BARROS, Anna. A percepo espacial como arte: instalao. APG Revista da Associao dos Ps-graduandos da PUC/SP. Ano 1, n 1, 1992.

A PERCEPO ESPACIAL COMO ARTE: INSTALAO Anna Barros

A B ST R A CT : Th is p a p e r d ea l s wh it th e d eve lo p men t o f scu lp tu re th a t b ro u g t a b o u t a n ew wa y o f a rt: in sta la t io n . I t g o es o ve r sp ec if ic el em en t s in sp e ci fic mo men ts in th e a r t o f la s t c en tu ry wh en t ra d i tio n a l scu lp tu re o p en ed u p to a mu ch b ro a d e r co n cep t, sh i ft i n g fro m th e emp a sh i s o n o b se rva tio n in to p er cep tio n , in vo lv in g a ll th e s en se s o f th e vi si ta n t a n d ma kin g o f h i m o r h e r a co - p ro d u ce r o f th e p ie ce .

Poder-se-ia ver o fenmeno instalao como estando em um momento acadmico, no sentido de possuir um percurso histrico suficiente para ser analisvel e transmissvel. Todavia a instalao ainda suscita dvidas quanto sua definio, por ter abrangido uma tal diversidade de formas e conceitos, que leva certos autores a reconsiderarem a propriedade de abrang-los sob a mesma determinao. Esses trabalhos tridimensionais assumiram um carter prprio, impossvel de ser examinado sob as coordenadas da escultura tradicional. Entretanto, mesmo para consider-los diferentes, precisamos remontar a momentos em que a ruptura parece ter sido efetuada, pela entrada de novos conceitos. Dois elementos importantes, rompidos com a primazia, foram: a viso da escultura como representao (introduzindo a forma autnoma com Tatlin) e a eliminao da base (abolindo a separao entre o real e o virtual, com Brancusi). Mais adiante, os ready-made de Duchamp levam a escultura a perder seu aspecto fechado, passando a fazer parte do contexto que a rodeia. Os processos tradicionais, de esculpir e modelar, do lugar a uma aproximao construtiva, pela manipulao de partes heterogneas fabricadas ou encontradas, que constituem um todo novo, com razes nas colagens cubistas. Mas, talvez seja o conceito colagem, o que mais diretamente se ligue estruturao da instalao. Com a escultura minimalista, o emprego de mdulos iguais, repetidos, terminam por desvalorizar a forma rapidamente apreendida para valorizar a relao espacial estabelecida. O tempo e o espao, compactados e congelados, da escultura tradicional, distendem-se e so ativados pela vivncia do tempoespao real, presente na escala humana das peas. Robert Morris enfatiza a importncia da substituio do tempo memria pelo tempo experimentao. A forma tridimensional, at ento contida em si mesma, passa a ser percebida como tendo relao espacial com o lugar onde se encontra e com a percepo do visitante: a escultura deixa de ser uma coisa, para ser um lugar. Nas dcadas de 60 e 70, artistas como Robert Morris e Robert Smithson, desenvolvero uma reflexo terica sobre o fenmeno que Rosalind Krauss, na poca chama de escultura em expanso, algo j to distante da escultura tradicional, que merece uma grande energia por parte do discurso crtico. Elementos da escultura e do paisagismo esto sendo manipulado pelos artistas em busca de solues, outras, que no o objeto permanente e mercantilizvel. Os Earth-Works, Arte Povera, os Environments (esculturas ambientais), constituem momentos histricos desse questionamento, alm de registrarem a conscientizao da percepo da Terra, registradas em trabalhos de arte. Carl Andre horizontaliza o conceito estrutural da Coluna Sem Fim de Brancusi, mudando a nfase secular da verticalidade para a horizontalidade, assim ressaltando o caminhar do homem pelo planeta, bem como os acidentes: estradas, rios, canyons, sulcos abertos pelas plantaes. O predomnio do vertical masculino cede lugar ao horizontal feminino. Elementos naturais, terras, pedras, galhos, so trabalhados na natureza, mas tambm reorganizados sob novas coordenadas, em ambientes fechados, tradicionalmente consagrados na arte. O espao de uma galeria pode ser preenchido com terra, com o vazio total (Yves Klein), ou com o lixo (Arman). A forte presena da percepo espacial e das relaes entre objeto-arquitetura, espao-tempo, e do discurso potico presentes, fazem da escultura em expanso, um lugar do imaginrio, como props Krauss. Lugar do imaginrio, ou espao do imaginrio, seria talvez um nome mais apropriado para essa babel que se convencionou chamar: instalao. Essa forma de arte poderia ser vista em analogia aos lugares mticos e rituais, onde o espaotempo cotidiano rompido, numa re-atualizao perene da criao por microcosmos de redes sensoperceptivas, signo-conceituais, vivenciados atravs de gestuais pr-codificados. Possuidores de forte apelo dramtico, e exigindo envolvimento sinestsico do fruidor, os espaos do imaginrio, tecem uma ligao com o teatro e a dana, devido ao pioneirismo de atuao de vrios

artistas, como John Cage, Merce Cunninghan, artistas da Pop e tambm do grupo Fluxus, o Judson Theater, Yves Klein, Allan Kaprow, geradores dos happenings e performances, j divisados no teatro Dad e Surrealista. Por tradio, a arquitetura reservou-se a organizao de espaos, direcionando ou abrigando funes humanas, tendo a escultura servida arquitetura com finalidade esttica de adorno, at o momento de lanar-se ao espao com objetos que se faziam notar por si mesmos. A instalao poderia ser vista como o reverso, por apoderar-se do espao arquitetural como um de seus elementos constitutivos. Poder-se-ai ver semelhanas com a instalao, nos arranjos de qualquer moradia, onde o espao arquitetural esteja preenchido com objetos, nos museus em que so exibidas peas de arte, nos cenrios teatrais e nos jardins, em especial japoneses e europeus do sculo XVII. Anne-Marie Duguet, escrevendo sobre vdeo instalaes, faz notar que a primeira seria a colocao da TV em qualquer espao. Entretanto estes momentos da vida cotidiana, apesar das reivindicaes da vanguarda de quebra de barreiras entre arte e vida, s seriam considerados arte, por escolha e apropriao de um artista. Artistas so treinados em uma observao e percepo peculiar do mundo, determinando assim sua escolha, a qual pode, mesmo inconscientemente, ser repositrio de elementos estticoconceituais comuns a outros suportes de arte. Nos trabalhos conhecidos como instalao, esses elementos esttico-conceituais agrupados e ou criados pelo artista, direcionam intencionalmente a uma leitura especfica do lugar, criando uma ruptura com o real e transportando o visitante a um ritual mgico, constitudo por uma realidade objetual em escala humana experiencivel no tempo presente. A participao do visitante, como qualidade intrnseca instalao, tm sido mal compreendida por muitos, como sendo uma necessidade de atuao sobre o material exibido, transformando em jogo ldico, o que pode ser to somente a condio criada pelo artista de provocar percepes por meio de coordenadas relacionais presentes no trabalho. Isto significa que esta participao pode ocorrer no interior do visitante sem que haja alguma manipulao externa. Mesmo na maioria dos projetos, onde o conceitual discursivo predomina, os itens a colocados exigem um inter-relacionamento, s vezes multiestratificados, de leituras perceptivas. O fenmeno da percepo requer uma rede sensorial em atividade para decodificar o real, cujo produto possa passar por um clivo, at chegar significao figurativa sobre o sensorialmente obtido, contrariamente ao fenmeno da observao que est ligado ao sentido da viso. A observao requer distncia entre o agente e o objeto analisado e est presente na fruio da escultura tradicional. Na arte, o espao virtual um espao auto-referente, onde predominam as funes simblicas e poticas, e na instalao ele significa, no s sua informao, mas tambm o inter-relacionamento do informado com o espao pr-existente. A informao espacial pode se dar em sons, luzes, imagens, objetos e corpos humanos em movimento ou imveis, usando tcnicas tradicionais de arte ou mdias de massa, cada um desses elementos existindo por si e, ao mesmo tempo tecendo uma rede sutil de energias que interagem criando um todo novo. Tentando sintetizar uma viso desses espaos imaginrios, poder-se-ia chegar a um agrupamento de caracteres comuns. Chantal Boulanger define: Instalar quer dizer organizar um espao explorando as possibilidades de diversas mdias(1986). Desvela-se a uma vontade de submeter o olhar experimentao sensorial dos lugares. Numa definio genrica, talvez pudssemos dizer ser a instalao uma organizao espacial que cria uma relao entre o ambiente e as peas a colocadas, visando suscitar reaes especficas no observador, alterando sua experincia de tempo-espao. A instalao trata de abranger o ser em sua complexidade sensorial, psquica e intelectual, tendo como vias de absoro junto viso, a sinestsica e a hptica. Pode estar organizada em um lugar especfico ou ser passvel de transporte sem perder suas coordenadas significativas. Originria da quebra das fronteiras entre vrias modalidades de arte, a instalao traz em seu cerne uma dificuldade de categorizao, partilhada, alis, por toda a forma de arte, na era do pluralismo. Talvez, o que ela tenha de muito especial, como parte de sua atrao, seja a possibilidade de reviver, hoje, o momento da organizao do caos primordial em um microcosmo, vivida por nossos ancestrais no ritual.

BOULANGER, Chantal. LInstalation; Au del de linsitu. Parachute, (oct. 1986). COHEN, Renato. Performance como Linguagem. So Paulo: Editora Univ. de So Paulo e Ed. Perspectiva, 1989. GABLIK, Susi. Reclaiming Sacred Vision. Art Papers. Nov-Dec 1987. KRAUSS, Rosalind. The Originality of the Avant-Garde and others Modernist Myths. 4th printing. Princeton: Princeton University Press, 1973. MORRIS, Robert. The present Tense of Space. Art in America. (Jan. Feb. 1978), 70-80.