DESARROLLO

EL COLOR Se llama color a la impresin sensorial que produce la luz sobre cualquier objeto que puede captar el ojo. La luz reflejada por los cuerpos produce una impresin sobre la retina. Dicha sensacin se transmite al cerebro por medio del nervio ptico. COLORES PRIMARIOS El espectro solar tiene tres colores fundamentales o primarios: el amarillo, rojo y el azul se llaman as porque constituyen la base primaria por la mezcla de otros colores .Los colores primarios se pueden mezclar entre si con el blanco y el negro dando origen a nuevos colores Los colores secundarios De la unin de dos colores primarios entre s, se obtiene un color secundario o binario. Los colores intermedios son los que si se mezclan un color secundario con uno primario, resultan los colores intermedios. Por ejemplo la combinacin de amarillo con naranja, azul con verde, amarillo con verde, violeta con rojo entre otros.

Clasificacin de los colores. Los colores tambin, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica.

Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

Colores fros: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el

gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

LOS COLORES Y EL MEDIO AMBIENTE Los colores tienen una energa muy fuerte, y pueden influir en las emociones. De esta manera, el color elegido para pintar un ambiente puede ser muy importante para quienes tengan que vivir all. Cada color representa una emocin o estado de nimo:

Negro. El color negro representa a la oscuridad y a la muerte. Azul. Este color, en cambio, representa la paz y la tranquilidad. Verde. El verde es un color natural, que representa tanto a la naturaleza, al entorno como tambin a la salud. Naranja. Este color es clido, y representa a la energa. Violeta. Representa la espiritualidad, la transformacin, el conocimiento pero tambin la crueldad. Rojo. El rojo es un color apasionado: representa tanto al amor como al peligro, la violencia, la sangre. Es, sin dudas, el color que ms ve la gente. Blanco. El blanco es un color que representa la pureza, la simplicidad, la limpieza y la paz, como el azul. Amarillo. Un color alegre, que representa el optimismo, la esperanza, y el amanecer

El color y la luz Por principio, el color es una percepcin en el rgano visual de quien lo contempla. Y esta percepcin se da gracias a la luz, que es una porcin de la amplia gama de energa que el sol irradia constantemente. Podemos ver las cosas que nos rodean, y apreciar su color porque stas emiten luz (cuerpos luminosos) o reflejan la luz que reciben (cuerpos iluminados). El color es lo que vemos cuando llega a nuestros ojos la luz reflejada por un objeto. Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas de luz y refleja las restantes. Existen numerosas fuentes emisoras de luz (el sol, las lmparas fluorescentes, incandescentes, el fuego, etc.) y cada una afecta considerablemente la manera en que percibimos los colores. La ms importante de las fuentes de luz es el sol. La luz del sol est formada por un amplio espectro de radiaciones que se agrupan en un espectro continuo que comprende desde longitudes de onda muy pequeas.

Color Materia: Es una propiedad relativa de los cuerpos, su aspecto depende de la luz, puede modificarse el aspecto de los colores .Por ejemplo la tela de un vestido parece diferente a la luz de una lmpara y a la luz del dia,los objetos cambian de color de acuerdo a la hora del da. el aspecto del color siempre es relativo. Mezcla Aditiva: Fenmeno que se obtiene a partir de la mezcla de los estmulos luminosos fundamentales, es decir, de los haces primarios de la luz coloreada que se superponen de a pares, de manera tal que el color resultante ser la suma o adicin de las radiaciones constituyentes de las luces dadas. As de la adicin de rojo y verde, el resultado ser amarillo, complementario del azul; de rojo y azul ser violeta, complementario del verde y del azul y verde resulta azul verdoso (una tonalidad turquesa) que ser complementario del rojo. En todos los casos el secundario obtenido es complementario (lel tercer primario que no entr en la mezcla. La suma o adicin de los tres colores primarios de la luz, rojo, verde y azul reconstituye la luz blanca. La misma luz blanca se obtendra si se sumara un color primario a su complementario, dado que este ltimo contiene los otros dos primarios luz. Mezcla ptica: Se denomina as a la mezcla de colores que no resulta de la mezcla del material color en la paleta, sino que se obtiene yuxtaponiendo en pinceladas cortas o lneas finas, aquellos colores que de mezclarse ntimamente provocaran un nuevo color, pero que en este caso al cubrir por yuxtaposicin la ,superficie y observada sta a distancia suficiente provocar la fusin de las sensaciones de color en la retina, dando como resultado un nuevo color, que en realidad no existe y ser puramente ptico. Por ejemplo: de rojo y amarillo, anaranjado; de azul y rojo, violeta; de azul y amarillo, verde; de rojo y blanco, rosado; etc., o bien en la bsqueda directa de efectos de color semejantes a los que la luz produce en sus distintas mezclas. En realidad es mezcla de sensaciones cromticas. La mezcla ptica constituy un valioso medio de expresin plstica para los pintores impresionistas y divisionistas, los que perseguan sensacin de luz y atmsfera sobre la superficie.

Mezcla Sustractiva es la que se realiza con pigmentos, es decir con pinturas. El principio en el que se fundamenta la mezcla sustractiva es muy diferente a la mezcla aditiva y su resultado es bastante menos luminoso. La mezcla aditiva suma y la sustractiva resta. Esto se debe a que cuando se mezclan pigmentos la qumica propia de cada componente mineral que forma el color-pigmento entra en accin. De esta manera el ojo ve el resultado de la mezcla, como luz reflejada, pero los pigmentos mezclados sustraen (absorben) previamente

la luz entre s. Mezclando los colores bsicos en la mezcla sustractiva obtendremos el negro. El Crculo Cromtico es la representacin prctica de todos los colores, en l vienen expresadas las combinaciones para formar nuevos colores a partir de los tres primarios. Para fines prcticos sta es la organizacin ms simple de los colores. Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro, formando el crculo cromtico. Se obtiene mediante la contraposicin de un primario con un color secundario formado por los otros dos primarios. Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro, formando el crculo cromtico. Se obtiene mediante la contraposicin de un primario con un color secundario formado por los otros dos primarios. Los colores anlogos son aquellos que estn contiguos en el crculo cromtico y estn relacionados entre s por un color que les es comn. Color Monocromtico: Son aquellos que se encuentran aislados, sin presencia de otros colores. Usados producen sensacin de unidad, homogeneidad y robustez. Se puede evitar la monotona utilizndolos con diferente luminosidad, ms claros y ms oscuros.La combinacin de colores no es para nada balad. Por ejemplo, conocidos restaurantes de "fast food" utilizan casi exclusivamente amarillo, naranja y rojo, geomtricamente distribuidos. Y no es por crear imagen de marca. Est demostrado que estos colores estimulan el sistema nervioso, lo que aadido al olor a comida, en absoluto disimulado, activa inconscientemente el apetito. El color, procesado en los ojos, es transmitido desde el nervio ptico mediante el soporte neuronal a las glndulas pineales, responsables de controlar los ritmos vitales diarios. Dimensiones del color: El color tiene tres dimensiones que pueden definirse y medirse. Una es el matiz, o tono, el color mismo, y hay ms de cien (cada matiz tiene caractersticas propias y los grupos de colores comparten efectos comunes). Tres son los matices primarios: amarillo, rojo, azul. La segunda dimensin del color es la saturacin, es decir, la pureza de un color respecto al gris. La tercera dimensin es acromtica, el brillo, el que va de la luz a la oscuridad, o lo que es lo mismo, el valor de las gradaciones tonales. Armonas cromticas: La Armona cromtica, o Armona de los colores, es concebida hoy sobre todo en los mbitos pictricos y en los de la Icono lingstica, como el conjunto de tcnicas que se aplica a la creacin de un colorido para lograr cierto equilibrio en la interaccin de los colores que lo componen. Asimismo se denomina as al efecto esttico de

calma que ese equilibrio produce en el espectador. Suelen emplearse tambin las designaciones armona del color y armona del colorido. Dicho conjunto de tcnicas ha venido evolucionando paralelamente al desarrollo de la Pintura y las artes relacionadas con ella, desde la Antigedad griega, hasta alcanzar su actual conceptualizacin en la perspectiva icono lingstica de los distintos mbitos de las Artes visuales y del Diseo. La tradicin de la Armona cromtica ha implicado una incorporacin sucesiva de conceptos, entre los que destacan: el ajuste cromtico, la complementariedad, la extensin cromtica, el acorde cromtico y la coloracin acorde.

INTRODUCCION El color en las artes es el medio ms valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado. Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la msica que en ellos se contiene. El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va mucho ms all porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tamao, profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales ms ricos.

CONCLUSIN

Podemos concluir diciendo que El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y est sometido a ciertas leyes, que conocindolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los medios tiles que sirven para evitar la monotona en un combinacin cromtica, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad. El hogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con l. La eleccin del color est basada en factores estticos y tambin en los psquicos, culturales, sociales y econmicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambin influyen en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizs sea el ms importante el psicolgico, nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinacin cromtica. Tambin debemos resaltar que los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacional.

BIBLIOGRAFIA
Tomado de: Mill, C. (1972) Educacin artstica 1, Caracas: Ediciones Eneva. Kuppers, H. (1973) Color, Espaa Editorial Lectura. Porter, T. (1988) Color Ambiental, Aplicaciones en la Arquitectura, Mxico: Editorial Trillas. Velazco, J. (1989) Educacin Artstica 1, Caracas: Ediciones Co-Bo. Colaboracin: Dioshayla Ponte Maldonado WWW.RENA.CON

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Maturn, Mayo 2013