El Cuadro Autor: Eugene Ionesco Personajes: El Seor Gordo El pintor Alicia La Vecina Pierre Leproux Paul Chevalier Tsilla

Chelton Marie Damien

El cuadro, puesta en escena por Robert Posthe que haba montado admirablemente Jacques ou la soumision se estreno en Paris, en Octubre de 1995, en el teatro de la Huchette. En la interpretacin de esta obra, hay que evitar un error. Los actores no deben adoptar en la primera parte un procedimiento realista o hasta naturalista, ni pensar que se trata de una crtica del capitalismo que explota al artista pobre. Una interpretacin realista es evidente que no pude servir para la asegunda parte de la obra cuyo tema es la metamorfosis, tratada en la parodia para ocultar su seriedad. En realidad, esta guiolada debe representarse por Augustus de circo, del modo ms pueril, mas exagerado, mas idiota posible. No hay que dar a los personajes un contenido psicolgico; en cuanto al contenido social, es accidental, secundario. Los comediantes (especialmente el Seor Gordo) no deben temer a las muecas horribles, las volteretas, el paso de transicin de un estado a otro. Los tumbos de situacin deben hacerse brusca; violenta, groseramente sin preparacin. La significacin de esta farsa no puede desprenderse y llegar a ser verosmil, ms que a fuerza de inverosimilitud y de idiotez. La idiotez puede constituir esa clase de simplificacin reveladora. Esta guiolada se pblico, por vez primera en los cuadernos del colegio de patafsica

Habitacin grande sin ms muebles que una mesa de despacho muy grande. Telfono. Gran silln de cuero, enorme, cual corresponde a la enorme mesa. En ese silln est sentado el Seor Gordo. Puerta a la derecha, puerta a la izquierda, ventana a la izquierda, en el rincn. El Seor, con aire satisfecho de s mismo; esta en mangas de camisa y lleva una rosa prendida en el pecho; corbata decolores estridentes; puede llevar las mangas remangadas; reloj de pulsera enorme, de oro, se limpia los dientes con un gran limpiadientes de oro, mientras habla: las orejas son un limpia_ orejas que tiene sobre la mesa. La chaqueta cuelga del respaldo del silln; en la solapa de la chaqueta, otra rosa. El pintor.- Va vestido muy pobremente, sin afeitar, casi parece un mendigo. Lleva corbata La valliere. Trae su obra, un gran lienzo arrollado debajo del brazo. Alicia.- Mujer muy vieja, delantal sucio, zapatones o zuecos o zapatillas sucias, cabello blanco, despeinado bajo una cofia; gafas; es manca, en la mano hbil lleva un bastn blanco. Sorbe a menudo; se limpia la nariz con los dedos. El pintor.- Es excesivamente tmido; parece bobo. Esto puede representarse en el estilo de los hermanos Marx Al levantarse el teln, el Seor gordo est sentado ante su mesa de despacho. Mira muy a menudo su reloj de pulsera; juega con su corbata abigarrada; se limpia los dientes, las orejas, las narices, con los aparatos propios del caso: lpiz, cortaplumas, cortapapel, dedos. Frente a l, en pie, respetuosamente alejado, cerca del puerta derecha, el Pintor. A este, tambin puede antojrsele limpiarse los dientes: Intenta hacerlo, sin conseguirlo, cuando, incidentalmente, el Seor Gordo vuelve la cabeza. El seor gordo.- Acrquese usted, acrquese (El Pintor no se mueve) Sabe usted, lo ms largo fue la puesta en marcha. Ah, s, no fue fcil! He tenido que sobrepasar obstculos invencibles que he vencido! Pero no he llegado de golpe y porrazo!; no existe el milagro, crame seor mo, debe comprenderme. El Pintor.- Oh s, seor, le comprendo! El Seor Gordo.- Soy un bulldog, me encarnice, no solt la presa. (Ensea los dientes, hace !Ham! Ham!, los mantiene apretados, Sin cerrar los labios, y grue con un perro) Lo esencial, seor mo, es el aguante.
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El Pintor.- El aguante, s seor. El Seor Gordo.- Porque nada le cae del cielo a usted guisadito, como el mana del desierto. (Mostrando con la mano todo el mbito de la habitacin, las paredes, la mesa, si mismo). Vea el resultado de mis trabajos, todo esto es mo. Qu dice usted? eh? Diga usted lo que dice de todo ello. El Pintor.- Claro, si, claro. El seor Gordo (limpindose la frente con un gran pauelo). El fruto de mi esfuerzo, el sudor de mi frente. Estoy orgulloso de l. El Pintor.- Claro Esta usted en su derecho. Puedo, sin vanidad, ponerme como ejemplo. Que les sirva a los dems y a usted. No soy un egosta como suelen serlo la mayora de los que han llegado, s, seor, como yo, a fuerza de voluntad, de testarudez, de energa, de trabajo. Acabo de decirle, seor mo, que no hay milagro. Pues, si, seor, existe el milagro. El Pintor.- Ah! El milagro? El seor gordo.- Si, comprndame bien. Un solo milagro, el verdadero milagro, el milagro por excelencia: trabajo. El Pintor (Ingenuo).- Ah s tiene usted razn!, el milagro del trabajo. El seor gordo.- Ya ve usted. Usted mismo lo dice. S que tengo razn. (Muestra de nuevo las paredes, la mesa) La concentracin de mis esfuerzos, esta casa. El Pintor.- No puede negarse (coloca el otro rollo de lienzo bajo el otro brazo) El Seor Gordo.- Soy hijo de mis obras. La vida ha sido para mi un largo combate. La vida es una lucha despiadada Va uno marchando sobre cadveres! No s si usted de mi opinin. El Pintor.- Oh s, seor! El seor gordo.- Una lucha sin piedad, pero honrada: la competencia libre. El pintor.- La competencia libre, s, seor. El Seor Gordo.- Acaba uno por encontrar en ella una especie de satisfaccin, un placer amargo y profundo, el goce del deber cumplido De noche, puede uno dormir porque
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tiene la conciencia tranquila (CIERRA LOS OJOS UN SEGUNDO, APOYA LA CABEZA EN UNA MANO FIGURANDO LA ALMOHADA, Y FINGE RONCAR) El Pintor.- Tranquila, s, seor (INTENTA LIMPIARSE UN DIENTE CON EL DEDO, PERO NO PUEDE) El seor Gordo.- (VOLVIENDO A ABRIR LOS OJOS). S, tranquila Y hasta que punto Que tranquilidad! Es tranquilidad de la calma despus de la tormenta! El Pintor.- Ah s, despus de la tormenta! El Seor Gordo.- Acrquese, acrquese. (EL PINTOR APENAS SE MUEVE. EL SEOR GORDO CONTINUA, LLORIQUEANDO, COMO SE APIADASE DE S MISMO) He llevado una vida muy dura desde mi tierna infancia. Mi padre en fin, no hablemos de l, tal vez no fue su culpa despus de todo, se muri. Mis abuelos tambin. Mi madre se volvi a casar con un borracho. Mi padre tambin beba mucho, pero era mi padre. Mientras que el otro Cmo explicrselo? No era ms que m i padre adoptivo, y no del todo. En resumen, mi madre se muri tambin. (ENTERNECINDOSE). No puede usted figurarse lo que es para un muchacho, arrojado a la vida, en plena selva El Pintor.- (ENTERNECINDOSE TAMBIN HASTA DERRAMAR LAGRIMAS) S, seor, me lo figuro. El Seor Gordo.- (DANDO UN PUETAZO EN LA MESA) No seor mo, no puede usted figurrselo! Pero me levante!... El Pintor (TMIDAMENTE) Yo tambin he pasado por eso, yo tambin Mi madre El Seor Gordo.- No, no, seor mo, no es lo mismo. Somos tan diferentes unos de otros! El Pintor.- Ah, eso s! El Seor Gordo.- Ve usted esa ventana que da a la calle? (HACE SEAL AL PINTOR DE QUE SE ACERQUE A ELLA) Vaya usted, vaya. El pintor.- (SIEMPRE CON SU LIENZO BAJO EL BRAZO, SE ACERCA) Aqu? El seor gordo.- Qu ve usted?

El Pintor.- Gentes que pasan. El seor gordo.- Qu hacen? El pintor.- Pasan. El Seor Gordo.- Eso es muy vago. Mrelos mejor. Ninguno se parece a otro. El Pintor.- En efecto El Seor Gordo.- Yo lo s, no es la primera vez que les miro; los observo siempre cuando no recibo a nadie, en mis horas de premeditacin. El Pintor.- (VOLVIENDO DESPACIO AL SITIO DE ANTES, SIEMPRE CON EL LIENZO DEBAJO DEL BRAZO) Si, seor. (EL SEOR GORDO, SE LIMPIA LAS OREJAS; EL PINTOR INTERRUMPE) QUIERE LIMPIARSE UN DIENTE, PERO SE

El Seor Gordo.- Los veo desde el interior Pero suelte usted su cuadro! Y, sin embargo, son todos semejantes; ese es todo el misterio de la vida (EL PINTOR, VUELVE A COLOCAR EL ROLLO DE LIENZO BAJO EL BRAZO, NO SABIENDO DONDE DEJARLO) No gaste usted el tiempo en cambiar de brazo, como se cambia de hombro el fusil. El Pintor.- Seor usted disculpe El Seor Gordo.- Cambiar el cuadro de brazo como se cambia del hombro el fusil! Es un chiste ingenioso. ja, ja! Lo ha notado usted? El Pintor.- Oh! Si. Ja ,ja! EL Seor gordo.- Sintese amigo El Pintor.- (BUSCANDO DE NUEVO EN VANO, CON LA VISTA, UN ASIENTO) Si, seor. El Seor Gordo.- Vea, amigo. Tengo detrs de mi veinte aos de bolsa. Jugu, gane. (SEALANDO EL TELFONO) Tengo Telfono! Lo oye usted? Y marcha. (SUENA EL TELFONO). No s si est usted convencido. El Pintor.- Si, seor.
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El Seor Gordo.- Ya lo oye usted. Otra vez! (SEALA DE NUEVO EL TELFONO. ESTE SUENA, SE DETIENE) No, no intento convencerle absolutamente. Es preciso que se convenza usted por s mismo. Qu estaba diciendo? Ah!... La bolsa endurece a un hombre. La bolsa, es la vida Hay que elegir. El Pintor.- Si, seor. El Seor Gordo (SOLLOZANDO).- He dormido en las pajas, amigo en el hospital, dios sabe dnde, me he instruido por mis propios medios, no he tenido juventud verdadera. El Pintor.- (SOLLOZANDO TAMBIN) No llore usted, seor! (EL SEOR GORDO TIENE LA CABEZA ESCONDIDA ENTRE LAS MANOS, SOBRE LA MESA; DESPUS, ALZA AL FRENTE) El Seor Gordo.- Vivo en esta casa, mi casa, con mi hermana Tiene mucha ms edad que yo siempre he tenido, crame, no es por darme tono, va a usted a creer que hablo en broma El Pintor.- Oh, no, seor! Oh no! El Seor Gordo.- (HACINDOLE FURIOSOS GESTOS DE QUE SE CALLE) Siempre he tenido aficin a las artes: la buena msica, la buena literatura, la buena pintura, el cine Ay! No he tenido mucho tiempo para leer ni para ir al museo, a los conciertos, al teatro no hace uno lo que quiere en la vida. (CON FUERZA) Los que presumen de hacer lo que quieren en la vida, no saben lo que dicen, pobre amigo mo. El Pintor.- Ay, no, seor, no lo saben! El Seor Gordo.- Por las tardes, al salir de la bolsa, estaba demasiado cansado, ya ve usted: pero tengo alma de artista. Debo decirle que, lejos de precisar a los creadores, como tal vez se sienta usted inclinado a pensar, porque le conozco (MIRA FURIOSAMENTE AL PINTOR; SE PONE EN PIE, CON EL DEDO NDICE ALARGADO HACIA EL, CASI METINDOSELE EN UN OJO) El Pintor.- (RETROCEDIENDO) No, no lo pienso. Ah, eso no! No! Nooo! El Seor Gordo.- (VOLVIENDO A SU MESA Y SENTNDOSE DE NUEVO EN UN SILLN) Hace usted bien! (DESPUS, MUY AMABLEMENTE) Pero, sintese. (EL PINTOR MIRA EN DERREDOR, CON DESALIENTO) Lejos de despreciar a los creadores, los admiro, pero a los Buenos a los verdaderos, a los artistas

sinceros porque vera. (CON AMPLIA SONRISA) En arte especialmente en pintura, puesto que es su caso El Pintor (CONFUSO) Oh! Seor, mi modesta persona El Seor Gordo.- Como en los negocios, se necesita una honradez profesional. De otro modo, el negocio no marcha! Si quiere usted seguir mi consejo, haga de sus arte un modo de combatir El arte, a su manera, es una lucha por la vida, que vale tanto como la guerra o el comercio, la trata de blancas, O el mercado negro. La eleccin es cuestin de temperamento. En resumen, lo que todos vamos buscando es la felicidad; somos compaeros de un mismo ideal: la felicidad, la satisfaccin de los instintos, de las necesidades De nuestros a petitos y de nuestro amor propio! Hay ideal ms noble? No. El Pintor.- Oh, si. No! Seguro! El Seor gordo.- y he aqu, al fin al cabo, porque los hombres pueden entenderse. No hay comunidad que pueda fundarse si no existe identidad de meta. Ese es el principio de todo humanismo. El pintor.- El humanismo es una gran cosa. El seor gordo.- Si claro est, procede de lo humano. Y lo humano es lo que hace el hombre! (EL PINTOR Y EL SEOR GORDO PERMANECEN UNOS INSTANTES, SOADORES) El Seor Gordo.- Sintese, deje usted su cuadro (EL PINTOR MIRA EN REDEDOR) Ya que ha permitido que le haga mis confidencias, voy a decrselo todo. No se opone, Verdad? Me gusta confiarme. El Pintor.- Desde luego, me siento muy honrado no esperaba El Seor Gordo.-Le doy las gracias por su atencin Me gusta confiarme, no a todo el mundo, no me confo mas que si tengo confianza Es usted tal vez el primero El Pintor.- Oh! Seor, tratare de merecer la confianza que El Seor Gordo.- Silencio! Seguramente, la merecer usted. Se, siento a quien se la doy. Acaba usted de llegar a mi casa para venderme un cuadro. El Pintor.- (TIMIDAMENTE).- Si., si es posible quisiera la verdad
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El seor Gordo.- Y, sin embargo, no es usted un cualquiera. Es usted amigo Porque tengo olfato, eso es lo que me permiti llegar donde he llegado Es usted una de esas almas nobles, tan escasas en nuestros das, permeables Le complace escuchar a los dems, compartir el dolor del prjimo, es usted, de seguro Cmo dira yo? Verdad que no me engao? El Pintor.- Seor, as lo espero. El Seor Gordo.- Es usted uno de esos para quien el otro, digo bien: el o-o-tro, existe: no es usted un egosta; esa es la palabra. El Pintor.- Esa es la palabra. El Seor gordo.- No lo niegue., nada de falsa modestia No hablo por adularte, sirvo a la verdad Yo, El Pintor amigo, no miento! El Pintor.- No he dicho tal cosa El Seor Gordo.- As, al fin de este combate en el cual ha vencido, que ha hecho de mi lo que soy que me permit realizar (ADEMAN POMPOSO) en resumen, no quiero repetirlo amigo mo que me lo ha dado todo me falta algo me falta algo. Algo que es tal vez, lo esencial. se pone en pie) No soy feliz, amigo. Se vuelve a sentar. Aspecto muy decepcionado. Suspira) .- (compasivo) - No es usted feliz? Oh! El Seor Gordo.- Ay de m! Nadie lo dira. Que complejo es el corazn humano! Padezco ansiedad de belleza. Me falta. (SE DA GRANDES GOLPES DE PECHO) Mi afeccin a las artes, atrvome a decir, mi pasin, nunca logre satisfacerla. Yo que en todo he tenido xito, no encontr, por ejemplo, una mujer que me comprendiese, que me comprenda, que siga comprendindome: Verdad que no es fcil. El Pintor.- Ay, no, no es fcil! No puede decirse que es fcil puesto que no lo es. El Seor gordo.- Pero es verdaderamente imposible? El Pintor.- Quiz no sea verdaderamente imposible. El Seor Gordo.- A decir verdad Es imposible! El Seor Gordo.- No. No es imposible.
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El Pintor.- Al fin y al cabo, yo tambin creo que no lo es El Seor Gordo.- No, no, a pesar de todo, no creo que sea verdaderamente imposible. En Todo caso, hay que verlo. Una mujer, seor mo, que rena todas las cualidades del alma y del cuerpo, psicosomticamente que sea inteligenteesa es la palabra! El Pintor.- La palabra, si El Seor gordo.- y adems encantadora encantadora! Bella y Comprensiva! Pero bella, por encima de todo, amigo mo, bella Ay, no la he encontrado en mi camino! El Pintor.- (SOADOR) En el camino de la vida El Seor Gordo.- Si, al menos, pudiese tener la imagen, la foto, el reflejo de la belleza de mi casa. (AMPLIO ADEMAN) Estas paredes desnudas, si me cree usted El Pintor.- Oh, s, seor le creo! El seor Gordo.- Estos muros desnudos me pesan porque no tienen peso. El Pintor.- (SEALANDO EL LIENZO QUE TIENE DEBAJO DEL BRAZO) Tal vez quiz este cuadro le convendra acaso. En cierta medida pudiera El seor Gordo.- Me planteo una pregunta: Puede al arte reemplazar a la mujer soada, hermosa y suave que me falta? El Pintor.- Intntelo Valo (SEALA EL LIENZO) El Seor Gordo.- Evidentemente, mi hermana, de mucha ms edad que yo, est en esa casa, no le ha ido bien en la vida, no es mala, Qu sera de ella sin mi? La he recogido, proveo sus necesidades, est en la cocina en este momento, me cuida cuanto puede, se ocupa de los trabajos domsticos, no dir que no me tiene cario, pero ver usted en fin usted comprende, el afecto de una hermana, no es lo que necesito, no lo es El Pintor.- No, eso no puede ser El Seor Gordo.- No le guardo rencor, fjese, no le guardo rencor. Sin embargo, si fuese bella, hallara pacer mirndola (SOLEMNE Y LIRICO) Por la tarde, al volver a casa, fatigado por la fealdad de la vida, me gustara poder contemplar un rostro bello, una silueta graciosa No tengo ms que ella, amigo, en la vida. Es fea. (GESTO DE DESESPERACIN)
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El Pintor.- Que desdicha! El Seor Gordo.- Si, amigo Ay de m! No ocultemos la verdad, no nos servira de nada. El Pintor.- Tiene usted razn, no nos servira de nada absolutamente El Seor Gordo.- Mi hermana, mi amigo, no ha logrado destruir en mi el deseo profundo de belleza, no, le ha hecho aun ms vivo, ms agudo (SUSPIRO) ms doloroso No puede figurarse hasta que punto El Pintor.- (COMPADECIDSIMO) Le comprendo seor! El Seor Gordo.- (IMPULSO DEL CORAZON AGRADECIDO) Ah querido maestro!, admiro en usted esa comprensin generosa. De aqu en adelante, tiene usted un buen lugar en mi casa, en mi espritu, nos entendemos. El Pintor.- Mucho me lisonjea, me siento muy feliz al El Seor Gordo.- Todo lo comprende usted en seguida mientras tanto no han comprendido nada en mi vida, ni siquiera sospechan mi existencia. Nunca me vieron! El Pintor.- Hubiera debido El Seor Gordo.- Mi hermana est muy lejos de ser despreciable, no es mala del todo, el instinto de belleza no est completamente abolido en ella. Ms, la belleza en ella esta como hundida en las profundidades tenebrosas, tragada en la noche impenetrable del olvido. Hay que ir a descubrirla en su inconsciente. Mi hermana, amigo mo, vive ms que en el universo de la necesidad, forja sus propias cadenas, no tiene libertad! Porque, amigo mo, sin la belleza, la msica, la pintura, la poesa, el teatro, el grabado, el arte decorativo, el cine, la moda, el dibujo El Pintor.- Bah, seriamos bah! El Seor Gordo.- Si, Qu seriamos? A usted se lo pregunto. El Pintor.- Pues Pues no lo se El Seor Gordo.- Yo se lo dir. (DA UN TREMENDO PUETAZO EN LA MESA) Brutos, seor mo! El Pintor.- (LIGERAMENTE ASUSTADO) Oh! Puede que no tanto El Seor Gordo.- Si Brutos! El Pintor.- Sin embargo, Sin embargo El Seor Gordo.- Cmo, sin embargo? No hay sin embargo que valga, no hay que contradecirme. Acaso no deca usted ahora mismo que me comprende? El Pintor.- Si, seor, le comprendo.
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El Seor Gordo.- Entonces? (PAUSA. EL PINTOR EST UN POCO MOLESTO, Y SE CAMBIA UNA VEZ MAS EL LIENZO DE BRAZO) Sintese, amigo, sintese. (EL PINTOR BUSCA DONDE Y NO ENCUENTRA) La tengo a mi cargo, me gano la vida, estoy en situacin de alimentar una boca, eso se sobreentiende. El pintor.- (DBILMENTE) La boca de su hermana El Seor Gordo.-De ella estamos hablando. Pero Dnde est usted? El Pintor.- Aqu, seor, aqu. Usted disculpe, escuchndole. El Seor Gordo.- En fin, en resumen, no le reprocho ms que una cosa, una cosa de la cual, sin embargo, no es responsable. Le reprocho no ser un ornamento, una joya, un descanso de la vista en esta casa demasiado desnuda, demasiado severa, demasiado austera Una obra de arte que no te obliga, seor mo, a comprar cuadros Tengo que comprar cuadros porque mi hermana es fea Y me va a costar caro! El Pintor.- No tanto, Seor. Usted lo sabe. Un hombre como usted El Seor Gordo.- (CAMBIANDO BRUSCAMENTE DE TONO, COMO HOMBRE DE NEGOCIOS, MUY DURO) En fin, cartas sobre la mesa. Cunto me pide usted por su lienzo? El Pintor.- (CONFUSO PORQUE LA PREGUNTA LE TOMA DESPREVENIDO) Pues, pues no s, seor El Seor Gordo.- Cul es su precio? Vamos! Precise. No traspase usted los precios medios de las obras maestras de la pintura. El Pintor (CONFUNDIDO) No he venido, Seor, sino para rogarle sencillamente que tenga la bondad de echar una ojeada sobre esta obra y que tenga a bien El Seor Gordo.- Basta de charla. Usted ha venido a colocar su mercanca. No nos andemos con rodeos. Ahora bien yo, como acabo de decrselo, por las razones que le he dado a entender, estoy o, matiz estara evolutivamente, preciso, eventualmente even-tu-al-mente dispuesto a ser comprador de la obra llena de las exigencias artsticas como financieras, exigencias que son la sencilla expresin de un ideal a la vez artstico y econmico sincero y elevado. El Pintor.- (CADA VEZ MAS CONFUNDIDO) Si, seor claro que si Evidentemente. El Seor Gordo.- En cuanto a las exigencias econmicas, que deben ser modestas, usted es la que tiene que hacerme saber el precio. En cuanto a la calidad artstica, que debe ser de primer orden, me fio de mi gusto personal. El Pintor.- Primero, eche una ojeada al cuadro; en seguida, me dir si puede interesarle esos es Lo primero es que le guste.

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El Seor Gordo.- (SE LEVANTA, SE DIRIGE HACIA EL PINTOR, VUELVE A SENTARSE) No puede interesarme sino dentro de ciertos lmites financieros; es un principio, amigo mo, crame, no es ms que un principio. El Pintor.- Si, seor desde luego comprendo. El Seor Gordo.- As me gusta. El pintor.- Sin embargo El Seor Gordo.- (OFENDIDO POR EL SIN EMBARGO) Sin embargo, que? El Pintor.- (BALBUCEANDO)- Es preciso quiero decir Tal vez fuera menester que viese usted primero El Seor Gordo.- (CON UNA SONRISA GROSERAMENTE ASTUTA) Amigo, el precio primero, la esttica despus. El Pintor.- Es bastante delicado. Ea, mrele El Seor Gordo.- No, no, no!... En cuestin de delicadeza no tiene usted nada que ensearme; no quiero ver nada, antes de ver sus pretensiones materiales. Se lo repito, es un principio. No deca usted que me comprenda? El Pintor.- Oh, s! Oh, si! El Seor Gordo.- Entonces. El precio? El Pintor.- Hum! Ejem! Sabe usted El Seor Gordo.- (CON ALTANERIA) Qu desea usted que sepa? Qu se figura que todava ignoro? El Pintor.- De seguro est usted al corriente (HACIENDO UN ESFUERZO) Un pintor de mi categora, un pintor contemporneo, por ejemplo, Rembrandt o Rubens El Seor Gordo.- A esos seores no los conozco a pesar de ser un ignorante. El Pintor.- Lo s, lo s muy bien Rembrandt o Rubens El Seor Gordo.- Al menos no se trata de pintura no figurativa? El Pintor.- Oh, no, seor! La hice; he superado ese plano, ahora vuelvo al sujeto real El Seor Gordo.- Afortunadamente; ha vuelto usted de su error. Le felicito. El Pintor.- Pues, si me lo permite, Rembrandt o Rubens venden un cuadro como este por 500.000 (QUINIENTOS MIL) francos. Yo puedo cederle el mo por 400.000 (CUATROCIENTOS MIL).

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El Seor Gordo.- (ESTUPEFACTO) Cuatrocientos mil francos! Usted no conoce el valor del dinero! Eso representa una fortuna, pobre amigo mo, una fortuna. Sera dar una prima al menor esfuerzo. En la bolsa, no gano yo todos los das semejante suma. Y la bolsa, como espero habrselo hecho comprender, es un combate encarnizado, que desgasta a un hombre. Es una carrera de velocidad, un combate paso a paso; el ms valiente es el que gana. Mientras que usted se est sentadito tranquilamente ante su caballete. No, amigo, cuatrocientas mil veces no! El Pintor.- Mi arte tampoco es fcil; no est al alcance de todos. El Seor Gordo.- Volvamos a nuestros carneros. El pintor.- Puedo dejrselo en trescientos mil francos. El Seor Gordo.- Cuatrocientos o trescientos mil francos. El Seor Gordo.- Cuatrocientos o trescientos mil es casi lo mismo. El Pintor.- Por doscientos cincuenta mil doscientos El Seor Gordo.- Trescientos Doscientos mil, sigue siendo casi lo mismo. El Pintor.- Cien mil. El Seor Gordo.- (LEVANTANDO LOS BRAZOS AL CIELO)- Cien mil!.... Cien mil o doscientos mil, Qu diferencia encuentra usted? El Pintor.- Ochenta mil (EL SEOR GORGO LE DICE QUE NO CON LA CABEZA) sesenta mil El Seor Gordo.- De setenta a sesenta, sabe usted (CABECEA PARA DECIR QUE NO) El Pintor.- Cincuenta mil. El Seor Gordo.- De sesenta mil a cincuenta mil, no hay ni siquiera un paso. De usted varios, pobre, de usted varios. El Pintor.- Me parece que he rebajado el precio considerablemente, confiselo El Seor Gordo.- Qu quiere que confiese? El Pintor.- (HACIENDO UN GRAN ESFUERZO) En este caso, seor, usted disculpe seria despreciar demasiado mi trabajo (CON ESFUERZO Y BALBUCEANDO) Porque yo tambin tengo principios. El Seor Gordo.- Mejor para usted. Si tiene principios, gurdeselos. Y gurdese el cuadro. (PAUSA. EST EN PIE CON LAS MANOS CRUZADAS A LA ESPALDA) En lugar de principios ms le valdra recubrir puntapis en el trasero. Es preferible!

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El Pintor.- Lo lamento, seor. Hasta la vista! (SE DIRIGE HACIA LA PUERTA) Me quedo con mis principios y me niego a recibir, usted perdone, los puntapis en el trasero! El Seor Gordo (IMPLORANDO DE PRONTO, LLORIQUEA) Un instante! Vamos a ver..., amigo, no va a dejarme usted con esas paredes sucias y desnudas, con esas paredes horrendas, estas paredes cuya ausencia de belleza me abruma! Reflexione, piense tambin en los dems! Hgame la limosna de su genio, a mi, el necesitado, desde ese punto de vista, Necesitado!!! El Pintor.- (CERCA DE LA PUERTA, CON SONRISA FORZADA) Tambin el arte, spalo usted, se paga El Seor Gordo.- Tonteras! Un artista como usted, como espero que lo es usted, un artista no es un comerciante, debe ser un sacerdote de la belleza, como las vestales! (MUY JOS PRUDHOME MEZCLADO CON GROUCHO) El Pintor.- Tengo que vivir, seor mo. El Seor Gordo.- (EXAGERADAMENTE HUMILDE) Y yo? Acaso no tengo que mantener a mi hermana? Sea usted, se lo suplico. El Pintor (VOLVIENDO A ACERCARSE) Puede que tenga usted razn Debemos ayudarnos unos a otros! El Seor Gordo (EXAGERADAMENTE ALTIVO) No le pido que me lo ofrezca gratuitamente, me molestara. No quiero deber nada a nadie. El Pintor.- Pudo dejrselo por catorce mil francos! El Seor Gordo.- (LIMPIANDOSE UNA OREJA) Cuatro mil francos! Es ms que demasiado, pobre amigo mo. No piense en ello. El Pintor.- Haba dicho haba dicho catorce mil, no cuatro mil catorce mil. El Seor Gordo.- No soy tonto ni sordo. Ha dicho usted cuatro mil. El Pintor.- Oh, no seor, se lo aseguro!... Catorce mil! El Seor Gordo.- (OFENDIDO)- De modo que niega usted su propia propuesta, con la cual, por otra parte, yo no estaba de acuerdo? No es usted hombre de honor! Un hombre de honor no tiene ms que una palabra. Una sola! El Pintor.- Catorce, seor mo. El Seor Gordo.- Cuatro. El Pintor.- Catorce, usted dispense. Dije catorce El Seor Gordo.- Catorce qu?
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El Pintor.- Catorce mil. El Seor Gordo.- (ESTUPEFACTO) Catorce mil! (SARCSTICO) y se figura que voy a creerle? No soy un primo. El Pintor.- Sin embargo. El Seor Gordo (EN PIE, CON LOS BRAZOS CRUZADOS, DE PERFIL AL PUBLICO) No hay sin embargo. Ms vale no hablar ms de ello. Hasta mas ver, amigo. El Pintor.- Esta bien. Hasta mas ver, seor mo! (SE DIRIGE DE NUEVO HACIA LA PUERTA) Hasta mas ver! (SALE) El Seor Gordo.- (CORRIENDO DETRS DE L) Diga, amigo, diga (SALE Y VUELVE A ENTRAR CON EL PINTOR, AL CUAL TIRA DE UNA MANGA) Espere Sea como sea, quiero hacer algo por usted. Le ofrezco cuatrocientos El Pintor.- Cuatrocientos mil francos? Oooh, seor! El Seor Gordo.- ja,ja! (SE RE MUY FUERTE) Habla usted en broma El Pintor.- Pues si no si Por qu no? El Seor Gordo.- Le ofrezco cuatrocientos francos en todo y por todo. El Pintor.- (SUBITO, DESPUS DE HABER CALCULADO UN SEGUNDO EN SILECIO) De acuerdo, seor. Perfectamente. El Seor Gordo.- (GRAN PALADA EN EL HOMBRO AL PINTOR, QUE SE TAMBALEA) Senta que bamos a entendernos! Conozco A los artistas, los artistas deberan tambin conocerme! El Pintor.- (CON SINCERIDAD) Oh si! El Seor Gordo.- (CONDESCENDIENTE) Le estimo, amigo. El Pintor. (EMOCIONADO) Gracias, seor. Sabe usted, me hubiese desolado el que no nos hubisemos entendido. El Seor Gordo.- A mi tambin! Un arreglo amistoso, aunque no cueste nada, vale ms que un pleito largo por mucho que cueste. El Pintor.- Soy completamente, de la misma opinin. El Seor Gordo.- Lo cual me honra El Pintor.- Voy a desenrollar el lienzo El Seor Gordo.- Oh, hubiera podido hacerlo solo! No es absolutamente indispensable. Un Lienzo es un lienzo. Con tal de que sea una obra de arte, es todo lo que pido.
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Llenara la pared, adornara un poco este ambiente triste, ser menos penoso para mi vivir con el (GRAN SUSPIRO; SE LIMPIA LOS DIENTES O LAS OREJAS) El Pintor.- (INTENTA LIMPIARSE TAMBIEN LOS DIENTES, MIENTRAS DICE) Desde luego El Seor Gordo.- (VOLVIENDOSE HACIA EL PINTOR) Ciertamente. El Pintor.- Ciertamente. El Seor Gordo.- Ciertamente. Empleamos la misma expresin, lo cual quiere decir que el acuerdo es perfecto. El Pintor.- Si, el acuerdo es perfecto. (EL SEOR GORDO RUIDOSAMENTE; EL PINTOR FLACO SE RIE DBILMENTE) SE RIE

El Seor Gordo.- (ARREPINTINDOSE) Si, a pesar de todo, mirsemos el lienzo para tener la conciencia tranquila El Pintor.- Oh no! Nada aunque a decir verdad, tengo un poco de prisa pero, en fin por usted El Seor Gordo.- Ay amigo! Quiero saber qu es lo que compro; estoy en mi derecho. No compro nada a ojos cerrados. Ni siquiera la pintura! El Pintor.- Es justo; est usted en su derecho. El Seor Gordo.- Pues dese prisa, ya que pretende usted que la tiene. El Pintor.- En seguida, seor. (DESENRROLLA EL INMENZO LIENZO) El Seor Gordo.- (A MEDIDA QUE EL PINTOR VA DESENROLLANDO EL LIENZO EN EL SUELO) Si Si siii. El Pintor.- (TMIDAMENTE, SIN HABER TERMINADO DE DESARROLLAR EL LIENZO) - Qu le parece? El seor Gordo.- Todava nada, amigo mo. Hay que verla Desenrllela por completo. Vamos, vamos ms de prisa El Pintor.- Si, seor, si. (EXTIENDE EL LIENZO, ENREDNDOSE EN L) El Seor Gordo.- (MIRNDOLE Y SIN AYUDARLE) Que torpe es usted! Cuidado! No vaya usted a estropear mi cuadro. El Pintor.- Perdone. El Seor Gordo.- (DANDO PATADITAS) Ay,ay,ay,ay! El Pintor.- Ea,ya esta!
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El Seor Gordo.- Por fin? El Pintor.- Qu le parece? El Seor Gordo.-(DNDOSELAS DE GRAN CONOCEDOR) Hum! Si si El Pintor.- Eso es El Seor Gordo.- Es un retrato un retrato de mujer si, es verdad, no es pintura nofigurativa El Pintor.- Verdad? El Seor Gordo.- No la pise! Que aturdido es usted! Le he dicho que tenga cuidado con mi lienzo. El Pintor.- Perdone El Seor Gordo.- (DESCONTENTO) Es malo! Es figurativo! El Pintor.- Lo que usted quera. Ya se lo advert El Seor Gordo.- No nos hemos puesto de acuerdo sobre las condiciones. Sabe usted, tengo buen gusto. Puede usted confiar en mi juicio. Hubiera preferido, en efecto un lienzo no figurativo, a no ser que hubiera sido verdaderamente figurativo. El Pintor.- Ahh! Hubiera usted debido explicarse! El Seor Gordo.- Es lo que es, claro, desde luego, pero sin embargo, lo que es Qu es realmente? El Pintor.- Dgalo usted que tiene tanto gusto. El Seor Gordo.- (COMPETENTE) No quiero decir aun nada definitivamente, dado que veo mal su obra, as, extendida en el suelo Una obra de teatro se hace para ser representada, un cuadro para estar colgando. Un lienzo tendido en el suelo, no es ms que un mapa de Estado Mayo. No se ven ms que algunos detalles por aqu, algunos detalles por all, un hormiguear, un reborde de lneas, algunos colores el conjunto huye. El Pintor.- Huye. Si, huye. El Seor Gordo.- Debe usted saber tambin que existe diferencia esencial entre un cuadro y la colgadura, aunque ambas palabras empiecen con la misma letra. El Pintor.- Si, empiezan lo mismo, terminan de otro modo. El Seor Gordo.- (SIN MOVERSE)- Culguelo, ya que est usted aqu. Me echara usted una mano.

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El Pintor.- Con mucho gusto! (EMPIEZA A ENRROLLAR EL LIENZO) El Seor Gordo.- No se ir a manchar con l? El Pintor.- No, seor no! Lo enrollo para desenrollarlo sobre la pared. (SE DIRIGE CON EL LIENZO MEDIO ENRROLLADO HACIA LA PARED DEL FONDO) El Seor Gordo.- Haga lo que quiera. Es usted libre. El Pintor.- Oh, no seor! Estoy a la disposicin de usted. El Seor Gordo.- Adems, para colgar no se enrolla. (Profundo) Mas bien, dira yo, todo lo contrario. El pintor.- (JUNTO A LA PARED) Hay que colgarlo bastante alto. El Seor Gordo.- Evidentemente., para que no arrastre por el suelo. Tengo que enserselo todo! (LEVANTANDO LOS BRAZOS) que enserselo todo! El Pintor.- Para colgarlo alto, en la pared se necesitara una escalera de mano. El Seor Gordo.- (DANDO GRITOS EN DIRECCIN DE LA COCINA) Alicia! Alicia! Voz cascada de Alicia- Voy! (ACUDE PRECIPITADAMENTE. EN EFECTO, ES MUY VIEJA, CARGADA DE HOMBROS; LLEVA UN PAUELO EN LA CABEZA, BAJO EL CUAL ASOMAN MECHONES DE CABELLOS BLANCOS. GRUESAS GAFAS NEGRAS, DELANTAL. ES MANCA. EN MANO VALIDA, CUBIERTA CON UN MITON, LLEVA UN BASTON BLANCO) Alicia.- Para qu, hermanito querido? El Seor Gordo.- (CON VOZ DE TRUENO) Eso a ti no te importa! Voladito, he dicho! Tengo que repetir mis rdenes? Alicia.- (CON MIEDO) Ay, hijito mo, no te enojes! Ya voy. (SALE) El Seor Gordo.- Es mi hermana El pintor.- Si, seor. Ay! Ya lo veo. El Seor Gordo.- Vamos, vamos (PATALEANDO) Mas a prisa! Despacha! No tardes! Alicia.- Aqu estoy. (VUELVE A ENTRAR. LO PRIMERO QUE APARECE ES EL CABO DE LA ESCALERA DE MANO) Hermanito querido, pesa! El Pintor.- Puedo echarle una mano?
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El Seor Gordo.- No le vendr mal; con eso tendr dos. Vaya. Alicia.- (AL PINTOR, QUE LA AYUDA A LLEVAR LA ESCALERA, MIENTRAS ELLA EMPLEA EL BRAZO VALIDO Y EL MUON) Gracias, seor. Pesa, estoy cansada. Soy vieja, figrese El Seor Gordo.- Siempre te ests quejando. Al Seor no le interesa (ENTRE LOS DOS, LLEVAN LA ESCALERA Y LA APOYAN CONTRA LA PARED DEL FONDO) Alicia.- Es aqu? El Seor Gordo.- (SIN MOVERSE) No all! Vamos, vamos. Cuidado, no estropeen nada, no araen la pared Ah!... Eso no me gusta. (A ALICIA) Dale el lienzo! Alicia.- (CON VOZ CASCADA; TIENE MIEDO) Si, si hermanito. (EL PINTOR SE SUBE A LA ESCALERA. ALICIA LE ALARGA EL LIENZO ENRROLLADO) El Pintor.- (INTENTA COLGAR EL LIENZO) Aqu seor? El Seor gordo.- Espere. (VA AL CENTRO DEL ESCENARIO, REFLEXIONA UN INSTANTE) Demasiado alto. (EL PINTOR LLEVA, SIGUIENDO LAS INDICACIONES DEL SEOR GORDO, EL RROLLO A SITIOS DIFERENTES, MIENTRAS ALICIA, SIN HABLAR, SE MUEVE DE MODO DESORDENADO) Demasiado bajo! A la derecha! A la izquierda! A la derecha! Demasiado bajo! Demasiado alto! Demasiado bajo! No!... Es a la derecha de la izquierda, no a la izquierda de la derecha. Con tal de que no est cabeza abajo. Cuidado con la simetra. Digo:la simetra, eso hay que tenerlo en cuenta Ah, ah! Atencin ah! A la izquierda, a la derecha, viceversa, a la derecha, a la izquierda, versa! Ya est. No moverse. Colgad ah. Sultelo todo. (EL ROLLO COLGADO SE DESENROLLA. APARECE UN GRAN LIENZO, UNA ESPECIE DE TAPIZ, QUE REPRESENTA UNA MUJER MUY HERMOSA DE ASPECTO REGIO; SE VE EL RESPALDO DEL TRONO. LA MUJER TIENE LOS OJOS NEGROS, VISTE UN TRAJE DE PURPURA, TIENE EN LA MANO UN CETRO) Alicia.- (AL PINTOR) Quin es esa seora? El Seor Gordo.- Silencio! El Pintor.- (DESDE LO ALTO DE LA ESCALERA) Qu le parece? (CON TEMOR) El Seor Gordo.- Me parece, naturalmente, algo, pero no puedo decirle nada, no me deja usted ver. Baje usted de la escalera, de prisa, de prisa. El Pintor.- Si seor. (BAJA PRECIPITADAMENTE)
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El Seor Gordo.- Pero Alicia, vamos, ponte a un lado, no me quites la vista, no saques la lengua! Alicia.- (QUE HABA SACADO LA LENGUA AL VER A LA MUJER PINTADA) Enseguida, enseguida, hermanito! No haba sacado la lengua! (VUELVE A SACAR LA LENGUA) El Seor Gordo.- Quiten la escalera, no van a dejarla ah hasta la navidad! El Pintor.- En seguida, seor. (BAJA PRECIPITADAMENTE) El Seor Gordo.- Alicia, no pierdas el tiempo. Ayuda al artista a retirar la escalera. Dnde tienes la cabeza? Alicia.- No te enojes, hermanito querido! (SOLLOZA). No hace ms que reirme, seor Si usted supiera! El Pintor.- Oh, seor, no ria usted! El Seor Gordo.- (AL PINTOR) Eso a usted no le importa! (A ALICIA) Ya te he dicho que no andes quejndote a todo el mundo! Empujen la escalera entre los dos! (EL PINTOR A ALICIA EMPUJAN LA ESCALERA, LLORANDO) El Seor Gordo.- Basta! (TEMPLANDO, AMBOS SE DETIENEN) Ahora, mrame, juzgare! (SE ACERCA, SE ALEJA, SE VUELVE A ACERCAR AL CUADRO, COMO SI FUERA GRAN CONOCEDOR) El Pintor.- Dgame sinceramente. El Seor Gordo.- (A ALICIA) Alicia, no te quedes all pegada al cuadro. No me dejas ver. La comparacin no te favorece, esperpento! Vulvete de espaldas! Escndete! Alicia.- (AL PINTOR) Ya lo est usted viendo. Mi simple presencia le molesta. (SE VUELVE DE ESPALDAS) El Pintor.- (A ALICIA) Me da usted pena. (TIMIDAMENTE, AL SEOR GORDO) La hace sufrir, seor (ALICIA SE VUELVE HACIA EL PUBLICO CON EL ROSTRO BAADO EN LAGRIMAS) El Seor Gordo.- (A ALICIA) Necia! (ALICIA LLORA MAS FUERTE) El pintor.- (A ALICIA) Tranquilcese, seora. El Seor Gordo.- (AL PINTOR) Ocpese de lo que le interesa! El Pintor.- Perdone

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El Seor Gordo.- (AL PINTOR) Se pasa la vida llorando, por necesidades o para molestarme Esta completamente desprovista de sentido artstico! El Pintor.- Acaso no del todo. Despus de todo, es un ser humano. Alicia.- (SOLLOZANDO) Qu es el sentido artstico? El Seor Gordo.- El sentido de lo bello. Alicia.- (LLORANDO) El sentido de que? El Seor Gordo.- (AL PINTOR) Ya lo ve usted. Lo que yo le deca El Pintor.- Oh, seor! Es ms digna de lstima que de censura. Es una invalidez como otra cualquiera El Seor Gordo.- Ay, las invalides... no le faltan! (A ALICIA) Vuelve a tus cacerolas. Alicia.- (LIMPIANDOSE LOS OJOS CON EL DELANTAL) Bueno, bueno, bueno, bueno. (SALE POR LA PUERTA QUE DA A LA COCINA; LA DEJA ENTREABIERTA; DE VEZ EN CUANDO ESCUCHA Y MIRA LO QUE PASA EN LA ESCENA; AL FIN, ACABA POR VOLVER) El Seor Gordo.- (AL PINTOR) los hermanos se siguen y n o se aparecen El Pintor.- (TIMIDAMENTE) Ejercite su gusto, seor El Seor Gordo.- (MIRA EN SILENCIO, DURANTE ALGUNOS INSTANTES, EL LIENZO DEL PINTOR, MIENTRAS ESTE PARECE ESTAR MUY CONMOVIDO) Lo ejercito, amigo, lo ejercito Hum no le convenga a usted demasiado. El Pintor.- (CON SONRISA FORZADA) Que le hemos de hacer que quiere usted? El Seor Gordo.- Pues bien Vera usted, cuanto ms pienso en su obra, menos se que pensar acerca de ella; me gusta precisar. El Pintor.- Si, si El Seor Gordo.- Su obra tiene defectos, veo lo que ha querido usted hacer, es un retrato un retrato de mujer, si no me engao El Pintor.- En Efecto, seor, no se engaa. El Seor Gordo.- Si. De modo que representa una mujer sentada, voy descifrando no es cierto...? Sentada en un silln, con un cetro en la mano. Es como una foto en grande; un retrato no es eso? El Pintor.- Exacto
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El Seor Gordo.- El silln en el cual esta mujer est sentada se parece mucho a un trono. Quiz lo sea. Un trono cuya parte inferior no se ve; se deja adivinar, sin embargo El Pintor.- Se deja adivinar, s seor, al menos lo espero Alicia.- (SACANDO LA CABEZA)- Si se adivina, es lo principal El Seor Gordo.- (A ALICIA) Cllate! (AL PINTOR) Puesto que tiene un cetro, aunque no tenga corona, debe ser una reina. Esta parte inferior que se deja adivinar, son los pies de ese silln o si se quiere el trono. En la medida que se dejan adivinar sin que se les vea, su lienzo de usted es lo figurativo. El Pintor.- En esa medida, s, seor El Seor Gordo.- Esa princesa, esa mujer, esta tambin ella, en un estilo medio figurativo, porque no se ve tampoco sino que se adivina, los pies, las piernas, los muslos, la pelvis de la mujer. El Pintor.- Oh, s, seor! Eso precisamente. El Seor Gordo.- Cmo puede uno darse cuenta de que esa mujer es una mujer? Ese es uno de los misterios de su arte, por el cual le felicito. Alicia.- Es la sugestin. El Pintor.- Gracias, Seor. El Seor Gordo (COMPETENTE) - Espere! Es preciso aclarar el misterio. Cmo es posible darse cuenta, puesto que no se ve sino el nacimiento de los senos, ya que los pezones estn cuidadosa, osare decir pdicamente, ocultos bajo un corpio de encaje? No se ven los senos de la mujer y, sin embargo, se sospecha que estn ah El Valor de la sugestin es cierto, es innegable. En Cuanto a las piernas de esta mujer, no se hace ms que adivinar por pura deduccin lgica, que las tiene. Pero no nos la sugiere en modo alguno. (HABLANDO MUY FUERTE) Eso es un defecto! El pintor.- Perdone, seor. Lo lamento en extremo. El Seor Gordo.- En efecto, amigo, el arte y la lgica son dos cosas diferentes, y si se debe acudir a la lgica apara comprender el arte, el arte se v y no queda ms que la lgica. El pintor.- Le digo, seor El Seor Gordo.- Muy Bien. Alicia.- (DEJANDOSE VER) Ya te lo haba dicho yo. Ay, ay,ay, ay! Llaman? Marcha, mrchate! (ALICIA DESAPARECE PARA REAPARECER UN MOMENTO DESPUS)
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El Seor Gordo.- Del mismo modo que si, por ejemplo, para comprender la lgica, hay que apelar al arte, la lgica se va. De veras me comprende usted? El Pintor.- Si, seor, le comprendo muy bien. El Seor Gordo.- (HURGNDOSE LA NARIZ CON UN DEDO) Bueno. Este es el punto dbil, la objecin mayor que le hago. En su obra, se adivina y no siempre, lo que no se ve; no se ve lo que adivina. Hay en ello una contradiccin flagrante y tambin, como consecuencia una confusin de estilo, una mezcla impura de lo figurativo y lo no figurativo. El Pintor.- Si, seor, m doy cuenta. Las crticas de usted son justas, pero Qu le hemos de hacer? El Seor Gordo.- Ahora ya es demasiado tarde Tal vez no ha tenido usted suficientemente en cuenta el principio bsico segn el cual: la lgica demuestra mientras que el arte sugiere. El Pintor.- No conoca ese principio. El Seor Gordo.- De aqu en adelante, reflexione sobre l. Por lo dems, es bastante fcil: esa mujer, real o imaginaria que usted pinto est bien pintada: tiene cabello oscuro., ojos verdes, cutis mate, labios, nariz, barbilla, etcAdems finalmente, es una verdadera reina. Alicia.- Reinas del Arroyo En cuanto ve una teta, pierde la cabeza! (RETIRA LA CABEZA) El Pintor.- Si seor. Es una reina. El Seor Gordo.- (PATALEANDO) Djeme interpretar a mi solo.. Creo haberle demostrado que soy capaz de hacerlo. El Pintor.- Me callo. El Seor Gordo..- Me doy cuenta ay! Que le falta la corona Este retrato, imaginario o no, est incompleto, querido amigo El Pintor.- En efecto. Oh, lo siento infinito! Estoy desolado, desolado Qu hacer? (SE RETUERCE LAS MANOS) El Seor Gordo.- Hubiera usted debido desolarse antes! En Fin, hay tambin en su obra algunas cualidades que paso en silencio honradamente. Por su propio inters. El Pintor.- De acuerdo. El Seor Gordo.- En Resumen. El Cuadro necesita que haga usted en algunas enmiendas esenciales. (DECISION BRUSCA). No puedo adquirirlo en su estado actual. El Pintor.- Oh!
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El Seor Gordo.- Me lo volver a traer usted mas tarde. Volveremos a hablar. Por ahora, no hablemos ms. Llveselo. El pintor.- Ay seor seor! Es tan pesado, ocupa tanto sitio. Si quiere. Se lo dejo por trescientos francos. El Seor Gordo.- Imposible! Alicia.- (DESDE EL QUICIO DE LA PUERTA, EN TONO LAMENTABLE) Hermano vamos, vamos, comprende, lo que haces no es amable. (AL PINTOR) No es amable, seor, es duro, siempre lo ha sido!... El Seor Gordo.- A ti quien te mete? a ti que te importa? A tus cacerolas. Alicia.- Si, si, ya me voy, no me gruas. (DESAPARECE UN INSTANTE, PERO POCO DESPUS VUELVE A ASOMAR LA CABEZA) El Seor Gordo.- (AL PINTOR) Para hacerle un favor, consiento en tenerlo aqu por algn tiempo en depsito. Dentro de algunos meses, decidir si me quedo con l o no. Claro que no puedo pagarle nada. El Pintor (CONFUNDIENDOSE EN MUESTRAS DE AGRADECIMIENTO) Gracias, gracias de todo corazn. Gracias por querrmelo guardar en su casa. El Seor Gordo.- Para hacerle un favor. El Pintor.- Ya lo s, y se lo agradezco. El Seor Gordo.- As se libra usted de l. Yo no pero en fin El Pintor.- Ay! El Seor Gordo.- Si tengo tiempo, si me parece que vale la pena, hare yo las enmiendas indispensables. El Pintor.- Le quedare agradecidsimo. Cmo darle las gracias? El Seor Gordo.- Por guardarlo en depsito, le exigir que pague muy poca cosa. Nos arreglamos, amigo, no tema; si lo hago, es nicamente por amor al arte, y porque me tomo inters por usted. El Pintor.- Es usted generoso. El Seor Gordo.- A menos que en fin, ya veremos. Si me doy cuenta de que puede darnos alguna ganancia, le ofrecer un buen tanto por ciento. No tiene usted telfono? El Pintor.- No, seor El Seor Gordo.- Estos artistas! Todos son ingleses!

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El Pintor.- Claro si. El Seor Gordo.- No importa Tengo su direccin Le escribir le mandare un telegrama. Vyase (Con sonrisa bromista) Le echo a usted a la calle, ya lo ve, djeme Tengo que trabajar. Trato hecho. El Pintor.- Gracias. Hasta la vista. El Seor Gordo.- Trato hecho.(Cuando el pintor se dirige a la puerta, Alicia entra en la escena) Alicia.- (al Pintor)- Hasta La vista, seor, hasta la vista. Que usted lo pase bien. Buena suerte! (El Seor Gordo contempla el cuadro y se va haciendo cada vez ms humilde, mientras Alicia cambia de personalidad y se hace asombrosamente agresiva; el Seor Gordo, apenas el Pintor desaparece inclina, temeroso. El cambio de actitud de ambos personajes es instantneo, muy visible. Absurdo, inesperado. Todo hay que subrayarlo burdamente) El Seor Gordo.- (SEALANDO TMIDAMENTE EL CUADRO) verdad? Est bastante bien. Qu te parece, querida? Est bien,

Alicia.- Qu idea se te ha ocurrido de comprar ese cuadro tan feo? No te metas los dedos en la nariz! Qu te ha entrado? Ests loco? A tu edad! Eres incorregible! El Seor Gordo.- (YA DESFALLECIENTE AUNQUE TODAVA LE QUEDA ALGN RESTO DE SU AUTORIDAD ANTERIOR)- Eso es cuenta ma. Tengo derecho. Hay que tapar con algo las paredes; no me comprendes para embellecer esto. Alicia.- Esnobismo idiota! No hace falta ninguna. Vamos a ver. Tanto regatear. Tiempo perdido! Ahora no tendremos nada que comer, nada que echarnos encima. Nos arruinas con tus caprichos de cretino! ms te valiera haber pensado en el contrato, en los papeles De qu sirve todo esto? Eh? Tiempo perdido, dinero perdido. El Seor Gordo.- No te inquietes, Alicia. Dinero, lo vamos a ganar. Alicia.- Mejor hars, en primer lugar, en ocuparte del certificado El Seor Gordo.- (MIRANDO FURTIVAMENTE EL CUADRO) -El Certificado? Alicia.- Si. Parece que ni siquiera lo sospechas. Me citaron de la Alcalda para el certificado El Seor Gordo.- De la Alcalda? Alicia.- (SE PASEA DANDO VUELTAS EN TORNO AL SEOR GORDO, EL CUAL, INMVIL, VUELVE LA CABEZA A LA IZQUIERDA, A LA DERECHA,
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PARA SEGUIRLA) De la Alcalda Pero como ya me llamaron de la Alcalda para el certificado, no puede ser para el certificado (AL ANDAR, GOLPEA CON FUERZA EL SUELO CON EL BASTN) Pero como tampoco puede ser para otra cosa, porque ya me llamaron para otra cosa, estoy preguntndome para que ser (EL SEOR GORDO CALLA. ELLA LEVANTA EL BASTN) Eh?... Para que podr ser? T no te lo preguntas? En qu gastas el tiempo? En mirarla, granuja! Cochino granujilla! Al trabajo! El Seor Gordo.- (LLENO DE MIEDO, SE ACERCA A LA MESA, LANZANDO FURTIVAS MIRADAS AL CUADRO DEL CUAL SE ALEJA CON PESAR) Mi trabajo lo hago, Alicia Alicia.- (PERSIGUIENDO AL SEOR GORDO, QUE BUSCA LUGAR SEGURO DETRS DE LA MESA) Vbora! Borracho! Te pasas la vida mirndola Ay, estoy, sin aliento..! El Seor Gordo.- Oh, mi pobre Alicia mi pobrecita Alicia Alicia.- Hipcrita, embustero, crpula! Ay, si no estuviera yo aqu! Estaras tu ya a las puertas de la crcel! No piensas ms que en eso! (SEALA EL CUADRO, Y LEVANTA EL BASTN PARA GOLPEARLE) El Seor Gordo.- Alicia, por favor, queridaAlicia que cuesta dinero, que nos va a dar provecho! Alicia.- Vacila Ah!... No s que me detiene! Imbcil! Mrala a esa mala mujer, a esa zorra, fea, asqueroso El Seor Gordo.- No me pagues! No me pagues! Alicia.- Ahora el caballerito necesita cuadros pornogrficos!... Beldades Mujeres desnudas. Figrense El Seor Gordo.- (ESCONDINDOSE DETRS DE LA MESA)- No est desnuda, muy al contrario. A mi parecer, esta demasiado vestida. Alicia.- (LE PERSIGUE CON EL BASTON LEVANTADO) Idiota lbrico! El Seor Gordo.- (PROCURANDO ESCONDERSE) Es una buena adquisicin, no lo comprendes Al Mirarla, es en eso en lo que estoy pensando Solo en eso no en otra cosa! Alicia.- Solo en eso! Ni siquiera te he dicho cuanto te va a pagar por el depsito. El Seor Gordo.- Pagara lo suyo, no te preocupes, todo se arreglara y entre tanto, nos aprovecharemos de la obra maestra Si, tu tambin te aprovecharas. Alicia.- Aprovecharme yo? De esa puerca? Por quin me tomas?

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El Seor Gordo.- He hecho un favor al pintor, le he librado de ella, estaba felicsimo, ser un buen negocio Me est muy agradecido, nos pagara mucho. Alicia.- No te dar nada, o casi nada. Conozco a los poetas y a sus dems No valen gran cosa. El Seor Gordo.- Eres injusta. Alicia.- Esta demasiado contento al verse libre de ella; nadie la quiere. No le vuelvas a ver el pelo. Ha sido vivo. Te ha dado el timo. Solo t quieres esa porquera La voy a echar a la espuerta de la basura. (HACE ADEMAN DE DESCOLGAR EL CUADRO PARA TIRARLO) Le voy a retorcer el pescuezo! (HACE EL ADEMAN CORRESPONDIENTE) El Seor Gordo.- No hagas tal! Es un negocio. Tengo buenas esperanzas, a fe ma, s, tengo buenas esperanzas Alicia.- (VACILA) Habr que verlo! Entre tanto, te vas a pasar das, semanas enteras, meses, toda tu vida, mirndola, perdiendo el tiempo en lanzarle miraditas dulces con esos ojos de sapo. (LLORIQUEANDO) Egosta! En vez de cuidarme, de pensar en mi que estoy enferma! No me falta nada Verdad? El Seor Gordo.- En la medida de lo posible. Alicia.- A mis dolores de reuma? El Seor Gordo.- Los tienes! Alicia.- Y mis gafas que se me rompieron? El Seor Gordo.- Te compre otras. Las llevas puestas Alicia.- Pero no son las mismas. El Seor gordo.- Son tan buenas como las otras. Alicia.- (CHILLANDO Y LEVANTANDO EL BASTN) Es falso, mentiroso, embustero, crpula. El Seor Gordo.- (LEVANTANDO LOS OJOS AL CIELO)! Nunca se dar cuenta de la nobleza de mis aspiraciones! Alicia.- (SIGUE AMENAZNDOLE) No volvers a moverte de tu escritorio! Te estars ah (EL SEOR GORDO SE SIENTA EN EL SILLN, SIGUIENDO EL MOVIMIENTO DEL BASTN DE ALICIA) Dnde estn los contratos? Dnde estn? El Seor gordo.- (INDICANDO EL CAJN) Estn ah! Alicia.- Los dejas que duerman en el cajn! Estn preparados?
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El Seor Gordo.- Se preparan en un momento Alicia.- Perezoso! Scalos ahora mismo! Qu van a decir los clientes? Vas a perderlos todos, todos. (EL SEOR GORDO SACA LOS PAPELES DEL CAJN Y LOS COLOCA SOBRE LA MESA) A trabajar! No haces ms que charlar con cualquiera El Seor Gordo.- No soy yo quien ha hecho venir al pintor. Se ha presentado el Atrado por la notoriedad! Alicia.- Jactancioso, charlatn. No sirves ms que para eso. Ese pintor idiota, ese imbcil, que no tiene talento, cualquiera podra hacer lo que hace el, los nios de cuatro aos pintan mejor. El Seor Gordo.- No es verdad. (LO DICE TMIDAMENTE) Alicia.- (AMENAZANDO AL SEOR GORDO QUE DESAPARECE DETRS DE LA MESA PARA ESQUIVAR LOS BASTONAZOS) Cierra ese pico! Van y dejan sus cuadros en cualquier parte, en casa de cualquier estpido, que no entiende de nada, que finge entender El Seor Gordo.- (DETRS DE LA MESA) Yo no finjo. Alicia.- Peor que peor! El Seor Gordo.- (SACA TMIDAMENTE LA CABEZA) No es verdad (ALICIA LANZA EL BASTONAZO QUE NO ALCANZA AL SEOR GORDO PORQUE HACE DESAPARECER LA CABEZA A TIEMPO) Alicia.- A callar! Ocpate de los contratos! Si esta noche no has terminado, no habr sopa ni postre, ni comida. El que no trabaja no come El Seor Gordo.- (APARECIENDO Y DESPARECIENDO TMIDAMENTE) De aqu a la noche, estar terminado. (BASTONAZO DE ALICIA QUE NO DA EN EL BLANCO) Alicia.- Promesas! Siempre tengo que estarte vigilando. Como si no tuviera otra cosa que hacer El Seor Gordo.- (SACANDO DE NUEVO LA CABEZA TMIDAMENTE Y VOLVINDOLA A ESCONDER) Si ni me dejas, no terminare nunca. Alicia.- (NUEVO BASTONAZO) Ay de ti, si no esta terminado! Cuidado con el palo, y nada d comida! Entendido? El Seor Gordo.- Si, Alicia, entendido. Alicia.- Voy a fregar ese asco de vajilla Dejo abierta la puerta de la cocina Cuidado conmigo No te digo ms

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El Seor Gordo.- (SACA TMIDAMENTE LA TMIDAMENTE, SALE POR COMPLETO) Ser bueno!

CABEZA,

TAMBIN

Alicia.- Te vigilare (SEALA EL CUADRO) Que no te pesque yo lanzando miraditas, que no te pesque Ven aqu! El Seor Gordo.- (SE ACERCA CON TEMOR. ALICIA LE DA TIRONES DE OREJAS) Ay, ay, ay! Alicia.- Que no te pesque mirndola! Ea! Asia prenderas! (MIRA EL CUADRO; ESCUPE, MIENTRAS EL SEOR GORDO, A QUIEN HA SOLTADO, LLORA COMO UN CRIO) Me las pagara! Veremos lo que hago con ella! (SALE POR LA IZQUIERDA, HACIA LA COCINA, COJEANDO Y GRUENDO CON IRA; ANTES DE SALIR, DICE: MIRA QUE TE MIRO! A TU ESCRITORIO! (LE AMENAZA CON UN BASTON; EL SEOR GORDO SE SIENTA A LA MESA A TODA PRISA) (EL SEOR GORDO, EN CUANTO SE QUEDA SOLO, MIRA LOS PAPELES. LANZA UN SUSPIRO DE ALIVIO; AL CABO DE UN MOMENTO, SE LIMPIA LA FRENTE; VUELVE FURTIVAMENTE LA VISTA AL CUADRO DURANTE UN SEGUNDO; LUEGO LA HUNDE DE NUEVO EN SUS PAPELES) Voz de Alicia.- No te distraigas! Estoy aqu! Observo! El Seor Gordo.- (ASUSTADO) No, no Alicia! No, no, Alicia queridita!.... (VUELVE AL TRABAJO. OTRA MIRADA, INQUIETA, A LA PUERTA DE LA COCINA. DESPUS, OTRA MIRADA; PARECE MS TRANQUILO; SE VA LEVANTANDO LENTAMENTE, LUEGO UN POCO MAS; PRECISAMENTE EN ESE MOMENTO, SALE DE LA COCINA UN RUIDO DE VAJILLA QUE SE ROMPE, Y SE OYE LA VOZ DE ALICIA QUE GRITA; MIERDA! EL SEOR GORDO SE SIENTA A TODA PRISA, ATERRADO COMO SI EL MONTN DE PLATOS ROTOS LE HUBIESE CADO SOBRE EL CRNEO, Y SE FEBRILMENTE AL TRABAJO) El Seor Gordo.- Siete y ocho, quince, quince por tres cuarenta y cinco, cuarenta y cinco dividido por tres quince, quince menos siete, siete y uno ocho, son ocho millones, ocho millones multiplicados por diez, son ochenta millones, si, ochenta millones, ochenta millones, ochenta millones por diez, son ochocientos millones, ochocientos millones de beneficio, deducidos los impuestos, deducidos los impuestos, ochocientos millones de beneficios, en dos semanas no est demasiado mal, podra ser mejor., ser mejor! Ser mejor! (SE OYE RONCAR A ALICIA) Duerme? o finge dormir? (Muy fuerte) Ochocientos millones! Ochocientos! (ALICIA SIGUE RONCANDO) (EL DICE A VOZ DE GRITO) Ochocientos millones! Ochocientos millones-ones-ones! (SE DETIENE; LOS RONQUIDOS NO CESAN) Duerme He ganado ochocientos millones, me parece que puedo distraerme un poco. (MIRA EL CUADRO) Una distraccin que no cuesta nada! (SE LEVANTA, SE DIRIGE HACIA EL CUADRO, ANDANDO DE PUNTILLAS, DESPUS LO PIENSA MEJOR) Mas vale estar seguro! (SE DIRIGE HACIA LA PUERTA DE LA COCINA, CON PRECAUCIN, METE LA CABEZA, LA VUELVE A SACAR, LOS
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RONQUIDOS CONTINAN; CIERRA SUAVEMENTE LA PUERTA DE LA COCINA, LOS RONQUIDOS SE OYEN MENOS, DESPUS CESAN; EL SEOR GORDO MIRA POR EL OJO DE LA LLAVE , PEGA LA OREJA DE LA PUERTA, SE YERGUE, TRANQUILIZADO; VA HACIA EL CENTRO DEL ESCENARIO, CANTURREANDO, PERO ANDANDO DE PUNTILLAS, SOBRE TODO CUANDO SE VA ACERCANDO AL CUADRO, ANTE EL CUAL SE DETIENE, DE ESPALDAS AL PBLICO, Y, AL PRINCIPIO, CON LAS MANOS CRUZADAS A LA ESPALDA) Un buen negocio! Que hermosa es! No he perdido el dinero! Hasta le he ganado Aunque Alicia diga! (ACARICIA LOS BRAZOS DE LA MUJER PINTADA) Oh, lago, suspende tu vuelo! Que piel tan lisa tiene!... La pintura se prueba tambin con la boca (DA GRANDES BESOS AL RETRATO) Querida! Oh a-a-amor mo! (SE EXTASA, OLFATEA) Huele Bien. Pintura (XTASIS) a-aa al o oleo! (SE PEGA AL CUADRO) Eres bella Oooh querida (SE ALEJA. AL CUADRO) Oh mujer! (SE PEGA AL CUADRO, EN XTASIS, DESPUS, DA UN PASO A LA DERECHA, OTRO A ALA IZQUIERDA, OTRO A LA DERECHA, POR TODOS LADOS) Eres radiante El mundo se hace feo cuando se le mira siempre desde el mismo lado. Hay que moverse! (UN PASO A LA IZQUIERDA, OTRO A LA DERECHA. DECLAMA CON GRANDILOCUENCIA RIDCULA) La extensin fangosa se transforma en pradera, el cielo es un ocano de islas floridas en los desiertos, he aqu los oasis. Los ros corren por las arenas ridas Eres un sendero de espinos en flor Me recuerdas las capitales tragadas por las olas. Me recuerdas me recuerdas Qu era? Qu era? Soy joven me cubro de brotes, verdegueo. Ah la,la,la,la,la,la,la! Hasta florezco (SE ACERCA AL CUADRO, ACARICIA LOS BRAZOS PINTADOS) Florezco Florezco Ah me vuelvo poeta! (ALICIA ASOMA LA CABEZA, EL SEOR GORDO, EN SU XTASIS, NO SE DA CUENTA DE ELLO) Oooh, aah! Te adoro! Alicia.- Vicioso! No te da vergenza? El Seor Gordo.- (PEGADO AL CUADRO) Me voy a derretir ah, si me derrito Ooh! (EL SEOR GORDO, SUBE UNO O DOS ESCALONES DE LA ESCALERA DE MANO, PARA BESAR MEJOR A LA MUJER PINTADA) Alicia.- ( ADELANTA. EL SEOR GORDO NO SE HA DADO CUENTA DE QUE HA ENTRADO) Camello lbrico! El Seor Gordo.- Ay, el arte es largo, la vida es breve! Alicia.- (DANDO VUELTAS POR EL ESCENARIO COJEANDO) El Arte es el opio del pueblo. La vida tambin El Seor Gordo.- (BAJANDO LA ESCALERA) Aljame para acercarme ms! Alicia.- (SIN DEJAR DE DAR VUELTAS Y LLORIQUEANDO) A su edad! Y adems es fea, es fea! sin la menos fuera hermosa! (EL SEOR GORDO TIRA BESOS AL CUADRO; ALICIA, AL MISMO TIEMPO ESCUPE CONTRA L, Y LE AMENAZA CON EL BASTN)
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Alicia.- Qu encuentra en ella extraordinario? El Seor Gordo.- (EN XTASIS) Querida, querida, que-e-e-e-rida! Alicia.- Qu tiene ms que yo? claro que tiene dos brazos y yo no tengo ms que uno y medio, pero yo al menos tengo piernas y ella no y si estoy manca, no es sino un accidente de la ancianidad. El Seor Gordo.- Joven soberana! Alicia.- (SIEMPRE INDIGNADA) Es trampa! Ese cuadro, a juzgar por su estilo, es el siglo pasado. El Seor Gordo.- (SIEMPRE EN XTASIS) Oh que joven eres! Oh tan joven tan joven! Alicia.- (INDIGNADSIMA) Por lo cual, tiene ochenta aos; no es ms joven que yo Y si tiene veinte aos, podras ser su padre. cochino! El Seor Gordo.- Sin embargo, le falta algo Alicia.- Ay, ay, ay! Qu va a ser de nosotros? Se va a arruinar por ella El Seor Gordo.- (AL CUADRO) Ya veo lo que le hace falta Alicia.- (LLORIQUEANDO) No piensa en mis dolores de reuma! El Seor Gordo.- (VA HACIA LA MESA, ABRE EL CAJN, SACA DE L UNA CORONA, DESPUS VUELVE A SUBIRSE EN UNA ESCALERA, INTENTANDO, EN VANO, COLOCAR LA CORONA SOBRE LA CABEZA DE LA MUJER PINTADA) Voy a coronarla Alicia.- (GIMIENDO) Gastos intiles. (AL CUADRO) Por culpa tuya! Por culpa tuya! (AL SEOR GORDO) Cochino egosta! (ALICIA GIMOTEA, DA VUELTAS EN REDONDO, AMENAZA EL CAUDRO CON EL BASTN; LOS DOS REPRESENTAN INDEPENDIENTEMENTE, SIN HACER CASO UNO AL OTRO; EL SEOR GORDO NO VE A ALICIA) El Seor Gordo.- (SUBIENDO A LA ESCALERA) Esto es Esto es! Alicia.- Que idiota! Ay, ay, ay, el muy puerco no piensa ms que en divertirse Que los dems se diviertan le trae sin cuidado. (EL SEOR GORDO INTENTA EN VANO COLOCAR LA CORONA SOBRE LA CABEZA DE LA MUJER PINTADA) El Seor Gordo.- (PONINDOSE NERVIOSO) Ay, ay! No se sostiene, no se pega! Alicia.-Ya te deca yo que no podrasno es ya para tu edad
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El Seor Gordo.- (EMPECINNDOSE RABIOSO, PATALEANDO COMO UN CRIO, GOLPEANDO EL LIENZO, ETC) No se sostiene, no se sostiene! Alicia.- Pero que desdicha! El seor Gordo.- (DESOLADO) No aprend a pintar a tiempo! Ahora es demasiado tarde. Alicia.- Perder As el tiempo! Por ese idiota, por ese monstruo! El seor Gordo.- (SIN BAJAR DE LA ESCALERA) Probemos de otro modo Alicia.- (LLORA) Ay, ay, ay, ay! El Seor Gordo.- (AL CUADRO) Sostenla, sujtala entre tus brazos, aydame! (INTENTA SUJETAR LA CORONA ENTRE LOS BRAZOS DE LA MUJER PINTADA; EVIDENTEMENTE, NO LO CONSIGUE) No puedo, no puedo..! No quiere! (GIME TAMBIN) Alicia.- Te est bien empleado! El Seor Gordo.- (DESOLADO) Que lastima! Alicia.- Con eso aprenders. El Seor Gordo.- (DESOLADO, AL CUADRO) No puedo no puedo! Alicia.- Ahora veras! Aguarda! (MIENTRAS EL SEOR GORDO SIGUE INTENTANDO EN VANO PEGAR LA CORONA AL CUADRO, ALICIA, LLORANDO, VA A BUSCAR UN CUBO LLENO DE AGUA A UN RISCO DE LA HABITACIN O A LA COCINA) Alicia.- (VOLVIENDO CON EL CUBO, ARROJA EL AGUA SOBRE LOS HOMBROS DEL SEOR GORDO) Remedio para los enamorados! El Seor Gordo.- (SORPRENDIDO, DEJA CAER AL SUELO LA CORONA; SE SACUDE COMO UN PERRO) Ah! Ah! Ah! (BAJA LA ESCALERA) Esto me lo pagaras! (LA AMENAZA DESPUS DE HABERSE SACUDIDO COMO UN PERRO; PERO VERDADERAMENTE COMO UN PERRO) Me lo pagaras! Me lo pagaras! (QUIERE PEGARLA) Alicia.- No no Me siento mal! Ay, que me desmayo! Me duele el crneo, tengo unas ganas de devolver. No me puedo tener, me caigo Me caigo!... Ve a buscar una silla Ni eso se te ocurre. Mejor haras en comprar sillas que son ms tiles que los cuadros (CIERRA LOS OJOS)

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El Seor Gordo.- Perdn perdn Mi pobre Alicia! Voy voy no te habr matado?... porque me llevaran a la crcel! Alicia.- (ABRIENDO UN OJO) llvate el cubo! El Seor Gordo.- Si, si (SE APODERA DEL CUBO) Alicia.- (GIMOTEANDO) Me caigo, date prisa No me tengo en pie Estoy muy mal! El Seor Gordo.- Ah! Nunca estar tranquilo! (SE VA DE MALA GANA HACIA LA COCINA, CON EL CUBO EN LA MANO; DESAPARECE EN LA COCINA, SE LE OYE DECIR:) Jams Alicia.- (SE YERGUE, DURANTE LOS MOMENTOS DE AUSENCIA DEL SEOR GORDO Y MIRANDO EL CUADRO DICE:) Asquerosa! (AMENAZA) El Seor Gordo.- (VUELVE CON UNA SILLA QUE TIENE RESPALDO BASTANTE ALTO Y BRAZOS. ALICIA VUELVE A SU ACTITUD DOLIENTE) Toma, sintate (COLOCA LA SILLA A LA DERECHA DEL CUADRO) Alicia.- Al lado de ella, no! Al lado de ella, no! (PERO A PESAR DE TODO, SE SIENTA) El Seor Gordo.- Porque la comparacin no te favorece! (SE VE QUE EN LA MANO QUE TIENE DETRS DE LA ESPALDA, EL SEOR GORDO LLEVA UNA GRAN PISTOLA) Alicia.- No me has visto bien, insolente, no me has mirado! Ya no sabes ni ver! Un cuadro malo feo, feo, feo! (SE LEVANTA Y DA VUELTAS, COJEANDO Y GOLPEADO EL SUELO CON EL BASTN) El Seor Gordo.- (MIMOSO) Tienes un bastn de ciega y te sirves de l como si fuera sorda! Alicia.- Te oigo muy bien, no te preocupes, te oigo muy bien. El Seor Gordo.- (AUN MS MIMOSO) sintate reponte Alicia.- No tengo tiempo. Tengo trabajo. Morir en pie como un caballo El Seor Gordo.- (en tono muy duro, repentinamente) No te muevas! Alicia.- No me vas t a mandar! El Seor Gordo.- (LA AMENAZA CON LA PISTOLA)

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Alicia.- (espantada, se sienta) Asesino! El seor Gordo.- El mdico te haba recetado descanso? Alicia.- (TEMBLANDO, ANTE LA AMENAZA DE LA PISTOLA) Mas valdr que me enves a la montaa El Seor Gordo.- (SIEMPRE AMENIZNDOLA CON LA PISTOLA, SE RIE FEROZMENTE) Alicia.- Se te puede escapar el gatillo! El Seor Gordo.- (FEROZMENTE) Mejor que mejor! Alicia.- Qu quieres?... Explcame habla, habla, hermanito solo las palabras cuentan, todo lo dems es charlatanera El Seor Gordo.- Yo pienso exactamente lo contrario! Silencio!.... No te muevas!... No quiere volverte a or, no quiero que te muevas sin permiso. (LA AMENAZA CON LA PISTOLA) Atencin! Alicia.- (GIMOTEANDO) Ay hermanito! Un accidente ocurre cuando menos se piensa! El Seor Gordo.- Precisamente. No llores ms! Prohibido! Alicia.- Por qu meter miedo a tu hermana? Por qu quieres matarla? El Seor Gordo.- Eso es cuenta ma! Alicia.- Perdn, perdn (EN UNO DE SUS MOVIMIENTOS SE LE CAE EL CHAT DE LA CABEZA; SE VEN SIUS CABELLOS GRISES, SUCIOS, MAL PEINADOS) Se me cay! Est en el suelo. Ya ves lo que has hecho. Djame recogerlo! El Seor Gordo.- No es culpa ma Djalo donde esta o pobre de ti! Esto se puede disparar. Alicia.- No tengo otro Hace frio Se va a manchar! (ADEMAN PARA RECOGERLO) El Seor Gordo.- No! No hagas trampas! Alicia.- No juegues con la pistola! El Seor Gordo.- 1Prohibido moverse, prohibido llorar, atencin est cargada! Alicia.- (OBEDECIENDO)- Ya no me muevo, ya no hablo, no tires, hermanito querido No hagas trampas El Seor Gordo.- Ponte bien derecha apyate en el respaldo.
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Alicia.- Me hace dao en la espalda. Es Imposible. El Seor Gordo.- Imposible no es palabra francesa Dobla las rodillas Vamos Vamos (ALICIA, ASUSTADA, OBEDECE, TRABAJOSAMENTE) Alicia.- Tengo dolores de reuma. El Seor Gordo.- (JUGANDO PELIGROSAMENTE CON LA PISTOLA) No quiero escuchar nada, vamos vamos Alicia.- Con esa pistola puedes matar los pjaros de los vecinos atencin! El Seor Gordo.- Me da lo mismo! (COLOCA LA PISTOLA DEBAJO LA NARIZ DE ALICIA. ELLA VACILA, HACE MUECAS) A callar se ha dicho! Cuidadito con hablar ni verte! Alicia.- (INMVIL DE MIEDO, GIMOTEA) Una anciana como yo, tu hermana que te ha mimado, quieres matarme Si no tienes piedad de mis aos! El Seor Gordo.- Silencio de una vez! Hablar no es propio de tus aos! Atencin! (MUESTRA LA PISTOLA) Si me enojas, disparo! (ALICIA SE CALLA TEMBLANDO) Haces muy buen blanco Alicia.- Ooooh! El Seor Gordo.- Piensa en la pistola, est cargado! La cabeza derecha! La cabeza alta! (ALICIA QUIERE HABLAR) Silencio! Ay, ay,ay! (DE PATADITAS) No te muevas. Sonre! Te digo que sonras. (LE APOYA LA PISTOLA EN LA MEJILLA, ALICIA SONRE, CONSERVARA LA SONRISA HASTA EL FINAL. SE ALEJA UN POCO, DESPUS DE HABER ARRANCADO CON BRUSCO ADEMAN, EL SEGUNDO CHAL DE ALICIA QUE LE PONE SOBRE SUS RODILLAS) Atencin! Disparo! (SE OYE UN DISPARO) Alicia.- Ah! (ALICIA ESTA DESCOTADA, TIENE EXACTAMENTE EL BUSTO DE LA MUJER DEL CUADRO. EN SU MOVIMIENTO DE ESPANTO, SE LE HA CADO LA PELUCA Y LAS GAFAS BLANCAS; APARECE SU CABELLO OSCURO; SUS OJOS, SU ROSTRO SON EXACTAMENTE LOS DE LA MUJER PITADA) El seor Gordo.- Pero! Pero! (EN ESTE MOMENTO, UN BRAZO BROTA EN EL MUN DE ALICIA) Y tambin el brazo! (SEGN EL EFECTO ESCNICO QUE HABR QUE DECIDIR EN LA PUESTA DE LA ESCENA, PUEDE QUE SEA EN ESTE MOMENTO, CUANDO ALICIA, CON LA MANO QUE HA VUELTO A BROTARLE, SE QUITA LAS GAFAS: GAFAS, PELUCA, ETC. YACEN EN EL PISO COMO DESPOJOS)

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El Seor Gordo.- Hurra! Hurra! (DISPARA UN TIRO AL AIRE. SALTA DE LA ALEGRIA, DESPUS SE DETIENE) Y el cetro? (EN ESTE MOMENTO, EL BASTN BLANCO DE ALICIA SE HACE LUMINOSO. SI ESTO ES DIFCIL DE REALIZAR, EL SEOR GORDO PUEDE ARROJAR A UN RINCN EL BASTN DE ALICIA, Y PONERLE EN LA MANO UN CETRO QUE SACA DEL CAJN; PARA QUE EL BASTN SEA LUMINOSO, BASTA CON QUE TENGA UNA LAMPARITA ELCTRICA EN LA PUNTA. ALICIA ESTA RADIANTE) Aqu est el cetro! Bravo! Bravo! Mis felicitaciones mi querido maestro! (SE ESTRECHA A SI MISMO LA MANO) Le falta la corona! (COLOCA SOBRE LA CABEZA DE ALICIA LA CORONA TAMBIN LUMINOSA) Una obra maestra! He creado una obra maestra! (SOLLOZA DE GOZO AL CONTEMPLARLA) He sobrepujado al modelo! Lo he hecho mejor que el pintor! Ya no necesito ms sus servicios! Ya no quiero ms cuadros suyos! Los hago yo y mejores! y voy a fundar un instituto de belleza! (HACE REVERENCIAS GROTESCAS ALTERNATIVAMENTE ANTE EL CUADRO Y ANTE ALICIA INMVIL, REBOSANTE DE GOZO) Majestad! Majestad! Majestad! (LUEGO DIRIGINDOSE AL PUBLICO) Soy Perfecto! Tenia razn! (SE ABRE LA PUERTA A LA DERECHA; APARECE LA VECINA QUE SE PARECE EXACTAMENTE A ALICIA, ANTES DE SU TRANSFORMACIN) La vecina (TRAE UNA SILLA) Ay perdonen! (EL SEOR GORDO SE INTERRUMPE LIGERAMENTE AVERGONZADO) Estorbo? El Seor Gordo.- Oh no!... A decoir verdad, no Estaba dando saldos porque si porque estoy contento La Vecina.- Venia con mi silla porque s que ustedes no tienen mucha, a tejer aqu En mi casa, hace frio, aqu no hace tampoco ms calor El Seor Gordo.- Entre usted, entre! (ESTO LO HA DICHO JUNTO A LA PUERTA. LA VECINA ENTRA) La vecina (VIENDO A ALICIA) Ah vamos! 1Compra usted estatuas de reinas! Embellece la casa! El Seor Gordo.- (ORGULLOSO, GROTESCO, SOLEMNE) Ya lo ve usted! La Vecina.- y tambin un cuadro? Dirase que el cuadro es una copia de la estatua sin la corona El Seor Gordo.- (rompe a rer de satisfaccin) Es todo lo contrario la estatua es una copia del cuadro mas la corona La Vecina.- Oh si es superior al modelo es magnfica! El Seor Gordo.- Soy Artista! La Vecina.- Tiene ms peso, mas carne.. No saba que tuviera usted tanto genio La felicito!
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El Seor Gordo.- No hay que juzgar a las gentes por su aspecto. La Vecina.- Cualquiera dira que est viva. Es una Beldad! El Seor Gordo.- Ja, ja, ja! Es Alicia! La Vecina.- No es posible. Oh seor, hgame el mismo favor que a ella! El Seor Gordo.- Des un gran trabajo Cuesta caro La Vecina.- Le dar hasta la camisa. El Seor Gordo.- Esta bien, Cedo a sus suplicas. (APARTE) La vender por miles de millones. (A LA VECINA). Coloque ah la silla, sintese. Obedzcame. As. (ALICIA Y LA VECINA QUEDAN UNA A CADA LADO DEL CUADRO) Empezamos! (SACA LA PISTOLA) La Vecina.- Ay, es pintura a la pistola! Me encanta! El Seor Gordo.- No se mueva! (LA VECINA SE INMOVILIZA EN SU SILLA) Empezamos (SE ABRE LA PUERTA DE LA DERECHA Y APARECE EL PINTOR) El Pintor.- Buenos das Seor. El Seor Gordo.- Qu desea usted? El Pintor.- (SIEMPRE TMIDO) Dispnseme, seor. Me dijo que volviese dentro de tres semanas, a saber si adquira mi lienzo si se decidir El Seor.- Vea usted lo que he hecho! El Pintor.- Oooh, es admirable! El Seor Gordo.- Mi hermana El Pintor.- Oh, no es posible es bella y formalita como una estampa! El Seor Gordo.- Y soy el que he rehecho su educacin. He empleado ahora el terror, ahora la persuasin! El Pintor.- El terror! El Seor Gordo.- (MOSTRANDO LA PISTOLA) Con esto! (SE APOYA LA PISTOLA EN LA SIEN) El Pintor.- Oh!... Pero No haga usted eso Se va a hacer dao El Seor Gordo.- (RIENDO) No, no tenga cuidado (DISPARA, SE OYE UN TIRO)
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El Pintor.- Aah Seor! El Seor Gordo.- (RIENDO) Ya le he dicho que no es peligroso. nicamente por medio del terror Ya lo ve usted, le he sobrepujado El Pintor.- Oh, seor hasta que punto..! Me haba dicho que usted tena talento, pero a decir verdad, no cre que fuera tanto. Que xito!.... Una obra maestra el primer intento! Y yo, entonces, Qu voy a hacer? El Seor Gordo.- Yo me convierto en artista. Convirtase usted en hombre de negocios El pintor.- No me queda ms que descolgar el cuadro! El Seor Gordo.- Antes, pgueme cuarenta millones por el deposito El Pintor.- No llevo encima tanto dinero! El Seor Gordo.- Ira usted poco a poco En cuarenta das un milln diario y diez millones de intereses. El Pintor.- Si, seor, es un precio razonable Entre tanto, se lo dejo a usted. El Seor Gordo.- Sera, entonces, ochenta millones! Puede usted retirarse. El Pintor.- (DISPONINDOSE A SALIR) Hasta ver ms! (SE DETIENE ANTES DE LLEGAR A LA PUERTA; MUY ESTPIDO) Tenia usted una hermana gemela. Ahora tiene usted dos hermanas gemelas, y con la seora (SEALA A LA VECINA) va usted a tener tres hermanas gemelas El Seor Gordo.- (QUE MIENTRAS HABLABA EL PINTOR, HA SACADO DEL CAJN DE LA MESA DOS CORONAS, PONLE UNA DE ELLAS SOBRE LA CABEZA DE LA VECINA) Y con esta tres! El Pintor.- Es tremendo! (RETROCEDE ANDANDO DE ESPALDAS Y SE QUEDA PEGADO A LA PUERTA) El Seor Gordo.- (DISPARA CONTRA LA VECINA, CUYOS DESPOJOS CAEN, Y A LA CUAL SE VE HERMOSA COMO LA MUJER DEL CUADRO; DESPUS DICE AL PINTOR) Y cuatro con usted! (APUNTA CON LA PISTOLA HACIA EL PINTOR) El Pintor.- (CON MODESTIA) Oh por m no se moleste. No soy digno! El Seor Gordo.- Oh, s, ya ver usted! (DISPARA UN PISTOLAZO CONTRA EL PINTOR; LAS ROPAS VIEJAS DE ESTE CAEN SBITAMENTE, Y EL APARECE VESTIDO COMO PRNCIPE ENCANTADOR) El Pintor.- Oh tantsimas gracias! (SE QUEDA INMVIL)

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(EL SEOR GORDO COLOCA UNA CORONA SOBRE LA CABEZA DEL PINTOR) El Seor Gordo.- Ya que estamos en ello, aprovechemos! (SE SUBE A UN ESCABEL, Y DISPARA AL AIRE; LA ILUMINACIN HACE QUE TAMBIN LA DECORACIN SE METAMORFOSEE: CAEN DEL TELAR FLORES, SERPENTINAS, PETARDOS Y LUCES DE BENGALA ILUMINAN LA ESCENA. NO HAY QUE TEMER LA FASTUOSIDAD DE UNA FIESTA DE FERIA) El Seor Gordo.- Ah! Ah! Ah! Bravo! Aah! Y yo? (DESCONSOLADO) y yo?.... Oh, sigo no siendo hermoso! (AL PBLICO, OFRECIENDO LA PISTOLA) quieren ustedes disparar sobre mi? Quin quiere disparar sobre m? Quin quiere pegarme un tiro?

Teln

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