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La guitarra como instrumento acompaante

GUITARRA: HISTORIA Y REPERTORIO LA GUITARRA COMO INSTRUMENTO ACOMPAANTE (TRADICIONES CULTAS Y POPULARES).CARACTERSTICAS DEL REPERTORIO Y SU INTERPRETACIN. Introduccin Instrumento de doble cara, usado por msicos no ilustrados tanto como por profesionales, y de forma interrumpida -desde sus orgenes hasta nuestros das en la tarea del acompaamiento del canto o la danza; un procedimiento inherente a ella , el rasgueado , proporciona simultneamente y de forma sencilla riqueza rtmica y soporte armnico. Dice M. De Falla: El empleo de la guitarra representa dos valores musicales bien determinados, el rtmico-exterior e inmediatamente perceptible y el valor puramente tonal y armnico. El 1, en unin de algunos giros cadenciales fcilmente asimilables, ha sido el nico utilizable durante largo tiempo por la msica ms o menos artstica, mientras que la influencia del 2 apenas ha sido reconocido por los compositores , exceptuando a D.Scarlatti , hasta una poca reciente(Glinka, Debussy ,Albniz). Nuestros instrumentistas del siglo XV fueron los primeros que acompaaron armnicamente (con acordes) la meloda vocal o instumental. Y no nos referimos a la msica mora andaluza, sino a la castellana. A las dos se refieren nuestros autores literatos de los s.XV y XVI, lo que nos dicen prueba el distinto empleo musical de cada instrumento.... El primitivo taido de la g-castellana fue el rasgueado, como lo sigue siendo frecuente//en el pueblo.... De ah que el uso del instrumento espaol-latino fuese armnico, puesto que rasgueando slo acordes pueden producirse``. RENACIMIENTO Es slo desde este periodo que se conserva msica escrita-e impresa para instrumentos de cuerda pulsada, (aunque seguramente era comn ya en la Edad Media su uso para el acompaamiento de trovadores y juglares). Las primeras publicaciones eran, en el momento del desarrollo incipiente de los gneros instrumentales, transcripciones de msica vocal , polifnica o no, en forma de voz solista ( para la meloda) y acompaamiento; o bien composiciones originales en la misma forma. Los guitarristas operaron el proceso de simplificacin de la polifona y pusieron as la base del estilo acordal de acompaamiento de la meloda que sera despus sublimado en el arte de la monodia acompaada .La g- mantiene los 4 coros durante todo el s.XVI-frente a los 6 de la vihuela y el lad-, y para la obtencin de un registro grave se us, especial// en Francia , el redoble de 3 y 4 coro a la 8 baja; de esta forma la extensin total era de 2 octavas. De este trabajo apenas nos quedan huellas, en parte por la cultura de tradicin oral a la que los guitarristas pertenecan, y la mayor parte de ellas nos han llegado includas en las colecciones vihuelistas o laudistas:

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Francia Es en Pars donde se publicaron las colecciones dedicadas ntegramente a la g-;de los editores Le Roy Ballard y en el segundo libro del 1, de 1.555, hay canciones en forma de voix de ville``, canto homfono con el que haba empezado en Francia el repudio de la polifona ,as como 20 chansons`` transcritas de diterentes autores(Arcadelt, Certon y otros) ; el canto aparece en notacin mensural mientras la parte de g- aparece en tablatura. Espaa La guitarra, al igual que la vihuela, es considerado instrumento noble de la tradicin espaola; (Fuenllana) la llama vihuela de 4 rdenes`` e incluye en su libro de vihuela un villancico de J.Vzquez y un romance para canto y g-; las notas del canto se anotan en rojo sobre la tablatura. Esta msica es de naturaleza ms polifnica, aunque el juego de las partes est limitado a 2 o 3 voces. Mucho ms numerosa e importante es la produccin de msicas para voz con acompaamiento de vihuela: 311 de un total de 761.Los gneros fueron: (Romances), glosados, esto es, variados en cada estrofa por el instrumento; la frmula IIV-V-I de Conde Claros`` qued como base para la improvisacin de diferencias. La manera de conjuntar estas variaciones floridas con la voz vara desde los casos en que se aromoniza ala letra en simples ritmos a aquellos en que el cantor puede hacer garganta y la vihuela debe seguirle muy despacio (en valores lentos).Al revs, cuando es la v- la que muestra destreza, el cantor ha de cantar muy llano, y la v- ha de ir algo apriessa``(L.Miln). (Sonetos): similar// al romance, de carcter estrfico, ms culto ste y ms popular aquel, y ambos con u acompaamiento de tipo homofnico. (Villancicos), (Canciones),(Madrigales), con texto potico y acompaamiento ms polifnico. Italia (Cerreto), en su tratado musical-Npoles, 1.601-considera a la g- instrumento imperfecto, por causa de que en l no suenan todas las voces graves...; pero dice tambin que cuando se toca arpegiando con todos los dedos de la mano derecha, es bello su efecto, aunque este modo de tocar slo se aprende con larga prctica``_ Se usaban ya contrariamente al lad ,los 4 dedos para la realizacin de arpegios?-. Las nicas msicas conservadas son 4 fantasas de M. De Barberis, para g- sola. BARROCO En los primeros decenios del siglo el nuevo estilo mondico se impone sobre el estilo contranpuntstico del Renacimiento; s.e. la natural permanencia de la escritura polifnica da lugar, particular// en la literatura instrumental, a sistemas de escritura que integran los dos modelos. Contempornea//va cristalizndose el sistema tonal y el predominio de los modos M y m.

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El acorde se define como entidad autnoma, no ya como el resultado de un cruce de lneas, y se integra con el fraseo meldico; el uso de disonancias a veces no preparadas-se justifican por la clara conduccin armnica del bajo. La tcnica ejecutiva sobre la g- debe pues tender a conectar pensamiento meldico y armnico, manteniendo claridad de lneas tambin en la ejecucin de acordes. Ello obliga a desarrollar varias posibilidades de ejecucin de las armonas, bien del agudo al grave o al contrario, con el ndice y el pulgar-como sugiere el mismo de Vise- o tocando slo algunas de las 5 cuerdas- come indica minuciosa// Bartolotti. La g- fue muy usada como instrumento de acompaamiento da las voces o en conjuntos instrumentales. Autores como Falconieri, Landi, Rontani, Kapsberger utilizaron el alfabeto de Montesardo para indicar las armonas a utilizar; pero tambin cuando no estaba especficamente previsto era posible utilizar el instrumento siguiendo la lnea del bajo y las indicaciones de los tratados de Sanz, Corbetta, Matteis y De Murcia. Es preciso sealar que mucha de la msica para danza era tambin cantada, y a menudo transmitida oralmente y conocidsima, hasta el punto de que muchas tablaturas para gde principios de siglo indicaban slo los esquemas rtmicos de las piezas, dando por supuesto el conocimiento de la meloda. Italia Los primeros decenios del siglo vieron en I- una riqusima produccin de tablaturas a golpes``, esto es, en estilo rasgueado anotados alfabtica//: Piuco Colonna, Millioni, Abbatessa, Constanzo, Marchetti... dieron vida a una especie de repertorio de consumo, de inmediata ejecucin, para acompaar las arias o ejecutar las danzas ms en boga .La literatura alfabtica para g- establece un contacto ambivalente entre el mundo culto y el popular y es reflejo de la vida social de la poca. La g- de 5 rdenes fue llamada espaola`` durante todo el 600 en Italia por el gusto reinante. Con el crecimiento del consumo musical domstico, ahora tambin por las clases populares, prosper el papel del maestro y su mtodo; la demanda de los aficionados a la g- se convirti en un verdadero fenmeno de masas. La g- se hace popular en toda Italia, especial// en Npoles. Ella junto con la tiorba han conspirado para extinguir al lad``(V:Giustiniani). (G.Montesardo) publica en Venecia en 1.606 Nuova inventione dintavolatura per sonare sopra la ch- spagnola senza numeri e note``, es decir, en notacin alfabtica para la representacin de acordes y ya no en tablatura. Entre esta fecha y hasta 1.698 se publicaron por toda Italia numerosos libros.Adems de las piezas para g- sola se incluan sugerencias de acordes para acompaar el canto de antiguos madrigales conocidos, y otras curiosidades como las letanas de los santos de F.Pico a arias sicilianas de A: de Micheli . EL frenes armnico y cadencial de estas msicas contribuy sin duda a las teorizaciones del B.C., que andaba ya asumiendo caracteres de tcnica compositiva. Desde los aos 30 en adelante todos los grandes guitarristas aadieron un apndice en sus libros con las reglas para su realizacin. Con la alternancia de acordes consonantes y disonantes, incluidos estos ltimos en el alfabeto extraordinario, se aseguraba la variedad. (N.Doizi de Velasco) publica en 1.640 en Npoles Nuevo modo de de cifra para taer la g- con variedad....que junto con incluir en s toda la variedad de consonancias , sirve de poder sacar por ella el taer de cualquier msica por 12 partes diferentes``. La g- cumple como instrumento acompaante de la voz, la danza o la msica de cmara. Solo la literatura para voz y B.C. en notacin alfabtica conprende unos 300 libros.

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La evolucin del gusto condujo a la bsqueda de formas de escritura ms aptas para participar en formas artstica// superiores, con G.P. Foscarini y siguientes.Pero sobre todo , y con las mejores obras de Granata , Roncalli y la escuela boloesa, coincidi con las orientaciones esttico-musicales que hicieron prevalecer una meloda ms amplia y cantable sobre una armona ms simple. Espaa Desde finales del siglo XVI la g- era posible// el instrumento de mayor demanda entre los de cuerda y se convirti en el ms popular de entre los de la poca, con el estilo del rasgueado ``: La g- de 5 rdenes, sucesora de la de 4 del Renacimiento, se asienta en la tradicin de msica homofnica espaola (recurdense los acompaamientos en este estilo de los villancicos de Miln, o la msica que Bermudo llama golpeada, propia de romances viejos``, o de consonancias``, de D. Ortiz) para imponer, desde fines del siglo XVI, el estilo rasgueado como el propio. As, y la par que el rgano, el arpa y el violn es, durante todo el siglo XVII, instrumento acompaante, esto es, de Bajo .Continuo. En muy poco tiempo dicha prtica se adue de calles, corrales de comedia, y palacios. Son numerosos los testimonios literarios que nos dan cuenta de su creciente popularidad. Es por ello que en los libros abundan marizapalos, folas, marinotas, pasacalles y canarios, piezas significativas de vida cotidiana. .No deja de sorprender sin embargo frente a stos la escasez de fuentes musicales y de instrumentos de la poca conservados. Probable// es esa misma popularidad la causa de que mucha de la msica con ella ejecutada no se escribiera, y de que los tratados espaoles anteriores a Sanz sean escassimos. Su uso fue tanto popular como cortesano: existe el cargo de guitarrista o violero. -La publicacin de (J. Amat) en 1596 desaparecida; la 1 conservada es de 1.626, en Lrida-G- espaola de 5 rdenes ``marca el comienzo del nuevo estilo; contiene los 12 acordes consonantes M y m sobre cada grado cromtico, con el uso de las 5 cuerdas e indicacin de la posicin de fundamental, 3 y 5, para el acompaamiento de Vacas, Paseos-con la frmula I-IV-V-I-, Villanos, Italianas y Pabanillas. Presenta la 1 codificacin del alfabeto espaol con nmeros, en lugar de letras como el italiano. -Mtodo para aprender a taer la g- a lo espaol``, Pars, 1.616, de L. Briceo, propone los 16acuerdos``necesarios para cantar y taer `` , seguidos de una serie de canciones y danzas llamados romances y seguidillas``;en la introduccin os dice que la g- ya no es empleada sino para acompaar, cantar y bailar.... -Instruccin de msica sobre la g- espaola``, de (G.Sanz)y publicado en 1.674 , en tres libros el 3 de los cuales va destinado slo a los que quieran acompaarse y tocar sobre la parte...Contiene las diferencias ms primorosas por todos los 8 tonos principales de canto y rgano, y por los puntos ms extraos y sonoros de la g-.`` -Luz y norte musical para caminar por las cifras de la g-espaola y arpa, y taer y cantar a comps por canto de rgano...```, de (L.de Ribayaz), Madrid, 1.677; usa el alfabeto espaol, mientras que Sanz usa el italiano. -Resmen de acompaar la parte con la g-`` , de( S. De Murcia),de 1.714.Es ms bien una reelaboracin de msicas francesas, extradas del repertorio de peras y ballets de los contemporneos Lully, Campra y Marais.-(ver para tema de la transcripcin)-. Las fuentes espaolas con el uso de la g- como acompaante de la voz son muy escasas: frente a los centenares de impresos italianos slo nos han quedado dos manuscritos espaoles (los cancioneros de Olot y de la Casanatense)y un impreso , el

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libro de J.Aranyes , publicado en Roma en 1.624, en que se aade alfabeto a las partes vocales. Un repertorio especial es el formado por textos de canciones sin msica y con el alfabeto para acompaarlas. A esta categora pertenecen el libro de Briceo y una serie de manuscritos conservados en diferentes lugares de Europa. Otro grupo de repertorio est formado por obras vocales con acompaamiento de punteado, de J. Marn manuscrito y conservado en Camdbrige-, 51 piezas total// escritas en tablatura italiana. Aunque se desconoce su papel en la liturgia, tambin se utiliz el instrumento en el acompaamiento de la msica vocal religiosa (por ejemplo, en el misterio de Elche) Es por ello que en los libros abundan marizapalos, folas, marionas, pasacalles y canarios, piezas significativas de vida cotidiana. (Mitjana), en un intento de valoracin de lo que estos tratados representaron en el XVII dice; ....Fue en los vihuelistas 1 y en los guitarristas despus donde el espritu y los sentimientos de la raza llegaron a penetrar en las producciones del arte culto....Slo gracias a este modesto instrumento de valor secundario en la orquesta moderna pero de indudable encanto ntimo , y que se adapta maravillosa// al acompaamiento de la voz humana , la msica verdadera// espaola ha influido , de alguna manera , en el arte europeo``. Francia (R.Medard): El carcter fcil y caballeresco de la g- le ha valido el ser divertimento gentil en Europa, aunque algunas piezas han cado en el abuso, por la ignominia de ciertos tocadores que las interptretan en espectculos , comedias y mascaradas``. (Trinchet) alude a la excelencia del lad frente a la facilidad de la g-. -(E. Moulini), en su libro 3 - de 1.629-, escribe Air de cour `` -cuyo acompaamiento estaba reservado al lad-con g-. -Como instrumento de acompaamiento encontramos tambin a la g en Methode facile pour apprendre a chanter la musique``, de 1.666 de (G.G.Nivers). -(F.Corbetta), en La g- Royale`` de 1.671, incluye algunas obras para 2 o ms voces con B.C.Utiliza tambin varias g- en una entrada para un ballet de cour `` en el que colobora con Lully. Tambin en el estilo puntado se realizaba la prctica del acompamiento de forma semiimprovisada B.C. sopra la parte ``-, rellenando la lnea de bajo indicada.Sobre este sistema da indicaciones Corbetta 1643-y otros autores-Mateis, Sanz, de Murcia-El mismo ao (A. Carr) incluye un mtodo de acompaamiento en su Livre de g-``. -(H.Grenerin), en 1680 publica Airs acompaados, instrucciones para el B.C. y sinfonas para 2 violines con acompaamiento de g- y tiorba. Los franceses no usaron ya las letras del alfabeto. Los acordes por tanto sep indicaban nota por nota en la tablatura junto con las figuras musicales que, vueltas hacia arriba o abajo indicaban la direccin del arpegio. Inglaterra -(N. Mateis) publica en 1670 The false consonances of music Base upon the guitart``

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Con el fin del reinado de Luis XIV la g- pierde protagonismo en la corte su hasta entonces lugar privilegiado y prestigio para la interpretacin de msica culta. Contina sin embargo gozando del favor de los aficionados. Entre el Barroco y el Clasicismo La Ilustracin y el ascenso de la clase media trajeron consigo un proceso de popularizacin del arte. En la segunda mitad del siglo se produjo un incremento espectacular de la impresin de msica, mayoritaria// dirigida a los aficionados, as como publicaciones de carcter peridico, par satisfacer la demanda de msica fcil de leer y de tocar. Entre la mitad del 700 y el 800 se producen importantes cambios relativos tanto a la organologa como a la msica de la g-. El estilo galante conduce al dualismo meloda armona, que tiene en las modulaciones su razn ser; el ritmo se simplifica y el B.C. da paso el bajo albertino. En este proceso se pierde la utilidad del redoble a la 8 del 4 y 5 coros, y ste es entendido ahora como un simple y tambin superfluo- refuerzo de la sonoridad.; siendo as a partir de los aos 60/70 se tocaba ya la g- montada con 5 cuerdas simples. La necesidad de una mayor extensin y del sonido grave de la fundamental de los acordes trajo poco despus tambin la adicin de la 6 cuerda .Este proceso-simplificacin y adicin de cuerdas/rdenes no tuvo lugar s.e. de la misma forma en todos los pases(en Espaa, p.ej, tuvo lugar la adiccin de un sexto orden antes de la simplificacin), ni se produjo a la vez .En este periodo la g- volvi a ser muy popular por sus cualidades de acompaante ,no slo del canto sino tambin de los bailes de moda: seguidillas , boleros,fandangos y minuetes, que divierten por igual al pueblo llano , a la aristocraciay a la nueva clase de ilustrados. Apreciada por su naturaleza armnica y la dulzura de su sonido, fue compaa ideal del canto; los grandes cantantes de la poca supieron servirse de ella para acompaarse las propias arias y romanzas .Incluso el melodramaespecial// la pera bufa-insert canciones y cavatinas simple// acompaadas de la g- o fragmentos orquestales con g- concertante. Los numerosos mtodos publicados en el momento coinciden, tanto si estn pensados an para el viejo instrumento como para el ms moderno, en el intento de preparar al alumno para una correcta ejecucin del acompaamiento, limitando el ejercicio solstico a fragmentos meldicos simples con el sostn de un bajo. Londres Aqu vieron la luz numerosas publicaciones, casi siempre en colecciones (las ms de la veces annimas) segn la prctica de la poca, que incluan las adaptaciones para voz y g- de las ms famosas arias del melodrama comtemporneo. -(G.Merchi): Scelta di ariete`` op.15. Pars Desde 1753 establecido en la capital francesa, fue de los primeros en difundir el uso de cuerdas simples y de la notacin musical sobre pentagrama en lugar de la tablatura. Su msica es una feliz combinacin de la tradicin escolstica italiana con la esttica naturalstica francesa. -(G.PA.Gatayes) escribi algunas clebres romanzas.

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-(P.J.Porro)lleg aser famoso por su Journal de g-``y por la casa editorial que se convertira en la ms famosa de Pars.Para la g- acompaante escribi algunos Airs``. -(Mdmslle Genty):Recueils dairs avec acompagnent de g-``,(1.760). -(Le Fvre): Recueils trios`` , (1.763). -(M.Correte):Le dons d`Apollon``, mtodo y Romances avec acompagnement de gou clavecin``, (1.762). En Francia el repertorio vocal con acompaamiento de g- fue riqusimo en arias, ariettas, brunettes, vaudevilles, etc, y hacia el final de siglo, tambin de romanzas e himnos.En todas estas obras se nota un lento y progresivo traspaso desde el estilo galante a las formas del clasicismo. En su conjunto el valor musical es modesto y se trata ms bien de dignos productos artesanales. Italia Entre la cultura barroca de Roncallli y la clsica de Giuliani, Molino y Carulli sirven de hilo conductor el ya citado Merchi y F.Moretti.; las crnicas de diario del ltimo treintenio del siglo nos informan del xito de de g- que se exhiban tanto como solistas como en msica camerstica; msica y guitarristas desconocidos hoy por la escasa difusin de las copias impresas (el monopolio era de los copistas). Madrid y la Pennsula Ibrica (J.Trapero): Metodo de guitarra ....(1.763) sobre el arte de acompaar, todava en estilo barroco?. En la corte del rey Carlos IV hubo un sepdcial gusto por la g-; Manuel Garca, padre Basilio`` fue maestro de la reina -y posteriormente de D. Aguado-.Estuvo empeado, junto con un grupo de artistas e intelectuales , en la reinvindicacinn de lo nacional frente a la influencia extranjera. -(A.Ballesteros): Obra para g- de 6 rdenes (1.780). -(V. Prieto y A.Abreu): scuela par tocar con perfeccin la g de 5 y 6 rdenes....``donde hace una observacin que hace pensar que a fines del siglo XVIII no era inusual la inclusin de la g en la orquesta: ....donde hay muchos instrumentos es muy bueno usar los 2 o 3 bordones para hacer sentir la parte del bajo que regular// toca la g-``.De l dice D.Aguado que fue uno de aquellos que no acertaron a escribir la mismo que tocaban``. -(Iza Zamacuola): Coleccin de las mejore coplas y seguidillas...para cantar a la guitarra-``, (1.795). -(F.Fernadiere): Arte de tocar la g- espaola por msica``, Madrid, (1.799)... instrumento nacional que sin saber hasta dnde llegan sus fuerzas , se contentan con rasguear el fandango y la jota...; no quiero que haya slo acompaantes...;nuestra g- es capaz de alternar con todos los instrumentos de la orquesta....por su mucha extensin , loa varios registros y la facilidad de imitar instrumentos.....;el poder acompaar a cantar como si fuera fortepiano.... El pensamiento tonal de este autor no est an bien perfilado, a juzgar por su peculiar organizacin de las posiciones de la mano izquierda en la g-: construye indistinta// sus posturas sobre acordes de 5 o 6, de acuerdo con la nota del bajo. Este sistema tiende a las sonoridades plenas ms que al encadenamiento de acordes-como era habitual en la practica del continuo-;plantea 14 posiciones , 7 M y 7m suponiendo que no hay ms tonos en la msica``; as pues, asume ciertos aspectos de la g- de acompaamiento, pero no a la manera del continuo, sino de la msica popular.

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-En los impresos del fondo de la biblioteca municipal de Madrid, que contiene msica de esta poca, hay una forma neta// espaola, obras para g- y bajo`` , de autores como I.Laporta, Ferau, Arespacochaga: que no necesaria// era un instrumento de arco , sino tal vez una g- ms grave o incluso normal o tambin una especie de B.C. sin cifrar. -/(F.Moretti): Principios par tocar la g- de 6 rdenes.``..Madrid, (1799).Con su especial atencin a la tcnica de la mano derecha,, encontr, al decir de F.Sor , el camino justo de las partes de la armona y la buena conduccin del bajo , prerrogativa que sera la llama que deba iluminar el camino cierto d la g-``.Para la g- acompaante el autor nos dej 12 canciones`` para canto y g- o pianoforte , publicadas en Londres en (1.812) . -Varios de estos autores utilizaron la g-en la msica escnica y /de las Tonadillas. -V. Martn Soler: Canzonettas con g- o clave (tambin en versin de g- , clave y arpa), son una buena muestra de la capacidad del autor para crear melodas naturales, sencillas y fciles no exentas de gran fuerza expresiva, que conectan inmediata// con el gusto popular. -(L.Boccherini): En Espaa desde 1.768 el ilustre compositor trabaj en la corte madrilea hasta 1785.Sensible a los reclamos folkloristas y al elemento descriptivo como Scarlatti- emplea la g- en el conjunto orquestal de su Ballet espaol`` ; pero es en sus 12 quintetos- de los que hoy conservamos 8- para arco y g- donde sta , tratada con gran habilidad y pericia , alterna breves solos con un constante acompaamiento siempre gil y variado , que no se limita a una sucesin de acordes banales, como es fcil encontrar en otras composiciones de cmara de la poca. Dice R.Chiesa: En los quintetos se asientan el espritu, el ritmo y las inflexiones del alma espaola , y encuentran en la g- un instrumento de color ideal , que se amalgama perfecta// con los de arco.``Adems la g- aparece como instrumento obligado junto a otros en una sinfona para gran orquesta, donde tiene incluso el espacio para una cadencia en el allegro inicial, y la exposicin de una meloda de canto andaluz en el movimiento lento. SIGLO XIX A comienzos del siglo vuelven a entrar en escena los grandes virtuosos y a partir de entonces y hasta nuestros das la g- mantiene su doble vertiente de instrumento de concierto y popular. Es en este momento cuando la g- solista experimenta su mayor desarrollo, en cuanto a intrpretes, repertorio y didctica se refiere. Sin embargo su uso por parte de los aficionados en su funcin acompaante no dej de existir; el repertorio vocal con acomp. de g- es tan extenso si no ms- que todo el resto con o para g-. Fue muy intensa la actividad editorial de canciones y arias clebres, casi siempre en la doble versin del acompaamiento para g- y piano; por ejemplo The giulianad`` publica en Londres en 1833-36 fragmentos vocales de Mozart, Paisiello, Schubert, con acomp. de g-; La lira de Apolo `` edita en Espaa las canciones de F. Moretti , Mercadante, Sor , siempre en la doble versin. Las seguidillas de F. Sor ilustran perfecta// la simbiosis de lo culto y lo popular. Se puede encontrar cierto paralelismo entre stas canciones y las pinturas de la 1 poca de F.de Goya, aquellas que representan los juegos del pueblo llano, pero sublimando a sus personajes con aristocrtico porte. En las- Sor toma unas melodas muy conocidas que se escuchaban con diferentes letras en la Espaa de principios del XIX y les proporciona un ropaje elegante gracias a un tratamiento armnico ligero y equilibrado en el que permanece toda la fuerza rtmica del ms famoso baile de la poca. Los textos, e los que se mezclan picarda, amor, humor y fina irona, contribuyen a conseguir un esplndido

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producto ilustrado. SE conservan 28 seguidillas y fueron publicadas antes de la marcha de Sor de Espaa, en 1.813. Pero nuestro autor hubo tambin de satisfacer la demanda provocada por la consolidacin en la nueva burguesa del gusto por las arias italianas, y a la inmensa avalancha de publicaciones del gnero, aade, durante los 7 aos que dur su estancia en Londres, la edicin de 11 series de tres Ariettas cada una en la ms pura tradicin del bel canto , aunque esta veza con acomp. de pianoforte. Son s.e. originales de Sor los acomp. de las 2 canciones procedentes de su mtodo de 1.830, Lagrime mie `` y Nel corpo pi non sento`` , el celebrrimo air de Paisiello utilizado entre otros por Giuliani en su quinteto op. 65 y el propio Sor, de nuevo, en la fantasa op.16. - De Beethoven, edita Artaria una transcripcin de su lied op. 46 realizada por W.Matiegka.I. Pleyel, J.N.Hummel, I.Moscheles, C.m V. Weber, escriben lieders con acomp. de g-;- op.13 y 25, entre otros- , ste ltimo, adems de la 3 canzonettas`` sobre textos italianos. Tambin de F.Schubert y Sporh fueron publicados Lieders en la doble versin. El 1 escribe un tro vocal con acomp de g- . -(M.Giuliani): Cavatina y Romanza op. 27, 29 y 39; ariettas op. 95, con acomp. Sencillos, directos y delicados, reducidos a unos cuantos acordes arpegiados (en esto se aleja de Sor,, que muestra una mayor profundidad armnica) para no estorbar una limpia lnea de canto; y los esplndidos 6 Lieders op. 89. -(N.Paganini) escribe una sonata para violn y g- donde la relacin tradicional /habitual y que aqu nos ocupa se invierte: es el violn el que acompaa a la g-, que resulta as acompaada y no acompaante``. -(F.Carulli): de entres las innumerables del autor podemos destacar su Gran aria italiana``, sobre texto del mismo Carulli, comprendida en su mtodo. -(J.Comoglio) publica en Turn 6 ariettas, de particular inters por un ms elaborado acompaamiento que el de los normales y simplistas esquemas habituales, hacindose la g- parte dialogante con el canto. Apasionado de los instrumentos de cuerda, parece haber ignorado al piano, y todas sus obras de cmara, hacen , para sus eventuales acompaamientos, llamada a la g- .Esta predileccin se explica en la medida eque la g.- se opone menos clara// al arco de lo que lo hara un piano , y , por lo mismo, no requiere un papel muy elaborado : le est permitido ser muy presente e incluso virtuoso sin por ello la preeminencia del violn quede comprometida. El romanticismo volvi a colocar a la g- en una posicin marginal dentro de la msica de tradicin clsica; y an dentro de sta, la msica de cmara, tan explotada en el estilo clsico, fue apenas considerada por la fuerte individualidad de la msica romnticaApenas podemos citar el respecto unas pocas obras: los dos de J.K.Mertz, los de Coste tambin con oboe , y los de Z .de Ferranti, que adems aporta tros. -Ms importancia tiene en este momento el inicio de lo que posteriormente sera el flamenco, entendido como un estilo y un sonido propio de la cultura andaluza de raz popular. Ya desde fines del sXVIII se da la dualidad de guitarristas de formacin clsica que incorporan temas populares (nacionales y andaluces) a su repertorio: T.Huerta tocaba boleros, fandangos, y jaleos con una g- atiplada; .J. Toboso, tangos, malagueas, polos, soles , puntos de la Habana. -Ya en el primer tercio del siglo XIX, Francisco Rodrguez el murciano``tocaba un guitarrillo de los llamados tiples, que parece fue el primer instrumento usado por los guitarristas flamencos .El compositor M.Glinka le conoci durante su estancia en

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Espaa, y anot sus improvisaciones sobre el acompaamiento de rondeas, fandangos, jotas , aragonesas, etc. -J. Arcas es considerado por E.Rioja y Caete uno de los padres del flamenco, al que se acerc, siendo guitarrista y compositor de la tradicin clsica, en su periodo de formacin y realiz el arreglo de piezas folklricas para concierto (como las flamencas``, an no definidas como estilo independiente). Aport a los toques algunas de las tcnicas de ejecucin propias de la g- clsica: arpegios, trmolos, arrastres, ligados, etc. Haba ya pues g- por lo flamenco, pero eran an pocos y cortos tocando; ni siquiera se conoca la cejilla, por lo que los cantaores tenan que cantar por arriba``-Mi- o por medio``-La-, nicos tonos conocidos por los guitarristas entonces. Desde entonces y hasta la actualidad, podemos resumir mucho el recorrido de la g- en el flamenco, diciendo, con Gonzalo Climent, que con Ramn Montoya la g- se convierte en un nuevo actor flamenco....El nio Ricardo racionaliza la belleza intuitiva que hay en la g- de Ramn....y con Agustn Gmez, el problema hoy es que , despus de haber ganado la g- su batalla reivindicadora en un plano de igualdad con el cante, y el protagonismo de solista, se ha dado cuenta de que no es bueno que la g- , que naci para compaera, est sola ... SIGLO XX Dentro de la tendencia clsica, vamos a distinguir en este siglo entre las obras compuestas para la g- acompaante por los compositores ligados a la esttica segoviana, de un lado , en la 1 parte del siglo , y las de otros compositores , de variadas tendencias, en la 2 mitad de ste. -(M.C.Tedesco): Romancero gitano`` , para 4 voces mixtas y g- sobre textos de F.Garca Lorca-(1951)-contenidos en la coleccin Poema del cante jondo,`` y no en la del mismo nombre.Es una elaboracin polifnica a 4 voces mixtas de lneas de inconfundible sabor hispnico, antes que propia//jondo, pero tratado al modo de los madrigalistas.La g- mantiene en esta textura, funciones ora individuales(cuando introduce el carcter de toda la obra con su preludiar),ora colaterales(cuando agita sus ritmos en un flamante fondo armnico). Ballata dell esilio``, sobre texto de Cavalcanti, para voz y guitarra. The divan of Moses Ibn-Ezra, de 1966, sobre poemas de un autor hebraico del medievo, para voz y guitarra, cuya tenue armona tiene la misin de subrayar con discrecin una lnea esencial. Platero y yo, para narrador y guitarra-, sobre el clebre texto del poeta J.R.Jimnez. -(Gerhard): Cantares```, para voz y g-. -(B.Britten): Song from the Chinese``, 1959 Se trata de 6 poemas traducidos del chino al ingls y musicados con habilsima mescolanza de dulzura y humor. -(L. Berkeley): Song of the Half-Light``. -(D.Apivor): 6 canciones de F.Garca Lorca``, donde la g- es virtuosstica// empleada. -(S.Dogson): Poems by J.Clare``. -(W.Walton): Anon in love``. -(R.Warren): The Pity of love`` -(T.Musgrave): Five love song``. -(A.Webern): 3 Lieders para voz, clarinete y guitara.

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-(C. Mosso): Tre canzoni piemontesi``; no usa la meloda como material temtico para desarrollar libre//, sino que individua los valores expresivos en contrapuntos, ritmos de base y coloraciones tmbricas arcaica// peculiares (c.f. canciones para piano y voz de Falla). Los trabajos para este conjunto han demostrado la idoneidad de la naturaleza intimstica de la g- y la amplia gama de colores en el subrayado de los varios estados de nimo expresados por los versos. Estilos no clsicos En este siglo la g- ha estado presente en una multiplicidad de estilos: el blues, el country, la bossa nova, el rock , el jazz, amn del flamenco. -Irma Constanzo: Toda expresin guitarrstica, si es autntica, puede contribur al enriquecimiento del instrumento ``. -J.Williams: La g- ha sido siempre un instrumento popular, y en eso consiste su principal fuerza. Puede servir de puente entre la tradicin popular y la clsica, y tambin orientar en la valoracin radical// nueva de la msica europea en relacin con otras culturas musicales y con sus tradiciones``. -G.Climent: Falta el vrtice donde se unan la g- flamenca y la clsica, R.Montoya y A.Segovia, Nio Ricardo y Sainz de la Maza, Sabicas y Yepes``. -G. Nutti: La guitarra, instrumento limtrofe entre la vocacin popular y la literatura culta, goza del privilegio de poder tocar orillas aparente//opuestas, sin comprometer la propia identidad, es ms, valorizando su ductilidad polimorfa, su riqueza expresiva.

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