Introduccin La literatura guitarrstica del 800 cuenta con una multitud de artistas que, gracias a una continua actividad

compositiva y a una intensa carrera concertstica dieron vida a un repertorio y a una identidad que para la guitarra, hoy da, resultan imprescindibles y contribuyen a garantizar aquel espesor histricoultural que sta merece. Sin embargo, pocos de ellos (incluso poqusimos) se adhirieron, durante su recorrido creativo, a los caracteres estticos y formales de Romanticismo. Tres son los principales compositores que a este momento histrico dedicaron la propia actividad artstica: el francs N. Coste (1805-1883), el italiano G. Regondi (1833- 1872) y el hngaro J. K. Mertz (806-1856). En el 1800 el ideal espiritual de la msica instrumental para H. Hoffmann encontraba su autonoma en su propia abstraccin y en la liberacin de ideas extra-musicales, persiguiendo la intuicin del absoluto y de lo infinito. Con F Listz sin embargo la dignidad de la msica instrumental encontraba su motivacin en el poema sinfnico, creaciones que estaban en condiciones de garantizar una especie de continuidad potica de las obras con la literatura mundial por medio de la msica o de la elaboracin musical del mito. La denominacin comn de este bipolarismo esttico reside en la afirmacin de Hanslick que entiende la msica como revelacin del espritu en una materia capaz de espritu. Al definir a los artistas guitarristas romnticos y en particular a Mertz- , apelamos por tanto a la percepcin formal y contextualstica de la anttesis entre esttica postiluminista y esttica metafsicaromntica . La msica para dos guitarras de (Mertz), confrontada con la globalidad del repertorio coetneo, representa un notable giro. Su escritura, an manteniendo un carcter de perfecta idiomaticidad, a menudo propone determinadas resoluciones armnicas, invenciones meldicas y patrones instrumentales jams utilizados por sus contemporneos. Un innovador pues? Para el mundo guitarrsitico de la 1 mitad del XIX seguramente s, pero en un sentido musical ms amplio, absolutamente no. Ello porque nuestro paseante nocturno no hace otra cosa que traducir guitarrsticamente la semntica y la sintaxis compositiva perteneciente a otra esfera musical y que entonces resultaba hegemnica (por obvios y consolidados motivos) en cuanto portavoz ideal de la ideologa imperante: la literatura pianstica. La obra guitarrstica de Mertz, sea para guitarra sola o para dos guitarras, resulta constantemente centrada con referencia a la escritura y al repertorio pianstico. La gran forma, la miniatura descriptiva, el virtuosismo trascendental, la cantabilidad de corte operstico, y la simplicidad liederstica, constituyen las diferentes facetas del arte de este compositor, tan apreciado y conocido por sus contemporneos cuanto burlado por una vida no demasiado afortunada... Las 15 piezas constituyentes del corpus completo de su obra para dos guitarras, son breves bosquejos que clarifican los aspectos de su esencia interior. Raramente cede al fcil manierismo, mientras a menudo se abandona a trgicas pinceladas cuyo dramatismo recuerda las lgidas visiones de Friedrich, la oscuridad de ciertas acuarelas de Hugo, las reflexiones nocturnas de Novalis.....A menudo recurre al elemento programtico, aproximndose a ideas extra-musicales a describir sonoramente.

Una buena muestra de ello son los Nanien Trauerlieder, lamentos fnebres densos de intimstica reflexin existencial y de trascendente religiosidad. Con dos pesados acordes de Do m se inicia el trptico. Los ttulos de las 3 piezas que lo forman nos informan sobre l a programaticidad del dilogo interior: Sobre la tumba de la amada, Yo pienso en ti y Marcha fnebre