Narrativa gtica

Tercera edicin inglesa de El castillo de Otranto, considerada la primera novela gtica.

La narrativa gtica o de terror es un gnero literario relacionado estrechamente con el de terror y subsumido en ste, al punto de que es difcil diferenciar uno del otro.
ndice
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1 Desarrollo 2 Introduccin 3 Caractersticas de la Novela Gtica 4 El terror moderno

4.1 Historia

5 Bibliografa 6 Vase tambin 7 Notas

Desarrollo [editar]
De hecho, no puede decirse que existiera la novela de terror hasta la aparicin del terror gtico y, estrictamente hablando, la primera novela gtica fue El castillo de Otranto (1765) de Horace Walpole y la ltima Melmoth el errabundo (1815) deCharles Maturin. Entre estos autores el gnero se desarroll con obras como Vathekde William Beckford (1786, originalmente en francs), Los misterios de Udolfo deAnn Radcliffe (1794), Las aventuras de Caleb Williams de William Godwin (Londres, 1794), El Monje de Matthew Lewis (1796) y Manuscrito encontrado en Zaragoza deJan Potocki (1805). Dentro del subgnero narrativo denominado novela, es preciso distinguirla de lanarracin popular fantstica del folklore y de los cuentos tradicionales de aparecidos, porque se desarrolla fundamentalmente desde fines del siglo XVIII a la actualidad y posee caractersticas distintas asociadas al movimiento esttico conocido como Romanticismo. En algunos manuales de literatura se hace referencia a la novela gtica tambin como novela negra,1 si bien este trmino puede dar lugar en la actualidad a equvocos. Las caractersticas de este gnero pasan por una ambientacin romntica: paisajes sombros, bosques tenebrosos, ruinas medievales y castillos con sus respectivos stanos, criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas, ruidos nocturnos, cadenas, esqueletos, demonios... Personajes fascinantes, extraos y extranjeros, peligro y muchachas en apuros; los elementos sobrenaturales pueden aparecer o solamente ser sugeridos. La ubicacin elegida, en tiempo y espacio, responda a la demanda de temas exticos caracterstica del medievalismo, el exotismo y el orientalismo. En Espaa cultivaron el gnero Jos de Urcullu, traductor de Cuentos de duendes y aparecidos, Londres, 1825. Agustn Prez Zaragoza, traductor, refundidor y autor de los doce volmenes de Galera fnebre de espectros, aparecidos y sombras ensangrentadas, 1831. Antonio Ros de Olano, Gustavo Adolfo Bcquer, con sus Leyendas en prosa y Jos Zorrilla, con sus leyendas en verso, Miguel de los Santos lvarez y Pedro Antonio de Alarcn con algunos de sus Cuentos. Pese a que no existi un movimiento definido como en otras partes de Europa, diversos escritores rusos incursionaron tambin en el gnero aportando relatos que guardan como tema principal las brujas, los hombres lobos y personajes propios del folclore eslavo. El primer autor, y ms prolfico, en dedicar su pluma a los relatos de terror es Ggol, con algunos cuentos cortos como Viy (que cuenta con ms de una adaptacin cinematogrfica), La noche de San Juan, y La noche de mayo o la ahogada. Otros autores rusos que introdujeron historias de terror fueron, Baratynski (El anillo), Somov (El hombre lobo), Karamzin (La isla de Bornholm) y Lermontov(Stuss).

Introduccin [editar]

El adjetivo gtico deriva de godo, aunque en el contexto de este subgnero literario remite a que gran parte de estas historias trascurren en castillos y monasterios medievales. En sentido estricto, el terror gtico fue una moda literaria, fundamentalmente anglosajona, que se extendi desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX, como reaccin al Racionalismo. En la literatura de terror moderna los viejos arquetipos no desaparecieron totalmente. El movimiento gtico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII. El renacimiento del gtico fue la expresin emocional, esttica y filosfica que reaccion contra el pensamiento dominante de la Ilustracin, segn el cual la humanidad poda obtener el conocimiento verdadero y obtener felicidad y virtud perfectas; su insaciable apetito por este conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo poda ser tambin sublime. Las ideas de orden de la Ilustracin van siendo relegadas y dan paso a la aficin por el gtico en Inglaterra y as se va abriendo el camino para la fundacin de una escuela de la literatura gtica, derivada de modelos alemanes. Las narrativas gticas abundan entre 1765 y 1820, con la iconografa que nos es conocida: cementerios, pramos y castillos tenebrosos llenos de misterio, villanos infernales, hombres lobo, vampiros, doppelgnger (transmutadores, o doble personalidad) ydemonios, etc.. Los ingredientes de este subgnero son castillos embrujados, criptas, fantasmas o monstruos, as como las tormentas y tempestades, la nocturnidad y el simple detalle truculento, todo ello surgido muchas veces de leyendas populares. La obra fundadora del gtico es El castillo de Otranto, de Horace Walpole (1765). Otras obras claves de esta corriente son Vathek (1786), de William Beckford, Los misterios de Udolfo (1794), de Ann Radcliffe, El Monje, de Matthew Lewis, publicada en 1796, Melmoth el errabundo(1820), de Charles Robert Maturin y Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki. El Romanticismo explor esta literatura, casi siempre inspiradora de sentimientos morbosos y angustiantes, que alcanz su mximo esplandor en el siglo XIX, a impulsos del descubrimiento del juego mrbido con el inconsciente. Aunque Julio Verne cultiv sobre todo los gneros de aventuras y de la ciencia-ficcin, existe una novela suya poco conocida que posee las caractersticas de la novela gtica: El castillo de los Crpatos. Dicha novela es considerada como una "rara avis" en la producin de Verne y suele considerarse como su nica incursin en el gnero de la novela gtica con todos los elementos que la caracterizan: un castillo tenebroso abandonado, una bella cantante de pera supuestamente secuestrada por un malvado noble (el Barn Gortz), un hroe enamorado dispuesto a rescatarla hasta enloquecer, supersticiones populares sobre fantasmas y aparecidos, etc... Escrita cinco aos antes que Drcula comparte no pocos elementos comunes con la obra de Bram Stoker.

Sin embargo, obras de pleno siglo XIX como Carmilla de Sheridan Le Fanu, Frankenstein de Mary Shelley, El corazn delator de Edgar Allan Poe y ms adelante, Janet, Cuello Torcido de R. L. Stevenson, Drcula de Bram Stoker, El Horla de Guy de Maupassant, Otra vuelta de tuerca de Henry James, etc. Puede decirse que superan el terror gtico, pues no renen las citadas caractersticas. Salvo en casos excepcionales, tienden al formato corto del cuento en menoscabo de la novela; no se recurre a las monjas ensangrentadas, ni son elementos necesarios los aullidos espectrales y los truenos, rayos y centellas de tormentas; no tienen por qu transcurrir en escenarios ruinosos, castillos y monasterios medievales; los fantasmas que presentan no estn "encadenados"; apenas tienen que ver con leyendas populares... Por lo tanto pueden considerarse ya como obras plenamente representativas del terror moderno que alcanzar a nuestros das, si bien en este punto la opinin de los crticos est dividida. En los relatos gticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente y ruinoso. La depresin profunda, la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos textos vinculados con lo oculto y lo sobrenatural. Algunos autores sostienen que el gtico ha sido el padre del gnero de terror, que con posterioridad explot el fenmeno del miedo con menor nfasis en los sentimientos de depresin, decadencia y exaltacin de lo ruinoso y macabro que fueron el sello de la literatura romntica goticista. El escritor romntico espaol Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) incluy en sus Leyendas algunos relatos de miedo muy meritorios como Maese Prez, el Organista, El Miserere y El Monte de las nimas. A fines del siglo XIX, Oscar Wilde tom este subgnero con humor en su relato El fantasma de Canterville. Los cantos de Maldoror de Isidore Ducasse -Conde de Lautramont- es una obra considerada como precursora del surrealismo. No obstante, contiene elementos narrativos que permiten rastrear rasgos e influencias de obras como Melmoth, como lo seala Marcelyn Pleynet en su estudio sobre Lautramont. En el caso de maldoror, ste es presentado como un ser que mediante la metamorfosis acecha a los hombres. Maurice Blanchot y Gaston Bachelard analizan el bestiario de las formas animales adoptadas por Maldoror; ste suele denominarse a s mismo con los apelativos de: El vampiro, aquel que no sabe llorar, el montevideano, entre otros. La escritora norteamericana Anne Rice, cuyas obras mezclan lo cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro, ha tratado de revitalizar, temticamente, el terror gtico. H. P. Lovecraft, por su parte, lograra sintetizar en las primeras dcadas del siglo XX la tradicin que parta de lo gtico con la ciencia ficcin contempornea. Actualmente lo gtico aparece en algunos autores (al menos en determinadas obras): Angela Carter, P. McGrath, A. S. Byatt, etc.

Caractersticas de la Novela Gtica [editar]

Segn el ensayista Csar Fuentes Rodrguez, entre las caractersticas especficas de la novela gtica se encuentran las siguientes:2

La intriga se desarrolla en un viejo castillo o un monasterio (importancia del escenario arquitectnico, que sirve para enriquecer la trama)

Atmsfera de misterio y suspenso (el autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por s mismo, de suscitar sentimientos de misterio o terror)

Profeca ancestral (una maldicin pesa sobre la propiedad o sobre sus habitantes, presentes o remotos)

Eventos sobrenaturales o de difcil explicacin Emociones desbocadas (los personajes estn sujetos a pasiones desenfrenadas, accesos de pnico, agitaciones del nimo tales como depresin profunda, angustia, paranoia, celos y amor enfermizo)

Erotismo larvado (bajo la atmsfera de misterio laten conflictos amorosos mal resueltos y oscuros impulsos sentimentales. El paradigma de la doncella en apuros es muy frecuente; los personajes femeninos enfrentan situaciones que producen desmayos, gritos, llanto y ataques de nervios. Se apela al sentido de compasin del lector presentando una herona oprimida por angustiosos terrores que, normalmente, se convierte en el foco de la trama. Otro paradigma insoslayable es el de la figura masculina tirnica; suele tratarse de un padre, rey, marido o guardin que requiere de la doncella una accin indigna o inadmisible, sea el casamiento forzado, el sacrificio de su castidad o alguna accin todava ms siniestra)

Falacia pattica (las emociones de los protagonistas intervienen en la apariencia de las cosas, o bien el clima que rodea una escena define el estado de nimo de los personajes)

El terror moderno [editar]

El terror moderno es la etapa de la literatura de terror que se desarrolla ya a partir de la primera mitad del siglo XIX por obra de precursores, como el norteamericano Edgar Allan Poe (1809-1849) y el irlands Joseph Sheridan Le Fanu (1814-1873), cuyas aportaciones, especialmente el llamado terror psicolgico, supusieron una profunda transformacin de la literatura de terror gticoanterior, de races estrictamente romnticas, y que, como se ha visto, utilizaba como principal recurso el "susto" y otras tcnicas que hoy podran pasar por anticuadas y rudimentarias.

Historia [editar]
Ya en las postrimeras del siglo XIX el cuento de horror o de fantasmas experimentara nuevamente un gran avance a resultas de las aportaciones de los grandes cultivadores que encontr esta modalidad en

Inglaterra (alguno sera de otra nacionalidad, como el francsGuy de Maupassant), en las pocas victoriana y eduardiana. Autores como Robert Louis Stevenson, M. R. James, Henry James, Saki(Hctor Hugh Munro) y Arthur Machen, entre otros, ejerceran una profunda renovacin de estilos, temas y contenidos que, ya en pleno siglo XX, acabara desembocando en el ltimo autor mayor del gnero: el norteamericano Howard Phillips Lovecraft (1890-1937). Con l, el gnero macabro experimentara nuevamente un giro de 180 grados. Este autor, cuyo principal referente, segn l mismo confesaba, era su compatriota Poe, fue el creador del llamado "cuento materialista de terror" (por oposicin al "espiritualismo" a ultranza propio del relato de fantasmas tradicional). Introdujo, adems, en el gnero elementos y contenidos propios de la naciente ciencia-ficcin, lo que tendra amplias repercusiones en toda la literatura y el cine posteriores. Lovecraft, orientndose en principio a partir de las subyugantes fantasas que le proporcionaba su propio mundo onrico, supo conciliar stas con las enseanzas de autores de su predileccin como Edgar Allan Poe, Lord Dunsany, Ambrose Bierce, Algernon Blackwood y William Hope Hodgson, lo que dio como resultado la asombrosa invencin de una nueva mitologa pagana, los Mitos de Cthulhu, a travs de la cual logr dar cumplida expresin a los muchos terrores y obsesiones que anidaban en su personalidad enfermiza. Sin embargo, en ocasiones se ha achacado a Lovecraft un estilo encorsetado, abundante en adjetivos y frmulas repetitivas, que hace que sus argumentos pueden predecirse con facilidad a medida que el lector asimila la tcnica del autor. Es necesario mencionar en este punto al grupo de autores que acompa a Lovecraft en su alucinante periplo literario, publicando relatos en la famosa revista norteamericana Weird Tales, unos pertenecientes al Crculo de Lovecraft y otros independientes: Robert Bloch, Clark Ashton Smith, Fritz Leiber, Frank Belknap Long, Henry Kuttner, Seabury Quinn, August Derleth, Robert E. Howard,Donald Wandrei, etc., algunos de ellos, a juzgar por la opinin de los crticos, de valores literariamente discutibles. No es tan conocido como las versiones cinematogrficas de sus obras, pero la novela Psicosis de Robert Bloch es uno de los ltimos textos que se han aadido al canon de la literatura de terror. otras de sus novelas destacadas son Cra cuervos y Pirmanos. Fritz Leiber y Henry Kuttner escribieron sobre todo novelas de fantasa y ciencia ficcin. La mayor contribucin de August Derleth ha sido la edicin de los textos de Lovecraft. Robert Erwin Howard centr su atencin ms en fantasa pica, como Conan y Sonya la roja, entre otros personajes igualmente famosos, particularmente por las versiones cinematogrficas y los cmics. Uno de los modelos de Lovecraft es el autor ingls, ya citado, William Hope Hodgson al cual se considera un precursor del gnero de terror materialista creado por aquel. Nacido en 1875 y muerto en 1918, su obra "La casa del fin del mundo" narra en primera persona las peripecias del habitante de una

pequea aldea irlandesa que es raptado por unos seres mitad hombres, mitad bestias, y transportado a otra dimensin. Pero el escritor que gran parte de la crtica sita al lado de Poe, Lovecraft y Maupassant en el panten de ilustres cultivadores del miedo, es el norteamericano Ambrose Bierce (1842-1914?), quien a travs de contundentes filigranas como Un terror sagrado, La ventada cegada y La cosa maldita se evidenci como maestro absoluto en la recreacin de tensas atmsferas desasosegantes en medio de las cuales estalla de pronto un horror absorbente y feroz. El tpico del hombre lobo fue introducido en el gnero por Guy Endore, con su novela "El hombre lobo en Pars", 1933, aunque hay claros antecedentes en Capitn de lobos de Alejandro Dumas padre. El texto ms famoso del gnero, curiosamente, es un cuento sobre las nieves del Klondike. La ltima hornada del gnero de terror cuenta con figuras literariamente controvertidas, la mayora procedentes del mundo anglosajn, como Stephen King, Ramsey Campbell y Clive Barker, autores de gran nmero de best-sellers, algunos de los cuales han sido adaptados con xito al cine. En los ltimos aos, la produccin de este gnero se ha trasladado, en gran parte, desde el campo de la literatura al de la cinematografa, la historieta, la televisin y los video-juegos, dando origen a un nuevo subgnero de terror, el gore, caracterizado por el fcil recurso a las escenas sangrientas y la casquera barata. Stephen King resulta muy controvertido por la enorme difusin que ha alcanzado, pero se debe matizar entre la enorme cantidad de textos que ha escrito, pues los hay de altos vuelos literarios como Danza macabra, Salems Lot y Estaciones diferentes, hasta los francamente decepcionantes, aunque muy conocidos, como El ciclo del hombre lobo. Los textos de Clive Barker frisan con el gore; basta con leer ttulos como: Libros de sangre, aunque hay algunos sumamente experimentales, como Cabal y otros que han tenido gran difusin por sus versiones cinematogrficas, como Hellraiser que ha sido adaptada al cine. Ramsey Campbell, T. E. D. Klein,Brian Lumley y Anne Rice podran figurar aparte. Anne Rice, pseudnimo, es famosa por Entrevista con el vampiro, la versin cinematogrfica, pero sus mundos, Crnicas vampricas y Brujas son sumamente complejos. Al primero pertenecen, adems de la novela ya citada, sus continuaciones Lestat, La reina de los condenados, de la que tambin existe una versin cinematogrfica, y El ladrn de cuerpos. ltimamente uni ambas series en varias novelas.

Bibliografa [editar]

El castillo de Otranto (1765), de Horace Walpole. Sir Bertram (1773), de Barbauld. The Recess (1785), de Sophia Lee. Vathek (1786), de William Beckford. Los misterios de Udolfo (1794), de Ann Radcliffe.

Las aventuras de Caleb Williams (1794), de William Godwin El Monje (1796), de Matthew Gregory Lewis. El italiano, o el confesionario de los penitentes negros (1796-1797), de Ann Radcliffe. Wieland o la transformacin (1798), de Charles Brocken. St. Len (1799), de William Godwin. Manuscrito encontrado en Zaragoza (1805-1815), de Jan Potocki. Los elixires del diablo (1815-1816) (Die elixiere das Teufels), de E. T. A. Hoffmann. El mayorazgo (1817) , de E. T. A. Hoffmann. Frankenstein o El moderno Prometeo (1818), de Mary Shelley. El Vampiro (1819), de John William Polidori Melmoth el errabundo (1820), de Charles Robert Maturin Vampirismo (1821), de E. T. A. Hoffmann Infernaliana (1822), de Charles Nodier Nuestra Seora de Pars (1831), de Victor Hugo La cada de la casa Usher (1839), de Edgar Allan Poe Varney el vampiro o el festn de sangre (1845-1847), de James Malcolm Rymer y Thomas Preskett. Cumbres borrascosas (1847), de Emily Bront La casa de los siete tejados (1851), de Nathaniel Hawthorne El fauno de mrmol (1860), de Nathaniel Hawthorne El monte de las nimas (1861), de Gustavo Adolfo Bcquer Carmilla (1872), de J. S. Le Fanu. El fantasma de Canterville (1887), de Oscar Wilde El retrato de Dorian Gray (1891), de Oscar Wilde El castillo de los Crpatos (1892), de Julio Verne Otra vuelta de tuerca (1897), de Henry James Drcula (1897), de Bram Stoker La bestia en la cueva (1905), de Howard Phillips Lovecraft El fantasma de la pera (1910), de Gastn Leroux La torre de los siete jorobados (1920), de Emilio Carrere. Llevada al cine por Edgar Neville en 1944