DERSON Didier

THATR ALISATION D ANS LES ROMANS DU MARQUIS DE SADE LA

tome 2

D E MEZ U NIVERSITAIA E BIBLIOTHEOU E

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uNIvERstr deMETZ
U. F. R. LETTRES et SCIENCESHUMAINES 1998

AVERTISSEMENT

Cette thse est le fruit d'un long travail approuv par le jury de soutenance et disponible l'ensemble de la communaut universitaire largie. Elle est soumise la proprit intellectuelle de l'auteur au mme titre que sa version papier. Ceci implique une obligation de citation, de rfrencement dans la rdaction de tous vos documents. D'autre part, toutes contrefaons, plagiats, reproductions illicites entranent une poursuite pnale. La Bibliothque a pris soin d'adresser un courrier l'auteur dans lequel elle l'informait de la mise en ligne de son travail. Celui-ci peut suspendre la diffusion en prenant contact avec notre service.

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BIBLIQTI-]EQU EN I V F R S I T I \ I R E TJ - N,i:TZ I.ETTRFS

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Troisime partie : L'Ecriturethtraledans le roman

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Notre propos, dans cette troisime partie, n'a pas Cet as la vocation d'analyser la stylistique de la langue sadierure. sadiste mriterait une approche bien plus exhaustiveet approfondie que le dveloppement que nous nous proposons de faire dans ces pages.Notre but consistera centrer notre rflexion sur l'examen de l'criture sadienneen essentiellement tant qu'lmentqui participe Ia mise en thtre'du monde romanesqueconu par le pensionnairede la Bastille, au mme titre que le sont nos yeux la mise en scne, les dcors, les personnagesou bien encore les principes d'units, par exemple, sur lesquels nous nous sommespench dans les deux premires parties de cettetude. Le monde romanesquesorti de l'imagination du divin marquis peut tre compar une mdaille dont l'avers et le revers, indissociablementlis, forment ceile-ci sans jamais pour autant avoir la possibilit de se rencontrer. Aussi, ce monde romanesqueest-il la superposition d'un avers sur lequel le pre de Justine a pris soin de graver une multitude, - jusqu' l'excs-, de scnespornographiques et d'un revers o l'on dcouvre une parole libertine porte, elle aussi, vers l'excs,vers la monstruosit.Non plus une monstruosit charnelle, mais une monstruosit intellectuelle', car, aux dires de Philippe Sollers " le monstre sadien [...] est celui qui n'a pas d'habit et dont la nudit renvoie entirement une parole "t. Mais dans notre tude quelles ralits la parole recouvre-t-elle ? Comment se manifeste-t-elle? Nous verrons que cette parole se manifeste de deux manires diffrentes. Elle est d'abord un discours dialogique entre les personnagesqui prsente trois variantes. l-. I1 n'est qu'un simple lment de f intrigue qui permet celle-ci d'avancer, de progresseret participe de la concatna1. C'est nous qui soulignons. 2. L'ide de mbn t..ro.it, quoique le terme nc soit pas emplov, est implicitc'ment contenu dans les propos de Hube'rt Damisch ( concernant le langage .aiien lorsqu'il crit dani . L'ciiture sans mesures , que : Ide, prolet en effet sin6uliers, qui-tablissent sans dto-uri le langagc'au frryer du libertinagc', et comme l'age'ntt'fficace parquoi le plaisir s'inscrit au plus profond e't par lc langagc p1s-_{.111 i"t.rrr, dans son ccrrps mme). Mais n'cs_t-ce langage. du " c<rur " de l'hommc 1i"tit.rrdr.'ir "n que le dsir re'oit son nom, qu'il se dfinit n-iant que di', qu'il d'couvrc ses f igures ? ", in H. DAN{ISCH, " L'criture sans mesurcs ", in TclQ,tel, n' 28, Paris, hiver 1967, p. 59. Sade",IeI(!tel, hiver.l967,n'2t{, p.'13. 3 . P h . S O L L E R S ," L a P e n s ' t ' d e

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tion des faits au sein du schmanarratif et de l'histoire raconte.2. I1 devient un instrument pdagogique,c'est--dired'enseignementdes principes libertins, entre dans le les mains de nos hros, f instar de ce qui se passedans La Philosttphie botrcloir,par exemple.3. Il permet, en-fin, nos rous de prsenteret d'changer leurs points de vue sur des questions philosophiques, politiques, religieuses,sociales et morales. En ce sens,le discours dialogique, grce aux multiples personcelle de l'auteur, et acnagesqui y prennent part, devient la tribune d'une pense, quiert le statut de dialogue didactique, voire philosophique.Mais il n'en demeure pas moins que la parole, dans le monde romanesquesadien, ne se manifeste pas uniquement sous la forme diatogique. Elle prend galement,et voil sa seconde manifestation, l'aspect de longs monologues, proches parfois des tirades ou des rcits que l'on rencontre dans certainesuvres dramatiquesde l'poque classique ou pr-classique. En outre, nous montrerons galementque la langue que l'on rendu plaisir ctu du pralslr principe ou sur le prmclpe reposesur les monologues monologuesrepose dialogues et les les dialogues contre dans les
verbe qui tend se confondre, - justement cause de ce plaisir -, avec la profu-

sion, pour ne pas dire le dlire verbal et la ritration, donnant le sentiment d'une criture circulaire, close sur elle-mme, et ne pouvant pas Proposer autre chose que l'apologie du lvlal et du libertinage le plus outr. Enfin, nous mettrons un terme cette partie en soulignant les liens qui unissent les didascalies avec certains lmentspurement narratifs contenus dans les romans.

Chapitre I : Les Diffrents types de dialoguesdansle roman sadien.

Le dialogue occupe une place prpondrante dans l'conomie gnrale des uvres romanesquesdu marquis de Sade.D'abord Parce que celui-ci prsente la particularit de prcder et de suivre les bats rotiques selon un sur le statut du dialogue double critre tabli par Henri Blanc dans son article << dans |'uvre de Sade ,'. Il y affirme, en effet, que le dialogue, sous forme de lonansl,c'uvredcSade'",inl.|LtJtuititncscIe.Paris,ditionsGarnierFrres,n.1,1972,

pp.301-314.

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comme aime le prciserDonatien dans ses crits, permet, gues dissertatiorus, d'une part de ,. suspend[re]durablement I'action rotique ott sadique > Par des rflexions d'ordre philosophiqueet d'autre part d'tablir des Pauses., avant la reprise d'batsmieux justifis dans leurs principes "'. Et c'estce que nous constatons dans I'ensembledes romans pornographiques du pensionnairede la Bastille. D'autre part, et d'un point de vue purement formel, le dialogue sadien demeure important grce sa mise en page, pour ne pas dire sa mise en de l'art drascne.Donatien utilise, pour ce faire, les conventionst1'pographiques rnatique.En effet, il n'est pas rare de rencontrerdans plusieurs romans des passagesdialogiquesqui se prsententde la mme manire qu'un dialogue thtral. Dans ce cas prcis, le divin marquis prend soiry devant chaque rplique, chaque de l'action, de mentionnerson nom ou ses prise de parole d'un des protagonistes qualits ; de sorte que [e lecteur a le sentiment d'tre, non plus en face d'une forme tout fait traditionnellede dialoguesinsrsdans une narration, f instar de ce que nous pourrions rencontrer dans tel ou tel romary mais bien davantage devant une sorte de saynte,purement thtrale,que l'on pourrait extraire du contexte dans lequel elle se trouve, afin de la reprsentersur un thtre. Ainsi nous rencontronsce procdde mise en page dans Aline et \ralcottr, entre autres dans la lettre XVI, au moment otr Sophie en vient narrer son histoire la petite socitde Vertfeuille :
ISABEAU.- Que le ciel au ntoinsla prservede [a faire aux honneur. dpensdeson dansla bonnenourrice ! N'IIRVILLE. Que de sagesse N{ais vous m'aviez d|t, ce me lvl. Delcour. ISABEAU semble, monsieur, votre dernirevisite, que vous la laisseriez au moins jusqu'ce qu'elle et rempli sespremiersdevoirs de religion. - De religion? DELCOUR. - Oui, monsieur. TSABEAU. - Eh bien ! est-ce que celan'estpas fait ? DELCOUR. elle n'estpas encoreinstruite; Ivl' ISABEAU.-Non, monsieur, prochaine...' le curl'a remise l'anne

du Rornan philosophique'.Nous Pouvons mais aussidans bien d'autres passages

sav0nStirtice.ttecitation:"Mmedanssesexhortatiorrslcsplusprt'ssantes,etloqremmentlussivcs, l dissrtation - ct c'est le B. A. BA d'une ltcturt de Sade suspc'nd d_urablementl'action rotique o,u sadiqr.', et met en leu des facults spculatives qui excluent l'cxercicc des autres et leur offre un rpit rparateur avant la rep.o d'butt *ieux iustifs dans leurs principes. -, in H. BLANC, clp. cif ', p. 309' 2. Aline et \"alctwr',tomr' 4. P. 77. 3. Ibirt., tome ,1,Lettrcs XXI. XXIII, XXIV ; tomc 5, Lettre XXXVIII, pp. 1{)o-1itl.

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de Iuliette...dans lede 1'Histoire notre constat un passage tendregalement quel notre lubrique narratric, - Juliette -, prvient les devisants qui coutent son histoire, et par surcrot le lecteur, que ., la conversation" qu'elle a relater > qu'il est ncessaire de " la rendre en dialogue ". est si " intressante Cependant, dans la mise en page de ce passagedialogique, les noms des protagonistesne sont plus mentionns intgralement,comme prcdemment, mais se limitent uniquement une simple abrviation de leur patronyme ou de leur prnom : Ferdinand devient FERD. ; Clairwil, CLAIR. ; Juliette, sont devenus, force de suivre IUL.. comme pour signifier que ces personnages leurs exploits, des individus familiers du cercle des devisantsqui entourent JuConsidronsun court extrait, afin de nous rendre liette et du lecteur-spectateur. compte de la mise en forme de cesrpliques :
- Voustes la soupond'une horreur; dois-je coupables FERD. mesamies? quej'ai crues ner danscelles CLAIR. - De quoi s'agit-il? - La reinevousaccuse d'avoirdrobmestrsors. FERD. J U L . - N o u s? - Vous. FERD. ! CLAIR. - Queilevraisemblance - Elle estconvenue d'avoir un momentcomplotcontre I'rERD. mesjours, et elle assureque vous lui avez promis le poison nme lesravir, si elle pouvait paverce don, de mes ;:#::pour

Et le diatoguede se poursuivre ainsi sur queiquedeux pages.Quant au Dialogue il est tout dans Ie boudoir, et La Philosophie entre un prtre et un moribond fait vident que la forme thtrale des dialogues domine l'ensemble de chacune des uvres dans la mesure o nous constatonsqu'il y a une systmatisationde la prsencedu nom du protagoniste devant chacunedes prises de parole auxquelles il doit se plier. Resteque ce constat,en forme de hors d'Guvre, ne doit Pas suffire notre apptit. Il faut galementdfinir ce que l'on entend par dialogue dans l'ceuvre romanesquedu seigneurde La Coste. Le dialogue, selon les principes rhtoriques, est < un changede rpliques entre deux personnagesou groupes assumant alternativement le rle de locuteur et d'allocutaire ,2. Cette dfinition nous satisferait amplement si
, tome9, p. '116. d'ditions. coll.:., 10/i8 ", n'1370, 1984, Paris,Union Gnralc L*prLx'd,;slitttttairt+(ttktiimnaird. Z. g. OUpRt2,()rcdus. P.152' Dg

notre propos ne portait pas sur les aspectsthtraux dans le monde romanesque. Or, nos yeux, celle-cine saurait nous convenir car elle ne tient Pas assezcompte de la spcificit du dialogue thtral. Certes, ce dernier se fonde bien sur un (individus ou SrouPesd'individus), changede rpliques entre deux personnages mais s'ajoute cet changedialogique l'ide d'une reprsentationscniqueindispensablepour qu'il y ait jeu thtral ; ce que la dfinition de Bernard Dupriez n intgre pas. Aussi, est-cedans les propos de Henri Blanc que nous avons trouv ta dfinition la plus mme de rpondre notre problmatique Parce qu'elle y mentionne l'ide de reprsentation et qu'elle renvoie galement au monde sadien. Voici ce qu'nonce notre critique :
Le terme de dialogue sera pris d'abord dans son acceptionla qui est aussi la mieux fonde,de : communicaplus gnrale, tion verbaleet orale.Mais comme l'obiet de cettetude est un texte littraire ou rput tel, compltonsnotre premire dfi-

i:'"',i"i:f li:11i::t'"tii,!':,';r1'toutprocsdecolrun
vc le viol, Et d,ajouter plus loin que I'usage de ,.la parole vive ,, se combin << le meurtre, l'inceste, la torture, bref, tous les lmentsqui concourent la scne sadienne ,,2.Mais Ie temps est venu de nous plonger au cur mme du dialogue et d'en aborder les spcificits,telles que nous les avions prcisesdans notre prambule.

1. Le dialogue et la progression de I'intrigue romanesque. Permettre llaction de progresserau sein mme du schmanarratif, telle est bien la premire fonction du dialogue dans les romans de notre corpus.Cela est tout fait vident dans le Dialogue entre un prtre et un moribond, puisque l'action commencein medias tes par les ProPos du prtre empreints d'amnit , - mon .. enJant ,', dit-il -, fl s'adressant au moribond, auxquels s'ajoute galement une phrase interrogative : ., Ne vous repentez-vous point, mon enfant, des dsordresmultiplis o vous ont emport la faiblesseet la fragitit humaine ? " permettant ainsi au moribond de rpliquer Par un .. oui, mon ami, je me repens o3et de lancer aussittle dialogue dont sera tmoin le
dansle texteinitial' lique sont souligns 2.\bid.,p.302. p.501' 3.Dialogteentraunprheelunmotibond,tomel, 200

lecteur-spectateur, sur le terrain rnoral et philosophique. Le schma est sensiblement le mme dans La Philosophie dans Ie boudoir. Le roman s'ouvre sur urle conversation entre madame de Saint-Ange et son frre, le Chevalier de N'firvel, propos de la venue de Dolmanc : - Bonjour Eh bien,M. Dolmon frre\'t'"" de SAINIT-ANCE.
? manc - [l arrivera quatreheures llous ne prcises, LE CHEVALIER. cQmme tu vois,tout le tempsde dnonsqu' sept; nousaurons, jaser.'

- liber:tin notoire -, qui doit prendre part l'ducation libertine d'une jeune innocente : - Ehbien, pourrcommoncheramour, SAINT-ANGE. N4""de
je vais livrer complaisance, penseraujourd'huita dlicate et plus belleque l'amour. tesardeursunejeunefille vierge,

tu raisvenir ! avec Dolmanc"'

::"trIli$i;rt"**ent et madame de Saint-Angede rpondre que cela est pour la bonne causedans la mesureoir " il s'agit d'une ducation"' dispenser. Cependant, Ies autres romans qui n'ont pas cette facture toute pas n'en prsentent . . et au Roman philosophique, propre au Dialogue. thtrale, moins ce tvpe de rpliques qui participe trs fortement la concatnationdes actions et au bon avancementde l'intrigue romanesque,et que nous pouvons diviles quatre types dialogiquesse rparD'aprsnotre analyse, ser en cluatreclasses. tissent de la manire suivante : le dialogue annonant l'entre en scned'un protagoniste ou sa sortie ; le dialogue qui rvle un coup de thtre modifiant le cours de l'action romanesque; enfin le dialogue qui prconise,pour la bonne marche de l'action, un changementde lieu, donc de dcor. -oertu, c'estgrce une conDans lustine ou les Nlalheursde la versation avec notre infortune, qui marque en quelque sorte l'ouverture d'une nouvelle saynte dans Ie cours du roman, eu nous dcouvrons, pour la premire fois, un nouveau personnage,du Harpiry vieil usurier avare et libidineux se souhait, chez qui notre vertueusehroine, sur les conseilsde la Desroches, rend pour y tre place:
rll. 2. Ihid.,p.3lt7.

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- Thrse, me dit cet avare (tel tait le nom que i'avais pris pour cacher le mien), Thrse, la premire vertu de ma maison, c'est la probit ; si jarnais vous dtourniez d'ici la dixime partie d'un denier, je vous ferais pendre, \'oyez-vous lnon enfant. Le peu de douceur dont nous louissons, ma femme et moi,

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nous de Cange, f)ans les premireslignes du quatrimechapitre de La N'l.arquise remarquons un procd quasiment similaire. Aprs que le narrateur, dans un narratif, rvle au lecteur que l'abb Thodore de Gange souhaite court passage rencontrer son frre, le marquis ; le rcit qui, jusqu' prsent,tait sous la forme du style indirect :
Thodore sentit que, ses premiresdmarchespouvant lui d'entamer faire courir quelquesdangers,il tait essentiel

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se transforme instantanmenten un discours au style direct. Ce qui dynamise, d'une part, le droulement de l'action par une rupture de rythme en impliquant directement les protagonistesde l'histoire dans une sorte de petite saynteau sein de laquelle le marquis met des rservesqui ont trait son bonheur conjugal et d'assister I'entre en action du perpermet d'autre part, au lecteur-spectateur sonnagenouvellement mentionn par l'intervention du narrateur l
- Ie suis bien aiseque tu me prviennes, mon cher abb,lui dit qui pseinfinicommuniquer, Alphonse,i'ai quelquechose te mentsurmoncur. - Comrnentne tne ['as-tupas djdit ? rpond Thodore; as-tu quemoi ? doncdansle mondeun ami plus sincre - Je ne l'imagine pas, dit Alptronse; c'est pourquoi ie vais tn'ouvrir avecconfiance' Jusqu'ce moment-ci,mon cherje me le plus tranquille,et je crains heureux, suiscru l'poux le plus troubl.3 ne soit bonheur que mon maintenant

Parfois le lecteur n'apprend l'arrive en scne d'un protagoniste que par l'emploi du verbe < entrer ',. Ainsi, dans l'Histoire de luliette".,la conversation engageentre Delbne et Sainte-Elmeest interromPue par I'arrive inopine de madame de Volmar qui se vante d'avoir Pass une nuit de luxure entre les bras d'une ieune fille :
- Delbne, dit N'"de Votmaren entrant,je te dfie de me faire
7.)r,stiru,wIe> NlalheurstltIattct'tu,tome 3, p. '11. de Gangc,tomt' 11. p. 219. 2. [.a !4nrquise 3. tbid.

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la ma chre; i'ai pass aujourd'hui; ie suispuise, dcharger nuit avecFontenille... f'adorecettepetitefriponne; de ma vie je ne fus mieux branle...je n'ai jamais verstant de foutre,

! oh' mabonne' dedrice tant

::::ii;:i3Jii;;il"'
En consquenced,equoi, cette arrive soudaine modifiera de manire notable le cours de la conversation initiale dont nous ne connaissonsrien d'ailleurs du Enfin, dans contenu, pour s'orienter vers la prparationd'une orgie gnralise. vecdans Ie boudoir,l'entreen scned'un nouveau personnage, La Philosophie teur d'un coup de thtre qui s'ensuivra, est rvle par une tierce personne/ au ait eu la cours d'une conversation; sans pour autant que le lecteur-spectateur en question.C'est le constatque nous poud'entreuoirle personnage possibilit vons tablir au dbut du sixime dialogue :
N{*de SAINT-ANGE . - On, frappe...Qui celapeut-il tre?"' J'avaisdfendu ma porte". il faut que cela soit bien je t'en prie. Vois ce que c'estChevalier, press... Lafleur ; il s'estrequ'apporte LE CHEVALIER' Une lettre des ordres que vous se souvenait tir bien vite, en disant qu'il paru aussi imavait lui la chose lui aviez donns,mais que que Presse'' portante

Si les dialogues, dans la concatnationdes actions, annoncent ou prcisent l'entre en scned'un personnage,ils servent aussi pour le moins renseignerl'ensembledes protagonistesd'une sayntequi se ioue et le lecteurde la sortie ou du dpart de I'un d'entre eux. Dans Les Instituteurs imspectateur l'achvementdu morarlx ce moment de l'action dramatique a pour consquence cinquime dialogue dans la mesure oir nous suivons la sortie de scne de Dolmanc et d'Augustin. Nous apprenonscela de deux maniresdiffrentes.D'une part grce une didascalie: ,. Il [Dolmanc] sort, en entranantAugttstin ,r3, d'autre part, - et cela participe totalement de notre propos -, pt un complment circonstanciel : o vous dans f instant, mesdames ,ra,contenu dans l'ultime rplique de ce cinquime dialogue prononcepar Dolmanc, dans laquelle nous imprieuse et lubrique comprenons parfaitement, grce au contexte, la ncessit qu'il y a de quitter le devant de la scne:
1. fh-.toic de Iuliette tu les Prosplrtts dtr itice, tomc' 8, p. 7iJ. 2. I a Philrtlthie tlanrlc b,nulori, tomc 3, p' 545. 3 . I b i d . ,p . 5 1 4 . 1. Ibid.

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DOLMANC.- Non, non,ceciestune affaired'honneuret qui 'A entrehommes: une fetnmenousdrangerait" doit sepasser (II sort,en etrtrutttulf Attgrtsmesdames. vousdans l'instant, tirt.)'

dans un dialogue, de cependant, la manire la plus fuquente, rsulte de 1'emploides de la scne prendre part la sortie d'un des protagonistes verbespartir ou -orfirconjugustantt au prsent de l'indicatif, tantt I'impratif. Dans le premier cas,le souhait de quitter les lieux rsulte de la volont expresse du personnage qui formule cette assertion, l'instar de Frdric ; ce qui met fin defacto la conversationqui s'tait engageentre le comte de lvlersbourg et le prince :
- Aussi ne le ferai-jepoitrt,mon atni, interrompitvivement le je pars I'instantmnte'' pnnce,et, pour vous le Prouver,

Ou bien encore du perfide jrme qui " sort , de la pice dans laquelle il a introduit, afin de la perdre, madame de lvloldafl, - qui doit assistergrce un trou perc dans un mur, aux exactionsde son lubrique mari -, Pour prvenir celui-ci de mettre fin la que sesdportementssont dcouvertset qu'il serait ncessaire vie de son pouse:
- Un moment,tnadame,interrompis-je I Jrme]brusquement, souffrezque j'aille dire un mot votre mari : il craintl'aruive sur cettevisite,et, libre de d'un importun, je vais le rassurer sesactions,vous allez voir tout ce qu'il va se permettre' fe sors' - ir{on ami, dis-je itloldane-en le tirant dans un cabinetvoisin, promptement. vengeons-nous, dcouverts; noussommes "'

L'emploi du mode impratif est la secondemanire, dans le discours dialogique permettant l'action d'avancer,d'indiquer la sortie d'un personnage. Ici l'action n'est plus ralisepar le locuteur, comme dans les cas Prcdemde manire de quitter le devant de la scnes'adresse, ment cits ; mais la ncessit imminjonctive, I'un des allocutairesdu dialogue. Ce qui a pour consquence diate de mettre un terme la sayntequi se joue sous les yeux du lecteur-spectade Ia uertr, Jrmeadresse teur. Ainsi, dans La Notnelle lttstineou les N'[.alheurs un nergique ( sortez ,, monsieur de Moldane qui mettra fin cette
tome 3, p. 54'1. L I rz Phikirrpttie dansfu bL'udoir', dc Btlrtsttrri'k, plirtctrsscdc Sat.', tome 12, p. 3'152. Atllnle 3. I aNrtuztelle|usti trn lesMalhaus tle la.\'thr, tome 6, P.397 '

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sous les yeux de ses sanglantesavnte,aprs que ce dernier a excutsa femme, << enfants ,, de ,. vingt couPs de couteau dans le cur ,' ; et Justine, dans une de d'Esterval et du comte de courte scneo elle est en butte la sclratesse Bressacsera contrainte de s'en aller sous la menaced'un premptoire . sortez >,2, rduisant notre trio un simple duo de libertins avides de vengeance.Quant Dennemar, il contraindra Juliette quitter la scneorgiaque laquelle elle vient de participer en compagnie de Lubin afin de poursuivre ses lubriques bats en compagnie d'une autre jeune fille :
- Sortez,me dit-il, ds que Lubin eut fait, il faut que je fasse passervotre quatrimecompagneavant que je ne vous rappelle.'

Pour mettre un terme notre propos sur la sortie d'un personnage, notons galementque Donatien emploie parfois I'interjection " adieu ", du aiceo l'emploi de ce terme,peu l'instar de cet exempleextrait desProsprits avant I'arrive de Clairr.t'il, met dfinitivement fin la conversation qui s'tait d'utiliser bon escientles poiengageentre Iuliette et la Durand sur la ncessit s'est fixe : sons pour parvenir aux fins que notre lt4essaline
- C'estun monstrede fausset et de perfidie : il n'estaucuneeso l'on puissecomptersur elle I Clairwill ; et pced'occasion ['instant oir l'on s'imagineavoir le moins en craindre,est du celui o il faut s'en mfieravecle plus de soin'.. J'entends entretien notre redoute elle rentrer; va-t-elle ; bruit, peut-tre et ne la manquepas; adieu.' compose-toi,

La rvlation de coups de thtre au cours de telle ou telle conversion participe, au mme titre que l'entre ou la sortie d'un personnage, de l'enchanement des vnements dans le schma narratif des uvres romanesSchrerrapporte ques. Mais qu'est-cequ'un coup de thtre prcisment? Jacques les propos de Diderot selon qui, " un incident imprvu qui se Passeen action, et Or, c'est qui change subitement l'tat des personnages,est un coup de thtre ,r5. ce que nous avons constatau cours de notre analysedes passagesdialogiques qui Dans lustine ou les Malheurs de de progresser. permettent l'action romanesque
tw lcsMalhntrsile Ia uertu,lome 6, p.392. L LnNrwaellc [rtstine 2. Ibid.,rome7, p. 112. 3. I Iistohcde lulicttew lesPrpritlsdu ane, tome 8, p.23O. 1. [bid., tome 9, p. 123. p. tlS. enIrar'rce, classrque LaDranaturgte 5. J. SCHRER,

20s

Ia aertu,la conversationqui s'instaure entre madame de Lorsange,aliasJuliette et Thrse,alias Justine, dans les dernires pages du roman constitue bien un double coup de thtre puisque la reconnaissancerciproque des deux surs/ participe bien, sous les yeux de lvl. de Corville, mdus,et du lecteur-spectateur, imprvu de l'tat des Personnages selon les propos de Diderot, d'un changement dont dcoulera le dnouement tragi-comique du roman ; savoir le foudroiement mortel de Justine dans la demeure de sa s(Eur et la retraite conventuelle de Juliette chez les Carmlites qui met ainsi un terme une existenceconsacre exclusivementau libertinage le plus outr :
- illademoiselle, dit-elle lr.rstine,il est difficile de vous ent e n c l r es a n s p r e n d r e v o u s l e p l u s v i f i n t r t ; m a i s f a u t - i l l'avouer ? un sentiment inexplicable,bien plus tendre que je ne vous le peins, m'entrane invinciblement vers vous, et fait mes propres ntaux des vtres- Vous m'avez dguis votre nom, vous ttt'avez cach votre naissance ; je vous conjure de m'avouer votre secret ; ne vous imaginez pas que ce soit une vaine curios i t q u i m ' e n g a g e v o u s p a r l e r a i n s i . ' . C r a n d D i e u ! c e q u e j e t o , r p o n n " s e r a i t - i l? ' . . T h r s e ! s i v o u s t i e z j u s t i n e ? " ' s i vous tiez ma sur ? - Justine! madame, quel nom I - Elle aurait aujourd'hui votrege... - Juliette ! est-cetoi que i'entends ? dit la malheureuse prisonnire en se jetant dans les bras de M*"de Lorsange"' toi"' ma

ej'ai puisqu reuse' Iheu ma "' li ;;,1i,; I i:;'fi i;:l ;::'

dans La Nouucll't: En revanche, lustine... ,lareconnaissancefraternelleentre le bandit de grand chemin qu'est Roger et son frre, - dont le prnom n'est pas rpar la reprise anaphov1par l'auteur -, voyageur fortun et affable, accentue rique et toute thtrale du pronom personnel tonique foi; est bien moins douce et la suite de larmoyante puisque ce dernier sera,sansvergogne aucune,assassin, cette conversation,par son frre cadet. Ce qui coffobore de JactoIide de Diderot du changementd'tat d'un personnageaprsl'annonce d'un coup de thtre :
- Te remonter ! dit aussitt Roger en s'avanantvers cet hommelepistoletlarnain...Ah!sclrat,detavietesyeux ne verront le solei[. bien - Qu'aperois-ie, grand Dieu I s'criale vovageur; est-ce ' ' toi, ?' surpris regards mes ptsente toi, Roger,que le hasard ' sein" dans mon [v dire, ainsi pour '. toi, quei'ai, mon frre. j'ose le toi, les fois deux sauvai toi, mott ami, dont ie iours"' dire enfin,qui ntedois tout dansl'univers?'

1 . Irrslirtc t'l I*. Malhair. Llr Ii i'ct tr.. tom(' J, P. J(lx' tome 7, p' 2. /-a Nrnrirt'lle lustre<wlcslvlalhtra;sdelar,erilt, "t'' ,rU

- procd comico-dramatique de personnages, La reconnaissance par excellencedont les auteurs dramatiques des XVII et XVIII.^"siclesont abondamment nourri leurs uvres pour la scne-, fl se cantonne pas uniquement dialogique, Perfraternelle.Le coup de thtre,dans un passage la reconnaissance filiate. N'est-ce pas, grce ce procd, que la petite met aussi la reconnaissance apprennent,pour aussi extraordisocit de Vertfeuille et le lecteur-spectateur naire que cela puisse paratre, par un double coup de thtre, que madame de Blamont est la mre de Lonore, jeune femme trop encline au libertinage, comme le rcit de ses aventures le laissent penser, pour croire de tels Propos ; et que Sainville s'avre tre le comte de Karmeil, dont le pre est un ami intime d'un des devisantset ami de madame de Blamont, le comte de Beaul:
- Quoi ! monsieur, a-t-il Ile comtede Beaulldit avecsurprise Sainville,vous tesle comte de Karmeil ? Je connaisbeaucoup votre pre. - Le comtede Karmeil ! s'estcriM* de Blamont toute trouble ; avez-vousbien Iu ? ne vous trompez-vouspoint ?... Ciet !... Lonore,non, je ne rsistepoint cescoups multiplis ta enfant...ouvre tes bras... reconnais du sort...Malheureuse mre.. [. . . 1 . - Grand Dieu, a dit celle-ci,les bontsde cette aimable dame dire ?... Moi, sa fille !"' que veut-elle assurment, l'abusent t ! et cela Ah I Plt au ciel que - Vous l'tes, mademoiselle, ai-je IDterville] dit alors, sebienloin d'tredansl'erreur; est elle Blamont... de couronsM*

J::"';i::1"*:;::'.:i;:,"liJ.lilr :i.x1J;ff
Et dans l'Histoire de liliette... , n' apPrend-onpas galement,au cours d'une brve saynte,que Bernole est le pre naturel de Juliette :
- Apprenez vous-mme,Juliette,que si je viens implorer des secours prsde vous,je vous honoreen vous lesdemandant;jeet vous y verrez tez les yeux sur cespapiers,mademoiselle, et le droit que j'ai de la fois, et le besoinque j'ai de cessecours, . ztous lesdemander - Oh, ciel ! que vois-je ? interrompis-jeaprs avois parcouru et c'estavec cespapiers; quoi, ma mre!... ellefut coupable... vous? - Oui, fuliette, je suis votre pre, reprit Bernole avec vivacit...Cestmoi qui vousdonnai le iour ; i'taisle cousinde votre mre ; me parents me destinaient elle : un mariage plus avantageuxse prsenta,elle fut sacrifie ; elle tait di grossede vous : nous osmestromper votre pre, il s'aveugla sur votrenaissance...'

1. Aline et Valcour,tome 5, p. 1'1. clu utrc, tome 8, p. 18't. 2. I listttire de luliette Ltul* I>rttsprits

207

dialogiques Enfin, dans la concatnationdes actions, les passages rvlent des coups de thtre dont les incidencesimprvues modifient trs fortement le cours romanesque.Considronstrois exemples.Dans I'Histoire de lttliette..., les rvlationsde Noirceuil, qui apprend notre Messalineles circonstances de la mort de ses parents, ne feront que renforcer les liens qui se tissent entre nos deux rous. Alors que le droulement logique de la trame romanesque et dramatique aurait voulu que juliette se venget de son rival :
- Jesuis dsespr de tout ce que vous me dites,Juliette,me rpondit l.'oirceuil aprs m'avoir couteavec la plus grande attention. - Et pourquoidonc? - Le voici : j'ai beaucoupconnu votre pre,je suis causede sa c'estmoi qui l'ai ruin.Matre un instantde toute banqueroute, je sa fortune, pouvaisla doubler ou la faire passerdans mes de mes principes,je me suis mains ; par une juste consquence j'ai trois cent mille livres de ruin, et mort tui il est prfr ; rparerenje ncessairement aveu, devrais votre Aprs rentes. mais plonge, vous ont crimes oti mes l'adversit vous vers cetteaction seraitune vertu ; je ne m'y livrerai point, j'ai la barriresentre vertu trop en horreur : ceci met d'ternelles de vousrevoir. nous,il ne m'estplus possible - Homme excrable, quelquedegrque ie soisvicm'criai-je, '. je lesaime...oui, j'adoretesprincipes. time de tesvices, - ;uliette,si vous savieztout ! - Ne me laissezrien ignorer. - Votre pre...votremre. - Eh bien ? - Leur existence pouvait me trahir... Il fallait que je les sacrifiasse: ils ne sont morts, peu de distancel'un de l'autre, que queje leur fis prendredansun souperchezmoi-' . d'un breuvage - Monstre, t'aime !'

1...1

Dans la troisime version des lnfortunes de la uertu,le coup de thtre Provoqu par l'annonce de I'agonie de madame de Gernande, est fait Par une vieille domestique au service du comte, dans une sorte de trs court monologue qui interde la saigner .. trois rompt les propos qu'adressecelui-ci justine, sur la ncessit fois par jour ,,. En outre, la volont de cette malheureusePousede s'entretenir avec son mari sanguinaire ( avant que de rendre l'me "2contribue dstabiliser notre lubrique aristocrate,au point qu'il en oublie de fermer la porte du cabinet o il avait l'intention d'abuser de notre vertueuse hrone. Ds lors, la consquence de ce coup de thtre est immdiate dans la mesure oril favorise la fuite
L Ht tonc rleluliette tw I Prrtsptitsdu ure, lome 8, p. 186. 2. LaNtwuelle lusthre ta les Malhuts dc la uettu, tome7, p.236'

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de Justine et met fin de manire temporaire sesinfortunes. Quant au troisime exemple de coup de thtre qui modifie de faon notable le cours romanesque/ dans Ie boucloit. nous I'avons trouv dans La PhilLts|phie Au clbut du sixime dialogue,la conversationentre madame de Saint-Ange, le Chevalier et Eugnie est inte'rromPue par le domestique Lafleur qui apporte un billet du pre d'Eugnie.La lecture de celui-ci apprend aux trois d'une part la venue inopine de madame protagonistes et au lecteur-spectateur, de lvlistival, afin de soustraire sa fille des mains de ses instituteurs immoraux, et qu'il y a de punir cette fcheuseintrusion'' L'pilogue du d'autre part la ncessit roman, voqu dans le septimeet dernier dialogue n'est plus, ds lors, tourn vers l'achvement d'une ducation libertine. Bien au contraire, il permet Eugnie de gagner sesgalons de femme libertine part entire et de Passerdu rang de patient celui d'agent. Ce que rvlent d'ailleurs, non sansune pointe d'ironie et d'humour, les propos de Dolmancdans l'extrait suivant :
- Quoi ! ma fille me rsiste! Ir'l*de N.'ltSTlVAL. mme,comme formellement DOLN'IANC' Ettevousdsobit vous [e vovez,madame.crovez-uroi,ne souffrezpoint cela. Voulez-vousquei'envoiechercherdesvergespourcorriger cetteenfatrtindocile? bien peur, s'il en venait,qu'ellesne serEUGNfE.- J'aurais vissentPtutt madamequ' moi !' /--\

Notons galementqu' f instar du deuximedialogue,oit l'on assiste l'arrive d'Eugnie,le sixime,par sa brivetet laprsencede ce coup de qui en dcouleront dans l'ulthtre ct la lecture du billet et aux consquences time d"ialogue,pouse parfaitement la forme d'une scnede transition telle que nous en trouvons dans les ceuvresdramatiques,et participe, de surcrot, de cette volont typiquement sadienne de fond.re dans un mme creuset les esthtiques romanesqueet thtrale ; de sorte que, par-del le souci de systmatisertoutes les expriences rotiques, avouables et inavouables, de l'homme, le monde romanesque sadien s'affirme comme le champ d'une expriencelittraire unique la fin du Sicledes Lumires' Sans revenir sur la notion d'unit de lieu que nous avons abordan: ic btuclttit, tome 3' pp. 5'15 -54' lthilr.t,rnthie tltt p . 5 1 o . 2. Ibitl.,

209

de dans notre premire partie, nous remarquons que le changementde lieu ou de dcor, - dans une moindre mesure assurmentque les cas prcdemment analyss-, est le dernier aspect du discours dialogique permettant l'action aprsque les Dans l'pilogue de lustine ou les Itlalheurs de la Ttertu, d.'avancer. deux surs se sont reconnues,la conversationqui s'est engageentre NI. de Corville, madame de Lorsange et Justine,dans l'auberge qui sert de gte d'tape notre malheureusehroine, avant d'tre conduite Paris Pour y purger Ia peine que le tribunal de Lyon avait requise contre elle, s'achvesur le ,, suivez-nous ) qu'adresseM. de Corville justine :
- Approchez,craturetrop infortune,dit alors M. de Corville tout va approchez, sceurde M*" de Lorsange, l'intressante changerpour vous ; il ne serapas dit que vos vertus restent et que la belle me que vous avezretoujourssansrcompense,

s' :suivez-nou :ff,':iJ: ;"il::i:lH:"1i: 1"'"'

Ds lors, l'action change de cadre. Les protagonistes de l'histoire quittent l'auberge, - fin du premier tableau de l'pilogue -, pour se rendre au chteau,- lieu du secondet dernier tableau en quelque sorte -, de M. de Corville et de fuliette o ainsi que nos hros assisteront la mort de notre hrone. le lecteur-spectateur est mis au couDans I'Histoire de luliette... , le lecteur-spectateur rant du changementde lieu qui s'est opr, - le dpart de Florencepour Rome -, Sbrigani: grce aux propos que Julietteadresse
- Sbrigani ! m'criai-je en entrant dans Rome, nous voil donc enlin dans cette superbe capitale du monde !'

Parfois, les conversationsne roulent pas toujours sur des changements de lieu qui ncessitentde parcourir plusieurs centainesde kilomtres pour que la trame romanesquecontinue de se poursuivre. Dans la troisime partie des Durand et Prospritsdu aice,la conversationentre Clairwil, l'empoisonneuse |uliette, rvle la ncessitde quitter un cabinet ou bien un salon, dans lequel pour se rendre, quelquesdizaines de mtres s'est droulela pire des bacchanales, qui ressembledavantage un plus loin, dans le ,. jardin ,' de notre ensorceleuse ,, cimetire ,, o nos deux Messalinesverront toute l'tendue de leurs multiples
L lustte ou les Malhanrs tleIa ucrtu, tome 3, p. 3()9. 2. I lisktirc Lle luliette tw lcs Prttsaritstlu i'icc, tome 9, p. 59

210

cnmes : lui dit Clairwil, si ie te croyais, poursuis, sductrice, Poursuis, je crois,tout Pariscesoir ! je dpeuplerais,
II

1...1

- Descendons maintenant au jardin, nous dit la sorcire ; ie vous le propose pour vous contenter,car la rigueur du dernier hiver a fait prir toutes mes plantes : il ne me reste presque plus r i e n .[ ' ' . 1 - Voil oit tu caches tes crimes, est-il vrai, Durand ? demanda Clairrvil. - Venez, venez, dit la sorcire en nous entranant : il vaut mieux vous faire rroir avec quoi I'on tue, que ce qui est tu''

Ntais il arrive que le jardin o vient se prolonger l'action prenne des allures beaucoupplus bucoliques, f instar de celui de Ferdinandde Naples qui, grce ses ., bosquets>, est capablede calmer les ardeurs de sa femme, comme le laissent penser cesbribes de conversation:
- Mon cousin, voil la ttede ma femme dit le roi [de Naples], qui s'chauffe. Jene m'en tonnepas,dit Clairwil, la miennes'irrite galement : voir foutre, et ne point foutre, est cruel quand on a du temprament... - sortons,dit le prince,noustrouveronspeut-tredans cesbosleursfeux.' moyensd'apaiser quetsquelques

Cependant, il n'en demeure pas moins vrai que l'vocation d'un changementde lieu, au cours d'une conversation,n'est Pas le seul phnomne susceptiblede faire progresserl'action. En effet, nous constatonsdans certainscas que le lieu des priptiesreste le mme mais que seuls les dcors,comme dans telles ou telles uvres dramatiques, d'ailleurs, viennent changer afin de persimplementdeux casextraitsde la Noumettre l'action d'voluer. Considrons oelle ltrstine... Darts le chapitre XVI[, Justine prisonnire de Roland apprend de ce dernier qu'il envisagede la conduire, en comPagnied'une autre jeune fille, dans un caveausitu dans les entrailles de son chteau:
- Viens, fustine, lui dit ce monstre : il y a longtemps, ce me dans ce caveauqui t'a semble,que je ne t'ai pas fait descendre tant effrave: suivez-y-moitoutesles deux ; mais ne vous at-

rtquei'en ffi :L,';i:il""i':":i*:1'JTff T:ll:'"ff

Dans ce cas prcis, nous pouvons admettre qu'il n'y a Pas Proprement parler de changement de lieu, mais bien davantage un changementde dcor dans la meL Ihsn,: tlc lulictte n lts lrltxPtills du irtce,tome tt, p. 55'1. 2. Ibitl, tome 9, p.371. 3. La Nanucllc lttstite ttt les MalJrurs de Ia uerht, tome 7, pp.3111311'

21,1

ce caveau , effrayant fait partie intgrante de la btissedauphinoise de sure o << notre faux-monnayeur ; et dans le chapitre suivant enfin, les ordres que l'vque qu'il,Y a changer " la dcointime un subordonn soulignent bien la ncessit ration centrale ,' de la .. chambre > pour que la trame romanesquese poursuive :
-Ehbien!ditleprlatenpalpantlavictimelJustine],enlui tour de bras, et lui comprimant fortement claquantles fesseJ lagorge,ilfaut,encecas/fairedisparaitrg.ladcorationcen.traie d"ecette chambre.occupez-vous,l'abb, remettre la place I'infernalemachinequi brtle, couPeet brise les os tout il y a huit iours, avec ia fois : celle dont nous nous servmes, sage' si et douce si si belle, jeune fille, cette - Je sais ce que monseigneurveut dire, rpondit l'aumnier ; maiscesprparatifssont un peu longs' - Eh bien I nbus souperons pendantcetemps-l; n'es-tupas de cet avis, Dubois ?'

Nous venons de le constater, la progression de l'intrigue romaaux couPs de thtre et aux nesque,grce I'entre et la sortie de personnages, changements de lieu ou de dcors, est notablement marque Par les squences dialogiquesqui parcourent chacunedes ceuvresde notre corPus.Mais la panoplie du diaiogue sadien ne doit Pas se limiter cela parce qu'il peut se Parer d'atours pdagogiques.

2. Le dialogue Philosophique.

Antode la cruaut, sur Le Thtre Dans son Premier manifeste nin Artaud crit que .. c'est par la peau qu'on fera rentrer la mtaphysique dans les esprits ,'. De fait, les Propos de notre critique entrent Parfaitement en correspondance avec le dialogue philosophique qui parcourt l'ensemble de notre corpus romanesque,dans la mesure oir il est assezfrquent que les orgies ne soient que la mise en pratique des ides changeset dbattues au cours de ces conversa< le tions. Et Jean-lvlarieGoulemot ne dit pas autre chose lorsqu'il affirme que discours le plus souvent prcde la jouissance.I1 est mme frquent qu'il y incite ,,,. C'est tout fait cette ide du passagede la thorie la pratique/ que nous
t' d Ia |'crfu' tomc /' PP' Joo' Jt1 1. La N arcelb lustine nt Ie: M alt14'uts p.153' 2. A. ARTAUD ,Le'thlre et sottcltwble, 3.J.-M.COULEMOT, CesLizvesqu'ottnelitqued'unernain.bctureetlecteurtcleliorcspontographiquesauXVlll^'sfule'p'91'

212

trouvons dans le chapitre premier deLa Nouaellelustine... justine, confie la Desroches,est conduite par cette dernire chez la pire des maquerelles qui soit : madame Delmonse, afin d'y recevoir quelques ( principes " de prostitution. Ds lors, notre institutrice se lancera dans une conversationavec notre vertueuse hrolne au cours de laquelle elle lui affirmera
[...] que cequ'unejeunefille peut fairede mieuxet de plus raidans [e monde,c'estde se prostituer tous ceuxqui sonnable

;:';#,i,'lii;i:'"i:ffi::.;:--"

dire' vienrfl de re re'e|

avant de passerproprement la mise en scneet la mise en pratique de ce discours avec l'arrive inopine d'un ( superbecavalier de cinq pieds dix pouces,fait comme Hercule et beau comme l'amour ,, :
- Il est charmant, dit notre libertine, en le considrant; il ne s'agit plus que de savoir s'il seraaussivigoureux que sa figure que je ne me suis sentiesi le promet.C'estqu'il y a longtemps vois les bien en train de foutre : vois mes yeux, Desroches, ! poursuivit flammesardentesqu'ils exhalent.Ah, sacredieu la garce,en baisant le jeune homme avec effronterie,sacr foutre-dieuI je n'en PuisPlus. - ll fallait donc me prvenir,dit Desroches, je t'en auraisdonn trois ou quatre. - Allons,voyonstoujours celui-l. * Madame,dit fustinetoute rouge,permettezqueje me retire. - Non, non, pardieu ! dit Delmonse,non/ non. Desroches, oblige-la de rester; je veux lui donner une leon de pratique, aprslui en avoir donn une de thorie ; je veux qu'elle soit tmoin de mes plaisirs,c'estl'unique moyen de lui en inspirer promptementle got.'

1...1

Nous rencontrons sensiblementle mme principe dans le Dialogue entre un prtre et un ffioribond.Toute l'entrevue entre le prlat et notre libertin au seuil d.ela mort n'a pas d'autre vise que philosophique.Le discours de l'ecclsiastique cherche persuader, voire convaincre,le moribond de la ncessitde se rePentir pour sauver son me impure ; tandis que celui de son interlocuteur s'empressede le dtruire en affirmant son athismeet sa foi en la Nature. Parfois mme, le dialogue entre les deux hommes est si vif qu'il en acquiert quasiment une allure stichomythique3.Et dans ce court texte, c'est
L La Nantelle lusthte ou lesMalheurs tle la teu, tome 6, p- 47 2. Ibict.,pp.4ta-$. Ce.type d'cri ture stichomythique- est galeme'nt enh.eun prtre et un mot'ibond , tome' 1, p. ?01 ; pp. 505-5!6 ; p. 507_. 3. Dialrrgue prsJnt dans 1z Nouirelle lustte tr,tlesMalhnn's'dclaueriti, lnmn Z, pp. tA+tm, lorsque le comte de Gcrnande, d'Esterval, puis V.,rneuil relatent, tour tour, l'assemble runie autour d'eux, ieurs multiples actes de libertinage; et dans l'Iftlloire de ludu urc'e,tome 8, pp. 450-451, lors de la crmonie d'admission de Juliette au sein de la Socit des Amis Iietteut l* Prosprits

du Crime' zr'

bien .. le discours qui prcdela jouissance" puisque cette dernire n'est pas mise sur 1ectevantde la scnecomme dans I'exemple prcdent,mais demeure implicite. Le dialogue est dans ce cas prcis, un prambule, une sorte de horsd'uvre une scnede dportement venir, qui couronne d'une certainemanire la victoire des ides du moribond sur celle du prtre. La jouissanceest voque certes,mais dans l'ultime didascalie o. i'on apprend qu'aprs que le moribond a sonn pour faire entrer des femmes, " le prdicant devient dans leurs bras un homme corromPu Par la nature ,'. dialogiques, caractre Nous constatonsaussi que ies passages philosophique, servent de temps de pause, de repos nos protagonistes,entre une grande dpensed'nergie physique, ou deux orgies qui ont souvent ncessit bien encore avant ou aprs la mise en place d'une nouvelle bacchanale.Prenons Dans l'Histoire de ludeux exemples,parmi une multitude de cas semblables. du Crime se mettent dbattresur le caractre liette..., les membresde la Socit ., divin ,, de la pratique de la .. luxure ", immdiatement aprs l'avoir outrageusement mise en scneet Pratique :
- Venez,dit-il, la sodomiserdansmes bras. On m'encule; il me sucela bouche; une des jeunesservantes le cul. de sonvit, une autrelui moleste s'empare - Va-t-en,Juliette,me dit-il ; toi, Laurentia,viens la remplacer... : on enculela vieille ; Cornarosuce,d'interMme crmonie valle en intervalle, le vit qui la fout- Durand passeaprs ; Toutesles femmesprouventle mmesort, mmespisodes. toutessont encules Par un fouteurnouveauqui, de mme,au bout d'un instant,vient faire sucer ce libertin les souillures corrune changent Lesbranleuses dans cehte.iouissance' acquises les vieilles,et, par mes soins,les plus jeuneset les plus jolies ses filles vont manier le vit du paillard et prter leurs fesses claques. - Mangeons, dit-il la fin, en voil suffisammentpour une premirescne: nous raffineronstout cela dans quelquesinstants.Juliette,me dit Cornaro,crois-tuqu'il puisseexisterau quecellede la luxure? mondeune plus divinepassion - Aucune,sansdoute ; mais il faut la porter l'excs: celui qui s'imposedes freinsen libertinageest un imbcilequi ne connatra iamais le Plaisir''

Et |a conversation de se poursuivre ainsi sur quelque six Pages,Pour s'achever dans le boudoir,la Dans La Philosophie dans les plus completsdportements.
tome 1, p' 512. et utt,n6fuond, 1. tlianx^*nin e un prtru du oir'r, tome 9, p. 507. e ile luliettetw l* Prosperits 2. IlistL,;n

214

conversation qui s'est engageentre Dolmanc, Eugnie et madame de SaintAnge, sur l'exercicede f incesteet du crime', sert de moment de pause pendant avant la mise en place lequel nos hros reprennent quelques forces ncessaires d'une scneorgiaque conscutive l'chauffement des ttes qui vient de se produire au cours de l'entretien :
viens dans les bras : je n'y DOLMANC. - Viens, sclrate, puis plus tenir ; il faut que ton charmantderriresoit le prix du don que je te promets,il faut qu'un crime paie l'autre ! toutesteindrepar des flots de Viens...! oir plutt accourez foutre le feu divin qui nousenflamme! M* de SAINT-ANGE.- Mettons,s'il vous plat, un peu d'ordre cesorgies; il en faut mmeau sein du dlire et de l'infamie. DOLI\'IANC.-Rien de si simple: l'objetmajeur,ce me semble, est que je dcharge,en donnant cettecharmantepetite fille le plus de plaisirque je pourrai.Jevaislui mettremon vit dans dansvos bras,vous la branlerezde le cul, pendantque,courbe votre mieux ; au moyen de l'attitude o ie vous place,elle pourra vous le rendre : vous vous baiserezl'une et l'autre. dans le cul de cetteenfant,nous varieAprs quelquescourses rons le tableau.'

Nous constatons aussi, dans les exemples prcdemment analyss,que le dialogue philosophique s'avre dpourvu de toute retenue.I1 recle en son sein une force ., dnotative ,, telle, une soif de " tout dire "t que seul l'empirisme orgiaque et libertin est capable de traduire. Les personnageslibertins ne ; leurs dbats impliquent touconversent pas uniquement pour tuer le tempsn jours, - en tout cas pour les romans Pornographiques du divin marquis -, u passage I'acte, sorte de synthsedmonstrative, des ides dbattues.Discourir sur le Mal, c'est bien ; le pratiquer, comme on interprte une ceuvre thtrale, c'est encoremieux : sous leurs propres yeux et sous ceux du lecteur-spectateur,
brutale: dnotative [...] le dialoguesadienestd'une franchise et radmontre explique, conduit, mais ne retarde, il ne cleni de zle minutie la l'assurance, le tranchant, avec tionalise : lttstittt' Les sous-titre le explicitement vise que l'instituteur tettrsinunorrtix.l'..1 Chez Sade,le boudoir n'est,au fond, une connaissance qu'une coleoir l'on acquiertet exprimente rvle.' progressivement

En dfinitive, ce n'est pas la parole ou le discours, quoique, paradoxalement,elle

1. La Phikrttphic rlansIe brwtlon , tome 3, pp. 431-'135' 2 . I b i d . ,p . 4 5 6 . une phikrtyhre 3. Voici la citation compltt' dont cst issu ce groupc nominal : " il [e marquis de Sadc] crc ce qu'il appelle (]. cif.. d.nt [a loi et la rgle,iormules dans une intentin manifestement didactique, seront dc tout dire ", in Ph. SOLLERS' p. 4-1. .1.C'est nous qui soulignons. 5. H. BLANC, ()r. cit., p.30tt. 21,5

soit omniprsente dans 1'ceuvreromanesque du pensionnaire de la Bastille, qui donne une raison de vivre aux libertins, c'est l'acte dans toute l'tendue de sa reprsentation la plus crue et rien d'autre. Aussi, est-ce Curval que revient le privilge d'avoir traduit, en une sorte de dlire langagier,qui n'est Pas sansrappeler, dans sa forme, la sentence'du thtre classique,cette ide force du personngelibertin, lorsqu'il dclare sescomPagnonsde dbauche:
- II tr'y a que detrxou trois crimes faire dans Ie nnnde, dit Cwunl, et, ceux-l fnits, torrt est dit; le resteest infrieuret I'on ne sent plus rien. Combien de fois, sacredieu,n'ai-je pas dsirqu'on pt attaquerle soleil,en priver I'univers, ou s'en Ie monde.t servir pour embraser

I\{ieux, nous pouvons dire que le dialogue philosophique est luimme une orgie, non plus physiclue,mais une orgie verbale,- comme Ie suggre cette bribe de conversation entre Curval et de Durcet propos du plaisir rciproque qu'ils ont prouv " ruiner des malheureux )>:
- En as-tu profit, au moins ? dit Curval. - Presquetoujours, mais souvent aussi je ne l'ai fait que par cette certaine mqui presquetoujoursrveilleen moi les organesde la chancet lubricit.Je bande faire le mal, ie trouve au mal un attrait du assezpiquant pour rveiller en moi toutesles sensations intrt que autre plaisir, et je m'y livre pour lui seul, et sans lui seul.'

qu'il faut mettre en scne:

Il [Le marquis de Sade] nous invite considrerle dialogue comme une action prenant place parmi d'autres actionsselon une syntaxequi donnela mesurede sonoriginalitou de sa badansl'univers proPreau Marquis, nalit.[...1.si nouspntrons parolevive se combiner avec le de la l'exercice nous y verrons bref tous les lmentsqui torture, la l'inceste, viol, le meurtre, sadienne.' la scne concourent

Dans tous les cas, le hros libertin devient alors le trait d'union entre ces deux formes de dportement, annihilant f ide d'une alternance entre le temps de pause incarn par la pratique du discours philosophique et l'acte lubrique luimme :
Celui qui feuilletteles livres de Sadesait bien que deux gransuiy alternent: les pagesserres, des formes typographiques vies : c'est la grande dissertationphilosophique; des pages
exprime,enunecourtephrasecomp|teetindpendante'd.ontaucuntermegrammatical ne se rapporte une sitriation .rr..i .rn personnage de-la pice, une ide gnrale applicable en particulier la situation de l'un d personnages -, in J. SCHERER' {)p. cit., p.138' 2. I.csCentuingt jruntiestleSod.rire, tome 1, p. 183. Cc que nous estimons tre une forme dt'sentence est soulign par nos soins dans la citation. 3.Ibid., p.182. 4. H. BLANC, 0p. cit., pp. 301-302.

216

d'exclade point de suspension, d'alinas, de blancs, coupes mation, langagetendu, trou, vacill : c'est l'orgie : la.scne la pratiquede leclibidineuseou criminelle. Quoi qu'en fasse cesdeux blocs sont galit: ture (plus ou moins paresseuse), est un obietrotique.' la dissertation

Ce constat nous oblige penser qu'il y a une volont de la Part du marquis de Sade de crer un rotisme du langageque nous aborderonsultrieurement, fond sur le plaisir du verbe et la ritration des actions, au mme titre qu'il existe un langage de l'rotisme2,afin que la conjugaisondes cesdeux formes d'excsconsistant ...tout dire , et tout montrer, en une sorte d'art total, conduisent le libertin au bonheur, au Plaisir, la volupt suPrme. Les dialogues philosophiques ne sont pas uniquement l'apanage des grands romans pornographiques du seigneur de La Coste.Ils fleurissent galement dans les uvres romanesques caractrehistorique, et ponctuent, ici ou l, de leur pertinence ou de leur cynisme,la trame narrative, en abordant tous les sujets en vogue au XVIII.'" sicle : historique, politique, juridique, moral, religieux et ethnologique. Car Donatien demeure, par-del la singularit de sa pense,un Philosophe des Lumires luttant contre les prjugsde son poque' Toutefois, dans ce type de roman, la mise en scne du dialogue philosophique n'est pas la mme que celle que l'on rencontre dans les romans rotiques, mme si la pensesadienne demeure rcurrente. Ici, cette forme discursive n'est jamais la consquenced'une pause au cours de laquelle tel ou tel personnage prouverait le besoin de reprendre quelque force avant de se livrer aux plus lubriques bats, l'instar de ce qui se Passedans les Guvres rotiques. Dans ses romans non pornographiques, le dialogue philosophique, bien au contraire, s,intgre parfaitement dans la concatnationdes actions et tendrait vers le dialogue philosophique, vers la pratique d'une forme de maeutique qui, aprs avoir souvent longuement dbattu, permettrait l'un des allocutaires de faire d'Isabellede Basienne la pense de son interlocuteur. Dans I'Histoire secrte de rvle la reine de Francequi acceptera aire, reine de France,Bois-Bourbon s,y soumettre, certaines notions de ralit et d'opportunisme politiques, si I'on
R BARTHES, Sodr,Fn"rPtt ttlr,to:pu,vSr:uil, coll' : " Tel Quel ", p' 1'19' 2. O. PAZ, Op. cit', P. 29.

217

peut dire, sur la manire de .. russir prs d'un prince jeune >, Qui ne Sont pas par l\'Iachiavel'dans Laurent de N'Idicis sansrappeler quelque ide dispense Le Prince:
- Il lBois-Bourbonl de [a cour de faut partagerles dsordres veut pas treenne si l'on ce favori, dit \'1, madame, Charles jeune,,sans d'un prince russit prs On ne eux. tranpar [...|. le devequ'en intrigants, d'adroits par et conduit exprince, et craindront, ils vous les imitez vous ne : si qu'eux nant autant resen leur les encharez vous : vous perdront ils ce montent de selnblant.Il serait mal, je le sais, de se fraver soi-mme[a route ; mais quand elle est ouverte,il v aurait clu danger ne l a P a ss u i v r e . - Beausire, rpondit la reine,vous me guiderez; j'ai du coudont vouspalbienqueles actions, de vous.Jesens rageauprs peut-tre ; mais ainsique liez Ie mal tnesveur, m'alarmeront o il est des circonstances vous me Ie faitestrs bien observer, que victime ; et si nra conil vaut mieux tre sacrificateur

;:':'#:i*f

iii.ii;:J'.i.ff

rantquecestpour

une grande Promenade dans le Au cours d'une conversation,ayant suivi << Euphrasiede Gange,marionnette dont se joue l'abb, son beau-frre,reoit parc >), une magistrale leon de ce dernier, dans l'espoir cle Perdre celle-ci, sur la ncessit de pratiquer le mal, aprs lui avoir laiss entendre que son poux pouvait avoir une relation avec la fille de madame de Roquefeuiller.Convaincue des soupons qui planent sur le marquis, Euphrasie se ralliera aux arguments fallacieux cle son inique beau-frre*. dialogiques n'ont pas systmatiqueCependant, certains passages ment ce caractresombre et trompeur. Il arrive qu'ils portent sur des sujets la mode, dans I'air d.u temps, si l'on peut dire, ou qui ont dja fait l'objet d'analyses \a p a r d ' a u t r e s a u te u rs.A i n si p ar e xem ple,dans Le Roman philosophique, longue conversation qui s'instaure entre les membres de la petite socitde Vertfeuille, laquelle se sont joints Dolbourg et le prsident de Blamont, vient rouler sur le thme de [a .. dcence" li " la thorie des climats " :
- N'lais nousirons o vousvoudrez.'. o estma fille ? de se vtir,et se rendraorl'on lui dira que nous Elle achve

" ::"' :*,i':mn * i:Iil,iJ;"ii i,ffi; ?[

- N'laisil est des chosesde dcence"'

atien,quiasrement|usescrits,maisg.rlementdt'.ccrtains|ibcrtinsl,instarde l , s M , r l l r . r r i s t l a i r r t u , t o m o 7 , p . ( r 1 : " J e s u i v i J l u s y s t i ' m t ' d e l \ { a c h i a v e l: O u i l w f a u t i a ' y6o-c Jons LcN,rui,ellejirstileou innis de crrmplir'e, tlit cegraiul httwnc, m) il lntt les i'gttrgcrapti' s'en(trc s''"i' " de llati?te,reinc dt I tartcr, tome 12, pp' +2-13' rl'lsabelic 2. Ilistt,ilc st'crttt

tome 11,p. 2()t'. tfuGang,:, 3. Ln ivlaryuis': p.209+. Ibid.,

218

- Dcence... ! il y femmes votremot vousautres voil toujours de pntrerla vraie signification a longtempsque je cherche ce mot barbare,sansy avoir encorerussi; je l'avoue,selon doivent tre bien indcents vous, madame,les sauvages ; car ils vont tout nus, et vous pouvez tre sre que chezles Califorquand un pre va voir sa fille, le niens,ou chez les Ostiages, matin, elle ne lui refusepas sa porte,sousle ridicule prtexte qu'eileesten chemise. - Monsieur, a rponduM"''de Blamont,avecautant d'amnit n'est point idale; elle est peut la dcence que de modestie, tre arbitraire : elle peut tre relative aux diffrentsclimats, n'errestpasmoinsrelle; fille du bon senset maisson existence et sur elle doit rglernosactionssur nos usages de la sagesse, et s'il tait de mode d'aller en Francecofiune nos sentiments, alors place d'autresdevoirs plus au Paraguay,la dcence n'en seraitpasmoinsrespecte.' essentiels

Thorie qui avait dj t prsente,quelque quarante ans plus tt, par MontesEt dans quieu, dans son ouvrage de philosophie politique, L'Esprit des Lois (1748). 1'Histoirede Zam, Sainville dcouvre,lors d'une longue la partie consacre entrevue avec ce dernier, la philosophie morale et politique, fonde sur i'galit voire une forme primitive de communisme, mise en pratique dans la ville de Tamo et plus gnralementsur 1'1ed'Otaiti. Considronsun court extrait de cette trs longue conversation :
- Mais, continuai-ied'objecter Zam,voil, quoi que vous en classe dansl'tat ; cet ouvrier n'est qu'un disiez,une seconde dans l'opinion, le voil diffrent mercenaire,le voil rabaiss du citovenqui ne travaillePoint. - Erreur, me dit Zam,il n'y a aucunediffrenceentrecelui que vous allez voir l'instant construireune maison,et celui que leur hier vous vtesadmis ma table; leur conditionestgale, absolumentla mme ; rien en fortune l'est, leur considration un mot, ne les distingue,et cetteopinion qui lvel'un chez nullementici : vous, et qui avilit l'autre, nous ne I'admettons est la fille d'un de nos Zilia, mabru, Zilia que vous aclmirtes, son mrite ptus habilesmanufacfuriers ; c'estpour rcompenser que ie me suisalli lui.'

Comme nous venons de le constater,le dialogue philosophique, la fois moment de pause dans les romans pornographiques et vritable dbat d'ides dans les autres ceuvresromanesques,demeure un lment fondamental et omniprsent, au mme titre que les dialogues qui Permettentla progressionde pour achever notre analyse sur le dialogue sadien, il faut dsorl'action. N,{ais, mais nous pencher sur le caractrepdagogiqueque revtent certainspassages dialogiques.
W72.I-|22,Thmcga[ementvoqup'2'l2,mmetomaison. 2. Ibitl., tomc 4, P'322' ZIg

3. Le dialogue pdagogiqueou initiatique.

Le dialogue pdagogiqueou, si I'on prfre,d'initiation au libertinage est, sansdoute, le type dialogique le moins prsent dans l'ensemblede notre corpus, car nous ne le rencontrons que dans quatre uvres sur les dix que nous nous proposons d'analyser. Nous le croisons dans La Philosophiedans le boucloir,Aline et Valcour,La Nouaelle lustine ou les hlalheursde Ia aertu et I'Hisdu aicetoire de luliette ou les Prosprits cependant, le rle que joue ce type dialogique n'en demeure pas moins important. D'une part, parce qu'il a la particularit de mettre sur le devant de la scneune initiation que nous pouvons qualifier de double, dans la mesure en qute de savoir libertin mais gao cette initiation s'adresseaux personnages lement au lecteur-spectateurqui, grce aux dialogues initiatiques, au dsir de savoir de l'lve, - mais qui est aussi son propre dsir -, transcendeson statut de pour accder,si 1'onpeut dire, celui de lecteur-acteur. lecteur-spectateur si.mple L'acte dialogique, en effet, par le biais, - mais nous y reviendrons plus en dtail dans la dernire partie de cet essai-, de la double nonciation,implique totalement le lecteur quel qu'il soit dans son actede lecture. Dans La Philo Eugsophiedans le boudoir, par exemple,madame de Saint-Anges'adressant nie lui dclare :
Ce que j'aime de Dolmanc,c'estqu'il ne perd pas son temps ; cotnmeil agit, comme il examine touf en discourant,TJoyez Ie superbecul de mon frre,commeil branle aveccomplaisance le beauvit de cejeunehomme." Allons Eugvoluptueusement

en derapompe retuvau il1J"H;,t H:%".l.y"ut 1,;

Or, par l'emploi de la deuxime personne de I'impratift du verbe ,, voir )>,nous ne savons plus trs bien exactementsi cette institutrice s'adresseuniquement Eugnie ou si, au contraire, sespropos la dpassentpour viser galement l'ducation du lecteur-spectateur.Et la confusion devient encore plus troublante vous '', la lorsque madame de Saint-Ange passe de la deuxime personne, <<
'{56-457. C'est nous qui soulignons' dans le roman iadic'n puisque J.-M. Coulemot affirme, dans son essai, CrsLr'ire; ngllgeable t.rn un r1" i. " -oa.i".Ual ;oue ou imprativ.e, qu,ott ne lit que diwte nain, p.I45, qu"e . [a parole [dans lc ro-u.t .ti"t i parvient alors, m[e, incohrente et distant le lecdirect de tmoin le rle dans fait, installe, de du narrateur L'effaceent thtraliser et mettre en'.cnn. teur lulmme. Et ceci tel point que la forme du rcit devient thtrale. "

premire personne du pluriel, ., nous ',. Le sentiment qui nat alors est que le lecteur-spectateur, tout autant qu'Eugnie, est invit, qu'il le veuille ou non, son insu peut-tre, passer l'acte, afin d'accder au statut, comme nous l'avons laiss entendre plus haut, de lecteur-acteur.Aussi, cet exemple illustre-t-il trs bien l'analyse plus gnraleque fait Henri Blanc sur l'ensemblede La Philosophie dans le boudoir, et que nous pourrions tendre toutes les uvres prsentant une visepdagogique :
Le statut de la parole vive y est donc didactique de part en part, et nous renrroie,bien loin du dialogue aportique, la qui inscrit voloniradition vivante du livre de propagande, tiers dans son noncla marchefulgurante de la rvlation qu'il veut apporter son lecteur.Cette configuration <, en abymeo postuleque lesdouteset les points d'ignorancedu lecteur seront levs dans le temps mme o s'accomplira,reprsentedans le texte, l'instruction exemplaire d'un cathchumne.La jeune lectrice qui Sadeprescritla lecturede son factum est ainsi sommede s'identifierpeu ou prou Eugnie,et en Dolmancle dlgude l'auteur.' de reconnatre

est un souci avr,certes.Mais 1'objecInitier le lecteur-spectateur tif essentieldu dialogue pdagogique vise surtout dispenserune ducation liPour ce faire, nous constatonsque cette bertine un ou plusieurs personnages. ducation ne peut se fonder que sur des rapports qui unissent un matre son dans Ie boudoir, Les Instituteurs immolve.Le sous-titrede La philosophie raLlx, annonce implicitement cette relation du matre son lve. Car le pdagogue n'a de raison d'tre que parce qu'il est en relation avecun lve qu'il forme ou initie telle ou telle discipline, ft-elle le libertinage. Mais l'on rencontre, qui soulignent cette relation grce dans le corps mme des ceuvres,des passages I'emploi de certains substantifs tels que ,. colire ,r, ,. instituteur > ou " institujustement,madamede Saint-Angeestime qu'Eugtrice ,,.Dans La Philosophie... un peu de thorie sucnie deviendra une ,. colire parfaite " Ia condition qu'<< cde 1apratique >. Et Dolmanc,dans le cours de la conversationde corroborer cette ide en dclarant : qu'on voulez vous surlequel Eugnie, l'objet, ;j[t"l)lest Dans l'Histoire de ltrliette... , notre Messaline prsente madame Delbne comme
pp.308-309. t- fl. SLANC, Ctp.cit., k btudoil, tome 3, p. '189. dans 2. La Philosophie

221,

,. [son] institutrice ,r', avant de dclarer cette dernire, en une sorte de profession de foi dpourvue de toute quivoque :
Continuede m'instruire,de diriger mespas vers le bonheur; je bien me livre tes conseils;tu ferasde moi ce que tu voudras,

ni prus ardente' ni prus d'colire

ffii;J;,:J.?"'"t'eu Et plus loin encore, dans le cours du roman, elle reconnatra en Noirceuil un second < instituteur ,,', s'octroyant de facto le rle d'lve qu'il faut initier' Quant Sainville, il considre, lors de son sjour forc dans le royaume de Butua, Sarmiento comme son ( instituteur ,,u,dans la mesure o ce dernier initie son hte aux modes de vie locaux.
,.< claircis-moi cette clause, je ne l'entends pas bien ,o dclare Jus-

tine Omphale qui lui prsenteles terribles statuts qui rgissentla vie de SainteMarie-des-Bois.Par-del cette simple affirmation, nous constatonsque chaque |ve est un personnagequi a soif de savoir. I1 ne se contente pas d'tre uniqueBien au contraire, ment un protagoniste passif, consommateurde connaissances. il souhaite, au cours des nombreusesjoutes oratoires qui le mettent en relation avec son ,, matre ,', jouer les premiers rles, lutter d'gal gal avec lui, dans le voire de les dpasser.Pour se convaincre secretespoir d'galer sesconnaissances, d'une telle attitude, il suffit d'observer le vocabulaire qui jalonne ces multiples discursifs.Il est frquent de trouver sous la plume du pensionnairede la passages <(apprendre > ou le substantif " instruction ,'. Bastille les verbes ., instruir >>, dans Ie boudoir, madame de Saint-Angeinterrompt EugDans La Philosophie nie qui souhaite connatre plus amplement la vie de son Mentor par :
- Eugnie,je te raconteraima vie quelque jour. Poursuivons notreinstruction...car tu me feraisdire deschoses..."

Dans Aline et Valcour, Sainville, quoique horrifi par la vie dprave du peuple Butua, ressent le besoin de connatre, dans les moindres " dtails o, les us et les coutumes qui animent cette peuplade. Aussi, lance-t-il Sarmiento, au cours d'une de leurs nombreuses conversations, qu'il dsire que ce dernier " repre[nne]
L Htsntre de Wctte ou les Prosptitstlu uice, tome 8, p.92' 2. Ibid., PP. ut1-w. 3. Ibitl., p.220. 4. Aline et Valcu, tome 4. p. 217 ; p. 21t1. 5. [.a Ntw'tlle lusfirte rru It5 Malheurs tle laueilu, tome 6, p. 299. 6. L.a Phibsophie tlansle bztdoit', bmt' 3. p. 431. ZZz

les d.tailsqui doivent achever de ['] instruire de tout ce qui concerne I'infme pays dans lequel lil a] le malheur d'tre oblig de vivre ,". Dans la troisime version des tr[alheursde Ia ertu, le chapitre IX s'ouvre in mediasres Par une conversation entre Justine et Omphale, dans iaqueile cette dernire prsente, en quelque sorte, .. le programme ducatif ,' que notre malheureusehrone sera qualifie d'" insqu'C)mphale contraintede suivre au sein du couvent ; c1marche truction " :

re ndo ittre onare' 9* l ; :;i:i:i ;o#: ft1'"ii,x,lJ

Et dans l'Histoirede lutiette..., les propos que Noirceuil tient notre Lucrcesoulignent toute la dmarche cognitive qui hatrite cette jeune femme, puisqu'il n'hsite pas employer, dans une courte rplique de quatre lignes, les verbes ,, foren question : rler ))r.. clairer >,et ( apprendre ". Voici le passage
- Chre fille [luliettel. me dit-il, tu sais que je ne veux perdre aucune occasion de forrner ton cceur et d'clairer ton espril ; laisse-rnoidonc t'apprendre ce que cest que la reconnaissatlce.'

La soif d'apprendre clui habite chaque personnageest indniable, nous venons de |e constater.Cependant,il nous reste analyserplus prcisment Il apparat que les dialogues pdace que contiennent ces discours pdagogiques. gogiques ressemblent, bien des gards, une " leon " dispense un lve. Et ce substantif,d'ailleurs, est employ par Dolmanclors d'un cours de masturbation qu,il dispense Eugnie,au dbut du cinquime dialogue :
?" '' - Eh bien I vovez-vous djI'effetde mesleous

Leory certes.ivtaisde quel type de leonspeut-il bien s'agir ? I1 sembleque ceslemultiples raisons. ons prennent |a forme de .. leons de choses>, et cela pour de D'abord, les pdagoguesont le souci de tout dire, voire de tout montrer, l'instar de ce qu'attend Juliette de madame Delbne ou de Noirceuil, Eugnie de Dolmanc et de madame de Saint-Ange, ou bien encore Sainville de Sarmiento. Ds aux plus abjects. iors les sujets deviennent divers et varis, des plus respectables par SarSainville, dans Le Roman philosophique,grce aux leonsdispenses
1. r\line et V nk-ottt , tomc '1, p. 2'12. tu, tome 6, p' 295 2. La Ntnrt,t'llc'fttstitrt ott lts Malllrrrrs dc IL1.,t:t drr z'e, tomc 8' p' 235' 3. Histoire de [ulfutte or lts PrceTrits 4. [.a Philttsttliltit dans b boudttir, tomc 3, p' 463.

223

miento, prend connaissance de la gographie physique du royaurne de Butua'et de la faune qui y rgnet, de ses coutumes alimentaires fondes Pour l'essentiel sur la consommation de .. mais ,r, de " quelques poissons > et, quand l'occasion se prsente, ..,de la chair humaine ". Il dcouvre galement, grce cet enseignement, que son conomie repose sur le troc ou le commerce d'esclavest, que son peuple est belliqueux et qu'il possde " quelques connaisances d'astronomie ", malheureusement corrompues par une < grande foule d'erreurs et de superstitions ,,'. Ces leons de chose abordent aussi des sujets beaucoup plus rotiques. Ainsi, Eugnie, et pour ne traiter qu'un exemple Parmi beaucoup d'autres, dcouvre tous les secrets de la fellation comme moyen de contraception, au cours d'une conversation qui la confronte Dolmanc et madame de Saint- Ange : - Unefille ne s'expose jamais faire SAINT-ANGE. N'l-"de le mettre dans laisse sexe] le se qu'elle qu'autant d'enfatrts Ile agrplus infiniment est bouche de [a con.[...] La iouissance faon La meilleure quePourla femme. tantpourl'homme able, le corps sur contre-sens s'tende la femme de la goterestque
et, sa tte se de son fouteur: il vous met le vit dans [a bouche, lui faites,en vous ce que vous rend il cuisses, vos trouvant entre le clitoris ; il ou sur le con dans sa langue vous introduisant s'empoigner se prendre, attitude, cette emploie faut, lorqu'on le trou du cul, piet se chatouillerrciproquement les lesses volupt'' de la complment au ncessaire touiours sode qui habite ces ( leons de choses " se

En outre, la dmarche

de quatre fonde sur une approche toute scientifique qui repose sur la succession tapes.La premire de ces quatre tapesconsisteen la prsentation du problme envisag,la deuxime en son observation, la troisime en son exPrimentation et [a quatrime en ses conclusions. Ce constat est particulirement tangible au cours des conversations qui aborbent essentiellementles multiples aspects qui participent du libertinage. Et pour se rendre compte de cette manire de procder du pensionnairede la Bastille, nous analyseronsun extrait de La Philosophie clans le boudoir oir le caractrepdagogique de la conversation roule sur la ma- qui est en somme la premire tape,celle de la prsentation nire de se branlero,
tome {. P. 217' tt Valcour, 1. Aliru.: , .2592 .l b t d . o p.255. 3.lbitl., 1.Ibid.. o. 251. tome 3, pp. 125-126. Ic bourloit, 5. La Phiksqhiedans Cc verbeest ulign dansle texte n. Ibrd., tomc 3, p. -100.

224

du problme abord -, et montre trs nettement que l'enseignement que reoit Eugnie participe de ce souci d.'approchescientifique.La deuxime partie du passage dialogique sert de phase d'observation pour Eugnie et prend fin au moment o madame de Saint-Ange invite notre " catchumne" essayercette praDs lors, nous constatonsque la phase empirique, c'est--direla tique (Essaie-e...). troisime tape, prend le relais. Et Eugnie, d'lve attentive et observatrice,dezlede ce plaisir (c'est lui seul qu'une jeune vient alors une exprimentatrice ne doit tre attssisacrque Ie plaisir).Enftlle doit tout sacrifie,et rien sesVeLtx -, fin, 1edialogue s'achvesur les conclusions,- quatrime et dernire tape qui une font reconnatre notre .. jeune colire > que cette pratique iui Procure << Considrons (quelle iaresses'emparede mes sens). ivresse,, des plus dlicieuses : donc cepassage
EUCNIE.- Ah ! ma bonne,que tu me fais de plaisir !"' Coml ? ceque nous faisons ment appelle-t-on U*ae'dntruT-ANGE. - Se branler, mamie"' se donner du de polture ; examinemon n" ' plaisir ; mais, tiens,changeons c,estainsi que 5e nomme le temple d'eVnus.Cet antre que la bien : je vais l'entrouvrir, Cette vmain couvre, examine-le lation dont tu vois qu'il estcouronns'appellela motteI elle se garnitdepoilscommunmentquatorzeouquinzeans,quand tre rgle.Cettelanguette,qu,on trouve une fille commence senommele clitoris. L glt toute la sensibilitdes au-dessous, femmes;c'estlefoyerdetoutelamienne;onnesauraitme chatouiller cette partie sans me voir pmer de plaiAh ! petitefriponne !comme tu y vas !.'' On sir... Essaie-Ie... dirait que tu n'as fait que cela toute ta vie !"' Arrte !"' Arrte i..' No.,, te dis-ie,ie ne veux Pas me livrer !"' Ah ! de Dolmanc1... sous les doigts enchanteurs contenez-moi, ! tte la cetteiolie fille, ie suis prte perdre DOLMANC. - f fr bien ! pour attidir, s'il se peut, vos ides et en les variant, branlez-la vous-mme ; contenez-vous, son attitude; cette !"' dans oui ioli qu'elleseulese livre... L, *1, d" cettemanire,va se trouver sous mes mains ; ie vais le polltterlgrementd'undoigt"'Livrez-vousEugnie-;abandonneztous vos sensau plaisir ; qu'il soit le seul dieu de votre existence ; c'est lui seui qu'une ieune fille doit tout sacrifier, et rien sesyeux ne doit tre aussisacrque le plaisir' EUGNIE. - Ah ! rien au moins n'est aussi dlicieux, ie l,prouve...jesuishorsdemoi..'jenesaispluscequejedisnice de messens!' s'empare que ie fais... Quelle ivresse

Ces quelques pages de notre tude nous ont Permis de souligner l,importance que revtent tes dialogues dans chacune des uvres romanesques de notre corpus. Notre analyse a montr ainsi qu'il existe trois types dialogiques
ffi tom"3, pp.400-'{01. do"rtea-,dir,

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diffrents : le dialogue qui facilite la concatnationdes actions au sein mme du schmanarratif, le dialogue caractrephilosophique et le dialogue pdagoglque ou d'initiation. S'il fut assezais de prouver que le premier rype de dialogue permettait I'ancragedu monde romanesquedans celui de la thtralit,grce aux entres et aux sorties des personnages,aux annoncesde coups de thtre ou bien encore de changement de lieux ou de dcors, la tche, en revanche, demeure plus ardue pour les deux autres types dialogiques.Pourtant, les dialogues philosophique et pgagogiqueparticipent tout autant que les autres l'ancragedu monde romanesquedans le monde thtral, grce l'incessantpassagede la thorie la pratique. L'initiation du futur libertin, - homme ou femme, - rePosed'abord sur une formation rationnelle, intellectuelle, essentiellementabstraite, dpourvue de toute reprsentationconcrte,- " f image pense' -, qui ne peut avoir d'cho et de poids que dans la mise en acteset la mise en scne,- " l'image waie " -, des dialogues philosophique et pdagogique,sous les yeux des protagonistes, ,. maAussi esttres > et " lves,r, mais galementsous les yeux du lecteur-spectateur. ce cette ide qui fait dire FrancoTonelli, propos de La Philosophiedans le boudoir, dans son essaisur L'Esthtiquede la cruautd'Antonin Artaud, mais que nous pourrions tendre l'ensemble des GuvTeSque nous analysons, que :
contrs en fonction de leur ne sont passeulement Les personnages ou plastique,commeil parat au premier abord rle esthtique dnns Ie boudoir, mais ils deviennenteuxdansla Philosophie mmes symbolesd'un langage direct entre auteur et lecteur, entre acteur et spectateur.Ils ralisentce qu'Artaud appelait o, qui n'est que ce passage rapide de l'image " imprvu objectif pense l'image vraie, du blasphme la matrialisationdu Sade,dans son romati emploie deux mthodes.Il blasphme. fait appef tout d'abord, [a raisory la logique,pour tudier scientifiquementla Nature, ce sont les longues dissertations sur la religion, la politique, l'rotisme, la physiologie ; et puis aussi,et surtout, l'art dramatique,pour faire vivre cette pour reprsenterune vrit profonde grce une acrecherche, tion dramatique qui est trs proche de celles des Mystres le pouvoir En somme,c'estau thtrequ'il reconnat d'Icusis. suprmede pntretdans ce mystrieuxau-delqui serait interdit la simple et froide raison.Mais ce qui est plus impord'Artaud et tant et rvlateurde la similarit des conceptions intuitive de l'au-del n'est de Sade,est que cetteconnaisance o tous les senssont atteinteque dans un suprmeParoxysme exacerbs.'
t t e t | unph unplicationsei|ttiqucscluThtredelacruautd,AtttoninArtautI,pp.6546. 1. F. TONELLI, L'Lsthtiwe de Iacrumt.Ltude.t$ 226

 deux ou trois reprises,au cours de notre tude des diffrents types de dialogues, nous avons employ le terme dissertation,substantif frrevtent une certaine imporquemment usit par Donatien. Ces dissertatiorzs tance dans les liens qui unissent le roman la thtralisation dans la mesure o elles s'intgrent dans les dialogues, leur confrant ( une situation monologique ,r', selon Henri Blanc, qui rapprochent defacto la forme dialogique des notions de monologue ou de rcit telles qu'on les entend dans la dramaturgie classique. C'est pourquoi, le temps est venu dsormaisde nous pencher sur f importance de cesdeux notions au sein de notre corpus.

Chapitre II : Monologues et rcits dans le roman sadien.

Trs frquemment, dans l'ensemble des uvres romanesquesdu croise,au cours de sa lecture, de longues disdivin marquis, le lecteur-spectateur sertations, de longs discours qui sont tenus par tel ou tel protagoniste de l'hisdiscursifs,souvent fort ennuyeux,- il faut bien le recontoire. Ces longs passages natre -, possdentbien des points communs, - notamment le fait que la prise de rceptifs au discours proparole devant un certain nombre d'autres personnages, nonc, constitue une action susceptibled'tre mise en scne-, avec la tirade que l'acteur dclame sur le thhre.Pour se convaincre du rapprochement qui existe discursifs que l'on trouve chez Sadeet la tirade, il suffit de donc entre les passages en France : lire ce qu'crit ]acquesSchrerdans sa Dramaturgie classique
Mais en ralit, la tirade est partout. Que fait-on au thtre, sinon parler ? Et si I'on ne parle, dans toutes les situationsou qu'en empruntant la forme de la tirade, l'action revpresque, dans le thtre classique,l'allure de tira ncessairement, L'abbd'Aubignac l'a bien vu et n'a pas cru Poul'loquencequ'il souligneavec force, de prvoir chapper la ncessit, sentertoute actiondramatiquesousforme de discours.Les discours qui se font au thtre,dit-il, " doivent tre comme des cgir' ' de ceuxqu'ony fait paratre actions ; car l, parler, c'est

En effet, l'loquence est bien une donne importante du discours sadien.Dans ce que nous avons appel le prologue'des Cent aingt journes de
1. H. gl,nNC, Op. cit.,p.311.L'adicrtif estsouligndansle texte'. Op. cit.,p.226. 2. J. sCHRER, 3 . C 1 .p , . 3 4 ,n . 2 .

227

octobre] Sodorne,le duc de Blangis passe" la soiredu trente et un [sous-entendu haranguer les femmes ". Le discours qu'il leur tiendra prendra une forme toute thtrale.Le duc montera < sur la tribune ,, o l'on a pris soin de placer < le trne destin l'historienne >, avant d'entamer, avec loquence,la longue tirade, qui par ressemblefort un long monologue'se dveloppantsur prs de quatre Pages/ ces mots :
nos plaisirs, uniquementdestins tresfaibleset enchans, j'espre, que cet empire aussirivous ne voustespas flatts, dans Ie monde vous serait dicule qu'absoluque l'on vous laisse que ne le seaccorddans ceslieux. Mille fois plus soumises vous ne devezvous attendrequ' l'humiraient des esclaves/ doit tre la seulevertu dont je vous conliation, et I'obissance seille de faire usage: c'estla seulequi convienne l'tat oir voustes.'

dans Ie boudoir, lorsque Et le mme constatpeut tre tabli dans La Philosophie le Chevalier de Mirvel se lance dans la dclamation,parce qu'il possde" un bel du pamphlet, Franais,encore un organe ,,'aux dires de madame de Saint-Ange, : effort si uous aouleztre Rpublicains
LE CHEVALIER.- Ie colrunence FRANAIS ENCOREUN EFFORT g VOUS VOULEZ TRE RPUBLICAINS, La religiott. Je viens offrir de grandes ides ; si toutes ne plaisent pas/ au moins en restera-t-il quelques-unes ; j'aurai contribu en et lumires, au progrsdes quelquechose i'en seraicontent.'

La seule diffrencequi existeavec le discours du duc de Blangisrside dans le fait que le chevalier de Mirvel se fait le porte-parole d'un texte dont il n'est Pas l'auteur. Or, cette constatation est d'autant plus intressantequ'elle renforce davantage encore le rle du comdien qui, confront une ceuvre dont il ne connat pas toutes les implications souhaitespar l'auteur, cherche la restituer sur scne du mieux qu'il le peut. Grce ceslongues tirades qui ressemblentbeaucouP,- nous y reviendront trs prochainement -, u rcit ou au monologue dramatique, le marC cttt uingt j tw n rcs ile Sodomc, tome 1, p p. 75 -7 8. 1. L,es 2 . I b i d . ,p . 7 5 . ilafls le brtudir',tome 3, p. '189. 3. Ld Phik :sophie

p.4e0. 1.tbid., ZZg

quis de Sade se donne les moyens de sa politique, si I'on peut dire. Elles lui permettent, en effet, de diffuser sous forme d'incessantset rptitifs " plaidoyers " ses nombreusesides sur la Nature, le droit, la justice, la religion, etr...Or,par cette dmarche, le monde romanesquesadien n'en acquiert que plus de force thtrale puisqu'il dveloppe, voire dcuple, un procd fort la mode dans le monde dramaturgique de l'ge classique:
>> loquent donc ncessairement " Le pome dramatique sera des exill leur ajouteraseulement corrme les auttes pomes. gencesparticulires, fondes sur les rapports des diffrents personnages qui y figurent.Il suffira,continueMarmontel,de .. bien savoir quel est celui qui parle,quels sont ceuxqui I'couaux autres,et de rglersur tent,ce qu'on veut que l'un persuade

:;:r,.:"fi:i::;:,I:,:i1

crassique faittenir" Lapice

Nous pourrions croire que ces propos de Marmontel, si nous nous permettions un anachronisme,furent crits pour une tude critique des uvres romanesques du divin marquis, tant ils sonnent justes. Dans la majorit des romans de notre corpus, lors de la dclamation de longues tirades, nous savons toujours qui en sont l'metteur et le rcepteur, et quel en est le messagediffus. Analysons un exemple pour tayer notre affirmation. Dans La Nouaelle lustine ou les lv[.alassiste un trs long monoheurs de la uertu, par exemple, le lecteur-spectateur Peu avant que le comte ne se lance dans la ddamation de sa tilogue de BressaC. rade, nous savons " quel est celui qui parle " ; il s'agit de Bressaclui-mme. Nous savons " quels sont ceux qui l'coutent > et qui doivent tre persuads; il s'agit de Justine,et I'on comprend trs bien, grce aux propos tenus par le comte/ que ,. le langage ', qu'il tient repose sur la vhmence,voire la grandiloquencede ses propos. Voici le dbut de l'extrait en question.
Quelquefoisl'ardente |ustine employait des moyens pieux. de la par ceux-l,parcequ'il est du caractre Souventconsole de elle essayait toujoursdes chimres, de se contenter faiblesse faire passerleurs illusions dans l'me de ce pervers.Mais ennemi dclardes mystresde la religion, frondeur Bressac, outr de son auteur, au opinitre de sesdogmes,antagoniste lieu de se laisserdominer par les opinions de justine, s'effora par lessiennes bienttde lessubiuguer [...]. - Toutes les religions partent d'un principe faux, justine, lui l'admiscommencessaire disait-il un jour; toutessupposent Rapest impossible. dont l'existence sion d'un tre crateur, senss de ce certain Cceur-depelle-toi,sur cela,les prceptes
{-tp. cit., p.227. 1. J.SCHRER, ' tle la un tu, krme 6, pp. 12(.}737 2. I a Nouaelbltrstineoa Lt Nlalhcars

229

Fer,qui, dis-tu, avait commemoi travaillton esprit.'

Au cours de notre propos, nous sommespassinsensiblement de la notion de tirade celle de monologue, au risque de confondre ces deux formes n'est Pas une ide inrhtoriques de I'art dramatique. Il est vrai que la con-fusion congrue, le monologue tant une variante de la tirade. N4aisqu'est-cequ'au juste un monologue dans Ia dramaturgie classique? Le monologue, selon J. Schrer,se dfinit comme tant
une tiradeprononce Parun persnnage seulou qui secroit seul,

::'o."r,H

ffffl|t":::"

quine mais pard'autres'

Cette dfinition s'applique parfaitement I'ide que nous pouvons nous faire des monologues que nous rencontrons dans l'ensemble de notre corPus. D'une part, parce que les protagonistesdes diffrentes histoires aiment tre coutspar d'autres personnages; d'autre part, parce que ces mmes protagonistesdsirent trs fortement, - par-del la simple coute de leurs discours -, tre entendus par ces mmes personnages. Ici, il ne faut pas considrer le verbe ., entendre ,, comme tant une simple redondance du verbe .. couter ", mais il doit, nous semble-t-il,tre pris comme synonyme du verbe < comPrendre>. Et cette attitude est celle que recherchent essentiellementles personnageslibertins de nos romans. Ces derniers parlent assurment pour tre couts,- et peut-tre galement pour s'couler parler -, mais ils parlent surtout en vue de faire comprendre le messagelibertin qu'ils dlivrent tel ou tel autre protagoniste de l'histoire. Considronsseulement trois exemplespour illustrer notre analyse.Dans Aline et Valcour, Lonore et Clmentine, prisonnires de Brigandos et de sa troupe de bandits de grands chemins,sont forcesd'couter les longues explications que le chef de la bande donne sur les murs des Bulgares :
L, pendant qu'on prparait le souper, le chef voulant nous [Lonoreet Clmentine]tenir parole sur les explicationsqu'il nousavait promises,noustint peu prsle discourssuivant : - Quand les Bulgaresinondrentl'Orient, tous ne s'tablirent pas dans les diffrentesprovince qu'ils trouvrent leur biende Constantiou qu'ils conquirentsur les emPereurs sance toute vagabonde la vie nople ; une grande partie, prfrant des forts les se dans dispersa autre, remontant vers le Nord,
1.1;Nn*;ll;

p.256. cit., z.J.scHRrn,]p.

tlela wrtu, tome o, p. 120. lr^ttireou les lulalhanrs

230

Gaules,inonda les rives du Rhin et du Veser,pendantqu'un au Midi, peuplales bordsdu Tage,et descendant autreessaim tous taient d'Hercule; Presque s'tenditjusqu'auxcolonnes le peupleauTel est du manichisme imbus des principes [...1.

que epure et c'est sa religion

T:ffff#::ti,l'tence' De la part de Lonore, cette coute est loin d'tre passive dans la mesure o elle demeure capable de relater, assezprcismentd'ailleurs, la petite socit de Vertfeuille, les propos qui lui furent tenus quelques mois auParavantpar Brigandos ; nous permettant d'affirrner que notre aventurire a relativement bien ( entendu , le messagequi lui fut dlivr alors. De plus, nous fondons cette explication sur la prsencede la locution adverbiale " peu prs > dans la Propodans le bousition: ., [...] nous tint peu prs ce discoursr,.Dans La Philosophie doir, mad.amede Saint-Ange invite Dolmanc poursuivre ses propos sur .. les fantaisies sacrilges ,,. Celui-ci entamera un long monologue' pour lequel il ne C'est Pourcraint pas d'tre ., cout ) et <(entendu , Par d'autres Personnages. quoi celui-ci affirme, au dbut de sa tirade, en une sorte de prambule, qu'il sup<< est trop revenue des erreurs religieusesPour pose qu'Eugnie, qui il s'adresse, ne pas tre intimement persuadeque tout ce qui tient se iouer des objets de la ,,'. Et dans I'Histoire de pit des sots ne peut avoir aucune sorte de consquence contre la Ittliette... , nolre Nlessalinese lance dans une longue et violente diatriben Religion et l'histoire de la Chrtient, qu'elle adresse son comPagnon de dbauche Braschi qui, confondu par ce qu'il vient d'entendre, demeure stupfait devant une telle culture ; ce qui lui fait dire, non sans une lgre pointe d'ironie, la fin de ce longfactum:
- Juliette, me dit Braschi,on m'avait bien dit gue tu avais de I'esprit, mais ie ne t'en croyaispas autant; un tel degr d'lvation dans les ides est extrmementrare chez une femme''

Il arrive parfois que ces trs longs monologuessoient entrecoups par I'intervention d'un des protagonistes en situation de devisant. Cette intervention ne met pas un terme au monologue entrepris, bien au contraire. Nous
f"pure"cstsou|i8ndansletexte.Enoutrc,|emonologuedeBrigandossePoursuit ainsi iusqu' la page 133. 2. 1o pllil6trphie dans le boudttir, tome 3, pp. 146452. 3. lbid., o. 146. 1. Llisktii e tle Juliettc ou les Ptospritsdtt iacr. tome 9, p' 149-156'

p.156. 5. Ibirt.,

2g1,

pensonsqu'elle est souhaitepar le personnagequi coute cette tirade ; d'une part, afin de rompre ia monotonie de ce discours,et, d'autre part, pour permettre au locuteur de reprendre un ,. second souffle >)en vue de mieux poursuivre son propos. De sorte que, dans ces deux cas,f intervention de ce devisant nous Permettrait de l'envisager comme tant une sorte de bquille rhtorique au service du discours monologique en cours d'excution. Dans la premire partie des Prosles maprits du aice, le long monologue que la Delbne tient juliette, sur << tires religieuses ,r', est interrompue quatre reprises Par cette dernire. La premire fois, cette interruption a lieu mi-discours, paf cette rplique :
- Mais, interrompis-ieici, s'il n'y a ni Dieu, ni religion, qui gouvernedoncl'univers?t

la deuxime fois par cette autre :

- On m'a appris, rpondis-je Delbne,qu'un esprit tait une prive d'tendue,incorruptible,et qui n'a rien de substance la matire.l avec commun

la troisime fois par celle-ci:

- Mais obiectai-ie M^'Delbne,le dogme de l'immortalit de pour les malheureux? quand ce sel'me n'est-il pas consolant rait une illusion, n'est-ellepas douce,n'est-ellepas agrable? n'est-ce pasun bien pour I'homme que de croire qu'il Pourra se survivre lui-mme,et jouir quelqueiour au ciel d'un bonheur qui lui estrefussur la terre ?'

et la quatrime fois par cette dernire :

;:1: ;#.l,xff n'est Pasun vritable diace passage ":"#':l':,:,:l:il:"*;'-i':ff En dpit des quatre interventions de Juliette,
logue qui s'instaure entre notre Lucrceet madame Delbne.Les interventions de Juliette ne servent qu' relancer f incessant flux verbal de son institutrice. D'ailleurs, pour s'en convaincre, il suffit de constater que Juliette n'intervient, en moyenne, que toutes les cinq pages, alors que le monologue en comPorte vingtdeux, et de surcrot de manire fort lapidaire, grce des rpliques qui ne prsentent qu'une seule phrase quoique de longueur variable. Pour conclure sur ce point, nous pouvons tablir le mme constat en considrant les propos que tient
Pn.rphtt*;dualtz,tome E, pp.76-98. l.llistoire delulirtte anles p.89. 2. tbid., 3 . l b i d .p , .92. p.94. 1. Ibitl.,

5.tbirt.,p.e5. Z,,z

l'vque, dans La Nouaelle[ustine... , son lubrique acolyte,I'abb et la Dubois, sur le plaisir qu'il prouve faire le mal'. Le monologue qu'il entreprend s'tend sur quelque dix pages,mais il est scind, par l'abb qui prend la parole pour prsenter, de faon abjecte,la manire qu'il faudrait suivre pour soumettre .. la populace t t :
- Il faudrait en faire des btesde somme,dit l'abb,qu'il Ftt permisde tuer commeles beufs qu'on vend nosboucheries ; il d'impts,de contributions...' l'craser fauctrait

en deux priodes d'ingale iongueur ; la premire de trois pages et la secondede sept dans laquelle l'vque profite de f intervention de I'aumnier pour relancer immdiatement son argumentation en ces termes :
- Ne doutez pas, reprit l'vque,que cettevermine n'use les donc, : extirpons-la de l'tatParsa rouille dangereuse ressorts les parvenir, voici, pour y et racine dtruisons-ladans sa ; usage...* mettrais en queie principauxmoyens

et poursuivre en prsentantles cinq points qui taient sa thse! Le monologue peut enfin prendre deux autres formes. Il peut s'agir d'une sorte de monologue intrieur, dans lequel le personnagefait part haute voix, au lecteur-spectateur,mais galement lui-mme de ses rflexions les plus intimes, de sorte que l'on assiste une confusion entre le personnagequi prononce la tirade et celui qui l'coute. Il n'est pas surPrenant,alors, dans Aline et Valcour, que Lonore, aprs avoir entendu les propos captieux de Bras-de-Fer, se lance dans un pathtique monologue intrieur dont voici f intgralit :
- Grand Dieu, me dis-je, confonduede ce que je venais d'entendre,voil donc encorede la vertu dans le sein mmede I'infamie !... Cesmalheureuxviennentde se permettredes propos affreux, sansdoute, mais ils ne m'ont fait aucun mal, et ils annoncentclairementI'envie de ne point m'en faire' Ils ne m'ont pas livre par raison d'tat aux mains d'un roi barbare qui corilne l'alcade pouvait me dvorer; ils n'ont point eu dessein, de Lisbonne,d'abuserde ma misrepour seProcurerdesiouisils ne m'ont pas viole pour me contraindre me ieter sances, dans leurs bras,ils rte m'ont point brtle, tenaille,pour obtenir de moi, l'aveu de crimes imaginaires; ils ne m'ont point placeentre le dshonneuret la mort pour triompher de ma faiblesse;ils ne me tuent point pour empcherque je ne rvle leurs crimes...ce ne seradonciamaisque dans les tatsproscrits par la socit,que je trouverai de la piti et de la biend'y maintenir l'ordre et la et ceux qui sont chargs faisance,
a n s de Ia :'t ttu, tomc 7, p p. 356-3r'. ;" e ru IesM alh T I AFouiA;fl 2. Ibi.,p.35s. p.359. 3. Ibid.,

4'tbid'

zg3

paix, ceux qui doivent v faire rgner la pit et la religion, sousle joug ou frrnissant par Ie despotisme, tour tour sduits ne m'offrirontque des horreurset des crimesI de ['iutposture, donc un bonheur? et si la plus grande La civilisationest-elle solnmede crimessetrouve touiourssousle manteaude l'autorine sonl-ilspas plutt les t, les freins dont elle nous accable de la vertu ?' que lesmovens de sespassions instruments

que Justine procde de la mme manire, en relatant les diffrentes msaventures qui jalonnent sa vie, peu aprs la sentencequi la condamne une mort cerpagesdeLa Nouuella taine,dansles dernires lustine... :
- juste ciel ! s'cria-t-elle,quand elle se vit au moment de son supplice, sous quel astre suis-je donc ne, pour n'avoir jat'naispu concevoir un seul setrtimenthonnte,qui n'ait t suivi sur-le-champ de tous les flaux de l'infortune ? et comment ce peut-il que cette providence claire,dont je me plais d'adorer ia justice, en me punissant de mes vertus, m'offre en mme de leurs vices ?' tetnps au pinacle ceux qui m'crasaient

Voil ce que les hommesm'ont fait prouver; voil ce que Est-il donc tonnantque commerce. m'apprit leur dalrgereux accable d'outrages, rvolte ,non ,nu,aigrie par le malheur, ! ses liens briser plus qu' n'aspire d'injustices,

t. . t

lHi"i"", i: :'::"f';': #:i ;J,T''

er ie r ue Ieg ro rsq

se lance dans un monologue ou bien encore que Frdrick de Prusse,dsespr, intrieur o la reprise anaphorique du prnom de son pouse,Adlaide, n'est pas sans rappeler le dbut du monologue de Figaro, dans La Folle journe, lorsque dclame : ., Femme ! femme ! femme ! crature celui-ci, dpit et d,sabus, faible et dcevante!... ,,*.lvlais considronscelui de Frdrickde Prusse:
- Hlas,s'crie-t-il, voi[ orje dois rester ; la nature en me pas me l'ordonner? Eh ! qu'ai-je l'indiquant,ne setnble-t-elle dsirerdans le monde,aprsavoir perdu le ceur et la perbien [a peinede sortir d'ici sonnede ce[[eque j'adore? Est-ce pour aller m'exposer de nouveaux malheurs ? Adlade, Ad- laide, il faut que je rneureici puisqueie ne dois plus te revoir ou ne te retrouver qu'infidle ! Ah ! mes souponsne me trompaientdouc pas quand je les portais sur Kaunitz ; mais celui qu'elle me pr{allaitil pour cela que je fisse assassiner retombesur ma homme frait? Le sangde ce malheureux ieune tte,et je vois son ombre me poursuivre dans cettesinistre habitation des rnorts.'

I1 n'en demeure pas moins que Donatien utilise galementcet effet de style dans deux de sesuvres dramatiques.Dans la scne3 de l'acte lI de Fanni ou Les Effets
1. Aline (t\tal{our, krmr'5. p. 239. l4 i'crh4' tome 7, p. 'l()(). 2- |.a Nonclh lustine tw lcs 'ldlh.'l.tts.'lc 3.lbitl, o.403. Le 1 ttlle itwntc ttn L.t lvTarngecb I igaro, Acte V, x-' J' +. gfeN{AnCHAIS, 5. Atlhiitlctb Llrw*',tti'k, ltnttt'rsscdt' Saxd,tome 12, p. 379.

234

I'hroTne,,. setileet calme ),r,comme le prcisela didascalie,imdu clsespoir, pkrre son amant par cesmots :
croire infid1e..'' Wilson, \Vilson, devais-tu t't'te

E t dans Henriette et Snint-CLair, Saint-Clair, .. seul, gar, parcout'ant le thtre

e t'l

fiu'ie ux " 'dclare :

Heuriette...Henriette'..elle trrefuit.'.elle ne veut plus me vivre [. . .].' voir, justeciel,et vouslne laissez

t.a dernire torme que peut prendre le monologue repose sur le principe que le personnagequi coute le locuteur, comme le prconisela dfinition que nous avons mentionne plus haut, n'est pas une Personne physique, concrte,tangible, anime,si l'on peut dire, mais un personnagequi prend davantage l'aspect d'un protagoniste abstrait, essentiel,au sens philosophique du terme. Ds lors, ce type monologique ressemble s'y mprendre une supplique, une prire que Ie personnageadresse Dieu, par exemple, l'instar de la marquise de Gangetou de Justinelaissantclatersa douleur :
vous I'avezvoulu; il tait dans vos rnon Dieu, m'criai-je, der'nt la proie du coupable; l'innocent que ternels dcrets je bien loin des tnauxque suis encore Seigneur, de moi, disposez ceuxquei'endureen vous pour nous; puissent vousavezsou{ferts que vous proadorantme rendredigne un jour desrcompenses

ilii"', Xl':ii,i:l'X J::: i :,i:iiof

la " fortune ", l'instar de Lonore:

n ss e strib uIa ietda

- fortune ! me dis-je,commentme tireras-tu de ce pas-ci ? Il que je ne soisvue demain,quand on ouvrira n'estpas possible Et si celaarrive, I'gtise... ie suismorte'..: aux < furies de l'enfer >),comme le fait la reine de France : - II tait rnon fils ce roi, disait lsabelle, dans une sortede dlire effrayant ; c'tait moi de le chrir, c'tait moi de le dfendre,et j'ai livr aux flammescelle qui l'aimait et qui mourait pour lui 1...fe suisun monstreindigne du iour' O furies prparpour moi des tourmentsqui puisde l'enfer ! avez-vous sent galer mes crimes ? Je les subirai sans me plaindre, ie les invoqueavecardeur.*

1 . S o u l i g n d a n s l e t t ' x t t ' . tomc 1'1,Acte II. sc.3, p.319' 2. I-annittnLest,ff'tsdudcsdslt()ir, 3. Soulign dans le tcxte. 1. I lewiettc et Saint-Cl.an, tome 11. Acte II, sc. 5, p. 180. d Gnge,tome 11, pp. 25'l-255. 5. La Martprise dalaiterht, tomt'3, p' 97. 6.lnstine ou lts .'lalcrrrs 7. Aline ct Valcont, tome 5, p. 231' 8. Ilis rilesarr'tcd'lsabelhdeLlatire,rein,:dcI'rurrcr.tome12,p'25o.

235

ou bien encore la dpouille mortelle d'un personnage,prcipitant celui-ci de donc de l'abstraction: facto dans le monde du Non-tre, de 1'Essence,
- toi, s'criait-elle llsabellede Bavire],dont mes forfaits jette du haut des cieux un ceil de piti sur ont creusla tombe, celleque tu aimas et qui reconnutsi mal ce bonheur.vois l'tat tesmnes; mescrimessontsi grands,que ou je suis,en voquant j'ose peinelevermes bras vers toi. t...l.Eh ! devions-nous des hommes,toi, pour donc, cher poux, tre levsau-dessus les affliger de mes pour moi, malheurs, tes les surpasserpar aux rois d'exemples servir les deux tous crimes. Puissons-nous larmes, toi, du nos de inond trne sur ce qui noussuccderont enpeuvent confiance de la et I'excs l'aveuglement danger oir le par rserve punition de la et moi prince, un bon traner iuste et la fois d'outrager fit un se qui celie et le peuple ciel ieu l'autre.' et l'un

Ces tournures rhtoriques jettent galementdes Ponts entre les mondes romanesqueet dramatique du seigneur de La Coste. En effet, nous Pouvons lire sensiblementles mmes expressionsdans les tirades ou les monologues que prononcent tel ou tel hros. Dans leanne Laisn ou Le Sigede Beauaais, N'Iathieulaisn, Ie pre de l'hroine, lance un Pathtique:
troublequi m'oPPrime!'

au cours de la scne4 d.el'acte II ; et sa fille, dans la scnedernire de I'acte III s'crie:

douloureuxPourunemetrop tendre!' "' moments

Dans Oxtiern, la malheureuse Ernestine, seule en scne, dclame pathtiquement :

comble du malheur et de I'impudence ! Entre Oxtiern et moi, nous offrons un tableaude l'un et de l'autre ! J'osedfier Ia rnain du sort de placer la fois sur la terre une crature plus plaindre que moi, une plus impudenteque lui" ' I1 me donnesa me des maux oir sa mchancet main, pour ddommagement non, Non, l'acceptant' en fltrir de me plonge...i'achverais xtirn, ce n'est pas ta main que ie veux, c'est ta mort ; elle seulepeut apaiserl'tat oil ta frocitme rduit''

et dans Fanni... ,la fille de Lord Butler s'en prend l'.. tre suprme, Par ces mots :
; tre suprme,vous l'avez permis pour acheverde m'accabler Fanni que la malheureuse ternels vos dcrets dans existit il n'auraitPu:-l^ instantde repossur la terre" ''

! |. Fnnte, tome 12, p' 257' dc Baiilre rciv cle ffii;An tome 13, Acte II, sc' 4, p' 99' de rruI e Sige BcsuTtsi-c, l.aisn 2. lennne 3. Ibid., Acrelll, sc.6. P. 121. tome 15, Acte II, sc' 8, p' 98' du liberttnage, tntL,x L)anSers 4. ()xti,ent tome 14,Acte III" sc'2'p' 323' S.Iawrittutr:sEffetsdutlespo,

236

Queile que soit la forme que prend le monologue, nous constatons que sa prsencedans nos uvres se justifie doublement.D'abord, il sert diffuser les ides philosophiques du divin marquis, et, en cela, le monde romanesque sadien prend son compte certaines thories de la tragdie au XVIII.'" sicle'.Ensuite, le discours monologique sert de faire-valoir un protagoniste de i'histoire et semble lui tre une chose due. Il lui permet, en effet, de briller en socit,et sur le devant de la scneromanesque,en se lanant dans la dclamation d'une tirade d'une longueur dmesure qui devient ainsi un vritable morceau de bravoure qui doit tenir en haleine l'auditoire. Deux exemples suffiront pour prouver notre hypothse.Dans l'Histoirede luliette... , notre Lucrcereconnatle brio de la tirade de Braschi qui s'tend sur trente-deux pages'. Pour ce faire, elle utilise le ton de la vhmencequi se manifestepar la reprise anaphorique,en den question : but de chaque propositiory de l'adverbe " jamais ". Voici le passage
- Philosophe en sautantau cou de Braadorable! m'cnai-ie ne s'tait expliqucomme vous sur cette schi,jamais personne importante rnatire ; jamais tant de prcision, de nettet,de

is ma a necdotes cu rieuses ; ia ; Tl',",iiiil"i Jiffirfl lussi

s'expriEt dans Aline et Valcour, l'aisancedu capitaine,acolyte de Bras-de-Fer, est soulignepar le narrateur qui affirme que : mer devant une assemble,
applaudi.' Ce discoursfut universellement

Ce comportement de tel ou tel de nos hros rappelle une pratique couramment mise en uvre dans le monde de la dramaturgie classique, puisque le monologue tait une des principales requtes des acteurs de cette poque,comme nous le rappelle jacques Schrerdans son essai:
Ce foisonnementdu monologue est en gnral expliqu par de Corneille, On allguele tmoignage l'influence des acteurs. sont de Clitandre : .. les monologues qui crit dans I'Examen en cettepice; Ctaitune beauten trop longs et trop frquents et croyaienty ce temps-l : les comdiensles souhaitaient, paratre avec plus d'avantage". De mme Voltaire dira : ( chaquecomdienvoulait briller par un long monologue; ils rebutaientune picequi n'en avait point ". Et encore: ,. Les coapLa dclamation mdiensvoulaientalors des monologues. prochait du chant, surtout celle des femmes ; les auteurs pour elles... ". Il est vraisemavaient cette complaisance

a. p. 161et sq. 7. Cf.su1n tome| pp. 166-198. tltt ir!1'a, tlelulietteou I* Prosptits 2. LlLstrtre 3. Ibid.,pp. 19lJ-lq). 4. Ahne et Valcour,tome 5, p. 238.

237

blable, en effet, que ce dsir de briller des acteurset des acdu monologue,surtout une tricesa favoris['panouissement poqueo l'auteur dramatiqueavait encoreassezPeude presque les laissentsouponner tige. Certainespicesclassiques rpartisentreles principaux ont tquitablement monologues chacun.' acteurs,commepour satisfaire

|usqu' prsent, notre analyse a port sur les notions de tirade et de monologue, lments thtraux par excellence,qui jalonnent l'uvre romanesque sadienne de manire patente. Cependant, il nous est aPParu envisageable d'avancer l'hypothse selon laqueile le divin marquis aurait nourri sa Production romanesque d'un autre lment spcifique la dramaturgie classique et proche du monologue, le rcit. Cette forme rhtorique est une des particularits thtralesde la deuxime moiti du XV["" sicle.Ce qui caractrisele rcit, et le diffrencie du monologue, se fonde, aux dires de jacques Schrer,sur une double raison : " il faut que celui qui raconte une histoire ait ( une raison puissante pour la raconter o et que ,, celui qui coute ait juste sujet de savoir ce qu'on lui raconte ,. Autrement dit, le rcit ne peut tre gratuit, ni pour qui le fait ni Pour qui I'entend ,'. Cependant, I'instar de la tirade et du monologue, - d'or sa Parent avec ceuxci -, il faut qu'., il attire l'attention par quelque ampleur > et ., qu'il soit un morceau d'loquence ,' afin de faire briller celui ou celle qui se livre ce prilleux exercice. La dfinition de jacques Schrer sous-entend une ide maieure qu'on ne rencontre pas ncessairementavec le monologue ou la tirade. C'est I'ide d'une s),mbioseentre celui qui fait le rcit et celui qui l'coute. Symbiose que nous retrouvons entre les principaux personnagesdes diffrents romans de ne laissepas entendre autre notre corpus. Et Duclos, dans L'cole du tibertinage, chose,lorsqu'elle dclare,en sorte de prambule sesnarrations/que :
ctt.,pp.2s6-257. 1.f . SCHTEIO[ p.233. 2.Ibid., p.235. 3.Ibitl.,

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deque de s'noncer Ce n'est pas une petite affaire,messieurs, les let tout ce que vant un cerclecommele vtre. Accoutums tresproduisentde plus fin et de plus dlicat,commentPourrezvous supporterle rcit informe et grossierd'une malheureuse craturecommemoi, qui n'ai jamaisreu d'autre ducationque me m'a donne?Nlaisootreindulgence celleque le libertinage perit, ce et et de ltr du nattu'el rttssure ; aot$ n'exigezque aos logcs.' preterdre titre snnsdorttei'oserai

Ds lors, si l'on respectescrupuleusementles assertionsde la dfinition proposepar notre critique, il est tout fait possibled'affirmer que la plupart des uvres romanesques sadiennes prsentent un nombre assez considrable de rcits au sens thtral du terme. Dans Les Cent uingt journesde Sodgtne, les rcits des historiennes,qui sont des narrations au sens romanesquedu terme, c'est--diredes histoires relles,dans ce casprcisrQuela narratrice raconte afin de procurer le plus de plaisir possible aux devisants,et de surcrot au lecteur, se doublent de cette notion thtrale. Tous les rcits, essentiellementceux de la premire classe,parce qu'ils sont les plus dveloppes,rpondent la dfinition' Il existeune double raison pour les historiennesde les raconter.D'abord, ces narrations servent occuper les journes de nos hros ; ensuite,elles fournissent un nombre considrable de perversions sexuelleset criminelles, que nos lubriques protagonistes ont plaisir entendre narrer afin, plus tard, de les exprimenter eux-mmes. Lors de la seizimejourne, Duclos raconte,dans un de ces rcits, qu'un homme avait la singulire manie de dfquer sur les seins d'une femme et de s'en servir pour se .. torcher le derrire ,. De cette narratiory il s'ensuit ncessairement que l'un des hros, Curval, souhaite mettre en pratique cette mme perversiory corroborant I'ide mise par notre critique que ,, le rcit ne peut tre gratuit, ni pour qui le fait ni pour qui l'entend ". Voici I'extrait en question :
,. [...] il fi'homme I la [a femmel fit tendre terre sur le dos, se mit cheval sur elle, lui chia sur les ttons,et les pressant aprs,l'un aprsl'autre,il s'en torchale derrire[...1. " - Il est certain,dit Curval, qui maniait assezbrutalementceux de la tendre et dlicate Aline, il est certain, en vrit, que c'estune chosebien infme que des ttons.fe n'en vois iamais que a ne me metteen fureur ; i'prouve,en voyantcela,un cerque le con tin dgot,une sortede rpugnance'.. Jene connais vive. prouverune plus qui m'en fasse
to , mc 1,pp.92-93.C'tst nousqui soulignons' T . L e s C c t r t v i n gjto u m e > f u S o d t n n e

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Et en mmetemps il sejeta dans son cabinet,en entranantpar Ie sein Aline, et se faisantsuivre de Sophieet de Zelmire, les On ne sait trop ce qu'il deu-xfilles de son srail,et de Fanchon. y fit, mais on entenditun grand cri de femme,et, peu aprs,les Il rentra; Aline pleurait et tenait hurlementsde sa dcharge. ne un mouchoir sur son sein,et, commetous cesr'nements-l ou tout au plus celledu rire, Duclos faisaientjamaissensation, reprit incontinentle fil de son histoire.'

Dans La Philosophiedans le boudoir, le monologue qu'enheprend Dolmanc sur l'ide que Dieu est une < chimre ), peut tre considr comme un rcit2.I1 puisqu'il rpond une question d'Eugnie : s'avre,en effet, ncessaire
- Quoi ! rellement, mon aiEUCNIE, M^"de Suirrt-Ange. de Dieu seraitune chimre?' mable amie, l'existence

de savoir ce qu'on question qui fait que notre jeune colirea toutes les raisons << dans la mesure o ce rcit la conduira rejeter en bloc l'ide de lui raconte >>, I'existencede Dieu :
de telleestl'histoire DOLMANC.- t...l.En un mot, Eugnie, mritent, et fables que ces Dieu et de la religion ; voyez le cas sur leur comPte. dterminez-vous EUGNIE.- I\{on choix n'est pas embarrassant ; je mprise je temme, auquel et ce Dieu toute cesrveriesdgotantes, pour moi n'est plus ou ignorance, nais encorepar faiblesse Par qu'un objetd'horreur.'

EnJin, pour conclure sur ce propos, nous considrons,dans Aline et Valcour,les narrations de Sarmiento sur le peuple Butuau et de Zamo relatant sa Propre histoireo comme tant deux rcits dramatiques qui ne manquent ni d'" loquence>, Ils le ni d'., ampleur ,,. Dans les deux cas, ces rcits sont absolument ncessaires. sont pour la trame naffative puisque l'un et l'autre prsentent deux concePtions du rnonde qui s'opposent.L'une fonde sur le Mal chez les Butuas, l'autre sur le Bien sur l'le d'Otaiti. Ils le sont galement pour Sainville qui peut alors comprendre les modes de vie de chacun des deux peupleset les comparer a posteriori. Et ils le sont enfin pour ceux qui les relatent, dans la mesure o Sarmiento et Zamjustifient les raisons des choix philosophique et politique qui prsident aux destinesde leur tat. La grande majorit des rcits sadiens a la particularit de pallier
. p.ue
dansle bwdttir, tomu 3, pp. 40'6-410. 2. La Philtx;ttphie 3. lbid.,p. 406. 4. Ibid.,p.410. tome ;1.pp. 215-266. 5. Alinect Valcanr, 6. Ibitl.,pp.285-371.

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un manque d.e mise en scne lorsque celle-ci n'est pas envisageableimmdiateEn ce sens,ces ment, pour une raison ou pour une autre, par les protagonistes. rcits prennent leur cornpte un dernier lment propre au rcit thtral que J. Schreranalysede la manire suivante partir d'une tEuvre de Corneille :
Il n'en restepas moins que des rcitsde ce genreplaisentau visionsque la en lui faisantimaginerde splendides spectateur valeurd'vomontrer. La lui toujours rniseen scnene peut pas une tragdie dans sensible est particuliremenl cationdu rcit : Absyrte raCorneille tl'or de la Toisott machinescomme sur un d'Hypsipyle l'arrive sceurs conle ses " trne flot. < et quatre nains marins monstres D quatre tant soutenuPar " on le voit : ' et bientt voir ce spectacle, croit on emplums ; et le cortge, son scne avec en effectivement entre Hvpsiryle ' ralit'.. en le thtre sur s'achve rcit

la lecture de cette analyse,nous nous rendons comPte que certains rcits sadiens, l'instar de ce qui se droule dans la Toison d'or, prcdentce que I'on verra < sur le thtre en ralit ,r. Dans Les Cent aingt journesde Sodes histode l'histoire, auditeurs-spectateurs dome, les principaux protagonistes riennes, apprcient sans rserve les narrations qui leur sont faites. Pourquoi ? parce que ces narrations relatent si prcisment les crimes et les Passionslubriques vcuespar nos maquerellesqu'il devient ais, pour nos libidineux protagonistes d'tablir des schmasmentaux de mise en scnede ces Pratiques licencieuses avant de les exprimenter sur le devant de la scne, sous les yeux du du roman. Grce cet aspectle rcit lecteur-spectateuret des autres personnages devient une sorte d'ornement narratif, prambule des orgies qui se drouleront sur le thtre romanesque.Ainsi, la dernire perversion relate par la Duclos, au soir d.e la dix-neuvime journe, conduit Blangis, Curval, Durcet et l'vque < vouloir donner la socitle spectacleen ralit dont Duclos ne venait de donher que la peinture >. Autrement dit, nos quatre hros dsirent passerdu schma mental et imaginaire conscutif au rcit de la Duclos, sa mise en scnetangible et visible par tous, tant la narration de notre historienne fourmille de dtails utiles rendre thtral ce rcit scabreuxdont voici, dans son intgralit, la narration et la ralisation scniquequi s'ensuit.
ans, le libertin dont ie vais . Quoique ge,dis-;e,de trente-six uou'co''terlamaniequivaclorecettesoire-cinevoulutavoir

241,

affaire qu' moi. C'tait un abb,g d'environ soixanteans jartrais (carje ne recevais que desgensd'un certainge,et toute femme qui voudra faire sa fortunedans notre mtier m'imitera sur cela,sansdoute).Le saint hommearrive, et ds que nous il me demande voir mes fesses. sommesensemble, " Voil le ce plus beaucul du monde,me difil; mais rnalheureusement n'est pas lui qui va me fournir la pitanceque ie vais dvorer. entreles mains : voiTenez,me ditil, en me mettantsesfesses l celui qui va me la fournir... Faites-moichier, je vous en que ie placesur mes prie. " Jem'empared'un vasede porcelaine son anus,ie l'engenoux,l'abbse place sa hauteur,je presse ttouve, et lui donne en un mot toutesles diffrentesagitations que j'imagine devoir hter son vacuation.Elle a lieu ; un norme tron remplit le plat, je l'offre au libertin, il se saisit, au bout d'un quart d'heure dvore,et dcharge se iette dessus, de la plus violente fustigationadministrepar moi sur ces qui viennentde lui pondre un si bel uf. Tout mmesfesses que son jasa besogne, tait aval ; il avait si bien compass Tout le temps culation n'avait lieu qu' la dernirebouche. je n'avaiscess de l'exciterpar des proque je l'avaisfouette, pos analogues: " allons donc, petit coquin, lui disais-ie,petit malpropre ! pouvez-vousmangerde la merde comme cela ? Ah ! ie vous apprendrai, petit drle, vous livrer de pareilles infamies ! " Et c'tait par cesprocdset cesPropos que le libertin arrivait au combledu plaisir. " voulut donner la socitle specIci, Curval, avant le souPer, tacleen ralitdont Duclos ne venait de donner que la peinture. ll appela Fanchoryelle le fit chier, et le libertin dvora, pendant que cette vieille sorcireftrillait tour de bras. on voulut de la merde les ttes, Cettelubricitayant chauff de tous les cts,et alors Curval, qui n'avait point dcharg, mla son tron celui de Thrsequ'il fit chier sur-le-champ' de son frre,en seservir desjouissances L'vque,accoutum fit autant avec la Duclos,le duc avec Marie, et Durcet avec Louison.'

Ce qui est vrai pour L'coledu libertinageI'est aussipour les autres romans pornographiques de notre corpus. Prenons deux exemPles.Dans La Nouaelle lustine... , notre infortune hrone est conduite par la Desroches,maquerelle notoire qui cherche prendre son service justine, chez madame DeImonse afin qu'elle la forme la prostitution. Cette dernire s'acquitte parfaitement de sa tche en relatant dans un long rcit2 tous les fallacieux et iniques avantagesque prsente une telle pratique. Lorsque surgit un < ieune homme " qui interrompt cet loquent discours et deviendra, de facto, Pour nos deux Messalines, le prtexte ncessaire lancer Justine, contrainte et force, dans le monde de la prostitution et du libertinage. Ainsi donc, d'un rcit grandiloquent sur l'art de faire commerce de son corps, on passe directement la mise en scnede cet
tome 1, PP. 270-271. I LcsCentoittgt jwmesde Sotlt>tne, ?. In Nwuelk lustreot les Mlnhtars de I/zi'erfu, tomc. 6' pp. 1448.

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tat avilissant et insupportable pour notre vertueuse hrone :

luxuresontoffertsaux yeux Touslesdtailsde la plus piquante elle est conde Desroches, la place de notre pudique enfant. jeune qu' peine homme, du monstrueux trainte saisir le vit au prsenter et le empoigner, peuvent sesdeux petitesmains ses rmalgr se prter, l'y introduire, con de la Delmonse, de cettefemme impure qui, raffinant aux caresses pugnances, indicible leur voun accroissement trouve tous sesplaisirs, sur la bouche applique qu'elle luxurieux baisers les lupt dans athlte la vigoureux que le enfant, pendant cette de innocente fait pmer cinq fois de suite sousles prodigieux efforts de son
vit.l

Dans l'Histoire de luliette... , Clairrt'il, aprs une question de ]uliette relative la fustigation :
- Desverges! est-ce ma chre?' que tu fouettes,

se lance dans un fougueux rcit3sur les plaisirs qu'elle a prouvs tant au cours de sancesde flagellation active que passive, qui s'achvera Par la ralisation d'une telle sance,au cours de laquelle une jeune victime sera trille, ., sans aucun, Par ., vingt-cinq > couPsde fouet : mnagement>>
- Allons, foutue bougresse, tu vas tre fouette ! lui dit-elle ; oui, sacr bougre de Dieu, je vais t'triller, en dsirant que sur ton vide ma main laisse, chacundes coupsque tu recevras traces. lain cul, d'ineffaables alors une poigne,elle fait relever la jeune fille, lui Saisissant enlacele corpsde sonbras gauche,et lui poussantun genoudans le ventre, elle lui fait offrir le cul dans la plus belle position ; elle I'examine un moment dans cet tat, puis, commenant triller de sa main droite, sansprparatiorysansmnagement, elle applique d'abord vingt-cinqcoupsqui meutrirentsi bien ce cul fris et couleur de rose,qu'on n'apercevaitplus une seule de cinglons.n partiequi ne ftt couverte

En dpit de I'importance que revtent les diffrentes formes de dialogues, les monologues, les tirades et les rcits, il ne saurait y avoir d'influences thtralesdans le roman sadien sans la prsenced'une forme de discours didascalique.

ile la uetfir,lome 6, p. 49\.1,lNr--,telle |ustrcanl* Nlallle.uts tome ti, p. 313. fu luliettetu lcsl\'tsptitsr lru:c, 2. HLstorc 3. Ibid.,pp.313-31s. p.377. 1.Ibitl.,

243

Chapitre III : Narration et didascaliesdans le roman sadien.

L'une des particularits des romans du marquis de Sade se fonde sur une spcificitde l'criture thtrale : le discours didascalique.La plupart des romans, en effet, qu'ils appartiennent au genre pornographique ou au genre hisde la dernire priode de la vie du pensionnairede Charentor torique, pour ceu-x font appel cette forme discursive. Cet lment de la technique thtrale est intressantcar il allie deux aspectsqui lui sont spcifiqueset que l'on retrouve dans I'ensemble des (puvres que nous analysons.D'une part, la disdascalie souligne .. la prsenced'une instance suprieure dans le texte, celle de l'auteur, qui rgle paroles et mouvements ,'et, en cela,elle se rapproche du discours narratif qui trouve principalement sa place et sa raison d'tre dans le monde romanesque. Considrons quelques exemples.Dans I'Histoire secrted'lsabelle de Bauire, I'auteur-narrateur souligne l'attitude digne et empreinte d'amiti qu'adopte le roi de France,Charies VI, aprs I'attentat perptr contre le conntableClisson, dans narratif qui a toutes les allures d'une disdascalie: un trs court passage
mouilla de ses Et le bon Charles,se courbantsur le conntable, pleurslesplaiesde son ami.'

entre deux ou plusieurs rpliques, C'est par ce mme procd thtral, enchss renseigneIe lecteur-spectateur que 1'auteur-narrateurou le personnage-narrateur sur les faits et les gestes,- qui donnent vie et rendent tout fait vraisemblables les scnes qui se droulent sous ses yeux -r eu doivent suivre Adlade de Brunswick :
Et Adlaide se prcipitantdans les bras d'un aussicher ami'

Euphrasie de Gange :
Et la marquise,sansrpondre,se htait de chercherune robe.'

Sylvestre,le moine libidineux dont Justineest la victime toute dsigne:

le moine, dconnantJustine, Et, pendant que l'ordre s'excute, ' se met la gamahucher.

e, p p. 16-17. La Thtr 1. M -CIHUBER1 de Llatire, reinede I:ratrr', tome 12, p. 66. e rt'Isttbclle 2. Histoire secrt 3. Adlaifu de Brunr,ui-k, lninc *se de Saxe, tttme i 2, p. 399. 4. Ltt lvlnrqui^wde Gange, tome 11, p. 262. 5. LaNrlt'oelle luslmetzt lesMalheutsclelaoerfu, tomt'6; p.358.

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et Noirceuil, surpris en flagrant dIire' rotique :

comprimaitfortementmes fesses.' Et Noirceuil, cumant,

Yalcour rapporte, madame de Dans la lettre XLVI du Roman Philosophique, Blamont, sous la forme dialogique, les propos qu'il eut avec son poux, le prsident de Blamont. Or, pour rendre cette lettre plus vraisemblable,dira-t-or Valcour n'hsite pas interrompre le cours de la conversation par deux interventions au participe prseflt, ,, se [e prsident] jetant dans un fauteuil " et ,, m'asseyant [Vaicour] vis--vis de lui "' qui font office d'indications scniques; de sorte que, par-del la simple relation une tierce personnedu contenu de cette de l'extraire du drame qui se conversation,il devient tout fait envisageable noue entre les diffrents protagonistesde ce roman pistolairerpour Ia mettre en scneet lui donner vie par le biais de deux acteursinterposs. Il est remarquable et intressant de noter que dans cinq des six exemplescits,le marquis de Sadeplace l'initiale de chacunedes propositions Ia conjonction de coordination ef. Cette particularit stylistique est, pour le moins, curieuse et difficile interprter. Cependant, il n'est pas interdit d'envisager la prsencede didascalies,entre certains passagesdialogiques, comme n tant pas un lment du discours qui s'intgrerait naturellement dans le cours du dialogue. Au contraire, il semblerait plutt, - et l'emploi de la conjonction ef pourrait corseraientune sorte de rehaut destin roborer cette hypothse-, eu les disdascalies accentuer, mettre en quelque sorte en valeur, aux yeux du lecteur-spectateur, la mise en scned'un geste,d'un comportement ou d'une parole profre par tel ou tel protagonisteet, de confrer,de surcrot, une valeur thtrale un texte,P narratif et non conu pour une quelconquereprsentationthhale. essence, S,il est patent que le discours didascalique est l'incarnation de I'auteur dans son texte, il n'en demeure pas moins vrai que les didascaliesprsentent bien d'autres intrts pour la mise en scneet soulignent, combier que des notases spcificitssont proprement thtrales.Elles mettent l'accent sur << (ses gestes,le ton de sa voix, son costume) ", tions concernant les persorurages
1. C'est nousqui mulignons. tome 8' p. 219. du rtrr'e. tw I Prtr;prit(s de luliette 2. Histoire tome5, p. 301. 3. Alineet Valcour,

245

,. le dcor sonore (nous entendonspar l le dcor proprement dit, les accessoires, la musique de scneet le bruitage) ,, Ieur .. caractreredondant " lorsqu'ellesprsentent des informations dj contenues dans le dialogue, ou, inversement, lorsqu'ellesmettent en relief une indication qui n'est pas proche de 1'emphase mentionne dans celui-ci'. Or, c'est bien galementces aspectsprotiformesdu discours didascalique que nous trouvons maintes reprises dans les ceuvresromanesquesde Donatien. Beaucoup d'entre elles servent prciser la gestuelle de nos hros. r\insi, dans l'Histoire secrted'Isabellede Baaire,le narrateur intervient-il dans le cours du dialogue qui s'instaure entre Isabelleet son petit-fils Henri, pour f interrompre et prciser quels sont les gestesque doivent raliser les principaux personnagesde la scnepour la rendre plus pathtique aux yeux du : lecteur-spectateur
Henri tomba aux genoux de sa grand-mre et les embrassatensul son cceuret lui dit: drement.Isabellele releva,le pressa

i:.l;i:lt ; #:.T':"'.'i,:;J

u e e;* nvaq rv ori ievous

dans Ie boudoir, l'auteur prend soin de mentionner, dans Dans La phitosophie une indication scniquequ'.. elle [Eugnie] tombe, en prononant ces mots, dans de Saint-Ange, qui la serre,l'embrasseet offre les reins levs de les bras de lv1." cette jeune fille Dolmanc ,, pendant qu'Eugnie, < trs anime " et, en plein la conver!... ,,t.DansLe Roman philosophique, dclare:,.je dcharge orgasme, sation qui s'est engageentre monsieur de Blamont et Valcour s'envenime tellement que le narrateur a iug utile de f interromPre Pour prciser, dans un trs court passagenarratif aux allures de didascalie, le comportement inopinment ce emport de valcour llencontre de son interlocuteur, alors que prcdemment dernier avait fait preuve, non sans arrire-penseet hypocrisie, d'une attitude proche d.e la mivrerie en cherchant acheter le jeune aristocrate dsargent ( (posant alors dix roteaux sur la table),dans l'espoir d'obtenir la renonciation " au mariage que Valcour avait envisag de contracter avec la malheureuseAline' en question : Voici le passage
iffiIrtmERTPt '2.
tome 12,p ' 252' eBauirr:, d'lsabelle Uistmresecrta le brwoir,tome 3, p' 473' dans 3. LaPhilosophie

p. 77 . cit.,

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- Nlonsieur ne m'obligez pas en venir desextrde Valcour, plutt par des voies de mits qui me fcheraient ; agissons douceur : tenez(posantalors dix rouleauxsur Ia table),vous n'tespas riche, je le sais,voil cinc;centslouis, signez-moi au mariageque vous avezdans la tte. une renonciation : Saisissant les rouleauxet les jetantdans l'antichambre - Homme vil, oublies-tu chezqui tu es ? Oublies{u la bassesse le peu de dignit de ta place,I'avilissement de ton existence, o te plongent tes vices,et tous les droits enfin que la vertu et individu ?' la natureme donnentsur ton mprisable

Enfin, Dans I'Histoire de ltiliette... , le narrateur prcisepar cesmots :

et levant la main vers le crucifix'

l'attitude que doit suivre Juliette, au moment de dposer une plainte contre > " Minette pour le vol suppos qu'elle aurait commis chez Dennemar. les didascaliesservent souligner le Dans le cours de nos o3uvres, ton de la voix ou les fypes d'missionssonoresque tel ou tel prersonnageproduit auxquelles il est confront. Le narrateur de La Phien fonction des circonstances losophiedans le boudoir, mentionne que madame de Mistival " cri[e] comme un lui coudre le brou du cul 'rt; que diable )>au moment o Dolmanc ( corrunence monsieur de Blamont est ,,.mu et balbutiant ''4 l'ide de se justifier sur ses agissementscriminels ; que le comte de Gernande, en < serrant la main de ]ustine ,,, lui dclare < bas ,5 que " [sa] fortune est faite " si elle acceptede se plier ses exigences; et que Roland, prcd de ses victimes, < parvient en silence au funeste caveau ))6 o seront immoles ces dernires. Les indications scniquesprcisent galementl'accoutrement vestimentaire dont se parent nos hros.On apprend ainsi par ce procd, qu'Euphrasie < se ht[e] de chercherune robe >7;que Dolmanc prend soin d'< enlever la simarre de M*" de Saint-Ange fpour] lui caress[er]le derrire ," ; que le ministre enivr ., de vin de champagne ,, tout <(en se dculottant ,,esouhaite entraner Juliette, qui n'en demande pas moins, dans une scneorgiaque. qu'utiLes didascaliesmentionnent en outre les types d'accesoires de Bad'Isabelle Nous apprenons,dans I'Histoire secrte lisent nos protagonistes.
1. Alinc et Valcan', tome 5, pp. 302-303. 2. Ilistohe de lulutte ta I* Proslthitcs du urre, tome 8, p.237 ' 3. La Phihtsophtetlansb bandoir, krme 3, p. 559. 4. Alirc et Valcmr, tome.1, p. 130. '130. 5. LaNtn'nelle lustine ou le: Malfuluts tle la urrfir, tome 7, p. 6 . I b i d . ,p . 3 2 3 . 7. I.a Marquise de Gange, tome 11, p.2n2. 8. [.a Philtrylue tlansle btwdoir, tome 3. p. 400. 9. Ilisktirt de lulfutte <a les Prpits du zrite, Tome8, p. ltttt' 247

pire, que ., totites les armes sont saisies ,,t; qtt'Eugnie, dans le quatrime dialogue des /nsfif tttetrrs immornux, " s'affublant d'un godemich "'n'a d'autre dsir libertin, ce moment prcis, que d'., enculer Dolmanc > ; que le comte de Bressac, ayant ,. des choses de la plus grande consquence ,' rvler Justine, jet[te] ses cts, dans un fauteuil "3; et qu'un jeune phbe, dguis en " se ', parvient sur la scne des bats rotiques qui vont se iouer dans une " sylphe machine qui n'a rien envier au thtre baroque, dans Les Prttsprits du aice:
- Quelle victime choisissez-vous ? - Un beaujeune hotnme, dit Clairwil. - Allons, dis-je, lu rn'entranes dans toutes les erteurs ; il faut bien tlue je tne corrompe avec toi. Un sirnple coup de cloche fit apparatre un garon de dix-huit ans, plus beau que le dernier, et dans Ie mme tat de rnisre. - Voulez-r'ous,dit la Durand, qu'Alzamor I'encule devant vous ? - Volontiers. Un nuage s'lve et le svlphe parat.'

peuvent prendre des aspects rvlsdans le discoursdidascalique Les accessoires plus absiraits.Et dans ce cas,il s'agit souvent d'missionde bruits produits Par des Dans Aline ct Valcotr, nous apprenonsque dom Pardenosinterrompt la cloches. conversation qu'il a entreprise avec Lonore et Clmentine, parce que " dans ce moment [prcis] l'anglus sonna ,,1; et cluelquetrois cents pages plus loin, c'est lorsque ,. quatre heures sonnent ,, que nos protagonistestenteront de fuir"' qui fleurissentdans l'ensemblede nos Guvres roLes didascalies manesquesmentionnent I'entre ou la sortie d'un personnage, l'instar de cet entre un prtreet un moribond: exempleextraitdu Dialogue
entrrent...: lesfemmes sonna, Le moribond

de cesdeux autresissus d,eLa Philosophiedans Ie boudoir.La premire indication scniqueannonce l'entre en scned'Augustin :
(On sonne etre.)^ ; il IAugrrstin] la seconde, sa sortie en comPagnie de Dolmanc :

tomc 12, p.6'll-rurrct', 1.I{isfoilestcli'ted'Isaltelledellauiire,'r:i:nede 2. La PhihrrtTthiedans Ie btwtloir, tome 3, p; 459' 3. l.a Nonelle Justt tw lt:silalhurs dt la i'eriz, tome o, P. 1*J' 1. Llisttire ttelulutte m les Pn+trils du utt'c. tome tt. p. 553' qq. 5. Alrt tt V'tlttur, trrme i, P. 6. thid., p.12r). 7. Diaht'r,u ttrc ent unltrtrc et urt mrn'iborttl,tome 1, p. 512' darrsl.' hrwdoit, tome 3, p.542. 8. L I'1hilrqphie

248

(II lDolnnnc] sort,en entrnnatrtAugttstin.)'

ou bien encorede celui-cirelev dans La Notrcellelustine ou les Malheurs de ln uertu :

sonne; son valet de chambreparat.' Saint-Florent

Dans le mme ordre d'ide, les didascaliesservent aussi signaler au lecteurspectateurun changementde lieu qui s'opre dans le cours de Ia trame narrative. Pour signifier que Mersbourg se rend dans les appartements de la princesse de Saxe,l'auteur-narrateur crit entre deux rpliques :
Passant de l chezla princesse...'

dans le boudoir, la fin du deuxime dialogue,Donatien, I)ans La Philosophie par une didascalie quasi redondante, dans la mesure o madame de Saint-Ange en fait part au lecteur, annonce que cette dernire < passedans [son] boudoir " " dans ies bras " d'Eugnie :
(Elles y pltsse,ttdans les brus l'une de I'autre.) '

Cette disdascalieest intressantecar elie assurela transition, et donc la continuit de l'action, entre le deuxime et le troisime dialogues, f instar de ce que I'on peut rencontrer parfois dans les uvres thtrales,lorque l'on passed'une scne une autre ou d'un acte un autre. Cette remarque vaut galement Pour I'Hissur cetteindicationdu narrateur: toire de luliette... La quatrimepartie s'achve
dans l'glise.' Nous passmes

Ce qui permet l'action romanesquede poursuivre son cours dans la cinquime partie, et prcismentdans l'glise, o auront lieu de multiples dbauches. Le discours didascalique peut tre parfois redondant. Il le devient simplement par la reprise d'informations contenues dans le dialogue qui s'est instaur entre les diffrents protagonistes d'une mme scne.Nous l'avons remarqu la fin du deuximedialoguedes Instituteurs immorauxo;mais ce phnomme est aussi prsent dans les dernires pages du roman, lorsque Dolmanc s'applique coudre le derrire de madame de Mistival. La disdascalie,
1. I.a Philot<ythu dans le boutloir, tome 3, p. 5t14. 2. La N ouaelle [ustine ta lesMalhurs de Ia un tu , Tome 7, p . 249. 3. Adtaidr tle Bnntswr k, pnru csstde Saxc, tome 12, p. 418. dans Ie boudoir, tome 3, p. 392. 4. La Pllrlostrphie 5.tlisttte deluliette rulPrttsltttritsdutice, tome 9. p. 199. 6. Cf.supra, n. 4.

249

en prcisant :
lui plantant I'aiguille trs aaant dans les clnirs.' Dolmanc,

ne fait que reprendre une information que le lecteur-spectateurconnat dej. On de redondancedans Les Cent uingt journes de Sodome, retrouve ce processus lorsque l'auteur-narateur, aprs avoir reiat une nime perversion sexuelle :
23. ll veut que le mari lui prostituelui-mme sa femme et la lui tiennequandil la fout.

que prouve le besoin de prciser entre parenthses

(les amis imiteront cela sur-1e-champ.)'

Redondant, certes,mais le discours didascalique prsente parfois davantage d'informations que la conversation elle-mme n'en rvle. En effet, il ou simplement sembleque tout ce qui ne peut pas tre relat par les personnages mis en scnedans le cours de l'action soit pris en charge par le discours didascalique. Considronstrois exemples.Dans La Nlarquisede Gange,c'estla didascalie qui nous renseignesur l'tat physique dans lequel se trouve Euphrasie.Car, aucun moment de la conversationcet tat n'est voqu :
marquise... N'lais ici les forcesmanqurent la malheureuse tomber prsd'un arbre; sesyeux seferment. Elle se laisse - La voil comme je la veux, dit mchammentThodore, en Villefranche, qui l'attendait au dtour de ;,t";".l,,"n"rcher

Dans le troisime dialogue de La Philosophiedans Ie boudoir, une didascalie nous prcise que :
n (Dolnunc saisitEugttie, entre sesbras et la baise.) Ia presse

alors qu' aucun moment de la conversation il n'est question de ce comportement libertin ou de ce simple baiser puisque celle-ci roule sur... .. la dcence > ! Enfin, dans l'Histoire de luliette... , u cours d'une conversation entre Clairlvil et notre Messaline,dont nous reProduisonsici les propos :
- Eh bien ! dis-je mes amies,nousvoil toutestrois dans cette que nous posimmenses passeheureuse ; car avec les richesses par Ferdisdons,l'impunit la plus entirenous est accorde nand. - Oh, foutre ! dit Clairwil, quel point cette charmantecerti!'.. mesPassions tudeenflamme

1. I a lrhihlstryhfudmtsk hotdoit, tomc 3, p. 559. 2. I*s Cent uingt jtwm* de Sodtrme,tome 1, p. 369. 3.L-a MarquLsede Cange, tome 11. p. 209. 4. La Philasophi, Oorttlr 6puilttit, tome 3. p. 394. 250

_.,

le narrateur intervient et rvle au lecteur-spectateurtoutes les attitudes lubriques qui naissentchez la Clairrt'il I'ide d'tre riche miiiions :
se retroussait,se branlait, et Et la gueusecartait les cuisses, nous offrait un con vermeil et haletant,qui semblait appeler tous lesvits de Naplesau combat.'

Tout au long de ces pages, nous avons montr combien est grande, dans les uvres de notre corpus, la part qui revient aux diffrents types de dialogues, et combien ces uvres sont marquesdu sceaude la thtralit et se nourrissent de techniquesd'criture, tels que le monologue, la tirade, le rcit et I'art thtral en ou le discours didascaliquepropres la dramaturgie classique gnral. Par-del ce constat,il est fondamental de reconnatreque la parole, sous quelque forme que ce soit, occupe une place prpondrante, voire maieure dans la vie quotidienne de nos multiples hros, au point que, parfois, elle aurait tendance ravir la vedette la pratique du libertinage. C'est cet tat de fait que Dolmanc lui-mme admet, dplore et condamne quelque peu avec maladresse, ( agissonsbeaucoup davantage )>-, u cours d'une conversationqui l'oppose au chevalier de Mirvel et qui doit consister " faire voir Eugnie le mcanismede l'jaculation >):
Eugnie...pour la LE CHEVALIER.- Pour une fille charmante, (II ln baiseet jours. j'ai vue de mes crature que plus adorable charmes) Iaisse protncnersesnuitts sur ses enOh ! Dieu ! quelsappasfrais et mignons!... quelscharmes !... chanteurs beaucoup et agissons DOLMANC. - Parlonsmoins,chevalier, c'est droit diriger la scne, mon vais davantage. ; l'objet de Je de l'iaculale mcanisme faire voir Eugnie est de celle-ci tion...'

Ivlais, le temps est venu pour nous de montrer et d'analyser les ressorts,qui permettent la langue sadienne de jouer un rle si prpondrant et si essentiel,que le pensionnaire de la Bastille a pratiqu, non sans talent, dans son ceuvre romanesque.

1. Ilistoire de Juliettetw l Prttspntsdtt trit'e, tome 9, p. 339. 2. t,a Philo:ophie tlansle boutloir, tome 3, pp. 455-:156.

251

Chapitre IV : La langue dans le roman sadien.

Poserle problme de la langue sadiennerevient poser celui du traitement du langage dans l'ensemble de notre corpus. Prcdemment,en analysant la manire dont le divin marquis se jouait des diffrentstypes de diaiogues, des monologues,des tirades et des rcits, nous n'avons considrque les supports du langage sadien sansnous tre pench sur sa spcificit. Pourtant, la langue dont Donatien use dans ses romans prsente car son traitement, par certains aspects, intressantes quelques caractristiques n'est pas dpourvu de thtralit et de mise en scne.Pour parvenir ses fins, le pensionnaire de la Bastille nourrit ses ceuvresd'une langue qui se fonde doublement sur le plaisir du verbe qui peut atteindre, lorsqu'il est son Paroxysme/une forme de dlire verbal et sur la ritration de l'criture.

L. La profusion verbale. Le plaisir du verbe pose le problme de la profusion verbale qui tend souvent au dlire et rapproche la langue sadienned'une conceptionbaroque de l'criture. Baroque, parce qu'elle se fonde sur des notions qui sont propres que la dmesureou la multiplicit. Baroque/Parceque cette cette esthtiquebelles langue souligne la dualit toute volubile du plaisir verbal. Duelle, assurment, car il y a la langue dont se sert l'auteur pour raconter des histoires, crer des situles unes que les autres, en voire grandguignolesques, ations plus rocambolesques, jouant sur la longueur des phrases, la longueur des rpliques des personnages/en jouant parfois sur les mots et sur les noms, par exemple ; et il y a celle que pratiquent les personnages f intrieur mme de l'action romanesque et dramatique et, qui, d'une certaine manire, chappe au crateur dans la mesure o cette langue nat directement des situations qu'ils vivent dans I'instant prsent. fait que la profusion verbale La conjugaisonde ces deux aspects devient une orgie, une orgie de mots, comme il y a une orgie des corps. La profusion verbale est le double inverse du plaisir rotique ; l'un et 1'autre sont nces-

252

La premire tant l'nergie vitale dont sont tributaires sairement insparables'. les libertins pour la mise en euvre de leurs dlires lubriques. Et Batrice Didier ne dit pas autre chosedans son essai,Sade,une criture du dsir, lorsqu'elledclare que ,. la parole erprime avant tout la volupt de parler, de crier, d'injurier. C'est pourquoi elle est de la mme nature que le plaisir rotique ; elle lui est d'un puissant secours,et, dans les moments de repos, elles est son substitut, son quivalent, sa sublimation ,r2. son plaisir du verbe de Le marquis de Sade,quant lui, mani-feste diffrentes manires. Nous le rencontrons d'abord dans les longues dissertations Certains de dpositairesde sa pensephilosophique qu'il prte sespersonnages. sesmonologues, comme nous les avons appels dans le chapitre prcdent, Peuvent couvrir plusieurs pages.Dans La Philosophiedans Ie boudoir, la lecture du pamphlet, Franaisencoreun effort... , Pat le chevalier de Mirvel, se confond, pour les personnagesavec une situation de devisants et pour le lecteur-spectateur galement, avec la dclamation d'un monologue de quarante-six pagest ; dans Atine et Valcotu, le tableau que brosseSarmiento des us et coutumes des Butuas, s'tend, si l'on fait abstractiondes quelquesinterventions de Sainville qui ne sont faites que pour relancer les propos de son interlocuteur, sur prs de cinquante-etune pages'; dans La Nouaelle lustine... , le marquis de Sadepermet au comte de ses thories sur les religions sans que personBressacd'exposer sur dix-sept pagess ne ne I'interrompe aucun moment que ce soit ; madame Delbne, Clairr,r'il et le que leur accorde Pape,dans fHlstoire de lutiette... , usent et abusentdes largesses leur crateur, tant sont prolixes leurs interventions. Dans la premire partie du roman, Donatien accorde la premire pas moins de vingt-trois pages Pour iustifier l'athisme qui l'habite, et vingt-huit pages Pour vilipender .. l'ducation morale qu'on donne aux ieunes filles ,,o; la deuxime, il octroie, dans la deuxime partie des Prosprits du aice, vingt-trois pages, pour analyser, dit-elle, <(avec plus de dtails, ce dogme effroyable de l'enfer ,'7 ; et il cde, dans la quatrime
1. C'est nous qui soulignons. 2. B. DIDIER, Sade,unecitute du dsir, pp. 200-201. 3. L.aPhiltsophie dattsIe hwdoir, tome 3, pp. 490'536. 1. ,Aline et Valcour, tome 4, pp. 215-2(16. 5. [.a Nwrelle lustine au l* Ma]hurs de la uettu, lome 6' p' 12137 . 6. Histoire de luliette ou I ProsTritsclu trt?e,tome 8, p. 10G134.

pp.397'420. 7.tbid.,

253

partie, trente-deux pages au pape Pie VI pour que ce dernier puisse dmontrer .. qu'il n'est point d'action plus simple au monde que le meurtre ,''. Le divin marquis ne saurait concevoir d'aussi longs monologues ou tirades sansque ceux-cine soient nourris de phrasesdont la longueur, bien des gards, n'a rien envier ta phrase proustienne, mais surtout la tradition qui La phrase sadienneest f image des personnages du thtre pr-classique'. habitent sesromans et des ides qu'ils propagent, c'est--diredmesureet excesDans La Marquisedc Cange,l'incipit sive. Analysons simplement trois exemples. un bilan rapide de la situation poliau lecteur-spectateur, du roman, - qui d,resse, qui s'ensuivront, savoir, les tique la mort de Louis XIII et des consquences celle parlementaire et celle des Princes-, s'inscrit dans une phrase deux Frond,es, composede dix propositions, souvent de structures complexes (prsencede multiples propositions relatives, d'appositions, d'incises) juxtaposesles unes par des points-virgules s'tendantsur vingt-quatre lignes : aux autres et spares
un conseilde rde Louis XIII, qui tablissait Le testament gence,annul par ull arrt du parlementd'aprsles volonts 'Ar.t e d'Autriche, veuve de ce monarque; I'investiturede cetteprincesse cette rgence Pour un temps illimit ; cette guerre oir Ia rgentefut obliged'armer les Franaiscontre beaucoup(guerre son frre, qu'elle airnait cependant Philipre, [e choix que la ans'); treize et qui durait depuis dsaitieuse, et le matre de a la fois, devint qui rgentefit de lr-'tazarin, civileu, la guerre entire la France et celui de ; c"it" to.trreraine dou de l'ambition rsultatinvitablede la msintelligence, parledes dangereuse, toujours lutte, des nritristres mesure ; la arbitraires ments contrel'autorit suprme; les arrestations et dfenopres etc., des Broussel, des Noviac,Des Chardon, barricades, de Paris hrissrent et qui dues coupsde fusil, journe funeste,et dont se glorifiait si impudemment [e Cardio tout le nal de Retz'; la retraitede la cour Saint-Germain, XlV, qui, de Louis minorit la la paille sur monde coucha ; dsasces causes toutes ans onze que encore ; pour lors, n'avait -t.",.rr"t, bien un horizon voit, on le ne prparaietrt enfin, Pas/ fille Rossan, M"*de jours que l'hymen de les premiers sereinsur venait,-en d'Avignon, gentilshommes riches plus de I'un des fils d'un duc avecle comtede Castellane, de coniracter 1649, Villars." de
L HL.nl. tle Iuh,'flc rtu l,'s I'rtxptits tlu i're' torne 9' pp. 166-1vti. InDranaturgte i-. 1 , - s . t , e r u r ' o f f i r m e e n " f f . i i o n . 5 ,l e . c h a p i i r e q r r ' i l c r , . a c r e a u x f o r m e s d c l ' c r i t u r e t h t r a l e , d a n s s o n e s s a i s u r dramatiques' La phrase ,l*rr4r, * France, p.2ee, q". : " Ellcs'fics tis longues phrasesl ont pourtant sr6duit certains auteurs " tragique de t'poque prciassique est volontiers trrslongue, et souvent assez.m-aladroite. de la Gucrr; de Tre nte Ans (161&16'18); priode u cours o" f. It ,;g,t de ta quairim" poii.ra (1635-1648) elle. Lcs vlctolres c o n t r e T,T""IT^:I*:-::, a p r a v o i r s o u t c n u s e c r t e m e n tl e s a d v e r s a i r e s d e l a N { a i s o n d ' A u t r i c h c , i n t c r v i n t d i r c c t e m e n t Westphalie' paix de signer la fJanaisesde Fribourg et de Nrdlingen dcidrent l'Autriche' trouble qur se compose, en {art de +. ll -s,agrtde la Fronde'qui secoua la rance et le pouvoir royal_enire 1648 et 1652. Priode ( 1 6 4 9 1 6 5 2 ) . P r i n c e s d c s ( 1 6 4 1 { 1 6 4 9 ) , F r o n d e c . t l a p a r l e m e n t a i r e F r o n i c l a i.,,ri'frond".: p(rnode trouble de la monarchie c't 5. Coadiuteur de paris, le cirdinal de Retz crivit ses {rnttiltsdans lesquels il relate cette de la Rgence'd'Anne d'Autriche. 6. La lvlarquac fu ()angc, tomc 11, p. 179.

254

Donatien procde de la mme manire dans les premirespagesd'Isabellede Batire... , Iorsqu'il brossele portrait moral de notre hrone.Cette phrase qui referme di tous les travers d'Isabelle que le lecteur retrouvera tout au long du droulement de l'action romanesquene comporte pas moins de cinq propositions juxtaposes dont certainesprsententdes membresde structure complexe coordonnsles uns aux autrespar la conjonctionef,
pour la moraleet la religionqui l'taie; une dj l'insouciance pour tout ce qui contrariaitsesgots; aversion insurmontable dans les l'humeur de l'inflexibilitdans ; de l'emportement favengeance, trouvant la dangereux penchant plaisirs; un facile souponaussi l'entourait torts ce qui cilementdes ; de sangner qu' punir, produire des maur qu' les envisager l'amour traits que quand certains par de froid ; prouvant

;# : llll': i':i"'";il; ff i; i1:i

po rse se m onnerai t qu'

Ces phrases dmesurmentlongues servent galement,au pensionnaire de la Bastille, distiller sesides philosophiques par le truchement d'un personnage, f instar de Zam, dans Aline et Valcour, par exemple,qui expose Sainville ce qu'est ,. la sciencedu lgislateur " dans une phrase protiforme et tendue comme une outre orhla construction en parataxedemeure la rgle :
du lgislateur bon jeunehomme! continuaZam,la science n'est pas de mettre un frein au vice ; car il ne fait alors que donnerplus d'ardeurau dsirqu'on a de le rompre; si ce lgisqu' en aplaau contraire, lateurest sage,il ne doit s'occuper, nir la route, qu' la dgagerde sesentraves,puisqu'il n'est une composent que trop vrai qu'ellesseules malheureusement grande partie des charmesque l'homme trouve dans cettecarrire ; priv de cet attrait, il finit par s'en dgoter; qu'on smedans le mmeesprit quelquespinesdans le sentierde la vertu, I'homme finira par la prfrer,par s'y porter naturellement,rien qu'en raisondes difficultsdont on aurait eu l'art si bien les adroitslgisde la couvtir ; et voil ce que sentirent lateursde la Crce: ils firent tourner au bonheur de leurs concitoyensles vices qu'ils trouvrenttablis chez eux, l'attrait disparut avec la chaneet les Grecsdevinrent vertueux seulement causede la peinequ'ils trouvrent l'tre et des facilits que leur offrait le vice.'

Un constats'impose.I1 rsultede ceslonguespriodesun Phnomne important d'accumulations.Car la profusion verbale passeaussi par l'accujuxtaposes, accumulamulation. Accumulation des propositions indpendantes tions des proposositionsrelatives, accumulationsdes incises qui distordent et
ellefu B nuiirc, t cinade I tarlcc,t()mc 12' p. {L). 1. Ilisfrr'rsccre d' Isab 2. ,\line ct \/alctntr,tome.l, p. 3.15.

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malmnent I'architecture de la phrase, comme les svicescorPorels et sexuels blessant ies victimes de nos hros libertins dforment et disloquent leurs corps. Mais nous constatons galement des accumulations de mille et un dtails qui confrent la phrase sadienne un certain luxe superftatoireet tout thtral qui n'est pas sans rappeler le ,. beau rtable jsuite ,, - donc baroque -, QUementionne Batrice Didier dans son essailorsqu'elle voque " llesthtique de Sade "'. Ce sont, par exemple, ces dbordements de luxe, ces accumulationsde horsd'uvre, de plats et de vins des plus prestigieux qui apparaissentau cours du repas, paradoxalement pantagrulique mais d'un raffinement extrme, auquel se livrent les locatairesde Silling f issue de la premire journe :
Ce repas, beaucoupplus fort que le dner, fut servi avec bien d'clat et de splendeur.Il y eut d'abord plus e magnificenc, un servicede potageau ius de bisqueet de hors-d'ceuvrecomPoet furent ss de vingt plati. Vingt entresles remplacrent fines, entres autres vingt par bientt relveselles-mmes degttigibiers volailles, de de de blancs uniquement composes sssous toutessortesde formes.on les releva P.rrun servicede rti oir parut tout ce qu'on peut imaginer de plus rare' Ensuite arriva une relve de ptisseriefroide, qui cda bientt la place vingt-six entremetsde toutes figures et de toutes formes. On desservit et on remplaa ce qui venait d'tre enlev par une froides et chaudes. sucres, garniture compltede ptisseries prodigieux de un nombre offrit qui le dessert, parut nfin, et les lile chocolat les glaces, puis saison, la malgr fruits, avaient vins, ils des l'gard table. se prirent qui queurs vari chaquesen'ice : dans le premier le bourgogne,au sede vins d'Italie, cond et au tioisime deux diffrentesespces au quahime le vin du Rhin, au cinquime des vins du Rhne, au slxime le champagnemousseuxet des vins grecs de deux sortesavecdeux diffrentsservices.'

L'accumulation, dans la phrase sadienne,peut prendre par ailleurs l',allure de la rptition d'un mme mot, f instar de cet extrait de lHisfoire de luliette" ' , o le divin marquis abuse, en une orgie de mots qu'il prte la Delbne, du verbe foutre:
pufre ! C est pour mescomp agnes, foutez, voustesneespour la nature. Laissezcrier les sots, que vous a cres fie foutues les bgueuleset les hypocrites ; ils ont leurs raisons Pour vous qui fait le charme de blme-rde cettedlicieuseintemprance jaloux de tout ce vous, vos jours. Ne pouvant plus rien obtenir de que Parce blment vous que vous pouvez donner aux autres,il ne de vous hors d'tat qu'ils n'ittendent plus rien, et qulils sont et du de l'amour rien demander ; mais consultezles enfants pour se runira tout : entire toute plaisir, interrogezla socit la de l'intention est vous conseitleide/o'tr-e, Parcequefoutre
cit.,P. 199. r- n oDmn, L')p. 06' tome1, pp' 105-1 s desotlome, iingti oume 2. LtsCcttt

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en estIe crime'' et que l'abstinence nature,

Il n'en demeure pas moins que Donatien utilise aussi d'autres ressortsqui participent cette mise en scnede la phrase et de la langue dans i'ensemble des romans soumis notre analyse.Il arrive qu'il se joue des mots, comme un prestidigitateur se joue des cartes' L'imagination du divin marquis n'est pas qu'un monde peupl de fantasmesrotiques et criminels, de thories philosophiques fondes sur le mal et l'athisme. Son imagination est aussi capabled'humour et de cration assez dans le vocabulaire. qui se manifestent essentiellement inattendue ; deux aspecbs surPreLe seigneurde La Coste, cet gard,est capablede crer des nologismes nants. Dans Aline et Valcour, le divin marquis cre le verbe " s'calventrer>r:
- Portasses-tu le diable, reprit notre chef, tu n'iras pas plus je loiry ou t'calventre.'

verbe qui nous semble rsulter de la conjugaisondu verbe " s'caler ", qui signifie se dtacherde l'cale,en quelque sorte s'ouvrir, et du substantif ( ventre ". De sorte que nous finissons trs bien par comprendre que ce nologisme signifie ..,triper ,>quelqu'un. Dans beaucoup de ses romans pornograPhiques,nous rese marquons la prsencedu verbe " gamahucher" qui signife ,, masturber >)ou << dans le boudoir, o Dolmanc masturber>, comme cet extrait de La Philosophie a le plus grand plaisir masturber Eugnie :
- merveille I Ce ioli petit con vierge s'offre DOLN'IANC. moi. fe suis un coupable,un infracteur,je le dlicieusement sais; de tels attraits sont peu faits pour mes yeux ; mais le dsir de donner cetteenfant les premiresleonsde la volupt je veux faire coulerson l'emportesur toute autreconsidration. foutre...je veux l'puiser,s'il est possible.'.(Il la gamahuche.) EUGNIE.- Ah lvous me faitesmourir de plaisir,je n'y puis r s i s t e!r. . . '

ou cet autre, tir de La Nouaellelustine... , dans lequel ce nologismes'applique non plus au sexe masculin ou fminin, mais au (( cul >):
Dorothese courbe cesmots, suceles quatre vits, demandela les quatreculs ; puis elle se retire de gamahucher permission
tome tt, p. 128. Les dc'ux premires occunences du verbe sont soulignes Par nos dl{ -,'rr-e, i.. llisfoi/e de lulietteou les Propr'its soins; les deux dernircs le sont dans le texte. 2. Alinc et Valcanr, tome 5, p. 1'13. 3. t a Phibsoythietlans Ic bLutloit, tome3. p. -138'

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lesordresqui lui seront en silence, pour attendre donns.'

Or ce verbe n'est rpertori par aucun dictionnaire de langue franaise! Le plaisir du verbe se manifestegalementjusque dans les jeux de mots qui sont principalement des jeux de sonoritssur les noms et les prnoms Dans Les Instituteurs immorattx, le prnom Eugnie de certains personnages. renvoie immdiatement au caractreingnu de notre jeune hroine. Non sans quelque humour, ie marquis de Sade affuble notre institutrice s libertinage d'un patronyme, madame de Saint-Ange, dont le signifiant ne prsente aucun lien avec la ralit que sous-entendle signifi. Dans les trois versions des L[.alheurs de la ucrtu, le prnom de notre jeune infortune, Justine, renvoie immanquablement l'adjectif " juste > contenu dans celui-ci ; l'usurier du Harpiry dont llavarice et la volont de dchoir quiconque croise sa route sont notoires, est affubl d'un patronyme qui renvoie l'image des Harpyes'de la mythologie grecque.Le ont des prnoms moine Severino et le bandit de grands chemins Cceur-de-Fer des sentiments et une svrit inflexible. Et, dans qui rappellent la scheresse I'Histoirede luliette... , nous pouvons citer, ple-mleet de manire non exhausSbrigani dont les sonorits contetive, car la liste serait trop longue, Brisa-Testa, nues dans le nom de ce dernier renvoient au substantif " brigand ,, Noirceuil, personnagedont le patronyme, deux lettres prs fait chos la noirceur d'me qui l'anime ou bien encore la malheureuse Gode dont le nom renvoie au deux premires syllabesd'un ustensilefort utile pour nos libertins, le godemich ! Parfois, le plaisir de jouer sur les noms de certains personnages, de brouiller les pistes est si tentant que le divin marquis n'hsite pas distribuer, ses propres personnagesromanesques,certains prnoms qu'il emprunte au du uice, nonde thtral de Molire, par exemple. Ainsi, dans Les Prosprits nous croisons un personnage fminin qui se prnomme Bliset, tout comme la scur de Chrysaledes Femmessaitantes,une ieune femme dont le prnom, Ara-

1. La Nntlclb lusltnc rnt L's lrlalhcurs de la -.drft{, tome 7, p. 183. 2. Le'sHarpve.s taic.n! selon la mvthologie hllne, dcs femmes ailecs qui avaicnt l'allure de monstrcs pouvantables, 1" c9T6 o51;.,r^ii vautour, au visage iiag, a" bec et aux ongles crochus et l'odeur infecte. Ces Harpyes reprscntarent la schercsst, la faminc, mais i'galeent I'imagc dc monstres impossiblcs ] rassasicr,qui t'nlvent le's enfants ot pourvoient en morts les onfers. du iice,Iome 8, p. 287. 3. Ilistoire de luliette an Ir PrLtsyrits

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minthe', fait cho, par le l e u des sonorits, au prnom que porte l'pouse de Chrysale, Philaminte, ou bien encore un .. valet , qui rpond au prnom de Lubin', l'instar du paysan au servicede Clitandre dans George Dandin, S'il semble acquis, au vu de ce que nous venons de souligner, que le plaisir verbal est une donne importante de l'criture sadienne, il n'en demeure pas moins vrai que ce plaisir verbal, voire ce dlire verbal, qui n'est rien d'autre que le double inverse du plaisir rotique, comme nous l'avons signal prcdemment, est aussi une prrogative que revendiquent les personnagesde notre corpus. D'ailleurs, pour se convaincre du bien fond de notre hypothse,ii suffit de citer les propos que madame Delbne noncelors d'une partie :
Tlmeet vous, Ducroz,soyezprsde moi ; je veux manier vos je veux que l'nergie vits en parlant, je veux les faire rebander, qu'ils retrouverontsousmes doigts se communique mes disnon commecelle s'accrotre, cours,et vous venez mon loquence du peuple entourantla de Cicron,en raisondes mouvements tribune aux harangues,mais commecelle de Sapho,en Proportion du foutre qu'elle obtenaitde Damophile.'

ceux du narrateur de La Nouaellelustine... , qui rapportent combien le moine Clment, furieux de ne plus voir, son rveil, notre malheureuse hrone ses cts, est capable de profrer, dans une sorte de crise de dmence,les pires ProPos:
Sesyeux tincelaient,sa respiration tait vive et presse; il [Clmentf prononait des mots sanssuite, qui n'taient autres au libertinage.* ou des parolesconsacres que des blasphmes

qualifies de ., draisonnement" et de " diou bien encore les paroles insenses, vin langage de I'ivresse >, que professe Borghse au moment d'assassinersa
Propre fille : Je pntre enfin seule dans la tour, et passed'abord deux heuresdanSce draisonnement,dans cet espcede dlire, dans ce dcousu, divin langagede l'ivresseornous plongela lubriciavecun obiet qui ne doit t, et qu'on hasardesi dlicieusement plus revoir la lumire.'

pour constaterque le dlire verbal qui poussele hros libertin l'action n'est pas autre choseque le revers du dlire rotique et criminel qui I'anime.
, tome ll, P.2tl6. p.228. 2. Ibid., 3. Ibtd.,p. lili. tattalu, tome 6. p. 346. 4. LaNruoellelustineutles Malheurcclc du ucc, tome 9. p. 113. deluliette tw lesProsp'it& 5.lTLstoire

259

 l'instar de leur crateur, les personnagessadiens manifestent un got certain pour la mise en scneet Ia pratique du dlire verbal. Nous constatons ce got particulirement dans la typologie des phrases qu'ils dclament. Les hros libertins affectionnent beaucoup la phrase exclamative, l'instar de madame de Saint-Ange qui jouit tout autant des paroles qu'elle professeque des actesqu'elle vit dans ie mme instant :
lv{"' de SAINT-ANCE.- t...1 lancezles flots de votre foutre elle n'existeque cumeuxjusqu'aufond de mon meembrase: pour lesrecevoir!... Ahe ! ahe ! ahe I fouhe !... foutre !... quel que je excs de volupt!... fe me meurs!. '. Eugnie, incroyable te baise,que je te mange,que je dvoreton foutre,en perdant le mien!...'

de ]uliette qui savoure, dans un monologue intrieur, le crime qu'elle envisage lise t de commettre l'encontre de sa matresse,
Ie ta llise] mis nue, j'examinai tous ses charmes; et l'esprit dans lequelje les voyaispensame faire mourir de voupt. Ah ! cofiunej'tais doucementremueen me disant : clanstrois iours ce beau corpsserala proie des vers,et je serai la causede cette destruction ! lan divin de la luxure ! inexprimablesvolupts que vous produisezdans I'ordu crime ! voil donc les ravages ganisation d'une femme libertine I lise t tise ! toi que i'aimais,je te livre des bourreaux...et i'en dcharge!'

de l'interlocuteur d'Almani qui s'enthousiasmeaux propos sulfureux de notre libertin :

- Oh ! mon ami, m'criai-je,dans l'enthousiasme, je ne vis iavtre !'.. Quelle la que mais une imagination plus ardente d faire dans avez de mal vous nergie! quellevigueur ! et que vive !' le monde avecune tteaussi

ou bien encore de Roland qui s'extasie devant " le spectacle" de la pendaison, toute thtrale,de |ustine qu'il vient de mettre en scne:
- Oh ! Justine,s'crie-t-il,quelle volupt ! La voil pendue, la garce ! la voil morte... Oh ! double foutu Dieu ! iamais il !'..0 n'existapour moi de plus dlicieuxspectacle

Le dlire verbal de nos libertins peut aussi prendre la forme de phrasesjussives qui, frquemment, se confondent avec des tours anaphoriques. Considronstrois exemples.Dans Les Cent aingt journesde Sodome,Curval, a tant enflamm I'imagination, manifesteson dsir de dont le rcit de Desgranges
L la I'hilLnrmhietlanslc bauktir, tome 3, p. 46{1. du urca,tome 9, p. 4'ltt. 2. IlLstoie di lulitttc ou I* ProsVrits 3. Lt Nuuelle lustine an lesMalhants de lairertu, tome7, p. 44' 4 . I b i d . .p . 3 1 5 .

260

la soumettre ses capriceslubriques par la reprise anaphoriquedu verbe aenir conjugu la deuximepersonnedu singulier de l'impratif :
* Viens,bougresse impure, lui dit-il, viens,toi qui ressembles

l,'&ffi[

:',:il:i,l,:ff],*i., "'

c u re r Ie m ep ro

Quelquesdizaines de pagesplus loin, au cours des narrationsde la vingt-sixime journe, Duclos, I'invitation du duc de Blangis, relate les propos qu'elle a Pu lors d'une pratique luentendre tenus par .. un homme d'environ trente ans >> brique des plus extravagantespuisqu'elle consiste " dcharger sur un cercueil ,,. Le dlire rotique de notre homme se conjugue avec sa folie langagire, comme son discours nous le Prouve :
quelquechosependantson opration? dit le " ivlaisdisait-il quelqueparole vousou au mort ? - ll invecduc.Adressait-il tivait [e mort, dit Duclos; il lui disait : " Tiens,coquin!, tiens,

toi avec rnonroutre I emporte sclrat

:i:i:t:::iil.l,'li"'' Enfin, dans la quatrime partie deI'Histoire de fuliette... , madame de Donis dresseia liste des crimes qu'elle souhaite perptrer contre deux de sesmatresses, dans un discours qu'elle adresse Juliette, et dans lequel son dlire verbal, par la reprise anaphorique, sept reprises,du verbe aouloir conjugu la premire personnedu prsent de I'indicatif, n'a d'gal que la folie meutrire et libertine qui l'habite. Considronscet extrait :
- Ces deux feurmesqui devraientm'tre si chres, ie veux I'une je et moi, couches de leursang... veuxquetoi m'abreuver branlerons uous nous que pendant sur l'autredansunebaignoire, quele sangde cesputainsnous lesdeux...je veux,dis-je, toutes ' . je veuxque nousv couvertes. je veuxquenousen sovofls inonde, que j'abhorreaufemmes, je veux que ces deux nagions... cette manire... de jourd'hui, expirent nos yeux Jeveux que et plonges que, soupirs, derniers de leurs nousnous embrasions ce soit sur baignoire, mme de cette ensuitetoutesdeux au fond dernos couronnions nous sang que et dansleur leurscadavres niers plaisirs.'

Il ne saurait y avoir, pour le narrateur et nos hros, de plaisir dans la production phrastique sans I'adjonction de tournures hyperboliquesoqui augla ralit de chosesdcrites afin de promentent ou diminuent excessivement de surcrot. et le lecteur-spectateur, duire plus d'effets sur les autres personnages
jtwruesde Sttdrtne, tomt' 1, p. 152. 1J-er ecrrf i.,irr.ql 2 . l b i t l . ,o . 3 2 2 . 3. HLstoiretle[uliette tw les Pr1lrith tlu aire, tomtt 9, pp. 47-'18. J. Les tournures hypt'rboliques scront soulignes par nos soins dan.sles diffrentes citations que nous serons.unc'n faire.

267

Nous avons pu constater que l'hyperbole prenait frquemment 1a forme du superlatif.Dans La Nouaelle lustine ou les Malheursde Ia aertu, le narrateur ande superlatifs renonce la prpartion d'une extraordinaire orgie par la succession latifs, dans une phrase marque par la plnitude du rythme ternaire : :;*rt'J';, !{:::"',""' des ta lttvsctuelle Ia ptusubominable'

Rodin, au comble de son dlire lubrique, et contemplant < la supriorit ,' du .. cul o de justine sur celui de sesautres victimes, dclare son comPagnonde dbauche, Rombeau,., qu'il ne [ui] en est jamais tomb sous la main de plus beaux que celui de plus blancs,de plus fermes,de plus apptissanfs et de rniettxcoups, de cette petite garce-l,,2.Et Juliette, dans Les Prospritsdu aice, brosse un Porde sa comPagnede dbauche,Emtrait des plus flatteurs et des plus enthousiastes ma, en ces termes :
Rien n'tait joli commeEmma : vingt et un ans, la figure de la yeux tnirs, volupt mme,une taille de nymphe, Iesplus beaux Itt bouclrcla plus frac\rc, ls mieux orne, Ia plus belle peau, moules,libertine d'ailleurs au suprme la gorge et les fesses degr,tout le sel, tout le piquant de la lubricit cruelle.'

L'utilisation du superlatif n'est pas le seul moyen mis en Guvre dans les tournures hyperboliques qui jalonnent les interventions du narrateur ou celies de nos hros. Dans la profusion verbale, l'hyperbole rsulte aussi de l'exagration que nos personnagesattribuent tel ou tel objet, telle ou telle partie du corps humain, ou bien encore telle ou telle performance ralise au cours de leurs dbauches.Prenons simplement trois exemples.Dans La Philosophie dans le boudoir, u cours d'une scne orgiaque pendant laquelle Eugnie masturbe Augustin, le jeune jardinier, afin de le voir " jaculer ,, Dolmanc, en plein dlire, cause de I'observation de la scne,ne peut s'empcher de commenter celle-cipar cesmots :
Eugnie! ne le mnagez redoublez, DOLMANC. - Redoublez, ! quelle abondance de Ah plus, il est dans I'ivresse... lanc!... Voyez les il s'est sperme !... avec quelle vigueur Foutrede dix pieds...' plus du premierlet: il a saut traces au dcharger !..n'ai pleine dieu ! [a chambreen est le iannis
7. La Ntwar'lh lustutt rw les MaJheutsde ln ua'bt, lome 6; p. 21L2. lbid., p.213'. du uire, tome 9, p. 247. 3. flishtini de luliette tw Ir Pro-^1trits 4. Soit plus de 3,24 mtres !

262

';:,:i:.:i',:'

#i T""ffJl,o"-"

vous' t-Ang eI a'ditesdesain

Dans Les Cent uingt journes,Duclos relate avec un plaisir certain et force dtails plus abjectsles uns que les autres, les gots coprophagesdu libertin d'Aucourt qui elle s'est livre, au cours d'une partie des plus avilissantes:
prodiet commemon envie ta1I : mmecrmonie, Jerepousse

l:,,i"' }iu,:i i::::,i;i':e l,::v, ;,!' ,,{:,:;,

ts e aide s ans re mp Iit e

Et le narrateur de la Nouoellelustine... prouve un plaisir sansborne relater au lecteur-spectateur..,la chaleur ,r, .. l'paisseur >'et < l'abondance " de sPerme qu'est capable de produire, avec la complicit force de sa jeune victime, Dorothe, le comte de Gernande au comble de la volupt :
branle la racine du vit et manie exposes, Dorothe,les fesses enfin de ce fluide embrales couilles.On le I Gernande]dgage le metet surtout l'abondance, s, dont la chaleur,l'paisseur, qu'on Ie uoit prt de rendre tent dans wr tel tat de fi'nsie peinecontenu Ia dose l'me. Sept ou httit cuillers eussent bouillie en peindrait mal ln consis' et Ia plus epaisse Iance, t a u c .e ..'

Qtti trop etnbrassemal treint. Cet proverbe populaire peut, semble-t-il, trs bien s'appliquer aux personnagesde nos romans. En effet, s'il s'avre, comme nous nous proposons de le montrer dans cette troisime partie, que les multiples protagonistesque nous croisonssont des locuteurs intarissables, comme le regrette Dolmanceo et le confirme |ean-Marie Goulemot' dans son essai,il n'en demeure pas moins que le dlire verbal qui les anime si ordinairement se tarit. Les phrases, dont l'lment rvlateur et commun est la prsence typographique des points de suspensionqui soulignent toute l'tendue de cette impossibilit de dire, deviennent de plus en plus courtes, voire inacheves ou laissesen suspenset semblent calquessur le rythme saccadqui meut nos hros au fur et mesure que le dlire rotique et sexuel prend le pas. Le sentiment qui prvaut alors est que la formidable machine parler, que sont les protago1. La Philosphie nont lr hoatlttit , tome 3, p' 464. 2. ks Cent oiingtjoumes de Sodorte, tome 1, p' 208' 3. LaNtntelle lustine oulesMnlheurs de lavalu, tome 7, p. 148. 4. Cf. sapra, p. 251, n.2. . llanitr,ta;e Coulemot corrobore, en effet, ['ide selon laquelle les personnages sadiens demeurent avant toute chose des tres essentiellement diserts. Voici ce qu'il dclare ce sujet, dat r son esai Cesliules qu'Ln ne lit que d'une main, p' 91 : .. Doit-on le rappeler. les hros de Sade sont plus bavardsgue dsirants. Plus que la iouissance les passionne la iustification des moyens qu'ils mettent en ceuvre po..rr y paruettir. Le discours le plus souvent precde la iouissance. Il est mme frquent qu'il y in-

ctte' " 26g

nistes sadiens,se grippe, ds lors que l'indicible du dlire orgiaque est sur le point de se transformer en mots signifiants, comme semble implicitement l'avouer Cordelli, au paroxysme du plaisir, dans l'unique proposition restrictiv, <(mais, raisonnons un moment >, de son intervention :
en- J'ensuis (ch,rpondit le paillard, avec des expressions de son plaisir"' Oh ! par la violencedes sensations trecoupes car ellea le plus.'. beaucul"' le plus oui...ien suis...fch... ' possibles" toutesles dispositions troit...et .ieme.'. sentais faire avec elle... infiniment de chosessingulires...Allons, continua-t-il en dculant,ie ne veux pas dcharger, i'ai besoin un moment.' de mesforces;maisraisonnons

Dans la plupart des romans pornographiques de notre corpus/ discursifs,- ce qui tend corroborer fhypothse que nous avons maints passages mise -, qui ont lieu au cours de scneslubriques, sont laisssen susPensou tout simplement coups par le dlire libertin qui anime alors nos hros' De sorte que l'acte rotique qui s'accomplit, en se substituant la Parole manquante, remplace cette dernire, et devient, d.e facto, son tour, actelangagier. Dans La Philosophie de trs anim )), stlr la ncessit propos que tient Dolmanc,<< dans le boucloir,les fustiger Eugnie, si cette dernire est dans l'incapacit de lui procurer, Par une fellation, le moindre plaisir, prennent l'allure d'un discours saccadet inachev au fur et mesure que notre jeune lve fait montre de perspicacitet de quelque don:
EUGME. - Ma bonne,je te disputelhonneur de sucercebeau vil. (ElIe le yrettd.l DOLMANC. - ntr I quellesdlices!.., quelle chaleurvoluptueuse!...Mais,Eugnie,vouscomPorterez-vousbienl'instant de la crise? M'"de SAINT-ANGE. - Elle avalera"' elle avalera,je rponds d'elle ; et d'ailleurs si, par enfantillage"' Pal ie ne sais quelle causeenfin... elle ngligeaitles devoirs que lui impose ici la lubricit... DOLMANC, trs anim' - Je ne lui pardonnerais pas, madame, ie ne lui pardonneraispas !"' Une punitiol exeTplaire'..ievousiurequ'elleseraitfouette"'qu'elleleserait !ie dcharge"'mon foutre i.ttqu'u.r'sang1...Ah !sacredieu couie 1... Avaie !..., Eugnie,qu'il n'y en ait pas une goutte de perdue !... Et vous, madame,soyezdonc dans mon cul: il 'offre vous... Ne voyez-vousdonc Pascommeil bille, mon foutu cul ?.'. ne voyez-vousdonc pas comme il appelle vos estcomplte"' vous lesy endoi$s ?... Foutredieu! mon extase fonezjusqu'aupoignet!'.. Ah ! remettons-nous, ie n'en puis ange"'' un fille m'a succorrune cettcharmante | , .t du i t're, {"t... lome 9' p' 149'
Z&

Tffir* futicue* lesPro:yits tome 3, p' 453' dansIe brwdoit, 2. La Pkilophie

, =

Quelques pages plus loiry c'est madame de Saint-.'\nge," foutue des deux cts " des secousses que lui propar le n'thme saccad qui voit sespropos entrecoups curent la fois Dolmanc et son frre, le chevalier de \,Iirvel :
M"'"deSAINT-ANGE.- Ah ! mes amis,me voil donc foutue !... sacredieu ! queldivin plaisir!... n-on, il n'en desdeuxcts au monde...Ah I foutre ! que je plains la est pas de semblable femmequi ne l'a pasgot !... Secoue-moi, Dolmanc, secoue me prcirnoi...force-moi par la violence de tesmouvements piter sur ie glaive de mon frre, et toi, Eugnie,contemple mon moi ; viens nreregarderdans le vice ; viens apprendre, le goter avec transport, le savoureravec d;::i:1",

Et il semble bien que les mmes causesproduisent les mmes effets, que " les coups de reins " du libertin Claude conduisentClairn'il balbutier des bribes de phrasesdpourvues de rflexion, comme l'attestele contre-emploidu substantif < sperme ", plutt qu' se lancer dans un discours cohrentet raisonn comme : elle en a I'habitude en d'autres circonstances
- Tu me crr,es, sclrat ! dit Clairwil en jurant commeune forcene.Ah ! sacrfoutredieu ! je ne tiens pas tes coups de relns: il n'en estpasun qui ne me coteun torrentde sperme... fouteur...enfonce ta Baise-moi donc...,au moins,redoutable languedans ma bouche,aussiavantque ton vit l'est dans ma je dcharge...' Ah I foutre, matrice...

le plaisir du verbe Ces quelquespagesle soulignent expressment, demeure bien un lment important qui ancre davantage encore le monde romanesquesadien dans le monde de la thtralit, grce Ia multitude d'excs qui s'y rencontre. lvlais il ne saurait -v avoir d'analvse de la langue sadienne,sans porter une attention particulire 1'une des spcificitsde l'criture du divin marquis, la ritration.

2. Une criture ritrative.

S'il est un aspect tout fait particulier de l'criture sadienne, celui-ci rside dans le fait que le pensionnairede la Bastille joue de la ritration, c'est--direde la rptition, de la reprise de mmes mots, de mmes lieux, de
1. La Phihrt4iltit dans Ie btwtloir, tomc 3, p. -167. du tni'c,tome tt, p. 475. 2.Ilistoire de lulictft't'u lts Plrrsprits

265

mmes organisationssociales,de mmes noms et de mmes thmes, l'intrieur nrme de I'ensemblede ses romans. Parfois, cette volont rptitive dpassele stade du monde romanesque pour s'tendre au monde dramatique du seigneur que des de La Coste.Il arrive, surtout au sujet des noms de certainspersonnages, puisqu'il n'est pas ponts soient jets entre ses romans et ses uvres thtrales, diffrents, l'un, acteur d'une rare, en effet, de constaterque deux personnages (Euvre romanesque et I'autre, comdien d'une uvre dramatique, portent le mme nom. Certains critiques qui s'intressent la littrature sadienne ont constat cette particularit d'criture. Ainsi, BatriceDidier crit dans son essai,Sade. Une crituredu dsir que
une des manifestations Ce got de la rptitionest peut-tre de l'ecrivain de la vocation pdagogique ; elle erprime une un < lavagede cersur le lecteur d'o;rrer volont de dplaire, doit >, cceurement. susciter son de veau ou mnre [-..] Le lecteur [a ride et une mtaphvsique thique une enfin participer

ritration r I La :T:i,,1"1"';li:"ffiii,::P"u'"

Nlichel Tort, qui prend pour suiet d'analyseLes Cent ttingt journesde Sodome, estime, quant lui, que la ritration, - quoiqu'il n'utilise pas nommment ce substantif, mais l'ide qu'il contient est entrine par le participe pass adiectiv < recommenc, -, est une < manifestation concrte que ce qui toujours chez Sadefait tournoyer le rcit sur lui-mme n'est rien d'autre que l'bauchefantasmatique de I'acte, infiniment recommence o2; et Philippe Sollers Penseque la >> : .. le mouvement perptuel sexe-langage , " rptition n'est que
du hrossadiendevientla figure volontairede la rlLe geste traau conscient de l'inconscient incessant ptitiott, Passage opposau principede vers le principede plaisir constamment ralitde [a cause.Le but est en effet d'atteindreau coursde " la chaneinvisible qui lie tous les tres" le cceurindif{rent Le rgnede [a causeest du mouvementperptuelsexe-langage. alors toujours mis nu et dtruit. ce rgne est en effet celui de qui, sousla forme de la propagation ta rptition inconsciente la " nature" de crerde " nouvellesfiempche de l'spce, le pouvoir crateurdu fond, se gures" et qui, mconnaissant formes.' dans lesmmes maintientindfiniment

Notre propos ne consisterapas dbattre sur telle ou telle particularit des assertionsde nos critiques, mais de souligner, sans Pour autant tre
tlp. cit.,pp. 19&1eq. 1. B.DIDIER, n'28, p 82. TORT, . L'EffctSade". fclQrr,:I. 2. N'1. dc Sadt-", lelQu{, n" 28, pp' 4748. 3. Ph.SOLLERS. " La Pc'nsc

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exhaustif, car ce sujet mriterait une tude part entire, comment, dans notre corpus, prend forme cette singularit littraire. Le premier niveau de prsencede cette criture ritrative est remarquable dans l'lment de base de la phrase qu'est le mot. Pour ce faire, le diassociemaioritairement des verbes afin de vin marquis abuse du prfixe re qu'71. que ce soit, de qu'il y a, pou quelque Personnage souligner la constantencessit au cours des orgies, renouveler, de rpter l'acte initial qui a lieu essentiellement sous les yeux du lecteur-spectateur,auxquelles ce Personnages'adonne comme acteur. C'est ce que nous constatonslorsque Rodin, dans lustifl... , au comble de sa frnsie lubrique, < reporte ses mains sur les parties " de la Pauvre fulie qu'il ses vioavait dj " molestes ', antrieurement , avant de .. recommencer >> suivent de prs les premiers >): lencespar ,. de nouveaux assauts, qui ..<
Julie ietait des cris... des cris perantsqui dchiraient mon et tombenten perles soussonbandeau, me...despleurs coulent furieux'.. Il reporte plus esl que n'en Rodin sur sesbellesioues ; les comprime, touche, les molestes, les parties ses mains sur de prs ils suivent de nouveaux assauts prparer ; sembleles seul coup un il n appuie recommence, Rodin les premieri, Pas d'un reou menace d'une invective, d'une prcd soit qui ne paraft...' le sang proche...

11n'en demeure pas moins que le verbe qui recueille le plus de faveurs de la part du marquis de Sadereste le verbe < recommencer>. Il est prsent dans l'exemple prcdent, mais on le rencontre trs frquemment dans l'Histoire la scneorgiade futiette... '. Tlme dclare |uliette qu'il ., faut recommencer>> que laquelle ils participent en variant les " attaques > ; ce quoi notre ieune Messaline rtorque ,. que ce n'est qu'en recommenant " qu'il " refailli[ra] quelque chosesur [eux] des plaisirs > auxquels ils s'adonnent'. Dans la cinquime partie, Juliette, s'exprimant au nom de ses camarades de dbauches dclare : ( nous recommenons > et << nous recommenmes,t . nous baiser, nous manier , aprs (<un moment de repos ,,{. Et lorsqu'un Persoruragefaillit Ia thtral qui se rgle, le narrateur est l pour signaler la reprise du grand sPectacle en ces termes : joue sous les yeux du lecteur-spectateur/
t. lnsne r- t * U.alhanrs de Ia itertt, tome 3, p. 105. (orme de ritration par des exemples tires de ce roman2. irJoo. illustrerons principalement notre analyse de cette pp. 102-103' 8' tome re, du Prosprites ou l de Ilistoire 3. Iuliefte 4. Ibid., tome 9, p. 288 ; p. 337.

267

la mme scnerecommence.'

D',autresverbesprsententIe privilge d'tre prfixspar re dans le but de souiigner cette perptuelle ncessitde rpter, Presque I'infini, les mmes bats, les mmes situations, en somme les mmes scnes'Citons, plemle les verbes " reiaillir ,rt, ,. femettfg > :
La scnedura quelquesinstants,au bout desquelsle prince re' mettant sa femme sa place,I'enculependantqu'elle me fout'3

..(revoir ,, :
Quelle a t ma surprisede ne le revoir qu' la tte d'une de . .' sclrats.

rejeter > :
dansmesbras,nous nouspolluonsavecardeur...' Elle serejette < rePasser > : - Repassons dans une autre pice,dit Fernand; nousy goterons peut-tred'autres Plaisirs,' ( replonger > et < retomber > : Et le coup de foudre qui frappe cesmots Virginie la replonge dansrnonsein'[" ']' sans connaissance, presque encore, Virginie retombeentre nosmains; nous lui seri'onsnous-mmes ne gagnePasau change'' de bourreaux,et la malheureuse

Il semble galement que le lexique dont dispose le marquis de I'expresSade ne suffise pas, ou plutt ne comporte pas les verbes ncessaires sion du paroxysme qui habite les personnageslibertins au cours de leurs frasques. Aussi, a-t-il recours la cration de nologismes,Par l'adionction du prfixe re des verbes qui appartiennent trs souvent au registre PornograPhique, afin de traduire au mieux les actions qui se jouent dans la scneraconte; ce qui nous a permis de relever des verbes tels que ,. resodomiser > :
tous les quatre,et l'on nous dchargera On nous resodomisera cul.' dansle

r,tt lesI'rtxpritisrirri'icc,tome 8, p' 359' ffin;l;lilutte , .3 2 . C f . S u 1 np a.,2 6 7 n Prttsyits du uire,tome 9' p- 337' ttelulfuttew les 3. Histoire 4 . l b i d .p , .309. 5. Ibitl., p. 4I1. 6. Ibiri.,p. 4ttr. 7. Ibid.,p. s37. 8. Ibid.,tome 8, p. 57.

268

( retouetter >> :
- Un moment,dit-elle,quandj'eus reude deux centscoups, je pendant que vousle revaisme coulersouslui, afin de le sucer, fouetterez.' << rebander > : - Durand, dit [e ngociant, fait rebandercet homme-l.'

< refoutre >/ associaux verbes ( se rejeter ,> et <<se remonter tr, dans une une dans phrase domine par l'harmonie et la rgularit syllabique qui sont Prsentes le rythme ternaire :
presquemort.' seremonte, L'enfantrefoutuse rejette,

,, rebaiser,, :
Et je rebaisaisa bouche une secondefois...t

ou bien encore nographique :

refrapper > quoique ce dernier n'appartiennePas au registre Por-

Je refrappe; la cloisons'ouvre,l'enfant disparatet, pendant ce temps,l'adroiteDurant la vendait un autre.=

Le souci de la ritration ne se cantonnepas uniquement la prfixation d'un verbe dans une phrase d'une mme Guvre. La ritration est aussi un phnomme d'intertextualit. Un vnement, une situation, la gographie d'un lieu peuvent, d'un roman l'autre, tre identiques ou, dfaut, tre trs est confront un sentiment trange, proches ; de sorte que le lecteur-spectateur voire dstabilisantde dj uLt orLde dj luo.Ds lors, pour lui, le rcit des Cenf oingt jottrnesde Sodomevaut celui des Llalheursde la aertu qui vaut celui Des dans le boudoir.Les du oice ou bien encorecelui de La Philosophie Prosprits chteaux orse terrent nos libertins ne sont que les clones d'un seul et mme chteau ; les boudoirs ou les appartementsdans lesquelsnos protagonistes agissent impunment ne sont que les clones d'un seul et mme boudoir, d'un seul et mme appartement ; les dlires orgiaque et langagier, seulesraisons de vivre du libertin, ne sont que les clones d'un seul et mme dlire orgiaque et langagier; et les personnages,libertins ou victimes, ne sont que les clones d'un seul et mme
p. 196; p.535 ; p. 536. 2. Ihitl.,p.460 ; maisgalemt'nt 3. Ibirl.,p.163. 1. It,ld.,p. 50. 5 . I b i c lp , .528. n.C't'stnousqui soulignonsL llistofue tte [ulictte ttu lLr Prtrprits dn rrlce,tome 9, p. 229.

269

libertin ou d'une seule et mme victime. Dans cette optique, les uvres romanesquesdu marquis de Sade derriennentles actes d'une seule et mme reprsentation qui se jouent sous les yeux du lecteur-spectateur,celle d'ttne comdie inhumaine. \{ais revenons plus en dtail aux multiples formes que prend la ritration d'un roman l'autre. La confrontation des diffrents romans montre combien les multiples chteaux que les personnagescroisent sur leur route ne sont que la rptise tion d,un seul et mme difice, quelques dtails prs, dont les particularits sur l'isolement et le caractreinexpugnable de ces fortefondent essentiellement qui sembient toutes issuesdu monde mdival et prtes pouvoir souteresses, plus nir tous les assautslubriques et criminels de leurs htes. car y regarder de de prs le danger n'est pas tant I'extrieur de ces enceintesqu' I'intrieur mme chcelles-ci! Dans Les Cent t,ing,tjournesde sodome,le narrateur dpeint le parteau de Silling comme une ( retraite ,, dont ,. la solitude " est " parfaite "' Si ' faite d'ailleurs qu'on ne peut y parvenir qu' pied, de sorte que les " mulets prouvent de grandes difficults s'y rendre, tant ,. les prcipices environnlant] de toutes parts ,, }e seltier prsententde " grand[s] danger[s] )>Pour ces animaux' dtruire Et pour s,assurerdfinitivement de cette solitude, Durcet dcide de faire la forteresselorsque les derniers le ,, trs beau pont de bois , qui permet l',accs il quipages[seront] arrivs o. Quant au caractreinexpugnablede ce nid d'aigle' : suffit, pour s'en convaincrede lire la description qu'en fait le narratateur
Un mur de trentepieds de haut l,environneencore; au-de|du mur, un fossplein d'eau et trs profond dfend encoreune dernire enceinteiormant une galerietournante ; une poternebasse

l'o""1fii:J'3i*:courintrieureautour :l,""fi
envier Le chteaude monsieur de Blamont, dans Aline et valcoLlr,n'a rien l,isolement et au caractreindestructibte de celui du duc d,eBlangis :
dont les [...] nous arrivmesvers midi au chteaude Blamont, mademoieffrayrent et surprirent isols et bords tnbreux plus de selle,qui, comme,ie viensde dire, ne seressouvenait tout y chteatr, affreux cet dans triste est Tout ,u poritiot. [...] maison cette et terreur la inspire ; tout y l'imagination, noircit
tome 1, pp' 62-63' 1. /-rr Ccnt airr3t jtnnnttr de Sodtntrc.

270

apluttl'aird'uneforteressequed'unehabitationdecamn'y voit que des votes, des grilles, des portes ilT,X;;. eue dire encore du repaire de N'Iinski, isol au milieu d' .. un tang )), comme

une le perdue au milieu de l'ocan, mille milles de toute cte : de venisenousattendait une barquenoire commelesgondoles auborddel'tang[...]'Nousmontmesdanslabarque;le gant la conduisait seul.Du port au chteau,il y avait encore au pied d'une porte de fer, trois centstoises'; nousarrivmes pratique dans le rnur pais qui environne le chteau; l des nous, nousles tratosseide dix pieds de large seprsentrent versmesSurunpontquis,enlevadsquenousemespass-;un encoreune porte de fer [...]. secondmur s'offiit, nos passmes du chteau;elle avait Dans son sein tait la deinireenceinte six Piedsd'Paisseur.'

de celui de Brisa-Testao Juliette se rend et dcouvre,avec stupfaction,qu'iI est situ ,. dans la pius haute montagne qu'elle [ait] encorevue de [ses]jours :
[...]auboutd'uneheureetdemiedetrajet,danslaplushaute montagnquej,eusseencorevu'edemesjours,unpont-levisse de baissalnous tiaversmesquelques fortifications hrisses parvnmes nous et militairement, soldatsqui nous reconnurent au milieu cle la citadelle.C'en tait effectivementune des de voir ; et dans l,tat oir l,avait plus fortesqu,it ft possib|e maintenue lirisa-Tesia,elle tait capablede soutenir les plus longssiges.t

de l,aire d,u faux-monnayeur, Roland, dans lustine'.. , dont les difficults sans qu,prouvent les muletiers Pour accderaux abords du chteaune sont pas se rappeler cellesque vcurent ceux au service des htes du duc de Blangis Pour rendre Silling :
Sur lesquatre heuresdu soir, nousarrivmesau pied de1lon; ta8nes:l,lechemindevenantpresqueimpraticable,Roland recommandaau muletier de ne pas me quitter de peur d'accident,etnouspntrmesdanslesgorges.[.'.]Enfinnousvmes ,rn .ht"uu prch sur la crte d,une montagne,au bord d'un prcipiteaffreux,danslequelilsemblaitprts,abmer:auy ienir ; celleque nous suivions,seulecuneroute ne paraissait mentpratiqueepardeschvres,rempliedecaillouxdetous cts,arrivit cependant cet effrayant repaire, ressemblant ptutt un asil de voleurs qu, l'habitation de gens vertueux.t

vivent dans l'isolement Cependant, mme .. les gens veftueux >, fl aPParence, et en le plus total. La marquise de Gange i'apprendra tristement ses dPens
ffiiT*r,
personnages doivenl couvrir r"rt ip+ mtre. Donc du bord de l'tang aux abords du chteau' les 2. La toisc quivaut o pied'-s. une distance de 582 mtres. 3. llistcire de luliette ou l Prr4t;Si5' /11uu:e,tome 8. p' 594' Li.Ibid., tome 9, p.207. 5.lnsfiire ou l* Malhnrs de lauttu, tome 3, pp' 235-2Y1' ZTt

"ne 5, pp.'l1o-111.

prouvera quelque apprhension le jour de son affive dans " l'antique et superbe chteaude Cange " :
on partit : l,antiqueet superbechteaude Gangefut choisi Le chef-lieu poui l" lieu de I'hbitationdes deux ieunes-poux. e cettenoble maisonest situ prsde la ville de Gange, sep! sur lesbrdsde Ia rivirede l'Aude. [...j lieuesde lr4ontpeltier, Enfin nos uovg"urr arrivent Gange; on traversela ville ; tous les uasrui drr marquis sont sousles armes; Ies prsents d,usagesontoffer.ts.onparvientauxpiedsdestours;lamarquiseles mesurede l'ceil ; elle se trouble' - Cesabordsont quelquechosed,effrayant,mon ami, dit-elle sonPoux.'

le divin marquis f incessanteritration des forteresseslaTques, rpond par la rptition de citadelles religieusestoutes aussi isoleset imprenablesqui sont, elles aussi,le thtre de phnomnalesmise en scnesorgiaques' n'ont rien envier la lubricit Les moines qui rsid.ent Sainte-N4arie-des-Bois' des moniales et de leur abbesse,madame Delbne, du couvent de Panthmont dedont la rputation se fonde sur le fait que ,. c'tait de son sein que sortaient I puis bien des annesles femmes les plus jolies et les plus libertines de Paris "'. et devienne le n'y a rien d'tonnant alors que Juliette y fasseson aPprentissage juliette, qui meilleur proslyte de madame Delbne ! Dans la troisime partie, vient d.equitter Parme pouf Bologne, dcide, avant de se rendre dans cette ville
[d,]atlerPasserunesemaineentiredansuneclbreabbaye, prs de la ville, oir lsonl introductriceallait de temps en temps iaire des incursions.oh ! mes amis, le pinceau de l'Artin ne

i:'*l"H;:ti:$

no us or ures rux vabres ff'T 5:inconce

dont l'isolement renvoie euant Lonore, elIe trouve refuge dans un couvent et les singulirement celui qui caractrise 1'abbayede Saint-Marie-des-Bois; religotts criminels des moines ne sont pas sans raPpeler ceux identiques des gieux tortionnaires de |ustine et consorts :
La nuit vint, je ne voyais plus ni route, ni maisonautour de moi' et je suivais tristementun petit chemin moiti fray, au hai'entendisle son sarddu lieu otr il pourrait me conduire,lorsque d'unecloche.lem'ydirigeaietparvinsauboutd'unedemiisol, extraordinairement heure, prsd'un couvente capucins envie, Je n'avais aucune et qui he parut peu considrable. d'aller demanderasile ces .o-n,'. vos le croyezaisment,
@11,pp.183J81._ 127193' s'tenddes pag,es Sainte-Marie-des-Bois rou#i in-.J r. L'episoded_e ) i*,air ii I Malhrs tle tome 8, p' 53' tlu oice, 3.'llistoiredelulietteca l Ptt>yh'its 4. lbll.. p. 5t18.

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dans leur retraite,un morceau bons pres; je seraisdevenue, je m'y introp friand Pour eux; maistrouvantl'gliseouverte, ferait m'y d'v prier l'air que au moins imaginant troduisis, condans un je tapis me nuit. la tranquillement passer J'entrai, fermerl'glise' et peu aprsj'entendis fessionnal, lorsque que je reposais, | . . .l ll y avaittout au plus deux heures j'entendisouvrir la porte du chceurqui donnait dans le couvent ; je crus d,abord que les presvenaient matines.Cette ide qui ne m'taitpas venue,nre fit frmir ; mais cequi frap: deux relipu *, regardsredoublabien mieur mes craintes gi"ux, clairsd'une faible lampe, s'introduisirent pas lents ; ils portaient, l'un par la tte et I'autre par les pieds, un assassine't de femmetout rcemment cadavre

La vie quasi carcralequi prvaut dans ces chteaux et ces couvents n'est possiblequ' la seule condition qu'il y rgne un ordre quasi miltitaire. C'est pourquoi, Ie marquis de Sade impose, dans chacun de ces lieux, un r$lement intrieur des plus draconiens, qui se rPte d'un roman l'autre. Dans ce cas d,efigure, il n',v a pas une forrne d'organisationsocialequi n'chappe la rgle. Des Cent L,ingt journes de Sodome Aline et Vacour, Donatien a soin de contraindre les individus dans des ., srails ,, - thme la mode s'il en est au cours sicle-, de les ., classer )) dans telle ou telle catgorie, comme on classe du XVI11"*" diffrentes espcesanimales, vgtalesou minrales afin de les regrouPer en grandes familles. Soucieuxde vivre avec son temps, en dpit de ses multiples ind'une manire ii y a fort parier que Donatien ait pris connaissance, carcrations, ou d'une autre, des multiples travaux scientifiques,dans les domaines de la chinaturelles,Par exemple' ! mie, de la physique et des sciences
1. ' Alineetialcour, tome 5, P. 229. et rencontre,pour la ptemire fois, u.,i.; t" momento Justineparvient.Sainte'Marie-des'Bois ',':'u ;;;;p;;;ir" une maison.et Pour tout chemin me-s,yeux"'Pas nulle tracehumaine ie se prsente dom Clment:. Cependant ne voyais encore rren et un sentier peu battu que ie suivais tout hasard.J'avais au moins djfait cinq lieues ie oul r le son d'une cloche"' s,offrir, lorsque l'astre ayant absolument c"rr i'clairer l'univers, il me sembla enfin.quelques haies, et bientt *. r,at"; le sentier s'largit 11 p"", i'ap-erois J,coute,ie marche *rs i;'l"ri-;. la plus prochainetart six l'avoisinait, ne habitation u...on solitude, cettc iar t"'*rru"nt. Rien de plus agiesteque "f tlu-rir"" de toutcs parts; elle tait situedansun fond, il m'avait fallu beaucoup lieues,et des bois 1t".""*I""i.rrit.tit de vue. ds que ie m'tais trouve descendrepo,r, y orriu"i. et telte tait la raison qui -'utoit fait perdre.le clocher avant que d'entrer' ]e que l'ons'adressait l c'tait du cout.nt; murs aui touchait u,.., fu plai.. Li iardiruer "oU*"i'"" de parler au suprieur; il s'informe de ce que ie lui veux; ie fais ende poiti.r s'il est p-ermis demande cetteespce au couvent; qr;"; d.,voir de roiigi.rn m'uire'dans.cetrc pieuse retraite ... .L- li:li.,:i-.:"-1:l.l_gtin'tre ;;e;; reparait enfin avec un des relimais commt il cst tard et qie les Pressoupaicnt, il^est quclque lemps i revenir. [l de quarante-huitans, d'une gi"".-i... . Cfe^ent, dont l"'nom peignait on ne siurait m'oins'1"figuie, tait un homm des rnots durs et lanqu'avec s'exprimant ne faroulhe, et sombre le regard firo"."... norme,a,,rn"-iuirr gig;t"fr..", l'extrieurd'un_tyran;il me fiftrcmbler... Alors, sansqu'il ne ft postTr"fis"ie de saty:re, cs,,ar un.r.*un" .uuq.i", "i" de ires ancienimalheursvint Joffrir en traitsde sang ma mmoiretrouble-..". tu'."""enir ;ib*;;;;;%i"ii"-, 3, pp'127-128' tomc de Ia dertu, les Malheats lusfinean a.uiri""." p", Muurl" Lever : . ce qui frappe surrout, q."c"-:,n ,,.\".-d:_1:11,,"", la bibliothque 2. fi;;ii;r;.Lnnr-." ."pl9T,_d-_9fe<'e;t_Icxtrme varitdc mats.'de'livr.* qu'il e'st oltrc I'imprc'ssionnantc du marquisdt'Sadeen pris.r.r, s curiositscienn(r viscntqu' catisfaire Si ccrtaini ouvrages q"i ." ri*ale j trau"rs se, lectures. et dt, proccupatr.i g,ots natutelledc Buffon, d'aulres comme I'HLc.tire cncore ou phwique y dc s lrimds Me.lno ou L* r1rii6'futaet 2rro; .o.nrr," ifiquo, yAlmarncltc{esspectacles a" tteatto paruesdan, l;anne,le tiennent inform des divcrs courantsde la mode' ei iltri""r Alplumsc in N{. LEVER, I)Lnntien ;;;; ;; genre . il *rrt".rJ n! pas se laisser dvanceret qu'il cultive abondamment",
I ranloL<, mat qus tk Sadt, p. 374

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la vie au chteaude SilDans Les Cent aingt jounesde Sodome, ling est rgie par un rglement intrieur strict que le narrateur intitule trs lacoaprglements,, le lecteur-spectateur niquement .. rglements ,,'. Dans ces << sont contingentsdans des castesqu'il est imposprend que tous les personnages sible de transgresser.Ainsi, il dcouvre la caste des libertins, Blangis, Curval, -, celle des pouses,des historiennes,des dugnes,des fouDurcet et 1'vque teurs, et les srails .. des jeunes filles ,, et .. des ieunes garons "'' Thrse,alias ont rJustine, dcouvre avec stupeur que les moines de Sainte-l\4arie-des-Bois parti les femmes utiles leurs plaisirs lubriques en .. quatre classes, reconnaissablespar d.esvtementsde couleur, pour ne pas dire des livres, qui les diffrencient les unes des autres :
quatrec|assesdequatrefilIeschacune.lapremireestappe: elle contientles filles depuis l'ge de l,enfance le la classe blanc ans ; un habillement de seize jusqu' celui le plus tendre les distingue' dont la couleurest le vert, s'appellela classe, La secone jeunesse la classede ; elle contientles filles de seizejusqu' vingt ans. ; elle est vest cellede l'ge raisonnable La troisimeclasse jusqu' trente vingt-un ; c'est celle depuis y est on bleu tue de ; et l'autre. l'une sommes o nous vtue de mordor, est destinepour l,ge La quatrimeclasse, trenteans'l de tout cequi passe compose elle est mr;

Bandole, d.ansLa Nouuellelustine... , a soin d'entretenir, Pour ses fantaisiesrotiques

h u i'i ix. d ed H':ffl;ii "t f ft: lfilif I :'J:ii::i

placessous la responsablitde ( quatre vieilles femmes " qui " taient charges '', il de la tenue de ce srail ,,a.Dans les .. Statuts de la Socitdes Amis du Crime est stipul, au quarante-quatrime article que .. Deux srails seront affects aux membres de la socit ,. Le premier o composde trois cents jeunes garons,dede puis sept ans jusqu' vingt-cinq , ; le second comportant ,. un pareil nombre filles, de cinq ans vingt et un ,,. En outre, cet article prcise que .. chaque srail " ( >' << tous est sous le contrle d',. un inspecteur ' et qu'il est permis/ sansPayer
Tiecr"frst lrr"rnet sl eS t t d t n n tt.o m t ' 1 ' p ' o 8 ' 2. Ibid., pp. 80-8s. 3. Iusttne at les Malhntrs de Ia z'etht, tome 3' p' 115' 4.' La N tttnelle |ustu w les Malheurs tleIa ttertu, tome 6, p'

"U'

r,

les membres de la Socit ,, d'y pratiquer ,. les passionsles plus froces "'' Sarmiento, son tour, rvle Sainville que Ben lvlacoro,le prince du royaume de Butua, dispose d'un gigantesque srail de .. douze mille ,, femmes qu'il a pris , dont les deux premiresserventde soin de diviser lui-mme en.. quatre classes garde rapproche au prince ; la troisime est celle oil .. se prennent les victimes immoles son dieu ,, et la dernire, qui renferme les sujets les plus dlicats et les plus jolis, ..,sert plus particulirement sesplaisirs o2.Il n'y a Pas mme I'utopique le d'OtaTti qui chappe se souci de contingenter les individus. Lors de Ia visite de Tamo, Sainville apprend de son hte que la population de la ville se rpartit en classes,que ,..tous les hommes [sont] vtus l'asiatique, la tte couverte d.'une espcede turban lger d'une forme trs agrable 'r, que " les vieillards > portent des vtements de couleur grise, que ceux de " l'ge mur emploie le vert > et que .. la jeunesse)>adopte .. le rose ',. De la mme manire, Zam vle galement notre aventurier que la " brillante jeunesse, de son le est
divise en trois classes ; on leur continuait iusqu' six ans les ge dbile de l'homme ; de six ce premier soins qu'exige leurs dispositions; on rglait sonder commenait douze, on en faisanttoujours prcder gots, leurs sur leurs occupations au genre de vie auessentielle plus la l'agriculture, l'tude de destins. taient quel ils La troisimeclassetait forme des enfantsde douze quinze ans : seulementalors on leur apprenaitles devoirs de l'homme et sesrapportsavecles tresdont il tient le iour"'' en socit, afin de les sou-

par-del

la volont

d'embrigader

les individus

mettre telle ou telle fin, ft-elle rotique ou charge de bonnes intentions, le sentiment qui se dgaged,ela prsentation de ces multiples srails rePosesur le caractretout thtral de leur organisation.En prenant un plaisir non feint citer indiquer la fonction qu ils ont tenir ou bien encore les noms des personnages, dtailler les mille et un costumes dont ils sont parsn,Donatien se livre un exercicede dramaturge sans pareil. Pour lui, il ne doit pas y avoir de barrire entre son mond.eromanesqueet sonomonde thtral; et la prsentationdes acteurs d'un roman a droit de cit tout autant que ceux d'une uvre dramatique.
,L lulirttc*Tps lnrytritstlui'tce,tome 8, p. '116. ffi 2. Alineet Valctwr,tome 4. pp.218-21,9. p.283; p.361. 3. lbicl., p,. 1 8 3n , .2;3;11.Cf.:upra 5.C'cstnousqui soulignons.

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Aussi, }e lecteur-spectateurne doit pas tre surpris lorsque Juliette, dans la cindclare: dtt -oice, quimepartie DesProsprits
de vous dsignerles acteurs,avant que de it est essentiel N'lais vous dtaillerles scnes.'

Ds lors, il n y a rien d'tonnant que ces crations romanesqSes dans lesquellesles mille et un personnagesde fourmillent de salles de spectacles nos srailsauront tout loisir de tenir au mieux le rle qui leur est imparti. Les appartements,voire les salons et les boudoirs sont autant de la mise en scnedes dbauches et indispensables ncessaires sallesde spectacles de nos multiples protagonistes.C'est pourquoi cet aspectparticipe pleinement du de ritration qui est l'objet de cesPages.L encore, l'instar des diffprocessus rents chteaux qui ne sont que les clones d'un chteau initial, la multitude des thtres que le lecteur-spectateur est amen frquenter n'est que l'imitation d'un seul et mme thtre, composde loges, de gradins, et d'une scnehmisphriquepour l'excution des orgies dont le modle initial serait la salle des narrations du chteau de Silling'. Dans Aline et Valcour, les devisants qui vont couter successivement les rcits de Sainville puis de Lonore, - attitude qui rappelle le rle tenu comme on par chaque historienne dans L'cole du libertinage -, seront placs << l'est l'amphithtre ,,, c'est--dire" en demi-cercleautour de ces deux jeunes personnes',3.Monseigneur l'vque de Grenoble,dans La Nouaelle lustine..- , dispose,dans ses appartements,d,'',,un vaste cabinet >, pour le moins singulier, la mise en scnede ses plaisirs criminels. Cette salle de spectacleest ncessaire ., de forme pentagofi >)ret prsente,pour y recevoir des invits, en guise de loges, .. cinq niches de glaces,au milieu desquelles tait un sopha de satin noir ". Le thtre proprement dit de ce ,. cabinet ', oir s'excutela reprsentationest < un vaste bassin rond , qui rappelle la scneantique, au milieu duquel prend place ,. un petit chafaud,, d'o l'acteur-libertin pourra tout loisir se mettre en scne et mettre en scnele genre de supplice, - dcapitation rapide ou lente, grce
l)rnrplrits du i'tri', tomt'9, p' 386. kir;"lleItr,.lts p.771, n.1. 2. Cf.supra, 3 . A l i n e e t V a l c o u t ,t o m e 4 , P . 1 8 1 .

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une ( nachine, infernale - qu'il impose sa victime :

Le centrede ce voluptueuxlocaltaitoccuppar un vastebaso se trouvait un petit chafaud sin rond. Au milieu s'levait une descri'rmriter pour assez singulire machine une place sur l'chaplac fauteuil un tait la machine Derrire tion.

f"'i;li,ii::"'::n18e

jouer reressort faire eui vourait

au cours de ses multiples avenDans I'Histoire de luliette... , notre lt,Iessaline, tures aura le privilge de frquenter un nombre important d'appartemeuts et de salonsdont l'architectureintrieure a quelque lien avec le monde thtral' Chez la duchessede Grillo, juliette sera introduite dans un " petit local ,' qui s'ouvre sur < une salle ronde, autour de laqueile rgnait un canap circulaire qui n'avait pas plus de huit poucesd'lvation > et qui deviendrale thtred'une multitude Rome, elle assistera une parodie d'office religieux mis en de dportements?. scne par le Saint-Pre,dans une glise qui n'est rien moins qu'un thtre dans l,esprit baroque dans la mesure o ,, I'autel ,r, point focal de la reprsentationqui se jouera, .. form[e] le centre ,, d'.. une salle d'environ cent pieds carrs ". En jeunes outre, autour de l'autel s'lvent ., des gradins " o sont " placsvingt filles ou jeunes garons ,,. Quant Juliette et Braschi, spectateursattentifs du couchsdans une ottomane lve sur une drame qui se noue, tous deux sont << estradede dix pieds de haut , qui fait office de tribune, ou, si l'on prfre, de balcon., Chez Cord,elli,notre Lucrce sera vritablement mdusepar ,' le lieu de la scne ,, cruelle qui sera joue ultrieurement. simplement parce que cette " salle, ronde elle-mme,>,est dote, en Son centre, d,.. une estraderonde ". qui, plus qu,un thtre, rapelle vritablement le cirque antique, lieu d'assouvissementde tous les plaisirs criminels de cette poque rvolue' Le phnomnede ritration concernegalementles Personnages des diffrents romans de notre cofPus.Il n'est Pas rare en effet que deux personle mme nom. Dans lustine ou les Malheurs nagesdiffrentsPortent exactement vie de Ia aerttt, notre malheureusehroine rencontre une femme de mauvaise et qui Iui causeramaints dboires rpondant au nom d,e Dtfuois'.Or, d,ansAline
ftt, tome 7' PP 348-3'lu' du t'icc,tome 9, p ' 62' 2. Ht toirc tleluliettctnr lts Prospt'its 3. lbid.,p.201 p.154. 1. Ibtd., dela untu, tome 3, p' 46' 5. [ustinettul* lvlalheurs 277

Valcottr, monsieur de Mirville, alias Dolbourg, con{ie sa fille une .. vieille " femme peu recommandableportant exactementle mme pratronyme'. Le prnom de |'hroine des trois versions des h[alheursde la oertu, lttstine, est utilis Ce prnom choit une jeune femme dans Les Cent aingt journesde Sodome. dont le caractreest aux antipodes de celui de notre inforde ., vingt-cinq ans >)2 l'une des quatre dugnes tune aventurire.En outre, dans L'coledu libertinage, I'instar de Justine qui se cache,pour ne pas tre reconnue, s'appelleThrse', nous croisonsles destinesd'une sous ce pseudonyme.Dans Aline et I,/alctlttr, .. jeune fille ,, qui se prnomme Rose*,tout comme celle " qui sert Euphrasie " cle Gange'; Sophie en entrant au couvent des " Ursulines dans La h1arqt.tise Orlans ,n abandonne son vritable prnom pour prendre celui d'Isabelle des Ds lors, la confusion est ici double ; d'une part parce que le prnom renGangeso. voie celui de la reine de France dans le roman de 1813t,d'autre part le patro-, nyme particule qu'elle arbore, quoique mis au pluriel, - Des Ganges renvoie immanquablement celui d'Euphrasie. De la mme manire, Valcour, lorsqu'il relate son histoire dans la lettre V, afirme qu'il fut sduit par ,, la fille d'un ancien de officier ,, rpondant au prnom d'Adtaide' qui est aussicelui de la Princesse de l'pouse d,eDurcetto; et le personnagede mademoisellede Blamont, Saxeret fait de d,ouceuret de stocisme dans I'adversit fait cho son double inverse, ,, dansL'colc dtt libertingc"' AIinc, " fille de I'vque I1 n'en reste pas moins que la ritration dpasse,et de loin, les liens qui se tissent d'un roman l'autre. Elle permet de prendre en compte l,uvre thatrale du divin marquis et de jeter des ponts entre l'une et l'autre' l encore,grceaux noms des perCettelecture intertextttelle estrenduepossible, sonnages.En effet, nous constatonsqu'un grand nombre de personnagesromaou exactementle dramatiques portent sensiblement nesqueset de personnages
L AIte et Vabmt, tome '1, P. 80. 2. Lts Cent i,ingt ia utas ile Sodottc, tome 1, p. 262' 3.lbicl.. o.61.. 1. Alme et Valcan, tome '1,P. 79. 5. Ln lt[nrquisadt' Cangt',tomc' 11, p. 268. 6.,\Iine etValcan', tome 4, P. 163. d'Isabelle cleBatire, rane de Frmtce 7. Histoite secrte 8. ,\lute et Valcanr, tome '1, P. 41. 9. AtlIalifutleRtttttstoitk, pritrcLrscrl.' Saxt'. tome 1, p' 4Ll' L0. Lcs Ccrrl irirr,qi iotuncs dc Sodorn(', 7L.Ibitl., p. 11.

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mme nom. De sorte que ces multiples rptitions jettent une sorte de trouble, de Tel personnageest-il un protagoniste de tel conJusionchez le lecteur-spectateur. roman, ou de telle uvre dramatique, ou bieu encore est-il un personnagercurrent de ces deux formes littrairespratiquesPar Donatien ? Pour ce faire, confrontons 1esuvres pour la scnedu seigneur de La Coste sa production romalaquaisde son tat, nesque.Dans Le Philosophe soi-disant',l'un des personnages, dans lustine...'. se prnommelasmin, tout commele valet du comte de Bressac, La Notntelle Dans Aline et Valcortl'', lttstineou les Llalheursde la uertun,l'His'et Les Cent uingt journesde Sodomeo,le lecteurcroiseles destoire cle fuliette... tines d'une jeune Sophie qui n'est rien moins que l'une des hroines du {aLes lwnelles, ott le choix difficile" etde Sophieet Desfrancs*.Dans riage dtt Sicle' fmile marquis de Sadedonne vie deux Personnages etL'Homme clangerettxto, nins, celle-l, sceurjumelle de Julie, celle-ci, fille de monsieur de Pontac, rpondent au prnom d'Adtaide, l'instar de l'hroine du roman du mme nom ou Le bien encore de la fille du prsident de Curval dans L'cole du libertinage"prnom /ulie semble requrir galementles faveurs de Donatien, car nous le renLeslwnelles,ou Ie choix difcontronsdans Les Cent oingt journesde Sodome", Il en est de mme Pour le patronyme Vernertil, ficilerlelsophie et Desfrancs'n. drame en trois actes et Trahisoru, Franchise prsent la fois dans Le Capricieuxt', et La Notrcellelttstine ott les N|alheursde la Vert'. Et nous pouret en prose'o rions poursuivre cette longue litanie en mentionnant Constance'*,Dubois'nrptsonnage tantt masculin, tantt fminin, luliette'\, Fanni" tantt orthographi
-1. tome 13, p. 20. Itqhilosrtphe soi-dLsant. 2.lustirtt ttu les hlalhnns de Ini'erht, tome 3, p. 72' 3. Aline et Valcour, tome 4, P.75. 1. Ln Nttu:oellelu:stineou lesMalheurs de Ia uettu,lome 6, p' 367 ' 5. Histoire ctc lulictfc tru lts ft'os1iltits dtt irir-t',tome 9, p' 226' tome 3, p. 54. 6. [Ct'nt tingt jrumes de Sodtnne, 7. Le Maiage tlu Sr?cle,tome 73, p. 52. 8. Sophieet Desfrmrcs,tome 14, p. 352. 9. Lc+| umcll *1 ou lc cfutit cliffiLilc, tome 13, p. 232. tome 14, p. 13'1. L0. L'Hommc dnflRercux, Ll. LesCent ngt iannes de Sodone, tome 3,p' 40' 1 2 . I b i d . ,p . 4 3 . 13. I.t: Iui n tltes,La Ic c hoix tlffi ilt', tome' 1,3,p. 232' 14. Soplrit'ct L)*ftancs, tome 14, p' 352. 15.Ie Cayician, tome 13, P.318. ct frahistm, tome 15, p. 206. 16.I'ranchLse alheuts tle la V ertu, tomc 7, p' 159' 17. L.aN ou't tllc I ustine ou les IvI tome'3, p' 33' p. 100 jI.,sCcrrt 'irgtituntttesd-cSorlomc, ig,.uprhmictttNlcluuoal.-sgecI'Alger,tome 1-1, Lln'lv/[agtstrat tht temps pass, tome 1'5, p' 132 ; lttstine ou les an Praaricateur Le n+ ; 1-9.L,Hornmerlangeteur, toiJra, {l Nlalheurs cle laVertu, tome 3, P. 46. t, clt lulit'ttt tw I* Pt opitits du t'tt't. p. tome 14, 2L8 ; Hrsftrlr 20. LaTtwr mvsttlr'itase, a nncstb Sotlouc, tome 3, p' 53. 7 it.lornui * Lts ffits tlu rlkr:spoi/; tome 11, p.292; I-csCcrrf uirrg

279

Valbelle,tantt comte2, avec un [i], tantt avecun ly), Henriette' et les aristocrates tantt marquis', Cependant le sentiment de retour, de ritration constanted'un mme personnagedu monde romanesqueau monde thtralpeut prendte, sous la plume du marquis de Sade, l'allure d'un vritable jeu sur les sonorits l'intrieur d'un prnom ou d'un patronyme. cela est rendu possible par l'emploi d'une consonnepour une autre. Dans Les lumelles, ott le choix difficile,l'amant se nomme Dut'i'al', et, dans Le-sCent ztingt journesde Sodome',Ie d'AdlaTde lecteur dcouvre les passionscriminelles du prsident de CuraaLCesdeux protagonistes sont cle sexe masculin ; seule, de l'un l'autre nom, la lettre initiale de La change.La mme remarque peut tre tablie propos de deux personnages ou lesMalheursde Ia Vertu, o la modificationdu Tottr mtlstriett-seetde/ustine n6m des hros est le rsultat d'un glissementde f initiale [L] f initiale [C]. Dans son drame, Donatien cre Loraillenqui est l'amant de Juliette,tandis que dans le roman, madame de Lorsange, alias Juliette, - hasard de la cration sadienne,ou rsultat d'un travail inconscient ? On ne le saura certainementjamais ; cepen-, vit depuis dant, il semble important de souligner cette singularit littraire le <. quatre ans )) auprs de rnonsietrrde Coruille'.Dans Sophieet Desfrancs, croise les destinesde madarne Arrnance,<(gouvernante de lecteur-spectateur Sophie et sa nourrice anciennemeht,,*, alors que dans La Nouzrellelusfine oLL dcouvre,au dtour d'un clela Vertu, ce mme lecteur-spectateur les lvlathettrs que ,. l'une [des] filles se nommait Armande "o, srail de Sainte-N,Iarie-des-Bois, qu'., elle tait blonde, d'une charmante physionomie ,, et qu'elle " atteign[ait] peine sa vingt-siximeanne,'. Enfin, dans Les lumelles,ou le choix difficile, l,amant des Jumelles se prnomme Damis',tandis que nous croisons,dans La une jeune femme d'.. un rang distingu ' et " vsuvs " de cle Gange., lvlarquise
g,tome14,p.112;I'aNtruildIt'|ttstinetlulcsMaIhursrkIaVertu,tome6,p.373. et I'mhistm,tomr- 15, p. 206. 2.[:ratrclttsc 3. La lrlarquisetleGange,tomc 11, p. 323' 1. Leslwndl es,tw Ic c hrtixtliffu ile, tome 13, p. 232. tome 3, p' 33' 5. LesCerrft'irr.gfinmes dc Sttdotnt', 6. [.a ]trurmvstrlcusc,tome 14, p. 218 7. lustte at les;lt4nlhans de Ia Vertu. tomc 3, p' 33. D:.fiancs, tome 1{, p.352. S.Strp/rir'et 9. l.ri Nour','ll,' ittstine <u les n-Iallreusclela Verttt, tomc o, p' 325' ttuledttitdiffeilL', tome 13, p. 232 1t). ltt frrrrrellt's, 2g0

son tat qui rpond au nom de madame de Donis'. Dans ce casprcis,le jeu sur le patronyme est double puisqu'il rsulte la fois d'une modification de consonnes/ - substitution de la lettre [m] par la lettre [n] -, et de voyelles,- substitution de la vovelles [a] par la voyelle [o]. Lorsque le divin marquis ne joue pas sur les modifications de consonnes,qu' cela ne tienne, le sentiment de ritration d'un mme Persongrce au jeu sur les voyelles. nage s'ancreradans les esprits du lecteur-spectateur Dans sa comdieen un acte et en vers libres, Le Boudoir, - vous avez dit Boucloir ? N'est-ce pas dans ce type de lieu que les libertins aiment philosopher, dans le roman sadien ? - nous rencontrons un couple, dont 1'" homme [est] dans la haute finance ,, portant Ie nom de Dolcouf .Or, dans l'Hi-toirede luliette ou s'adonne une orgie dans les bras dtt aice,notrejeune lvlessaline Ies Prosprits d'un jeune dbauch.. de vingt-huit ans > qui rpond au patronyme de Delcouf qui est de surcrot le pseudonyme que prend le prsident de Blamont pour ralicomme le rvl Dterville dans la lettre XVII. Dans ser ses forfaits incestueuxo, de Saint-Angeporte le titre clans Ie bottdoir, le frre de l\,[adame La Philosophie de Cheaalier cle \tlirael' qui devient, par simple inversion des deux voyelles [i] et L'garementde [e] et adjonctiond'un [e] et d'un lllle Cheualier cleMeraille d'ans l'infortttnen.Dans Azlis ou La Coquettepunie,une < jeune habitante de l'le de . Et il a suffi Donatien de remplacerla lettre [o] la fe ,, se prnomme Ettphrosie' par la voyelle [a] pour crer Euphrasie de Gange.Mais, il sembleque cela ne suffise pas 1asoif cratrice du pensionnaire de la Bastille. l'instar de l'amplification de la nouvelle des Malheurs de la aertll, Donatien pratique, si l'on peut dire, Car de celui d'Euphrosie la mme oprationsur les prnoms de cespersonnages. il aboutit celui d'Euphrosine'dans I'Histoirede ltiette.'. Et dans sa comdie, de Blamont, Aline, il parvient partant du prnom de la vertueusemademoiselle crer un nouveau personnage fminin, Adeline, fTllede madame de Valbelle,
Tln lvlarquL:ctleGnnge,tome 11, p' 317. 2. Le Btrttloir, tome 13. P. 1t10. 3. HLstoirerteluliette ttu I* Prtnphtts du uite, tome 8, p. 332. 1. Aline et Valc<wr,tome 4, P. 93' 5. La Phikt-ophie tlansIc bLwdoit, tome 3. p. 383. 6. L'i:gmenent ful'infoftwre, tome 13, p. 412. 7. A:IL. tw l-aCttquetteputrie, tome 1'1, p. 180' -,nre, tome t], p. 54' 8. lli^stt>ircde [uliette ou l* Prosptits du ZgI

dans son drame en trois acteset en prose,Franchiseet Trahison'. Nous pourrions encore consacrerun nombre important de Pages de sa la ritration de l'criture sadienne,en considrant les diffrents aspects philosophie, par exemple. N,Iaisil ne nous semble pas judicieux de le faire parce que nous ne serions plus exactement dans le cadre que nous nous sommes fix au dbut de cet essai.D'autre part, nous estimonsqu'il ne saurait y avoir de littrature sadienne sansla prsence, quelque niveau que ce soit, des ides philosophiques qui ont accompagnDonatien sa vie durant. Son ceuvre romanesqueest philosophie tout comme sa philosophie est uvre romanesque. des mmes lieux, des La ritration, la rptition incessance ou peu des mmes srails,des mmes Personnages, mmes sallesde spectacles, prs, ne constitue en rien un alinement, un carcan que Donatien aurait volontairement appliqu son s$le tittraire. Cette ritration ou bien encore cette circularit de l'criture qui jette des ponts entre les romans eux-mmeset entre les ceuvresdramatiques demeure, comme l'crit Michel Delon dans l'introduction aux G.trures publies dans la Pliade,une proclamation de " sa libert > . En effet, f instar d'une vaisseauspatial qui a besoin de plusieurs rvolutions autour de la terre pour obtenir une vitesse suffisamment grande pour se propulser vers f infini et gagner sa popre libert de dplacementdans le cosmos,|a pensede Sade a besoin d'une criture toute ritrative, toute circulaire faite de circonvolutions, de retour sur elle-mme,donc baroque, donc thtrale pour accderaux hautes sphresdu Panthonlittraire et philosophique.

Avec cet aspect ritratif de Ia langue sadienne, s'achve notre troisime partie. Dans ces pages,nous avons analyset tent de comprendre comtt T ralnsttrt,tomc 15, p. 206. 7. F ranchL.c de la.Pliade '>,tome. i ' 1990.Voici int ;'.1:;;'. air;r"*- itin etuuii i"i rnli.hel Delon. Paris, Gallimard, coll. " Bibliothque_ Loin de marquer un chec de sa pense, gralement ce qu,crit ce criti{ue au suiet de la ritration de l'criture sadienne: " libert. N{oins logicien et plus rhtoriciery circu.larit d'une criture qri.pl9.J*".ta r"rr.irr"-.,nt. l"a rptition cirez lri ".t selon sa formule, n'est que " le contentt sadisme, Si le de langue';. " fondateur un comme Sade lu a lui aussi Roland Barthes est dan-sla grammaire qui orgalitiste, et raffin la fois u. d: point d'un l'essentiel, grossier (vulgaire) du texte sadien';, pp XLVI-XLVI' ire Ie. portre., les pisodes, les scnes,et dans I'inv'ention de la.langue, capable de les dire' ",

282

ment s'unissent les rapports entre la thtralisationet la langue crite telle que la pratique le marquis de Sade.Cela nous a permis de constaterqu'il existe diffrents types de discours dialogiques, que des thories du thtre classique,tels que les monologues et les rcits s'intgrent parfaitement dans le monde romanesquesanarratifs dien et que, frquemment, le roman sadien est ponctu de Passages jouant le rle, combien important dans la mise en scnethtrale,de didascalies. Par ailleurs, il a fallu nous pencher sur la langue sadienneen tant la production littraire. Cette tude nous a conduit que matriau ncessaire constater qu'il ne saurait y avoir de roman sadien sans une part importante laisse la profusion verbale, qu'elle soit pratique par le narrateur-auteur ou par les laisse la ritration personnageseux-mmes,sans une imprieuse ncessit que manie de main de matre Donatien et qui permet de jeter des ponts entre son monde romanesqueet son monde dramatique. N{ais le temps est venu dsormais de nous intresser,dans notre quatrime et dernire partie, au rle que tient le lecteur dans l'aventure romanesque sadienne.ce lecteur qui, pour nous, est bien plus qu'un lecteur. c'est un voyeur, d'un monde romanesquequi-se-prte-plus--aoirIecteur-spectateur, qu' - - l i r e .

283

dans le roman sadien. Quatrime partie : Le Lecteur-spectateur

Introduction.

Par-del f influence des diffrentes formes thtrales; par-del les du monde particularitsqui forgent et donnent vie aux mille et un personnages romanesque imagin par le pensionnaire de la Bastille i par-deI le souci de mettre en scneces derniers, la manire d'un dramaturge,et leurs innombrables dbauchesqui se jouent sousles yeux du lecteur ; par-del le soin d'employer les multiples possibilits qu'offre le langage thtral (dialogues,monologues, rcits, tirades, didascalies),nous ne saurions analyser l'influence de la thtralisation dans le roman sadien, sansconsidrerl'un des aspectsles plus spcifiquesde l'art dramatique : le spectateur.Pourquoi ? Simplement parce qu'il est la raison d'tre d'une reprsentationthtrale.Sanslui, le thtre n'existerait peut-tre Pas. tlX dires d'Anne tlbersfeld : , Le spectateurestdans la reprsentation>r,
non seulele spectateur Au coursmme de la reprsentation mais il est le desce qui est une lapalissade, mentest?trsent' tinataire tous les instantsde tous les signesqui ne fonc-

m,[:uo, ffil,illllil"
avant d'ajouter quelquespagesplus loin que :

et'a vue tre pour est rumire

l'existencedu public, c'est-Le relation thtralesuPPose et ce qui conditionnela dire de la collectiondes spectateurs, tous implicite du spectateur c'est l'adresse reprsentation, lei autres ou un autre privilgi, dsignantcomme un il, et ceuxqui figurentsurla scne'o objectivant'ce c'est--dire

N{ais le spectateurest, par dessus tout, important pour notre -, tude car il demeure, - et ce n est pas le moindre des paradoxes un Personnage prpondrant, une pice matressede l'uvre romanesquede Sade,si l'on estime Et c'estasque le roman sadien est un roman qui-se-prte-plus--ttoir-qu'--lire. surmentce que laisseentendrele narrateurde La Nouaellelustine".,lorsqu'il perptrera ultrieuredclare, propos des crimes affreux que le comte de Bressac
lc tc'rtc. 1-Souligni'dans 1996,p.255. Z.n.Utii:nSfgLD,LirclethnelI.L'coletlusTtectatan.Paris,Belin,coll."LettresBelinSup" texte. dans le 3. Soulign Op. cit.,9p.258-259. {. A. UBERSFELD,

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ment contre sa mre :

N{aisil faut peindre; nousa\'onspromisd,trer'rai; toutedissimulation,ioute gazedeviendraitune lsionfaite nos lecde nousest plus chreque touslesprjugs teurs,de qui l,estime la clcence"

En effet, le lecteur des romans du divin marquis est un spectateur, bien plus qu'un lecteur, qui assiste un spectacle, une rePrsentationtoute thtrale et bien particulire, certes, celle < des passions criminelles " les plus outres.Juliette le reconnatelle-mme,Iorsqu'elleabandonneson statut de prima donna du libertinage, < en quittant le srail des hommes > Pour devenir, en ., des chosesextraordinaires" : compagniede Clairrvil, celle qui ., ver[ra] faire >>
- \'[ontons dans la salle oir il se fait des chosesextraordinaires,

rien si tu veux'maisnous nousne rerons

i:?;;

lrl::,*tt'

Ds lors, ce type particulier de lecteur, pr l'entremise de tel ou tel personnage,libertin ou mme victime, se mue en un < voyeur ,r. Et c'est tout fait ce que ddans l'introducDelon propos des Ccnf uittgt jottrncsde Sodottte, clare N,{ichel de Sadedans la collection de La Pliade: tion qu il a tablie aux CEtrctres
de silling, se livre par leshistoriennes r'oqu fel personnage d'un orconclure les sans compliques plus les aux bauchei scne jouissance quelque sa de comble |e : rserr,e-t-il 8a5me pistoromans |es ? Comme d,imaginer forcs que nousSommeS la compositionde Sade entraneune lires contemporains, en voyeur'' chang clu lecteur, complicit

'ooir passipar ailleurs, le lecteur-spectateur ne se contentepas de vement les frasques de nos lubriques hros et hroines. Celui-l s'avre tre un actif, totalement impliqu dans son acte de lecture. Par le jeu de Iecteur-spectateur la double nonciation, il devient un acteur du roman qu'il lit f instar de la elu Caire,qut, jeune hroine du trs beau film de Woody Allen, La RosePoLtrpre pour passionne de cinma, finit par franchir l'cran, comme Alice le miroir, vivre rellemertt, elnon plus par procuratioryI'histoire racontedans le film aux cts des personnagesfictifs qui la font rver. Enfin, nous achveronsnotre analyse en montrant que le marquis de Sadejoue avec la notion de spectateuret de
krmc6, P' 138' ffirrstlclaivrlu, tlu iricr, tomc'8, p' 1o8' tw l* Prosltrits 2. Ilisttbr rlelttliette 1, P. Lll' Op.cit.,tome 3.SADE, 2g5
!

public, par i'entremisede la mise en abymede I'tre uoyant''

dans le roman sadien. ChapitreI : L'Inscription du lecteur-spectateur

1. Le roman sadien : un roman lire ou un roman voir ?

Protiforme,la production romanesquesadiennen'est pas une contradiction prs. Tantt roman pistolaire, tantt roman-mmoires, tantt roman caractrehistorique, tantt roman thtral et pornographique, cet ensemble htroclite pose le probtme de la place que doit prendre le lecteur vis-vis de chacund'entre eux. Car, n en pas douter, les romans issus de l'imagination du pensionnaire de la Bastille s'adressent un lecteur bien plus qu' un D'ailleurs, cela semble indubitable si 1'on tient compte des multiples spectateur. 'lv[al' Les ouvre qui arnie, tna bonne it ddicace, la Dans lecteur. au avis et prfaces Donatien reconnat que lustine...est bien un roman, puisqu'il hettrs cle la tterfur, aff i r m e :
Le desseinde ce ronlan ['..] est llouveau sansdoute''

avant d'ajouter dans les dernires lignes de cette prface qu'il souhaiterait que Constance ,, aprs avoir lu lt.tstine,, puisse lui dire " Oh ! combien ces tableaux du crime me rendent fire d'aimer la vertu !... ,,'. La mme remarque peut tre de Baaire... d'Isabelle , puisque dans " l'essentiel tabliepour l'Histoire secrte lire pour l'intelligence de l'ouvrage ,, Donatien crit que ., voil le roman "' . Le premier dialogue d.e Ls Philosophiedans le boudoir, est prcd d'une citation mise en pigraphe dans laquelle le marquis de Sade conseille aux < mre[s] " de ( prescrire la lecture ,, de cet ouvrage " [leurs] fille[s] ,,i' Et dans l'o avis de fditeur >, d'Aline ef Valcottl et.. la prfacede l'auteur '' de La Nlarquisede Cange, c'est bien le champ lexical de [a lecture qui est mentionn. Dans celui-l, nous pouvons lire qu' .. il [notre auteur] veut Tamo consoler ses lecteurs ',0 ; dans
1. C?st nous qui soulignons 2. lttstint tnrIx Malhntts dc Ia ttttt, tome 3, p' 17' 3 . I b i t l . ,p . 1 8 . te tl'lsabt'llt dt ljat'it a, reint de I tattcc, tome 12, p' lll ' l. lJtoile serr' 5. La Phiktswlie dortslc bntdoir',krme 3. p. 381. o. ,1lina ct Valcttur,tome '1, p. 19.

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celle-ci,il souhaite que.. les personnes,, ,. lisent [..,] avec l'intrt qu'inspire la vrit o ..,l'histoire de la malheureusemarquise de Gange " et qu'elles puissent ( soutenir la lecture ,, d'une telle uvret' de nuancerquelquepeu cetteide Cependant,il parat ncessaire de t'tre-Iisanf.Pourquoi ? parce que ces mmesprfaceset avis au lecteur contredisent leurs premiresaffirmations.Lorsque le divin marquis crit, propos de doute >, et supposedonc de ce roman est nouveauSanS Ittstine...que ,. le d.essein la prsenced'un lecteur, cette affirmation est immdiatement remise en cause par une incise, mise entre parenthses,dans laquelle il prtend que son roman I\'[aiss'il n'est PaSun roman qu'est-il n'est ., pas si roman que l'on croirait ,r2. exactement ? Une suite de mises ell (( tableau[x] du Crime [qui] rendent ou thtral, [Constance]fire d'aimer la vertu ,. Or, le tableau,qu'il soit pictural ne parle-t-on pas de tableau l'opra -, est quelque chose que l'on regarde, que l,on voit. Dans la prfacede La i\larquisede Gange,les contradictionsdu mme ordre vont bon train. Celle-ci commencepar une phrase dclarative ngative qui : rejettel'ide que cetteuvre est romanesque
Ce lr'est point un roman que nous offrons ici'

Pourtant, un paragapheplus loin, le marquis de sade pose la question :

? de roman teinte cette pourquoi iv{ais avant de rpondre que

*i."iJ"".':n *il: l*,kiJl'

roprus n' est rien que

de Bazsire... d'[sabelle , les multiples Etdans Aiine et Valcottretl'Hisfoire secrte expressionsconnotant le monde thtral viennent branler les certitudes sur le fait que ces deux euvres constituent bien des romans destins des lecteurs pode 1"' avis de le premier Paragraphe tentiels.Dans Le Roman philosophique, l,diteur ,, s'achve sur l'ide qu'.. il est difficile de le lle vice] mettre en scne sous une plus effrayante physionomie ,0. Dans la secondeceuvre,la confusion la plus totale semble rgner, entre les conceptions romanesqueset thtrales"
L La Marquisede Gange,tome 11. p. 178. ). lushnt ou lts lVlclhanlsde Int'ertu, tome 3, p' 17' de Gange,tomc' 11' p. 177. 3. I a h4atquLsc 1. ,\littt tt Valcottt,tome 4, P. 19. par nt>ssoins. 5. Lcs crprtssions qui connotent lc.monde thttal sont mises cn italique

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tant ces dernires sont prpondrantes:

employequelquefois,si l'gard de la tournure romanesque dans une histoire aussi c'est que permise, nous nous Ia sommes sageet rare emploi cru qu'un avons nous que celle-ci, srngulire l'intrt que les qu'ajouter ne pouvait roman de la maniredu les plaant et qu'en inspirent sanglant de ce drame personnages ett metta,tt el de nous, rapproche ligne plus une sur ert scne rcit, tortt ce qu'ett plus beturcoult en rtctiotr dialogue lew stu'tortt bien plus deztiertdrnit ne disertt qt'ils frapTtarrt.' ryte

Ds lors, au vu de ce que nous venons de souligner dans l'analyse de certaines < prfaces > et <(avis au lecteur ,r, il semble bien que d'un roman--Ii re nous glissions vers ,,n-roman--uoir, et que par cette mutation le lecteur se mue vritablement en < voyeur >, comme l'affirme lvlichel Delon', bien au-del de la simple lecture des Cent isingt journes de Sodome.

2. Le lecteurde Sade: un lecteur-spectateur.

Le lecteur des romans du marquis de Sade est donc bien plus de romans, doqu'un simple lecteur. Il est intrinsquement un lecteur-sPectateur mins par un souci de thtralit de plus en plus vidente, Par un souci de ., donner voir par l'criture ,rt. D'ailleurs, cette hypothseest corroborepar l'emploi de certainsverbes tel que " dvoiler " :
par les vertus que nous Puissentnos lecteurs/un peu rassurs sansautant d'eflaissonsentrevoir,nous suivre maintenant, sinistresque nous devons froi, dans le dtail des vnements dvoiler.' << exposer > : nos yeux ce Je vous invite donc, belleJuliette, venir exposer fera, lorsque consentement, notre trne de volupt qui, d'aprs et de nos plaicaresses de nos obiet nous l'exigerons,l'unique sirs.'

ou bien encore < peindre ,, l'instar de cet exemple extrait des Cent aingt jottrdans lequel le narrateur dclare, au lecteur-spectateurventuel nes cle Soclome, qui se cache derrire le pronom indfini (<ofl )>,qu'il va dcrire, sous ses yeux, les : < appartements> dans lesquelsse drouleront la plupart des bacchanales
:IILT,otre sectt;1labelle tle Raiit e, reinc de Ltance' krmc' 12, p. 24. 2. Cf. sup'n, p.285. 3. I.-M. GOULEMOT, t)P cit., P.55. 1. La Laryuisetle Gange,tome 11, p. 196' 5.Ilistoirc de lulielfe tnr ft: Prrrsptiti's tltt uice.tome 9, p' 83. 2gg

non tels Qu'on observeque je vais peindre les apparternents maiscomtneils venaientd'tre qu'ils pouvaienttre autrefois, au pltrnprojet'' et distribusrelativernent .rrrangs

de cette hypothseet participent galement Certainesexpressions soulignent, combien, que le monde romanesque sadien est un monde marqu du sceaude la thtralit.Ainsi, nous pouvons lire, par exemple, dans Les Cent que: d e S o d o me l t i ng t j o u r n e s
la scnede libertinage Ds que dix heuresdu matin sonnrent, en rien ni sur rien de tout ce s'ottwit, pour ne plus seclranger qui avait t prescritjusqu'auvingt-huitde fvrier inclus''

s'ouvrirent "' crit:,. les scnes Dans Ln Notrcelle lttstina..., l'auteur-narrateur conviant ainsi le lecjuste avant d'entreprendre la description de ces bacchanales, teur se mtamorphoseren un spectateur; et Pour conclure sur ce Point, nous constatons que c'est dans une < salle " illumine de < cent bougies ' que ..,s'ouvr[e] ,, .. la scne ,, dans laquelle Juliette, Noirceuil et une multitude la pire des orgies*. d'autresrouss'adonneront Or, donc, le lecteur des ceuvresromanesquessadiennesest un lr,laispar quels procdsd'criture mis en place Par le sei$neur lecteur-spectateur. de La Coste,ce lecteur accde-t-ilau stade de spectateurqui, grce au regard, prau statut de specoit ( la description crue des bats amoureux "i. Cette accession tateur est rendue possiblepar l'utilisation d'une multitude de verbes de perception et de termesqui appartiennentau champ lexical de la vue ou bien encore qui renvoient au monde du thtre. Si nous considrons en premier lieu les verbes de perception, nous nous rendons compte que le plus frquemment employ demeure le verbe de luliett...,le narde la uertu, etYHistoire uoir. Danslttstineou les lvlalheurs rateur a pris soin de ren-forcerla porte du verbe < voir , par l'emploi de l'ad: verbe < tout >>
ll faut tout voir, uronenfant...' Jeveuxtoutvoir.t()m(' l, p' hJ. 1. I es Cetlt i'irt.gt,t([ltlt(ics dc 5rrr1t),nc,

2 . I l t u l . ,p . 7 8 . 3. [..aNttut:elle lusthre tw lesMalhnu -' de laet+u, tome 7' p'73' e dc Julit t t c tru Ls l ntspn it s tlu irt( c, to mc 9, P' 568' ). t lLstoir GOULEN{OT' c>p.cif.. p' 1'10. 5. I.-N'1. ti. f usfirrt'ou Ls 'lalllerlls,lcla i'e,fu, tome 3. p. 1i. tlu t'ice, tome 9, p' 15tt' 7. Histoire de luliettt' ot le: P.,os!tll'it.rs 2g9

crit-il, comme pour signifier au lecteur qu'il demeure, par-del son rle spciqui s'anifique de lecteur, avant tout un spectateurdes aventuresromanesques ment sous sesyeux au cours de sa lecture.Le narrateur des Cent uingt journes pas non plus de fioritures pour signifier que tout lecrle Sorlomene s'embarrasse teur des aventuresde nos quatre hros libertins se mtamorphose,defacto, en un ( voyeur ,,. Pour ce narrateur, cela ne fait aucun doute que rgne la plus totale confusion entre le rle de lecteur et celui de spectateur.Il a rendu cette confusion du verbe " lire o, dans la possible,dans une mme phrase,par l'emploi successif, proposition ( ayant fait ce qu'on va lire ),, Qui entrine le statut de lecteur de ,,, confrant l'tre-lisant et de la tournure priphrasticlue " faire voir au lecteur simultanment ce dernier le rle de spectateur:
Il suffira faire voir au lecteurde quoi un tel homme pouvait tre capableet ce qu'il pouvait faire, ayant fait ce qu'on va lire.'

Lorsque le verbe ,. voir ,, n'est pas employ f infinitif, il n'est pas rare de le trouver conjugu au mode impratif, tantt la deuxime personne du singulier, tantt la deuxime du pluriel. Outre le caractreinjonctif, inhrent ce mode verbal, cet emploi renforce le lecteur dans son rle de spectateur par une sorte d'incitation directe du narrateur, - qui quivaut peut-tre une forme inconsciente d'excitatio -, prendre part immdiatement, au moins par ie biais du regard.,et sansaucune chappatoirepossible,aux multiples dportements des personnageslibertins. Aussi, il n'y a rien de surprenant que les propos de madame de Saint-Ange :

;i#^'.""iilil?::ii:"*i'k,":"Tme'examineaveccom
ou bien encore ceux du Chevalier de lvlirvel :
'. conuneil estdigne de me vois commeil bande. Tiens,Eugnie, !' remPlacer

soient tout autant destins Eugnie qu'au lecteur, tmoin passif de ces deux Dans La Nottucllelustine,.., le procdest identique.Le narrateur,en faiscnes. alors son valet ]asmin : qui s'adresse sant d,ireau comte de Bressac,
p'it' le bandoit dans , tome 3, p. 456. 2. la Phiknophie 3. tbid.,p.487. 2g0

Vois, vois donc ce ventre perc.. . vois, cet infme con. . .'

vise surtout mettre le lecteur en position de spectateurprivilgi d'une scne orgiaque venir. Cette accumulation du verbe aoir, conjugu f impratif, a pour vocation d'exciter le lecteur, de le rendre proprement dpendant de la scne qui se joue sous sesyeux. D'une certainemanire, cette triple occurrenceest comparable un stimulus lectrique qui, plac sur les nerfs d'un membre quelconque d'un cobaye,lors d'une expriencescientifique,permet celui-l de se replier sur lui-mme sansque ce rflexedpende de la volont crbralede ce cobaye.Et cette manire toute particulire de procder l'excitation du lecteur semble singulirement efficace,au point d'tre employ par Victor, le fils incestueuxde monsieur de Verneuil :
- puis?... moi ? dit le fripon en faisant voir que l'assaut qu'il vient de livrer n'a fait qu'aiguisersesarmes; voyez/ sacredieu,ce vit-l, voyez s'il n'est pas en tat de faire ma avecla mre.' surce qu'il vient d'entreprendre

Voir, c'est bien. lvlais regarder,c'est mieux. Car regarder,c'est est-il un tre qui regarde, passif, ce s'appliquer voir. Aussi, le lecteur-spectateur, qui se passesur la scneromanesquedes Guvres du divin marquis. Dans La somme sa mre et avec elle, le lecteurNotrcellelttstine... , le comte de Bressac spectateur,par un injonctif .. regardez ,, d'tre les tmoins passifsde .. I'extaseo [1e]plongent les lans vigoureux de [son] fouteur... "3. Sylvestre,dans le chapitre une tribune ,ro, l'instar d'un comdien douze d.e ce mme roman, plac Sur << invite sesamis au public venu au spectacle, sur une scnede thtre s'adressant .. regarder > son confrre jrme qui est sur le point de " devenir lun des bourreaux les plus acharns d'Octavie ',5 ; et le narrateur, Par I'entremise de deux experts s libertinage, le Pre Ives et Simon, convient le lecteur-spectateur(<au spectacled'une immoralit ,,6dans lequel celui-ci sera dans I'obligation de ,. reet ,. le cul garder , doublement et les charmesnaissants" de la pauvre Martine >> dr.t nomm de l'Aigle'. Et dans Les Prosprits t...] dj form , d'un personnage
deIa uertu,tome 6, p. 112. rw lesMalheurs TLiNrr"oAk lustrne 2.Ibid.,tome7, p. 189. 3.Ibid.,tome6, p. 140. {. Ibid.,tome7, p.69. 5 . l b i d .o . .77. p.283. 6.Ibict., 7. Ibitt., p. 282. 2gI

regarder " rtice,le sPectateurest invit, quant lui, aux cts de Juliette, " ( quinze femmes charmantes,mais toutes diffremment costumes", dissimul dont la configuration, qui " permet d'obser,. derrire une petite croisesecrte>r, dver tout ce qui [est] dans le salon ,,1Sanstre vu, n'est pas sansrapPelerle rle volu certainesloges d.ansla plupart des thtres du Xvflf'" sicle' Cependant, en analysantles diffrents verbes de perception, nous pas uniquenous sommes rendus compte que le divin marquis ne Se contente le lecteurment des verbes .. voir ,, et ., regarder '>'Pour lui, la perception' par de sa part' spectateur,des scnesrotiqueset des corps qui s'y exhibent,ncessite' Donatien une acuit visuelle beaucoup plus fine. Aussi, Pour parvenir ses fins' en grande partie, la gamme des verbes de perception dont il disd.clinera-t-i1, que lui pose, la manire d'un peintre qui ioue de toutes les nuancespossibles devient, aux cts des offre une mme couleur. De sorte que le lecteur-spectateur un examinahros qu'il croise au cours de sa lecture, tour tour un observateur/ les Malheurs de teur, un admirateur,voire un tre contemplatif'Dans lustine ou chirurgien Rodin' la aerttt, Thrse,alias justine, conduite par Rosalie,ta fille du lubriques de son hte depuis " un pourra tout .. observer , des . expditions >> ne suffirait pas la concabinet[...] voisin,,2.Et au cas oir cettePremiresance vaincre des agissementscriminels de ce dernier, le narrateur ajoute, Quelques de nouvelles pages plus loin, que notre vertueuse hroTne.' pouvai[t] observer de la aerttt' scnessi elle l'[et] dsir ,,'. Dans la troisime version des Malheurs avec elle, par contraint sa mre et, de fait, le lecteur-spectateur le comte de Bressac agissementsluun redondant ,. observez ,, prendre part, malgr eux, ses briques en s'exclamant: mouvements' soinces avec ie ["']' observez :"'j'::fulj:"' dtt aice, Ie narrateur invite, si l'on peut dire' le lecteurEt d.ans Les Prosprits >, un amical : spectateur considrer avec < attention [une] jolie femme par
observeavecattentioncetteioliefemmedevingt-sixans..
' '"-T: 8' PP'190-191' tu, tome J, P' I uJ' 2. Iustirc nt l Malhnus cleIa z'et 6, pp' 139-1'10' 1: fir';irl]ff lustutettu lesMalheusdela t'eu,tome tome 8' p' 191' 'lu utt-e. i. tisn", a, i"liette ou lesPtosptits 2gz

Plus loin, d.ansla sixime partie, ce mme narrateurt par l'entremise de juliette, qui se cachesous les traits du compainvitera, sotto ooce, le lecteur-spectateur, gnon de notre Lucrce, Contarini, prendre part, aux (<plus divins baisers ', qu'un libertin donne sa fille :
- Observez-vous, dis-ie bas Contarini, la voil tout entire : : mot mais ne dites Le libertin saisit sa fille, s'enivresur sa boucheet sur sest. .' tons desplus divi ns baisers.

accdeau rang d'examiD'observateur averti, le lecteur-spectateur nateur. Le regard qu'il porte s'affine, devient un instrument de dissection,un vritable bistouri, au fur et mesure que les outils, - en l'occurrence la palette verbale -, deviennent de plus en plus prcis et permettent de focaliser davantage l'attention du lecteur-spectateursur tel ou tel aspect plus particulier de la scne qui se joue sous ses yeux. De sorte qu' ce stade de notre analyse,il n'est pas incongru de faire ntres certaines affirmations' d'Anne Ubersfeld propos du .. plaisir de l'imitation , que ressentle spectateurlorsqu'il assiste une reprsentation thtrale :
Plaisir de I'imitation qui est aussi plaisir de I'image, et l'un ne va Passansl'autre. On peut en sourire,mais la mise en scnefait voir que cettereprouctionmirntiquen'est pas le fruit de la magie; qu'elle est puisqu'elleest le fruit d'une pratique doublementplaisante, et reproduite.[...] Le plaisir du specreproductible hurnaine, tateur oscill entre cesdeux mouvements,la fascinationde la recrationmagique, l'observationd'une pratique d'imitation' de d'wt signeou il'rttt systme Le plnisir estais I'obseraatiotr : il tortt n'inte pas isol : Ie thtre ncessairenrcnt sigites foparticulire.' calisesur telle constructiott

C'estdansfHistoire cleluliette... que nous avons relevles exemplesles plus probants. Le lecteur-spectateurest conduit par Juliette, dans la sixime Partie de ce roman-mmoires, ,, examiner > < tous [les] charmes', d'lise que notre Messaline vient de mettre nue afin d'abuser d'elleni plus loin, il est invit par Cordelli ( examiner le spectacle,, lubrique qui se tient sur la gauche de notre libertin :
Et, pendantce temps,c'estmon cul qu'il [Cordellil perfore,en se fisant placer pour perspectivecelui de la jeune fille dont les tourmentsdoivent suivre ceux-ci.La Durand lui montre le
l.ln toir,:arlntrn ott ltsftosrriftsstlttt'itt', tome 8, p' 527' propos. 2. Nous soulignerons, dans la citation, les aspects les plus intressantspour I'analyse de notre 3. A. UBERSFELD, Op. cit., pp. 276-277' de lulittte tw lesProsprits du atre, tome 9, p. 148. l. HLstt>ire Zgz

sielr sur la droite, et il examine le spectacle gauche"''

avant d'tre convi,en quelque sorte, par Raimondi ( examiner> avecminutie de Juliette'. les fesses pour quelque personnage,et de surcrot le lecteur-spectateur, l,examenpeut conduire littralement l'admiration quasi mystique d'une partie du corps humain que l'on lve au rang de divinit vnrer' Ainsi, notre lecteur se pme en compagniede l'abb Chabert devant le divin postrieur de Juliette :
- Eh bien. livrotls-nous-v I dit Chabert en appuvant mon ventre sur l'autel, et retroussantmes iupes par demire" ' : Puis adnrirant ttles fesses

c'est remme"' curesttoujours

;.li["":'"[:.]l'ton et finit par .. contemplel ,, ici, ,. l'odieur ouvrage '1 que le personnageprincipal vient d'accomplir, l, .. le plaisir )>que notre hros lubrique s'apprte assouvir .. au sein des larmes et de ia douleur "'. S'il semble tabli que le marquis de Sade utilise une multitude de verbes de perception pour mtamorphoserle lecteur en un spectateurvirtuel, iI est remarquableque d'autres moyens sont mis en Guvre qui se fondent essentiellement sur les champslexicauxdu regard et de termesen rapport avecle monde Le substantif le plus employ qui appartient au champ lexical du redu spectacle. gard est, sans conteste,le vocable < yeux , que nous rencontrons dans la plupart des romans. Considrons seulement quelques exemples tant ceux-ci s'avrent nombreux dans l'ensemblede notre cofPus.Dans Aline, et valcour, Lonore qui raconte ses aventures la petite socitde Vertfeuille, dont la position de devi-, santsn'est pas Sansrapport avec celle d'un spectateurqui assiste un spectacle entreprend de dpeindre une < affreusescnequi se passesous [ses]yeux )), dans > laquelle deux libertins vont < assouvir tour tour ieur abominable passion sur une pauvre malheureusequ'.. ils laissentau bout de trois heures ['..] presque anantie de la grossiretde leur emportement ,,0.Dans la deuxime version des
i'rr'e,tomt'u, p. 'ln5' @,spritestlu 2. lhttl., o.175. 3. l&irl., tome 8, P. 57'1. ou las Malheutsdc la wrltr, tome 7. p' 19o' 1. La N;nltlk Jusltrre 5. lrr:fitlc orr ltr &lollrorrs rlc Io teu, tomc 3, p' 1t)-l' n. .4lirrct,f Valct ur', tome 5, pp. 223-221. Zg4

tle la uerta, Rosalie,la fille de RodirU ( convainc " Justine de constater lvlalhetu.s ...par [ses]propres yeux ,, Ia conduite abjectede son pre. Et cette Pauvre enfant appuie son invibabion,en dclarant notre vertueusehrone, et en mme temps que " [ses]yeux vont tout dcouvrir ,,'.Dans La Philosophie au lecteur-spectateur, tlans Ie bottdoir, Dolmanc intime l'ordre Augustin de . montr[er] [ses]yeux '' qualifier cl'ailleurs de chef-d'uvret.Dans sol1< superbe cul ,, qu'il n'hsite pr35 cet exemple, plus que dans d'autres peut-tre, et cela en raison de la struchire thtrale du roman, par-del le regard de Dolmanc,c'est le regard du lecteurqui lui est offert. Dans La Nouspectateurqui est invit contempler le spectacle ue,rle lustine ott les Llalheursde la i:ertu, le comte de Bressacprvient ]ustine sa mre et que cette dernire " mourra sous que rien ne l'empchera d'assassiner elle mourra de mme, et ce sera sous tes [ses]yeux ',. En utilisant le tutoiement : ,.< !.eux ,3, Donatien, par I'intermdiaire de son personnages'adressegalement son lecteur qui devient le tmoin privilgi, aux ctsde Justine,de la scnedans laquelle madame de Bressactrouvera une mort des plus atroces.Et " quel sPectacle ! o n'hsite pas crire le divin marquis, comme pour souligner tout le caractre thtral de cette abominableagonie ,iont voici les ultimes instants :
attendaiten tremblant conduitepar Jasminet Toseph, Justine, objetsqui s'offrent premiers Les le sort qui lui tait rserv. un largetrou, prpact, d'un sont, auxyeuxde i\{*de Bressac cumonstrueux, dogues quatre l'autre, de r pour la recevoir; depuis jener attention, cette laissait mant de rage,et qu'on secret. du nialheureux la dcouverte [...]. - Apporte,dit-it l'un de sesdogues,en lui dsignantun tton' Le ihien s'lance,et ses dents, imprgnesde cette chair en font aussitt blancheet dlicate, iaillir le sang' - Ici ! reprendBressac, en pinantla motteet l'offrant au mtin. Nouvellemorsure. continuece - Ils la dchireront, ils la dvoreront, .iel'espre, l'effet. voyons et attachons monstre;
II 1...t

Et le drle excute: il enculesa mre, pendant que Jasmin, les offre alternatiprenant clespincessur le milieu des fesses, qu'il les voit' vementau chien,qui les dvoreaussitt - Fais-luidchirerencoreles ttonspendantque ie fouts,dit en maniantfustine' au mignon,et quefosephm'encule, Bressac !' sPectacle Quel

Et dans I'Ilistoire cte lulietie... , Saint-Fond rvle juliette et Noirceuil qu'il

th'iaiutiu, tome 3, P. i()S' T;i;;r^I'slr'I,t!|r*o: 2. !..aPhilostphit danslebr.nrloir,tome 3, p.542. 3. La Nouaelle lusthte tw lesMalheurs cleIauertu, lome 6, p' 159' 1. lbtl., p.760.

295

n'hsita pas ., sodomis[er] " sa propre fille " sous les ye-rtx)>de son pre agonisant'. Si l'emploi frquent du substantif . yeiix ", i:refait aucun doute, Donatien aime jouer sur les synonymes, comme un musicien se joue d'un thme grce aux muliiples variations qui peuvent en dcouler. Ainsi de l'usage du mot < yeux )),nous passons celui de " regard ", puis celui de ,. vue ". Dans de notre dvore,, de.. sesregards',, les fesses , le lecteur-spectateur.. Ittstine... pauvre hroine que les mains expertes de Severino ( Pressent" frntiquefilrrt, peu avant rlue < sa bouche [ne] s'y colle ,,'. Delmonse, dans la troisime version Justine : desLlalheursde la ttcrtu, confesse que vosregards offerte moment-ci' iililJi,#i:J.'.:.* Bien que cet aveu s'adressedirectement Justine,il n'en demeure pas moins vrai peut le prendre son compte causede l'emploi de l'adque le lecteur-spectateur jectif possessif( vos , qui reste ambig-ti.Les .. regards ', qui ont peru les multiples excslibertins de la Delbne sont incontestablementceux de notre hrone, mais ce sont galement,par le jeu de la double nonciation que nous aborderons dans le prochain chapitre, ceux du lecteur-spectateurqui s'incarne dans justine lors de son acte de lecture. On retrouve quelques Pagesplus loin exactement plus cette fois dans le fio11 l'emploi du mme groupe nominal, ., vos regards >r, bouche de Delbne, mais sur les lvres de Justine, dans une rplique qu'elle largement ce Personnage lv{aisla porte de celle-cidpasse adresse Cceur-de-Fer. de fiction et vise bien davantage le lecteur en position de spectateur, confront aux mille et une aventures de notre hroine qui se droulent sur la scne romaen question : nesqueet sous sesyeux. Voici Ie passage
- N{emettrenue, s'criafustine!... me dshabiller devantdes quand ? Et juste qu'exigez-vous ciel, ! ! Oh hommes ie serailivre de cettemanire vos regards,qui me garantira de vos ?' insultes

Enfin, dans la premire partie desProspritsdu uice,l'auheurplace dlibrment son lecteur en position de spectateur,dans la mesureo celui-ci assiste la reprtome E,p.292' t'ri-s, Tlfirk r*Ar l"hrtt, ,.lrs lrospritsr dela i:erht,tome 3, p. 161. an lcs Malheuts 2. [ustir.e deIaueu,tome 6, p' 56' wles Malheurs 3. LaNouaelle Iustine p.76. 1. tbict., 296

sentation d'un < acte libidineux >,,Ll mme titre d'ailleurs que lvlondor, le perprincipal de cet extrait: soTrnage
cet acte libidineux : il fallait preTrois scnescomposaient j,lfuliette] allais a\recma bouchermirement,pendntque Mondor, il fallait, dis-je, de endormie veiller l,activit trs quemessixcompagnes,runiesentroisgroupes,excutassent attitudesde sapho ; auplus voluptueuses soussesregards,-lei

;:ff .[ :ff :i:'.""'.:: i" ::*

e i nss' chaqu treIesmme

de mme dans Aline ct Valcour, oiTle lecteur, mtamorEt il en est exactement phos en < voyeur > peut faire siens les propos consternsde Sainville Ia vue d'un ., sacrificehumain ,, excutpar Ben Uacoro,prince des Butuas :
s'offrit de l'autel... le plus affreux spectacle sur les marches mesregards.LePrincevenaitdefaireunsacrificehumain',

La ,, vue ,, est la dernire variation dveloppepar le divin marquis dans cette grande partition orchestreautour du champ lexical du regard. Les occurrences,moins nombreuses que celles des deux substantifs prcdemment Dans La Philosophiedans le voqus, mritent toutefois d'tre mentionnes. bou do i r ,m a d a mede saint-Ange dclare, qui veut l',entendre,qu'.. il faut que tout soit en vue ,,3, pour prendre part, dans les meilleures conditions possibles une scneorgiaque.Rodin, dans La Nouaellelustine... , met au point, dans un < cabinet d'aisance )>pour le moins particulier, un sigequi permet de placer " d'ultrieures bacchanales' [sa] vue ,,nle postrieur de la personne convoite pour L,arrive inopine de .. la dlicieuse Borghse ) au sein de la bande de Brisa-Testa prend la forme d'un vritable coup de thtre qui surprend agrablementnotre prima donna du libertinage,puisque Juliette s'exclameen ces termes :
Oh I mesamis ! devinezqui s'offre ma vue ?"' Borghse"'la Borghse...' dlicieuse

et, dans les dernirespagesde la cinquimepartie de l'Hisfoire de luliette..' ,le gouverneur de l,le de Capre(Capri), au cours d'une scnelicencieuseo ]uliette et Clairwil font montre de tous leurs talents,,. s'extas[ie] la vue de cestableaux " avant de s'y puiser ( en leur rendant hommage "o'
-/ 1. I lislrrirt' de lul:ttt ra lt: l'ttt:ptttle: rlu i4a(',tom(' ' Pp' I Yn- I ' 2. Aline et Vailcanr,tome '1, P. 215. 3. La Philcsophietlans Ie bandoit, tome 3, p. 399' p' 196' 1. t.t Ntwuel.lc lustine ou l*; Malheurs de Iauertu, tome 6, fut rir'a, tomc 9, p' 21:l' 5.I|i-:toire de luliLtte tnt I* Ptosptrits

p.393. 6.Ibitl.,

Zg7

pour le marquis de Sade,I'utilisation de verbes de perception ou pas d'un vocabulairequi fait la part belle au charnplexical du regard ne semble virsuftire sa profonde volont de mtamorphoser le lecteur en un spectateur de cettevolont, dans la meparticipegalement tuel. La redondancedu cliscours lien avec Ie sure or) l'utiiisation de tei verbe de perception ou de tel substanbifen champ lexical du regard n'est jamais le fruit d'un emploi absolu.Le personnaSe ne S'criejamais : " je vois' "' " ie lui, le lecteur-spectateur, sadieq et par-d.evers mon regard examine-)>oU < mes YeuXadmiD ou bien encore : << Contemple. verbe d'un rent. ,, Le personnagesadien prcise souvent l'action exprime par le l'art dramacomplment qui se raPporte au monde du spectacleou celui de son ( retique. De sorte que le hros sadien dclarera au lecteur-spectateurque >> une scneligard examine ,r, certes,mais qu'il ( examine )) ou <(observe tantt se droulent bertine, tantt le spectacleorgiaque de tels ou tels dportementsqui
<<SOUS SeS )'eUX )>'

et roman-spectacle' 3. Lecteur-spectateur

Dsormais,le doute n'est plus de mise. ce stade de notre anasansconteste lyse, il est par{aitement avr que le lecteur des romans de Sadeest cela a pour consOr, s'i-lest un lecteur-spectateur, possibleun lecteur-spectateur. devient une vquence immdiate que le roman sarlien est plus qu'un roman' Il Et du staritable reprsentation laquelle ce nouveau type de lecteur est convi' un vritable tut de roman, le roman sadien tend devenir par consquent D'ailleurs, cela ne fait aucun doute pour certainsde nos protaroman-Spectacle. un vritable gonistes qui considrent le monde dans lequel il volue comme l'in<.thtre ,,. Jrme ne dclare-t-il pas dans la relation de son histoire que " et le narrateur de constance ,, .. le repla[a] sur le grand thtre du monde "t ' de Bauire... , qui s'interrogesur le " bouleversement cl'Isabelle l'Histoire secrte troubles dont d.esempires >)se d.emandes'il est ., donc une chane qui unit les accidentsde nous sommesagits,aux convulsions de ce globe qui leur [les grands
I . l-rrNr'rrpcllt' lrrsfirtr rrrrl$ !1lhtude ld i'('lrl', lt)m(' " O' t'' Zng

la nature] sert de bhtre "'. C'est pourquoi, au vu de ce qui prcde,nous n'avons Pas t surpris de trouver sous la plume de Donati, - dont la vocation d'auteur dramatique ne doit jamais quitter notre esprit -, une plthore de termes tel que : " le puOU d'eXpreSbliC ,r, .. le SpeCtateuf ,r, ,, le tmCrin ,r, ,, le SpeCtaClg ,,, .. la SCne >>,

sions telles que : .. lever le rideau ,, ou bien encore " tirer le rideau " qui sont, de - et plus prcismentavec prs ou de loin, en rapport avec le monde du spectacle, celui de 1'art thtral. Ce constat n'est pas dpourvu d'intrt, car le divin marquis s'attache alors prendre en considration,non plus uniquement le personnage mis sur la scne,mais galementcelui qui donne un sens ce dernier,YtreThodore,le captieuxbeauDans Ln hlarryise de Gnnge, regardanf,le spectateur. frre d.'Euphrasiequi n'a pourtant rien se reprocher, cherche par tous les moyens qui sont en son pouvoir la discrditer aux yetlx de sa proPre " famille " rnais surtout aux yeux du " Public ,' :

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re ram. etvotre pubric

Or, 1e ,, public ,, ,Jont il est question dans cet extrait est sanscontestepossible, la fois Ia population que frquente la marquise f intrieur mme de l'histoire par procuraqui assiste, imagile et racontepar Donatien et le lecteur-spectateur tion, si l'on peut dire, f irrmdiable dchancede notre hroine. Dans la madame de Blamont rapporte Valcour les lettre XLV du Rornan philosophiqtte, propos empreints d'hypocrisie du Prsident, son poux, qui prtend n'avoir pris de I'histoire de Sainville et Lonore qu'(<avec le public ', de Vertconnaissance feuille :
- Moi ? a-t-il [le Prsidentde Blamont] rpondu, moi, des ordrespour faire mettreAline la placede Lonore?...lv{ais daignei donc songer, ie vous prie, que ce n'estqu'avecle public qrrJl'ai su l'aventurede Sainville Vertfeuille''

Et, dans la missive suivante qui relate I'entrevue entre Valcour et monsieur de Blamont, le soupirant d'Aline reconnat de facto que cette conversationtrouve toute sa place sur la scned'un thtre imaginaire, dont le lecteur se mtamortome 12,p. 05 dt Frnnct', reint' TTn,rt.t,snntt7-lsnblh'deBnti.-.i, tome 11,p. 362. 2. I a \larqrisc dc Gangc, 3. AlineetValcour,torne5,p.29T. 2gg

phoserait en un spectateur,dans la mesure o f infortun jeune homme s'interque ceLle-ci roge sur la conduite qu'ii a ienue jusqu' prsent et sur ia possiLrilit aii pu ou non ,. offenserou le public > ou monsieur de Blamont. En outre, cette hypothse est d'autant moins inacceptableque le narrateur fait prcder la rnarratif qui quivaut, sanscontesteposptique de Valcour d'un trs court passage : Lisons ce Passage sible, une indication de mise en scne'.
- Vlonsieurde \/alcour, votre conduitevous perd, et pour vousdevriezen changer. l'antourde vous-mnle de Blantontl: tle lui {monsiein' iri-s--ui-c in'asseyutt celle que je tiens peut-elleoffenserou le public ;j,[*,

Enfin, dans les premirespages de La Notiaellelustirtt... ,le

divin marquis

prouve, semble-t-if un plaisir non feint brouiller les pistes quant au rle sPecifique du lecteur puisqu'il n'hsite pas, dans la mme phrase, passerde la notion - < nous allons, avec 1apermission du lecteur... )) -, celle de " pude ,, lecteur >)r blic,,, - (( ... pour ne nous attacher maintenant qu' transmettre au public les vaut tout aualec<lotesde la vie de notre pudibonde hrone ''3 . Et la ren'rarque tant la fin des narrations des cent cinquante passionsde " la premire classe" :
et c'e'st ainsiquese du matin tout fut secoucher, deuxheures partie de cetteluei la premire termina le mois de novembre narration,de laquellenous ne feronspas brique et intressante attendrela secondeau public, si nous voyons qu'il accueille bien la Premire't

Lorsque l'emploi du substantif " public " fait montre du caractre par trop gnral de son sens,le divin marquis s'apPlique alors plus de prcisions dans |e vocabulaire choisi. Et de la notion de " public , nous glissons celle de .. spectateur,,. Dans Aline et Valcortr,Sainville relate, la petite socitde Vertfeuille qui coute le rcit de ses aventures,qu'il devient le " spectateur,'i d'un rituel anthropophage qu'il semble bien considrer comme une reprsentatiol puisqu'il la qualifie de .. spectacle effrayant ))",lors de sa traverse de la contre des Jagasqui doit le conduire chez les Butuas. Cependant, le plus grand se situe dans la troinombre d'occurrencesde ce mot que nous avons rencontres
TlTndicain*;ca'nr.tuc srluiign(v par nos soins dans la citation' 2. Alint t't Velcnu, tomc 5. p. 3()1. 3. Ln Nouaelle |ustine ott lesMalheurs de la z'efiu, torr.e 6, P. 35' ,1.Lcs Carrf i'lngt jouyrrcsde tome 1, p. 3O3. Stttlttrn, 5 . A l i n et t l / r r k o u r , t o m e ' i , p . 2 i 2 .

p. 210. 6.1br.4., 300

dtt trice'Consirde Ia oertu et dans Les Prosprits sime version d,esL,Ialheurs rons-en seulementquelquesexemples.Dans le premier roman, le comte de Cernande prouve un plaisir certain " tourn[er] son norme cul du ct des spectade cette teurs ,,t ; de sorte que ces < spectateurs)) sont la fois et les personnages ieon de libertinage et le lecteur qui devient un < voyeur " qui rien n'est cel' Car un long passagenarratif suit la rplique dans lequel l'auteur-narrateur dpeint avec force d.tailsla mise en scne de la bacchanale venir. Quelques dizainesde pagesplus loin, c'est un nouveau protagonistequi interrompt la scne dans laquelle il est impliqu en tant qu'< agent > pour devenir, et avec lui, le leclibertinage dont [son] frre [lui] teur, le < spectateur,, d'une ., premire scnecl-e procurait la vue ,,t. Enfin, dans le second roman, le lecteur devient vritablement le spectateurd'une reprsentationthtraledans laquelle la plus grande confusion rgne entre l'espacescniqueet le parterre, puisque le narrateur confesseque I et actettr,- .. spectateur ,> [i1] se faisait foutre " -, Noirceuil est simultanment .<, de " quelques scnesluxurieuses" ' Varialte de la notion de u prublic,' et de celle de " spectateur", le lecteur peut s'incarner dans .. un tmoin ,' oculaire d'actes libidineux que lui offre sa lectureo.Or, I'emploi de ce substantif, sous la plume du marquis de Sade ne fait qu'ancrer, - a posferiori,certes -, encore un Peu plus son monde romanesque,et avec lui, l'ide selon laquelle le lecteur est par essenceun spectateur, dans le monde de la thtralisation, dans la mesure oir, selon Anne Ubersfeld, ,. la fonction de tmoir est inscrite dans le procs mme de la communication de nobreverthtraie,,-.Ainsi, dans /usfifl...,le lecteurne peut, en comPagnie tueuse hroine, .. revenir, ni des excrations qu'[elle a] souffertes, ni de celles dont on [l'a] rendue tmoin o'. Dans la troisime version, Delmonse supplie sa compagne en libertinage, Desroches,de tout mettre en uvre pour que ]ustine ,, soit tmoin de [ses] plaisirs > Parcequ'elle considreque " c'est l'unique moyen
hnn'sdc Iaut'tu, tome 7' P' 227' 2. tbitl.,p.276,. tomc 8, p' 25tl' cluir'e. 3.llistoire delulielteou l* Prosprits p.22r),n. 2. 1. Cf.supra, C)t. cit.,P' 257. 5. A. UBERSFELD. tomt'3, p. 1'12' orrltr,\lirllerrrsdt iaitctttr, 6.lustirtL

301

de lui en inspirer ie got "'. Troublantervlationqui ne peut pas ne pas s'adresser de surcroi au lecteur ! Et nous pouvoirs tablir le mnie constat ans Les Cent exhibent tout de leurs Les narrationsdes historiennes uitigt journesde Sodome. comportementslubriques et assimilent le lecteur un " tmoin " potentieLde leurs actes, f instar de ce que relate la Ducliis la fin de la deuximejourne :
Je ne fus pashuit jours sansprofiterde ce plaisir,et, un matin une desplus qu'on taitvenu demanderune nommeRosalie, d'obserde voir, je fus curieuse qu'il ft possible bellesblondes -r'r dont et voici la scne c qu'on allait lui faire.Jeme cachai, je fus le tr,oin.'

\,Iais pour

ancrer ses ruvres romanesques

dans le monde

de la

thtralit, le divin marquis n'est pas toujours oblig de nous imposer la vue d,'un .. public ,, ou d'un " tmoin ', ou bien encore d'utl .. spectateur". Celui-ci voire simplemententendu.C'esi ce que nous avons pu relever peut tre suggr, deux reprisesdans 1'Histoirede luiiette... Dans cesdeux cas,le marquisde Sade ne met pas sous les yeux du lecieur urr Spectateuravec lequei celui-l s'identifie, que ce spectateurproinais il donne l'entendre grce aux applaudissements digue. C'est par ce procd que prenneni fin les deux lectures que ralise Bernis. D'une part, celle du " sonnet de Des Barreaux)>:
avantt fort applaudi,Bernis,nous rcital'autre ::,:i::

et d'autre part, celle " de 1'Ade Priape", dont la longuett, - cent vingt vers au total -, nlest pas sansrapPelercertainestiradesdu thtreclassique:
redoublrent'' Les applaudissements

dans le boudoir, le marquis de Sade,dans une des dernires DansLa Philosophie didascaliesdu septimedialogue et donc du roman, confirrne bien que le lecteur, et avec lui, Dolrnanc, madame de Saint-Ange, le Chevalier de N'Iirvel et Eusont bien les spectateursprivilgis du drame gnie, par leurs applaudissements, iragi-comique dont sera victime, N,ladamede Nlistivaf mre d'Eugnie. Car ces derniers apptaudissent tout rompre, lorsque le valet Lapierre, sur les ordres de Dolmanc, monte sur le thtre pour inoculer .. devant tout le monde ", la petite
tomc b, P.'+e. 1. I a ii otti,clle lusiine ou ics iv'lalhnus de ia .r'tt, 'l2l. tome 1, p' 2. l.'sCr'rrfi'irr5't jannte:dt Sodctn.', 3. Histoire de fuliette ou lesPrcrprits du'oite, tome 9, p.92. 1 . I b r , t . ,p . 9 5 .

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vrole cette ., putain > pour qu'elle < se souvienne de ne pas dranger sa fille quand elle [Eugnie]se fera foutre " :
sonvenindanslesdeuxconduitsde la naturede cette Il lancera dame, afin qu'aussilongtempsque dureront chreet airnable de cettecruelle maladie,la putain se soules impressions

I';.,;::,,:i,l:,,,!;:,i,T,'"7vT,','T,,,1
en position de deviles personnages Et, dansLes Ceiit oirtgt jottrnesde Sodttmc, puisque Duclos les salue I'instar d'un comdienquittant sanis et de spectateurs, aprs que Dula scne,manifestent leur enthousiasmepar des applaudissernents, clos a achev la narration des cent cinquante perversions de la " premire ,, . classe
la la belle Duclossalua respectueusemetrt Aprs ces paroles, du caauprs venir pour de la tribune et descendit compagnie, applaudieet o elle fut gnralement nup a cesmessieurs, caresse.'

Pour qu'il y ait prsenced'un " public ', ou de ( spectateul's, ", il de l'truvre roma voir. Or, 1'ensenrble spectacle faut qu'il y ait ncessairernent un nesquedu divin marquis demeure vritablementun gigantesquespectacle, est rsolument libre, vritable happctting o tout un chacun des personnages par-del le Bien et le NIal dont il peut tre la manifestation-, de son tre, de son Aussi, l corps, de sa parole. De sorte que Ie roman se mue en roman-spectacle. encore, n'y a-t-il rien de trs surprenant que le lecteur-spectateurrencontre au et de propositions dicours de son acte de lecture, une multitude d'expressions verseset variesdans lesquellesle substantif " spectacle" est mentionn. Ce que nous constatonsd'abord, c'est que les scnesde dbauche mme les plus outres et les plus criauxquelles est convi le lecteur-spectateur, minelles, constituent un spectaclede pur divertissement, une vritable iouissancepour le regard et l'ouie, l'instar du plaisir thtral.Par ailleurs, notons que
-\.i tome 3, p.557. nl'hikr.'tyhia dttsltbourittir', tleSadomt,tome 1, p. 362. 2. I cs Ccnf lfn$ janntes

303

en toute imce divertissement est un ., spectacle> auquel on se rend, le ., soir )>, de La Nouuelle luspunit ! Et n'est-cepas ce qu'affirme l'un des protagonistes t i n e . .:.
Le soir.on fut au sPectacle.'

pur divertissemelt donc. Trois exemplespermettent de justifier notre hypothse' de luliette... , c'est Par une interrogationtotale: Dans YHistoire
?' jouir de ce spectacle Dsirez-r'ous

se joindre lui. Cette interrogation que le larrateur invite le lecteur-spectateur est davantage une ptition de principe qu'une vritable question, tant Ia rponse des dequ,attend celui-l est implicitement positive. jutiette rvle 1'ensemble visantsqui coutentle rcit de sesaventures,qu'une de sesieunes lves,Agla, ," du supplicede sa mre.Et dans La Nouztelle lustine ou <.s'amusedu spectacle tJela ucrftt, le narrateur dclare, Ia suite d'une scnede dbauche Ies Jv,Ialheurs pauvre fille " a subi les pires svices,que au cours de laquelle une <<

:i:i:i'

ns unes a tre qu nos Pase ie " J"f :ifi liJl

galement! le lecteur-spectateur Et, en compagnie de ces multiples personnages, qui accepte de vivre D'ailleurs, pourquoi le lecteur-spectateur l,Aventure du monde romanesquesadien se priverait-il du spectaclelibertin ftil te ptus cruel et le pius outr ? Son refus, se voiler la face, voire luder les pasSon acte de lecture n'est scabreux,serait une sorte de non sensintellectuel. sages pas innocent. La multitude des scnesde dbauchequi se jouent sous les yeux du sont autant d'actes qu'il acceptede vivre par Procuration, virlecteur-spectateur tuellement dirions-nous aujourd'hui, et qui viennent combler une frustration, un manqu, - tout comme le plaisir thtral comble, chez le spectateur,une

de la rtu, t.me b' p' {()'l' @alhturs 2. IlLstrtiretlc Jrtlit'tterul lts Prtp,tt if* da i'trc, tome 9. p' 556' 3 . I b u l . ,p . 5 6 . Ia-otrfit, tome 6' p' 113 ,1. l-a Niiulrilt' lustr ttttlds l!{dlhr'iltr !'J?

304

frustration, une < absence,>,ufl < manque )), atlx clires d'Anne Llbersfeld'. Le rodu manque ,, si l'on veut pasticher le comme signe-comblement man sacliell << -r,rai',de ne pas pouvoir se concritique.La frustration de ne pas pouvoir agir en en Toute Libert,de ne pas pouvoir, parduire, dans Ie quotidien de son existence det le Bien et le \,Ial, f instar des hros dont il suit les prgrinations," attaquer S'enservir pour embraserle monde "'. en priver l'univers, c-rlt Ie soie'il, \Iais revenonsau sort que rservele divin marquis au substantif de la premirepartie des Cezlf ttinS,t ,,. Duclos,l'historienne-narratrice <.spectacle qu'une jottrtes de Sodome, rvle aux quatre amis et au lecteur-spectateur d'une fantaisiepour le moins aussi sale ,,'. ia fin de ,, fille donna [...] le spectacle la dix-neuvimejourne, l'auteur-narrateurprend le relais de celle-Ipour faire que Curval souhaite,., avant le souper,[...] clonner la part au lecteur-spectateur socitle spectacleen ralit dont Duclos ne venait de donner que la peinture ". Ds lors, pos ce postulat, le marquis de Sademet sous les yeux de son lecteurspectateurla scnetelle que la souhaite notre hros :
elle le fit chier,et le libertin clIl [Curval] appelaFanchon, 'i'ora, pendant que cette vieille sorcirel'trillait tour de bras. Cettelubricit ayant chauffles ttes,on voulut de la merde de tous les cts,et alorsCurval, qui n'avait point dqu'il fit chier sur-lecharg,mla son tron celui de Thrse de son seservir desiouissances accoutunr champ.L'vque, frre,en fit autantavecla Duclos,le duc avecMarie, et Durcet avecl-ouison.'

est invit, aux cDans lttstine ou les Llalheursde la oertu, le lecteur-spectateur prendre Part au ts des quatre moines lubriclues de Sainte-N'Iarie-des-Bois, ( spectacle, abject d'une femme < grossede trois mois )),place en quilibre sur une colonne et ayant pour seule alternative de se maintenir dans cette position ou de < choir > sur .. des matelasgarnis de ronces,de houx, d'pines " :
une ou deu.r touslesquatreautourd'elle,ils ont chacun Rangs pendantcespectacle.^ diversement qui les excitent femmes
ntrtrecritiquedveloppect'tteidt':"LcPlaisirprcrprementthtralt'stlep|aisirdu s i g n c . l e p l a i s i r l e p l u s , . s m i o t i q u e , , q u i s o i t . Q u ' e s t - c c q u ' u n s i g n c , s i n o n c , cq t i r c m p l a c c u n . o b j c t p a r q u e l q u e t h q s c o 1 : q.r'"lqo" rapport i Signe-ersatz, prsence qli est -l fois une absence : Ia statue la place du dieu, la bobine q.iulq,r'rit "ou, I'u plic., de la mie ; la scri" la plaie du * rei - qui manque. Thtre, commc signe-comblcment du manque._Ce n'est pas forc.'r l.'s chosr's quc dc' voir dans ce comblemcnt la .r,rurccmmc du, plaisir thtral; la mtimotre t't l'utoPic" lt'dsir t't lt'souvgnir, tout cc qui ionvoquc une abscncc, voil le terrt'au du plaisir thtral, ", in A. UBERSFELD' t)p. cif.' p. 276. nous qui soulignons. C'est 2, 3. I ts Ctnt uirtgt jttunesdc Stnltune,tome 1, p. 183. 1 . / b l d . ,p . 1 6 0 . 5 . I b i d . ,p . 2 7 1 . 6. Jttsfirtcou les lt4alhctns tle la i:o ht, tome 3, p. 742. 305

puisse sansgne ucune assister quelque Parfois,pour que le lecteur-spectateur .. singulier spectacle,'t ou bien encore ,. la diversit du spectacle',', il s'avre l'installe que 1'auteur-narrateurou, dfaut, le personnage-narrateur, ncessaire Ainsi, aux premiresloges,autrement dit, dans les conditionsles plus favorables. du uice, le narrateur place " Ferdinand et Francavillebien en dans l.es Prosprits face du spectacle"' lubrique auquel ils viennent d'assister ; et ]uliette prend-elle plaisir ., branler Noirceuil en face du spectacle,, d'une Pauvre malheureusequi reoit un grand nombre de .. coups de fouet " et subit les multiples explosionsde .. bombesd'artifice qui lui clatentsur la tte "{. S'il s'avre que le spectacledont est tmoin le lecteur-spectateur des ,. ttes " par le raffined'embrasemento peut tre parfois " dlicieux ,,', scrurce ment des .. luxures o qui s'V praticluentet s'y montrent, et par-del, une expil n'en demeure pas moins, trs frquemment, un rience purement sensueller, Pour se convaincrede divertissementdes plus affreux et des plus insoutenables. cette vidence, il suffit de prendre en compte les nombreux adiectifs et expressionsqualifiant le substantif" spectacle "' lors de son sjour chez les Butuas, SainDans Aline et Lt'alcour, ville ., dcouvre un spectaclefait pour arracher les pleurs de tous les autres individus que ceux de ce peuple froce ,,s. Dans la troisime version d NIalheurs de la uertu, Nloldane dclare Justine que le .. spectacleo des lubricits dont elle vient d'tre tmoin " ['] a fait frmir d'horreur ! ,", et dans le treizime chapitre se que d'Esterval .<. de ce mme roman, le narrateur relate au lecteur-spectateur defaut d'exbranlait voluptueusement toute l'horreur de ce spectacle...,,'0. peut tre pressionstoutes faites,les adjectifspallient ce manquement.Le spectacle : qualifi de " douloureux >>
est douloureux, vous ne Pourrezjamais le souteCe spectacle ' nir.. .'
krme4, P. 2t)2. 1. Alint'etValcrwt, p. 278. 2. Ibicl., du i'ice,tomc 9' p. 374. 3. ITistoiede[uliettt ou lr Ptr;prits l. lbid.,p.572.
5.IFttl., D. IJa.

o , l b i d . ,p . 3 9 8 . 7. La Now:elle lustine ou les Mnlheu's de la t'erhr, tome 7' p.26' tl. ,\Iint et \talcour, tomc 4, P. 261' 9. LaNntitelle lusttttc r'rt lcs l\'lttlhrrursde iut't'tttt, krme , p. 3tilr 1r.lhid., tome 7, p. 1t)9. 11. Aline et llalcttnt , tome 5, p. 40t').

306

de .. cruel r, :
- Oh ! mon ami, quandj'eusvu le cruelspectacle qui prouvaitsi je votre les conseils de mon bien infidlit, n'coutai plus que dsespoir.'

d'" effrayant >, comme le dclare Sainville, offusqu :

- Oh !juste ciel,rpondis-je tant que tu alarm, garantis-moi !' pourrasde cet effrayantspectacle

tirs de La N<nrctelle d',, affreua 'r, l'instar de cestrois exemples lustine... :

Ici, Rosalie, que cessclrats I Rodin et sesrous]avaientconpar cet affreux tinu d'erposer leurs regardspour s'exciter et rend l'me.' mourauts vers spectacle, tourneses veux ]ustine, l'nredeslibertinsne sesurPrendront Oui, ceuxqui connaissent affreux inite d'aucun de cesmouvenentsbizarres: ce spectacle cestnonstres.' jusqu'auxlarmes.' affreuxl'[Justine] attendrit Ce spectacle

t trice dans lesquelsla vioou de cesdeux autresencoreextraits des Prosprits lence induite dans les deux divertissementsest telle qu'elle entrane la mort :
jusqu'au La jeune fille ne soutient pas cet affreur spectacle bout : suffoque par la douleur,elleexpire.' desdeuxmres,nouslesreplaons Nous dterronslescaclavres mi-corps dans les trous ; vis--visd'elles, nous plaons enfouiejusqu'la poitrine,et c'esten facede Agla,seulement expirerlentement.' que nousla laissons cetaffreuxspectacle

La surenchredans l'emploi des adjectifsest tout fait tangible dans notre corpus, et d'.. affreux > nous constatonsque le spectacledevient cet extrait deshlalheLlrsde la uertu: d'abord " horrible >, comme1'atteste
de sangSpectacle horrible que cet infme coquin considre pour touenfin qu'en s'loignant froid et dont il ne s'arrache joursdenous.'

ou cet autre de La Nor.rcelle lustine... , o notre vertueuse hrone ne souhaite pas tre le tmoin de " l'horrible spectaclede la mort de ce malheureux [SaintFlorent] "o; puis " pouvantable " :
ceuxqui jaillisll mlaitles flots de sangqui en dcoulaient et il me disait, en m'ofrouvertes... saientde mes blessures
dc Gnnge, tome 11,p. 2-l-1. 1. I n lvlnrtysc 2. Il,id,tomc 4, p. 241. deIauertu, tome 6, p.219' 3. LaNa ntellelustteru lesMalhanrs p.270. 1. Lbul., r-,p.293. 5. ibirl., tcrmc' atcc, tomc 8, p.3o3. ou ltsPtttslt(ritsdu 6.Ilistoircdcluliette 7. lbid., tome 9, p. 59. tleld'ler!u,Iorl:.e 3, p.267. 8. Justine tnt leslvlalhcurs tometi, p. 07. Lrulasll/nlhnusdtIr1clht, 9. LnMnri'c/le ftrstine

307

f r a n t c e t p o u v a n t a b l e s p e c t a c l e . . .o u i , t n o n a m i , i l m e l e disait...[...|, il me le disait, le cruel : - " Voil celleque tu v e u x p o u s e r . . .f r m i s ,t u n e l a r e v e r r a s plus. "'

Corollaire oblig de l'emploi du substantif< spectacle), celui du vocable < scne > est insparabledes mille et une orgies que Donatien offre son pour lecteur-spectateur. D'ailleurs le divin marquis semblebien admettre que << rendre [une] scnebien meilleure " il est indispensabled'y < mett[re] bien de l'art " afin d'en " garantir le succs"'. Et dans la plupart des cas,ce lexme prsente sensiblementles mmes qualificatifs que le vocable ( spectacle". Considexempies. rons simplement quelclues l{ous constatonsd'abord que le groupe nominal : scne+ adjectif qualificatif connote parfois le monde de la tragdie ou du drame bourgeois.Dans qu'.. un calme de Rnntstttick..., le narrateur confie au lecteur-spectateur AdIa'ide heureux et doux succda [une] scnetouchante ,,3; scnequi prsentetoutes les du drame larmoyant. Dans Les Cent t,ingt journes de Sodome, caractristiques est tmoin d'une ,. scneun peu tragique )>au cours de lale lecteur-spectateur quelle le duc de Blangis " lutin[e] de toutes sesforces ,, la malheureuseAdlade < pour la faire encore mieux pleurer ,'. Dans Aline et Valcottr,Lonore rvle que le lendemain de l'vasion de ses acolytes " tait le jour destin la fatale scne ,,t au cours de laquelle elle doit subir, en compagnie de Clmentine, Ia terrible question des membres de la Sainte Inquisition. Et Delcour, alias monsieur de Blamont, s'offusque, en ces termes, de la tournure larmoyante et < pathtique " que prend la scnequi l'oppose la nourrice de Sophie :
- Bonne femme,en voil assez ce me semble,dit Delcour en des bras de ma nourrice; cettescnede m'[Sophie]arrachant

:l1J;ili'o* 5f,i,',1

unretard nos puisse tre' met qu'elle

Et parfois mme, l'auteur-narrateurlaisse entendre, l'instar de ce qu'il ralise de Baaire... d'Isabelle dans \'Histoire secrte , que .. [ses]lecteursverront bientt ',:. scnes [...] de plus tranges
1,.r\line et Valcttur, tome 5, p. 369. 2.1..n Marquise de Cangc,tomc 11, p. 319. 3. AilIaide deBrunswick,princesse de Saze, tome 72, p.402. -oir tome l, p. 169. 1. LesCertt rgt j ttun # cs cleSoclorne. tt Vnlcorn, bmc' 5. p. 205. 5. ,41re 6. Ibid., tome 1, p. 78. 7. HLctoiresectecl'lsabellede Bauire,reine de France, tome 12, p. 109.

308

Reste que les occurrencesles plus frquentes du groupe nominal I scne+ adjectif ] renvoient l'esthtique de la cruaut telle que nous l'avons dfinie dans la premire partie de cet essai. Dans La I'iouaelle lustine.., , le lecteurspectateurest convi, non sansune pointe d'humour, par le narrateur, assister la reprsentationd'une scnede dbauche:
obscnilecteurs, plus curieuxde ces Nousvovons d'ici quelques

::i"i""i::i :?iH:::il*l;li"essante

sup' nous fustine'

Scnelubrique que le.,urru,".r. n'hsite pas qualifier de.., Iongue... scandabien faites pour de luxures et de salets leuse... remplie d'pisodes...entremls >, celle-ci devient proprement scandaliser,2. dfaut de .. scnescandaleuse " infme " :
Quatregitonsde douze quinzeanset trois fouteursde vingt vingt-cinq compltaientles sujetsdestins cette infme scne.'

" affreuse" :
biensousmesyeux/ achve \{ais l'affreuse scnequi se passe tt de me convaincre.'

.. atroce , :
le sclrat l'audacede On dit mmeque, tout en agissant, enchane, de leur faire de sa culotte ces mains qu'il rapprocher sentirtout I'effet que cettescneatroceproduit sur sessens mus.=

.. horrible " :
ne me [Justine] dchirentqu'avecplus Ils [leschiensde Bressacl I'indigne de furie, et pendant cette scnehorrible, Bressac, cornmesi rnestourmentseussentallum sa perfide Bressac, aux crimiluxure...l'infme ! il se prtaiten m'examinant, nelles caresses de son favori."

: " abominable "

dansun tatque vous peindraitmieux Et nousnousrelevmes les marques le chirurgien,qui fut dir jours faire disparatre de cetteabominable scne.'

)) " luxurieuse :
scnes luxurieuses, [...], il ne [...] et, celaprsde quelques
1. I-n Nrzri'e/I.' lrtstine tw Ies lt4nlhatrs de Ia i'eilu, t o m t ' 6 , p . 1 i t l .

2.rhid.. p. 347. 3.Ibid.,

f . illine et V'alctwr, tome 5, p. 223. 5. I-a Ntnri'clld Iustirtc tw les ivlalltus de Ia uertu, tome ti. p' tin. 6. [ttstine u lcs hlalfuurs dc h rcrht, tome 3, p. 96. 7. Histoire de luliette oul Prospits du ztice,tome 8, p. 231.

309

m ' a r r i v a r i e n q u i , c o m p a r a b l e c e q u i m e r e s t e v o u s d i r e , mrite de susperrdrevotre attention"

)) " libidineuse :
ou battue,I'inT.rntt branle,tantt foutue, tantt caresse l que tout ce qu'elle fortune fut mrne de se convaincre n'taitque le prlude avait fait au couventde Sainte-lVtarie ercuterchezces qui lui restaient libidineuses des scnes de luxureet de sclratesse.t modles nouveaux

voire"lubriquesu:
celles-l-' succdent scnes lubriques autres Plusieurs

mais par-dessustout .. publique >' :

- Allons, dit Borchamps, en dsignantCarle-Sonet moi, ne cesdeux amoureux; ie vois paslanguir plus longtemps faisons qu'ils brlentd'treensemble. --Oui, dit Borghse; soit publique.' mais il faut que la scne

Nous ne saurions admettre que l'uvre romanesquedu Pensionnaire de la Bastille soit un vaste roman-spectaclequi s'anime sous les yeux d'un voire sans tenir compte du fait que la plupart des personnages, lecteur-spectateur la totalit, tant victimes que libertinst, deviennent, sous la plume du divin marquis, de vritables acteurs capablesd'interprter, de se fondre dans un < rle ', Or, cette particularit des autre que celui pour lequel ils ont t crs et conuso. personnagessadiens est un aspect tout fait remarquable qui ncessitenotre attelles tention. Pour ce faire, Donatien a recours une multitude d'expressions, que., jouer un rle >, < remplir un rIe,,, ( changerde rle >, etc..., qui Souliqu'il imagine, - ces gnent combien les liens qui s'instaurent entre les personnages tres de papier -, mtamorphoss pour un temPs en comdiens et le lecteurspectateur se fondent essentiellementsur une relation commutative, dont le langage visuel semble la cl -, que l'on peut dfinir ainsi: lecteur-spectateurils
1ld ,V,,rt.'ll' fxrslinetru Ie: Nlall:;'uts da Ia irtrlu, tome 7, p. 16' 2. Ibitl, p.lt\0. 3. Histoire de luliette w l ProsVites cht t'ice, tome 9, p' 220' 1. Ibttl., p.311'. lcroman sadic'n.-. S.Cf.i1na,Prcrnirc partie : Roman etThtralisation; chapitrc IV1. L9s Personnagcsdans - cn l'tendant l'enscmble dc- la production roO. fiopf"t.rn. pour mm.rire ce que dclare ce-suict Jean-'MarieGoulemot, ' : La PoPulation romanesgue " rotique du ,{Wtr#. sicle -, dans le hapitre intitul . le lecteu^rcoune voyur .J.i"rq.r" fourrur l'occasion de les vivre du .om'an rotiqle est touiours en qute de bacchanales : c'est le propre mme du rcit de lui CesLittisrlu'rrnnclitqted'uncmairr...,p.63' etdc. lesof{rir,mmeautantdesp.'ctaclcs,aulecteur.',in

310

romanesquejouant un rle dans l'histoire raconte; personnages personnages jouant un rle dans l'histoire raconteir s iecteur-spectateur'. Conromanesques des textes.Dans les dernirespagesde I'Hlsfoire sesidronsdonc les occurrences de de Baztire... crted'Isabelle , le narrateur,face au dsarroiet la dchance cette souveraine, s'interroge sur les sentiments qui habitent cette femme, par l'emploi d'une mtaphore file dont le comparant renvoie au " rle " que doit ,. remplir > un comdi.en :
En effet de quel ceil pouvait-elle IIsabelle de Bavire] se voir derrire le rideau d'une scneoir elle avait autrefois rempli le premier rle ?'

au moment mme o l'une de ses rivales politiques, la duchessede Bourgogne entre triomphalement dans Paris. Dans La tlarquise de Gange,c'est l'annonce faite par le narrateur de 1'arrived'un .. nouveau personnags,, le Chevalier de Gange,dont le " rle > sera prpondrant dans le cours de l'histoire, qui justifie la ncessitde " donner une ide " de celui-ci " vu f importance du rle qu'[on] lui verr[a] bienttremplir "'. Etdansl'Histoiredeluliette..., Fatime,une jeune libertine, somme Juliette de " rempl[ir] [son] rle avec intelligence ,,4avant que toutes deux ne se livrent une partie de dbauche. Responsabilit importante dont est parfaitement conscientepuisque, quelquespages plus loin, notre Ndessaline elle dclare, avant de se lancer dans d'autres aventures lubriques, qu'elle est .. parfaitement instruite du rle qu'[e11e] doilt] remplir "'. Variante de l'expression jouer un nous rencontrions : << " remplir un rle ", il est assez frquent que de Gange,c'est par une prtrition .. dont nous ne parlerle ',. Dans La Nlarqttise. rions pas " que le narrateur rvle que le lecteur-spectateursera convi voir ...Victor [...j un vieux valet de chambrede la maison " ..,jotter dans la suite " de 1'histoire ., un rle " important. En outre le caractrefondamentalementthtral de ce passageest corrobor par les prcisions qu'apporte aussitt aprs le narrateur :
dont nous de la maison, Victortait un vieux valetde chambre pour ses ne parlerions pas, sans son ancien attachement jouerdans peut-tre et sansle rleque nouslui verrons rnatres,
n.2. LCf.t4,rn,P.190, d'Isabelle tleRaure, reine de Frtnce, Iome L2, p. 251. 2. Ilistoire secrte 3. La tlarquise de Gange,tome 11, p. 253. tomt' 8, p. 152. r t't't'r', 1.llistoire tb [ulit'tterw lts Ptosprits 5 . l b i t l . ,p . 1 7 1 .

311

la suite. principauxde cettedplorable cela prs des personnages histoire,et qui ne peindra que trop le rcit des malheursdans nous allonsentrer,tels taientles acteurs le dtail desquels la scne.' occuper qui vont pralablemetrt Et dans les premires pages du chapitre IV de ce mme roman, le narrateur r-

que vle galementau lecteur-spectateur

De ce morent, l'abb crut qu'il n'v avait Pas un instant du rle qu'il avait jouer.' perdrepour prr'enirVillefranche

Resteque les occurrencesles plus frquentes de cette expressionse trouvent prcismentl o la mise en scnedes corps atteint son paroxysme,l o l'expression de la pensen'est contrainte par aucun carcan ; autrement dit, dans les roDans Le,sCe.ntitingt journes mans pornographiquesde la production sadienne. de Sodome,Duclos racontant une de sesaventuresluxurieuses nous apprend que la Gurin, maquerellepour qui elle se prostitue lorsqu'elleentre dans la carrire, lui demand-ede se dguiser en < une apprentie en modes ,' et de " bien jou[er] [son] rle , afin de plaire et de rpondre aux avanceslibidineuses d'un vieux financier3.Au cours des narrations de la vingt-quatrime journe, notre historienne rapporte la manie lutrrique d'un vieux libertin qui ne peut atteindre la jouissancequ'en feignant d'tre mort. Ce dernier, parfait comdien et " jou[ant] si bien son rle ,'1parvient tromper Duclos. Quant Durcet, celui-ci semble surpris de la proposition que lui a faite Duclos de " jouer un rle dans [son] hisde manire vhmente: toire '' en s'exclamant, ;1:1? tonhisun rledans tu vasmefaire dit Durcet, iouer

du itice, |uliette avoue qu'elle sera affuDans la premire partie des Prosprits ble " d'un membre postiche " pour " jouer le rle de grand prtre " dans une ,. sance" qui sera < la fois lubrique et rotique ,'n. Plus loirU Duvergier regrette et qu'elle ne puisse " jouer un que notre prima donna du libertinagesoit presse rle , dans une partie o " il y avra du plaisant dans la scne,". Et Juliette confie la jeune Emma qu'elle initie au libertinage que pour parvenir cet tat de fli2 . l h t d .o . .221. torr:.e 7, p.167. CentuinqtiannesdeSodotfte, 3. Les .1. p. 30o. Jbid., 5.lbicl. o .. 1 7 5 . i.'lrc, tome 8, p. 134. o. ilisfoirt'de[uliettelr'tltsProsltritsclu 7. tbirt., p. 1e3. g7Z

cit, elle s'est contentede jouer le mme rle que [Steno] > parce qu'elle se sent ( quelques d.ispositions jouer un rle dans le monde ','. dfaut de ,. jouer un rle ,,, nos hros " jouent un personnage ". Citons deux exemples pour illustrer cela. Au cours d'une cle sesnarrations,Duclos brosserale portrait de ses partenaires de dbaucheau fur et mesure " qu'elles joueront un personnage',t, puis de dbauche, demi moriqu'une autre de sescompagnes rvlera l'assemble bonde la suite d'une orgie, < tait prte jouer d'aprs nature le personnage qu'elIe venait si bien de contrefaire "3 si plusieurs de ses coreligionnaires n'taientpas arrives temps pour la librer d'une mort probable. qui, Il arrive galementcluenous croisionscertainsprotagonistes refusent de .. changer de rle 'r, I'instar pour " jouer dornavant la comdie ,rn, laquais " qui parviennent, grce " la plus ind'un ,. jeune matre " et de son << signe dbauche,,, .. renouveler des forces qui s'teignent[...] sansqu'aucun des deux ne changle] de rles ,,. Pour d'autres, en revanche,.. changer de rle ,, s'avre ncessairepour parvenir au comble du plaisir lubrique. Juliette le condans les premirespagesde la premire partie : fessed'ailleurs sansambages,
toutestrois, par mille nouvellesposNous nous replongernes

tout dela lubricit. Changeant excs iTl;Llrtiderniers et confirme ses dires au cours d'une orgie avec Clairlr,'ilet... " dix-huit " ., hommes ,', dans la troisimepartie, de la maniresuivante:
d'une femmequand elle est Rien n'esttel que le temprament en voulantI'apaiser. excite, c'estun volcanque l'on enflatnme deshommes; on nous en envoyaclix-huit Nous redemandmes de rles: ces de vingt vingt-cinqans.Ici nousavionschang nouveauxvits, pour le moins aussibeaux que les prcdents, au cul de ma coms'allurnaient dansInon con et s'teignaient Pagne...

peu aprs avoir attest que les protagonistes d'une bacchanale,et plus que rle, ne d'autres, les .. esclavs>)r " consolspar l'espoir de changer l'instant de balanaientjamais se plier aux soumissionsqu'ils retrouveraient bientt leur
T.Ilisnirc ctcfulir:tteLtuI* Prrxpctritlsdu i'rr'e,tome !r, P. 260. tome 1, p.175. 2. I rs Cerrfi'irrgfjanmesde Sodotne, 3. Ibid., p. 347. ). tlline et \lalcour, tome ,1,p. 396. de Iai,ertu, tomc t1.p. 110. 5. [.n Noui'clle lustirrt'tw les rValftelrr-s 6.llistoirt dc luliettc ar lcs Prrpl7i16 dti i'lct',tomc 8, p. 58. 7.lbid..o. 466.

313

t ou r > ' . la redistriLe changementde rles a souvent pour consquence inest alors tmoin qu'un personnage bution de ceux-ci.Et le lecteur-spectateur terprtant un rle secondairesoit amen " jouer le rle principal " :
jouait ici le rle Sophie,comme vous l'imaginezaisment, ce n'taitque d'elle autour d'elle; se runissait tout principal ; et je vous avoueque .iefus bien surprisde que l'on s'occupait, trutantd'impuretsdans un ge recherches... ;;::,r,:lii;de

ou que nos libertins de Silling .. se sent[ent] encoredu dsordre [des] deux acteurs principaux , dont Duclos vient d'achever l'histoire de ieurs manies lubriquest. Inversement, certains rous ne ddaignent pas d'interprter < le[s] second[s] rlels] ,,, f instar de Juliette qui acceptecette contrainte pour fuir " toutes les mmes postures " et jouir pleinement d'.. indicibles lubricits > nouvelles :
sur Zanetti, et ne Toutes les mmes posturess'ercutrent jouantplus que le second rle,j'eusle plaisiralorsde m'embracoquine.' de cette lubricits seraux indicibles

Ainsi donc, tous ces personnages,qui s'animent sous les yeux du ., bien pntr[s]de l'esprit de [leur] rle >t, n'ont plus, en dfilecteur-spectateur, nitive, la fin du .. spectacle,,, alors que les corps sont fourbus et les esprits asslibidineuses >, qu' tirer leur rvrence,saluer le public chs par tant de ,. scnes et laisserle soin au narrateur de " tirer le rideau )) sur tant d'infamies.
de trouverbon que noustirionsle riNous prions nos lecteurs deau."

ressemble Mais cette sortie de scne,eui est bien relle pour le lecteur-spectateur, fort une faussesortie pour les acteurs eux-mmes.Par cette faussesortie le narrateur laisse entendre que les actesles plus abjects,tout ce qui ne Parat pas tre ou simplement dicible, se poursuivra loin soutenablepar le lecteur-spectateur, ce voile opaque que nous aurions tant du regard de celui-ci, derrire ce " rideau >>, envie de soulever. Et c'est tout fait ce que laisse entendre Donatien dans La Nouuelle lustine...:
L I iulir'tte ,u le: Ptttspritsdu nir:c, tome 8' p. 1tr2. "isniri,le tome 9, p. 22q. 2. lbitl., 3. LesCent tittgt iatmes de Sodome,tome 1, p. 291. du irtcc, tome 9' p. {ttl. 1. I listou e cle luliette ttu les Pros1srtts 5 . I & i d . ,t o m e 8 , p . 1 1 7 . 6. I_es tome 1.,p. 286. de Sodorne, Ccrrti'ingf jo'tntes 3I4

sur les actions Tel fut le premiermotif qui fit jeterdes gazes toutle mondecequ'il ne impures;on ne'u'oulut pasfairedevant

s!erid ea une voir sa ; mai I iiJf; ii"rfi J.i:i:i:,"l :',:ii

les vieilles, Louisonet Fanchory ,\dladeet les deux seules pasdes femmes, craintes et les pltts des quatre plus mchantes

Les Cent Ltiltgt journes dc Sodorne '.

gent de tino usobri nces "'ta ;::: : :il.:iiT,11,li,l li'l*

et dbite, l\'I.de N{irvillese coucha, Cettebelleharangue

ou bien encore dans /i ne et \lalcour :

de lui. auprrs de prenclrema place m'ordonna voil assez en le reste, madame, le ride;ru sur tire Je Pour vous faire voir quel tait l'affreux sort qui m'tait destin ; j'tais de impossible qu'il me clevenait d'autant plus malheureuse puisque le seul tre qui et de l'autorit sur m'v soustraire,

etme rsoudre m'v Tlii;;,i"iJ,:;:J:"J';;:1""'t^ait

Cette dmarche est pour le moins ,.r*r..,ur,te pour un auteur qui revendique le droit de tout dire, tout crire, voire tout montrer f intrieur de son monde rolnanesque.Elle prsenie quelque chose qui n'est pas trs loign d'une forme de - ce qui n'est pas le moindre des paradoxeschez Donatien. classique, biensance D'une certainemanire, elle rappeile celle que I'on rencontre dans le monde de la tragdie classiqueo la rgle exige que tout l'indicible de la mort du hros ne soit pas montr sur la scnemais, au mieux, rapport par une tierce Personne, I'instar du rcit de la mort d'Hippolyte ralispar Thramneo de celui de Sophonisbe dans la pice ponyme. It y a fort parier que la comparaisons'arrte ce simple constat. Car il existe une diffrence notable entre les deux dmarches. la mort du hros procded'un actede courage,de granDans la tragdieclassique, deur, de logique psychologique,pourrions-nous dire, qui, d'une certaine faon, Ia transcendeet lui confre une aura sacre; de sorte que cette mort prsentele mrite de pouvoir tre racontedans les moindres dtails au public. En revanche, dans le monde romanesquesadien,il n'y a rien de tel. I-es acteslibidineux des hros du marquis de Sade ne prsententaucun caractresacret la mort lorsqu'elle s'ensuit n'est qu'une mort gratuite, qui n est pas au service du Bien Commun ou de la Raison d'tat, mais uniquement programme pour que ie libertin atteigne
tome'6, p. 1tl6' tle Ia -oertu, tw lesMalheurs 1. In Nrnteelle lu-stine 2. lbitl.,p.303,. et \lalcrwt. tome4, p. 8t). 3. ,4,lfue 315

le haut degr de la jouissance: I'orgasmegoste.Aussi est-cepeut-tre pour cette raison, mais cela ne demeure qu'une hypothse, Que Donatien ne daigne pas donner la parole une tierce personne qui relaterait ce qui se passehors de la dans les coulissesobscuresde ses scne,hors de la vue du lecteur-spectateur, romans-spectacles.

Chapitre II : Mise en abyme du spectateuret lecteur-spectateur-acteur.

1. La mise en abyme du spectateur.

Nous l'avons montr dans le chapitre prcdent,le lecteur-spectaun ( voyeur ". N'Iaisnous nous rendons teur des romans sadiens est par essence n'obtient compte que ce nouveau fype de lecteur, c'est--direce lecteur-spectateur, ses galons de ,. voyeur > que par procuration et avec la complicit bienveillante d'un protagonistede l'histoire, plac en position intermdiaire, de " tmoin " qui peroit les scnesde dbauchesqui se jouent alors. Ainsi, c'est grce au regard est invit r;oir, et devient ainsi un fiersd'autrui que le lecteur-spectateur -ooyant,complice des mille et un actesde libertinage qui sejouent sur la scneroen somme, voit un Personnagequi manesquesadienne.Le lecteur-spectateur, voit pour lui. Et c'est pour cela que nous pouvons parler de mise en abyme. De sorte que ce dernier, au cours de son acte de lecture, est dans une attitude qui n'est au diverde L'Illusion comiquequi assiste de celledu spectateur pas trs loigne tissementdu thtre dans le thtre, par Pridamant et Alcandre interposs.Et les Goulemot confortent notre hypothse de cette mise en propos d,e Jean-l\4arie abyme du lecteur-spectateur,puisqu'il n'hsite pas dclarer que .. ce tmoin [autrement dit le personnage],inscrit dans la narration, est la figure par laquelle Dans I'Histoire de Zam d' Aline se met en scnele dsir du lecteur lui-mme ,,1. et Valcottr, le narrateur laisse parfaitement entendre que Sainville incarne ce .. tmoin ,, par lequel le lecteur se transformera en un spectateur, en un tiersuoyant du .. nouveau spectacle, mis au point par Zam. Voici le passageen
q,. tit., p.62. 1. l.-!v{.GOULEI\{OT,

31,6

question :
Nous entrmes. Zam me [Sainville]prparaitun nouveau spectacle. - Venez,me dit-il, je vous ai fait voir d'abord nos femmes r'enezleseraminermaintehommes, seules, ensuitenosjeunes nantensernble. plus belles On ouvrit un vastesalon,et ie vis les cinquante gens runies un pareilnombrede jeunes de la capitale femmes choisis la suprioritclela taille et de la figure.' galement En revanche, dans un extrait deLa Nouaelle lustine... , c'est davantage le dsir du

- de ce tiers-ooyant-, qui est excit,au cours d'une scnede lecteur-spectateur, par l'entremise de Dorothe qui se branfie] au spectacledu plaisir des dbauches, autres > :
- Oui, oui ! dit Bressac vivementsur sa en se cramponnant jusqu'aur poils ; cet pisodeest ncestante,et la sodomisant saire : mon oncle a raisonde l'exiger ; mais je voudraisle - Rien de si ais,dit Gernande...qu'elle se rendre Justine. l'instant... dshabille ses ne contrainte prsenter Il faut obir; et voil notre hrol tous qui, les runissant aur doigtsluxurieur de Bressac, fesses cinq, eu forme une masseassezvolumineusepour molester le cul de cettepauvre fille. Dorotheseulerestait cruellement du plaisir des se branlaitau spectacle sansouvrage: la gueuse autres.'

Cependant, pour rendre vraisemblable cette position de tiersle marquis de Saden'hsite aoyant dans laquelle se trouve le lecteur-spectateur, littraires dans les multiples mises en pas mettre en place diffrents stratagmes et d'orgies. L'un des procdsque nous rencontrons le plus scnede bacchanales frquemment se fonde sur la prsenced'un trou dans une cloisory ou d'une ouverture quelle qu'elle soit, derrire laquelle le lecteur-spectateurassisteavec les yeux d'un des protagonistes de l'histoire aux actes libidineux qui se jouent. Ce moyen n'est pas proprement parler nouveau chez le marquis de Sade,car il appartient pleinement au genre du roman rotique, comme aime le rappeler notre critique :
rotique]estalorsperu traversune luLe tableauI la scne carne,une porte drobe,un miroir sanstain, un interstice.Ce ce qui ne veut pasdire que le tmoinindiscretsoit insensible qu'il voit.'

1. AIin,:et \!alctwr, tome -{, p. 351. 2. [.a Nanpelle lustre ou lts Itlnllmnrs de In i'clfrr, tome 7. p' 1'13. 3. I.-M. GOULEMOT. Op. ctt., p.62.

377

prsente un Nanmoins, Les Cent t,ingt journes de Sodome Dans les premires narrations de la quinzime grand nombre de ces occurrences. journe, Duclos raconte que, pour ne pas perdre une minute d'une scne luxurieuse entre un vieux libertin coprophage et la jeune Lucile, elle court " [s'] tablir [son] trou ,,'. Plus loin, l'auteur-narrateur affirme que Duclos, <.curieuse d'observer ce qui va se passer,[va] bien vite [se] camper [son] trou ,2.Et, lors de la premire narration de la trentime journe, le lecteur-spectateurest complice du comte de Lernos, dont le plus grand plaisir consiste runir chez lui plusieurs couples qui se livrent d'infmes dportements,qu'il contemple <(une fois plac au trou de son observatoire " afin de " surprendre leurs volupts sans qu'on puisses'en douter ,r'. Nous trouvons galementce mme procddans 1'Histoirede ludu irice.Dans la premirepartie de ce roman, juliette s'ofIiette ott les Prosprits fusque d'tre la proie des regards de Dorval que ce dernier jette depuis " un pour trou ,1 pratiqu dans un mur. Plus loin dans le roman, notre N{essaline, profiter du spectaclede la rupture d'un couple qu'elle vient de causer,conduira .. un homme un trou diffrent de celui par lequel lui-mme avait t vu Par sa femme ,,'afin que celui-l surprenne, son tour, sa femme en flagrant dlit d'adultre. Et Gabrielle inquite de constaterque sa mre ne sort jamais " du cabinet de Borchampssans s'essuyerles yeux... sanspousserde profonds soupirs " se dtermine pratiquer < une fente la cloison qui sparaitce cabinet de [son] boudoir " et ,, [s'] tablir ce trou " d'o elle peut constater,et le lecteur-spectateur avec elle, toutes les ignominies dont est victime sa mre :
On ne se figure point ce que sa frocelubricit [celle de Borvictime de son dgot : champs] infligeait cettemalheureuse il la renversait terre, et la foulait aprs l'avoir assomme, aux pieds ; d'autresfois, il la mettaiten sang coupsde martinet, et, le plus souventencore,il la prostituait un fort vipas,et dont il iouissaitluique je ne connaissais t.iT,l*.,

Parfois, lorsque les protagonistesn'ont pas la possibilit de pratiquer eux-mmes

jann* de9odo,zc, tomc 1, p. 232. 1. t-e> Cr:tttoirtgt 2.Ihidp , .337. 3. lbitl, p.356. tome 8, p. 1o8. tht irir-c, 1. llistoirc de Julielttou lesPnaltrrtis 5. Ihirl.,tome 9, p 35. p.222. 6.lbirl..

318

cette ouverture, ceux-ci jouissent de celles naturellement prsentesdans une demeure ou un appartement sous la forme d'un .. trou de serrure " par exemple, du uice ; f instar de cet extraitdes Pro-sprits
par le trou Jelluliette] me htai d'aller l'lla Durand] observer de voir un homme fut ma surprise ! Dieu quelle de la serrure. le fouteur...' fustigeant et la Durand Raimonde, enculant

defaut de ,. trou > complaisamment labor dans une cloison, I'autre ,rt ou bien encore " de fentes pratiquesd'un aPpartement
entreles planches qui mal jointe pour laisser, de cloisonassez la forment,un jour suffisant distingueret entendretout ce qui se dit et tout cequi se fait dansla chambrevoisine'

est invit par le narrateur se placer, enrcomPagnied'un le lecteur-spectateur personnage,dans un < endroit ,n isol, dans " un coin " situ un peu l'cart, ' f instar de ceux que nous rencontronsdans Les Cent aingt journesde Sodome ou dans Aline et Valcour n,ou bien encore derrire < une petite croisesecrte, qui, sanstre vu[s] ,7 permet d'observer pleinement toute la scne qui se jouera sous leurs yeux, l'abri des regardsimportuns. Un autre moyen qu'utilise Donatien pour mettre en scnela mise consiste installer tel personnage la manire en abyme du lecteur-spectateur d'un spectateuridalement plac face au spectaclelubrique auquel il assiste.Plusieurs exemples,dans l'ensemble de notre corpus, s'offrent notre analyse.Dans de Lorsange et lustine ou les \Talhew's de la uertu, justine rvle N'Iadame Nrlonsieurde Corville qui coutent le rcit de ses aventures que, lors de son selle fut " plac[e] dans un fauteuil lev, et la lelle jour Sainte-\,tarie-des-Bois, fut] contrainte considrer les nouvelles horreurs qui [allaient] terminer les orgies ,8. Le narrateurde La Nouuellelustine... " place sur un fauteuil, en face de la scne,, lubrique laquelle il assiste," le vieux paillard " de Gernande'.Et dans que le roi se prpaAline et Valcour, Lonore raconte qu'.. l'heure du spectacle
T. I listrre dc Tnllelfe orr le. Irlrxprits dtr trri'r',tome 9, pp. 't'18-'119. 2 . t h i d . ,p . 3 1 . 3. La Nouuellelust ou les Malheurs de laueftu, torne 6, p.177joumes de Sodtttne,to.r.e l, p.34b. 1. Lts Cent -oirtgt 5. Ihid., p. 358. 6. Aline tt Valcor, tome 5, p.'1.1-1. 7. Histoire e luliette ou lesPrcnpritsdu ince, tome 8, p. 190' 8. lustine tw lcs Malheurs de la ttettu, lome 3, p. 1.{i 9. I-a Nrnri','llt'lustirrt ortlcslrlnlhansdclaitertu, tome 7, p. 1-13.

319

rait [ses]dpens>, celui-ci" fut se placer o'. De sorte que, ainsi installs,nos difs'identifient aisment un ( sPectaet le lecteur-spectateur frents protagonistes du plus lubrique des divertissements : teur > qui assisteau spectacle

T il: liE,-:J:, ,ffi,lTiJ':iiL ffi :lii::J.ff

de " spectatrices ou un ensemble " :

ue Ies it q

pe tc e tte n da n o' ."'" "' l : ; T :i: i,["Ji,::iiJ ):: ri ri

,, corrsommatricen, ou de manirebeaucoupplus indtermine une " assemble - la tournure passivede la phrase citeci-dessous lien est la preuve - de scnes dans bidineuses, I'instar de ce que donne lire Donatien, au lecteur-spectateur, la troisimeversion des irlnlhews de la ttertu '.

'" 'I:T;li::ll:1:::n
ou bien encore:

est prace rustine :ll'"'que

l'assemble." chauffe Un tel spectacle

Il est remarquable,par ailleurs, de noter que Donatien tend En effet, de la >,spectatrice d'actesorgiaques. teldre cette notion d'., assemble nrme manire qu'il amplifie de faon outrancirc Les lvlalheurs de Ia oertu, pour brosser,en quelque sorte, la peinture exhaustive des vexations dont la vertu, - par Justine interpose-, est victime, Donatien semble ressentir le besoin d'embrasser I'universalit des spectateurspossiblesdes scnesrotiques qu'il composeet met en scne.Ainsi, l1ousconstatonsqu'il y a une gradation dans la notion de public. Le premier degr en serait, comme nous I'avons signal prcdemment, le .. spectateur > et le dernier, c'est--dire le plus lev, " tout le monde )>,- sous-entendusans exception aucune -, f instar de cet extrait des Cent oingt journes de Sodonteo .. tout le monde ,,, c'est--diretous les htes du duc de Blangis, sans exceptiorydu plus rou des libertins la plus fragile des lubrique de la consommationdu mavictimes, est convi assisterau spectacle riage entre Hyacinthe et Fannv :
1 . , \ I u : , : tI i l l ( ( ' r L , t o m . ' 5 , p p . 5 8 - 5 o . atr-e,tome 8' p, 5{.)ti. 2. Ilistobe de [ulicttc tnt lcs f]rrr.-]rtritts "fir 3. Ibid., p. r10. {. C't'st nrrusqui soulignons. 5. La Nrrulr'llc laslnrctrtt I* Nlnlhnrs it Ia ut ht, bmc' 7, pp' ]90-391. o . I h r , ? .p , . 198.

320

de ces narrations, pour clbrer la fte Le cint1,en consquence de la cinquime semaine,on marie ce iour-l Hyacinthe et Fanny, et le mariage se consommedevant tout le monde.'

de Ds lors, par le jeu de la mise en abyme du lecteur-spectateur, defacto, faire en sorte que chacun ce tiers-aoyant,le divin marquis recherche, des lecteurs de son monde romanesqueet ceux venir ne forment qu'une assembleproprement universelle,spectatrice,par I'acte de lecture, - et ce n'est Pas t le moindre des paradoxes-, de ce Touf romanesquequi-se-prte-plus--voirqu'-lire.

: un personnageagissantdu roman thtral sadien. 2. Le lecteur-spectateur

Dans l'analyse que nous menons pour lors sur le statut ou les stail en est ur1 celui du lecteur-spectateurtuts que peut revtir le lecteur-spectateur, agissant,sur lequel nous devons porter notre attention. Pourquoi ? Parce que nous estimons que le lecteur-spectateur,grce au jeu de la double nonciation, Delon lui a octroy pour devenir transcendele rle de ,, voyeur > que lv'Iichel criminelles,tragiques,voire farproprement co-acteuf, des scneslicencieuses, cesquesauxquellesil prend part par son acte de lecture. Sa dmarche s'inscrit voire se calque tout fait sur celle du spectaalors pleinement dans ce processus, teur confront une reprsentationthtrale laquelle il prend plaisir :
du Living Theaterva dans ce sens: l'acteur,ici, L'exprience dans l'actionmme du drame. Les bntle spectateur emporte , se brisettt.r > et l'n ttgissttttt n troyctrr entrc lc rires

Deux exemples de notre corpus s'imposent immdiatement nous lorsque nous voquons Ie souci de thtralisation dans le roman sadien. I1 dans le entre un prtre et un moribondet de La philosophie s'agitdu Diatogue de la comboudoir, dont la forme dialogique prsentetoutes les caractristiques munication thtrale dans laquelle le lecteur-spectateurest impliqu totalement en tant que personnageagissant.Lorsque le prtre pose au moribond, dans la pre1. LesCerrf uir5'f jutltls LlcSdttt! t tome L, p. 368. 2. C't'st nouc qui soulignons. 3. C'est nous qui soulignons. 1. J. DUVIGNAUD; A. VEINSTEIN. Le thahe, p. 125. C'est nous qui soulignons.

321

mire rplique du dialogue, la question de la ncessitde se repentir d'une vie au libertinage : consacre
desdsordres multipoint,monenfant, Ne vousrepentez-vous la faiblesse et la emport fragilit huvous ont tJff""rY ou bien encore par exemple, lorsque madame de Saint-Ange s'adresse en ces termes Eugnie pour l'inviter passer dans son " boudoir " : nous y serons plus l'aise doncdans monboudoir, Passons ; j'ai ne s'avisera de sois assure qu'on pas djprvenu mesgens ; nous interrompre.' nous ne savons plus exactement trs bien qni chacun deux protagonistes vient s'adresser.Dans la premire citation, le prtre s'adresse-t-il au personnage/moribond, tre fictif et de papier, ou bien au lecteur-spectateur qui s'incarne, par sa lecture, en ce personnage au crpuscule de sa vie ? Dans la seconde, Ia question reste du mme ordre : madame de Saint-Ange invite-t-elle le personnage/Eugnie ou le lecteur-spectateur mtamorphos en cette jeune femme innocente en qute de libertinage ? I1 va sans dire que nous connaissons tous la rponse car nous n'avons jamais vu un tre de papier s'adresser directement un tre de chair ! \{ais il n'en demeure pas moins vrai que, dans le processus de communication qui s'instaure au cours d'une reprsentation thtrale, - et par voie de consquence entre le lecteur-spectateur et les personnages du roman sadiery puisqu'il nous apparat de plus en plus vident que le roman sadien est fondamentalement un roman thtral -, le doute sur l'identit du rcepteur du message, cause de (ou grce ) la double nonciation, reste prpondrant comme le rappelle, juste titre d'ailleurs, Anne Lrloersfeldd,ansL'cole du spectateur;
le et c'est l qu'intervientl'identification, [...] cependant, u prend la parole,, et s'adresse au Personnage, soit spectateur en prenant sa placede parole,s'identifiant lui, soit en lui s'identifiant rpondant la placede l'autre personnage, parfois l'un et l'autre la fois, invesl'autre protagoniste, tissant la totalitdu dialogueou des rapportsgestuels.'

Or, cette particularit de la double nonciationo est galement tangible dans les autres Guvres de notre corpus, autrement dit celles qui ne pr1. [)ialoguc . erre wt ptvgsvgct tttr tttttt ilttttt/t, tome 1, p. 5(-11

tome 3, p. 392. dnnsIe boudoir, 2. La Philoso1,hie Op.cit,p.258. 3. A. IJBERSFELD, .1.Pour plus de clart dans notre propos, nous prendrons soin de souligner cetteparticularit dans les citationsdes euvres.

322

les aspects forsententpas aussiclairementque le Dialogtte...etLa Philosophie... mels de l'criture thtrale.Considronsquelquesexemples.Dans lustine... , notre vertueusehro'rnequi relate les aventuresqu'elle a vcueschez le comte de dclarequ' Bressac
quelquechosede trop singulier,de il arriva sur cesentrefaites de trorrs dvoilerl'me atrocedu monstreauquel trop capable j ' a v a i sa f f a i r e . . . '

Ici, dans ce court extrait, l'emploi du pronom personneloous demeure relativement ambigu. Nous savons que Justine raconte, puisqu'il s'agit d'un roman-mmoires, ses aventures monsieur de Corville et madame de Lorsange, tous deux en position de devisants, mais galement, et en premier lieu peut-tre, au D'autres cas de qui s'incarne alors en ces deux personnages. lecteur-spectateur de Sodome, mme nature parcourentles uvres.Dans Les Cent oingt journes directement lui prouve le sentimentque Duclos s'adresse le lecteur-spectateur et non pas nos lubriques hros :
\{ais je m'arrte ; les bornes que t)o,tsm'avez prescrites m'emp c h e n t d e t r o l t se n d i r e d a v a n t a g e , e t l a D e s g r a n g e s ? t o f l s erpliquera tout cela.'

tant la confusionqui rsultede l'usagedu pronom personnel-oous, entre celui-l et ceux-ci est totale. Ou bien encore lorsque, s'exprimant au nom, sans doute, de la collectivit des femmes de mauvaise vie dont elle fait partie, - dans ce cas,Duclos use du pronom nolLs-, elle rappelle que ses narrations sont faites pour piquer la curiosit de ses interlocuteurs, qu'ils soient devisants ou lecteurs-spectateurs :
zrorls dtaillerle premier plan, puisOccupons-nousd'abordde condes gots que i'ai trotts qu'il fait nombre dans la classe ter...,

Nous pouvons tablir le mme constat dans Aline et Valcour :

l\{ais ce Dieu que nous venionsd'implorer avectant de zle, durer notrebonheur: uottsallez n'avaitpas enviede laisser catastrophe il lui plut d'en affreuse quelle ir'ffi:ri:::par

et dans La Nouaellelustine ou les N[alhews de la aertu o le lecteur-spectateur

1. lttstinc tw Ie>Malltnu s 'ie la tcrtu, tome 3, p. 90. tome 1, p. 220' 2- [..tsCut itirtgt iowtes dt Sr'dornr', 3. Ibid., p.281.. 1. tlline et Valctwt, tome .1,p. 192.

323

Justine ne font qu'un ; aspect trs fortement marqu par la reprise anaphorique du pronom uoI.rs: - Qu'onla relve, : il faut dit l'vque ; je ne puisplusattendre
d ,i t - i l e n f i x a n t J u s t i n e , . rorrs q u e j e I ' e r p d i e . . . e t p u i s l t o t t s . .z sacredieu ! uotts ne serez pas autant mnage,je le jure. Ce que ?ro,r-s venez de voir n'est qu'un chantillon ;ie trottspromets bien d'autres supplices ; trortsm'tes trop recotnmandepour que je 1'crtJs ePargne.'

oubienencore dansl'Histoirede luliette...o nous ne savonsplustrsbien si ce qui percevront sont les < yeux ,, des devisants ou ceux de notre lecteur-spectateur rvler : certains" dtails ,, que Juliette s'aPPrte
mes de corrornpre achever dbutsdevaient [...] cesmalheureux ferais-je nlurs,et, pour treptlsalarmer les utres,peut-tre des dtailsqui vont dvoiler soustraire bien,mesamis,de zrotts rroltslique ceur oir zrolts plus tonnants trosyeux descarts vrez iournellement't

Grce la lecture, voici donc notre lecteur-spectateur.. investi ,, aux ctsd'une multitude de protade personnagengissant du rle de co-acteLlt', gonistesromanesquesqui s'animent sous sesyeux. Son attitude et sa Position vis-vis de I'histoire raconteest parfaitementsemblable celle du spectateur :
Voil le spectateurcontraint au moins une activit phymais non Pascolntneconsommateur, sique,oblig de s'admettre dans de sa place conscience ainsi prend-il commeparticipant: comme investi d'une charge active,et non pas le spectacle, commepur regardPassif.'

ou bien encore peut-on lire :

passive n'estjamaispure rception ; il Le plaisir du sprectateur est rtrpport une activit, une srie d'activitsdans les'.' il estplus ou moins investi' quelles

Et de lecteur-spectateurau < regard passif ", le voil " investi ", f instar d'un spectateur,d',. une charge active > qu'il se doit d'assumer totalement, en prenant pleinement < sa place )>sur la scne romanesquesadienne.I1 est alors contraint d'agir, de ,. participer >, comme le souligne ]ean-Marie Goulemot dans son essai, ( aux bats )) et (< prendre sa part de la jouissanceentrevue "i. D'ailleurs, c'est au moyen un peu ce que d'Esterval semblevouloir signifier au lecteur-sPectateur/
'fli, tomr' 7, p. 355. 2. IIistoin" de luliettc ou lcs Prospt(titcsdll i'e, tome 8, p' 115' 3. A. UBERSFELD, oP. cit., p. 257. 1 . l b r d . ,p . 2 7 4 .

p.62. s. l.-M.COLTLEMOT, e,. cit.,

324

d'une harangue qu'il lance, en forme d'incitation agir, ses ,, camarades" de dans le chapitretreize deLa Iriouuelle dbauche, lustine..' :
est la mienne; elle est : celle-ci \rous voyez cesdeux femnres vous en avez tt : c'est un belle encore; et quant celle-l, l'une et l'autre mesyeux, de roi. Eh bien ! foutez-les morceau

s us r is. 0 ;;1 ;:i :ii ;, : ;:T;"iJi ;:;ii" : ;:iil';

f incitation due un protagoniste de l'histoire Poussantle lecteur-spectateur N,Iais devenir co-acteurde la .. jouissanceentrevue > ne se limite pas cette simple invective. Donatien met en place un procd qui se fonde sur l'emploi de la deuxime personne de f impratif. Ds lors, I'injonction agir n'en a que plus de force, - nous en avons un exemple dans la citation ci-dessus-, et conserve toute sa part de mystre et d'ambiguit puisque nous ne savonsplus si la formule jussive s'adresseau persornagede l'histoire ou au lecteur-spectateurpris dans son acte de lecture. Considrons simplement deux exemples tant ceux-ci sont nom; dans le bottdoir, les six impratifs " revtissez-vous breux. Dans La Philosophie que lance Dolmanc arrangez-vous; portez-moi ; craignez ; poussez et pntrez >> au cours d'une scnede dbauche laquelle il participe, restent ambigus et paraissent tre, pour le lecteur-spectateur,une incitation, au moins morale, par madame de Saint-Ange interpose, la dbauche.Mme si ce dernier sait pertinemment que le libertin s'adresse cette femme qui est affuble Pour la circonstance d'un godemichde " quatorze Poucesde long sur six de tour " :
du plus normede vos goDOLMANC.- t...t revtissez-vous qui u est (l1'" wrc cassette o,rc,re dc Saint-Ange demichs | ! celuiBon rerloutttble.) Ie plus clroisit retrrylic,et trctre hfuas tour ; de sur six cle long a quatorze ci, dit le numro, Pouces portez-moi madame,et des reins, autour cela arrangez-vous maintenantles plus terriblescoups. !\{ADAME de SAINT-ANGE. - En vrit,Dolmanc,vous tes fou, et ie vais vous estropieraveccela. DOLI\{ANC. - Ue craignez rien ; poussez,pnttez/mon

ll'ir;l?"iil::'"",;'J::":i::,3;Hquequandvotre
mEtdans I'Histoire de luliette... , notre Messaline(ou notre lecteur-spectateur de la scne?) est invite par le lubrique Dennemar, le tamorphosen co-acteur branler dans un premier temps ; mais, revenant sur sa dcision, il demande ]ufir, tomc 7, P. 98. 2. t.a Phikt'rrlrhie dnns Ie butdt'ir', tome 3, p. 484.

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offert : liette de s'excutersur son valet Lubin afin de profiter du spectacle

lui, chancelante. [...] J'arrive - Branlez-moi, me dit-il, en baisant les vestigesde sa ou plutt,non... branlezLubin ; j'airnemieuxle voir cruaut... et, d'ailleurs,quelque ntoi-mme, que de dcharger dcharger je douteque vousen veniez bout.' jolie que \roussoyez,

Cette < charge active ,, le lecteur-spectateurest invit en faire de notre corPus,prcipreuve tout particulirementdans les romans-mmoires sment 1 o il est ais pour celui-ci de s'identifier totalement au personnagenarrateur, c'est--dire celui qui dit je '. Nous le constatonstout d'abord dans dialogiqueentre notre prima donna du 1'Histoirede luliette... Dans un passage qui s'identifie ce dernier prend libertinage et Saint-Fond,le lecteur-spectateur son compte le droulement de la scnequi se joue en ordonnant |uliette de lui fournir un certain nombre de " putains " qui forment un " demi-cercleautour de [lui] ", - I'allusion au monde thtral n'est que trop vidente Pour ne pas attirer notre attention -, avant d'inciter notre Lucrce mettre un terme cette " scne,, luxurieuse :
- Ordonne,me dit-il, toutescesputainsde se mettre genoux dans la mme autourde moi, de venir ensuite, en clemi-cercle adorermon vit, et de le sucerl'une aprsl'autre. posture,

t...1

- Il est temps,dit-il, Juliettede terminercettepremirescne.'

Plus loin, dans le troisime chapitre, notre lecteur vient, cette fois, se confondre avec Juliette, grce l'emploi de la premire personne du singulier4, Pour devenir I'acteur principal de la scnequi " se Passle]sous [ses]yeux > :
sousriles yeux.Aprs ainsi quefc la voulais,sepassa La scne, sa de satisfaire la pria la coquine, Belmor, avoir sodomis Les victimes de l'expliquerfus charge : passionde choix fe
tlu z'lrc,tomc 8, p' 230' I.IIistoirt de fuilielfcorr les Plosprits Anne Ubetsfeld dclare, dans le paragraphe ', /e est 2. propo. de l'emploi de la premire personne du singulier au thtre,_ Peut-tr pourrons-nous dire. ert diffrence,avec Brecht. que l'on s'tdentifetan,rn uuir. oq le. piai"irs du ioyage >, que : << touiours un lieu oir c'est lui qui fait ou vit ce qui lui est proftzirs, que le speitateur. qui esi lJdestinataire du thtre, trouve pos. Le point capital est celui de savoir qui. quoi il s'identifie. Traditionnellement, on dit(.et c'est le type d'identification du selon Bre'cht) : le. spctateur s'identifie au hros, la spectatnce I'hrone. Et il e'st plaisant d''tr1 un thtre "aristttlicien", hr6s 6u une belle femme ; il est agr'abltl d'trt' pour un instant un m<tnsire Puissant qui dispose de ses errnemis ; iI est agrable d"'prouver" pu, p"r.onn interpose des sentiments et des passions, des douleurs dont,.par chance, la vie quotidienne nous a lusqu' prsnt dispenss. '. in A. UBERSFLD, (|P. cit., p. )E0. Or, n'est-ce pas le sentiment d'tre " un monstrc puissant ,. qui irumilic ses victimes, d'tre un protagonistc qui " prouv.c, par pcrsonne intc'rpos('c des sentiments et des pa'ssions" qu'il n" vivra jamais au quotidien qr ressnt le lecteur-spectateur des ceuvres romanesques crites par le divin marquis ? Vil bien encore une preuve srpplmentaire des liens trits qui unissent le monde romanesque celui de la thtralit chez Donatien. rfu i'rr', tome I, p. 35tt. 3. tlistobe de lulittte an les Prc,:prits 4. Nous soulignons dans nos citahons l'usage des pronoms personnels et des adiectifs possessifs de la premire personne qui permettent de mtamorphoser le lecteur-sPcctateur cn un Persotrnageagtssant-

326

daid par rnoi,se satisfait et Belmor, I'instant, paraissent licieusement.'

s'incarneen < un inconnu,, Dans Ls Nouaellelustine...,le lecteur-spectateur - << c'est moi >, Peut-on lire -, Pour devenir le pervers, la .. voix de Stentor )>, personnageagissantqui brutalise Justine :
- C'estrtroi,qui vaistn'etrcharger, putain,dit un homme voix la malheureuse en saisissant de Stentor, Justineau colletet la sur le gazon...t renversant

Ce mme procd se rpte dans la < suite de l'histoire de ]rme ,,. Lorsque ce religieux revendique :
quedesacPourne plus rtt'occuper /c fis une trveaux cliscours ttons.

agissant de la devient de fait un Personnage de sorte que le lecteur-spectateur scnede dbauchequi suivra, en lieu et place de notre protagoniste:
- lnfmeputain t ru'criai-ie, tu vastrepuniede ton audace' Et, la retournant avec prcipitation , ie merendsmatredu plus charmantderrirequ'il ft possiblede voir. une tnain carte l'instant'' sodomise l'autre conduitrttonvII, etTe lesfesses,

Nous pouvons tablir les mmesremarques propos des Cent uingt journestle s'incarne en Duclos dans l'excution d'une scne Soclomeotr le lecteur-spectateur Iicencieuse:
Peu de temps aprscetteaventure, fe fus chezle marquisde de placer une femme nue tait la fantaisie clont Saint-Giraud, ainsi une trs enlever la faire et de escarpolette, une dans devantle nez ; lui passe on secousse, chaque hauteur. grande 't un pet, ou refaire ou ce moment-l, et il faut, attend, ous il cevoirune claquesur le cul. /e le satisfisde monmieuxi 7'eus quelquesclaques,maisie lui fis force pets. et le paillard, et au bout d'une heurede cetteennuyeuse ayantenfin dcharg s'arrta,et /eus nwt aufatigantecrmonie,l'escarpolette de cong.' dience

ne fait qu'un avec Lonore qui suPd Aline et Valcotu, o le lecteur-spectateur plie < genoux , de ne pas tre violente pour avoir assistbien involontaire: ment au viol d'une ieune enfant de sa connaissance
- messieurs I dit-elle en se ietant leurs Senoux, fe vousproque fe ne parleraijamais teste sur tout ce quef'ai de plus sacr de ceque vous venezde faire.

I1 est intressant de citer ce court extrait parce qu'il souligne trs clairement le
du irir't',tomc 8, p. 5ti4' l.llLl,hr;ifucfte,ur l s Ptosptits 2. I a Ntnnelle lustte tu lcs Molheurs de Ia ;'efiu, 16ms 6, p. 2211. 3. Ibirl., tome 7, p. 13. 1. LLsCentutngt jwnftes de Stttktne, tome 1, pp. 357-358. 327

De spectateurqui assiste la scnedu changementde statut du lecteur-spectateur. viol de cette jeune enfant :
au pied de rrrahaie, ils juEt commetousdeux se retrouvaient pour y consommer et s'y arrtrent grentle lieu convenable cette pauvre petite sur le gtrzrrn leur forfait. Ils dposretrt de la si prs de rrtoiqu'il ne rrt'estplus Possible malheureuse, tour tour et... ['..] Cesdeux brutauxassouvissent mconnatre, trois heures de au bout leur abominablepassion,et laissent

de de la grossiret anantie rille presque

;ii"tJJ#:*:lill il devient immdiatement aprs co-acteurde la scnedont il fut le tmoin. Enfin, pour achever notre propos, nous constatonsaussi que c'est grce l'emploi du pronom personnel noast, qui n'est en fait rien d'autre qu'un est amen je pluriel, que le lecteur-spectateur r pr Donatien, tre co-acteurdes acteslibertins qui seront entrepris dans les divers romans de sa Production. C'est prcismentle cas dans le chapitre onze de La Nouaellelustine... , lorsque Jrme entreprend le rcit de son histoire :
- Allous, trve de pleurs, de regretset de crmonies ! dit l'ouvrage et tchonsque la plus Alexandre ; mettons-tlotts tous allonsclbrer lascivevolupt prsideaux jeux que ,lolrs quatre'-

lors des retrouvailles de Lonore dans Ali ne et Valcotu',o le lecteur-spectateur, au cours d'une scne et Clmentine, semble s'identifier aux deux personnages toute thtrale,- le mot scneest d'ailleurs employ dans l'extrait en question -/ de Figaroa,pat de reconnaissancequi n'a rien envier celle du It[,ariage exemple.Voici le passageen question :
[. . .] et pour terminer en un mot la scne, Clmentine et moi, rrotts reconnaissant, rtortsembrassant toutes deux dans le mme lit, rtottsaccablant de questions rciproques, et ne pouvant venir bout de rtottsentendre,Par la multitude des mouvements qui rtotts agitent tour tour.'

ou bien encore dans la dernire rplique de La Philosophiedans le boudoir, lorsque Dolmanc s'adresse sescomPagnonsde dbauchePar ces mots :
mes amis, allons rlottsmettre table...' Pourrtotts,

Formule, qui parat ne pas tre seulement une invitation faite madame de
1. Aline ct Valcrwr, tome 5, P. 22'l' 2, Ce pronom sera soulign par nos soins dans les diffrentes citations que nous menlionnerons. 3. LaNanuelle lustte anles Malheurc de lat'ertu, torrl.e6, p- 375.1.Acte lll. sc. 16. 5. Aline et Valcour,tome 5, P. 250. dans Ie batdtir, tome 3, p. 561. 6. La Philosenthie

328

Saint-Ange, au chevalier, son frre, et Eugnie seulement,mais bel et bien galement au lecteur-spectateurafin qu'il prenne, peut-tre, une part active aux agapesqui achvent le divertissement et auront lieu, en coulisses, I'abri des regards indiscretset, qui sait, indsirables! Revenu de ces agapes imaginaires, le lecteur-spectateurdevra bien admettre qu'il ne fut qu'un personnageagissantd'un monde romanesque totalement artificieux et factice, comme aime le rappeler, non sans une pointe d'humour |e divin marquis par 1'entremisede Juliette, devenue son porte-parole, dtt aice : dans les dernireslignes des Prosprits
je ne vois danstout celaque Allons,mesamis,riouissons-nous,

redire' pas peut.tre

liJ:[ i: ]*i::::,:::'i;:,''::
Et puis, lorsque tout est montr et que tout a t vu sur cette scneromanesque/ tire sa rvrenceet reprend pied dans la ralit du monde, le lecteur-spectateur devisants,- il semble dans ce hic et nunc prgnant, f instar des personnages d.'ailleursque celui-l et ceux-ci se confondent, dans le texte,en un forrf volontairement indtermin sous Ia forme du pronom indfini on -, qui coutaient, dde la ralit du monde qui les entoure,le rcit des aventuresde notre connects prima donna du libertinage:
couronnrent On partit ds le lendemain; lesplus grandssuccs dix ans nos hros.Au bout de ce temps, la mort de M*de du monde,commes'vaLorsangela fit disparatrede la scne nouit ordinairementtout ce qui brille sur la terre ; et cette femme,unique en son genre,mortesansavoir crit les derniers de sa vie, enlve absolument tout crivain la vnements au public.' de la nrotrtrer possibilit

Or donc, le monde romanesque que propose le marquis de Sade est fondamentalement un monde marqu du sceau de f illusion thtrale, de Ia thtralit dans ce qu'elle a de plus achevdans la mise en scnedes plus indicibles passions humaines. Reste qu'il apparat que l'ensemble de ce monde romanesque sur lequel nous nous sommespench au cours de cette tude, ce Grand dsormais,cet hapax littraire, cette perle baTottf comme nous 1'appellerons
,nt L: Pn'slrtlrftts drl i'k (', tomc o, p. 582. L F|Et"lr;Iiluth' 2. Ibitt., pp.582-5ti3. 3. C'est nous qui soulignons.

329

roque monstrueusement belle, unique dans l'histoire de la littrature, tout comme l'est Juliett, - . cette femme unique " -, pour le pensionnaire de la Bastille, vise proprement transcender ses limites pour se fondre, non plus en un gigantesqueroman thtral, mais bien au-del, en un monde dont les multiples chosrenvoient une forme d'art total, une forme de roman opratique.

3. Le roman sadien : un roman opratique?

Le lecteur, comme nous nous efforons de le montrer dans ces qui s'approprie,Par son actede lecture,vn rotnanest un lecteur-spectateur pages, du fait des multiples influencesthtralesqui qtti-se-prte-plus--t,oir-qu'--Iire, traversentles diffrentes uvres sur lesquellesnous nous sommespench.Cependant, une difficult s'impose nous : est-il possible de classer ou, tout le moins, de rattacher une forme artistique particulire ce type romanesque? Si nous considrons que chacun des romans de notre corpus constitueun des dix actesde ce Grand Tout, nous sommesen droit de nous demander si ce Grand CEuvre,par-del sesinfluences thtralesvidentes,nlaboutit pas la cration d'une entit proche de l'opra littraire, une sorte de grand roman opratiqtte,si I'on peut dire, au sein duquel le marquis de Sade aurait tent d'tablir la synthsedes trois grands genres littraires : narratif, thtral et potique. En effet, il est possible de constater que le divin marquis utilise chacun de ces genres des degrs divers. Le genre narratif est le plus vident. Il constitue la charpente mme, la structure essentiellede chacune des uvres. -oingtjournesde Sodome, lors des Nous nous en rendons compte dans Les Cent narrations des quatre historiennes,dans Le Roman philosophique,par l'entremise des rcits croiss de Sainville et Lonore et l'enchssementde celui de Zam, et dans les romans-mmoiresqui relatent les vies diamtralement opposes de ]ustine et Juliette, par exemple. Nous n'insisterons Pas davantage sur f influence du genre thtrat puisque cet aspectdemeure la raison d'tre de cet es-

il n en dele moins reprsent, sai. Quant au genre potique,s'il est assurment meure pas moins prsent.Et d'une certainemanire, nous estimonsque celui-ci cgnstitue, I'instar de ce que reprsentela langue ritrative'dans notre corpus/ T-,e livret prend Ia partition musicalede ce Grnttd Tont, de ce roman opratique. forme grce aux cliversesnarrations, et la mise en tableaux des actes libertins se fonde sur les diverses influences thtralesque nous avons mentionnesdans cespageset la mise en scnedes corps. Nous rencontrons donc ce genre littraire, dans Adlaide de de Saxe,lorsque le narrateur laisseentendre au lecteurBrunsu,ick,princesse spectateur dans les premires pages du chapitre cinq que, par < une nuit oir la beautdu temps avait retenu tout le monde dans une promenadeclbre,[...], les du z,ice, le public par [...] leurs talents...,,2,dans Les Prosprits potesgayaient sous la forme cl'un sonnet, au moment o Bernis prend plaisir dclame1" la paraphrasedu fameux sonnet de Des Barreaux ,", mais galement sous la forme composede douze dizains, chacun form de vers d'une longue .. ode Priape >>, trctosyllabiques,dont les deux vers centraux -, ie cinquime et le sixime -, f.oret par quatre premiers vers rimes croises ms de rimes plates,sont embrasss Lisons le premier dizain : par quatre derniers rimes embrasses.
Foutredes Saintset de la Vierge, Foutredes Angeset de Dieu ! Sur eux tousje branlema verge, en feu... Lorsque ie veuxla mettre C'esttoi quei'invoque mon aide, Toi qui danslesculs,d'un vit raide, le foutre grosbouillons ! Lanas mon haleine, Du Chauiour,soutiens ma veine Et,Pourun instant, l'ardeur de tescouillous.t Prte

n'ait de Cependant,quoique Donatien, alors dtenu Vincennes, cessed'affirmer, dans une lettre date du 20 septembre 1780qu'il adresse son pouse qu'il n'a ,, aim de l'Opra que les dcorations et les filles "0, il n en demeure pas moins vrai qu'il nourrit ses ceuvres de termes et d'expressions qui
l.Cfla tr,"tlme' partie dc' notrc tudt'. krme 12, p. I55. 2. tlllaitfu 'ft Btznszut'k. ;rrinc.ssede -9axe, 3. Ilistoire tle luliette an les ltroslttitsdu i'tr'e, tomt' 9' pp. 91-o2. 1 . I b i t l . ,p . 9 2 . sa fcmrnr, p'l ll-l 5. SADE, L.ettres J.] I

renvoient directement cette esthtique ou bien la connotent simpiement. Effet de mode dont le divin marquis aurait t ia victime malgr iui quand on sait f importance que revt et l'engouement que suscite au cours du XVI["-" sicle la gent aristo1'opra? ou tout simplementpied-de-nezde sa part qu'il adresse cratique laquelle il appartient ? Il parat bien difficile de trancher sur cette quesrevenons aux ceuvresqui nous intressent. tion. ir,'Iais f)'abord, Donatien voque l'opra en tant que lieu de spectacleotr C'est le cas dans Aline et Valcottr. un divertissement. l'on se rend pour assister Valcour, dans la quarantirnelettre qu'il adresse madame de Blamont, apprend cette dernireque Lonore < n'a encoreparu qu' l'Opra ', et qu'il fut, cette son chevalier I'Opra ', avant occasion, l'invitation de monsieur de Beaul, << Dans l'Histoirede luliette,,' , notre de l'tre,. de mme aux autresspectacles,,'. dclarequ'elle .. rougirai[t] d'aller l'Opra comme y parut [la veille] Ia lvlessaline princessede Nemours [qui n'eut] pas un regard, pendant que tous les yeux taient sur [elie] ,,t. Et lors de son siour Naples, elle se rend, en comPagniede Bor., le roi vint [tesl visiter dans [leur] loge..- "'. ghse,., le soir l'Opra,, o1 Reste une inconnue dterminer : quel type de spectaclesles des romans peuvent-ilsbien assister? Car le divin mardiffrents protagonistes quis ne nous donne que trs peu d'informations. Nous savons,Par exemple, que Clairrryilet Juliette ne se rendent ensemble" l'Opra > que Pour .. voir un ballet charmant ,,n.\,{ais s'y rend-on seulementpour assisteraux derniers ouvrages lyriques en vogue ? Ou bien nos hros libertins s'y rendent-ils, et le lecteur-spectatotal de leurs vices,tel la reprsentationdu spectacle teur avec eux, pour assister un miroir qui renverrait l'image de leurs propres dportements? Il est bien difficile de rpondre la question. Pourtant, c'est la deuxime hypothse que vont nos faveurs, car certains indices plaident pour celle-ci.Nous Pensonsen particutier un passaged.el'Histoire de Zam dans lequel Sainville relate que le sPectacle auquel il a assist Tarno ne prsente aucun caractred'obscnit, f in-

1. , lint ct Vtlcour, tomc 5, p. 27'1. t. Ili;loirc de lulitttc otrlrr l'rrxpritn' dtt idc,',tomt'8, p. 28J. 3. /hid., bme 9. p. 410. 4. Ibid., tome.q, p. 373.

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verse de ce qui se pratique en .. Europ ,', et cela en vertu de I'ignorancesur les pratiques occidentalesdans laquelle Zam a laissson peuple. Voici le passageen question :
instrumentsinconnusparmi nous et que [. . .I on joua de quelclues civilisation; les uns ressemblaient sa avait avant ce peuple varie dans peu leur rnusique, flte la d'autres la guitare, ; Zam ne leur avaitdonn sestons,ne me parut point agrable. notionde la ntre. aucune - Je crains,me dit-il, que /a mttsityrc trc soit ltlusfnite Ttorrr et tnus trtotts l'tme,que Poru I'Ietter, unollir et corrorn\tre narun'Iesmerns ; je leur ai trourtuecsoirt ici tottt ce qui Tteut rien sur je les leur laisse;je n'innoverai v ces instruments, cette Partie. ense mlrent,excutrent Aprs le concert,les deux sexes et plusieursjeux, otla pudeur,la retesembleplusieursdanses pas un Pasun geste, constamment. nue la plus exactergnrent le spectateur regard,Pas un mouvementqui pt scandaliser se ft mmele plus svre ; je doutequ'unepareilleassemble maintenueen Europedans des bornesaussitroites: points de de ces obsr:rrcs, de cesryillttdes de nmins indcents, serre.nretrts de de cesmotsbns et dotIeerttente, de genortx, nnrrcrentents dans ttos erfrn si tn ttstrge ccsttclnfsde rire, de toutescesclmses tort, ln fois Ie nmttztais qui etr prorruent corron+|ues, socits et ltt dprnuatiott'2 Ic dsordre I'imytudence,

dans lesest confront des passages Lorsque le lecteur-spectateur quels il est question de musique,de danseou bien encorede chants,chacun de ces trois arts est immancluablementen lien avec la pratique et la mise en scned'orgies ou d'actes criminels sur le point d'tre foments. Considrons quelques de de Brunswick..., le narrateur mentionnela prsence Dans Aclta'tde exemples. < chanteuls ,r, de < trouvres )>et de .. mnestrels " qui " gai[ent] le public " Adlade et Bathilde et les jettent pendant que .. quatre hommes arms saisissent dans une voiture > pour les conduire " jusqu'au sommet de la montagne sur laDans Le Roman philosophique,Ctquelle est situ le chteaudu margrave >3. mentine " pinc[e] agrablement> une guitare qu'on lui a prte, Lonore danse en compagnie de Castellina tout ,. en iouant du tambour de basque > pendant que, dans le mme temps, les ,. hommes > de la troupe < s'garaient dans les granges,, et faisaient de ,. si bonnes captures ,, qu',<ils montrrent Plus de proviEt dans la lettre sions qu'il n'en et fallu pour quatre troupes comme [la leur] oo.
ssagcsquirenvoientladpravationdesmc'ursenoccidt.nt. 2. Aline etValcanr, tome 4, pp.351-352. 3. Attla\ib de Brunaoick, pittcse de Saze, tome 12, p. 355' 4. Aline et Valcour, tome 5, pp. 132-133' 3

soixante-huit, Julie rvle Dterville qu'Aline, peu avant qu'elle ne se suicide cause des volonts lubriques de son pre, prend < une guitare > pour accompagner I'air qu'elle va interprter, ., l'accord[e],et parodi[e] sur-le-champles couplets [...] de la romancede Nina dont voici la premirestrophe:
Air:Rornnnce Nirla. N'lreadore,en un moment La mort t'enlve nta tendresse! Toi qui survis, mon amant I Reviens consoler ta nratresse' Ah ! qu'il revienne (bis), hlas ! hlas ! Mais le bien-aim ne vient Pas.

puis brise ( avec fureur sa guitare contre le mur [...] aprs avoir chant celui qu'[elle] aime pour la dernire fois ','\4ais pour l'essentiel,la musique, la danse et le chant ou bien encore la combinaisonde ces trois arts ne trouvent leur raison d'tre que dans l'accompagnement d'actes licencieux et de scnescriminelles. ce phnomne, nous pouvons tenter d'apporter une explication. Celle-ci rsulte de la volont de rendre festive, voire ,. sacre , toute pratique rotique, ft-elle criminelle, comme le mentionne GeorgesBatailledans son essaisur L'rotisme:
[...] le temps humain est rparti en temps profane et en temps le temps profanetant le tempsordinaire,celui du trasacr, vail et du reipectdes interdits,le tempssacrcelui de la fte, des incelui de la transgression essentiellement c,est--dire le la fte est souvent temps terdits.Sur le plan de l'rotisme, Sur le plan proprementreligieux,c'est de la licencesexuelle'

de qui estla transgression du sacririce'

il"t:.Ti'*':J.",i plus prcisment Le rapport la fte renvoie l'antique tradition des bacchanales, des rituels sacrsdes ftes dionysiaquesqui ne Pouvaient se concevoir sansl'accompagnement de chants et de danses.Ide corrobore prcismentpar un Passagede l'Histoirede luliette... , dans lequel les vocablesen lien avec la religiosit le cul ,' demeure le seul dieu ador de de I'acte rotique sont importants et o .<.. nos protagonistes :
- C'est leur tour, dit Francaville au roi, il faut les laisser clen'ofnanmoins, essentielle, recommandation faire,avecla en ce lieu ; adore qu'on le cul seul : c'est culs leurs frir ici que chasser les ferait crime qui un devienclrait ces lois tout cart
8. t -,tt n it Valcttttt,ttmc 5, p. .11 Paris, Les ditions de Minuit, coll. : ., Argumcnts ", 1957, rdit en 1992, p. 28'1. 2. G. BATAf LLE, L'rotisme.

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quel'on va leur fournirne d'ailleurs, et lesagetrts, du temple, point I'infidlit.' consentiraient D'une certaine manire, dans les romans du divin marquis, ttous estimons qu'il y a cette profonde volont de retrouver les aspectssacr et festif de I'acte rotique, ce ct extra-orLlinaire, synonyme de ngation du " temps ordinaire ,,. Ainsi, dans plusieurs de nos romans nous retrouvons ce souci. Au terme de la quatrime journe des narrations de la Duclos, le narrateur des (snf itingt journes de Sodome affirme que " l'on dansa " immdiatement aprs une scne de dbauche des plus outres. Danse peut-tre en l'honneur de quelque divinit dionysiaque inconnue du lecteur-spectateur :
que I'ordre des maautrespisodes On joignit celaquelques tiresne nous permet pas encorede dvoiler,tant v a que le arroset que le fut compltement trou du cul de ['historienne entour,dchargea duc, trs bien servi et trs compltement avec des hurlementsqui prouvrentbien quel point tait chauffesa tte- Curval se fit foutre, l'r'que et Durcet trstranges, des choses firent de leur ct,aveclesdeux sexes, et l'on servit. Aprs souper,on dansa.Les seizejeunespersonnes, quatrefouteurset lesquatrepouses Purentformer trois de ce bal taientnus, et nos mais tous les acteurs contredanses, sur des sofas,s'amusaient libertins,couchsnonchalamment beautsque leur ofde toutesles diffrentes dlicieusement que la danseobligeait attitudes fraienttour tour les diverses de prendre.'

Dans l'Histoire de luliette... , l'hroihe nous apprend qu'elle Parficipa une scne de dbaucheau cours de laquelle des
vits taienttouioursconduitspar quatrenouvellesIfilles] qui, les vits qu'elles amenaienl, aprsavoir remis aux placeuses de nous,au son d'une autour voluptueuse formaientune danse que de loin.' n'entenclions nous que enchanteresse musique

Et parfois mme, notre prima donna du libertinage prend plaisir participer des jeux rotiquesau cours desquelsles acteurs doivent retrouver les figures excuter d'aprs les/orte ou les pianissimi que les musicienssont amens pratiquer :
j'taisdansun sofaprsde lui lle duc de Pienza],et nue comme nus, tousieunes, lescouples; seizemusiciens, iolis, et galement taientplacs droite sur des gradins.Chaquecoupledevait paratre son tour. Avant qu'il n'entrt, le duc me confiait l'attitudeou la volupt qu'il exigeaitde ce couple,on prveet c'taitpar le son plus ou moins du secret, nait les musiciens que le coupleparvenait devinerce qu'il fort desinstruments et le duc encuavait faire. Devinait-il ? la musiquecessait,
9. p. 371. 1.lJitrrirt' dr lrrlir'fle tnr Ic. f ro:7rif A rr ll's, l1rn1' o ,md 1, Pp. 112-113. 2. lt'sCrnf i'ilgtlfiLnilcsLleSodtttt 3. Ht toire tte luliette ou les Prttsplitsrlu irtrc, tomc 9, p.373.

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lait les deux filles.Ne devinait-ilpas (et le tempstait rgl pour cela,chaquecouple n'avait que dix minutes),les deux jusqu'ausang par notre libertin, ?illestaientalors fustiges gotaitd'abord le plus qui, commevous l'imaginezfacilement, grand Plaisiraux dtails.'

Ce que l'on constate,non sans surprise, c'est que la musique qui accompagnetoute cette frnsiesexuelleet criminelle prsente, en une sorte de -, contre-point, pourrions-nous dire, pour rester dans la mtaphore musicale une < puissance> et une intensit inversement proportionnelles celles Produites au cours des scnesorgiaques. Dans la plupart des cas que nous avons relevs, les musiciens n'excutent que des mlodies douces et < dlicieuses,', plus amnes qu' les dcupler. Pourtant, c'est bien le phnomneinverse calmer les ard,eurs qui se produit comme ces deux exemples des Prospritsdu itice le suggrent. Voici le premier :
Alors, et j'[fuliettel avais ignor jusque-l I'augmentation de la volupt que me prparaitOlympe, alors,dis-je,une musique sansqu'il ft possiblede discerner se fit entendre, dlicieuse envid'orelle partait.[...]. Olympe se mit dansla balanoire, la par mue filles. Dlicieusement ronnecommemoi des cinq morceaux tendres les instant musique,qui variait chaque dont lle nous enivrait, .iela polluai cinq quarts d'heure de cettevoluptueuse suite ctans ; puis, un instantde reposayant nos plaisirs.[...]. La musique continous varimes succd, si je voulais qu'on ft entrer les nuait ; Olympe me clemanda musiciens. - J'y consens, je voudrais tre vue de l'univers enrpondis-je, je suis.' oir d'ivresse tier, dansl'tat

puis le second:
se fit arrivs,qu'une musiquedlicieuse peine fmes-nous vins et de trs chauffe et luxure de ivre Charlotte, entendre. llimitons'' nous du canap; au bord s'avance de liqueurs,

>>, les musiciens convis Pour ces ou bien, dfaut de mlodies ,. dlicieuses ( multiples clbrations bachiques se contenteront de diffuser quelque air de leurs mlodieux instruments )) :
se fit entendre:on me dit que Ctait Une musiquemlodieuse gureque deux cents du souPer. l'avertissement t'..1' il n'assista au souper ; tout le restetait aux srails'Chacun personnes ihoisissait sa compagnie pour se placer ces diffrentes tables; et l, splendidementet magnifiquementservis,au son on se lir,rait la fois aux intemd,une musiqueenchanteresse,
Tn&rrtt"Ac l"lief lc oa Ls .Pt'sptiritcis thr i'iri', tt'me 9, P. 31. p.65. 2. Ibicl.,

p.371. 3.Ibid., 336

de Cypris.' de Comuset touslesdsordres prances

et encore
derrire gens,retirs nousservaient Lesfillesseules ; les.ieunes plus alors que du son de ne nous charmaient une dcoration, leurs mlodieuxinstruments. Olympe et moi, toutesdeux ivres de luxure, le fmesbientt de vins et de liqueurs.'

Que Donatien, un moment de sa vie, ait affirm haut et fort que sesgots artistiques ne croisaientpas la route du monde de l'opra-seriaou de la tragdie lyrique, cela semble bien ne faire aucun doute. Mais nous ne pouvons pas nous empcher de penser, au vu de ce que nous venons bien modestement de souligner, que cette forme esthtiques'est manifeste bien des gards dans ce De sorte qu'il ne semblePas du tout incongt!, - mais Grand Touf romanesque. cela mriterait une approchebeaucoup plus approfondie que ce que nous venons de raliser dans ces quelques pages et serait l'objet d'un autre travail tout aussi passionnant-, d'estimer que par-del toutes les manifestationsde la thtralit au cours de notre tude, le monde romanesqueissu de que nous avons observes l'imagination proprement unique du marquis de Sade tend assurment la cration d'une expressionlittraire nouvelle bien au-del du roman thtral, proche de ce que nous avons appelle roman opratiquc.

@'ritr,lu tome9, p.77. 2. Ibid.,

t'it't',tome 8, pp. 161-+62'

JJ/

Conclusion

sa vie durant, par madame de Montreuil, sa belle-mre qui Perscut rsolumentlibertine de son se refuse comprendre la manire d'tre-dans-le-monde gendre,au point de le faire emprisonner,d'abord Vincennespuis la Bastille; Par la socitqui ne comprend pas davantagel'homme, et encoremoins sescrits, et l'interne,jusqu' sa mort, Charenton,dans un asilepour alins,lemarquis de Sadene sera que trs peu un acteur du dernier quart du XVIII." sicle.Seule,la priode rvolutionnaire, et plus particulirement celle de la Terreur au cours de laquelle il fut membre de la Section des Piques, lui permet de jouer un rle certain sur la scnepolitique parisienne:
Troquantles voluptsdu rcitlibertincontreI'autoritdu style administratil il dbute modestementle 28 octobre 7792 avec un rapport sur les hpitaux de Parisqui lui vaut les flicitationsdesescollgues'Onestmmesicontentdeluiqu'on dcided'imprimersesObseratttionsetdelesenvoyeraux autressections [..']. quarante-sept Devenu l'acieur de sa propre vie, le marquis se voit condamn Il sansrelchla comdiede son engagement. reprsenter et il Ie souponne, ne : nul loue d'ailleursson rle merveille jubl extrme une lettre de sa ton au en prouve celase sent qui a fait " tomber " l,auteurSadele 5 lation. La Rvolution, -culottes boT:] es. sans mars 1792, and I _qu I-19: :il .i:t:: "n.
rompuLeStborlrcur,|ePropurseapreselrt5ur|e5tlcledulE-

publicainset lui confieun rle samesure''

mme si, aux yeux de l'Histoire, ce rle n'est que de secondordre. Seul donc, contre sousses vacille et se mtamorphose tous les acteursde cettesocitqui le perscute, yeux, le divin marquis ne trouvera la plnitude de son identit que dans l'affirmation de son tat de libertin'et dans la cration littraire et plus particulirementromanesquedans laquelle Donatien saura faire montre de tous sestalents d'auteur dramatique. Car le monde romanesquequ'il nous laisseen hritage, et ce n'est pas le moindre des paradoxes lorsqu'on sait que le marquis de sade a compos une vingtaine d,ouvrages dramatiques qui ne seront quasiment jamais reprsentssur la scned,un thtre -, est un monde rsolument thlral, marqu Par un souci consjustement cet aspectsingulier qui a retenu notre attentant de thtralisation.Et c',est
@ranLtL<, 2.Cf. lalettre que p.,.,uti"n-e.riii sa femmc, p.229. i,narquL; de Sadc,p.49tt ; p. 500' - . Opn"ri le 20 fvner tz8t, fettre qu'il intrtule d'ailleurs MaGanclelcffre' inSADE,Lettt

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tion dans cet essai.L'analysedes diffrents aspectsque peut prendre la thtralisation dans le monde romanesquesadien,nous a contraint orienter nos recherches dans quatre directions diffrentes mais complmentaires, afin d'aborder, nous semble-t-il, toutes les particularits qui unissent cesdeux gerueslittraires. La premire tape a consist montrer comment la thtralisationse Pour ce faire, il a fallu manifestaitau sein des dix ceuvresque nous avions retenues. d,abord interroger les uvres afin de voir si le divin marquis avait intgr certaines avrque dans la plupart desromansnous 11s'est rglesde la dramaturgieclassique. retrouvons, des degrs divers, certes,le respectdes trois units. Ainsi, l'unit de dansleboudoir, et In Philosophie de Sodome lieu est prsentedans LesCentaingt journes que sont /arspar exemple,mais galementdans les trois grands romans-mmoires . L'unit d'action suit la mme de luliette.. . ,, et I' Histoire tine.. ., La Notrcelle lttstine. rgle dans la mesure o le marquis de Sade cherche,grce au roman, diffuser sa sur la lutte entre le conception philosophique du monde qui se fonde essentiellement Bien et le lVtal.Lutte au cours de laquelle le lvlal triomphe toujours du Bien. Or, nous constatonsque tous les romans de notre corPus respectentcette rgle. Seule,peuttre, l,unit de temps parat plus malmene.Comment, en effet, concilier les exitJroriciens clasgences<ieia rgie <iesvingt-quaire heures que dsirent forter.ent les siques, avec celles du monde romanesquequi dveloppent un schmanarratif dont de jacques l,action peut s'tendre sur plusieurs annes? cet gard,1'analyse enFrancea permis dapporter une clnssique Schrerdans son essaisur La Dramaturgie de solution ce problme. En effet, ce critique estime qu'il y a respect de l'unit temps ds lors que le droulement de I'action dramatique est circonscritedans un ce temps parfaitement limit, ft-il suprieur vingt-quatre heures.Aussi est-cebien dans Les que nous rencontrons d.ansnotre co{pus. Cette unit de temps est respecte puisque l'action ne dure qu'un temps bien dtermin' cleSodome, Centaingt jotffnes quatre mois environ. Dans les trois romansle temps du siour silling, c',est--dire Justine et sa mmoires l'action ne dure, en quelque sorte, que le temps ncessaire Et sceur, pour relater les mille et une aventures qu'elles ont vcues respectivement' l'ducale boudoir,letemps est cirsconcrit celui ncessaire clans dans La phitosophie

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tion libertine d'Eugnie. En outre, nous avons galementport notre attention sur la prsenceou non d'une forme de catharsiset sur l'inJluence,plus ou moins grande, au sein de nos Guvres, du drame bourgeois dont on sait que Donatien en connaissait parfaitementles lois pour avoir lu les crits de Diderot tel que Le Predefamille, par exemple,ouvrage dramatique que le seigneur de La Costeapprciait beaucoup'. La thtralisation dans les romans de Sadene saurait se contenter de cesquelques analyses.Nous avons poursuivi notre travail en montrant combien tait prsenteune forme d'esthtique de la cruaut. Esthtiquequi se fonde principalepour le divin marquis, - cela rsulte en partie ment sur le fait qu'il y a une ncessit de sa conceptionbinaire du monde, de la lutte du Mal contre le Bien -, de montrer tout ce qui est dans l'amour, dans le crime, voire dans la plus absolue draison. Grce cette esthtique,le divin marquis cherche faire en sorte que le lecteur-spectateur soit amen penser le monde romanesquequ'il imagine plus avec ses sens un monde parfaitement draiqu'avec sa raison. Car le monde sadien est par essence sonnable.Si draisonnablequ'il nous a t possibled'en conclure que le monde libertin qu'il nous offre, par-del la cmaut et la violence qui y rgnent, n'est rien d'autre qu'une monumentale farce, proche bien des gards d'un monde grand-guignoimmciiaie: ies muitipies Persorurages lesque.Ce constatprsenteune consquence que nous croisons sur l'ensemble des scnesromanesquesde nobre corpus, qu'il s'agissed'tres actifs, passifs,voire les deux la fois, ne sont souvent rien d'autre que des marionnettes, l'instar de Florette, par exemple dans lustineou lesMalheurs clela aerttt ', dpourvus de toute psychologie,- et les noms dont le marquis de Sade les a1fubleen est bien la preuve - , t de tout libre-arbitre ; au point qu'il est tout fait impossible pour le lecteur-spectateurde s'identifier un tant soit peu l'un d'entre eux. tudier L'tude de la thtralisation nous a conduit ncessairement Nous la manire dont le marquis de Sademet en scnetout ce monde romanesque. nous sommesd'abord astreint srier les diffrents types d'espacesscniquesque le est scniques La panoplie des esPaces pre de Justinepropose au lecteur-spectateur.
nsune-lcttredatedu14d'cembre178t),.que,..,^"!:,i!.,[:,ntlIe|...|estunchefbien Diderot ", in SADE' (I'. cif', P' 199' gn"spl.r. basqu'" on y reconnat d.*.rrrr"i", avant d'aiouterquelques dela uatu, tome3, p. 1tt1' 2.lustinetw l* Malheurc

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particulirement tendue.Certainesscnesse droulent dans des chteauxqui ont - Silling, dansLesCentuingtjournes inexpugnables, l'allure de vritablesforteresses lusle chteaudu faux-monnayeurRoland, dans lustine...ou La Nouuelle de Socftnne, le chteaude Verttine... , par exemple-, ou dans des demeurescampagnardes, peut-treau lecteur-specqui rappelle,inconsciemment feuille dansAline et Valcour, tateur, ce que pouvaient tre le charme et le raffinement discrets des btissesdu se droulent encoresousles ors de quelquepetit salon XVIII'"sicle.D'aukes scnes priv, voire de quelque boudoir, I'instar de celui que nous ctoyons en compagnie avant de nous rendre compte que dansle botrdoir, de La Philosophie des protagonistes placsl, en trompe I'ceil, des antine sont que des espaces ces multiples espaces chambres,en quelque sorte, qui conduisent irrmdiablementles victimes de nos hros libertins dans les entrailles d'un monde piransien,synonyme de caves,de cachots, de souterrains plus morbides les uns que les autres. Cette diversit des espacesscniquesest parfaitement calcule et explicable. Elle traduit la volont du marquis de Sadede plonger son monde romanesque dans des esthtiquesdiffrentes, tantt tournes vers une forme baroque de mise en scne,tantt tournesvers une forme plus proche de l'esthtique que l'on
-- ,- -^,^L-^ I-gItuulttltr l^-^l^ tlclll Icl L-^-a:^^l^^^:^.,^ LrGrDrYuL. Lrcrr\lr Q ^ - f t ^ + h ^ r r r r r r l . s r n i c p p n q n n e h a !i' fonfteestinsr'L u'iL Jvrr rvsr 6vqL

dniable. Elle se manifeste par le souci du mouvement dans la mise en scnedes par le corps, lors des multiples dbauchesauxquellesassistele lecteur-spectateur, souci de mettre en scnela mort, ft-elle la plus atroce possible,de jouer avec f illusion qu crele jeu sur les images,rendu possible grce la multitude de glaceset de miroirs qui ornent certains appartements.Par le souci, enfin" de mettre sur le devant de la scnetout un monde ferique, parfois magique, dans lequel il n est pas rare de voir le dcor se transfonner ou une victime endurer les pires souffrances sous I'effet de quelque machine originale et infernale, ou bien encorepeupl de personnages trangeset nigmatiques(Histoirede luliette,.., Pat exemple),qui ne sont pas sans rappeler ceux que l'on croise quelquefois dans la tragi-comdiede l'poque classique. Quant au got pour la mise en scnetragique, celui-ci se fonde essentiellement sur des lmentspropres la tragdie antique grecque.Ainsi, nous constatonsque le 341,

la cruautde telle divin marquis se refuseparfois montrer sur la scneromanesque particulirement outres.I)ans ce cas,il a recours ce ou telle scnede dbauches qui vient relatet la violencedes exactionscomque nous appelonsun clrur-narratiJ un peu la manirede Thramnequi mises loin des yeux du lecteur-spectateur, vient rendre compte de la mort d'Hippol,vte Thsee. Nanmoins, le divin marquis ne se contentepas uniquement de ce littraire. L'ancragede son monde romanesquese fonde aussisur la prstratagme sencede personnages( hors de l'humanit communs ,r', f image de Juliette, de Clairn'il de justine, des quatre libertins de Silling, mais galementdu Roi d.eNaples ou du PapePie VI, par exemple.Ileste que les emprunts au monde de la tragdiene dans la tragdiegrecque'Bon se limitent pas uniquement des ponctionseffectues nombre de cesemprunts sont directementissusde la conceptionque les auteursdramatiques se font de la tragdie au XVIII.* sicle.Au cours du Sicledes Lumires/ ce par un got prononcpour le N{oyenge et la volont genre thtral se caractrise cle faire de cette nouvelle forme de tragdie une tribune pour la diffusion d'ides philosophiques nouvelles. Or, nous rencontrons ces deux aspects la fois dans le monde romanesquede Donatien mais galement dans certainesde sesGuvres thqui existententre la crationromanesqueet trales,preuve s'il en est des passerelies celle thtralede cet auteur atypique. l'analyse des dcors intrieurs I-'tude de Ia mise en scnencessite En rgle gnrale,le marquis de Sades'attardetrs peu les det des accessoires. tailler et les dcrire. Il lui sembleque cesaspectsn'ont que peu d'importance et que seuls comptent rellementles corps et les mille et une mises en scnedont ils sont source. Cependant,nous avons pu constaterque bon nombre dintrieurs avaient recours une architecture de forme hmisphrique qui rappelait celle du thtre grec. En revanche,Donatien est bien plus prolixe lorsqu'il s'agit de dcrire les cosen vritable styliste, le seigneur de La Coste se ioue des tumes. lvltamorphos de Sodome,I-a et de leur opacit (LesCent oingtjournes toffes,de leur transparence Nouaelle lustine...), comme des couleurs,dont la palette s'tenddes nuancesles plus -, (lustine..., LesCentttingt tendres,- emploi d.urose,du bleu, du verPar exemPle
f . i'ffiTmMS rnl xylll-si'lc, p.'13' I-erh'tre ntf rance

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journes Aline et Valcour deSodome, ), d'autresbeaucoupplus dures,tel que l'emploi du oice.L encore,le marquis de Sadese conduit bien du noir dans LesProsprits plus en auteur dramatique qu'en vritable romancier, car le souci du costume est particulirement tangible dans certainesde sesGuvres dramatiques telles que L'Egaou la Force et Saint-Clair ou bien encoreHenriette del'infortune,LesAntiquaires, rement et sansla mise en du Sang.Enfin, il ne saurait y avoir de thtre sanspersonnages, scnede ceux-ci.Pour ce faire Donatien joue sur deux registres.Tantt il octroie le luxurieuses dans lesquellesse produisent les difrle de metteur en scnedes scnes frents protagonistes un personnage de l'action romanesque qui, tour tour, assumela responsabilitde metteur en scnepuis celle de comdiendes acteslicen. , Histoiredeluliette.. . ). Tantt, Donatien fait en sorte cieux qu'il a agencs(lustine.. qu'iln'a pas lui-mme orcheslicencieuse qu'un narrateur,tmoin direct d'une scne tre, devienne, si l'on peut dire, un rapporteur externede celle-ciPour le lecteurspectateur,confranl defacto ce dernier le rle d'un metteur en scnepar procurade Sotiory l'image du rle que jouent les historiennesdans LesCentuingt journes dome.

Thtraliser un texte, cela ne consistepas uniquement le mettre en Thtraliserun texte au spectateur. scnepour le rendre plus facilementaccessible c'est aussis'attacher,pour le comdienplac sur le thtre, dire, rciter, voire d-, clamer ce texte qui rsulte d'une criture, - d'une mise en mots particulire celle du langagedramatique. La langue mise en place par le marquis de sade dans son uvre et spciromanesquen'est pas seulementle fruit d'une criturepurement narratiaet, fique ce genre littraire. Bien au contraire. Elle est le fruit d'une forme d'criture Au premier coup d'il, Cestune caractristiquetout fait remarquable' Le th11ale.
econnotationthi.orique.C'estsimpIementPouruneraisondeclartetdiffrencier cette forme d'crirure avt'c l'criture thtralt''

343

dansIe boudoiren sont deux et La Philosophie entreun prtreet un moribond Dialogue preuves tangibles, puisque la structure de chacun des deux textes,- prsencedu nom des personnagesdevant chaque rplique qu'il a prononcer et nombreusesdipar exemple-, renvoie, sanscontestationpossible l'univers dramatique. dascalies, Mais on retrouve, de manire plus ponctuelle, certes,cesparticularits darts Aline et Valcour, par exemple. C'est par l'tude des diffrents Wpes de dialogues que nous avons donc commencl'analyse de notre hypothse.Au cours de celle-ci,nous avons pu dgager Lroisgrands types dialogiques : celui qui permet l'action romanesquede progresser,celui qui dveloppe tout un discours philosophique et devient une tribune pour la diffusion des ides du marquis de Sade.Et, en ce sens,ce type dialode la tragdie telle qu'on la conoit au gique renvoie l'une des caractristiques side'. EnfirU celui plus spcifiquement pdagogique qui diffuse l'enseigneXVfIIme dansle boudoirdont le sous-titre,Les ment du libertinage, l'instar de La Philosophie est parfaitementexplicite.Aux ctsde cesformesdialogiques, immoraux, Instituteurs nous constatonsla prsencede formes monologiquesqui correspondentsouvent de trs longs passagesnarratifs qui s'tendent parfois sur plusieurs dizaines de dansle boudoir La Philosophie (Histoire Aline et Valcour, ), souvent dc luliette..., pages, porte philosophique, qui permettent tel ou tel personnagequi s'y adonne de briller et de montrer toute son loquence,un peu la manire, comme le mentionne jacques Schrer,des comdiensde l'ge classique.Nous avons poursuivi notre analyse en montrant que le marquis de Sadeoctroie le rle, si l'on peut dire, de didascalies de comprendre narratifs qui permettent alors au lecteur-spectateur certains passages comment telle scnede dbauchesera mene par les personnagesqui la vivent. Cet aspectest essentiellementvriliable dans les romans caractrepornographique de dansle boudoir l'exceptioryet pour cause,de La Philosophie la production sadierrne. entre un prtreet un moribond o l'aspect formel des didascaliesest et du Dialogue conforme celui que I'on trouve dans les ouvragesdramatiques.Quant la langue sadienne,il s'avre que celle-ciest elle-mmeempreinte de thtralit,grce une certaine dmesure dans la longueur de la phrase, grce au plaisir qu'prouve Dona(1,. cit.,p.M. l. Cl LARTHOMAS,

344

tien inventer certains mots, grce la ritration de l'criture dont l'exemple le plus patent se fonde sur la reprise, dans l'univers romanesquedu divin marquis, des que nous rencontrons galementdans certainsde sesouvrages noms de personnages dramatiques, tablissantainsi une nouvelle passerelleentre son monde romanesque et son univers thtral.

Le gerue thtral est un monde de la reprsentation.Et Pour que cettereprsentationprenne tout son sens,il faut que le texte,mis en scneet interprt par les comdiens,croise le regard et capte l'attention d'un spectateur.C'est pourquoi dans la dernire partie de notre essai,nous avons centr notre tude sur le comportement du lecteur des romans de Sade.Ce lecteur est d'une nature particulire dans la mesure o I'ensemblede l'uvre romanesquesadienneest fonda? mentalement un ensemble de romans-qui-se-prtent-phrs-it-uoir-qu'-t-lire.Pourquoi < un voyeur Michel Delon soutient d'ailleurs Parceque ce lecteur est par essence ". de Sodome, cettethsedans la prfacequ'ila tablie l'dition desCentaingt journes dans la collection de la Pliade.Or, cette affirmation, qui se limite l'tude d'une seule uvre, peut parfaitement tre tendue l'ensemble de la production romanesquesadienne.De sorte que nous avons pu en conclure que le lecteur des romans du marquis de Sadeprsentela double spcificit d'tre la fois un lecteur, - et pour cause,puisque nous parlons de monde romanesque-, et un spectateur dans la mesure otr cet univers se nourrit d'lments propres au monde dramatique, certes,mais galementparce que chacunedes uvres de notre corpus est la mise en mots du spectacledes plus inconscientespassionshumaines. La conjugaison de ces deux sourcesd'influences : influence romanesqueet influence thtrale,nous a permis mme un roman-spectacle d'en dduire donc que le roman sadien est par essence conu pour un nouveau tyPe de lecteur : un lecteur-spectateur. Le statut de spectateurn'est pas uniquement une donne propre au

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lecteur.Nous constatonsen effet que bon nombre des protagonistesdes romans du de leurs propres dbauches les spectateurs ; de seigneurde La Costesont eux-mmes sorte que nous en avons conclu que le roman sadien proPoseune mise en abyme du L'analysede cettesingularita mis au jour une multitude de procdsdispectateur. vers et varis qui vont du trou pratiqu dans une doison derrire lequel nos hros liderrire lesquelleson se dissubidineux se dlectentd'acteslicencieux,aux croises mule et qui rappelle ce que peut tre une loge dans un thtre du Sicledes Lumires ; sans oublier, bien sr, I'instar de ce qu'on rencontredans LesCent aingt sur lesquelsnos les gradins d'amphithtre journesou dans I'Histoiredelutiette..., semassentavechte. protagonistes L'criture thtralese fonde, comme le rappelle Anne Llbersfeldt, sur qui confreau spectateurun rle d'acteur dans le commrmicationnel un processlJs Grceau jeu de la double Or, c'estce que nous constatons. auquel il assiste. spectacle nonciation,mise en place par le marquis de Sadeau sein de sesuvres,le lecteurspectateuratteint une dimension nouvelle dans laquelle il transcendeson statut de spectateurpour accder celui d'acteur part entire. Il devient alors un persondu roman thtral sadien.Si nous nous rsumons,la lecture d'un ronage ag'issant man du marquis de Sadeentranedefacto le lecteur aborder cette uvre la fois de d'un p6int de vue romanesqueet d'un point de vue thtral. En consquence puisqu'il se mtamorphoseraen un quoi, il deviendra plus qu'un simple tre-Iisant, acteur lui-mme de l'histoire qu'il prend plaisir lire, grce au lecteur-spectateur, principe de la double nonciation propre l',criturethtrale. en quelque sorte, ce tend donner naissance, Ce nouvel tre-Iisant - dans la mesure oril est le fruit de la que nous pourrions appeler unlecteur-total, conjugaisondes statuts de lecteur, de spectateuret d'acteur -, qui n'est concevable que si l'on considrele roman sadien comme tant une sorte de roman total, de comme nous l'avons baptis d'ailleurs dans les dernires pages de roman opratique, en effet que notre analyse.Pourquoi une telle hypothse? Parceque nous constatons Donatien a tent de fusionner au sein d'un mme roman les trois grands genreslittraires : romanesque,thtral et potigu,- I' Histoirede luliette.. . , Aline et Valcour,
uspectatcur".rnAUBERSFELD,O1rcit',pp,25T272.

une d'tre soulign,mais ncessiterait par exemple.En outre, celamrite assurment tude beaucoupplus approfondie,le marquis de Sade,bien qu'il affirme haut et fort bien des reprisesd'ailleurs, I'opra,n hsitepas faire rfrence, ne pas appr:cier cetteforme d'art qui conjugue la fois Ia danse,la musique,le chant et le jeu dradans l'ensemblede notre corPus? Nous constatons matique.Or que constatons-nous fait appel la conjugaisonde cesdiffrentesformes que ce GrandTout romanesque cofiunel'affirme Juliette,du artistiques.Car cettefusion des genresest insparable, au cours desmille et un rites propreplaisir orgiaquequ'prouvent les protagonistes ment dionysiaques et sacrsque sont chacunedes mises en scnelibertines de notre corPus. L'tude de la thtralisationdans le roman sadienpeut semblerune dmarcheatypique. Notre essaia cherchmodestement montrer combienles multiples formesdramatiquesinluent de tout leur poids sur l'ensemblede la production romanesquedu seigneur de La Coste, et qu'elies ne sont 1,en quelque sorte, que pour coroborerl'ide selon laquellela crationsadiennedemeurebien un hapax au sein de la Rpubliquedes Lettres.

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Filmoeraphie.
La filmographie que nous nous proposonsde prsenterici dresseIa liste des princidu marquis s'inspirant,de prs ou de loin, desceuvres cinematographiques palesralisation -se qu'un constitue et n vut exhaustive cas, elleie e Sade.En aucun Panoramaau seindula toute production jug mentionner utile de quel nous n'avonspas Pornographico-commerciale -'trop importante de surcrot - tant soh propos ne justifie Pasune place de pseuclo-sadienne choix dans un tel travail de recherche. FAMIO{AS de Louis Feuillade,l9l3lI9L4. 1914. LA EOLIE DLI DOCTEURTUBE d' Abel Gance, FOLIESDE FENIMESd' Eric Von Shoheim, 1921. LES RAPACES d' Eric Von Stroheirn,1923. UN CHIEN ANDALOU de Luis Bufluel, 1928. uCn D'OR de Luis Bufruel,1930. et Pichel, gaffie)de Schoedsack DU COIIITE ZAROFE ( The mostdangerous LES CHASSES 1.932. L' LE DU D?CTEUR ^,IoREAlL d'Erle C. Kenton, 1932. de CharlesBrabin, 1932. of Fu-lt4anchu) D'OR (Nlask LE NIASQUE LE CHAT NOIR (Theblackcat)d'Edgar G. Ulmer,I9U' THE RAVEN de Louis Friedlandet,1935. LE BARON GRGOR(Theblackroom)de William Neill, 1935. loae)de Karl Freund, L935. LESMAINS D'ORLAC (lvIad pCU MORTEL(Leaoe de |ohn Stal, L946. her to Heaoen) L'HO^INIE DE iAIN (lohnnyAllegro)de Ted Tetzlaff,1949' LA PRISON d'IngmarBergman,L949. KILL OR BE KILLED de Max Nosseck,1950. (LosOktidados) de Luis Bufluel, 1950' LES RPROUVS TOURMENTS(El) de Luis Bufruel,1952. de un crimen)de Luis Bufluel, LA VIE CR/MINELLE D'ARCHIBALD DE LA CRLIZ (Ensarlo 1955. d'Henri Cass,1956. of the Vampire) LE SANG Dtl VAMPIRE (Bloorl LE CAIICHEMAR DE DRACULA de TerenceFisher,1957' d'Arthur Crabtree,1959. museum) of theblack CRIME AU MUSEDESHORREURS(Horrors de RobertS. Baker, 1959' IACKTHE RIPPER Powell, 1959. LE VOYAGEURde lv{ichael

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BIBLIOGRAPHIE

Bibliographie.

Avertissement.

La bibliographie que nous dressonsdans cespagesn'a pas la prtention de couvrir toute la production critique portant sur l'ceuvredu marquis de Sade.Pour l'(Euure du mard'impornous llous sommescontentde ne citer que : 1oles Guarescompltes quis de Sacle, squi ont marqu la production critique ; 3oles CEuwes choisies tance ; 2o certaines(Eu-ores pares,lettreset cahiersqui permettent d'tendre notre regard sur l'ceuwe de Sade; 4o les les grands romans en l'occurrence uvresprisesen compte pour notre travail de recherche, de la production sadienne.Pour chacun d'eur nous avons tabli un classementchronodition conllue/ uosjours. logiquede la pren'rire Il nous a paru galementimportant de prsentercertainestudes sur la biographie : d'une part, les ceuvres en deux catgories du marquis de Sade.Nous les avons partages qui rendent compte de la vie du marquis de Sadeet, d'autre part les articles. littraire, rlous avons classceux-cien En ce qui concerneles travaux caractre deux catgories: ceux portant sur le genre romanesque,puis ceux portant sur le genre : mdicale, thtral.Quant aux travaux d'ensemble,ceux-cise divisent en quatre catgories religieuseet historique. sociologique, Pour chaque catgorie,nous avons clonn Ia priorit au classementchronologique tudesou par auteur. Pour certaines alphabtique des tudesplutt qu' un classement entre plusieurs catgories.Aussi avons-nous articles,il a fallu oprer un choix de classement est purement arbitraire et d choisir au mieux, en sachantpertinemment que ce classement tout fait discutable.

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dition, 16 tomes Paris, Cercledu livre Prcieux,15 tomes, L962-7964,2o Guarescompltes. en 8 vol., 1966-1967. sur Sadepar Maurice Blanchot Pauvert,suivi d'un essai de J.-J. tle Sacle,introduction G,uares et d'une bibliographie.Paris,|.-J.Pauvert,1953. de Pauvert'Prface dition mise en place par Annie Le Brun et Jean-Jac_ques GuuresrleSade. t986-199L, Paris, Sade. J.-J.Pauvett, Annie Le Brun : Soudinui btoc dtabme, 1,5tomes. Guures.dition tablie par Michel Delon. Paris, Gallimard, coll. : " Pliade',. Deux tomes journes deSoentreun prtreet un moribond ; LesCentsa,ingt parus : tome L : bialogue philos_ophique,..1'9_90. ou Ie Roman Valcour et Aline ,lo*e ou I'colectu libertinage ; dela uertu; La Nouaelle lusdela-iertu ; lustineou lesMalhanrs Infortunes Tome 2: Les \995deIa aertu, tine ou lesNlalheurs

B. CEuwes choisies.

introduction, essaibibliographiqueet notespar G. Apollinaire' L'G,uarecluMarquiscleSade, Paris,BibtiothquedesCurieux, 1909. par Balkis, illustration de M. l' recueilliese^t^prfaces pages curieuses, de Sade, Le Nlarquis Hoir. Paris,Les eiUtiophilesLibertins,L929. annotespar commentes, de Sade,-_publies, du marquis magistrales et pages Guores choisies lv[. Heine, toe1. Pris,ditions du Trianon,1933. cleSade. (Euares introduction de M. Nadeau,prcdd'un essai: Exploration choisis, et textes ' Paris,La feune Patque,1947 Edition et introduction de G. P. Brega.Traduction italienne de Pino Bava. MiOpereScelte. lan, Feltrinelli, L962. 359

C. (Euwes spares.

1. (Euvres thtrales. 1997, Paris,J.-|'Pauverl, in Guaresde Sade. Antiquaires, SADE (D. A. F., marquis de), Les tomeXIII. Paris,J.-J.PaudeSade. punie,in G,utres ou la Coquctte SADE (D. A. F., marquis de), AzIis, vert. I99t, totlte XI\'. Paris, ].-j.Pauvert,7997, SADE (D. A. F., marquis de), Le Capricicux,inGuaresde Sade. tomeXIII. Paris, de Sadein (Euares jaloux ou Le Boudoir, SADE (D. A. F., marquis de), L'coledes tome XIII. 199-l-, J.-j.Pauvert, Paris,].-J.Pauvert, deSade. in G,uares deI'infortune, L'garement SADE (D. A. F., marquis d,e), 1991,tome XIIL 1,991, Paris,J.-].Pauvert, rleSade. deMelun, inCf,uores SADE (D. A. F., marquis de),Euphmie tome XIV. Paris, in Guares de Sade. SADE (D. A. F., marquis de), Fanni ou lesEffetsdu dsespoir, j.-f .Pauvert,I99I, tome XIV. Paris,].-J-Pauvert, de Sade. in G,u-ores et trahison, SADE (D. A. F., marquis de), Franchise XV. tome 1991, Paris,j.-j-Pauvert, in Guwes de Sade. et Saint-Clair, SADE (D. A. F., marquis de), Henriette 1991,tome XIV. Paris,j.-J.Pauvert, tle Sade. in G"uares SADE (D. A. F., marquis de), L'Hommedangcreux, L99l-,tome XIV. Paris, in Guares de Sadede Bauuais, SADE (D. A. F., marquis de), leanneIttisnou le Sige I99t, torneXIII. J.-j.PauverT, de Sade.Paris, ou Ie Choix dfficile, in G'uares SADE (D. A. F., marquis de), Leslumelles XIII. tome 199"1', J.-J.Pauvert, Paris,].-j.Pauvert,199l, deSade. inCf,uures du sicle, SADE (D. A. F., marquis de),LeNlariage tomeXIII. tome XV. Paris,|.-].Pauvert,1991, tleSade. SADE (D. A. F., marquis de),Oxtiern, inCf;uilres Paris,j.-J.Pauvert, deSade. in G.u'ores soi-disant, SADE (D. A. F., marquis de), Le Philosophe 1991, tome XIII. Paris, |.-J.Pauvert,t991, in Guwes de Sade. SADE (D. A. F., marquis de), Le Praaricateur, tome XV. L99I, Paris,J.-J.Pauvert, in GuaresdeSade. et Desfrancs, SADE (D. A. F., marquis de), Sophie tomeXlV. j.-J.Pauvert,199"L, tome XIII. Paris, deSade. SADE (D. A.F., marquis de),Tancrde,inG,uares Paris,|.-].Pauvert,199t, deSade. SADE (D. A.F., marquis de), La Tour m1strieuse,inCEuares tomeXIV.

2. Guvres romanesques. lustine ou les Malhews de Ia aertu.

, 1791, 2 vol., clela oertu. En Hollande, chez les Libraires associs Ittstineotr les ll,lalheurs p.. Frontispicede Chny,grav par Carr. 283et 1-91 Londres - Paris, Cazin, 1792' deIa -oertu' N'Ialheurs lustineou les Philadelplie,IT94. deIa aertu,3* (sic)dition corrigeet augmente. Nlalheurs ou les Iustine ' nouvelle dition. Londres (Paris), 4 vol' L797 dela 'oertu, Malheurs lustineou les En Hollande, L80]-. dela oertu,3* (sic)dition corrigeet augmente. Malheurs ou les fustine avecfa prfacepar Ie marquis dela isertu,(par Louis-FranoisRab_a1) Llalheurs 'lustineou les [La ddicacede lustine du marquis de de Sade.paris, Olivier, 18'36(supercheri). amie setl de prface cet ouvragel' Sade mnbonne reproductiontextuellede l'ditio".olqtllg-(en Hollande, lustineou lesMalheursde Ia isertu, [La couverture l7g1), notice par Alcide Bonneau.Paris, I. Liseux et sesamis,1884. porte : aition prive, '.. Liber- Sadicusl. .hg,t:i"?;Introduction, P1Se9 de-Sad.e, rlela uertu,in L'G,uaredu marqu.is lustineou lesMalheurs Bibliothquedes CuParis, bibliographiqueet notespar Guillaume_Apollinaire. essai rieux, coll. : .. Les matresde l' amoul ", 1909' la aertu.Gravuressur pierre en couleurde Schem.Paris,P. Larive, lustineou lesinfortunescle L949. B.ataille,ftg"titP^t_.:de Hans Bellmer. lustineou lesNlalheursde Ia aertu, prface 9e Georg^es noir r" no 1, 1950. : Le soleil du Livre franais,coll. " Paris,Presses Malheursdela aertu, gravure.ssur cuiwe originales de Gaston Barret. Paris, dilustine ou les tions de la vieille France,11., " Les petits matresrotiques", 1-950' (Euares lde Sade].lntroduction de J.-f. Pauvert, suivi 'lustine ou lesMalheursde Ia oertu, in d,un essaisur Sade par Maurice Blanchot, illustrations Par Giani Esposito. Paris, Club Franaisdu Livre, 1-953. Bataille.Paris,| -J.Pauvert,L955. deIa uertu,prfacede Georges Malheurs ou les Iustine la antu, prfacede G. Bataille.Paris,f.-]. Pauvert,L958cle Malheurs ou les Iustine Introduction de J.-J.Pauvert, suivi lustineou lesMalheursde la aertu, in Guares lde Sade]. (Nouvelle dition. Illustrations par Giani Klossowski. Pierre par d,un essaisur Sade .. franais du Livre, Clasparis, : Club coll. Livre, du Franais ClLb Esposito). 1,960' siques", no 40, du marquis de Sade.didon dfinide la aertu,in Guznes co.mpltes lustineou lesMalheurs III' tome 1963, Prcieux, Livre du tive. Paris,Cercle coll. : " Les Franaises, clela aertu,roman...Paris,ditions Fminines ou lesinfortunes 'lustine flo 3,1965' trangers et franais classiques ", marquisde Sade.Nouvelle dition' dela uertu,in Guur-escompltes Nlalheurs ou les lustine _du tomesIII-IV' 1966, Paris,Cercledu Livre Prcieux,

361

deIa aertu.Viry-Chtillon, S. E. D. I. E' P., 1967 lustineou lesinfortunes coll. : " Club gant clasdela rertu. Paris,ditions de la Renaissance, N[alheurs lustineott les sique", 1967. dela aertu, illustration de Yves Yorel. Paris,Bertrand, coll. : " Les peIustineou lesNlalheurs tits matres galants >r,tto 5, \969. d'ditions,coll. : "10/18 ", dirige deIa uertu. Paris,Union Gnrale oulesMalheurs Iustine par Christian Bourgois,1969. EditionsFroncompltes. Saint-Michel-sur-Orge, dela uertu, in G,uares lustineou les\vlalheurs tires,1972,tome VI. lustine ou lesMalheursdela aertu, prsenteet commentepar BatriceDidier. Paris, Librairie coll. :-..LeLivre de Poche,,, n" 37L4,L973. GnraleFranaise, dela uertu.Paris,Gallimard, coll. : " Ides", 1981. lustineoulesNlalheurs Pauvert,L986,tome III. RimParis,J.-J. deIa uertu Malheurs , in Guaresde Sade. lustineou les pression,199L. et notesde Nolle Chtelet.Paris,Gallimard, coll. : dela oertu,Prface Malheurs lustineou les rr,7994. " L'Imaginafte -oertu, in Guures,dition tablie par Michel Delon. Paris,Gallilustineou lesMalheursde la mard, coll. : " Pliade,r,1995,tome II.

Atine et Valcour ou Le Roman philosophique.

c,'il la Bastille un an avant la Rvolu tion de philosophique, Aline et Valcourou Le Roman Orn de 14 grvures.Par le citoyenS***. Paris,chezGirouard, rue du BoutFrance. du-Monde,1793. cnl la Bastille un an avant la Rvolution de Aline et Valcourou Le Romanphitosophique, orn de 14 gravures. A Paris,chez la France.Huit volumur in-18,'buuxcaractres, veuve Girouard, maison galit, L795; autre di tion, Paris,veuve Girouard,L795, sansmention d'auteur ; autre dition, Paris,Maradan, 1795' 4 voditpar I.-J.Gay. Bruxelles, philonphique, J.-f. Gay, 1'883, ou Le Roman Aline et Valcour lumes contenantdesgravures originales. RimPauvert,1956Paris,J.-J. n GuuresdeSade. philosophique, ou Le Roman Aline et Valcour pressionde l'dition enL967avecune prfacede PierreKlossowski. de Edition dfinitive. Prface Compltes. in (Euares philosophique, ou Le Roman Aline et Valcour V' IV et 1962,tomes ]ean Fabre.Paris,Cercledu Livre Prcieux, philosophique.lnhoduction in Aline et Valcourou Le Roman et de Lonore cleSainaille Histoire Le monde en 10/18,,, coll.:.. d'ditions, par Gilbert Lly. Paris,Union Gnrale no 57-58,1962. philosophique ou Le Roman , in GuaresCompltes.Introduction Par RginalHaAline et Valcour (1966), ',, tomes II et III. d. s. mel. Montreal, ditions du Blier,coll. : " Aris Nouvelle dition' Paris, in GuuresCompltes. Aline et Valcourou Le Romanphilosophique, VI. tomesV et Cercledu Livre Prcieux,L966, Paris, J.-J.Pauvert,1986, de Ssde. in Guztres Aline et Valcourou Le Romanphitosophique,

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tomesIV et V. dition tabliepar Michel Delon. Paris, philosophique,in Gu'ores, ou Le Roman Aline et Valcour tome i. Gallimard, coll. : " Pliade,,,1990, dition tablie,prsenteet annotepar ]eanAline et Valcourou Le Romanphilosophique, Marie Goulemot. Paris, Librairie Gnralefranaise,coll. : " Le Livre de Poche", no 4757,1994. La Philosophie dans le boudoir. ouvrageposthumede l'auteur de luslibertins, ou lesInstituteurs dansIe boudoir In Philosophie t795. tine. Londres,aux dpensde la compagrie, libertins, dialoguedestin.I'ducation des ou lesInstituteurs dansle boudoir La Philosophie jeunesdemoisellespar le marquis de Sade.Londres, aux dpens de la compagnie, 1795. Londres,aux dpensde la comPaimmoraux. ou lesInstituteurs dansIe boudoir In Phitosophie gnie, 1-802. ouvrage posthume de l'auteur de dansIe boudoirou lesInstituteursimmoraux, La Phitosophie Paris,L835. 1795 la compagnie, de aux dpens Londres, ; rimpression, lutine. 1866. Bruxelles,Poulet-Malassis, immoraux. ou lesInstituteurs dansle boudoir La Phitosophie dialoguedestin l'ducationdes immoraux, ou leslnstituteurs dsnsle houdoir La Philosophie de la compagnie, 1795 ; rimpression, aux dpens Londres, demoiselles... leunes 1,868. Bruxelles,Poulet-Malassis, dansle boudoirou lesInstituteursimmoraux,ceuvreposthume drr marquis de La Philosophie Sade,sur l'impression de Paris, 1795. Paris, Bibliothque Pour les Curieux, s. d. (1870). destinl'ducation des dial_o_gue dansle boudoirou leslnstituteursimmoraux, I-a Philosophie L872. Vital-Puissant, jeunesdemoiselles par le marquis de Sade.Bruxelles, dialogue destin l'ducation des ou leslnstituteursimmoraux, dansle houdoir La Phitosophie jeunesdemoiselles par le marquis de Sade.Rotterdam,1900. de Sade. in L'Guare du marquis immoraux, dansIe boudoirou lesInstituteurs La Philosophie Paris,Bibliothque des Curieux, coll' : " Les matres de I'amour "' r9o9' d'une dansle boudoirou leslnstituteursimmoraux.aiti:,n intgrale,prcde La Philosophie (Louis poitevin bibliograph; etude sur le marquis de Sadeet le sadismepar Helpey, Sadopoiis,dition prive, aux dpensde la Socitdes Etudes Sadiques, Perceau). s. d. (1924). d'une intgrale,prcde ou les lnstituteursimmoraux..dition dansIe boudoir La Philosophie (Louis poitevin etude sur le marquis de Sade et le sadismepar Helpey,_bibliographre Sadopolis,dition prive, aux dpensde la Socitdes Etudes Sadiques, Perceau). l'948. Vincennes, Rimpression, s. d. (1,92a). vlin 79 x 12,900 exemplaires, immoraux. ou leslnstituteurs dansle boudoir La Philosophie 1949. Premires, pur fil. Paris,ditions teinte et 100 exemplaires Pauvert, 1953immoraux. Sceaux, ou lesInstituteurs J.-J. dansIe boudoir I-a Phitosophie dition dfiniin GuaresCompltes, immoraux, ou lesInstituteurs dansIeboucloir La Philosophie

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tive, prfacede P. Klosson'ski. Paris, Cercle du Livre Prcieux,1963,tome III. Nouvellediin G,uares Compltes. immoraux, ou lesInstituteurs dansle boudoir La Philosophie 1966, tomes III et Prcieux, du Liwe Paris,Cercle tion, prfacede Pierre Klossor,r'ski. IV. dansle houdoirou lesInstituteursimmoraux,in Guwes Compltes.Introduction La Philosophie tome I. ditions du Blier,coll. : .. Aris r, s. d. (1966), Hamel. Iv{ontral, de Rgrnat in (Euares Compltes. Saint Micheldansle boudoirou lesInstituteursimmoraux, I-ttPhilosophie Tomel. 1972, Frontires, sur-Orge,ditions dansle boudoirou lesInstituteursimmoraux,avant-propos de G. Lly. Paris, La Philosophie L993. 696,1972. Rimpression, d'ditions, coll. : " 10/ 18 ,,, r:.o Gnrale Union immoraux, prfacede Yvon Blaval.Paris, dansle boudoirou les Instituteurs La Philosophie Gallimard, coll. : ,. Folio ', n" 800,1976. Paris,J.-J. PaudeSade, in (Euures immoraux, ou lesInstituteurs dansle boudoir La Philosophie vert,1986,tome III. Rimpression,I99I,mme tomaison. La Nouoelle lustine ou les Malheurs de la aertu. de fla nouuellel Histoire lustine ou les Malheursde la antu, par le marquis de Sade.En Hollande, L797. deluliette,sasur...En HoldeIa aertu,suivie de L' Histoire ou lesNIalheurs In Nouaelle Iustine lande,1797. deluliette,sasur...En Holdela aertu,suivie de L'Histoire La Nouaelle lustineou lesNlalheurs entr par don la BiblioIII, (Reproduction du tome photographique lande, 1797. thquenationaleen 1960). Histoirede lla nouaellel lustine ou lesMalheursde Ia aertu.Illustrede 44 gravures sur acier. 1870. Bruxelles, lustineet luliette.Introductionpar FranoisCharles.Paris,F. Schmid,L948. dela aertu.Sceaux, La Nouaelle f .-|' Pauvert,L953. lustineou leslvlalheurs ou les de luliette,sa soertr, La Nouoelle lustineou lesMalheursde la aertu,suivie de L' Histoire dition dfinitive. Paris, Cercle du Liwe Prcluaice,in Guares Compltes. Prosprits tomesVI-VII. cieux,1,963, d e L i' e Histoiredeluliette,ffisoeltr,oules LaNouaellelustineoulesMalheursdelaaertu,s u iv Nouvelle dition. Paris,Cercledu Livre PrCompltes. du aice,in G,uares Prosprits cieux, 1966,tomesV-Vl, VII-VIII, IX-XSaint Michel-sur-Orge, Compltes. La NouaelleIustineou lesMalheursclela aertu, in G,uares tomesVIII-X[. 1972, ditionsFrontires, La Nouaelle lustineou lesMalheursdeIa aertu,avant-propos de G. Lly. Paris, Union Gnrale Rimpression,1993, d'ditions, coll. : ...10/18 ,,, no t24L etL242(en 2 tomes),1978. mmetomaison. (Euares Paris, ].-|. Pauvetl, 1987 de Sade. , La Nouaelle lustineou lesMalheursde la aertu, in tomesVI et VII. de la uertu, in (Euwes,dition tablie par Michel Delon. La Nouaelle lustineou lesmalheurs

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paris,Gallimard,coll.: pliade,,,L995, tome II. " Histoire de luliette ou les Prosprits du aice. s.1.,7797(?). luliette ou la suitede lustine, . du aice par le marquis de Sade.En Hollande, 1797 Histoiredelulietteou lesProsprits luliette ou la suite de lustine.Kebl, 1797. 1870. illustre de 60 gravuressur acier.Bruxelles, du uice, delulietteou lesProsprits Histoire le marquisde Sade.Introduit Par une biographie du uice.Par Extrait de lulietteou lesVolupts de Sade,un sommaire de l'ouwage original et 1,0gravuressur cuivre. Amsterdam, de l'dition de 1880). 1892.(SelonApollinaire, il s'agit d'une contrefaon du aice. Sceau4 J.-|.Pauvert,1948. Prosprits Histoiredelulietteou les lustineet luliette.lntroductionPar FranoisCharles.Paris,F. Schmid,1948. du uice. Sceaux, delulietteou lesProsprits Histoire J'-J.Pauvert,1954. ou les La Nouaelle lustine ou lesMalheursde Ia aertu, suivie de L' Histoiredeluliette, sa soeLff, . dition dfinitive. Paris,Cercledu Livre PrCompltes du aice,in (Euares Prosprits tomesVI-VII, VIII-IX. cieux,1963, ou les sa soeur, La Nouaelle lustine ou lesMalheursde la aertu, suivie de L' Histoiredeluliette,. du Livre PrNouvelle dition. Paris,Cercle Compltes. du aice,in G,uares Prosprits tomesV-Vl,Vil-\ryII, IX-X. cieux,1-966, ttu ace, prfacede G. Lly. Pa{rs,Union Gnraled'ditions, coll. : ..10/ 18 ", LesProsprits 1985; L993,mme tomaison. Rimpression, no 446,1969. Eros >>, du aice. Montral, Quintal associs,coll. : << Histoirede luliette ou lesProsprits 1969-1970. n" 105-108, de G. Lly. Paris,Union Gnraled'dicluuice, prface delutietteou lesProsprits Histoire (3 tions, coll. : "10i 1,8,,, llo 1086-1088 tomes),L976. Paris,f .-|. Pauvert, 1987,tomes du aice,in GuaresdeSacle. delulietteou lesProsprits Histoire VIIIetIX. La Marquise ile Gange. libraire, Qua-ides Augustins,no 63, nom d'auteur]. Paris,Bchet, cleGange,[sans Ia Nlarquise '1813, de XII Pagescontenantune in-12, 2 vol.. Le premier de 258 pages,prcdes .. prfacede l'auteur ", le secondde 298Pages. texte conforme l'dition unique. dition tablie par G. Lly. Paris, de Gange, I-a Marquise Amiot, 1.957. PauverI, 1961., introduction de C. Lly. Paris, J.-J. in Guares de Sade, de Gange, In Marquise tomeXIII. dition dfinitive. Paris,Cercle du Livre Prcieux, Compltes. in G,u-ores de Gange, La Marquise 1964.tome XI.

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Paris,ditions Esprit et Joie,L964' cle Gange. LaMarquise introduction de Hubert Juin. Paris, Belfond, coll. : " PocheClub ", de Gange, La lvlarquise n' 37, t965. Nouvelle dition. Paris,Cercledu Liwe Prcieux, in (Euares Compltes. deGange, I-nMarquise XII. tomes XI et 1966, Infortunesdela aertu. Paris, ditions de la Renaissance, prcdede Les cleGange, I-aL,Iarquise coll. : " Club gant,r,no 2,1966. . Viry-Chtillon, S. E. D. I. E. P., 1967 deGange. La Marquise introduction par G. Lty. Paris,Union Gnraled'ditions, coll. : Gange, La Marquisecle 10i 18 ", no 534-535, L97t. " Pauvert Paris,J.-J. in Guaresde Sade. deGange, , 199L,tome XI. La Marquise Paris,ditions Autrement, coll. : " Littraturss,,,1994. deGange. In Marquise deGange, prfacede Raynlond Trousson.Paris,Slatkine,1996. La Marquise Les Cent oingt journes de sodome ou L'cole du libertinage. pour la premirefois d'aprs p-ubli du libertina,ge, ou l'cole deSodome Les Centuingtjournes parJg Dr. Iwan Bloch sousle scientifiques annotations des avec Ie m'nuscritoriginal, gibliophiles [Berlin, Max des Paris, Club Dhren. Dr.Eugen pseudonyme d"e i{arwitzl, 1904.(Cette ition est de petit tirage et remplie d fautes typographiques.L'authenhcitdu texte seradiscutejusqu'en 1929.) sur le manucritique-tablie _dition du libertina,ge, ou I'cole de Sodome LesCentaingtjournes et Cie Paris, Stendhal par Heine. lvlaurice [aux dpens autographe, et scrit original in-4, 3 vol.. desbibliophilessousiripteuril, 1931-L935, Bruxelles,[en du libertinnge, ou l'cole de Sodome [dition clandestine]. Les Cent aingtjournes rali[?aris], chezl' imprimeur GastonCoquette,rue de la Glacire,1947,in-l'6 raisin, 4 vol. lour la prernire fois le texte esf etabli selon les nolme: typographiques courantes,mais troj de coquilles parsment encorela composition.] in-16 raisin, broin Guuresde Sade, du libertina,ge, ou l'cole de Sodame Les Centaingtjournes chi'sduscouverturenoire imprime l'or fin- Sceaux, ].-f. Pauvert,1953, 3 vol.. prfacede M. Heine, A. Hesnard, H. ou l'coledu libertinage; deSodome LesCentaingt journes du marquis de Sade.Paris,Cercle Pastureauet P. Klossowski, in G,uwesCompltes tome XIII. 1964, du Livre Prcieux, (nouvelle in GuaresC,ompltes, ou l'coledu libertinage, LesCent oingtjournesde Sodome du Cercle ditin), texte tabli par Gilbert Lly, place de Pierre Klossowski. Paris, Livre Prcieux,L966. Saint-Michelin GuaresCompltes. du liber_tinage, ou I'cole cleSodome LesCentuingtjournes sur-Orge, ditions Frontires,1972,tornesII-IV. prfacede Jean-FranoisRevel. ou l'coledu libertinage, LesCent uingt journesde Sodome Paris,f .-J.Pauvert,1972. Paris,Union Gnraled'ditions, du libertinaee. ou l'cole cleSoclome LesCentaingt iournes coll.': ., tO/t4,,, dirige par ChristianBourgois,2 tomes.Tome I, no 9L3; tome II, 1993. Rdition, no 914,1,975.

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Paris, J.-J.Paude Sade. in (Euares ou I'Ecoledu libertinage, de Sodome LesCent aingt journes I. tome vert, 1986.Rdition,L991, dition tabliepar Michel in Guares, ou l'cole du libertinage, de Sodome Les Centoingtjournes ,>,7990, ,. I. tome Pliade coll.: Delon.Paris,Gallimard, Prcdde La Machineen tte de ou l'coledu libertina,ge. de Sodome LesCent aingt journes Bernr NoI. Paris,P.O. L., coll. : .. La Collection", dirige par ChristopheMercier, 1992. Dialogue entre un prtre et un moribond. publi pour la premire fois sur le manuscrit autoDialogue '' entreun prtreet un moribond, graphe inedit, avecun avant-proposet es notes,par Maurice Heine. Paris,Stendhal et Cie, L926. Littrairesde France,1949. Paris,Les Presses entreun prtreet un moriboncl. Dialogue Sceaux, s;,tivi d'une pense. entreun prtreet un moribond, Dialogue ].-J.Pauvert,1953. Pauvert' Paris, Club de J.-J. in (Euores.Introduction entreun prtreet un moribond, Dialogue Franaisdu Livre, 1953. d'une fude sur la vie et l'ceuvrede l'auteur prcd entreun prtreet un moribond, Dialogue " coll. : " La Bibliothque de la Libre Pense, Les ditions pu. Jeanoussu.Herblay, penseur ,r,1954. du Libre du sorti,avecune noDialogue - entreun prtreet un moibond,prcdde Dorciou la bizarrerie ,r, 1957. .. aux Lettres Plaisirs coll. : M. Perntte, Paris, tice sur I'auteur. de |.-|. Pauvert.Paris,Club in (Ewsres.Introduction Dialogue - entreun prtreet un morihond, 1-960. no 40, : coll. Classiques Livre, du Franais ", " Paris,f .-J.Pauvert,1966. opuscules. et autres entreun prtreet un moriboncl Dialogue Paris,Le Club Franaisdu Livre, inGuvres Di-oerses. entreun prtreet un moribond, Dialogue coll. : " Rcits,,, no 49,1967. tome I. Paris,J.-f.Pauvert,L986, entreun prtreet un moribond,inGuaresde Sade. Dialogue Rditen 199L,mmetomaison. in Guores.dition tablie par Michel Delon. Paris, Dialogue - entreun prtreet un moribond, tome I. Gallimard,coll. :., La pliade,,,7990, ditions Mille et une nuits, no 3, 1993. entreun prtreet un moribond.Turin, Dialogue Histoire sette d'lsabelle de Baoire, teine de Erance. publie pour la premirefois sur le manureinedeFrance, deBaaire, d'Isabelle secrte Histoire scrit indit avec un avant-propos,par G. Lly. Paris,Gallimard, 1953. cleBaisire, Isabelle [un indit du marquis de Sade], (fragments).Publi par G. Lly. Paris, Arts, t5-21aot L953. dition dfinitive. in Guares Compltes. reinede France, de Baaire, ct'Isabelle Histoiresecrte XV. tome 1964, de I.-l.Brochier.Paris,Cercledu livre Prcieux, Postface

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avant-proposde G. Lly. Paris,Club FrandeErance, reine deBauire, d'Isabelle Histoiresecrte aisdu Livre,1964. Nouvelleditionreinetle France,in G,uaresCompltes. de Bapire, d'Isabelle Histoiresecrte tomes XV-XVL L967, Prcieux, du Livre Postfacede l.-1.Brochier. Paris,Cercle avant-proposde G. Lly. Paris, J.-J.Paureinede France, deBaaire, d'Isahelle secrte Histoire vert, 1968. Texte tabli et prsentPar G. Lly. Paris, reinedeFrance. de Baaire, d'Isabelle seute Histoire 7968. en 10/ 18 '>,no 396-397, : Le lvlonde coll. Union Gnraled'ditions, " Pauverl, L99I, deSade. Paris,J.-J. in Gu-ores reinedeFrance, deBaaire, d'lsabelle Histoiresecrte tomeXII. reinedeFrance,avant-propos de G. Lly. Paris, Gallimard, deBaaire, d'Isabelle Histoiresecrte coll. : " L'Imaginaire ,r, no 280,1992. Adlade de Brunswick, princesse ile Saxe. '

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de Saxe. 13.Adladede Brunxuick, princesse

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III. Biographieet lmentsbiographiques.

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406

INDEX

INDEX DES AUTEURS

A A L L E N( W . ) : 2 8 5 . APPIA () : 167,177. ARETINO (P.) dit I'ARTIN: 272. ARISTOTE: dh,152,16(t ARTAUD ( A.) : 5'i, 61,62, t'3,64,65, r'o,h9, ti5, 22h. 127,137,212, 12t), AUBIGNAC lFr. d' ) 1227. B BARTHES(lt. ): 217,2bi2. BATAILLE(G. ): -134. BEAUMARCHAIS(P. A. de )' : 9, 2I,23, 5r, 52' 53,55,5tl,73, 126,1rr7,234. BLAVAI(Y.):53,55. 227. BLANC (H) :197, l9t{,200,215,216,221, BLANC (O. ): b.t. ( N . ) : 2 1 ,2 o , 2 7 , l o j ,7 , 5 5 ' BOILEAU BOUCHER(Fr.):1ti2. BRECI{T(8. ) :7(},i2o. : 96,ve. BI{OCHIER (J.-J.) BUFFON(G. L.) : 273. C CAITI'ER(A.) : 99, I (),l(iiJ. CICRON:259. COMPIGNE(M dC): I32. C O R N E I L L E( P . ) : I 5 , 3 7 , 1 8 , 8 8 ,1 4 4 ,1 4 6 , 1 4 7 , 149,237,241. COUTET(H.): 14:1. CRBILLON(CI.):54. HARDY (A.):15,142. HORACE:55. HUBERT M.-Cl. \ : alt,17,u9,152,244'24*l. L La FONTAINE (J.de ) : 50. tC. dC) : I41. LA CALPRENOE LA MESNARDIREfi. dC): 4I), I39. L A F O N( H . ) : 1 7 . I,ARTHOMAS (P.) : 8, 52,56, 57, 16], 165,342'3M LE BRUN (A.) : rJ,13,14,17,19,67,69,70,tlz, L3Z'164, 175,r82. LLY(c.):120. (A.): 161. LEMIERRE ,9,273,338. L E V E R( M . ) : 9 , l , 1 1 , 4 57 G A I F F E$ . 1 : 5 6 , 5 7 . nA,125,1'33' GOULEIIIOT U-lv{. ) : 15,81, 109,1'17, 2tt9,310,31h, 212,22(t,261,2l3tt, t75, r89, le|), lqz, 1'(]3,
1 17 ] " J

DORAT (C.J.): 54. (8. ) : le9,2()tl' DUPRTEZ DURVAL( I.C.):142. DWIGNUD (I. ) : 17,767,177,321.

E
EURIPIDE:48. F FERNANDEZlD.l: 149. FREUD (S.) :46. G

D
DAMISCH (H.):1ett. : 1trl. De BELLOY(P.-L.) DELON (M. ): 282,2ti5,2tit3,321,3'15. 143.i82. DERSON(D. ) : 1J,56, Gh.):10. DESTOUCHES 205,20o, DIDEROT (D. ) : 21,51,53, 55,58' 126, 34(). MACHIAVEL N. ) :216. MAHELOT:142. MAIRET (J.): 15. -126. MANZ'IE:

MARIVAUX G. C..de):167. ) : 22e. MARMONTEL (J.-Fr. MERCIER(L. S.): ler5.

MOLIERE:2341' ' 58' 7 3 ' t ' 1 62

. 2%,266,273 DIDIERG. ) : ee,I03,253, -. rfi'rt'nc dans cet

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autrturs pour qui n()us vons us'dcs mmes proci'di's d'un astrisque (*\.

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MOREOh.):64.

408

INDEX DES AUTEURS

o
OVIDE: 149. P PASSAR:142. 77,719. PALryERT$'J.l : 12,1,3, '189, . 217 PAZ (O. ) :72, PIRANSE(G. ) :4iJ. P U Z I N ( C l .) : 1 1 4 . R RABELAIS Gr. ): l,lt). 152, 155' RACINE (J.) : 4a,45,48,49,88' RETZ (Cardinal de) : 25'{' R O G E R ( P h).: 1 2 . ROTROU0. de): 15,142' (l'l:'IM' ROUSSET S F . ) ( m a r q u i sd e ) * : 1 , 2 , 9 , 1 0 ,7 1 , A5 ., S A D E ( D .' 1 ' 4'25' , 0 , 2 1 , 2 2 . 2 32 1 2 , 1 3 , 1 4 , 1 6 ,1 7 , 1 8 : 1 9 2 26,27, 28, 29, 3t\,31, 32, 33,U, 35, 36, 37, 38, 39, 10,47,43,44,45, 46,17, 48, 49,50,51,53,54, 55, 5 7 ,5 8 ,5 9 ,6 1 ,6 2 ,6 3 ,6 4 ,6 5 ,6 8 , 6 9 , 7 0 , 7 2 , 7 3 , 7 4 ' 8 6 ,8 8 ,9 7 'e 2 , 9 3 ,9 5 , 9 8 , n , 7 9 , 8 1 ,8 4 , 8 5 , 75,7(', 9s, 702,103,106,107,108,109,110, 172,173,115, 120,12r,122,r23, t24,125' 120, 1'.t9, 716,1.17,118, 127,128,130, I 31, 732,133,734,"l35,137,139,140, 1 42,r13, r U+,7h, 149,152,i 54, 155, 199, r92, 1:94, 9, 3, 174, r75, ln, 178, 77 165;, 166"767,168,17Z, 17 lg(t,197,lez, Le3'1e5' 180.182,183,185,188,1t39,

196,r97, 198,199,2t)5,215, 216,2r7, 218,227,222, 2M, 236,237,238,2M,245, 224,226,227,229,234, 249,251,252,253,254,255,256,257, 258,203,265, 2, 27 3, 275, 27E,279,280,281, 266,267,268,270, 27 282,283,28/' 285,286,287 ,288, 289,291,292,294, 302,303,305,308, 29e,300,301, 297,298, 295,296, 321,325,326,328, 310.314,315,316,317,319,320, 329,330,331,332,33s,337,338,339,340,34r,342, 343,3M,345,346,347. SAINT-IUST (8. de ) : 175. S A U R I N( 8 . J . ) : 1 0 . s c H R E R0 . ) : 1 s ,2 5 , 2 7 , 3 7 , 8 8 , 9 0 , e 2 , 9 ! , 2 -6,'r37.139, 227,229,230,237,238, 205,2'.t6, 14i, 1t42, 344. 241,254,339, (W. ):161' SHAKESPEARE SICHRE(B. ): 30. (Ph.): 196, 215,266'' SOLLERS

T
T A P I ( V . - t .) : 1 4 3 ,t 4 e . TISSIER(4.): 118. TONELLI Gr. ): 85,226. TORT (M. ): 173,26t,. TRUCHET (I. ): 146'

U
UBERSFELD(A.) : 283, 2e3, 301, 305,322' 324' 326,3. V VEINSTEIN(A.l z 17,167,177,32I. 237. VOLTAIRE t9, 12,161,

409

INDEX DES(EuVRES
A
cleSaxe,17,?8, princesse Adlaittede Brunszuick, 124, 93, 100.102,'115, 39,54,57,62,74,77,139,'e(), I2s, t30, l 38,140. 146,747,157,r58, | 62,167,180' 30tt,331,333. 2t\1,231,244,749,27t't, :761. dtr Guesclin AdIai'de Agatrite : 142. : 1()' Alineet Valcourou le Romanphilosophique t\3, c8,6e,77, 54, h'2, 16, 22, 32, 33, 38, 42,43,'t-1, 107, 1 0 91 . 10, 105, 1.0 1 , 7 6 , 7 8 , 7 9r,i 6 ,r i 7 , 8 e . 9 0 , 9 e 141, l$,139, 1'10, 119,r2+, 729,734, 7r7,1.75,118, 184,185, 1tJ2, 145.t51,155,156,157,165,169,177, 187, 19rl, 2tt1,207,2't8, 219, 220,222,223,224,230, 233,231,235,237, 240,245,246,2U, 248,253,255, 270, 271, 273, 275, 276, 277,278, 279'281'28o, 217, 309'313'315,316, 306,30trt, 237,?91,297,299,300, 33'1, 341, 332,333, 323,327,328,330, 317,319,320, 346. 343.344. (L'):273 desspectacles Ahnanach Andrunaque'.52. :719. Andromde 343. Antiquaires(Les): 1tt3, : 21,20,3(). Art potique 155. A t h a l i e :1 5 2 , Audel rotique: le ntarquisde Sade(Un) :72, t$e,217. (L'):52. Aztare Azlis ou La Coquette Punie: 2t11. : au XVIII*,' 1sicle de liores pornographiques Iecteurs 94,212, j7 , 5 , l t l q , 1 q o ,1 q 2 , 1 5 .8 1 , 1 0 9 ,1 2 0 ,1 ' 2 5 , 1 - ] J (),316,317 2tJ9, 31 220,263,2tJti, , 324. Chtelainede Longeoilleou La Fenme aenge(La) : 163. (La) :73. d'Escarbagnas Comtesse tl' O lonne(La) : 767. Comtesse ou La Riaale tle sa fille (La) : de Sancerte Corntesse 163. ,763. &es) : 17 et Jabliuttx Contes 163. de I'amour(Les):77,5'1, Crimes

D
De l'inanit en littrature : 8, 19, 61, 69,70, 82, , 75,182. t 3 2 ,1 f , 41 (Les):131. du clotreou La Nonneen chemise Dlices Dialosueentre utrprtreet un moribond : 17,24'28,3E' 161,165,itt, tsg,200,201,213,2r4,218' 321, 13. 13"3, 322,323.3M. 22I, 27 ' 200,275,216' :797,198, Dix-hnitinesicle '.83. Dom luan ou Le Festindepiete marquisde Sade :9' 10, Franois, DonatienAlphonse 3,3 8 . 1 1 ,+ 5 , 7 9 , 2 7 3 ' 37, Dramatursie classiqueen Erance(La) : 15, 25, 27 227'229, 742,205,276' B?, 9, r41., +1.ris.90,"92,94, 230.238.241 , 254,339.

E
Le Boudoir I : 133' 134' 287' coledesj atoux ( L' ) foru 281,343. de l'infortune(L') | 183' garement (L') :8. Enctlclopdie Entretiens cleIa grille ou Le Moine au parloir (Les): I31. (L') :141. phsienne (L'):334. rotisme Esprit des lois (L') | 219. Esprit des Meurs au Xl4ili^'
tna60n " 16/, L/J.

B
761. Baiazet: 752, (Le):71. de Spille Barbier :1'44,149' ct classicisne Baroque Bibtiothque Sadc (l), Papiets de Fanille : :9. du pre fi711-176D Le Rgne cleminuit (La):132. de Nolou la messe Bougie gentilhomme(Le ) : 23'73' Bourgeois

c
Le) :279. Capcieux Clnie'.142. ou L'coledu lide Sodome Cent aingt iournes '17,33, 34,35. 36, 37, 3S' 44, bertinaci (Les): h, 4 7 ,4 9 , 1 , 5 h5 , 7 .5 9 , 6 0 , F , 2t,' 5 , 6 6 , 7 1 , 7 3 , 7 7 , 8 0 ' 106,l\L 1q8,110, 81;84,86,87,91,92,94,98,1(J3, 32,1 35,137,142' , 1 4 ,t l 8 , 1 2 2 , 1 2 3 , 1 . 2 4 , 1 't70, lli, r'13t '17 4, 775, 145;150,151, 152,154, th3, 7t\8,169, 181,182,183,184,185,187 ,188, 190,792'216,228, 2o3' 2oo, ns;, 9, 24,24l, 212,25,25o,2trt),2t>1, 302'30:], 276,278,279,280,289,290,300, 270;,273, 327 ' 305.308,312,313.314 315, 318,3 t9, 321'323, ql}345' 34t, 33!!,lqq,33er31! 3421 et rs liores qu'on ne lit quetl'une main. Lecture

sicle ou La Petite

dramatiquesrieux: 52,53, 55' Essaisur Iegenre '.273' Essaisur les fluides tutledesimplications esthtle la cruautti. Esthtique t i r t t t e s 'd t t T h t r e d e l a c r u a i r t d ' A n t o n i n Artaud (L'):85,226. de Diderot (L') : 53,55' paradoxe Esthtiquesans :52. Eugnit d'Alger : 279 EuphniedeMelun oy Le Sige tle Clitandre:237. Examen

410

INDEX DES GUVRES

F
Eables:51\. : 139,231,235, Eanni ou LesEffetsdu dttsespoir 326,279. (La) :99,106, 10i. saclienne Fenrne antes (Les sazt Eetnmes ) : 258. Eolleiourne ou Le Mariage de Figaro (La) :23, 74,231.328. 279,2E0,282. et Trahison : 133, Eranchise G dans le roman(Les) :113incrs Genres Danclinou Le Mari confondu: 47,259. George Gloieux (Le) :10littraires:799. Gradus.Lesprocds H ou La Eorcedu sang et Saint-Clair Henriette .r63,235, 28 0, " 343. 76, du aice-" Histoirede luliette ou lesProsprits 23, 26, 28,:U, ++, St',57, 5e,o(t,o2, r'5,oo, o7, oE', tl7, 88,95,96' 98,99, 71,75,76,77, 78, 80,tl1,8.1, 116'117,178, 110, 113, 109, 10b, 1 0 0 , 1 0 1 , 1 01 30 , 4. ll5, l3b, , 34, t1s,l2z,123t , 2 4 , 1 2 5l,l 0 , t 3 2 ,l 3 - 1 1 1b9, 170, I 37,138, l4{),141, I 4tt,150' 156,159,1'8, 1 1,t 1 5 ,t t 7 , 1t34 lttl, 182, 17 77 8,, 171,172.,174,17^,1 r8g, r91, 193,199,202,203,205,207,291'?l(), ?r I' z B;, zt 4, 220,22t, 222,223,237,232,237,243,245, 257,25_t), 251,253,254,256, 247,248,249,250, ??9, 260;, 26r, 262,261, 265,267,266,269,271' 272, 275, )7h )77 )7s.)Ttt.2t1,5. 259,292,293,294,295, 28,8, 3002,304,J06, 307,J09,31q i11, 296,297,301, 4, 318, 319,320,3?4,325,326,327,329' 31 3r2, 313, 334,33s, 336,337,339,34r, 343,314,346 33r, 332., Histoire naturelleft' ) : 273. Histoire secrted'Isabelle de Baaite, reine de Erance: 17, 23, 24,32, '10,54,57, 85,93, 102,130' 236,244' 217,218,235, 138,I 49. 150,162,167,11t0, 2M;,247,248,2s5,278, 286,287,288,298,299,3r)8, 311. Homme dangereux(L' ) : 133,279. (L') : 142. Hypocondriaque I lde sur lesromans '.54. (L'): 146,147 ' 376. lllusion comique I n c e s t e' ) : 1 4 2 . (L') :'17. lnconstant Infotunesde la oettu (Les):15' 17'218. lphignie:49. Ir:16"1. : 162,236 dc Beauz'ais ls ,ige Laisn 11 f eanne (Les):279,281). lunelles, ou Ie choix difficile lustine oa lesMalheurs de la ztertu: 13, 15' 76. 17. 25, 72,73' io, lt), 31,38,.t1,+3, 44,48,54,55,58,62,65,f'8' 99,100,101,104,106,108,109, 89,91,95,98, 78,,79,,82, l3l, 132,133,134,r4u, l4r, I 13,114.rl8, 121,123,129, 163,164,168,!69, r70, 145,151,t52,153, 756,157,159, '.t93' 201,202, 182,184, 185, 1S7,1ti9,191, r78;,180, 172., 235,267,77t, 272,273,274,277,279' 28()' 205,206,21Q, 286,287,289,292,291, 295,296, 301,305,307,309,319, 320.323.340,341,342,343. L 340. 331,331t' Lettres safenme : 126, :72,13. et documents indites Lettres Libertines.Plaisir et libert au tempsdes Lumites (L,cs):64. :284,293,31, du spectateur Lire le thtrell. L'cole 326,346. 305,322,324, enFrance,Circet Ie paon Littrature de t'gebaroque (La):1'11. WI* et documenLs. Littrature.Textes Littr (Le) :29, 136. M litfliraire(Le):12, 13,77. Magazine MatreMimin tudiant:178. Malade imaginaire(Le) :118Mariage du sicle(Le) :139,279. Marauise de GanseGa ) : 17, 3l' 32, 33' 39, 40' 57' o2, ' 723' 65, 6L,n, 74, 76:77, 90,97, 92,93, 100,t03, 107 140,r47, 145,157,153,155,158,159,167,77',1' t29,1,38, , 250,254,272,278,28tt' 177 , r8g;,202,278,235,244,247 308,311,312, 28r, 286,287,288,299,307, dephysique(Les):273. Meilleurs lments Mmoires:254. (Les) : 749. M tamorphoses Murs du temps(Les): 10. Mort deMithridate (La) :141. N Nouoelle fustine ou les Malheurs de la oettu (La) : 28, 29,31,38,39, 44,60,62,68' 77,73' 76, 75, 16,77,-23, 77,78,80,81,83,84,85,86,87,89,95,98,e9, r07,102, 197, 17 6, 178,181, 184, 185, 172., v0:, 171','-t94, ',|,186, 187,'189, 2t)6,208,21 212,213,218'220, 204,205, 192,1%;, 2n;, 22s, 230,233,234,242,213,2!4, ?!7' 248,249, 222., 263,274, 279,277,278,279, 260,2b2, zfi:,257, 258,25et, :$+, 28+28s-289. 29A24-Z9L 2%2e5. 296 291' 229 309,310,313,314,3r5' 317, 300; 301,302,304,3tX).307, sicle : 144 '

r29, 116, 118,rr2,rz2'123, r15, 111,"t72, 10i,ns, 110, 1o9, 145,1'r2,160, 138, 141, 136, 135, 134, 133, 132, r30;

41,1

INDEX DES GUVRES

342. 339, 3,11, 325,327 323,324, ,328, 320, 31e,
LInccrituredrt dsit: 99, 103,253,236,266 Satle. Smiramis:161. cleCalais (Le ) : 1d1.. Sige Sophie et Desfrancs ou Le Misanthrope pat atnour:160,279,28Q. (Le) : 17,338. Suborncur

o
:30. Obliques '.72,13,14,15,282,285. Compltes CEuares Orfeo(L'S:1.19. Oxtiem:23,236. P Pretlefamille (Le):310. Perle et le croissant' L'Europe baroque de Naples (La) : 1'49. etersbourg Saint-P : 44,45.4tt. Phdre soi-disant (Le): 166'279Philosophe dans le boudoir ou lesInstituteurs immo' Philosophie 67,68, 60,62,63' 22,28,49,55,57,58, raux (L ) : 16,21, 71,74,75,79. 80, 82,83,84,88,92, 9b,97, 100,101,103, r07, lrs, 110, 111, r12, 115,177,124,r25, 734,153,154, 203' 2O'1, 6, 1U6,189, 190,192,197' 199,, 169,17 765,, 1.64, 4, 21,5, 220,221,222, 223,224, 225,226' 228' 21 204, 20s;, 253,277,7r8,269, 25',t, 25tJ, 231,240,246,247,24t1,249, 303, ?95,297,302, 29, 26L,265,26r),281,286, 262,263, 322,323,325,32U,339,341,344. 321., Plaisirsdu clotre (Les): 137,132. Potique(La) : 41. Portier desChartreux(Le) :131. Prince(Le):218. (Les): 179,131. Pu tains clotres

T
Tancrde:162.

:97. Tartuffe TeIQuel:I73,196,215,266. (Le)' (ArmandColin) : 46, 48, 89, Thtre 15?,740, 746. (Le) (Larousse) ; 17, 167, 177, Thtre 321. au I(VIIIne sicle(Le): 8, 57,16I, en France Thtre 342,3+1. '.119,132' sicle au XVIIIwe rotique Thtre franais 167,175. 69,720,212. : 59,6'1,63,66, et sondouble Thte (La):43. Thbai'de (La):182. Toilette d'or(La):24I. Toison (La): 131, 279,280. Tourmysterieuse

a
Quinzainelittraire (La) : 12o' R '.'163. Rodrigueou La Tour enchante pourpre du Caire (La) :285. Rose S Sade:9t1. et Ie Baroque: 13,56. Sade Eoutier,LoYola :217. Sade, Zare :9 Mlme (Le):746. sicle
VetrceMalabar (La) :167.

v
Vie du mlarquis de Sade'.720.

titre' Pour les LDrqri ,qlt4"l Pgrtent t'xactcment lc mme aiff.lren-ia,tnus avon-xcis nFil's 1 titrc Ic nom cle l'i'diteur que nous avons plac entre parenthses'

4r2

INDEX DES PERSONNAGES

A ABSYRTE:241. ADLA'iDE ( AdIaldede Brunsutick):28, 54,89, 158,234, 93, t02, 115,124,138, 140, 1 45,146,'.t57, 244,249,278,279,333. ADLADE' (Les Cent zting,t ioutnes de 279,308'315. 278, : 8(t,87,92,107, Sodome) ADLADE U-eslumelles...): 279. ADELINE: 281. ADONIS:192. AGATHE:183. AGLA:304,307. AGNS:169. AGRIPPINE: 88. ALCANDRE : 146,147,376' ALDONZA:119. ALEXANDRE: 328. ALEXANDREII: 93. ALICE: 285. :86, ALINE (Les Cent ztingtioumesde Sodome) 92,107,239,240. 76' ALINE (Aline et Valcout) : 22, 42, 43, 54' 7"1, %, 87,89,92, t07, 115,r29, 2M, 278, Z, 2q)' 334' ALZAMOR:24t]. AMBROISE:87. ANGLIQUE:41. ANIOU (Duc d : 93. ANNE d'AU IRICHE : 92, 254. ANTINOTJS: 56,118. ARAMINTHEz259. ARCHEVQUEde LYON (L) I 101. ARISTE :166. ARMANCE: 280. ARMANDE: 280. ATALIDE: 88,152. ATFIALIE: 152. 190,203' 204, 84, 96, 1'1'5, AUGUSTIN : 58,7'1,, 248,249,262,295. AUGUSTINE:15.
. 1. P,trr 'titet toute confusion, lorsque plusieurs Personnages 1 . @lement

B
BAJAZET:88. BANDE-au-CIEL: 56,1i8. BARTHOLO:72. BATHILDE \dlaidede Btunswick) :77' 158, 333. BATHILDE (Histoire deluliette...) : 723. BEAUL( Comte de) : 207,332. BLISE:258. BELMOR t 326,327. 275,297. BEN MACORO: 111, 'l3tl' 74(\'

+s. nRNtcE:
BERNIS (Duc de) : 136.302. BERNOLE:75,207. BERRI (Duc de) :93. BLAMONT (Le Prsidentd,el, alias DELCOUR : 22, 145,198' 218, 110,715,124, 42,54,71,76,87,90,105, 245,246,247,270, 28r, 299,300,308. BLAMONT (Mme de) t72,42,43,44,76,86,110,115, 145.181,207,219,245,299,332. 62,71,%,87,92,100, BLANGIS (Duc de)' z 36,54,57, 242'261' r92,228,241" 155,187,190, 103,106,123,173, 274, 308,320. 270, 27"1, BOISBOI-IRBON : 102,217,218. BORCHAMPS:31O318. 259,297,310. BORGHSE: 95,100,1.23, BOURBON (Duc de) :93. BOURGOGNE(Duc de) : 93, 130,163. de) :311. BOURGOGNE (Duchesse 237'237 ' 277. BRASCHI : l7Q, 1'82, 83,90,91, 100,101, BRESSAC(Comte de) : 26, 77, 80, '186, 't02,1.04,108, 192,205,229,248, 160, 14J., 115,"134, ' 323. 279,28/.,290,Z9l, 292,295,3W, 317 253,, BRESSAC(Marquisede) :'14,89'129,295. BRIGANDO S : 76,'t08, 118,230,231" 297. BRISA-TESTA: 99,118,130,193,258'771, BRISE-CUL:56,118. BRITANNICUS:48. BUTLER(Lord): 236.

d'i',4i+o4e !q Jnqlqerrqlqm,to!: ny9ryp!: !g i1111 aPParrf rr'',,re romanesquc' q"elle atui ;pr; ".r
tient.

rfrencdans cet index les qui convoire priphrastiques tournures mtaphoriques qe!4eqt qn lqtrn P!rs9n!eg9: Nous ferons suiy19l1om d;; ptr;;nn.get p-ourqui nos .rvon-s iI -es proc('). dsd'un astrisque

4t3

DES PERSONNAGES INDEX -

c
CAPITOLIN:1tt3. CARDOVILLE: 132,153. CARLE-SON:310. CASIMIR:23. CASTELLANE(Comtede): 31,57,254 CASTELLI ( Comte de) : 10. CASTELLINA: 157,333. CATHERINE II : 57,100.176. de l'infortune ) :183CCffU (L'garement CCtfE {La Nouuelle lustine...):186. ctapoN: ta8.

277,293. CORDELLI : 106,109,263, CORNALINE: 183. CORNARO: 2'14. Z1'(t,280, 2(t6, CORVILLE (M. de) : 30,31, 41,44,1'14' 3r9,326. COULMIER:11. CUPIDON:188. de) : 57. 62, 64, 65' 72, 86, 87,92, CURVAL Grsident 't26,142, 769,174, 188,192,276'239, 1,(i8, iz, too, 723, 305,335. 241,242,260,274, 279,2E0,

D
D'AUCOURT :47,26J' DAMIS:2ti0. DAMOPHILE:259. DANDIN t41',259. DE I'AIGLE:291. DELAPORTE:12. 79',1' DELBNE: 103,104,125,732,740,141,148,772, 202,221,223,232,253,2$, 259,272,296. DELCOUR (Ilistoire deluliette'. ') :172, 81',281'. DELCOUR (LesAntiquaires): 183. 296,301. DELMONSE :98,213,243, DELNE (Abb): 141. 137 ' 325' ,'193,205,247 DENNEMAR (Duc de) : 1'33, DERVAL: 183. D E SG R I E U X : 7 2 . DESGRANGES : 35, 92,98, 152,260,323,. 47. DESPRS: DESROCHES: 60,98, 201,213,242,243,301. ,281' 334. DTERVILLE z 22, 33, 42,txr,89, 207 76, 87' 90, DOLBOLJRG , alias MIRYILLE : 22, 42,7"1,' 105,115,145,169,198,218,278,315. 1r)0, DOLCOUR: 133,281. DOLMANC :, 22, 54, 67, 68, 71',79, 80, 82' 83, 96' 97, 190,192, 100, 101, 103,1r2, 115,124,125,154,769,!q9_, 240, 214,,215, 220,221,,223, 224' 45' 23'.1, 201',2;,209;, 29tJ, 264,265, 262,263, 249,250,251,257, 248;,, 246;,247, 328. 295,3A2,32s, DOM LAURENT dE PARDNOS : 248. DON CRISPE BRUTALDI TORTURENTIA: 1t)0,134. BABARIBOS dC

291. CHABERT(Abb):88, 101, .100, 124,134. CHABLAIS (Duc de): CHAMPVILLE : 35,80,92,98. CHARLESV:93. 1t'2,2I8,241' CHARLESVl : 32, 40,54,93,105, CHARLESXII de SUDE:23. CHARLOTTE: 156,33b. CHTEAUBLANC (MMCdC): 138,15tt. CHRUBIN:72,100. CHRYSATE: 25tJ,259. CLAIRWIL : 81, 116,123,125,130,13b,150,15b, rlo, tst, 199, 2005,210, 211, 243, 248,250' 251, 253,265,285,297,313, 332,342. CLARICE: 166. CLAUDE (Britannicus): 88' CLAUDE $Iistoire deluliette...) : 265' CLMENT:86,259,273. 308,328,333. CLMENTINE : 182,230,248, cLoN:166. CLISSON : 130,138,244. CLITANDRE:259. : Stl,98,101, 118' 193,229,258, CGUR-de-FER 296. COLOMBE : 188,192. COLONNES(M. des):183. 279. t42, 152, CONSTANCE ; K, 87,92,',107, CONSTANT:186. CONTARINI :29f.

DON FLASCOSde BENDA-MOLLA: 119' DONPDRE:157. DONIS (Mme tfd : ItiT, 281.

414

INDEX DES PERSONNAGES

DORMON: 109. . DOROTHE : 160,257 ,263, 377 318. 169,187, DORVAT: 168, 1 4 5 ,7 8 0 , 2 1 22 ' 33' DUBOIS;26,58,95,99,101, 277,279. DUBOURG: 78. DUCLOS : 35, 44,47, 73, 92,94,95, 114,I45' 790, 242,26t, 263,32,303,305,312, 238,239,240,211,, 313,314,318,323,327,335. DUCROZ:259,320. 214,248,269, DURAND : 150,156,205,210,21.7, 293,319. 1t7, 123,130, DLIRCET: 34,18,62, 86,87,92,7Q3, 17 4, 188,216, 241,242,270, 274, 278, 305,312, 1.31, 335. 312. DLryERGIER {HistoiredeI uliette...)'DUVERGIER(l ustine..') : 98' GABRIELLE:318. GANGE* (Alphonse,Marquis del : 57,77,100,202' GANGE (Chevalier del : 62, 9(t,97, 3'17. d9) I 3J, 3?.,39'40' 57, Marquise GANGE* (Euphrasie, ',129, 138,740,14r,145, 1,03, 107,i23, s9,62,74,77,90, 250'271"278' 218,235,244,247, 151,158,r77, 777,189, 281,287,2v). abbde) ;62,77,90'91,100,103' GANGE. (Thodore, 299,312. 250, 158,202,218, 155, 138, GASPARD:116. L73,175, GERNANDE (Comtede) : 100,101,709,1'11', r80,181,182,184,r93, 145,159,t60,770,',176, 129,1.33, 263,301,317,3r9. 213,247, GERNANDE (Comtessede) : 55, 136,172, 185, 186, 208. GIRASOLE (M. de): 183. GITON: 142. GODE (Mme) t119,258. GODEFROI de BOUILLON : 162. GRAVINES (Duc de) :'100. GRILLO (Duc de):1ffi. de): 100,776'2n. GRILLO (Duchesse GURIN:312. H F FABRICE: 23. FALKENHEIM (Colonel) : 23. FANCHON z92,24J,242,305,315. FANNI 21.39,236,279. FANNY: 188,320,321. FATIME: 311. FERDINAND (Roi de Naples)* : 81, 100, 135, 15WA+,250.3&-34t 258. HARPIN (M. du) : 95,201, FIENRI (Prince):80. HENRI IV (Empereur)t 93, 246. HENRIETTE (La Nouoellelustine...l z1?3' HENRIETTE (Hentietteet Saint'Clair...) : 783, 235, 280. HENRIETTE d'ANGLETERRE : 1'16. HERCULE:56,118. HIPPOLYIIE i 4-J15, 342. FIGARO : 23,52,72,100,234. 191. FLAVIE: 1,18, 186, 340. z 48,78,121, FLORETTE FLORVILLE (Duc de) : 145. FONTENILLE:203. FOUTAISE(Sur):119. FRANCAVILLE :306,334. FRDRIC (Prince de Saxe): ti9, 115,146,747,780, 2Q4,234. G

E usenurn: 148,191. ttsn: zsl.

EMMA t262,312. 123. ERNESILLE: :23,236. ERNESTINE E S T E R V A L( M . d ' ) z 7 6 , 7 7 , 1 6 0 ,1 8 6 ,2 0 5 , 2 1 3 , 306,324. (Mme d'):80. ESTERVAL

+:. rocrE:
EUGNIE. : 21,22, 49,54,55,59,60,67, 68,71,74, 107, 75, 79, 82, 83, 88, 92, 97, 100,101, 103,10-4, Zt,214,2?l),4r, 1.86, 192, 154,176, 1,1i,'.117,153, 225,231,240,24r, 2, 249,250,25'.1' 224,, 223,, 222., 257,255,260,262,264,265,290,302,303,322,325, 129,340. EUPHROSIE:281. EUPHROSINE: 2ti1. 320. EUSBE:

415

INDEX DES PERSONNAGE$

HYACINTHE : 188,320,321. :241. FIYPSIPYLE I ILLACAR (Baron):119. 186. IPHIGNIE : ,18, 123, ISABELLEde BA\flRE z 32,40,54,102,105, 124,130,162,217,235,2N'',246,255,278, 3'11. IVES (Pre):291. L'VQUE de GRENOBLE: tlo, 178,181,272, 233,276,324. L'EXEMPT: 183. L A R O S E :1 9 1 . 2(t9. 203, LAFLEUR: 71, "171, LAISN: 23tr. LAPIERRE:302. LAPINEAU:183.

T
IASMIN : 90,9'1,I08, 192,279,290,295. . 5, 135,78r, 204,218,291,29u,327 JRME: 11 |OHN: 186. IOSEPH: 295. IOSPHINE:80,176. IOURDAIN (M.):23. IULIE 6lir et Valcour) : 89,334. : tltt, de Sodome) JULIE ( LesCent ztingt iournes 87.92,279. IULIE (Hisfoircdeluliette.'.) : 110. lumelles) :279. IULIE (Les llJLlE ustine...): 189,267. :76. IULIE ( LaMarquisede Gange) IULIE $ophie et Desftancs) :279. IULIEN:153. IULIETTE" : 23,28,29, 30,31, 38' 39' 41"44, 411, tl7, 87, 98, 100' 101, sz, srl, 60,72, 73, 75, 76, 78, '1.22, 125,130,131,133, 104, 110, 712,174,116,118, 156,'t57 ' 134; 135,136,138, r40, 747,148,'.t49,750' (t, 178,181,182,'.184, 185,189,191, 170;,r71, 172,17 't ggi,25,, 21, 4, 227,222,223' 206,207,208,210,2',13, 237,243,247, 250,260,261,262,?67_, 231,232., ?71' 272.,276, 277,279, 280,28r, 285,288,289,?92' ?93' 31a,319, 311,312,313,314, 2s4,,295,,297,304,306, 330,332,335,3%, 342,A7. 32s,326,329, 3n;, 324,, * IUSTINE ; 25,26,29,30,31,38,41, 46'47, 48,58' 77, 80, 81, 82' 87, 89' 91, 98' 59, t'0, 6t,72, 73,7(1, 1-1'4' 7',13t 99:,700,7M, 107,108, 1, 1L0,111,'112, 129,13O13i, 132,133,134' 1lq, J38, 117,rz:t,1.23, 153,r57, r59,163,1'68,17-0,171, 144,152, 140;,141, 201,202, 17 6,,178,180, 184,185,18f, 191,'.192, 172., 274, 278,,292,295,296,301,306, 307,309,317, 206;, 319,320,323,324,327,330,342.

LARABESQUE: 183. LAURENT dE MDICIS :218. LAURENTIA:214. LAURETTE Iistoire deluliette) : 80' LAURETTE (La Nouoelle lustine..'): 1'ffi. LE BATTEUX: 1'0. LE CHEVALIER: 183. 214,248' LE MORIBOND : 28, 43,164,171,200,213' 32'1. LE NOIR: 45. 2'14, 321"322. LE PRTRE:24, 28,164,200, LeVOYAGEUR:183. LMERAUDE (M. de): I83. LNORE (Aline et Valcour \ : 10, 44,78,79, 100, 115, 777,782,784, t18, rrg, 134,740,145,757, ?07:230,231' 330 2y), 308,319'327,328, n3;, 5, 248,,272,276,294, 332 333. LONORE(La Nouoelle lustine...) : 194. LERNOS (Comtede) :318. L E SR E C O R S : 1 8 3 . (Melle de): 119. LESBOSIE LORMEUIL (Mme de): 183' LORSANGE (M. de): 100. LORVILLE:280. LOIJIS XI : i62,163. LOUIS Xlll: 92,254. ,254. LOUIS )OV : 32, 33,92,l3O, 167 LOUISE:49. 315. 305, LOLISON : 92,242, 2 . LUBIN (GeorgeDandin)'.

K KAUNITZ: 234. L de...:47. L'ABB 241' 17 4, 78t1, 103,'1.07 , 123, r'vur : 62,86,92, 335. 242,274,305,

326' LUBIN (Histoitedeluliette'..): 205, LUCETTE: 183. LUCILE: 318. LUSIGNAN: 9.

416

INDEX DES PERSONNAGES

M MARCELINE:18tr. de l' infortune): 783' MARIANNE (L'garement MARIANNE (HiStoiredeluliette.'.)t87,88 MARIE:242,305. MARTAINE :35,92,'108. MARTHE:194. MARTINE: 291. MAZARIN (Cardinal de): 254. 115' MERSBOURG (Comte de) : 54,90' 100' 1'02' 146.204.249. MERVILLE: 183,281. MINETTE: 247. 178'271. 132,171,176, MINSKI :72,113,130, MIRVEL (Chevalierdel :22,57,63,80,92, 701, 103.112,201,203,209,228,25'.t,253,265,281,290, 302,329. 709, MISTML- (Mme de) t 55,59, 88,97, 1'07' 110.154,709,247,249,302. MOLDANE :204,306. MONDOR:297. MONTREUIL (Marie-Madelaine Masson de Plissay,prsidentede), belle-mrede Donatien : 338. N NARCISSE:188. de) :332' NEMOURS (Princesse MCOTAS II : 93. ,78,208,222, N O I R C E U I L( M . d e ) 2 5 6 , 7 8 , 1 1 81 223,245,258,289,295,301,306. NOIRCEUIL (Mme de) : 56. PHILAMINTE:259. 342. PIEVI* : 57,10^1,7N),253,254, PIENZA (Duc de) : 185,335. PIERROT: 84. POLYNICE :43. PONTAC (M. de) t133,279. POUSSEFORT:119. PRIDAMANT :147,376. PEXOTO: 176. PHARNACE: 141. PHDRE:48. 10' PAULINE (LeMariage du sicle)'. PERRET(Abb) z62,77,90,103,145.

0
: 11,2ffi ' 287. QUESNET (Constance) R RAIMONDE: 319. RAIMONDI: 294. RETZ (Cardinal de) : 254. RICHELIEU (Cardinal de) : 254. 789,193,194,261,267,292,295'297,3O7' RODIN : 1 4'1, ROGER:206. 130,131, ROLAND z 26, 44,58,64,79,87,99,110,121, 347. 247,260,271., 145,211., ROMBEAU:262. (Mme de) : 218. ROQUEFELJILLE ROSALBA: 123. ROSALIE (LesCent oingt iourneesde Sodome); 3O2' '. ROSALIE (La Nouoellelustinc'.') 87, 194,292' 295'
1n7

o
OCTAVIE: 291. OLYMPE (Ilistoire de luliette.'.) : 60,66' 67,95, 116,122,135,178,3$, 337. 96. 1'.t3, OLYMPE (La Thbade\: 43' 223' OMPHALE (l ustine..') 89,159'22,2, " OROSMANE:9. OXTIERN (Comte) z23, 236. P PATINE (Sceur):119' et Saint'Clair'.'): 183' PAULINE(Henrtefte

ROSE: 138,278.

s
SADE ( Jean'Baptiste Franois Joseph, comte de), prede Donatien :9. de Donatien : 10' SADE (Mme de),pouse SAINT-ANG E ; z'.t,22, 54,67, 68,74, 80, 82,92, 96, 700, 6, 186, ll9, 124,12r, 19+,17 775,1,17, 1'.t2, 101, 107,77',1, 790;,'p2,201,203,209,215,220, 221,222,223' 224,225, 260,263'264'265' 281, m, 240,244,247,249,258, 228;, 290,297 , J02,322,325,329. SAINT-AUBIN:11. SAINT-CLAIR: 183,280.

4L7

INDEX DES PERSONNAGES

SAINT-FLORENT: 98, 129,732,134,171, 191,249'307 295,326' 140,181, SAINT-FOND:,71,|U),I10,136, SAINT-GIRAUD 2327. SAINTE-ELME: 14ti,191,202. 136,138,145,155, SAINVILLE ; 44,69, 78, 1.15, "165, 245'275,297, D.2, 223,240,243, 187,207,2',19, 316,317,330,332. 299,300,307, SAPHO: 259. 5' SARMIENTO : 90,222,223,224,240,253,27 189,193'270,258' SBRIGANI:98,7'16,185, SENNEVAL (Mme de) : 76. :71o,'r72. SRAPHINE 178,258,296' SEVERINOz 48,87,1I7,'169, SGANARELLE:90. SIMON:291. SOPHIE (Atineet Valcour): 76, 175,14t 278,308' SOPHIE (Les Cent oingt iournesde Sodome): 73,185,192,240,279. SOPHIE Ulistoite de luliettc. ' ') : 374. ' ' 280 SOPHIE ( Sophieet Desfrancs): 279 SOPHIEde PRUSSE:100,172. SOPHONISBE:315. (Abbesse) : 119. SOUPLE-FESSE S T E N O :1 5 0 , 3 1 3 . STERN (Duc de) : 1H. STOLBACH:77,138. SUZANNE U* Mariage de Figato) : 23. SUZANNE(Iustine...):'12I. SYLVESTRE:291. ZARE:9. 2"t9'240,255,275, 1'87, 1'65, ZAl.l, : 44,63, 69,"l%, 1'55, 332,333. 3',r7,330, 316, ZANETTI:314. WILSON:235. THRSE(Les Centaingt iournesde Sodome): 3,0 5 . 92,242,278 THSE 45,342. THURINGE (Louis, marquis de) : 54, 89,90,93, 100,102,1 t5. TIRE-LAPINE(Sur): 119. V VALBELLE (Mme de) :21i1. VALCOUR : 22, 33, 42, 43, 87, 89, 105,1I5, 129, 245,246,247,278,299,300,332. VALVILLE (Aline et Valcour): I45. VALVILLE (Heniette et Saint-Clair.'.) : 183' 769,186,213,279,29r' VERNEUIL (M. de) : 1'60, VERNEUIL (Mme de) : 160,11t6. VICTOIRE: 181. VICTOR :77,291,311. MCTORINE:159. VILLARS (Duc de) : 254. 312. VILLEFRANCHE : 250, MRGINIE:268. VOLMAR : 80, L48,191,m2V O L S A N G E( M . d e ) : 1 8 3 '

T
TLME:'140,259,267. A2. THRAMNEl. 45,375,

ZPHIRE z 106,192. ZlLlAt 2l9.

418

INDEX DES THEMES

(| )i2 , ,1 1 3 , 1 2 , 1 3 7 , A c t i o r r: 2 1 , 7 1 , 7 5 , 9 t \ , 9 1 , 9 5 ,le l ltt1 l15e,161,192.203,20t1,210,211,21 ,250, 137 ' 173,174' Architecturethtrale: 1tr, 135, 1}ts., 276,277. B 1'9 5 ' ' 17,119,151 B a r o q u e: 4 9 ,5 0 , 5 6 , 1 4 3 , 1 1 41 341. 252,256,2E2,

H a p a x: t l 9 ' 3 2 9 ' 3 1 7 ' H a p p e n i n g :1 7 5 , 3 ( ) J . I l d e n t i f i c a t i o n : 3 0 , 7 1 '7 2 ' l t 4 ' 1 1 i i '1 2 1 '1 2 6 'i 0 2 ' 316. 323,326,3.10, L j22'

rri.r, rrio,315. Biensance:152,

C . 151 : th,17,4tt,'19,50,51, Catharsis 155,156,157, Chur, chetr-nnrratrl: 153,15'1, 159,160. t l, ,9 { r , C o m d i e : , 2 1 , 2 5 , 5 2 , 7 2 , 7 3 , 7 5 , 7 9 , 8 2 , flil6 113,207,271). Confident: ti6,ti9,90,107. 1117. , 8 2 ,1 8 1 , 0t,1 11 C o s t u m e: 1 9 , 7 7 , 7 8 , 1 6 6 , 1 1 t1 247,274,342D 'l-']3, 135,136,142,146,166' Dcors: 19,12tt,1-12, 341'342. 171,246, 172,173, 170,171, 167,16u,16s, ,l{4. :15, 17,2tr2, Dmesure '18, 49,50,51' 54,55' 56, Draison/draisonnable: 58,70,71,80,tl1.ti5,259,3,10.

iil:iieiltii#i lli'i:or:"t$:!r]i;ili??,^;f 289,)e\,

.i+f .

261,27(1,276,2s3,2E5, 22), 226,214,215, 1e)' 3l'1,321'325'329'340' 303,304,310'-111, 291,2o5,2efi,

179, l8(l Lumire i19,65,139,177,-1711, M Machines(thtre):1{9'150'151' Mise en abyme:, 19,316,317,379. 1ti'19' 51'62'76'101'127'12tl'145' Mise en scne: 1--i' 245' 178,t86, ltl7, lllti',189.t90, 191,195,213,24r' 14E, 257'26rt'27o'34r'343' 232' 233'235' ' 230' 2-31' ' 227 Monologue : 63' 1(l'1'197 236,237.240,254,283,311. 335'336'347' 333'33'1' Musique: 2'ttr, O 11'20' 287'll0' 131'137'i'16' opra; opra-comique: P

2e+, 303. 1rs,23'!), I r4, I 13, Devisant:

1, 99,200. lgt,,1g7,198 : 1 9 , t t 7 , 6 t t1 , ()3, Dialosues

ri:, #:ai:.fftfi,i]ii,ili(15;i,i;,tt*,iJtiti'ti3,'i/i?r\i 187'193'

i/ il,]j,'.i;,,i-,:'2s,' l$s;
lTf:.:i"" 202'283' verbale : 216' 277 ' 252' 253' 255' 256' 260'

2ii, zt7,220, )tz"21(1, )i1:, t61; ,r"; 40,'4!:, 224.225,226,251,283,34'1.

1 84 ' 3 't 5 4 ' 1 5 5 'l b 3 ' 1^lt'1ll' 121'125'137'13 277,278,27e, 274' 266' 25e'

Didascalies; 20, 96, 7g2,213,211,245, 217,21t1, l5l. 2tl],344. ft0,tt1,tts,141' Distanciation:30,70,71,75,79, 5 6 ,5 7 , 5 8 ,1 2 6 , :51, 52,53,55, D r a m e b o u r-g e o i s 310.

O auiProquo:72,73,77,E5'

de la cruaut: 5li,ti1,t'2,63,61,66,69, Esthtique 120'127'152'133'226'312' F l1 Farce:72,79,80,81,8 5t ' i.

Rcit: 2lti, 2J9,2111,241' Ritration :19' 793' 217' 265' 266' 267' 272'277' 2tlo' 282,3'15' 53,270,2tt4. Reprsentation: Rle:ll0, 37t,3lZ,J*,3t{. : 1,l, 1J, 14,18' 15,47, 54, Roman ( genreromanesque) 126, 55, 58, 62:69,7 tt, 82,tts,93,94, It)z, 1()8,120, 1'24,

4r9

INDEX DES THEMES

j0-l' 132,1:ttt,164,183,185,193, 209,26\, 275' 295, .l' : Roman-qui-se-prte-plus--voir-qu'--lire 284,287,345. 20,2tt3, 3311,337 Roman thtral: 136,795,321' S , 32,113, s c n i q u e: )1 9 , 1 2 6 , 1 2 91 S c n e( e s p a c e 2e1,308,30e,.1+(). l3n, I 3fi, 171, 303,305,30h,332. Spectacle:192, Spectateur: 55, trl, 2l'i{,2ti5,286,2ti9, 29,292, 103. 29f'.29e,300, 175. Thtre rotique: 119, 729,230,236,254. Tirade : 22t1, Traedie:,21,25,50, l'13,151,152,153'160,16t, 3 4 13 , 42. , 15, l o 2 ) i o 11 , e53 14tt'3:11. : 137,1'f3,14'1, Tragi-comdie ent:.75,76,77 Travestissem

U
94,339. Unit d'action 27,22,23,24,25,51' 39,4(t, 4't, 42,43,44.45, Unit de lieu : 21, 37,3ta, ll9. 51,94,95,209, 3,32, 35, 36,37, Unit de temps : 21, 2b,27, 2T1, 51,94,95,339. V 287,290, 297 , 301' Voyeurivoyeurismet 76, 2t15, 321. : 45, 55' 56, Sti, Vraisemblance/invraisemblance 70,1-10.

T
189,194,287. Tableau:57,'163, '17,18,21\,21, 51,58' 59' 127, : 1, 2, Thtralisation 137,28f, 284,301,338,33e,340,347. 18.52' 53'o1,69, Thtre(genrethtral) : 13,1'1, 140,142,201,209,275 12t1, u'1,t't5, : 8, 9, 10' 57,94, Thtre (lieu de reprsentation) 133,163,276.

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