Universidad Politcnica Salesiana Facultad de Ciencias Humanas y de la Educacin Comunicacin Social

NOMBRE: Aurora Mndez FECHA: 2013-06-12

LA SOCIOLOGA DE LAS PROFESIONES DE LA COMMUNICACION

QU HACEN LOS PERIODISTAS? RESUMEN: El desprecio intelectual de los medios masivos considerados como viles y vulgares, la preocupacin en cuanto a los efectos sobre las poblaciones, la influencia de la teora crtica que concibe las industrias culturales como simples correas de trasmisin de la ideologa dominante, el inters de las industrias restringido a la investigacin sobre las audiencias y los pblicos. COMENTARIO.- La investigacin de la industria de masas es tan escasa que como dice el texto solo se limita a lo que son audiencias y pblicos nada mas, sus contenidos no tienen nada ms que lo mismo que busca la gente que son estereotipos. LA SOCIOLOGIA FUNCIONALISTA DEL PERIODISMO: EL ESTUDIO DEL NEWSMAKING RESUMEN: La sociologa funcionalista supone una definicin casi natural de la profesin, que responde a una necesidad precisa de la sociedad. El periodista es una figura bien identificada que pertenece a un grupo de referencia, dotado de saberes y competencias tcnicas. El periodista de basa en elementos recurrentes o previsibles, organizacionalmente bien controlados. COMENTARIO.- El periodista es una persona que posee un poder y una determinacin digna de admirar ya que posee conocimientos de todo un poco y siempre contina auto educndose aunque algunas veces no ejerce con respeto su profesin. EL RETORNO DE LA CRTICA: LOS PERIODISTAS Y SU ENTORNO RESUMEN: Segn la corriente crtica se seala a la investigacin como la fbrica de informacin, lo que se considera como fcil de producir, como adaptado a la necesidad, como obvio en una organizacin, puede estar relacionado tambin con una eleccin

ideolgica. Como recomienda Philip es necesario evitar el centralismo de los medios y conectar las prcticas con los entornos ms amplios que los ven nacer. COMENTARIO.- El centralismo en los medios genera que las personas o las masas no tengan ningn tipo de accin ante los medios de comunicacin, provocan una produccin en masas el cual elimina la diversidad de intereses. Las interacciones con el entorno RESUMEN: Las relaciones que los medios mantienen con sus fuentes, sus anunciantes y sus dirigentes no se pueden describir con facilidad. Lo propio de los medios es producir continuamente nuevos contenidos interesando a los pblicos. La relacin con los dirigentes, va desde la idea de negociacin y no de dominacin unilateral. COMENTARIO: El increble xito de los medios masivos en trminos de audiencia y de prestigio, la liberacin del audiovisual y la afirmacin de una mediocridad que engendro los elogios de la opinin pblica. El mercado RESUMEN: Se sostiene que entre ms diversificada es la oferta, mayores son las posibilidades de expresin de los periodistas, y los pblicos podrn tener mayor acceso a formas de informacin variadas. El monopolio pblico de la informacin televisiva y radiofnica ha jugado claramente contra el pluralismo de expresin. La aparicin de grandes grupos de comunicacin, significa que se conceder una mayor autonoma a los periodistas. COMENTARIO.- La existencia de o no de una correlacin precisa entre estructura de mercado y calidad de la informacin es un gran interrogante para futuras investigaciones, para la economa. La pertenencia social y la transmisin de cdigos culturales RESUMEN: Existen numeroso estudios sobre los orgenes sociales de los periodistas. Su pertenencia a estratos sociales por lo general altos les hace prioritariamente interesarse por hechos o temticas no populares por un rechazo del pueblo o mas generalmente por pura ignorancia. Lejos de los trabajos que enfatizan el trabajo doble de la produccin de la informacin, al mismo tiempo innovador y estandarizado, los textos publicados al final del siglo XX evocan la nica connivencia de poderes.

COMENTARIO.- Las personas protestan por tipos de informacin que piensan no son agradables o no tienen nada interesante pero no se dan cuenta que detrs existe un fondo en esa historia. EL PROBLEMA DE LA MULTIPLICIDAD DE OBJETIVOS RESUMEN: Los medio son seguidores de y conservadores pero tambin son seguidores de los grupos contestatarios cuando estos ltimos logran hacerse escuchar. En el mximo oren las ideas, los diarios que durante los aos noventa no mostraban, o lo hacan muy poco, las manifestaciones agrcolas, sbitamente van a cubrir las reivindicaciones sindicales. La flexibilidad de los niveles de implicacin poltica de los periodistas y la variabilidad de su apoyo a los actores sociales estn relacionados con la multiplicidad de objetivos que ellos se proponen. COMENTARIO.- Los medios de comunicacin poseen una voluntad para lograr hacer y cumplir todo lo que se proponen en su futuro, por lo tanto son dignos de admirar pero tambin hay que tener mucha cautela con sus objetivos. PREGUNTAS: Si los periodistas poseen muchos saberes por qu no comparten sus conocimientos? El mercado en la comunicacin es ms importante que la informacin? Los periodistas solo buscan capital?

BIBLIOGRAFA: MAIGRET, E. Sociologa de la Comunicacin y de los medios. Fondo de Cultura Econmica. Primera Edicin. Bogot 2005

Pensar la ciudad
PUBLICADO EL 09/JUNIO/2013 POR: PEPE LASO R. DIARIO HOY

El primer anuncio del estudio de fotografa de mi abuelo Jos Domingo es de 1899 y no se movi desde entonces de la calle Venezuela, frente a lo que se llamaba la casa de los cannigos, en la Plaza Grande donde casi todo aconteca. De su taller de fotografa, fotograbado y fototipia salieron Quito a la vista, Recuerdos de Quito, Monografa Ilustrada de la Provincia de Pichincha y La Ilustracin Ecuatoriana que haba fundado con Celiano Monge. Inscritos en plena revolucin liberal, atrs del vidrio de sus grandes cmaras de fotografa, la ciudad era vista y construida desde esa mirada modernista, que cre tambin los relatos necesarios para atravesarla y organizar una parte de los sentidos que permitan entonces entenderla y que recubran otros que su vez recubrieron otros, que permitieron a su tiempo crear las capas y capas que fueron convirtiendo, el espacio en lo que Marc Aug denomin un lugar antropolgico.

Para la antropologa, escriba Aug, el lugar es un espacio fuertemente simbolizado, es decir que es un espacio en el cual podemos leer en parte o en su totalidad la identidad de los que lo ocupan, las relaciones que mantienen y la historia que comparten. Tenemos todos una idea o una intuicin o en un recuerdo del lugar entendido de esta manera. Es, por ejemplo, el recuerdo del pueblo familiar donde pasbamos las vacaciones o tambin un recuerdo literario El lugar tambin es un territorio retrico un espacio donde cada uno se reconoce en el idioma del otro y hasta en los silencios: en donde nos entendemos con medias palabras. Es, en resumen un universo de reconocimiento donde cada uno reconoce su sitio y el de los otros, un conjunto de puntos de referencias espaciales, sociales e histricas.

Y esto es exactamente esa parte de la ciudad que llamamos el Centro Histrico: el lugar de la condensacin de la memoria recorrido no solo por nostalgias e imaginarios sino a la vez un lugar practicado, un cruce de elementos y sobre todo de sujetos en movimiento que lo crean y lo recrean en el vivir de cada da.

Todo esto es indispensable pensarlo en profundidad en un momento en que puede producirse un borramiento de la memoria en nombre de las mltiples urgencias y tambin de los dogmas que hoy nos habitan y que construyen los imaginarios de que antes el mundo estaba habitado slo por la tinieblas.

El riesgo y la tentacin es convertir la ciudad como lugar de densidad profunda en lo que Auge llamo no-lugar, los espacios del anonimato , de aeropuertos, hoteles, espacios donde no se dan los flujos, de lo provisional, de lo efmero; espacios de circulacin, de consumo, cables, ondas, autopistas, relaciones duraderas y que est regidos por cdigos que hacen que los seres se muevan, se dirigen sin relacionarse, cada uno por su lado, sin poder leer desde la memoria lo que dicen de la ciudad las viejas fotografas.

COMENTARIO: Los lugares que hemos conocido o por los cuales hemos trascurrido a lo largo de nuestra vida se pueden quedar plasmados con una fotografa o un retrato, pero con el pasar del tiempo su forma y color cambia y nos deja un vaco extrao ya que es algo que estaba ah y cambio con nosotros, a lo largo de la historia ciertos lugares de nuestra amada cuidad y del Ecuador en general han sufrido cambios pero se han plasmado en fotografas que nos regresan en el tiempo y nos dejan en el corazn una gran nostalgia, no debemos permitir que esos recuerdos queden en el olvido y recordar que las personas que vivieron esos momentos pueden seguir ah y nos llevaremos una gran satisfaccin.