Universidade de Coimbra Faculdade de Letras Msica Ocidental II Maro de 2012 Johny Felipe Pimentel Vieira

Uma sonata imortal

O programa A propsito da Msica, que vai ao ar todas as quartas e sbados, nos apresenta a msica erudita de uma maneira acessvel, e de fcil compreenso tanto para leigos quanto para aqueles que j possuem um conhecimento mais amplo. Pe-se em anlise uma obra em propriamente dita, seu contexto e uma curta biografia do autor, fazendo com que seus ouvintes possam enriquecer seu conhecimento musical a cada nova transmisso. A inteno deste presente trabalho analisar a edio que foi ao ar no dia 25 de Fevereiro, quarta-feira s 13hs. A obra em questo a Sonata para piano n 14, op. 27 n2, popularmente conhecida como Sonata ao Luar, uma das composies de Beethoven mais famosas da histria. O molde de exibio do programa muito bom e extremamente didctico. Primeiramente Alexandre Delgado, apresentador do programa, nos d as informaes bsicas da obra tais como ttulo e autoria. No caso da obra em questo, o ttulo um tanto quanto controverso e originalmente no teria sido dado por Beethoven, estaria muito mais relacionada a uma lgubre imagem da lua reflectida na superfcie do lago de Lucerna, descrio dada pelo poeta Ludwing Rellstab em 1832. Entretanto vale-se ressaltar que este ttulo usualmente aceito quando se refere apenas ao adgio inicial e que oficialmente passou a existir por escrito apenas 25 anos aps a morte do compositor, que provavelmente chegou a conhece-lo em vida, mas que certamente destet-lo-ia, porm ficou to impregnado obra que actualmente torna-se impossvel no associ-lo a pea. Isso nos d uma pequena dimenso do que a repercusso de uma obra pode gerar no pblico, que acaba por apegar-se a ela de maneira muito especial, guardando um carinho muito grande e que por sua vez concede-lhe liberdade e intimidade ao ponto de a renomearmos, como um amigo chegado que no mais chamamos pelo nome completo, e sim por apenas uma parte do nome ou por um apelido. A partir destes pequenos detalhes o apresentador torna a explicao cada vez mais abrangente, ao mesmo tempo em que se concentra em outros pormenores do contedo, dando-nos informaes extremamente enriquecedoras. Tudo isso ocorre de maneira extremamente organizada, a cada nova explanao trechos da obra so tocados a fim de que as informaes anteriormente expostas possam se tornar mais claras. Soma-se a isso o facto de levantar questes a cerca das circunstncias em que a sonata foi composta, e isso com certeza faz com que o fascnio que cerca esta msica cresa ainda mais, uma anlise esmiuada de cada detalhe e a maneira como foi exposta o posicionamento da crtica deixa bem claro de que no se trata apenas de mais uma

msica, mas sim de um trabalho que saiu do limite do comum e alcanou o status de transcendncia que poucos conseguem obter. Para muitos msicos iniciantes o adgio inicial extremamente fcil, com pouco esforo consegue-se execut-lo se grandes problemas, a estrutura da obra de uma simplicidade tamanha que ficamos espantados ao saber pela primeira vez que foi composta por Beethoven, logo vem a mente melodias muito bem elaboradas, sinfonias e concertos extremamente complexos que fazem um forte contraste ao primeiro movimento. Talvez resida ai o grande fascnio que todos ns temos por Beethoven, afinal, poucos so os compositores que conseguem extrair uma beleza meldica quase que hipnotizante a partir de algo to simples, mostrando que nem sempre uma composio inesquecvel ser aquela com o maior nmero de ornamentos possveis, pois a beleza muitas vezes reside na simplicidade, e exageros destroem o que poderia ser perfeito. A relao autor/obra foi muito bem abordada, mostrando o ponto de vista de Beethoven, que segundo o narrador, ficava profundamente irritado com o sucesso da obra, isso talvez pelo facto da maioria de suas composies serem extremamente bem concebidas. Ao contrrio de Mozart, que lhe deu algumas aulas de piano, Beethoven no era um gnio nato, nada do que compunha vinha a mente com a mesma facilidade de outros autores, tudo era fruto de um grade esforo, e talvez o sucesso da obra, principalmente o do primeiro andamento, poderia soar-lhe como um insulto ao restante de seu trabalho. De todas as circunstncias que podem ser abordadas nesta obra talvez uma das que mais chamem a ateno seja aquela que diz respeito ao seu estado emocional durante a composio, mas no se pode dizer ao certo pois h vrias correntes de interpretao quanto a isso. O Testamento de Heiligenstadt, escrito em Outubro de 1802, um ano aps a composio da Sonata ao Luar nos d pistas do que se passava na cabea de Beethoven naquela poca. Logo no princpio tomamos conhecimento do drama a qual foi acometido, no h dvidas, para qualquer msico que se preze a audio o sentido que dever ser mais apurado, Beethoven ento enfrentava a pior das desgraas que poder-lhe-ia ocorrer: a surdez. O lamento quanto a isso marcante na frase em que diz:
como seria possvel que eu indicasse a fraqueza de um sentido, que em mim deveria ter um grau maior de perfeio do que em outros, um sentido que um dia possu na maior perfeio, numa perfeio como certamente poucos da minha arte tem ou tero tido

Aos poucos ele nos revela o desespero que tal situao o estava a levar, ao ponto de notarmos um quadro de profunda depresso demonstrado pelo desejo de suicdio. Pensava ele que a morte era a nica sada para enfrentar a dor que estava a passar, e por pouco no o cometeu, se no fosse sua forte personalidade a impedir, preservando assim uma vida e obra que seria alvo de aplausos no decorrer de toda a carreira e depois de sua morte. Ao longo do testamento busca justificar-se perante as pessoas, que segundo ele, o julgavam da maneira errada, sendo assim incompreendido. Em relao a morte no final ele reitera:

Vem quando quiseres, corajosamente vou ao teu encontro adeus e no me esqueais por completo na morte, mereo-o por vs na medida em que em vida pensei muitas vezes em vs e em fazer-vos felizes sede-o.

Portanto, ainda que escrito posteriormente a composio da sonata, podemos ter uma pequena amostra do ambiente tenebroso vivido por Beethoven, mas h ainda outro elemento que pode ser ressaltado e que tambm foi analisado pelo programa: sua dedicatria a Condessa Gucciardi, aluna do compositor. Os dois se chegaram a se apaixonar, mas a distncia social impedia qualquer pretenso de matrimnio, muito embora ela estivesse disposta a aceitar o pedido de casamento feito por ele. Esta talvez fosse a famosa imortal bem-amada, mas uma relao de intimidade tambm pode ser observada nas cartas que trocou com Josphine Brunswick, que tambm foi sua aluna, em uma dessas cartas h o seguinte eplogo: minha amada imortal, ttulo que at hoje gera controvrsia entre os estudiosos, pois h quem diga que este ttulo pertenceria na verdade a Antonie Brentano. Embora houvessem pretendentes, Beethoven morreu solteiro e infeliz no amor, situao que contrastava gritantemente com seu sucesso e prestgio profissional. Toda essa polmica mostra o desfasamento estilstico de Beethoven e de seus contemporneos pois mesmo tendo uma obra que pode ser situada cronologicamente no perodo clssico, o estilo da sonata marcadamente romntico. Esse perodo ficou conhecido pelo rompimento de ideias com o perodo anterior, nele os autores expressavam-se muito mais, as obras em geral eram marcadas por um forte apelo sentimental, evocando no s temticas alegres, mas tambm de dor e tristeza, dilemas existenciais evidentes e um marcado apelo ao misticismo e temticas sobrenaturais. Como observado durante o programa a sonata carrega a essa sensibilidade e traduz um sentimento de tristeza profunda e a dor de uma separao, ora alm de sofrer com amores impossveis e com o sentimento depressivo fomentado pela surdez, segundo Edwing Fischer, especialista em Beethoven, isso pode estar ligado ao sentimento que tomou conta do compositor enquanto este teria suportado ver de perto um amigo morrer, e segundo outro amigo, tambm muito chegado, ele teria dito que nessa ocasio improvisou o adgio inicial. Neste ponto fica claro que as metforas de luar lgubre amplamente divulgadas pelos poetas e pintores da poca no tinham nenhuma relao com as reais intenes do compositor e com aquilo que ele queria transmitir, pois at mesmo a tonalidade usada (C# menor) indica isso, mostrando sua capacidade em exprimir o lamento e o arrependimento, o dialogo com Deus, um amigo ou ainda sim uma amizade ou amor desiludidos, ou seja, o ambiente foi extremamente favorvel ao tipo de composio, marcada por uma curta clula rtmica comum em uma marcha fnebre. O que podemos dizer ento do segundo andamento? Por mais leigo que que seja o ouvinte, certamente h-de notar com clareza que este destoa de todo o restante da obra, a diferena gritante, muda da gua para o vinho. Enquanto em um temos no ar um sentimento carregado de tristeza e culpabilidade, uma atmosfera que evoca escurido e penoso sofrimento, no outro como se todo o sentimento carregado do primeiro andamento fosse completamente diludo.

Se por um lado o primeiro representasse um momento conturbado na vida de Beethoven, por outro o segundo representa a esperana de dias melhores, menos depressivos e perturbados. Musicalmente como se este fosse uma incluso feita por outra pessoa com uma personalidade completamente diferente, dada sua clareza e jovialidade expressa em seu allegretto, a transio do modo menor para o modo maior (DMaior) e uma suavidade que expressa algo de virginal e no fundo um ar de malicia devido a temtica repetida. Em termos de comparao como se este se aproximasse de uma primavera e do convvio social, em contraste com a recluso do anterior. Liszt, sem dvida o maior admirador de Beethoven e responsvel por grande parte dos custeios ao monumento dirigido a ele em Bona em 1845, d-nos uma definio que particularmente interessante, a de que este allegretto seria uma flor entre dois abismos, como bem salientou o apresentador do programa. Pode-se ir mais alm e dizer que este andamento um muro entre dois mundos, pois aps ele a sonata retorna ao ambiente de escurido sem ser influenciado por este. Se o primeiro era um lamento e o segundo um muro, o terceiro andamento surgiu como uma bomba para destrui-lo, afinal, apesar de fnebre o primeiro ainda possui uma essncia muito suave e introspectiva, enquanto este muito mais agitado, e isso que a velocidade deste presto agitato sugere-nos, tudo que esteja ligado a raiva paira agora no ambiente da melodia, d-se a entender que um momento de loucura em que o compositor est contra tudo e contra todos. A tonalidade de C# menor volta como uma condenao cruel, isso faz a ligao que faltava entre o primeiro e o terceiro andamento, pois entre estes dois notam-se muito mais pontos em comum e ligaes que no existiam com o segundo. Depois de uma musicalidade alegre, ele retoma a tonalidade inicial para arrematar a melodia com resignao e revolta. Por um curto perodo de tempo achava-se que a melodia iria tomar novos rumos devido a mudana radical de comportamento, talvez ainda houvesse esperana de que os amores de Beethoven pudessem ter algum sucesso, ou at mesmo que seu estado de sade viesse a melhorar, no se pode dizer ao certo, mas a verdade que por mais lmpido e belo que seja o segundo este no passou de um momento de fraca delicadeza e que no fundo, por mais que houvesse alguma esperana ele sabia que situao no iria melhorar, o que iria reflectir nesta franca corrida ao abismo. Em meio a tantos compromissos e responsabilidades a cumprir, poder parar por um momento para ouvir uma msica pode ser o alvio que necessitamos para manter a mente afastada da realidade, algo que na apreciao de outras manifestaes artsticas pode no ser possvel. Desvinculamo-nos do tempo e do espao e somos transportados a uma atmosfera onde tudo parece convergir sonoridade de cada nota, cada harmnico e frase musical, enfim a msica muito mais do que uma combinao destes elementos, sentimento e poesia sem palavras, algo que na Sonata ao luar Beethoven soube extrair de maneira absolutamente fantstica, e que a iniciativa do programa A propsito da msica pode nos proporcionar atravs de um momento de reflexo e aprendizado.

Contudo temos que deixar nosso corao e nossa mente to aberta quanto nossos ouvidos para que experiencias como estas no se percam, mas fiquem solidamente retidas em nossa bagagem cultural.

Bibliografia: MILLER, Neil. Beethoven: Piano Sonata 14 - Moonlight - Movement I - Neil Miller Analyzed Editions: A Valuable Aid for Memorization and Understanding. The Piano Lessons Book: San Diego, 2007 JONKE, Gert. Suave ira ou o maquinista dos ouvidos: uma sonata teatral: quadros dramticos da vida de Beethoven. Trad. de Ludwig Scheidl. Coimbra: Minerva, 1998