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ndice Mdulo 3 El gnero policial: literatura y cine................................................................................................1 El gnero policial....................................................................................................................... 2 Historia: origen y transformaciones del relato policial...........................................................2 Sus variantes: la lnea britnica o clsica, y la norteamericana o negra...............................4 Algunas consideraciones sobre el policial en la literatura argentina.....................................6 El relato policial......................................................................................................................... 9 La superestructura de las narraciones .................................................................................9 Doble narracin................................................................................................................... 11 Narracin explicativa........................................................................................................... 12 Los personajes ................................................................................................................... 12 El lenguaje audiovisual.......................................................................................................... 14 Otro modo de expresin...................................................................................................... 16 El policial, de la literatura al cine......................................................................................... 18 El guin literario, el guin tcnico y el storyboard...............................................................21
El gnero policial
Si el ttulo de este mdulo es El gnero policial: literatura y cine, podemos comenzar preguntndonos qu es el relato policial, cundo y cmo nace e incluso, tal vez, por qu aparece un gnero narrativo de este tipo. La primera parte estar dedicada, por lo tanto, a responder a tales interrogantes.
Rud, M.: Breve historia de una apropiacin. Apuntes para una aproximacin al gnero policial en la Argentina, Espculo. Revista de estudios literarios, Universidad Complutense de Madrid, http://www.ucm.es/info/especulo/numero17/apropia.html 2
origen, y, por esto, ponen en escena ms que ningn otro la relacin tensionada entre arte y consumo en la modernidad. El melodrama, la ciencia ficcin y el policial se ubican como los portadores de cierta lgica productiva sustentada en la reproduccin serial, que se corresponde con el horizonte de expectativas de la lgica del consumo. Pero es Edgar Allan Poe quien sienta las bases de este gnero, con la publicacin de tres relatos que delinean las pautas de escritura del gnero. En 1841 se publica Los asesinatos de la calle Morgue, primer relato tpicamente policial que plantea un enigma de habitacin cerrada. Al ao siguiente, aparece por entregas El misterio de Marie Rogt, ideado por Poe a partir de un crimen real contemporneo no resuelto. Finalmente, La carta robada, texto de 1844. A partir de estos relatos se abre la lnea del policial clsico, que se centra enteramente en el proceso de develamiento y explicacin racional de los hechos delictivos, y cuyo personaje protagnico es un investigador dotado de una brillante inteligencia.
Puede ser interesante trabajar estos tres relatos como punto de partida para pensar el texto policial en tanto gnero. Entre otras actividades que pueden servir incluso para llevar al aula se puede hacer un anlisis comparativo entre los tres textos o entre estos textos y alguno de otro autor temporalmente ms cercano a nosotros, que ponga de manifiesto los rasgos ms salientes del relato policial y las modificaciones que el gnero ha sufrido a lo largo del tiempo. Tambin se puede trabajar sobre los tres estilos que marcan estos textos: el policial fsico en "Los crmenes de la calle Morgue", el mental en "El misterio de Marie Rogt" y una versin intermedia en "La carta robada". Finalmente, se pueden tambin proponer tareas de reescritura a partir de los cuentos de Poe: recontextualizar alguna de las historias en algn pueblo de la Argentina teniendo en cuenta las transformaciones que se generaran en la trama, cambiar el carcter del investigador por ejemplo, imaginar cmo sera el cuento si el detective fuese distrado o imaginar una nueva resolucin para los hechos sin alterar ninguna de las pistas con que cuenta el protagonista para develar el crimen. En cualquier caso, los enlaces que siguen podran resultar tiles: Los crmenes de la calle Morgue http://www.crae.com/biblioteca/Llibres/LosCrimenesRueMorge.PDF El Misterio de Marie Rogt http://es.geocities.com/biblio_e_poe/roget.doc La carta robada http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/narrativa/Poe/lacartarobada.asp Otros cuentos de Poe http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/eap.htm Especial de La mquina del tiempo sobre Poe http://www.lamaquinadeltiempo.com/Poe/indexpoe.htm El efecto Poe, en Clarn http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2006/05/27/u-01202895.htm 3
http://www.educ.ar/educar/site/educar/Edgar%20Allan%20Poe%20-%20El%20inventor %20del%20miedo.html?uri=urn:kbee:718bfbd0-41f3-11dc-90c5-00163e000024&pageuri=urn:kbee:ff9221c0-13a9-11dc-b8c4-0013d43e5fae
La carta robada http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/narrativa/Poe/lacartarobada.asp Otros cuentos de Poe http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/eap.htm Especial de La mquina del tiempo sobre Poe http://www.lamaquinadeltiempo.com/Poe/indexpoe.htm El efecto Poe, en Clarn http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2006/05/27/u-01202895.htm Edgar Allan Poe El inventor del miedo
http://www.educ.ar/educar/site/educar/Edgar%20Allan%20Poe%20-%20El%20inventor%20del%20mie
1. La primera de estas variantes, histricamente hablando, es la clsica. Se distingue por centrarse en un enigma o problema, cuya resolucin a la que se llegar por la va de la racionalidad est en manos de un investigador.
Los personajes protagnicos de estos textos son, generalmente, policas o investigadores privados que se colocan incondicionalmente del lado de la ley y la buena moral, por lo que nunca se mezclan con el bajo mundo. Adems, estn dotados de una inteligencia superior a la media y, por lo tanto, son capaces de develar misteriosos enigmas a partir de extraas y oscuras pistas. Este proceso de develacin del misterio oculto el crimen toma la forma, finalmente, de un relato explicativo que reordena el caos generado por el personaje antagnico: el delincuente, ya sea asesino, ladrn, mafioso, embaucador, etctera. A esta lnea pertenecen los policiales de Poe 2 y las historias de Conan Doyle 3. por ejemplo; sus cultores en la Argentina son Borges y Bioy Casares, prototpicamente.
2. Por otra parte, la tradicin negra toma forma a partir de una serie de transformaciones estructurales y temticas respecto del modelo anterior, de corte britnico. En palabras de Calabrese4, la serie negra se ha ledo como una vuelta de tuerca sobre el policial clsico en trminos de registro y construccin, y de all, en trminos de representacin del mundo y constitucin del verosmil narrativo. Uno de los puntos centrales en que el relato policial de tipo norteamericano se aleja del britnico es el lugar de lo legal/la ley en relacin con la trama narrativa y los personajes. En el policial negro, la ley ya no se equipa al bien, sino que el mundo del delito y el mundo de la legalidad son porosos, permeables; el mal y el bien estn en ambos y a travs de los dos espacios circulan todos los personajes: desde el investigador hasta el delincuente. El mundo que representa el policial negro es un mundo corrompido, sucio, violento, regido nicamente por la ley del dinero, por lo que el investigador ya no puede dar cuenta de los crmenes a partir de su racionalidad, sino que debe acudir tambin a su astucia para hacerlo: para resolver un enigma no basta con sentarse y pensar, siguiendo una lnea lgico-deductiva; ahora el investigador se desplaza al terreno de lo pblico, y logra resolver los casos policiales que se le asignan gracias a sus contactos y relaciones sociales; y solo cuenta con su tica personal como gua.
Para leer la biografa y algunos relatos de Poe, se puede acceder a http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/otrosAutoresdelaLiteraturaUniversal/Poe/index.asp 3 En http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/otrosAutoresdelaLiteraturaUniversal/ConanDoyle/index.a sp puede leerse una biografa del autor, adems de acceder a algunos de sus ms clebres relatos. 4 Calabrese, E. T.: Ficciones urbanas. La narrativa policial en la Argentina. http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12482280880131519643846/p0000003.htm 5
Entre el policial clsico y el policial negro hay, por lo tanto, un pasaje del orden al caos y de lo privado a lo pblico; y este desplazamiento supone un mayor acercamiento al realismo: el investigador y los criminales tienden a humanizarse. Nombres como Dashiell Hammett5, Raymond Chandler6 y Gilbert Keith Chesterton 7 se asocian al nacimiento de este estilo literario. En el mbito local, Ricardo Piglia, Juan Sasturain y Osvaldo Soriano son algunos de los representantes.
Sobre este autor puede consultarse el sitio http://novelanegra.org/dashiellhammett. En http://novelanegra.org/Raymondchandler puede encontrarse informacin sobre el estilo literario del autor. 7 Es muy completa en informacin y enlaces la entrada sobre el autor que ofrece Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/G._K._Chesterton 8 Boido, J. I.: Sangre sabia, Radar, http://www.pagina12.com.ar/2000/suple/pag30/00-02/nota2.htm 6
Demetri. En 1942 se editan Seis problemas para don Isidro Parodi, de Borges y Bioy9, y una novela de Abel Mateo, con su Inspector Verano. Las ediciones de bolsillo que comienzan a venderse en kioscos y libreras son la prueba incontrastable de la popularidad ascendente de los relatos policiales: las colecciones Rastros y ACME, por ejemplo, ms orientadas hacia el sensacionalismo que a la literatura de autor (de hecho, el nombre de los autores tiene un lugar nfimo en la portada, prueba ineludible del lugar simblico que ocupa), se venden a bajo precio y apuntan a afianzar este consumo en los sectores menos pudientes. Por otra parte, la aparicin de El sptimo crculo, coleccin dirigida por Borges y Bioy, forma parte de un proyecto editorial de Emec tendiente a llevar este gnero ms all de las clases populares. Unos aos ms tarde, especficamente en 1953, Rodolfo Walsh se transforma en el primer antlogo de la literatura policial argentina: este gesto es un indicio de que ya haba material suficiente como para armar una coleccin enteramente formada de relatos policiales de autores locales. El prlogo de esa antologa marca una lnea clara en la seleccin de textos: Walsh analiza all las caractersticas Portada original de intelectuales del enigma en la novela-problema. En efecto, los textos que elige Walsh para su antologa se vinculan todos Seis problemas para Don Isidoro Parodi con la lnea hasta entonces pregonada por la dupla BorgesBioy, es decir, el modelo britnico-clsico. Como contracara de este primer posicionamiento de Walsh, Ricardo Piglia lleva adelante la coleccin Serie Negra, armada precisamente a partir de excelentes traducciones de los textos policiales de la tradicin norteamericana. Con la aparicin de tales textos a partir de 1969, el hard boiled cobra mayor popularidad en el contexto nacional e influir en los trabajos de Martini, Martelli, Tizziani, Soriano, Feinmann, Sasturian, entre otros. Este posicionamiento de Piglia se reafirma en sus producciones posteriores: novelas como Respiracin artificial y La ciudad ausente recuperan elementos clave del policial, sobre todo de corte norteamericano: la investigacin como matriz de la historia y la atmsfera paranoica.
El texto fue publicado bajo el seudnimo de H. Bustos Domecq. Se trata de seis relatos en los que el detective Isidro Parodi debe resolver una serie de casos, cuya solucin es siempre sorprendente. El texto completo est disponible en http://www.librosgratisweb.com/pdf/borges-jorge-luis/seis-problemas-paradon-isidro-parodi.pdf 7
El artculo de Pablo Gianera Poltica y literatura: los aos 70 que forma parte de la coleccin Contextos de la audiovideoteca de la Ciudad de Buenos Aires, plantea ciertas relaciones entre la violencia de Estado y la literatura. En este sentido, puede resultar de inters pensar de qu modo se articula el gnero policial con la realidad extraliteraria que caracteriz a la ltima dictadura militar, cmo representaron la violencia la literatura del perodo y la posterior. Novelas como Respiracin artificial y La ciudad ausente, de Ricardo Piglia, u Operacin masacre, de Rodolfo Walsh aunque esta ltima no se ocupe de la realidad poltica del mismo perodo, son obras que toman elementos del gnero policial y que pueden leerse en clave poltica. El artculo de Gianera en el que se trabaja este tema est disponible en http://www.audiovideotecaba.gov.ar/areas/com_social/audiovideoteca/literatura/contextos_70_es.php
Gamerro, C.: Disparen sobre el policial negro, Revista , 13 de agosto de 2008. http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2005/08/13/u-1032278.htm Otamendi, A.: Apuntes sobre la literatura policial http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/tecni/poli02.htm Chesterton, G. K.: Cmo escribir un cuento policaco http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/tecni/poli01.htm Snchez Soler, M.: Cmo se escribe una novela negra (Se puede frer un huevo sin romperlo?) http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/tecni/novnegra.htm El subgnero novela negra http://www.ciudadseva.com/obra/2008/07/10jul08b/10jul08.html
El relato policial
Los relatos policiales se distinguen por una serie de elementos compositivos recurrentes, sobre los que despus se operan diversas variantes. El crimen o enigma como eje en torno al cual se desarrolla la trama, el tipo de personajes que orbita en torno al problema, la doble estructura narrativa que se despliega en el texto son tres cuestiones clave para pensar el relato policial. Veamos con mayor detalle cules son los rasgos que definen, narrativamente, los relatos policiales.
TRAMA NARRATIVA
EPISODIO
MARCO
SUCESO
COMPLICACIN
RESOLUCIN
Sin embargo, es importante destacar que la superestructura de una narracin suele ser ms compleja, por lo que rara vez se reduce a la presencia de solo un episodio. Episodios y sucesos son elementos que pueden repetirse ilimitadamente, de manera recursiva, complejizando cada vez ms la superestructura de la narracin. Si graficamos este hecho obtenemos entonces el siguiente esquema, que podra repetir cada nodo:
TRAMA NARRATIVA
EPISODIO 1
EPISODIO 2
EPISODIO N
MARCO
MARCO
SUCESO
a
COMPLICACIN RESOLUCIN COMPLICACIN
a
COMPLICACIN RESOLUCIN RESOLUCIN
MARCO b
SUCESO b
COMPLICACIN
RESOLUCIN
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Dejaremos de lado aqu otros elementos de la superestructura narrativa la evaluacin, el anuncio y el eplogo, ya que nos interesa hacer hincapi en sus componentes bsicos para poder hablar de la doble estructura narrativa que distingue los relatos policiales, y de la presencia de explicaciones incrustadas en este tipo de textos.
Doble narracin
Cuando leemos un texto policial asistimos simultneamente al relato de una investigacin y al relato de un crimen. Si reconstruimos linealmente estos elementos, tenemos el siguiente resultado:
Delito
El relato policial en s mismo se centra en la narracin de un proceso de investigacin que lleva adelante el protagonista que puede o no ser narrador, quien debe precisamente responder al interrogante que abre la presencia del delito al comienzo del texto: qu pas?. Como resultado de este conflicto inicial que es adems el de mayor importancia, en el primer suceso del primer episodio del texto se llegar a la explicacin del delito mediante la narracin de los hechos que culminaron en el crimen. Por lo tanto, estas dos historias que terminamos leyendo en una misma lectura se suceden en orden inverso: donde termina una en su resolucin: el asesinato, el robo o el delito de que se trate empieza la otra investigar y dar una explicacin al hecho delictivo. La ilustracin de ms arriba, entonces, se puede completar del siguiente modo:
Conflicto 1: ?
Narracin de la investigacin
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La complicacin central de los relatos policiales es por lo tanto- la resolucin del hecho que se busca explicar: qu fue lo que pas y que termin en algn tipo de conducta delictiva. Finalmente, cuando el protagonista del policial llega al final de su trabajo de develacin, toma la palabra y cuenta la historia completa del crimen. En este sentido, por lo tanto, al final del texto policial cuando concluye el proceso de investigacin se cuentan los hechos que sucedieron en un tiempo anterior al de la historia. En sntesis, hay dos narraciones que se suceden temporal y causalmente pero que se cuentan invertidas.
Narracin explicativa
Otro dato que debemos tener en cuenta es que la narracin que aparece en boca del detective o polica al final del relato se acerca formalmente mucho ms a un texto expositivo que a uno de tipo narrativo. En rigor de verdad, Adam 10 llama secuencia a cada tipo de ordenamiento especial de las proposiciones en el contexto del texto, pero esto no quiere decir que cada texto siga pura y exclusivamente un tipo de ordenamiento. Si bien existen seis grandes tipos de secuencias, es decir, de modos de presentar las proposiciones en un texto en funcin de la finalidad pragmtica del autor secuencia narrativa, descriptiva, argumentativa, expositiva/explicativa, instruccional y dialogal, una secuencia determinada nunca aparece de manera pura en un texto, sino que ms bien existen entrecruzamientos. Por eso puede resultar ms til hablar de secuencias textuales ms que de tipos, ya que el concepto de tipo es ms esttico, mientras que la idea de secuencia permite explicar el hecho de que en una novela, por ejemplo, donde la secuencia narrativa es predominante, se incluyan otras como la descriptiva o la dialogal. Tambin en este caso nos permite decir que la historia que cuenta el detective al final donde la secuencia narrativa es predominante es tambin explicativa, ya que permite responder a un interrogante o problema a travs de una serie de razones que siguen un orden causal y lgico. El protagonista del relato policial, como veremos ms abajo, es precisamente un investigador, y, como tal, sigue de manera ms o menos rigurosa los mismos mtodos que puede seguir cualquier cientfico a la hora de pensar en un enigma de la ciencia: un mdico, un antroplogo, un gegrafo, todos se guan por pistas que les permiten deducir la parte de informacin que falta, hacer hiptesis, descartarlas o validarlas y, de ese modo, presentar una respuesta al menos provisional para un problema. La narracin que el investigador ofrece al final del texto policial tiene rasgos, por lo tanto, propios de un texto expositivo-explicativo, ya que hace explcitas la relaciones causales entre los hechos que dan cuenta del enigma que le toc enfrentar y, a medida que avanza en su trabajo, procede por construccin y validacin/refutacin de hiptesis. El crimen es un problema ante el que el texto del investigador ofrece una explicacin.
Los personajes
Como todo texto que sigue una serie de convenciones formales propias de un gnero en este caso, el policial, tambin los modelos de personaje son recurrentes.
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Adam, J. M.: Linguistique textuelle. Des genres de discours au textes. Paris: Nathan, 1999. 12
En trminos generales, podemos sealar que los personajes de estos relatos se presentan en una perspectiva antittica:
1. Por una parte, el tipo de personaje que busca restaurar un cierto orden alterado de algn modo, es decir, el polica, el detective o el inspector, protagonistas de la historia en tanto son comnmente el foco desde donde se narran los hechos.
2. Por otra parte en un juego de oposiciones, algn personaje debe ser quien altera previamente el orden que el investigador o el polica buscan restaurar; esto es: el (o los) responsables del crimen, quien permanece oculto hasta el final de la historia. El asesino, el ladrn, el estafador, el espa, o cualquier otro personaje que encarne el lugar del mal y del caos, forma una pareja antittica con el representante de la ley y el orden.
3. De manera colateral en esta relacin, pero igualmente importante, aparecen los sospechosos, personajes centrales en relacin con el clima propio del policial: el suspenso. Los sospechosos entran en el texto aunque ms no sea a travs de la voz del investigador, ya que este, al sopesar sus diversas hiptesis a lo largo de la investigacin, hace referencia sucesiva a los posibles culpables. Pero su funcin narrativa, como ya se dijo, es contribuir a la construccin de un clima tenso, confuso, que solo se vuelve transparente para el lector al final de la trama.
Por lo general, todos estos personajes son tipos, lo que quiere decir que tienen caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato, ya que sirven funcionalmente para que la trama avance. De todos modos, cuanto ms cuidadoso sea el escritor con su produccin, ms trabajo pondr en este tipo de personajes considerados menores. Un elemento central a tener en cuenta es que el hilo conductor que pone en relacin a todos los personajes del texto, incluida la vctima, por supuesto, es el crimen. En este sentido, funcionalmente hablando, el crimen es el elemento que nuclea personajes y acciones, ya que todo lo que sucede en un relato policial gira en torno a estos componentes. Por supuesto, cada una de las lneas del relato policial la norteamericana y la britnica, de las que hablamos al comienzo tiene sus particularidades en cuanto a estos personajes clave. Por ejemplo, el investigador o polica, en un caso, en el policial clsico, es un ser puramente cerebral, que puede resolver los enigmas sin siquiera salir de su casa, evaluando simplemente los indicios que tiene a su disposicin. En este sentido, se presenta menos dispuesto a mezclarse con el mundo del delito, los lmites estn claramente demarcados. Sin embargo, en el caso del policial negro, el investigador o polica solo logra develar el crimen luego de mucho trabajo, y sus tareas implican desplazamientos, lo obligan a salir de su oficina para entrar en contacto con los bajos mundos del crimen. De otro modo, si permanece fuera, no puede acceder a la informacin que necesita para comprender lo que sucede. A la hora de enfrentarse con el crimen, por lo tanto, solo cuenta con sus propios valores, que a menudo se confunden con los del hampa. Es ms, el investigador o polica en
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los relatos de este tipo puede ir y venir entre un mundo y otro, y es muy comn que la figura de una femme fatale funcione como vaso comunicante entre los dos universos. Los ambientes, por lo tanto, tambin tiene sus particularidades entre un tipo y otro de relato, y son coherentes con el modelo de personaje que protagoniza el texto. Si bien en ambos casos el marco est dado por espacios urbanos el crimen aparece histricamente como un problema cuando crecen las ciudades, en los primeros relatos el crimen ocurra en espacios interiores, en cuartos cerrados; mientras que en el policial negro la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos, y los espacios cerrados son preferentemente los bares y cabarets del bajo fondo.
En los Contenidos relacionados de este mdulo se encuentra el archivo Actividad sugerida-Los componentes del relato policial. Esta actividad no es obligatoria, pero puede ser de inters para profundizar en las cuestiones estudiadas o para llevar al aula y trabajar con los alumnos.
Seplveda Eriz, M.: La creacin de la femme fatale en el folletn policial de los 50, Alpha, julio de 2007, no.24, p.177-185. http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S071822012007000100011&script=sci_arttext Velasco Surez, H.: Chesterton, y el relato policial argentino, panel Chesterton y la Cultura Argentina, septiembre de 2005. http://sociedadchestertonianaargentina.org/conferencia2005/Chesterton%20y %20el%20Relato%20Policial%20Argentino.pdf Zapata, M.: El relato policial segn Anglica Gorodischer, Anclajes IX. 9, diciembre de 2005, 175-185. http://www.biblioteca.unlpam.edu.ar/pubpdf/anclajes/n09a09zapata.pdf
El lenguaje audiovisual
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En el tramo final de este mdulo vamos a encargarnos de observar qu vnculos existen entre la literatura en particular, el texto policial y el cine. Se trata, por lo tanto, de observar de qu modo dos sistemas semiticos como el del texto y el audiovisual se ponen en relacin y qu puntos de contacto y de divergencia poseen. Esta es una relacin que se origina en el teatro antiguo y llega hasta el cine y el video. La produccin de videos que tan frecuentemente se est realizando hoy como consecuencia de la extraordinaria simplificacin de los medios y recursos disponibles para hacerlo es un modo de expresin personal, artstica y/o documental muy importante en el marco de las culturas juveniles. Atravesar estos temas y ponerlos en relacin con el texto literario es el objetivo de las pginas que siguen.
La filiacin entre la escritura y la imagen est presente en la concepcin misma del texto. El teatro es un ejemplo de ello, del mismo modo que la historieta y el cine. En efecto, hay escrituras indisolublemente ligadas a la imagen. Las entrevistas que presentamos aqu reflexionan sobre distintos aspectos de este hecho, ya que los entrevistados hablan de la relacin de la literatura con la historieta en el caso de Pablo de Santis y con el cine en boca de Manuel Puig y Hctor Tizn. Estos videos podrn servir, entonces, como punto de partida para discutir de qu modo se vinculan ambos lenguajes, cules son sus modos de relacin posible y qu limitaciones ofrece cada uno por separado y en relacin con el otro. Pablo de Santis
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Los esperamos en el foro para compartir sus comentarios sobre la propuesta anterior: qu vinculaciones establecen la escritura y la imagen? Qu rasgos tiene hoy esta relacin?
vean, aunque esta tampoco es una tarea menor y, por lo tanto, no es desdeable. Sin embargo, los medios para hacer y publicar video son hoy en da parte de algunos consumos infantiles y juveniles que tal vez puedan aprovecharse desde la escuela. Si la fotografa y el cine son dos de los formatos preferidos hoy por los alumnos, incorporarlos al mbito educativo puede llegar a ser un modo de repensar la tarea docente.
Existen buscadores especializados para rastrear videos en la Web. Se presenta a continuacin una lista con algunos de estos sitios.
a. Para buscar simultneamente en varias bases de video puede usarse: http://google.dirson.com/buscador/videos/ http://www.videoronk.com/ http://fooooo.com/
c. Buscadores de video en general: http://www.youtube.com/ http://video.google.com/ http://video.search.yahoo.com/ http://www.searchvideo.com/ http://www.purevideo.com/ http://search.singingfish.com/ http://www.blinkx.com/ http://www.searchforvideo.com/ http://www.altavista.com/video/default
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Tambin pueden consultarse, sobre este tema, los siguientes artculos: Buscadores de video y Directorios de video online: Una mini-gua http://www.masternewmedia.org/es/2007/01/25/buscadores_de_video_y_directorios.htm Video y televisin por Internet : 2006 ser el ao del video y la TV online
http://www.masternewmedia.org/es/video_online/video_online_predicciones_sobre_el_futuro/2006_a%
El artculo estn en el n 7/8 de la revista. Buenos Aires, enero-febrero de 1991.; la versin digital est en http://correctores.iespana.es/policial.htm 12 El artculo puede consultarse en http://www.lafuga.cl/ensayos/el_cine_negro/ 13 Sobre esta produccin puede leerse la resea de El criticn en http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article737.html 18
Si retomamos nuevamente los planteos de El gnero policial: la forma como metfora, podemos sostener que la novela policial de los aos veinte y treinta, fuerte y violenta como nace, se propuso representar el funcionamiento de una sociedad corrompida y decadente y, en este gesto, llev el gnero al extremo: personajes como el detective cnico pero honesto, el jefe de la mafia, la mujer fatal; y situaciones que forman una nueva y fcilmente cuantificable morfologa caracterizaron este tipo de relatos. Correlativamente, el cine intent retomar tales rasgos de la novela negra, pero por su carcter masivo fue vctima fcil de la censura: si se mostraba el origen social del gngster, haba que confrontarlo con una figura positiva del mismo origen; los duros y cnicos personajes no podan ser valientes y triunfadores hasta el final, para no aportar un modelo negativo a la juventud; etc.. Cmo se reconoce una pelcula de este tipo? Se trata especficamente de filmes con los siguientes rasgos:
1. Se estructuran en torno a temas criminales. 2. Los personajes son opacos para el espectador, en el sentido de que no es posible encasillarlos fcilmente en cuanto a su modo de ser, su personalidad o sus valores. En efecto, ellos mismos tienen una crisis de identidad: no son del todo buenos o malos; esto los hace ms humanos, ya que sus propias contradicciones no les permiten seguir una lnea de conducta clara. Alberdi, para ilustrar este rasgo del cine negro, pone como ejemplo una de las ltimas escenas de La dama de Shangai, un film de 1948, dirigido por Orson Welles en el que un juego de espejos multiplica hasta el infinito la presencia de los personajes: ellos no pueden distinguirse mutuamente de sus reflejos, ambigedad que tampoco puede superar el espectador. 3. El poder no est centralizado en un elemento narrativo, sino que todos los personajes luchan entre s, desde su fragilidad, para ser superiores a y dominadores de los dems, en una clara representacin del individualismo naciente de la sociedad norteamericana. Como correlato, todos siempre esconden algo, engaan para obtener un beneficio personal, y las relaciones humanas se corrompen. El halcn malts es, en este caso, el ejemplo de Alberdi: todos persiguen el halcn malts, su objetivo de deseo, pero nadie confa en el otro, por lo que viven en un mundo de mentiras, en un clima de individualismo y competencia que los lleva al fracaso. 4. Como consecuencia de los rasgos ya mencionados, los personajes viven constantemente situaciones de extremo peligro, dado que reina un clima general de violencia. 5. Incluso el amor se representa a tono con estos elementos. En el cine negro, la mujer es una mujer fatal y su misteriosa belleza se presenta como el epicentro de los problemas del hombre. A diferencia de la representacin tradicional de la mujer como ama de 19
casa o madre, los personajes femeninos del cine negro salen a la calle y habitan los mismos espacios que los hombres, y se vinculan con el resto de los personajes desde su sexualidad que aqu no es equivalente a amor ni a matrimonio. Estas mujeres son manipuladoras y crueles, y ponen su astucia al servicio de su ambicin personal, por eso se presentan como un peligro para los hombres. 6. Por todos estos aspectos que se presentan como negativos a los ojos de los personajes, el pasado se presenta generalmente como un espacio idlico al que se pretende volver. El pasado se vincula con lo mtico, con lo rural, por contraposicin a la ciudad opresiva que, en el presente, agobia a los personajes.
Maite Alberdi, en el artculo del que hablamos ms arriba, Una mirada al cine negro, desde el expresionismo, hace la siguiente afirmacin: La temtica de estas pelculas criminales sern consecuencia de un cambio acarreado desde comienzos de siglo: se destruyen los viejos ideales, desaparece el modelo antiguo de civilizacin (que aorarn muchos personajes del cine negro, como una vuelta al origen), esto llevar a una desintegracin social, poltica y econmica (acaecida desde la depresin de 1929), y se acentuarn las diferencias individuales y colectivas de todo tipo; as, en un pas que pronto se convertira en la gran potencia mundial las personas no asimilaban el forzoso y ajeno cambio producindose grandes crisis individuales que llevan a la violencia en todos los mbitos y a la perversin. Por lo tanto, los temas tratados por estos cineastas reflejaban tanto la inmoralidad poltica como social de aquel entonces.
Claramente, entonces, la autora vincula el nacimiento de un gnero con un proceso histrico concreto. Qu otras vinculaciones pueden establecerse, siguiendo esta lnea de pensamiento, entre el mundo de la literatura o el cine y la realidad?
Los esperamos para discutir estos temas en el foro. Cmo se vinculan e influencian mutuamente el universo de la ficcin ya sea cine, literatura u otros medios, como la televisin o las revistas y la realidad extraficcional?
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1. El guin literario es el texto que describe cada una de las imgenes y sonidos que vemos y escuchamos en nuestra pelcula. Por lo tanto, contiene desde los dilogos entre los personajes y sus acciones hasta la descripcin de los espacios, entre otros elementos. El guin literario es, en este sentido, similar al texto de una obra de teatro; y cuando se parte de un relato previo como una novela o cuento policial, que es lo que nos ocupa ahora requiere de una primera adaptacin en la que el texto se despoja de los elementos que no pueden ser representados de manera audiovisual, o se buscan otros caminos para que as sea. Por ejemplo, si el narrador da a entender que un personaje A sospecha que otro, B, es responsable del crimen, esto debe ser cuidadosamente representado mediante las actitudes de los personajes u otros recursos propios del lenguaje audiovisual.
2. El storyboard es un guin visual, una secuencia de imgenes dibujadas que ilustra los eventos importantes del video o pelcula. La apariencia de un storyboard es similar a la de cualquier cmic o chiste que aparece en un diario. A diferencia de un guin literario, el storyboard incluye no slo los episodios que viven los personajes y sus dilogos, sino tambin cmo cada una de estas situaciones se va a ver en la pelcula. Por eso este diseo acompaa pero no sustituye al guin literario. En muchos casos, este es precisamente el espacio para representar aquello que se pierde al abandonar el relato Aspecto del storyboard en formato textual.
3. El guin tcnico, finalmente, es la descripcin tcnica de cada una de las imgenes que surgen del guin literario. En un guin tcnico se decide qu tipo de encuadre se usar durante el rodaje, qu tamao de plano, qu movimientos de cmara. Es decir, 21
dnde poner la cmara cuando suceden las acciones de la historia. Nuevamente, dado que este es uno de los recursos clave de la produccin cinematogrfica, servir para representar algunas cuestiones centrales, tales como los sentimientos o sensaciones de un personaje antes un hecho. As, por ejemplo, si se hace un primersimo plano que muestra solo los ojos inquietos de un personaje, se transmite al espectador el hecho de que este est angustiado o nervioso. Por eso, para analizar y producir historia en formato audiovisual es necesario conocer las reglas que rigen este lenguaje, ya que recursos como el tamao del plano, las posiciones de cmara, la puesta de luz, el movimiento de cmara, la continuidad, el eje, etc., ayudan a contar, describir y expresar diferentes cosas.
Para saber ms sobre estos temas, podrn consultarse los siguientes materiales disponibles en el sitio de Canal Encuentro:
Cmo hacer un video? http://www.encuentro.gov.ar/Content.aspx?Id=2049 Herramientas para edicin de video http://www.encuentro.gov.ar/Content.aspx?Id=2050 El lenguaje audiovisual: galera de videos http://www.encuentro.gov.ar/Content.aspx?Id=2048
En los Contenidos relacionados de este mdulo se encuentra el archivo Actividad sugerida-El policial en cine y video. Esta actividad no es obligatoria, pero puede ser de inters para profundizar en las cuestiones estudiadas o para llevar al aula y trabajar con los alumnos.
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Aclaracin: esta actividad no es para entregar sino para compartirla en el foro de debate que se encuentra abierto para este fin:
Las consignas son: Seleccionar un relato policial, en cualquier formato. Proponer una lnea de trabajo con esa obra, para cualquier rea: literatura, historia, etc. Cmo se puede usar el relato y con qu finalidad? Compartir, en el foro, la propuesta de cada uno.
Los esperamos en el foro para intercambiar las propuestas de enseanza-aprendizaje pensadas a partir del relato policial.
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