PREVENIR PARA PRESERVAR O PATRIMNIO MUSEOLGICO

Prevenir para preservar o patrimnio museolgico.

CATARINA ALARCO1
Palavras Chave: preservao, preveno, conservao, ambiente, coleces. Key-words: preservation; prevention;conservation; environment; collections.

resumo / abstract
O presente texto pretende abordar a evoluo da conservao preventiva no panorama nacional e internacional, destacando as instituies que, nesse contexto, tiveram uma contribuio significativa. Apontam-se as vantagens da adopo de uma poltica de conservao preventiva, referindo-se a legislao e a prtica em Portugal. Aps uma tentativa de definio da disciplina, referem-se os seus objectivos e as reas que engloba. Por ultimo abordam-se os planos de conservao preventiva nos seus diversos aspectos que constituem hoje um objectivo primordial das instituies museolgicas.

To Prevent in order to preserve the museum heritage

This text intends to approach the evolution of preventive conservation in national and international scopes, pointing out the institutions that, in this context, have had a decisive contribution. One refers to the advantages of adopting a policy on preventive conservation, making reference to its purposes and the areas it comprises. Finally, one approaches the preventive conservation plans in its various aspects that today are a main objective of museums.

Tcnica superior de conservao e restauro. Museu Nacional de Machado de Castro catarinaalarcao@gmail.com

mnmc.calarcao@ipmuseus.pt
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Specialized technician of conservation and restoration. Museu Nacional de Machado de Castro, catarinaalarcao@gmail.com

mnmc.calarcao@ipmuseus.pt;

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Conservao preventiva: um conceito recente

O adjectivo preventivo significa o que tem por fim impedir, acautelar ou prevenir que alguma coisa desagradvel ou indesejvel se produza2. Intuitivamente, o ser humano, manteve e desde sempre cuidou as coisas que, de algum modo, lhe eram importantes. A preservao , nesse sentido, uma actividade de longa data, incluindo conceitos e prticas que s no sculo XX dariam lugar a um conjunto de actividades cada vez mais especializadas no domnio patrimonial, a mais recente das quais a conservao preventiva. Nos anos 70, ao aperceber-se dos problemas causados pela instalao sistemtica de climatizao nas galerias de exposio, Gary Thomson demonstrou a importncia de controlar o meio ambiente que rodeia as coleces, bem como a sua iluminao. Foi com base nesse entendimento que o autor afirmou que un mauvais restaurateur peut dtruire un object par mois. Un mauvais conservateur peut dtruire une collection entire en un an3 . Mas foi Gel de Guichen o primeiro a utilizar a expresso conservao preventiva, sendo por isso frequentemente considerado o padrinho (godfather) da disciplina: Where yesterday one saw objects, today one should see collections. Where one saw rooms, one should see buildings. Where one saw a person, one should see teams. Where one saw short-term expenditure, one should see long-term investment. Where one saw day-to-day actions, one should see programme and priorities. Preventive conservation means taking out a life insurance for museum collections4. Dado que a conservao preventiva - tambm chamada de conserva2
Dicionrio da Lngua Portuguesa Contempornea, Academia das Cincias de Lisboa, II volume, Verbo 2001, p.2957

o passiva, ou indirecta -, continua a evoluir e a desenvolver-se como conceito, no existe, ainda, uma definio universalmente aceite que cubra todos os seus aspectos. Assim, a conservao preventiva , por vezes, objecto de graves confuses, no s ao nvel dos seus fundamentos, mas tambm das prticas que envolve. De acordo com Gel de Guichen, a conservao preventiva pode ser

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Citado por guichen, 1995, p.5 Guichen, 19995, p.4

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entendida como o conjunto de aces destinadas a assegurar a salvaguarda (ou a aumentar a esperana de vida) de uma coleco, ou de um objecto. A sua aplicao prtica pressupe seis qualidades que o ser humano possui e que, conjugadas com o conhecimento cientfico e a experincia profissional, lhe permitem actuar de modo correcto: senso comum, memria, intuio, imaginao, razo e tica5. Algumas aces envolvem uma actuao directa sobre os objectos; contudo, em maioria, so indirectas, actuando sobre aquilo que os rodeia. Por outro lado, enquanto algumas tm carcter geral como, por exemplo, a adopo de uma lei ou um regulamento, outras so de carcter especfico tais como o controlo da luz. Mas todas envolvem distintas responsabilidades no mbito de um museu: do director (definio dos espaos funcionais, hierarquizao de prioridades, coordenao da equipa, disponibilizao de fundos), do conservador/curador (elaborao do plano de conservao preventiva, do inventrio, da listagem de peas que podem ser cedidas para exposies temporrias externas), do arquitecto (escolha dos materiais de construo e das solues tcnicas por especialidade, quer ao nvel do edifcio quer de uma exposio temporria), do conservador-restaurador (intervenes de conservao e colaborao nas citadas tarefas do conservador de museu e do arquitecto, colaborao na elaborao do plano de segurana e formao interna do pessoal) e do educador (sensibilizao do pblico para os problemas de salvaguarda das obras). Por conseguinte, facilmente se depreende que todo o pessoal do museu e o pblico em geral, a um nvel ou outro, tm responsabilidades na conservao preventiva do patrimnio. Antes de constituir um problema tcnicocientfico um problema de mentalidade. Partindo da conscincia de que um objecto, seja qual for a sua materialidade, pode danificar-se ou mesmo destruir-se a qualquer momento, obliterando uma mensagem que o museu, como detentor do patrimnio cultural, tem o dever de transmitir. De que modo? Atravs do estudo minucioso e cientfico dos materiais constituintes dos objectos, da tecnologia envolvida, das causas e dos processos da sua (verificada ou eventual) deteriorao. Evitar, controlar ou reduzir a curto (dcada), mdio (sculo) e longo (milnio) prazo esses processos so passos de uma mesma estratgia6. Por outras palavras podemos dizer que os objectivos da conserva5
Citado por Waller, 2004. p.6

Alarco, 2002, p. 43

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o preventiva consistem na erradicao ou diminuio das causas de deteriorao (reduction of the cause of damage) e na descoberta precoce das ameaas (early discovery)7, com a finalidade de evitar o recurso a uma interveno curativa. O patrimnio frgil e as causas de degradao dos bens culturais so as mais diversificadas. Se pensarmos nas guerras e nas catstrofes naturais felizmente pouco frequentes no nosso pas , nos danos provocados por poluentes, insectos e condies de ambiente, bem como por actos de vandalismo, facilmente compreendemos que a degradao de um objecto inevitvel. Como afirma Marguerite Yourcenar, no dia em que uma obra de arte concluda, comea de certo modo a sua outra vida. Pois o tempo, esse grande escultor, se encarregar de modificar o que o artista acabou8. Contudo, apesar de determinada pela aco de todo um conjunto de factores, essa degradao tanto mais lenta quanto melhor soubermos preservar o objecto.

A conservao preventiva como disciplina

A conscincia da importncia fundamental da adopo de polticas integradas de conservao preventiva, para a preservao das coleces, foi crescendo durante os anos 80, e constitui hoje, universalmente, uma disciplina com objectivos e metodologias bem definidos, parte integrante da realidade quotidiana de muitos museus. No entanto, esse nmero ainda muito deficitrio porquanto prevenir pressupe, como se disse atrs, uma modificao profunda de hbitos e modos de trabalhar. A ideia de que o conservador de museu o primeiro, seno mesmo o nico, guardio das coleces no pode persistir, devendo essa responsabilidade ser partilhada. Trata-se de uma rea interdisciplinar que envolve, no s as coleces e o meio ambiente, mas tambm as pessoas e a forma como elas interagem entre si, pressupondo a adopo de solues comuns, baseadas em diferentes conhecimentos cientficos, com o objectivo de atingir melhores re7 8

sultados, mais amplos e duradouros.

Vantaa, 2001, p.77 Yourcenar, 1983, p.49

O facto de, por norma, em conservao preventiva, no se actuar directamente sobre os bens patrimoniais, como sucede em con-

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servao curativa e restauro, tem gerado alguma ambiguidade e ligeireza no tratamento das questes, nomeadamente, a formao e o planeamento. Se verdade que, antes de ser um problema tcnico-cientfico, a preservao uma questo de mentalidade, no menos certo que a conservao preventiva exige consenso de muitos saberes altamente especializados e diversificados, e uma coordenao eficaz. No sendo obrigado a dominar todos esses saberes, o especialista em conservao preventiva obrigado a ter competncias para utiliz-los e para dialogar com os diferentes actores de cada rea especfica. Tal exigncia implica uma formao acadmica de base, adequada, sendo desejvel que a especializao neste ramo particular da conservao seja precedida por graduao nesse mesmo universo disciplinar.

Que reas engloba

So vrias as reas que a conservao preventiva aborda: o transporte, a embalagem e o manuseamento dos bens patrimoniais; o controlo do ambiente das reas de exposio e reserva; os mate-

Peas embaladas com pelcula de polietileno nas reservas do Museu Nacional de Machado de Castro

riais de construo dos edifcios e equipamentos. Com o objectivo de providenciar medidas de conservao e segurana, que evitem ou reduzam a deteriorao, a avaliao e gesto de riscos das coleces e do edifcio um dos aspectos mais recentes e importantes da disciplina. Conhecendo as ameaas e os perigos que afectam o edifcio e as coleces, possvel

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garantir uma preservao efectiva e estabelecer um conjunto de prioridades de interveno, tendo em conta, no s os benefcios da sua implementao, mas tambm os seus custos. So trs os elementos chave do processo: - Escala comum para a magnitude de todos os riscos, como a perda fraccionada do valor por sculo; - Previso da magnitude de cada risco se no forem feitas alteraes; - Previso de como essas magnitudes mudariam se fossem levados a cabo melhoramentos. Esta tentativa de reduo do risco uma previso dos resultados esperados que dever ser aceite como o nico guia razovel a considerar na tomada de decises em conservao preventiva. A gesto integrada de pestes (Integrated Pest Management), a definio de sistemas de segurana e a planificao de estratgias de actuao, em casos de acidente ou imprevistos, constituem outros aspectos fundamentais da conservao preventiva. Todos eles tm subjacente uma ferramenta auxiliar de qualquer deciso, o bom senso, conjugado, sempre que for possvel, com a experincia profissional e o conhecimento das coleces, da sua histria e dos espaos onde se encontram.

Vantagens da adopo de uma politica de conservao preventiva

H uns anos atrs, a preveno no era ainda um conceito atraente. Se estabelecermos alguns paralelos com conceitos sociais importantes, como a medicina preventiva, facilmente percebemos que a conservao do patrimnio cultural tambm contribui, de forma significativa, para melhorar a nossa qualidade de vida. Do mesmo modo que a medicina preventiva deve ser a primeira opo, tambm no que concerne a conservao dos bens culturais se considera que a conservao preventiva dever ser a aposta do presente e do futuro,

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Com efeito, embora nem sempre perceptveis de imediato, so muitas, e de vria ordem, as vantagens desta actuao. Como vantagens de ordem econmica, pode referir-se, por exemplo, que o controlo ambiental ou a manuteno das coleces e dos edifcios constituem procedimentos muito menos dispendiosos do que as intervenes de conservao e restauro em peas deterioradas por excesso de humidade ou actividade biolgica. Na perspectiva cientfica, deve ter-se em conta que a autenticidade de um bem cultural inversamente proporcional ao nmero de intervenes a que ele foi sujeito. Por conseguinte, necessrio que se intervenha o mnimo possvel sobre o objecto, de modo a assegurar a autenticidade da sua mensagem, seguindo assim um dos princpios basilares da conservao preventiva o princpio da interveno mnima9. O progresso constante da cincia e da tecnologia tem permitido obter dados materiais cada vez mais rigorosos sobre os objectos, contribuindo para o conhecimento da evoluo da histria da arte e das tcnicas de produo artstica. Contudo, as limitaes oramentais e a inexistncia de tcnicos especializados na maior parte dos museus conduzem a que, frequentemente, no se possam ainda tirar os referidos benefcios. Tendo em conta que a adio de determinados produtos poder alterar, de forma substancial, futuras anlises para identificao, caracterizao ou datao de materiais, importa preservar os objectos sem lhes adicionar materiais que possam deturpar futuras investigaes. A importncia da conservao preventiva no pode ser medida apenas em termos dos benefcios especficos para uma determinada coleco, pois o seu impacto muito mais largo podendo inclusivamente contribuir, em certos casos, para o crescimento do turismo.
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Alarco, 2002, p.45.

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A conservao preventiva no panorama internacional

Em 2000 a conservao preventiva foi declarada, pedra angular de todas as polticas europeias de preservao do patrimnio10 coroando assim trs dcadas de investigao, ensaios, sensibilizao, formao, por parte de laboratrios, universidades, museus, arquivos e instituies dedicadas proteco e conservao do patrimnio cultural. Nesta perspectiva, devem salientar-se alguns organismos, pelo trabalho constante que tm desenvolvido e pelo seu carcter pioneiro, os quais no se confinam ao espao europeu. Com efeito, a Amrica tem dado alguns dos mais notveis contributos para o desenvolvimento da conservao, em qualquer dos seus aspectos. O ICOM (International Council of Museums)11 possui um grupo de trabalho sobre conservao preventiva - ICOM-CC Preventive Conservation Working Group -, desenvolvendo vrios tipos de actividades, entre os quais cursos e seminrios relacionados com as seguintes reas de investigao: iluminao e controle ambiental, controlo da biodeteriorao, transporte de obras de arte e avaliao de riscos. Pretende contribuir para uma melhor compreenso dos efeitos dos referidos factores e determinar as condies mais adequadas para cada tipo de objecto. O ICCROM (International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property)12 iniciou em 1994 um projec10
Para uma estratgia Europeia de Conservao Preventiva, Parte 1: Justificao do Prpjecto.

to denominado Teamwork for Preventive Conservation, que pretende desenvolver metodologias para a aplicao da conservao preventiva nos museus, tentando avaliar os principais problemas detectados e as linhas de aco mais urgentes. Esta informao est disponvel on line em formato PDF13 . Organiza cursos internacionais de Avaliao e Gesto de Riscos (Risk Management) e tem programas de colaborao com instituies nacionais e regionais.

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http://www.icom-cc.org/ http://www.iccrom.org

Standarts in Preventive Conservation, Meanings and Applications, Rebeca Alcntara, 2002 e Teamwork for Preventive Conservation, Neal Putt e Sarah Slade, 2003

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O V&A (Victoria and Albert Museum)14 disponibiliza on line o Conservation Journal, onde so publicados artigos sobre conservao preventiva e ainda o The National Gallery Technical Bulletin, editado anualmente, divulgando as investigaes levadas a cabo pelo departamento cientfico e de conservao do museu. O GCI (Getty Conservation Institute)15 disponibiliza, tambm on line, em formato PDF, as suas publicaes e newsletters sobre conservao preventiva. O CCI (Canadian Conservation Institute)16 com as suas Newsletters e os seus boletins tcnicos, alm de outros recursos, mostra o trabalho de conservao desenvolvido pela instituio. O documento de trabalho Preservation Framework On line17, disponvel no site, indica vrios mtodos que podem ser utilizados para evitar, ou controlar, potenciais factores de deteriorao dos objectos e o Preserving my Heritage18 pretende ajudar a preservar coleces privadas. O NCPTT (National Center for Preservation Technology and Training)19 e o SCMRE (Smithsonian Center for materials Research and Education)20 tm produzido estudos sobre os processos de deteriorao dos materiais, desenvolvendo e avaliando novos tratamentos e novas metodologias que minimizem essa deteriorao.

Um Projecto Europeu
O Projecto European Preventive Conservation Strategy PCStrat envolveu vrios pases europeus - entre os quais, Portugal e culminou numa reunio em Vantaa, na Finlndia, em Setembro de 2000, onde foram definidas linhas estratgicas de actuao no tocante conservao preventiva. O objectivo era Traar uma Estratgia Europeia de Conservao Preventiva. Com base no desenvolvimento social e intelectual europeu, os museus tm vindo a desenvolver filosofias e prticas
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http://www.vam.ac.uk http://www.getty.edu

15 16

http://www.cci-icc.gc.ca

http://www.cci-icc.gc.ca/tools/framework/ index_e.aspx

http://www.preservation.gc.ca./flashindex.html

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http://www.ncptt.nps.gov

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http://www.si.edu/mci

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comuns no que se refere proteco do patrimnio e salvaguarda das suas coleces, associando simultaneamente recursos e fontes de conhecimento. Com efeito, as coleces patrimoniais so a base sobre a qual os museus nacionais constroem e reforam o seu papel social e a identidade da Europa como um todo21. O desafio da conservao preventiva , assim, o de preserv-las nas melhores condies para transmitir o passado e enriquecer o futuro. Durante o encontro de Vantaa foram identificadas cinco reas estruturantes para uma poltica de conservao preventiva e para as aces efectivas a desenvolver nessa rea: liderana, planeamento institucional, formao, acesso informao e envolvimento do pblico. Considerou-se que, neste contexto, cabe aos governos a liderana na preservao dos bens culturais, devendo impulsionar o desenvolvimento de planos e estratgias nacionais. A conservao preventiva deve ser includa no planeamento institucional a longo prazo, utilizando metodologias correctas. Ao mesmo tempo, todos aqueles que trabalham com coleces devero possuir, de acordo com as suas funes e responsabilidades, formao adequada e actualizada nesta rea, bem como a possibilidade de acesso informao nacional e internacional. Por ltimo, sublinhou-se que a motivao do pblico deve constituir uma prioridade para que ele desempenhe um papel importante na conservao preventiva. Salientou-se ainda que todas estas linhas de aco pressupem determinadas medidas. Antes de mais, a definio e o desenvolvimento de contedos fundamentais no campo da conservao preventiva e a existncia de profissionais, adequadamente especializados, com formao contnua, que trabalhem no s ao nvel interno das instituies, mas tambm ao nvel do pblico, envolvendo-o activamente e criando um sentimento de responsabilidade comum para com o patrimnio cultural. Um conhecimento profundo das coleces e do seu contexto histrico, bem como a definio
Para uma estratgia Europeia de Conservao preventiva, Parte 1: Justificao do projecto.

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de normas especficas e o desenvolvimento de planos de conservao preventiva e de emergncia, so igualmente recomendados.

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Legislao e prtica em Portugal

Em Portugal, ao longo dos anos 80-90, o conceito de preservao tornou-se familiar para todos os que se ocupam, directa ou indirectamente, de patrimnio e a prtica da conservao preventiva conheceu avanos significativos. Infelizmente, o vasto campo de aplicao desta disciplina est longe de atingir os nveis desejveis e necessrios para que, tal como refere o art 3 da Lei de Bases do Patrimnio Cultural (Lei n. 107/01 de 8 de Setembro de 2001) o Estado possa assegurar a transmisso de uma herana nacional cuja continuidade e enriquecimento unir as geraes num percurso civilizacional singular. No seu artigo 11, alnea 1, a mesma lei afirma ainda que todos tm o dever de preservar o patrimnio cultural, no atentando contra a integridade dos bens culturais. Podemos interrogar-nos sobre o exacto significado que as expresses assegurar a transmisso, preservar o patrimnio, atentar contra a integridade tiveram no pensamento do legislador. O investimento reduzido e espordico que o Estado tem feito em matria de investigao, planeamento institucional, formao, acesso informao e envolvimento do pblico, leva a supor que, embora subentendida, nos citados artigos da Lei de Bases, a conservao preventiva/preservao do patrimnio cultural no constitui ainda uma clara opo dos governantes. Alis, a inexistncia, em Portugal, de uma tradio preventiva tem dificultado igualmente as politicas de preveno postas em prtica noutros sectores da vida pblica. Apesar de todas as dificuldades, existe, por parte de algumas tutelas, vontade expressa de contribuir para o desenvolvimento de uma politica nacional de conservao preventiva do patrimnio portugus. No que diz respeito s coleces museolgicas, merecem destaque:

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A RPM (Rede Portuguesa de Museus) pelo seu programa de incentivo conservao preventiva, atravs de apoios financeiros aquisio de equipamento, ,mobilirio e servios bem como oferta de aconselhamento tcnico por profissionais especializados. O IPM (Instituto Portugus de Museus)22 que est a desenvolver um conjunto de normas e procedimentos de conservao preventiva para serem adoptados nos 29 museus portugueses que dele dependem, disponvel on line em formato PDF. O IPCR (Instituto Portugus de Conservao e Restauro)23 apoia o desenvolvimento de projectos nas diferentes reas de especializao do instituto. Paralelamente, tem elaborado metodologias para a gesto multidisciplinar da Conservao Preventiva nos museus, disponibilizando informao atravs da edio de normas e folhetos, contribuindo para a implementao de planos de aco que promovam a disciplina escala nacional.

Os planos de conservao preventiva

A Lei-Quadro dos Museus Portugueses (Lei n. 47/2004, de 19 de Agosto) estabelece no seu artigo 28 que A conservao de bens culturais incorporados obedece a normas e procedimentos de conservao preventiva elaboradas por cada museu e que devero constituir o Plano de Conservao Preventiva. Documento especfico de cada instituio que visa a preservao e conservao dos objectos, o Plano no dever constituir um documento esttico, sendo periodicamente revisto e adaptado,
22 23
http://www.ipmuseus.pt http://www.ipcr.pt

acompanhando a evoluo da prtica disciplinar e adequando-se a eventuais alteraes que possam ocorrer na instituio. Dever ter uma linguagem acessvel de modo a permitir um enten-

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dimento fcil e ser do conhecimento de todos os profissionais com responsabilidade na conservao das coleces. Pressupe uma avaliao dos factores de risco aos quais os objectos esto sujeitos e um conhecimento correcto e minucioso dos efeitos desses mesmos factores nas coleces. Control-los, de um forma regular ou inovadora, dever constituir uma prtica continuada e correcta do plano de conservao preventiva, assegurando a estabilidade das coleces e tornando possvel o seu estudo, divulgao e exposio.

Principais factores a ter em conta num plano de conservao preventiva

Cada coleco requer cuidados especficos, tendo em conta os seus materiais constituintes e estado de conservao. Muitos objectos so compostos por mais do que um material, cada um dos quais reagir de maneira diversa aos factores de degradao. Embora no haja uma classificao universalmente aceite para os factores de degradao, pois a sua prioridade no idntica para todas as realidades geogrficas e museolgicas, considera-se que a luz, a temperatura e a humidade relativa, os poluentes e as pestes so os que mais contribuem para a deteriorao dos objectos.

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A alterao das cores e a deteriorao dos materiais

A luz

A exposio regular ou prolongada luz, natural ou artificial, pode causar danos graves e irreparveis nos objectos. Quanto maior o tempo de exposio, e mais forte a intensidade de iluminao, maior o dano. Este pode ser visvel, como a descolorao, ou provocar a alterao de propriedades mecnicas, como a elasticidade de um tecido ou de um cabedal ou ainda favorecer o estabelecimento de ligaes cruzadas nos vernizes e consolidantes. Os danos provocados pela luz so cumulativos e irreversveis, significando isto que a exposio total ao longo do tempo que conta e que no possvel reverter os danos sofridos, colocando, por exemplo, os objectos na escurido. A quantidade de danos sofridos directamente proporcional ao tempo total a que um objecto est exposto e quantidade de luz que recebe. A luz uma fonte de energia que gera calor. A deteriorao dos objectos resulta de reaces qumicas que se desencadeiam quando essa fonte de energia altera a sua estrutura qumica. Embora todos os materiais sejam afectados, os de natureza orgnica so os mais susceptveis. A quantidade de energia emitida por uma fonte de luz pode ser ilustrada pelo espectro electromagntico, dividido em comprimentos de onda que variam de baixos (ondas de rdio) at elevados (raios gama). Os comprimentos de onda das fontes de luz (natural e artificial) situam-se em trs regies distintas: radiao ultravioleta (300400 nm), radiao visvel (400-760 nm) e infravermelho (acima dos 760 nm). De um modo geral, podemos dizer que, quanto menor o comprimento de onda, maiores sero os danos provocados na superfcie do objecto. A luz solar contm os trs tipos de radiao, pelo que num museu a quantidade de luz natural deve ser mnima ou nula. A luz fluorescente combina, em regra, a radiao visvel e a UV. Apesar de os tubos fluorescentes serem de alta eficcia energtica, relativamente econmicos, com um tempo de vida til prolon-

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gado e com uma perda mnima de energia sob a forma de calor, no podemos esquecer que a radiao UV emitida altamente energtica e provoca a deteriorao qumica dos materiais. Assim, este tipo de iluminao apenas poder ser usado se se recorrer a filtros de UV. A luz incandescente contm igualmente a radiao UV, apresentando o problema anteriormente referido, mas tambm a IV. Com efeito, uma pequena parcela da energia consumida convertida em luz, sendo a restante perdida em calor. O seu rendimento baixo e apresenta o menor tempo de vida mdio de todas as fontes luminosas. As lmpadas de halognio e tungstnio tm um funcionamento idntico s incandescentes. Contudo, tm maior eficincia luminosa, maior tempo de vida mdio e apresentam, de um modo geral, uma excelente reproduo de cores

Como pode ser medida

A quantidade de luz emitida mede-se com um luxmetro e a radiao UV com um medidor de UV. Indicam-se na tabela 1 os nveis de iluminao normalmente aceites para os diferentes tipos de material.
Lux (lmen/m2) 300 200 U.V. (MW/m2 ) 75 75 Materiais Este valor corresponde ao valor mnimo ao qual o olho humano pode ter a percepo da cor e tende a alterar-se com a idade da pessoa (Heene, 2002, p.115

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Cermica,vidro,metais, pedra Pintura a leo/tmpera, couro no pintado, laca, osso, madeira, marfim, corno, fotografia a preto e branco Aguarela, guache, manuscritos, corantes, desenhos, txteis, fotografia a cores, couro pintado, maioria objectos de coleces naturais.
Medio dos nveis de UV com medidor de UV

50 24

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Nveis de iluminao recomendados consoante o tipo de material

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Alm dos nveis de iluminao (comprimento de onda e nvel de intensidade), tambm deve ser tida em conta a durao da exposio, dado o efeito cumulativo referido anteriormente. S um equilbrio entre estes dois factores assegura a correcta preservao das obras. Se os objectos estiverem em mau estado de conservao ou forem muito frgeis, deve ser reduzir-se o valor de iluminncia ou diminurem-se os tempos de exposio. possvel jogar com a lei da reciprocidade25, expondo, por exemplo, determinados objectos sensveis luz a valores de lux inferiores ao recomendado, o que permite aumentar o tempo de exposio. Vrios meses de exposio a baixos nveis de iluminao artificial podem ter o mesmo efeito que alguns dias luz solar.

O que pode ser feito como preveno

O problema da iluminao pode ser ultrapassado recorrendo a interruptores com relgio, a sistemas com restatos, a telas, persianas, cortinas em pano-cru ou a materiais difusores. Para alm disso, a fonte de luz deve situar-se fora das vitrines de modo a
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facilitar a manuteno e a isolar a potencial fonte de calor. O uso de filtros ultravioleta obrigatrio, no esquecendo que possuem um tempo limite de utilizao e necessitam de substituio regular. Os objectos nunca devem ser instalados sem

500 lux/10horas = 50 lux/100horas. A mesma quantidade de dano ser produzida por uma fonte de luz forte num curto perodo de tempo e por uma fonte de luz fraca num perodo

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previamente monitorizar as condies de iluminao, e os mais sensveis devem ser removidos com regularidade. Impe-se ainda uma monitorizao e um controlo peridicos, dado que, por exemplo, as lmpadas fluorescentes tendem a emitir maior radiao UV com o envelhecimento. Com efeito, mais do que limitar o tempo de exposio dos objectos, o que pode no ser significativo em situaes irregulares de iluminao, importante monitorizar os valores de luz durante a exposio, o que pode ser conseguido com um data logger ou com tiras de medio26. Com este equipamento, e com base na sensibilidade do material luz, possvel determinar quantos lux/hora o objecto esteve exposto.

A Temperatura e a Humidade Relativa

Efeitos nos materiais

Existe uma relao estreita entre a temperatura e a humidade relativa. Num espao fechado, onde as trocas de ar so lentas, um aumento de temperatura pode baixar significativamente os valores de H.R. e vice-versa. Esta relao entre a H.R. e a temperatura (e outros factores, como a humidade absoluta e o ponto de saturao) pode ser observada graficamente na carta psicromtrica, tambm conhecida como diagrama de Mollier 27. Se analisarmos a carta, verificamos que, para um dado volume de ar, a quantidade de vapor de gua necessria para chegar curva de saturao aumenta com a temperatura. O principal efeito das variaes, ou de valores limite, de temperatura faz-se sentir sobre a humidade relativa, dado que estes parmetros so inversamente proporcionais. Se desejarmos aumentar a humidade relativa de um determinado espao, podemos consegui-lo baixando a temperatura ou introduzindo vapor de gua. Se, pelo contrrio, pretendermos diminui-la, podemos aquecer o espao ou retirar vapor de gua. A humidade relativa pode ser definida como uma medida percentual da quantidade de humidade no ar relativamente quantidade
LightCheck um dispositivo usado em conservao preventiva que permite avaliar a quantidade de luz recebida por um objecto durante a exposio. A tira colocada junto ao objecto de modo a receber as mesmas condies de exposio. Regularmente (aps alguns dias, semanas, meses) avaliada por comparao com uma escala de cor padro.

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Thomson, 1986, p. 73

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mxima de humidade que esse ar pode conter. Se a uma determinada temperatura o ar contm metade do vapor de gua que levaria a essa mesma temperatura, diz-se que a HR de 50%. Variaes nestes parmetros provocam retraces e dilataes que causam tenses internas nos materiais higroscpicos, como a madeira, o marfim, a pele e outros materiais orgnicos, dada a sua tendncia para estabelecer um equilbrio com o meio ambiente. No entanto, materiais inorgnicos, como a pedra e os metais, so tambm afectados. Assim, a estabilidade da humidade relativa uma prioridade, devendo-se evitar oscilaes superiores a 10% em 24 horas. Apresentam-se na tabela 2 algumas das formas de deteriorao provocadas pela humidade que afectam sobretudo os materiais higroscpicos.

Mecanismo de deteriorao Alteraes dimensionais

Efeitos Empeno, deslocao de juntas, destacamento, perda de material, fissurao Diminuio da resistncia estrutural, aumento da rigidez Corroso, alterao de cor, cristalizao de

Alterao de propriedades

Reaces qumicas

sais, desintegrao, amarelecimento de papel

Biodeterioraes

Crescimento de organismos e microrganismos

Como referido anteriormente, muitos dos objectos so compostos por mais do que um tipo de material e cada um destes responde, de modo distinto, ao vapor de gua. Assim, importante expor e guardar os objectos em ambientes com humidade relativa e temperatura estveis e compatveis com os diferentes materiais em presena, de modo a minimizar o risco de danos. Em situaes de transporte, os objectos devem ser embalados cuidadosamente com materiais que os protejam das variaes de humidade relativa e de temperatura.

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Como podem ser medidas

Os termohigrgrafos de tambor 28 foram, durante anos, os instrumentos de medio contnua usados para controlar a humidade relativa e a temperatura, dando uma leitura imediata das variaes ocorridas, mas implicando frequente mudana do suporte de registo e de caneta, bem como uma calibrao regular com o psicrmetro29. As medies podiam ser feitas diria, semanal ou mensalmente. Hoje em dia os data logger 30 so os aparelhos mais utilizados, no necessitando das mudanas referidas, e tendo uma grande capacidade de memria e armazenamento, podendo os dados ser descarregados directamente num computador, a partir dos quais se elaboram automaticamente os grficos. Contudo, no nos permitem ter uma percepo imediata de uma eventual alterao termohigromtrica, no permitindo por isso que ela possa ser corrigida de imediato. Cartes de humidade e temperatura31 podem tambm ser usados como instrumentos auxiliares de medio.

Composto por um sensor de cabelo humano, ou sinttico, que regista a humidade e por um metlico que regista a temperatura. Cada um dos sensores est associado a uma caneta que se desloca, para cima e para baixo numa escala, consoante as variaes ambientais. O psicrmetro de aspirao composto por dois termmetros: o do bolbo seco que mede a temperatura e o do bolbo hmido que mede a humidade relativa. Este ltimo possui um tecido que humedecido com gua destilada. Uma ventoinha interna provoca a evaporao da gua, fazendo descer a temperatura do bolbo hmido. A diferena entre os dois termmetros d-nos, atravs da tabela higromtrica, os valores de humidade relativa. , em regra, o instrumento usado para calibrar os outros aparelhos.

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O significado dos valores ideais

No existem os chamados valores ideais nem solues gerais, j que cada pea um caso e o ambiente em que est inserida , tambm, particular. Assim, podemos dizer que existem limites dentro dos quais a preservao das obras estar assegurada. No entanto, o mais importante garantir que no existam variaes bruscas destes parmetros. Se as peas estiverem em bom estado de conservao, os parmetros ambientais no devem ser alterados s porque certos livros de referncia, muitas vezes de-

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Permitem registar os dados diariamente e descarreg-los directamente no computador. Assinalam as variaes atravs de mudana de cor, de azul (seco) para rosa (hmido).

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sajustados da realidade dos museus portugueses, o aconselham. Antes de estabelecer valores normativos de temperatura e humidade relativa, devem ter-se em conta o tipo de material e o seu estado de conservao, o clima e a localizao do espao em que o objecto est colocado, a disponibilidade de equipamentos de controlo e a capacidade destes para manter as condies estabelecidas.
Tipo de objecto Cermica Cera Couro, Pergaminhos Documentos grficos Madeira Marfim Material Subaqutico Materiais fotogrficos Metais Pintura Penas Vidro, vitral Txteis Humidade relativa (%) 40 - 60% 55 - 60% 50 - 55% 55 +/- 5% 50% 55% 100% 30 - 40% 0 - 45% 45 - 60% 50 - 55% 45 - 60% 40 - 60% Temperatura 18 +/- 2C 15 - 1C 20C 18 +/- 2C 19 - 21C 18C (16 - 24C) 0 - 10C 10 - 15C 15 - 20C 18 - 22C 16 - 17C 18 - 20C 18C

Valores de humidade relativa e de temperatura aconselhados consoante o tipo de material

Estudos recentes referem que, de um modo geral, os principais danos ocorrem para valores de humidade relativa inferiores a 25% e superiores a 75%32. Porm, como se disse no pargrafo anterior, o determinante para o estabelecimento dos valores de HR e temperatura so a natureza do material e o seu estado de conservao. Por exemplo, para um objecto cermico cozido acima dos 700C, a temperatura e a humidade so indiferentes; o mesmo no se pode dizer se esse objecto tiver sofrido colagens ou se se apresentar impregnado de gordura, porquanto valores elevados podem alterar os adesivos ou favorecer o crescimento de microrganismos. No caso de existirem sais solveis, as variaes so muito prejudiciais.
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Cermicas cozidas a baixas temperaturas dificilmente suportam

Kerschner, 2004, p. 11

um ambiente de extrema secura que lhes faz perder a gua de

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constituio molecular, causando danos que podem atingir a desintegrao. O mesmo pode suceder com o vidro anterior ao sculo XVIII e com o ferro forjado em estado de corroso muito avanada. Materiais encharcados, provenientes do mar ou terrenos pantanosos, devem manter-se a baixas temperaturas, enquanto aguardam tratamento, para que a matria orgnica presente no se decomponha.

O que pode ser feito como preveno

A primeira medida de controlo ambiental consiste na manuteno dos espaos e do edifcio, dado que muitas vezes os problemas tm origem em infiltraes, fugas em canalizaes, deficientes drenagens ou m calafetagem de portas e janelas. No existindo um valor nico para todos os objectos, necessrio assumir uma situao de compromisso, tendo em conta os materiais mais sensveis. O conforto dos visitantes tambm no pode ser esquecido. Como se disse atrs, mais do que tentar obter valores ideais, importa assegurar que no existam grandes flutuaes de nenhum dos parmetros. Para proceder ao respectivo controlo, poder ser necessrio recorrer a equipamentos de climatizao, ar condicionado, humidificadores/desumidificadores, aquecedores (com termostato). Materiais como slica gel33 que funciona como adsorvente de humidade ou Art-sorb34, que actua como tampo, podem ser usados em pequenos volumes de ar, como vitrines. Contudo, o recurso a esses equipamentos no dispensa uma monitorizao sistemtica, de modo a verificar as condies estabelecidas e detectar eventuais valores desadequados.
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O volume necessrio de 0,0005 m3 de volume adsorvente para cada 1 m3 de volume de vitrine. Art-sorb um tipo de slica gel adequado para controlar a humidade. A variedade de formas que apresenta torna virtualmente possvel o controlo de humidade em qualquer ambiente selado.

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Os poluentes

- O que so

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So compostos qumicos reactivos no estado slido, lquido ou gasoso, que actuam, em regra, conjuntamente com outros factores, como a temperatura, a humidade relativa e a luz, provocando a deteriorao de muitos objectos, orgnicos e inorgnicos. Podem ter uma origem externa ou interna. Os primeiros so libertados por equipamentos industriais e pelo trfego automvel. Os segundos so originados por actividades diversas, tais como operaes de limpeza, pelos materiais que integram o edifcio ou os equipamentos de exposio, reserva, armazenamento ou acondicionamento, e ainda pelos prprios materiais constituintes dos bens culturais e pelos visitantes. Por conseguinte, importa ter muita ateno na escolha dos materiais que se usam de modo a assegurar que no constituem fontes de poluio. Os principais poluentes so os xidos de enxofre (sobretudo o dixido de enxofre, SO2), provenientes da indstria e das centrais elctricas e os de azoto (genericamente representados por NOx), provenientes essencialmente do trfego automvel, mas tambm da indstria. Entre os efeitos causados pelo SO2 podem citar-se a formao de crostas negras sobre a pedra, o escurecimento de certos pigmentos, a perda de resistncia mecnica dos tecidos, a acidificao do papel, o escurecimento da prata e a desintegrao dos cabedais. Os xidos de azoto, por sua vez, so responsveis pela produo de sais solveis, pela alterao cromtica de certos pigmentos e corantes txteis e pelo enfraquecimento de fibras do papel. O escurecimento de pigmentos base de branco de chumbo e a diminuio do brilho dos metais deve-se a outro poluente, o cido sulfdrico (H2S). A formao de sais insolveis sobre a pedra e a corroso do ferro, do cobre e ligas de cobre deve-se presena de cloro, enquanto a formao de manchas em superfcies variadas, a reteno de gua e o favorecimento da deposio de partculas so provocadas por partculas slidas (fuligem e poeiras).

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Como podem ser detectados em ambientes interiores

O uso de amostras de determinados metais ou ligas metlicas pode ser um bom auxiliar para determinar a existncia de poluentes no interior do museu, dada a sua elevada reactividade. Existem tambm tubos colorimtricos, ou de difuso, que detectam um determinado tipo de poluente, fornecendo resultados qualitativos ou quantitativos, e ainda tiras medidoras (A-D strips)35 que determinam, por exemplo, a existncia de cido actico, mudando de cor medida que o nvel de acidez aumenta.

Como podem ser reduzidos ou controlados

Os objectos devem ser observados cuidadosamente para verificar se existem alteraes provocadas por poluentes. Por exemplo, a observao escurecimento da prata alerta para a presena de sulfuretos no ambiente envolvente. Um sistema de climatizao s pode desempenhar um papel importante na reduo de p, partculas e poluentes gasosos se for devidamente inspeccionado e limpo. Com efeito, muitos dos poluentes so transportados para o interior do museu devido a deficientes sistemas de filtragem de ar ou a falhas na manuteno dos sistemas de ar condicionado. Para alm disso, a seleco dos materiais de embalagem, reserva e exposio pode no ser cuidadosa, fazendo com que a fonte emissora de poluentes se encontre dentro do prprio espao do museu, como frequentemente sucede com uma vasta gama de adesivos presentes em contraplacados e aglomerados, colagem de vidros, suportes de informao, aplicao de revestimentos, entre outros. por isso importante escolher materiais seguros,
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So tiras de papel muito usadas em conservao de documentos fotogrficos para determinar, atravs da mudana de cor, a deteriorao dos materiais base de acetato.

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como tecidos naturais (linho, algodo) ou alguns tipos de MDF (isento de formaldedo), ou ainda usar materiais que podem funcionar como barreiras (tintas, marvelseal)36 contra a emisso de poluentes. O uso de filtros, como papel de carvo ou absorventes de poluentes, pode tambm ser uma medida eficaz. igualmente importante manter os espaos livres de poeiras. Para esse efeito deve usar-se e recorrer-se a aspiradores com filtros, de modo a evitar a reposio das poeiras, como tambm se devem usar todos os meios adequados, como vedar correctamente as portas e janelas. Os objectos expostos ao ar podem ser cobertos com Tyvek37, Gore-Tex38 ou musselina39, ou guardados em caixas ou sacos de papel ou carto neutro (acid-free) ou de polietileno. Certos objectos que possam emitir poluentes, como negativos em nitrato de celulose ou madeiras duras, como carvalho, btula e faia, devem ser afastados do resto das coleces.

Laminado de alumnio, polietileno (PE) e polipropileno (PP) de baixa densidade impermevel ao vapor de gua e aos gases. Aplicado a quente para revestir o interior de caixas ou vitrinas.

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As infestaes nas coleces

As infestaes podem causar danos graves, sobretudo quando os objectos esto embalados e raramente se acede a eles. Os materiais orgnicos, pela sua composio qumica, constituem o maior factor de risco, podendo ser atacados por diversos organismos e microrganismos (caruncho, traas, trmitas, baratas, peixinhosde-prata, fungos). A implementao de um programa adequado - Controlo integrado de infestaes (Integrated Pest Management) adaptado ao edifcio e s coleces reduz os riscos de biodeteriorao. Esse programa dirige-se sobretudo ao tipo de controlo do meio ambiente, evitando, sempre que possvel, o uso de mtodos directos, porquanto valores baixos de humidade relativa e de temperatura

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Material macio e opaco base de fibras de polietileno (PE), finas e de alta densidade (HD). Material branco, opaco, liso, leve, muito resistente, permevel ao vapor de gua, aos vapores e aos gases nocivos, pH neutro, sem adesivos, inerte e com uma grande estabilidade qumica.

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Gore-Tex uma marca registada cujos produtos so compostos por uma membrana fina e porosa de politetrafluoroetileno (PTFE).

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Tecido 100% celulose, anti-esttico e que absorve a humidade. Pode conter uma reserva alcalina de carbonato de clcio e pode ser isento de cido, lenhina e /ou cloro.

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diminuem a possibilidade de infestaes biolgicas. Paralelamente, tendo em conta que poeira, excrementos e restos de comida constituem focos de atraco, imprescindvel fazer uma correcta manuteno do espao, interior e exterior, assegurando que no existem fissuras no cho, junto de janelas e portas. A limpeza cuidada e frequente talvez o factor mais importante para o sucesso do controlo de infestaes, dado garantir a eliminao de cerca de 80% das pestes no interior do edifcio. Podem ainda usar-se armadilhas comerciais para detectar a presena de insectos e, fazendo uma verificao regular das coleces, possvel detectar a presena de um determinado insecto numa rea especfica, a partir de diversos indcios de actividade (serrim, orifcios na madeira, casulos, excrementos).

O que fazer quando existem sinais de infestao

Sempre que possvel, os tratamentos qumicos devem ser evitados, preferindo-lhes o uso de anoxia. Consiste na exposio dos objectos, durante perodos de tempo variados, a atmosferas com baixas concentraes de oxignio. Estas atmosferas podem ser conseguidas com substncias absorvedoras de oxignio. O tempo necessrio para a desinfestao depende da temperatura a que colocado o contentor em que se encontra a embalagem com o objecto40. Outro procedimento consiste em recorrer a temperaturas baixas. Para alm de requerer equipamento especializado (arca congeladora que atinja temperaturas da ordem dos 0C), nem todos os materiais podem sofrer este tipo de interveno, tal o caso dos objectos em laca e marfim. Pode ser aplicado a madeira, cabedal, penas, fibras, livros e txteis. A taxa de mortalidade depende da temperatura usada41, do tipo de insecto e da condutividade trmica do material. Ambos os mtodos so considerados fiveis e no agressivos, dependendo a escolha do tipo de objecto a tratar e da extenso do problema.
A uma temperatura constante de 30C consegue-se em trs semanas uma taxa de mortalidade de 100%. A 15C podem ser necessrias 24 semanas para atingir a mesma taxa. A uma temperatura de -20C 48 horas so suficientes para matar os insectos. Se a temperatura usada for cerca de -15C podem ser necessrios 14 dias

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Sugestes futuras
Como j referimos, a preservao do patrimnio natural e cultural (dentro e fora dos museus) no foi ainda totalmente assumida pela populao, nem tomada na devida conta pelos governantes. Assim, a implementao de um sistema de regras fundamentais, cuja utilizao seja obrigatria dentro de todos os organismos pblicos, poder constituir um meio eficaz para sensibilizao da sua importncia e na aquisio de uma conscincia de partilha de responsabilidades. A definio de estratgias de comunicao visando determinados pblicos (crianas, idosos, meios de comunicao, polticos) poder constituir outro meio de aumentar a consciencializao das necessidades da conservao do patrimnio e dos benefcios, econmicos, cientficos e sociais, que ela produz. A bibliografia em lngua portuguesa sobre conservao preventiva escassa e poucos so os museus e outras instituies culturais que dispem de publicaes especializadas em lngua estrangeira. Embora este aspecto seja hoje minimizado em parte pelo acesso Internet, e pela disponibilizao on line de bibliografia, seria importante investir em publicaes diversas, com textos de leitura fcil, adequadamente ilustrados e mostrando os procedimentos a seguir em casos paradigmticos que sirvam de apoio aos que tenham de tomar decises nesta rea. Dado no existir, em muitos museus, equipamento mnimo necessrio conservao preventiva, nem profissionais especializados capazes de ilustrar, aplicar e difundir metodologias correctas, a criao de um sistema informtico, constantemente actualizado, que combinasse os vrios conhecimentos distintos que esta rea engloba, poderia permitir ultrapassar essa carncia. Presentemente, alguns museus encontram-se a elaborar um plano de segurana, ferramenta indispensvel para assegurar a preservao das obras. A sua constante actualizao e adaptao s novas circunstncia no pode ser esquecida. Por tudo o que atrs se referiu, e considerando que tanto ainda o que se desconhece no domnio da conservao e do restauro, facilmente se depreende que o caminho a traar longo. Tendo em conta o muito que j foi feito nos ltimos anos, acreditamos no entanto, que a conservao preventiva constituir, num futuro prximo, a primeira medida, de conservao do nosso patrimnio cultural.

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