conservaplan

DOCUMENTOS PARA CONSERVAR N 14 1998

CATLOGO DE CONSERVACIN DE PAPEL DEL AMERICAN INSTITUTE FOR CONSERVATION

Fascculo 1 Examen visual

BIBLIOTECA NACIONAL DE VENEZUELA CENTRO NACIONAL DE CONSERVACION DE PAPEL CENTRO REGIONAL IFLA-PAC PARA AMRICA LATINA Y EL CARIBE COMISIN DE PRESERVACIN Y ACCESO COUNCIL ON LIBRARY AND INFORMATION RESOURCES

Caracas, Venezuela

BIBLIOTECA NACIONAL DE VENEZUELA

CENTRO NACIONAL DE CONSERVACION DE PAPEL CENTRO REGIONAL IFLA-PAC PARA AMERICA LATINA Y EL CARIBE Edificio Rogi, Piso 1 Calle Soledad con Calle Las Piedritas Zona Industrial de La Trinidad Caracas, Venezuela Telefax: (58-2)-941.4070 Central: (58-2)-941.8011 (x 203, 218)

CONSERVAPLAN

Documentos para Conservar N 14, 1998 Catlogo de conservacin de papel del American Institute for Conservation. Fascculos 1 al 6 Derechos reservados por American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works Washington, D.C. 1994 Para los pases de habla hispana, por la Biblioteca Nacional de Venezuela 1998
El catlogo en espaol consta de seis temas que sern publicados como fascculos sucesivos. Fascculo uno Este programa recoge y disemina en traduccin al espaol documentos significativos de la literatura de conservacin aparecida en otros idiomas y cuya lectura es recomendada en los programas de formacin. La ausencia de publicaciones actualizadas en espaol, sobre conceptos, historia y tcnicas, ha frustrado el nivel y calidad de la conservacin en pases hispanoparlantes. Conservaplan ha sido creado para proporcionar apoyo bibliogrfico en temas fundamentales. Los interesados en suscribirse y en realizar propuestas para la serie podrn dirigirse al Editor de Conservaplan, a la direccin arriba sealada.

Instituto Autnomo Biblioteca Nacional 1998

Hecho el depsito de ley Depsito legal LF227199802516 LF227199802516.14

ISSN 1315-3579 ISBN 980-319-154-3 (Obra completa)

PRESENTACIN
La Biblioteca Nacional de Venezuela, en su carcter de Centro Regional IFLA-PAC para Amrica Latina y El Caribe y como promotora y responsable del curso de Conservacin de obras grficas, dirigido a empleados de las bibliotecas nacionales y archivos de Latinoamrica, ha percibido la enorme importancia de contar con informacin tcnica actualizada que oriente a los conservadores y responsables de bibliotecas y archivos de la regin en su constante esfuerzo por preservar en el tiempo sus diversas, y muchas veces valiossimas, colecciones de material bibliogrfico y audiovisual. Hasta hace poco menos de un lustro, casi nada de la informacin existente sobre preservacin de materiales de bibliotecas y archivos, publicada por reconocidas instituciones archivsticas, centros de investigacin y especialistas en la materia, se encontraba en espaol. Actualmente, aparte de la UNESCO, muchas organizaciones estn realizando aportes en este sentido. En el marco de este esfuerzo, el Centro Nacional de Conservacin de Papel de la Biblioteca Nacional de Venezuela publica desde 1987 CONSERVAPLAN, un instrumento de divulgacin dirigido a profesionales y tcnicos hispanohablantes, en el rea de la conservacin. El presente documento -primero de los seis fascculos que constituyen el nmero 14 de CONSERVAPLAN- es la versin en espaol de otros tantos captulos seleccionados de la novena edicin (1994) del Paper Conservation Catalog, elaborado por el Grupo del Libro y el Papel del American Institute for Conservation (AIC). Estos fascculos forman parte de un proyecto de traduccin de ttulos en ingls sobre preservacin de material bibliogrfico y no bibliogrfico, iniciado en 1996 y desarrollado en coparticipacin con la Comisin de Preservacin y Acceso, programa internacional del Consejo de Recursos de Bibliotecas e Informacin, con sede en

Washington D.C. El referido proyecto se complementa con uno similar recientemente culminado en Brasil y que pone a disposicin estos temas en portugus para profesionales en conservacin y responsables de colecciones de ese pas. En este logro han sido fundamentales: el apoyo de Hans Rtimann, responsable del Programa Internacional de la Comisin de Preservacin y Acceso, en quien, desde su primera visita a Latinoamrica en 1989, hemos encontrado una receptividad y un empeo excepcionales en beneficio de proyectos orientados hacia este objetivo; y el financiamientoo otorgado a este proyecto por The Andrew W. Mellon Foundation. Tal como se seala en su presentacin, el Paper Conservation Catalog compila una serie de tratamientos de conservacin para objetos de papel artsticos e histricos, en funcin de lo cual rene diversas tcnicas de tratamiento e incluso opiniones divergentes sobre las mismas-, utilizadas por los miembros del Grupo del Libro y del Papel del AIC, as como otros tpicos relacionados con el examen, documentacin, almacenamiento y exhibicin de objetos de este tipo. La presentacin destaca adems que este catlogo no busca establecer procedimientos definitivos ni constituir una receta a seguir paso a paso por parte de personas no entrenadas. Ha sido ms bien concebido como un instrumento abierto a la frecuente revisin, ampliacin y actualizacin, por lo que su empleo queda sujeto al libre albedro y a la sola responsabilidad del usuario en cuanto a la necesidad, pertinencia, seguridad y efectos de un tratamiento para un determinado objeto. La traduccin de los 25 captulos que conforman esta edicin del catlogo sobrepasa los alcances de nuestro proyecto. Por tal razn se efectu una seleccin de los captulos que abordaban las preocupaciones ms comunes sobre la preservacin de objetos de papel en las bibliotecas y archivos de la regin. Este fascculo corresponde a la traduccin del

captulo del catlogo, titulado Examen Visual, en el cual se describen muchas de las metodologas y de los equipos actualmente disponibles para llevar a cabo el examen de una obra sobre papel. Esta observacin se realiza previa a cualquier anlisis, intervencin o tratamiento con fines de estudio o diagnstico. Permite caracterizar la condicin presente en la obra y obtener informacin sobre su estructura, manufactura y composicin original. En la elaboracin de la versin original en ingls (mayo 1986) de este captulo han participado las siguientes personas: Compiladora, Thea Jirat Wasiutynski; colaboradores: Nancy Ash, Craigen Bowen, Barry Byers, Garry Carriveau, Marjorie Cohn, Janet Cowan, Antoinette Dwan, Theresa Fairbanks, Ron Irvine, Dan Kushel, Anne Maheux, Raymond Lafontaine, Diane van der Reyden, Tim Vitale, Elizabeth Walsh, Greg Young.

Centro Nacional de Conservacin de Papel de la Biblioteca Nacional de Venezuela

Edicin de la versin original en ingls actualizada en 1994 bajo la direccin de

Catherine I. Maynor
Book and Paper Group, American Institute for Conservation, Washington, D.C.

Catlogo de Conservacin de Papel del American Institute for Conservation

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Biblioteca Nacional de Venezuela

Centro Nacional de Conservacin de Papel Centro Regional IFLA/PAC para Amrica Latina y el Caribe

Comisin de Preservacin y Acceso Council on Library and Information Resources

Caracas, 1998

Fascculo uno

Examen visual

Datos de la versin original en ingls: Papel Conservation Catalog / Book and Paper Group, American Institute for Conservation (AIC)
Copyright 1994 por American Institute for Conservation (AIC)

Todos los derechos reservados Edicin en espaol :

Catlogo de conservacin de papel del American Institute for Conservation / Book and Paper Group ; coordinacin y revisin tcnica [de la edicin en espaol] Centro Nacional de Conservacin de Papel/Centro Regional IFLA/PAC para Amrica Latina y el Caribe. Ed. en espaol. Caracas : Biblioteca Nacional de Venezuela, 1998. ca. 230 p. : il. ; 28 cm. (Conservaplan. Documentos para conservar ; n 14. Fascculos 1-6) Contenido: 1. Examen visual 2. Hongos 3. Limpieza de la superficie 4. Remocin de bisagras, cinta adhesiva y otros adhesivos 5. Lavado 6. Apresto/reapresto. Proyecto financiado por la Commission on Preservation & Access, Council on Library and Information Resources y The Andrew W. Mellon Foundation. Traduccin de: Paper Conservation Catalog. ISBN 980-319-154-3 (obra completa) ISBN 980-319-150-0 (fascculo 1) ISBN 980-319-149-7 (fascculo 2) ISBN 980-319-153-5 (fascculo 3) ISBN 980-319-152-7 (fascculo 4) ISBN 980-319-148-9 (fascculo 5) ISBN 980-319-151-9 (fascculo 6) 1. BibliotecasColeccionesConservacin y restauracinManuales. 2. Preservacin de coleccionesManuales. I. American Institute for Conservation. II. Biblioteca Nacional (Venezuela). Centro Nacional de Conservacin de Papel. III. Maynor, Catherine I.

Catlogo de Conservacin de Papel del American Institute for Conservation (AIC) Biblioteca Nacional de Venezuela con la autorizacin del American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC) y el financiamiento de la Comisin de Preservacin y Acceso del Council on Library and Information Resources Caracas, 1997-1998

Coordinacin y revisin:

Centro Nacional de Conservacin de Papel Centro Regional IFLA/PAC para Amrica Latina y el Caribe
Calle Soledad con Calle Las Piedritas Edificio Rogi, 1er. piso Zona Industrial de La Trinidad Caracas, Venezuela Telefax: (582)-941.4070

Comit Editor: Virginia Betancourt, Lourdes Blanco, Aurelio lvarez Comit Coordinador: Pedro Hernndez, Adelisa Castillo V., Ramn Snchez, Pa Rodrguez Traduccin: Teresa Len, Diana Stanislao, Carolina Garca, Lila Mendoza Composicin electrnica: Adelisa Castillo V. Impresin: Editorial EX-LIBRIS, Caracas
ISSN 1315-3579 (Conservaplan) ISBN 980-319-154-3 (Obra completa) ISBN 980-319-150-0 (Fascculo 1)

PROPSITO
(Versin de 1994)

El objetivo de este proyecto es compilar un catlogo de tratamientos de conservacin para objetos artsticos e histricos en papel. La intencin es registrar una variedad de procedimientos usados histrica o actualmente. No pretende establecer procedimientos definitivos ni proveer instrucciones detalladas para personal sin entrenamiento. Se intentar incluir varias tcnicas usadas por miembros del Grupo de Libros y del Papel de la AIC y tambin opiniones divergentes sobre algunas tcnicas en particular. Tambin incluimos captulos dedicados a importantes temas relacionados tales como examen, documentacin, almacenamiento y exhibicin de los objetos. El catlogo est diseado para conservadores de papel en ejercicio y slo como apoyo en el proceso de toma de decisiones. Se entiende que el conservador individual es el nico responsable de determinar la necesidad, seguridad y conveniencia de un tratamiento para un objeto en particular y debe entender el efecto del tratamiento. Su inclusin en el catlogo no constituye un aval o aprobacin del procedimiento descrito. El Catlogo se distribuye a los miembros del Grupo de Libros y del Papel (BPG) en formato de hojas sueltas a fin de permitir la incorporacin de revisiones y actualizaciones. El proyecto es un esfuerzo voluntario del BPG, cuyos miembros compilan captulos del catlogo y aaden colaboraciones largas o cortas a estos captulos. El Comit Editor en Washington, D.C. se reune regularmente para revisar los borradores de los captulos. Se ha desarrollado una lista de temas y un esquema estndar de formato de presentacin. Los captulos sobre tratamientos estn divididos en seis secciones: Propsito, Factores a considerar, Materiales y equipos, Variantes en el tratamiento, Bibliografa y Consideraciones especiales. El comit piloto de 1984 elabor tres captulos

prototipo en el formato estndar para que sirvieran como modelos. Desde 1985 a 1994, se agregaron ventids captulos adicionales. Tambin se solicita la colaboracin de conservadores que conocen o utilizan otras variantes del tratamiento reseado a fin de aadirlas en futuras impresiones. Se requiere tambin permanentemente conservadores para compilar y contribuir con nuevos temas de tratamientos. El formato intenta ser sencillo y flexible para estimular a los conservadores de papel a contribuir con cualquier innovacin o tcnica especializada, no importa si su aplicacin sea muy especfica o amplia. El catlogo en s mismo constituye una meta pero el proceso de escribir captulos presenta oportunidades ilimitadas de intercambio de informacin, mucha o poca, con nuestros afiliados. La calidad de la informacin debe estar al nivel de aquella aprendida al visitar o trabajar con un colega o de la compartida al discutir aspectos especficos de nuestro trabajo. Los miembros del Grupo del Libro y del Papel (BPG) siempre han mostrado inters en el intercambio de informacin, particularmente sobre tcnicas especficas y de apreciaciones obtenidas mediante la experiencia prctica. Hasta el desarrollo del Catlogo de Conservacin de Papel nunca estuvo disponible un formato adecuado. Esperamos que el Catlogo contine siendo una herramienta til y atractiva al mismo tiempo que cumple con la tarea profesional necesaria de registrar nuestro cuerpo de conocimientos. Se espera que las distintas ediciones del Catlogo se integren entre s. Se aade una nueva tabla de contenidos para ayudar en la organizacin del material. La informacin de los derechos de autor se incluye en la cubierta interior de esta edicin y debe preservarse. Solicitamos en todo momento informacin adicional a la contenida en los captulos existentes para lo cual el lector podr contactar a un miembro del Comit Editor. Breves colaboraciones miscelneas sern

impresas al final de cada captulo hasta que suficientes cambios y aadidos ameriten la incorporacin de esta informacin en el texto del captulo y su reimpresin. Por favor comunquese con el Director del Proyecto en relacin a cualquier asunto con el Catlogo.
Comit Editor: Director del Proyecto: Catherine I. Maynor Sylvia R. Albro Kitty Nicholson Dianne van der Reyden Sarah Bertalan Kimberly Schenck Terry Boone Wallis

FORMATO
(Reimpresin de 1994)
Cada tema importante (captulo) se identifica con un nmero especfico para facilitar la indizacin y las referencias a l. Cada captulo sobre tratamiento se subdivide en seis subttulos: Propsito, Factores a ser considerados, Materiales y equipos, Variantes del tratamiento, Bibliografa y Consideraciones especiales. Cada subttulo puede ser, a su vez, esquematizado, tal como se seala para el 1.4 Variantes en el tratamiento: 1. Tema amplio del tratamiento Definicin: 1.1 Propsito 1.2 Factores a ser considerados 1.3 Materiales y equipos 1.4 Variantes en el tratamiento 1.4.1 1.4.2 A. B. 1. 2. a. b. (etc.) 1.5 Bibliografa 1.6 Consideraciones especiales

Asistente Editorial: Anne Pierce

La Bibliografa puede ser comentada al extremo que el tema lo requiera. Las Consideraciones especiales pueden adoptar distintos formatos. Pueden ser ensayos extensos relacionados con los temas del captulo previo. Pueden ofrecer una resea crtica de la literatura existente o pueden evolucionar a un dilogo entre conservadores con enfoques complementarios o discrepantes. Las consideraciones especiales estn separadas del cuerpo del texto a fin de mantener sencillo el formato del texto para bsquedas fciles.

PARTICIPANTES
(Mayo de 1994)
A efectos de esta edicin en CONSERVAPLAN incluimos la informacin relativa a los captulos traducidos y que corresponden a los fascculos uno al seis del nmero 14 de la publicacin. Enlace con el Comit Editor: Contacto con el Comit Editor para un captulo especfico. Responde a dudas, consulta con el Comit, comunica sugerencias, etc. Compilador: Esquematiza una categora especfica, dndole forma en bastante detalle, o esquematiza y desarrolla un tema principal dentro de un captulo especfico. Contribuye en reas diversas dentro de un captulo especfico. La colaboracin puede ser desde una oracin hasta un ensayo.

3. Limpieza de la superficie E. Comit Editor: K. Schenck Compilador: S. Duhl, N. Nitzberg Colaboradores: R. Arnold, N. Ash, F. Bleckner, K. Buchberg, E. Coombs, R. Fallon, M. Fredericks, J. Krill, J. Mankowski, B. Meierjames/Husby, J. Munn, E. OLoughlin, K. Pavelka, L. Olcott Price, N. Purinton, E. Kaise Schulte, Y. Strumfels, S. Wagner, E. Wendelin, Winterthur Art Conservation Program 1991 first-year students, F. Zieske 4. Remocin de bisagras, cinta adhesiva y otros adhesivos E. Comit Editor: A. Seibert Compiladores: E. OLoughlin, L. Stiber Colaboradores: S. Albro, N. Ash, S. Bechtold, F. Bleckner, V. Blyth-Hill, E. Buschor, M. Cleveland, S. Duhl, K. Eirk, C. Gaehde, L. Gilliland, J. Goldman, S. Guild, K. Lovette, H. Maxson, B. Meierjames/Husby, W. Minter, E. Morse, Knicholson, L. Paisley, P . Randolph, E. Schulte, M. Sierra, C. Smith, M. Smith, K. Tidwell, T. Vitale, J. Walsh, M. Weidner, J. Weir, E. Wendelin, A. Witty, R. Wolbers, F. Zieske 5. Lavado E. Comit Editor: S.R. Albro, M. Mickelson, K. Nicholson Compiladores: M.W. Harnly, C. Mear, J.E. Ruggles Colaboradores: N.S. Albro, L. Stirton Aust, K. Eirk, J. English, P . Dacus Hamm, H. Krueger, K.D. Lovette, P . DeSantis Pell, R. Perkinson, F. Prichett, M. Stevenson, L.S. Stiber, Y. Strumfels, J. Sugarman, T. Vitale, J.C. Walsh, M. Kemp Weidner 6. Apresto/Reapresto (1988) E. Comit Editor: D. Hamburg Compiladores: W. Henry Colaboradores: T. Albro, N. Ash, C. Baker, S. Barger, T. Barret, A. Dwan, R. Espinosa, K. Garlick, D. Hamburg, B. Meierjames, J. Munn, K. Nicholson, K. Orlenko, S. Rogers Albro, T. Vitale

Colaborador:

Disponible para consultas: Inters en contribuir con un captulo especfico. 1. Examen Visual E. Comit Editor: N. Ash Compilador: T. Jirat-Wasiutynski, mayo de 1986 Colaboradores: N. Ash, C. Bowen, B. Byers,G. Carriveau, M. Cohn, J. Cowan, A. Dwan, T. Fairbanks, R. Irvine, D. Kushel, A. Maheux, R. Lafontaine, D. van der Reyden, T. Vitale, E, Walsh, G. Young 2. Hongos E. Comit Editor: S. Bertalan Compiladores: M. Wood Lee, L. Olcott Price, S. Bertalan Colaboradores: M. Florian, R. Koestler, K. Nicholson, T. Parker, T. Stanlley, H. Szczepanowska, S. Wagner

CONTENIDO
PREFACIO AGRADECIMIENTO INTRODUCCIN 1. 1.1 1.2 1.3 EXAMEN VISUAL Propsito Factores a considerar Materiales y equipos 1.3.1 El ojo como herramienta/observacin directa 1.3.2 Lentes de aumento 1.3.3 Fuentes de luz en la regin visible 1.3.4 Fuentes de radiacin fuera de la regin visible 1.3.5 Equipo para otras tcnicas especializadas 1.3.6 Equipo fotogrfico Mtodos de examen 1.4.1 Observacin directa 1.4.2 Examen con uso de iluminacin. Regin visible 1.4.3 Observacin con aumento 1.4.4 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiacin ultravioleta 1.4.5 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiacin infrarroja (IR) 1.4.6 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiografa 1.4.7 Otros mtodos Bibliografa 1.5.1 General 1.5.2 Microscopa 1.5.3 Iluminacin ultravioleta 1.5.4 Iluminacin infrarroja 1.5.5 Radiografa beta 1.5.6 Radiografa X 1.5.7 Dylux Consideraciones especiales HONGOS Propsito Factores a considerar Materiales y equipos Variaciones en el tratamiento

2.5 Bibliografa 2.6 Consideraciones especiales 2.7 Glosario 3. 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 4. 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 4.8 4.9 4.10 5. 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 5.6 6. 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 LIMPIEZA DE LA SUPERFICIE Propsito Factores a considerar Materiales y accesorios de aplicacin Variaciones en el tratamiento Consideraciones especiales Bibliografa parcialmente comentada REMOCIN DE BISAGRAS, CINTA ADHESIVA Y OTROS ADHESIVOS Propsito Factores a considerar Lista de referencia de adhesivos, cintas adhesivas y bisagras Materiales y equipos usados en el tratamiento Variaciones en el tratamiento Consideraciones especiales Cronologa Glosario Ilustraciones Bibliografa LAVADO Propsito Factores a considerar Materiales y equipos Variaciones en el tratamiento Bibliografa Consideraciones especiales APRESTO/REAPRESTO Propsito Factores a considerar en la aplicacin del reapresto Materiales y equipos Variaciones en el tratamiento Bibliografa Consideraciones especiales 6.6.1 Ensayo por Walter Henry 6.6.2 Ensayo por Robert Espinosa

1.4

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1.5

1.6 2. 2.1 2.2 2.3 2.4

1. EXAMEN VISUAL
El examen visual abarca los mtodos que permiten, sin necesidad de muestreo, examinar por observacin directa o magnificada, utilizando una variedad de fuentes y tcnicas de iluminacin tanto para el soporte y el medio, como para los estratos superficiales e internos. El presente trabajo tiene como finalidad proporcionar un breve resumen acerca de las herramientas y tcnicas propias del examen visual tal y como stas se utilizan durante el estudio o tratamiento, sobre la manufactura y la condicin de obras de arte y documentos sobre papel. (ver AIC/BPG/PCC 2. Media Identificaction; 3. Media Problems; 4. Support Problems; 7. Authentication ; 23. Consolidation/Fixing/Facing, et al.).

mtodos analticos que requieren muestreo (ver AIC/BPG/PCC 9. Instrumental Analysis). 1.2.1 Que pueda proporcionar informacin tanto de los materiales como de la manufactura y condicin del soporte. 1.2.2 Que pueda proporcionar informacin sobre los materiales, estructura y condicin de los estratos superficiales del medio y, posiblemente, informacin sobre los estratos internos, incluyendo dibujos subyacentes u ocultos. 1.2.3 La accesibilidad a la experiencia previa dentro de la institucin o en fuentes externas a la misma. 1.2.4 La disponibilidad de equipos propios o la necesidad de recurrir a recursos externos. 1.2.5 La suficiencia de fondos disponibles: si slo permiten implementar tcnicas simples de bajo costo o, por el contrario, si los recursos financieros son ilimitados.

1.1 PROPSITO
1.1.1 Determinar los materiales originales de la obra de arte y las caractersticas de dichos materiales. 1.1.2 Determinar la historia del objeto basndose en la evidencia de su condicin fsica. 1.1.3 Determinar la presencia de alteraciones y sus implicaciones para la seguridad fsica y la longevidad del objeto. 1.1.4 Determinar la presencia de componentes o condiciones que puedan influir en el tratamiento de conservacin y contribuir a la evaluacin del tratamiento en progreso.

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1.3 MATERIALES Y EQUIPOS

1.3.1 El ojo como herramienta/observacin directa Abarca el examen visual directo del soporte y los medios usando luz visible (400700 nm), es decir, el rango de la radiacin electromagntica al cual el ojo humano responde dando sensacin de color, textura, transparencia, etc. Durante el examen visual, el objeto debe observarse con tanto detalle como sea posible; se requiere una fuerte iluminacin (cp. requerimientos de iluminacin para exhibicin de obras sobre papel). El ojo humano es muy adaptable e interpreta el color y el brillo en forma relativa y no segn valores absolutos; por lo tanto, es importante conocer los efectos de los diferentes tipos de iluminacin sobre la agudeza visual y la discriminacin del color. Se dispone de varias fuentes de luz (ver 1.3.3 Fuentes de luz - rango visible). El objeto puede estar iluminado desde uno de los diversos ngulos (ver 1.4.2.B

1.2 FACTORES A CONSIDERAR

El examen visual constituye la forma inicial de abordar el estudio de una obra de arte, debido a que no requiere que se toque la superficie. Este examen precede y dirige el anlisis instrumental en el cual la estructura y composicin de la obra se determina por

Observacin realizada variando el ngulo de iluminacin). La informacin puede registrarse fotogrficamente. 1.3.2 Lentes de aumento A. Lupa manual Consiste en una lente o combinacin de lentes. Al colocar la lupa entre el objeto a observar y el ojo, la lente convexa restituye el contorno de la imagen e incrementa su tamao aparente. Usualmente, el aumento es del orden de 1,5 a 20 veces el tamao del objeto. El campo visual (rea del objeto percibida) est directamente relacionado con el dimetro de las lentes; para obtener el mayor campo visual posible debe mantenerse la lente tan cerca del ojo como se pueda, con o sin fuente de luz incorporada. 1. Lentes de aumento individuales

usualmente, los valores van desde x6 hasta x10 veces. a. b. c. d. Lupas en trpodes miniatura Lupas de relojero Probadores de lino Lupas de medicin; contienen retculas. e. Sistemas de lupa-telescopio : utilizados como lupas, brindan aumentos superiores a los de otros tipos; aumentan 25 veces o ms. f. Lupas binoculares diseadas para colocarse, en forma de visor, en la cabeza; el aumento: es x1,5 a x35 o mayor. 3. Lupas iluminadas Pueden ser sistemas de lentes individuales o mltiples. a. Lupas manuales de luz instantnea (flashlight). Dispone de un sistema de mltiples lentes. Usualmente funcionan con pilas. En general el aumento es de x5 hasta x10, pero los modelos ms sofisticados pueden llegar a x30. b. Lupas en soportes de escritorios ajustables: el tamao de la lente vara, tal y como se seala en el punto 1.3.2.A.1.c. B. Estereomicroscopio 1. Microscopio Consisten en dos sistemas pticos separados (dos microscopios), uno para cada ojo, y dos objetivos ensamblados dentro de una misma unidad mecnica. (Un microscopio binocular regular utiliza solamente un objetivo a la vez, aunque se dispone de varios diferentes en la torre o revlver del objetivo). Ambos sistemas de microscopio enfocan la misma rea del objeto pero formando un ngulo entre s. El estereomicroscopio est limitado a un aumento relativamente bajo. El aumento mximo significativo es del orden de x140, aunque se puede lograr hasta x300

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a. Lente de bolsillo: lente que se dobla dentro de un estuche protector al cual est unida en algn punto; a menudo tiene un dimetro pequeo que vara entre 17 y 35 mm. b. Lente tipo anteojo de lectura: usualmente es una lente grande que vara entre 80 a 100 mm de dimetro si es circular; o de 50 x 100 mm si es rectangular. Cuando est disponible en tamao de bolsillo suele ser del orden de 45 mm. c. Lupa incorporada a un soporte de escritorio ajustable: las lentes usadas con este fin pueden tener hasta 1.000 mm de dimetro y algunas veces un dimetro an mayor. 2. Amplificadores de mltiples lentes Son dispositivos ms complejos; consisten en combinaciones dobles o mltiples de lentes que se disean para eliminar ciertos errores pticos. La imagen es aumentada aproximadamente 20 veces, es decir, el aumento mximo es cercano a x20,

si se aaden lentes complementarias, pero la calidad de la imagen se deteriora. Modo de imagen: dos imgenes levemente diferentes son producidas por los dos sistemas separados. El par de imgenes es observado por ambos ojos y se funde en el cerebro para crear la percepcin de una imagen nica tridimensional (3-D) con una calidad espacial pronunciada. Los estereomicroscopios varan en calidad y complejidad, desde aqullos que proporcionan un aumento fijo a los del tipo paso, donde el aumento cambia gradualmente, hasta los de acercamiento (zoom). 2. Plataformas Se dispone de diversos tipos de plataformas que permiten un acceso mximo al objeto, la exploracin de amplias reas y la observacin en luz reflejada o transmitida. La inclinacin de la unidad y los controles de esta inclinacin permiten al operador una rpida y fcil orientacin de los planos de foco con los planos del objeto, lo cual minimiza el grado de ajuste que se lleva a cabo justo por encima de la obra. La estabilidad del sistema es importante. Plataforma de mesa con brazo largo: Este tipo de plataforma permite ver obras pequeas en posicin horizontal. Cuando se monta en un puente de fcil instalacin, permite observar objetos planos grandes (E.W.). Plataforma de piso, con brazo giratorio: puede utilizarse en posicin horizontal, vertical o intermedia. La capacidad de recogerse brinda flexibilidad para moverla hacia el objeto. Hay versiones estticas. Se incluye tambin en este tipo de plataforma los trpodes grandes especiales, elaborados para emplearse en medicina, que consisten en una plancha de base pesada y una larga columna slida; lo cual proporciona un soporte sin vibracin para el instrumento, muy adecuado para la fotografa. Algunas plataformas de piso son muy

pesadas y difciles de transportar (en comparacin a las rodantes). 3. Oculares, lentes, etc. Lentes accesorios: son lentes que permiten al observador incrementar y disminuir el aumento segn lo requiera: a mayor aumento disminuye la distancia en que se trabaja y el campo visual y viceversa. Oculares reticulados : son discos que tienen una escala grabada; se dispone de varios diseos que incluyen escalas micromtricas, cuadrculas simples, etc. Se utilizan en el ocular del microscopio para medir y contar (espacios entre rejillas, tamao de partculas, etc.) 4. Otros aparatos Para la fotomacrografa : cmara, flash electrnico, fibra ptica, foto-tubos, cine tubos. Para expandir la capacidad de observacin: pantalla de TV en la cual el objeto estudiado puede proyectarse, un segundo tubo observador y un accesorio para microscopio del asistente. 5. Iluminadores de microscopio La fuente de luz puede instalarse en el microscopio o colocarse de forma separada, en una base de transformador. Propsito general: Se dispone de fuentes incandescentes o fluorescentes. Capaces de proporcionar varios tipos de iluminacin que incluyen un intenso haz de luz puntual, ideal para resaltar hoyos profundos y grietas; una ms amplia y difusa para campos visuales ms amplios, un tipo de iluminacin especial para superficies reflectoras, etc. Fibra ptica (ver: Fuentes de luz 1.3.1.E.1). Xenon, flash electrnico utilizado para la fotomacrografa. Emite una considerable cantidad de radiacin ultravioleta (UV); se debe usar un filtro que absorba la luz UV cuando se fotografen objetos de

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museo con este tipo de fuente luminosa. 1.3.3 Fuentes de luz en la regin visible Las fuentes de luz pueden estar caracterizadas por: Temperatura del color (cuyas siglas en ingls son CT): la temperatura (medida en grados Kelvin) a la cual un cuerpo slido incandescente (un radiador de cuerpo negro) producira una luz que d una apariencia de color y una curva de distribucin espectral similar a la de la fuente de luz misma. El color de un objeto luce diferente bajo una iluminacin, procedente de diferentes fuentes de luz, clida (bajo nivel de CT) y fra (alto nivel de CT). ndice de emisin de color (siglas en ingls CIR): es una medida de la desviacin de la distribucin de la energa espectral que emana una fuente de luz procedente de un radiador de cuerpo negro calentado: 100 indica una combinacin perfecta. Al disminuir el valor de CIR, debido a irregularidades en el espectro, la desviacin desde el cuerpo negro estndar aumenta. El color de los objetos difiere bajo luces que tienen la misma CT pero CIR muy diferentes (lo cual es importante con lmparas fluorescentes). A. Luz natural / luz del da Dentro de la regin visible comprende la gama de longitudes de onda desde 300 nm (la capa de ozono evita que las longitudes de onda ms cortas lleguen a la Tierra) hasta el infrarrojo (IR). El vidrio comn de la ventana aislar la radiacin ultravioleta que se encuentra por debajo de la regin de 300-325 nm. 1. Luz solar directa La temperatura del color depende de la altura y direccin del sol y la poca del ao; por ejemplo, la luz solar de un medio da de invierno, en Washington, D.C. tiene una CT = 5077oK (fuente: Evans, p. 25). La exposicin en el sur proporciona la luz solar ms directa; la luz del este-oeste, en

cambio, tiene un fuerte componente de desviacin. 2. Luz indirecta Por ejemplo, la de un cielo despejado (luz nortea) de aproximadamente 6000oK, que es ms azul que la luz solar directa y tiene un mayor porcentaje de radiacin UV por unidad de energa; o la de un cielo nublado/encapotado que pasa a travs de los vidrios de las ventanas con una CT de 5.000 a 7.000oK. B. Luz artificial 1. Tungsteno incandescente Fuente: la fuente ms comn de radiacin visible es la lmpara de filamento de tungsteno. La radiacin se produce por la incandescencia de un alambre de tungsteno que ha sido calentado elctricamente. Los bombillos corrientes estn llenos de una mezcla de gases inertes; las lmparas de bajo voltaje pueden ser al vaco. La lmpara de tungsteno produce una luz amarillenta tibia, baja en UV; la distribucin de CT de la energa es de 2.400oK a 3.000oK, lo cual depende del voltaje; es muy precisa y no disminuye con el uso. Tiene un CIR muy elevado, lo que es bueno para la emisin del color. Emite menos de 75 vatios de radiacin UV por lo cual el uso de filtro de UV es innecesario. La mayora de las lmparas toman la energa directamente del suministro de electricidad; las lmparas de bajo voltaje requieren transformadores. Presenta calidades trmicas significativas debido a la alta emisin en la regin IR. Foco de reflector dicroico. Dirige slo radiacin visible al objeto; transmite la radiacin IR a la parte posterior de la lmpara. Proporciona iluminacin levemente ms fresca que la incandescente regular sin perturbacin de la emisin del color.

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2. Tungsteno-halgeno/halgenocuarzo Fuente: es la misma unidad en la lmpara incandescente de tungsteno, slo que sta es capaz de operar a mayores temperaturas debido a la introduccin de una pequea cantidad de halgeno gaseoso que evita la prdida del filamento de tungsteno o que se queme la lmpara a esas temperaturas. El envoltorio de cuarzo es necesario para la operacin a temperaturas elevadas, el cuarzo permite la transmisin de UV hasta el extremo ms alejado. Los filtros UV son altamente recomendados. La temperatura del color es constante. Fibra ptica: la luz procedente de una lmpara de halgeno-cuarzo entra por cada uno de los extremos de las fibras que conforman un manojo de fibras pticas (fibras de vidrio, diseadas con precisin) y recorre cada una a lo largo por reflexiones internas. Las fibras de vidrio reducen la transmisin de radiacin UV y producen una regulacin no gradual de la intensidad de la luz, que no afecta la temperatura del color. Las guas de luz de un tubo en forma de S (que contienen manojos de fibras) se doblan hasta donde sea necesario, con lo cual se mantienen en una posicin dada. La opciones son: de uno a tres brazos o anillos de luz. Se dispone de fibras a color o de conversin de la luz solar, tambin de filtros fluorescentes y de polarizacin. 3. Fluorescente Fuente: la corriente aplicada a los filamentos de tungsteno en cada extremo del tubo genera un flujo de electrones, que luego chocan con los tomos de mercurio presentes en el tubo y los excitan (junto con un gas raro). Los tomos de mercurio excitados emiten radiacin electromagntica, principalmente UV, a longitudes de onda especficas. Esta radiacin UV golpea la pared interior del tubo recubierta con fsforo, el cual absorbe los rayos UV y los re-emite como luz visible.

Diferentes combinaciones de fsforo crean lmparas con diferentes temperaturas de color. CT comunes: 2.700 a 3.100oK: blanco tibio, luz blancaamarillenta similar a la incandescente. 4.200oK: blanco fresco, comnmente utilizado en iluminacin de oficina. 6.000oK: luz del da, con una emisin azulada, se emplea para complementar la luz natural del da. Los valores de CIR y CT, suministrados por el fabricante, varan y afectan las propiedades de emisin del color. Un CIR superior a 85 emite bien el color. Usualmente, las fuentes fluorescentes se consiguen en forma de tubos de vidrio con una variedad de dimetros, longitudes y voltajes. La salida de radiacin UV es variable, dependiendo del fabricante y del tipo de lmpara o luminaria; si sta emite ms de 2-3% de radiacin UV, deben emplearse filtros de absorcin UV. Existen lmparas de baja emisin UV especialmente diseadas para este fin, aunque son costosas. Las lmparas fluorescentes no pueden ser operadas directamente desde una toma de corriente normal; necesitan una unidad de control para proporcionar estabilidad y condiciones especiales de arranque. 4. Combinaciones incandescente/ fluorescente Con la lmpara de combinacin se aspira equilibrar los dos tipos de luz, aproximndose al espectro de color de la luz natural; sin embargo, esta combinacin de color se logra mejor con tres fuentes diferentes de iluminacin. 5. Fuentes de longitud de onda limitada Lmpara monocromtica de arco de sodio: el vapor de sodio es excitado por electrones acelerados entre dos electrodos como resultado de la aplicacin de un voltaje. Las colisiones entre los tomos

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excitados del metal gaseoso producen una luminiscencia que emite gran cantidad de luz visible. El espectro de emisin contiene una serie de lneas discretas y muy intensas, lo contrario a un espectro de bandas o un espectro continuo. En el espectro de emisin del sodio es caracterstico el doblete de longitud de onda D1 589 nm, D2 589,6 nm: y tambin el doblete, en la zona infrarroja, Dl 813,3 nm, D2 819,4 nm. La lmpara consiste en un tubo en forma de U, con un electrodo positivo al vaco. Cuando el vapor de sodio se excita elctricamente produce una luz amarillonaranja. 6. Aparatos varios Caja de luz: usualmente consiste en una caja que contiene tubos fluorescentes (para reducir la produccin de calor, caracterstica de las lmparas incandescentes, que podra daar los objetos a observar) colocados bajo un vidrio difusor. Se puede colocar una lmina de Plexigls, que filtra los rayos ultravioleta, sobre la caja de luz para ayudar a proteger el objeto de la radiacin UV. Algunos modelos tienen entre sus propiedades la correccin del color para facilitar las comparaciones de las transparencias de color (CT 5.000oK; CIR 90). Una cubierta protectora evita el dao al vidrio y proporciona otra superficie de trabajo cuando la caja de luz no est en uso. Para usos de la caja de luz con fuente incandescente ver: 1.3.4.B.4. Aparatos varios. 1.3.4 Fuentes de radiacin fuera de la regin visible A. Radiacin ultravioleta Radiacin electromagntica invisible, a longitudes de onda ms corta que la luz visible. El rango est aproximadamente en la regin de longitud de onda 10-400 nm del espectro y puede subdividirse de

la manera siguiente: 400-320: regin UV cercana u onda larga (UV-A); regin de la lmpara bronceadora. La regin ms til para lmparas BLB (ver 1.3.4.A.1.a). 320-280: regin UV media (UV-B); regin de la lmpara de sol; posiblemente til. 280-200: regin UV lejana o de onda corta (UV-C) regin de la lmpara germicida. 200-10: regin UV al vaco. El rango inferior a 280 nm no es til y es daino. La banda til para el examen de los medios y soportes es 400-320 nm; sin embargo, debe utilizarse con ciertas restricciones de tiempo debido a los efectos dainos reconocidos de la radiacin UV sobre la celulosa, los tintes y otros materiales orgnicos. Peligros para la salud y precauciones: Radiacin UV de onda larga: la exposicin puede causar severas quemaduras y dao ocular (conjuntivitis); la exposicin prolongada puede dar como resultado cncer en la piel y cataratas. Las radiaciones UV-B y UV-C son mucho ms dainas para los ojos y la piel que los UV-A. (Probablemente para los objetos tambin, pero intervienen muchas variables). Radiacin UV de onda corta: se considera un peligro para la salud debido a la gran cantidad de ozono generado. Su uso debe estar acompaado de una ventilacin adecuada. 1. Fuentes Longitudes de onda disponibles. Ultravioleta de onda larga: 365 nm. Ultravioleta de onda corta: 254 nm. Onda mixta: 365/254 nm. a. Regin ultravioleta de onda larga UV-A: Tubos fluorescentes: las siglas BLB designan la luz negra o la lmpara de vapor de mercurio de baja presin. La descarga de electricidad a travs de un gas conductor, como por

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ejemplo el argn, calienta y evapora el mercurio, entonces el mercurio se ioniza e irradia luz visible y ultravioleta en longitudes de onda larga y corta. El tubo est revestido (y normalmente contiene una sal filtrante en el vidrio) de manera que se emite principalmente radiacin de onda larga. (Los tubos BLB tienen un filtro interno para eliminar la luz visible, los BL requiere filtros externos). Los tubos estn disponibles en una longitud de hasta 120 cm y pueden utilizarse en los equipos para lmparas de luz fluorescente regulares. Estas lmparas de mercurio son adecuadas para cubrir un amplio rango de radiacin UV y para fotografa. Los tipos ms pequeos, manuales, de tope de mesa o con sujetadores, que contienen tubos cortos con filtros, son tiles para el examen visual. Lmparas de vapor de mercurio de alta presin. El vapor de mercurio se produce dentro de una cubierta de cuarzo tubular pequea bajo una presin de varias atmsferas. Estas lmparas emiten principalmente radiacin ultravioleta (de onda larga) con ciertas longitudes de onda ms cortas. Se produce alta emisin de luz visible. La mayora de las lmparas de luz negra de mercurio de alta presin requieren filtracin externa de la luz visible emitida. Las lmparas de descarga de mercurio de alta intensidad (como las del alumbrado pblico) se utilizan en unidades ms grandes, con filtro de luz visible externo. Se necesita corriente elctrica especial y transformadores. En general, las lmparas de mercurio de alta presin producen una intensa iluminacin UV en un rea limitada; existen modelos manuales y de mesa. b. Regin ultravioleta de onda corta, UVC: La fuente visual es un bulbo germicida de Hg a baja presin, de designacin G, con filtro externo para radiacin visible y radiacin UV de onda larga y

media. c. Onda mixta (254/365 nm) : varios modelos combinan fuentes de luz UV de onda larga y corta en un mismo dispositivo. d. Opciones: lmparas con lupas; para la observacin de incluso diminutos trazos de fluorescencia. Para onda larga, se dispone de modelos luz blanca/onda larga; y tambin combinaciones onda corta/onda larga, adems hay modelos porttiles de onda larga y corta operados por bateras. 2. Detectores para fluorescencia visible y UV a. El ojo humano: (ver: 1.3.4.A Peligros para la salud y precauciones, ver tambin: 1.3.4.A.5.a Lentes que filtran los rayos UV). b. Pelcula: la radiacin UV tiene una fuerte reaccin en los materiales fotogrficos, por lo cual resulta fcil que sea registrada fotogrficamente. Cualquier pelcula pancromtica reversible B/N, o a color, es adecuada. Los tiempos de exposicin a menudo son prolongados: las pelculas de sensibilidad rpida reducen los perodos de exposicin pero las ms lentas dan imgenes ms precisas, ello implica que se debe tener presente la falla de reciprocidad. c. Cmara: las de 35 mm con lentes de reflexin simple (Single Lens Reflex SRL), las cmaras con visor de alcance o telmetro incorporado y las cmaras de observacin. 3. Filtros a. Filtros de excitacin (o fibras de absorcin coloreadas): algunos de estos filtros excluyen toda la radiacin con la excepcin de la UV; mientras otros transmiten slo luz visible que causa fluorescencia, por ejemplo el 47A. Algunos pigmentos reaccionan ms a 380-440 nm que a la radiacin inferior a 380 nm. Los filtros normalmente no

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son necesarios para los tubos de luz negra: los tubos tienen filtros incorporados y la luz azul residual puede eliminarse con un filtro de barrera (ver abajo). Si una lmpara de vapor de mercurio de alta presin no tiene un filtro, utilice un filtro Kodak 18A o Corning 5840. b. Filtros de barrera (de bloqueo o corte): remueven toda la radiacin UV residual y cualquier luz azul transmitida por el filtro de excitacin. La seleccin del filtro debe ser cuidadosa, de manera de filtrar esta luz de la fuente, pero transmitir la fluorescencia azul del objeto. Segn el tipo de luz, se recomiendan los siguientes filtros: luces fluorescentes - Kodak 2E vapor de mercurio - Kodak 2A. La colocacin de filtros es importante, las dos series deberan estar frente al filtro de color para evitar la fluorescencia de los pigmentos del filtro.

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5. Aparatos varios a. Lentes que filtran la radiacin UV: para proteger los ojos cuando se observa con luz ultravioleta. Hay que tener en cuenta que las lentes cambian el color de la fluorescencia observada. b. Cronmetro de largo plazo, visible en la oscuridad, usado para exposiciones de mltiples minutos en la fotografa UV. B. Radiacin infrarroja 1. Fuentes La mayora de las luces fotogrficas brindan una alta emisin de IR. La intensidad de la luz visible normalmente no tiene que ser mayor para la radiacin IR que para la fotografa regular. Las lmparas de calor son fuentes deficientes de radiacin IR y los bombillos fluorescentes constituyen fuentes muy pobres, prcticamente no emiten IR.

a. Lmparas incandescentes de tungsteno o de fotografa ordinaria: bien sea a 3200oK o 3400oK son la fuente incandescente ms eficiente, ya que presentan una alta emisin de IR. Se usa para la fotografa IR y el examen IR con vidicn (unidad convertidora de imagen de video). b. Lmparas de halgeno tungsteno/ cuarzo instaladas en reflectores de aluminio, como, por ejemplo, los reflectores fotogrficos incandescentes Fresnel de 500 vatios, 3200oK, pueden proporcionar la intensa luz que en ocasiones se necesita para la observacin con IR transmitida (Kushel, Studies) y para la fotografa. Son ms eficientes que las lmparas incandescentes para ser usadas con vidicn, pero pueden ser demasiado intensas para utilizarse directamente sobre el papel. c. Unidades de fibra ptica (ver 1.3.1.B.2) son, en general, las fuentes de IR relativamente ms pobres, especialmente las unidades con haces de fibras largas. Pueden, sin embargo, utilizarse cuando el calor es una preocupacin para iluminar pequeas reas al examinar o fotografiar usando radiacin IR reflejada o transmitida. d. Flash electrnico. La frialdad y lo corto del tiempo de exposicin hacen recomendable este tipo de fuente para la fotografa con IR reflejada o transmitida. Es la mejor fuente para la fotografa IR a color en interiores. 2. Detectores Slo la regin IR bastante prxima al rojo de la regin visible es activa fotogrficamente. a. Pelcula B/N sensible al IR: Este tipo de pelcula se utiliza para registrar la radiacin IR emitida desde un objeto, radiacin que no es visible a simple vista. La emulsin de la pelcula se ha hecho sensible al IR al incorporar ciertos pigmentos que activan los cristales de

haluro de plata y extienden su respuesta espectral. Cada tipo de pelcula posee propiedades especficas de sensibilidad y contraste (ver informacin tcnica en el empaque de la pelcula). El lmite superior de utilidad, en trminos prcticos, se encuentra en aproximadamente 900 nm, aunque existen materiales extremadamente sensibles a la radiacin infrarroja, aptos para registrar IR a longitudes de onda mayores del orden de 1200 nm. Algunos medios intermedios, usualmente electrnicos, se utilizan para obtener una imagen que puede registrarse fotogrficamente (ver 1.3.4.B.2.c Unidad de vidicn IR). Las pelculas sensibles al IR deben cargarse en total oscuridad y pueden velarse por el calor de las manos. Tienen una corta vida de almacenamiento y requieren ser almacenadas en un refrigerador o congelador antes de su uso (costoso). b. Pelcula infrarroja para transparencia a color Ektachrome de Kodak. Proporciona una imagen de color falso que es una combinacin de imgenes de luz visible e IR (para 900 nm). Las pelculas a color tienen aplicaciones muy diferentes a la de los materiales B/N sensibles al IR que requieren la eliminacin total de la luz visible, por lo cual son usualmente pobres para mostrar inscripciones y muy ineficaces para ver por debajo de capas visualmente oscuras. Las pelculas mencionadas se emplean en fotografa IR transmitida o reflejada. Se exponen en cmaras SLR (cuando las luces estn filtradas), en cmaras con telmetro incorporado (se usa si la lente es filtrada) o cmaras de observacin. c. Unidad de vidicn IR. Vidicn es una abreviatura, utilizada en la industria, que proviene de la expresin video image converter (convertidor de imagen de video); un tubo de video altamente sen-sible incorporado a una cmara de televisin. El tubo del vidicn capta las

longitudes de onda invisibles del IR y las convierte en seales electrnicas que se hacen visibles, a la vista humana, por generacin de una imagen en blanco y negro (reflectograma) en un monitor de circuito cerrado. Los diferentes modelos ofrecen distintas respuestas de longitud de onda (hasta 2200 nm) y resolucin (en 1800 nm se obtiene la mejor resolucin, por lo que normalmente se extiende hasta 2200 nm; lo cual da una respuesta ms amplia pero de menor resolucin). Se pueden emplear lentes hasta de 200 mm para facilitar el estudio de detalles. Puede obtenerse un sistema ptico menos costoso incorporando un adaptador simple al sistema de tintes de una cmara de TV para convertirla en una Nikon u otro sistema de lentes de televisin. Para obtener un registro permanente se puede usar una cmara Polaroid acoplada sobre el monitor para fotografiar los reflectogramas; tambin, un grabador de videocinta donde la grabacin de sonido sea opcional. d. Unidad convertidora de imagen IR (por ejemplo FJW Find-R-Scope; periscopio militar). Es una unidad realmente completa que convierte la imagen formada por la radiacin invisible IR en imagen visible. Comprende una lente objetivo, una unidad convertidora de imagen (fotoctodo), un tubo con pantalla de fsforo (que funciona con bateras), un ocular con protector, mango y opciones para funcionar con bateras o electricidad. Algunos modelos incorporan una fuente o lmpara de luz con filtro IR; de no ser as, se utiliza una lmpara de tungsteno independiente con filtro de IR; el filtro Safelight No. 11, de Kodak, suministra la radiacin IR necesaria para la visin. (Es opcional el uso de trpode o montaje de cabeza). El foco est a 15 30 centmetros al infinito. La respuesta espectral es de 400 a 1200 nm, con mximos alrededor

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de 800 nm (IR cercano) dependiendo del modelo. Esta unidad tambin est disponible como accesorio para ser acoplada a microscopios con el objeto de expandir su campo visual al IR cercano (700 a 1200 nm). Los modelos diseados para utilizarse con estereomicroscopios binoculares constan de un accesorio, un microscopio y filtros IR. 3. Filtros Los filtros se usan para cubrir las lentes de la cmara, o las fuentes de luz, con el objeto de bloquear la transmisin de la luz visible o irradiacin UV no deseada; permiten, sin embargo, el paso de la radiacin IR emitida, reflejada o transmitida por el objeto. Se requieren debido a que las pelculas sensibles al IR tambin lo son a la radiacin UV y a la luz visible. La seleccin del filtro depende de la sensibilidad de la emulsin de la pelcula a una longitud de onda particular: Kodak No. 87 transmite desde 740 nm; Kodak No. 87A transmite desde 880 nm; Kodak No. 87C transmite desde 800 nm. La seleccin tambin depende del tipo y configuracin de las luces: Corning 9780 para fotografa de luminiscencia IR, Kodak No. 12 para pelcula a color y flash electrnico; para lmparas incandescentes y pelcula a color se requieren filtros adicionales (ver Kodak, Applied IR Photography, p. 27). 4. Aparatos varios Caballete : para sostener el objeto verticalmente y poder verlo con una unidad de vidicn IR. Equipo de escaneado: para permitir el movimiento horizontal y vertical de la unidad de vidicn y para facilitar el examen de obras grandes y obras in situ. Caja de luz: con fuente incandescente

para la exploracin por luz transmitida. C. Rayos beta 1. La fuente externa de los rayos beta es una placa de radiografa beta, una lmina de polimetil metacrilato (Plexigls) con aproximadamente 5 microcuries de carbono 14 radioactivo incorporados. 2. Detector / pelcula Pelcula de rayos X; como la pelcula Kodak X-OMAT AR (pelcula radiogrfica de muy alta velocidad); tambin pelculas radiogrficas mdicas No-Screen (de alta velocidad, las pelculas Kodak No-Screen mdicas han sido descontinuadas). El tamao de la pelcula utilizada es determinado por el tamao de la placa beta. a. Equipo de seguridad: Caja de almacenamiento para la placa: si es elaborada en plexigls de aproximadamente 0,6 cm de espesor, bloquea completamente los rayos beta (CB). Los fabricantes recomiendan utilizar los contenedores de transporte para su almacenamiento. Tambin pueden aplicarse estipulaciones gubernamentales. Nota : un Mylar de 0,13 mm bloque los rayos beta durante una exposicin de prueba de 5 horas (N.A.). Guantes: deben ser de goma gruesa o ltex delgado que contenga 30% de plomo (CB) para proteger las manos de la exposicin a los rayos beta. Los guantes de ltex son muy costosos; los de polietileno transmiten los rayos beta. b. Otros : cuarto oscuro con luz roja oscura de seguridad fotogrfica. Caja de cierre hermtico que no deje pasar la luz o un envoltorio de tela negra opaca (para proteccin contra la luz durante largas exposiciones). Pesos.

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D. Rayos X 1. Fuente externa de rayos X El equipo generador de rayos X opera en un rango de 4-7 kV, dispone de una ventana de berilio que permite el paso del haz de rayos X hacia fuera del tubo. 2. Detector Pelcula de rayos X (para grabacin permanente): Cualquier pelcula radiogrfica industrial de alta calidad (puede ser de grano muy fino, alta resolucin y lenta); por ejemplo, la Kodak tipo M o AA. Si se prev una inspeccin de primer plano de la radiografa, puede resultar til emplear pelculas radiogrficas de emulsin de un solo lado (D.K.). Cmara de video (para exhibicin): Es conveniente usar un vidicn capaz de convertir directamente los rayos X en imagen electrnica (TV.). 3. Aparatos varios a. Material de cubierta : debe tener caractersticas de absorcin muy bajas. Bridgeman sugiere utilizar el Kodak Vaccum Register Board cubierto con una lmina de acetato claro de 0,025 mm de espesor; la pelcula debe estar en contacto directo con el objeto. No debe haber papel -slo el objeto- u otro material de densidad similar entre el tubo y la pelcula. b. Otros Pantalla de plstico rgido de trama compacta. Bolsa negra de polietileno (para basura). Aspiradora y manguera (para adaptar al orificio del tablero registrador). Contenedor de cierre hermtico que impida el paso de la luz. Puede requerir ser instalada bajo condiciones de luces de seguridad.

1.3.5 Equipo para otras tcnicas especializadas A. Dyluz 1. Fuente externa Fuente de luz ultra-violeta de onda larga, tales como los tubos fluorescentes de luz negra (ver 1.3 Fuentes de radiacin UV) o lmparas de UV manuales de 6 vatios. Fuente de luz visible. 2. Detector 503 (ver 6.4.7.A) Papel fotosensible Dupont Dylux: un papel amarillo revestido, sensible tanto a la luz visible (en el rango de 400-500 nm) como a la luz UV (en el rango de 200-400 nm). 3. Aparatos varios Marco con bisagra con frente de vidrio B. Colador Hindeman 1.3.6 Equipo fotogrfico A. Cmaras B. Pelcula C. Luces D. Filtros E. Trpode para largas exposiciones en condiciones de galera.

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1.4 MTODOS DE EXAMEN

1.4.1 Observacin directa La observacin directa debera ser el punto de partida de cada examen visual, pues revela aspectos vinculados a: la naturaleza del material, detalles de la tcnica del artista, estructura y color del papel, edad y

condicin del trabajo, presencia y grado de deterioro, existencia de restauraciones previas e historia de exhibicin y almacenamiento. Ventajas : amplio campo visual, completa profundidad del foco, distancia de trabajo ilimitada, imagen familiar, estereovisin, interpretacin basada en experiencias pasadas. 1.4.2 Examen con uso de iluminacin. Regin visible Est referido al uso prctico, es decir, al uso durante el examen visual de las obras de arte, que tienen las fuentes de radiacin en la regin visible, lo cual engloba las fuentes de luz natural y las fuentes de luz incandescente y fluorescente, que se utilizan tanto en la observacin magnificada como en la observacin directa. A. Fuentes de luz

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1. Luz natural / luz del da Ventajas: Es una fuente expansiva de radiacin intensa. Proporciona el mejor y ms claro campo visual para detectar cambios minsculos en la textura, indicando marcas de agua, daos, pulimento de la superficie por almacenamiento de lbum, etc. Es la fuente de luz ms satisfactoria esttica y visualmente; tambin es econmica. Desventajas: Tiene un alto contenido de radiacin UV y significativas cualidades trmicas. No es una fuente de luz constante, cambia y se modifica con frecuencia dependiendo del ngulo del sol, de las condiciones atmosfricas y del grado de dispersin de las nubes o de las partculas de polvo. 2. Luz artificial Proporciona iluminacin estandarizada que es inerte, invariable y fcil de regular.

a. Tungsteno incandescente Ventajas : la apariencia general y la calidad de la luz emitida varan poco de un tipo de bombillo a otro. Posee buenas propiedades de emisin de color. Desventajas: tiene significativas cualidades trmicas debido a la emisin de radiacin IR. Si se deja que caliente el papel, acelera su velocidad de cambio qumico y causa desecacin y contraccin de los materiales sensibles al calor. b. Tungsteno de halgeno Ventajas: posee una mayor eficiencia y/o mayor vida til que el tungsteno incandescente y buenas propiedades de emisin de color. La luz es levemente ms blanca; ms compacta. Desventajas: emite niveles muy altos de radiacin UV de onda corta y larga y mucho calor. El filtro de vidrio de absorcin de calor disminuye el calor y reduce la radiacin UV de onda corta. La lmpara sigue emitiendo el doble de UV que el tungsteno incandescente. c. Fibra ptica Ventajas: proporciona la luz de alta calidad necesaria para trabajar de forma efectiva con estereomicroscopios binoculares: es suficientemente intensa, de alta temperatura de color y una fuente de iluminacin de luz fra (evita el calentamiento del objeto debido a que la fuente de luz est en una unidad de iluminacin fsicamente independiente). Proporciona una iluminacin flexible, con posibilidad de ubicacin precisa y variedad de ngulos, para la observacin de la textura de la superficie, etc. No se transmite vibracin debido a que en el iluminador hay un ventilador de enfriamiento para la luz. Desventajas: es costosa d. Fluorescente Ventajas: es una fuente de luz ms fra que la de tungsteno; lo cual, en principio, evita los problemas relacionados con el calentamiento de esa fuente y

el subsiguiente dao a la obra. Dado que en la unidad de control se genera una buena cantidad de calor, se recomienda separar sta de la lmpara en la que el calentamiento constituya un problema. Las luces fluorescentes son ms eficientes que las de tungsteno en trminos de cantidad de luz producida por fuente de energa dada, es decir, son ms baratas y duran ms. Desventajas: la eficiencia de luminosidad se obtiene a expensas de la fidelidad del color; de igual forma, la calidad y apariencia general de la luz emitida difieren drsticamente de un tipo a otro de fuente. La iluminacin es plana y difusa, por lo que generalmente es difcil trabajar bajo ella. Los picos umbrales del espectro van en detrimento de la calidad. B. Examen a travs de la variacin del ngulo de iluminacin Fuentes: La fuente de iluminacin puede ser natural u artificial; luz del da difusa, de tungsteno y/o fluorescente. Los altos niveles de iluminacin artificial o natural son ms satisfactorios para el examen ocular que los bajos niveles, pero son ms perjudiciales para las obras de arte. 1. Normal Los haces de luz de igual intensidad (equidistante del objeto) inciden en la superficie del objeto en ngulos aproximadamente rectos entre s (45o del objeto) para dar una iluminacin tan uniforme como sea posible. Este tipo de iluminacin revela diseo, coloracin del papel y del medio/imagen; topografa general, deformaciones; daos; manchas; aadiduras (adherencias, reparaciones). 2. Luz rasante La fuente de luz se ubica a un lado del objeto a un ngulo bajo (rasante) de

manera que la luz se proyecte a travs de su superficie. El examen con una luz rasante en 360o (alrededor de toda la obra) a menudo resulta muy til. La posicin estndar de las 10 en punto utilizada en fotografa puede dar solamente parte de la informacin. Sin embargo, para la fotografa u observacin con un solo ojo (por ejemplo, con lupas) la iluminacin desde el tope o el lado izquierdo de la obra evitar la ilusin ptica de reverso de profundidad. Para la fotografa, la iluminacin rasante debera ser tan uniforme como sea posible (ver tambin D. Kushel, Photodocumentation, p. 28). Usos: Ante la luz rasante las texturas de la superficie del papel y del medio arrojan sombras y muestran un relieve marcado, lo cual revela en forma detallada el carcter y la topografa del papel y del medio, incluyendo las irregularidades de textura de la superficie y las deformaciones del plano. Este tipo de iluminacin es particularmente til para: estudiar el papel, ubicar marcas de agua, impresiones de molde y fieltro (secante), particularmente si el objeto ha sido laminado; estudiar las superficies preparadas, por ejemplo, marcas de punta de metal, grado de ablandamiento, pulimento por roce; revelar muescas elaboradas en superficies preparadas sobre papel, especialmente cuando el color de lnea del trazado ha palidecido; estudiar con detalle el repujado o grabado en relieve, por ejemplo, tcnicas de impresin, grabados para invidentes; estudiar marcas de plancha -su profundidad y estado-; estudiar y determinar daos al papel -pulimento de la superficie por roce, abrasin por friccin, escamaciny al medio -pulimento de la superficie por roce, abultamiento, desprendimiento- y, finalmente, para determinar si la superficie del medio ha sido fijada o consolidada. 3. Transmitida La radiacin que atraviesa el papel

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procede de la pantalla translcida de una caja de luz o bien se mantiene el papel a una distancia segura de la fuente de luz. Usos: Para revelar el espesor y opacidad del papel, variaciones en grosor de la hoja, estructura del papel, mtodo de manufactura, presencia de marcas de agua; puede hacer evidentes detalles ocultos por el laminado, como informacin relevante o dibujos en el verso; dar indicios sobre la presencia de un medio subyacente (diseo preliminar), por ejemplo, monotipos bajo pastel (A.M.). Tambin debera revelar daos y tratamientos previos, tales como rasgaduras, huecos, reas ms delgadas de lo normal, prdidas, reparaciones o reintegraciones; por ltimo, hay que sealar que adems es til para verificar el uso de la misma plancha, molde de papel o madera por superposicin de dos imgenes (ver tambin 1.4.7.B. Colador Hindeman). La luz transmitida no es satisfactoria para el examen de la estructura del papel y las marcas de agua, cuando el soporte superior est fuertemente impreso o cuando el soporte primario est montado sobre cartn (ver 1.4.6. Radiografa). 1.4.3 Observacin con aumento A. Lupas manuales Las lentes simples de aumento sufren aberraciones que afectan las partes perifricas del campo visual. 1. Lentes de aumento sencillo Para el examen preliminar, especialmente fuera del taller. Ventajas: son econmicas, sencillas de usar, compactas, porttiles, tienen amplio campo visual y no dan imgenes invertidas. Desventajas: tienen uso limitado debido a que poseen aumento y foco fijo, poca profundidad de campo y baja resolucin. No tienen fuente de luz incorporada.

2. Lupas mltiples 3. Lupas iluminadas a. Lupas manuales con luz intermitente: proporcionan mayor aumento de detalles pequeos que las lupas manuales. Ventajas: son econmicas, fciles de usar, compactas, porttiles. Desventajas: la principal desventaja es que tienen una apertura numrica baja que limita el poder de resolucin. Esta lupa debe descansar sobre una superficie plana para ser enfocada con precisin, por lo que su uso en obras de arte est restringido, a no ser que pueda colocarse una cubierta protectora de manera segura sobre ellas. Monocular: el uso continuo de un solo ojo es fatigante. b. Lupas en plataformas de escritorio ajustables : se usan para realizar exmenes y ciertas operaciones de conservacin bajo un aumento de imagen mnimo. Ventajas: Ofrecen un campo visual amplio. Los modelos con plataforma dejan ambas manos libres para trabajar y, por otra parte, sus brazos de larga extensin permiten tener una gran superficie de trabajo libre. Son relativamente econmicas. B. Estereomicroscopios Con ellos la distancia de trabajo es razonable, tienen buena profundidad de campo, amplio campo visual en imgenes en 3D. Se usan para la observacin de la obra misma en vez de la muestra. El efecto estereoscpico, con poco aumento, ayuda en la interpretacin y manipulacin del objeto. 1. Para ayudar a distinguir el medio (ver 2. Identificacin del medio). Con un estereomicroscopio y una luz rasante se puede examinar el medio a travs de caractersticas que no estn a simple vista: carcter de la lnea, superficie, (muescas,

diferencias pticas, la forma, color y dispersin de partculas, etc.) 2. Para estudiar detalles de la tcnica, distribucin del medio. 3. Para estudiar detalles del soporte y condiciones del medio: para hacer pruebas puntuales en reas localizadas; por ejemplo, verificar si hay diminutas reas con pintura desconchada al tocar el rea sospechosa con un pincel suave 000. n para estudiar detalles de abrasin, u otros daos, y cualquier consolidacin o fijacin anterior. n para identificar restauraciones previas, indicadas por diferentes caractersticas de lneas, como el reforzamiento de la imagen original, por ejemplo, lneas trazadas sobre la imagen impresa.
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ubicados a tan slo 60 cm. 2. Primer plano (lentes macro, tubo de extensin) Cmara SLR de 35 mm, con lentes de 50 mm que se extienden desde el punto en que el foco ms cercano de la lente estndar se detiene hasta x1 (1:1). 3. Toma de ultra primer plano (lentes accesorias, lentes especiales, espaciadores, tcnicas de precisin) Cmara SLR de 35 mm se extiende hasta x6. Se requiere una plataforma estable para el montaje de la cmara. 4. Fotomacrografa (tcnica especial) El aumento alcanza hasta x50 para mostrar caractersticas especiales que no se aprecian usualmente a simple vista. Incluye la fotografa tomada a travs del microscopio estereoscpico. Los problemas de vibracin existentes en los aumentos ms altos pueden dificultar la obtencin de fotos precisas. (ver 1.3.2.B.2. Plataformas de piso). Para iluminacin ver 1.3.2.D.5. Fibra ptica, Xenon. 5. Iluminacin especializada Lmpara de arco de sodio monocromtico (con lmite estrecho de longitud de onda). Las propiedades son similares a las de la luz infrarroja (ver 1.4.5). 1) Las aberraciones cromticas se eliminan; el color se abstrae de manera que el observador pueda concentrarse en los elementos del diseo. 2) Se perciben las variaciones en reflexin de la superficie. Penetra barnices y esmaltes por lo que pueden detectarse retoques y bosquejos preliminares de la obra. 3) El doblete caracterstico (del sodio) en la regin IR puede usarse como fuente de luz para la fotografa IR.

4. Para servir de gua en la seleccin de reas que sern sometidas a pruebas puntuales. 5. Para seleccionar, separar, manipular y montar muestras de medios o fibras de papel para AIC/BPG/PCC 9. Instrumental Analysis. 6. Para realizar pruebas y ejecutar tratamientos de conservacin en los que la precisin en la aplicacin y/o manipulacin locales son cruciales. aplicacin de consolidantes en reas discretas desconchadas o abultadas. n aplicacin de pintura n alinear y ajustar los fragmentos producto de un desgarro.
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C. Fotografa en primer plano: (ver Kodak, Close-Up Photography) 1. Foco cercano (sin accesorios) Cmara SLR de 35 mm con lentes de distancia focal de 50 mm que enfocan objetos

1.4.4 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiacin ultra-violeta Luminiscencia o fotoluminiscencia: ciertos materiales, cuando son sometidos a radiacin electromagntica de onda corta emiten radiacin de longitud de onda ms larga, parte en la UV cercana y parte en el espectro visible, lo cual depende de la estructura qumica del material. Este fenmeno de emisin inducida de luz se conoce como luminiscencia: existen dos tipos diferentes, fluorescencia y fosforescencia. Fluorescencia: (fluorescencia inducida UV visible): el fenmeno se denomina de esta manera cuando la luminiscencia cesa en un perodo de tiempo muy corto (10-8 s.) luego de suspender la radiacin excitante. Fosforescencia: se denomina as al fenmeno, cuando la luminiscencia contina por algn tiempo (incluso horas) despus de eliminada la radiacin de excitacin. La intensidad y color de la fluorescencia vara en los diferentes tipos de compuestos orgnicos. Tambin depende de la naturaleza de la fuente de excitacin. La fluorescencia proporciona informacin sobre el soporte y el medio. Puede observarse a simple vista y puede registrarse fotogrficamente. Absorcin: es una captacin ms que reflexin de la radiacin UV y se manifiesta como un prpura profundo o negro. Absorcin/reflexin de radiacin UV: para la fotografa UV, es decir, la fotografa de la luz UV misma, no de luz visible producida, se requiere pelcula B/N normal con filtros de absorcin de luz visible y transmisin de radiacin UV (por ejemplo, Kodak 18A; ver 1.3.2.A.3.a Filtros). Se necesitan lentes de cmara de cuarzo especiales para fotografiar UV de 320 nm o menos (ver Kodak, Ultraviolet and Fluorescence Photography, M-27) El examen bajo radiacin UV se realiza en un cuarto oscuro. Se requiere usar lmparas especiales para generar fluorescencia (ver 1.3.2.A.1 Lmparas). A. Usos de la fluorescencia inducida UV visible (generalmente UV de onda larga)

1. La reflexin o absorcin de fluorescencia caracterstica puede ayudar a identificar materiales especficos (ver: de la Rie, Studies... Parts 1.2.3) Los materiales susceptibles de ser identificados incluyen ciertos pigmentos, aceites de resinas naturales y fibras. Ms adelante se citan respuestas caractersticas. Resulta invalorable la elaboracin de una ficha de muestras propias, de materiales que exhiban fluorescencia caracterstica, para que se use como referencia cuando se examinen obras bajo irradiacin UV, debido a que la designacin del color es subjetiva y los diferentes equipos dan diferentes resultados. a. Medios (ver tambin: AIC/BPG/PCC 2. Media Identification) 1) Pigmentos : Ante la luz UV, los pigmentos muestran fluorescencia caracterstica del color sealado: carbonato de calcio, prpura medio; dixido de titanio, prpura profundo; blanco de plomo, prpura rojizo; blanco de zinc y plomo, amarillo naranja profundo con tinte ligeramente verdoso (reconocibles en papel moderno de acuarela blanco, con bombillo fluorescente de TV con UVL, tipo Rayo Negro 56, 366 nm). Blanco de zinc, verde amarillento; cadmio, rojo e IR; granza rosa genuina, roja (ver de la Rie, Studies, Part 1). 2) Tintas: algunas tintas parecen tener colores de fluorescencia caractersticos; otras tienen la propiedad de absorber la radiacin sin emitir fluorescencia, por ejemplo, la tinta ferroglica que luce negra (Fletcher). La materia colorante en las tintas de color fluorece distintivamente. b. Sustancias aceitosas y productoras de transparencia: La radiacin UV visible de onda larga (ca. 366 nm) hace que stas emitan fluorescencia, anaranjada, azulada, verde amarillento. c. Barniz: los barnices antiguos, como

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por ejemplo las resinas almciga, dammar, que presentan fluorescencia caracterstica, cuya intensidad puede variar con el tiempo, anaranjada, azulada o verde-amarillenta. d. Adhesivos: varios adhesivos exhiben una fluorescencia caracterstica que puede ayudar a detectar residuos de adhesivos, las dextrinas por ejemplo, de observar blanco azulado; la cola, amarilla, la goma arbica tiene poca fluorescencia. Esta iluminacin puede revelar discontinuidad en el apresto, por ejemplo, en la gelatina. 2. Picada de herrumbre/hongos: el examen UV puede revelar la presencia y el grado de deterioro de la celulosa y el medio resultante de la picada de herrumbre o de hongos (ver Cain & Miller, BPG Postprints, 1982). 3. Permite el anlisis de detalles ocultos, por oscurecimiento del soporte, tintas descoloridas, alteraciones o remocin de tintas sospechosas (blanqueado, borrones), incluyendo palimpsestos y estampillas de coleccin. 4. Sirve para detectar alteraciones e interrupciones en la homogeneidad del papel, de los medios o barnices que han resultado de borrones, prdidas (el grafito borroso, casi imperceptible puede resaltar), tratamientos locales, reparaciones, retoques, desvanecimiento por buril (punta de metal). El color del papel antiguo cambia drsticamente al lavarse; un ojo entrenado podra detectar un tratamiento reciente de este tipo (ver M. Cohn, BPG Postprints, 1982). El examen UV se ha utilizado para detectar boratos residuales, de tratamientos locales con borohidruro de sodio, en libros verdes (documento impreso publicado por un departamento o ministerio del estado britnico para incitar a la discusin de un criterio de actuacin). Los residuos mostraron fluorescencia blancuzca (que no habra sido detectable en

papel blanco). El papel se enjuag localmente hasta que la materia fluorescente desapareci (N.A.). Al envejecer los materiales, se producen cambios en la fluorescencia caracterstica debido a cambios en los materiales mismos, causados por la absorcin de energa UV con el tiempo. B. Usos de radiacin UV de onda corta La radiacin UV de onda corta no resulta de valor particular en el examen de las obras sobre papel. La fluorescencia visible de la mayora de los materiales de arte (por ejemplo, resinas, aceites, papel, pergamino) se induce con mucha ms fuerza por radiacin UV de onda larga (UV-A). C. Equipo Protectores para los ojos. Lmpara UV: la seleccin de la lmpara depende en cierto grado de la aplicacin. Equipo de grabacin fotogrfica: cmara, pelcula, filtros. 1.4.5 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiacin infrarroja (IR) Estas energas se presentan en un amplio rango que comienza en el extremo de baja energa de la regin visible del espectro. La radiacin infrarroja puede a menudo penetrar barnices visiblemente opacos y pelculas delgadas de pintura para revelar pinturas o dibujos ocultos, reas retocadas, cambios en la composicin. Esto se debe a que su longitud de onda es mayor que la de la radiacin visible y por lo tanto las partculas pequeas la esparcen con menos eficiencia; por ejemplo, en una pelcula de barniz, puede penetrar y superar la opacidad de estas capas (Brill, Light). Igualmente, no es absorbida por la mayora de los medios, aceites y resinas, incluso si estn visiblemente decolorados u oscurecidos. La respuesta ante la absorcin de radiacin IR por los pigmentos puede ser muy diferente a la que

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manifiesten con la luz visible (por ejemplo, es absorbida fuertemente por medios que contienen carbn, pero no por la mayora de los rojos y blancos). Sin embargo, los blancos N.B., especialmente de plomo, la esparcen, reduciendo la transparencia. Se usa para:
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n n n

Detectar la informacin visualmente incoherente, confusa o invisible a simple vista; pinturas, dibujos, monotipos, capas de pastel, (por ejemplo, Whistler, Dewing), e inscripciones ocultas o subyacentes que contienen medios a base de carbn (tinta de negro carbn, grafito, carboncillo) que absorben IR fuertemente. Leer a travs del dorso del papel; por ejemplo, leer una pgina impresa adherida boca abajo a la tapa de un libro (D.v.d.R.). Leer a travs del sucio(sucio incrustado, fuerte tizne), siempre y cuando ste no tenga alto contenido de carbn. Detectar discontinuidades, reas daadas, retoques, borrones. Revelar detalles acerca de la tcnica, cambios en la composicin. Identificar ciertos pigmentos y tintas debido a que estas sustancias reaccionan en forma diferente al IR cercano que a la luz visible. El uso de catlogos de espectros IR y de muestras conocidas favorece la identificacin y distincin entre varios pigmentos. Revelar la superposicin de capas en la imagen de la obra lo cual facilita el muestreo.

Color: el falso color puede utilizarse para enfatizar las diferencias entre los objetos, o partes de un objeto, que visualmente sean muy similares. Ventajas: de la fotografa IR sobre la UV: los rayos IR no causan fluorescencia en el barniz, por lo que su penetracin es mejor. Desventajas: no todo el dibujo subyacente se revela, los mejores resultados se obtienen a travs de reas de medios rojizos, blancos y marrones. No puede penetrar la azurita y la malaquita. Equipo: Cmara: de observacin, SLR o con telmetro incorporado. Pelcula: con emulsin sensible a IR (ver: 1.3.2.B.2). Filtro: gelatina coloreada de rojo oscuro a negro; ya no es elaborado en vidrio (ver 1.3.2.C.3). Iluminacin: lmparas fotogrficas corrientes de tungsteno, 3200oK o 3400oK (ver 1.3.2.B.1). 2. Unidad vidicn (reflectografa IR) El tipo de luz que incide sobre la superficie de un objeto de arte determina su apariencia en trminos de grado de opacidad o de transparencia del medio. El grado de transparencia depende de: La longitud de onda de la luz; en general, mientras ms larga sea la longitud de onda, mayor ser la transparencia debido a una reducida dispersin de la luz. El tubo de vidicn es sensible a 2.400 nm. La pelcula fotogrfica no puede registrar directamente a este nivel; no es buena ms all de 900-950 nm. n Algunos pigmentos presentes en el medio, como el negro carbn, el blanco de plomo grueso, el oro metlico y la hojilla de plata, no pueden ser penetrados. n El espesor del medio
n

B. Infrarrojo reflejado 1. Fotografa La radiacin electromagntica en la regin del IR cercano (750-900 nm) es invisible a simple vista pero puede registrarse fotogrficamente. Usos: B/N.

Usos a. Revela los dibujos subyacentes

realizados al negro carbn en miniaturas indias y bizantinas; posiblemente tambin los de miniaturas persas; pinturas en tela del sureste asitico, tangkhas (IR reflejada). b. Revela los textos impresos y escritos ocultos por elementos de collage, soportes secundarios, etc. c. Permite hacer una distincin entre ciertas tintas que se hacen visibles/ invisibles debido a variaciones en sus reflexiones IR. Ventajas a. Un amplio rango de variacin IR brinda una penetracin superior a la de la fotografa IR convencional, lo cual da como resultado una mejor deteccin de dibujos subyacentes. b. Permite una lectura ms extensa de dibujos subyacentes (si se han realizado en negro carbn) por debajo de reas de pigmentos azules y verdes. c. Es de fcil acceso y uso. Desventajas Tiene menor resolucin que la fotografa IR convencional. El equipo es costoso. Equipo Cmara de TV con vidicn sensible al IR. Lmpara IR con filtro Monitor de TV Equipo de grabacin permanente Fotografas B/N ensambladas en un mosaico fotogrfico. C. Visor infrarrojo convertidor de imagen (IC) La radiacin en el IR cercano se convierte en luz visible: la radiacin IR reflejada o emitida desde el objeto es focalizada por la lente del objetivo al frente del visor en el tubo de fotoctodo, el cual, a su vez, forma una imagen en la pantalla de fsforo del tubo. Esta imagen se observa a

travs del ocular y se ve como de color amarillo-verdoso (Fsforo P-20). Se utiliza en la seleccin preliminar de las mejores reas para fotografiar con IR. Aunque la pantalla puede fotografiarse con sistemas especiales de adaptacin, las unidades IC generalmente constituyen una herramienta de examen, no de documentacin. Ventajas No es costoso y es ms fcil de operar que el vidicn. n En comparacin con la IR reflejada convencional, los resultados pueden verse inmediatamente. n Mejor penetracin a travs de las capas de pintura que la lograda con la fotografa IR (Heiber). n Resolucin aceptable.
n

Desventajas Su sensibilidad y respuesta al IR es limitada en comparacin con la unidad vidicn. n No penetra bien la azurita ni la malaquita.
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D. Fotografa (pelcula) infrarroja transmitida o transmitografa (vidicn) Cuando los objetos se iluminan con luz transmitida, la radiacin pasa a travs de cada capa slo una vez y en direccin generalmente perpendicular al laminado, de modo que sus capas tienen menos oportunidad de absorber o dispersar, o bien atenuar de otra manera la radiacin IR formadora de imagen (cf. tcnicas de IR reflejada). Con la eliminacin de los reflejos superficiales se maximiza la transparencia aparente; mejora la capacidad de la radiacin IR para representar las diferencias de absorbencia de los materiales (Kushel, Studies, p.2) Usos : similares a los de la radiacin

infrarroja reflejada, pero este procedimiento utiliza una configuracin especializada de fuente de iluminacin y cmara de grabacin (ver Kushel, Studies, p. 2). Para el examen inicial se recomienda el vidicn debido a su amplia sensibilidad y comodidad. Si se desea la mxima resolucin, la pelcula se recomienda con fines de documentacin, siempre y cuando la radiacin IR penetrante sea de longitud de onda suficientemente corta (no mayor a 900 nm). Ventajas: puede revelar, a menudo con gran claridad, los medios ocultos bajo otro medio, aun cuando stos no se revelen mediante rayos X o IR reflejada; tambin puede revelar inscripciones escondidas por soportes secundarios. Equipo: Pelcula: Kodak High Speed IR (B/N) Cmara: de observacin, SLR o con telmetro incorporado Luces: a: Reflector Photoflood-plus de 500 vatios y un ventilador elctrico para mantener el objeto fresco; o b: Unidad de flash electrnico para reducir el riesgo de dao por calentamiento. Estudio: el equipo bsico comprende un estuche para la luz, y una ventana o abertura en la cual se coloca el objeto (ver Kushel, Studies, para ms detalles). E. Fotografa de luminiscencia infrarroja La luminiscencia infrarroja es excitada en ciertos materiales cuando los mismos se iluminan con luz azul-verde. Este fenmeno es invisible a simple vista pero puede detectarse fotogrficamente. En este procedimiento es necesario excluir la IR y la luz visible de la radiacin de excitacin y de la pelcula, de manera que la imagen IR se forme sobre la pelcula slo gracias a la radiacin emitida por el objeto.

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Usos: tintas, pigmentos y otros materiales que parecen idnticos a simple vista pueden lucir diferentes en una fotografa IR. Es conveniente probar este mtodo cuando una fotografa de reflexin no suministre toda la informacin que se esperaba. Se usa este tipo de fotografa para examinar documentos alterados por tintas diferentes, (por ejemplo, tintas de bolgrafo), as como para recuperar trazos de tintas borrados qumicamente y de tintas en soportes chamuscados, ennegrecidos o desgastados. Tambin puede emplearse para examinar pinturas restauradas. Puede ayudar en la identificacin y/o diferenciacin de los siguientes pigmentos en un medio de aceite, incluso bajo un barniz grueso: amarillo cadmio ms bario, amarillo cadmio (cf. amarillo cromo que no emite luminiscencia), granza rosado (cf. alizarina carmes); blancos de plomo, zinc y titanio. Hasta ahora slo se han realizado experimentos con pigmentos en aceite; el medio probablemente afecte la luminiscencia. Equipo: Pelcula: Kodak High Speed IR (b/n). Cmara: de observacin, SLR o con telmetro incorporado Iluminacin: lmparas fotogrficas de tungsteno Filtros: a: Filtro de vidrio azul-verde que absorba IR (Corning 9780): se coloca sobre las luces para evitar que todas las longitudes de onda roja e IR alcancen el objeto (lo que podra resultar en una fotografa de reflexin IR). Un vidrio Corning de absorcin de calor No. 3966, se emplea para proteger el filtro azul-verde contra el calor del bulbo. b. Filtro IR opaco (por ejemplo, Kodak Wratten No. 87): es necesario colocarlo sobre la lente de la cmara. Estudio: debe ser completamente oscuro;

de lo contrario debe utilizarse una caja cerrada que no permita el paso de la luz (ver publicacin de Kodak, Applied IR Photography, M-28). 1.4.6 Examen con uso de radiacin fuera del rango visible: radiografa Ayuda a determinar la condicin e identidad del material; se emplea para la investigacin estilstica y esttica. Se utiliza para revelar detalles de la estructura del papel; coon inclusin de marcas de agua, lneas de co-rondeles y puntizones, reas delgadas, daos, deterioro, restauracin, discontinuidades. Esta seccin se limita a las tcnicas ms tiles para las obras en papel. A. Radiografa beta Las partculas beta emitidas en la desintegracin de algunos elementos radioactivos tienen energas que pueden utilizarse para radiografiar delgadas lminas de material, tales como el papel. Utilizando una fuente de carbono 14 y en virtud de las variaciones en la densidad de papel, puede obtenerse una imagen de contacto precisa de la estructura de este ltimo sobre una lmina de pelcula de rayos X. Esta tcnica se vale ms de las diferencias de densidad de masa que de las de ptica existentes en el papel. Los objetos a ser radiografiados se colocan entre la placa radioactiva y la pelcula, dejando el conjunto expuesto. Se requiere un contacto muy cercano entre el objeto y la pelcula para asegurar una imagen precisa en esta ltima (el uso de algn peso es til para tal efecto). El tiempo de exposicin es relativamente largo (horas), dado que depende de la masa del material atravesado por los rayos beta; por ello aumenta exponencialmente con el incremento de la masa. La radiografa beta se utiliza para obtener una imagen de contacto precisa que registre detalles de la estructura del papel, marcas de agua, etc. Puede emplearse para la bsqueda en el rea de una marca

de agua de cuya existencia se sospeche o que se encuentre parcialmente visible. Ventajas Produce una imagen de contacto precisa, y del mismo tamao, de todos los detalles de la estructura del papel, incluyendo lneas de puntizones y corondeles, puntos de cosido, as como de cualquier dao, restauraciones o caractersticas inusuales. La reproduccin es tan precisa que puede detectarse el cambio en la marca de agua producido por el desgaste o alteracin de la configuracin del alambre que la produjo. n Las radiografas beta pueden superponerse unas sobre otras y observarse a trasluz para determinar si las marcas de agua son idnticas y determinar que, por ejemplo, los papeles proceden del mismo molde. n Cuando la imagen representada en la obra es fsicamente poco densa, rara vez es registrada por los rayos beta, aun cuando el medio sea un pigmento metlico; por lo tanto, ella no interfiere con el estudio del papel y de la marca de agua. n Son cmodas de manipular y de usar.
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Desventajas La placa es muy costosa Se requiere una licencia de uso de radioistopos para poseer una placa, que puede obtenerse en la Nuclear Regulatory Commission (Estados Unidos) o en la Atomic Energy Control Board (Canad). n El tamao de las radiografas individuales se encuentra limitado por el tamao de la placa fuente (10 cm x 10 cm). Las marcas de agua grandes pueden ser registradas siguiendo los procedimientos sealados por Ash, 1982. n A no ser que el contacto entre la pelcula y el objeto sea perfecto, la precisin de la imagen ser inaceptablemente
n n

deficiente debido a que, a diferencia de la radiografa Grenz (1.4.6.B), la fuente es difusa y no focalizada. n Se limita a objetos relativamente delgados y de baja densidad. Un adhesivo fuerte o los papeles de trama gruesa bloquean los rayos, con lo que se produce una imagen de pobre contraste. n Se limita a pelculas de alta velocidad, baja resolucin y grano grueso debido a la debilidad de la emisin de la fuente. B. Radiografa X Se utilizan los rayos X ms suaves (rayos Grenz) para aprovechar las variaciones en absorcin de rayos X por diferentes reas del papel que resulta de variaciones en espesor, densidad y composicin del mismo. Las variaciones en absorcin de rayos X a bajo voltaje (4-10kV) sern registradas en la pelcula como diferencias en contraste; las reas delgadas (alambre), por ejemplo, no absorben rayos X al mismo grado que el papel formado sobre intersticios, por lo que lucen ms oscuras en la pelcula. La pelcula queda adosada al objeto de papel de modo que ninguna otra capa, aunque sea delgada, interviene. Para obtener el mximo contacto y resolucin, este procedimiento se realiza al vaco. Precaucin: con los medios friables, el objeto debe ser lo suficientemente fuerte para poder ser manipulado en la oscuridad y, en un momento dado, ser retirado de su soporte temporal. Se utiliza para obtener una imagen de contacto precisa de todos los detalles de la estructura del papel, similar a la obtenida por la radiografa beta. Ventajas:
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imperfecto. Los diseos en tinta de carbn y la mayora de los dems medios (con la excepcin de los que contienen pigmentos metlicos) no absorben en forma apreciable los rayos X de baja energa; por lo tanto la imagen representada de la obra no oscurece detalles de la estructura del papel. Puede producir la imagen de una lmina entera de papel; slo se encuentra limitada por el tamao de la pelcula (cf. radiografa beta cuando la placa es un factor limitante). En la prctica real, para obtener los mejores resultados (el mayor contraste potencial), debido a la absorcin por la atmsfera de los rayos Grenz de baja energa, la distancia mxima tubo/pelcula est limitada a unos 37,5 a 50 centmetros, lo cual significa un rea de cobertura de unos 20 x 20 cm2 a 25 x 25 cm2 con la mayora de los tubos de rayos X (D.K.). Se pueden utilizar pelculas lentas, de alta resolucin y de grano muy fino, con tiempos de exposicin mucho ms cortos que para la radiografa beta. Puede manipular estructuras laminares ms gruesas que la radiografa beta; no slo tiene mayor capacidad de penetracin, sino que la imagen ser mucho ms precisa: se usa, por ejemplo, para radiografiar impresos de pasta (C.B.). Permite un gran control sobre el contraste de la imagen (pequeos cambios en kV dan como resultado un cambio apreciable de contraste).

Desventajas Es incluso ms costoso que la radiografa beta. n Un diseo impreso con un medio metlico probablemente absorber los rayos X, pudiendo oscurecer la imagen de la estructura del papel o de la marca de agua.
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La imagen es ms precisa que la obtenida por la radiografa beta dado que la fuente de radiacin se focaliza con precisin. Por lo tanto, es ms tolerante a un contacto pelcula/objeto

C. Radiografa electrnica Generalmente es similar a la radiografa beta en cuanto a los resultados obtenidos. La fuente beta (electrn) es una pantalla de lmina de plomo irradiada con rayos X de muy alta energa (160-250kV). Requiere un tiempo de exposicin mucho ms corto que la radiografa beta dado que el rendimiento de la emisin es mucho mayor. 1.4.7 Otros mtodos A. Papel fotosensible Dylux 503 (1) Este papel se expone a luz visible proyectada a travs del objeto. Dicha luz pasar ms rpidamente a travs de la marca de agua y de otras reas delgadas de la estructura del papel, provocando que el revestimiento amarillo del papel se torne blanco e inerte donde hubo mayor incidencia de exposicin de UV. (2) El Dylux y el objeto son despus separados, y el primero se somete a luz UV, lo que provoca que las partes del revestimiento en la que la luz visible no haba incidido se hagan azul profundo. Una fuente UV de baja intensidad es la mejor manera de controlar el desarrollo rpido del azul y de mantener el contraste entre el azul y el blanco. El tiempo de exposicin depende del tiempo requerido para que la luz pase a travs del objeto hacia el papel fotosensible que se encuentra por debajo. La exposicin puede ser, por ejemplo, de 1-5 minutos para el primer paso y de 1 minuto para el segundo. Se utiliza para registrar variaciones en la densidad del papel, marcas de agua, impresiones dejadas por hongos y su relacin con la imagen. Ventajas
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ste es un proceso seco, en consecuencia el papel no se encoge como sucede con los mtodos de procesamiento hmedo, entre los que se encuentran la radiografa beta y la radiografa X (1.4.6.). No es costoso. Es un mtodo rpido, fcil y muy porttil. n Las marcas de agua y las capas de diseo se registran como imgenes superpuestas. Es un mtodo valioso si la ubicacin exacta de la marca de agua en la pgina es importante. n La luz del saln (incandescente, fluorescente blanco fro) tiene poco efecto inmediato en el papel fotosensible Dylux, el cual no se afecta por una exposicin de hasta 10 15 minutos, lo cual permite la manipulacin de objetos frgiles en suficiente luz y disminuye el riesgo de que los mismos se daen. Precaucin: la luz solar destruye rpidamente la reactividad de este papel.
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Desventajas
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n n

La tinta crea una barrera que reduce o evita el paso de la luz. La superposicin puede oscurecer detalles significativos de la marca de agua y de la estructura del papel. La imagen Dylux no es permanente. La impresin durar algunos aos, para obtener un registro ms permanente, fotografe la impresin Dylux utilizando un filtro rojo (por ejemplo, Wratten No. 25) y una pelcula de alto contraste. El espesor del papel del objeto puede evitar que se obtenga una buena imagen. La imagen es difusa en comparacin con la obtenida con los rayos beta o Grenz.

Reproduccin de tamao exacto.

Consejo: Coloque debajo del objeto

una lmpara de Mylar para ayudar a reducir la radiacin UV incidental transmitida por los bombillos fluorescentes. Esto protege al objeto y ayuda a obtener una imagen ms clara. B. Colador Hindeman: utilizado en la Folger Library (Washington, D.C.) para comparar los folios de Shakespeare.

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1.6 CONSIDERACIONES ESPECIALES

Compilador: Thea Jirat Wasiutynski, mayo de 1986. Colaboradores: Nancy Ash Craigen Bowen Barry Byers Garry Carriveau Marjorie Cohn Janet Cowan Antoinette Dwan Theresa Fairbanks Ron Irvine Dan Kushel Anne Maheux Raymond Lafontaine Diane van der Reyden Tim Vitale Elizabeth Walsh Greg Young Traduccin al espaol: Teresa Len

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Impreso en septiembre de 1998 por Editorial Ex-Libris Caracas - Venezuela