Sunteți pe pagina 1din 4

Palatul n renaterea de apogeu Palatul Venezia este una dintre puinele cldiri rezideniale de inspiraie clasic construite n cea

de a doua parte a secolului al XVlea, la Roma. Exteriorul cldirii amintete mai degrab de arhitectura medieval dect de cea a renaterii. Elevaia palatului are un aspect sever: paramentul este perfect plat i unicul element decorativ este o corni ampl, tratat sub forma unui drum de straj ieit n consol. Profilul orizontal situat la partea superioar a zidului i accentul vertical ridicat ntr-unul dintre colurile construciei sugereaz o fortrea i nu o cldire cu caracter rezidenial. Spre deosebire de exterior, interiorul cldirii este tratat ntr-o manier pur clasic. curtea interioar a palatului Venezia este delimitat de porticuri suprapuse, asemntoare celor ale Colosseumului sau ale teatrului lui Marcellus. ntre curtea palatului Venezia i cele ale palatelor din Toscana exist o diferen esenial: la Roma, arcele porticului nu sunt aezate direct pe coloane, ci pe pilatri masivi. Pilatrii sunt ntrii de coloane angajate, aezate pe piedestale nalte. Prima cldirea construit integral n stilul renaterii este Palazzo Riario, cunoscut mai ales sub numele de Palazzo della Cancelleria. Zidirea reedinei cardinalului Riario a nceput n anul 1486 i a durat aproape 10 ani. Autorul palatului este necunoscut; ntrebuinarea traveei ritmice amintete de Alberti, iar modul de tratare a curii interioare vdete o legtur cu palatul ducal din Urbino. Complexitatea compoziiei demonstreaz c arhitectul palatului poseda cunotine solide de arhitectur clasic roman, care au fost mbogite prin aprofundarea studiilor ntreprinse de primii arhiteci renascentiti. Palatul a fost ridicat pe un teren de mari dimensiuni, de form trapezoidal, a crui latur dreapt era ocupat de o veche bazilic paleocretin. Condiionrile amplasamentului nu au permis proiectarea unei cldiri cu o simetrie rigid. Cu toate acestea compoziia nu este lipsit de ordine i claritate, iar inconvenientele cauzate n egal msur de forma neregulat a parcelei i de prezena bazilicii au fost rezolvate cu dibcie att n plan ct i n elevaie. Urmnd modelul de reedin nobiliar din prima renatere, palatul Cancelariei prezint o serie de spaii, pe mai multe niveluri, care se organizeaz n jurul unui atrium de dimensiuni mari, nconjurat cu porticuri. Curtea interioar a cldirii ocup partea stng a terenului, una dintre laturile lungi ale porticului boltit fiind tangent bisericii. Dei n cazul de fa aceast component caracteristic a palatului renascentist ocup o poziie excentric,

12 importana ei n cadrul reedinei este ilustrat att prin suprafa, ct i prin marcarea axului ei longitudinal de simetrie n elevaie principal, ax care coincide cu intrarea principal n cldire. Organizarea cldirii n plan este reflectat i de elevaia principal care se prezint sub forma unui front cu lungime mare; pe acest front sunt practicate cele dou accese: cel care conduce n biserica San Lorenzo in Damasso, i cel care permite accesul n reedina propriu zis. Un element de noutate care apare n cazul de fa este tratarea extremitilor faadei: traveele laterale ale palatului sunt uor ieite fa de planul general al paramentului. Aceste elemente decroate formeaz mpreun cu cornia i cu linia de pmnt un cadrul rigid, care pare s confere construciei o imagine stabil i nedeformabil. n ceea ce privete compoziia general, elevaia principal a cldirii este mprit n trei registre orizontale distincte. Parterul este extrem de simplu, jucnd rolul unui soclu solid. Zidul masiv, tratat cu bosaje, este ntrerupt la intervale egale de goluri de dimensiuni reduse, ncheiate la partea superioar n arc de cerc. Raportul dintre limea ferestrelor i zona plin care le desparte este n favoarea zidriei, astfel nct parterul d impresia de foarte mult robustee. Nivelele superioare sunt mai bogat decorate dect parterul; un lucru evident nc de la prima vedere este diferena existent ntre etaje. Spre deosebire de primele palate renascentiste n cazul crora piano nobile i etajul al doilea erau aproape identice, n situaia de fa diferena ntre nivelele superioare este clar. Primul etaj este vizibil mai decorat dect cel de deasupra. Golurile ferestrelor, ncheiate n arc de cerc, asemenea celor de la parter, sunt nconjurate de un ancadrament dreptunghiular, cu decoraii discrete. Deasupra fiecrui ancadrament de fereastr se afl cte un medalion, iar axul intrrii principale este pus n eviden printr-un blazon. Paramentul este ritmat de pilatri angajai. Decoraia celui de-al doilea etaj se reduce la ntrebuinare ordinului de arhitectur. Palatul Cancelariei este cel de-al doilea exemplu cunoscut de ntrebuinare a traveei ritmice. n cazul de fa ordinul de arhitectur este folosit ntr-o manier diferit de cea utilizat de Alberti, la palatul Rucellai. n primul rnd, ordinul este utilizat doar la etaje, acolo unde se locuiete i unde se situeaz spaiile importante ale reedinei, i lipsete de la parter unde se gsesc ncperi anexe. n al doilea rnd pilastrul nu mai este aezat direct pe profilul orizontal care separ registrele, ci se situeaz pe un postament a crui nlime este egal cu cea a parapetului ferestrelor. n ceea ce privete ritmul pilatrilor, la palatul Cancelariei s-a renunat la simpla alternan pilastru gol n favoarea unei succesiuni de elemente alctuite din pilastru gol pilastru.

13 Reedina care ilustreaz cel mai bine principiile renaterii clasice n arhitectura civil este palatul Farnese, nceput de Antonio da Sangallo cel tnr n 1513, la comanda viitorului pap Paul al IIIlea. Att exteriorul ct i interiorul cldirii prezint o maturizare a conceptelor de monumentalitate, soliditate i stabilitate, urmrite cu perseveren de arhitecii renascentiti. Elevaia principal a cldirii are o imagine sever, rezultat ca urmare a dispariiei elementelor cu caracter pur decorativ. Paramentul este total plan; bosajele sunt restrnse la colurile cldirii i n zona accesului principal. Ordinul de arhitectur este ntrebuinat strict la golurile de la etaje. Antonio da Sangallo menine mprirea elevaiei n registre orizontale de importan diferit. La registrul inferior, zidria este ntrerupt de goluri rectangulare aezate pe console. La piano nobile, ferestrele prezint ancadramente de tip edicul; coloanele angajate pe care st frontonul ediculului sunt aezate pe baze rectangulare solide. Tempoul introdus de traveea ritmic este suplinit aici de alternana frontonului de tip triunghiular cu frontonul n arc de cerc. La cel de-al doilea etaj golurile primesc ancadramente mai lejere dect cele situate la piano nobile. Importana diferit a etajelor reiese din tipul ancadramentelor folosite n dreptul fiecrui nivel. Rolul principal pe care l deine piano nobile rezult att din utilizarea celor mai impozante ancadramente ct i din alternarea frontoanelor acestora. Cadrul introdus pentru ntia dat la Palazzo della Cancelleria este prezent i la Farnese, fiind format, pe vertical, de cele dou fii nguste de bosaje care subliniaz muchiile construciei, iar pe orizontal de corni i de linia pmntului. Fragmentele de bosaje ntrebuinate indic uurarea masei de zidrie de jos n sus; acelai lucru este ns indicat i de culoarea paramentului, care este nchis la parterul cldirii, i care se deschide pe msur ce se avanseaz pe vertical. Axul de simetrie al elevaiei principale, pus n eviden pe dou treimi din nlimea construciei, precum i stricteea cu care este alctuit faada anun o compoziie interioar ordonat, cu cel puin un ax de simetrie marcat. ntre exteriorul i interiorul cldirii exist o concordan deplin. Dimensiunea mare a frontului la strad precum i rigurozitatea i monumentalitatea acestuia anun o cldire cu o suprafa de dimensiuni mari i cu un plan rectangular. n proiecie orizontal palatul are forma unui dreptunghi uor alungit, n centrul cruia se gsete o curte interioar ptrat. Compoziia are dou axe de simetrie, ambele marcate, axul longitudinal, situat n prelungirea intrrii principale, fiind bine evideniat. Curtea interioar a palatului Farnese este cea mai bun ilustrare a renaterii clasice i a evoluiei petrecute ntre faza timpurie i cea de apogeu a stilului. Modelul curilor interioare florentine, cu arce care se descarc pe coloane zvelte este nlocuit aici de motivul ordinelor

14 suprapuse, inspirat de Teatrul lui Marcelus i de Colosseum: arcele late pornesc din pilatri masivi iar antablamentul este purtat de coloane angajate pilelor de zidrie. Peste doricul toscan al parterului se gsesc coloane angajate ionice care mrginesc arcade oarbe; interiorul galeriei de la piano nobile este luminat de goluri practicate n zidul care nchide arcada. La ultimul nivel coloana este nlocuit cu pilastrul, iar corinticul ia locul ionicului. Ordonana suprapus confer curii interioare att o structur corect din punct de vedere static, ct i o imagine stabil i sobr lipsit ns de graia porticurilor toscane. Cu toate c Palatul Farnese poate fi considerat idealul reedinei nobiliare a renaterii clasice, aceast construcie nu este una pur roman ci este rezultat din ntreptrunderea arhitecturii toscane cu cea antic. Palatul Farnese reprezint n realitate momentul de apogeu al reedinei nobiliare de factur florentin. Prototipul palatului roman este ilustrat mai degrab de o alt cldire, de palatul Caprini desenat de Bramante, devenit locuina lui Rafael. Palatul Caprini a fost construit, se pare, n jurul anului 1512. Ca toate lucrrile ridicate de Bramante dup venirea la Roma i aceast reedin se bazeaz pe un model antic, mai precis pe cel furnizat de Insula roman. Insulele cuprindeau apartamente care erau amplasate deasupra unui ir de prvlii. Palatul Caprini este o cldire de dimensiuni mai mici dect alte reedine nobiliare, coninnd doar dou nivele, unul funcional, ocupat de prvlii, i al doilea pentru locuit. Parterul, este alctuit dintr-o succesiune de cinci arcade n interiorul crora se gsesc accesele n prvlii i la locuin. Pilele solide pe care se descarc arcele i separ golurile sunt tratate cu un bosaj cu relief pronunat. Parterul se ncheie cu un profil orizontal deasupra cruia ncepe etajul nobil. Zidul etajului, neted i retras fa de fila zidului de la parter, este decorat cu coloane dorice ngemnate, situate n dreptul pilelor de la partea inferioar. ntre grupurile de coloane care poart un antablament cu triglife i metope, se gsesc golurile ferestrelor surmontate de frontoane triunghiulare. Ceea ce se remarc la aceast elevaie este sculpturalitatea creat de profilul accentuat al elementelor. Faada este solid i impuntoare prin sobrietate dar i prin plasticitatea masei de zidrie. De asemenea se poate observa c fiecare fragment de construcie, ncepnd cu balustradele i cu piedestalele coloanelor i terminnd cu cornia, este clar definit. Palatul Caprini va constitui un model i pentru alte reedine ale renaterii clasice. Unul dintre exemplele cele mai bune n acest sens este palatul Vidoni-Caffarelli, construit de Rafael. Simplitatea i sobrietatea arhitecturii rezideniale a lui Bramante va constitui un punct de plecare pentru operele lui Palladio, principalul reprezentant al renaterii trzii.