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MICHAEL MOORE Y LA SIMBOLIZACIN DE LA CRISIS NORTEAMERICANA. DIEGO ESTEBAN TOSCANO FAC. FILOSOFIA Y LETRAS UNT diegotoscano@yahoo.

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Introduccin

Contrariamente a todo lo que se dijo, si haba armas qumicas en Irak. Pero estas no estaban en manos de los iraques sino en las de los soldados norteamericanos que arrasaron la ciudad de Fallujah. As lo prueba un reciente informe militar dado a conocer por un diario italiano. Pero esta noticia no hubiese trascendido de la manera que lo hizo sino fuera por la crisis poltica que envuelve al gobierno norteamericano y que amenaza tumbar en el corto plazo al Vicepresidente Cheney. Las encuestas de opinin dadas a conocer en Noviembre, en el primer aniversario de las elecciones en las que se reeligi a Bush, marcan una profunda cada en la opinin pblica. La crisis poltica avanza a pasos agigantados y muestra de manera profunda la incapacidad de la burguesa norteamericana para salir a tiempo y en forma de un rgimen politico agotado (Bush) y del pantano de la guerra de Irak1. El presente trabajo aborda un anlisis de la pelcula "Farenheit 9/11 del director Michael Moore, como una instancia de simbolizacin de esta crisis, que ya se manifestaba abiertamente en todo el perodo previo a las elecciones de 2004.

Caractersticas de la crisis

La crisis poltica de EEUU tiene su base en la economa: la tendencia a la recesin cuyo primer factor es la desaceleracin de la propia economa norteamericana desde fines del ao 2000, con la pinchadura de la burbuja financiera del sector de alta tecnologa. El rasgo ms importante de la presente crisis es la recesin sincronizada de la economa en EEUU, Europa y Japn. Japn enfrenta la crisis de los crditos incobrablesLa industria de Europa marcha a la recesin y Estados Unidos intenta prevenir una recesin plenamente desarrollada2. La ltima vez que los pases imperialistas enfrentaron una recesin conjunta fue durante la crisis del petrleo de 19733. La globalizacin del capital y la liberalizacin de los mercados (llamadas

neoliberalismo) fueron el resultado de esta crisis y su intento de salida. Pero ahora esta estrategia no podra dar resultado pues ninguna economa capitalista avanzada puede jugar el papel de locomotora mundial. En 2001 la economa de EEUU creci apenas un 0,7% contra un promedio de 5% en los aos anteriores. La produccin industrial en junio de ese ao cay por novena vez consecutiva acumulando la cada ms grande en 19 aos. La cada de los beneficios oblig al capital a desatar una ofensiva contra las masas y a un recambio del rgimen poltico. En ese cuadro emerge la camarilla derechista de Bush como un factor de poder que pretende imponer por la fuerza este cambio de rgimen. Ese es, precisamente, el contexto en el que debe analizarse la pelcula de Michael Moore.

Una pelcula contra Bush y contra los smbolos polticos.

La pelcula ataca los smbolos del sistema poltico norteamericano: la presidencia, el congreso, las FFAA, los medios masivos, etc. Comienza con la supuesta victoria del candidato demcrata, Al Gore, en las elecciones del ao 2000. La pregunta que semantiza la escena Fue un sueo? abre paso a una respuesta contundente: lo que mostrar la pelcula es una verdadera pesadilla. La referencia es al fraude electoral con el que Bush se impuso. Moore denuncia que este fraude fue armado por el gobernador de Florida, Jeb, hermano de George W. y que fue avalado por la Corte Suprema de Justicia (los amigos de tu papi) y el Senado en su conjunto, con la sola oposicin de un puado de diputados afro-americanos. Este fraude es la primera instancia de la crisis poltica a la que hacemos referencia. La asuncin de Bush es relatada con el teln de fondo de las manifestaciones que hubo en su contra, los huevazos y piquetes contra su limousine, pero tambin con la actitud pasiva de Al Gore. Las elecciones legislativas que se haban realizado dos aos antes, en 1998, haban mostrado que todava exista un rechazo en la burguesa norteamericana a una opcin de derecha. Sin embargo, la polarizacin social interna y sobre todo de la poltica mundial: el derrumbe del proceso de paz en medio oriente, la crisis del petrleo, las crecientes rivalidades interimperialistas y los derrumbes financieros, llevaron a un giro a un sector del imperialismo norteamericano que fogone la asuncin de Bush y la impuso con mtodos de fraude poltico. Sin embargo, la creciente divisin de la burguesa norteamericana lo convirti rpidamente en un presidente dbil, sin capacidad de accin. Ocho meses sin avanzar en los que perdi el

control del senado y del proceso poltico. Las largas vacaciones de Bush en Texas, las imgenes jugando al golf que proyecta Moore son una expresin jocosa de esta situacin. El nuevo documentalismo se caracteriza por mostrar imgenes crudas, que son en si mismas denuncias. La imagen de las maquilladoras arreglando a la plana mayor para la televisin, es una denuncia a un modo de hacer poltica. De pronto, toda la pantalla se pone negra. No se sabe que pasa. Los ruidos de avin acercan algunas pistas. La incorporacin de las imgenes de la gente comn horrorizada, mirando para arriba el ataque a sus dioses, a sus smbolos que se caen, con las bocas tapadas por las manos (lo que no se puede decir), contrasta profundamente con la imagen de Bush en la escuela de Florida leyendo a un grupo de nios. Luego, el llanto, abre paso al horror. 3000 muertos, algunos de sus rostros, la reconstruccin del dolor por parte de su familiares. Hasta aqu, hechos conocidos. Michael Moore definir el ataque a las torres como el ataque a los cuarteles generales, financieros y militares, de los EEUU. Esta definicin contrasta con las posiciones que distintos intelectuales brindaron en apoyo a Bush. Es, en s misma, un nuevo atentado contra la nueva simbologa norteamericana an en formacin. La pelcula contina con una afirmacin contundente: Bush lo saba antes. Pero la pelcula no profundiza en las prcticas de la inteligencia norteamericana, ni explica a fondo las relaciones entre la CIA y los talibanes, que apenas son referenciadas, sino que se detiene en las relaciones polticas de la familia Bush con las familias saudes, incluida la familia Bin Laden, con el objetivo de demostrar que no hubo inters en el gobierno por indagarlos. El hilo conductor de esta denuncia est puesta en boca de un ex agente del FBI, difcilmente sospechoso de ser de izquierda. Aqu el director apunta a llegar al espectador preocupado por la seguridad y que teme una amenaza terrorista, para oponerlo al cmplice e incompetente de Bush. Si el pblico supiera esto Bush no quedara bien parado. La denuncia avanza hacia otro smbolo del poder norteamericano, las corporaciones ligadas al estado. El ejemplo es Carlyle Group, una corporacin que hace negocios con las fuerzas armadas y donde tienen acciones los grupos sauditas junto a la familia Bush. Quin es tu jefe, el que te paga 400.000 al ao o el que invierte en vos ms de un billn por ao? se pregunta Moore sin hacer extensivo este criterio de anlisis al resto de los polticos y corporaciones de EEUU.

Una causa justa: Blood for oil Efectivamente, la crisis del petrleo est en el centro del escenario. El objetivo estratgico del imperialismo norteamericano es el acaparamiento de las reservas de medio oriente. La pelcula, sin embargo, presenta este problema de manera confusa: la invasin a Afganistn es presentada slo como una excusa para comprometer al pueblo de EEUU en una posterior guerra contra Irak. El objetivo militar, segn el film, fue siempre Irak. Pero la invasin a Afganistn cubri otras necesidades imperialistas que se debatan incluso desde antes del 9/11: avanzar sobre las reservas de gas de Asia central (la corporacin Unocal, s sealada por Moore), establecer bases militares en los lmites de la ex URSS, producir una reestructuracin en el mercado mundial de herona y provocar una rpida reaccin interna contra los derechos civiles. A esos efectos, el congreso vot un presupuesto de guerra de 344.000 millones de dlares en nombre de la lucha contra el terrorismo. El avance blico sobre Irak, sobre el que el pentgono haba opuesto un veto provisorio, solo fue posible ante los resultados contradictorios de la aplastante victoria militar de EEUU en Kabul: la imposibilidad de la permanencia de las tropas ante focos de guerrilla, el temor a una desestabilizacin total en medio oriente, la crisis de sus aliados saudes y turcos para establecer una ocupacin en Afganistn y fundamentalmente, ante la intifada palestina. Pero Moore no hubiera podido profundizar en este anlisis sin toparse con los ataques militares llevados adelante por Bill Clinton contra Afganistn, tambin con la excusa del terrorismo, en 1998, situacin que hubiera incomodado a un ala del partido demcrata aliada de Moore en la campaa. Por otro lado, la presentacin cinematogrfica irnica de la coalicin que invadir Irak, pretendiendo ser un cuestionamiento a EEUU, trasluce un resabio colonialista en un discurso contestatario y contrahegemnico.

La semitica del miedo El terror apunta contra el pueblo norteamericano. Moore precisa desde un primer momento su opinin: si tienen miedo, todo es posible. La pelcula describe algunos de los mecanismos de guerra psicolgica que desplegaron los servicios de inteligencia y los medios de comunicacin, es como entrenar a un perro, de vez en cuando, hay que crear miedo por si se olvidan. El clima de miedo que se pretende crear apunta a establecer las condiciones para la firma del Acta Patritica. Este tema es un icono en

la pelcula: Moore se sube a un carro de helados para leer a los legisladores una ley que, segn dice, votaron sin leer y que autoriza el espionaje interno, la persecucin de opositores, etc. La poltica de seguridad es presentada como una falacia en tanto que existen fronteras de EEUU que no son custodiadas. La poltica represiva contenida en el acta patritica era una poltica que tenan de antes y que solo buscaron el momento para aplicarla. El tratamiento que recibe el tema de la guerra apunta a ganar para la causa antiblica a sectores que en primera instancia apoyaron la guerra. La entrevista con la madre de un soldado, que apoyaba a Bush siendo una demcrata conservadora y que odiaba a los manifestantes hasta que su hijo muere en Irak (un momento de inflexin en el filme), la entrevista con un soldado, que se define como ex republicano, y con otro que sigue apostado en Irak con la conciencia de ser el destinatario del odio de los iraques y que no esperaba estar tanto tiempo, apunta a mostrar sectores que se van dando cuenta de la verdadera poltica blica de Bush y de su fracaso. Esta idea se refuerza mostrando las contradicciones en la que incurre Rumsfeld cuando habla de objetivos militares pero ataca a los civiles, cuando habla del apoyo a las FFAA pero le descuentan cuatro das del sueldo a un soldado porque en esos 4 das estuvo muerto, cuando habla de liberar al pueblo iraqu pero slo logra el odio enorme y el deseo de venganza. Moore apela, como se ve, a todo tipo de sensibilidades. La guerra es siempre en beneficio de una compaa, asegura, mientras muestra a los accionistas de una empresa contando anticipadamente las ganancias que piensan obtener en la reconstruccin de Irak. La escena ms aguda de denuncia al rgimen poltico de EEUU se da cuando Bush habla a lo que define como su base, la elite millonaria ms concentrada. Las bases de la alta sociedad solo son posibles sobre la base de la pobreza y la ignorancia, seala el locutor en off, al explicar el carcter permanente que asume la guerra para mantener la estructura de la sociedad intacta. Por principio una guerra es planificada por una minora para la mayora. Esa mayora son los sectores ms postergados, los hijos de trabajadores, que no pueden ir a la universidad y a los que se engaa para que entren a las fuerzas armadas. El filme relata un proceso de reclutamiento de la marina sobre jvenes humildes y mayoritariamente de color, y muestra cmo las fuerzas armadas digitan universos simblicos de prestigio como maneras de cautivar jvenes: el basquetbolista que surgi de las FFAA, o el cantante que fue Marine. Contrasta con el hecho de que, de 500 congresistas, slo uno tiene sus hijos en Irak y que ninguno quisiera mandarlos all. Este problema no es un

problema menor, pues la resistencia a enrolarse ha crecido exponencialmente y actualmente se est debatiendo en EEUU la necesidad de volver a algn tipo de servicio militar obligatorio. Esta idea, pretende mover a los sectores de clase media que no participan de la guerra: Ellos, los que menos tienen, son los que van a la guerra para que no vayamos nosotros, la utilizacin del nos inclusivo es una apelacin al espectador de clase media que ya est del lado de Moore, pero del que se busca una actitud de mayor compromiso social.

Una pelcula de campaa.

Es imposible separar Fahrenheit 9/11 de las elecciones presidenciales de 2004 y de los escritos que Moore public en su sitio de internet durante esa campaa. En Mi primera semana con Fahrenheit 9/11 plantea un mensaje defensivo ante los ataques que recibi su film y pondera la masiva concurrencia a las salas: este film es sin duda el documental que ha exigido las ms completas investigaciones y las ms minuciosas verificaciones de nuestro tiempo, seala. En Gira del levantamiento de los haraganes intenta seducir a los 100 millones de abstencionistas y a los votantes de izquierda para que voten por Kerry. Les pido que salgan de sus casas por media hora el 2 de noviembre y voten con tal de que Estados Unidos y el mundo puedan salvarse. (No estoy diciendo "salvarse" en el sentido de que, de ah en adelante, todos los trabajadores logren el control de los medios de produccin. Eso, mmh, va a requerir algunos aos ms.) A su vez, pretende atemperar las crticas contra Kerry: vuelvo a escuchar a algunos dicindome qu candidato flojo que es Kerry y que no va a ganar... caramba, por supuesto que es un candidato flojo: es un demcrata, por Dios. Ese partido es tan pattico que hasta pierden las elecciones que gana.. En Un da de reflexin, se dirige de manera personal a distintos sectores solicitndoles que voten por Kerry. Sin embargo, la pelcula es ms que un recurso de campaa demcrata, como la han catalogado algunos comentaristas de izquierda. En Fahrenheit 9/11, con un discurso directo y transparente, propio del nuevo documentalismo, se expone ante los ojos de grandes masas de espectadores imgenes y denuncias profundas y desconocidas. Sus limitaciones, entre ellas la de llamar a votar por Kerry, son las limitaciones de toda la izquierda norteamericana, que no pudo presentar en las elecciones de 2004, ninguna campaa independiente ni clasista. Sin embargo, de estas elecciones, el pueblo

norteamericano sali mucho ms politizado que antes y la pelcula de Moore contribuy de manera decisiva a ese proceso.

Notas: 1. Ortiz, Jos. Revista El Obrero Internacional, N 2, Bs.As. 2005. 2. Declaracin del Comit de Refundacin de la IV Internacional, Revista Prensa Obrera, N728 , Bs.As, 2001 3. Idem.

Bibliografa:

Bonfil Batalla, G. (1996) Identidad y pluralidad cultural en Amrica Latina, Puerto Rico, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, Rodrigo Alsina, Michel. (1989) Los modelos de la comunicacin. Tecnos, Madrid Vern, E (1996) La semitica social, Gedisa, Barcelona. Said, E. W., Crnicas Palestinas, Grijalbo, Barcelona, 2001. Oviedo, L (2001) La crisis del petrleo, en En defensa del Marxismo N 29, Bs.As. Sitio de internet de Michael Moore: www.michaelmoore.com Diarios The Wall Street Journal, Ambito Financiero, Clarn, La Nacin y Pgina 12, ediciones seleccionadas en el perodo 2004-2005

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