Direction (musique)

Direction (musique)
Pour les articles homonymes, voir Direction. La Direction est l'art de diriger une reprsentation musicale l'aide d'un ensemble de gestes expressifs. La direction est effectue par le chef d'orchestre et sert unifier les musiciens, de marquer le tempo et d'avoir une coute critique de l'ensemble. Les orchestres, les churs, les orchestres d'harmonie et autres ensembles musicaux ont souvent des chefs d'orchestre.

Histoire de la direction
Une des premires formes de direction est la chironomie une techniques de gestes des mains et des doigts pour indiquer la forme de la mlodie. Cette technique est utilise depuis au moins le Moyen ge. Dans les crmonies chrtiennes la personne effectuant ces gestes tient un bton pour signifier son rle et il semble qu' mesure que la musique devient plus rythmique, le bton a commenc bouger du bas vers le haut pour marquer le tempo, agissant comme un anctre de la baguette de chef d'orchestre.

Partition et baguette de chef d'orchestre

Au dbut du XVIIesicle, d'autres outils servant indiquer le passage du temps sont utiliss. Des feuilles de papier roules, des petits btons et des mains sont visibles sur les peintures de cette poque. Un grand bton est responsable de la mort de Jean-Baptiste Lully qui s'est bless le pied avec en dirigeant le Te Deum pour la gurison de Louis XIV[1]. Dans la musique instrumentale, un membre de l'ensemble est habituellement charg de la direction. C'est parfois le premier violon qui peut utiliser son archet comme bton ou un joueur de luth qui bouge la tte de son instrument pour marquer le tempo. Pendant une poque, il tait courant de diriger depuis le clavecin. Au dbut du XIXesicle, il devient courant d'avoir une personne ddie la direction. La taille des orchestres augmente durant cette priode et l'usage de la baguette devient usuelle. On trouve parmi les premiers chefs d'orchestre Louis Spohr, Carl Maria von Weber, Louis Antoine Jullien et Felix Mendelssohn, tous galement Une baguette moderne compositeurs. Hans von Blow est parfois considrer comme le premier musicien professionnel dont la carrire principale est celle de chef d'orchestre. Comme on peut le voir dans le documentaire l'art de la direction orchestrale [2], les grands chefs d'orchestre avaient tous une faon trs personnelle et trs diffrente de diriger. Par exemple, Arturo Toscanini et Felix Weingartner taient rputs pour la trs grande prcision de leur battue et des indications qu'ils transmettaient l'orchestre. Au contraire, Wilhelm Furtwngler tait connu pour sa gestique de direction trs nigmatique et floue. Il ne battait pas vraiment la mesure et ses indications taient dconcertantes pour les musiciens qui n'avaient pas l'habitude de jouer avec lui. Mais, ce qu'il perdait en prcision, il le gagnait en richesse sonore. Un autre exemple est le fait qu'Herbert von Karajan dirigeait les yeux ferms ce qui ne l'empchait pas de tenir son orchestre avec une main de fer et qu'Arthur Nikisch avait, au contraire, les yeux grands ouverts, les bras au niveau des yeux ce qui

Chef d'orchestre dirigeant une crmonie

Direction (musique) donnait une impression presque effrayante: on avait l'impression qu'il hypnotisait ses musiciens. Certains chefs d'orchestre sont rputs pour ne pas utiliser de baguette comme Leopold Stokowski, Pierre Boulez, Dimitri Mitropoulos, Kurt Masur, Leonard Bernstein, Valery Gergiev ou Nikolaus Harnoncourt[3]. Hector Berlioz et Richard Wagner, grands chefs d'orchestre, ont crit les premiers manuels sur la direction. Wagner est grandement responsable de la dfinition du chef d'orchestre comme celui qui impose sa vision de luvre plutt que celui seulement charg de contrler les dparts et d'unifier le tempo.

Technique
La direction regroupe l'ensemble des moyens de communication permettant de faire passer les instructions artistiques aux musiciens pendant des concerts. Bien que plusieurs rgles formelles existent, d'autres sont subjectives et diffrents styles de direction existent en fonction de l'exprience et de la sophistication du chef d'orchestre. Le but premier de la direction est d'unifier les musiciens, dfinir et battre le tempo et couter de manire critique. La communication est non verbale durant les reprsentations, cependant des interruptions frquentes ont lieu pendant les rptitions pour expliquer verbalement la faon d'interprter la musique.

La direction requiert la comprhension les lments d'expression musicale (tempo, nuances, articulation) et la capacit de les transmettre aux musiciens. La direction requiert galement la capacit de transmettre les nuances de phras d'expression l'aide de gestes. Les diffrents gestes sont de prfrence prpars l'avance par le chef d'orchestre l'aide de la partition, mais ils peuvent tre spontans. Une diffrence est parfois faite entre la direction d'orchestre et la direction de chur. Les chefs d'orchestre utilisent plus souvent une baguette que les chefs de chur et souligne l'utilisation de motifs de battements de mesure par rapport la conduite gestuelle, ce qui concentre d'avantage la direction sur l'expression et la forme musicale. La manire de tenir la baguette varie en fonction du chef d'orchestre mais certaines conventions ont t dfinies.

Un officier dirigeant un orchestre mont de la Household Cavalry britannique.

Temps et tempo
Le temps de la musique est habituellement indiqu par la main droite du chef d'orchestre avec ou sans baguette. La main trace une forme dans l'espace chaque mesure en fonction de la signature rythmique pour marquer chaque pulsation d'un geste de la main du bas vers le haut. Les images ci-contre indiquent les motifs de battement les plus frquents vus depuis les yeux du chef d'orchestre. Le premier mouvement vers le bas indique le premier temps de la mesure tandis que le dernier mouvement vers le haut indique le dernier temps de la mesure. Le changement de temps est appel ictus est gnralement reprsent par un mouvement du poignet ou un changement de direction de la baguette.

2/4, 2/2 ou 6/8 rapide

Les changements de tempo sont indiqus en changeant la vitesse de battue de la mesure. Pour diriger un ralentissement, le chef d'orchestre peut battre en plus des subdivisions du temps.

Direction (musique)

Certains chefs d'orchestre utilisent les deux mains pour battre la mesure, la gauche tant le miroir de la droite, cependant l'ducation formelle[Quoi?] dcourage cette approche. La seconde main doit plutt tre utilise pour indiquer les entres des musiciens ou pour indiquer les nuances, le phras ou l'expression de luvre.

Nuances
Les nuances peuvent tre communiques par une amplitude des gestes diffrentes, les grands gestes indiquant des nuances fortes. Les changements de nuances peuvent tre signals par la main ne dirigeant pas (la gauche) : un mouvement vers le haut, souvent paume vers le haut, indique un crescendo, un mouvement de la main vers le bas, paume vers le bas, indique un diminuendo. Les nuances peuvent tre indiqus une partie de l'orchestre en dirigeant ces gestes vers elle. Pour cette raison, la main gauche est parfois appele "pdale".

3/4 ou 3/8

Entres
L'entre d'un musicien est souvent indique par un geste du bras en direction du musicien un peu avant le temps de dpart, geste accompagn par une respiration plus ou moins audible du chef d'orchestre. Un simple contact des yeux est parfois suffisant.

4/4

Autres lments musicaux

Les articulations peuvent tre indiques par la dure de l'ictus, court et sec pour un staccato, long et fluide pour un legato. De nombreux chefs d'orchestre changent la tension de leur main pour cela, muscles tendus et mouvements rigides pour les notes accentues, mains dtendues et mouvements souples pour les legatos. Le phras peut tre indiqu par de grands mouvements au-dessus de la tte ou par un mouvement en douceur de la main vers l'avant ou d'un ct l'autre. Une note tenue est indique en laissant la main leve paume ouverte vers l'avant. La fin de note peut tre indique par un mouvement circulaire, la fermeture du poing ou le pincement des doigts et du pouce, se concluant par une immobilit totale.

6/8 lent dans le style allemand

Certains chefs d'orchestre gardent un contact constant des yeux avec l'orchestre, les encourageant par le contact visuel. Les expressions du visage sont galement importantes pour indiquer le caractre de la musique ou pour encourager les musiciens. l'oppos, Strauss[Lequel?] conseille de ne jamais regarder les musiciens, cela ne fait que les encourager[rf.ncessaire] et Karajan dirigeait parfois les yeux ferms.

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Notes et rfrences
(en) Cet article est partiellement ou en totalit issu de larticle de Wikipdia en anglais intitul Conducting [4] (
voir la liste des auteurs [5] )

(en) Norman Lebrecht, The Maestro Myth: Great Conductors in Pursuit of Power, Citadel Press 2001 (en) Brock McElheran, Conducting Technique (ru) Ilya Musin, La technique de direction ( ), Muzyka Publishing House, Moscou, 1967 (en) Ennio Nicotra, Introduction to the orchestral conducting technique in accordance with the orchestral conducting school of Ilya Musin livre+DVD (Edizioni Curci Milano, Italy 2007) (en) Ben Proudfoot, Conducting as an Art (en) Frederik Prausnitz, Score and Podium (en) Max Rudolf, The Grammar Of Conducting (en) Larry G. Curtis and David L. Kuehn, A Guide To Successful Instrumental Conducting Michel Faul, Louis Jullien, musique, spectacle et folie au XIXeesicle (editions Atlantica, France 2006). Elliott W. Galkin, History of Orchestral Conducting, Pendragon Press (New York, NY), 1988.

[2] The Art of Conducting - Legendary Conductors of a Golden Era (2002), DVD Nvc Arts. [3] Martin, David. La baguette : un obstacle (http:/ / web. archive. org/ web/ 20080501115613/ www. orchestra-conductors. com/ ?p=3) (archived) Orchestra Conductors Blog. 6 octobre, 2006. [4] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Conducting?oldid=452324168 [5] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Conducting?action=history

Sources et contributeurs de larticle

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