Sunteți pe pagina 1din 3

Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje ale unei comedii studiate.

. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - prezentarea a patru elemente ale textului dramatic, semnificative pentru realizarea personajelor alese ( construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, modaliti de caracterizare, limbajul personajelor, notaiile autorului ); - evidenierea situaiei iniiale a celor dou personaje, din perspectiva tipologiei n care se ncadreaz. A statutului lor social, psihologic, moral etc.; - relevarea trsturilor celor dou personaje semnificative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou episoade / secvene ale comediei alese; - exprimarea unei opinii argumentate asupra relaiilor dintre cele dou personaje, din perspectiva finalului conflictului.

Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fi menionate: destinat s provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea. Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Aadar, intriga piesei este determinat de sugestia unui cuplu de personaje care contravine normelor morale soia prezidentului Trahanache este amanta amicului i prefectului tefan Tiptescu. Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus. Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda. Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflicte secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final. Locul central n economia piesei este ocupat de cuplul Tiptescu Zoe Trahanache. Cei doi se subordoneaz unor tipuri comice care sugereaz anumite trsturi de caracter Tiptescu se nscrie n tipul primului amorez, Zoe

ilustreaz tipul cochetei i al adulterinei. Ca majoritatea personajelor din pies, Zoe i Tiptescu sunt individualizate prin modaliti de caracterizare complex de la caracterizarea direct fcut de autor n didascalii, dar i de alte personaje pe parcursul aciunii, la caracterizarea indirect, care nsumeaz gesturi, reacii, atitudini. tefan Tiptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns, prin relaia cu Zoe i prin abandonarea propriilor aspiraii, ntr-un triunghi conjugal banal i tihnit, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Prefectul judeului de munte n care se desfoar aciunea piesei este personajul cel mai important n organizarea procesului electoral. Fire autoritar i hotrt, el administreaz judeul ca pe propria moie. Abuznd de funcia pe care o deine, el dispune arestarea lui Caavencu, dornic s mpiedice publicarea scrisorii compromitoare i s restabileasc ordinea care i convine: Du-te, Ghi, ia jandarmii viu ori mort, trebuie s mi-l aduci la poliie. Orgolios i incapabil s accepte compromisuri, tefan Tiptescu este un personaj autoritar numai n aparen. n realitate, Zoe reuete s l determine s accepte candidatura lui Caavencu, apelnd la metode de convingere tipic feminine: lacrimi, leinuri, ipete. Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea gesturilor, a atitudinilor i prin limbaj. Didascaliile i limbajul folosit l arat violent i impulsiv: ( Izbucnind ): Mizerabile! ( Caavencu face un pas napoi ) Canalie neruinat! Nu tiu ce m ine s nu-i zdrobesc capul ( Se repede, ia un baston de lng perete i se ntoarce turbat ctre Caavencu ). Ridicolul personajului rezult din ceea ce vrea s par i ceea ce este el n realitate. Ca i alte personaje din comedie, tefan Tiptescu este mbtat de sentimentul propriei importane. El se consider ndreptit s emit pretenii uneori exagerate, pentru c are impresia c funcia politic pe care o deine e un act de misionarism, dat fiind abandonarea unei cariere politice strlucite pentru a rmne prefect ntr-un jude pe care l dispreuiete. Realitatea este c personajul se complace ntr-o situaie pe care el nsui a creat-o, dar profit de faptul c cei din jur nu sunt suficient de versai pentru a manevra sforile politicii locale i i asigur, n acelai timp cu un confort personal demn de invidiat, i o aur de martir, sugerat prin autocaracterizare: mi-am sacrificat cariera i am rmas ntre dvoastr ca s v organizez partidul! Fnic Tiptescu e condus, ca majoritatea personajelor Scrisorii pierdute, de ambiie. Relaia cu Zoe l determin s se cread irezistibil. De altfel, personajul se comport n conformitate cu trsturile tipului ilustrat, limbajul folosit n scrisoarea adresat lui Zoe accentund ridicolul situaiei n care se afl i susinnd contrastul dintre aparen i esen: Scumpa mea Zoe, venerabilul merge desear la ntrunire. Eu trebuie s stau acas, pentru c atept depei de la Bucureti, la care trebuie s rspunz pe dat; poate chiar s m cheme ministrul la telegraf. Nu m atepta, prin urmare, i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori, Fnic Relaia cu Zoe atenueaz aspiraiile politice ale prefectului. Se poate bnui c Fnic o iubete sincer, pentru c e dispus s renune chiar la confortul pe care i-l asigur funcia, propunndu-i s fug mpreun. Indignarea lui Zoe modereaz entuziasmul lui Tiptescu i l determin, n cele din urm, s sprijine candidatura lui Caavencu. Celelalte personaje l caracterizeaz din mai multe puncte de vedere, n funcie de interesele care le apropie sau le despart. Zaharia Trahanache consider c E biat bun, dar cam iute i susine cu trie: Eu n-am prefect, eu am prietin! Nae Caavencu l consider imoral, dezvluindu-i abuzurile n Rcnetul Carpailor, ziar n care prefectul este numit vampir, canalie. ncadrarea cea mai exact a lui Tiptescu o face Pristanda: moia moie, foncia foncie, coana Joiica coana Joiica: trai neneaco, cu banii lui Trahanache ( lundu-i seama ) babachii Prefectul e att de mbtat de propria putere, nct tot ceea ce face, toate msurile pe care le ia inclusiv arestarea abuziv a lui Caavencu i se pare firesc i perfect justificat. Personajul trece de la stri de calm detaat la accese de violen, comportamentul ilustrnd preteniile de civilizaie, neconfirmate ns de atitudini. n ciuda ambiiilor i a preteniilor de a fi considerat o persoan marcant, Tiptescu e condamnat s rmn un anonim. O indic i numele, care l fixeaz n banalitate tip se asociaz cu cel mai comun sufix, fcut celebru de Tudor Muatescu, ntr-o comedie escu. Ca i Tiptescu, care e mai puin ironizat dect celelalte personaje ale piesei, Zoe Trahanache este cea mai distins dintre toate personajele feminine ale teatrului caragialian. Nimic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a femeilor vulgare. Zoe este un personaj voluntar, care joac o comedie a slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi, leinuri i de antaj sentimental. Chiar dac ambiia lui Tiptescu l mpinge s nu ia n seam preteniile lui Caavencu ( a respinge preteniile lui Caavencu ar nsemna s-o compromit pe Zoe i s-i distrug orice poziie n politica local; a le satisface s ridice mpotriv-i toate forele centrale, ratndu-i astfel definitiv ascensiunea, pn atunci numai amnat ), ambiia lui Zoe se impune, pentru c ea nu are nici un motiv s doreasc avansarea lui Tptescu, fiind preocupat numai de meninerea funciei lui actuale ( Cum o s mai poat rmne Fnic prefect? ). Restul i apare derizoriu n raport cu pericolul care o pndete. Scena VI din actul II al comediei aduce n prim plan ambiia ei social: Dac ambiia ta, dac nimicurile tale politice le pui mai presus de ruinea mea, de viaa mea, las-m! S mor De aici exasperarea ei n faa rezistenei prefectului i hotrrea nfrngerii ncpnrii lui cu orice pre. Situaia

dobndete accente dramatice. Zoe adopt vocabularul specific unei eroine de dram romantic, dar vorbele ei sunt lipsite cu desvrire de suportul emotiv adecvat: Omoar-m pe mine, care te-am iubit, care am jertfit totul pentru tine n realitate, eroina nu a jertfit dect o fidelitate conjugal precar, singurul sacrificiu veritabil aparinndu-i lui Tiptescu, rmas n jude la insistenele ei. Contradicia apare cu att mai pregnant, cu ct Zoe dovedise puin nainte c nu e dispus s renune la nici unul dintre atributele poziiei sale n societate. Zoe e ridicol prin manifestri, dar, spre deosebire de alte personaje feminine din teatrul lui I. L. Caragiale, nu e ironizat pn la sarcasm. ntr-o oarecare msur, reaciile ei se justific dac se ine seama de poziia social dobndit cu efort i de dorina ei arztoare de a nu-i pierde influena de care este contient. Spre deosebire de Mia Baston sau de Didina Mazu, Zoe Trahanache a depit stadiul mahalalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo. Scenele dintre Zoe i Tiptescu parodiaz toposuri din dramele romantice ( fuga perechii de ndrgostii, ruperea legturilor cu un mediu ostil, care se opunea mplinirii sentimentelor ). Scena VI din actul II al comediei este ilustrativ n acest sens. Tiptescu i face declaraii nfocate, dar Zoe e preocupat de aparenele sociale: Tiptescu: Atunci, dac nu e alt scpare Zoe! Zoe! M iubeti Zoe: Te iubesc, dar scap-m. Tiptescu: S fugim mpreun Zoe ( retrgndu-se ): Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar scandalul i mai mare care s-ar aprinde pe urmele noastre? Tiptescu ( descurajat ): Atunci nu ne rmne nimic de fcut! Zoe: Ba da! Tiptescu: Ce? Zoe: S sprijinim candidatura lui Caavencu! n relaie cu Tiptescu, Zoe e raional ( refuz fuga cu Tiptescu pentru c i pas prea mult de brfele celorlali) i voluntar. Tiptescu cedeaz la toate ameninrile ei i aceast atitudine reliefeaz o trstur de caracter dominant a personajului feminin voluntarismul. Relaia celor dou personaje are o evoluie care se nscrie n parametrii comediei. n final, satisfcut c onoarea ei nu a fost ptat, Zoe e nelegtoare i tandr, generoas i fermectoare: Acum sunt fericit Puin mi pas dac ai vrut s-mi faci ru i n-ai putut., i spune ea lui Caavencu, pe care l determin s conduc serbarea popular prilejuit de ncheierea procesului electoral. Tiptescu se retrage n umbra ei, confirmndu-i autoritatea Considerentele de reputaie social i carier politic i-au subordonat n ntregime sentimentul, care pentru o mai pregnant ilustrare a cheii comice se exprim prin epistole de un gust ndoielnic ( Nu m atepta prin urmare i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori ) i prin fraze care i trdeaz originea livresc ( A!... cum pot s iubesc pe omul sta! ). n aceeai not comic se nscriu leinurile lui Zoe i revenirile instantanee. Cu asemenea manifestri ce demonstreaz cele mai adnci triri de care sunt capabili, Zoe i Tiptescu pstreaz unitatea de atmosfer a comediei, ferind-o de orice alunecare sentimental. Evoluia relaiilor dintre Tiptescu i Zoe confer diversitate tipurilor de personaje ilustrate i, astfel, viziunea de ansamblu a comediei ctig n obiectivitate.