Sunteți pe pagina 1din 20

CAPITOLUL III

DESPRE GLASURI
Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe opt
glasuri-moduri diferite. din vechime au stabilit numele
glas lui cu glasuri potrivit structurii lui
intervalice (structuri bazate pe tetracord sau pentacord).
Fiecare glas are o sonoritate (uKoucrflu) cu elemente
distinctive care l fac unic. glasuri care folosesc
a tetracordurilor sau a pentacordurilor), dar se
deosebesc unul de Elementele componente ale glas sunt:
1. Baza sau treapta I sau centrul modal.
79
2. Intervalele.
3. Treptele principale.
4.
5. lui muzicale.
alte elemente care deosebesc un glas de toate
celelalte de la nceput:
1. glasului.
2. Apihima
80
lui.
1. ELEMENTELE COMPONENTE SI CARACTERISTICILE GLASURILOR
,
Baza (sau centrul modal, sau treapta I sunetul
pe care se scara glasului.
Intervalul este reprezentat de dintre trepte. n cadrul
glas, intervalele-ton sunt stabile astfel nct, pornind de pe
treapta 1, construim structura sau
ehului.
79 Treapta 1 (n.td.).
80 Vezi mai multe despre apihime la p. 371.
,
82 despre glasuri
Treptele principale sunetele cele mai importante n cadrul
structurii melodice. De obicei, acestea sunt: treapta I, difonia ei (treapta
a III-a), tetrafonia ei (treapta a V-a), heptafonia ei (octava treptei I).
melodice sunt care sunt facute pe treptele
principale ale glas au cu textului poetic:
(a) Cnd este care se fac n dreptul ei se numesc
imperfecte sunt realizate de obicei pe difonia, pe tetrafonia
sau heptafonia glasului.
(b) Cnd este punct sau punct, care sunt facute n
dreptul acestora se numesc perfecte sunt realizate pe tetrafonia
sau baza glasului.
(c) Cnd textul se ncheie, se numesc finale sunt facute pe
treapta I de obicei printr-o Aceste
formule se impart n finale simple finale conclusive.
81
melodice: treptele principale ale glas, deoarece
structura atrag sau "trag" de multe ori spre ele sunetele
care stau ele (nspre acut sau grav) cu mici sau mari, n
de mersul melodiei
82
Astfel, prin aceste ale altor
81 finale au caracteristici cu totul aparte cnd, o cntare sau un
de un efconis al slujitorului': (Evthimiadis A., Ma()r,f/ara Bv(avTtvr"
EICICA'1UlauTIICr" MOVCJtICr", a IV-a, Tesalonic, 1997, p. 352). Denumirea
conclusiv' este de Prof.Univ.Dr. Maria Alexandru.
82 O aparte ar trebui se dea notate n diferite
care contribuie la conturarea glasului diez
ifes, atunci cnd acestea sunt notate cu scopul de a o ce are loc n
a unui glas n de intervalului dintre
cele trepte nu ca n muzica o cu o
n acest fel, sunetul este atras ncepnd de la lui n
pentru ca mai apoi alunece': de cele mai multe ori, treapta
(se o treapta Cu ct este mai mare
cu att se o pentru a nu se accentua treapta
mai mult dect cea a demonstrat n rnduri
acest fenomen al de diferite fenomen cauzat att de
dintre treapta cea ct de caracteristice ale unui glas.
,
despre glasuri 83
trepte spre treptele principale, care se cu ajutorul semnelor
diez ifes, se glas, ethosul glasului, o
aparte a melodiilor lui
83

glasurilor: naintea psaltice este
necesar se noteze elementele care ne dau despre felul cum
vom cnta, care constituie glasului. Acestea sunt:
(a) Cuvntul "glas";
(b) Denumirea glasului prin stenografie;
(c) Baza glasului
(d) Ftoraua glasului, care ne arate care va fi structura
Uneori, pentru a atrage asupra acestor fenomene de compozitorii le
n mod eronat n scara a glasului, realiznd un transfer de la
nivel diastematic, practic la nivel melodic, teoretic.
83 Reprezentativ este tot ceea ce Simon Karas despre
melodice: "Cu privire la melodice, Comisia de la Constantinopol de la
. 1881 - 1883 a fost prima care a analizat De atunci au trecut
100 de ani; iar cei care se ndeletnicesc cu muzica cu
nu au care este rolul fundamental al n cadrul
unei melodii. Unii despre toate acestea nu s-a specificat nimic
n scris de primii ai Noii Metode n primele editate.
[ ... ] nu au notat nimic, pentru apelau, referire tot
timpul la care prin n acea vreme (1815) muzicii
vechi. Faptul era vie primii ai noii metode o
dovedesc referirile de de la 1881 - 1883 care vorbesc despre ca
fiind un fenomen existent n practica psalmodierii din vremea lor. n ciuda acestora,
se mai de se noteze muzicale se
faptului mesajele pe care ni le cei din vechime att cu privire
la ct cu privire la alte teme ntrzie ecou n vremurile noastre,
aceasta din cauza interpunerii n conservatoare a cu sistem occidental:'
(Simon Karas, eewp1'fTlKOV, Tomul 1, p. 225)
,
84 despre glasuri
Exemplu: Plagalului Glasului al IV-lea
A ..
Glas 7t c1\ N'Y) Q.
se constituie din elemente:
(a) Cuvntul glas; A ..
(b) Stenografia glasului: 7t c1\ = Plagalul Glasului al IV-lea;
(c) Baza glasului N'Y) = Ni;
(d) Ftoraua glasului: Q. .
Apihima
84
glasului: apihima sau enihima glas este o
ce pe ct de mult posibil, carasteristicile principale
ale glasului: baza, intervalele, treptele principale, melodice
conturndu -se astfel sonoritatea lui aparte, o "idee" despre
glas. De obicei, apihima se de cel care corul, pentru
a putea membri apoi cnte "ideea" (sonoritatea,
n. td.) glasului. Forma a apihime trebuie fie
cu care i Apihimile sunt
scurte potrivite (pentru irmologice, stihirarice papadice),
largi (pentru din Stihirar, Papadichie Irmologhionul
84 Se mai ntlnesc denumirile de (vezi Filothei sin }ipei, n
Izvoare ale muzicii romnesti, voI 7B, Psaltichie II, Anastasimatar,
1984 p. 66, Macarie Ieromonahul, op.cit.), (vezi Anton Pann,
Prescurtare ... , p. 21, Anton Pann, Bazul teoretic ... , p. 92), sau ntruducere
(Anton Pann, Bazul teoretic, p. 92) (vezi de ex. Vasile Vasile, Istoria muzicii
bizantine ei n spiritualitatea voI. al II -lea, Editura Interprint,
1997, p. 177), formulae, noane (vezi
Gheorghe Ciobanu, Studii de etnomuzicologie de bizantinologie, Editura
a Uniunii Compozitorilor, 1974, p. 422) sau de intonare (Grigore
op.cit., p. 131), (vezi Vasile Vasile, op.cit., p. 177).
Vezi mai multe despre apihime n Egon Wellesz, A History of Byzantine Music
and Hymnography, a II -a Clarendon Press, Oxford, p.
303 - 309, Simon Karas, Eh:wp11mcav, Tomul A, p. 229 - 231, precum Marios D.
Mavroeidis, OI ,paTrOI u'11v AvaTOAIKIJ MwayelO, Editura Fagotto, Atena,
1999, p. 97 - 100.(n. td.)
despre glasuri 85
Calofonicon). Vezi mai multe la anexa Despre Apihime
85

2. CUM TREAPTA 1 SAU BAZA GLAS
Glasurile muzicii sunt n: autentice (Glasul 1,
Glasul al II-lea, Glasul al III-lea, Glasul al IV-lea) plagale (Plagalul
Glasului 1, Plagalul Glasului al II-lea, Plagalul Glasului al III-lea sau
Varis, Plagalul Glasului al IV-lea).
Treapta I a glasului autentic se la o de patru trepte sau
un intervalul de pentacord (42 de treapta 1 a plagalului
Prin mersul melodiei nspre acut, se construiesc ntotdeauna glasurile
autentice, n timp ce prin mersul melodiei spre grav, se ntotdeauna
glasurile plagale.
Compozitorii au construit cele patru glasuri autentice
plecnd de la cele patru tonuri din cadrul unui pentacord avnd
de ton mare, mijlociu, mic din nou ton mare.
Acest pentacord are ca punct de plecare n Noua sunetul
Di sunetul Ni din registrul mediu. Ca n
glasurilor s-a ales sunetul Di pentru astfel, majoritatea bazelor
glasurilor (autentice plagale) cu caracteristicile lor, se vor n
registrul vocal mediu. Aceste glasuri genului diatonic. Prin
alterarea intervalelor acestor glasuri au luat ehuri
altor genuri. bazelor (n conformitate
cu structura a pentacordului Di - Pa') se astfel:
85 n muzica apihimile sunt interpretate avnd denumirea
(nainte de Reforma a glas, n mers ascendent sau descendent
continuu: "Ananes" - Glasul 1, "Neanes" - Glasul al II-lea, "Nani' - Glasul al III-lea,
"Aghii' - Glasul al IV-lea, "Aanes" - Plagalul Glasului al III-lea sau Varis, "Neheanes"
"Leghetos" - Plagalul Glasului al II-lea, "Aneanes" - Plagalul Glasului 1, "Neaghie"
- Plagalul Glasului al IV-lea.
86 despre glasuri
BAZA TEORETICA A GLASURILOR AUTENTICE
urcarea unei trepte de la Di
urcarea a trepte de la Di
urcarea a trei trepte de la Di
urcarea a patru trepte de la Di
= Ke: Glasul 1
= Zo' : Glasul al II -lea
= Ni': Glasul al III-lea
= Pa': Glasul al IV-lea
BAZA TEORETICA A GLASURI LOR PLAGALE
coborrea a 4 trepte de la Ke (Glasul 1)
coborrea a 4 trepte de la Zo ' (Glasul al II-lea)
coborrea a 4 trepte de la Ni ' (Glasul al III -lea)
coborrea a 4 trepte de la Pa ' (Glasul al IV-lea)
= Pa: Plagalul Glasului I
= Vu: Plagalul Glasului al II-lea
= Ga: Plagalul Glasului al III-lea
= Di: Plagalul Glasului al IV-lea
n este imposibil cnte cineva Glasul al IV-lea de
la Pa superior sau Glasul al III -lea de la Ni superior sau Glasul al II -lea
de la Zo superior, pentru aceste baze ale glasurilor se n afara
registrului mediu (de la Zo inferior la Ke n.td.). Astfel:
(a) s-au format glasuri autentice pe treapta I a plagalelor s-au
numit inferior ("eso") baza glasului a cobort patru trepte mai
jos) atunci din aceste glasuri "eso" s-au format plagalele lor (patru
trepte mai jos);
(b) s-au transferat n antifonia lor (o mai jos) glasurile care
aveau treapta I n afara registrului mediu. n
- de la Pa superior, Glasul al IV-lea s-a transferat pe nota Di din
registrul mediu, plagalullui formndu-se, astfel, patru trepte
mai jos (pe Ni);
- de la Ni superior, Glasul al III-lea s-a transferat pe nota Ga
din registrul mediu, plagalul lui formndu-se patru trepte
mai jos (pe Zo ifes);
- de la Zo superior, Glasul al II-lea diatonic s-a transferat fie pe
Vu din registrul mediu, fie n antifonia lui, Zo inferior.
Vechii compozitori au compus n Glasul I cu
despre glasuri 87
pe Ke. Cei noi, deoarece au adus ale thesis-urilor
glasului, extinznd astfel registrul melodiilor n acut, au transferat
baza lui pe Pa (treapta 1 a Plagalului Glasului 1) devenind Glasul 1 de
la Pa sau Glasul I Inferior (Eaw). n timp, existe
ale Glasului 1 avnd treapta 1 sunetul Ke
86

Astfel, la nivel practic, glasurile autentice s-au conturat n cadrul
pentacordului de sub sunetul Di (despre care am vorbit la nceput),
avnd sunetul de pornire baza Ni.
86 Hrisant, n teoreticonul (Trieste, 1832, 318) "Are drept
sunetul Ke pentru Stihirar pentru Papadichie, suntetul Pa:' Tot Hrisant, n
teoreticonul-manuscris (Ms. 18, Biblioteca Dimitsana, 246) face "n
Stihirar n vechiul Anastasimatar nu se Glasul 1 cu baza pe Pa, ci ntotdeauna
pe Ke. Pe de parte, n Papadichie n Irmologhion nu se Glasul 1 cu
baza pe Ke, ci ntotdeauna pe Pa; iar cnd este nevoie baza pe Ke, el devine
tetrafonic:' Vezi Miya EJewprrnKov ... , p. 398.
,
88 despre glasuri
7t'
Glas IV
7t'
cf\ cf\
12
12
v'
v'
Glas III

'l.'l.
8
8
z,'
Glas II
z,'
<.
<.
10
10
x.
Glas I
x.
i:j
i:j
12
12
PI. Glas IV
a
J\
12
12
PI. Glas III Varis
r'
r'
'l.'l.
'l.'l.
8
8
6
PI. Glas II
6
<.
<.
10
10
7t
PI. Glas I
7t
9
9
12
12
v
PI. Glas IV
v
Baza cf\
cf\

glasurilor autentice - 1
glasurilor plagale
despre glasuri
-----. lt'
1-_---1 J\
v'
1-----1 '\'\
1-----1 z/
"
"
1-----1
J\
r'
1-----1 '\'\
6
1-----1 "
lt
9
glasurilor
autentice (inferioare) - II
\
lt'
Glas IVII
J\
12 ,
Glas IIII PI. IV
8
Glas III Varis
10
GlasI
12
Glas IV
12
Glas III
8
1\
Glas II
10
Glas IVII
12

Glas PI. IV
8
Glas Varis
10
Glas I
glasurilor
antifonice heptafonice
89
90 despre glasuri
Rezumnd, putem conchidem
n muzica avem doar sunete de de
la care se n fomarea primei trepte a glasurilor: Ni Di, cu
pentacordului: ton mare, ton mijlociu, ton mic
ton mare. Urcnd, ntotdeauna glasuri autentice iar cobornd,
glasuri plagale.
Cu pornire de pe Ni: o mai sus, pe Pa, avem treapta I a
Glasului I Inferior. trepte mai sus, pe Vu, avem treapta I a Glasului
al II-lea Inferior, trei trepte mai sus, pe Ga, treapta I a Glasului al III-lea
Inferior, patru trepte mai sus, pe Di, treapta I a Glasului al IV-lea. Patru
trepte mai jos de Di, avem treapta la Plagalului Glasului al IV-lea.
Cu pornire de pe Di: o mai sus, pe Ke, avem treapta I
a Glasului 1, trepte mai sus, pe Zo superior, avem treapta I a
Glasului al II-lea Diatonic. Trei trepte mai sus, pe Ni, avem treapta I
a Glasului al III -lea, iar patru trepte mai sus, pe Pa, avem treapta I a
Glasului al IV-lea.
Patru trepte mai jos de Pa, pe Di, avem treapta I a Plagalului
Glasului al IV-lea. Patru trepte mai jos de Ni, pe Ga, avem treapta I a
Plagalului Glasului al III-lea. Patru trepte mai jos de Zo, pe Vu, avem
treapta I a Plagalului Glasului al II-lea (diatonic) a denumire a
Leghetos. Patru trepte mai jos de Ke, pe Pa, avem treapta I a
Plagalului Glasului 1.
Deoarece Glasul al IV-lea avea baza (Pa superior) n afara
registrului mediu, transferat baza pe Di s-a numit Glasul al IV-lea
Aghia al Papadicului din Di, crendu-se paralel Plagalul Glasului al
IV-lea pe sunetul Ni din registrul mediu. Glas al IV-lea s-a
transferat pe antifonia lui, pe sunetul Pa din registrul de mijloc,
se Glasul al IV-lea Stihiraric din Pa.
Deoarece Glasul al II-lea Diatonic avea baza (Zo superior) n
afara registrului mediu, s-a transferat pe Vu, devenind Glasul al II-lea
Ir:ferior, pe antifonia lui, pe Zo din registrul mediu; astfel, treapta
despre glasuri 91
I fiind n registru mai grav chiar dect cea a Plagalului Glasului al
IV-lea, Ni (sunetul de n formarea glasurilor), atunci acest
eh se Glasul Varis
87
Papadic din ZO.88
3. GENURILE ALE LOR

n conformitate cu genul imnografic, cu linia cu agogica
pe care o orice au genurile
ale care se mpart n:
(a) irmologic;
(b) stihiraric;
(c) papadic.
3.a. IRMOLOGICE
Se numesc irmologice ce lucrarea Irmologhion:
irmoasele canoanelor, tropare
90
(n sensul larg liturgic nu doar cele
87 Din gr. = greu (cf Margarita Kondoghiorghi, Neogrec-Romn,
Babiniotis G., Ae{IKO i1JC; Neac; fAwaaac;, n.td.).
88 este de Hrisant n : "a) Cel de-al
glas nu s-a numit Plagalul Glasului al III-lea pentru Glasul al III-lea nu
coboare n plagal (<< OEV n.td.), ci s-a numit glas greu
pentru baza lui este mai dect toate bazele celorlalte glasuri:' (Paris,
1821, cap. al XVI-lea, punctele a b).
89 S-a ales ca traducere cuvntul gen nu tact deoarece sensul cuvntului tact
(din lat. tactus) face referire nu att la categoriile, felurile de muzicale
(irmologice, stihirarice, papadice) ci la ideea de tempo, de
astfel o cntare de exemplu, poate fi n mod
genului irmologic, din cauza agogicii (n.td.).
90 Se cuvine sensul ambilor termeni din limba (Tp01tapLO
a1tOAUTLXlO) , termeni ce au intrat n limba printr-un singur cuvnt, tropar:
-rp01taplO = "imn bisericesc care luat denumirea de la cuvntul tropos (mod), glas,
care se poate intona. imnologia se
( ... ) troparele iau denumiri diferite n de locul lor n cadrul
cultului: anastasime, theotokarii, martiricale, necrosime, apolitikia, laude, exapostilarii,
eotinale, catavasii, apostihuri, n de troparele Canoanelor, toate troparele
au fost compuse pe o anOAv-rlKlO tropar
al se n mod schematic la istoricul care se la
,
92 despre glasuri
lale sfntului sau n.td.), condace, sedelne, luminnde, podobii
nu att agogicii ci mai ales
structurii, melodice
91

silabe a textului i corespunde, aranjare, un sunet ce
se cu un timp din melodie, iar silabele accentuate
au, n mod frecvent, doi sau mai timpi. Faptul fiecare a
textului corespunde unui singur timp sau sunet face ca piesele acestea
fie cntate n tact grabnic.
irmologice se mpart n:
(a) grabnice, rapide (auvTofla fleAll);
(b) pe larg, lente (apya fleAll), caracterizate prin redarea melodiei
grabnice n tact dublu de rar, cum cntau vechii
care executau fie lent, fie rapid.
3.b. STIHIRARICE
Stihirarice sunt numite muzicale - idiomelele Vecerniei
ale Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi care se
deosebesc de din Irmologhion ntruct au propria lor
melodie (i6LOV + fleAoc;). silabe a textului poetic i corespund,
de obicei, doi timpi ai melodiei, iar silabelor accentuate sau
le corespund patru sau mai timpi. Aceste constituie, prin
un gen de sine al
Vecernie, la Utrenie, la Sfnta Liturghie. Se astfel deoarece se nainte
de apolisul Vecerniei, cuvintele rostite de Simeon, atunci cnd l-a luat
n pe Iisus, cuvinte pe care le preotul: Acum, (U1l0AUW; ... ) pe
robul ... " - D. Dritsas, de termeni protocristianici, bizantini
termeni noi Ed. Ennoia, Atena, 2005, p. 60, 331 (n.td.).
91 Se se prin irmologice" toate acele
rapide, grabnice, lucru ce nu este tocmai corect deoarece n tactul
grabnic genului stihiraric sau papadic.
despre glasuri 93
Idiomelele stihirarice sunt n:
Ca) Idiomele precedate de un stih din psalmi
92

(b) Idiomele precedate de doxologia (slavele)
care sunt cntate n tempo mai lent dect idiomelele care
sunt precedate de stih.
stihirarice se mpart ele n grabnice, potrivite lente.
Stihiraricului grabnic i toate Anastasimatarului
grabnic al lui Petru Lampadarie. Stihiraricului potrivit i toate
pe care le-am mai sus, n timp ce stihiraricului
lent i toate tipurile de transcrieri n sistima a idiomelelor
din perioada mai ales idiomelele precedate de
cntate pe larg, din slujbele solemne ale hramurilor
diferitelor cum sunt n Doxastarul prescurtat al lui Iacov
Protopsaltul (exighisit de Hurmuz Hartofilax Grigorie Protopsaltul)
si n Doxastarullui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca a
, ,
Greciei (ms. 707, 708 709).
3.c. PAPADICE
Papadice sunt numite muzicale liber ntocmite de
compozitori n orice glas au dorit (avnd ca text poetic versete din
psalmii traducerii a Psaltirii sau vreun imn compus ulterior
care nu avea propria sa melodie). Ele au fost ntemeiate ntotdeauna
pe muzicii cu frazele muzicale specifice cu toate
caracteristicile glasului, iar nu compuse bunul plac.
Foarte sunt textele poetice pe care se fi compus
dintru nceput n genul papadic (de exemplu vechea lin'
heruvicul din Joia Mare, "Cinei Tale celei de tain: heruvicul din
Mare, tot trupul': cel de la Liturghia Darurilor, "Acum
puterile" "Noi, care pe heruvimi, cu nchipuim").
92 O o idiomelele de la Litie, care se stih.
94 despre glasuri
genului papadic se mpart n: grabnice sau rapide,
potrivite pe larg.
papadice grabnice (ca eclogariile polieleele
grabnice) se n tempo rapid; cele n papadicul potrivit (precum
polieleele potrivite) se n tempo moderat; cele n papadicullent
(ca heruvicele chinonicele) se n tempo lent, dar unele dintre
acestea se n tempo mai rapid (ca mari "De tine
se .. :' din Liturghia Sfntului Vasile cel Mare).
4. FORMAREA G'LASURILOR DERIVATE
Potrivit liniei melodice, cele opt glasuri
final pe treptele principale de treapta 1. De obicei, glasurile
autentice au finale la trei patru trepte mai jos de treapta
1, n timp ce glasurile plagale, la trei, patru, cinci trepte
mai sus de treapta 1. Aceste ale glasului autentic de
(de la care s-a pornit) toate caracteristice lui.
Glasurile autentice, cnd au trepte mai jos de
treapta 1, devin "mediane" (IlEO'<l(El, IlEO'<l(wv), iar la trei trepte mai
jos, devin "paramediane" (rrupuIlEO'<l(n, rrupullwa(wv) cnd
la patru trepte mai jos de (la un pentacord descendent),
devin "plagale" (rrAuYla(n, rrAuYla(wv).
Glasurile plagale, cnd au la trepte mai sus
de treapta 1, devin "difonice" (6i<pwvo<;); cnd au la trei
trepte mai sus, devin "trifonice" (Tpi<pwvo<;), cnd au la
patru trepte mai sus, devin tetrafonice (TETpa<pwvo<;)93, la cinci trepte
93 Un glas devine median (Ileao<;), paramedian (1tapaIlEao<;), plagal (1tAaYlO<;) ,
sau difonic (cSUcpovo<;), trifonic (Tplcpovo<;) , tetrafonic (TETpacpovo<;) atunci cnd
baza n mod definitiv la 2, 3 sau 4 trepte mai jos respectiv mai sus. Pe de
parte, sau sau difonon (8lcpOVWV), trifonon
(TPlcpOVWV), tetrafonon (TETpacpovwv) se vor numi acele glasuri care n
mod repetat la 2, 3 sau 4 trepte mai sus, respectiv mai jos, dar nu mutat baza
una din aceste trepte. Cu timpul, unele din aceste denumiri pierdut din
despre glasuri 95
mai sus, devin "pentafonice" cnd au
la sunete mai sus, se numesc "heptafonice"
De foarte multe ori, muzicale folosesc de la nceput
la final, ca a structurii melodice, difonia, trifonia, tetrafonia,
pentafonia, heptafonia treapta (IlEcroTllTa) (la o difonie
n.td.). n acest caz, numim a ehului
cu denumirea variantei lui (de exemplu: Plagalul Glasului al II-lea
Tetrafonic). Astfel, din glasurile autentice se glasurile mediane,
paramediane glasurile plagale, iar din cele plagale cele difonice,
trifonice, tetrafonice, pentafonice heptafonice.
cu transferarea bazelor glasurilor autentice pe locurile
plagalelor lor sau n antifonie, denumirile de mai sus au devenit comune
att pentru glasurile autentice ct pentru cele plagale, astfel nct a
devenit deosebirea dintre derivatele glasurilor. De exemplu:
Plagalul Glasului 1 Tetrafonic Glasul 1 Tetrafonic.
5. GENURILE MUZICALE MODA LE
Pentru a putea compara glasurile ntre ele, trebuie mai nti
felurile tonurilor pe care le un glas, n interiorul tetracordului
din tetracord ce este temelia muzicale. S-a
prezentarea glas ca fiind din tetracorduri
identice un ton mare
9
4, astfel nct dintre treapta 1
heptafonia ei (de exemplu Pa-Pa') este de 72 Fiecare tetracord
este format din 30 de tonul mare din 12; prin urmare, suma
unui glas este 30+30+ 12=72.
lor astfel, un glas care trepte mai jos, s-a
numit IlEGOC; n loc de IlEm1(wv.
94 Trebuie faptul a glas
este pe nu diapason. Aceasta se prin faptul
glasurile s-au construit sistemul pentacordului sau al
Reprezentarea a glasurilor schema diapasonului este, mai
un mprumut din muzica
,
96 despre glasuri
Scara glasurilor autentice se compune din: tetracord + tetracord +
ton mare (sau ton mare + tetracord + tetracord), atunci spunem
glasul este din tetracorduri din tonul mare numit
ton Tavo<;). De exemplu:
Glasul I din Ke
30 30
I 12 I
x. n' !:i' x. '
9 9 d\ 9
2 tetracorduri + ton
Scara glasurilor plagale se compune din: tetracord + ton mare
+ tetracord, spunem glasul este din tetracorduri
tonul mare numit ton (8lo'(wKTLKa<; Tavo<;).
De exemplu:
Plagalul Glasului al IV-lea din Ni
30 12 30
v r' !:i v'
d\ 11 d\ 11
tetracord + ton + tetracord
glasuri care au n lor intervale muzicale identice sau
nrudite. Aceste glasuri o familie care se
gen modal .
Fiecare gen modal, potrivit cu intervalele care l poate
fi n categorii - (vezi mai jos la Genul Diatonic
n.td.), pe care le numim: a) moale b)
despre glasuri 97
Sunt trei genuri modale:
1. Genul diatonic, care se din tonuri mari, mijlocii,
mici semitonuri (de 6 n.td.);
2. Genul cromatic, care se din tonuri mici, tonuri
mari, tonuri (14 n. td.
95
) la difonii mici
enarmonice (16 n.td.), semitonuri (diatonice cro-
matice) triimitonuri
96
(18 n.td.);
3. Genul enarmonic, a este inter-
valul enarmonic (4 n.td.).
Genul diatonic
Genul diatonic se mparte n :
(a) moale
(b) dur.
a) Caracteristica glasurilor care Diatonicului
moale este aceea lor se din cele trei tonuri naturale
(ton mare, ton mijlociu ton mic), trecerea de la un ton la altul se
face cu n mod firesc, de unde denumirea de nuanta
Diatonicului Moale. Acestei categorii i majoritatea glasurilor
octoihiei Plagalul Glasului 1, Plagalul Glasului al II-lea,
Plagalul Glasului al III-lea, Plagalul Glasului al IV-lea, Leghetos (Plagalul
Glasului al II-lea Diatonic) Varis din Zo (Glasul al II-lea Diatonic).
b) a genului diatonic se din tonuri mari
semitonuri. Se din moale a diatonicului din scara
cu modificarea treptei a III -a a VII -a. Din mersul
vocii nu este unul natural moale (din ton mare n ton mijlociu
n ton mic), ci unul abrupt dur (de la ton mare la semiton),
denumirea este nuanta Diatonicului Dur. Acestei i
95 Toate cifrele sunt o o rotunjire (n.td.).
96 Termen din limba TPl'lIlLTOVO = trei semitonuri = 18 Vezi
Anton PaM, op.cit., pg. 86 (n.td.).
98 despre glasuri
Glasul al III-lea, Plagalul Glasului al III-lea (Varis), Plagalul Glasului
I Diatonic Dur Glasul al IV-lea Diatonic Dur.
Treptele glasurilor diatonicului moale folosesc ftoralele:
Q.
v
cJ\

1t
9
Genul cromatic
6
x
9
Q.
v'
11
cromatice provin din cele diatonice
97
. Cnd anumite sunete
ale diatonice se permanent stabil, sunt
intervale ca: tonul (l4 difoniile enarmonice mijlocii (l6
triimitonul (l8 semitonul diatonic (5 1/2
semitonul cromatic (6 1/2 Astfel se noi tetracorduri
care constituie ale genului cromatic:
(a) moale, cu caracteristicile: ton mic, ton
la difonie mijlocie semiton cromatic,
97 Alterarea intervalelor genului diatonic a adus cu sine "colorarea",
"cromatizarea" lui la crearea genului cromatic. n Noua de toate
permanente dintr-o au fost integrate n "genul cromatic": fie a fost
vorba de o n structura tetracordului de a unui glas (Glasul al
IV-lea Cromatic) fie de (Glasul al II-lea Cromatic moale Plagalul
CromatiG dur). Hrisant, n teoreticonul face o ntre cromatizare
genul cromatic (241): "Cromatic n.td.) n acel lucru
care poate coloreze sunetelor diatonice crend,
astfel, noi, un ethos nou. schimbare o pot aduce semnele diez
ifes. Un singur ifes poate cromatizeze (ntreg) de sunete dintr-un tetracord
l fie cu totul diferit; cu mult mai mult se acest lucru cu doi
La paragraful 386, ideea este mai clar ,;Un singur diez sau un
singur ifes ntr-un tetracord nu se alterare, fiora iar acestea nici nu
se cere anulare, dezlegare. Pe de parte, cnd un diez sau un ife.s este prezent de
la nceputul melodiei la ei, n scara glasului, atunci,
glasului se va nota acea cu diez sau cu ifes:'
98 Vezi nota de subsol de la Cuvntul nainte, p. 27. Vezi Simon Karas,
(Wewpl1T1Kc)V, tomul II, p. 2.
despre glasuri 99
i Glasul al II -lea si ehurile care din el,
(b) cu caracteristicile: semiton diatonic,
triimiton semiton cromatic, i Plagalul Glasului
al II-lea cele care din el.
Caracteristicile comune ale glasurilor genului cromatic sunt:
semitonul cromatic din vrful tetracord difoniile cromatice,
fie (a) de la baza tetracordului spre difonie, fie (b) de la mijlocul
pentacordului n extrema a pentacordului.
Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt pentru fiecare
pentru moale: --e--. , P' pentru <"'S-3 , P .
Referitor la scara deosebirea dintre glasurile care
moi de cele ce dure din primul
interval, din baza celor tetracorduri din la cromaticul moale
tonul este mic (8 pe cnd la cromaticul dur avem semiton
99
(cromatic).
Ct mersul :melodic, cnd Glasul al II-lea (cromaticul
moale) se de la baza lui ca glas autentic stihirarice cele
papadice lente), atunci melodia n general, pe difonia lui
(Zo), pe nota de mijloc (Vu) pe treapta 1, avnd formulele
specifice. Cnd Plagalul Glasului al II-lea (cromaticul dur) se de
la baza lui, atunci acesta n special, pe trifonie, pe
tetrafonie pe treapta 1, avnd formulele
ale glasurilor cromatice unde se
a bazei. Drept rezultat, Glasul al II -lea devine Inferior,
99 In teoreticonullui Hrisant se clar faptul intervalul din baza
tetracordului Glasului al II-lea este identic (ton mic) cu cel din baza Plagalului
Glasului a II-lea. Adoptarea, a Comisiei de la Constantinopol
(1881 - 1883) care drept semiton (6 intervalul din baza tetracordului
Plagalului Glasului al II-lea (fie din Pa fie Tetrafonic) a avut a)
de intervalele descrise de Hrisant b) dezacordul cu (n
special cnd vine vorba de grabnice ale glasului sau cnd este Tetrafonic)
care acest interval este ton mic, nu numai semiton.
100 despre glasuri
fie de la Vu, fie de la Pa, fie de la NI, sonoritatea plagalului. Pe
de parte, Plagalul Glasului al II-lea devine Tetrafonic (glas nalt)
fie de la Ke fie de la Di, avnd sonoritatea autentic ului. Efectul acestor
presupune ale liniilor melodice, ale treptelor
principale, ale ale
n cazul n care Glasul al II-lea devine Inferior, sonoritatea
cu cea a Plagalului Glasului al II-lea, schimbndu-se att
treptele principale ct melodice Cu toate acestea,
intervalele ale cromaticului moale. La fel se n cazul
Plagalul Glasului al II-lea Cromatic Dur: atunci cnd devine Tetrafonic,
are sonoritatea cu cea a glasului autentic, schimbndu-se
att treptele principale ct melodice Intervalele
lui cele ale cromaticului dur.
atunci cnd n de ftoralele
cromaticului dur n cadrul cromaticului moale,
aceasta nu s-a schimbat (de la intervalele moi la
cele dure) ci fie melodia tinde se cu nspre
acut pe fie baza este ca fie
melodia se pe ntinderea celor tetracorduri separate de
ton Aceasta e valabil pentru Plagalul Glasului al II-lea.
Acest lucru era valabil n veche n cazul
cromatice, fie anularea efectului ftoralelor.