EXPRESIONISMO De Micheli El expresionismo nace bajo una base de protesta y crtica, pretende ser lo opuesto al positivismo, cuya prdica

buscaba ocultar las contradicciones que se incubaban en la sociedad europea (y desembocaran en la primera guerra mundial). Buscar poner a la vista los vicios y miserias morales. Arte de oposicin: antipositivismo, antinaturalismo y antiimpresionismo. Para el artista impresionista la realidad es algo que haba que mirar desde el exterior, en cambio para los expresionistas era algo en lo que haba que meterse y vivir desde el interior. Para ellos el impresionismo refleja el predominio burgus, en que la alegra y la libertad estn muertas. (Bahr) Influencias: FAUVES, para ellos el cuadro no deba ser decoracin, composicin, orden sino slo expresin. La pintura es una forma de desencadenar sobre el lienzo las emociones, es la liberacin del temperamento y el instinto en que la naturaleza se ve avasallada por el ardor del artista y arrancada de su inmovilidad. Renault: su obra (en el primer perodo) se caracteriza por acusacin, ira y piedad hacia los pobres y vctimas de la injusticia. Retrata tambin el mundo obrero, se lo puede llamar pintor social. Representa el horror por la infamia burguesa. Su obra tiene por tanto un tono sombro. Tiende a considerar la condicin humana como una consecuencia del pecado, como el resultado de la ausencia de dios en el mundo. En Alemania

El rgimen imperial, feudal y militarista de Guillermo II acentuaba todas las modernas contradicciones sociales y polticas. Burguesa alemana corrompida moral y polticamente. Alemania, cegada por un sueo de gloria y dominio marchaba a grandes pasos hacia la guerra. Un grupo reducido de artistas reaccionaban ante el falso esplendor del imperio. Tres elementos fundamentales: 1) contra la falsa moral oponen las potencias liberadoras de la naturaleza y el instinto. 2) Insisten en la exigencia de sustraerse a la vulgaridad de la sociedad civil refugindose en el reino inalienable del espritu. 3) Oposicin activa en sentido crtico y polmico. El naturalismo dio el paso de mostrar la realidad (miserias, fbricas, prostitutas) pero se qued en la descripcin, sin captar su esencia. La funcin del artista no es hacer una rplica del mundo sino captar su significado fundamental y salirse de la concepcin burguesa del mundo, mostrando al hombre puro y simple (desvinculado del deber, la moral, la sociedad y la familia) guiado por el sentimiento. El artista debe captar en la realidad, bajo la cscara de lo transitorio, el ncleo eterno e inmutable. Reaccionan contra el arte oficial, de all ese no querer quedarse en la periferia y buscar la esencia absoluta de las cosas. Hacer presin sobre la realidad para que de ella emanase su secreto, all est el origen de la deformacin expresionista (que se remonta a Van Gogh y Munich) Influencias ideolgicas: Nietzsche y sus ataques contra los valores de la sociedad burguesa. Freud, Van Gogh y Munich. El primer grupo de expresionistas alemanes es Die Brucke (el puente) de 1905. Se caracterizan por el impulso de destruccin de las viejas reglas y de realizacin de de la espontaneidad de la inspiracin. Se destaca Kirchner, el poeta de la ciudad, quien capta el aislamiento del hombre dentro de las grandes metrpolis. Tambin Nolde, quien busca lo primitivo en lo primordial, la primera sustancia del universo,

que encuentra en el mito del buen salvaje. Lo primordial se comunica directamente y une al hombre con la naturaleza. El segundo grupo es El jinete azul fundado en 1911 en Munich (se destaca Kandinsky). Los puntos en comn con El puente eran el estar contra el impresionismo, positivismo y la sociedad de su tiempo. Tenda a una purificacin de los instintos, ms que a desencadenarlos sobre el lienzo y no buscan un contacto con lo primordial sino modo de captar la esencia espiritual de la realidad Establecen un divorcio entre arte y sociedad, y la voluntad de mantenerse extraos al mundo. Hay un exilio voluntario, una evasin no hacia el mundo salvaje sino hacia lo espiritual de la naturaleza y al yo interior. Buscan liberar la ntima verdad de lo real de los lazos materiales que les impiden percibirla (apariencia y esencia). Kandinsky: La historia de la humanidad implica una marcha del materialismo al espiritualismo. La angustia, el espanto del mundo genera un arte ms abstracto. Nace la simbologa de los colores, que ejercen una influencia directa en el alma. Segn Kandinsky la obra de arte se convierte en un mundo en s mismo, en un universo autnomo con leyes propias, no es el equivalente de de un mundo preexistente, sino que es un contenido original que suscita en nuestra interioridad resonancias espirituales. Mirar la realidad abstractamente, prescindiendo de la funcin que las cosas se ven obligadas a desempear en la vida cotidiana (abstraccionismo realista)Klee: el artista debe integrarse a las fuerzas de la naturaleza de modo que a travs de l la naturaleza pueda generar fenmenos nuevos. Es un mdium. El realismo expresionista.

1924 se funda el grupo cuatro azules integrado por Kandinsky, Klee, Jawlensky y Feininger. A partir de la guerra de 1914 la reflexin toma un carcter crtico y polmico, y se reacciona contra todas las formas de arte que eludan los problemas ms urgentes. Se pretenda un arte enraizado en aquella realidad contradictoria y accidentada, un arte duro y despiadado como la realidad y que fuese til al hombre. Un arte revolucionario en su contenido. Esto lleva a la formacin de un nuevo movimiento Nueva

objetividad. Ej. Kollowitz, Otto Dix Los artistas deciden poner su arte al servicio del proletariado, alinearse con la nueva fuerza destinada a sustituir a la burguesa. A la evasin oponan la presencia en la sociedad, mostrando el fracaso de un orden, por lo que el hitlerismo los persigui. Guillermo de Torre Cubre el decenio 1910-1920, alcanza su clmax en el 1918 y termina en el 1927 con el surgimiento de su apndice, la nueva objetividad. Se caracteriza por su polifacetismo. Es un autntico movimiento que rebasa los caracteres de un grupo o escuela, cristalizando un estado de espritu. La deformacin de la realidad externa de las obras expresionistas implican un rebase de lo apariencial para mostrar lo profundo germnico. Reanuda la lnea gtica y germnica. Tienden a visualizar lo eterno y dejan de lado las apariencias. Manifiesto Jinete Azul: necesidad de volverse hacia la naturaleza interior. Revalorizan el arte africano y el medieval. No hay un cuerpo de doctrinas coherentes, hay mltiples grupos y revistas.

Dos tendencias: 1) un expresionismo fundamentalmente literario 2) otro de acentuado carcter poltico social. Prevalece el odio a la guerra y una clara intencin pacifista que se tornar revolucionaria. Los poemas de la poca de la guerra traducen el horror y la solidaridad con el prjimo. Novela y teatro: el tema dominante es la revuelta de los hijos contra los padres, la protesta contra un mundo heredado. Kaiser: dramaturgo por excelencia de la esttica expresionista. Sus personajes luchan contra la deshumanizacin del maquinismo y buscan fugarse de una realidad opresiva. Traduce lo irracional y el caos de la vida mediante la accin fortuita. Bertol Bretch: post expresionista. Sus obras se caracterizan por la irona burlona y la intencin antiburguesa. Toma como punto de partida motivos ajenos. Los motivos de Crculo de tiza caucasiano (1938) derivan de la literatura medieval. Mezcla lo grotesco y lo pattico, lo lrico y lo realista.

CUBISMO De Micheli No rechazan el cientificismo, reprochan al impresionismo su

positivismo elemental, ya que para ellos no se trata del simple registro de los datos sino de su organizacin en una sntesis elemental que destacase los datos esenciales. Es la poca de las ltimas investigaciones en el campo de las matemticas y geometra. Apollinaire en 1913 escribe pinturas cubistas considerado el manifiesto del movimiento Dos inclinaciones del cubismo: 1) Superar la realidad sustituyndola por un orden abstracto (Seurat) 2) no pierde contacto con la objetividad y ms abierto a las emociones directas del mundo real (Cezanne- postimpresionista) Cubistas reprochan al impresionismo su amor por lo episdico. Cezanne, en medio de una sociedad dispersaba busc crear algo firme y consistente, algo duradero. Dice que el color es el mtodo nico y especfico del autor. Van Gogh y Cezanne son dos caras de la misma moneda: mientras el primero se impone la explosin de los sentimientos, el segundo haba comprimido los sentimientos en una definicin formal. El cuadro es el resultado de la emocin y del conocimiento al mismo tiempo. Autonoma del arte: el cuadro es un ente en s con leyes propias. Frmula de Cezanne: forma-color, es una pintura de volmenes. En la naturaleza todo est modelado segn tres formas fundamentales: esfera, cono y cilindro. En esas formas se basa su pintura. Hay que relacionarlas entre si. Ver los objetos desde diferentes perspectivas, no una nica perspectiva. El cubismo llegar a la destruccin completa de la perspectiva renacentista.

El cubismo parte de la exigencia de hallar una verdad que los libere del derrumbamiento de aquellos valores e ideales que haban resultado tan falsos, y lo hacen por va de la penetracin intelectual. Los primeros influenciados por Cezanne son Picasso, Braque y Legar. Picasso recibe tambin la influencia de la escultura ibrica y del arte negro. En 1911 se organiza en el Saln de los Independientes la primera exposicin colectiva cubista. Momentos 1) Cubismo analtico: comienza a finales de 1909. Desmembran al objeto en todas sus partes. El color en general se reduce a la monocroma. 2) Cubismo sinttico: finales de 1910. el elemento fundamental es la libre reconstruccin de la imagen del objeto disuelto, las partes constitutivas se resumen en la fisonoma esencial sin ninguna sujecin a las reglas de la imitacin. Buscan fijar en la tela todas las facetas y todos los momentos del objeto, llegando a un conocimiento absoluto del mismo. Juan Gris pertenece al segundo momento. Afirmaba pintar no partiendo de la idea sino de la idea, desde ese momento la libertad del artista ya no tiene lmites (de esta manera el orden que no se poda restablecer vena a ser establecido mediante el intelecto del artista). Collage: tcnica para crear contraste entre verdad y artificio. La pintura vena a mostrar que era una realidad tan verdadera como el objeto mismo. Purismo: purificar al arte de cualquier residuo de emocin y espontaneidad (cobra importancia en 1918).

Leger: llega a una pintura casi abstracta, pero la experiencia de la guerra lo lleva a la consideracin de lo real, empez a ver la reinsercin del artista en la sociedad. En sus obras no hay condescendencia con el orden social vigente (contrario al futurismo) Se convierte en el pintor de la vida moderna, lo que caracteriza a la vida moderna es la relacin del hombre con la mquina, l no copia mquinas sino que las inventa. No ve la salvacin en las mquinas, sino que entiende que el hombre, que las crea, debe dominarlas y no al revs. Picasso: A lo largo de toda su obra mantiene conciencia del mundo objetivo. Le interesa el hombre y su destino, en su primera etapa sus obras estn empapadas de humanitarismo hacia los humildes y desheredados. Advierte el trauma de su tiempo, de la trastocacin de ideas, valores y verdades consideradas como slidas conquistas para siempre. Se caracteriza por su eclecticismo (no se deja aprisionar por un esquema). Durante la guerra civil espaola se coloca del lado del pueblo y en contra del fascismo. Su obra capital, el Guernica, retrata el bombardeo a la ciudad vasca que horroriz a la poblacin. Dicha obra tiende a la expresin del hecho, la deformacin acenta la verdad de las cosas. Es la afirmacin de lo contrario al arte puro ya que implica la historia en el arte, Picasso concibe el arte como un medio expresivo y no como algo que tenga valor en s mismo. El Guernica concluye el perodo de los movimientos vanguardistas. Guillermo de Torre El autor se pregunta si puede hablarse de cubismo en literatura. Responde que si ya que la influencia que ejerci Apollinaire sobre dicha esttica es incuestionable.

1918 aparecen los caligramas de Apollinaire. 1917-1920 se centra la generacin cubista en literatura. Cubismo es el arte de descomponer y recomponer la realidad. Sus rasgos capitales son: bidimensionalismo, compenetracin de planos, simultanesmd de visin y color local (para mi no significa nada pero lo apunt por las dudas) Su primera articulacin terica se encuentra en el libro Du cubisme de Gleizes y Metzinger de 1912 y en la recopilacin de estudios de Apollinaire de 1913. Poetas y pintores tienden a liberarse del objeto y a eliminar lo anecdtico. Las obras se presentan como combinacin de formas discontinuas, en literatura huye de la regularidad mtrica, de la puntuacin y se manifiesta en forma de fragmentos o instantneas. Las teoras nunca se expusieron de modo expreso, se deducen de las obras. El cubismo implica el predominio de la realidad intelectual sobre la realidad sensorial. Se pretenda y la traslacin de los objetos del mundo exterior pero no como son captados por los sentidos sino como son captados por el espritu, de tal modo que la obra es su equivalente potico. De esta forma la obra es autnoma. Ir ms all de la realidad apariencial y crear una obra que se baste a s misma: crear y no copiar. Otro rasgo es la eliminacin de lo anecdtico y descriptivo y el uso de la elipsis y el fragmentarismo. El poema queda conformado por una serie de anotaciones, una presentacin de estados de nimo sin visible enlace causal. El poeta se desdobla y se interpela a s mismo. Se suprime la continuidad cronolgica y los enganches lgicos. No hay elaboracin, las sensaciones se registran en bruto, como aparecen (se atiene al azar mental). La poesa cubista se caracteriza por el ilogismo y antiintelectualismo, el continuum lgico tradicional desaparece y surge lo discontinuo. Por otro lado implica un abandono de toda efusin subjetiva y se valoran

los datos del mundo exterior, deja de lado el dilogo amoroso entre un yo y un t tpico de la poesa tradicional y se exalta el maquinismo (la poesa se desarrolla en contacto con la realidad). Otras caractersticas son la visin instantnea y el dinamismo as como el humor. En la dcada del 30 ese humor y exaltacin vital se transforman en nihilismo.

Apollinaire: Fusiona pintura y literatura mediante la invencin de los caligramas (poemas dibujados), el poema es concebido no como un todo organizado sino como un tejido de imgenes y visiones yuxtapuestas. Inventa los poemas conversaciones en los que tiene lugar el subconsciente en estado puro. Para l el arte nuevo debe caracterizarse por la sorpresa.

10