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ARQ 01.006 - Teoria e Esttica de Arquitetura I

Smula de Aula (provisria)
Prof. Roni Anzolch

2000/2

Esttica (Aula 3): Esttica de Arquitetura

1. Etimologia
Tomando literalmente a expresso que os gregos utilizavam para definir arquitetura - arkhitechtonike tekhne ( ) e o radical grego aisthticos () que significa sentir, perceber - poderamos deduzir uma esttica prpria (ou autnoma) prtica arquitetnica, muito embora o emprego de esttica como disciplina filosfica date do sculo XVIII (Baumgarten) e a expresso esttica de arquitetura permanea, at os dias de hoje, apenas propositiva.

2. Definies
Esttica de Arquitetura A esttica de arquitetura ser uma subcategoria da esttica e uma categoria do pensamento arquitetnico ou da teoria de arquitetura em geral, constituindo um campo relativamente autnomo de especulao. Como se sabe, as obras de arquitetura no so propostas como um evento exclusivamente artstico ou esttico, pois que a arquitetura est ligada, necessariamente, aos aspectos prticos e utilitrios como o propsito da obra e sua construtibilidade. No entanto, por pertencer ao ramo das artes visuais, por um lado, sujeita-se, pelo menos em parte, a estas regras, oferecendo-se ao entendimento, basicamente, como aparncia e forma. Por outro lado, os requisitos funcionais e construtivos, embora condicionando fortemente a expresso arquitetural, no a restringem de todo, restando, todavia, sempre espao para aspectos esteticamente considerveis ou de manipulao subjetiva. Propsito A Esttica de Arquitetura ser uma teoria aplicada ao estudo das manifestaes das formas, linguagens e estilos das obras de arquitetura e assume um aspecto cognitivo, portanto, de descrio, explicao e de interpretao. A obra arquitetnica, relevada desde o ponto de vista de beleza ou expressividade, matria de juzo ou julgamento de valor entre seus pares. Face aos aspectos tcnicos que envolvem, por um lado, sua produo, e por outro, seu uso ou consumo, a obra de arquitetura assume uma contradio latente entre a necessidade e a expresso, e a fruio e o entendimento, nesta ordem. A definio do que seja arquitetura assume, em geral, contornos complexos, quando no ambguos. Por arquitetura pode-se entender tanto uma obra excepcional ou obra culturalmente relevante, como a produo geral de um perodo ou lugar. Por arte pode-se entender um fazer ou uma atividade cujos produtos apresentam um carter distinto em relao a seus congneres. Esta valorao, com seus mltiplos matizes histricos, culturais e antropolgicos, denota um estreito relacionamento da sociedade na definio do que se aceita ou no como arte e seus gneros.

Arquitetura com arte e como tcnica

Arquitetura como gnero: correspondncias e obstculos epistemolgicos

Os gneros, como formas especficas de linguagem dentro da especificidade da linguagem artstica, pouco ajudam a elucidar a questo, seno no sentido de uma tradio mais ou menos estabelecida, com no caso da arte acadmica ou das belas artes, ou, ainda, dos gneros do ocidente como a msica, o teatro, a pera, a escultura e a pintura. No ocidente, as artes, dentro de uma perspectiva temporal, admitem uma leitura evolutiva ou, porque no, genealgica das obras em seus gneros. Por via de regra, nos gneros das artes visuais, as correspondncias entre pintura, escultura e arquitetura so mais evidentes do que entre estas e a msica, por exemplo. Se considerarmos cada gnero como uma tekhne, ou seja, uma tcnica e uma habilidade ou aptido, veremos que nem todos os temas e estilos podero ser diretamente compartilhados, justamente por causa dos meios (media), dos fins (propsitos). Mesmo no caso das artes visuais sempre haver obstculos a este compartilhamento e que poderamos definir como de natureza epistemolgica. No obstante, em alguns perodos, determinados gneros podem chegar a um desenvolvimento mais acentuado e, com isso, influenciar os demais.

Histria da Arquitetura: genealogia e temporalidade.

Pesquisar, identificar e classificar obras de arquitetura, so tarefas da histria da arquitetura. Cabe a ela a insero histrica das obras de arquitetura, uma vez que as mesmas no so produzidas no vcuo. A produo das obras de arquitetura condicionada por uma srie de fatores geralmente interrelacionados: antropolgicos, econmicos, ideolgicos, biogrficos, histricos, culturais, e tcnicos. Vistos numa perspectiva genealgico-evolutiva, os estilos e as forma de arquitetura nascem e desaparecem, tais como seres vivos. Estas formas de produo, historicamente identificveis, caracterizam a temporalidade de uma obra ou conjunto de obras, pois as obras so produzidas para o seu tempo.

Objeto da esttica de arquitetura

O julgamento de valor de uma obra arquitetnica, em funo de atributos de beleza, expresso ou atratividade o objeto da esttica de arquitetura. Se a atratividade define o interesse contemporneo de uma obra, as causas desta atratividade podem ser investigadas, contribuindo para a interpretao da obra. Interpretao de natureza diacrnica, pois que, no tempo, uma obra pode apresentar diferentes significados. Nesse sentido, iconologia define um ramo especialista do conhecimento que se dedica ao estudo do significado original das formas e iconografia, o que se dedica ao significado das formas em si. Em segundo plano a esttica de arquitetura pode apresentar um carter especulativo ou meta-arquitetural. onde aparecem as teorias (conceitos operativos) de composio e ordenamento, na verdade uma variedade de mtodos de abordagem, muitas vezes descontnuos, de contedos especficos ao domnio da arquitetura, ora predominantemente analticos, ora predominantemente operativos, mas todos, quase sem exceo, direcionadas a algum tipo de justificao racional (e melhor se acompanhada de algum tipo de descrio geomtrica [orthographia]). Em sua secundariedade e especificidade, os raciocnios de cunho geomtrico so quase que um campo de atuao exclusiva dos arquitetos. O hermetismo destes cdigos (ou sobrecdigos) toma estas abordagens, a princpio, inacessveis aos leigos, nos quais se inclui a crtica diletante. No obstante, este campo de especulao parece conferir uma dignidade especial obra de arquitetura, haja vista a importncia quase litrgica que alguns arquitetos ainda emprestam a aspectos como a traados reguladores, propores, mdulos e escala.

Um outro campo de especulao envolve as possibilidades de combinaes segundo modelos abstratos de agrupamento de elementos arquitetnicos ou mtodos de anlise topolgica. Estes envolvem abordagens de natureza matemtica ou quase matemtica e aspectos de clculo de probabilidades ou anlise combinatria. Estas abordagens pretendem, a partir de cdigos simples, na verdade determinados traos lingusticos ou sintticos aplicados s formas arquitetnicas, elaborar um universo lingustico de combinaes possveis e que possam ser referidos segundo uma linguagem matemtica (preferencialmente). Normatividade As obras de arquitetura esto, normalmente, condicionadas a fatores de natureza tcnico-construtiva, funcionais, contextuais, de stio e de entorno e que podem exibir distintos graus de restrio. Se o juzo de valor recai sobre a obra, eximem-se as regras constitutivas do produto at o ponto em que estas deixem de ser exclusivamente restritivas, passando a admitir a possibilidade de manipulao por idias ou ideiais de natureza predominantemente esttica, ou seja, quando as possibilidades de escolha deixam de ser ditadas pela estrita necessidade. Por regras em arquitetura podemos entender aspectos que resumem a essncia do fenmeno: geometria (espacialidade, disponibilizao do espao); sintaxes distributivas (tipologia, modelo, estilo) e relacionais (topologia e toponomia). A manipulao esttica dos atributos de um objeto prope um emprego mais intensivo da normatividade e que, num restrito e proposital, pode designar uma psicologia ou esttica aplicada. E o que ocorre, por exemplo, com determinados formas e contedos em contextos ideolgicos1 ou corporativos. Por fatores que possam evidenciar a normatividade podemos enumerar: ideolgicos (ideologia profissional ou poltica); contextuais (culturais e antropolgicos): moda ou modismos, estilos, estilos de vida, mercadologia; lingusticos: operacionalizao das regras e constituio dos significados doutrinas e teorias arquitetnicas -carter individuais: pr-solues -hierarquias de escolhas definidas por opes pessoais ou esquemas prvios, repertrios. Se a esttica, atualmente, se exime de um carter normativo, e se esttica de arquitetura seja possvel corresponder o mesmo quadro, ento a crtica ou normatividade espontnea do gosto que se toma objeto da reflexo da esttica de arquitetura. Cabe, portanto, esttica de arquitetura a correlao contextual do gosto arquitetnico, a teoria desta normatividade.

3. Conceitos
Beleza arquitetnica Se por Belo entendermos um predicado que qualifica os objetos ofertados 2 percepo , em arquitetura, a obra bela no ser seno uma dentre outras tantas e, por conseguinte uma obra de exceo, um exemplo paradigmtico. Para alm da subjetividade, ou at mesmo de uma possvel coleo de atributos, a condio exemplar de uma obra parece constituir-se mais na permanncia de seu encanto (impresso positiva) ao longo dos tempos. Permanncia repositria de significados mltiplos e mutantes, significados que transcendem tempo e culturas. As obras belas de arquitetura transformam seu entorno em fundo para si mes-

mas seja estabelecendo um cnone de produo, seja desviando-se dos cnones ordinrios. Beleza natural e artificial em arquitetura Da mesma forma que para as demais artes ocidentais, vale para a arquitetura a correlao do conceito de beleza natural com os ideais helnicos, ou seja, a busca de uma justificao racional a partir de leis naturais bem como de analogias deduzidas direta ou indiretamente da natureza. Contemporaneamente, possvel observar-se um declnio neste ideal, tanto quanto manifestaes em favor de uma desnaturalizao do conceito de beleza, uma latente separao da natureza. A beleza artificial se ope natureza, prescinde da mo do homem, resqucio, ela prpria, de beleza natural. A substituio da imperfeio da mo humana pela perfeita regularidade dos materiais industriais aponta para essa possibilidade. Gosto Em que pesem aspectos de moda, estilos de vida ou a preferncia individual, de um grupo ou de uma poca, ligada mais idia de consumo, ou seja, de bens feitos para o consumo dentro de determinados padres, pode-se pretender o juzo de valor justamente sobre objetos de produo ordinria. Desta se podem extrair seus aspectos comuns de produo e agrup-los, para fins de classificao e estudo. o que se observa, por exemplo, na arquitetura de estilos dos sculos XIX e XX Se a idia uma expresso do pensamento e que pode ser materializada pela forma, os aspectos estticos so, por natureza, indissociveis da idia. Se, em arquitetura, a idia agrega, por natureza, convenes de ordem e hierarquia, e se estas se realizam no sensvel, toma-se, a arquitetura, portanto, uma esttica aplicada desde a sua concepo. Se o Belo o que "apraz universalmente sem conceito", tal como formulado por Kant, as evidncias desta universalidade podem recair sobre obras concebidas e usufrudas de forma totalmente diferente da tradio ocidental. Se a beleza transcende continentes e culturas, ela tambm veicula outras mensagens particulares e especficas estranhas ao prprio conceito de universalidade: especificidades culturais e geogrficas que operam como obstculos livre importao de estticas.

Idia

Universalidade

5. A Experincia Esttica Arquitetnica

Arquitetura e artes menores O grau de intensidade com que se manifesta a experincia esttica o fator que qualifica a arquitetura como arte maior. A decorao ou o design de objetos so considerados artes menores quando aplicados arquitetura, podendo atuar como maior ou menor grau de interao ou acordo com a obra de arquitetura. A decorao, em si, no indispensvel, mas muitas vezes pode se apresentar como parte integrante e indissocivel da obra. Para Vitrvio, na antiguidade romana, a decorao seria a correta expresso do propsito da edificao. Do renascimento at o sculo XVIII (Iluminismo), isto derivaria nas doutrinas do carter, onde este seria decorrncia da utilizao correta das ordens e dos ornamentos. Contemporaneamente, considera-se o carter decorativo e ornamental como essencial (fundante) toda obra de arte (Heidegger) bem como manifestaes da linguagem artstica em seus contextos (Wittgenstein). Se a decorao, por sua intensidade, se sobrepe arquitetura, poder ser tratada exclusivamente como tal. A questo saber-se o ponto onde isto passa a ocorrer, ou seja, quando arquitetura e decorao se dissociam em discursos autnomos ou incorrespondentes. As artes menores tambm se contrapem s maiores por sua durabilidade, sua permanncia. Nem sempre a decorao de um prdio feita para durar, ela circunstancial, podendo ser mudada em sintonia com o gosto ou a moda - caso contrrio, ela seria parte integrante da obra.

Uma avaliao possvel poderia ser feita, conforme Lier , segundo uma escala de intensidade apropriada natureza ou propsito dos objetos: 1) A Informao esttica arquitetnica A informao esttica envolve as formas de transmisso de mensagens que podem ser lidas nos objetos arquitetnicos, de maneira mais ou menos evidente e sem o apoio da linguagem escrita. Trata-se de discernir se a informao agrega uma mensagem esttica especfica ou se se trata de uma obra ordinria (comum, padro ou produo geral). Em arquitetura, a informao esttica carece de signos e significados muito precisos e, geralmente, o juzo feito comparativamente com outros exemplos ou com a produo geral ou ordinria ou atravs de relaes entre as partes. Semntica esttica: sincronia e diacronia Neste caso os cdigos de referncia pressupostos no necessitam ser conhecidos e reconhecidos tematicamente. Basta que estejam difusos na cultura ambiente e nos hbitos de leitura do decifrador. Sendo assim, a semntica esttica configura um mtodo diferente da lingstica. Esta, habituada a ver a mensagem nascer de uma aplicao rigorosa de um cdigo quase imutvel - a lngua - tem a tendncia a privilegiar o estudo da coerncia interna do sistema - a sincronia. Ao contrrio, a mensagem, no tomando sentido seno pelo afastamento a um cdigo anterior - semntica esttica -mais do que um estudo da coerncia interna dos sistemas em sincronia - exige uma viso histrica ou ambiental - em diacronia. Traduzidos para a aplicao arquitetnica, isto significa que entendemos que uma igreja uma igreja de duas maneiras: como relao precisa entre as partes (topologia ou sintagma) ou como relaes com outras obras semelhantes (paradigmas ou tipologias). Numa viso sincrnica o entendimento da mensagem arquitetnica privilegia o conceito de tipologia, ou seja, uma ordem relacional definida de espaos de uso e suas caractersticas tridimensionais (forma): igreja, teatro, palcio, casa, etc. Esteticamente isto tambm pode definir uma disposio habitual: as relaes das partes com o todo ou a posio correta dos ornamentos. J objetos de uma mesma famlia, sintaticamente idnticos, diferem entre si justamente na relao das partes com o todo (proporo), no tipo de ornamentos ou materiais empregados (elementos). Atributos Em arquitetura esta mensagem consistiria em atributos teleolgicos, ideolgicos e formais Os atributos teleolgicos envolvem a significao ou expresso sensvel possvel reconhecer as partes de um edifcio por sua configurao (um quarto, uma cozinha ou um depsito) por sua disposio em relao aos outros (topologia), por seus elementos (frontes, colunas, cpulas, torres, aberturas); pelo conjunto destas caractersticas pode-se determinar indicativos da natureza ou carter de uma edificao: se ela uma obra civil ou militar, pblica ou privada, se um teatro ou uma igreja. J os aspectos ideolgicos envolvem atributos da sociedade ambiente e formas de produo (cultura, aspectos socioeconmicos, realidade tecnolgica, sociedade de consumo) e os atributos formais relacionam os discursos tericos e doutrinrios especficos (mensagem esttica) ao gnero arquitetnico. 2) Arquitetura como obra de arte: a obra excepcional Em arquitetura, as obras exemplares ou paradigmticas sempre apresentam uma intensificao da informao esttica atravs de uma experincia sensorial sui generis, onde no h lugar para a indiferena. O estmulo provocado permanece na memria, correlacionado com estmulos anteriores. Certos aspectos utilitrios (prprios arquitetura), quando modificados, contribuem ainda mais para sensao de perda do entendimento, de interrupo do ritmo

normal de leitura. Em arquitetura no so muitas as obras que podem se encaixar nesta categoria: justamente a categoria das obras excepcionais. 3) A Apreciao (Fruio) Esttica a mensagem prpria decorao aplicada ou ao design, cuja natureza revela uma artistcidade difusa. Tende ao padro, ao estilo ou moda ou mesmo se fixa em tentar a induo de sensaes agradveis ou teraputicas. O sujeito difuso ou coletivo e o objeto submete-se, em geral s regras gerais de produo. um deleite que no consome seu objeto e que o trata dentro de certa distncia contemplativa, desinteressada, no se interessando nem ao sujeito nem ao objeto, mas s suas correspondncias. No entanto, se qualidades de fruio esttica dos objetos ordinrios so semelhantes s da obra de arte, h uma diferena fundamental. Uns se propem a acompanhar a vida, harmonizando-a, tonificando-a, embelezando-a, mas sem alterar seu curso; ao passo que os objetos de arte que perseguem a culminao esttica procuram, ao contrrio, uma "profundidade da viso do mundo", a provocar certo desequilbrio, nos conduzindo ao mistrio do mundo e s origens da percepo. Nesse sentido, a intensidade de concepo das obras de arte permite uma melhor avaliao do fenmeno artstico e se contrape diviso tradicional segundo a tcnica (ou seja, arquitetura, escultura, pintura: artes maiores - ourivesaria, tapearia, mosaico, cermica: artes menores). Mistificaes Como o sujeito, no caso das artes menores, geralmente fraco, elas se prestam facilmente serem incorporadas em discursos posivistas, ou seja, torna-se partes adjuntas ou aplicadas discursos ideolgicos, cientficos ou mercadolgicos. o caso, por exemplo, de modismos como certos tipos de terapias ou mesmo o kitsch. Contudo, se o kitsch, como modo de produo, ainda possa ser recuperado esteticamente, as terapias descuidam, via de regra, do rigor cientfico tanto quanto do esttico.

6. Categorias Estticas
Propsito A organicidade da expresso arquitetural est relacionada, portanto, a um conjunto de condies caracteriolgicas, ou seja, uma srie de traos comuns. A interao destes caracteres confere significados expressivos comuns aos gneros e define a propriedade da expresso. Em arquitetura, as categorias estticas tm o propsito de disciplinar o debate que, no entanto, permanece subjetivo. A nomenclatura tenta esclarecer e fundamentar este debate que, de outro modo, no superaria o juzo espontneo (ou instantneo) do gosto - mera opinio. Sem dvida que uma ordem comum pode ser estabelecida e discutida, dentro de um referencial prprio, a propriedade da expresso da obra. Em esttica tempo temporalidade, a articulao histrica das obras, sua datao e situao. Em histria e sociologia, as obras, por serem sempre datadas e correspondidas com certo tipo de sociedade, so normalmente interpretadas como um resultado ou manifestao determinstica de uma poca, e a esttica, como a sociologia ou a histria do gosto. O propsito da esttica, neste sentido, procurar um sentido na produo artstica que no pode ser reduzido a outras reas do conhecimento. Basta, para isso, que aceitemos que s esttica permitido o entendimento simultneo de objetos dspares, desenraizados de seus contextos.

Caracteres

Aplicando a conceituao de Souriau4 para as categorias estticas, veremos que: 1. possvel delimitarmos um substrato afetivo, pois toda obra de arquitetura provoca um tipo de impresso emocional prprio e que pode, em muitos casos, ser classificado; 2. este substrato afetivo apresenta uma disposio objetiva interna da obra de arte em interao orgnica e um conjunto de exigncias para que reao afetiva se produza, pois as obras de arquitetura podem visar ou ser compelidas a produzir determinadas impresses e para atingir estes fins isto dispem de teorias; 3. a arquitetura dispe de instrumentos para permitir o juzo de valor tanto sincrnica como diacronicamente, tendo a obra exemplar ou as regras de produo geral como referencial fundamental; 4. a arquitetura, embora pertencendo s artes visuais, no compartilha, em grande parte, suas categorias estticas com as das demais artes e vice-versa.

Inter -relacionamento das categorias estticas

Certas categorias aparecem como antitticas, outras como vizinhas; algumas so vastas, outras podem se combinar ou at mesmo submeter-se hierarquias. Embora no haja, certamente, um nmero fixo de categorias, nem categorias comuns a todos os gneros, os relacionamentos entre as mesmas nem sempre possvel, se levarmos em considerao os gneros. Pois expresses literrias ou poticas no podem ser simplesmente transpostas para a arquitetura ou para msica em funo de obstculos ditos epistemolgicos. Trata-se da experincia esttica como uma experincia afetiva (emocional ou sentimental) experimentada pelo contemplador da obra de arte. Tambm definidas como categorias afetivas5, e para as quais Souriau6 define as seguintes caractersticas: 1 um "thos": a qualidade especial que designa uma ambincia afetiva, em arquitetura segundo: uma impresso emocional mais ou menos evidente (modos): o monumental, o gracioso (charmant), o pitoresco, o sublime, o inslito, o tradicional, o vernculo, o grave, o contemporneo, o rstico, o brutal, o jocoso, o misterioso. um propsito existencial ou regra geral de produo: comercial, industrial, residencial, institucional, corporativo

Categorias estticas afetivas: o "thos"

2 um sistema de forcas estruturadas: uma categoria esttica no apenas subjetiva. Os componentes de cada categoria esttica esto em interao orgnica com o gnero ou a obra e no meramente adicionados ou justapostos. A obra o centro de um sistema de foras que lhe d uma essncia ao mesmo tempo complexa e nica. Tudo isto apresenta bem as caractersticas da obra em si; estes elementos objetivos provocam a impresso afetiva e lhe so necessrios. Em arquitetura, isto representa uma dicotomia entre a impresso afetiva provocada pela obra e sua apreciao esttica, calcada mais em aspectos formais como volumetria, tipologia, elementos (aberturas, materiais, superfcies, ornamentos), estilo, propores, unidade e composio. 3 um juzo de valor: quando as condies necessrias no so preenchidas, a obra fracassa na inteno do artista. Nesse sentido toma-se interessante o estudo de obras incompletas ou medocres, onde estas exigncias no puderam ser satisfeitas. O sistema de exigncias define um tipo de valor esttico ao qual poderamos nos referir para julgar uma obra. O termo belo designa a um valor esttico, o sublime uma intensidade deste valor.

possibilidades abertas a todas as artes: relativo s variaes de intensidade e gnero em uma mesma categoria, desde que as correspondncias sejam possveis.

Categorias estticas de arquitetura

Diferentemente das demais categorias estticas, as categorias estticas de arquitetura so pro positivas, pois trgico ou pattico no tem significado seno como sinistro ou comentrio desairoso. Em arquitetura, as expresses utilizveis para este fins, nem sempre muito claras, deveriam conduzir ao juzo de valor das obras. Se tomarmos as categorias, tais como propostas por Vitrvio, temos de levar em conta que as interpretaes feitas a partir delas atuam no sentido de abrir possibilidades de discusso em termos exclusivamente estticos, muito mais do que sinalizar um desfecho ou concluso. Em que pese a perspectiva temporal de quase dois milnios, muito pouco foi acrescentado ao j estabelecido por Vitrvio. Ao longo dos sculos tem ocorrido a supresso, condensao recombinao ou hierarquizao destas categorias. Ordenao (ordinatio [, taxis]) - a proporo detalhada de cada parte do edifcio e do todo em relao ao detalhe (quantitas) Disposio (dispositio [, diathesis)) - o arranjo correto das partes e o efeito elegante do conjunto (qualitas); o projeto do edifcio (em planta, elevao e perspectiva) Euritmia (eurythmia) - aparncia graciosa e agradvel do arranjo dos elementos individuais; corresponde ao conceito atual de harmonia Simetria (symmetria) - harmonia resultante do conjunto das partes dos edifcios, proporcionadas segundo um mdulo (dimetro de base de uma coluna, o trglifo ou uma medida padro (ps, palmos, polegadas, braas) Decorao (decor) - a aparncia correta do edifcio, composto de acordo com o precedente, de acordo com os elementos aprovados; uso das ordens e forma dos templos; acordo de forma e contedo (significado, iconologia), que no se confunde com a idia de embelezamento. Distribuio (distributio [, oeceonomia]) - o gerenciamento correto de materiais e stio, com cuidado e economia (clculo de custos); adequao da obra (propsito) com as regras de construo

Vitrvio

Alberti

Alberti associava a idia de beleza expresso da perfeio, e provvel que a busca da perfeio tenha sido, justamente, o principal tema da arte renascentista. Segundo ele, o segredo da perfeio estava na unidade, uma "adequao razovel guardada entre todas as partes por efeito qual queiramos aplic-la, sem a qual no poderamos adicionar diminuir ou mudar, sem provocar dano obra." Este efeito da unidade se baseava em trs categorias: numerus - procura de propores perfeitas; finito - arabesco e disposio orgnica das massas; collocatio - ordenao rigorosa dos elementos uns em relao aos outros. Nesta articulao, segundo Alberti, a forma, "que depende do numerus e do collocatio, deve ser tornada viva pela finitio".

Outras categorias

Harmonia - aparncia agradvel, a euritmia de Vitrvio. Composio - arranjo de formas arquitetnicas segundo um princpio organizador Escala - relao de porte entre as partes: dos elementos com uma unidade de medida e dos ou grupo de elementos para com o conjunto da obra. Para Aristteles, tinha um valor antropocntrico, pois o homem a medida de todas as coisas.