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Faculdade de Engenharia, Arquitetura e Tecnologia

Curso: ARQUITETURA e URBANISMO

PAISAGISMO
HISTRIA E TEORIA I

APRESENTAO

Esta apostila foi elaborada para ser utilizada como suporte no 1* bimestre da disciplina PAISAGISMO, do Curso de Arquitetura da UNIMAR. No o nico referencial da disciplina, mas fonte de referncia dos contedos abordados.

Prof. Arq. Msc. Walnyce de Oliveira Scalise

Marlia- SP 2010

SUMRIO

1. Introduzindo Questes: Paisagismo/ Paisagem 2. Paisagismo- a evoluo do conceito 3. Breve Histrico do Paisagismo 4. Paisagismo no Brasil 4.1 Desenvolvimento da Profisso no Brasil 5. Noes de Ecologia, Geografia e Botnica 6. As Espcies Vegetais e o Paisagismo 7. Materiais utilizados no Paisagismo 8. Estilos de Jardins 9. O Projeto Paisagstico 9.1- Fases preliminares 9.2- Anteprojeto 9.3- Projeto Executivo 9.4- Memoriais Referncias

. Introduzindo questes

So emergentes as questes sobre Paisagismo e Paisagem no atual panorama de grandes transformaes ocorridas nos ltimos sculos, no contexto de expanso populacional, principalmente urbana com todo tipo de conflitos sociais, crises reais de qualidade de vida e vrios tipos de escassez. Neste universo, o Paisagismo aparece como instrumento para aes que buscam criar respostas a uma srie de problemas percebidos nas diferentes formas de organizao de espao.

Paisagismo pode ser entendido como um processo consciente de manejo e projeto de lugares, considerados como segmentos especficos de uma paisagem total , MACEDO (1992). O campo de atuao do paisagista estende-se aos espaos livres de urbanizao e aos espaos livres de edificao, da escala do territrio e da regio da cidade e do lote. O trabalho com a paisagem tem por objetivo a criao de espaos voltados para o futuro, os lugares ideais para uma sociedade de um espao- tempo. De acordo com MACEDO (1992), o paisagista nas propostas de interveno deve respeitar os trs princpios bsicos: a) b) c) observao e procura da manuteno da dinmica ecolgica do lugar; o atendimento prioritrio s necessidades da populao, tanto em termos obedecer, criar e recriar padres estticos adequados populao local

qualitativos quanto funcionais; (presente ou futura) e ao lugar.


A forma pela qual a paisagem projetada e construda reflete uma elaborao filosfica e cultural, que resulta tanto da observao objetiva do ambiente quanto da experincia individual ou coletiva com relao a ela.

LEITE

(1993) A Paisagem representa o universo de trabalho do paisagista. Segundo MACEDO (1992), para a viso sistmica na compreenso da paisagem pode-se dividir em elementos que se associam, se transformam para permitir a criao de mtodos e tcnicas de avaliao. Os elementos so: o suporte fsico, nele incluindo o solo, subsolo e guas; a vegetao; as edificaes e estruturas urbanas e por fim os seres vivos podendo excluir tambm o ser humano. Esses elementos podero ser vistos separadamente, mas posteriormente deve se associar novamente, no se privilegia no estabelecimento de planos e projetos somente
este ou aquele elemento, como guas ou solos adequados no estabelecimento de planos e projetos paisagsticos, mas sim a dinmica do lugar e suas possibilidades de interao espacial LYLE (1985).

2. PAISAGISMO A evoluo do conceito


Num primeiro momento, importante uma reflexo luz da histria sobre aspectos evolutivos do campo projetual e do Paisagismo, buscando identificar arqutipos, conceitos e enfoques que auxiliaram na consolidao do Paisagismo como disciplina e campo de atuao. Questionamentos e pesquisas, que tenham a histria como base de referncia, so fundamentais no entendimento das questes contemporneas, principalmente se essa cincia for apreendida, no apenas como uma sucesso cronolgica e descritiva dos fatos e obras, mas se for vista como estrutura que permita com a discusso do passado, a compreenso do presente e as possibilidades de atuao com viso prospectiva, delineando possveis tendncias. O campo projetual do Paisagismo em sua evoluo, por tradio, acha-se fortemente ligado historia dos jardins. Atualmente, de maneira progressiva, vem assumindo amplas frentes com abrangncia e complexidade muito maiores, gerando uma gama de possibilidades bastante grande tanto no campo profissional quanto no meio acadmico e na pesquisa. Os tempos de globalizao e questes prprias ao mercado de trabalho podem acabar definindo vrios circuitos restritivos de atuao, mas importante esclarecer que o campo projetual e disciplinar do paisagismo ampliou-se em decorrncia da prpria conceituao atual de Paisagismo. Em seu livro, El Paisage del Hombre, Geoffrey JELLICOE ( 1995) afirma
durante os sculos XVII e XVIII, as civilizaes ocidentais, originalmente sociedades limitadas, transformaram-se em liberais. Suas bases filosficas e legais, alm do esprito cientfico, propiciaram - lhes liberdade de empreendimento e mobi lidade social, bem como as possibilidades de prosperar e expandir em escalas mais amplas do que as civilizaes oriental e central com suas bases estticas de religio e tica. Da por diante comeou o intercmbio universal de idias que finalmente elevariam as artes da paisagem de um nvel local e domstico de projeto ao moderno conceito de planejamento abrangente.

Aliado a isso, se avaliarmos esse quadro, tomando como referncia a evoluo das conceituaes de Paisagismo, citada por Catharina Cordeiro LIMA no Seminrio Paisagismo no sculo XXI (ABAP/SP - 1999), das atas oficiais da ASLA (American Society of Landascape Architecture), a primeira entidade corporativa da categoria que se conhece, fundada no incio do sculo nos Estados Unidos, ser possvel uma viso ainda mais acurada da progressiva ampliao e complexidade do campo. A primeira definio retirada das atas de 1902-1920, coloca: A arquitetura de paisagem a arte de adequar a terra para uso e deleite humanos, abordagem que se estende profisso e ao campo de pesquisa. Dando continuidade, Catarina

Cordeiro LIMA coloca em sua palestra A dimenso ecolgica da Paisagem na ABAP(1999), as definies de 1950, 72 e 75 da ASLA:
Arquitetura da paisagem a arte de organizar a terra e os objetos dispostos sobre ela, para uso e deleite humanos. (Constituio 1950)

Arquitetura da paisagem a arte da aplicao de princpios cientficos terra seu planejamento, projeto e gerenciamento para atender o pblico, a sade e o bem-estar social, possuindo ainda um compromisso com o conceito o manejo do territrio. (Albert Fein ASLA 1972) Arquitetura da paisagem a arte do projeto, planejamento ou manejo da terra e da organizao de elementos naturais ou construdos atravs da aplicao de conhecimentos culturais e cientficos, relacionados ao manejo e conservao dos recursos, a fim de que o ambiente resultante sirva a propsitos de utilizao e fruio. (Constituio 1975)

Com os progressos scio culturais, inovaes tcnicas, a preocupao com as questes ambientais, o paisagismo continuou ampliando gradativamente sua rea de ao. Em 1983, a definio da ASLA classificou a arquitetura da paisagem como
a profisso que aplica princpios artsticos e cientficos pesquisa, ao planejamento ao projeto e manejo de ambientes construdos e naturais. Os profissionais atuantes utilizam habilidades criativas e tcnicas, alm de conhecimento cientfico, cultural e poltico na organizao planejada de elementos naturais e construdos . Os ambientes resultantes devem atender a propsitos estticos, funcionais, de segurana e fruio.

Seguem-se

extensos pargrafos

detalhados,

no

que

diz respeito s

possibilidades de atuao profissional e de pesquisa. Ainda sobre arquitetura da paisagem, segundo a ASLA 1983,
pode incluir, para fins de desenvolvimento, valorizao e preservao da paisagem: pesquisa, seleo e alocao de recursos hdricos e do solo, para uso apropriado; estudos de viabilidade; elaborao de critrios grficos e escritos, a fim de nortear o planejamento e projetos concernentes ao desenvolvimento territorial; elaborao reviso e anlise de planos diretores; produo de planos territoriais abrangentes, projetos de movimento de terra, drenagem, irrigao, plantao e detalhes construtivos; especificaes; oramentos e planilhas de custo para desenvolvimento do territrio; colaborao no projeto de estradas, pontes e estruturas no tocante aos aspectos funcionais de execuo, restauro e manuteno. e estticos das reas envolvidas; negociao e organizao dos projetos para fins de execuo; vistorias e inspeo

Na sua evoluo histrica, o Paisagismo, em dados momentos, esteve atrelado a paradigmas muito claros, tendo em conta as diversidades do ambiente fsico e da cultura, mas a histria no linear e existem variaes entre os modelos de uma determinada poca, como por exemplo, a concepo paisagstica inglesa do sculo XVIII e o que a Frana adotou, em seguida, como sendo o Jardin Anglais e mesmo diferenas bastante marcantes entre os paisagistas ingleses e os adeptos dos impulsos naturalsticos do mesmo perodo, que JELLICOE (1995) coloca como alternncias de chegada ao projeto , de percepes, alterao dos vetores de formas de utilizao de conceber a relao homem-natureza, da poca, do local. Diferentes culturas gerando diferentes projetos, mesmo dentro de um mesmo paradigma. Percebe-se at mesmo no modernismo, com suas tendncias predominantes, assimilaes de nuances com interpretaes concomitantes. No contemporneo, a crise de paradigmas gera uma busca para atender as demandas, desejos e necessidades crescentes da sociedade urbana, que motivou o aparecimento de diferentes enfoques no excludentes, na apreenso, planejamento e projeto da paisagem. Deu margem a uma certa especializao, contrariando vises de sntese que eram ensaiadas no final do sculo passado, principalmente pelo paisagista Olmsted, o idealizador de um grande nmero de parques urbanos que procurou atribuir profisso uma dimenso mais totalizante, compatibilizando o entendimento dos processos naturais na cidade e na regio, com os processos scio-culturais, sem deixar de trabalhar com as possibilidades criativas na conformao das paisagens. A atual diversidade de linhas projetuais, que vo desde abordagens ligadas compreenso dos processos ecolgicos at o atendimento das questes sociais e culturais; desde formas com aparncias mais naturalsticas enfatizando a valorizao de dados de natureza at as que tm resoluo mais processadas e outros significados mais vinculados aos processos humanos, palco de sociabilidades SEGAWA (1996). Os processos de projeto, por seu lado, vo desde a criao individual tradicional a formas de engajamento com participao coletiva no processo de criao. Nos Estados Unidos, essas tendncias podem ser claramente identificadas. A primeira, com orientao ambientalista, baseada, principalmente, nos tericos Ian MCHARG, John Tillman LYLE, Anne SPIRN, que colocam o aprofundamento da questo ecolgica e o compromisso com uma esttica ligada agenda ambientalista. Segundo eles, a paisagem deve ser vista no como produto, mas como processo, em uma dinmica de evoluo no tempo e no espao, com pesquisa de

tecnologias sustentveis, projeto com prticas de regenerao e viso da cidade como ecossistema. A segunda, v o Paisagismo como arte, ligada s possibilidades de trabalho com a forma, a esttica e a simbologia no projeto e concepo do espao. Tem como expoentes, os projetos de Peter WALKER e de Martha SCHWARTZ. A terceira, parte da adequao do espao construdo ao usurio, sua participao desde o momento da criao e busca as bases nos estudos que avaliam o desempenho do espao construdo aps a apropriao pelos usurios, orientao dos trabalhos de Lawrence HALPRIN. O caminho do Paisagismo no Brasil completamente diverso, pois no conta com uma qualificao profissional claramente institucionalizada. Somente em 1998 ocorreu o I Congresso Brasileiro de Paisagismo, de cujos trabalhos no foi possvel, ainda, nenhum resultado positivo no sentido da regulamentao da profissional, significando um entrave aos aprofundamentos necessrios, a uma funo social definida e no que diz respeito formao profissional, apesar das diversas atitudes srias existentes no sentido da pesquisa e do projeto.

3. Breve Histrico do Paisagismo


Toma-se a Histria como base de referncias, auxiliando no entendimento das questes contemporneas, principalmente se for apreendida no como uma sucesso cronolgica e narrativa de acontecimentos mas como estrutura que permite, ao discutir o passado, a compreenso do presente, as possibilidades de atuao e as provveis futuras tendncias . A evoluo do campo do projeto paisagstico esteve, durante muito tempo, atrelada histria dos jardins. As cidades surgem desde 4.000 anos a.C. e, a partir de ento, os jardins passam a representar uma preocupao de carter mais amplo que apenas o ornamental. Desde o Neoltico existe o cuidado com a estilizao, representao e contemplao da vegetao atravs das cermicas e inscries. Com os sumrios, os babilnicos, nos jardins suspensos de Semramis e nos jardins mesopotmicos, atravs das formas artificiais criadas a partir de elementos naturais, marca a adaptao da humanidade natureza rude.

H o antigo mito iraniano do jardim do unicrnio, guardio da rvore da vida, o jardim greco-romano das Hesprides, com o drago Landon. Sobre a origem dos jardins, o Gnesis traz o Jardim do den e a partir da, o homem busca o jardim perdido. O jardim nasceu com o homem. A primeira residncia do primeiro casal foi um jardim... A cidade sempre o homem do primeiro jardim, mas no h meio de achar um jardim em si mesma e vai tecendo o sculo com outros... Machado de Assis, 1895 apud SEGAWA (1996). Na construo das primeiras cidades, a criao de ambientes especiais dotados de significados simblicos, a obra divina cede lugar arquitetura dos seres humanos e o espao da natureza cedia lugar aos espaos culturais da civilizao. No Extremo Oriente, 2000 anos a.C., as composies dos jardins exercem funes culturais e simblicas paralelas prpria existncia das cidades e das arquiteturas. Enquanto a cidade reala a artificialidade, atravs de seu traado geomtrico, o jardim evolui gradativamente na liberdade formal plena do jardim japons. No a sntese da cidade nem do campo, talvez fosse a expresso individual do homem nessas sociedades rgidas e controladas, superando individualmente a funo do templo e suas grandes praas. O jardim algo particular no interior das habitaes. Nas sociedades orientais, a to conhecida relao Yin/Yang, criada na China ocorre tambm, no dilogo entre reas edificadas e no edificadas. O importante o equilbrio entre os opostos. A tentativa de organizao do entorno uma necessidade observada no decorrer da Histria da Humanidade. Inicialmente a significao simblica e religiosa nas culturas egpcia e persa, alm de um vnculo com as prticas agrcolas, uma crescente evoluo no sentido de estilizao e formalizao do entorno real, onde no s as condies climticas eram buscadas, mas tambm as atividades ligadas fruio esttica e sensorial dos elementos estruturadores desse espao. O conhecimento de Histria importante para entendermos o porqu do surgimento de determinadas prticas do homem, por meio de sua contextualizao, entendemos seu significado.As primeiras intervenes humanas datam aproximadamente de 30.000 a.C., na Era Paleoltica, quando o homem utilizava as paredes das cavernas para realizar seus registros. Destes, o mais bem conservado que se conhece est na caverna de Lascaux, no sul da Frana. Na Era Neoltica, o homem aprendeu, por meio da tcnica, a dominar a natureza; tornou possvel a criao de animais e plantas e possibilitou a sua fixao. Deixou de ser habitantes de rvores e cavernas para criar as aldeias. Nesse perodo e at a nossa Histria recente, o homem no sentia necessidade de preservao da

natureza pois esta era ainda intocada. Nessa Era tambm apareceram as primeiras manifestaes religiosas, e interessante lembrar que, em praticamente todas as religies, o Paraso era representado por jardins que simbolizavam a vida e a morte. Na Idade do Bronze o homem aprendeu a tcnica da metalurgia e criou ferramentas e armas. Para a confeco desses materiais foi em busca de jazidas de minerais; houve o nascimento do comrcio que culminou na expanso humana procura de novas terras. Em torno de 2.000 a.C. teve incio a diminuio gradual das matas, com o aparecimento de grandes clareiras. Os jardins ou reas onde se cultivam plantas apareceram efetivamente nas antigas civilizaes, como Egito, Mesopotmia, Babilnia, Grcia, Prsia, ndia, Japo e China. Os jardins apareceram quando o homem j vivia em cidades. Ele os utilizava tanto para a manuteno de seus vveres quanto para sua ostentao, sem deixarmos de mencionar seu desejo de permanecer em contato com a natureza. As caractersticas ambientais e regionais de cada um dos locais onde se encontravam os jardins definiam pontos importantes de sua concepo, como podemos ver em alguns destes exemplos: O Egito encontra-se em uma rea de solo frtil, em meio a uma regio rida e desrtica. Assim, no incio de sua histria seus jardins desenvolveram plantas e frutos para uso de seus proprietrios. Tinham como caracterstica a irrigao, feita por meio de canais que definiam reas geomtricas retangulares. Nesses jardins praticava-se o cultivo de uvas, roms, tamareiras, plantas da flora nativa e outras importadas, como mas, mirra e amendoeira. Nos espelhos dgua eram cultivados ltus e papiro, para o fabrico de papel. Alm dos jardins, os egpcios tambm interferiam na paisagem com a construo de esfinges e pirmides, que visavam perpetuao e glria dos faras, considerados representantes dos deuses na Terra. Na Mesopotmia, em especial a cidade de Babilnia, os jardins seguiam as mesmas caractersticas dos encontrados no Egito. Foi na Babilnia que Nabucodonosor presenteou a princesa dos Medas com os jardins suspensos, uma das sete maravilhas do mundo, revelando tambm de forma bastante clara, a antiga inteno de preservar a ligao do homem com a natureza. A topografia da Grcia sugere a implantao de cidades em regies mais altas por motivos estratgicos de defesa, elas eram muradas. Nos bosques sagrados reverenciavam-se os deuses, sendo estes representados por esttuas. Em suas investidas em busca de novos territrios, os gregos assimilaram em sua cultura o gosto pela construo de jardins, e foi numa dessas investidas que importaram da Prsia os

jardins paradisacos. da Grcia que se tem notcia do surgimento do vaso com flores anuais utilizados para oferendas ao deus Adnis. Os persas, famosos por seus jardins paradisacos, construram-nos para seu lazer e os carregaram de simbologia. O cipreste, por exemplo, era o smbolo da passagem da vida para a eternidade, e as rvores frutferas representavam a vida e a fertilidade. Devido necessidade de irrigao, os jardins persas, de traado geomtrico, eram alimentados por fontes, dando forma de cruz irrigao. Foram os primeiros a utilizar as plantas por seu valor esttico, tirando partido de sua forma e aroma. Podemos dizer que foram os persas os criadores dos jardins como os conhecemos hoje. Em seus jardins, as rvores como os ciprestes, pltanos e roms, eram sempre renovadas para que permanecessem jovens. Eram muito cultivadas flores como rosas, violetas e jasmins. Os romanos, tambm na busca de novos territrios de dominao, importaram principalmente da cultura grega a concepo de seus jardins. As casas romanas eram orientadas para reas que sugeriam amplitude como mar ou o campo. Em seus jardins, eram colocados afrescos, fontes e topirias (esculturas em plantas realizadas por meio da poda). Esses jardins interavam-se arquitetura da casa. Os povos orientais, aqui representados pela ndia, China e Japo,

apresentavam em seus jardins sua filosofia de cunho religioso. O budismo, surgido na ndia entre 620 a.C. e 540 a.C., foi transmitido por missionrios China e Japo. Com ele, proliferou tambm a concepo do jardim budista, que representava a paisagem em escala reduzida. Um exemplo dessa viso a bonsai. O jardim Chins e Japons- Da dinastia Han surgiu o jardim lago-ilha, que ser muito repetido, tanto na China como no Japo. Tratava-se de um mito muito complicado. Algumas ilhas s eram atingveis transportadas por um pssaro: a cegonha gigante. Nesses jardins, esses animais so representados simbolicamente por rochas. No final do sculo VI foi criado o Parque Ocidental, com um permetro de 113 quilmetros e contendo 4 imensos lagos cobertos de Ltus e rodeados de Chores. No perodo Heian aparecem lindos parques em Kioto, a capital, e arredores, verdadeiros lugares para a meditao. Em 1894, para comemorar os 1100 anos da capital Kioto, um desses jardins Heian. Trata-se de um dos jardins mais alegres e de melhor traado do mundo, com hortos de Cerejeiras, macios imensos de Azleas e Lrios, rochas cobertas por flores e Pinus, traduz o caracterstico amor dos japoneses pela natureza. A arte na jardinagem japonesa consiste em concentrar a ateno sobre o essencial, seja das formas precisas ou a sutileza das matizes; todas as plantas so

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extremamente valorizadas. So usadas comumente plantas perenes, criando um quadro estvel seja qual for a estao do ano. Revisando: Na Grcia antiga, os jardins tm carter mais voltado s construes e percursos pblicos no envolvidos com edificaes. Em Roma, representam o status social mais elevado, esto dentro dos palcios, nas termas, envolvidos pelos peristilos. A gua e a vegetao, controladas e implantadas de forma planejada, representam a sabedoria humana e as possibilidades de domnio sobre a natureza por uma sociedade cada vez mais antropocntrica. Na Espanha, com a invaso moura, o jardim aparece como uma identificao do paraso. Cinco dos sete parasos descritos no Coro so jardins, conforme TOBEY (1988). Na Idade Mdia europia, as pestes e as constantes invases dos povos brbaros fizeram com que as cidades e castelos se fechassem e se fortificassem. Os espaos livres tornaram-se funcionais para o cultivo de plantas medicinais e alimentos. Nos monastrios e conventos ainda se mantinha a tradio do jardim; neles eram plantadas flores para enfeitar os altares. O formato dos canteiros desses jardins deu origem aos canteiros barrocos. Por serem cultivados por monges copistas, que necessitavam ter mos delicadas para a realizao de seu trabalho, foram desenvolvidas ferramentas de jardinagem. Com o fim das invases, com o controle das pestes e o incio da expanso comercial, a Europa comeou a experimentar um perodo de paz. Era o incio do Renascimento, um perodo em que se destacaram os jardins da Itlia e da Frana. O sculo XV marcou na Europa o incio do Renascimento, os descobrimentos, as conquistas. Os jardins tambm renasceram. Surgiram os jardins botnicos e tambm o comrcio de plantas para coleo, resultado da expanso europia em novos continentes. Na Itlia iniciou-se a restaurao dos mais belos parques e dos jardins das vilas romanas, que serviram como modelo para a construo de novos jardins. O Renascimento recupera e fortalece o humanismo e o barroco produz jardins monumentais, geometrizados, totalmente controlados pelo homem, onde a vegetao perde suas caractersticas, transformando-se em elemento construtivo de uma arquitetura exterior de grande impacto visual. Alguns destes jardins esto fora da cidade, nos palcios, fugindo do carter urbano. So criados mundos que existem por si, todas as relaes so planejadas. O observador um participante deste mundo por onde passeia, muitas vezes se transformando em um espectador. A partir da Renascena, os jardins da coroa e da nobreza so abertos ao pblico, especialmente em Londres e outras capitais da Europa.

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Os jardins eram feitos para o homem e a dignificavam; seus modelos eram trazidos da antiguidade clssica, representada por Roma e passaram a ocupar junto com a msica, a pintura e a arquitetura, um lugar de destaque nas artes. Desenhados para abrigar tambm discusses intelectuais: sbios e artistas podiam trabalhar e discutir no frescor dos ares do campo. As reas ajardinadas ao lado dos castelos possuam desenhos simtricos de propores matemticas e perspectiva sem fim. A casa e o jardim integravam-se em um nico espao. A gua era largamente empregada com a construo de repuxos, chafarizes e cascatas. Tambm eram introduzidos nos jardins elementos construtivos como escadas, terraos e esculturas. As plantas eram submetidas a um tratamento formal com grande utilizao de tapirias e parterres (canteiros geomtricos e bem marcados pelo cultivo, em blocos, de plantas de uma nica espcie). As espcies mais usadas eram os ciprestes, os buxinhos, os louros e os azinheiros. A Frana sofreu grande influncia dos jardins romanos. Os jardins de Versailles (1624-1688) foram construdos e idealizados por Andr L Notre, com traado simtrico, valorizando a perspectiva e a sensao de grandiosidade. O passeio central comandou toda a composio de cada lado, canteiros dispostos simetricamente separados dos bosquetes por cercas vivas podadas e esttuas de mrmore branco. Sobressaia a tudo isso os tapetes de relva, as inmeras fontes e canteiros floridos. O local tinha sido anteriormente um imenso brejo onde se praticava a caa. O liberalismo democrtico dos ingleses do sculo XVIII levou a que fossem rejeitados os governos despticos franceses e, com isso, os jardins renascentistas. Nessa poca, o movimento romntico na pintura exaltava as belezas da natureza e da paisagem natural, devido influncia oriental trazida para a Europa pelas relaes comerciais da Inglaterra com o Oriente. Os jardins passaram a imitar paisagens naturais e dar importncia do elemento surpresa, ou seja, eram montados com grandes gramados e a incorporao de lagos e rios. Entre os mestres dos jardins ingleses esto William Kent, William Chambers. Os holandeses tambm no fugiram, no incio das influncias francesas e italianas. Porm, devido a sua topografia plana e pelo hbito de cultivo das plantas bulbosas (em especial a Tulipa e ao seu gosto pelas cores, criaram jardins mais compactos e graciosos. So divididos em mltiplos recintos, apresentam tneis sombreados por trepadeiras. As partes centrais so formadas por intrincados grupos florais, fontes douradas, baixas, jorram sua gua em pequenos tanques rodeados de cercas vivas de bordadura baixa. Os ciprestes recebiam podas, formando crculos sobrepostos portes de ferro fechavam os jardins).

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Ao longo do ramo fluvial de Vetch, entre Utrech e Muden, uma srie de elegantes casas ajardinadas caracterizava essa poca que vai do sculo XVII a XVIII. Hoje tudo isso caiu da moda. Os jardins modernos holandeses vo do estilo internacional at a uma agradvel forma domstica, com especial nfase nas Tulipas, Narcisos e Jacintos, distribudos com capricho encantador. O jardim se coloca como expresso de subjetividades, que, por vezes, superam as da arquitetura do espao edificado. Transforma-se em algo independente, com simbologia prpria. Surgem padres estticos, variaes de composio como na arquitetura das edificaes, mas seus elementos so dinmicos. Por mais que se tente um domnio pleno, est se lidando com a terra, a gua, a luz, o sol e o tempo, que o torna muito diferente da obra edificada. As transformaes humanas sobre a natureza ganharam intensidade e velocidade no sculo passado com a Revoluo Industrial. A cidade ganhou um aspecto cinzento, as condies sanitrias e qualidade de vida passaram por um nvel de deficincia assustador. Os jardins ento, estavam dentro e fora da cidade, eram o smbolo de uma vida saudvel a que todos aspiravam, mas restrita apenas a alguns. Desde esse momento, ou talvez desde antes, aspira-se ao jardim, primeiro nas condies de vida na cidade, depois tentando transformar a prpria cidade num enorme jardim - com igualdades e justias como pregaram os revolucionistas, os utopistas e pr- urbanistas do sculo passado. Com a Revoluo Industrial, as reas urbanas foram se adentrando. Houve o aburguesamento da sociedade e o parcelamento da terra acentuou-se, provocando a diminuio das reas particulares livres. Parques e jardins pblicos eram usados para arejamento das reas urbanas, eram os pulmes das cidades. Os jardins particulares, ento, passaram a ter dimenses reduzidas,

culminando nos jardins modernos, surgidos nos anos 40, que incorporaram em suas reas, alm da vegetao, elementos construtivos e equipamentos de lazer como piscinas, churrasqueiras, pequenas quadras, pergolados, gazebos, varandas, etc. Nesses jardins, as formas artsticas de produo do espao so to valorizadas quanto a tecnologia dos materiais utilizados para sua construo, o desenho do jardim deve ser resultado tambm de conceitos bsicos de concepo arquitetnica. No sculo XX, o Movimento Moderno aprofunda estas questes idealizando a cidade como um enorme territrio de sucessivos jardins, coletivizados e usufrudos por todos. A arquitetura dos edifcios tambm traada e codificada, tendo em vista a liberao de espaos verdes, o recrear o corpo e o esprito, buscando a luz solar e o ar, isolando as edificaes. A redescoberta do papel qualificador que o jardim pode

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absorver sobretudo em contextos urbanos degradados, evidencia-se na carga representativa do desenho. Artistas e tcnicos, preocupados desde o sculo XIX com essas questes, contribuem para que muitos paisagistas passem do exerccio da jardinagem para o projeto ambiental. Esta trajetria parece ter se originado no English Landscape Tradition, movimento do sculo XVIII, na Inglaterra, com poetas e escritores, concebendo uma harmonia entre o homem e a natureza, entendida como jardim, smbolo do paraso perdido por Ado e Eva. Os EUA, no sculo seguinte, contribuem para o desenvolvimento de uma nova viso: em 1858, Frederick Law Olmsted cria a denominao arquiteto paisagista. Nessa poca, Olmsted destaca-se por inmeros projetos urbansticos, inclusive o Central Park de Nova Iorque. Dois de seus discpulos, Horace Cleveland e Charles Eliot, criam, em 1901, na Universidade de Harvard, o primeiro programa de arquitetura paisagstica. E, em 1907, surge a profisso de urbanista, derivada desse curso. Em decorrncia da consolidao da atividade projetual, diante das

reivindicaes da sociedade pela criao de parques voltados s atividades de recreao e lazer e espaos livres urbanos vegetados, os Landscape architects se preocupavam com o desenho dos parques, conceituao e insero no planejamento urbano.

A fase atual do Paisagismo tem dois fatores de influncia: o primeiro, pela atividade de grandes profissionais da rea no contexto do ps guerra at agora e que ditaram as bases tcnicas e formais aos designers da paisagem contempornea. Tiveram destaque: Roberto Burle Marx, Luis Barragn, Thomas Church, Silvia Crowe, Cramer, Eckbo, Lynch, Appleyard, Halprin e McHarg entre outros; o segundo, pelo estudo da histria do Paisagismo, a partir dos anos 70, nos Estados Unidos, com George B. TOBEY(1988) e Geoffrey e Susan JELLICOE(1995), que contriburam para dar credibilidade ao exerccio do Paisagismo. Segundo FRAMPTON (1987), o desenho paisagstico moderno surgiu em 1938, quando Tunnard veio aos Estados Unidos para dar aulas na Universidade de Harvard, na mesma disciplina iniciada em 1901, na sequncia, surgem, Eckbo com sua viso mais ecolgica, e Church, com posio mais parecida de Tunnard, ambos comeando das 1as marcas do homem na paisagem pr-histrica. A primeira metade do sculo XX mostrou um Paisagismo com pouca expressividade, principalmente pelo ensino e prevalncia dos modelos do sculo XVIII e

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XIX, que apresentavam pouco interesse s mudanas que o Movimento moderno impunha s paisagens. Dos anos 50 aos 70, destacaram-se os melhores trabalhos dos grandes mestres da arquitetura paisagstica. Dentre eles, Roberto Burle Marx, que, embora sendo modernista no se submeteu aos cnones do movimento. Teve seu processo criativo ligado s artes plsticas e ao entendimento da botnica, utilizados para a compreenso da natureza, principalmente a tropical do Brasil com suas cinqenta mil espcies diferentes de plantas. A natureza um ciclo da vida que deve ser compreendida para poder se tomar liberdades com ela conscientemente. Os meios de que dispomos como as grandes mquinas, o fogo podem ser usados tanto para o bem quanto para o mal, porm no Brasil so usados para criar misria MARX apud LEENHARDT (1994). So conhecidas suas pesquisas e excurses para reconhecimento da flora brasileira e a ele atribuda a distino mais clara entre as etapas conceitual e prtica que compe a realizao de um projeto de paisagismo. O paisagismo de Burle Marx cria padres de desenho que incorporam as formaes naturais sem, no entanto, copi-las, como aconteceu nos jardins ingleses e, revoluciona a forma de projetar os espaos livres pblicos, com concepo plstica prpria, formas orgnicas e trabalho com a gua.

Fazenda Marambaia Burle Marx

Luis Barragn, arquiteto e paisagista do perodo, criou interessante dilogo entre as formas arquitetnicas e as formas complexas da vegetao e da paisagem. As paisagens de Thomas Church, nos Estados Unidos, exibiam assimetria e estilo geomtrico. Nos anos 60, designers e tcnicos, principalmente os americanos: Appleyard, Halprin e Eckbo comearam a pesquisar a paisagem, sobre a experincia de receber

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influncia dos aspectos perceptivos e emocionais, e do fator tempo, no local e no entorno. ECKBO(1969) sintetizou nosso sentido de esttica provm da natureza, da incidncia desta sobre nossas reaes, no no plano pictrico, mas no plano biolgico.

4. Paisagismo no Brasil
No Brasil, com a transferncia da famlia real para o Rio de Janeiro, no sc. XIX, desencadeia um processo de formao de passeios pblicos, praas e parques, concomitantes formao de jardins botnicos com viveiros para pesquisa e reproduo de mudas de espcies de valor econmico e ornamental significativos. Anteriormente, temos, em 1783, a construo do Passeio Pblico do Rio de Janeiro, projetado por Mestre Valentim, com base no Jardim Botnico de Lisboa e considerado no s a primeira grande obra de urbanizao da cidade, conforme mencionado por OTTONI(1972), como tambm o primeiro parque pblico do Rio de Janeiro. Este mesmo passeio remodelado por Glaziou, a pedido de D. Pedro II, e, com desenho mais curvilneo, abandona seu traado rigorosamente geomtrico e retilneo. Glaziou projeta ainda o parque da manso imperial (a Quinta da Boa Vista), alm da quase totalidade dos logradouros pblicos e da arborizao das avenidas do Rio. Em So Paulo, a caracterstica de arraial sertanista perdura at o incio do sc. XIX, sendo suas praas pblicas modestas e mal cuidadas, destacando-se somente a Praa do Colgio, a S e a Praa da Cmara. Quanto ao jardim residencial, pequenos quintais para o cultivo de espcies frutferas e criao de aves e animais domsticos, no final do sculo XIX, so objetos de grande ateno, com o surgimento dos palacetes e a adoo de recuos e jardins laterais. vlido ressaltar a importncia desses jardins privados, em funo de seu porte e qualidade, alterando a percepo da paisagem de certos setores da cidade de So Paulo, no que se refere organizao do espao livre de edificao, evidenciando ainda mais a ausncia do tratamento do espao pblico. O Paisagismo brasileiro define-se no sc. XIX, a partir de uma rede consolidada de cidades grandes e mdias que, situadas principalmente no litoral e sob forte influncia urbanstica europia (francesa e inglesa) apresentem condies para a criao de obras significativas, tanto em espaos pblicos- parques, praas e boulevards, como espaos privados- jardins de palacetes e chcaras. No sc. XX, o Paisagismo no Brasil alcana uma identidade projetual prpria, principalmente aps os anos 40, com Burle Marx, que muito influi na definio dos

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paradigmas do Paisagismo moderno brasileiro, com sua formao de artista plstico, aliada ao profundo conhecimento da botnica e da flora tropical. Como ele, trs pioneiros do Paisagismo moderno em So Paulo: Mina Warchavichick, com seus jardins de cactos e plantas tropicais; Waldemar Cordeiro, outro artista plstico, deixando bastante conhecidas suas aproximaes entre arte e projeto. Outro nome bastante importante foi Roberto Coelho Cardozo, que trabalhou com Garret ECKBO e introduziu na FAUUSP, a disciplina de influncia do referencial americano, criando uma escola paulista de paisagismo que formou arquitetos paisagistas que lideraram, a partir dos anos 60, um campo de investigao profissional, destacando-se Miranda Magnoli, Rosa Kliass e numa segunda gerao: Silvio Macedo, Paulo Pellegrino, Benedito Abbud e outros Ainda na FAUUSP, foram realizados extensivos levantamentos e anlise do Paisagismo brasileiro, e mais recentemente o Projeto Quap- Quadro do Paisagismo no Brasil, coordenado por Silvio Macedo, divulgado em 1998, classificou-o grandes perodos: 1 Ecletismo - Definido pelo surgimento dos primeiros parques pblicos, das praas ajardinadas, dos jardins das manses dos bares do caf (Rio e SP). Inicia-se com a construo do Passeio Pblico do Rio de Janeiro (1779) e perde sua hegemonia no final da primeira metade do sc. XX, com os grandes projetos pblicos em SP, Rio e Braslia. Nesse perodo, as influncias francesas e inglesas sobre os projetos, ocorrem na totalidade. Tem por principais caracterticas: a viso romntica; evidencia o buclico, com lagos, fontes, gramados, poda temporria, esculturas, coretos, pontes, aves e animais silvestres soltos, circulao sinuosa ou em eixos define a estrutura. Do logradouro: o passeio, o desfile, com a vegetao criando fundos e bordaduras. 2 Moderno - Tem como marco inicial as obras de Burle Marx, em Recife, e jardins do MEC, no Rio. At hoje, a maioria dos projetos segue seus paradigmas que tem, entre outros, como padro: o uso da vegetao nativa e o total rompimento com as escolas clssicas. Apresenta ntida influncia americana e do Movimento moderno. Das principais caractersticas, destacam-se: a vegetao criando ambientes; novos usos e programas; lazer ativo, equipamentos esportivos; a utilizao de grades; uso intenso da vegetao nativa e a incorporao e transformao dos antigos elementos formais: lagos, fontes, pontes e esculturas 3 Contemporneo - Reflete a inquietao dos anos 80 e 90 e no est consolidado. Recebe forte influncia dos paisagistas japoneses, americanos e franceses, em especial na seleo de estruturas construdas e vegetao. Sofre influncia americana ps- moderna. As caractersticas principais podem ser traduzidas em trs

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pelas novas buscas formais, influncia formal do ps-moderno, reviso do moderno, viso ecolgica, colunas, prticos e cores. Representa uma definio em andamento.

Quanto cronologia, foi assim classificado: Sculo XVII a XVIII- Ecletismo Hortos, largos, terreiros, quintais - Passeio Pblico/Rio Sculo XVIII a XX - Ecletismo Jardim Botnico - Parques Pblicos Ajardinamento de largos e terreiros Surgimento da praa - jardim Surgimento dos jardins formais nas fazendas O palacete e a casa isolada no lote Arborizao de rua - o boulevard Mirante, o passeio - a avenida beira- mar Surgimento dos bairros: Higienpolis, Campos Elseos - SP Parque do Derby - Recife Praas em Belm do Par e em Belo Horizonte 1900 a 1940 - Ecletismo Parques Pblicos/ Parques temticos e comemorativos Sistemas de espao pblico Feiras e exposies Parques Urbanos Estaes de guas Jardim Zoolgico Jardins de Estilo - moldura do estilo neocolonial ao neoclssico Parque Farroupilha - Porto Alegre Consolidao do Bairro Jardim ( Cia. City - SP) Jardim Amrica / Jardim Europa Consolidao da casa isolada no lote Jardins privados Novas reas centrais Copacabana e Avenida Central no Rio Parques de Bouvard e Avenida Paulista em SP 1940 a 1980 - Moderno Play Grounds Parques- estaes de guas

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Jardins contnuos nas caladas (Jardins - Curitiba) Abandono gradual dos estilos O edifcio de apartamentos, isolado no lote Espaos livres do lote como extenses do lote - superquadra Calades em reas centrais e nas praias Jardins do Mec no Rio -Burle Marx, Roberto Coelho Cardoso, Waldemar Cordeiro Aterro do Flamengo Braslia Remodelao - Praa da S, Praa Roosevelt 1980 em diante - Contemporneo Shopping Centers Parques Ecolgicos, Parques Lineares Cercamento de grades Bairros- jardim contemporneos, em condomnios Condomnios verticais - Tijuca Prdios de Apartamento: rea equipamentos multiplos Projeto ecolgico Tiet Parques Aquticos Projeto Anhangaba Projeto Rio - Cidade Atualmente, existe um rico conjunto de idias e tendncias no Paisagismo nacional. Observam-se, ainda, influncias da Escola americana de Eckbo, Halprin, Lawrence e Lyle, e dos novos paisagistas Walker, Schwartz, alm das novas tendncias europias do eixo Paris Barcelona e dos japoneses Sassaka e Yoshimura. possvel identificar algumas abordagens projetuais: umas comprometidas com a insero de variveis ambientais, como os parques de Fernando Chacel no Rio de Janeiro; outras comprometidas com a ecologia, como o projeto de Henrique Zanetta e Raul Pereira, em Santo Andr; com o planejamento de novos usos: Praa do Relgio- USP, de Silvio Soares Macedo e Paulo Pellegrino e a Universidade Livre do Meio Ambiente, de Domingos Bongestabs; com a necessidade de preservao e de apropriao pela populao: Parque Alfredo Volpi, de Rosa Kliass e a que resgata a dimenso do ldico: a Orquestra Mgica e os Bichos da Mata, entre outros.

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Praa do Relgio, USP Silvio Macedo e Paulo Pellegrino.

4.1- O Desenvolvimento da Profisso no Brasil


As principais referncias para o desenvolvimento da profisso de Arquiteto Paisagista no Brasil ligam-se as figuras dos arquitetos paisagistas Roberto Burle Marx, Roberto Coelho Cardozo, alm de Waldemar Cordeiro e Mina Warchavchik, considerados os pioneiros do Paisagismo Moderno, principalmente pelo emprego de plantas tropicais. No Rio de Janeiro, Roberto Burle Marx desde a dcada de 30 foi precursor da utilizao da linguagem paisagstica moderna associando ao conceito do jardim como obra de arte a dimenso ambiental e ecolgica. Em So Paulo, primeiramente os jardins de Mina Warchavchik, utilizavam a flora tropical de palmeiras e cactus, cuidadosamente ordenados para realar a arquitetura de Gregori Warchavchik, partindo de um planejamento de massas de espcies definidas, dispostas segundo padres com forte influncia geomtrica. Na dcada de 50, surgem as obras de Waldemar Cordeiro, artista concreto, baseadas em oposies entre retas e crculos e as resultantes deste encontro, valendo-se da figurafundo, do traado geomtrico e de novos materiais. Na rea acadmica, Roberto Coelho Cardozo, trazendo a influncia de Eckbo e do paisagismo americano, inicia o ensino da Arquitetura Paisagstica na FAUUSP e forma uma primeira gerao de arquitetos paisagistas, com destaque para Miranda Magnoli e Rosa Kliass.

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Em 1976 foi fundada a ABAP- Associao Brasilleira de Arquitetos Paisagistas, membro da IFLA- Federao Internacional de Arquitetos Paisagistas, que congrega at hoje profissionais que exercem suas funes em escritrios especializados, rgos pblicos e instituies de ensino e pesquisa. Atualmente a efetivao da profisso deve-se: s crescentes demandas devidas ao desenvolvimento urbano; conscientizao geral da problemtica ambiental; aos trabalhos desenvolvidos, como os de Fernando Chacel e as pesquisas realizados na rea, pelo GDPA, como o Projeto Quap. Estas condies permitiram a constituio de um quadro nacional de profissionais com considervel experincia no trato das questes das diversas paisagens regionais brasileiras. Desde 1994, a disciplina de Paisagismo tornou-se obrigatria em todos os cursos de Arquitetura no Brasil. Algumas faculdades oferecem disciplinas obrigatrias, optativas, cursos de extenso, aperfeioamento, extenso, especializao bem como mestrado e doutorado. Devido a falta de cursos especficos de formao reconhecidos pelo MEC, alm de esforos e discusses nos Congressos Brasileiros desde 1998, a profisso no regularmente reconhecida no Brasil.

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5- Noes de Ecologia, Geografia e Botnica


Concepo botnica do jardim
Para implantar um projeto de jardim, imprescindvel que o paisagista de jardins saia do campo mstico da adivinhao em relao s combinaes de plantas que utilizar nas reas destinadas vegetao, e conhea intimamente as plantas de seu repertrio. de suma importncia o conhecimento das necessidades e exigncias de cada espcie, no que se refere ao cultivo, localizao e ambientao adequada, tratamento e cuidados especficos. Cada espcie apresenta caractersticas prprias quanto luminosidade, temperatura, umidade e solo. Para tal empreitada, faz-se necessria a utilizao de conhecimentos de Botnica, Ecologia, Fitogeografia e Agronomia. A Botnica dar suporte compreenso da fisiologia da planta, ou seja demonstrar como elas funcionam. Sendo a planta um ser vivo como ns, tambm possui um metabolismo que avisa quando est com fome, sede, falta de ar, frio, calor e tantas outras necessidades. Tambm nos fornecer os conhecimentos necessrios para identificarmos e classificarmos as plantas (taxonomia). O estudo da Ecologia nos dar as informaes necessrias para a compreenso dos mecanismos de adaptao da planta e sua relaes de convvio com outras no novo ambiente o jardim. Ex.: a utilizao, nos centros urbanos, de espcies que atraem pssaros favorece o equilbrio do ecossistema, pois estes fazem com que diminua a superpopulao de alguns insetos nessas reas. A Fitogeografia nos trar informaes necessrias para a compreenso do habitat das plantas, fornecendo-nos os subsdios necessrios para a correta utilizao das espcies escolhidas. Tambm nos ajudar a partilhar, em nossos jardins, da nova concepo de paisagismo, que leva em considerao a preservao e a utilizao controlada das espcies vegetais. Em todo o mundo encontramos vrios ambientes a caminho ou em estado de degradao, onde espcies vegetais e animais esto sendo extintos pela ao humana. O conhecimento das plantas em seu habitat natural pode possibilitar sua reproduo em viveiros e posteriormente sua utilizao em jardins, evitando com isso sua extino.

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A Agronomia nos dar suporte necessrio ao manejo do solo e das plantas e ao controle do jardim, seja para a manuteno da sade nutricional das plantas ou para o controle de pragas. As plantas so compostas por razes, caule, folhas, flores, frutos e sementes. Estas partes nem sempre se apresentam na forma com que estamos habituados a visualiza-las, ou seja, encontramos razes areas, folhas em forma de espinhos, etc. Isso se deve ao resultado da evoluo por que passaram as espcies e da adaptao em funo da necessidade de subsistncia em seu habitat. Na jardinagem, utilizamos uma gama muito variada de plantas, que oscilam entre as mais primitivas e simples em sua estrutura, como o caso das Selaginelas pertencentes s Bryophitas (Pteridophytas), at aquelas situadas no topo da evoluo das espcies, como o caso das orqudeas pertencentes s Gymnospermas. Cada uma das partes da planta tem uma ou mais funes, bastante especficas:

Raiz Possui duas funes:


fixar a planta ao substratp; captar gua e sais minerais para a folhas.

Como o restante da planta, a raiz tambm respira, por isso a terra ao seu redor deve ser arejada para permitir a circulao do ar. Divide-se em coifa, zona lisa, zona pilosa, zona suberosa e raiz secundria. As razes podem ser subdividias em: subterrneas axiais, fasciculadas e tuberosas; areas adventcias, suportes, estrangulantes, aquticas.

respiratrias, tabulares, grampiformes;

Das subterrneas, nos interessam mais as axiais ou pivotantes, em que a raiz principal desce perpendicularmente ao solo em busca de uma fonte de suprimento de gua, e as fasciculadas, que, ao contrrio, dispem-se em feixes superficiais ao solo. Isso porque esses dois tipos tm relao direta com o trabalho do paisagista de jardins. As razes pivotantes so tpicas de plantas dicotiledneas e conferas, apresentam uma raiz principal e vrias secundrias, que saem lateralmente. Algumas rvores apresentam as razes superficiais mais desenvolvidas do que a pivotante, podendo algumas vezes at levantar pisos ou quebrar caladas; so as rvores nativas de solos rasos, como o solo amaznico.

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As fasciculadas possuem dezenas de razes com dimetros semelhantes, que partem da base da planta. So tpicas de palmeiras, gramneas e outras monocotiledneas. As espcies com esse tipo de raiz so indicadas para segurar terrenos inclinados, ou em processo de eroso, como alguns paus de bambu, com enraizamento bastante agressivo. As plantas superiores pertencem Diviso das Angiospermae que se separam em duas classes com caractersticas bem distintas as monocotiledneas (como o arroz, o capim) e as dicotiledneas (como o feijo e o Pau-ferra). Isto diferencia o nmero de folhas cotiledonares na plntula.

Caule - tem vrias funes:


Dar sustentao e a disposio necessria para a copa e as folhas poderem captar a luz, dar resistncia aos ventos, servir de estrutura de armazenamento de reservas. Na maioria das vezes areo, podendo porm ser subterrneo, como no caso dos bulbos. Por ele passam os sistemas de abastecimento entre as folhas e as razes. As seivas circulam entre as folhas e as razes nos dois sentidos. Da raiz em direo s folhas, sobre a seiva bruta, composta de gua e sais minerais. A circulao feita atravs dos chamados vasos lenhosos ou lenho. No sentido contrrio, isto , das folhas para a raiz, desce a seiva elaborada, composta principalmente de gua, acares produzidos na fotossntese, amidos e demais compostos sintetizados nas folhas. O transporte, nesse caso, feito pelos vasos liberianos ou lber. Estes vasos distribuem por toda a planta os alimentos produzidos nas folhas. Os nutrientes de que as plantas precisam para suas atividades vitais so 17 elementos qumicos que se subdividem em macro e micronutrientes. Elementos estruturais: C (carbono) O (oxignio) H (hidrognio) N (nitrognio) componente bsico das protenas P (fsforo) transmissor de energia essencial no DNA e RNA K (potssio) controla a gua nos tecidos e a respirao Ca (clcio) controla o fluxo de gua na clula Mg (magnsio) componente essencial na clorofila e enzimas S (enxofre) componente de protenas

Macronutrientes necessrios em maior quantidade:

Micronutrientes necessrios em quantidades mnimas:

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B (boro) conduz os carboidratos at as razes Cu (cobre) age no processo de respirao F (ferro) essencial na fotossntese Mn (mangans) sntese de protenas Zn (zinco) sntese do amido Si (silcio) componente bsico da celulose Cl (cloro) participa da fotossntese Mo (molibdnio) controla a absoro de nitrognio

No caso das plantas pertencentes classe das dicotiledneas, cujos caules apresentam crescimento secundrio em espessura, podemos dizer que os vasos lenhosos e liberianos constituem a parte ativa do caule, por onde circulam as seivas, garantindo o suprimento de gua a grandes alturas, e o restante do caule ficando com funes estruturais. O lenho e o lber ficam dispostos em um crculo, pois ambos se renovam a cada ano, formando anis concntricos. isso, alis, que permite estimar a idade de uma planta pelo caule. Se a regio onde a planta vive se caracteriza por veres e invernos bem definidos, bata contar o nmero de anis pelo caule. A cada renovao dos vasos, porm, a planta desativa os antigos, que deixam de ter funo de transportar as seivas. Bloqueados muitas vezes por uma substncia que tem o nome de lignina, os vasos endurecem, aumentando a resistncia do caule. No caso das plantas pertencentes classe das monocotiledneas, os caules geralmente no apresentam crescimento secundrio, e os vasos lbero-lenhosos apresentam-se em feixes dispersos no caule. Os caules podem ser identificados como: troncos nas rvores, estipe nas palmeiras, haste nas herbceas, calmo nas gramneas, estolho nas plantas reptantes, suculentos nas cactceas, subterrneos nos bulbos e rizomas, pseudobulbos nas orquidceas, etc.

Folhas So a principal estrutura de produo de alimentos para a manuteno da


planta, pois apresentam a maior quantidade de cloroplastos, responsveis pela fotossntese que produz glicose. So responsveis ainda pela evapotranspirao, que o controle da perda de gua que circula na planta.

Flores So o rgo reprodutor da planta. A reproduo em termos evolucionistas a


razo das espcies, e merecem muita ateno tambm por um outro aspecto: as flores tm importncia fundamental na classificao da planta, e atravs delas que se define o grau de parentesco entre as espcies.

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na flor que percebemos o estgio evolutivo que determinada espcie atingiu. Por exemplo, o pinheiro, que produz uma grande quantidade de plen para ser levado pelo vento at as pinhas femininas, bem mais primitivo que uma orqudea, que produz pouco plen, que ser levado por uma vespa at uma outra orqudea e dezenas de metros de distncia, garantindo ainda a polinizao cruzada, muito importante e desejvel para a evoluo das espcies. So o meio de propagao sexuada das espcies vegetais. A disseminao das sementes pode ocorrer atravs: do vento, desde sementes aladas at esporos; do ciclo de amadurecimento do fruto que, ao cair deixa que a semente se desenvolva naturalmente no solo; de animais que, ao se alimentarem dos frutos, transportam involuntariamente as sementes; da aderncia aos passantes, como o caso, por exemplo, do pico. Como todo embrio, a semente formada pelo encontro de duas cargas genticas: a masculina e a feminina. Isso acontece por meio da polinizao. A carga masculina, or gro de plen, que se encontra nas antenas da flor, transportado ao rgo sexual feminino (pistilo), de onde partir a fecundao. Para produzir descendentes mais sadios, importante que a carga gentica masculina da semente seja diferente da feminina, isto , o plen de uma planta deve fecundar o vulo de outra planta (polinizao cruzada), para que se garanta semente, e por conseqncia planta-filha, um maior vigor gentico. Esta variao gnica poder favorecer sua adaptao a novos ambientes.

Nomenclatura e taxonomia das plantas utilizadas na concepo do jardim


fundamental para o paisagista de jardim conhecer e identificar precisamente as plantas que especifica em seu projeto para que, quando de sua execuo, a espcie plantada seja exatamente a mesma que a especificada. Para tanto, utiliza-se a identificao atravs do nome cientfico, de linguagem universal, derivado da taxonomia. O fato de as plantas serem a base de nossa alimentao, farmacopia, vesturio, moradia, etc. j obrigou o homem primitivo a nome-la. Para facilitar a

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comunicao, os gregos utilizaram o primeiro sistema binrio de nomenclatura de plantas, que dava e elas nome e sobrenome. O ponto de partida do sistema hoje utilizado por ns deve-se ao naturalista sueco Carl Linnaeus (1707-1778), que publicou, em 1753, dois volumes da obra Species Plantarum. Esse trabalho enciclopdico reunia 5.900 espcies de 1.908 gneros descritos em latim, agrupados conforme o nmero de suas partes florais. A taxonomia classifica a planta segundo o Cdigo Internacional de

Nomenclatura Botnica, no qual esto expressas as regras a serem seguidas na escolha e seleo do nome que ser utilizado para designar uma determinada planta, ou seja: os nomes normalmente so em latim; a nomenclatura de um grupo taxonmico baseada na prioridade de publicao da primeira espcie descrita; o gnero definido por uma palavra e a espcie por uma outra palavra; a terminao var (do latim varietas, que indica variedade) utilizada para plantas de mesma espcie, com pequenas diferenas fisionmicas; a terminao cv (cultivar) utilizada para plantas de mesma espcie, com pequenas diferenas fisionmicas induzidas artificialmente; algumas plantas so hbridas, e recebem um X entre o nome referente ao gnero e o referente espcie. Segundo os princpios da taxonomia, todas as plantas pertencem a uma dada Espcie; estas esto reunidas em Gneros; estes, agrupados em Famlias; estas, em Ordens, que esto dispostas em Classes, que pertencem a uma Diviso (Joly, 1977, pgina 4). Resumidamente: Divises ou Filos > Classes > Ordens > Famlias > Gneros > Espcie As plantas esto divididas conforme seu grau de parentesco. Reino Fungi Fungi- So organismos saprfitas ou parasitas desprovidos de clorofila e com reproduo assexuada por esporos. O corpo pode ter organizao celular, como nas leveduras ou fermentos, ou por filamentos ramificados (hifas), que constituem os cogumelos. Na jardinagem, interessam-nos:

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os fermentos, com especial importncia para as micorrisas, que fazem simbiose com as rvores fixando nitrognio do ar em suas razes. os basidiomicetes, que digerem a celulose e a lignina das madeiras, importantes na produo do hmus e reciclagem dos nutrientes no ambiente. os fungos parasitas, que tm ao destruidora sobre as plantas.

Lichenes- Estas plantas so constitudas por uma associao simbitica permanente entre uma alga (clorofcia ou cianofcia) e um fundo. Sua reproduo vegetativa por sordios (hifas + clulas da alga). Os indivduos desta diviso so encontrados sobre os troncos das rvores, sobre o solo e sobre as rochas. Tm grande importncia na desagregao das rochas devido sua produo de cido liqunico. Clorophyta 1 classe 9 ordens Phaeophyta 3 classes Rhodophyta Para a jardinagem, so importantes as algas filamentosas, que infestam os espelhos dgua, ricos em nutrientes. Bryophyta- So plantas herbceas pequenas, sem os vasos condutores de seiva. A reproduo ocorre por esporos com alternncia de geraes e necessitam estar em meio mido. Bryophyta 3 classe 5 ordens

Nesta diviso, encontramos os musgos usados para forrao de lugares midos, como as Selaginellas (Pteridophyta) e Sphagnum. Pteridophyta- Evoluram das Bryophytas e apresentam vasos condutores rudimentares. Sua reproduo tambm se d como a das brifitas, ou seja, por alternncia de gerao, sendo o esporfito a gerao mais desenvolvida, e o gametfito, uma lmina verde que encontramos em solos midos. Pteridophyta 1 classe 4 subclasses 6 ordens Desta diviso so muito utilizadas as plantas da ordem Filicales, famlia Polipodiceas, que abrange as samambaias e avencas (mais de 5.000 espcies), e as das famlias Dicksoneaceas e Cyatheacea, que abrangem os xaxins. GymnospermaeSo plantas lenhosas com os vasos condutores

desenvolvidos. Apresentam flores com sexos separados. Sua reproduo j se faz por sementes nuas, ou seja, que no esto encerradas em ovrios. Gymnosperma e 4 classes 14 ordens

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Desta diviso so muito utilizadas as cicas e a maioria das conferas conhecidas. Angyospermae- So plantas que produzem flores. Suas sementes esto protegidas pelo fruto. a diviso mais evoluda na escala das plantas. Angyosperma e Nesta diviso encontramos a maioria das plantas ornamentais. So divididas em 2 classes: Dicotyledonea e Monocotyledonea. 2 classes 62 ordens

Classe Dicotyledonea
apresentam duas folhas cotiledonares que podem servir como rgo de reserva da semente; apresentam crescimento secundrio em espessura, tanto no caule como na raiz; o crescimento em espessura resultado da atividade do cmbio (meristema localizado entre a casca e o cerne da madeira). Os vasos condutores encontram-se localizados junto ao cmbio; as folhas apresentam nervao reticulada; as razes so do tipo axial ou pivotante.

Classe Monocotyledonea
apresentam uma folha cotiledonar; no apresentam crescimento secundrio no caule e na raiz; os vasos condutores esto distribudos em feixes lbero-lenhosos dispersos no estipe; as folhas apresentam nervuras paralelas e esto dispostas em espiral ao redor de um galho; as razes so do tipo fascicular.

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Grupos de plantas utilizadas no paisagismo de jardins


necessrio ter conhecimento do grupo formal em que essas plantas se encontram, para facilitar o raciocnio de projeto, pois este inicia-se com o arranjo de volumes e massas de vegetao, e no de indivduos. Existe uma certa hierarquia na organizao da especificao, ao mesmo tempo em que podemos visualizar, desde o incio, a composio geral do jardim. Podemos dividir as plantas, quanto ao manejo, em: rvores, palmeiras, arbustos, herbceas, epfitas, aquticas, filcias e cactceas. So as seguintes as caractersticas de cada grupo: Tipologia quanto forma Grupo de plantas Palmeiras rvores Arbustos Cactceas Trepadeira s Forraes Tipologia quanto forma delgadas, esguias, compridas globosas, cnicas, elptica, colunares globosas, cnicas, elpticas, colunares globosas, colunares, plamadas escandentes, planos verticais, volveis Coberturas horizontais Altura pequena / mdia / grande pequena / mdia / grande pequena / mdia pequena / mdia / grande

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Como forraes temos o grupo das herbceas, algumas cactceas, aquticas e algumas filcias. rvores: O grupo divide-se em rvores de pequeno, mdio e grande porte, variando de 3 m at mais de 100 m de altura em alguns casos. Caracterizam-se por possuir caule e adensamento de folhas na copa. A maioria das rvores pertence diviso das Angiospermae, classe Dicotyledoneae. As conferas pertencem diviso das Gymnospermae, e em sua maioria tambm se enquadram no porte arbreo. Ao plantarmos uma rvore, devemos sempre nos preocupar com o seu futuro. Ou seja, nos perguntar, entre outras questes: quando crescer criar algum problema para a rede eltrica? As suas dimenses, com respeito ao volume e rea da copa, so compatveis com o local? E com o distanciamento de plantio proposto? Ir sombrear alguma rea onde desejamos sol? Levantar pisos, guias ou caladas? Poder criar eventuais obstrues s redes de gua e esgotos? Palmeiras: Tambm divididas em pequeno, mdio e grande porte, variam de 0.50 m a 50 m. Distinguem-se das rvores por no possurem brotao lateral no caule (com raras excees) e pela disposio dos vasos lbero-lenhosos, que se espalham por todo o tronco (nas rvores formam anis perifricos). Ainda em relao ao caule, as palmeiras so divididas em dois grupos: as monocaules, que, como o nome diz, tm s um caule (palmitos, coqueiros, etc.); e as multicaules (areca-bambu, aa, etc.). Pertencem s Angiospermae, classe Monocotiledoneae, famlia Palmae. Arbustos: So plantas que no atingem grande porte; em geral so espcies lenhosas e possuem formao densa junto superfcie do solo. Neste grupo encontramse algumas trepadeiras, como alamanda, e folhagens como o guaimb e a sanchesia. Herbceas: Com algumas excees, possuem caule com consistncia de erva e pouco desenvolvido, portanto tm hbito rasteiro. Neste grupo, incluem-se as forraes (ajuga, clorofito, etc.), as folhagens (marantas, etc), as gramneas (grama preta, grama So Carlos, etc) e algumas trepadeiras, por exemplo (ipomea) as madressilvas e a hera (estas espcies seriam classificadas como semilenhosas. Alm dessas, encontramos as semi-herbceas, como a yuca-mansa, ou filamentosa. Existem tambm alguns arbustos herbceos, como o caso da maior parte das helicnias. A maioria destas plantas pertencem s angiospermas. Epfitas: So plantas que se desenvolvem sobre as rvores, para receber mais luz. Esse hbito muitas vezes faz com que paream parasitas. O cultivo das epfitas deve conter substratos ricos em matria orgnica, fibras e uma excelente drenagem.

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Entre as mais conhecidas, destacam-se as bromlias, as orqudeas, algumas cactceas (como ripsalis), entre outras. A maioria destas plantas pertencem s Angiospermae. Aquticas: Ainda pouco usuais nos nossos jardins, por causa das dificuldades em controlar o desenvolvimento das algas verdes, as plantas aquticas subdividem-se em trs grupos: as que ficam submersas, as que ficam na superfcie e as que vivem em terras encharcadas. Muitas podem ser cultivadas em vasos. Entre as mais comuns esto: aguaps, ninfeas, ltus, taboas e papiros. A maioria destas planta sutilizadas em jardinagem pertencem s Angiospermae. Filcias: So samambaias, avencas, chifres-de-veado, cavalinhas, entre outras plantas que se caracterizam por te duas fases de vida: assexuada e sexuada (na qual necessitam de muita umidade para se reproduzir). A maioria dessas plantas pertence s Pteridophytae.

Suporte do Jardim- o SOLO


H milhes de anos, a superfcie da Terra era composta por rochas, e no havia condies para o desenvolvimento das plantas. Aos poucos, o intemperismo (ao de agentes atmosfricos e biolgicos) foi triturando e decompondo as camadas superiores das rochas e transformando-as em terra. Os seres decompositores (bactria, fungos, insetos, vermes, etc.) trataram de incorporar ao solo material orgnico, gerando as condies necessrias fixao das plantas. Essa camada superior de terra tem o nome de solo frtil. Abaixo em estgio intermedirio de composio, encontra-se o subsolo. Mais baixo ainda, temos a rochame. Essas trs camadas formam o perfil do terreno. O solo frtil, camada biolgica ativa, praticamente inexistente no solo das grandes cidades, caracteriza-se pela cor escura e por sua porosidade. A cor devida presena de matria orgnica, gerada pela decomposio dos restos vegetais e animais (hmus). A porosidade essencial, sem ela no haveriam trocas gasosas, como o oxignio que as razes precisam captar do ambiente. Conforme a capacidade que o solo tem de permitir a passagem de ar (aerao) e a reteno da gua, o solo classificado em dois grupos: Os argilosos e os arenosos, caracterstica que interferir na sua fertilidade. A terra argilosa, encontrada principalmente nos banhados, retm grande quantidade de gua e no deixa muito espao para o oxignio. A camada aerada , portanto, bastante estreita.

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Em solos assim tambm chamados solos pesados, desenvolveram-se plantas com um tipo de raiz superficial, para captar o oxignio prximo superfcie. O solo arenoso, ao contrrio tem uma grande camada aerada. To grande que, devido extrema porosidade, quase no consegue reter a gua, nem os sais minerais que ela carrega para baixo. A esses solos, pobres em nutrientes, d-se o nome de solos leves. As plantas que nele se adaptaram tm razes profundas para buscar a gua e os sais minerais em camadas inferiores. Entre esses dois extremos, existem inmeras variaes na composio do solo. Uns mais pesados, com maior concentrao de argila e siltes, outros mais leves, tendendo a arenosos. Podemos classificar o solo segundo estas constituies de terra: Argilosa (50% areia, 50% argila) Barrenta (65% areia, 35% argila) Barro - arenosa (80% areia, 20% argila) Arena - argilosa (90% areia, 10% argila) Arenosa (95% areia, 5% argila)

importante saber como identifica-los, para trabalhar a terra conforme as plantas que se deseja cultivar. Para melhorar a fertilidade da terra, muitas vezes necessrio compensar as deficincias do solo, drenar os solos encharcados (por exemplo, argilosos), ou acrescentar argila aos excessivamente arenosos. Tudo depende da caracterstica da planta que queremos no jardim. Tambm de suma importncia a identificao da consistncia do solo, que nesse aspecto classificado como: Compacto (quase nenhuma porosidade e impermevel) Raso (mdia porosidade e pouca permeabilidade) Mdio (boa porosidade e permeabilidade) Profundo (poroso e permevel) O PH, potencial de hidrognio, um ndice que mede a acidez ou alcalinidade do solo. Varia de 1.0 a 4.0, sendo que o nmero 7.0 representa PH neutro. Abaixo disso, quanto menor o ndice, mais cido o solo. Assim, PH 6.5 indica ligeira acidez, PH entre 5 e 6 sinal de acidez e PH menor que 5.0 significa que o solo muito cido. Acima de 7.0, quanto maior o PH maior a alcalinidade. Quase no existem solos alcalinos. Os brasileiros, em geral, so cidos, devido grande quantidade de alumnio e aos baixos teores de clcio e magnsio. Na maior parte dos solos, o PH varia de 3.0 a 9.0, sendo considerado ideal entre 6.0 e 6.5, para a maioria das espcies utilizadas em jardinagem.

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A acidez elevada do solo (PH menor ou igual a 5.0) diminui a assimilao dos nutrientes pelas razes e torna insolveis: o fsforo, o boro, o cobre, o zinco, alm de tornar txico o alumnio. Para corrigir a acidez, deve-se acrescentar calcrio dolomtico, clcio e magnsio. Mas preciso tomar cuidado: o excesso de calcrio pode deixar o solo alcalino (PH maior que 7.0), o que tambm provoca bloqueio da assimilao de nutrientes. A forma de corrigir as deficincias de sais minerais do solo atravs da adubao, que pode ser qumica, orgnica ou uma combinao das duas. Adubao qumica o fornecimento dos nutrientes necessrios planta na forma de sais, como o NPK, a famosa formulao qumica que contm nitrognio (N), fsforo (P) e potssio (K). O NPK permite concentraes diferenciadas desses trs elementos qumicos, que so expressas em porcentagem. A formulao contm trs percentuais, cada qual referindo-se a um dos componentes. Exemplo: o NPK 15:8:20 composto por 15% de nitrognio, 8% de fsforo e 20% de potssio. Frmulas assim, com diferenas na quantidade de cada elemento, so muito utilizadas na agricultura, por uma questo de economia. Antes da aplicao do NPK, o solo deve ser rigorosamente analisado, para se saber exatamente quais as suas deficincias. Na jardinagem, o mais comum a aplicao de uma frmula equilibrada (10:10:10), ou com nfase em algum dos elementos, conforme o resultado que se deseja. O NPK 10:30:15, por exemplo, contm mais fsforo, para melhorar o enraizamento e o florescimento de nitrognio, para estimular o crescimento de folhagens. A tabela abaixo traz os sintomas das plantas conforme o elemento qumico em falta. Alm de nitrognio, fsforo e potssio, esto includos clcio e magnsio, componentes do calcrio dolomtico usado para corrigir a acidez do solo. Sintoma falta Folhas desbotadas A planta no floresce, no frutifica, no enraza A planta seca facilmente, mesmo em curtos perodos de estiagem A planta deixa de filtrar os nutrientes do solo e pra de crescer Adubao orgnica aquela em que se empregam restos vegetais que, decompostos por microorganismos, formam o hmus, substncia responsvel pela fertilidade do solo. na presena do hmus que se formam as pequenas esponjas ou grumos, que fazem o solo reter a gua e os nutrientes solveis. Os grumos so compostos de partculas de solo mineral unidas por uma cola bacteriana, produzida a partir do cido hmico. nitrognio ou magnsio fsforo potssio clcio Elemento qumico em

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Nos jardins e vasos usa-se o composto orgnico previamente preparado na composteira, ou o hmus de minhoca. Ambos oferecem um material visivelmente homogneo e livre de odores, embora seja recomendado deixar que uma pequena camada de matria orgnica se decomponha no local, para um melhor aproveitamento dos cidos produzidos durante o processo.

Clima e Luminosidade
Algumas dicas importantes que podem evitar dissabores, perda de tempo e de dinheiro. Na distribuio das plantas pelo mundo, observa-se uma ntida diversificao de acordo com as zonas climticas. o clima, o solo e at a topografia de cada regio que, em ltima instncia determinam o tipo de vegetao nativa. importante no esquecer da existncia de uma variedade enorme de plantas para cada tipo de clima. Assim, se por um lado perda de tempo tentar cultivar tulipas na Bahia, por outro, existem milhares de flores que podem substituir perfeitamente a tulipa, e que se adaptam maravilhosamente bem ao clima baiano. A tecnologia atual permite cultivar tulipas at no deserto do Saara, com a construo de estufas e cuidados especiais, onde as condies de temperaturas e luminosidade pudessem se adequar s exigncias deste cultivo. S que isso, alm de se absurdamente caro, no nem um pouco prtico. Na hora de fazer o seu jardim, muito melhor escolher logo as plantas adequadas ao clima da sua regio, que ficar tentando adaptaes que, na maioria das vezes, resultaro em fracasso. Do ponto de vista da jardinagem, os parmetros climticos mais importantes so: 1 temperatura 2 regime de chuvas 3 umidade relativa do ar 4 insolao No Brasil, face s propores quase continentais do pas, temos pelo menos 6 diferentes tipos de clima: equatorial, tropical, tropical atlntico, tropical de altitude, semi-rido e subtropical. O Brasil um pas to grande, que temos aqui, nada menos que seis tipos distintos de clima:

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EQUATORIAL o clima da regio amaznica. Caracteriza-se por temperaturas entre 24 e 26 graus centgrados, chuvas abundantes e bem distribudas durante todo o ano, e alta umidade do ar. A vegetao tem a exuberncia tpica das florestas midas. TROPICAL predomina nas regies Nordeste, Sudeste e extensas reas do Planalto Central. Caracteriza-se pela existncia de apenas duas estaes no ano, ambas quentes e distintas: invernos secos, com baixa umidade relativa do ar, e veres chuvosos. A vegetao tpica o cerrado, com gramneas e arbustos retorcidos, de casca grossa. TROPICAL ATLNTICO domina todo o litoral do Rio Grande do Norte ao Rio Grande do Sul. Distingue-se por temperaturas mdias entre 18 e 26 C. com chuvas abundantes, que variam de poca conforme a latitude. No litoral do Nordeste, so mais freqentes de abril a agosto, e mais ao sul, no vero. A vegetao natural a mata atlntica, de tipo tropical, j intensamente devastada. TROPICAL DE ALTITUDE predomina do norte do Paran ao Sul do Mato Grosso do Sul. Caracteriza-se por temperaturas mdias entre 18 e 22 graus centgrados, podendo cair abaixo dos 10 e subir acima dos 30. no vero que caem as chuvas mais intensas, e no inverno podem ocorrer geadas. A vegetao original, j muito devastada, era mata tropical. Uma mata densa, fechada, porm com caractersticas diferentes da floresta amaznica, inclusive com a ocorrncia de araucrias.

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SEMI-RIDO predomina nas reas baixas do serto nordestino, vale do rio So Francisco e norte de Minas Gerais. Evidencia-se por temperaturas em torno de 27 C. com poucas e irregulares chuvas. A vegetao tpica a caatinga, com bosques de arbustos espinhos e cactceas. SUBTROPICAL prevalece de So Paulo para baixo, com exceo do norte do Paran e faixa litornea. Caracteriza-se por temperaturas que variam de 5 a 35 graus, s vezes num mesmo dia, com mdias anuais inferiores a 20 C. Nas reas mais elevadas, o vero suave e o inverno rigoroso, com nevascas ocasionais. As chuvas so abundantes e bem distribudas. A vegetao muda bastante conforme a atitude. Nas regies mais altas, encontrava-se originalmente a chamada mata de araucria, ou pinhais, com poucas variedades e predominncia de espcies com folhas em forma de agulha. Na plancies, o que prevalece a vegetao baixa, sobretudo a gramneas. Portanto, repetindo: na hora de fazer o seu jardim, melhor escolher logo as plantas adequadas ao clima da sua regio do que ficar tentando adaptaes.

Mapeamento das Sombras


O mesmo raciocnio vlido para as exigncias das plantas em relao luminosidade. Algumas vezes, as de sombra at se adaptam ao sol pleno, e vice-versa. Mas sempre cobram um preo, em termos de vio, vigor e velocidade de desenvolvimento.

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Inverno: 9 horas de luz. O sol nasce mais a Nordeste. Quando alto, projeta sombra na face sudoeste. Primavera e Outono: 12 horas de luz. O sol nasce exatamente no Leste. Quando alto, projeta sombra na face sudeste. Vero: 15 horas de luz: O sol nasce mais a sudoeste. Quanto alto, projeta alguma sombra na face sul. Quanto necessidade de luz, podem ser classificadas da seguinte maneira: Plantas de pleno sol Plantas de meia-sombra Plantas de sombra Plantas de obscuridade

Normalmente, usa-se o seguinte critrio para definir cada um destes itens: Sol pleno: No mnimo 4 horas de sol direto todos os dias. Meia-sombra: Luminosidade intensa, mas evite sol direto entre 10 e 17 horas. Sombra: No suporta sol direto. Luz indireta, pelo menos, 2 horas ao dia. Para descobrir, ento, onde cada uma pode ser plantada, precisamos anotar no nosso projeto a posio da sombra provocada pela casa e outras construes, e isso de manh, ao meio-dia e tarde. O mesmo procedimento efetuado para os eventuais muros, rvores nativas, etc. S assim teremos condies de fazer uma escolha de plantas realmente acertada.

Fitogeografia Domnios vegetais e Clima


A Fitogeografia um ramo da geografia que estuda a distribuio dos domnios vegetais. O relevo relacionado altitude e o clima, associados Fitogeografia, definem os domnios vegetais. importante relacionarmos as plantas ao clima do ambiente de origem em que se encontram naturalmente. Os fatores climticos mais importantes so as temperaturas mdias entre vero e inverno e os ndices pluviomtricos, ou a quantidade de chuva. No Brasil, os tipos de clima caracterizam basicamente dois grupos de plantas: as de clima temperado, que suportam perodos de frio com temperaturas prximas de zero e geadas, e as de clima tropical, que no sobrevivem s geadas. As tropicais, em

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compensao, suportam mais umidade e resistem mais aos fungos, que se desenvolvem melhor em meio mido. Outro fator climtico relevante so os ventos que alteram o clima de pequenas reas, ou seja, formam microclimas mais secos. Isso dificulta a proliferao de fundos, mas, por outro lado, limita o crescimento de uma srie de espcies. Os domnios vegetais, como o nome sugere, so rea onde predomina uma determinada fisionomia. Essas paisagens tm um carter prprio, resultado da evoluo por que passaram as inmeras espcies animais e vegetais que a compem, em resposta s carncias e disponibilidades oferecidas pelo meio fsico. As limitaes mais usuais so: os tipos de solo e suas carncias minerais, a topografia, o clima e a altitude, o regime hdrico, os ventos, etc. Essa interao entre animais e plantas com o ambiente que chamamos de ecossistema. importante o conhecimento dos domnios vegetais e suas caractersticas fsico-ambientais, pois cada um desses ecossistemas gerou inmeras preciosidades na evoluo da vida.

Clima e domnios vegetais do Brasil


O Brasil tem 5 grandes domnios tropicais, divididos em vrias paisagens. So eles: Floresta Tropical Amaznica, Mata Atlntica, Caatinga, Cerrado e Complexo Pantaneiro. A Floresta Amaznica

a maior floresta pluvial da Terra, com temperatura acima de 20 C e mdias em torno de 26-27, com mxima absoluta de 38. Os solos so, na sua maioria, rasos e pobres. As rvores tm suas razes adventcias superficiais desprovidas da raiz pivotante, formando uma trama onde elas se apiam umas nas outras. Isso faz com que caiam com relativa facilidade, abrindo clareiras num solo revestido de ervas e formas novas de rvores que iro crescer, substituindo as antigas.

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um ecossistema fechado que se mantm sua prpria custa, vivendo de seus resduos que, ao se decorem, devolvem os nutrientes.O alto ndice pluviomtrico pode ser percebido nas pingadeiras formadas pelo pice longo e delgado da maioria das folhas, uma adaptao para seca-las logo aps a chuva. muito grande o nmero de epfitas nos estratos superiores da mata, e de associaes de plantas com formigas, plantas mirmecfilas, por exemplo, as embabas. A mata amaznica divide-se em: Mata de terra firme; Mata de vrzea; Mata de Igap; Caatingas do Rio Negro.

Mata Atlntica

A Mata Atlntica estende-se por toda a Serra do Mar, que vai do Rio Grande do Norte at o Rio Grande do Sul, compreendendo, tambm, a Serra da Mantiqueira. A temperatura mdia varia de 14 C a 21 C, com mxima de 35 C e mnima de 1 C. Enquanto a mata est localizada em uma plancie, a mata atlntica difere em seu relevo pelas escarpas rochosas e variao altimtrica; varia do nvel do mar at 2.000 m de altura, propiciando o aparecimento de outros domnios menores dentro da unidade Mata Atlntica. A Mata Atlntica contm: Floresta pluvial Montana; Floresta pluvial baixo-montana;

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Restinga

Campos de altitude; Pinheirais.

As restingas so a origem de muitas plantas usadas no paisagismo, como: clusia fluminense, ing lauriana, osmosia arbrea, vrias bromlias, orqudeas de solo do gnero epidendro, cactceas (Cereus abtusus) e a conhecidssima primavera (Bougainvilea glabra). o conjunto de formaes vegetais que reveste a reas litorneas; trata-se de um ecossistema complexo e ainda pouco estudado. Possui peculiaridades como o crescimento sobre areias estreis, reproduo vegetativa de muitas espcies, gua relativamente abundante e tolerncia ao sal. A vegetao de restinga, combinada ao relevo, cria algumas modalidades de paisagem de restinga, como: Cerrado Litoral rochoso; Litoral das praias arenosas; Dunas movedias; Dunas fixas.

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Conhecida tambm como savana, a vegetao do cerrado brasileiro fisionomicamente, porm, o cerrado tem adaptaes muito irregulares, razo pela qual vrios botnicos brasileiros na concordam em cham-lo de savana. Caracteriza-se por possuir apenas dois estratos: Um arborescente, de pequenas rvores tortuosas, espaadas e dotadas de casca espessas; E outro de gramneas, subarbustos e arbustos.

Apresenta fisionomia retorcida e pequena, devido presena de alumnio solvel no solo, deixando-o txico para o metabolismo vegetal. Nas veredas do cerrado, so encontrados os buritizais. Comunidades de palmeiras buriti (Mauritia flexuosa) so encontradas nas depresses com gua aflorante. Campo

Possui condies de vida da vegetao muito diversificada. Seus solos so formados pela decomposio de rochas cristalinas e possuem escassa profundidade, alm de ser pobres em nutrientes. A cobertura vegetal varia conforme sua latitude e altitude. As rvores so esparsas, seu terreno duro e pouco permevel. A reproduo de suas espcies predominante realizada por sementes e em grandes quantidades. um ecossistema que seria de grande valor para o paisagismo ornamental devido grande produo de flores, a introduo de suas espcies para os jardins bastante dificultosa e pouco estudada, devido s caractersticas de adaptao de suas plantas, freqentemente refratrias ao cultivo.

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Cocal

Caracteriza-se pela alta densidade de palmeiras babau (Orbygnia martiana). So pobres em alimentos para a fauna, mas, devido grande inflorescncia das palmeiras, so um grande atrativo para animais que se alimentam do nctar. So matas com predominncia de palmeiras devido ao do homem que, ao promove derrubadas seguidas de queimadas, foi eliminando as outras espcies. As palmeiras sobreviveram a essa ao antrpica devido sua resistncia ao fogo, que devida distribuio de seus vasos condutores e formao enterrada de seu tronco em sua fase jovem. Caatinga

Caracteriza-se pela existncia de dois tipos de vegetao: gua. Compe-se por um mosaico de plantas xerfitas e decduas. Possui grande nmero de cactos e bromlias espinhosos (ou aculeados) e plantas suculentas euforbiceas e cactceas espinhosas. No objeto de queimadas naturais devido s suas caractersticas. Vegetao permanente, que vive e subsiste desfolhada nos meses de seca; e Vegetao peridica, que s vegeta quando h

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Pantanal

Caracteriza-se por uma vasta plancie alagadia, de solo que demora a escoar suas guas. No pntano. Possui um perodo de cheia, que se inicia em dezembro e vai at maio. traz fertilidade, nas argilas e em detritos orgnicos. Sua vegetao composta por um mosaico de comunidades aquticas, submersas ou nadantes, fixadas no fundo lamacento. As ninfeas e vitria-rgia pantaneira (Victoria cruziana) so representantes dessa vegetao. Possui cordilheiras (serras de rochas calcrias aflorantes), matas e cerrados que jamais so inundados. A vegetao das cordilheiras semelhante a da caatinga. O pantanal tem reas com predominncia de uma espcie, que gera aglomeraes diferenciadas, como os: Buritizal, da palmeira buriti (Mauritia vinifera); Carandazal, da palmeira carand (Copernicia Australis) Paratual (Ip amarelo), do paratudo (Tabebuia Chryssotricha); Pirizal, do piri (Cyperus giganteus), uma Cipercea aqutica semelhante ao papirus (Cyperus papyrus); Taboal, da taboa (Typha latifolia)

6- As Espcies Vegetais e o Paisagismo


Dentro do processo de implantao de paisagismo, deve-se considerar que a distribuio dos elementos vegetais, sua composio e seleo de espcies devem ser feitas de maneira integrada concepo global na criao do projeto, no qual a vegetao exerce papel estruturador fundamental. Porm, o que vemos so as massas vegetais aparecendo no projeto como elementos secundrios, jogados em reas que

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so as sombras dos locais ocupados pelas atividades, construes, equipamentos e circulaes. A condio bsica para que a vegetao cumpra seu papel organizador de espaos em qualquer escala que existam reas livres adequadas para o seu plantio e desenvolvimento (reas livres do tecido urbano). Esta vegetao s aparecer de forma expressiva na paisagem quando houver maior respeito e conscincia da importncia do seu papel na cidade. Quando os lotes (residenciais, comerciais ou industriais), sistema virio (caladas, canteiros centrais e rotatrias), rea institucionais (escolas, hospitais, cemitrios, clubes), tiverem previso de dimenses e locais apropriados para o seu plantio e desenvolvimento. Quando as praas e parques forem bem distribudos pela cidade. Quando as reas acidentadas tiverem efetivamente seu direito a no ocupao garantido. Quando reas vegetadas naturais forem preservadas. Embora a vegetao necessite dos espaos livres para a sua existncia, nem todos esses espaos urbanos precisam ser vegetados. A histria nos mostra exemplos de reas livres espetaculares, magnificamente bem resolvidas, que no se utilizam da vegetao para definir seus espaos. Porm, os elementos vegetais numa rea densamente ocupada, tem sua importncia comprovada amenizando situaes extremas, provocadas pelo excesso de reas construdas desordenadamente, pelo decorrente desconforto trmico, pela impermeabilizao do solo e pela grande quantidade de poeira e poluentes no ar. Alm desses aspectos, a vegetao na paisagem urbana tambm importante por seus aspectos visuais, culturais e psicolgicos, na amenizao da aridez da paisagem densamente construda e pela prpria condio de representao da natureza em cenrios urbanos excessivamente artificiais. Quando analisamos a vegetao de porte dos macios vegetais, encontramos trs tipos principais de estratos que organizam espaos diferenciados: Estrato Arbreo: O observador passa por baixo da vegetao Estrato Arbustivo: A vegetao dificulta ou impede a passagem do observador Estrato de Forrao: O observador passa sobre a vegetao

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Estrato Arbreo

O espao formado sob as copas do estrato arbreo normalmente pode ser utilizado por pedestres e veculos. Suas copas variadas qualificam de modos diversos esses espaos que podem ser altos, baixos, mais ou menos aconchegantes, escuros, claros, at ensolarados, caso a copa seja bastante rala. Porm devido s grandes dimenses de seu porte e volume, o estrato arbreo necessita de reas relativamente amplas para o seu desenvolvimento. Os componentes do estrato arbreo necessitam de pouca manuteno para sua sobrevivncia, o que facilita seu desenvolvimento, inclusive no espao pblico. Encontramos na vegetao arbrea, uma variada tipologia de formas de copas das quais destacamos: Horizontal, Irregular, Esfrica, Cnica, Cnica invertida, Semi esfrica, Piramidal e vertical (colunar). O aspecto forma da copa torna-se fundamental quando vamos utilizar a espcie isolada. Nesse caso o potencial escultrico da vegetao ressaltado. rvores de copa horizontal, mesmo isolada, organizam um teto que d sensao de aconchego s pessoas sentadas em bancos. As rvores podem se tornar referncias visuais importantes no tecido urbano. rvores de copa vertical apresentam potencial menor para delimitar os espaos, porm dependendo da forma de plantio, pode se tornar elemento de referncia na paisagem. rvores de copa vertical so mais eficientes para organizar o plano de vedao. rvores de copa horizontal apresentam sombra em qualquer hora do dia. rvores de copa vertical apresentam grande variao do tamanho de sombra durante o dia. As razes em geral se desenvolvem no solo ocupando uma rea que acompanha de modo invertido a forma da copa. No sistema virio, no se deve empregar espcies de raizame superficial.

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A linearidade, o paralelismo e a geometrizao dominantes nas formas das reas livres urbanas muitas vezes induzem a plantios igualmente lineares, paralelos e geomtricos. So raras as espcies que permanecem com a mesma densidade de folhagem durante o ano todo. A maioria perde as folhas no inverno, mesmo que em quantidades diferentes. Caractersticas de algumas espcies: Palmeiras- As palmeiras marcam a paisagem sem veda-la, ampliando psicologicamente as dimenses existentes. um elemento que requer certa distncia para ser observado. A proximidade demasiada do observador ou a existncia de algum obstculo que impea o visual de sua copa pode proporcionar-lhe o aspecto de poste. O alinhamento de um renque de palmeiras pode ressaltar a perspectiva ou sugerir imponncia aos espaos sem veda-los. Seu alinhamento pode lembrar arcadas. Bambus- Touceiras de bambus vedam o espao desde baixo. um elemento que serve de proteo contra eroso. Choro- Tambm conhecido por salgueiro, se desenvolve prxima s guas. Seu reflexo na superfcie da gua produz uma plasticidade muito requisitada.

Estrato Arbustivo

A vegetao de porte arbustivo, pelas suas dimenses reduzidas, comparece visualmente na paisagem urbana de forma menos marcante que as rvores. De modo geral, os espaos livres de uso urbano so estruturados de forma mais adequada pela arborizao, cuja dimenso mais compatvel com a escala da cidade. Os arbustos aparecem com maior predominncia nos espaos livres reduzidos, como por exemplo nos lotes de pequenas e mdias dimenses. Vo aparecer tambm com freqncia nos jardins sobre lajes. Devido ao seu pequeno volume, os arbustos necessitam de pouca profundidade de solo para sua sobrevivncia. Vamos encontra-lo

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por toda a cidade, em qualquer jardim, inclusive plantados em vasos nos ambientes internos. Os arbustos necessitam de manuteno constante, maior do que os elementos do estrato arbreo: retirada de folhas secas, regas, podas em alguns casos, etc. Quando o arbusto plantado em pequenas pores de terra, como o caso de vasos, floreiras e jardins sobre lajes, necessita de regas freqentes. Nesses casos, o solo no tem reservas mais profundas de umidade e resseca com facilidade pela ao do sol e dos ventos. No estrato arbustivo, a vegetao apresenta imensa gama de portes, formas, cores e texturas. Seus efeitos podem ser realados atravs do plantio isolado da espcie, ou dos agrupamentos de macios hetero ou homogneos. O arbusto plantado individualmente ou em pequenos grupos num jardim pode fazer o papel de escultura. Para isso necessrio um relativo isolamento em relao aos outros vegetais. Mas pode ser agrupado nas mais diferentes formas de macios ou cercas vivas, expressando melhor seu potencial delimitador de espaos. Para efeito de plano de massas, vamos considerar dois tipos de extratos arbustivos, cujos volumes estruturam os espaos de maneira extremamente diversas: Arbustos Altospermitem a visual Quando a copa se forma na regio da altura do olho do prximos. Vedam muros e pequenas sugerir

observador em p (1.50 m). Formam cercas vivas. Nos casos de folhas densas, no entre observadores construes, tornando visualmente o espao menos edificado. Podem

psicologicamente a ampliao de espao, quando o verde do muro (arbusto) se une ao verde do solo (gramado). Nas vias expressas, podem aparecer nos canteiros centrais minimizando a presena de veculos. Nos passeios, junto ao muro que hoje cada vez mais cercam os jardins frontais, as sebes vivas ajudam a minimizar o espao edificado da paisagem. Algumas espcies arbustivas muito utilizado em cercas vivas, quando recebem poda de formao, adquirem a forma de rvore, podendo ser utilizadas inclusive no sistema virio. Como exemplo, podemos citar o hibisco. Os arbustos podem ser podados nas mais diferentes formas, apresentando desde motivos geomtricos at representaes de animais. Arbustos Baixos (Herbceas)- Quando a folhagem permanece abaixo do olho do observador, liberando o visual. A imagem popular do jardim repleto de flores geralmente est relacionada com os elementos do estrato arbustivo baixo, talvez por apresentarem imensa gama de espcies com cores, textura e florao variada.

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A manuteno dos arbustos baixos pode diferir bastante conforme eles forem anuais ou perenes. Anuais so aqueles com perodo de vida curto (algumas estaes), que necessitam anualmente de replante. Apresentam, em geral, florao magnfica de colorido intenso. So consideradas perenes aquelas que no desaparecem aps a florada. Seu replante pode se dar num perodo maior do que dois anos. Atualmente, existe preferncia na utilizao de arbustos perenes em jardins residenciais, pois embora possam apresentar florao menos intensa, exigem cuidados tambm menores com manuteno. Vemos uma utilizao crescente de arbustos anuais plantados em vasinhos nos locais que necessitam de grande impacto visual e promocional, como nos stands de vendas, restaurantes, shopping centers, etc. Os arbusto baixos prestam-se a vrias formas de utilizao no espao urbano, exemplos: - seus volumes orientam o fluxo de pedestres e cercam os caminhos sem obstruir a viso; sua visualizao de cima permite a criao de desenhos com efeitos estticos, conseguidos principalmente pelas cores, texturas e floraes variadas. Os famosos jardins franceses utilizavam o arbusto baixo para suas composies. O arbusto baixo pode funcionar como elemento de proteo, impedindo a aproximao e advertindo para o perigo. Quando aliado elevao do terreno, chega a obstruir a viso.

Estrato de Forrao

Existem duas tipologias bsicas desse estrato: Forraes do solo- Plantas rasteiras que revestem o cho Trepadeiras- Plantas que podem forrar vrios tipos de superfcie Forraes do solo- Podemos subdividi-las em dois grupos:

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# Suportam relativo pisoteio- As forraes que suportam pisoteio so as gramas. Necessitam de insolao praticamente direta para sobreviver e exigem manuteno de poda relativamente constante. Existem vrios tipos de gramas. As mais utilizadas na regio so: Compressus) # No suportam pisoteio- So espcies rasteiras que se multiplicam ou crescem forrando o solo. Porm no propiciam um caminhar agradvel nem resistem ao pisoteio. Algumas espcies crescem com o tempo, constituindo o mesmo volume dos arbustos baixos, caso no sejam podadas. Assim, torna-se difcil em alguns casos, estabelecer a diferena entre o estrato de forrao e o arbustivo. Em geral essas forraes suportam graus diferentes de sombreamento, desenvolvendo-se nas reas sob arbustos e rvores ou nas reas sob a luz direta do sol. Muitas vezes so usadas sob arbustos apenas para que a terra no fique mostra aps o plantio, estando previsto o seu desaparecimento quando a planta maior se desenvolver. Normalmente so plantadas em mudas relativamente prximas (10 a 15 cm), porm algumas espcies so vendidas em tapetes. dichondra (Dichondra sp), onze-horas (Portulaca sp) Algumas forraes so escandentes; quando utilizadas em canteiros elevados, crescem debruando-se sobre a mureta da floreira, cobrindo-a na vertical. Outras forraes, alm de escandentes, podem trepar nas paredes ou objetos que alcanam. Nesse sentido destacamos as espcies: Hera (Hedera helix, Hedera canariensis, Hedera variegata), Jibia (Scindapsus aureus). As forraes tambm se prestam para definir desenhos de cores ou texturas variadas no jardim. Quanto manuteno, as forraes anuais necessitam de replantes ou transplantes com espcies alternadas. As forraes perenes praticamente no necessitam de novo plantio, mas algumas espcies exigem podas para permanecer rentes ao solo. Como exemplo temos: Grama Batatais (Paspalum notatum), Grama So Carlos (Axonopus

Trepadeiras- Considera-se as trepadeiras como forraes, pois elas podem


forrar praticamente qualquer tipo de superfcie, desde que sejam plantadas prximas ao suporte adequado. Vamos considerar duas categorias de trepadeira que se desenvolvem em suportes diferentes: -As que se agarram sozinhas em superfcies relativamente lisas

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-As que necessitam de suportes especiais de apoio (tela, trelia, prgolas, fios)

As que se desenvolvem em superfcies lisas no so muitas e praticamente nenhuma apresenta florao significativa. Porm ainda assim podemos subdividi-las em trepadeiras de folhas perenes e caducas. Dentre as folhas caducas destaca-se: Hera de inverno (Partenocissus tricuspidada). Dentre as folhas perenes destaca-se: Ficus pumila, Hedera helix, Hedera canariensis, Scindapsus aureus, Philodendron oxycardium, Raphidophora decursiva, Monstera deliciosa. Na categoria das que necessitam de apoio especial, encontra-se a maioria das trepadeiras existentes, muitas delas com florao exuberante. Algumas trepadeiras, quando no encontram apoio adequado, crescem sobre si mesmas, formando verdadeiros arbustos: Primavera (Bougainvillea speciosa), Alamanda (Alamanda cathartica) Costela de Ado (Monstera deliciosa)

7- Materiais utilizados no Paisagismo


Dificilmente a vegetao aparece sozinha nos espaos livres urbanos. Em geral, ela se apresenta em conjunto com outros elementos naturais (solos, rochas, gua) e processados (edificaes, muros, muretas, pavimentos, referenciais) na organizao da paisagem. Para que o resultado seja harmnico, indispensvel que o

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projeto considere conjuntamente todos os elementos organizadores do espao da paisagem. Alm do conhecimento biolgico da vegetao a ser utilizada, o paisagista de jardins dever ter pleno conhecimento do mobilirio e dos elementos construtivos e materiais de acabamento disponveis no mercado. A oferta desses elementos infinita. Cada um desses materiais tambm possui condies especficas de uso. Ao se especificar a utilizao de, por exemplo, um piso, deve-se avaliar sua durabilidade, resistncia lo, etc. Ao escolhermos um material de acabamento, devemos sempre, entre outras questes, questionarmos: Ele adequado s condies ambientais do local onde pretende inseri-lo? Qual ser sua utilizao? Para essa utilizao, quais as restries impostas por sua caracterstica fsica? Quais as caractersticas tcnicas bsicas de execuo? Compe-se dentro dos resultados estticos pretendidos? Entre os materiais empregados em jardins, podemos destacar alguns grupos: Pedras: Podem ser encontradas na forma bruta e trabalhada. Nesse grupo, encontramos os granitos, mrmores, arenitos, etc. Esse grupo de materiais pode ser destinado a pisos, escadas, borda de piscinas, muros, bancos, mesas, etc. Cada um dos elementos citados exige um tipo especfico de uso; assim, cada tipo de pedra deve ter caractersticas compatveis ao uso proposto. s intempries, condutibilidade trmica, trfego, se deve ser antiderrapante, adaptabilidade de sua cor e textura ao local onde se pretende coloca-

Cermicas: Assim como o grupo das pedras, as cermicas tambm possuem diversos tipos de aplicao, inclusive em revestimentos de piscinas, entre outros

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acabamentos.

Tintas e vernizes: Existem tintas e vernizes com vrias texturas de acabamento e cores, e especficos para aplicao em reas externas, nas mais diversas opes de uso, at mesmo para revestimento de piscinas, como o POXI. Revestimentos externos texturizados e pigmentados: Como, por exemplo, chapiscos coloridos com pigmento, quartzolit, granilite, etc. e relativos a outros materiais, como piso emborrachado. Madeiras: O emprego da madeira tambm atende a diversos tipos de elementos, como mobilirio, pergolado, cercas, escadas, decks, etc. Tambm existem critrios para sua utilizao, como sua resistncia mecnica s intempries e a ao de microorganismos. gua: So vrias as opes de aproveitamento, como cascatas, fontes, espelhos dgua, lagos, entre outras. Deve ser cuidadosamente utilizada, pois pode gerar a proliferao de microorganismos e mau cheiro. O uso da gua deve estar vinculado ao uso de tecnologia adequada de tratamento e conservao.

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Mobilirio: Este grupo atende a uma gama variada de funes. Nele encontramos mobilirio, brinquedos, esculturas, luminrias, postes de iluminao, postes de sinalizao, etc. A especificao desses materiais tambm deve levar em conta a resistncia dos mesmos s intempries. Elementos construtivos: So os elementos arquitetnicos propriamente ditos, como acessos, muros, portes, escadas, floreiras, decks, piscinas, pergolados, quiosques, entre outros. O paisagista de jardins no dever, obrigatoriamente, ter habilidade para projetar esses elementos, mas sim com relao aos seus conceitos de utilizao e a integrao do jardim com tais elementos na composio do ambiente.

8- Estilos de Jardins

Reconhecer os estilos diferentes fundamental para evitar que se cometa erros ao implantar o seu jardim. Repare sua volta. Embora voc talvez no tenha notado bem provvel que exista um certo estilo na decorao do ambiente em que voc est agora. Se no um estilo rgido pelo menos a predominncia de alguma tendncia, seja ela moderna, ps-moderna ou clssica. A mesma coisa acontece na arquitetura, na pintura, na msica..., enfim, nas artes em geral. Com a jardinagem tambm assim. Do mesmo modo que uma mesa em estilo flamengo, do sc. XVII, no combina com uma cadeira taa de Fiberglass, um agave, tpico de jardins desrticos, dificilmente combinaria com uma sebe de buxos elemento quase obrigatrio nos jardins clssicos. Assim como uma pea de Chopin no se afina com um conjunto Heavy-metal, um coqueiro, que evoca os trpicos, no tem afinidade com ciprestes e outras conferas, tpicos de regies temperadas. Da a importncia de se ter alguma noo dos estilos de jardins. No para limitar a criatividade ou interferir no nosso gosto pessoal. A idia evitar que venhamos a cometer erro que, mais tarde, iro visualmente nos incomodar. Assim, considere que existem pelo menos 5 estilos bsicos de jardins, cada um deles com certas caractersticas bem peculiares. Se o terreno for muito grande, nada impede que voc adote mais de um estilo em locais diferentes.

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1- O jardim clssico- ou formal, caracterizado sobretudo pelas linhas

geomtricas e simetria do traado. Crculos, retngulos, tringulos e semicrculos, combinam-se para compor uma paisagem desenhada com rgua e compasso. Este estilo de jardim vem da poca do Renascimento sculo XVI e atingiu seu maior esplendor na Frana e Itlia. Neles no podem faltar sebes baixas e rigorosamente aparadas, que emolduram canteiros onde as flores exercem um papel apenas secundrio. Figuras de topiaria (esculturas vegetais), esttuas, escadarias e fontes de desenho clssico, fazem o complemento ideal.

2- O jardim seco, desrtico ou rochoso, tenta reproduzir uma paisagem rida. Alguma coisa como um pequeno osis ou um p de serra em regio de cerrado. Pedras e areia fazem o pano de fundo para cctus, agaves, yucas e suculentas em geral. Uma ou outra palmeira de regies ridas, como a carnaba e o urucuri, arvoretas de tronco retorcido, arbustos esgalhados, tipo a caliandra, talvez uma ou duas cicas e pronto o jardim est formado. Naturalmente, num jardim assim no faz o menor sentido ter um verdejante gramado.

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3-O jardim oriental ou japons cheio de simbolismo, e teve sua origem nos templos xintostas. Esta, que ainda a mais popular religio do Japo, tem como um dos seus principais fundamentos o culto Natureza. Em decorrncia disso, alguns elementos tm a presena quase obrigatria num jardim japons. Pedras de rio, dispostas a sugerir que a prpria natureza as colocou ali, e em nmero mpar, preferivelmente 3, 5 ou 7 os nmeros da felicidade. gua, seja formando riachos, laguinhos ou cascatas, para induzir o homem a enxergar-se a si mesmo. Lamparinas de pedra, que representam o esprito bom e iluminado, que afasta a negritude do mal. E umas poucas plantas. Poucas mesmo, mas de grande beleza e ocupando lugar de destaque. No pode faltar, por exemplo, algum tipo de bambu, servindo como pano de fundo para azalias, camlias, ris, glicnias, tuias, nandinas e, eventualmente, uma cerejeira-do-japo. Esta ltima, para nos lembrar que muitas das promessas que fazemos a ns mesmos so como essas rvores: belssimas, mas no do frutos. No mais, suaves ondulaes no terreno e, para integrar o conjunto, grama-japonesa (Zoysia) ou areia bem grossa e branquinha.

4- O jardim tropical aquele onde se tenta recriar um pedacinho de uma paradisaca ilha tropical, com muito verde e muitas flores. rvores como o flamboyant e o jasmim-manga, arbustos como o hibisco, a primavera e a gardnia, palmeiras diversas, folhagens tipo filodendros, monsteras e samambaias, bananeiras ornamentais, lrios-do-brejo, biris, bromlias, dracenas... enfim, tudo que evoca a exuberncia da flora tropical. Num jardim neste estilo, um gramado quase essencial, at para promover a integrao entre os diversos verdes. Uma rea sombreada, e talvez uma cascatinha ou um filete dgua, do o toque final.

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5- O jardim contemporneo o mais usado hoje em dia. um estilo livre e que tem algumas razes no chamado jardim ingls. Nele, o que se busca uma paisagem algo campestre, alegre e florida, e um certa integrao entre o jardim e a casa. Agora, que voc conhece um pouco mais sobre os estilos de jardins, d uma boa olhada no seu e veja se no o caso de fazer algumas alteraes.

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9- O Projeto Paisagstico
O projeto de paisagismo deve passar por duas etapas: -Anteprojeto de Paisagismo -Projeto Executivo de Paisagismo O projeto de paisagismo deve conter: Representao da rea edificada (implantao) Representao da vegetao de acordo com a simbologia normalizada Representao de equipamentos e acessos especficos e com detalhamento Tabela com a relao de vegetao especificada (nome popular e nome cientfico), associada a um nmero de identificao e a correspondente quantificao Identificao de escala

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Cotas Tabela de plantio Memorial Representao grfica Adota-se como simbologia para cada vegetao uma representao que possa conter os elementos grficos cotas e outros necessrios ao entendimento tcnico do projeto, mas que tambm demonstre com clareza a escala de cada vegetao e a sua relao com o lote, os espaos externos e as edificaes. De modo que mesmo para um leigo, a representao do projeto seja de fcil entendimento. Para plantio isolado de rvores ou arbustos deve ser indicado atravs da simbologia em escala, a copa com dimetro da planta no seu pleno desenvolvimento. A locao da vegetao, em planta, deve estar amarrada com cotas por um eixo cartesiano.

9.1 - Fases preliminares


Para obter um jardim que seja, de fato, a soluo perfeita para os aspectos estticos, ecolgicos e prticos do espao, importante fazer os seguintes estudos preliminares: Levantamento planialtimtrico e cadastral, chamado tecnicamente de LPAC Lista de necessidade e desejos Anlise do clima Mapeamento das sombras Anlise do solo 1- O INVENTRIO O inventrio um dos primeiros passos do processo do projeto. Compreende a anlise e o diagnstico elaborados de forma integrada. Na anlise fazemos o registro dos recursos e problemas existentes tanto no local do projeto como no seu entorno de influncias. No diagnstico levantamos as possibilidades de projetos e as propostas de soluo para os problemas verificados na anlise. Dessa maneira, um problema (diagnstico) pode sugerir solues cuja realizao dependero da verificao de outros elementos (nova anlise). O conhecimento prvio do programa inicial de intenes torna mais eficiente a elaborao do inventrio, pois possibilita a verificao dos tipos de espaos necessrios e possveis para o desenvolvimento das atividades e implantao dos equipamentos solicitados. Nesse processo a visita ao local do projeto fundamental. quando registramos atravs de croquis e comentrios os recursos e problemas verificados.

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As variveis a inventariar dependem do local disponvel e do programa pretendido. Porm algumas delas existem em praticamente todos os projetos de espaos livres urbanos. As variveis mais freqentes: Orientao Verifica-se atravs do norte as reas ensolaradas ou sombreadas do terreno, quer por efeito dos volumes vegetais, da topografia ou construes situadas na rea e no entorno. As reas ensolaradas em lugares edificados nem sempre so freqentes e por isso so importantes. O adensamento de altos edifcios em determinadas zonas vem rareando esses locais ensolarados to necessrios principalmente para crianas. Assim, devemos reservar essas reas para implantar as atividades relacionadas com sol: reas de recreao infantil; Piscinas; Solrios, etc. A orientao tambm indica as reas sombreadas, necessrias para o desenvolvimento de outras atividades. Observao visual A anlise das visuais fundamental. Em geral, contribui na conceituao do partido do projeto. Atravs da observao visual estabelecemos relaes entre a paisagem existente do entorno e a paisagem a ser criada na rea do projeto. Essa relao pode nos sugerir as primeiras idias para solucionar espaos ou implantar rea de equipamentos. Esta observao visual deve ser analisada da rea do projeto para o entorno e do entorno para a rea do projeto. No primeiro caso, quando se olha do terreno para fora, na condio de usurio, anota-se as visuais interessantes que podero ser valorizadas e s desinteressantes que podero ser vedadas ou pelo menos desvalorizadas pelo arranjo e composio dos volumes vegetais ou edificados do projeto. Como visuais desinteressantes, pode-se considerar alm das feias e daquelas resultantes de edificaes agressivas, como paredes, ou aquelas que possam tirar a intimidade do uso pretendido no local. Quando se olha de fora para o terreno, na condio de transeunte das ruas adjacentes, ou de vizinhos, avalia-se as maneiras pelas quais a rea do projeto poder contribuir para melhorar as visuais da vizinhana. No caso de vistas devassadas, devem ser anotamos quais os tipos de volume (vegetal ou construdo) cuja altura e localizao contribuiro para minimizar esse efeito. Morfologia do terreno Verifica-se no local quais as potencialidades de utilizao da topografia existente. Nas situaes em que possumos um levantamento altimtrico interessante sentir a comparao desse desenho com os desnveis reais do terreno. Teoricamente possvel modelar o terreno (movimentao de terra) para implantar qualquer atividade, equipamento ou edificao que se desejar. Porm a prtica tem mostrado que grandes movimentos de terra originam grandes problemas

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no s em termos de eroso e estabilidade, como tambm em termos de perda de camada frtil do solo.

Solos O solo frtil do terreno em geral se constitui em uma camada superficial e relativamente rasa. No processo de modelagem do terreno (cortes e aterros), necessrio se tomar os devidos cuidados para que essa camada frtil no seja enterrada embaixo do sub-solo infrtil, como freqentemente acontece. Para isso, antes de se efetuar o modelado deve-se raspar a camada superficial do solo, amontoando-a em local onde o terreno no sofrer alterao. Aps executado o servio de movimento da terra, espalha-se o solo armazenado na superfcie. Em geral aduba-se esse solo, antes de ser espalhado, com composto orgnico e/ou qumico. Sem solo frtil as plantas no se desenvolvem. Quando ele no existe ou se perdeu necessrio a compra da terra frtil (terra vegetal), seu preo elevado e encarece de modo significativo o total do oramento no processo de implantao paisagstica. O dimensionamento das covas (a serem preenchidas com terra preparada para o plantio da vegetao) depende do tipo de terreno encontrado. Em geral variam em torno de: rvoresCovas de 0.80 x 0.80 x 0.80 m a 1.00 x 1.00 x 1.00 m Arbustos AltosCovas de 0.40 x 0.40 x 0.40 m a 0.60 x 0.60 x 0.60 m Arbustos baixos Camada de 0.25 a 0.30 m de profundidade pela extenso do macio Forraes e gramados Camada de 0.10 a 0.20 m de profundidade pela rea a ser implantado Vegetao existente Sempre que possvel a vegetao existente deve ser preservada, mesmo porque ela pode representara vegetao nativa da regio. Principalmente as rvores adultas, que demoram anos para atingir esse porte e

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dificilmente resistem a transplante. Elas podem sugerir determinados usos para o local onde se encontram e contribuem decisivamente na aparncia inicial do projeto, enquanto as rvores recm-plantadas ainda forem pouco visveis. Nos caso necessrios, os arbustos e forraes podem ser deslocados; eles se adaptam melhor do que as rvores ao transplante. Sua reutilizao necessita de programao antecipada para seu armazenamento, principalmente nos casos onde a sua remoo necessria numa poca muito anterior ao replante. gua A gua pode se tornar um recurso cnico importante quando aflora no solo, quer seja na forma de mina, crrego, lago, rio ou represa. A gua se apresenta no sub-solo em forma de lenol fretico. Quando esse lenol raso, pode afetar as razes das espcies que venham a ser plantadas e que no suportam viver em solos encharcados. Nessa situao necessria a utilizao de plantas especficas, provenientes de habitats com esse tipo de solo ou que possam adaptar-se a ele. Ventos A verificao da direo dos ventos mais freqentes deve ser efetuada no local do projeto quando no houver um centro meteorolgico na regio. Essa direo pode se afetada por edificaes ou forma do relevo do entorno. Para barrarmos os ventos apenas com vegetaes so necessrios macios relativamente altos e densos que podem ocupar dimenses geralmente incompatveis com o tamanho reduzido das rea livres do tecido urbano. Rudos Praticamente a vegetao no consegue barrar o rudo do trnsito, que mais freqente no meio urbano. Para minimizarmos o rudo necessitaramos de grande volume de massas vegetais, o que ocuparia grande parte do terreno, nem sempre disponvel para esse fim. Considerando-se que existem formas mais eficientes de minimizar o rudo urbano, a vegetao em geral pouco utilizada para essa finalidade especfica. Equipamentos, fluxos e usos prximos Principalmente nos espaos de uso pblico, a existncia desses elementos pode influir diretamente no programa, no zoneamento, e portanto, na distribuio da vegetao: .Os fluxos de veculos e pedestres, das ruas contguas ou internas rea, quando intensos chegam a barrar o espao. Por outro lado, atravs desses fluxos as pessoas tambm fluiro pelos espaos propostos no projeto. .Equipamentos como banca de revista, ponto de nibus, telefone pblico, caixa de correio, etc., podem sugerir adensamento ou circulao de pessoas.

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2- O ZONEAMENTO O zoneamento a fase onde se experimentam as diversas possibilidades de locao dos elementos do programa (inclusive a vegetao) sobre o plano do terreno existente. Essa localizao considerar todos os elementos analisados e diagnosticados na fase anterior, incluindo as relaes de acessibilidade, harmonia e funcionalidade entre os espaos propostos, o usurio (observador) e a paisagem circundante. Nos projetos de paisagismo contguos s edificaes existentes ou projetadas, fundamental que o zoneamento considere a continuidade espacial entre os espaos interior e exterior. Obtida atravs das aberturas do edifcio, essa continuidade pode ser dada em termos de acessibilidade de circulao, ou apenas em termos visuais. Mas ela sempre implica numa relao compatvel de uso entre o espao interno e o externo. Assim, a prpria concepo arquitetnica e sua respectiva implantao no terreno devem prever essas relaes e dimensionamentos de espaos contnuos. Infelizmente a prpria expresso to usual implantar a edificao no terreno, denota a prtica da concepo arquitetnica desvinculada do terreno e seu entorno. O zoneamento, s vezes confundido com as distribuies das funes no terreno. Sem dvida, as funes existem e precisam ser especificadas, porm necessrio que o zoneamento j considere o carter desses espaos. No se refere apenas quela compatibilidade espacial necessria para o pleno desenvolvimento das funes: a piscina estar em local ensolarado, locais de sombras nas reas de estar, locais relativamente amplos para a prtica de jogos, etc. Mas deve-se enfatizar que entre o local da atividade e o usurio deve existir uma relao de escala que proporcione bem estar e sugira a sensao adequada para seu uso especfico: aconchego na rea da piscina, intimidade na rea de estar, proteo nas reas de recreao infantil, etc. Alm do zoneamento de funes, devemos nos preocupar com o zoneamento dos espaos. Assim o dimensionamento das reas zoneadas deve prever as extenses necessrias para a locao dos volumes vegetais que delimitaro o espao pretendido. O zoneamento dos espaos no deve se prender ao zoneamento das funes, mesmo porque nem toda a superfcie do terreno precisa ser fisicamente utilizada. Algumas reas podero servir como elemento de referncia visual e paisagstica. Outras podem ser reservadas como elemento de transio entre espaos utilitrios. Sero espaos de acessos, fechados ou abertos, que podem enfatizar a sensao obtida na seqncia do deslocamento do transeunte de um lugar para outro, criando surpresas e aumentando a dramaticidade e a intensidade da percepo da

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paisagem. Existem ainda aquelas reas que podero se prestar para receber a vegetao destinada a organizar o cenrio do observador que estiver distncia.

3- O PLANO DE MASSAS Na fase do plano de massas, delimitamos e organizamos os espaos livres pretendidos no zoneamento. Essa fase corresponde a um desenvolvimento e um aprofundamento da anterior. O projeto do espao livre, como o prprio nome sugere, est intimamente ligado com o projeto dos vazios, dessa poro de ar (bolha) cujas formas, dimenses, luminosidade e seqncia, transmitem determinadas sensaes ao usurio. A delimitao e moldagem dessas bolhas de ar, com maior ou menor intensidade de fluidez, ser feita atravs dos elementos estruturadores do espao urbano, dentre os quais podemos destacar: os volumes vegetais; os volumes edificados (muros, muretas, paredes e objetos urbanos); pisos processados ou no; elementos naturais como solo, taludes,pedras, rochas, gua, etc.; veculos e at mesmo pedestres cujo fluxo ou disposio podem delimitar ou mesmo modificar um espao urbano por determinado tempo. . Volumes vegetaisA vegetao, atravs do seu volume, apenas um dentre os elementos estruturadores do espao, porm o nico ser vivo que permanece preso ao cho, contribuindo durante a sua vida para delimitar vazios da paisagem. A caracterstica de ser vivo, faz com que seus volumes se alterem durante o ciclo de sua existncia, desde o seu nascimento, at atingir a maturidade para finalmente desaparecer. O volume da vegetao tambm pode se alterar conforme as estaes do ano, atravs da florao, frutificao e perda de folhagem. Assim, trabalhar com a vegetao trabalhar com o fator tempo e com sua condio de ser vivo. Essas variveis so as responsveis pelas principais diferenas entre o trabalho de se projetar com ou sem vegetao. No plano de massas, para efeito de projeto, sempre se considera os volumes vegetais com suas formas e portes adultos. Porm, no se pode esquecer da avaliao do conjunto desses volumes no tempo, das diversas fases de desenvolvimento do jardim, pois, como diz Burle Marx: o importante perceber que o jardim, ao contrrio da construo, no est concludo, quando acabamos sua feitura. Nessa hora, ele comear a se desenvolver e atingir a plenitude anos mais tarde...

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. Planos definidores do espao As plantas possuem volumes com porte, forma, textura, cor, densidade de folhagem, florao e galhos que variam de espcie para espcie. Atravs desses volumes vivos, podemos compor e delimitar novos espaos na paisagem. Pode-se dizer que a vegetao estrutura os 3 planos bsicos que definem os espaos: 1 Plano (piso) atravs de plantas que forram o cho 2 Plano (vertical de vedao) cercas vivas atravs de arbustos ou rvores que vedem visuais, em geral elevando a linha do horizonte. 3 Plano (teto) atravs da superfcie inferior das copas que cobrem o cu Embora esses planos possam ser organizados e compostos praticamente apenas de vegetao, em geral eles se apresentam na paisagem urbana de maneira bastante fluda, formados pela combinao de volumes vegetais e edificados. . Levantamento Plani-altimtrico O primeiro passo para a elaborao do esboo ser um levantamento planialtimtrico do terreno. Ou seja, a preparao de uma planta do terreno medida em escala (com medidas proporcionais s reais). Alm dessas medidas planas, a planta deve indicar as pequenas oscilaes do terreno por meio das curvas de nvel, que vo auxiliar a identificao de reas mais ou menos planas. Essa planta dever, ainda, indicar a face norte do terreno, a fim de permitir a avaliao da incidncia da luz e dos ventos. Outra indicao importante, que se obtm pelo levantamento plani-altimtrico, so os locais que necessitaro de movimentos de terra, da construo de rampas ou escadas e da proteo contra a eroso. As necessidades e os desejos Em seguida, faz-se uma listagem de tudo o que se deseja ou se precisa para o local, como um ptio para o lazer ao ar livre, espao para secagem de roupas, rea recreativa para crianas, reas sombreadas para o vero, casinha para o cachorro, piscina, quadras para jogos, etc. Para cada um desses espaos, estabelece-se o tamanho e o formato aproximados, e tambm suas exigncias especficas, como a luminosidade, a vista, etc. Com esses dados se esboa no papel um diagrama que especifique as relaes adequadas entre esses elementos e a casa. Lembre-se de que os dormitrios devem ficar numa rea protegida, quieta e sossegada, e a vista mais bonita deve ser a da rea social. A rea de servio deve ser uma continuidade da cozinha e os varais de roupas precisam ficar prximos lavanderia. A soluo dos problemas Com uma planta diagramtica que parea resolver todos os problemas, comea-se a fazer um desenho mais detalhado. Hora de tomar decises importantes:

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que materiais usar, que formato e arranjos preciso dar a eles; que reas devem ser cercadas; qual o tipo de teto; como embelezar o jardim com plantas coloridas, texturadas e com belos formatos; como fazer o trabalho de drenagem e irrigao; a pavimentao; o teto; a iluminao; etc. Essas mltiplas decises devem ser tomadas praticamente ao mesmo tempo, porque cada uma delas exerce certo efeito sobre a maior parte das outras, influindo no resultado final. Nessa fase do projeto, percebe-se determinados recursos no so viveis e que sero necessrios muitos acertos para conseguir integrar o conjunto. Tudo isso muito mais simples do que pode parecer a primeira vista, e importante porque se no satisfaz os desejos do cliente, certamente no se faz um bom jardim. Por outro lado, o formato e a declividade do terreno, bem como o tamanho e estilo da construo, so fatores que vo influenciar decisivamente no resultado final. . O Detalhamento do Plano de Massa O plano de massas do projeto, que utiliza basicamente a volumetria do vegetal, para compor e organizar os espaos, caracterizado quanto especificao dos aspectos plsticos: Folhagem/Florao Frutificao Galhos/Razes -Floraes / Flores A florao geralmente visvel distncia, ao contrrio das flores que necessitam da aproximao do observador para que perceba as formas, texturas e cor. Para o observador relativamente distante, a cor o elemento mais visvel da florao. A cor da florao pode ser o elemento de referncia de um jardim. O planejamento sucessivo das pocas de florao no projeto pode valorizar espaos diversos em momentos diferentes. s vezes, a florao pouco visvel, quer seja pela pequena quantidade, pelo tamanho reduzido ou pela localizao das flores na copa. Em algumas espcies do estrato arbreo, a florao ocorre na parte superior da copa, dificultando sua visualizao, porm se o observador estiver em nvel mais elevado, ter uma perfeita viso. Dentre as espcies destacam -se: (Caesalpinia leiostachia) Guapuruv Espatodea -Folhagens / Folhas Quando se considera a cor no vegetal, tende a pensar apenas na florao; porm fundamental considerar no projeto o efeito da colorao da folhagem, uma vez (Schizolobium parahybum) (Spathodea campanulata) Pau ferro

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que ela persiste muito mais tempo na paisagem. A colorao da folhagem depende no s da cor (matiz) ou cores da folhas, mas tambm de sua pilosidade ou brilho, que podem refletir a luz atravs do movimento causado pelo vento. O estrato arbustivo apresenta uma gama maior de cores e de folhagens do que o estrato arbreo. Alm de muitas tonalidades de verdes, vermelhos, cinzas e amarelos, grande a quantidade de espcies que apresentam vrias cores numa mesma folha. Alguns arbustos de folhagens coloridas (no verdes), quando no recebem insolao ou luminosidade suficiente, mudam sua colorao, chegando a esverdear-se. Porm bom lembrar que existem espcies de folhagens no verdes que so prprias de ambientes sombrios. No estrato de forraes tambm grande a variedade de cores das folhagens, principalmente naquelas no passveis de pisoteio, onde vamos encontrar vermelhos, cinzas, brancos, verdes diversos, alm das folhas manchadas, com tonalidades variadas. Dentre as gramas que suportam relativo pisoteio, existem espcies de diferentes tons que vo do verde intenso ao verde claro esbranquiado. - Frutificaes / Frutos A frutificao, em geral, no apresenta efeito visual significativo na paisagem, principalmente para o observador situado distncia ou quele menos atento. Porm sua presena fundamental para a atrao de insetos, pssaros e pequenos animais. Hoje em dia, as frutferas vm sendo muito utilizadas nos jardins particulares, em conjunto com as demais plantas ornamentais. Principalmente as espcies de pequeno porte (rom, citrus, pitanga, goiaba, jabuticaba). - Galhagens / Galhos Os galhos so a estrutura da copa, elementos responsveis pela sua forma. A galhagem se apresenta visualmente mais ntida nas espcies de folhas caducas, na poca do inverno, quando fica desnuda. Nessa ocasio, a copa torna-se um biombo transparente permitindo a viso atravs do rendilhado dos seus galhos. A expresso maior da galhagem est na forma do seu conjunto, a qual pode sugerir o efeito de escultura viva no jardim. - Caules Os caules so mais expressivos nas espcies do estrato arbreo. Eles podem apresentar texturas interessantes e tonalidades variadas. As cores dos galhos e do caule em geral so as mesmas, na maioria das vezes marrons, porm algumas espcies apresentam esverdeadas. tonalidades esbranquiadas, avermelhadas, manchadas e at

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- Razes Os aspectos plsticos visveis das razes podem ser interessantes ao longo do tempo, embora esses efeitos sejam difceis de serem previstos no projeto. Algumas rvores de grandes copas, como as figueiras, desenvolvem razes a partir dos galhos. Com o passar dos anos interessantes. essas razes ajudam a segurar a copa produzindo efeitos

-Revisando: Levantamentos de dados para elaborao de projeto A quantidade e o tipo de dados iniciais necessrios para elaborao de um projeto varivel. Depende de fatores como: Tipo de usos Abrangncia de demanda Dimenses da rea de projeto Tipo de edificaes existentes Tipo de edificaes a ser implantado Uso de solo do entorno Densidade da populao Faixa etria dos provveis usurios Visita ao local Compreender o espao existente (permetro do terreno) Compreender o espao existente (entorno) Compreenso da paisagem local Uso do cotidiano da populao Programa de intenes fornecido pelo cliente

Informaes plotadas em desenhos


Orientao (norte) Topografia Referenciais de acessos Vegetao existente Pontos de gua Pontos de luz Pontos de drenagem Caladas do entorno de influncia Plantas da edificao existente Plantas da edificao a ser implantada

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9.2- Anteprojeto

Com os dados anteriores, possvel elaborar um anteprojeto. O anteprojeto consiste na apresentao conceitual e fsica do problema, com a definio e distribuio das funes e das reas de interveno com seus elementos principais, naturais, edificados em escala adequada, na forma de desenhos em planta, cortes esquemticos e perspectivas. O anteprojeto vai definir a distribuio espacial e os diversos tipos de lazer: contemplativo, recreativo, esportivo, cultural e aquisitivo, preocupando-se com os elementos naturais, construes, materiais de execuo, hidrulica (irrigao, fontes,..) e eltrica ( iluminao, tomadas, interruptores,..). Distribuio espacial- O primeiro passo dar uma olhada nas listas de elementos arquitetnicos e vegetais, destinando uma rea para cada item, dentro do espao total. Isto muito importante, at para poder avaliar se, no jardim, cabe mesmo tudo o que se deseja colocar ali. A princpio pode parecer difcil, mas no . Se, ao lado de cada um dos itens da sua lista, anotar a lpis o espao aproximado que ele ocuparia, depois s somar tudo e comparar o total com a metragem do jardim. A, o mais provvel descobrir que falta espao. Nestas circunstncias, portanto, seria necessrio rever a sua lista, quem sabe negociando com a famlia alguns cortes de itens ou redues de tamanho. Vejamos um exemplo. Imagine que a lista original de desejos inclusse uma piscina bem grande, de uns 12x5 metros. Includa tambm uma horta e um pequeno pomar. Feitas as contas, descobre-se que no cabe tudo. Que fazer? Sacrificar a horta e o pomar em funo da piscina? Sacrificar a piscina em funo da horta e do pomar? Ou contentar-se com uma piscina, uma horta e um pomar de tamanho menor? Estas so decises importantes, e que precisam ser tomadas antes de se fazer o projeto definitivo. Outra coisa importante:- Normalmente, uma casa costuma ter 5 reas: reas sociais (salas de estar, jantar, msica, jogos, biblioteca, varanda, etc.) reas de servio (lavanderia, cozinha, garagem, etc) reas ntimas (os dormitrios e os banheiros); e mais as reas externas de acesso e reas externas de circulao.

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Em princpio, para que seja funcional e bem integrado, o jardim deveria ser a extenso natural destas reas. Portanto, localizar na planta onde se situa cada uma delas fundamental. Vale a pena, inclusive, conhecer as medidas das portas e janelas que do para o jardim, assim como a altura aproximada da casa, angulao do telhado e a existncia ou no de elementos verticais, tipo chamins de lareira. No so itens obrigatrios, verdade, mas estes detalhes certamente iro contribuir para a beleza e funcionalidade do seu jardim. So necessrios vrios passos, antes que as plantas ocupem seus lugares definitivos no jardim. No espao horizontal, rever listas e redefinir os espaos a serem ocupados por cada um dos itens. Agora, cabe tudo no jardim? hora de analisar a superfcie do solo. A topografia do terreno. Se fez o levantamento altimtrico, agora precisa tomar outras decises, do tipo no deixar terra nua em um projeto paisagstico, pois a terra deve receber algum tipo de revestimento, para que sejam evitados transtornos do tipo lama nos dias de chuva, poeira nos dias secos, e a invaso de ervas daninhas nos dois perodos. O ideal que todo o terreno livre seja coberto ou por plantas gramados, forraes, canteiros de flores, rvores e arbustos ou pelo pavimento da circulao. Outro cuidado a ser observado aqui, diz respeito ao nivelamento do terreno. Nivelamento, no sentido de evitar depresses que possam juntar gua na hora das regas e nos dias de chuva. Uma declividade de mais ou menos 5% ( cinco centmetros em cada 1 metro) poder perfeitamente ser gramada. Declives maiores, por tornarem difcil o corte da grama, deveriam receber outro tipo de revestimento vegetal. E se forem bem acentuados, o melhor, talvez fosse criar um projeto de jardim em vrios nveis, com escadas ou rampas de interligao. Por ltimo, e ainda no que se refere aos cuidados com o espao horizontal, no esquea de fazer com que a gua da chuva escorre para uma boca de captao de guas pluviais, ou para um determinado ponto fora do terreno neste caso, cuidado para no prejudicar os vizinhos. O fechamento lateral- O objetivo da vegetao de fechamento lateral atuar como quebra-vento, quebra-rudos, quebra-luz e, principalmente, assegurar a necessria privacidade para voc e os seus vizinhos. Alm disso, do ponto de vista esttico, funciona como cortina, ou pano de fundo, destacando as demais plantas. evidente que o fechamento lateral no precisa necessariamente ser constitudo de plantas. .

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Checagem do anteprojeto- Antes de comear a distribuio das plantas, tenha um pouquinho mais de pacincia e faa uma checagem geral, certificando-se pelo menos dos seguintes itens: No reserve espao para rvores de grande porte muito perto da casa. O sistema radicular da rvore pode acabar rachando pisos prximos e at comprometer o alicerce. Alm disso, as folhas secas costumam entupir calhas e algum galho, se cair, poder fazer estragos no telhado. Cuidado, sobretudo, com as palmeiras imperiais. Depois de adultas, cada uma das folhas mede cerca de 8 metros de comprimento. Portanto, nada de planta-las a menor de 10 metros de distncia da casa. A menos que se utilize lajes de pedra ou placas de concreto, colocadas a espaos regulares atravs de um gramado, caminhos e reas de circulao devem ter, no mnimo, 80 centmetros de largura. Se possvel, faa canaletas na beirada destes caminhos, de modo a funcionarem como escoadouro para as guas das chuvas. O espao destinado a canteiros floridos deve, preferencialmente, ser deixado em local que possa ter destaque, quando visto de dentro das reas mais nobres da casa. Evite canteiros com formas geomtricas rgidas. O traado deles, verdade, muitas vezes definido pela rea de circulao. Neste caso, se por um lado deve-se evitar a rigidez geomtrica, por outro no convm abusar das curvas aleatrias. No se preocupe muito em perseguir a chamada simetria. Formas simtricas so mais apropriadas para grandes jardins. Jardineiras de alvenaria devem ter, no mnimo, 40 centmetros de largura por 60 cm de profundidade (dimenses internas). Evite utilizar plantas txicas ou espinhosas em locais de fcil alcance pelas crianas. No exagere na utilizao de elementos decorativos, como esttuas e fontes. A menos que o seu jardim seja mesmo muito grande, a profuso de elementos decorativos tender a fazer com que ele fique parecendo um show-room de fabricante. A propsito, cuidado tambm com o senso

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de proporo. Um elemento decorativo muito pequeno num espao grande, desaparece. Muito grande num espao pequeno, tende ao ridculo. Tudo agora est devidamente checado, hora de colocar as plantas e os materiais de paisagismo, bem como as instalaes eltricas, hidrulicas, drenagem, equipamentos, construes, enfim todos os itens que faro parte do projeto final.

9.3- Projeto Executivo


Seguidos todos os itens anteriores, o anteprojeto estar pronto. hora da anlise final. Antes de comear a executar o projeto, o ideal seria apresenta-lo todas as pessoas envolvidas. Desde o eletricista e o encanador, at o arquiteto e o engenheiro se a casa ainda no estiver pronta. importante apresenta-lo, principalmente, s pessoas da famlia que vo usufruir do jardim. S depois de passar por este crivo, deve-se partir para a fase seguinte: o chamado projeto executivo. O projeto executivo nada mais , que tudo o que foi feito at aqui, passado a limpo. Em outras palavras, compreende os desenhos, cortes, detalhamentos e memoriais descritivos, desenvolvidos com base no anteprojeto aprovado. Por isso mesmo deve, obviamente, ser o mais claro e objetivo possvel, para reproduzir com toda a fidelidade, na prtica, o que foi idealizado no papel. Quando se trata de trabalhos executados por profissionais de paisagismo, na verdadeira acepo da palavra, o projeto executivo formado por diversas partes: Arquitetura: apresentao de uma ou vrias pranchas, ilustrando e locando em escala os elementos arquitetnicos. Nestas plantas, so colocadas as medidas e as cotas que vo definir a localizao perfeita dos canteiros, passeios, fontes, espelhos dgua, edificaes, etc. Engenharia civil: tambm uma matriz, constituda de uma ou vrias pranchas, com solues matemticas para a execuo planejada nas plantas de arquitetura. Nestas plantas da engenharia civil, so detalhados todos os itens referentes s fundaes, estruturas e cobertura das edificaes, bem como os detalhes construtivos dos demais equipamentos, tipo prgulas, fontes e espelhos dgua. Altimetria: se na fase do anteprojeto foi decidido faze cortes ou aterrar o terreno, esta a planta que vai orientar todos os servios de terraplenagem. ela, inclusive, que vai estabelecer o sistema de escoamento de gua da chuva, para evitar os empoamentos.

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Hidrulica: nesta planta que se determina tudo relacionado com a gua. Desde a localizao e o ramal de alimentao de uma simples torneira, at um eventual sistema de irrigao por aspersores, passando pelas fontes e cascatinhas. neste projeto que so anotados os locais por onde passaro os tubos de gua, incluindo o dimetro destes canos, o tipo de aspersor e a potncia das bombas, se for o caso. Eltrica: trata-se do projeto que ilustra a disposio das luminrias, refletores, tomadas de fora e, inclusive, alto-falantes, se existir projeto de sonorizar o jardim. Botnica: o projeto botnico, como no poderia deixar de ser, vai dar o toque final ao projeto executivo de paisagismo. Em rigor, divide-se em trs partes: 1 Prancha ilustrada: a planta que o jardineiro usar para executar o jardim. Por isso mesmo, precisa definir com clareza a exata localizao das rvores, palmeiras, arbustos, canteiros de plantas rasteiras e reas gramadas. Nela, para facilitar a leitura visual do projeto, cada tipo de planta tem uma representao grfica distinta. Assim, uma rvore ter uma representao, e uma palmeira outra. Um arbusto desenhado de um modo, uma trepadeira de modo distinto. 2 Memorial botnico: a relao das plantas que sero usadas, e as quantidades de cada uma. Quando bem feita, esta lista acompanha outras informaes, como porte e dimetro da copa, poca e cor do florescimento, espaamento recomendado, alm das exigncias de solo, regas e luminosidade de cada planta. grande a importncia do memorial botnico, na medida em que ele que orienta a aquisio das mudas. Por isso mesmo, idealmente, neste memorial deve constar tambm a altura aproximada das plantas quando da aquisio. 3 Manual tcnico de implantao e manuteno: explica como a terra dever ser corrigida e enriquecida, e tambm o tamanho das covas que recebero as rvores e palmeiras. Expe, passo a passo, todos os tpicos que devero ser seguidos para a manuteno do jardim. Ou seja, poca de adubao, de poda, de revolvimento da terra, etc. Inclui, tambm, orientaes para a eventualidade das plantas serem atacadas por pragas e doenas. Enfim, o manual tcnico de implantao e manuteno que fecha com chave de ouro um projeto paisagstico.

9.4- Memoriais

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a relao qualitativa e quantitativa das espcies vegetais a serem utilizadas no projeto, orientando tambm quanto a tamanho, cuidados, aquisio e distribuio das mudas no ato do plantio. Memorial botnico refere-se relao da quantidade e da qualidade das espcies vegetais a serem usadas no projeto, orientando no processo de aquisio e de distribuio das mudas no ato do plantio. Poder ser feito sob a forma de tabela ou sob a forma descritiva. Quando elaborado sob a forma de tabela, essa poder estar apresentada no Projeto Botnico, ou no Memorial Descritivo, conforme a maneira de trabalhar do paisagista. Contudo, quando elaborado sob a forma descritiva, essa somente poder ser apresentada no Memorial Descritivo. O Memorial Botnico deve conter: Nomes cientficos e comuns das plantas planejadas; rea (m2) ocupada por cada espcie; rea total ocupada pelo conjunto de cada espcie (no caso de canteiros, grupos); Espaamento de plantio da espcie; Quantidade, porte (m), embalagem de comercializao e colorao das mudas; Outras informaes a respeito das mudas usadas no projeto, com o objetivo de facilitar a compra e a identificao das plantas. O Memorial Descritivo um documento muito importante e que deve ser apresentado ao cliente, sendo til durante a execuo e a manuteno do jardim. Consiste em um texto explicativo com o objetivo de dar uma idia geral sobre a concepo do jardim. O que no for possvel colocar sob a forma de desenhos, o paisagista dever colocar sob a forma descritiva nesse memorial. O Memorial Descritivo refere-se a um relatrio contendo a descrio das informaes de ordem natural e social, bem como as especificaes tcnicas dos materiais e dos vegetais usados. Deve ser claro, sem perdas de detalhes, contendo: Capa; Cabealho: com as informaes do carimbo das pranchas: Nome do cliente; Endereo do local de execuo; Tipo do projeto; Nome e CREA do projetista; Escala utilizada e Data de realizao do projeto. Apresentao: relato do tipo de projeto e suas caractersticas, os problemas a serem solucionados, os objetivos e justificativas do projeto. Os critrios usados para a elaborao do projeto tambm so mencionados, correlacionando o estilo, o ambiente (paisagem e clima), as necessidades e os desejos dos proprietrios; Caracterizao da rea: Localizao: endereo, cidade, estado, coordenadas geogrficas; Dimenses: rea do terreno a ser ajardinado; Clima: definio das caractersticas climticas do local de implantao do projeto; Tipo de solo: definido a partir de anlises qumicas e fsicas; Caractersticas do terreno: referem-se, principalmente, topografia, definida de acordo com o levantamento topogrfico da rea; Outras caractersticas que o paisagista achar relevante. Caractersticas vegetais: discriminao da paisagem da regio e das espcies vegetais existentes na rea (quando for o caso), por observao do local ou com base em documentos, textos ou ainda informaes verbais. Outros elementos existentes tambm devero ser levantados e descritos; Informaes sobre a construo de

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estruturas fsicas: elaboradas por um profissional especializado, discriminando detalhes da construo da estrutura planejada, descrevendo com justificativas quando for necessrio. A relao de materiais, bem como as instrues para a implantao, tambm devem ser apresentados neste memorial; Memorial botnico ou Lista de espcies: esse item constitui o Memorial Botnico, constando da lista e da caracterizao das espcies utilizadas. Contudo, esse memorial poder ser apresentado na forma de tabela no Projeto Botnico, e no aqui no Memorial Descritivo; Oramentos e Cronograma de atividades: da mesma maneira que o memorial botnico, as tabelas dos oramentos e o cronograma de atividades tambm podero estar anexadas nesse documento.

REFERNCIAS

CULLEN, Gordon. Paisagem urbana. So Paulo: Martins Fontes,1983. FRANCO, Maria De Assuncao Ribeiro. Desenho ambiental: uma introducao a arquitetura da paisagem com o paradigma ecologico. 1.ed. Sao Paulo : Annablume, 1997. 223p. KLIASS, Rosa Grena, ZEIN, Ruth Verde. Rosa Kliass: desenhando paisagens, moldando uma profissao.1.ed. Sao Paulo : Senac, 2006. 221p. JELLICOE, Geoffrey, JELLICOE, Susan.El paisaje del hombre: la conformacion del entorno desde la prehistoria hasta nuestros dias. 1.ed. Barcelona : Gustavo Gili, 1995. 408p. LORENZI, Harri, SOUZA, Hermes Moreira. Plantas ornamentais no Brasil: arbustivas, herbaceas e trepadeiras. 3.ed. Nova Odessa : Plantarum, 2001. 1088p. SPIRN, Anne Whiston.O jardim de granito: a natureza no desenho da cidade.1.ed. Sao Paulo : EDUSP, 1995. 345p.

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ZACHARIAS FILHO, Fauze.Vegetacao e paisagismo : especificacoes da edificacao escolar de primeiro grau.1.ed. Sao Paulo : F D E, 1990. 141p.
Bibliografia Complementar

BARRA, Eduardo. Paisagens teis: escritos sobre paisagismo. So Paulo: Mandarim, 2006. LEENHARDT, Jacques , Org. Nos jardins de Burle Marx. So Paulo: Perspectiva, 1996. LYALL, Sutherland. Landscape: diseno del espacio publico, parques, plazas, jardines. Barcelona: Gustavo Gili, 1991 SCHROER, Carl Friedrich, ENGE, Torsten Olaf. Garden architecture in Europe: 1450-1800. Germany: Benedikt Taschen, 1992. SERRA, Geraldo. O espao natural e a forma urbana . So Paulo: Nobel, 1987. Leia mais Livros Novos
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Agosto/2010

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