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Evocacin y apropiacin de la muerte de Federico Garca Lorca en el poema "Rojos" de Juan Gelman
Romuald-Achille Mahop Ma Mahop (cole Normale Suprieure de Yaound, Camern)

Alguna vez al sol de la justicia / caminaremos / se calentarn las penas y las furias. (Juan Gelman, Si dulcemente)

Estas pginas exploran una de las composiciones del poemario Relaciones1 (1973) del argentino Juan Gelman, libro que integra textos escritos entre 1971 y 1973 en Buenos Aires, de acuerdo con las indicaciones paratextuales que acompaan el ttulo del volumen. El poema que me interesa se titula "Rojos" y su contenido ilustra bien la apuesta por la realidad que el autor anuncia desde uno de los epgrafes generales del libro. De hecho, la composicin nos invita a meditar sobre algunas de las pginas negras de la historia contempornea: la opresin poltica en Argentina durante los aos 60 y 70 y la Guerra Civil Espaola. El texto destaca por una especie de simultaneidad que se logra cuando las circunstancias sociopolticas argentinas se funden con el asesinato del poeta Federico Garca Lorca en Espaa en agosto de 1936. Mediante este procedimiento, Gelman sugiere ante todo que las ruinas de la Historia como las de Borges son circulares, es decir, que la opresin en el mundo se repite una y otra vez. Frente a esta persistencia del dolor, la pareja trgica verdugo-vctima reaparece sin cesar y slo cambian los escenarios. Consciente de que el tiempo y el olvido desdibujan a menudo incluso los episodios ms sangrientos de la historia, Gelman propone a su lector un ejercicio de memoria en el que el referente histrico de la Guerra Civil Espaola se reactiva mediante una poetizacin que "argentiniza" a Lorca y, por consiguiente, lo universaliza. Esta doble referencia se logra a travs de una progresiva fusin de los dos escenarios evocados Argentina y Espaa y sus equivalentes en el plano
El poemario est incluido en la recopilacin De palabra, publicada por Visor en 2002. Este volumen incluye, adems de Relaciones, los libros Hechos, Notas, Carta abierta, Si dulcemente, Comentarios, Citas, Bajo la lluvia ajena, Hacia el sur, Los poemas de Jos Galvn, Final, Los poemas de Julio Greco, Com/posiciones, Eso, Anunciaciones y Carta a mi madre.
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Uno de los epgrafes de Relaciones retoma las siguientes palabras del heternimo de Gelman, Jos Galvn: "Hay que hundir las palabras en la realidad hasta hacerlas delirar como ella" (2002: 10).
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de la actorializacin lrica3: "los nios de Azul Santa Fe Tucumn Salta", por un lado, y Federico Garca Lorca, por otro. Esta referencia de Gelman a la Guerra Civil Espaola a travs del episodio del asesinato de Lorca no debe sorprender, a pesar de la aparente lejana del suceso trgico. Por una parte, demuestra que Gelman tuvo desde Argentina, como l mismo ha reconocido, su experiencia personal de la guerra de Espaa, una experiencia que incluso nutri su pasin poltica4. Por otra parte, la evocacin de Federico Garca Lorca se inscribe en una tradicin de homenajes literarios, no slo argentinos sino tambin hispanoamericanos en general, tradicin que arranca cuando, a mediados de septiembre de 1936, comienza a difundirse por el mundo la noticia del asesinato del poeta Lorca. Niall Binns constata, por ejemplo, en el caso de Argentina, la inmediatez de las reacciones de los intelectuales. El crtico apunta que, en diarios como Crtica o Noticias Grficas, se sucedan desde los primeros momentos las manifestaciones de rechazo y de condena del crimen por parte de intelectuales argentinos: Gonzlez Carbalho, Anbal Ponce, Cayetano Crdova Iturburu, Lola Membrives, Edmundo Guibourg, Csar Tiempo, Carlos Mastronardi, lvaro Yunque e incluso Jorge Luis Borges (2012: 61). Aparte del horror que hubiera podido suscitar el asesinato de un poeta, semejante ola de simpata austral era previsible si se recuerda el fervor que haba causado la estancia del escritor andaluz en Buenos Aires del 13 de octubre de 1933 al 27 de marzo de 1934. Ian Gibson comenta la trascendencia de ese viaje de Lorca y la comunin del poeta con el pblico bonaerense cuando declara que, en verdad, "ningn
El concepto es de Arcadio Lpez-Casanova y resulta de su propuesta de acercamiento terico al personaje poemtico. El estudioso constata que "desde muy diversas orientaciones y perspectivas, los personajes del relato han recibido iluminadora atencin" y que las diferentes tipologas elaboradas por tericos como Propp, Greimas, Forster o Hamon "han tratado de sistematizar con rigor los formantes definidores de ese decisivo elemento del discurso narrativo". La lrica, en cambio, no ha merecido tales desarrollos tericos y el personaje lrico se ha mantenido "prcticamente inexplorado todava en ese concreto terreno". Segn LpezCasanova, esta negligencia no deja de sorprender, ya que la "actorializacin lrica" constituye "un elemento de gran relieve en la conformacin del universo poemtico, y excluirlo de la teora y la prctica textual supondra supone una grave omisin (que impide, adems, explicacin y valoracin de estratos y relaciones fundamentales". Lpez-Casanova concibe as la categora del "actor poemtico" como "una figura del universo (imaginario) representado, resultado del revestimiento y la interseccin de un componente funcional y otro sustancial, y que suele estar marcado por un identificador o rol temtico". El componente funcional o modus operandi viene determinado por la funcin que desempea el personaje en el marco de un cuadro actorial especfico. El componente sustancial o modus essendi, por su parte, se refiere a "la constelacin de atributos del actor", generalmente resultantes de las otras voces del discurso. El "rol temtico" es la "seal que identifica la relacin de la figura poemtica con algn tipo de esfera (vivencial, familiar, social, etc.)" (1994: 26).
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En una declaracin recogida por Pablo Montanaro y Rubn Salvador Tur, Gelman explica que "fue el clima de los aos 36 y 37, con la Guerra Civil Espaola, que se viva tanto en casa como en la calle, lo que me hizo interesar en la poltica. Fui a los seis o siete aos un ardiente republicano. Recuerdo que mi padre me mandaba a comprar la edicin de Crtica en pleno invierno, yo me cagaba de fro en la esquina esperando al diariero, y con los pibes del barrio juntbamos el papel de plata de los chocolates y de los atados de cigarrillos que caan en nuestras manos. Hacamos bolas enormes de papel, y creamos que con ellas se fundan balas para el frente republicano" (1998: 17).
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escritor espaol cosechara jams tal xito en la capital argentina" (2003: 465). Acerca de las motivaciones de la estancia lorquiana, Hernn Loyola explica que "el poeta-dramaturgo llega para apoyar y celebrar el xito de Bodas de sangre y de otras piezas suyas puestas en escena en la capital argentina, y en Montevideo, por la compaa teatral de Lola Membrives" (2011: 6). Niall Binns, opina, por consiguiente, que era previsible que los brillantes meses que Lorca haba pasado en Buenos Aires imprimieran posteriormente "una dolorosa sinceridad a los homenajes, tan numerosos, que se le dedicaron desde Argentina despus de su muerte" (2012: 63). Varios decenios despus de la muerte de Lorca, el homenaje de Gelman podra calificarse de "tardo", salvo cuando recordamos aquellas palabras que Hctor Pedro Blomberg dedic precisamente al poeta espaol fusilado en Noticias Grficas en su edicin del 21 de septiembre de 1936: "hay muertos que nunca acaban de morir, y voces que no se extinguen jams sobre los banquillos y las tumbas" (Binns, 2012: 154). El poema de Gelman demuestra, en efecto, que el asesinato de Lorca an no se ha difuminado, no slo porque estamos ante uno de esos muertos "rebeldes", sino tambin porque el crimen y la injusticia se reiteran. En este sentido, en cada nio que se mata en Azul, en Tucumn, en Salta o en Santa Fe, hay un Lorca que se fusila, ya no un Lorca granadino, sino argentino, alegrico y, por consiguiente, universal. En un primer momento, conviene analizar la evocacin de los dos violentos acontecimientos en el texto de Gelman. Dos referentes sangrientos imbricados "Rojos" comienza por una ubicacin espaciotemporal que define los dos principales ejes de inters: Argentina, representada por los signos "ro de la Plata", y la Guerra Civil Espaola, simbolizada por el asesinato de Federico Garca Lorca: "llueve sobre el ro de la Plata y hace 36 aos casi que mataron a Federico Garca Lorca" (Gelman, 2002: 34). Semejante ncipit presenta el inters de sugerir las circunstancias en las que se reactivan los acontecimientos. As, la indicacin "llueve sobre el ro de la Plata" define un contexto temporal favorable a la ensoacin y a las reminiscencias. Todo parece, en efecto, indicar que el hablante lrico se deja absorber por la contemplacin de una escena lluviosa y que eso da pie a una serie de reflexiones acerca de la Historia. Este inicio juega claramente con los efectos de distancia y cercana. Me refiero, por un lado, al espacio que separa fsicamente el "ro de la Plata" del lugar del asesinato de Lorca (Granada) y, por otro, a la distancia temporal que separa el momento de la enunciacin lrica del acontecimiento evocado. El hablante es consciente de esta lejana que expresa explcitamente con "hace 36 aos casi"5. Ese juego de distancia y cercana ser uno de los principales recursos del poema, como iremos viendo.
A lo largo de estas pginas, cuando cito los versos de Gelman sin destacarlos de mi texto, utilizo el guin () en vez de la barra diagonal (/), como seal del paso de un verso a otro, para evitar eventuales confusiones con las barras que Gelman emplea en algunas composiciones suyas a modo de pausas en la diccin potica, como ocurre, por ejemplo, en el epgrafe que aparece al principio de este artculo.
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Estamos introducidos brutalmente en la Guerra Civil Espaola mediante la evocacin del fusilamiento de Lorca, pero al mismo tiempo, se nos evoca otra realidad, otra historia sangrienta, ms inmediata que el asesinato de Lorca y espacialmente ms cercana al poeta. Lo demuestra el contraste de tiempos verbales a lo largo del poema. As, el presente del indicativo se reserva preferentemente para las circunstancias de la vida sociopoltica argentina. Aunque el poeta no proporciona ninguna referencia temporal explcita para situar tales eventos, el lector intuye que se trata de acontecimientos recientes, contemporneos al proceso de la escritura de Relaciones, cuyos textos, como ya indiqu, se escriben entre 1971 y 1973: las agitaciones sociales y polticas tpicas de la llamada "Revolucin Argentina" de los aos 1966-19736. El pretrito indefinido, en cambio, nos retrotrae a la Guerra Civil Espaola. Se afirma el presente, por ejemplo, cuando el texto establece una analoga entre "la lnea gris del ro" y el "cuchillo con que cortan infancias en Azul cortan infancias en Santa Fe y otros lugares de la repblica". La simultaneidad de planos a la que aluda en las pginas anteriores se va consolidando a medida que avanzamos en la lectura del poema. En funcin de la perspectiva desde la cual los contempla, el hablante lrico asigna a cada uno de esos planos el estatus de "realidad exterior" o de "irrealidad exterior", de "realidad interior" o de "irrealidad interior":
cul es la relacin entre esa realidad exterior y esta irrealidad interior? o cul es la relacin entre esa irrealidad exterior y esta realidad interior? (Gelman: 35).

Segn la perspectiva desde la cual se mire, el poeta parece afirmar que el asesinato de Lorca puede contemplarse como una "realidad exterior", lo cual quiere decir que se trata de un acontecimiento histrico real, aunque exterior, es decir, ubicado fuera de las fronteras argentinas. Ese suceso puede, sin embargo, transformarse en "irrealidad exterior" para aquellos que lo niegan, lo olvidan, minimizan sus consecuencias o quedan simplemente indiferentes, invocando, por ejemplo, el principio de no beligerancia en asuntos de soberana nacional. De una forma similar, si interpretamos los signos "realidad interior" como una referencia a la historia argentina vivida desde dentro por el poeta en el momento de la escritura, eso significara que la opresin poltica en Argentina no es un mito sino una realidad histrica. Las vctimas argentinas son tan reales como lo fue Lorca en su tiempo y contexto. Los nios asesinados en Tucumn, Salta y Santa Fe son, entonces, muertos vociferantes como el poeta granadino y no una simple ficcin del espritu. Esta "realidad interior" se transforma, sin embargo, en "irrealidad interior" cuando los opresores pretenden negar sus crmenes y sus vctimas que se ven as sentenciadas al olvido, o cuando el resto del mundo desatiende o minimiza la gravedad de la opresin en Argentina. En este ltimo caso, la enunciacin lrica encierra una parodia de los discursos polticos de los opresores, acostumbrados a enPara valorar la situacin sociopoltica en Argentina en los aos sesenta y setenta, resultan ilustrativas las aclaraciones de Leslie Bethel en su Historia de Amrica Latina, tomo 15 (2002: 104 y ss.).
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cubrir los horrores de su gobierno o a atenuar sus consecuencias. Para Miguel Dalmaroni, el libro Relaciones de Juan Gelman refuta estereotipos discursivos e ideolgicos procedentes del pensamiento crtico moderno como, por ejemplo, la tradicional "separacin entre lo privado y lo pblico como una matriz de exclusin e identificacin que se sostiene en el contrato social" (2001: 125). De forma similar, en el poema que me interesa, Gelman parece afirmar que, ante la gravedad del crimen, lo "exterior" y lo "interior", considerados como demarcaciones de las fronteras entre los pases y marcas de soberana, se volatizan ante situaciones de emergencia. En otras palabras, al igual que en otros textos suyos disuelve los lmites entre lo privado y lo pblico, en "Rojos" el poeta difumina las fronteras entre un drama espaol, es decir extranjero, y una hecatombe argentina. Por este motivo, los ecos del asesinato de Lorca en Espaa tienen la misma resonancia en Argentina. Y eso es precisamente lo que recalcan las composiciones de Relaciones. El poema epnimo "Relaciones", por ejemplo, se construye sobre una serie de interrogaciones sobre el vnculo que puede existir entre diferentes componentes o seres de la realidad:
esa piedra tiene que ver con l? el hombre de la zapatera de enfrente tiene que ver con l? los millones de chinos indios angolanos que no conoce tienen que ver con l? (Gelman: 24).

Quiz, parece decir el poeta, muchos conflictos y atrocidades podran evitarse si se dejara de concebir el mundo en trminos de entidades e individuos aislados. Cabe preguntarse, ms bien, de qu modo las partes aparentemente irreconciliables se unen y forman parte de un todo. As, la "piedra", los "millones de chinos", de "indios" y de "angolanos" "tienen que ver con l", es decir, con cualquier otro hombre. Otro tanto puede decirse del caso que nos interesa: la muerte de Lorca y la brutal represin en Argentina. Son quiz esas notas sociales las que ms definen el quehacer potico de Gelman, fiel en este caso a las orientaciones estticas que caracterizaron a los miembros del grupo "El pan duro"7. Otros crticos han tratado de encontrar una paralela entre esa peculiar visin social de Gelman y la de otros poetas hispanoamericanos de su generacin. Juan Armando Epple encuentra sugerente, por ejemplo, que las propuestas estticas de autores como Enrique Lihn o Jos Emilio Pacheco, al igual que Gelman, estn gobernadas por una reflexin sobre "el sentido y la eficacia que pueda tener el acto de escribir poesa, y de paso el rol del poeta en la sociedad contempornea" (2005: 87).
Como recuerda Miguel Dalmaroni, Juan Gelman inicia su actividad lrica en el grupo El Pan Duro, junto con escritores como Hctor Negro, Hugo Di Taranto, Julio Csar Silvain, Julio Harispe, Mario Navalesi, Rosario Mase y Juana Bignozzi. La mayora de ellos pertenecan a la Juventud Comunista y tuvieron el apoyo de Ral Gonzlez Tun y Jos Portogalo, poetas que daban primaca a una poesa de tipo social. Es precisamente Ral Gonzlez Tun quien prologa la primera edicin de Violn y otras cuestiones de Juan Gelman, elogiando entre otros rasgos el contenido social del poemario (2001: 118).
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Las interrogaciones, uno de los recursos frecuentes en la poesa de Gelman, han sido descritas por Dalmaroni, en su ya citado estudio, como una "aseveracin implcita en la pregunta retrica, o una suspensin del juicio en la respuesta que vendr y que no se escribe" (123). Este recurso, que se utiliza con sealada abundancia en Relaciones, tiene adems, segn Dalmaroni, el inters de estorbar la entonacin "para fracturar las expectativas ideolgicas" (128). De este modo, el lector est invitado a bucear ms a fondo en vez de conformarse con las apariencias. En tales casos, la aparente banalidad de una pregunta ya es un sntoma de irona o de anticonformismo. De hecho, las preguntas que formula el ltimo fragmento citado constituyen interrogaciones retricas en la medida en que la respuesta esperada est implcitamente presente en el poema. Consiste en afirmar que la relacin entre Lorca y los nios asesinados de "Azul Santa Fe Tucumn Salta" es la que une a todas las vctimas de la opresin poltica y de la injusticia. El epgrafe de Gelman, evocado al inicio de este artculo, expresa la aspiracin del poeta a una sociedad libre de verdugos. La utopa de poder "alguna vez" caminar "al sol de la justicia", que acaricia el hablante del poema "Alguna vez", de Si dulcemente, es la misma que anima al poeta en "Rojos". Merece la pena detenerse especialmente en la forma cmo se refigura el referente de la Guerra Civil Espaola a lo largo de este texto. La refiguracin de la Guerra Civil Espaola Acabamos de ver que diferentes signos de "Rojos" permiten reconstruir el referente de la Guerra Civil Espaola. Al mismo tiempo, tales signos estn empleados de modo a abarcar las circunstancias sociopolticas de Argentina. Este proceso de "figuracin y refiguracin" es una de las bases de la potica social de Juan Gelman. Viene sustentado por una visin crtica y analgica en virtud de la cual los episodios de la Historia, incluso aquellos que restringimos habitualmente al mbito de lo privado individual, grupal o nacional, pertenecen, en realidad, a una trgica red de vasos comunicantes. En este sentido, si el signo "rojos", que sirve de ttulo al poema, se limita, a primera vista, a figurar la Guerra Civil mediante una recuperacin del discurso franquista y profascista sobre la causa de la Espaa republicana, pronto reparamos en los nuevos significados que emergen cuando el trmino se traslada a la opresin en Argentina. Las connotaciones ideolgicas que "rojos" encierra en el marco del conflicto espaol desaparecen cuando el signo se refigura en imagen crepuscular y violenta:
eso es seguro al oeste los crepsculos no enrojecen de sol ac sangre de nios enrojece los crepsculos de la repblica nios de Salta nios de Tucumn angelitos de sangre evaporada o cada barrida por los crepsculos cada da cada da cada da (Gelman: 34).

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La reiteracin no slo del verbo "enrojecer" sino tambin del signo "crepsculos" en esta estrofa es una prueba de la transformacin ocurrida. El lector est invitado a reinterpretar adecuadamente el ttulo "Rojos", aadiendo al matiz ideolgico inicial la idea de la efusin de sangre en un nuevo escenario: Argentina. La puesta del sol pierde su encanto como espectculo natural para referir la sangre derramada de los "nios" de Salta y Tucumn. El texto sugiere, por lo tanto, que los tonos purpreos del crepsculo ya no se deben a un fenmeno csmico, sino que es la sangre de las vctimas la que tie de rojo el atardecer austral. El dectico "ac" explicita el cambio del escenario inicial de Espaa a Argentina al tiempo que nos informa sobre el espacio de la enunciacin, mientras que la reiteracin del signo lxico "nios" es una figuracin de la inocencia, elemento que, en este caso, se asocia con la figura actorial "Lorca". En otros trminos, los signos poticos "Lorca" y "nios" se renen para configurar el rol temtico de la vctima inocente. A esos dos signos podemos aadir otros como "infancias" y "angelitos". Como indica Miguel Dalmaroni, en la poesa de Gelman, "el nio aparece como el tpico central de algunos procedimientos (por ejemplo el diminutivo) y de un conjunto de motivos equivalentes: revolucin, arbolitos, pajaritos, amor o mujer, infancia" (125). En nuestro poema, los signos "infancias", en la estrofa que cito a continuacin, y "angelitos", en los versos "nios de Tucumn angelitos de sangre evaporada", se utilizan efectivamente sobre todo respecto al escenario argentino:
no lo s la lnea gris del ro se parece al cuchillo con que cortaron el cielo se parece al cuchillo con que cortan infancias en Azul cortan infancias en Santa Fe y otros lugares de la repblica (Gelman: 34).

Aunque estos signos no estn asociados directamente al personaje poemtico de Lorca, es evidente que se le aplican implcitamente en virtud de la coincidencia de roles temticos que asumen los "nios" de Argentina y el personaje lrico de Lorca. Como acabo de indicar, ambas instancias encarnan la vctima inocente. Tanto es as que sera legtimo sustituir "Lorca" por "nios" argentinos sin alterar la significacin del poema. El texto se construye precisamente sobre esa permutabilidad de los dos sujetos lricos, como seal al principio. Comparemos, por ejemplo, los siguientes fragmentos de estrofas:
eso es seguro al oeste los crepsculos no enrojecen de sol ac sangre de nios enrojece los crepsculos de la repblica nios de Salta nios de Tucumn o el crepsculo al oeste en Espaa no enrojece de sol sino de sangre de Federico Garca Lorca poeta cada da cada da cada da?

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Los dos fragmentos de estrofas estn construidos de forma similar mediante la repeticin de elementos lxicos ("oeste", "crepsculos", "enrojece", "sol" y "sangre") y de estructuras sintcticas y semnticas parecidas. As, en los dos ejemplos, una construccin adversativa introduce otra causalidad en el enrojecimiento csmico del crepsculo. Si en el segundo ejemplo esa ruptura de la expectativa se explicita mediante la conjuncin adversativa "sino" ("el crepsculo al oeste en Espaa no enrojece de sol sino de sangre de Federico Garca Lorca"), en el primero, en cambio, el lector deduce tal contrariedad de la contigidad de una negacin y una afirmacin. Cada una de ellas puede considerarse como una oracin distinta ("[L]os crepsculos no enrojecen de sol ac[.] [S]angre de nios enrojece los crepsculos de la repblica[.]"), o como dos segmentos independientes de una misma oracin separados por dos puntos: ([L]os crepsculos no enrojecen de sol ac[:] sangre de nios enrojece los crepsculos de la repblica[.]"). Es conocido el tema de las transgresiones lingsticas en Gelman, aspecto que slo sealo de paso aqu, sobre todo con respecto a su vertiente grfica. Los signos de puntuacin y las maysculas son rasgos grficos convencionales cuya carencia denota una voluntad de transgredir la escritura "ortodoxa", obligando as al lector a reconstruir de modo intuitivo la sintaxis implcita del poema. Esta "heterodoxia grfica", que domina en buena parte de la poesa de Gelman tiene, en "Rojos", el inters de disolver paulatinamente las fronteras sintcticas, quiz para respaldar la propia disolucin de la distancia espaciotemporal entre los dos referentes cotejados. As, la Guerra Civil se va transmutando, al igual que la muerte de Lorca, en virtud de la capacidad gelmaniana de alegorizar los dramas "privados". No obstante, esta alegorizacin no supone menguar el significado histrico del asesinato de Lorca en provecho de las vicisitudes de la vida sociopoltica de Argentina. Ms bien, lo dinamiza y lo universaliza. Este paso constituye sin duda el clmax del poema. La "argentinizacin" de la muerte de Federico Garca Lorca La ltima estrofa del poema retoma una pregunta que est formulada desde la primera: "cul es la relacin entre esa irrealidad exterior y esta realidad interior?". En la cuarta estrofa, se reformula la pregunta con ms claridad: "y eso qu tiene que ver con la muerte de Federico Garca Lorca con el fusilamiento de Federico Garca Lorca en Granada en 1936?". Esta interrogacin demuestra la existencia de un claro afn por equiparar la Guerra Civil Espaola con la opresin poltica argentina. A travs de la pregunta, el hablante lrico incita al lector a trazar paralelas entre realidades aparentemente distantes. La aniquilacin de la distancia supone, en el texto de Gelman, una progresiva potica de la ambivalencia que "fuerza" la mente del lector a asumir como idnticos referentes histricos irreductibles. A medida que avanza la lectura, nos damos cuenta de que algunos conceptos se han vuelto semnticamente ambiguos. As ocurre, como ya hemos visto, con el sustantivo "Rojos" del ttulo y su forma verbal "enrojecer" que sugieren simultneamente los valores "ideologa" y "sangre de-

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rramada". Del mismo modo, el signo "repblica" se puede interpretar sobrentendiendo tanto la "Repblica espaola durante la Guerra Civil" como la "Repblica argentina". El denominador comn a ambas "repblicas" es que son el escenario de la opresin. Podra decirse, entonces, que la analoga se opera en un triple plano: espacial, temporal y actorial. La analoga es espacial porque el texto asimila la Espaa de 1936 con la Argentina de los setenta; es temporal porque los 36 aos que median entre el asesinato de Lorca y el tiempo de la escritura del poema de Gelman son aniquilados por la perspectiva analgica; finalmente, la analoga es actorial porque el personaje de Lorca y "los nios de Azul Santa Fe Tucumn Salta" cumplen en el texto la misma funcin desde el punto de vista de la actorializacin lrica: la de la vctima injustamente asesinada. Esta triple analoga reafirma lricamente la importancia del cordn umbilical trasatlntico. El final del poema lleva al extremo ese proceso analgico al confundir las dos circunstancias histricas:
cul es la relacin entre esa realidad exterior y esta irrealidad interior o cul es la relacin entre esa irrealidad exterior y esta realidad interior? cundo mataron a Federico Garca Lorca en Tucumn? cundo lo fusilaron en Azul Santa Fe Salta? (Gelman: 35).

La comparacin que subyace en todo el poema se esclarece cuando se funden y confunden Espaa y Argentina, representadas lricamente por Lorca y los "nios de Azul Santa Fe Tucumn Salta". La reinvencin o reapropiacin argentina de la muerte de Lorca mediante el cambio del escenario del crimen de Granada a Tucumn, Azul, Santa Fe y Salta es una estrategia que no slo homenajea al poeta espaol, sino tambin a todas las vctimas de la opresin. Ese Lorca que anteriormente muri en Granada, y que ahora es asesinado en Tucumn, Azul, Santa Fe y Salta, ha adquirido un significado trascendente. Al denunciar las atrocidades argentinas a travs del caso Lorca, Gelman convierte el asesinato del poeta andaluz en escndalo permanente, en recuerdo imborrable de la estupidez humana, asumiendo al mismo tiempo como inapelable la injusticia de los opresores. * El poema "Rojos" de Juan Gelman tiene el inters de recontextualizar un episodio de la historia espaola del siglo XX, desde otro lugar y tiempo. Una de las razones que explican la eleccin de la muerte de Lorca por Gelman es un suceso tan escandaloso que merece ser erigido como emblema de la ferocidad poltica en general, independientemente de quines la padecen y dondequiera que estn. Parafraseando los versos de Gelman, podra decirse, entonces, que todos los inocentes que van al cadalso comparten la misma sangre que "enrojece" los crepsculos del mundo. La

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mezcla lrica de la opresin argentina y la muerte de Lorca tiene que ver finalmente con la aspiracin de Gelman a fracturar las barreras entre los sujetos, entre lo privado y lo pblico, como vimos en las pginas anteriores. Sin duda, el propio ttulo del volumen al que pertenece el texto "Rojos" Relaciones resume este salto fraternal hacia la alteridad. Es una invitacin a enlazar lo distante, a descubrir la relacin que une a los hombres, ms all de las disparidades y de las fronteras que los separan.

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