Sunteți pe pagina 1din 11

Ion Minulescu

Student: Gavrilovici Daniela Specializarea: Romn-Spaniol An:III

Cuprins

1. nceputurile simbolismului romnesc 2. ncadrarea lui Ion Minulescu n simbolismul romnesc 3. Caracteristici generale ale operei lui Ion Minulescu 4. Evidenierea caracteristicilor operei lui Ion Minulescu n poezii 4.1 Va fi 4.2 Celei mai aproape 4.3 Odelet 4.4 Roman policrom 5. Bibliografie

1. nceputurile simbolismului romnesc Dup ncetarea activitii lui Mihai Eminecu ( 1883) apar mai multe tendine de renoire a modului de a face poezie, dar acestea nu au urmri imediate. Totui un nou tip de poezie se contureaz n articolele despre poezie ale lui Macedonski, tefan Petic, Ovid Densuianu. Atitudinile estetice programatice caracterizeaz tendina reformatoare, deosebind -o de cea ilustrat de Eminescu, n care autorii erau preocupai aproape n exclusivitate de practica poetic.1. Poeii care aduc noutatea prin anii 1900 acord teoretizrii poeziei aceeai importan pe care o acord crerii poeziei nsi. Astfel, Densuianu a rmas n contiina epocii mai mult ca teoritician dect ca poet. Direcii novatoare apar de la nceputul scrierilor lui Macedonski, prima doctrin impus la noi n chip polemic, ostentativ, doctrinar.2 . nceputurile simbolismului romnesc stau sub scrierile lui Macedonski. Acesta face trecerea de la un Romantism tardiv sub care se regsea oarecum i Eminescu. Eminescu pornete de la scrierile paoptiste, dar reuete s rezolve criza clieelor paoptiste resemantiznd limbajul poetic, el construiete sens printr-o politic literar a limbii literare nevzute pn atunci. El este puntea de legtur dintre dou momente de criz a literaturii romne deoarece depete o criz,pe cea a clieelor paoptiste, dar n acelai timp inaugureaz o criz care supravieuiete pn prin anii 80. Macedonski este ntr-o oarecare msur contemporan cu Eminescu. nceputurile sale stau sub semnul acelui romantism tardiv. Este momentul n care Maiorescu l numete pe Eminescu poet naional. Macedonski pleac la studii n Frana unde d peste poeii decadentiti. Alege calea aceasta i ncepe s fac poezie simbolist. Spre deosebire de Romantism, practicat ncepnd cu paoptitii i terminnd cu Mihai Eminescu care nu a fost teortetizat, simbolismului i s-a impus i texte teoretice. La nceputul secolului se observ o tot mai puternic micare a poeilor moderniti spre simbolism. Aceat micare va acapara intervalul anilor 1905-1907. Se observ, naintea primului rzboi modial, c poezia simbolist a acaparat modul de scriere al poeior. Chiar i unii poei care reprezint convenia clasicizant au nceput s treac din ce n ce mai mult spre aceast tendin inovatoare.

1 2

Mircea Scarlat, Istoria Poeziei Romneti, Vol. II, Ed. Minerva, Bucureti, 1984, p.209; Ibidem, p. 210;

2. ncadrarea lui Ion Minulescu n simbolismul romnesc Apariia simbolismului romnesc nu coincide cu apariia simbolismului francez. Spre deosebire de cel francez, unde apare prima dat sensibilitatea simbolist urmat de o teoreticizare a simbolismului, la noi sunt publicate prima dat texte teoretice despre curent ul simbolist. Chiar dac Alexandru Macedonski public ntr-o revist belgian, La Walonie, a lui Albert Mockel, unul din primele organe ale simbolismului european, el nu se impune, de la nceput, ca simbolist.3 Din 1908, cnd apare primul volum a lui Ion Minulescu, Romane pentru mai trziu, ncepe cu adevrat un curent simbolist romnesc. Pn atunci este doar o faz de iniiere. Excepie face tefan Petic, ntiul simbolist declarant i veritabil, dup cum afirma G. Clinescu. La nceput criticii aveau prerei diferite despre rolul pe care l va avea curentul simbolist. Astfel, E. Lovinescu miza pe faptul c aceast poezie nu putea fi o art popular i c nu va putea fi pus n legtur cu izvoarele artei populare. n timp ce Densuianu o considera o poezie plin de un energetism poetic , o manifestare de elogiu a progresului social.. G. Clinescu a fost printre primii care a remarcat un proces de autohnotizare n cadrul curentului la Ion Minulescu, B. Fundoianu, I. Pillat. Ion Minulescu a luat mai trziu legtura cu simbolismul francez dect Macedonski, dar e un contact mai de structur. Dei era o epoc nc dominat de scrierile i sensibilitatea profund a poeilor decadeni ca Verlaine ncet i face loc o sensibilitate nou i apariia unor poei precum Jean Moras care s-a despris de simboliti i a fondat coala neoclasic sau Paul Fort, care mai trziu va deveni Prinul Poeilor. Minulescu se simte impresionat de aceast faun literar cum o numete Emil Manu n Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc aceast societate plin de poei care i desfurau activitatea n diferite cafenele din Paris i care l influeneaz.Intenia lui era s creeze ceva nou n care s introduc repetiii, onomatopee, muzicalitate. De aici apare i caracterul ncrcat de expresii simboliste al lui Ion Minulescu.

Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, Editura Minerva, Bucureti, 1981,p.36;

3.Caracteristici generale ale operei lui Ion Minulescu Minulescu a fost vzut de ctre criticii literari ca un innovator al poeziei simboliste romneti. Dar n acelai timp acesta poate fi considerat uor un poet canonic simbolist opera lui fiind construit cu bogate elemente ce aparin simbolismului. Acesta este un simbolist prin excelena prin temele folosite: viziunea sa asupra lumii, macabrul, iubirea fatal, necunoscutul; prin simbolurile utilizate:corbiile, insulele, treptele, cifrele magice, culorile; tonul sentimental i ironic venit de la Lafrogue i Verlaine; estetismul care se imprim prin livresc i artificialitate. Mircea Scarlat afirma c La el se manifest o adevrat inflaie a procedeelor simboliste, efectul artistic fiind comparabil cu cel al umflrii excesive a unui balon care, orict de elastic ar fi, se sparge.4 Vagul specific simbolismului este scos cu un pas n afara curentului prin numirea sa. Are un soi de detaare fa de simbolismul canonic din cauza faptului c acesta apare trziu. Opereaz uor cu elementele simbolismului, dar sunt ncadrate n poezie cu atta ostentaie nct acestea par a nu-i mai gsi locul n poezia simbolist. Lovinescu afirma c Minulescu scrie un symbolism mai mult exterior i mecanic, iar G. Clinescu , de asemenea, l numea un tip caragialian i productor neobosit de mofturi. Noutatea pe care Minulescu o adduce n poezia simbolist i prin care totodat depete acest curent este tonul umoristic i ironic. Mircea Scarlat explica modul de receptare al poeziei minulesciene. Eros nostalgic, manifestri ludice, ceva ironie, mult frond, totul topit n versuri cantabile i, de aceea, uor de reinut. Poetul e cuceritor prin nonalana cu care abordeaz temele cele mai grave, ct i tab-urile i conveniile artistice.5 . Tudor Vianu ncercnd s l ncadreze n estetica simbolist se ndoia de puritatea simbolismului minulescian. Acesta a luat mai mult legtura cu atmosfera, cu metafizica poeziei simboliste dect cu estetica simbolist. 6 Cele mai importante volume de poezii ale lui Minulescu sunt : Romane pentru mai trziu (1908), De vorb cu mine nsumi (1913), Spovedanii (1927), Nu sunt ce par a fi (1936).

4 5

Mircea Scarlat, Istoria Poeziei Romneti, Vol. II, Ed. Minerva, Bucureti, 1984, p.334; Ibidem,p.335; 6 Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, Editura Minerva, Bucureti, 1981 ,p.189;

4. Evidenierea caracteristicilor lui Ion Minulescu n poezii 1.Va fi Poezia Va fi a aprut n volumul De vorb cu mine nsumi. Poezia pare a fi un monolog adresat unei iubite, dar numai impotetice. Acesta construiete un cadru erotic, dar care se consum chiar nainte de a fi nceput. Accentul pus pe detalii din prima parte a poeziei demonstreaz prezivibilitatea ntlnirii dintre iubit i iubit este o adresare ironic la cadrul erotic din romantism unde erosul era puternic, exaltat. Acest scenariu este unul care nu implic iubirea, iubita, erosul.Relaia este exclus prin consumarea ei n poezie, autorul scrie ntr-un mod mai evoluat dect cum se scria n simbolism. Iese din cmpul acetui curent. Acest act va fi unul lipsit de uitilitate i de sens din moment ce el presupune tot cee ce se va ntmpla. Nu se mai pune accentul pe ceea ce exprim poezia, ci pe modul cum o spune. Formal poezia se ncadreaz n programul simbolismului. n prima parte a poeziei apare culoarea, pantofii albi, alb mrgritar, Pe-albastrele sofale/ i albele dantele. Apar motive specifice precum parcul, aleele dearte, cavoul; mirosurile puternice Ne vom iubi-n parfumuri de brad i de cinabru. Alte detalii specific simbolismului sunt trimiterile la Miserere, i a Olimpiei care din cadru-i va cnta. De remarcat este apariia unui motiv romantic demonul nebuniei, dar acesta apare ntrun mod mult mai eufemenizat, ceea ce poate fi privit ca o intenie ironic la adresa romantismului unde imaginea demonicului era foarte puternic nuanat. A doua parte a poeziei i schimb cadrul. Aici nu mai apare scenariul erotic, ci imaginea despririi. Ion Minulescu a fost numit ca fiind un poet al despririlor. Cea din urm sear cnd tu vei mai veni. Poetul preconizeaz i un sfrit acestei iubiri prin motivul toamnei. Minulescu creeaz o poveste de iubire ipotetic care nu va fi consumat deoarece ea i consum energia n interiorul poeziei. Arat cum ncepe aceast iubire i cum se consum pn ajunge la O aiurare-n versuri brodate pe-o batist/ Simbolul despririi. Ultima parte a poeziei este de asemenea o ironie la motivele romantice Nu va mai fi nici soare, / Nu va mai fi nici lun,/ Nici stele cztoare. Aceast poezie este simbolist prin tehnicile utilizate, dar n esena ei trece dincolo de acest current literar fiind i o ironie la adresa iubirii erotice din romantism.

2. Celei mai aproape Apare n volumul Romane pentru mai trziu din anul 1908. n Introducere n opera lui Ion Minulescu, Daniel Dimitriu noteaz prima impresie pe care scriitorului o las criticului Eugen Lovinescu. La apariia acestui volum acesta nu este att de drastic n a critica acest scriitor aa cum o va face ulterior. Acesta semnala noutatea fondului, i noutatea expresiei poetice. Prin imagini, prin muzicalitate, prin ritm, prin anumite procedee, poezia minulescian reprezint, pentru criticul Sburtorului un punct de plecare n evoluia poeziei noastre7 Fiind un poet care creeaz un simbolism exterior i retoric, bazat mai mult pe procedee de constucie i modaliti artistice dect pe o sensibilitate simbolist, si poezia Celei mai aproape este construit n aceast manier specific minulescian. n acest poezie sunt utiliz ate numeroase elemente simboliste, dar n final el iese din zona acestui curent deoarece ajunge la o exagerare a procedeelor. Muzicalitatea este sugerat din prima parte a poeziei prin trimeterea la muzica lui Wagner. Asocierea culorii ochilor verzi cu muzica duce la crearea unei sineztezii, figur de stil specific simbolismului. Muzicalitatea versurilor este nunaat i prin prezenta interogaiei De ce. n partea a doua apoeziei autorul foloete dou toponime prin care dosrete s creeze un cadru exotic. Din Babilon,/ i din Ninive. Este utilizat o coloristic puternic: ochii verzi, prul negru, albul tristelor altare, violete trectoare, blondelor opale, marilor albastre. A treia parte a poeziei aduce dup sine trirea clipei. Scuturarea florilor, motiv specific simbolist, creeaz o nostalgie care atrage contiina sfritului clipei. Folosirea sineteziei accentueaz folosirea simurilor n contemplarea fiecrei clipe i exprim o intensificare a tririi momentului. Ultima parte este cea n care se remarc renunarea la convenia simbolist deoarece poetul aduce n discuie teme care nu au mai fost prezente pn acum n literatur i anume problema poeziei i a creaiei, statutul poetului. Cnd te-nfioar cuvintele ce n-au fost spuse, De ce te apleci spre cel mai tnr dintre poei.
7

Daniel Dimitriu, Introducere n opra lui Ion Minulescu, Ed. Minerva, Bucureti, 1984,p .190.

n final apare un grad ridicat de senzorialitate care este transmis prin apariia unor imagini ce trimit simuri Ca-ntr-o ghear de vultur nsetat de snge, / i dinii ti. Aceast senzorialitate vine ctre contiin i asalteaz prin simuri. De aici trebuie cultivate att muzica ct i pictura. Acest poem este unul retoric ceea ce face ca vagul s fie prezent numai pn la un punct. Poetul iese din vagul specific simbolist i intr n imaginea vie, a sunetului tare ceea ce duce la un exces i prin asta iese din lirica simbolismului trecnd cu un pas naintea acestuia. 3. Odelet Apare n volumul Romane pentru mai trziu i este o poezie n care se regsesc elemente specifice lui Ion Minulescu. Poezie erotic, este o declaraie fcute unei iubite frumoase i nebune. Caracteristica liricii minulesciene conturat n aceast poezie este ironia. Titlul este semnificativ,apare o valen a ludicului i a ironiei lui Ion Minulescu. Face o ironie la adresa odei. n poezie mai sunt numite i alte specii ale romantismului pe care autorul le privete cu ironie. Voi scrie trei ode,/ Trei romane, / Trei elegii/ i trei sonete Formula de nceput n cinstea ta este o formula eroic ce se regsea n ode, era o formul eroic. Minulescu o folosete ntr-un cadru neeroic, erotic ceea ce duce accentuarea ironiei. Cifra magic este prezent n lirica lui Ion Minulescu. E magie informal, joc cu convenia magic. Scriitorul lucreaz cu o contiin a conveniei. El denun, expune elementele simboliste ce duce la o ironie la adresa curentului, a poeziei, a creaiei ceea ce denot un grad mare al contiinei poetice. Minulescu este contient c el scrie ntr-o manier care acum este spre finalul ei. Pe lume nimeni s-neleag simbolul Trioletului. Poetul se include pe el nsui n acesat categorie care nu poate s neleg simbolurile folosite, Astfel apare o critic subdiacent care funcioneaz la adresa creatorului i a creaiei care el nsui este depit de simbolurile pe care le folosete. Critica pe care o face la adresa poeziei este aceea c are capacitatea de a folosi anumite forme i simboluri cu care opereaz fr a fi nelese. Poetul creeaz un spaiu exotic, cu detalii viu colorate breloc de-argint, pietre nestemate, coroane princiare , trei smaralde nemaivzute-n alt ar, trei perle blode. trei rubine-nsngerate. De asemenea spaiul exotic este conturat i prin numirea unor astfel

toposuri precum Nilul, Sahara sau Adenul, sau Din ara-n care palmierii/ Vestesc arabilor furtuna. Misterul specific simbolismului este mereu numit, nu construit. Acesta este indicat, dar nu contureaz o atmosfer misterioas. Muzicalitatea nu este creat, ci mai mult comentat. Se regsesc elemente de refren; nu mai e eufonia romantic, ci pentru simboliti numirea este specific. Aceast poezie seamn cu una din tradiia baroc, nccat de elemente preioase. Jocul mecanismului poetic pus la vedere prin implicarea unei contiine a mtii ce presupune o distanare critic. Prin aceast poezie Minulescu pregtete o puternic contiin modern a textului care se ntoarce asupra siei. 4. Roman policrom Emil Manu scria despre aceast poezie c este un paradox liric. Un model de straniu paradox liric este Roman policrom. Poetul i cere iubitei sale cele mai imposibile realiti, superlative i paradoxale: calmul blond al soarelui polar, primul crepuscul de pe Gologota, primul armistriiu polar, simfonia planetelor mute, simbolismul opalului i al agatei, ritmu-n veninat al Salomeei, tusea-n fa minor a Traviatei.8 Sintagma prin care ncepe poezia Nu-i cer nimic/ i totui , dac-ar vrea contureaz nc din incipitul poeziei o contradicie n gndurile poetului. Este folosit persoana a III-a care confer ambiguitate textului. Se creeaz o tensiune n interiorul poeziei , ateptarea unei mari ntmplri care nu poate fi dedus, ci doar aproximat, bazat pe o metafor a poemului. Poezia este construi pe un sistem oximoronic i contrastive. Aceast pare a fi o niruire de elemente paradoxale. Contrastele se regsesc n calmul blond al soarelui polar. Poetul pune i aici problema creaiei, dar ntr-un mod diferit el cernd att resmnarea strofelor banale, dar i controversa versurilor mele. Aceste elemente oximoronice sunt foloite pentru a aduna ct mai multe elemente simboliste.

Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, Editura Minerva, Bucureti, 1981 ,p.91;

Strofa D-mi preul primei victim-a femeii,-/D-mi simbolul opalului i a agatei,/ D-mi ritmu-nveninat al Salomeii/ i tusea-n fa minor a Traviatei. anun de fapt moartea, preul pe care trebuie s-l plteasc n schimbul puterii. Salomeea e prezent n poetica simbolistic. Este un motiv ce ine de schimbarea femeii i anume emanciparea ei care pleac de la imaginea femeii ca fecioar din castel ctre imaginea femeii fatale. Este o viziune a morii n frumuseea prezent. Ca majoritatea poeziilor lui Minulescu i aceasta este bogat n elemente simboliste. Se regsesc motive precum morfina, care vine din simbolismul francez; simbolul opalului i a agatei. Simbolul funebrului comicul funebrului convoi este ironizat prin alturarea comicului. Aceast asociere la Minulescu duce ctre o ironie asupra curentului simbolist nsui. Muzicalitatea este mai mult numit, comentat dect creat. Poezia are o muzicalitate exterioar creat prin sugerarea unui refren. n prima strof se repet versul Nu-i cer nimic, care se reia apoi doar n ultima strof. Dar muzica este i sugerat prin D-mi ritmu-nveninat al Salomeii/ i tusea-n fa minor a Traviatei.. Alte elemente simboliste care sunt numite, dar nu create este spleen-ul D-mi Spleen-ul cltorilor pe ap. De asemnea, se regsesc elemnte exotice precum marea Marmara, imaginea Salomeii, Sfinxul. Sfinxul este imaginea feminitii, reprezint o fluiditate n care se regsete fora,ceea ce duce spre imaginea femeii fatale. Este o prezen att metafizic ct i sensibil. Sensul poeziei este relevat n final, unde sub aspectele contrastive Ar face dintr-un lac o Marmara/ i dintr-un melc, un Sfinx spat n stnc sub efectul imediatului pare s ne ndemne s citim ceva mai mult.

Bibliografie: 1. Mircea Scarlat, Istoria Poeziei Romneti, Vol. II, Ed. Minerva, Bucureti, 1984;
2. Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, Editura Minerva, Bucureti, 1981; 3. Daniel Dimitriu, Introducere n opra lui Ion Minulescu, Ed. Minerva, Bucureti, 1984.