SACERDOTES DE VIOLA

Rituais religiosos do catolicismo popular em So Paulo e Minas Gerais

Carlos Rodrigues Brando

Este trabalho dedicado a todos os que fizeram e seguem fazendo o que aqui se estuda mestres folies, violeiros folgazes, capites e rezadores, danadores do So Gonalo e da Santa Cruz, guerreiros cantores e danantes do congo e do moambique, reis, rainhas, embaixadores de um mundo de smbolos e sinais do povo e de sua f homens e mulheres de stios, fazendas, bairros rurais e ruas pobres de vrias cidades de So Paulo e Minas Gerais. dedicado tambm a duas pessoas que tornaram este estudo possvel: Maria de Lourdes Borges Ribeiro e Brulio do Nascimento.

No fundo, so misturas. Misturam-se almas nas coisas; misturam-se as coisas nas almas. Misturam-se as vidas, e assim que as pessoas e as coisas misturadas saem cada qual de sua esfera e se misturam: o que precisamente o contrato e a troca. Marcel Mauss Ensaio sobre a Ddiva

BRANDO, Carlos Rodrigues. Sacerdotes de viola: rituais religiosos do catolicismo popular em So Paulo e Minas Gerais. Petrpolis: Vozes, 1981.

SUMRIO
Introduo O autor se apresenta... O CICLO DE SANTOS REIS 1 depoimento A Companhia de Santos Reis da Vila Vicentina, em Caldas 1 seqncia de casos As pequenas companhias de Folia de Reis da periferia urbana de Poos de Caldas 1 estudo O mundo campons como espao de rituais religiosos do catolicismo popular Notas do Ciclo de Santos Reis O CICLO DE SO GONALO 2 depoimento A Funo de So Gonalo para alma de falecida em Atibaia, So Paulo 2 seqncia de casos A funo com trs altares no bairro rural de Cachoeirinha, municpio de Bom Jesus dos Perdes A Dana por promesseiro morto, em Atibaia Funo e catira em Martim Francisco, bairro rural do municpio de Mogi Mirim Dana no bairro rural de Guaxinduva, municpio de Bom Jesus dos Perdes 2 estudo A promessa sistema de smbolos e ideologia religiosa no catolicismo popular Notas do Ciclo de So Gonalo O CICLO DE SO JOO 3 depoimento Os congos de Atibaia na Festa de So Joo 3 seqncia de casos As rezas de So Joo no Risca Faca, em Itapira 3 estudo Nascer na roa, morrer na cidade estratgias de sobrevivncia de rituais do catolicismo popular Notas do Ciclo de So Joo

O CICLO DA SANTA CRUZ 4 depoimento A Dana de Santa Cruzinha na Aldeia de Carapicuba 4 seqncia de casos Santa Cruz em Itaquaquecetuba A Festa de So Joaquim e outros santos no distrito de Joaquim Egdio A Festa dos quatro santos na cidade de Monte Mor 4 estudo Rezar, danar, festar: o sagrado e o profano Notas do Ciclo da Santa Cruz O CICLO DO DIVINO ESPRITO SANTO 5 depoimento O Encontro do Terno de Moambique do bairro do Morro Acima com o Terno da Lagoinha, em frente ao Imprio na Festa do Divino Esprito Santo em So Lus do Paraitinga 5 seqncia de casos As providncias de Mestre Arnaldo para proteger seu terno de congos antes de sair para a Festa de So Benedito em Itapira Tia Lolota conta casos de feitiaria entre congadeiros da regio de Machado Os trs folies do Divino Esprito Santo em Ubatuba discutem na praia de Prumirim 5 estudo Violncia ritual e controle ritual da violncia Notas do Ciclo do Divino Esprito Santo O CICLO DE SO BENEDITO 6 depoimento A embaixada guerreira da Congada Tradicional de Itapira 6 seqncia de casos Os congos de Morungaba reaprendem os segredos da embaixada guerreira Aprender a ser congo: a fala do capito de terno em Ubatuba 6 estudo Os assombros da memria e do saber: a lgica e o sistema de trocas do catolicismo popular Notas do Ciclo de So Benedito

Anexo I A perdida embaixada da Congada Tradicional de Itapira Anexo II A fala do preto que no quer ser congo em Machado Bibiografia

INTRODUO
Para quem se ocupa da magia e da religio, as categorias que polarizam mais a ateno so as de tempo e espao. Os ritos realizam-se no espao e no tempo de acordo com certas regras: direita e esquerda, norte e sul, antes e depois, fasto e nefasto, etc., so consideraes essenciais nos atos da magia e da religio. E no so menos essenciais nos mitos; pois os mitos se estabelecem no espao e se produzem no tempo atravs dos ritos que so descries daqueles ou, ento, comemoraes. Mas os tempos e os espaos nos quais se realizam os ritos e os mitos esto qualificados para receb-los. Os espaos so sempre verdadeiros templos. Os tempos so festas. Marcel Mauss O Sagrado e o Profano

O AUTOR SE APRESENTA...

No sei o que ter sido em um momento to forte na vida do menino que eu fui um dia, para que muitos anos mais tarde eu quisesse voltar com tanto empenho a ver e conhecer as situaes coletivas de festa religiosa do povo brasileiro, que algumas pginas adiante comeo a colocar diante dos seus olhos, leitor. Nasci no Rio de Janeiro, em Copacabana, onde morei os meus primeiros dez anos. Era um tempo em que mesmo ali ainda se andava de bonde e a p, mas os primeiros tempos de minha vida foram to urbanos que muito pouca coisa poderia sinalizar rumos do que veio acontecer mais tarde. No sei quando e em que lugar alguma coisa vivida ou vista teria ficado gravada com tanta fora nos olhos e na memria, a ponto de tornar necessrio que muitos anos depois eu repetisse a pequena aventura de deixar a casa e a cidade em busca dos espaos agrrios. Ali, entre camponeses ou moradores pobres dos bairros de periferia, descobrindo o seu trabalho eu descobria tambm a msica, a fala, a f, a festa e uma convivncia dura solidria; modos de ser, viver e explicar a vida que eu nunca havia encontrado antes no meio da classe mdia carioca onde nasci e fui educado. Quando estava estudando na universidade, fui chamado um dia para trabalhar no Movimento de Educao de Base. Eu era ento monitor do Instituto de Psicologia Aplicada da Universidade Catlica do Rio de janeiro. O que aprendi de melhor ali, alguns anos antes de me formar, foi o tamanho pequeno de minha vocao para seguir, com a carreira, o curso que havia escolhido. s vezes, por volta de cinco horas da tarde, eu estava atrs de uma mesa corrigindo uma pilha de testes com que as pessoas

inventam se medir, e olhava para alm da janela, em direo aos bosques da universidade. E eu pensava que a vida estava l fora, alm do bosque e da cidade. O trabalho no Movimento de Educao de Base abriu portas e janelas de muitos mundos. De um dia para o outro, eu sa de uma sala de testes psicolgicos para uma de animao popular. Sob este nome curioso e quase carnavalesco, meus companheiros e eu desenvolvamos projetos de trabalho comunitrio em sociedades agrrias dos cantos mais pobres do pas: Gois, Maranho, o Nordeste. Parte do nosso trabalho era recolher experincias as primeiras vieram do Senegal coletar material sobre cultura popular e desenvolver uma metodologia de experincias de mobilizao de comunidades camponesas. A pior metade desta tarefa era feita no Rio de Janeiro, entre mesas e reunies. Mas a outra ns fazamos percorrendo lugares de base, as equipes locais do trabalho de Educao Popular do MEB, e as prprias escolas radiofnicas e comunidades onde ele se encontrava com sujeitos do povo: alunos, monitores, lderes, comunidades e toda a sua gente. Foi ento e a que eu comecei a ver o mundo rural e os seus moradores de outro modo. No eram mais a gente curiosa e alheia dos tempos em que eu ia com a famlia passar pedaos das frias em Itatiaia ou em Petrpolis. Eram os companheiros do lado de l de nossas esperanas e nossa vocao. Aos poucos eu comecei a ser educado, onde pensava que era pago para ser educador. Sentava por cima de bancos de caixotes em escolas de sap, e aprendia a resolver os passos do trabalho com camponeses e lavradores do Nordeste e de Gois. Algumas vezes as nossas equipes estaduais mandavam fitas e fotografias de pedaos de folclore: um Bumba-Meu-Boi do Maranho, um Reisado de Pernambuco, uma Catira de Gois. Um dia, para aprender a usar melhor em nossos programas estes pedaos de cultura popular, procurei no Rio de Janeiro alguns folcloristas: Renato Almeida, Edison Carneiro e Vicente Salles. Comecei a aprender com eles, em lies breves e indicaes de livros, as maneiras de estudar o que escrevo a seguir. Um dia, fui a Pernambuco, para uma primeira temporada de campo mais prolongada. Andei por lugares como Caruaru, Santa Cruz do Capibaribe e Vitria de Santo Anto. Na cidade de Garanhuns participei pela primeira vez de uma apresentao de Reisado, que acabei gravando com um aparelho cuja m qualidade s ganhava de minha pouca experincia. Mas foi no interior de Gois, a partir de 1964, que eu vivi deslumbramentos assustados com as coisas que o povo sabe fazer. Estive em uma fazenda no municpio de Itauu e documentei, em menos de dois dias, pedaos de uma Folia de Santos Reis, uma dana de Catira e uma Chegada de Traio, o ritual da madrugada, feito em surpresa, com que uma turma de trabalhadores de mutiro avisa ao morador a quem oferecem o servio, da sua chegada inesperada. Estes foram os rituais com que os camponeses de Gois comearam a ensinar ao seu educador ignorante lies de vida e solidariedade que ele desconhecia. Foi assim que eu comecei a gravar, fotografar e escrever sobre cultura popular. No MEB ns no tnhamos nenhuma inteno de recolher o folclore para submet-lo a um estado de museu. Contos, canes, danas, provrbios, modos de fala, tudo era recolhido vivo e se destinava a nos ensinar a compreender as gentes a quem dirigamos o nosso trabalho de educao popular. Mais do que os outros companheiros, eu fui aos poucos ocupando o lugar do responsvel por receber e dar uma ordem em todo o material que chegava dos vrios Estados, ou que ns mesmos amos buscar.

Um dia fiz o que devia. Sai de uma vez do Rio de janeiro, casei com uma goiana, uma companheira de trabalho nascida na Aldeia de So Jos de Mossmedes, aonde voltei muitas vezes para pesquisar. Vivi em Gois nove anos como professor da Universidade Federal de Gois e dividia o meu tempo entre aulas de psicologia e pesquisas, de novo cada vez mais prximas da cultura popular. Na hora de escolher um curso de ps-graduao para cumprir exigncias que a universidade nos fazia a todos, resolvi de uma vez embarcar no meu caminho. Acabei ingressando no mestrado em Antropologia Social da Universidade de Braslia. Foi durante este tempo professor em Goinia, aluno em Braslia que eu aprendi os segredos da profisso. Os melhores foram os que cobriram as muitas lacunas que eu tinha em minhas pesquisas junto aos camponeses de Gois. Os piores foram os que me obrigaram a complicar, em nome de uma cincia que s vezes eu entendia s avessas, o que eu via e vivia, simples no mundo onde estava. No ano de 1972 comecei a fazer as primeiras pesquisas com os recursos da Antropologia. Para quem saa dos mtodos quantitativos e frios da Psicologia Social, todo um mundo, de novo intenso e verdadeiro, se reabriu, como nos melhores tempos do MEB. Em 1973 fiz a minha primeira pesquisa mais completa sobre um ritual do catolicismo popular, uma Festa do Divino em uma das cidades mais antigas de Gois, Pirenpolis. No ano seguinte consegui publicar o meu primeiro livro de pesquisas de cultura popular: Cavalhadas de Pirenpolis. O que me valeu no foi o livro, que de certa maneira me deixou rfo quando ficou pronto, mas o trabalho vivo de faz-lo. Aprendi novos modos de ver, perguntar, anotar, conhecer. Aprendi tambm que no saberia mais ficar sem voltar uma e muitas vezes aos mesmos lugares, s mesmas pessoas e aos mesmos rituais. Entre 1973 e 1975 fiz outras pesquisas. Estive de novo em Pirenpolis. Se na primeira ida estudei o ritual mais rico e notvel da Festa do Divino, na segunda gastei mais dias estudando o mais simples e pobre, uma festa de negros (onde quase no h mais pretos) que sai pelas ruas na segunda-feira e na tera, depois do Domingo de Pentecostes, e que as pessoas mal param na rua para espiar: O Juizado de So Benedito e o Reinado de Nossa Senhora do Rosrio. De Pirenpolis fui para Mossmedes, onde pesquisei outra Festa do Divino e onde sa em jornada, pela primeira vez, com uma Companhia de Folies de Santos Reis. Foi quando eu comecei a aprender que por debaixo do folclrico, como ns chamamos o que vemos, existe a devoo, como o povo chama o que faz. Foi ali que reaprendi a compreender a cultura popular do ponto de vista dos seus prprios praticantes. Este o aprendizado mais difcil, porque ele converte o pesquisador em participante e o cientista em crente. Assim eu comecei a negar, com a lio dos lavradores do interior de Gois, quase tudo o que havia aprendido com os professores universitrios do Rio de Janeiro. Comecei a descobrir que um compromisso srio e verdadeiro com a cincia, qualquer que ela seja, comea e acaba em um compromisso srio e verdadeiro com o homem. E quando o cientista por acaso ou por vocao pesquisa o homem do povo, ele simplesmente no tem o direito de ser cientificamente objetivo, o que uma mentira que se inventou para se pretender criar uma verdade que a prtica nega todo dia. Aprendi com os camponeses de Mossmedes e os negros da Cidade de Gois, a ser a minha prpria pessoa na pesquisa. Aprendi a me envolver de emoo pelo meu trabalho, por causa daquilo que o trabalho me revelava. Aprendi a s querer pesquisar e escrever sobre aquilo que de algum modo tomasse conta de minha vida e dos seus significados. Agora no era preciso olhar mais pela janela. A vida estava ali onde eu ia busc-la.

De Mossmedes fui Cidade de Gois onde pesquisei uma Dana de Congos que a cada ano ameaa acabar. Neste tempo cii havia voltado ao meu trabalho cotidiano na Universidade Federal de Gois e dividia agora os meus dias entre as aulas e as pesquisas que comecei a fazer pelo Museu Antropolgico, lugar responsvel por quase todas as pesquisas feitas em Gois. O programa de estudos foi dividido em dois projetos. Um deles serviu para a pesquisa de formas de organizao e relaes de setores de sociedades agrrias do Mato Grosso Goiano. O outro serviu para dar continuidade aos estudos de rituais religiosos do catolicismo popular. Aqui interessa contar apenas sobre o segundo. Da Cidade de Gois, fui para Catalo e, uma vez mais, estive envolvido com congos e festa de So Benedito. De Catalo voltei a Goinia e ao estudo de uma Folia de Reis, uma forma urbanizada, mas ainda muito rica dos rituais do ciclo natalino que eu havia pesquisado em outros recantos mais perdidos do Estado de Gois. A todo o momento, eu recorria a dois tipos aparentemente opostos de livros e documentos de estudo. De um lado os da Antropologia Social que formulavam teorias e desvendavam mistrios de inmeros tipos de trocas sociais e simblicas entre os homens. De outro lado, os do folclore brasileiro, que descreviam muitas vezes as mesmas coisas que eu estudava em Gois, tal como elas aconteciam em outros Estados. Nunca deixei de reconhecer a utilidade das muitas etnografias folclricas que li e reli. O leitor vai descobrir que 2/3 da bibliografia deste estudo so velhos e novos artigos e livros de descrio de danas, festas e folguedos do folclore brasileiro. Mas em tudo o que eu lia sobre a cultura popular, sobretudo dentro de meu campo mais prximo, o de rituais coletivos do catolicismo rstico, sentia que havia alguma coisa mais a fazer do que apenas falar sobre tipos de vestimentas, de msicas, de instrumentos e de passos de dana. Tudo aquilo se abria como um enorme mistrio, que eu poderia resumir em uma pergunta s, a respeito do ritual que aprendi a amar com mais fora entre todos: por que um grupo de camponeses e lavradores se investe de instrumentos de msica e sai em jornada e cantoria, de casa em casa, anunciando durante 6 ou 13 dias a histria da aventura dos Trs Reis Magos? A esta pergunta eu poderia acrescentar outras: Por que um deles, s vezes um respeitado pai de famlia campons, se veste de palhao e cumpre a misso de sair com os folies (que nunca fazem folias) e fazer palhaadas todo o dia? Por que as pessoas aproveitam a passagem do bando errante de viajeiros para rezarem oraes de um tero com um prato de velas na cabea? Por que algumas vezes o dono de uma casa visitada recebe de joelhos, na porta, a bandeira dos Trs Reis, e chora como um menino quando a companhia sai de sua casa para uma outra? Aquilo que me ensinaram a ver como um folguedo, eu descobri que podia ser uma devoo. Assim, resolvi investigar no tanto aquilo que aparecia como folclore, mas o que estava por debaixo, como ritual, como religio, como formas coletivas e populares de trocas entre os homens, ou entre os homens e a divindade. Falo muito sobre isso, aqui, usando as mesmas formas. Espero que a pacincia do leitor seja to grande para ler, quanto foi a dos meus informantes para ensinar. Das minhas leituras comecei a desconfiar tambm que, ao estudar os rituais populares, ns os impregnamos de uma maneira externa e burguesa de ver e de explicar. Um dia em Catalo, entre ternos de congos e moambiques que se ocupavam de cumprir a sua obrigao de conduzir reis e festeiros at dentro da Igreja de So Benedito, um terno de vilo preocupava-se em danar as suas novidades para uma roda de turistas. Uma figurante carregava um estandarte onde todos liam: Este Fouclore agradece e pede passage. Algumas pessoas vem nisso a extraordinria

capacidade de o folclore se adaptar a. tempos novos. Eu pensava que um modo popular de trocar smbolos entre os homens comeava a morrer. Resolvi ento dirigir todas as pesquisas de modo tal, que sempre procurasse ver o que se praticava, com os olhos dos praticantes; uma vez mais, alguma coisa semelhante a passar de pesquisador a comparsa. Por isso mesmo, em todo este trabalho que descreve fatos do nosso folclore, discuto formas populares de devoo religiosa, tal como aqueles que fazem me contaram que fazem.

E DIZ A QUE VEM...

Este o meu primeiro estudo de rituais religiosos do catolicismo popular que fao fora de Gois. Pesquiso modalidades coletivas de devoo catlica em cidades, bairros rurais e stios de So Paulo e Minas Gerais. Todos os estudos anteriores esto marcados por uma rigorosa preocupao acadmica de descrio e anlise, segundo os padres da Antropologia Social. Aqui eu procuro divergir em parte de minhas prprias amarras. Em primeiro lugar, tambm pela primeira vez, no fao em uma s pesquisa, um s estudo de um nico ritual. Em segundo lugar, abandono uma linguagem etnogrfica de descrio e procuro contar o que vejo. Assim, tambm pela primeira vez, o estudo no se divide em captulos seqentes e regulares como mandam as boas maneiras da vida acadmica. Preferi dividi-lo em unidades, em seis ciclos. Cada um deles, dedicado a um ritual pesquisado de modos diferentes em mais de um lugar, incorpora trs situaes: 1) um depoimento onde narro, com vagar e detalhes, um ritual religioso pesquisado; 2) uma seqncia de casos, onde complemento os dados da narrativa do depoimento com a narrativa de situaes passadas em rituais semelhantes, ou com a transcrio do discurso de um agente de ritual (chefe de um terno de congos, por exemplo); 3) um estudo, onde salto da narrativa para a anlise de um dos problemas que ela provoca. A escolha dos ciclos obedeceu a mais de um critrio. De um lado, procurei envolver aqui rituais religiosos convocados entre s mais significativos, dentro do espao geogrfico compreendido pela pesquisa: a Folia de Reis e a Folia do Divino Esprito Santo; A Dana de So Gonalo e a Dana da Santa Cruz; as Congadas e festas com ternos de congos e moambiques. De outro lado, procurei situaes sociais de festa que recobrissem uma srie de interrogaes entre as que me foram ficando das pesquisas feitas em Gois. Assim, no fao a anlise de um ritual em cada ciclo. Procuro fazer uma discusso de um aspecto que se abre da prpria narrativa do ritual do depoimento, ou dos depoimentos da seqncia de casos. Tudo o que se passou nos dias em que andei por entre vinhedos e milharais com os Folies de Santos Reis pareceu-me um imenso ritual de trocas de dons e bnos, entre as pessoas da companhia e os moradores das casas por onde ela passava. Faz muito tempo eu havia lido o ensaio sobre o Dom, de Marcel Mauss. Voltei a ele e juntei

as suas idias com as minhas descobertas, para discutir os mistrios das trocas de bens, servios e smbolos na sociedade camponesa. O Ciclo de So Gonalo talvez tenha sido o mais carregado de situaes essencialmente religiosas. Em nenhuma outra situao participei de tantos momentos de rezas e de danas votivas. Quase todas as danas onde estive, na cidade ou em reas camponesas no alto de serras, eram para o cumprimento de promessas feitas por alma, por promesseiros falecidos que deixaram para descendentes ou parentes colaterais a obrigao de tornar cumpre a dvida com o santo. Depois de fazer a narrativa de algumas situaes de danas, procurei discutir a prpria lgica do catolicismo popular, centrada sobre relaes de troca e compromisso entre o devoto e o santo da promessa. No Ciclo de So Joo eu no narro quase nada de So Joo. Em Atibaia se faz todo ano a festa dele, padroeiro do lugar. Ali se apresentam ento dois pequenos ternos de congos, perdidos na histria e pelas ruas, danando no meio da tarde pra ningum ver. Esta me pareceu a ocasio de estudar o destino de rituais que perdem o seu contexto ou porque nascem na roa e vm morrer na cidade, com os seus praticantes-migrantes, ou porque perdem o seu lugar na festa onde nasceram e se empobrecem aos poucos de gente, de gestos e de significados. No Ciclo da Santa Cruz encontrei unia gente sada de sua aldeia para a cidade de So Paulo, e que duas vezes por ano volta a reunir-se para passar uma noite inteira danando diante de cruzeiros devocionais. A alegre dana alterna momentos de piedade com outros de alegria e galanteria. Tudo se faz num s ritual, de tal modo que a devoo a um objeto santificado e a cortesia a uma mulher parceira alternam-se sem muita mudana de intenes. Faz algum tempo que tenho procurado compreender como o catolicismo popular investe de uma vez sobre o sagrado e o profano, sem os mesmos cuidados quase antissticos com que os burgueses e os nobres vivem uma coisa e a outra. No Ciclo do Divino Esprito Santo ouvi histrias juradas como verdadeiras de casos de desafio, conflito e violncia. Fui tambm testemunha de momentos de desavenas e aprendi a ver que, se em um momento o ritual popular combina e alterna o sagrado e o profano, em um outro ele pode incorporar, dentro de um mesmo espao simblico, a violncia ritual e o controle ritual da violncia. Finalmente, entre os congos de Itapira descobri que a memria tio sagrado tambm se perde e que o seu saber precisa de uma slida rede de reciprocidades para permanecer vivo. Os congos da Congada Tradicional esquecem aos poucos a sua embaixada guerreira. Transcrevi os pedaos que sobram e procurei refletir sobre como e por que os mistrios da religio do povo s vezes se transformam no que cabe nos assombros de um saber e sua memria. H modos diferentes de ler este estudo e ele foi feito assim de propsito. Eu peo ao leitor paciente e to preocupado quanto eu em desvendar alguns dos mistrios do que se discute aqui que leia tudo, mesmo sob o risco de encontrar um escritor que viu e escreveu demais, sem o cuidado rigoroso de se policiar, do mesmo modo, em todos os momentos. Mas a quem desagradem as anlises que complicam as coisas simples na esperana de torn-las mais claras, eu peo que leia pelo menos os depoimentos e as seqncias de casos. Ali no fala qualquer cincia, nem a da Antropologia Social, nem a do Folclore. Fala a gente do povo em festa, ou em dana, ou em reza. E eu acredito, com a minha melhor verdade, que de todas as falas esta a que mais precisa ser ouvida.

A voc, leitor, a quem convido que me acompanhe na aventura de ler pedaos do que fui descobrindo depois de nove meses de andanas por Minas e So Paulo, estendo o que, no meio de uma volta do So Gonalo, o folgazo Antnio Teles cantou para um pesquisador, que, ao invs de danar como os outros, gravava: So Gonalo est contente Sua voz est gravada E Eu peo pra Nosso Senhor Que abenoe o professor Deus lhe pague, obrigado, E a Senhora Aparecida que a nossa me querida E So Gonalo o adevogado. Este trabalho foi integralmente realizado com recursos oferecidos pela FUNDAO NACIONAL DA ARTE (FUNARTE), a partir de janeiro de 1978. Esta a primeira dentre as muitas ddivas trocada entre os homens, de que se falar, a partir daqui, ao longo deste estudo. Carlos Rodrigues Brando

O CICLO DE SANTOS REIS

Nas economias e nos direitos que precederam os nossos, no constatamos nunca, por assim dizer, simples trocas de bens, de riquezas ou de produtos no decurso de um mercado entre indivduos. Em primeiro lugar, no so indivduos, e sim coletividades que se obrigam mutuamente, trocam e contratam; as pessoas presentes ao contrato so pessoas morais cls, tribos, famlias que se enfrentam e se opem, seja em grupos, face a face, seja por intermdio dos seus chefes, ou seja ainda das duas formas ao mesmo tempo. Ademais, o que trocam no so exclusivamente bens e riquezas, mveis e imveis, coisas economicamente teis. Trata-se, antes de tudo, de gentilezas, banquetes, ritos, servios militares, mulheres, crianas, danas, festas, feiras em que o mercado apenas um dos momentos e onde a circulao de riquezas constitui apenas um termo de um contrato muito mais geral e muito mais permanente. Marcel Mauss Ensaio sobre a Ddiva

Seu Joo, sua me morreu Tem a bno, onde ela esteja, Ns cantando hino dos Magos No Reino do Cu se veja. Da Folia de Reis de Caldas

DEPOIMENTO: A Companhia de Santos Reis da Vila Vicentina, em Caldas Mestre Porfrio avisou Companhia que ia cantar em ritmo de congado. Assim no seria preciso repetir aps cada quadra os prolongados gritos agudos do tiple e do contratiple. A cantoria desenvolve melhor e fica mais fcil chegar de uma vez ao pouso do almoo. Eram quase 4 horas da tarde e faltavam ainda duas ou trs casas no giro entre um pouso e outro. Mas de repente algum soltou um rojo de trs tiros, e ele precisou inventar uma quadra agradecendo. Sempre que algum solta um rojo preciso cantar saudando. Quase s 6 horas da tarde de um dia frio para janeiro, com chuva e vento fino, seria preciso demorar ainda algum tempo para que os folies chegassem mesa do almoo. A entrada na casa do pouso precisava cumprir toda a seqncia prolongada de cerimnias camponesas do ritual da Folia de Santos Reis. Pelo caminho entre a ltima casa e a do pouso, os folies conversavam em pequenos grupos em fila, pela estrada. Alguns aproveitavam o tempo para afinar violas e cavaquinhos. Outros descansavam a voz, depois de um dia inteiro de andana e cantoria. Um pouco antes de chegarem porteira do stio do pouso, o mestre em servio fez sinal de parada, esperou que todos de novo se agrupassem e, ento, colocou a Companhia da Vila Vicentina em ordem para a chegada. Mal o grupo transps a porteira, ouviram-se no terreiro os trs tiros de um rojo. Arrumados em suas duas filas, bandeira e basties frente, os folies aproximaram-se de um ponto prximo casa e diante de um arco feito com folhas, bambu e bananeira. Primeiro fizeram algumas evolues simples o caracol andando e tocando os instrumentos, sem cantar ainda. Do lado de l do arco da casa, pessoas do stio e da redondeza esperavam de p pela chegada da bandeira. Mestre Porfrio esperou que todos os seus estivessem prontos comeou a cantoria de chegada. Anunciava a presena dos Trs Reis Santos, falava de bnos dadas pelos santos aos moradores e fazia avisos sobre as esmolas que pediam, em nome dos reis por quem andavam e para os pobres da Vila Vicentina. Aqui est a companhia Aqui est a companhia Da Divina Providncia, Entramos na sua morada Entramos na sua morada O seo Jos nos deu licena.1 Aqui chegou os Santos Reis
1

Sempre que, aqui ou nas quadras de cantoria de qualquer outro ritual, haja uma repetio no modo como ela cantada, escrevo por inteiro e de uma forma aproximada apenas a primeira quadra de uma srie. Por outro lado, apenas em casos raros farei a transcrio quase completa de uma cantoria. Sempre que vier a fazer, avisarei.

Com esta nobre companhia, Trouxe a bno ao morador E sua devota famlia. Ai a Estrela do Oriente a luz que te ilumina, Peo oferta em geralmente Pros pobres da Vicentina. Terminada a primeira cantoria as pessoas do stio abriram alas e deixaram que as duas filas de folies caminhassem o pedao de terreiro entre o arco e a casa. Outras pessoas esperavam frente porta: o dono, sua esposa, alguns filhos, parentes, vizinhos de perto. O dono tinha promessa a cumprir. Sob a segunda cantoria de chegada, a bandeira dos Santos Reis foi passada s suas mos. Ele beijou com respeito uma das pontas e se colocou de joelhos diante dos cantadores. Os folies continuaram a longa cantoria de pedido de pouso e de reconhecimento cerimonial de que, ali, algum cumpria uma promessa. Este senhor est ajoelhado Com o Sagrado Corao, Pra cumprir com esse voto T ajoelhado no porto. Nas sucessivas quadras prolongadas agora pelos gritos finos do tiple e do contratiple o mestre anunciou com os seus cantores quem eles eram: os emissrios dos Trs Reis Santos, ou, simbolicamente, os prprios reis, pelo que faziam e pela bandeira que conduziam em jornada a Belm. Depois, cantando ainda a mesma cantoria, pediu outra vez almoo pra ele e pros folies, em nome do Menino Santo, de sua me, Maria e dos Trs Reis, em nome de quem iam de casa em casa, faziam oraes, distribuam bnos e recolhiam esmolas. No meio das quadras, Mestre Porfrio intercalou versos em que anunciava ao dono e promesseiro que o seu voto estava cumprido, que ele tinha as bnos dos Trs Reis e que j podia se pr de p. O dono se ergueu e entrou pela pequena sala adentro com a bandeira nas mos. A Folia o seguiu, cantando sempre. A bandeira foi passada s mos da esposa que foi com ela a cada um dos poucos cmodos, procurando, em cada um deles, acenar com o smbolo dos Reis, que foi de novo trazido sala e colocado sobre o altar por cima de duas velas acesas, de seis ou sete imagens de santos entre as quais nenhuma de Santos Reis (na verdade, um tipo desconhecido de santo em imagem), e de alguns outros objetos rsticos de devoo, como pequeninas TVs de plstico com o retrato de Nossa Senhora da Aparecida no vdeo. Os folies que durante todo o tempo estiveram em cantoria, cantaram um pouco mais ainda: anunciando de novo pedido de esmolas, prometendo bnos e recompensa para este mundo e o outro e, finalmente, pedindo ao dono da casa licena para parar os instrumentos. Mal haviam interrompido as suas quadras quando o dono prorrompeu em gritos de vivas, que eram respondidos com fervor pelos seus: aos Trs Reis, ao Menino Jesus, aos folies, a todos os presentes. Ao que algum da Companhia respondeu: Viva o dono da casa! Viva toda sua famlia!

Antes do almoo algum serviu vinho enchendo vrios copos com o que havia em um mesmo garrafo. Ele mesmo fez o vinho e o guardou para os folies. Parte de uma promessa tambm. A de servir aos folies de vinho e pinga durante todos os dias da jornada. Todos comem muito e o dono da casa insiste em que comam mais. Pois sempre preciso repetir que as panelas esto cheias ainda, e que tudo foi feito com gosto e amor, para os amigos e em nome dos Reis. Depois de muito almoo sobrou pouco tempo pra prosa e nenhum para descanso. Na verdade havia ainda algumas casas entre as do almoo e as do pouso da janta, e se falava por ali que o jantar no seria antes da meia-noite. Dentro da sala, os folies se reequipam dos seus instrumentos e se preparam para recomear a cantoria. Agora era o momento de pedir e receber as ofertas e distribuir as bnos. As pessoas da casa ficam face a face com as da Folia e os dois basties, palhaos mascarados vestidos com roupas de chita da roa, consultam pessoas do lugar sobre os seus dons e anunciam para o mestre quem deu o qu, em nome dos Reis Santos. Ao invs de oferecer de uma s vez a quantia da esmola, o dono da casa doa em pores, pedindo, em cada uma delas, a bno dos reis para cada grupo dos seus familiares. O bastio anuncia: 10 cruzeiros em nome da famlia. A Folia canta: Deus lhe pague, seo Jos Sua famlia tambm, Santos Reis lhe d a bno Nesta ida pra Belm. Mais 10 cruzeiros em nome da sobrinhada inteira, o bastio avisa ao mestre. Ele canta: Deus lhe pague seo Jos E todos os seus sobrinhos, A bno vem l do cu No lugar dos seus padrinhos. Uma leitoa, o dono segreda a meio palmo do ouvido do bastio. Uma leitoa! Uma leitoa, o bastio grita enquanto pula, feliz e grotesco. Deus lhe pague o seu presente Vai sair do seu terreiro, Santos Reis t por aqui Abenoa o seu mangueiro. Deus lhe pague sua leitoa Os Trs Reis que vai levar, Adjutrio pra pobreza Deus pe outra no lugar. 5 cruzeiros em nome do seo Joo.

E Deus lhe pague o seo Joo Que ofertou 5 cruzeiros, Santos Reis que lhe ajuda Pra lhe aumentar o seu dinheiro. 10 cruzeiros do Joaquim! Dez cruzeiros do Joaquim! O doador pede aos Reis em seu nome e no da me. Deus lhe pague a bela oferta Que foi o Joaquim quem deu, Tenha f nos Santos Reis Pra aumentar tudo o que seu. A oferta do Joaquim Agradeo de uma vez, O senhor e sua me Tm a bno dos Trs Reis. Algum doou um frango e um bastio grita, como o outro fez com a leitoa. Deus lhe pague a sua oferta Tem as asas de avoar, Santos Reis que leva esta Deus pe outra no lugar. O doador cumpre promessa e pede para segurar a bandeira enquanto se canta a bno. Aqui est nossa bandeira Todos anjos que lhe ajude Santos Reis na sua mo Vai lhe dar vida e sade. Finalmente, o presente de uma nota de dinheiro foi pregado na bandeira como se pregam tambm outras notas e retratos de promesseiros. Um dos folies declama trs quadras onde convoca um dos basties a que retire a nota. A Folia canta: Esse presente da bandeira Vale prata e vale ouro, Foi assim que os Reis fizeram Quando abriram o seu tesouro. Das mos do promesseiro a bandeira volta s do dono da casa. Quem tinha o que dar, j deu e a Folia emenda quadras de cantoria em que pede de volta a bandeira, a nossa guia: E faa o favor da bandeira

E faa o sinal da cruz, Ela a nossa guia Pra visita de Jesus. O dono beija a bandeira e alguns dos seus beijam tambm. Ele a devolve a um dos folies. Os instrumentos de corda inventam um ltimo floreado para encerrar a cantoria. Os dois basties guardam em sacolas de pano o dinheiro reunido ali. As pessoas se despedem, os da casa acenam, alguns meninos correm atrs dos folies que se afastam em busca de uma outra casa. Houve um tempo em que a Companhia de Santos Reis saa em jornada na noite de Natal e viajava at a tarde do dia 6 de janeiro. Agora os tempos so mais difceis, e ela sai na noite de Ano Novo. Cada um dos seus folies d seis dias no ano pros Trs Reis Santos e em benefcio dos pobres da Vila Vicentina. Eles se renem na casa de um deles ou na de um amigo comum, ainda dentro da cidade de Caldas. Depois da reza de um tero fazem a sada e, durante seis dias e pedaos de seis noites, caminham de casa em casa, no giro, se possvel indo do Oriente pro Ocidente e sem cruzar um caminho por onde j tenham passado. Em cada uma das casas do giro, cantam anunciando os Trs Reis, pedindo esmolas, distribuindo bnos, proclamando o cumprimento de promessas e fazendo despedidas. Cada dia passam por dois pousos, o do almoo e o da janta, onde, alm de tudo o que fazem nas casas do giro, pedem abrigo e alimento e agradecem pelo que receberam, alm das ofertas pros pobres da Vicentina. Da noite de 31 de dezembro tarde de 6 de janeiro passam por umas dez casas entre almoo e jantar, e visitam entre 8 e 15 ranchos e casas de moradores do lugar por dia: aqueles que todos os anos se apresentam para receber Santos Reis; aqueles que pedem de modo especial a passagem da bandeira, para que algum na casa cumpra um voto feito s vezes muitos meses antes e que s se resolve diante da bandeira. Nenhuma casa que pediu a bandeira pode ficar sem a visita dos Reis. Por outro lado, o imaginrio do serto sempre guarda a memria de castigos s vezes incrveis enviados a quem recusou receber a Folia. Quando as casas do giro de um dia so muitas as cerimnias religiosas simplificam a durao da cantoria de cada uma delas, de tal modo que so reduzidos os nmeros de quadras cantadas, ou todas elas so entoadas com um dos ritmos mais velozes. No entanto, preceitos religiosos podem prolongar, sem direito a protestos, a visita dos Reis a uma das casas. Em uma delas pode haver dois ou trs promesseiros com votos de ouvir a cantoria segurando a bandeira. Em outra pode haver sido armado um prespio com algumas moedas de ofertas. A Folia dever ento prolongar as quadras e, no raro, ser pedido que ela faa toda a longa adorao. Algum pode anunciar que fez a promessa de um tero, quando a bandeira passasse. Ento preciso transformar os folies em rezadores e cumprir os termos do voto. As casas camponesas das pessoas do mundo agrrio de Caldas so o melhor lugar para as cantorias do ritual. Mas o ritual pode ser feito em qualquer lugar. Em uma manh os folies toparam ou uma pequena capela rural. Cantaram ali louvando a padroeira, nossa Senhora da Aparecida. Mais adiante toparam com morador na estrada. Ele segurou a bandeira ali mesmo, prometeu oferta e pediu a bno dos Trs Reis Santos pra famlia. A Folia cantou na estrada. Mais frente ainda Mestre Donquinha avisou que a Folia deveria cantar em um stio de criao de porcos. O administrador, solene, recebeu a Companhia na porteira do stio, entrou por ele a dentro com a bandeira nas mos e recebeu a cantoria na entrada de um dos grandes chiqueiros, de tal maneira

que em uma de minhas gravaes a msica dos Reis apareceu misturada com sons aparentemente muito pouco religiosos. Mas ali se cantou com a mesma solenidade camponesa. O patro havia viajado, e a famlia de Geraldo estava na cidade. Os primeiros pedidos de bnos foram pra porcada mesmo, e como todos foram recebidos sob tiros de fogos, isso foi feito depois que a Folia saudou os rojes e se anunciou: Vou saudar o seu rojo A uma distncia retirada Recebeu a santa bno Ns companha a lei sagrada. Vem seguindo essa bandeira Nossa luz da redeno Trouxeram a bno sagrada Pra esse nobre cidado. Seguindo pelas estrelas Chegamos em sua morada Dando a bno pro senhor E tambm sua porcada. Vem chegando essa bandeira Nossa luz que ilumina Vem pedir os seus auxlios Pros pobres da Vicentina. Depois da cantoria de chegada, o bastio pede oferta e a Companhia ganha outra leitoa. Eu dei a leitoa pra ele escolher l naquele meio, e ele vai escolher a melhor que tiver e pega e leva pra Santos Reis e pros pobres da Vicentina. Deus que pague este senhor Este seu bom corao Todos passos de sua vida Santos Reis lhe d a beno. Aqui est nossa bandeira Todos anjos que lhe ajude Santos Reis na sua mo Vai lhe dar vida e sade. Aqui est a nossa bandeira Clareou dia to claro Deus quem pague, Deus lhe ajude Em nome do seo Geraldo. Deus quem pague a sua oferta Santos Reis que vai levar, Adjutrio pra pobreza

Deus pe outro no lugar. Na mesma seqncia de cantoria os folies festejam e abenoam o patro viajante, e pedem de volta a bandeira para continuarem a jornada: Aqui est nossa bandeira Nossa luz que ilumina Santos Reis que leva a bno Seo Romeu t na Argentina. Pode beijar a bandeira E fazer o sinal da cruz A bandeira nossa guia Pra visita de Jesus. Ns cantando aqui na terra Todos anjos anunciou Vou pedir pro seo Geraldo Pra levar nossa bandeira No lugar que ele pegou. O homem devolve a bandeira e ameaa chorar. Mais tarde ele me conta: hoje os Trs Reis entrou nessa fazenda e eu estou muito contente. Mesmo quando simplificam alguma parte, os mestres sabem que todos os momentos da Folia devem ser cumpridos com rigor. Para eles e os seus folies a jornada tambm uma obrigao que se cumpre por voto um dia feito, ou por devoo aos Trs Reis. No terceiro dia de caminhada, s 3 horas da tarde todos esto rigorosamente esfomeados. Mas a apenas 30 metros do pouso do almoo um morador inesperado porque no havia pedido desde antes a visita de Santos Reis armou um prespio em casa, esperou pela Folia, pegou a bandeira e pediu que se cantasse a adorao na frente da lapinha. A adorao completa tem 33 quadras e pode levar mais de hora e meia. Mestre Lzaro simplificou bastante, pulando quadras e cantando s as mais importantes. O comeo ficou assim: Com licena morador Boa tarde, como vai? Quem vem lhe trazer beno a visita de nosso Pai. que hora to bonita Que a estrela apareceu Oi, clareou l em Belm Onde que Jesus nasceu. O sinal mais importante Que neste mundo foi visto Foi quando apareceu a estrela Mas que clareia Jesus Cristo.

Apareceu aquele sinal Que clareou o mundo de luz Chegou o tempo e o dia e a hora Do nascimento de Jesus. Quando o bom Jesus nasceu De toda a parte souberam A pra adorar o nascimento Foi que os Reis Magos vieram. Este foi um dos poucos momentos em que as quadras da cantoria deixavam de ser uma espcie de crnica do lugar, entre apresentaes, pedidos e despedidas, para fazerem as vezes de uma crnica bblica. Logo depois da cantoria os folies deveriam sair para a casa do almoo, mas Mestre Lzaro ficou emocionado, possivelmente com o seu prprio desempenho, e emendou em seguida uma versalhada comprida, parte conhecida, parte de improviso, onde afinal repetia a mesma histria do nascimento, entremeada de reflexes piedosas e palavras de elogio aos Trs Reis Santos. Depois indicou a cada um dos cantadores e instrumentistas que saudasse o altar, com beijos na toalha do prespio e ligeiros nomes-do-Pai. A Companhia dos Trs Reis Santos da Vila Vicentina no difere muito de todas as outras. Ela toca trs violes, uma viola, dois cavaquinhos, uma sanfona, um pandeiro e duas caixas. Os cantores, tambm instrumentistas, fora dois ou trs outros, so o mestre (o que prope e sola os versos), contramestre e contralto (os que respondem, junto com o mestre, a repetio do 2 verso), contraltinho, tiple e contratiple (os que do a resposta aos versos e prolongam, segundo o tipo de cantoria, os longos gritos finos do final dos versos). No entanto, de modo diferente do que acontece em regra, ela rene em um s grupo cinco bons mestres de Folia, de tal modo que, em um mesmo dia, todos eles se alternam no comando da cantoria e passam sem muita dificuldade de uma posio de cantador a outra. Um dia, quando Mestre Donquinha j estava muito cansado do esforo de cantar, Mestre Porfrio o substituiu no meio de uma cantoria. Esta foi a primeira vez em que eu vi isso acontecer. No pouso da janta os compromissos so sempre maiores. Ali se come e dorme. Em outros lugares de Minas e de Gois, ali se pode danar catira por uma noite inteira. A cantoria de pedido de pouso e de guarda dos instrumentos feita logo na chegada, como no pouso do almoo. Mas as cerimnias religiosas das outras cantorias so feitas sempre na manh do dia seguinte, depois do caf. Os instrumentos so devolvidos aos seus donos. A bandeira tirada da parede acima do altar e, de novo, colocada nas mos do dono da casa ou de sua esposa. A Companhia se perfila e o povo da casa se amontoa em volta dos donos e da bandeira. Os folies cantam unia longa seqncia de agradecimentos, nomeando servios, pessoas e tipos de bnos. Depois, faz os pedidos de praxe e responde pelas ofertas recebidas. Deus lhe pague a boa janta Que matou a nossa fome L no cu vs servido Na mesa que os anjos come. Deus lhe pague o bom caf

E a chicra e a bandeja, O senhor com sua famlia No reino dos cus se veja. Deus lhe pague as cozinheira Que serviu a nossa mesa Com bonita educao E com toda a delicadeza. Deus lhe pague a boa pinga Nessas horas to servida Que alegrou meus folio Pra ns boa bebida. Deus lhe pague o seu caf Que foi de manh cedinho Tem a bno de Jesus Santos Reis seu padrinho. Deus lhe pague o lindo leite Veio da vaca Mimosa Santos Reis benze o seu gado Pra livrar da afetuosa (febre aftosa). Deus lhe pague o lindo almoo (caf da manh) Que foi de manh cedinho Santos Reis que lhe ajuda Pra seguir o seu caminho. Aqui est a nossa imagem (bandeira) Feita na maior beleza Veio pedir os seus auxlios Em benefcio da pobreza. As pessoas da casa comeam a anunciar aos dois basties o que ofertam. Os basties avisam aos mestres, que agradecem e abenoam. Uma leitoa pra ele e o Antnio Pinto, o filho dele, por nome de Antnio. Segurou nossa bandeira Que a guia concebida Deus lhe pague a sua oferta Filho e pai arreunido. a oferta de Antnio Deus lhe pague nessa hora Tem a bno dos Trs Reis E tambm Nossa Senhora. Vai seguindo essa visita

Visitar Jesus pra Egito Deus lhe pague, Deus lhe ajude Meu amigo Benedito. Aqui est nossa bandeira Ns t alegres e contentes Deus lhe pague, Deus que ajude Que pra tudo e geralmente. Seo Larcio deu a oferta Deus lhe pague de uma vez Tem a bno de Jesus Do glorioso Santos Reis.2 Dia 6 de janeiro noite. Devia ser de tarde, mas nunca possvel cumprir horrios durante a jornada. Mais uma vez a bandeira cumpriu com a obrigao e chegou vila dos pobres da Vicentina. Os folies fazem juntos uma ltima refeio com a gente da casa e deixam nas mos de um encarregado todo o dinheiro arrecadado durante os dias de jornada. Mais tarde os prprios ofertantes trataro de mandar Vila os frangos, as leitoas e os novilhos doados pra Santos Reis. Mestre Porfrio dizia pra quem quisesse ouvir: Esse ano t cumprido, ano que vem, se Deus quiser, ns turnos na estrada outra vez.

SEQNCIA DE CASOS: As pequenas companhias de Folia de Reis da periferia urbana de Poos de Caldas Foi duplamente de propsito que descrevi, sem os detalhes usuais entre folcloristas competentes, alguns momentos de uma turma de folies de Santos Reis que percorre por sete dias um territrio campons de sitiantes e meeiros de Minas Gerais. Em primeiro lugar porque no sei ainda fazer, com o rigor necessrio, um tal tipo de descrio. Em segundo lugar, porque h, j feitas, numerosas descries deste tipo e no a descrio de detalhes, alm daqueles a que fiz referncia, o que ser importante daqui para a frente.3
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Do glorioso Santos Reis. Esta no a primeira vez que encontro este modo singular de reunir os Trs Reis do Oriente cujos nomes individuais todos conhecem em uma s santidade. muito comum a fala: Santos Reis um santo muito milagroso. Voltarei a isto. 3 Relaciono apenas alguns trabalhos: Zaide Maciel de Castro e Aravy do Prado Couto, Folias de Reis (1961); das mesmas autoras, Folias de Reis, Cadernos de Folclore n. 16 (1977); Alceu Maynard Arajo,

O lugar de origem brasileira das folias de Santos Reis so as comunidades camponesas. Mas entre 24 de dezembro e 6 de janeiro entre a noite de Natal e a tarde da Epifania do Estado do Esprito Santo para baixo (e para cima tambm, em alguns lugares), ternos de folies circulam na periferia e at mesmo no centro de inmeras cidades. Em 1975 documentei uma delas em Goinia, saindo sob o comando de Mestre Messias, de um dos bairros pobres da beira da rodovia e entregando dentro da cidade, em pleno Setor Universitrio. Depois aprendi que era uma entre outras e que havia muitas mais ainda, mesmo em cidades maiores e possivelmente mais impiedosas para com essas coisas da roa. H notcias delas dentro da cidade do Rio de Janeiro (Castro e Couto, 1977) e mesmo dentro de So Paulo.4 Pelo menos no caso paulista, os promotores das folias so migrantes da lavoura, muitas vezes de Minas Gerais, j que, ao contrrio do que acontece com as folias do Divino Esprito Santo, as de Santos Reis so raras em So Paulo, sobretudo nas reas longe da divisa mineira. So Gonalo com a gente, dizia um folgazo de Piracaia, mas isso de Folia de Reis com Minas, coisa de mineiro. E um mineiro de Campestre confirmava: Aqui e por toda parte (do Sul de Minas), de 25 a 6 s Reis. Na cidade de Poos de Caldas encontrei trs pequenos ternos de folies, e fiquei sabendo de alguns outros. Dona Matilde a dona de um deles, terno que percorre as ladeiras da Vila Nova, bairro de pobres, na sada da cidade. Ela fez voto h 3 anos e tem compromissos de sair por mais 4, at cumprir os 7 de preceito.5 O seu terno, s de parentes, pequeno e muito incompleto de instrumentos e de vozes. Dona Matilde com a caixa, o marido com a sanfona, um primo no pandeiro e outro como palhao (nome mais usado por eles que o de bastio). Estes 4 folies cumprem jornada do dia 28 de dezembro at 6 de janeiro e, em muito menos quilmetros de estrada, passam por muito mais casas que os de Caldas. Passam muito e param pouco. Essa gente de herana camponesa canta para uma audincia j bastante esquecida coisas da roa, ou canta para uma gente que nunca viveu Eles traam o roteiro das ruas do bairro e projetam passar por quase todas as casas. No fazem avisos antecipados, a no para alguns poucos amigos e parentes que encontraro pelo caminho. Muitas pessoas no so sequer conhecidas e, do porto o palhao grita para quem atendeu as suas palmas de chama porta: a senhora recebe Santos Reis? Algumas pessoas no entendem. Outras dizem que no so crentes pentecostais,
o volume 1 de Folclore Nacional (1964); Maria Augusta Calado de Saloma Rodrigues, Alguns Aspectos do Caldeamento em Gois (1974); Regina Lacerda, Vila Boa (1957); Gilberto N. Galvo, Folia de Reis. Em um trabalho anterior, procurei descrever com mais insistncia do que aqui, e com uma linguagem mais rigorosa, o ritual de Reis. O trabalho chama-se: A Folia de Reis de Mossmedes. Metade dele foi publicado como o n.20 dos Cadernos de Folclore da Campanha Nacional de Defesa do Folclore Brasileiro, em 1977. 4 curioso que os jornais do destaque justamente s folias que se apresentam, s vezes aos pedaos, dentro das grandes cidades: Uma famlia Revive a Folia de Reis (em So Paulo), Folha de So Paulo, 02/01/1978; Folia de Reis: uma tradio que o goianiense gosta, O Popular, 03/01/1976; O Longo Caminho dos Reis, Jornal do Brasil, 06/01/1977; Folias de Reis: quando a f tem muito de Carnaval, O Globo, 15/01/1969. 5 Alguns mestres afirma que, quando se faz uma promessa de sair com a Folia, o promesseiro pode completar seis anos seguidos. Mas se fizera sada no stimo, fica com o compromisso com Santos Reis para o resto da vida. Assim se acredita no interior de Gois. Mestre Messias confirmou a mesma coisa em Goinia. Assim tambm pensam alguns mestres em Caldas, Poos de Caldas, Campestre e Machado. Alguns acreditam, no entanto, que o nmero de anos depende do promesseiro. Cada um promete quanto quiser. Outras pessoas acreditam diferente. Qualquer participante da Folia por promessa deve cumprir um sentnio de sadas para que possa se considerar quites com o santo. Esses so os seus anos de penitncia. Depois, se ele quiser, pode continuar saindo por devoo ou por gosto (Castro e Couto, 1977: 17 e 18).

sujeitos j descrentes dessas crendices. Mas a maior p responde que sim, sem muita f e sem muito empenho. O terno de quatro ento avana pelo quintal e quase sempre pra na porta de entrada da casa, onde o dono dela, ou a esposa seguram por minutos uma bandeira coberta de flores de plstico e escutam, durante curtos momentos, uma cantoria muito reduzida de falas sobre os Magos e pedidos de oferta. Ali no h nomes e nem o reconhecimento de uma srie de trocas e parceiros. No h referncias s coisas e s pessoas da casa de tal modo que a cantoria repete, em todos os lugares, praticamente os mesmos versos. Os folies se apressam, recebem oferta s vezes desconfiada de uma ou algumas notas de um cruzeiro. Agradecem mais e abenoam menos do que em Caldas. Na sada o palhao levanta a mscara vermelha e convida os donos pra nossa festa, no dia 6, mas avisa, no bem uma festa, aqui ns no pode fazer uma festa, mas o senhor vai, assim mesmo. No perodo de uma quase tarde inteira os folies de Dona Matilde no caminharam mais de uns 500 metros. Mas estiveram cantando em mais de 12 quintais, um pouco em cada um. Entraram s em 3 casas e, apenas em uma, uma velha pegou bandeira e passeou com ela por todos os cmodos. Na verdade, como quase ningum saberia ao certo o que fazer se aquele estranho grupo de trs cantores e um mascarado entrasse na casa, quase ningum convida para que entrem. O almoo e janta so s vezes feitos na casa de um parente ou de um conhecido, s vezes feitos na casa de um dos folies, em geral a de Dona Matilde. Os folies no dormem em pousos, voltam para as suas casas e se renem de novo, de manh, na casa da dona. Mestre Agostinho tem dificuldades em manter o seu pessoal em ordem como antigamente, na roa. Afinal, folia coisa muita f, insiste ele. No almoo do domingo em casa de um conhecido, dois folies ficaram bbados, deram trabalho e terminaram deixando o mestre irritado. Mas o pior que os seus folies, jovens em maioria, eram sempre empregados de alguma coisa, o que tornava impossvel fazer com que a Folia girasse o dia todo, como sempre foi. Entre Natal e Reis eles se reuniam aos sbados (depois do almoo) aos domingos (o dia todo). Nos outros dias teis eles fazem a jornada por umas poucas horas entre o fim da tarde e o comeo da noite. Pela cabea de Mestre Agostinho e de alguns dos seus companheiros mais velhos no cabia a idia de que a bandeira dos Trs Reis Santos pudesse sair por algumas horas, em alguns dias. Ele me lembrou costumes de sua roa de origem: saiu em jornada, t na jornada; s acaba quando acabar no dia 6 e direto pra Santos Reis. Agora, onde j se viu? Mas ele aceita as regras do jogo. Tem voto com os Reis pra toda a vida, e quer sair com a bandeira enquanto conseguir. Tal como Dona Matilde e outros mestres, ele percorre a Vila Nova. Mas anda tambm por bairros vizinhos, passando em menos casas de cada um. Tambm no tem um roteiro pr-combinado, a no ser com um ou outro amigo ou parente, tambm migrantes insatisfeitos. Ele se espanta que muita gente no compreenda o que fazem, e que alguns jovens, na passagem do terno, debochem de sua gente e principalmente de sua farda, na verdade grotesca dentro de uma Folia, e muito mais pra congado do que pra Santos Reis. Todos os mestres com quem conversei no Sul de Minas garantem que saem por voto ou por devoo, nunca por interesse. Todo o dinheiro que recebem pelo caminho gasto na festa do dia 6 ou entregue aos pobres, como em Caldas. Nenhum deles imagina que um folio possa pr preo pra trabalhar pra Santos Reis, como um deles me dizia com espanto. Mas em Campestre um velho campons acha que a Folia de Reis vai acabar, no demora. Antes havia condies ideais nos lugares (na roa) e nas

pessoas (na gente da roa). Agora, sobretudo na cidade, tudo difcil e mesmo alguns mestres de Folia comeam a passar do trabalho pros Reis, pra trabalho por dinheiro:
Machado, Campestre, antigamente ns ia muito em festa, pras beiras, pros fundos. Roa tem muita economia. Hoje t difcil, principalmente na cidade. . . Folia de Reis antes no tinha preo (no era paga). Hoje, se o festeiro quer Folia ele tem que ajustar com os companheiros. Os folio quer ganhar por dia fica muito caro. Antigamente matava frango, leitoa e dava pra todo mundo comer. Hoje eles mata porco, frango, leitoa e manda pra pagar os companheiros (os folies).

ESTUDO: O mundo campons como espao de rituais religiosos do catolicismo popular Em um estudo anterior eu disse que a Folia de Reis um grupo precatrio de cantores e de instrumentistas, seguidos de acompanhantes e de viajores rituais que transita entre casas de moradores rurais, durante um perodo anual de festejos do Trs Reis Santos, entre 25 ou 31 de dezembro e 6 de janeiro (Brando, 1977: 4). Eu dizia ento apenas a metade da verdade. A Folia de Reis um espao campons simbolicamente estabelecido durante um perodo de tempo igualmente ritualizado, para efeitos de circulao de ddivas bens e servios entre um grupo precatrio e moradores do territrio por onde ele circula. Isto no pretende ser uma definio, coisas sempre evitada aqui, mas uma proposta de explicao sobre a qual pretendo trabalhar nas pginas seguintes.6 Tomemos alguns momentos anteriores noite em que a Companhia de Santos Reis sai em jornada. Dias, s vezes meses antes, os mestres acertam com moradores da periferia rural de Caldas a trajetria da Folia. Alguns moradores pedem a passagem da bandeira por suas casas. Outros aceitam que ela passe por l. Os que pediram ou exigiram tm promessas ocasionais com os Reis Magos as que se cumprem em um, dois ou mais anos de participao na Folia ou tm um compromisso de devoo perene. H moradores em cujas casas, uma ou mais Folias de Reis passam e pousam, uma vez por ano, h mais de vinte anos. Os que simplesmente aceitam so devotos, ou so os que fazem gosto em receber os folies. De qualquer modo, entre os catlicos, ningum encontra razes para recusar inscrever-se para o giro e, entre os de mais posses ou de mais f, para o pouso em suas casas. Na verdade, a no ser que algum proclame uma forte razo, no se concebe que um campons catlico do lugar negue aos Trs Reis um contraio de breve passagem ou de pouso em sua casa. De posse da relao dos lugares por onde a Folia vai passar, os mestres estabelecem o seu roteiro, dividindo o total de casas, segundo a sua direo e proximidade, pelos dias de jornada. Antes de a Companhia de Santos Reis sair pela porta da casa onde folies se renem na noite de 31 de dezembro, todos sabem por onde
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A idia de que a Folia de Reis , hoje, um grupo precatrio, tambm a de Cmara Cascudo: No Brasil bando precatrio. ...Em vrios outros estudos, no encontrei uma tentativa de definio a respeito do que seja a Folia: um auto folclrico? Um folguedo? (Cascudo, 1962: 321).

vo passar, em que casas vo parar e em quais vo comer e dormir. Assim tambm os moradores. Em cada morada camponesa sabe-se o dia da passagem da bandeira e ela esperada no seu dia, sobretudo nos pousos, onde desde a vspera se comea a preparar a comida. Em Caldas, como em outras cidades de Minas e de Gois, quando eu me separava da Companhia e precisava reencontr-la no dia seguinte, perguntava a um morador de beira de estrada. Ele sabia informar a direo c se arriscava a indicar a casa onde ela estaria cantando por aquelas horas. Ao fazer, entre acordos, o mapa da trajetria da Folia, os seus mestres construam, com lugares de estrada e casas de camponeses, o espao da jornada dos Trs Reis que eles representam (em nome dos Trs Reis Santos), que eles so (Santos Reis aqui chegou) e que est pintado na bandeira, a guia dos folies (Santos Reis t na bandeira). Para os folies e para outros moradores do lugar, entre 31 de dezembro e 6 de janeiro, aquele um territrio ocupado, ao mesmo tempo, uma rotina de trabalho agrrio e de vida camponesa de viticultores, agricultores de frutas e cereais, criadores de frangos, porcos e algum gado bovino; e por um acontecimento religioso de reproduo anual a jornada dos Trs Reis. A partir de ento h duas qualidades no caminho por onde a Folia passa durante os 7 dias. Ela um espao conhecido e nominado. As casas previamente contratadas so de parentes, parceiros, vizinhos, companheiros de trabalho, sujeitos de uma mesma confisso religiosa que repartem, entre especialistas e praticantes, os modos de crena e de prtica religiosa de um mesmo sistema de catolicismo campons. Volto a isto mais adiante. Ele , tambm, um espao simbolicamente reconstrudo. Vejamos como: 1) A Folia sai de uma casa de onde comea a sua jornada precatria rezando um tero e invocando a proteo de seus Trs Reis e de outros santos preferenciais na regio;7 2) A Folia deve caminhar seguindo em parte a lgica do lugar (por exemplo, indo de casa em casa segundo a disposio delas ao longo da trajetria estabelecida), mas em parte seguindo rumos e fazendo gestos como fizeram os Trs Reis Santos quando saram pra Belm, sem cruzar por lugares da estrada por onde tenham passado antes, indo de Oriente para Ocidente, sem o comportamento cotidiano, e certos de que esto em misso; 3) Nas casas do giro e do pouso deve tambm proceder como os Reis teriam feito, imitando com palavras e gestos na cantoria o que se supe que eles fizeram ao longo de sua, jornada, nas casas por onde teriam passado a caminho do prespio;8 4) Finalmente, depois de cumprir os dias de jornada, a Folia deve entregar na tarde do dia 6 de janeiro, chegando a um local de festa onde deve haver um; prespio diante do
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Em outros lugares a sada da bandeira muito mais solenizada do que em Caldas. Em Mossmedes, no Mato Grosso Goiano, a Companhia sai da casa de um festeiro do ano (um promesseiro ou um escolhido, encarregado da sada e de zelar dos folies em um ano). Ali, todos participam de um grande almoo concludo com a cantoria de um longo bendito de mesa que se repete depois de todas as refeies maiores, durante a jornada. Depois h uma longa reza de tero, s vezes cantado. O embaixador (nome do mestre na regio) rene os seus folies e os coloca em formao para a sada. Diz um pequeno discurso roceiro sobre o significado do que faro. A seguir o gerente toma a palavra e faz observaes sobre o comportamento de todos os folies durante a jornada. A Folia faz a primeira cantoria e, solenemente, sai da casa para o quintal do folio do ano que a acompanhar, sobretudo se for um promesseiro (Brando, 1977: 11 a 22). 8 Dizem velhos folies de Caldas que, no passado deles meninos, a jornada se cumpria com muito maior rigor e com muito mais obedincia ao que se supe que faziam os Trs Reis a caminho de Belm. Perseguidos pelas foras de Herodes, eles viajavam s durante a noite, em silncio pelas estradas. Chegando a uma casa pediam pouso, sem cantar e com pouco alarde. Apenas dentro da casa cantavam. Durante o dia ficavam dentro de um pouso para sarem de novo ao escurecer de um novo dia, em mais uma noite inteira de jornada. Escutei as mesmas noticias em outras folias de Minas e de Gois.

qual os folies devem fazer a adorao, entregando depois, a quem de direito, todo o dinheiro arrecadado.9 Passando pelas mesmas estradas e entrando nas mesmas casas por onde passam e entram durante os outros 298 dias do ano, nos sete dias de jornada os folies procedem de maneiras diferentes, fora os instantes em que caminham pela estrada (por onde, mesmo assim, devem andar com respeito) e os momentos em que comem nos pousos. Quando cantam os versos, atribuem uma identidade adequada situao, para si prprios, para os outros e para o espao onde trocam palavras e gestos, proclamando solenemente as alteraes simblicas de todo o mundo campons: os Trs Reis aqui chegou, Estamos em jornada, a estrela nos guiou, vamos indo pra Belm, a bandeira a nossa guia, de Oriente pra Ocidente. Os prprios nomes com que se definem dentro da ordem da Folia bastio, mestre, folio, contralto (um tipo de voz) servem para propor a identidade de personagens do ritual. Apenas dois tipos de sujeitos conservam, pelo menos em parte, as suas identidades do cotidiano: os pobres da Vila Vicentina em benefcio de quem os folies pedem ofertas; os moradores que as ofertam. No entanto, mesmo entre dois parentes prximos a conduta durante os momentos das cerimnias da Folia solene e religiosa. Vi isto acontecer vrias vezes, inclusive quando se encontravam um irmo folio e outro, morador. Os folies no cantam nunca para si prprios. A todo o momento eles contracenam com os moradores e os promesseiros presentes, eles tambm so personagens de um mesmo ritual. Todas as cantorias de uma quase interminvel seqncia que atravessa os 7 dias so dirigidas a pessoas de fora da Folia, mas situadas dentro da cerimnia religiosa. Aos outros, os emissrios dos Reis Magos apresentam-se, pedem, qualificam, agradecem, abenoam. Este aspecto, na verdade pouco ressaltado, o prprio ncleo das relaes simblicas do ritual: ele um dilogo cujas falas permitem apenas improvisos curtos, dentro de uma lgica e de uma estrutura de significados predeterminados e conhecidos de todos os participantes costumeiros. De casa em casa, desde a da sada at a da entrega, os folies so e se reconhecem ser apenas a frao mais mvel e criativa de um acontecimento religioso amplo, demorado e complexo. neste sentido que eu entendo a Folia de Reis como a reconstruo simblica de um espao campons para usos comunitrios de um ritual religioso produzido por situaes de dilogo e contrato entre uni grupo mvel de folies e grupos fixos de moradores rurais. Antes de fazer uma anlise das relaes contratuais entre os sujeitos envolvidos na jornada dos Santos Reis, quero discutir aqui alguma coisa a respeito do prprio contedo dos dilogos entre estes sujeitos. Em vrias descries de livro, de revista ou de jornal, so ressaltados aspectos e momentos da Folia que, separados do resto, parecem apenas pitorescos. Quase sempre os versos recolhidos pelo pesquisador so os mais curiosos ou os mais solenes, como os da adorao, por exemplo. Descritas assim, parece que as Folias de Santos Reis cantam
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Alguns mestres em Caldas e em outras cidades acham muito errado que a Folia encontre qualquer outro prespio pelo caminho, que no o da festa, no dia 6 de janeiro. Se em alguma casa de giro ou de pouso houver uma lapinha, ela deve ser cuidadosamente escondida, se possvel, sob um pano que a cubra por inteiro. Encontrei vrios mestres com a mesma explicao: se a Folia faz como os Trs Reis, buscando pelos caminhos e entre casas o local do nascimento do Menino Jesus, como podem encontr-lo no meio da jornada e em outro local que no no da festa? Pior, como podem fazer mais de uma adorao? Algumas pessoas criticaram Mestre Lzaro por ter cantado a adorao diante de um prespio, no dia l de janeiro. Mas ele se desculpou com a mesma lgica que rege o ritual: Como que eu ia negar pra quem pediu? Era promessa...

as mesmas coisas, do mesmo modo e com as mesmas falas, diante de qualquer pessoa. De fato, h prolongadas seqncias de leitura popular da histria do Natal. Alguns mestres seriam capazes de cantar durante 4 horas falando de acontecimentos que vo, desde antes da Anunciao a Maria, at depois da fuga para o Egito. Mas o que a cantoria faz conduzir simbolicamente, nos seus versos, trocas tambm simblicas entre sujeitos revestidos como seus atores. Procurei registrar pequenas fraes de todos os tipos de cantorias: a) para a Folia pedir almoo ou pouso de janta e dormida; b) para se apresentar e dizer por que veio; c) para pedir ofertas de esmolas; d) para agradecer por servios de pouso e de ofertas de bens, distribuindo bnos em nome de Santos Reis; e) para atualizar o cumprimento de promessas; f) para se despedir de volta caminhada entre casas; g) para fazer a adorao ao prespio. Vrias vezes ter sido possvel notar que, por debaixo das palavras universais da linguagem crist, a Folia canta uma espcie de crnica da vida camponesa. Mais do que isso, a cantoria conduz, passo a passo, as aes das pessoas, definindo quem so, o que esto fazendo e o que est acontecendo, por causa do que se faz. Assim, por exemplo, h seqncias e que os mestres dizem a um promesseiro que segure a bandeira e que se ponha de joelhos. Cantam bnos e, depois, declarar que a promessa j est cumpre e que ele j pode levantar, mesmo tempo, do cho e do pecado. As pessoas so agradecidas e so abenoadas pelos seus prenomes. Quando o mestre no sabe o nome de algum que fez oferta, ou em inteno de quem ela foi feita, pergunta, insiste, at sab-lo ao certo, para coloc-lo no verso, logo em seguida.10 Vimos que os prprios objetos so nomeados: caf, leite, pinga, frango, leitoa, vaca Mimosa e o mestre estabelece nos versos relaes de agradecimento e bno entre eles e o seu significado para as pessoas. Os objetos em si mesmos atraem para o doador, para os seus bens em conjunto, ou para um tipo de bem especfico, as bnos de Deus. A quem deu uma leitoa e cuida dos porcos de um dono, bnos para a porcada; a quem serviu pela manh caf e o leite, a proteo divina contra a afetuosa; quem deu dinheiro como adjutrio pra pobreza, ganha o direito de esperar proteo para si e sua famlia, ou de esperar que Deus ponha outro tanto no lugar, s vezes, em dobro. Afinal, Deus se obriga, Santos Reis garantem e os folies proclamam.11
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Exemplo de um dilogo deste tipo. Tomam parte Mestre Porfrio, o bastio e o doador, pai da moa em questo. Mestre ao bastio: Como o nome da moa? Bastio ao doador: Como o nome? Doador ao bastio: Zusleide. Bastio ao mestre: Neide... Doador aos dois: No, Zusleide! Mestre ao doador: Como? Zuleide? Doador ao mestre: No, Zusleide, Zus, Zusleide! Bastio ao mestre: Ah, Zusleide. (ao doador) Neide era mais fcil. Mestre ao doador: Sei, Zusleide. (canta) A oferta de Zusleide Agradeo de uma vez Por todo canto onde andar Tem a bno de Santos Reis. 11 As vezes as coisas precisam ser ditas com todas as precisas palavras. Um homem ofertou 40 cruzeiros (quantia rara). O mestre se enganou e agradeceu 30 cruzeiros. O bastio corrigiu ao p do ouvido: foi 40 que o homem deu, o homem deu foi 40. O mestre respondeu, enquanto os folies cantavam a resposta: eu sei, depois eu agradeo mais 10, e emendou uma quadra adicional:

A cantoria estabelece diferenas entre tipos de ddivas. O dinheiro mencionado nos versos em ocasies raras e sua quantidade declarada menos vezes ainda (Deus lhe pague seo Joo/ Que nos deu 30 cruzeiros). A bno sobre ele volta para a pessoa ou para o bem: ser mais feliz neste mundo ou no outro, ou aumentar o seu dinheiro. Mas as ddivas camponesas so declaradas e s vezes um verso inteiro diz o que uma delas vale como dom ofertado aos pobres, ou como auxlio aos folies (Deus lhe pague a boa pinga! Nessas horas to servida/ Que alegrou meus folio/ pra ns boa bebida). O frango uma bela oferta, porque representa o galo que cantou no prespio na noite de Natal. A leitoa atrai bnos sobre todos os outros porcos. A vaca tem nome e o dom de seu leite livra o gado restante da doena.12 Ao constituir o espao simblico da jornada dos Reis, a Folia transporta para dentro dele, com nomes e proclamaes de bnos: as pessoas, os animais, os objetos e as trocas cio prprio mundo campons. Assim, os mesmos homens do trabalho agrrio cotidiano aparecem por sete dias revestidos de cumplicidade com os mitos populares de uma histria sagrada que todos conhecem por ali. Na medida em que realizam a jornada e cantam de casa em casa, eles reconstituem tanto esta histria, quanto os gestos e as palavras de suas pequenas estrias, tal como acreditam que tenham acontecido e tal como supem que reproduzem, com uma fidelidade que se perde aos poucos, mas que ainda legitima, sem dvida alguma. Tudo o que fazem recontar, nos versos e no que eles comandam, a jornada da busca de um Deus nascido pobre, por Trs Reis Magos (muito mais nomeados como santos do que como magos ou sbios), entre trocas de ofertas de dons e contradons. Os Magos procuraram o Menino Deus para adorar e para ofertar ouro, incenso e mirra. Os pais do menino receberam as ddivas por ele, mas o Pai celestial do menino cumulou os doadores de bnos a ponto de hav-los tornado santos. Alguns mitos do fabulrio sobre os Trs Reis narram trocas de dons e favores entre os viajores e o prprio Menino Jesus.13 Esta a razo por que, para repetir o que os Reis fizeram, ao
Na quantia eu errei Ela foi mais 10 cruzeiros Deus que ajude este senhor, Ele um homem verdadeiro. 12 Conversa entre folies sobre gado doado e sua converso em dinheiro. Fala o grande Mestre Donquinha: No primeiro dia foi 700 cruzeiros que ns recebemos e alguns trocados. Esse senhor ali (aponta) deu um garrote. Ele mesmo deu, ele mesmo arrematou por 300 cruzeiros. No afio passado eu tirei 32 garrotes que vendeu a 80 cruzeiros (cada um). Tava sem preo o gado. 80 cruzeiros. Agora t valendo 300 cruzeiros, 13 O fabulrio popular em torno aos Trs Reis Santos to vasto e difundido entre camponeses, quanto pobre e restrito na cidade, entre burgueses. Do pequeno pargrafo do Evangelho de Mateus (Mateus 2, 1 a 12) os sertanejos do passado inventaram e ensinaram aos seus descendentes incontveis passagens dos Magos, em meio a aventuras, gestos de perseguio e de sabedoria, grandes milagres. Em Gois mestre Messias capaz de falar horas sobre o assunto. Em Caldas, dois mestres me ensinaram esta verso: Mestre Lzaro: A Folia coisa muito antiga. Foi o Menino Jesus mesmo quem deu pros Trs Reis Magos. Os Trs Reis fizeram uma visita e o Menino Jesus perguntou que era a diverso que eles queriam. Eles disseram que a diverso deles era vir adorar o Menino Jesus. Ento o Menino pegou de uma cadernetinha, desenhou a viola e os outros instrumentos e deu a Folia para os Trs Reis. O Menino Jesus recebeu ouro, incenso e mirra e deu pra eles violinha, pandeiro e pozinho. Na volta eles encontraram com Herodes e os soldados dele na Ponte de No. Herodes foi e perguntou onde que estava o Menino Jesus e de onde que eles vinham. Eles contaram que eles iam indo, que eles no vinham vindo, no. Mestre Porfrio corrige: Os Trs Reis encontraram com Herodes e enganaram ele foi na ida, no foi na volta no. O resultado da visita que os Trs Magos ficaram santos e partilharam de vrios outros momentos da vida de Cristo.

refazer agora, pelo menos uma em cada Cinco quadras lembram de alguma forma que foi assim que os Reis fizeram. Proponho reconstruirmos aqui a seqncia de gestos de troca entre sujeitos da Folia e da casa durante um pouso, tomado como exemplo: 1) os folies cantam diante de um arco apresentando-se; 2) cantam diante da casa e de seu dono pedindo pouso; 3) o dono segura a bandeira (= aceita a Folia); 4) os folies cantam dentro da casa pedindo as bnos de aos moradores; 5) a esposa do dono passeia com a bandeira pelos cmodos; 6) os folies pedem para guardar os instrumentos e parar de cantar; 7) o dono da casa serve pinga, pouso, jantar e almoo (desjejum) aos folies; 8) os folies cantam agradecendo cada um dos bens ofertados a eles; 9) os folies distribuem bnos s pessoas da casa, aos seus animais e a alguns outros bens; 10) os folies cantam pedindo oferta para os pobres; 11) o dono faz uma oferta em nome de sua famlia; 12) os folies retribuem com bnos para ele e a sua famlia; 13) o dono faz nova oferta em nome de outros parentes; 14) os folies pedem bnos de Deus para os parentes; 15) o dono faz a oferta de uma leitoa; 16) os folies retribuem com bnos aos porcos do dono; 17) outras pessoas fazem ofertas em dinheiro; 18) folies agradecem a cada uma, dizendo em sua quadra o seu nome e pedindo bnos sobre ela; 19) um promesseiro pega a bandeira e se ajoelha; 20) os folies cantam proclamando que a promessa est cumprida; 21) uma ltima pessoa faz a oferta em dinheiro e pede pela me j falecida; 22) os folies cantam pedindo bnos sobre ela e desejando que esteja no Cu; 23) os folies pedem licena a todos e se preparam para sair; 24) algum solta um rojo no quintal; 25) os folies cantam agradecendo e saem. Esta prolongada seqncia poderia ser simplificada mais ou menos assim: Pedir pouso dar pouso pousar retribuir abenoando; Pedir comida dar comida comer retribuir abenoando; Pedir oferta dar oferta receber retribuir abenoando.

Talvez este seja o caminho por onde a Folia de Santos Reis mostre a sua verdadeira face: dar, receber, retribuir. A epgrafe de Marcel Mauss, no comeo, no foi um acaso. Proponho que ela nos convoque agora a acompanhar com ele alguns dos significados simblico-sociais da Folia. Ao analisar os fundamentos da ddiva ou do dom, se quisermos em sociedades primitivas ou arcaicas que no conheceram as leis de contrato e troca do mercado capitalista, Mauss relaciona vrias seqncias de rituais onde, sob a aparncia de iniciativas pessoais e espontneas de ofertas, na verdade os sujeitos obedecem a regras compulsrias de prestao e contraprestao de servios, que produzem trajetrias contnuas de rodzio de bens e de efeitos sociais ligados a essas trocas de bens entre pessoas. Parecendo fazer o que querem, livres como sempre parecem ser em uma festa, os homens que Mauss descreve esto presos a seqncias de obrigaes: de dar, de receber, de retribuir.
Resta, para compreender completamente a instituio de prestao total e do potlatch, procurar a explicao de dois outros momentos que so complementares a este: pois a prestao total no envolve apenas a obrigao de retribuir os presentes recebidos, mas supe duas outras tambm importantes: a obrigao de d-los, por um lado, e a obrigao de receb-los, por outro (Mauss, 1974: 57).

Tais so as relaes que obrigam parceiros/rivais a trocarem presentes, sob o peso de regras de oferta, aceitao e reciprocidade, e sob as penas de perda de prestgio e mesmo da identidade social, quando um deles no pode acompanhar, nas dimenses exigidas pelo gesto anterior do contratante, a seqncia de atos envolvidos no contrato de trocas. Dar bens significa despojar-se do que seu s vezes, objetos raros e caros. Receber bens significa envolver-se, atravs da ddiva, com o dever de devolv-los em quantidade acrescida de juros. Retribuir significa atualizar uma perda maior, em benefcio de um ganho menor e anterior. Todos os casos estudados por Mauss envolvem sistemas de trocas compulsrias entre parceiros pessoas, famlias, cls, aldeias, tribos atravs de obrigaes de parte a parte, transformadas em cerimnias sempre marcadas por um definido contedo simblico. Como se tudo fosse o ritual de um jogo nunca interrompido, em que as pessoas estivessem sempre amarradas corrente dos momentos da ddiva: dar, receber, retribuir. Um jogo cujas prprias coisas dadas ganharam o poder de determinar parte das regras das trocas, porque nelas mesmas existe e se manifesta o poder da doao e da reciprocidade. O valor da ddiva est em que so elas as que articulam relaes entre os que s fazem circular: em seu prprio nome, no de seu povo ou nos seus deuses. Parceiros obrigados a trocas de dons e contradons, trocam com eles gestos de reconhecimento, afirmaes de respeito e de gentileza e, de certo modo, doam-se a si prprios.
Se se do e se retribuem as coisas, porque se do e se retribuem respeitos dizemos ainda, gentilezas. Mas tambm porque o doador se d ao dar, e ele se d, porque ele se deve ele e a seu bem aos outros (Mauss, 1974: 129).

Acaso escapar ao leitor o que conhece, vivas, as folias de Reis, ou o que as conheceu, plidas, atravs de descries como a minha que, ali, tudo se passa dentro de uma seqncia tambm de ofertas e contra-ofertas de ddivas: dinheiro, animais de uso campons, palavras de gratido, alimentos, proclamaes de bnos, hospedagem, atualizao de dvidas com a divindade? Durante toda a jornada de Santos Reis os homens so obrigados a trocar, e o espao campons por onde passam, na verdade, o de um grande ritual/mercado de

circulao de bens de pequeno valor material e de bens de um acreditado grande valor simblico-religioso. A Folia no gira para cantar louvores ao Menino Jesus, nem para reconstruir, como um auto piedoso igual ao das Pastorinhas que existem no Nordeste e a que eu assisti duas vezes em Pirenpolis (Gois), a histria do Natal de Jesus. Mas ela tampouco gira para arrecadar, em 13 ou em 7 dias, dinheiro dado por alguns para uma festa comunitria de todos. O que a Folia faz proclamar e responder por um tempo ritual diferente de trnsito entre homens e ddivas. Nos seus termos, todas as relaes do ritual so igualmente impositivas. Inmeros mestres e folies esto na Folia porque contraram com seres divinos compromissos de promessa provisria ou de devoo perene. Outros esto ali porque so parentes muitas vezes filhos, irmos, primos ou sobrinhos, raramente esposas, cunhados e outros afins dos contratantes e se sentem fraternalmente obrigados a acompanh-los em jornada. Outros so requisitados porque so os especialistas quase nicos em toda a comunidade, de um instrumento musical ou de um tipo de voz, e no podem se recusar aos apelos de composio artstica do grupo. Em alguns lugares as folias comeam a acabar quando o seu quadro de artistas comea a ser reduzido com perdas, por exemplo, de um rabequista (indispensvel em algumas folias), de um violeiro ou de um bom contratiple. Por seu turno, os moradores podem dizer que no querem em suas casas a visita dos Reis, livrando-se assim das suas obrigaes rituais. Alguns fazem isso na roa, quando no so mais catlicos ou quando no gostam da Folia. Mas so casos sempre raros. Aos no-catlicos perdoa-se e sequer se pede um giro em suas casas. Mas aos catlicos rebeldes aos Reis pesam ameaas de castigos s vezes severos. Como outros, Santos Reis no perdoa desfeita pra ele. Os que recebem Santos Reis entende-se que aceitam as regras da jornada: dar, receber, retribuir. Cada parada da Folia em um giro ou em um pouso repete uma vez mais a mesma seqncia de atos: o dono da casa obrigado a receber os folies que, por sua vez, so obrigados a se apresentar e a pedir para serem recebidos; o dono da casa obrigado a dar alimentos e hospedagem nos pousos, e a Folia obrigada a receb-los e a agradecer, abenoando por isso; o dono, outros moradores e promesseiros so obrigados a dar alguns dos seus bens como ofertas pedidas, e os folies so obrigados a retribuir distribuindo bnos, proclamando o feito e atualizando promessas aos Reis.14 Esta a estrutura contratual da Folia. Em nome de pedir e de receber bens materiais para si prprios durante a jornada (comida e hospedagem), e para os outros, depois dela (dinheiro e bens) os folies so obrigados a retribuir por meio de ddivas sociais (a proclamao do valor moral do gesto do doador) e espirituais (bnos e pedidos de proteo divina). Promesseiros e devotos, contra-atores da Folia do porque esto incorporados ao ritual, e dar um dos seus momentos. Mas eles do, tambm, porque a crena simblica, que garante com palavras sagradas a legitimidade das trocas, proclama a reciprocidade desejada: o doador ser abenoado nesta vida e/ou na outra; os seus bens sero proporcionalmente aumentados; os seus familiares e os seus animais
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Em Caldas e em outras cidades do Sul de Minas as obrigaes da Folia eram apenas as do reconhecimento de pessoas e de ofertas e a distribuio de bnos e de atualizao de promessas. Mas em outros lugares de Minas e em Gois, as obrigaes de reciprocidade da Folia so muito maiores: a) tinham de rezar teros sempre que isso era pedido, s vezes dois ou trs em uni mesmo pouso; b) tinham de se organizar como grupo de catira para cantar e danar, s vezes durante uma noite quase inteira. Assim, em cada pouso de janta a Folia fazia servios atendendo a pedidos nunca recusveis do dono da casa de festa. Nestes pousos havia quase sempre danas de catira para os mais velhos e, do lado de fora da casa, um Pagode para os mais moos (Brando, 1977: 26).

sero protegidos. Todos acreditam que o ato de dar obriga Deus a retribuir, em nome dos Trs Reis (mediadores sobrenaturais) e atravs do trabalho religioso dos folies (mediadores humanos). O dom, a coisa dada, dirige o contradom, a coisa retribuda, pelo seu poder: o dinheiro atrair mais dinheiro; o frango, o porco e o gado atrairo proteo necessria sobre os seus iguais, restados na casa de quem os deu.15 Vou reunir dados da Folia de Caldas aos de outras, de Minas ou de Gois. Um pequeno detalhe de conduta ritual pode trazer alguns elementos muito interessantes nossa discusso. Em quase todas as folias h um ou dois palhaos bonecos, basties. Fora os basties, como os de Caldas, simples acompanhantes ingnuos e alegres dos folies e mediadores diretos das ddivas de moradores e promesseiros, os palhaos so associados ao rei Herodes e aos seus soldados, perseguidores implacveis dos Reis, em busca do Menino Jesus. Por isso, em vrios lugares, eles acompanham a Folia, fazendo a todo momento comportamentos opostos aos dos folies: no entram na casa enquanto h cantoria; ficam de fora correndo atrs de crianas e de cachorros; debocham das pessoas, do dono da casa e mesmo dos folies. Em sntese, eles fazem tudo o que os outros no fazem e no fazem nada do que os outros fazem. Mesmo em Caldas, onde os ferozes palhaos so substitudos por ingnuos basties, ali tambm eles atuam em parte s avessas dos folies: so fantasiados enquanto os folies surgem com suas roupas civis; falam, enquanto os folies cantam; so grotescos e profanos (no rezam), enquanto os folies so solenes e religiosos.16 Tanto com os palhaos quanto com os basties, depois de concluda a cantoria de pedido de ofertas, h um dilogo jocoso com o dono da casa. Ele preestabelecido e em Poos de Caldas, por exemplo, pode ser feito com versos pitorescos. O bastio pede alguma coisa para si ou para os folies: pinga, um frango, uma leitoa. O dono da casa sistematicamente se recusa e s vezes debocha do bastio que insiste e, de novo, ouve recusas. O dilogo simples e misturado com as risadas de todos. Encontrei-o pelo menos seis vezes em cidades de Minas e de Gois. Palhao: Ento, patro, o que que achou da nossa cantoria? Dono: Boa. Palhao: Ento me d uma leitoa! Dono: No tem mais nada no, palhao. Palhao: E aquele franguinho que eu vi ali no quintal, no d pra ns levar no? Dono: No d no palhao, se voc quiser, trata de trabalhar.
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A coisa dada produz sua recompensa nesta vida e na outra. Aqui ela engendra automaticamente para o doador a mesma coisa que ela: no perdida, reproduz-se; mais alm, a mesma coisa aumentada que reencontrada. A comida dada comida que voltar neste mundo ao doador; comida para ele, a mesma, no outro mundo; e ainda a mesma comida na srie dos seus renascimentos. .. A ddiva com ela feita enriquece com esses mesmos produtos o doador e o donatrio. Toda essa teologia jurdico-econmica desenvolve-se ao infinito em magnficas sentenas em inmeros adgios versificados e tanto os cdigos como as epopias so inesgotveis a esse respeito (Mauss, 1974: 148 e 149). 16 H divergncias entre mestres de folias a respeito dos palhaos. Alguns no aceitam incluir palhaos em seus ternos: se ele o Herodes, o demo, pra que que eu quero ele em minha Companhia? diz Mestre Messias em Gois. Outros consideram um ou dois palhaos como personagens indispensveis em uma Folia. Folia no sai sem os palhaos; palhao o dono dos folio, diz um mestre em Mossmedes. Eles so o Herodes, perseguem os folies, so parte nuclear do ritual e, no dia da lesta, arrependidos e solenes, convertem-se a Cristo e aos folies, diante do altar (Brando, 1977: 32/33). Finalmente, alguns os incorporam aos seus ternos, mas como pacficos basties, sem qualquer semelhana com Herodes.

No ritual entre os folies e o dono, onde o bastio um mediador de anncios entre uma parte e a outra, h uma troca ritual realizada. Ali se canta em nome dos Trs Reis, a situao profundamente religiosa, de parte a parte no se negam ddivas e cada lado cumpre rigorosamente a sua tarefa. Na conversa profana e interesseira entre o bastio que agora fala em seu prprio nome e o dono da casa, que agora se considera cumpre com os Trs Reis Santos, h uma troca ritual negada como se agora, desobrigado diante de Deus e dos homens, o dono da casa e os seus parentes pudessem negar ddivas e debochar dos apelos deste acompanhante profano de um grupo de emissrios do sagrado. Em Caldas apenas se nega ao ingnuo bastio O que ele pede para si prprio ou para os folies. Em folias com um verdadeiro palhao, negase e se explica que no h qualquer interesse em fazer trocas com um emissrio do mal. Uma mulher do interior de Gois dizia: que que a gente pode esperar de um filho do Demo? Assim, na figura de um personagem que encerra provisoriamente o anti-ritual, realiza-se um ritual s avessas: com falas profanas onde havia uma cantoria religiosa; com palavras de deboche onde havia trocas de reconhecimento e deferncia; com ddivas negadas de parte a parte, onde elas foram, antes, ofertadas de uma parte outra. Uma diferena notvel entre os rituais de reciprocidade descritos por Marcel Mauss e o da Folia de Reis poderia ser ainda discutida aqui. Nos casos descritos por Mauss, a troca implica sempre uma ddiva que, entre dois confrontantes diretos, obriga o destinatrio a devolver um dia a oferta do remetente em proporo aumentada. Um cobertor de peles dado e aceito, obriga retribuio de dois ou trs. No retribuir, ou no retribuir altura, devolvendo com juros a quem deu primeiro e de quem se foi obrigado a receber, importa custas de perda de prestgio social, de uma identidade conquistada e mantida a duras penas, e, em certos casos, a litgios entre os dois lados contratantes. Na Folia os dois grupos de contratantes so de parceiros desiguais: um dos lados d bens materiais e recebe bens simblico-religiosos; o outro recebe bens materiais e d bens simblico-religiosos. Mas o primeiro lado d para os outros (os pobres ou a comunidade em festa) e recebe para si prprio, ou para os seus (parentes ou bens), de acordo com a vontade expressa do doador. Por sua vez, o segundo lado d para os outros (devolve a quem deu) e recebe para si prprio (alimentos e hospedagem), ou para os outros (esmolas ou dinheiro para a Festa dos Trs Reis).17 Desta maneira, aqui no existem dois rivais que se enfrentam, presenteando-se segundo regras recprocas de dar-receber-retribuir, mas dois parceiros envolvidos em um ritual de trocas desiguais. A desigualdade das trocas, e no apenas a desproporo dos bens, um dado essencial. Aqui h uma troca de bens materiais por dons espirituais. No aparecem dois contendores que se enfrentem pelos mesmos dons, mas parceiros que trocam dons diferentes, com destinos diferentes. Bens espirituais vindos de Deus, atravs dos Trs Reis Santos, e pelas falas dos folies, so dados a quem deu bens materiais a pobres, em nome de quem se pede pelos Reis e por Deus, atravs das falas dos mesmos folies. Alguns esquemas simples poderiam explicar melhor e reunir todos os sujeitos e todos os gestos entre eles.

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muito importante notar que o bem ofertado e o gesto ritual de ofertar constrangem a Folia a aceitar a ddiva, venha ela de quem vier. No se pergunta quem deu, a no ser para agradecer e retribuir com bnos. Uma prostituta ou um ladro, sob promessa ou por simples devoo, possuem os mesmos direitos de dar e de receber que qualquer outra pessoa do lugar. Apenas uma ddiva reconhecida como profanadora poderia ser recusada: um mestre no poderia aceitar um bezerro ou um dinheiro que soubesse haver sido roubado. Mas eu nunca vi isso acontecer.

FOLIA (mestre, folies e basties) dar e receber em nome de outros: dar em nome dos Trs Reis; receber em nome dos pobres ou da comunidade. receber ddivas materiais dar ddivas espirituais receber para os pobres (esmola) ou para a comunidade (oferta para festa)

MORADOR (dono, parentes e promesseiros) dar ddivas materiais receber ddivas espirituais receber para si prprios, para seus parentes ou para os seus bens dar e receber em seu prprio nome ou em nome dos seus.

De um modo ainda mais esquemtico (e eu espero que no muito mais complicado), o sistema de trocas envolvendo todos os seus personagens poderia ser representado assim:

Em hiptese alguma os folies: a) podem se negar a pedir e a receber bens materiais e a retribuir ofertando bens espirituais; b) podem, portanto deixar de cumprir a misso de serem duplamente mediadores entre Deus e os homens na doao de bens espirituais entre categorias diferentes de homens na doao de bens materiais (moradores e pobres); c) podem reter para o seu uso, durante a jornada ou depois dela, qualquer um dos bens ofertados pelos moradores e/ou promesseiros;18 d) podem doar a um morador o que foi ofertado por um outro. A esta altura eu penso que pouca coisa poderia ser dita a mais para demonstrar que a Folia de Reis um grupo ritual do catolicismo popular includo dentro de um campo de relaes e de representaes entre deuses e homens, e entre tipos de homens, mediador de ddivas. As ofertas de ddivas entre primitivos ou mesmo em ocasies especiais de nossa sociedade (como as de um presente de noivado ou de batizado), so objetos simblicos em si mesmos e s vezes valem pelo que so. No por outro motivo que em nossa
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Poucos crimes seriam to graves como reter, para uso prprio, o dinheiro dado pros pobres em nome dos Reis. Por isso mesmo, durante as caminhadas de uma casa para a outra, no eram raras as brincadeiras entre folies, seja com um dos basties, seja com o acompanhante encarregado de levar o dinheiro que, dia a dia, a Folia ia arrecadando. Como este ltimo, vrios folies fizeram observaes jocosas, porque ele apareceu com um chapu novo. Alguns diziam: A, heim, com chapu dos Santos Reis?

sociedade presentes so chamados afetuosamente de lembranas (um vnculo material que lembre ao destinatrio que o doador se lembrou dele e que faa com que o destinatrio, ao v-lo, traga o doador memria). Esta tambm a razo por que, tanto no Parque Nacional do Xingu quanto em So Paulo, as ddivas so quase sempre objetos preciosos de uso pessoal, de que a jia o melhor exemplo. Por outro lado, fiz aqui uma insistente referncia ao fato de que as ddivas, na Folia, no so nunca objetos artesanais de valor simblico em mesmos, e facilmente identificadas como objetos de uso pessoal. O que se d dinheiro vivo, ou coisas que possam ser transformadas em dinheiro, imediatamente. Os objetos das trocas, no sendo simblicos em si mesmos, devem ser suficientes para produzirem situaes simblicas a entrega ritual de todos os bens ofertados no dia 6 de janeiro, e a festa que acompanha a entrega. Penso que poderia terminar aqui estas reflexes sobre a Folia de Reis da Companhia da Vila Vicentina de Caldas. Mas, antes disso, duas concluses pouco usuais devem ficar escritas. A Folia de Reis um exemplo privilegiado da complexidade de smbolos e de prticas do catolicismo popular. Ela constitui, durante o perodo festivo do Natal, um tempo e um espao de trocas cerimoniais que, na verdade, apenas atualizam ritualmente as situaes tradicionais de prestaes e contraprestaes de bens e de servios entre parceiros camponeses. Acaso seria outra a funo social de tantos outros rituais religiosos da religio popular de nossos ndios e de nossos camponeses os que ficaram ainda nos seus lugares de origem e os que migraram para a cidade? Acaso a sociedade e os seus homens no pedem deles apenas que quebrem com a sabedoria, a arte e a f de todos iguais na mesma crena, desiguais nos postos de sua prtica a rotina sazonal de trabalho e de trocas de produtos do trabalho, para rep-los outra vez e mais outras ainda, retraduzidos como festa, como canto e como comida coletiva, e tambm como a desejada bno de Deus, trazida aos pobres por outros pobres, sob mos que seguram a viola e o violo? Acredito que alguns estudos, maiores e mais acertados do que este, parecem revelar que pode valer, para as nossas sociedades camponesas ainda no destrudas de todo pelo avano dos interesses e da opresso do capital, o mesmo que se diz sobre as sociedades primitivas.19 Quase sempre as folias so estudadas na cidade e, mesmo na roa, raramente o pesquisador convive com o ritual mais do que em reduzidos momentos de sada ou de
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Por que no terminar com Mauss uma histria de Reis e homens que teve nele um acompanhante de todos os momentos? Todas essas sociedades esto ou estavam longe de nossa unificao e da unidade que uma histria insuficiente lhes empresta. Por um lado, no interior desses grupos, os indivduos, mesmo grandemente destacados, eram menos tristes, menos srios, menos avaros e menos pessoais do que o somos; exteriormente pelo menos, eram ou so mais generosos, mais abertos do que ns. Quando, por ocasio de festas tribais, de cerimnias de cls em confronto ou de famlias que se aliam ou se iniciam reciprocamente, os grupos se visitam; mesmo quando em sociedades mais avanadas quando a lei da hospitalidade se desenvolveu a lei das amizades e dos contratos com os deuses veio assegurar a paz dos mercados e das aldeias; durante todo uni tempo considervel e em nmero considervel de sociedades, os homens abordaram-se em um curioso estado de esprito, de temor e hostilidade exagerados e de generosidade igualmente exagerada, mas que so absurdos apenas a nossos olhos. Em todas as sociedades que nos precederam imediatamente e que ainda nos cercam, e mesmo em numerosos costumes de nossa moralidade popular, no h meio-termo: confia-se ou desconfia-se inteiramente; depor as armas e renunciar magia, ou dar tudo; desde a hospitalidade fugaz at filhas e bens. Foi em estados desse gnero que os homens renunciaram a seu ensinamento e aprenderam a empenhar-se em dar e retribuir (Mauss, 1974: 181 e 182).

entrega. Talvez por isso a letra escrita de algumas delas parea to distante, igual e bblica. Mas o que vi aqui, entre os camponeses de Caldas, e mesmo o que eu vi entre os migrantes mineiros de Poos de Caldas, uma fala atual e nominadora, que eu acabei chamando de uma crnica cerimonial da prpria sociedade camponesa. A Folia define e abenoa sujeitos e coisas concretas, os bichos, os vivos e os mortos do lugar, pelos seus nomes, tal como todos os conhecem. A partir da, pode-se arriscar uma hiptese possivelmente vlida pelo menos em alguns casos de nossa cultura popular. Quando um ritual guarda apenas uma linguagem geral e sobre o antigo, ele pode estar deslocado de seu campo cerimonial de origem e, quem sabe, decadente. Quando o ritual fala em uma linguagem concreta e atual, ele possivelmente antigo no lugar e est vivo entre os seus praticantes e os seus assistentes. A Dana de So Gonalo de que falo no ciclo seguinte, ajuda a reforar a suposio. Quando se canta e dana em lugar estranho, os folgazes usam de uma letra de versos mais gerais e mais aparentemente tradicionais. Quando entre os de sua prpria comunidade, cantam sobre o lugar, seus santos, sua gente, pelos seus nomes. A ento, debaixo de uma estrutura de toques e cantos, como na Folia de Reis, a dana se reveste de uma impressionante atualidade e as palavras da cantoria proclamam a prpria vida e a morte da gente do lugar. Quando um grupo de folies migra para a periferia das cidades e quando ele consegue repetir ali o que fazia na roa de onde veio, alguma coisa se perdeu. Perdeu-se o espao social campons que agora no pode ser mais retraduzido do mesmo modo, de maneira que todos juntos, moradores e folies, sejam como uma comunidade, uma gente do lugar e, ao mesmo tempo, de Belm. Perdeu-se a disponibilidade de um tempo de jornada, porque agora os atores so empregados e s dispem de pedaos dos seus dias para dedic-los ao ritual e a Santos Reis. Perdeu-se, finalmente, a integridade de um sistema agrrio, de trocas de ddivas que exige formas de posse e de uso de bens cada vez mais inaceitveis na cidade.

CICLO DE SO GONALO

Ora, a promessa ao lado da orao e do benzimento figura como um desses mecanismos de controle. Mas deles se distingue pelo modo particular de construir esse controle. De fato, a promessa difere das demais formas por ser antes um contrato desdobrado em dois tempos, onde as duas partes envolvidas, o santo e o promesseiro, tm cada uma de cumprir com as partes que lhe cabem: o primeiro, executando o milagre, o segundo, providenciando o pagamento. Regina de Paula Santos Prado Todo ano Tem

O dono dessa promessa Senhor Zulmiro Mariano Foi dono dos falgazo E j morreu faz muitos anos Ele deixou sua promessa Ns aqui tamos pagando E ns cantando em frente ao altar Ele no cu est escutando.
Mestre Antnio Teles, na primeira volta de um So Gonalo em Guaxinduva

DEPOIMENTO: A Funo de So Gonalo para alma de falecida em Atibaia

Hoje fcil. A gente vai numa festa a, tem conduo fcil. Antigamente, eu morava aqui desse lado. Eu saia daqui duas horas da tarde, chegava seis e meia, sete horas, tudo de a p. Naquele tempo era difcil conduo. Hoje fcil. Antigamente quem tinha animal ia de animal; quem no tinha, ia de a p. A mocidade hoje no faz mais dessas coisas, mas ns fazia. Chegava de noitinha, danava seis voltas. No outro dia vinha embora cedinho. Chegava em casa dez, onze horas do dia. No tinha canseira. Era longe, mas promesseiro chamava, a gente ia. (Z Pereira, rezador do So Gonalo em Atibaia)

Ento ficou combinado assim: quando a procisso sasse da casa do andor de So Benedito, algum soltaria um rojo no meio da noite. Durante a reza poderiam soltar um outro tambm. Da casa de onde sairiam os andores de So Gonalo e de Nossa Senhora da Aparecida, algum responderia com um outro. Era o sinal de que as duas romarias estavam a caminho, pela estrada de terra que margeia uma das periferias da cidade. Elas deviam encontrar a meia distncia entre as duas casas e, reunidos os trs andores e os dois grupos de devotos viajores em um s conjunto, todos voltariam casa da festa. Esta procisso nica no teria muito que andar, na verdade, menos de uns setecentos metros. Mas haveria tempo ainda, em marcha lenta, para cantar e repetir os cantos de piedade e de louvor aos santos dos andores. Os homens faziam os santos cumprirem os preceitos de reciprocidade que eles aprenderam entre si: So Gonalo chamou Nossa Senhora pra convidar So Benedito sua festa. Z Pereira: Tonho, d proc sort um rojo pra ns? Tonho: D. Z Pereira: Na hora da reza voc pode sort um. Na sada da gente sorta outro. No encontro voc pode sort um outro. Deixa um pro encontro. Tonho: T no jeito? Z Pereira: Vamos acender mais velas que j vai ficando no jeito. Agora vamos ver se ns arranja quatro pra carregar o andor, quatro pequenos. Os santos dos andores no tinham mais do que um palmo de tamanho. Santinhos de barro, de oratrio ou de mesa em casa de roa. Os andores eram pequenos tambm, cpias roceiras dos que se usam solenes e enfeitados nas enormes procisses das cidades mais tradicionais do Estado. De preferncia meninos e meninas devem conduzir os andores. Mas se algum adulto tivesse feito esta promessa, o lugar era seu. O grupo que veio fazer a reza na casa do andor de So Benedito saiu da casa da festa, de perto do altar de So Gonalo. J que a imagem de So Benedito nos esperava na outra casa, por quase um quilmetro de estrada entre as duas, caminhamos conversando, sem santos e sem oraes. Assim que o grupo emissrio chegou casa do andor de So Benedito, foram acesas sem demora algumas velas: umas para lugares da casa e do pequeno altar do andor; outras para as mos das pessoas. A imagem do santo foi amarrada com cuidado na base de seu andor, para que o seu corpo, leve e preto, no casse no meio da viagem.

O capelo pediu silncio e comeou a reza. Fez algumas oraes em portugus e emendou uma longa ladainha em um latim campons, cujas palavras j reinventadas no destruam de todo, no entanto, o sentido da reza. Um pequeno coro de mulheres respondia ao capelo e ao seu auxiliar. Todos ali pareciam uma gente acostumada a rezar junta de modo que todas as rezas eram cumpridas sem tropeos.1 A um momento da ladainha todos se puseram de p. As crianas pegaram as quatro alas do andor e a pequena procisso rural saiu para a noite. Quem tinha velas nas mos precisou tomar cuidado. Havia vento e frio, as velas se apagavam com facilidade e no bom andar em procisso com elas apagadas. Quando o andor descia da casa ao quintal, o rojo foi solto. Da outra casa ouvimos os trs tiros de resposta. A ladainha prosseguiu sem interrupo alguma, mas houve mudana de ritmo, um pouco mais ligeiro agora, para que acabasse logo.
A procisso significa ento, aqui, como uma festa. Ento aqui trs santos: So Gonalo, So Benedito e Nossa Senhora da Aparecida. A, como o dia de So Gonalo, vem o So Benedito que so os dois santos que faz a companhia da festa. So Benedito no fica aqui. Ele est l no outro lugar. Ento o So Gonalo que vai buscar o So Benedito pra vim assistir a festa com ele. Isso que significa a romaria que ns vai fazer agora. Sai So Gonalo com Nossa Senhora da Aparecida e vai buscar So Benedito pra assistir a festa de So Benedito. J uma coisa antiga que vem sempre acompanhando isso, n? (Z Pereira em Atibaia)

Em menos de 10 minutos era possvel ouvir ao longe o canto fino da ladainha do grupo que vinha ao nosso encontro com os dois andores. Pouco depois as duas romarias cruzaram-se na estrada. O andor de So Benedito tomou a frente e o de So Gonalo ficou por ltimo. Por alguns minutos cada procisso miava ainda o seu pedao de ladainha, de sorte que pouco se entendia de uma ou de outra. Mas quando os sujeitos das duas a reuniram em uma s, a ladainha de So Gonalo ganhou da outra e foi cantada por mais alguns metros, at quando acabou de vez. Como faltasse ainda um pouco de cho para os santos chegarem casa do festeiro ou da funo de So Gonalo (dito, tambm, festa, baile ou dana de So Gonalo), o capelo emendou cantos populares e tradicionais aos santos. Algumas destas msicas eram alegres e, alguns minutos mais tarde, eu iria descobrir que faziam contraste com as da reza anterior dana. A funo era pra alma e as rezas e cantorias falavam de morte e de esperana de salvao. Mas pra So Benedito cantava-se uma desfiada de mais de uma dzia de quadras felizes: Oh, meu So Benedito Que do cu vieste Domingo chegaste Milagre fizeste. Meu So Benedito Com muita alegria Apresentou o menino Pra Virgem Maria.
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Melhor do que os pesquisadores, Joo Guimares Rosa entendeu o sentido que os sertanejos do reza, s vezes frmulas muito prximas a encantamentos da magia. A reza tem um valor em si mesma, mesmo as oraes cotidianas do povo e da Igreja. Mas preciso saber rezar, mais do que, s vezes, rezar com f. Saber rezar saber produzir a reza como um ritual perfeito, sem erros e sem tropeos. Dito, voc sabe que quando a gente reza, reza, reza, mesmo no fogo do medo, o medo vai sembora, se a gente rezar sem esbarrar? (Rosa, 1964: 63). Vov Izidra rezava sem esbarrar, as oraes to bonitas, todas que ela sabia, Iodos os santos do Cu eram falados (Rosa, 1964: 103).

Oh, meu So Benedito Que do cu vieste Domingo chegaste Milagre fizeste. Oh, meu So Benedito Com o menino nos braos Rezando Ave Maria Cheia de graa. Oh, meu So Benedito Sua casa cheira Cheira a boto de rosa Flor de Laranjeira. meu So Benedito J foi cozinheiro Hoje t em altares um santo to verdadeiro. Oh, meu So Benedito So Gonalo tambm Me dai a glria eterna Os santos digam amm. To logo chegaram diante do altar de So Gonalo quase toda a gente reunida espalhou pelo peito o em-nome-do-Pai. Os andores foram pousados sobre cadeiras, os santos desamarrados sem demora. Mas as imagens que vieram em romaria no eram nicas e, no altar, uma outra Nossa Senhora, dois outros So Beneditos, e trs So Gonalos esperavam os que chegaram de viagem. Z Pereira, o capelo e encarregado, pediu que acendessem mais velas no altar e avisou que iam comear as rezas logo em seguida, porque j eram 9 horas da noite. Os mais velhos, algumas crianas e os acompanhantes do capelo cercaram o altar de joelhos e fizeram a longa seqncia de oraes pela falecida: 1) o final da cantoria com que chegaram na casa da festa; 2) oraes de concluso de romaria, em portugus; 3) uma Salve Rainha, cantada tambm em portugus e que comea com a seguinte invocao em nome do Pai, do Filho e do Esprito Santo/ em louvor de So Benedito, de So Gonalo e de Nossa Senhora da Aparecida/ estamos aqui pra comear esta reza/ pra cumprir a promessa/ conforme o dono aprometeu;. 4) pedidos de oraes para a alma da falecida em nome de quem os seus filhos promoveram a funo de So Gonalo; 5) Pai-Nosso, Ave-Maria, Pai-Nosso, frmulas de jaculatria, pedidos de orao, Ave-Maria (onde sempre se diz rogai por ela), Glria ao Pai;

6) pedidos de perdo a Bom Jesus de Pirapora, Bom Jesus dos Perdes, PaiNosso, Ave-Maria, em inteno de ns tudo que estamos aqui presentes e ausentes; 7) Jesus Cristo poderoso, longo canto tradicional da Igreja; 8) orao cantada pela alma da falecida; 9) outra longa orao pedindo salvao para a alma da falecida; 10) uma terceira orao pela alma; 11) rezas faladas pela falecida e por todos que esto aqui presentes (neste momento o capelo pergunta pelo nome da falecida e a nomeia nas oraes, daqui em diante); 12) longa excelncia pela alma da falecida; Essa excelncia meu Senhor Deus A imagem da Conceio No permita que ns morra Sem fazer a confisso, Salve Maria cheia de graa O Senhor convosco Meu Jesus sejai convosco Bendita sejais; 13) Cantoria para o comeo do beijamento no altar, Que encontro to bonito Ai meu Deus, Ns fizemos nessa hora Ai meu Deus, Encontrou meu So Gonalo Ai meu Deus, Junto com Nossa Senhora Ai meu Deus; 14) Ave-Maria cantada, para encerramento da reza. Toda a longa srie de oraes era em inteno da alma da falecida e cumpria parte da promessa que dois filhos se encarregaram de pr em dia.
uma promessa que a minha me fez por mim. Ento ela faltou, n? E a gente t pagando a festa. Faz um ano e meio que ela faleceu. Agora chegou na horinha certa de fazer. Vamos ver se d pra deixar ela cumpre. Sempre fica um na famlia pra fazer; a rene uns com os outros, aqueles que quer, e faz. Eu tenho irmo, outro irmo, outros que chegaram de So Paulo... Que ela fez a promessa no tem um ano e meio no. Faz uns cinco anos. Ela dizia: Eu tenho uma reza pra fazer. Mas no deu, no ? Mas agora ela vai ajudar ns (um dos filhos da promesseira).

Depois do beijamento deve comear a dana. At que ele terminasse, as pessoas fizeram fila diante do altar. Chegavam perto, uma a uma, faziam uma pequena reverncia, s vezes tocavam a toalha com as mos para fazer o em-nome-do-Pai, s vezes beijavam uma das fitas pendentes de algum dos quatro So Gonalos. Enquanto

h algum no beijamento, o capelo, os seus auxiliares e mais algumas mulheres no param de cantar a mesma msica. Nem sempre os rezadores-capeles so os mesmos folgazes-violeiros que conduzem a dana. Reza reza, dizem, dana dana. Os pares de especialistas se trocam, os folgazes demoram o tempo que preciso para afinar as duas violas, instrumentos nicos para toda a noite de dana; afinam as vozes e acertam o tom em que vo cantar.
Ali tem os capelo. Que os meus capelo comanda a reza e ajuda tambm. Agora, pra dana ns tem os mestres cantor. Que o capelo comanda a parte de reza. Agora, a parte de dana, tem um que folga (dana e dirige a dana). Agora, tem uns capelo que no sabe folgar. Tem outros que folga, fora a parte da reza. Aqueles dois que lava l em casa na hora que voc chegou, aqueles dois folga e reza tambm. Mas duas coisas separadas. Separadas. Dana dana. Na hora que termina a dana l, depois umas duas, trs voltas, faz uma reza. Fez uma reza agora, outra de noite e outra de manh, na hora que termina tudo (Z Pereira em Atibaia).

O folgazo dirigente avisou a todos que a primeira dana (volta) seria s de homens, como manda o preceito. Depois haveria uma s de mulheres. Da terceira em diante dana quem quer. Mas j ento seria muito tarde e como a noite estava muito fria, quase todas as mulheres teriam ido, ou estariam entre a copa e a cozinha da casa. A dana teria ainda outras voltas at a ltima, dita Caruru, Cururu, Canjuru, ou Caruru de Guerra. Na primeira e na ltima, pelo menos, o festeiro deve danar, e no Caruru o violeiro canta dizendo a ele que v pegar So Gonalo para danar. Como ali na regio cada volta toma de 40 a 80 minutos, as seis juntas, mais as rezas, as pausas para um breve descanso ou para comer o que o festeiro oferece, fazem com que o sol encontre os violeiros e danadores na sexta volta e, depois, na ltima reza. E assim que deve ser.2 So Gonalo, um violeiro, santo alegre e caridoso, protetor de quem folga, de moa-velha e de violeiros, tambm um santo de muito respeito. No preciso que a funo seja por alma para que a dana seja feita diante do altar, sem chapus na cabea, sem que ningum fume, sem pinga mesmo que a noite esteja fria sem os gestos e as palavras de brincadeira, sem quadras que no as de mensagens religiosas aos homens ou aos santos do altar. Todos sabem a diferena entre a dana de catira (cateret, bate-p) e o So Gonalo.
A dana uma dana religiosa e muito respeito que a pessoa precisa ter. Que se tiver ali uma pessoa, vai danar meio embriagada, o chefe da dana como eu sou obrigado tirar ela. Ento no tudo que sabe danar igualzinho (fazer os passos certos), mas tando fazendo com devoo, no tem problema. Mas se ele comea a baguna, tem problema (Folgazo, o mestrevioleiro de Batatuba, em Atibaia).

Por detrs de cada violeiro formam-se duas filas de danadores. Ali se reza depressa um Pai-Nosso e uma Ave-Maria e se comea a primeira volta. Neste
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Maria do Carmo Vendramini escreveu para a Revista do Folclore Brasileiro uma das melhores descries de uma Dana de So Gonalo. I:ia a documentou no municpio de Ibina. A regio no difere muito daquelas por onde andei entre folgazes. Embora algumas interpretaes dos informantes e alguns aspectos secundrios no confiram com os que encontrei, h uma concordncia no que o essencial na seqncia do rito. Ela apresenta detalhes folclricos de grande valor e transcreve, inclusive, uma ladainha em latim bastante igual s que encontrei em Atibaia e em Guaxinduva. Recomendo ao leitor a leitura do seu artigo, caso se interesse por um conhecimento de detalhes da dana que no inclui neste depoimento (Vendramini, 1976: 45 a 78).

prolongado ritual religioso todos os versos tm um significado e, ora comandam os gestos dos danadores, ora explicam o que se est fazendo, e por qu. Assim, nas primeiras quadras da primeira volta os folgazes pedem ao santo licena para danarem diante do seu altar; pedem aos anjos do cu pela alma da falecida, por quem se dana; versejam benditos corriqueiros no catolicismo popular. , pra danar primeiro verso, ai, , Aqui no p do lindo altar, ai, , Meu So Gonalo dai licena Pra ns tudo vim danar. Os anjos do cu To fazendo a orao Pra pedir pra So Gonalo Pra essa alma a salvao. Oi bendito e louvado seja Oi louvado seja o bendito Ns viemos nesse altar Pra louvar a Jesus Cristo. Ai pra cantar primeiro verso Licena eu pedi primeiro Meu So Gonalo dai licena Com todos meus companheiros. Os anjos do cu etc... Oi bendito e louvado seja Oi louvado seja o bendito Ns viemos aqui danar Pra cumprir o seu pedido. Vamos danar aqui neste altar Vamos devagar, com muito jeito Que esta promessa pra pagar E tem que ser com muito respeito.
(quadra do coro, com pequenas variaes, sempre repetida) (esta quadra sempre igual, repete-se depois de cada outra)

Os anjos do cu etc... Oi bendito louvado seja Nossa Senhora do Norte Seja sempre a nossa guia At na hora da morte. Eu j saudei meu So Gonalo Eu j saudei por esta alma Oi meus senhores que esto danando Oi batam p e batam palma. Os anjos do cu etc... Oi bendito e louvado seja etc...

So Gonalo foi saudado diante do altar, foi dito a homens e a santos que dana por promessa; foi proclamado o respeito necessrio. Os violeiros avisam passos batendo p e batendo palma. Atrs deles e aos toques alegres das violas as duas filas de homens obedecem e se afastam da frente do altar sapateando e palmeando. Depois se reaproximam do altar e, dois a dois, ao passarem por ele, os homens fazem reverncias. De novo diante do altar os folgazes avisam a So Gonalo que a dana pra alma. s vezes, em outras cantorias, falam da tristeza que tiveram quando descobriram uma cruz de pano preto, indicando que o dono da festa morreu. Depois comandam que os devedores ao santo venham ao altar. Meu So Gonalo veio l do Cu Est todo formado de flor Pra esta alma subir no Cu Junto com Nosso Senhor. Quem acompanhar meu So Gonalo Olhe que est bem acompanhado Meu So Gonalo lhe d vida e sade Oi nunca deixei faltar nada. Eu vou cantar neste altar Pros meus senhores que esto danando

Oi quem dever pra So Gonalo Oi l na hora de ir pagando. Oi prestem ateno no verso Que eu agora vou cantar Cada quem que fez promessa Tire o santo do altar. Os danadores promesseiros caminham at o altar. Forram as mos com um leno e retiram santos, imagens de parceiros tia dana por alguns momentos: um homem envolve um So Gonalo em seu leno, outros dois fazem o mesmo com duas outras imagens. Sobra ainda uma imagem e um rapaz a apanha. Algumas imagens esto amarradas com pequenas fitas coloridas que promesseiros anteriores deixaram, depois de haverem danado com o santo. Um ltimo homem vem e pega um So Benedito. As duas filas se recompem, os homens voltam a danar afastando-se e, de novo, chegando perto do altar. Uma das velas do altar se apaga, algum a acende outra vez. Quem preparou o rico altar Abenoada foi a mo Ai quando deste mundo for Ento recebe o que ganhou. Minha gente arre pare No altar cheio de flores So Gonalo est contente No brao dos pecadores. Durante algumas quadras os promesseiros danam segurando is imagens dos santos. Em maior nmero, as mulheres faro a mesma coisa em sua volta. Os folgazes cantam agora para avisar que aquela promessa est cumprida e que as imagens devem ser devolvidas ao altar. As pessoas que contradanaram com os santos de novo se aproximam dele. Algumas beijam a imagem, outras amarram mais uma fita em volta de seu pescoo e todas devolvem os seus pares sagrados ao altar, entre velas e flor de maravilha. Oi bendito e louvado seja Os anjos de l do cu Viemos pagar essa promessa Pra ns ganhar o jubilu. Meus senhores urre parem No altar todo de flores So Gonalo j danou No brao dos pecadores. Meu senhor meu So Gonalo So Benedito tambm Salvao pra essa alma Que os anjos digam amm.
(essa quadra de vez em quando repetida entre as outras)

A volta continua entre alternncias de canto e dana e em meio a quadras que, de vez em quando, lembram aos santos que no se esqueam da alma da mulher por quem se dana. Os violeiros avisam aos danadores que hora do beijamento; que os pares se aproximam danando, faam junto do altar uma reverncia piedosa, que se

cumprimentem um ao outro com a mesma saudao e que retornem aos seus lugares de origem, somando-se no exerccio de bater palmas a outros pares que j beijaram. Oi bendito e louvado seja O Santssimo Sacramento Ns chegamos neste altar Oi pra receber a bno. Vamos beijar meu So Gonalo Vamos beijar aqui neste altar Ento beijamos meu So Gonalo E cada qual pro seu lugar. Depois de completado o beijamento, os danadores palmeiam e sapateiam mais algum tempo, sempre seguindo os dois violeiros. Diante do altar os dois folgazes entregam a volta, anunciam que ela est concluda e param as violas. Dizem e cantam oraes tradicionais. A primeira volta acabou. Faltam cinco. Para a segunda volta trocam os violeiros e os danadores. Agora as duas filas so de mulheres, algumas velhas, outras, casadas e com filhos nos braos, poucas moas. Atrs dos violeiros elas repetem toda a seqncia de gestos dos pares de homens da primeira volta: saudar o altar com passos de aproximao e de afastamento, recolher imagens de santos e danar com elas, fazer o beijamento, danar as partes finais de volta. As msicas so as mesmas, embora os violeiros cantem quadras em outro estilo. Mas a dana das mulheres apenas um ir-e-vir, sem passos de estilo, sem sapateios e sem os palmeados das rodas de homens. Todos entendem que passos vigorosos e sapateados, bonitos nos homens, so imorais entre as mulheres. Algumas no sabem fazer sequer os gestos mais simples, como as misuras, reverncias diante de So Gonalo. Mas os violeiros lembram e isso ser cantado em outras voltas tambm que para danar pro santo basta a f e o respeito. Pra danar pra So Gonalo No precisa de saber, Beijemos com muito respeito Pra So Gonalo agradecer. Agora uma hora da madrugada e os pares da terceira volta so a tera parte dos que danaram a primeira. Quem tinha promessa de uma volta pro santo j cumpriu. Um ou dois tinham promessa de danar as seis voltas e, da terceira em diante, ficaram eles e os acompanhantes dos violeiros, danadores especialistas que se revezavam ao longo da noite. Depois da terceira volta se reza de novo e se come a sopa e a comida quente que o festeiro oferece a todos os presentes, a comear pelos capeles, os folgazes e suas turmas de rezadores e lanadores. J no comeo da manh se dana o Canjuru, a nica volta com nome, a mais bonita, dizem todos, a mais solene, aquela que reincorpora o festeiro no ritual e onde se entende que a sua promessa j est verdadeiramente cumpre. Ai bom dia meu So Gonalo Ai como vai, como passou Ai vamos dar a despedida Com o divino Salvador. Meu So Gonalo adeus, adeus
(sempre repetido depois de cada quadra)

ai , ai , ai , ai , ai . Oi ns dancemos as cinco valias Com essa aqui o Canjuru Oi ns danando essa volta Oi no tem mais volta nenhum. Ai o galo cantou nas flor Ai nos p do santo cruzeiro Quando nasceu Menino Deus Que o nosso Pai to verdadeiro. Oi a dana de So Gonalo Eu agora vou lhe explicar Oi precisa ir na boa f Pra So Gonalo abenoar. Ai , ai , nosso Pai Mora no cu Nossa Senhora da Aparecida Ela tem seu lindo vu. Primeira parte ns fizemos Ai Deus do cu que boniteza Ai a promessa fica cumpre Ai ficou cumpre na certeza. Ai , ai , Ai que lindo altar bonito Vamos receber a bno Do senhor So Benedito. Ai So Gonalo o nosso mestre So Benedito a nossa guia Segunda parte ns fizemos Ai com Deus e a Virgem Maria. Eu peo pra So Gonalo Pra todo santo do altar Ai salvao pra essa alma Quando l no cu chegar. Terceira parte ns fizemos Que a volta do Canjuru Pra meu senhor So Gonalo Ns fizemos as trs cruz. Ao quando Deus subiu no cu Aqui no mundo deixou sinal Ele deixou a Santa Cruz
(cantado pelos danadores)

(coro)

(coro)

Pros pecador adorar. Oi bendito louvado seja Oi bendito seja louvado As nossas horas j chegou Convm beijar So Gonalo. Oi pra danar pra So Gonalo Ai vem que erro no faz mal Ai que errar no pecado Faz pecado reparar. Senhor dono da promessa Arrepare no meu cantar Ai So Gonalo est dizendo Ai que So Gonalo quer danar. Ai Senhora da Aparecida Ela nossa padroeira Glorioso So Gonalo o mestre dos violeiros. Ai quando dano pra So Gonalo Ai este Canjuru de Guerra Eu alembro do meu mestre Oi que l debaixo da terra. Ai os galos j to cantando Ai e l evm o claro dia Adeus, adeus meu So Gonalo Adeus, adeus, at outro dia. Ai meu senhor, meu So Gonalo o padroeiro do altar Ai eu cantand mais um verso Ai esta volta vou entregar. Ai o festeiro e a festeira Escute bem o que vou falar Sua promessa j est cumpre No precisa imaginar. Eu j cantei pra todos santos Eu vou cantar pra Santa Cruz Que fique entregue essa promessa Oi para sempre amm, Jesus. E para sempre amm Jesus Ai, ei, ehei, aiiiii!

(coro)

(coro)

(o festeiro incorpora-se ao grupo e dana)

(coro)

(coro)

(coro)

(coro)

O violeiro mestre grita: Deus lhe paguem quem que ajudou todos ns pagar essa promessa pra So Gonalo. So sete horas da manh e a dana acabou. As mulheres que ficaram recolhem, pelos colches espalhados em um dos quartos, os seus filhos. Os casais se renem e tomam o caminho de casa. Grupos de rapazes saem juntos. Os festeiros dizem palavras de gratido aos especialistas da dana. Mas no os deixam sair sem que tomem um caf e comam um pedao de po. Quem tinha voto com o santo cumpriu, porque segundo o preceito danou pra So Gonalo, passeou com ele no terreiro da dana, participou das rezas e, s vezes, com panos brancos nas pernas, em um dos braos ou na cabea, indicou para o santo e para todos lugar onde sofreu o mal da promessa que cumpriu danando. Como num dos versos do Canjuru de Guerra, os festeiros no precisam imaginar em outros lugares se diz, preocupar, ou se recomenda pode tirar do pensamento porque a promessa est cumpre, a falecida ganhou finalmente uma paz no cu que s os homens na terra poderiam conseguir, atravs de So Gonalo, para ela. Antes da primeira volta um dos filhos-promesseiros dizia para mim: Ela (a me falecida e promesseira) h de ajudar ns fazer a festa pra alma dela ter descanso. Que a dana coisa de f e de respeito ningum tem dvidas. E que ela serve pra tornar realizada uma dvida para com So Gonalo, mesmo em nome de quem j morreu e no cumpriu em vida, ningum duvida tambm. Mas como, sobretudo os mais jovens podem no cumprir os preceitos do ritual e misturar nele intenes e gestos profanos, Mestre Z Pereira pediu a palavra e comeou a primeira volta com um aviso srio, dito em alto e bom som.
Oi minhas senhoras e meus senhores. Eu vou pedir uma coizinha pequenininha pra tudo que aqui esto, pra ajudar a cumprir essa promessa pra So Gonalo. Essa promessa de So Gonalo duma falecida. Que ela est pedindo pra ns cumprir essa promessa pra So Gonalo. Eu vou pedir a tudo que estamos aqui pra pagar essa promessa, tudo com muito gosto e alegria. Ns queremos bastante arrespeito porque ns sabemos que tudo o povo que vem aqui na dana vem pra arrespeitar. Mas s vezes tem algum que pisa no p de um, no p de outro que s vezes acha ruim. Mas a gente t aqui pra cumprir uma promessa de outro. Que hoje uma misso que ns estamos fazendo. O dono da casa hoje somos ns. O festeiro entregou pra ns, pra tomar conta da casa, pra danar, cumprir com essa promessa, tudo com devoo, com bastante harmonia. E outra coisa que estamos pedindo. ...que So Gonalo abenoe ns tudo pra ficar tudo em paz no dia de hoje em diante.

Tendo dito, chamou, um acorde na viola e comeou a dana. Como vimos.

SEQNCIA DE CASOS: A funo com trs altares no bairro rural de Cachoeirinha, municpio de Bom Jesus dos Perdes; A Dana por promesseiro morto, em Atibaia; Funo e catira em Martim Francisco, bairro rural do municpio de Mogi Mirim; Dana no bairro rural de Guaxinduva, municpio de Bom Jesus dos Perdes. No lugarejo de Martim Francisco, alguns quilmetros adentro em estrada de terra da rodovia entre Mogi Mirim e Campinas, a funo de So Gonalo simplifica de modo notvel a dana religiosa, e incorpora uma outra, profana, e que pode entrar pela noite. Aqui so danadas duas ligeiras voltas do So Gonalo, uma para os homens, outra para as mulheres. Depois as mulheres saem e h vrias rodadas de catira s para os homens. As duas danas so muito parecidas: a) constitudas sobre seqncias alternadas de canto de violeiros e dana de acompanhantes (a diferena est em que no So Gonalo os violeiros danam e na catira apenas cantam e tocam); b) constitudas sobre passos marcados pelo sapateado e pelo palmeado colocados sobre o ritmo dos toques de viola; c) formadas por duas filas de danadores que, ou caminham uns atrs dos outros, ou danam nos seus lugares, em pares face a face. No por menos do que isso que em geral os mesmos folgazes do So Gonalo so, entre outros pares de violeiros, cantores da catira; assim como os melhores danadores do santo so tambm os da catira. Em Martim Francisco no h a romaria de busca de So Benedito. Quando os violeiros e danadores chegam, j o pequeno altar de So Gonalo est pronto e depressa as suas velas so acesas. Os capeles se ajoelham e rezam um tero sem muita cantoria e cerimnia. Tambm o beijamento do altar mais ligeiro e, aqui, aproveita msicas que eu escutei tambm nas pequenas festas juninas do Risca Faca, em Itapira, de onde veio o capelo para rezar em Martim Francisco. Santo Antnio disse a missa So Joo benzeu o altar So Pedro est dizendo Quem quiser venha beijar. Durante as duas voltas a coreografia, to alegre e festiva em Atibaia, ficou reduzida a movimentos de passos lentos que afastam e aproximam as duas filas do altar, acompanhados de reverncias tmidas e freqentes. Depois de cada uma das seqncias de canto-e-dana, os violeiros se ajoelham diante do altar e rezam um Pai-Nosso e uma Ave-Maria. Por outro lado, a dana no tem as seqncias de Atibaia em cada volta. Ela resume saudaes do altar, louvaes aos santos, pedidos de bnos e reconhecimentos de que promessas esto cumpridas. Assim, enquanto as de Atibaia so quadras de

louvao aos santos e ordens de gestos rituais aos homens, em Martim Francisco so quadras de proclamao de identidades entre os homens e os santos. Na hora de Deus promessa Na hora de Deus promessa Pai o Filho o Esprito Santo Ora viva So Gonalo So Gonalo do Amarante Estes so primeiros versos Estes so primeiros versos Que pra So Gonalo eu canto Ora viva So Gonalo So Gonalo do Amarante. Ora viva So Gonalo Filho de Santa Luzia Ele pede pra rezar Padre Nosso, Ave Maria.
(As violas calam e todos rezam as oraes pedidas, antes de voltarem a novas quadras)

Ora viva So Gonalo Filho de Nossa Senhora Pra cantar pra So Gonalo Invento verso na hora. So Gonalo do Amarante Que veio de Portugal Ajudai ns a vencer Esta batalha real. No final de cada uma das duas voltas os versos pedem que as promessas sejam consideradas cumpridas. Na primeira, as dos homens, na segunda, as das mulheres e a do festeiro. So Gonalo do Amarante Filho de Santa Isabel Eu peo que fique cumpre As promessas das mui. So Gonalo do Amarante Protetor dos violeiro Eu peo que fique cumpre A promessa do festeiro. Toda a parte propriamente religiosa da funo em Martim Francisco demorou menos tempo do que uma s das voltas que ouvi em Atibaia, Cachoeirinha ou Guaxinduva. Os gestos de coreografia ativa saram dela para a dana dos momentos seguintes. Logo depois da volta das mulheres as velas do altar foram apagadas e os homens comearam a danar, ali mesmo, a catira.

O comportamento dos homens muda muito. Os mesmos sujeitos que fizeram o sagrado, entre mulheres e com falas e gestos de piedade, agora, sem as mulheres, danam e cantam msicas cujas letras falam delas, em maioria. Os chapus aparecem nas cabeas, os cigarros de palha nas bocas. O festeiro surge com uma garrafa de pinga e, entre poucos copos, todos bebem. Um rapaz que se apresentou embriagado na dana e que foi retirado fora dela, foi aceito para a catira. No primeiro momento ele entrou sem respeito pelo santo; no segundo, estava entre companheiros, quatro ou cinco dos quais, um pouco mais tarde, estariam inclusive em um estado muito prximo ao seu. Mas a passagem destas modas de viola, do sagrado para o profano, no foi feita de uma s vez. Antes que as palavras cantadas comeassem a falar de mulheres, brigas, bravatas e valentes, as primeiras quadras da primeira volta fizeram ainda pedidos ao santo dono da festa. Dono, santo, mas afinal, um alegre violeiro mandado do cu para danar com prostitutas, e que sabia fazer isso por toda unia noite, como os seus protegidos (Vendramini, 1976: 46). Para o senhor So Gonalo Eu agora vou pedir: J se cumpriu a promessa E ns queremos adevertir. Meu senhor dono da casa T aqui em sua presena Eu recebi sua carta Que o senhor deixou na agncia Agora cantando eu quero Levar a correspondncia. Como em outros lugares onde o profano festivo se cumpre I(pois do sagrado solene, as falas passam de pedidos e de louvores ao santo para pedidos e louvores aos donos da casa e da festa, e da para os assuntos sertanejos das catiras e de outras danas camponesas. Em outros dois lugares rurais de So Paulo, mais camponeses melhor protegidos dos canaviais e dos seus capitalistas, encontrei funes de So Gonalo possivelmente preservadas em todo seu simbolismo e sua seqncia ritual. Ali festa na roa, entre sitiantes de Guaxinduva e de Cachoeirinha, lugarejos do municpio de Bom Jesus dos Perdes. Em Guaxinduva a procisso dos trs andores foi de uma morada rural outra. As rezas repetiam as de Atibaia e a dana ira outra vez pra alma. Ali se cantou o So Gonalo com quadras duplas, travadas e trovadas em suas rimas, como mestre Antnio Teles tentou me ensinar entre uma volta e outra. Este o nico momento em que eu me atrevo a reproduzir toda uma seqncia ritual de uma volta da dana. Ela d a medida de como as falas conduzem alternncias entre louvores e pedidos ao santo, e ordens de gestos religiosos aos participantes.3
3

Entre uma volta e outra, Antnio Teles me explicava a dana enquanto dedilhava os afinamentos da viola. So seis voltas. A ltima volta se chama Cajuru, Cururu, Canjuru. Agora, depende da pronncia das pessoas. Uns chama funo, outros chama de dana de So Gonalo. Os dois vlido. Agora, uns chama Caruru, outros chama Cururu, os dois vlido. A primeira volta o inicio da loua. Devia de ser s dos homens; agora, devido algumas mulheres que quer pagar promessa e ir embora, ns deixamos as mulheres que quer lugar promessa. Essas pode (entrar na primeira volta). Essas pode pagar promessa e

Eu cheguei e joelhei Eu pus meu joelho no cho Eu fiz o sinal da cruz Que pra ser a nossa luz Comecei as orao, Na frente de So Gonalo Essa santa palavra eu falo Pra nos dar sua beno. Eu cheguei e joelhei Eu fiz o Pelo Sinal Nessa hora to bonita O meu senhor So Benedito A sua bno nos d, A sua bno j t chegando Os seus devotos l esperando Na frente do rico altar. E com esse j so trs versos Que eu canto com grande f Em frente de toda a imagem Que ela nos vai dar coragem o que os devotos quer, E todos esses pecador Vai dar um viva em seu louvor Batendo mo, batendo o p. Os devotos bateram o p Com respeito e devoo E todos com muito respeito Que pra promessa ficar aceito Que a nossa obrigao, Com respeito e grande f Os devotos bateram o p E tambm bateram as mo. E com esses j so seis versos Que pra So Gonalo eu canto E a Virgem Nossa Senhora a me que ns adora E que nos cobre com o seu manto,

(de fato os folgazes ajoelham-se antes de comear a 1 volta)

(com os toques de violas logo a seguir, todos palmeiam e sapateiam)

(quem tem dvida de promessa com o santo que

ir embora. Agora, quem dono da promessa o festeiro, li tem que fazer a primeira volta e a ltima. A segunda a segunda volta. Da vai, terceira volta; da vai, quarta volta. A quinta volta pode ir o Caruru de Guerra, ou seno, outra, Catira de So Gonalo. a quinta volta. Quando o Caruru de Guerra, diferente. E quando Catira de So Gonalo uma outra dana tambm. outro sistema. (a mesma dana cantada pro santo; tem palma e p, mas diferente. esta j foi mais nova, no do tempo antigo. No tempo antigo eles cantavam sem trovar os versos. Depois eles cantavam de duas palavras trovadas. Agora, eu j costumo cantar de oito parcelas, de oito trovado. E tem costume tambm de cantar trovado e travado. Canta uma trova e depois trava no meio; travando no meio e depois o comeo trova com o fim. Isso j travado. Se quiser, eu posso cantar travado. Agora, no Caruru pega bonito. Agora d pra chorar. Tem festeiro que chora.

E todos que aqui esto Pode forrar sua mo E venha buscar o santo. ]So Gonalo est contente Na volta ele est danando So Gonalo est contente E no meio de tanta gente Ele j est passeando, E todos a So Gonalo pea Que arreceba essa promessa Que agora esto pagando. So Gonalo achou bonito Primeira volta que demos Ele prestou ateno Em todos os folgazo No respeito que tivemos, J ganhamos a santa bno da Divina Providncia Pra livrar ns dos infernos. A todos ns aqui no mundo A caridade faz falta Mas enquanto ns t ainda vivo Vai marcando em um livro Marca tudo o que se passa, E ns tem um anjo amigo Que nos livra do perigo Com a sua divina graa. Ai benoada foi a mo Que aquela vela acendeu Ficou claro o rico altar E ns podemos enxergar Toda as imagem apareceu, Eu peo que Deus lhe ajude E So Gonalo d sade Pra pagar trabalho seu. Abenoada foi a mo Que preparou o rico altar Quem ps a toalha vermeia E So Gonalo est no meio Pra ns tudo adorar, E quem enfeitou esta capela E pra pagar trabalho dela Em todos passos que ela dar. Ai t faltando no altar

coloque um leno na mo e venha buscar uma imagem)

(na dana, promesseiros danam agora com imagens de santos)

(antes desta quadra os danadores completaram a 1 grande volta de dana)

(o vento apagou uma das velas e uma mulher a reacendeu)

So Benedito j falou Cada um com muito respeito pra promessa ficar aceito E a volta que ns danou Porque todas as criaturas Vai fazer santa misura Na frente do altar de flor. E So Gonalo est contente Sua dana est gravado Eu peo pra Nosso Senhor Que abenoa o professor Deus lhe pague, obrigado, E a Senhora Aparecida Ela que nossa me querida E So Gonalo o adevogado. Eu vou beijar meu So Gonalo E venha todos de uma vez So Gonalo tambm danava E os devotos ele ensinava desse jeito que ele fez, Ele promete o solidu E todos ns queremos o cu Deus que sabe, eu no sei. Ai os homens todos beijaram As mui que vai agora Nesta hora to bonito O senhor So Benedito Vai dar bno pras senhora, E todas essas mui Faz mesura se quiser Que a bno vem e no demora. Ai eu tenho de obrigao de cantar nesse terreiro So Gonalo disse assim Que um verso eu canto por mim E outro por meu companheiro, E ns tem de obrigao o mistrio dos folgazo de cantar pro povo inteiro. Ai quando eu sai de casa Era bem de tardezinha Ai eu tirei o meu chapu E j pedi pra Deus do Cu No deixasse eu vir sozinho, E eu vim com Santa Teresa

(todos os danadores, aos pares, fazem reverncias diante do altar)

(o pesquisaclor abenoado)

(todos se aproximam, de novo aos pares e fazem o beijamento do altar)

(nesta volta com homens e mulheres, depois deles elas fazem o beijamento)

(terminadas as obrigaes essenciais, os folgazes prolongam as quadras pra prolongar a volta)

Que ela trouxe a vela acesa Pra alumiar o meu caminho. Ai o altar de So Gonalo Representa um cu aberto Pra mim j representa Onde So Gonalo senta E a porta do cu que t aberta, E agora eu peo licena pra Divina Providncia Pra eu ir cantar l perto. Ai j voltemos no altar E fizemos o beijamento Ai ns j fomos abenoados do Filho de Deus amado E do Divino Sacramento Ai todas essas criaturas Arrespeita a Virgem pura O dono do pensamento. E todos olha no altar Que nessa hora ns despede E o altar ficou mais claro E o senhor meu So Gonalo Vai comear ficar alegre, E a volta t terminando E ns j tamos entregando E So Gonalo que arrecebe. Eu vou entregar pra So Gonalo So Benedito tambm Entrego pra Nossa Senhora Pra Bom Jesus de Pirapora E para a Virgem de Belm, E que o seu manto tem um brilho Com o nome do Pai e do Filho E do Esprito Santo, amm. , , , , , , , , Do Esprito Santo, amm.

(quadra cantada no fundo da sala, a seguir, todos se aproximam danando)

(quadra final de entrega da volta) (coro, gritando)

As violas repinicam alto e ligeiro pela ltima vez na primeira volta. Todos evoluem mais depressa, e o som das palmas e do sapateio mais alto, at que os violeiros param e consideram a volta encerrada. Entregue, eles dizem, j que tudo uma obrigao que se cumpre em parte, a cada volta concluda. Quando uma outra dupla comea a segunda volta, os primeiros versos de sua cantoria avisam ao santo que esse altar j t sarvado / falta s sarv as almas. O aviso consagra a continuidade do

ritual. Cada volta tem um valor em si mesma e serve para conduzir mais adiante uma promessa do dono, que se cumpre, finalmente, na ltima volta. No bairro de Cachoeirinha o milagre deve ter sido grande, porque o dono exagerou. Ele convidou a vizinhana para uma funo de trs altares e trouxe gente de longe, de Atibaia. Cada um dos altares tinha os seus santos, os seus arranjos (cada um mais bonito que o outro, dizia uma mulher do lugar) e as suas velas. Diante de cada um deles houve as rezas feitas por duplas de capeles e as danas conduzidas pelas duplas de folgazes. No houve a procisso de buscada de So Benedito e, como cada reza comeou em um momento prprio dentro de um mesmo espao pequeno de terreiro sob um toldo, trs grupos faziam as suas voltas, independente uma da outra, misturando sons de viola e de danadores. Ali encontrei pela primeira vez promesseiros danando sem calado nos ps as seis voltas completas. Mesmo sem fazer a romaria, tal como em Guaxinduva, a funo cumpriu o ritual com um rigor de gestos e de falas que dificilmente pode ser repetido, quando os seus atores migram para a cidade e perdem ali as condies de recuperar partes relevantes da ordem de relaes e de smbolos do mundo campons dos bairros onde encontrei o So Gonalo. Este virtual empobrecimento da funo ao santo no foi o que eu vi nas duas danas de Atibaia: a do depoimento, feita em uma periferia da cidade; e a que se realizou muito prximo do seu centro, dentro de um galpo onde, depois de pronto, funcionaria uma garagem de automveis. Nesta ltima dana as promesseiras eram duas irms de meia idade que voltaram ao lugar de origem para cumprir promessa feita por seu pai. Tanto elas quanto os parentes que trouxeram, esto h muitos anos afastados da cidade natal e nunca tiveram, como os seus pais devem ter tido, uma histria ele vida associada ao mundo campons. Aqui entra uma longa trajetria de compromissos, desde o que o pai fizera, at o que as irms cumpriram. a histria de um mesmo voto feito a So Gonalo e que, sucessivamente, foi envolvendo parentes do promesseiro original. Faz 30 anos que o pai das festeiras faleceu. Ele havia feito voto a So Gonalo e, como Mestre Antnio Teles cantou em uma quadra d 2 volta, de cumprir se esqueceu. Mas no esqueceu de avisar a um irmo. Doente, pouco antes de morrer, lembrou ao irmo mais moo que tinha dvida com o santo e lhe pediu que no deixasse de fazer a festa a So Gonalo. O irmo tambm morreu antes de saldar o compromisso do outro. Mas tambm deixou aviso. Ele avisou a uma irm que se reuniu a uma prima nos esforos para fazer a funo. Com o tempo deixaram a idia de lado e s na hora da morte de uma delas o segredo foi passado a uma das festeiras. At agora, fora as duas vivas, havia quatro pessoas envolvidas com So Gonalo: o promesseiro, um irmo, uma irm e uma prima. Uma gerao foi desaparecendo sem que o voto fosse saldado pelo milagre feito muitos anos antes. Uma das festeiras pediu o auxlio da outra. A necessidade de cumprir o voto foi reforada pelo fato de que uma delas recebeu em sonhos um pedido insistente do promesseiro para que, finalmente, algum cumprisse com a dvida. Levaram ainda cerca de 2 anos at resolverem pedir emprestado o galpo do irmo, contratarem o grupo de especialistas do ritual e marcarem uma data para o dia da dana. A festeira com quem conversei no associava as mortes sucessivas a algum castigo do santo, embora reconhea que santos so, s vezes, vingativos e mesmo cruis quando esquecidos e em posio de credores. Tambm no considerou muito longo o tempo de mais de 30 anos entre a promessa do pai e o resgate feito pelas filhas. Mas ela reconhece que no h paz para os mortos enquanto o santo no recebe o que lhe devem:

a gente agora conseguiu reunir e fazer, foi tempo, foi bom; pra dar descanso pra alma deles e pra dar sorte pra ns tambm.4 Ouvi dizer que nem todas as funes so feitas para o pagamento de promessas. Algumas vezes um devoto pode resolver homenagear o seu padroeiro. No entanto, todas as cinco promessas que documentei e mais outras, pelo menos dez que os seus mestres tinham no calendrio para as prximas semanas, eram pagamento de dvidas de promessa. Quatro delas eram funes pra alma e apenas a de Martim Francisco foi feita sob o comando do promesseiro direto. Nas antigas reas caipiras do Estado de So Paulo inmeras pessoas de uma comunidade camponesa sabiam produzir momentos da funo, ou sabiam, como Mestre Antnio Teles ou Mestre Z Pereira, comandar qualquer um deles. Por outro lado, todas as pessoas adultas do bairro ou do stio sabiam participar das rezas e da dana. Hoje em dia o So Gonalo tende a ficar restrito aos bolses caipiras do Estado ou s cidades para onde se mudaram, como Z Pereira e alguns dos seus companheiros, os velhos folgazes do ritual. Todos eles tm, depois da Semana Santa e pelo menos at outubro/novembro, um calendrio s vezes carregado de compromissos com a dana, sempre nas noites de sbado. Eles no formam, como os congos que nos esperam mais adiante, uma confraria ou mesmo um amplo grupo estvel. Quase sempre uma dupla de capeles costuma associar-se a uma ou duas outras de violeiros que, por sua vez, renem volta de 6 a 10 danadores eficientes, recrutados cada vez que h um novo compromisso. Em nenhuma ocasio vi pagamentos feitos pelos festeiros aos folgazes e seus acompanhantes. Sobre isto, por sinal, um deles respondeu ao pesquisador curioso:
Dinheiro no tem, eu no sei, mas aqui no se usa no. uma misso essa dana, o senhor no acha?

ESTUDO: A promessa sistema de smbolos e ideologia religiosa no catolicismo popular Com uma dana a gente consegue muito, dizia um devoto em Guaxinduva, com a de So Gonalo, muito mais. Mas consegue o qu? De que maneira? Atravs de que tipos de prtica e de crena? Proponho ao leitor que teve a coragem de saltar comigo de folies a folgazes, que comecemos a repensar juntos o significado do ritual religioso no catolicismo popular, a partir daquilo que parece ser o prprio ncleo de cada um deles. Para efeitos de consulta eu insisto em que no confie apenas nos escritos das pginas anteriores. Procure descries mais cuidadosas sobre o So Gonalo, tanto as do Estado de So

Uma das irms aproveita a conversa e oferece uma verso mais erudita para a dana. Essa dana vem l do Recife, de Pernambuco. Ela tem mais de 100 anos e se espalhou por todo o pas. Tem dois So Gonalo: o de Pdua e o de Amarante. O de Pdua o da igreja de So Paulo. Mas o que tem a dana o de Amarante. O de Pdua do Japo, japons. Porque essa dana veio de Portugal. Ela ainda no espalhou pela Europa, mas aqui no Brasil, tem dela de Norte a Sul, todo canto.

Paulo, como a de outros e, at mesmo, as do Nordeste, apenas na aparncia distantes das que pesquisei entre camponeses e migrantes do Sul do pas.5 Quero proceder neste segundo ciclo de depoimentos e de estudo de modo semelhante ao do ciclo anterior. De um rito complexo do catolicismo popular, que carrega no seu bojo faces e trocas de uma extrema riqueza, considero aqui apenas aquilo que os seus praticantes acreditam que seja o motivo mais importante, quando no o nico, do culto coletivo a So Gonalo: a promessa. Porque na funo de So Gonalo o cumprimento de um voto vlido est sempre presente em dois sentidos. Primeiro porque, como se diz na roa, sem promessa no tem dana pro santo. Segundo porque so vrias as maneiras de se saldar uma dvida com So Gonalo, dentro das situaes que a dana oferece.6 So poucos os rituais comunitrios do catolicismo popular com uma vocao to rigorosamente dirigida reposio de equilbrio nas relaes entre os homens e os santos. Vimos e veremos que, dentro da funo, no s o festeiro, mas tambm um squito de acompanhantes-atores, quem faz e/ou entra na dana para pr em dia a sua conta corrente com o santo violeiro. Como um ponto de partida fiquemos com a suposio de que o So Gonalo feito por quem quer pagar uma promessa, para quem deseja pagar promessas, por participar na funo. Tomemos o exemplo da festa do 2 depoimento. Alguns dados complementares podem ser acrescentados, para aproximar o que foi narrado l, do que vai ser discutido aqui. Vamos nos acercar do que a funo significa para cada um dos sujeitos envolvidos, pesquisando como ela se constri e realiza entre todas as categorias deles. 1) Uma pessoa requisitou uma graa a So Gonalo, mediante uma relao contratual de promessa: em troca do favor ou do milagre ela se compromete a promover uma funo ao santo, segundo os padres vigentes.
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So Gonalo inventou uma dana que, por sua vez, criou os seus intrpretes: folcloristas ou socilogos. H uma srie de trabalhos a respeito, a comear por Maria Isaura Pereira de Queiroz, que fez sobre o assunto uma das melhores monografias do folclore brasileiro (1958 e 1973). A respeito dos do Nordeste ideologicamente semelhantes aos do Sul, coreograficamente diferentes recomendo a pesquisa que Beatriz Gis Dantas realizou em duas localidades de Sergipe (1976). Sobre os do Sul o leitor deve ler pelo menos as anotaes preciosas de Alceu Maynard Arajo (1953 e 1967), de Maria Amlia Giffoni (1973), de Francisco Pereira da Silva (1966), alm da excelente descrio feita por Maria do Carmo Vendramini (1976). Um estudo recente de Riolando Azzi (1977) dedica uma pequena parte apresentao de documentos sobre as relaes entre a Igreja Catlica e os praticantes do So Gonalo. Finalmente, Alba Maria Zaluar Guimares faz referncias dana a partir dos estudos de comunidade que consultou, em sua dissertao de mestrado que, por certo, vir a ser um dos mais teis instrumentos de consulta para estudiosos do folclore e da religio popular, quando for publicada (1974). 6 Nem sempre assim, mas parece que fazer a funo para pagar uma promessa tende a ser a regra. Em toda a regio agrria de Atibaia, de Piracaia, de Bom Jesus dos Perdes, os mestres violeiros eram capazes de lembrar muito poucas ocasies em que um devoto sem voto tenha feito a festa sem nada pra cumprir. Assim tambm, as pessoas com quem conversei em Martim Francisco e Itapira sempre associam a dana promessa. No Nordeste Beatriz Gis Dantas d a entender que em Laranjeiras ela pode ou no ser feita para atualizar promessas, enquanto que em Riacho do Dantas: os danadores do So Gonalo so com freqncia convidados para pagar promessas, nico motivo de realizao da dana na localidade (Dantas, 1976: 4 e 12). Maria do Carmo Vendramini escreveu o que eu assino embaixo: Geralmente se realiza em pagamento de promessa, de vivos ou de mortos. Mas tambm poder se realizar para a obteno de uma graa (Vendramini, 1976: 51). Maria Amlia Correia Giffoni conclui de modo semelhante: . . . ficando apenas a feio religiosa que prevalece at nossos dias, tornando-se dana de muito respeito, realizada em pagamento de promessas ou por benefcios recebidos (Giffoni, 1973: 83). Finalmente, em Maria Isaura Pereira de Queiroz: Nota-se tambm que atualmente a Dana de So Gonalo no se realiza apenas para obter ou agradecer casamentos, sim em cumprimento de promessas feitas com os mais diversos fins: boa colheita, cura de molstias, etc. Assim sendo, no tem mais data fixa de realizao, como acontecia em Portugal, mas excluda todas as vezes que um promesseiro vai pagar a sua promessa (Pereira de Queiroz, 1973: 138).

2) Depois de haver acreditado haver recebido a graa pedida e de se considerar devedora para com o santo, a pessoa no cumpriu em vida a sua parte do contrato, deixando So Gonalo sem a funo em sua honra. 3) Muito tempo depois de morta a promesseira falecida apareceu em um sonho a um filho, declarando o voto no-cumprido e pedindo a ele que fizesse a festa em seu nome. 4) Depois do milagre pedido na promessa, o milagre da promessa no-cumprida. O filho reconhece o seu sonho como um sinal verdadeiro e assume, em lugar da promesseira, o compromisso para com o santo.7 5) O filho-promesseiro acerta com um capelo os termos do ritual: data (sempre uma noite de sbado), o local (quase sempre a casa do festeiro ou um local arranjado por ele), os compromissos mtuos e os participantes. 6) A partir do momento do acordo, o capelo torna-se um co-responsvel profissional pela funo. Aos festeiros cabem as providncias materiais e o controle do local da festa. Ao capelo, folgazes e auxiliares, cabem as providncias rituais e o controle da festa, no local. O capelo acerta com violeiros-folgazes e danadores acompanhantes os termos da funo. 7) Qualquer pessoa que se defina como: a) ligada ao festeiro ou aos especialistas da funo por laos de parentesco, amizade ou vizinhana; b) ligada a So Gonalo por laos de devoo ou por dvida de promessa, pode se apresentar na festa como um participante e na dana, como um ator. 8) Pessoas da parentela, da amizade ou da vizinhana do festeiro apresentam-se com ajudantes (nunca remunerados), para servios de sua alada: preparar a comida e o caf, preparar o altar e o local da dana (toldo, bandeirinhas de papel de seda, etc.).8 Os festeiros so, durante a funo, ao mesmo tempo os administradores das condies materiais da festa e parte dos atores da dana. Como festeiros, investem no ritual tempo e dinheiro. Como promesseiros investem-se a si prprios, em seu nome ou no de quem lhes transmitiu a herana da dvida com So Gonalo. Eles devem participar
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O aparecimento de parentes prximos pais, irmos, filhos nos sonhos dos outros, para fazerem avisos ou formularem pedidos, no so raros no mundo campons. So tidos como um fato maravilhoso e no se discute sobre a verdade de seu contedo. Mas os sonhadores no fazem qualquer tipo de interpretao medinica, grata ao iderio esprita. Em uma outra dana um filho-festeiro contou que seu pai apareceulhe em sonho para pedir que fizesse a dana de sua dvida com o santo. Mas surgiu como uma viso, como se ele houvesse acordado, e to brilhante que o filho se assustou a ponto de nada entender do que se passava. O vulto do pai afastou-se ento at porta e, dali, reforou o pedido ao filho. Por outro lado, preciso lembrar aqui que a prtica de propor ao santo um contrato-promessa corrente entre parentes, com frmulas que comprometem um outro e no o autor da promessa. Um pai ou uma me fazem promessas para o filho cumprir. Um irmo pode fazer o mesmo com o outro. 8 Apenas uma vez, em Atibaia, um rezador confidenciou que quando o festeiro no tem recursos suficientes para investir na funo, ele pode organizar um tipo precrio de Folia e percorrer a vizinhana por trs dias, arrecadando fundos dados como oferta ao santo, para a festa. Em alguns casos, ainda segundo o informante, o promesseiro deve fazer trs dias de visitao entre as casas da vizinhana avisando sobre a funo. Agora a festa, quando o festeiro vai fazer a festa, ento marca: olha, tal dia vai ter a festa. Ento, trs dias antes obrigao dos festeiros tirar So Gonalo (a imagem do santo), dar uma volta no murro. Trs dias, um dia sim outro no. obrigao que o festeiro faz, que precisa fazer com So Gonalo. . .. Gira, gira. Agora, ali, se o povo quer dar esmola, recebe, se no, no d. Agora, tem festeiro que faz promessa de fazer o pedido pro povo, um adjutorinho pro povo. Ento aquele povo que t com promessa pede um adjutorinho pra um, um adjutorinho pra outro. No pra fazer festa completa, mas um pedido que ele faz pra ajudar a festa um pouquinho, n? E o resto o festeiro termina.

(sobretudo sendo um casal) das rezas diante do altar. Devem esperar pela romaria na porta de casa e devem somar-se ao grupo de danadores: o marido na primeira volta e na ltima; a esposa na segunda, quando h uma volta especfica das mulheres. Segundo as palavras proferidas pelos violeiros em vrios versos de cantoria, os festeiros cumprem a promessa (ficam cumpres) quando promovem a festa do santo, na condio de investidores-gerentes, e quando participam de momentos da dana, na condio de atores do ritual. Nos primeiros momentos das rezas, diante dos andores, na conduo dos andores em romaria e diante do altar de So Gonalo, os capeles e/ou acompanhantes de reza pedem com insistncia pela alma da falecida e incluem ali, inclusive, uma surpreendente excelncia que eu desconhecia da Bahia para baixo. Em momentos da primeira e da segunda volta eles declaram votos cumpridos para os promesseiros-atores. Mas s no final do Canjuru de Guerra, enquanto o festeiro est tambm danando, que se declara o saldo de sua dvida. No penltimo verso os violeiros cantam: Ai o festeiro e a festeira/ escute bem o que eu vou falar/ sua promessa j est cumpre/ no precisa imaginar. No ltimo verso o prprio folgazo quem se declara em dia com homens e santos: eu j cantei pra todos os santos/ eu vou cantar pra santa cruz/ que fique entregue essa promessa/ oi para sempre amm, Jesus. Ora, no So Gonalo as situaes de reza no so as mais apropriadas para o resgate de promessas. Na religio popular dos camponeses muitas vezes a simples reproduo de seqncias de oraes da Igreja, com a participao do promesseiro, no considerada suficiente para cumprir o trato com o santo. preciso fazer alguma coisa a mais: seguir uma reza de tero com um prato de velas acesas na cabea; seguir uma procisso com os ps descalos; seguir uma Folia de Reis servindo vinho aos folies, e assim por diante. Na funo de So Gonalo este a mais a prpria dana que se tornou ncleo do ritual, e que fez das longas sries de oraes antes da primeira volta, entre a terceira e a quarta e depois da sexta, cerimnias auxiliares. Um promesseiro pode alistar-se no acompanhamento das rezas e mesmo na tarefa de carregar um dos andores. Mas nunca encontrei um s que tomasse estes gestos como os que validam seu compromisso. No So Gonalo a promessa se cumpre com a lana: em uma volta, em duas ou trs, em todas; com os ps descalos, danando com o santo, ou simplesmente, danando.9 A dana coletiva e deve ter pelo menos cinco pares de danadores em cada volta. Os folgazes trazem em sua companhia atores estveis do So Gonalo. Mas os participantes, na mesma medida em que devem ao festeiro haver ele criado a situao coletiva de que se aproveitam sem pagar nada, para pagarem a sua promessa; so credores dele, de haverem investido o seu trabalho pra ajudar a pagar o voto do festeiro e da festeira. As palavras com que Mestre Lzaro comea a primeira volta em Martim Francisco so muito claras a respeito.
minha gente, eu queria pedir pra vocs, que todos so amigos do festeiro, que to aqui. Se vocs no fossem amigos do festeiro invs no tava aqui. Ento, pra ns cumprir essa promessa precisa que vocs colabore com ns, ajude ns. Ento, pra ajudar nos fcil. Pega a homem, mulher, tudo em fila pra ns poder pagar a promessa, por que s os violeiros no cumpre. Aqueles que tm promessa dana; aqueles que no tm promessa pode danar mesma coisa, no tem problema nenhum. E se causo tiver bastante gente que no d pra danar numa volta s, ns fazemos duas voltas. Faz
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Algumas pessoas acreditam que o promesseiro no devia apenas danar, mas acrescentar sua presena na dana um sinal ao seu corpo, indicador de sua condio de promesseiro e no de simples devoto ou danador-auxiliar. Quem deve pro santo deve dar um sinal pro povo e pra santo, dizia um danador em Guaxinduva.

uma volta s de homem e uma volta s de mulher. E se causo dar pra fazer uma volta s, dana tlia fila de mulher e uma s de homem, par com par.

Os agentes populares da dana tornam-na possvel como um ritual religioso acreditado: a) fazendo, das rezas diante dos andores s oraes de concluso da dana, toda a seqncia de situaes da funo; b) produzindo e proclamando as situaes especficas de cumprimento de votos; c) designando os gestos do festeiro e de todos os outros promesseiros que tornam o voto realizado (danar, beijar o altar, fazer misura, buscar a imagem do santo e danar com ela), atribuindo bnos e definindo a quitao de compromissos com os santos, como um ato de autoridade religiosa legtima. Os capeles, os folgazes-violeiros e os danadores-auxiliares consideram-se em misso (Isso uma misso que ns tamos aqui pra cumprir). Todos eles se apresentam como devotos do santo e, portanto, obrigados, mesmo fora da condio de promesseiros atuais, a promoverem a sua dana e a ajudarem os que tm dvidas com ele a atualizarem o dbito. Um ou outro participantes estveis da dana so promesseiros pra toda a vida, mas, no So Gonalo, muito menos do que na Folia de Reis. Fora do contexto simblico do mundo campons seria difcil imaginar que um sonho com uma me devedora, por um filho devoto, a um santo violeiro, pudesse mobilizar inmeras pessoas durante toda uma noite de rezas e de oraes coletivas. Mas o calendrio s vezes quase saturado de compromissos ao longo de vrios sbados de funo atesta, no trabalho de capeles e folgazes, que as seqncias de fatos miraculosos como os descritos no depoimento fazem parte do lado mstico da rotina da vida camponesa. A rigor, no local da festa, fora inoportunos pesquisadores, h trs categorias de sujeitos: os que pagam promessas participando da dana; os que ajudam os que pagam as promessas; os que participam, como assistentes ou como devotos, dos momentos rituais de pagamento de promessas. Aqui, os sujeitos centrais da funo so os que devem: a alma da falecida, o festeiro-promesseiro, os promesseiros-participantes. Os sujeitos complementares so os que ajudam: os agentes do ritual, os auxiliares dos servios da casa, os assistentes. Mas eu peo ao leitor que preste ateno a um detalhe importante. As promessas so feitas dentro de uma relao pessoal entre o devoto e o santo, s vezes em um solitrio momento de desespero. Elas so igualmente transmitidas dentro de uma relao pessoal entre dois parentes o que vai morrer e no cumpriu a promessa e o que vai ficar vivo e deve cumpri-la, para que a alma do morto seja salva. No entanto, no So Gonalo elas s podem ser cumpridas em uma situao coletiva, ou, mais do que isso, em uma situao corporada: aquela em que nenhum tipo de sujeito ou de grupo participante produz sozinho os efeitos desejados. Para cumprir a sua promessa os festeiros precisam fazer a festa e, dentro dela, a dana. Precisam dos agentes do So Gonalo e de outros promesseiros que, tornando com a sua presena a dana possvel, tornam possvel ao festeiro cumprir o voto. Os promesseiros precisam de quem faa a dana cm uma festa ao santo, para que possam danar nela e, assim, cumprir o seu voto. Tambm os agentes, para tornarem vlido o trabalho do festeiro, precisam de promesseiros-danadores e, para servirem a estes, precisam de festeiros que faam a festa e a dana. Este estranho jogo de dependncias e aes complementares o que possivelmente explica a persistncia de rituais populares como o So Gonalo e a Folia

de Reis. Todos eles so uma estrutura de trocas entre tipos de homens que, cm conjunto e desde posies diferentes, obtm os resultados simblicos desejados.10 Mas os participantes da dana so estes e outros sujeitos tambm. O fato de que sejam sobrenaturais e presentes no local da festa atravs das falas e das crenas dos seus participantes, no os deve excluir de nosso estudo, mesmo porque, nestas mesmas falas e crenas, eles so aqueles a quem, em ltima instncia, se dirigem todos os atos de devoo. Falo dos santos e dos deuses invocados no So Gonalo. Se o leitor voltar algumas pginas atrs ver que as quadras cantadas e as rezas aladas por violeiros e capeles a todo momento proclamam a identidade de seres sobrenaturais (Deus, Jesus Cristo, A Divina Providncia, Nossa Senhora, S Gonalo, So Benedito) e a de tipos de seres humanos (a alma de promesseiros falecidos a meio caminho entre o humano e o sobrenatural, os festeiros, os promesseiros da dana, os agentes da reza e da dana, e todos os presentes, de modo geral). Por outro lado, tudo o que s versos fazem a mais definir relaes estveis entre um lado e outro (fidelidade, amor, devoo, proteo, f) e relaes atuais, entendidas como atualizadas ali, durante a reza e a dana (os gestos dos agentes e dos promesseiros que tornam realizadas is suas partes no trato com o santo). O resultado proclamado tambm pelo que os violeiros cantam: todos os participantes que fizeram o que deviam esto com as promessas cumpridas, so abenoados e protegidos por Deus atravs de So Gonalo. Entre Deus e os promesseiros, sujeitos extremos de uma cadeia de trocas entre o mundo humano e o sobrenatural, todos os outros envolvidos so mediadores, de algum modo, sejam eles sujeitos divinos, humanos santificados ou humanos vivos. As relaes entre todos os personagens simbolicamente presentes no So Gonalo so as seguintes:
DEUS sempre divino CRISTO divino/humano humano/divino (+) Divina Providncia, Nosso Pai, O Pai, Esprito Santo. O Filho, Jesus. So Gonalo, Santo Violeiro, Protetor dos violeiros, N. Sra. da Aparecida, So Benedito, Santos do altar. Promesseiro morto Promesseiro substituto. Capelo, Violeiros, Danadores. promesseiros/ danadores. Recebe as splicas em ltima instncia, atravs dos santos; Distribui bnos e perdoa pecados atravs dos santos. (o mesmo que Deus) Mediador entre Deus e os devotos; Aceita promessas e cumpre ou no sua parte; Premia (protege e abenoa) ou castiga; Faz milagres e distribui graas. Faz promessa e recebe o milagre; No cumpre sua parte; Estabelece promesseiro substituto. Assume a parte do promesseiro morto; Promove a festa; Participa na dana. Produz o ritual reza e dana; Determina a atuao dos promesseiros; Distribui dons de Deus e atualiza promessas. Faz promessa e recebe o milagre; Participa da dana cumprindo sua parte na promessa.

Mundo Sobrenatural

Mundo Intermedirio

ALMA humano/sobrenatural FESTEIRO AGENTES DO RITUAL PROMESSEIRO

Mundo Humano

Xedieh faz uma demonstrao muito fiel sobre como a promessa entre o devoto e o santo no um assunto estritamente pessoal, em outros casos, mas comunitrio. Algumas vezes um promesseiro torna pblica a sua dvida com o santo e a comunidade torna-se cmplice de sua preocupao em quitar o voto, fazendo-se participante das situaes coletivas que acertam contas com o credor, sobretudo quando a promessa envolve algo semelhante ao So Gonalo (1972: 31 a 3(i).

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Da alma para baixo, em cada funo pra falecido h uma cadeia simblica de trocas de servios e de mediaes entre os homens, para que, dos promesseiros para cima, cheguem at Deus, sob as falas dos violeiros e pelas mos de So Gonalo, os atestados de fidelidade e as proclamaes de que as dvidas dos devotos esto saldadas, a fim de que, de Deus para baixo sejam derramadas, pelas mesmas mos e sob as mesmas falas mediadoras, as bnos e o reconhecimento de que os promesseiros o morto, o festeiro e os danadores esto quites e, pelo menos por agora, salvos. Para parafrasear Mauss e voltar ao que foi dito sobre a Folia, fundo tudo so trocas. So atos de compromisso comunitrio como os do So Gonalo que tornam possvel a dimenso coletiva da religio popular, nos distantes espaos camponeses onde durante muito tempo no houve padres nem igrejas. Na Folia, no So Gonalo e em outros festejos religiosos que nos esperam mais frente, com mais dana e cantoria, contratos de trocas pessoais de compromissos, dons e servios entre o homem e o sagrado, engendram trocas coletivas entre os homens. As trocas competitivas entre rivais/iguais esto para a aposta, assim como trocas convergentes entre desiguais/conciliados esto para a promessa. Os casos descritos por Mauss e tantos outros, produzidos entre homens de nossas sociedades, so como um jogo que submetesse o ritual. Sujeitos rivais entendidos como potencialmente iguais desafiam-se trocando ddivas que, segundo a diferena de suas propores, estabelecem um vencido e um vencedor. As trocas de ddivas na Folia de Reis so feitas entre desiguais (folies X moradores; os que pedem X os que do; bens materiais X bens espirituais) e conciliados dentro de um ritual que no permite o jogo em nome de outros (os santos, os pobres, a comunidade em festa) e sem que haja perdedores. Porque s perdem os que recusam receber o santo e seus emissrios, arriscando-se s penas do sagrado. Nas promessas que fazem a So Gonalo encontramos de novo desiguais/conciliados: o fiel e o auto e, durante a funo, os que devem e os que ajudam a pagar, sem dever. Mais uma vez, aqui no h perdedores, porque a nica perda concebida no cumprir o voto e, assim, fazer-se prolongar-se sujeito aos castigos, sempre presentes como o lado escuro de um voto vlido e no cumprido. Mas, como quem est no ritual est do lado do santo, ali se encontram, sobretudo depois da volta do Caruru, dois vencedores conciliados: o santo que fez o milagre e o fiel que fez a dana que proclama o milagre e o seu pagamento. Uma ltima pergunta poderia ser feita antes de passarmos de So Gonalo a So Joo. Qual a razo pela qual quatro entre cinco promessas que fizeram as danas que documentei eram pra alma e obrigavam a que nos panos do altar do santo houvesse uma cruz negra que avisasse a todos que o respeito de sempre devia ser, ali, respeito dobrado? O que leva tantos promesseiros originais a demorarem a cumprir a sua parte da promessa, tempo suficiente para conseguirem morrer antes de acertar as contas com So Gonalo? Afinal, entre os camponeses de So Paulo so inmeras as promessas feitas em cada comunidade. Algumas delas, as mais corriqueiras, obrigam a viagens com sacrifcios que enchem os cofres dos santurios regionais de romaria (Aparecida do Norte, Pirapora do Bom Jesus, Bom Jesus dos Perdes, Bom Jesus do Iguape). Para cumpri-las, os gastos so maiores do que os de uma funo, sobretudo nos bairros rurais onde a participao da vizinhana nas tarefas de auxlio nunca negada.

Perguntei pouco a respeito e no recebi respostas satisfatrias. Todas elas pareciam com a msica do folgazo Antnio Teles que eu escolhi para epgrafe do So Gonalo: E de cumprir se esqueceu. Eu no encontro outra resposta seno a de que o morto esquece a promessa ao santo para que os vivos lembrem dele por causa da promessa. O falecido devedor, o que quer , na verdade, permanecer vivo e aceso na memria dos vivos. Ao contrrio das sociedades primitivas que alguns antroplogos estudaram, aqui no existe a pressa em expulsar a alma dos mortos da memria e do convvio com os vivos. Se no, o que poderia explicar que eles, co-devedores ao santo, levem em geral tantos anos para fazer a funo e cumprir, finalmente, o voto que devolve a paz ao falecido e ao festeiro vivo que, como se canta sob muitas frmulas: no precisa imaginar? Nas rezas e na dana a presena do morto invade, pela ltima vez, de um modo marcante e participado, os gestos e as falas dos vivos, obrigando-os por uma noite inteira a proclamarem a sua existncia entre os vivos, ao pedirem a sua salvao entre os santos.

O CICLO DE SO JOO

Tudo est cheio de deuses, exclamou Tales de Mileto...

Foi somente com o assalto da secularizao que a plenitude divina comeou a recuar, at que atingiu o ponto, em que a esfera emprica se tornou abarcadora de tudo e perfeitamente fechada sobre si mesma. Neste ponto o homem estava verdadeiramente sozinho na realidade Peter Berger Um Rumor de Anjos

Padre Lima j morreu Ai, ai, ai, ai, ai, Muita fama ele deixou Ai, ai, ai, ai, ai, Ele foi morar no cu Ai, ai, ai, ai, ai, Junto com Nosso senhor Ai, ai, ai, ai, ai, Acabou-se o padre Lima Ai, ai, ai, ai, ai, Que curava os sofredor.
Uma das 150 modas de congada do Terno da Camisa Verde de So Joo de Atibaia.

DEPOIMENTO: Os congos de Atibaia na festa de So Joo Mrio, pedreiro, capito do Terno Verde dos congos de Atibaia, rezador conhecido e violeiro folgazo do So Gonalo, marcou hora pra reunir os congos em sua casa. Mas como a morada era pequena, os congos se esparramaram pelos cmodos, entre a cozinha e a sala e, depois, pelo quintal. Alguns chegaram j fardados, outros vieram fardar na casa de Mrio. Havia sempre detalhes de ltima hora: uma camisa branca precisando de ferro de engomar, um enfeite de chapu, uma fita ou boto soltos. As mulheres da casa se multiplicavam entre pequenos servios e milagres. No quintal alguns congos arrumavam surdos, caixas e pandeiros. Os surdos eram os que davam mais trabalho. Antigos e rudimentares, grandes tambores pintados do verde das camisas, cobertos de couro de carneiro, e sem as grandes tramelas dos modernos, fceis de apertar sem custo e boas para esticar o couro sem esforo. Aqui era preciso bater duro em partes de madeira, s vezes com as baquetas mais pesadas. Dentro de casa o capito Mrio contava grandezas e fantasias dos congos da cidade e de todos os lugares:
Quem que formou o congo foi a descoberta do Brasil. Eu explico pro senhor, por causa que bom ter uma pessoa que explique. Quando descobriram o Brasil, ento os portugus eu no vou dizer os nomes porque eu no tenho na idia tudo. Ento eu vou contar por cima. Ento eles entraram, descobriram o Brasil. E pra eles entrar l? Tava assim de ndio brabo. Eles atentaram a primeira vez e no deu. No deu. No deu pra eles estarem, compreende? A eles inventaram, eles voltaram porque descobriram mas no chegaram. Que eles queriam fazer a primeira missa na terra brasileira que eles chamaram de Santa Cruz. Ento eles formaram caixa, viola, tudo l de Portugal. Mas ainda no tinha o nome de con gado. Mas no tinha. Tinha esses instrumentos pra agradar os ndios: caixa pandeiro, reco-reco, viola. Mas no tem mais. E a espada dava da aqui (mostra o tamanho apontando a espada de prata do terno). Vieram e os ndios gostou, aquela batucada como ns dana congada, eles gostou. Porque na tribo deles tem (igual). Eles gostou de ver os brancos fazer aquilo. Ento, onde que na tribo os chefes deles deixou fazer a missa. Ento os ndios esperaram. O padre chegou, arrumou uma rvore, rezou uma missa. Levou o nome de Santa Cruz. A que formou a congada. Porque eu vou dizer pro senhor, ns tando de farda, com essa farda aqui, ns respeita a farda. Que nem polcia no pode com um congo. No mexe no. No tem perigo. O congo o primeiro soldado brasileiro! No tem soldado acima de ns, que ns somos congo. Depois que formou congado. A que passaram ela pra So Benedito, entendeu? Esse a o assunto. Que a primeira congada que levou a congada pra descobrir o Brasil, depois que passou ela pra So Benedito. Ficou sendo ele o chefe do congado. Eu tinha o livro disso a. Eu me perdi, com o negcio de mudana eu me perdi.1

Devo dizer que esta foi a nica vez em que encontrei entre os prprios congos uma verso sobre a origem do ritual envolvendo relaes de brancos com ndios, das quais os negros ficam de fora. Em outros mitos o que escutei foi o contrrio: os brancos tentam fazer alguma coisa para convencer uma santa a acompanh-los e fracassam. Os negros tentam a mesma coisa e obtm resultado (Brando, 1975).

Os congos saem s ruas duas vezes por ano: em 24 de junho, na festa de So Joo em Atibaia e nos dias das festas de Natal. Este ritual de negros (coisa de pretos, como algumas pessoas de ruas mais centrais costumam dizer) sai nos dias dos festejos dos brancos (So Joo, festa cvica na cidade, e Natal) deixando sem festa os dias dos santos de suas devoes: So Benedito, Nossa Senhora do Rosrio, e o 13 de Maio. Quando todos estavam prontos o capito ordenou que formassem o terno para a sada. No fariam nada de especial na cidade, mas os encarregados letrados dos festejos avisaram que os dois ternos deveriam estar pelas ruas por volta de uma hora da tarde. Saram quase s duas. Andaram sem pressa ensaiando toques avulsos enquanto marchavam pelos caminhos da olaria onde Mrio mora com a famlia e onde alguns congos trabalham. Acertaram o ritmo e a formao quando chegaram ao asfalto. Um violeiro retardatrio incorporou-se ao grupo que, quanto mais subia, tanto mais apurava, sob o comando de apito do capito, a qualidade dos toques e da cantoria. Mas quando os congos comearam a encher de som as ruas mais centrais de Atibaia, no havia quase ningum na rua, e pouca gente se animou a sair de onde estava para v-los marcharem. Era hora quente em um ms frio, as pessoas haviam chegado tarde em casa e estavam almoando. Menos de uma hora antes havia acabado um desfile longo e enfadonho, onde as autoridades civis e os seus auxiliares enfiaram tudo o que a cidade pensa que tem, de crianas das escolas maternais at duas bandas de msica, uma delas vinda de Guaratinguet especialmente para o desfile. Havia carros alegricos com os produtos e as fantasias do municpio, uma infinidade de alunos e algumas fanfarras. Atibaia ser uma das poucas cidades brasileiras onde So Joo se festeja mais com parada do que com fogueira e levantamento de mastro. Os congos no danaram na porta da casa de ningum. Deixam isso para o Natal, cada vez com menos empenho e em menos casas. Foram direto igreja matriz da cidade onde tampouco ningum os esperava. Para dizer a verdade, durante mais de meia hora eles fizeram os seus melhores cantos para a porta fechada da igreja. Danaram para a porta, ou para os santos que acreditam que talvez ouvissem, melhor do que os homens, as suas confisses de louvor e fidelidade. Danavam para si prprios, quem sabe recompensados s de poderem um dia sair da periferia ao centro da cidade, donos de um pedao de praa para alguns momentos de dana? Ou danavam, assim mesmo, de longe, para as pessoas que, reunidas nos bares e nas sorveterias da volta da igreja, no chegaram sequer at mais perto para ver os danadores que, de um ano inteiro, aparecem nas ruas apenas quatro dias.
Eu conto pro senhor. Conto porque sou um velho de 60 anos e disso eu bem que sei. So Benedito era vivente que nem ns. Depois pass e morreu. Ele era escravo. Ele era companheiro dos escravos. Diz que era de Portugal. De Espanha ou de Portugal. Da passaram a congada pra ele. Da ele ficou sendo o chefe da congada. A congada muito 100%. Agora, antigamente o povo aplaudia, agora o povo no t ligado mais. E vai acabar! E vai acabar! Agora num prazo de 20 anos no tem mais. Vai acabar! Vai acabar! Com esse negcio de trocao de religio to tudo afastando. Eu mesmo dano at morrer. Depois que eu morrer se a rapaziada quiser tocar... O senhor sabe, esse negcio a t caindo mesmo. T caindo muito. Que nem hoje, ns no era pra danar.

Houve um tempo em que a memria dos congos recorda outra congada. Havia uma longa embaixada que se sabia fazer com um rigor dramtico invejvel. A caminhada dos congos pelas ruas da cidade era apenas um trajeto de marcha de guerreiros do ponto em que estavam reunidos, ao ponto em que simbolicamente dois lados se enfrentavam at a derrota e a rendio de um deles. Perdida a memria da luta

ficou a da marcha. Mas por elas nem mesmo a gente do lugar se interessa, como as do passado.2 Um velho, negro, rei, morto, deixou vago um lugar de personagem que ningum mais quis ou soube ocupar. Com o velho rei, tambm mestre de todos, perdeuse a memria do miolo do ritual e ficaram, aos pedaos, as andanas do comeo e do fim.
Eu no consigo lembrar o nome do velho, o rei nosso antigo. Como mesmo o nome dele? (Grita pra mulher na cozinha) Benedito Ferreira (ela grita de l,). Ele o que prende o general, o que faz tudo. O general era o pai dele. Ele que era, o general era ele. A embaixada acabou porque esse um morreu.

Pouco antes de os congos do Terno da Camisa Verde comearem a sair da porta da igreja, ouvimos de longe os toques de um outro terno, o terno azul do Porto (bairro da periferia de Atibaia). Os congos do azul percorreram tambm um caminho solitrio at chegarem perto da igreja. Saram cedo e chegaram mais tarde porque vieram de longe, mais ainda do que os congos do verde. Diante da porta da igreja os dois ternos se saudaram sem muitas demonstraes cerimoniais de deferncia. Misturaram os seus toques e, depois de danar ainda um pouco mais diante da porta, o terno verde deu lugar ao azul. Os congos dos dois ternos no estranharam que o padre ou qualquer outra pessoa da igreja no tivessem aparecido para saudar os grupos de danantes. Sabiam que o vigrio havia inclusive procurado dificultar a sada deles s ruas, como parte do que seria o lado religioso dos festejos a So Joo.
Hoje no era pra ns nem sair. O padre a tirou ns por causa de um padre que vem de Jundia que no queria a congada. E h quantos anos tem congada aqui? Aqui, aqui? Desde quando comeou Atibaia. T com 300 e poucos anos, parece que 313 anos. Teve congada do comeo do primeiro ano que teve Atibaia. Mas causo ele tirava ns ia conversar com o bispo pra mandar ele embora. No pode tirar. Ns temos ordem do prefeito pra danar, de delegado. Ns tem tirao de tudo. E do padre, agora, o padre que no quis. Pra ns livre a cidade. Agora ns dana s hoje. Agora, no Natal ns dana trs dias.

So poucos os negros nos dois ternos. Mrio de Andrade encontrou pelo menos um grande terno na cidade composto somente de pretos, como deve ser, segundo um deles, hoje em dia. No terno do Porto faltam no apenas os negros, mas at mesmo os homens, O terno tem crianas, no como os conguinhos danadores das congadas mineiras, colocados no final das duas longas filas de velhos, de adultos e de jovens. Em Atibaia as crianas, meninas brancas e com traos notveis dos descendentes de italianos do lugar, ocupam lugares logo aps os instrumentistas, os poucos adultos do Terno da Nova Esperana. Da herana negra os ternos parecem haver perdido quase tudo: os seus homens, a sua embaixada e a opo de sada nos dias em que os congos de toda a regio bragantina e do Sul de Minas (fora algumas excees conhecidas, como a das grandes congadas de Silvianpolis) esto nas ruas, saudando os seus padroeiros. Resta o consolo
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Mrio de Andrade encontrou quatro ternos em Atibaia dos quais dois dariam ainda embaixadas (Andrade, 1959: 215 e 236). Chama a ateno o fato de que, perdida a embaixada, o terno multiplica toadas para cantar pelas ruas. O capito Mrio garante que eles sabem cantar cerca de 150 delas, muitas feitas sobre acontecimentos ou sobre personagens recentes, como a da epgrafe deste ciclo. Em contato com outros dois congadeiros, dias depois da Festa de So Joo, fiquei sabendo que ainda existe em Atibaia um 49 terno. Ele seria capaz de fazer, bem ou mal, as embaixadas guerreiras. Deve ser, com certeza, um dos dois ternos de congos de quem Mrio de Andrade registrou embaixadas.

de poderem pelo menos cantar a antigas marchas de devoo e anncios guerreiros e as marchas novas, nunca to inspiradas, mas pelo menos um sinal de que esto vivos e se renovam, j que no podem ser nem para si prprios a sombra do que foram. Resta tambm a esperana de que de vez em quando o Terno Verde seja convidado, como os de Morungaba e de Itapira, ali perto, para danarem em alguma cidade onde o festeiro paga, garante a viagem e a comida, e prepara uma festa onde h mais gente e mais ateno para com os danadores de So Benedito. Ou resta, finalmente, a surpresa da chegada de um pesquisador interessado ou de uma equipe completa, o que ainda melhor. Gente que vem de fora curiosa e com promessas. Uma gente que de vez em quando repete Mrio de Andrade, sem conseguir, no entanto, reproduzir a sua sabedoria. Mrio (do terno) falava.
Viu, no Projeto Sabo Minerva canta o disco nosso. Nas duas horas, uma ou duas horas. Eu esqueci o nome do gravador que veio a. O programa sbado: Programa Minerva. Canta nossa, canta So Joo Batisla (uma das toadas do terno verde). Eles gravaram o disco. Da o homem veio e custou a me achar. Quando ele falou foi assim: Foi bom encontrar o senhor. O disco est saindo e preciso assinar o contrato. Assinei o meu nome e da no veio mais ningum tocar o disco. Quem gravou o disco falou que se o disco sasse tinha porcentagem no disco. Mas no veio nada. Ns gravamos tudo direitinho que no teve erro. At, depois que ns acabou a gravao ele deu um milho pra ns (mil cruzeiros). A eu peguei esse dinheiro e comprei as caixas. Ns no tinha caixa mesmo e comprei as caixas. As duas caixas.3

Mrio comandou a sada do grupo em direo a outras praas da cidade. Passou por lugares vazios ainda de gente e de interesse, e agora j eram mais de trs e meia da tarde. Os congos danaram perto do mercado. Cumpriram a sua parte. Nos intervalos eu me aproximava de um congadeiro velho, auxiliar imediato do capito e perguntava a ele sobre as festas de um tempo mais antigo. Perguntava tambm quem faz os congos hoje em dia e qual o destino deles. O velho contava que congada sempre foi coisa de pobres, mas no passado os ricos gostavam, faziam empenho e tinham respeito. Muitos usavam dos congos para pagar as suas promessas, como ele sabe que se faz at hoje em muitas outras cidades.
O senhor desculpe, que eu t com 60 anos, 60 e poucos. Eu explico pro senhor. Congada da pobreza. No dana de rico no. da pobreza. A dana de rico um boate, uma banda de msica, um baile profissional. Isso coisa de rico, O nosso no, o nosso tudo pobre, ao menos da congada. Se procurar um rico aqui no meio de ns, no tem no. tudo trabalhador.

O governo do Estado de So Paulo publicou h algum tempo um documento a cores sobre o folclore de So Paulo. Uma das fotos era do terno do Mrio desfilando em Atibaia. Tanto ele quanto todos os outros membros do grupo ficaram surpresos e intrigados quando mostrei o folheto e a fotografia, de que no tinham antes nenhum conhecimento. Em um disco sobre o folclore paulista, prefaciado por Rossini Tavares de Lima, a cantora goiana Ely Camargo canta toadas dos congos de Atibaia (Disco Chantecler). Da mesma maneira, os congos de Mrio nunca haviam visto o disco ou ouvido as suas msicas na voz da cantora. Finalmente, a equipe de Marcus Pereira incluiu uma congada de Atibaia no seu disco sobre folclore do Centro-Sul do Brasil. Parece ter sido a nica vez em que o terno foi remunerado por participao em discos. Mas eles nunca tiveram a oportunidade de ouvirem-se no disco de que foram parte.

SEQNCIA DE CASOS As rezas de So Joo no Risca Faca, em Itapira. Lazo e Sebastio tm muitas noites ocupadas na segunda metade do ms de junho. Vrias famlias fazem em casa festas de So Joo, So Pedro e Santo Antnio, e sempre chamam os dois para as rezas de tero. Risca Faca o nome anterior e hoje evitado da Vila Ilze, bairro proletrio do lado de l do Ribeiro da Penha, de operrios das fbricas da regio, da grande usina de Nossa Senhora da Aparecida e, principalmente, da lavoura de cana do municpio e de mais muitos outros, entre Campinas e So Joo da Boa Vista. Estes operrios da lavoura paulistas pobres do lugar e migrantes mineiros so os trabalhadores volantes, a gente da lavoura, os homens, mulheres e crianas que pegam caminho de turma, ou os bias-frias, nome que preferem evitar tanto quanto Risca Faca. Por ali se misturam brancos e pretos, como sempre foi, desde o tempo dos escravos do lugar. Justamente alguns dos Velhos pretos como Lazo, ou dos pretos jovens, como Sebastio, sucessor do primeiro nos mistrios da f, aprenderam com os pretos velhos os segredos da religio popular da cidade, do ritual e da magia. De alguns dos mestres do passado, como Nabor, fala-se ainda entre o respeito e o temor e, das suas verdades, pelo menos os que se conservam catlicos e fiis s tradies, no colocam nada em dvida. Os seus sucessores sabem repetir as oraes antigas que servem para as promessas costumeiras, com rezas simples de teros, ou as do So Gonalo e das festas de So Joo. Essa mesma dupla acompanhou mestre Lzaro Viana e sua gente na funo de Martim Francisco (2 seqncia de casos). Sabem tambm o que sobrou dos gestos e da cantoria da embaixada e das marchas da Congada Tradicional de Itapira (6 depoimento), um orgulho da cidade e da regio, como se diz por l. mas aos pedaos. Os conhecimentos que tm da religio popular esto a meio caminho entre o que sabem dos segredos e dos sortilgios da magia e o que aprenderam dos sambas rurais em Itapira, to anunciados como uma das tradies da cidade, quanto perseguidos pela polcia. No passado as festas de So Joo das fazendas e mesmo de alguns stios eram anunciadas com grande destaque pelos jornais de Itapira. Hoje em dia ainda so feitas festas aos santos juninos nos stios e nos ltimos bairros rurais. Elas so mais raras e muito menos cerimoniais do que as antigas. Tambm a cidade inventa reproduzir, como tantas outras, as festas de So Joo. Por alguma razo as festas juninas saram direto do terreiro dos stios para o ptio dos colgios da cidade. Mas perderam quase tudo pela viagem, de modo que agora os meninos aprendem inocentemente a se divertir com o fantasma do que os seus pais e avs faziam a srio, por devoo. No outro extremo da cidade, as pessoas dos bairros de baixo em Itapira cumprem votos fazendo tambm rplicas dos festejos juninos. O promesseiro procura uma dupla de rezadores e avisa: l em casa vai ter uma reza de So Joo; na quinta. D procs ir? Sempre d, a no ser em poucas ocasies, quando os rezadores tm trabalho longe, em alguma chcara da periferia da cidade.

Como a presena deles muito curta em cada casa, comum pegarem reza em duas delas numa mesma noite. Fui a trs rezas com a mesma dupla: uma em uma chcara e duas em casas pobres da Vila Ilze. No h muita cerimnia e no h muita cantoria. Quando a dupla de rezadores chega todos j esto esperando. As velas do pequeno altar armado para um, dois ou os trs santos juninos, so acesas. Quase sempre por trs dele est a bandeira que ser armada logo depois. H sempre uma senhora ou uma velha para colocar diante do altar um pequeno tapete onde a dupla se ajoelha, faz o nome-do-Pai e comea o tero, rezado (puxado) por um e respondido pelo outro, com o coro de todos os que ficam por perto. O tero rezado e nunca cantado, como eu vi em Minas Gerais. So poucas e curtas as cantorias de Igreja antiga, intercalando as seqncias de AveMarias. Logo depois de cumprido o tero os rezadores se pem de p e comeam algum canto popular e piedoso, prprio para o beijamento. Os de Itapira eram sempre os que ouvi em Martim Francisco, de uma indiscutvel preferncia da dupla que os usou da mesma maneira para So Joo e para So Gonalo: Santo Antnio disse a missa So Joo botou o altar So Pedro est dizendo Quem quiser venha beijar. As pessoas fazem como no So Gonalo: colocam-se em fila e beijam de perto ou de longe o altar e seus santos. O beijamento demora o tempo da quantidade de devotos e, logo depois dele, a bandeira levada para fora, fixada ao mastro e erguida para a noite fria de junho. H foguetes, rojes, gritos de viva So Joo! Viva So Pedro! Viva Santo Antnio! De novo a mesma dupla de rezadores comanda uma cantoria ligeira e sem acompanhamento de instrumento algum, prpria para o momento: So Joo Batista Batista Joo Suspendeu bandeira Com o livro na mo, Se So Joo soubesse Qual era o seu dia Acabava o mundo De tanta alegria. Existe pouca cerimnia nesta pequena festa votiva que tambm perdeu muito de suas partes de ritual quando saiu do passado e dos stios para o presente e a cidade. Os donos da casa chamam os dois rezadores para dentro outra vez. Oferecem pinga, s vezes vinho, s vezes caf; alguns salgados e alguns doces. Eles comem antes de todos e depois se despedem. Foi em Itapira que eu vi pela primeira vez uma presena rpida, quase como uma visita de mdico, de agentes populares do catolicismo, onde se faz festa e devoo a algum santo de preceito.

ESTUDO: Nascer na roa, morrer na cidade estratgias de sobrevivncia de rituais do catolicismo popular Sair da roa e vir para a cidade significa para o migrante sair de um mundo de relaes camponesas insustentveis ou escapar de um mundo de relaes capitalistas agrrias indesejveis. Para a cultura popular significa o risco de transplantar, para uma outra conjuntura, aquilo que muitas vezes s sobrevive sem perdas na rede de trocas e de significados que, entre outras coisas, precisou criar a dana, os versos e os gestos, para explicar-se a si prpria. Alguns dos rituais religiosos do catolicismo popular estudados aqui so confessadamente camponeses e foram criados ou recriados no Brasil: a) diretamente na sociedade camponesa no Estado de So Paulo, em bairros caipiras, por exemplo ; b) nas cidades, s vezes nas capitais de provncia, de onde foram expulsas em certos casos, da igreja para o adro, do adro para a rua e, ainda, da rua para a roa ou de onde comearam a sair quando contingentes de antigos pequenos sitiantes ou trabalhadores agregados de fazendas comearam a migrar para a cidade.4 parcialmente ilusria a idia de que a oposio que determina o destino de um So Gonalo, de uma Folia de Reis ou de uma Congada do tipo campo (mundo rural) X cidade (mundo urbano), em si mesma. Se eu dei esta impresso ao leitor, quero comear a corrigi-la aqui. As modificaes da cultura no tm o poder de se consumarem por si prprias, nem por formas simples de deslocamentos territoriais diretos. O que importa no a transferncia da roa para a cidade, mas a passagem de uma ordem de relaes e de sujeitos sociais, para uma outra e para outros sujeitos, ou os mesmos, em novas posies e com novos interesses. Quem quiser saber por que certas formas de nosso folclore se desmontam na cidade e se preservam em bolses caipiras, pergunte a um bia-fria do Risca Faca em Itapira, com que nos encontraremos ainda neste estudo e nos do Ciclo de So Benedito, como a sua vida e, depois, faa a mesma pergunta a um dos sitiantes camponeses que deixamos no Ciclo de Reis. H regies, como Caldas e quase todo o Sul de Minas, ou como as de Gois onde pesquisei, em que unia Companhia de Reis circula por um territrio que comea e termina entre propriedades de camponeses parceiros no trabalho, iguais no ritual. H outras onde peregrinos-folies lavradores circulam entre casas de companheiros, pousam em casas de fazendeiros e fazem festa no dia 6, na casa de um dos mais ricos entre eles. Nestes casos possvel que os fazendeiros venham a querer controlar a Folia e a escrever o seu sentido, segundo os seus interesses religiosos, ou os seus interesses sociais ocultos sob o religioso.5
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Assim, no So Gonalo de algumas pginas atrs, h suposies de que ele foi urbano na sociedade colonial brasileira e danado dentro das igrejas, com a participao coreogrfica de religiosos. De l foi expulso para o adro das igrejas e dos adros para a roa. Fala o viajante francs Mr. Gentil de la Barbinais Fizeram-nos danar quisssemos ou no, e foi de rato uma coisa muito interessante ver numa igreja de padres mulheres, monges, cavaleiros e escravos (o grifo de Tinhoro) danarem e saltarem lado a lado, gritando em altas vozes Viva So Gonalo do Amarante (apud Tinhoro, 1972: 53). Remeto o leitor tambm ao artigo de Maria do Carmo Vendramini (1976: 48). 5 o que acontece ou o que estaria comeando a acontecer, por exemplo, com a Folia de Reis de Mossmedes, em Gois (Brando, 1977). Secularmente ela foi uma festa de devoo camponesa que,

Vimos o exemplo de Poos de Caldas. Na cidade, mesmo decadentes e cada vez mais aos pedaos, inmeros ternos de folies so relativamente autnomos e circulam por sua conta e risco. Se eles perdem parte dos seus smbolos e da solenidade cerimonial porque saem, como vimos, de um mundo de trocas sociais e simblicas que fazem a prpria armao da sociedade camponesa, e que a periferia das cidades tem dificuldades em reproduzir, principalmente, como veremos, quando os migrantes agrrios no conseguem se manter como trabalhadores urbanos braais relativamente autnomos e se proletarizam. De fato, em muitas ocasies constatei que mestres de folias urbanas, de danas de So Gonalo na cidade, de congadas e de moambiques, foram lavradores/camponeses, e hoje so pedreiros ou outros profissionais chefes de equipe ou trabalhando por conta prpria. Trabalhando s vezes em suas oficinas, ou seja, repetindo na cidade as formas mais prximas do modo campons de vida. Para compreender o que acontece com congos, folies e folgazes, preciso desvendar pelo menos em parte a tessitura do controle exercido, desde o lado de dentro e desde o lado de fora, sobre os seus rituais. preciso explicar, depois, a variao conseqente da posio deles no interior da ordem dos festejos ou ciclos religiosos de festejos onde eles se incluem e da qual entende-se que so uma parte. isto o que eu pretendo discutir aqui tomando os exemplos da Festa de So Joo em Atibaia e das rezas do mesmo santo em Itapira, e pedindo emprestado ao Ciclo de So Benedito alguns momentos das festas de seus pretos uma em 13 de maio, outra em agosto. As funes do So Gonalo de Atibaia continuam sendo um negcio de camponeses, na periferia ou mesmo no centro da cidade, ainda quando, aos sitiantes e meeiros vindos da roa pra dana, esto misturados rezadores e violeiros j urbanizados em vida e trabalho. Ainda quando a festeira chega de So Paulo em carro de quatro portas. Assim tambm acontece com as rezas de So Joo que se multiplicam em junho pelas ruas do Risca Faca e pelas ladeiras do Paranazinho, em Itapira. Nas festas de louvor, tanto a um santo quanto ao outro, o prprio modo de fazer traz a comunidade ou a vizinhana para dentro de uma casa ou para um quintal. Todas as trs rezas de So Joo que presenciei em Itapira foram promovidas por uma famlia para pagamento de promessa de um dos cnjuges, ou para atualizar a devoo dos dois pelos padroeiro. Sequer a licena ao delegado, obrigatria para qualquer grupo que saia em festa s ruas, era necessria aqui. Todo o contrato dos festejos familiares era acertado entre o dono e os rezadores, e os assistentes eram convidados, devotos ou vizinhos aceitos porta adentro. Nenhum deles exercia qualquer posio de mando dentro da casa ou da pequena festa. J a Folia de Reis precisa sair a campo e pedir de casa em casa. Ela precisa da licena do delegado, mas pode escolher na cidade o seu trajeto e as casas onde vai. So casas de uma gente igual aos folies, e quando algum rico convida a companhia, ele tambm um devoto dos Trs Reis, s vezes da mesma origem
mesmo pousando nas grandes fazendas da regio, era articulada e dirigida por/entre sujeitos iguais: pequenos proprietrios e agregados-meeiros, s vezes entre pousos em casas de fazendeiros de p-nocho. Nos ltimos cinco anos a Folia comeou a solenizar a festa do dia 6 de janeiro, a ponto de obrigar o festeiro a gastos dignos de grandes festejos de santo na cidade. Em 1975 ela entregou na fazenda de um proprietrio morador em Goinia que havia plantado 140 alqueires goianos de arroz e que contava com a ajuda de Santos Reis no controle das chuvas de janeiro a maro. Foi feita uma festa magnfica na chegada da Folia. Havia cerca de 4.000 convidados, alguns deles vindos da capital, de onde veio tambm uma equipe de televiso. Meninos urbanos enfeitados de veludo receberam os folies com bandeirinhas e ptalas de rosas. O fazendeiro- festeiro presenteou o embaixador da Folia com um anel de ouro pelos seus 25 anos de chefia do grupo na regio. Entre os mais jovens alguns se maravilhavam com o que viam. Mas a sabedoria dos mais velhos sabia enxergar na falsa grandeza da festa a morte prxima da Folia. Um deles me disse: Folia no devia de ser assim. Mesmo com reis no meio devia de ser como no prespio de Belm, pobre e pros pobres.

camponesa e durante a visita dos folies, um servidor deles, em nome dos Reis. No primeiro caso o espao da festa reproduz, na cidade, o da roa. a casa de um dono que se abre aos seus iguais, convidados. No caso da Folia o domnio do espao se perde, mas sobram escolhas dentro dele. Se passarmos de um So Joo ao outro, iremos nos encontrar com uma situao diferente. Proponho comearmos os passos de Atibaia como j fizemos aqui, procurando compreender agora de modo mais ordenado o que aconteceu com o Terno Verde (ou dos periquitos) e o que falaram o mestre, seu auxiliar imediato e alguns congos-danadores, na tarde de 24 de junho. Eles saram rua para coisa nenhuma. Foram avisados para estarem pelo centro da cidade depois de uma hora da tarde. No foram programados para o desfile Cvico que demorou mais de duas horas. Ao longo de todo o percurso no se criou nenhuma situao festiva ou cerimonial, to comuns em outras cidades, como visitaes a pessoas amigas do terno ou a autoridades da cidade e da festa.6 No houve tampouco qualquer cerimnia simples de encontro entre os congadeiros e autoridades catlicas do lugar. Depois de andar por ruas quase desertas, o terno danou diante da porta fechada de uma igreja vazia. No houve momento algum de incorporao d grupo a um tipo de procisso OU de cortejo. Se o ritmo fosse o de um samba poderia ser confundido com um bloco de carnaval. Depois de danar alguns minutos em uma das praas da cidade, o terno saiu como chegou: 1) sem haver-se includo em qualquer situao ritual mais ampla de que fosse uma parte e que redefinisse o prprio sentido de sua presena na festa; 2) sem haver-se constitudo como um grupo-ritual nuclear da festa, uma festa que fosse, como em cidades vizinhas, dos congos. Os ternos de congos de Atibaia, conhecidos, como as escolas de samba, pela cor de suas camisas o verde e o rosa da cidade e o azul, do Porto so exemplos de um tipo de ritual em algum tempo integrado em um contexto cerimonial de origem e que se transforma, com o correr dos anos, em uma equipe de espetculo publico. Nem mesmo as 150 toadas de congada que Mrio sabe cantar escondem um vazio religioso e um fracasso turstico. Mrio de Andrade encontrou quatro ternos. Encontrou congos quase todos homens e, em maioria, negros. E encontrou grupos-rituais dentro de suas prprias festas: Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito (Andrade, 1959: 215).
Palavras do organizador das notas da edio: Alm dos informes que vo em notas s melodias ou junto delas, os rascunhos da colheita de Mrio de Andrade contm apenas mais estes poucos dados sobre esta Congada de Atibaia: (seguem-se anotaes do prprio Mrio de Andrade) Joviano Alvim era o festeiro. 4 grupos de congos predominava dois o branco com enfeites: um o rosa blusa, cala branca; outro azul na blusa e era o mais sem enfeites No rseo 30 pessoas ao todo...

Em Catalo como em Machado vi congos cumprindo jornada de visitaes entre inmeras casas. No pediam esmolas como na Folia, mas cantavam e danavam na porta das casas onde paravam e, em algumas delas, eram chamados a entrar (mais em Catalo do que em Machado) para comerem de uma mesa de doces e salgados. Esta srie de visitaes rituais mais entre eles prprios, pretos, gente pobre da periferia. Nos outros momentos dos festejos os ternos fazem parte de procisses, de danas coletivas na frente da igreja ou do grande cortejo do Reinado (Brando, 1975).

Este terno (...) tinha muito mais cincia decorativa. Os chapus eram absolutamente admirveis. Mas o outro terno (s de pretos, este no) era muito mais interessante na embaixada e mais rico musicalmente (at aqui anotaes da p. 215). Era dia do Rosrio, no dia seguinte de So Benedito j mudam vrios cantos a ele dirigidos (p. 218. As fotografias do final da srie de Atibaia so de 1928).

Ainda que no haja mais registros informativos da situao tios congos, pelas prprias letras e pela existncia de mais de um terno com embaixadas, certamente ele ter encontrado ternos de congos no espao nuclear de festejos anuais dedicados a santos de pretos. As suas andanas pela cidade faziam parte de cortejos processionais de que seriam a guarda; ou eles dirigiam-se, por sua conta, para lugares de solenes embaixadas guerreiras que, pela letra de algumas toadas recolhidas por Mrio de Andrade, englobavam inclusive a saga de Carlos Magno e seus soldados. Mesmo Mrio (do Terno) e os congadeiros mais velhos no souberam explicar por que em Atibaia no h mais festas em 13 de maio, em outro qualquer dia dedicado a So Benedito 01! em outubro, em louvor a Nossa Senhora do Rosrio. A respeito da quase perda das embaixadas dramticas, vimos que a explicao a de que o rei morreu, no deixou substituto direto e ningum quis tomar o seu posto. No quis, ou no pde, porque ser ri implicava saber o segredo das falas e coreografia das embaixadas e saber ensin-lo. Na Festa do Treze em Itapira tambm h trs ternos de congos: a Congada Tradicional, nica sobrevivente de um tempo de congadeiros antigos e embaixadas solenes; a Congada Mineira, recente e composta, como o nome, de migrantes biasfrias do Sul de Minas; a Congada de Nossa Senhora do Rosrio dos homens do Bairro dos Prados que saiu s ruas pela primeira vez no treze de 1978 e que procura fazer renascer, com alguns remanescentes, um dos antigos ternos desaparecidos. Ao contrrio do que acontece em Atibaia, os ternos de Itapira saem apenas uma vez no ano e ao mesmo tempo em lembrana da Abolio e em louvor a So Benedito. Nos dias dos festejos os congos participam da procisso da bandeira e do levantamento do mastro na tarde-noite do sbado. Eles abrem tambm as duas procisses do domingo e a Congada Tradicional conduz o que sobrou de uma corte real, na Procisso da Coroa. So os primeiros a chegar ao adro de So Benedito, mas no entram na igreja para a grande missa da noite de domingo. Danam no largo da Festa at o capito achar que hora de irem para casa. Os da Congada Mineira e da dos Prados ficam at mais tarde, mas os da Tradicional voltam cedo e regressam logo ao largo, desvestidos de fardas e prontos para o samba, to velho na cidade quanto as congadas. Nenhum dos ternos faz visitaes entre casas e no recebem, nem dos moradores da cidade nem dos festeiros, mais homenagens do que um almoo que estes ltimos oferecem a um ou dois ternos.7 Mais do que os outros dois um j muito velho e com a melhor parte de sua memria perdida, como veremos no Ciclo de So Benedito; outro muito recente e fazendo ainda a sua memria o terno da Congada Mineira mostra nos seus cantos as perdas havidas na Festa de Itapira. Eles no fazem uma seqncia de cantos ao acaso, ou ao sabor do que o mestre lembra na hora. Cantam toadas que explicam o que
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Arnaldo, o chefe da Congada Mineira, reclama disso: Aqui o povo no sabe receber como deve ser. Ele reconhece que uma parte essencial da festa so as visitas dos ternos de congos a casas de anfitries, mediante convites feitos aos capites ou escolhidos por estes por razes afetivas (velhos mestres, um congo doente).

acontece e que comanda gestos dos congos ou de quem, no passado e nos seus lugares de origem, os recebiam e faziam trocas simblicas com eles. Antes de sair de casa Mestre Arnaldo faz com que todos os congos passem por cima de uma bacia onde a sua mulher colocou para queimarem folhas de ervas escolhidas e que livram os danadores de qualquer demanda ou mal-feito. Depois eles cantam saudaes a Deus e aos seus santos e licenas de sada livre de todo o mal. Mas da rua em diante, no h mais como acompanhar as toadas de acontecimentos adequados. No h mais casas onde entrar para comer e beber ofertas, e no h mais reis e rainhas a conduzir a no ser os que so levados, sem qualquer cerimnia que lembre a dos cortejos de Reinado do passado, um par de reis e seus filhos prncipes. Diante do mastro, na frente da igreja de So Benedito, os congos cantam: Salve Rainha Salve Rainha Eu vim te buscar Eu vim te buscar Na porta da rua Na porta da rua No posso parar No posso parar. Em outros lugares, a caminho da igreja ou no seu largo, emendam toadas que no passado seriam usadas nas visitaes de casas e na buscada de um cortejo real que no existe mais em Itapira, ou que talvez nunca tenha existido. Do outro lado das serras, em Machado, Minas Gerais, h 12 ternos de congos. Eles fazem a longa festa de So Benedito. Sem os congadeiros todos reconhecem que ela : algumas missas, uma procisso pobre e um amontoado de barracas no largo da igreja e nas ruas de perto. Em Machado a festa dura o tempo dos dias de novena, mais um domingo e mais uma segunda e parte da tera. No domingo anterior ao do dia da festa h desfiles e todos os ternos participam do levantamento do mastro. Nas noites dos outros dias, de um sbado a um domingo, pelo menos um dos ternos comparece no largo da festa. Na vspera do dia do santo, o Terno dos Manuis vai para a rua acompanhado do seu festivo boi. No adro da igreja o terno se junta a mais outros dois, enquanto o boi diverte crianas e persegue cachorros. No domingo alguns ternos saem para a rua logo depois da hora do almoo. Cada um de acordo com o seu prprio trajeto dirige-se praa principal e porta aberta da igreja matriz. Alguns ternos encompridam a jornada de algumas horas e aproveitam a ocasio para fazer visitaes a casas de velhos congadeiros, de amigos do grupo ou, mais raro, de promesseiros.8 Quando cada um dos 12 ternos chega porta da igreja, dana diante dela e de uma guarda dos congos formada para eles. Depois da dana h trocas de saudaes entre os chefes dos ternos e a linha de oficiais superiores: o general da congada, o capito-general dos ternos e os seus auxiliares. Depois que todos esto em formao, eles se colocam frente da procisso de So Benedito que vai de uma igreja outra. Durante todo o tempo da procisso, pelo menos a metade dos ternos de guarda continua
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Nas suas visitaes o Terno do Rosrio ajuda a cumprir promessas. Em uma das casas o dono armou um pequeno altar na rua, diante da porta. Cumpria voto. Os congos chegaram cantando um samba-congo absolutamente festivo. Moderaram o ritmo para cantar diante do altar. Devia ser rezado um tero. Ele foi substitudo por uma pequena srie de cantorias de louvor a santos do altar e, depois, algumas rezas breves. Ao final o promesseiro serviu pinga, vinho e algum salgado aos congadeiros.

tocando e danando muito mais para o samba do que para as ingnuas toadas de congos que encontrei em So Paulo e em outras cidades do Sul de Minas. A igreja de So Benedito muito pequena para a multido que veio com os congos. O padre armou um altar ao ar livre, nas escadas da igreja. Os inmeros estandartes dos ternos s um deles tinha oito rodearam o altar e os congadeiros ficaram nas primeiras linhas de fiis. To logo terminou a missa eles se distriburam pelas ruas de perto e pelo largo e procuraram danar pelo menos alguns minutos diante do mastro do santo. A festa dos congos mesmo na segunda-feira. Isso repete o que acontece em outros festejos de Minas e de Gois, onde a festa dos pretos encosta na dos brancos (em geral a do Divino Esprito Santo) que termina em um domingo. Depois das 4 horas da tarde todos os ternos renem-Se uma vez mais, agora sem o padre e entre poucos brancos. Os 12 grupos de congadeiros saem s ruas e vo de casa em casa, recolhendo seus reis e a corte do Reinado: rei-perptuo, vice-rei-perptuo, rainha conga, trs rainhas do Congo, rainha da vara, rainha do rosrio, rainha do ramalhete, princesas seguidas de sua guarda de honra (12 homens e uma mulher) Junto com eles vo todos os oficiais superiores do congado e da Festa: ordenana do rei, capito-general, generais supervsores dos ternos, capito do mastro, capito da bandeira. Este solene reinado, precedido da guarda dos congadeiros e dos oficiais de um congado, percorre a cidade e guia os seus negros nobres missa do reinado. Depois dela os ternos reconduzem, um a um, os personagens nobres s suas casas j de noite entre cantos e danas. No deve surpreender ao leitor a descoberta de que no programa oficial dos festejos de So Benedito, feito pelos festeiros e assinado pelo padre-vigrio, enquanto a proclamao dos novos festeiros completa a parte religiosa, os rituais dos congos e do reinado fazem a parte profana: Festa das Congadas, Levantamento do Mastro com todos os ternos, subida do Reinado, Descida do mastro, diz o programa do ano de 1978. Mas para a burguesia branca e erudita a festa de So Benedito uma experincia essencialmente profana. As crnicas e as notcias do jornal, assim como as pessoas que eu entrevistei, ressaltam o espetculo da festa e o tempo festivo de congraamento entre os machadenses da cidade e os migrantes que retornam por alguns dias.9
Machado vive, neste final de semana e na segunda e tera-feira, os melhores dias da maior festa folclrica do Sul de Minas que j se transformou em poca oficial de congraamento de nossa gente. Milhares de pessoas, residentes aqui ou vindos de outras cidades, fazem o espetculo de encher os olhos e os coraes (Folha de Machado, 27 de agosto de 1978, n. 224, p. 1).

Quase todos OS entrevistados brancos e moradores das ruas centrais sequer se referiram aos momentos essencialmente religiosos da Festa. Acredito que quanto mais ricos e eruditos, tanto mais distantes eles esto dos momentos de devoo nos festejos ao santo. Mas para os negros, mesmo entre toques de samba na frente da procisso, a festa religiosa e cada um dos seus gestos um pequeno ato de louvor a So Benedito. Um dos capites de terno, em outros meses tambm envolvido com uma das escolas de samba da cidade, reclamava dos toques dos congadeiros num dos momentos do domingo: Que isso? samba? carnaval? Ou coisa de devoo? Ou pra santo de respeito?

No mesmo Programa da Festa fazem a parte religiosa: Missa festiva na igreja, com pregao; procisso; proclamao dos novos festeiros.

No so solues do acaso, nem acontecimentos fortuitos tia vida de algum dos mestres congadeiros, o que determina a posio de um terno ou de uma congada nas festas catlicas de igreja. Ali, como em todos os outros setores de produo, trtlnsito e consumo de simbolos e de significados sociais, entram CIII jogo relaes de poder entre sujeitos e grupos, dentro e fora do espao imediato dos festejos e dos seus rituais religiosos. Entre os promotores dominantes e eruditos o prefeito e outras autoridades municipais, o padre-vigrio e os festeiros so feitos acordos, no raro em meio a conflitos, pela distribuio do poder de controle e dos direitos de aproveitamentos efetivamente profanos, sobre uma festa tida como sagrada. Quando grupos populares de produo dos rituais da festa: religiosos para os seus integrantes, folclricos para uns, tradicionais para outros, so responsveis pelos momentos mais motivados de toda a sequncia de festejos, no raro que os esforos de controle recaiam sobre eles, com maior peso. Por seu turno, grupos como os ternos de congos lutam e articulam estratgias para garantirem a sobrevivncia de suas unidades corporadas de representao (o Congado, o Reinado no caso de Machado, os ternos isolados, nos de Itapira e Atibaia). Lutam tambm pela garantia de uma autonomia relativa, pelo menos no interior do espao mais imediato dos seus prprios rituais e smbolos. Aqui o momento de se corrigir algumas interpretaes possivelmente bem intencionadas, que explicam o desaparecimento ou a pobreza de grupos e festejos de nosso folclore como perdas culturais diretas; como o resultado de acontecimentos fortuitos, como a morte de um velho especialista popular; ou como o efeito de uma invaso da indstria cultural, muitas vezes no definida claramente. O que ocorre de fato uma situao de enfrentamento entre representantes desiguais de interesses opostos. Os resultados de tais enfrentamentos s vezes marcados pela franca hostilidade, como no caso de padres que probem a presena de congos nas situaes religiosas de uma festa, s vezes de desbragada conquista, como no caso de autoridades civis que submetem ajudas financeiras a uma obedincia aos seus interesses determinam: 1) as alteraes da posio de um grupo ritual no contexto da festa; 2) as condies de preservao de unidades corporadas mais amplas de representao simblica e social (como o Reinado e o Congado); 3) e, como conseqncia, as condies de sobrevivncia efetiva ou de sobrevivncia no limite, das unidades menores, como os ternos de congadeiros. Por sua vez, perdas simblicas, como as embaixadas desaparecidas de Atibaia ou as embaixadas em desaparecimento de Itapira, so devidas ao que acontece nos trs itens de estratgias e de ameaas acima. Em Atibaia os ternos de congos so unidades isoladas dentro da festa cvico.religiosa de So Joo. No existe qualquer outra corporao maior do que cada terno e cada capito um chefe por sua conta. Nenhum deles possui a lembrana de que um dia tenha existido uma ordem simblica que abarcasse todos os ternos. Dentro de cada grupo de congadeiros o sistema hierrquico tambm muito simples: um chefe, um subchefe e uma turma de congos divididos apenas pelas posies na fila e pelo tipo de instrumento que executam. Em Itapira uma corporao maior do que cada um dos trs ternos tambm no existe. Mas os mais velhos lembram o tempo, muito antigo, segundo eles prprios, em que, sob o comando da Congada Tradicional, todos os grupos iam juntos buscar a famlia real para os festejos e cerimnias religiosas de So Benedito. Era esta tambm a congada que dava as embaixadas que tinham naquele tempo um sentido profundo, porque parte dos seus congos defendiam uma famlia real efetivamente participante do ritual. Uma ordem ampliada de corporao existe em Machado, e existe duplamente: o Congado, que rene sob chefias e projetos comuns os 12 ternos de congos; e o Reinado,

que os acrescenta s origens remotas do ritual, ao faz-los a guarda militar de um cortejo processional de nobres negros, e que os redefine, portanto.10 Ali, funcionrios efetivos das corporaes: capites de terno, capito-general, capites gerais da congada; e personagens simblicos do ritual: reis, rainhas, princesas, falam e atuam por unidades maiores do que cada um dos ternos de congadeiros e que se acredita sejam aquelas onde os ternos esto e que do um verdadeiro sentido s suas danas, cantos e andanas. Por outro lado, junto com os capites-de-terno, so estes os sujeitos que falam em nome de todos junto s autoridades civis e letradas da festa: os festeiros, o padre-vigrio, o prefeito e o delegado. Mesmo debaixo de graus relativos de subordinao a estes sujeitos eruditos, que no cantam nem danam, mas mandam, como um congadeiro denunciava com profunda sabedoria, os chefes do Congado e os nobres do Reinado conservam fraes de autonomia que lhes garante em Machado e ao contrrio de Atibaia e de Itapira, uma integridade simblica e cerimonial, mais do que apenas um direito de sobrevivncia no limite, dentro de uma festa que consideram plenamente como coisa de preto e de congo.11 Em Itapira as relaes de conflito pelo controle, entre agentes letrados e chefes de congos so mais evidentes, seja porque elas se do em uma escala mais restrita do que a de Machado e menos desinteressada do que a de Atibaia, seja porque, l, os prprios agentes eruditos da cidade e da Festa do 13 esto em constante conflito entre eles mesmos e, como tentava explicar um preto do lugar: quando rico briga com as mos, pobre leva com o p. Vou apresentar apenas um resumo dos, dados a respeito, porque eles sero descritos de novo no Ciclo de So Benedito. Em Itapira a Congada Tradicional est atualmente debaixo de um controle direto exercido por pessoas brancas e no participantes no terno, que agem em seu prprio nome no interesse da defesa das tradies mais sagradas de Itapira ou no de autoridades municipais. No se deve duvidar da qualidade das intenes destas pessoas em no deixar que o terno morra, e no se pode esquecer que a prpria Prefeitura tem tido, de trs anos para c, um papel bastante relevante nos esforos para levantar a Festa do 13. No entanto, todo o trabalho feito a tem sido no sentido de tornar cerimnias populares, de religiosidade catlica, atraes folclrico-tursticas de vocao burguesa. Outro terno muito recente, ensaiou pela primeira vez no comeo de 78 e saiu s ruas na Festa do 13. Assim que os seus dirigentes populares deliberaram recriar o antigo grupo da Congada de So Benedito, foram procurar uma mulher erudita e particularmente interessada no folclore da cidade. At poucos meses antes era a responsvel pela Congada Tradicional, e a havia abandonado por causa de conflitos com outros agentes brancos e letrados, alguns deles ligados prefeitura. Ela ajudou a levantar o terno sob a condio de exercer um absoluto controle sobre o seu desempenho, a ponto de inventar para ele uma Princesa Isabel, alguns moleques pajens e uma representao semiteatral que, mesmo bem intencionada, nada tem a ver com os enredos tradicionais da congada.
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Em alguns trabalhos anteriores, feitos sobre pesquisas de rituais populares de negros no catolicismo no-eclesistico de Gois, procurei analisar a estrutura de poder e as relaes de conflito, assim como as estratgias de sobrevivncia das corporaes ou dos grupos de congos. Hoje vejo que tudo o que eu descrevia e procurava explicar ali muito semelhante ao que encontrei, anos mais tarde, em Itapira, Atibaia, Guaratinguet, Morungaba, em So Paulo; e em Machado, Minas Gerais (Brando, 1976 e 1977). 11 Em Machado as acusaes de alguns chefes de terno e de negros dissidentes so dirigidas sobretudo ao padre. Mas as avaliaes so contraditrias e vo desde o reconhecimento de que o padre um dos maiores incentivadores da Congada, at denncias de que ele seria o nico que se beneficia financeiramente com os dias da festa, em detrimento dos ternos e do Reinado, cujo trabalho simblico faz no s o miolo, como a prpria vida dos festejos de So Benedito.

Dos trs ternos apenas o da Congada Mineira garante a sua autonomia e se apresenta dentro dos seus prprios padres, sob o comando exclusivo do capito. Este mineiro, bia-fria at alguns meses atrs e hoje operrio-lenhador de uma grande fbrica de papel em Mogi-Guau, no aceita intervenes que desloquem o seu grupo de sua vocao religiosa para um espao profanado de exibio. Ele aceita a ajuda financeira da prefeitura, sem permitir que ela venha junto com preceitos externos sobre o procedimento do terno durante os dias da Festa. Em Atibaia a aparente autonomia dos trs ternos restantes diretamente proporcional ao uso reduzido deles nas festas religiosas da cidade. Sobretudo no So Joo, os ternos so orientados para desfilarem nas ruas sem qualquer participao efetiva em momentos seculares ou religiosos dos festejos. Um dos grupos, o de camisa rosa, no se apresenta nos festejos juninos e de aniversrio da cidade. Os outros dois saem como blocos de carnaval. As relaes entre autoridades locais e as dos ternos poderiam ser resumidas sob trs ttulos: 1. Controle legal exigncia formal de autorizao concedida em geral pelo delegado; 2. interesse turstico uso do trabalho ritual dos ternos como espetculo tursticofolclrico que, somado a outros de outras naturezas, formam as atraes da festa; 3. Evitao interesse da autoridade religiosa em isolar a presena dos congos da estrutura de fatos propriamente religiosos dos festejos. O dilema dos congos que, desde a origem das congadas no Brasil, elas foram sempre parte de cerimnias toleradas pelo branco, senhor e dominante, e, segundo os seus interesses, includas desta ou daquela maneira em festas de santo patrocinadas por um grupo social (os escravos), por um grupo tnico (os negros), por uma comunidade local (um bairro rural, a vizinhana congregada em uma parquia catlica) ou por unidade social ampla (uma cidade ou um municpio). Em Atibaia as festas de negros foram seus festejos a So Benedito e a Nossa Senhora do Rosrio, enquanto a festa da cidade sempre foi a de So Joo. Em Itapira e em Machado os festejos dos negros (inicialmente no-padroeiros da cidade) ganharam a concorrncia com festas de outros santos, inclusive os patronos da socidade local, e se tornaram com o correr dos anos a grande testa da cidade e o orgulho da regio. m qualquer uma destas situaes, o dilema de unidades rituais como os ternos de congos o de preservar a autonomia que lhes garante padres no-profanados de sobrevivncia, e aceitar a poro de controle externo e erudito que lhes garante condies prticas e polticas de sobrevivncia, ainda que, no limite, como em Itapira e, mais ainda, era Atibaia. Vimos que as testas de So Joo podem virar, nas casas pobres dos bairros operrios, rezas de sala e festinhas de fundo de quintal. Assim tambm as funes de So Gonalo que, tal como as de So Joo, reduzem o espao cerimonial aos limites da propriedade do festeiro e, por conseqncia, garantem padres de autonomia e de integridade a um nvel prximo do campons. Mas ns vimos tambm que as Folias precisam estar nas ruas e descobrir, em um espao urbano no adequado, os contornos de sua prtica. Mas, entre casas de moradores da cidade, a Folia faz a sua festa. O que dizer dos ternos de ternos de congos que, alm das ruas no s as da periferia, como as do centro erudito da cidade precisam de tinia festa que torne at mesmo a sua presena nas ruas e diante de igrejas, legitima?

Congos no so blocos religiosos nas ruas tocando e danando em louvor de seus santos. Assim como o So Gonalo uma dana domstica para a vizinhana, e a Folia um grupo precatrio pela comunidade, os congos so uma unidade processional da sociedade. Na medida em que alteraes nesta sociedade e em suas festas atingem o prprio ncleo das situaes rituais de que os congos participam eles tendem a ser deslocados de uma posio outra e a perder, conseqentemente: a) parte ou toda a sua estrutura organizacional de origem: b) partes correspondentes da estrutura cerimonial e dos contedos simblicos de seu desempenho; e) condies de integridade e, no limite, de sobrevivncia. Para que estas afirmaes graves no paream um sombrio iogo de palavras um dos malditos sortilgios verbais das teorias dos antroplogos, procuremos ver como esto no momento os congos de Machado, de Atibaia e de Itapira, de acordo com os trs itens complicados acima.
ESTRUTURA ORGANIZACIONAL ATIBAIA Manuteno de uma estrutura restrita desde a origem: ternos rivais e isolados. Perda de uma estrutura anterior de organizao de um reinado (na verdade sempre pobre e pouco consistente em Itapira). Manuteno de uma estrutura organizacional ampla e complexa: ternos de congos congado reinado. EST. CERIMONIAL E CONT. SIMBLICOS Perda das embaixadas dramticas em pelo menos dois ternos, As marchas de rua transformam-se em msicas deslocadas do seu sentido original. Perda da embaixada dramtica da Congada tradicional, Perda das visitaes da Congada Mineira, SITUAO ATUAL NA FESTA Passagem de grupos rituais dentro de festas prprias, para grupos semi-marginais em outras festas cvico-religiosas. Posio mantida: os ternos apresentam-se na festa do seu santo e ocupam, nela, as mesmas posies rituais.12 Perda de autonomia de dois ternos (diretor externo). Posio mantida: os ternos apresentam-se em suas festas e so reconhecidos como o ncleo cerimonial delas. Esto presentes em todas as situaes religiosas e profanas.

ITAPIRA

Manuteno de toda a estrutura cerimonial (do levantamento derrubada do mastro) e de todo o contedo simblico original. Atualizao do desempenho ritual de alguns ternos.13

Em um trabalho anterior, escrito sobre o que aprendi com um terno de congos da Cidade de Gois, procurei explicar como ele passava, aos poucos, de uma dana com embaixada includa dentro de uma situao ritual mais ampla e intimamente legitimadora de sua prpria origem, para uma cerimnia dos pretos, deslocada de sua posio na festa e at de sua prpria festa (Brando, 1977: 29). Um procedimento semelhante poderia ser repetido aqui. Parecendo ser e fazer a mesma coisa, grupos de negros devotos de So Benedito e de Nossa Senhora do Rosrio ocupam posies, participam de festejos, organizam ou cumprem seus usos cerimoniais de modos
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O que digo aqui relativo e no vale para cada um dos trs ternos, da mesma maneira. A posio da congada mineira a de maior perda, quando os seus figurantes fazem memria dos tempos de festa com os seus ternos nas cidades de origem. Perderam o contexto dos grandes cortejos do Reinado e o das visitaes de casa em casa, justamente o mais simblico, solene e desejado em toda uma festa com ternos de congos. J a posio da congada tradicional na festa mais ou menos a mesma, apesar da considervel perda de qualidade artstica na apresentao de tudo o que o terno ainda consegue fazer hoje em dia. 13 Alguns ternos de Machado colocam instrumentos de sopro e de metal nos seus ternos. Isso aumenta para alm de muitas ruas o Poder do seu som. Mas os mais velhos protestam aos gritos. Congo a cantoria e a batucada. Agora voc me diga, pra que essas coisas a; esses trombone e tudo mais? Quem vai ouvir congo cantando no meio disso ai? (um congadeiro do Terno de Tia Lolota).

MACHADO

diferentes; em parte por acontecimentos ligados biografia dos seus chefes, mas, em parte, devido a variaes no modo como sujeitos e grupos externos ordem ritual negra e popular intervm sobre ela, segundo os seus interesses e os seus projetos de manipulao de festas religiosas e de suas unidades componentes. Em uma escala de que o ponto superior seria o da luta pela integridade, e o inferior seria a resistncia pela sobrevivncia, Machado, Itapira e Atibaia poderiam ser distribudas da seguinte maneira: Machado Ritual includo em uma conjuntura religioso-folclrica de origem com alto grau de integridade; grupos de atores participantes de unidades organizacional e cerimoniais mais amplos e com relativo poder poltico de representao do popular, no festivo; desempenho ritual integralmente preservado. Itapira Ritual includo em uma conjuntura religioso-folclrica de origem, empobrecida quanto ao seu teor de integridade; grupos de atores participantes apenas da ordem de seus ternos e desvinculados de unidades organizacionais ou cerimoniais mais amplas: desempenho ritual empobrecido (perda de unidades de representao e de valor simblico, como embaixadas e visitaes). Atibaia Ritual excludo de uma conjuntura religioso-ritual de origem e marginalmente includo em outra, substitutiva, empobrecida quanto ao teor de integridade; grupos de atores participantes apenas da ordem dos seus grupos (como no caso anterior); desempenho ritual muito empobrecido e sobrevivncia no limite. Ora, tudo o que foi dito at aqui procura ser uma anlise descritiva de modos e graus de expropriao de segmentos de nossa cultura popular. Cada setor dominante interessado na festa: o prefeito que representa interesses partidrios e de preservao do aparelho do Estado; o padre que representa interesses de sua corporao religiosa e do seu lugar na sociedade; o festeiro que, de um modo u de outro, representa os interesses sociais de sua classe, usa o que acontece nela e manipula o que pode de modo a transform-la em alguma coisa entre as tradies do lugar, os preceitos da f (no esquecer que todos ou quase todos so sujeitos e de algum modo ligados religio) e os seus projetos sociais, entre eles, os financeiros. Nas festas de santo praticadas na cidade e em ampla escala, os homens parecem trocar mensagens com o sagrado e alguns acreditam que esta realmente a sua finalidade. No entanto, falando uma linguagem entre devoto-e-santo, os homens trocam mensagens entre si e elas so muitas vezes falas que fazem da festa e dos seus rituais o lugar e o tempo da luta pela conquista de um lugar onde as palavras ditas so mais ouvidas. No so outras as razes pelas quais tantos sujeitos letrados do padre ao candidato a deputado usam festejos e sujeitos devotos como intermedirios de sua mensagem, e transformam tudo o que acontece ali em situaes de barganha pelo poder, pelo lugar no mundo social ou pela acumulao de prestgio em troca de algum investimento de dinheiro (no caso freqente de festeiros ricos) ou de trabalho religioso (no caso freqente de alguns agentes eclesisticos). Muito embora eu no tenha pretendido aqui mais do que o levantamento de alguns efeitos da mistura de interesses

eruditos com a devoo popular, devo concluir proclamando a convico de que no so vagas incurses da indstria cultural, o que altera ou destri segmentos da cultura do povo, mas trocas de atos de apropriao e de expropriao, segundo interesses tanto mais prejudiciais e danosos quanto mais ocultos. Os grupos religioso/folclricos populares, a face mais verdadeira e mais estvel das grandes festas de santo ou do que resta delas, oscilam entre momentos de ameaa e momentos de incentivo. Ambos so, por alguns motivos, teis; por outros, destruidores. A simples transferncia de um padre-vigrio (Agora este padre deixa e at gosta, mas o que tinha antes no queria saber da gente nem de jeito nenhum) e a chegada de um novo reintroduz congos na festa do santo, ou os afasta dela para uma periferia definitiva da festa e da cidade.14 Da mesma forma, a substituio dos promotores civis e/ou a variao dos seus projetos sobre a vida simblico/poltica da sociedade e de alguns dos seus momentos mais marcantes, alteram a posio de grupos como os ternos de congos. Em Itapira a festa do 13 comeou a ser de novo levantada depois que o prefeito atual descobriu que no h na regio um outro veiculador do nome e das tradies de uma cidade como os festejos anuais em louvor de So Benedito. Os sujeitos mais prximos dos grupos populares so pessoas interessadas por sua conta na preservao dos valores culturais e das tradies da cidade. No entanto, como os sujeitos eruditos que ajudam e mandam em duas das trs congadas de Itapira, essa ajuda , na verdade, uma interveno e eles contribuem para ajudar, na festa do ano, o que certamente contribuem para destruir a mdio prazo. Os chefes e os membros dos grupos populares aprendem com os interventores e reagem s ameaas de quebra de integridade simblica, ou lutam por sobrevivncia ritual. Vejamos como o capito Mrio do Terno dos Periquitos de Atibaia manipula as prprias relaes que marginalizam e ameaam destruir os seus congos. Ao passearem nas ruas da cidade os congos na verdade o que fazem transitar do ritual ao espetculo. Na medida em que o seu terno perde posies efetivas no espao das cerimnias religiosas e mesmo profanas de sua origem, o capito busca a sobrevivncia do grupo: 1) aceitando e procurando conviver com desempenhos e posies marginais dentro dos mesmos festejos; 2) aceitando apresentaes em outros momentos, na mesma cidade, como danar em cima de um palanque no dia do folclore; 3) aceitando convites de festeiros para apresentaes como um espetculo em festas de santo, em outras cidades da regio. A passagem de um ritual religioso a um espetculo profano, mesmo que na conscincia simblica dos congos tudo continue sendo feito em nome de Deus e em louvor a So Benedito. Essa transferncia determina de um lado a desmontagem do que sobrou da estrutura ritual; mas acarreta, por outro lado, as condies mnimas de sobrevivncia do grupo cujo chefe aprende aos poucos a nova tarefa de empresrio de seus comandados. Ele se acostuma a empresariar a congada e oferece, em concorrncia com outros chefes de outros grupos da mesma cidade ou de outras da regio, apresentaes do terno, desde que um festeiro anfitrio garanta a viagem, a comida e alguma remunerao. Os congos passam a medir o valor do grupo no mais pela

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De um modo geral a atitude de alguns padres da regio tem-se modificado visando uma aceitao de grupos populares nos festejos da igreja. Alguns, os mais jovens e menos comprometidos com as estruturas e a ideologia da Igreja pr-conciliar, valorizam uma participao efetivamente popular, procuram espaos maiores para os seus rituais dentro dos momentos religiosos e evitam fazer aproveitamento financeiro com os ganhos coletivos da festa do santo.

fidelidade a um tipo de desempenho ritual (como eu vi muitas vezes em Machado), mas pelo sucesso reconhecido do seu espetculo. Depois de perguntar tal como Benedito, capito dos congos de Morungaba se eu no poderia conseguir alguma apresentao do seu terno em Campinas, Mrio procurava medir para mim um novo padro de eficcia e valor do seu terno verde, que no fundo ele mesmo descobre entre uma sobrevivncia afirmada a duras penas e o fim. Os critrios ideolgicos da medida da legitimidade do grupo no fizeram, em momento algum de sua fala referncia a um tipo de compromisso com So Benedito ou qualidade com que ele atualizado em cada festa. Ele falou: do apoio de autoridades civis de Atibaia (o prefeito que convida e o delegado que autoriza, contra o padre que hostiliza); do interesse aparentemente desinteressado e seletivo de profissionais como eu, como emissrios do Projeto Sabo Minerva (sic) e dos Discos Marcus Pereira; de alguns convites para apresentaes do terno em festas cvicas, concentraes folclricas e festejos de igreja na capital do Estado e em algumas cidades de perto.15 No pude deixar de confrontar esse discurso em que um chefe de congos proclama as verdades de sua prtica com as palavras que aprendeu entre as mentiras daqueles que aos poucos destroem seu ritual, com as dos capites de ternos de Machado, que me contavam histrias de promessas, de mistrios e de poderes que os antigos congadeiros tinham e usavam; poderes incrveis, contra os quais pode no haver remdio, e que os chefes velhos e ainda vivos sabem, mas no precisam mais usar.

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Por ocasio de uma Festa de So Benedito em 13 de maio, testemunhei em Morungaba uma situao de contrato entre emissrios de festeiros da cidade de Jundia e os dos chefes do terno de congos da cidade. Um dos contratantes descreveu sua festa e aumentou as vantagens: conduo boa para todos, comida farta e algum pagamento. Benedito, o capito, valorizou o grupo, fez a lista dos lugares onde j danaram (de So Paulo a algumas fazendas) e aceitou o convite. Depois acertaram o preo, por volta de Cr$ 2.000,00 livres de tudo. Benedito fechou o negcio assim: No ano passado eles deram dois milho. Se o senhor der dois milho limpo de tacto l bo pra ns. O outro aceitou. Tomou-se pinga. Mestre Dito explicou depois para mim que na Festa de So Benedito em Morungaba o terno dana por obrigao. Mas cm todas as outras eles vo por contrato. Por enquanto, tanto em Atibaia quanto em Itapira e Morungaba, o dinheiro obtido aplicado no terno ou repartido em partes iguais. Ainda no encontrei quem se apresente individualmente como um artista popular sob salrio pra danar no congo. Regina de Paulo Santos Prado descreve a passagem posio de empresa nos grupos de Bumba-Meu-Boi da Baixada Maranhense. Ali a situao de profissionalizao de uni grupo ritual popular chegou a um ponto-limite. Alguns dos prprios brincantes so artistas profissionais no Bumba e trabalham durante meses a troco de pagamento efetuado pelo chefe do Boi que, por sua vez, cobra de quem o chama o preo de cada apresentao de sua companhia. Teria sido esta, algum dia, a origem do teatro ou do circo? (Prado, 1977: 95 a 107). Este trabalho de Regina Prado leitura obrigatria para quem deseja conhecer o alcance de uma abordagem antropolgica da cultura popular.

O CICLO DA SANTA CRUZ

Toutes ls croyances religieuses connues, queelles soient siples ou complexes, prsentent um mme caractere commum: elles supposent une classification des choses, relles ou idales, que se reprsentent ls hommes, em deux classes, em deux genres opposs, designes gnralement par deux termes distincts que traduisent assez bien ls mots de profane et de sacr. La division du monde endeux domaines comprenant, lum tout ce qui est sacr, lautre tout ce qui est profane, tel est l trait distinctif de la pense religieuse; ls croyances, ls mythes, ls gnomes, ls lgendes sont ou des reprsentations ou des systmes de reprsentations qui expriment la nature des choses sacres, ls vertus et ls pouvoirs quil leur sont attribus, leus historie, leur rapports ls unes avec ls autres et avec ls choses porfanes. mile Durkheim Ls Formes lmentaires de la Vie Religieuse

Deus te Salve Casa Santa Onde Deu fez a morada, Onde mora o clix bento E a hstia consagrada.
So Mimi, no comeo da saudao, na Dana de Santa Cruz, em Carapicuba.

Fui descendo rio abaixo Procurando pirai Procurando amor de longe Que o de perto eu j perdi.
So Mimi, no comeo da roda, na mesma Dana, um pouco mais tarde.

DEPOIMENTO: A Dana de Santa Cruzinha na Aldeia de Carapicuba. Mas afinal o que Sarabagu? So Neto se apruma bengala e explica:
Coisa de ndio, dana de ndio, baguna, baguna de ndio, porque aquilo os padres ensinaram pra eles, pra catequizar, entende? Mas com o tempo foi virando uma confuso danada, aquele bando de ndio, de bugre mesmo, um detrs do outro, batendo com a mo, batendo com o p, marcando o ritmo: quinze com quinze quinze, quinze com quinze quinze. Sarabagu ficou querendo dizer coisa de ndio, mas no sentido de baguna, de confuso.

E ele aproveita para avisar, uma semana antes, pra mim e pros outros:
Eu, por exemplo, nesse ano eu no venho na Aldeia cm lei de festa de Santa Cruzinha. Eu acho que eu no vou mais nessa Festa. J no se dana mais como antes, tem muita gente li fora e j no d mais pra ser como foi, faz tempo.

Mas So Antnio Camargo So Mimi como todos o tratam na Aldeia e como o trataremos aqui corrige o velho duas vezes.
Pra mim Sarabagu o mesmo que Dana de Santa Cruz. o nome l dos ndios pra dizer Dana de Santa Cruz. Foi os padres que fizeram pros ndios, faz mais de 400 anos, pra ensinar pra eles coisa de religio, e os ndios inventaram de jr esse nome, Sarabagu. Quem dana a dana por devoo, haja o que houver. Eu mesmo venho de So Paulo todo ano, muitas vezes, pra fazer a Dana. E se Deus me der fora eu vou vim todo ano, at morrer.

Seu pai e o seu av, os dois j moradores em So Paulo, faziam o mesmo, e a famlia Camargo at hoje por quem a Dana de Santa Cruz continua viva duas vezes por ano na Aldeia de Carapicuba: uma em maio, na Festa de Santa Cruz e outra cm setembro, na Festa da Santa Cruzinha. Outros velhos, adultos e jovens devotos da Santa Cruz repetem sempre o mesmo: a Dana coisa muito antiga; foi ensinada pelos primeiros jesutas aos primeiros ndios aldeados ao redor da cidade de So Paulo; foi ensinada pelos ndios aos camponeses caipiras do passado e entre eles foi passada de pais a filhos at chegar a geraes que, morando na capital, vm duas vezes ao ano danar Santa Cruz e Santa Cruzinha na frente da Igreja de Santa Catarina (a padroeira do lugar) durante trs noites inteiras de cada vez.1
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Alceu Maynard Arajo (1952: 35 a 37) e Luis da Cmara Cascudo (1962: 680) acreditam que de fato a dana foi originalmente catequtica e ensinada pelos jesutas a ndios aldeados em um cinturo de localidades coloniais volta de So Paulo: MBoi (hoje Embu), Carapicuba, Itapicirica, Itaquaquecetuba, Barueri. Uma notcia de jornal chega a nomear autores da Dana: Na verdade a Dana de Santa Cruz no um ritmo especial, mas foi a forma que o padre Belchior Pontes encontrou para catequizar os ndios, com dana, cnticos e distribuio de doces (Jornal da Tarde, 1-05-76: 22). Qualquer que tenha sido a sua origem, o fato que, depois da destruio ou da disperso dos ndios aldeados, a Santa Cruz passou a ser danada durante muitos anos pelos camponeses substitutos. Ao passar da docncia de padres aos ndios e dai aos camponeses, foi perseguida e condenada por autoridades eclesisticas. D. Antnio Joaquim de Meio iniciou, logo depois de sagrado Bispo de So Paulo em 1852, um combate sistemtico a todos os ritos praticados por agentes que no os padres, seus subordinados. Entre outras medidas proibiu

Nem mesmo na Aldeia se sabe ao certo como ela consegue manter a Dana. Devoo dos moradores, mesmo os que j no moram mais? Insistncia dos Camargo, devotos exemplares? O fato que entre os danadores de todos os anos acredita-se que mesmo com o aumento da invaso de curiosos de fora em maro de 1978 chegavam nibus apinhados de turistas da capital o modo de fazer a Dana ainda rigorosamente o mesmo. A Aldeia de Carapicuba preserva at hoje a disposio primitiva das casas e de algumas coisas: a igreja, o largo com o Santo Cruzeiro, as casas em volta, formando um quadro, ligadas uma outra, pequenas e sempre iguais. Mas como ela est, pela rodovia Raposo Tavares, a menos de 30 km de So Paulo, comea a ser apertada por ricos pelo lado de cima e por pobres pelo de baixo. Mesmo que v a p o viajante leva poucos minutos para chegar cidade de Carapicuba, um depsito perifrico de operrios e subempregados, hoje com mais de 100.000 habitantes. Na direo oposta ele leva menos tempo ainda para chegar aos limites da Vila Viana onde, em manses de preo absurdo, as pessoas jogam tnis, indiferentes a tudo, no dia de Santa Cruz. Entre gentes do povo e da elite que chegaram depois, que pouco sabem da Festa e que no participam dela, a pequena aldeia ficou quase deserta para a moradia e o trabalho rotineiro. Os descendentes dos camponeses e outros moradores do lugar mudaram-se h muitos anos para So Paulo, ou para outras cidades da periferia da capital. Os mais velhos, quando podem, costumam voltar pelo menos em um ou dois fins de semana por ms. Famlias inteiras retornam nas festas da Cruz e da Cruzinha, assim como nos festejos de Santa Catarina. Assim, os promotores e quase todos os participantes das duas danas marcam encontros coletivos na Aldeia para cumprir o ritual e, como eu vi duas vezes, sempre se comenta com bastante pesar quando este ou aquele companheiro no veio. Mas os que ficam lamentam mais ainda quando algum, devoto fiel de muitas noites, comea a resolver a no voltar mais Aldeia nos dias da Festa. De ano para ano os danadores regulares a gente do lugar ficam mais escondidos no meio da multido que se aperta para assistir Dana ou que resolve participar dela, aumentando aos pares as suas duas filas, por detrs dos cantoresinstrumentistas e dos danadores-devotos. s vezes h notcias de jornal nas colunas de turismo ou de diverso.

as folias do Divino Esprito Santo, as funes de So Gonalo e as danas de Santa Cruz. Uma proibio genrica a respeito desta ltima pode ser a indicao de sua freqncia em inmeras comunidades camponesas coloniais. Na proibio s <destas de Santa Cruz noite, misturadas com toques e danas, determinou que, se no fosse obedecida, a autoridade secular derribasse as capelinhas do culto popular (Camargo, 1953: 189). A suposio de que muito pouco de vocao piedosa e muito de interesse financeiro tenham determinado a inveno da festa e da Dana em Carapicuba levantada por um velho morador do lugar, hoje migrante e observador erudito e crtico da histria de sua terra natal. Em 1580 chegou Afonso Sardinha que havia recebido uma sesmaria de 6,5 lguas quadradas. Mas Aldeia mesmo foi s com a chegada do Anchieta. Afonso Sardinha precisava de mo-de-obra e foi ele quem fez a igreja. Essa Dana foi feita por pessoal dele e ela j foi cantada em Guarani. Afonso Sardinha levou os ndios pra trabalharem na Aldeia, mas em 1610 j no havia mais ndios em Carapicuba. Os ndios fugiram para Apucarana. Eles bolaram essa Dana para o aliciamento dos ndios. Os Jesutas estiveram na Aldeia em 1610. Eles tinham interesse era no ouro da Serra do Jaragu. Desde os comeos essa dana nunca foi interrompida. Agora, os Camargo vieram para c por volta de quando chegou o Anchieta. So de Jaragu e se espalharam por toda a regio. A Dana se chama Sarabagu: baguna de ndio. Essa dana a uma baguna no mato (Entrevista de So Neto).

A gente de So Mimi se divide: Isso bom, mas acaba com a dana. Agora so precisos avisos e explicaes gritados no auto- falante pregado por cima da porta da igreja de Santa Catarina. Por isso e porque no meio de tanta gente difcil reunir o seu prprio grupo, So Mimi teve dificuldades em comear a Dana de Santa Cruzinha em setembro de 1976. As duas festas so iguais entre si e semelhantes em quase tudo a qualquer outra festa de santo no interior de So Paulo: uma novena, missa, rezas e cantos de igreja sob o comando do padre; uma pequena procisso, o levantamento do mastro, a Dana de Santa Cruzinha, leiles e barracas sob o comando do chefe dos danadores e do festeiro do ano. Mas hoje em dia, mesmo na diviso dos momentos da Festa h sinais de conflitos. Diz-se que em 1976, por exemplo, o vigrio de Carapicuba autoproclamou-se festeiro, muito embora o casal de moradores tenha se apresentado para o cargo. Ele separou fora a parte religiosa da profana, deixando a Dana na segunda e restringindo sua presena e a de sua pequena equipe de auxiliares primeira. Da porta da igreja para fora tudo ficou por conta da gente de So Mimi, depois que o padre j havia inclusive retornado cidade de Carapicuba. A mnima procisso carregou da igreja at o cruzeiro comunitrio, do outro lado do largo e a menos de 30 metros, a bandeira de Santa Cruz pintada em preto sobre um pano branco. Ela foi colocada na ponta de seu mastro e ambos foram erguidos ao lado do cruzeiro, contra a noite fria de um sbado em setembro. Poucas pessoas da Dana estiveram nos atos finais da Novena, dentro da igreja, mas So Mimi e alguns parentes mais velhos, por obrigao de devoto ou de cidado, sentiram-se no dever de participar pelo menos dos momentos finais, e foi quando eu pude gravar de perto dois ou trs deles cantando o Hino da Santa Cruz, que avisa o fim dos acontecimentos religiosos e o comeo dos profanos. Logo depois de erguido o mastro os tocadores reuniram-se na casa de n. 8, afinaram os seus instrumentos: viola, violes, reco-recos tocados com uma vareta sobre os dentes serrilhados de uma cabaa, e um pandeiro que durante parte da noite esteve nas mos de um morador do lugar (os mais radicais diziam que descendente de bugre) que, entre bbado e incompetente, massacrou o ritmo to cuidadosamente preservado por todos os outros. Aproveitaram tambm para recordar as quadras do comeo da Dana, que na verdade ningum havia esquecido. Desde a vspera de sexta-feira vrias casas do largo imitavam o cruzeiro e tinham cruzes fincadas no cho e decoradas de muitas flores naturais ou de papel e plstico. Mas alguns chegantes retardatrios comearam a fazer os buracos das suas cruzes na tarde de sbado. Menos quatro ou cinco casas fechadas, todas as outras tinham suas cruzes na porta, sinal de lugar onde se deveria danar a seqncia completa da Dana. Os moradores avisam com cruzes que so devotos e que querem a dana na porta de casa. Tantas cruzes no largo da Aldeia, tantas as vezes em que o grupo repete o que comeou fazendo entre a porta fechada da igreja e o cruzeiro do largo. Repito que foi difcil para Antnio Camargo conseguir o comeo da Dana. Um dos principais locadores de violo no veio e foi preciso reorganizar o pequeno grupo de tocadores que, em linha, diante da igreja, tornava a seguinte disposio:
pandeiro

reco So Mimi

viola

violes

+ +
recos

A Dana muito fcil e, assim, antes da primeira saudao muitos visitantes de segunda ou terceira viagem apresentaram-se nas duas filas de danadores. O grupo que comeou com mais de 30 pares, por volta de 10 horas da noite, terminou com menos de 10, s 5 da madrugada.2 So Mimi ordenou que mais algumas velas fossem acesas nos degraus da igreja; puxou acordes do seu reco-reco e comandou o comeo da Dana. Com os tocadorescantores em linha e seguidos pelas cinco ou seis filas de danadores, o grupo fez uma reverncia curta igreja, cantou versos de saudao a primeira parte do ritual diante de cada cruz e intercalou os versos da quadra de momentos de dana: Deus Te salve Casa Santa Onde Deus fez a morada, A Casa Santa Onde Deus fez a morada. ! Onde mora o Cliz Bento E a Hstia Consagrada, O Cliz Bento E a Hstia Consagrada. ! ! Filho da Virgem Maria Fazer nossas orao Virgem Maria Fazer sua orao Com os seus devotos Pra cumprir com a obrigao Os seus devotos Pra cumprir com a obrigao. Viva a Santa Cruz! (grito) Viva! (todos)
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(cantado pelos tocadores parados, diante da porta da igreja e sem tocar instrumentos)

(longo grito dado por todos e terminado em tiple; depois, toques e dana) (de novo os tocadores, do mesmo modo)

(o mesmo grito, mais longo e as mesmas danas)

Fora o caso de certas cirandas do Nordeste, possivelmente no haver danas mais fceis do que a Santa Cruz. Sobretudo na saudao e na despedida, a Dana to fcil que qualquer assistente pode se apresentar como um praticante. Tal como no So Gonalo, todos os presentes so convidados. Mas h aqui uma grande diferena. No So Gonalo, entre camponeses, o folgazo-chefe pede a participao das pessoas pra ajudar a cumprir essa promessa, em um discurso-convite com que algumas danas comeam. Na Santa Cruz todos esto implicitamente convidados, mas no h qualquer convite oral logo antes da Dana. Depois de cantada uma meia quadra, na saudao, todos danam com passos fceis e com batidas de mos, acompanhando o ritmo marcado pelos violes e pelos recos e adufes. Apenas a roda, danada aos pares, mais ligeira e mais difcil. Mas isto no impede que vrios dentre os assistentes entrem nas filas de danadores.

Ao final dos gritos prolongados de , todos recuam em bloco, com passos simples e sob cadncias dos instrumentos de batidos ritmados de palmas. Recuam sem dar as costas para a igreja e, quando os ltimos danadores esto quase encostando no cruzeiro, ao lado oposto da igreja, voltam de frente, animados e fervorosos, at diante das velas acesas na porta da igreja. De novo fazem a reverncia, cantam a segunda quadra escrita acima e repetem o cerimonial coreogrfico da dana. Palmas fora do ritmo atrapalham e h muitos passos que embolam pernas e comprometem a qualidade do ritual. Mas a Dana de devoo, explica um violeiro, e pra quem queira. Errar no faz mal nenhum desque a pessoa dance com o respeito como deve ser. Lembrei haver ouvido isso mesmo em um So Gonalo. Depois de cumpridas as duas quadras da saudao, as filas de danadores se desarrumaram em duas rodas, com os homens na de fora e as mulheres na de dentro, de modo que, quando o nmero fosse igual, todos danariam com o seu par. Os dois crculos danam na mesma direo oposta dos ponteiros de um relgio. A cantoria e os gestos, antes devotas na fala e nos passos, margeiam agora entre o religioso e o secular, o piedoso e o galante, comeando com versos da roda que falam ainda na Cruz e passando a versas alegres que contam da aldeia e dos sentimentos de amor e abandono de sua gente em festa: Santa Cruz que ela proteja Toda parte em que andar Seus devotos aqui vieram Reunidos pra danar. Viva o cravo, viva a rosa Viva a flor da laranjeira Viva todos os devotos Com sua famlia inteira. Essa dana no se acaba Essa dana no tem fim Se essa dana se acabar Que ser feito de mim? Apagaram aquela luz Acenderam aquela outra No quero ver meu benzinho Longe de mim perto de outro. Amanh quando eu for embora O que que vo me dar? Vou levar saudade vossa No caminho eu vou chorar. Eu estou aqui danando Num terreno bem formado Eu confesso pra vocs Por algum eu tenho chorado. Terminada a primeira roda as rodas de danantes se desfazem de novo na formao original e os tocadores cantam, agora diante do cruzeiro e de costas para a igreja, a despedida, com iguais reverncias, gestos de devoo e cantos de f:

Vamos dar a despedida Como se costuma dar, Amanh de madrugada Voltamos te visitar. cruz bendita Filha da Virgem Maria Por vosso nome Festejamos vosso dia. Despedidas as cruzes do largo, a que deve estar dentro da igreja, por detrs da porta fechada, e a do cruzeiro, os devotos saem do local e reiniciam a mesma seqncia saudao, roda e despedida diante da casa n. 1, esquerda da igreja. So devotos e em bloco na saudao e na despedida, tocadores e danadores, diante da mesma cruz que se louva, e sem momentos de separao entre uma coisa e outra, a no ser os da variao do ritual. So festivos, profanos e quase sensuais na roda, entre pares de homem-e-mulher. Uma coisa danar para a Santa Cruz ao lado de uma mulher; outra coisa danar para uma mulher, diante da Santa Cruz. Ao p de cada uma das cruzes de casas onde danam, a despedida para aquela cruz e, de certo modo para os seus donos. Ao p da grande cruz coletiva plantada no largo, a despedida para a Santa Cruz e marca o final de mais um dia de devoo. No domingo noite marca o final de uma Festa. Ento, a, o at pro ano que vem tem pleno sentido. Saudao, roda, despedida diante de cada cruz fincada na porta da casa de um morador, madrugada adentro, at quando os danadores param e, na casa de um deles, tomam uma sopa. Uma sopa to tradicional quanto a prpria dana, dizem as mulheres entre os segredos de cozinha. Era tradio no passado que todos os presentes fossem chamados para uni pouco de sopa e um pouco de quento. Na noite de sbado de 1976, assim como na noite de outro sbado, em maio de 1978, haviam ficado pela aldeia apenas a gente do lugar, alguns visitantes mais insistentes e alguns pesquisadores mais inoportunos. Mas na hora da sopa, os velhos moradores da Aldeia entraram para dentro da casa sem estender convites aos outros, e s me levaram para dentro porque eu fiquei por perto da porta com a aparncia de quem tinha no prato de sopa o mesmo interesse cientfico que tivera pela Dana.3 Tomada a sopa, de novo a Dana. Agora so poucos os pares e falta menos da metade das casas. Quando chegamos na frente da primeira o vento havia chegado antes e apagara a luz das duas velas ao p da cruz. So Mimi gritou por fogo: gente, v se algum acende as velas aqui. Como que se pode fazer a saudao sem vela acesa? Tocando em compasso de espera todos aguardaram o acender das duas velas e, ento, a cruz foi louvada. Num intervalo da Dana um velho explicou: A dana como uma devoo pra cumprir. No v que a gente canta assim? Pra ns como uma missa ou como at uma reza. E como que se pode rezar na frente de uma vela apagada?
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Em outras cidades da regio prxima a So Paulo, restries dos convivas aos servios de comida ofertada (vodos) so apontadas como um dos sinais mais evidentes de decadncia e mudana de costumes rituais seculares. A Festa perde ali, dizem, no s uma evidncia de sua grandiosidade passada, quando tinha comida pra quem tivesse na rua, como um dos seus traos mais notveis de solidariedade. Em So Lus do Paraitinga a melhor medida da qualidade da Festa do Divino Esprito Santo, em um ano, o alcance da distribuio coletiva do ensopado. Em Nazar Paulista uma outra festa do Divino tem sido apontada como em crise e em decadncia, porque aqui no t tendo mais comida pra todos, no dia da Festa, como sempre teve e sempre devia de ter.

No entanto, logo a seguir da saudao uma vez mais a roda, mais alegre e mais galante agora, quando quase todos os de fora j se foram e ficou s a gente da Aldeia. Algumas pessoas do pequenos gritos de alegria e outros danam com muito mais desenvoltura, d tal modo que, na madrugada a caminho da manh, o alegre grupo de danadores parece que canta e dana nada mais que a sua prpria alegria. A cantoria fala mais agora da gente do lugar e o puxador dos versos se anima a improvisar, falando do seu carinho por parentes presentes e da saudade pelos que no vieram. Em um dado momento ele brinca com o pesquisador, que agora persegue o grupo com a mquina de fotografia. Adeus, Aldeia devota Adeus, Aldeia querida, Adeus, corao de prata, Perdio da minha vida. Minha prima est danando Com o palet xadrez Ela a minha prima E eu quero muito bem. Eu queria, ai, agora Que os irmos tivesse aqui Essa uma devoo Que ficou pra gente cumprir. Essa moa me pertence Cuidado, voc no sabe Se voc acompanha a gente Essa noite voc no dorme. Tia Margarida minha tia E eu quero muito bem Quem falar da vida dela Fala da minha tambe,in. Essa maquininha sua Ela muito esquisita Vira e mexe ela est Soltando uma fasca. No romper da madrugada Todos passarinhos canta O cantar que me d pena o cantar da pomba branca. De casa em casa e de cruz em cruz, os devotos e danadores chegam ao ponto de onde partiram. Ao longo da noite eles rodearam a Aldeia cumprindo misso de cantar pra cada cruz e agora saltaram da ltima casa para a frente da igreja. Repetem ali: saudao, roda e despedida e, de novo, diante do cruzeiro, onde a cantoria de despedida mistura no gravador os ltimos versos da Dana com os sons da madrugada: galos, o latido de cachorros, os primeiros nibus que fazem ponto na Aldeia.

Salve a cruz bendita Que est toda florescida A, nos ps dela Uma vela acendida. Vamos dar a desudidi Como deu Cristo til, ltllI1I Adeus Aldeia querida At pro ano que vens. Vamos dar a despedida At pro ano que vem Pro outro ano Voltarei te visitar. Agora os instrumentos calam de uma vez. Alguns gritos de viva Santa Cruz. Um ou outro devoto toma nas mos uma das velas acesas do cruzeiro. Outros se abraam, rapazes, moos, adultos, velhos. A Dana, que comeou com um Hino Santa Cruz dirigido pelo padre, dentro da igreja, termina com outro canto de igreja mesma Cruz, diante do cruzeiro. Agora quem puxa uma mulher, um deles que se lembra de um verso s e que, por isso, o repete duas vezes. Bendito e louvado seja Do Cu o lenho sagrado Em que o cordeiro de Deus Foi por ns crucificado. Assim como antes da Dana houve a seqncia de rituais religiosos feitos dentro da igreja: rezas, novena, missa; durante os seus trs dias, do lado de fora da igreja e do largo, h trocas profanas de leilo, barracas e jogos. A Dana, entre a porta da igreja, o largo e a frente das casas, nas mesmas ruas em quadro onde foram armadas as barracas de venda, parece separar, por trs noites, o religioso comandado pelo padre e o profano comandado pelos vendedores.

SEQNCIA DE CASOS Santa Cruz em Itaquaquecetuba A Festa de So Joaquim e outros santos no distrito de Joaquim Egdio A Festa dos quatro santos na cidade de Monte Mor Em Itaquaquecetuba, tambm dentro da Grande So Paulo, a Festa de Santa Cruz continua sendo mais camponesa do que em Carapicuba. Isto porque tocadores e danadores so ainda uma gente da roa, espalhada pelo municpio e por outros de perto, como Aruj e Santa Isabel.

Mas nem os rezadores nem outras pessoas com quem estive conversando sabem direito o que est acontecendo. Em maio de 1978, pensando chegar no dia certo para a Dana, eu cheguei dois dias depois dela. Neste ano foram reunidas a Festa de Santa Cruz e a de So Benedito e feitas nos ltimos dias de abril, terminando a dana entre a noite do dia 30 e a manh do dia 19 de maio. Segundo alguns moradores mais antigos esta foi a primeira vez em que isso aconteceu. Aqui, essa Dana sempre foi no 3 de maio que sempre foi feriado aqui, sempre foi. A mudana do dia foi iniciativa do prefeito, que cassou o feriado e empurrou os dias dos festejos reunidos para o fim-desemana. A fuso das duas festas, tal como foi feita, estranhou a todos e um dos danadores explicou da seguinte maneira: Tudo porque o prefeito se chama Benedito e a mulher dele Benedita e a filha Dita. Quando Alceu Maynard de Arajo viu a Santa Cruz de Itaquaquecetuba em 1950, ela no diferia muito da que eu encontrei em Carapicuba, quase trinta anos depois. Mas os velhos danadores fazem queixas semelhantes dos da Aldeia: autoridades da cidade interferem na Festa; a cidade cresceu muito e perdeu as redes primrias de solidariedade que faziam da Dana um ritual de todos; j no h mais o respeito e a devoo dos fiis do passado. Acredito que algumas palavras de Alceu Maynard de Arajo poderiam ser teis aqui. Nesta festa encontramos dois elementos religiosos: a Reza e a Dana. Dois so tambm os tipos de reza. O primeiro a reza da liturgia catlico-romana, realizada no interior do templo centenrio; o segundo, que foge um pouco da liturgia oficial, um sincretismo braslico-catlico-romano, e realizada ao p da Santa Cruz situada no centro do largo que defronta com a igreja. Esta reza dirigida por um Capelocaipira... Na manh do dia 2 de maio, h missa solene. Durante o dia, na Casa da Festa, h caf com farinha ou biscoitos para os que vm de mais longe. Ao anoitecer, os moradores da vila comparecem Reza na igreja. Findo o ato religioso, o povo vai-se aglomerando, em torno da Santa Cruz. Contritos e respeitosos, ajoelham-se capelo e seu ajudante, que se coloca sua direita. Atrs deles, ajoelhados, ficam os repartidores e mais alguns poucos devotos. Uma centena, ou pouco mais, de pessoas em p rodeia o Cruzeiro. Vai ter incio a reza da Santa Cruz. Aps a reza, que dura mais ou menos uma hora e meia, h o beijamento da Santa Cruz. Os rezadores dirigem-se para a Casa da Festa para jantar, preparando-se para a dana que se iniciar depois das 23 horas. O festeiro quem comanda. Tendo observado que todos j se alimentaram, que as violas esto temperadas, acende sua tocha e convida a todos para cumprir o resto da devoo, para comear a dana que de respeito e de religio. Ao redor da praa e nalgumas ruas da vila, as casas ostentam na sua face externa entre a janela e a porta, a uma altura de mais ou menos dois metros, uma cruz... defronte das cruzes que passam a noite danando... e s vezes vo at o meiodia. Primeiramente havia fogueira, depois que apareceu a luz eltrica, no a acenderam mais, e como atualmente so poucas as casas onde h uma cruz, logo ao amanhecer j terminaram a devoo. Para a dana no h traje especial. uma dana de roda, que gira no sentido lunar, isto , contrrio ao dos ponteiros do relgio. Os danantes vo batendo os ps compassadamente sob o ritmo da viola. Seus passos so faclimos porque uma

atividade espontnea dos msculos sob a influncia do canto religioso e do ritmo ditado pelas violas... Danando a noite toda prestam seu culto Santa Cruz os moradores de Itaquaquecetuba (Arajo, 1952: 40 e 41). Quando escreveu sobre a Dana cm Louvor Santa Cruz no Dicionrio do Folclore Brasileiro (1962: 680), Lus da Cmara Cascudo anotou os seguintes dados: 1) a festa popular, o povo do lugar a dirige como bem entende e no h participao eclesistica; 2) as rezas anteriores dana (que em Itaquaquecetuba duram muito mais tempo do que em Carapicuiba) so tiradas por um capelo; 3) tal como na Aldeia, a dana comea na porta da igreja, vai ao cruzeiro e passa pela porta de cada uma das casas onde haja uma cruz iluminada; 4) aps haver cantado diante de cada cruz os danadores do gritos de viva e, de entremeio, oraes de Ave-Maria e outras; 5) a dana usada para o pagamento de promessas; 6) os instrumentistas no danam (ao contrrio da Aldeia, onde eles danam como os outros, tocando os seus instrumentos ao invs de marcarem o ritmo com palmas). Em Itaquaquecetuba houve um crescimento acelerado da cidade nos ltimos anos, no at os seus limites, como aconteceu na Aldeia, mas dentro do prprio permetro urbano. Por outro lado, ao invs de haver-se tornado de uma aldeia camponesa em um reduto saudosista de famlias burguesas moradoras na capital, a cidade tornou-se um reduto do proletariado da Grande So Paulo, misturado com antigos moradores ocupados em atividades de comrcio, de servios ou de agricultura. Vrios dos praticantes da dana so hoje em dia lavradores ou operrios residentes em outras cidades. Tal como as pessoas da Aldeia, eles voltam a Itaquaquecetuba nos dias da festa. Hoje em dia a dana conserva a mesma estrutura: saudao, roda e despedida e inclui um repertrio notvel de rezas populares. Mas aos poucos a festa tende a se tornar um acontecimento urbano, dominado por interesses e conflitos pelo controle semelhantes aos que encontramos no ciclo junino e encontraremos no de So Benedito. Neste ciclo falei at aqui de festas de origem erudita iniciativa de emissrios da Igreja Catlica levadas a grupos primitivos como atividades de docncia catequtica e que, anos mais tarde, teriam passado de ndios a camponeses caipiras e destes a descendentes burgueses em Carapicuba, e ainda agrrios, em Itaquaquecetuba. Nas duas localidades a Festa de Santa Cruz essencialmente a sua Dana, um ritual popular em torno ao qual giram todos os acontecimentos anteriores e posteriores. Estes so exemplos cada vez mais raros de festejos catlicos, a meio caminho entre o controle de agentes eclesisticos e o de agentes populares que circulam em torno a um ritual popular devocional nico. Devo descrever agora tipos diferentes de festas de santo. Embora o possvel interesse folclrico seja acentuadamente menor aqui, falo de festas que, demograficamente, representam a estrutura e a pobreza ritual popular de quase todas as festas a padroeiros, no Estado de So Paulo. No distrito campineiro de Joaquim Egdio a Festa de So Joaquim e secundariamente de Santana, So Lzaro e So Roque no conta com rituais populares de devoo catlica conduzidos por gente do lugar. Todo ano o festeiro contrata os servios do Terno de Congos da cidade vizinha de Morungaba, da mesma maneira como contrata os da Banda de Msica de Itatiba. Joaquim Egdio fica a meio caminho entre Campinas e a Serra de Cabras. Do lado de l da serra, passando por uma estrada sinuosa e alta, fica Morungaba.

Para uma cidade que custa a reunir 1.000 habitantes, o nmero de andores da procisso de So Joaquim mais do que exagerado: vinte e dois. Mas justamente este nmero fora do comum, e a fama da qualidade dos enfeites de cada um, o que faz o nome da festa na cidade por sua pompa, em concorrncia com outras da regio de Campinas. Alguns dias antes, famlias do lugar comeam a preparar os ornamentos do andor de seu santo, como se fosse para um concurso cujo resultado no nunca proferido por algum corpo de juzes, ruas corre, sem dvida, de boca em boca, durante muitos dias. A prpria entonao com que um admirador anuncia pelos seus nomes os santos que saem da igreja, sobre andores, denuncia entusiasmos de competio quase esportiva entre Nossas Senhoras e outros santos de seu reino. Visitantes vindos de Campinas no escondem que vm para ver os andores em procisso e, antes dela, para espiar de perto cada santo montado em seu andor dentro da igreja, espalhados pelo espaldar dos bancos, como em um museu. Os congos de Morungaba caminham adiante da procisso, e como vo na frente mesmo do crucifixo que anuncia o seu comeo, parece que marcham fora dela. No danam nem cantam como em Machado. A procisso percorre as ruas da cidade mas como ela muito pequena e os santos so muitos, d voltas a mais, alcana ruas de terra e estradas rurais, passa pela beira dos stios da periferia, passa por cima de pontes, acompanha parte da rodovia e retorna igreja de So Joaquim ao cair da noite. s depois da missa que os congos de Morungaba oferecem o seu espetculo, na verdade ao lado do leilo, o nico que resta aps a procisso. Em Joaquim Egdio os congadeiros comportam-se como uma equipe de espetculos. No h cerimnias devocionais como a de cantar diante do mastro do santo ou na poria da igreja. O pequeno grupo escolhe onde h mais espao, resolve por um quadrado de terra de bom tamanho, ao lado da barraca do leilo, e faz passos e cantos a esmo, apenas para se apresentar em uma festa. As pessoas que se apertam para ver os congos espiam com olhos iguais aos que usariam se ali estivesse um camel extico, golindo vidro ou deitando sobre pregos. Havia muitos aplausos entre uma dana e outra, e Mestre Benedito escolhia as toadas de acordo com o nmero de congos que j as haviam decorado e sabiam cantar, e de acordo com o seu efeito coreogrfico. As mesmas coisas que seriam ditas e feitas diante de So Benedito em Morungaba, so repetidas aqui sem valores de sagrado, para uma roda de curiosos que por algum tempo aumentou bastante porque no havia uma atrao igual na festa. Benedito sabia, como os seus companheiros, a diferena entre a devoo e a exibio, entre o grupo ritual e o de espetculos de festa. Um dia em Morungaba ele me disse o seguinte:
Esse batalho de congada, a gente pensa que a gente faz aqui (em Morim gaba, na festa do padroeiro) obrigao porque So Benedito o padroeiro. Mas ns recebe convite pra diversos lugares: Sousas, Joaquim Egdio, at Campinas ns j recebemos. E chamando ns vai, pro que for.

Um que assistia Festa dos Quatro Santos em Monte Mor dizia: muito santo pra to pouca festa. E era. Pior ainda, de repente fechou o tempo na boca da noite e comeou a chover. As poucas pessoas que estavam ainda na praa de So Benedito correram para casa ou para um bar.

Pouco antes da missa de So Benedito encontrei o padre-vigrio na matriz de Nossa Senhora do Patrocnio.4 Ele no demonstra interesse algum pela festa, mas faz a missa e participa da procisso. Ou participaria, se ela tivesse sado naquele ano.
So Sebastio protege o gado. So Lzaro e So Roque curam feridas brabas. E tem So Benedito que negro, que preto. A Festa de Lindoinha (Lindia, SP) de onde eu vim, a festa dos pretos, coisa de congada. Mas aqui em Monte Mor festa de So Benedito dos brancos. A festa coisa deles, mas preciso respeitar.

De fato OS poucos pretos da cidade no dia da festa do padroeiro procuram devoo e diverso em outros lugares. No programa da festa h um nmero exagerado de participantes e auxiliares: leiloeiros, noveneiros, encarregados deste ou daquele tipo de servio. Quase parece que, fora os inmeros luteranos descendentes dos colonos alemes que ajudaram a povoar a regio, e fora os outros protestantes e os mnimos espritas, toda a populao da cidade entrou no programa. Sem qualquer mediao de cerimnias do catolicismo popular nem na prpria cidade, nem vindas de fora a festa divide momentos de igreja: novena, missa e procisso, com momentos de diverso profana em benefcio da igreja: leilo, jogos, barraquinhas de comida. Destarte, o que as festas de santo fazem, fica evidente aqui em Monte Mor, e transporta para contratos entre o agente eclesistico e os seus fiis burgueses, o que vimos uma Folia de Reis fazer entre camponeses. O padre faz a parte religiosa em benefcio espiritual dos leigos que, por sua vez, fazem a parte profana em benefcio material do padre. O nico momento tradicionalmente marcado por gestos da religio popular foi em Monte Mor o levantamento do mastro. Por volta de 19 horas apareceu na frente da casa do responsvel um grupo de 12 homens transportando o mastro. De dentro da casa saiu um homem carregando a bandeira de So Benedito. Foram juntos at o local do levantamento. Antes de fixar a bandeira no mastro algum lembrou a falta do vigrio. Como que se vai levantar o mastro sem o padre pra benzer? O ritual foi suspenso e foi despachado um emissrio atrs do padre. Pouco depois chegaram os dois. O vigrio subiu dois ou trs degraus das escadas do adro, disse algumas palavras e jogou gua benta sobre o mastro e a bandeira. No domingo de So Benedito choveu muito logo antes da procisso. Resolveram suspend-la. Os mais entendidos deliberaram que a chuva no iria terminar to cedo; pouca gente viria participar e a roupa da imagem do santo poderia estragar. Antes de ir embora escutei duas ou trs pessoas comentando que aquilo era a vontade do santo que, por certo, no queria sair na procisso do seu dia, pela primeira vez, o que era o melhor sinal de que uma antiga grande festa, nos tempos em que Monte Mor se chamava Nossa Senhora do Patrocnio da gua Choca, estava irremediavelmente decadente.

Em Monte Mor os quatro santos so festejados de uma s vez, mas no todos no mesmo dia. Em uma quinta-sexta-sbado h o trduo (que encurta a novena original) de So Lzaro, So Roque e So Sebastio. No domingo levanta-se o mastro com as bandeiras unidas em trs quadros dos santos, e h os seus festejos. Na quinta-sexta-sbado seguintes faz-se o trduo de So Benedito, o levantamento de seu mastro e, no sbado, a sua festa. Mas preciso olhar o santo do mastro ou perguntar a quem se festeja, porque no h qualquer ritual que diga a quem chega, em nome de quem se festeja. -

ESTUDO Rezar, danar, festar o sagrado e o profano Se o leitor contraiu a minha mania, deve estar comeando a aproximar e opor tipos de rituais e tipos de festas. Certamente ter ento razes para aceitar que a Folia de Reis e as Congadas poderiam ser reunidas de um lado, e o So Gonalo junto com a Santa Cruz, do outro. Mas com base em que misterioso princpio classificatrio isto poderia ser feito? Proponho dois: o espao e o tempo do rito. As duas danas acontecem de uma vez, em uma noite. Cada So Gonalo dura a sua noite de um sbado para um domingo. Mesmo que durante uma festa se dance em trs noites a Santa Cruz, em cada uma se dana uma dana completa, da reza Zagaia. De igual maneira, as duas danas sintetizam o seu espao: o So Gonalo ao fundo da casa do festeiro ou ao terreiro preparado de um stio; a Santa Cruz, ao largo da igreja e s casas da volta deste largo. Mas folies e congos so itinerantes. Os primeiros entre casas de um grande espao campons; os ltimos, entre casas, igrejas, largos e pelas ruas de uma cidade. Tambm o tempo se estende entre eles. Em dois ou trs dias, s vezes em muitos mais, como em Machado, os ternos saem s ruas e fazem cerimnias diferentes do seu ritual: danas pelas ruas, entre casas, danar na porta da igreja e diante do mastro que ajudam a levantar, puxar a procisso e buscar o Reinado. Os folies, por seu turno, repetem os danadores de Santa Cruz, entre saudaes de chegada e pedidos de despedida. Mas alm de andarem de dia e descansarem de noite, jornadeiam por 7 a 13 dias. Fora o So Gonalo que faz no local do festeiro o seu altar logo, a sua igreja todos os outros grupos de viajantes simblicos andam entre casas, saindo s vezes de uma igreja e voltando a uma outra, ou mesma. Sempre entre os rituais de vrios dias o sinal mais notvel da decadncia a perda de uma parte deles: folias que giram por 3 dias; os congos de Atibaia que saem por um s. Reunidos os quatro, poderamos inventar a seguinte sntese:
SO GONALO Uma noite Uma casa SANTA CRUZ 3 X uma noite. Vrias casas de um largo saindo de uma igreja e chegando a um cruzeiro. CONGADA 2 ou mais dias e noites. Vrias casas, ruas e uma ou duas igrejas. FOLIA DE REIS 7 ou 13 dias. Vrias casas em um espao rural.

Acontecendo de uma s vez, ou repetindo eventos ao longo de vrios dias, as festas de santo de que os ritos estudados at aqui so uma parte, produzem uma seqncia de situaes alternantes entre o religioso e o secular ou, se quisermos, entre o sagrado e o profano. Por sua vez, cada um destes rituais do catolicismo popular conduz os seus participantes regulares entre situaes, dentro dele, de iguais alternncias entre o devocional e o festivo- profano. Em alguns casos, como no So Gonalo de Martini Francisco, os folgazes se divertem com a catira aps haverem cumprido com a devoo no So Gonalo. Em outros, como na Dana da Santa Cruz, momentos devocionais de fala-reza e gestos piedosos alternam-se com momentos festivos de falacrnica e gestos galantes.

A Dana de So Gonalo praticada em Carapicuba em trs noites seguidas, durante duas festas por ano: Festa de Santa Cruz em maio e Festa de Santa Cruzinha em setembro. um ritual do catolicismo popular existente dentro do tempo e do espao de uma festa onde uma parte religiosa, sob as ordens de um agente eclesistico e constituda de novena, oraes e missa, antecede a prpria dana, entendida pelo padre como um tipo de festejo profano.5 J fiz referncia aqui a que programas de festa como as de Santa Cruz, de So Benedito ou do Esprito Santo, obedecem regra de dividir os seus momentos em duas partes opostas, a religiosa e a profana. Oficialmente a parte religiosa incorpora os ritos de igreja, onde todo o controle cerimonial de um agente eclesistico, mesmo que seja, como em Machado, o momento da escolha do novo festeiro. Oficialmente, tambm, a parte profana compreende barracas de venda de servios de diverso ou de bens de festa, leiles, apresentaes de espetculos pblicos (duplas sertanejas, conjuntos musicais) e espetculos folclricos. Neste ltimo grupo esto rituais do catolicismo popular como a Dana de Santa Cruz ou a Congada. Esta a classificao dos agentes eruditos da cidade e, s vezes, da festa. O padre-vigrio separa o limite do religioso com as situaes devocionais coletivas dentro do campo do seu controle direto e dos preceitos cannicos da Igreja. Ele coloca para fora dela de um religioso legtimo, portanto tudo o mais, no importando o sentido atribudo pelos seus praticantes. As autoridades civis esto cada vez mais interessadas em recuperar para o seu campo de domnio os rituais religiosos populares que podem ser redefinidos como espetculos folclricotursticos e, assim, acrescentados s atraes de uma cidade em festa.6
5

Popular tem aqui um sentido mais poltico do que cultural. Explico-me. Um festejo ou um ritual popular se define tanto por diferenas, dentro de uma escala entre o letrado e o iletrado, por exemplo, ou o urbano-erudito e o campons-rstico, quanto pelo fato de que, na prtica, produzido e controlado por agentes religiosos populares folgazes, folies, rezadores, chefes de congada razo por que foram proibidos e perseguidos pela Igreja do passado. Assim, dentro da Festa da Santa Cruz (ou de Santa Cruzinha), a novena e a missa, comandadas pelo padre e dentro da igreja, so sempre ritos eruditos: a) so esfera de controle de um agente religioso erudito e b) so culturalmente ritos processados em escala erudita. Uma seqncia de oraes pode ser erudita, quando outra vez dirigida por um padre e passada segundo os padres cannicos de devoo. Mas, com as mesmas oraes esta seqncia vira uma reza popular quando comandada por um leigo rezador e processada dentro dos padres no-cannicos e no- letrados do catolicismo. A Dana da Santa Cruz um ritual sempre popular. Mesmo tendo sido historicamente inventada por padres jesutas, faz secularmente parte da cultura camponesa e, ao longo deles, incorporou padres da cultura, da ideologia e da religio populares. 6 No programa feito pela Prefeitura e Conselho Municipal de Turismo, paralelo ao programa dos festeiros e da parquia de So Benedito, so oferecidos como atraes para o povo Itapirense os seguintes espetculos no Largo da Igreja (terreno da Prefeitura: 8 de maio: Noite de Catira; 9 de maio: Conjunto Msica ENVELOPE d o recado; 10 de maio: Noite Brasileira: Chorinho e Seresta; 11 de maio: Roda de Samba com os Unidos da 9 de julho; 12 de maio: Roda de Violeiros com a participao especial de consagrada dupla sertaneja: Vieira e Vieirinha; 13 de maio: das 9 s 16 horas: Apresentao pelas ruas de Itapira dos Caiaps famoso grupo folclrico da cidade mineira de Cabo Verde Grupo autntico de origem indgena. A partir das 21 horas: Itapira ter a oportunidade de assistir apresentao das CONGADAS TRADICIONAL e MINEIRA com todo o seu esplendor de origem, totalmente revigoradas. Quando h um esvaziamento folclrico acentuado em uma festa de santo, os promotores eruditos lanam mo de dois ardis para recuperar pelo menos parte de um poder turstico ameaado: a) importam atraes populares de outras cidades (ternos de congo, grupos de caiap, entre os mais freqentes); b) contratam atraes profissionais entre artistas, conjuntos musicais, etc.

Mas uma classificao que expulsa do religioso a dana oferecida em louvor ao santo no a dos agentes e dos praticantes devotos dos rituais populares. Para todos eles o que fazem por devoo e vale por uma reza, guardando como a missa e os sacramentos de igreja e, em casos especiais, mais do que eles, o poder de atualizar dvidas de promessa e de atrair graas da divindade ou de padroeiros mediadores. Assim, se quisermos dispor em suas ordens classificatrias os acontecimentos coletivos da Festa de Santa Cruzinha em Carapicuba segundo critrios de oposio entre o religioso e o secular, teremos o seguinte:

Viola abaixada, tocada na posio normal, est em posio profana durante a dana pra Santa Cruz, e assim que os violeiros fazem na roda. Violo tocado mais alto por cima do peito, mais em p, quase escondendo o rosto tio violeiro, est em posio religiosa. Durante alguns momento, assim que ele tocado na saudao e na despedida. No So Gonalo e na Catira, aos olhos do leigo h pouca diferena entre dois modos emparelhados de se danar batendo palma e batendo o p. Mas todos sabem que a primeira uma dana sagrada, mesmo reunindo em uma mesma volta homens e mulheres; enquanto a segunda apenas uma dana abenoada, danada s por homens, nas mesmas festas onde primeiro se danou para um santo.7 Todos os devotos camponeses sabem tambm que um baile, um pagode, so dana do Diabo que misturam homens com mulheres e so a ocasio de pecado, brigas e crimes. Tanto em Minas na Folia de Reis, quanto em So Paulo, no So Gonalo e na Santa Cruz, no encontrei bailes nas festas ou nas reunies de rituais coletivos a um santo padroeiro.8
O gerente da Folia de Reis de Mossmedes considera a Catira como uma dana quase religiosa e que, por isso mesmo, pode ser danada nos pousos dos folies. Ele explica assim: No v que os catireiros danam batendo palmas com as mos? como eles imitam o que o galo fez na lapinha, quando Cristo nasceu. 8 Em Gois participei de bailes e pagodes em alguns pousos de Folia. Eram feitos, no entanto, do lado de fora da casa, sob toldos, animados de sanfonas e quase que s para os jovens. Folies no participavam deles mas danavam catira dentro da casa.
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A lgica do religioso popular reconstri, com os mitos de origem, a prpria legitimidade do estatuto sagrado das danas para o santo e, portanto, o prprio afastamento delas de outras semelhantes, mas profanas. So Gonalo veio Terra salvar prostitutas e f-las danarem por uma noite para no pecarem no dia seguinte. Aproveitou a viagem e ensinou o ofcio aos violeiros. So Benedito ensinou a Congada aos negros. Ou ento ela foi um invento de homens: brancos que conseguiram com ela amansar os ndios e assim fincar a primeira cruz no Brasil e rezar a primeira missa; negros que souberam, danando, convencer uma Nossa Senhora milagrosamente aparecida em uma lapa de pedra, a acompanh-los at uma igreja, depois que os brancos fracassaram tentando fazer o mesmo com suas danas e os seus sortilgios. O prprio Menino Jesus ensinou aos Trs Reis do Oriente a Folia. Finalmente, os padres ensinaram a Santa Cruz aos ndios para os atrair ao Evangelho. A Catira uma dana criada pelos homens, mas abenoada, como o Cururu e certos tipos de fandango (vamos danar um fandango com f em Deus e nossa Senhora, se canta num deles), porque com elas os homens imitam as danas que aprenderam com os santos e os deuses. Mais o baile de homem-com-mulher excomungado, mais do que profano. Quando o diabo quis imitar a catira, nasceu o baile, disse um danador do So Gonalo a Maria do Carmo Vendramini (1976: 49). Ouvi frases semelhantes em Caldas e em Atibaia. A lgica das classificaes populares a seguinte:

Aos maus ouvidos do pesquisador, os 12 ternos de congadeiros de Machado faziam um samba furioso na procisso de So Benedito. Mas pouco depois, na frente da igreja de So Benedito, algum fazia um ritmo para mim igual em tudo ao que ouvira na procisso. Mas o capito parou o terno e reclamou: Tem gente que l batendo samba dentro da congada. Isso carnaval? carnaval? Onde j se viu, s?

Acompanhemos por momentos, uma vez mais, o que acontece em uma noite de Dana da Santa Cruz:10 1) H rezas cannicas dentro da Igreja de Santa Catarina, sob o comando do padre; alguns danadores participam delas e os ritos de igreja cantando o Hino da Santa Cruz. 2) Uma primeira procisso leva da igreja ao cruzeiro, do outro lado do largo, a bandeira de Santa Cruz conduzida por um casal de festeiros. 3) So feitas rezas ao p do mastro e do cruzeiro, com pedidos a todos os da Aldeia e os participantes da Dana. 4) Comea a Dana com gestos de reverncia e falas-reza de louvor Santa Cruz. 5) As danas da saudao feitas diante da porta da igreja incluem passos de afastamento e de aproximao simples da porta da igreja, com sinais de deferncia devocional (no voltar as costas para a igreja, no dar passos ou fazer gestos festivos). 6) Sem interrupo de toques, h uma dana de roda, mais prolongada que a saudao, com gestos e passos festivos (marcados tambm por sorrisos, gritos de alegria e pequenas provocaes aos outros: aprendeu papudo?) e com falas-crnicas (comentrios sobre pessoas presentes e/ou ausentes). 7) O grupo de danantes reorganiza-se como na saudao e faz a despedida, de novo de frente para a porta da igreja. 8) Toda esta seqncia repetida diante do cruzeiro e depois diante da cruz fincada em frente de cada uma das casas de devotos. 9) No meio da Dana e da madrugada os danadores so servidos de uma sopa tradicional. 10) No fim da madrugada o grupo encerra a dana voltando ao largo, repetindo, primeiro diante da porta da igreja, e depois em frente do cruzeiro, as seqncias de saudao, roda e despedida, em uma dana com o nome de Zagaia. 11) Terminada a Zagaia, os praticantes da Dana rezam algumas oraes de igreja: pelos presentes, pelos parentes e amigos aldees ausentes, pelas almas dos mortos, e concluem o ritual com um outro canto de igreja Santa Cruz. Os praticantes regulares da Dana identificam-se como devotos da Santa Cruz, e definem por conseqncia a sua prtica como uma devoo pessoal, que acreditam seja tambm uma devoo do lugar (Adeus Aldeia devota). Estamos diante de um ritual que procura resolver, no espao de uma noite, o problema da noite: constituir e reconstituir permanentemente o sagrado e faz-lo conviver com o profano. Ora, Durkheim ensinou geraes de eruditos que o sagrado tem algumas caractersticas necessrias: ser absoluto, ser interdito e dividir contra o profano, seu oposto, a ordem do mundo real e do imaginrio, em dois campos separados

10

Tambm aqui eu gostaria de remeter o leitor paciente a alguns estudos sobre a Santa Cruz, dois deles j mencionados no estudo: Alceu Maynard Arajo, Dana de Santa Cruz na Aldeia de Itaquaquecetuba (1952); Flvio de Almeida Prado, Festa de Santa Cruz na Aldeia de Carapicuiba (1959); Daniel Linquanotto, reportagem sobre a Dana no Correio Paulistano (2-5-1949); Luis da Cmara Cascudo, verbetes Santa Cruz e Sarabagu no Dicionrio cio Folclore Brasileiro (1962).

e irreconciliados.11 Mas tambm o mesmo Durkheim quem, ao falar afinal do que possa ser a religio, apresenta-a como alguma coisa boa para pensar (ao gosto de Lvi-Strauss) mas, sobretudo, boa para viver e sempre em comunidade.
Mais les croyants, les hommes qui, vivant de la vie religieuse, ont la sensation directe de ce qui la constitue, objectent cette manire de voir quelie ne rpond pas leur exprience joumalire. lis sentent, en effet, que ia vraie fonction de la religion nest pas de nous faire penser, denrichir notre connaissance, dajouter aux reprsentations que nous devons la science des reprsentations dune autre origine et dun autre caractre, mais de nous faire agir, de nous aider vivre. Le fidie qui a communi avec son dieu nest pas seulement un homme qui voit des vrits nouvefles que iincroyant ignore; cest un homme qui peut davantage... Cest que la socit ne peut faire sentir son infiuence que si elie est un acte, et efle nest un acte que si les individus qui la composent sont assembls et agissent en commun. Cest par laction commune quelle prend conscience de soi et se pose; efle est avant tout une coopration active. Mme les ides et les sentiments collectifs ne sont possibles que grce des mouvements extrieurs qui les symboiisent, ainsi que nous lavons tabli. Cest donc laction qui domine Ia vie religieuse par ceia seul que cest la socit qui en est la source. (Durkheim, 1968: 597/598).

Vimos at aqui que no catolicismo brasileiro parecem coexistir dois modos de atualizar a severa separao entre o domnio do sagrado e o do profano. A religio oficial segue a regra de Durkheim e os divide em dois campos opostos buscando, por exemplo, em uma festa devocional a um santo padroeiro, colocar pela porta afora da igreja tudo o que no seja especificamente religioso e, na maior parte dos casos, religioso-romano. A religio popular transgride a regra e incorpora os dois domnios em um s, dentro de um mesmo sistema, para fazer, a ento, momentos rituais de circulao da comunidade de devotos entre um e outro, s vezes dentro de um mesmo rito, s vezes ao longo de uma seqncia deles. Sempre que um praticante rotineiro da Santa Cruz interrogado sobre os motivos de sua presena na dana, ele devolve trs razes: duas delas iguais em tudo dos homens do So Gonalo; outra, igual dos congadeiros do So Benedito.
A gente aqui faz a Dana por devoo. Que a Dana uma devoo que os nossos pais cumpriram e deixaram pra gente cumprir. Dana pra Santa Cruz, no pra divertir. Pra divertir deve ter muitas outras, como o senhor mesmo deve conhecer. Tem outras qualidades de lana. Agora, a Dana de todos, o senhor mesmo pode entrar ai nu fila e danar a noite todinha. E tem mesmo gente que dana por diverso, mas esses a os que vm de vez em quando, dana um pouquinho, cansa, a noite l fria, sai logo. Outros dana por promessa que fez. Antes tinha mais desses, agora tem menos. A gente, devotos, como uma promessa de vida inteira, uma devoo mesmo. Mas a gente gosta de danar tambm porque um costume muito antigo aqui nessa Aldeia; um costume muito velho, do tempo dela mesmo. E a gente no vai querer nunca que acabe. Eu mesmo, Deus dando fora, dano a Dana at morrer (So Mimi).

Assim, um motivo para a prtica da Dana profana, de acordo com o pensamento dos seus prprios dirigentes: danar por diverso, porque a Dana fcil, alegre, e aberta a todos os presentes na Festa de Santa Cruz. Isto diferente de danar por tradio, pelo desejo confessado de preservar, reatualizando duas vezes por ano, um ritual da Aldeia to antigo quanto ela, e que de certo modo o seu smbolo mais rico de
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Il nexiste pas dans lhistoire de la pense humaine un autre exempIe de deux catgories de choses aussi profondment diffrencies, aussi radicalement opposes lune lautre (Durkheim, 1968: 53).

identidade (quase no h mais a Santa Cruz e nenhuma delas como a da Aldeia). diferente tambm de danar por devoo, como cada praticante rotineiro se considera, e aos seus companheiros de vocao religiosa, devoto da Santa Cruz, estendendo, como os portugueses da colnia, a mesma devoo prpria Aldeia. Assim, danam por diverso, por gosto apenas os de fora; por devoo e por tradio apenas os de dentro.12 O sagrado e o profano no separam fiis segundo as suas atitudes e disposies durante a Dana, mas de acordo com a sua origem social, antes dela. A Dana apenas serve para separar, pela diversidade de vocaes, os homens e mulheres da Aldeia, dos de fora. Quando no meio da madrugada vrios dentre os danadores por gosto foram para as suas casas em So Paulo, os devotos migrantes da mesma So Paulo, mas sempre a gente da Aldeia os que por preceito devem danar a Dana at o final, consideram que ela ficou mais devota, o que no significa que as suas rodas no fiquem, cada vez mais alegres, com mais gritos e pequenas provocaes, mais galantes no rodopiar ligeiro dos corpos de pares: s vezes dois irmos, s vezes primos, s vezes tios e sobrinhos, s vezes apenas um homem e uma mulher, gente da Aldeia. Por outro lado, quando um deles no vem em um ano, ou no vem nunca mais, a falta se lamenta entre todos os outros, e em voz baixa quase se condena, como uma ruptura em um ato, afinal, de obrigao. Os outros podem entrar e sair hora que quiserem. Dentro de limites de respeito pela Dana, podem errar os seus passos e inventar novidades profanas. Mas os devotos tm que fazer a Dana inteira, e a cada momento cumprir cada um dos seus gestos cerimoniais. Assim, a alegria dos toques apenas encobre a superfcie de uma seqncia predeterminada de atos rituais. A Santa Cruz comea e termina com oraes de igreja por intenes piedosas. Entre OS danadores, de noite na porta da igreja ou de manh ao p do cruzeiro, um padre estaria na dele. Entre estes dois limites de oraes cannicas, a Dana incorpora sries de canto-e-dana. Dentro de cada srie (o que se faz diante de cada cruz) a saudao e a despedida, tocadas a cantos de fala-reza e danadas sob gestos piedosos, so separadas uma da outra pela roda, tocada a cantos de falacrnica e de passo de pares profanos. Depois de corrigir o padre e incorporar dentro do religioso toda a dana, os praticantes estabelecem, dentro dela, momentos diferentes segundo o seu grau de piedade e de devoo: o religioso de igreja, o religioso devocional-popular e o religioso-profano, por tradio. A Dana se dispe ento mais ou menos assim:

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Da mesma forma, entre os congos existe a oposio danar por devoo/danar por diverso. Em Carapicuba a Dana aberta a todos, mas praticamente todos os danadores tradicionais consideram-se na Dana por Devoo ou por Tradio (fidelidade devocional ao santo ou fidelidade cultural ao ritual do santo). Os congos formam grupos fechados e s aceitam ali os iniciados e, em casos especiais promesseiros s vezes crianas Entre eles, em Machado Itapira e Atibaia alguns so congadeiros por promessa, outros por devoo e, outros ainda, por diverso (divertimento).

Ou ento, simplificando mais ainda:

No ser difcil imaginar que a Dana conduz um grupo de devotos, ao longo de uma noite, por uma viagem simblica entre as casas de moradores que fincaram cruzes e as adornaram de flores, de uma porta outra, entre a poria da igreja e o do cruzeiro. Viajando ritualmente de uma igreja a um cruzeiro do smbolo religioso de uma religio ao smbolo religioso da comunidade os danadores saem do catlico cannico a que retornam de manh, passam pelo religioso popular e incorporam a ele um profano noprofanador, porque tornado religioso pela tradio de faz-lo parte de um rito de proclamao coletiva de devoo a uma f e a um lugar social. A reza cerca a dana e a dana cerca a roda. Os danadores sabem das diferenas. Eles mudam versos e mudam gestos, abrem sorrisos, gritam e so jocosos e galantes quando saem da saudao e entram na roda, e antes de voltarem despedida (o que nunca acontece dentro do So Gonalo que, tambm durante uma noite inteira, um longo e piedoso gesto coletivo de rezar). Mas todos dizem, como So Mimi, que a Dana sagrada, uma devoo que ficou pra gente cumprir. Toda a Dana uma devoo e no apenas a sua parte religiosa. Por isso mesmo um promesseiro ou um verdadeiro devoto e devem dan-la inteira, sem sarem para descansar, por exemplo, nos momentos da roda.13 Estamos diante de um ritual que, por ser uma totalidade devocional, pode incluir como parte estruturalmente constituinte seqncias aparentemente profanas de dana e de versos em cantoria. Do ponto de vista da ideologia do danador, a atitude e o compromisso devocional o de danar a Dana. Dentro desta Dana inteira que o
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Um devoto pode danar uma s ou duas das trs noites da Santa Cruz. Mas ele deve danar a noite toda, cada vez, das rezas do incio Zagaia. Aparecer pela Festa nas trs noites e danar um Pouco em cada uma, para divertimento o modo tpico de Participao do visitante no-devoto.

devoto cumpre para louvar a Santa Cruz, sua padroeira, os cantores passam muitas vezes da enunciao de versos de Louvor e de proposta de trocas entre homens e sujeitos e/ou objetos sagrados, para a enunciao de trocas entre pessoas do lugar e a Aldeia, ou entre estas pessoas entre si. O que equaliza todas as trocas enunciadas, sejam elas entre quem for, o carter to afetivo de todas as falas. Na verdade, ao longo da noite os cantores cantam e voltam a cantar sobre apenas trs temas recorrentes: 1) a louvao Santa Cruz e a proposta de trocas; 2) a proclamao de identidade e reconhecimento afetivo entre a Aldeia e entre os seus sujeitos; 3) a memria de casos de amor entre um homem e uma mulher. Os dois primeiros so tidos como relaes efetivas e reais entre seres acreditados como verdadeiros e presentes: Santa Cruz (e o campo de sagrado que ela representa), a Aldeia de Carapicuba, os seus sujeitos (moradores e ex-moradores devotos). O ltimo tema aparentemente imaginrio. Falam os cantores de amores partidos e perdidos mas, como eles no so nomeados, como no 2 tema, e qualquer um pode cant-los, so a cantoria de paixes imaginadas ou algum dia existentes e hoje assumidas como memria de todos. As vezes at parece que o amor no est na Aldeia que tanto se ama: Fui descendo rio-abaixo/ procurando pira/ procurando amor de longe/ que o de perto eu j perdi. Por outro lado, ao lado de quadras tradicionais: as da saudao e da despedida, e alguma das rodas, os cantores inventam, quando assumem a tarefa de puxadores, quadras e versos que, assim como na Folia de Reis ou no So Gonalo, fazem a crnica imediata do que est acontecendo entre as pessoas da Aldeia, ou dentro de uma delas. Apenas, nos dois outros rituais o que se improvisa so versos de uma fala religiosa que sempre comanda gestos de doao (Folia) ou de piedade (So Gonalo) e diz o seu resultado (tem a bno dos Trs Reis; Sua promessa j est cumpre), enquanto na Santa Cruz as invenes de poeta recaem sobre crnicas profanas de proclamao de sentimentos de solidariedade. De certo modo, ao prescrever condutas rituais concretas, a Folia e o So Gonalo so um registro objetivo e imediato de trocas sociais efetivas, enquanto a Santa Cruz um registro subjetivo de trocas sociais afetivas.14 Um So Gonalo pode ser danado em qualquer terreiro, galpo ou fundo de quintal, e os seus folgazes e capeles vo, como artistas piedosos do religioso popular, aonde quer que tenham sido chamados. Mas a Santa Cruz s pode ser danada ali na Aldeia, entre a porta da igreja e o cruzeiro, em roda das cruzes do Largo.
Danar em outro lugar, numa rdio, por exemplo? Bem, pode, mas no certo. Nem em outra testa conforme s vezes a v por a congos, outros grupos. Mas essa uma dana que sempre se danou aqui e ento eu acho que ela vale sendo feita sempre aqui. No deve de ser assim?

Adeus, Aldeia querida e Adeus, Santa Cruz So versos de uma equivalncia maior do que a imaginada, porque a sujeitos diversos um objeto sagrado e um lugar terreno, dizem a mesma proclamao de fidelidade. Mais do que isso, proclamam
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Aqui a Dana de Santa Cruz e as congadas so equivalentes e se opem Folia de Reis e Dana de So Gonalo. Estas ltimas somente permitem falas-reza e gestos rituais correspondentemente devotos No So Gonalo, como vimos, quando a Dana se faz com uma coreografia muito pobre sem palmeados e sem sapateios pode ser danada uma Catira depois. Mas nas duas primeiras parte da graa ritual est justamente em intercalar falas-reza com falas-crnica Em Machado, em Itapira, em Morungaba em Piracaia e em Atibaia encontrei sempre entre o repertrio dos congos versos dirigidos aos santos entremeados de outros, em quadras dirigidas a crnicas do passado ou do presente, assim como a mulheres. Em Machado, algumas delas Possuem a sensualidade de alguns sambas de roda, como os que os congadeiros da Congada Tradicional de Itapira cantam pela noite adentro depois de feita a devoo.

devoo Santa Cruz por ser da Aldeia. Acredito que os proprietrios-migrantes voltam ritualmente de So Paulo para Carapicuiba duas vezes por ano, para recuperarem juntos a memria e a identidade de gente da Aldeia, dos aldees que todos foram at sarem de l, mas que simbolicamente insistem em e continuar sendo cada vez que se renem devotamente para um novo gesto coletivo de louvor padroeira de todos, por ser a padroeira do lugar. Ao dizerem versos de devoo a um objeto sagrado, dizem do seu amor a um mundo semiperdido, semi-recuperado, e louvam, atravs da cruz e da Aldeia, a rede de solidariedade entre iguais de origem (gente da Aldeia) e de destino (migrantes da Aldeia). Outros lugares, em outras festas, tero os seus motivos para misturar dentro de uma mesma seqncia de louvor a tini santo padroeiro, o sagrado e o profano. Afinal, rezar, danar, conter, festar o que se espera fazer em todas as festas de santo, e quando alguma delas perde os momentos de um desses atos perde uma de suas partes necessrias. A Igreja de alguns sacerdotes puristas separa na festa, que tolera, dois lados opostos, para controlar todo o sagrado e expulsar de seu espao todo o profano, sem perder de vista apenas os seus interesses financeiros. Mas a religio popular incorpora em momentos seqentes, ou dentro dos gestos de um mesmo momento de dana. Aqui seria preciso voltar a Durkheim. Por que o religioso-popular sempre incorpora no mesmo ritual a fala-reza e a fala-crnica? Por que alguns outros permitem, depois da dana devota, ou mesmo dentro dela, o cantorio e os passos profanos? Talvez porque o religioso-popular na sociedade camponesa, ou entre migrantes de uma mesma comunidade, sempre uma viva memria de que a religio pensa a sociedade sagrada dos santos e dos deuses, equivalente em tudo dos homens, apenas em um outro plano de durao e de poder, para tornar possvel estabelecer com ela e os seus sujeitos redes de solidariedade e trocas efetivas ou simblicas iguais em tudo s que os homens fazem entre si, no lugar social onde fazem as suas redes e as suas trocas. Entre os smbolos e a ideologia da religio popular no h deuses, mas um Menino Jesus nascido em Belm, visitado pelos Santos Reis, amigo pessoal de So Gonalo e morto em uma cruz que, por hav-lo suportado, tornou-se santa tambm. No h tambm santos sem os seus mitos e mitos sem os seus rituais, para que o padroeiro (o santo do povo sempre o padroeiro de algum, de um lugar ou de uma categoria de sujeitos) chegue at perto dos homens com bnos e milagres, que o faam mais santo na memria coletiva e, aos homens que o veneram, mais felizes. Destarte, aos olhos cannicos da Igreja, a religio popular produz uma espcie de profanao do religioso. Mas na prtica de camponeses e de migrantes, uma profanao necessria, porque transforma um sagrado descontextualizado em um sagrado-devocional, ou seja, capaz de ser, simbolicamente, da religio e da sociedade local. Capaz, mais ainda, de retraduzir esta sociedade sacralizando-a tambm, e produzindo nomes e significados religiosos para tudo o que os homens fazem e acreditam ser. No catolicismo popular dos danadores da Santa Cruz, depois que o padre fechou a igreja e foi-se embora, todo um mundo de trocas entre os homens e os deuses se renova no interior do espao simblico da Aldeia. No proftico que as portas da igreja estejam fechadas e o povo dance diante dela, na rua, na frente de suas casas? Ali os santos misturam-se com um bando de homens e mulheres, solidrios em um mesmo sistema de crenas que torna terrenas todas as relaes entre os santos e entre os deuses; com a condio de tornar sagradas todas as relaes comunitrias entre os homens do lugar. Embora diferentes na conscincia de cada um dos praticantes, as falas-reza e as falas-crnica, as saudaes/ despedidas e as rodas so uma s e mesma coisa no ritual: a construo simblica de

um mundo que reconstri o mundo comum entre os habitantes e migrantes da Aldeia. A Aldeia como comunidade social nunca abandonada, protegida e identificada atravs dos santos e objetos sagrados que ela louva, ao louvar-se a si prpria atravs dos seus demorados rituais populares, duas vezes por ano. Em festas como a de Santa Cruz cujo ncleo ao mesmo tempo festivo e cerimonial, produzido e praticado pela gente do lugar um rito como a Dana de Santa Cruz, encontra-se ali um tipo de solenidade mediadora entre a parte religiosa da Igreja e a parte propriamente profana, dos servios de jogos, leiles e vendas. Quando ela no a tem, como em Monte Mor, ento, a sim, os dois lados se separam de modo radical: missas, procisses, novenas de piedade cannica de um lado e, fora da igreja, vrias barracas e outros postos de servios e vendas de bens. Apenas no momento em que os santos saem da igreja e passeiam em procisso, a banda de msica sai do seu coreto e se torna parte de um cortejo religioso. Ou, quando no a tem, importa, como em Joaquim Egdio. Mas a, sim, o ritual religioso profanado, porque a sua atuao sai de um lugar ritual e se faz, fora da comunidade de origem e fora da festa do seu padroeiro, um espetculo entre outros. Os congos de Morungaba danavam ao lado de uma barraca de onde se gritavam lances de leilo. Os congos alternavam as suas cantorias com as da banda de msica, e eram cercados por turistas de perto, por curiosos. Perder o religioso significa perder toda a conjuntura simblica onde o ritual reativa, na memria de todos, os smbolos comunitrios de f e de solidariedade. Talvez por isso as pessoas que aprenderam a ver folclore em desfiles de 22 de agosto ou em espetculos empresariados em grandes ou pequenas festas de cidades anfitris, no conseguiram nunca entrever que no existem, na verdade, grupos folclricos isolados, mas comunidades de devotos e solidrios comuns que inventam os seus grupos para que eles conduzam, simblica e festivamente, as suas crenas.

O CICLO DO DIVINO ESPRITO SANTO

Nessa situao, em que as notcias sobre a violncia cometida circulam livremente, fica evidente a sua completa incorporao s condutas socialmente sancionadas. O fato de circularem desimpedidas de juzos restritivos indica tambm que a violncia incorporada no apenas como um comportamento regular, mas positivamente valorado. A violncia integrada cultura no nvel da regulamentao normativa da cultura pode ser observada ainda na atitude de aceitao das situaes antagnicas, como se fossem parte da ordem natural das coisas. Maria Sylvia de Carvalho Franco Homens livres na Ordem Escravocrata.

coisa de f, de devoo a So Benedito e a todos os santos do Cu. Mas pode sair um feitio, uma coisa ruim, que gente de todo tipo pode ter em todo lugar. Ai uma luta, como de guerreiros,uma luta pra ver quem pode mais. Tem casos pra contar. Teve muitos, eu mesmo j vi o incrvel. Casos de briga, demanda, assuntos de feiticeiros. Um moambiqueiro em So Lus do Paraitinga.

Foi que me disseram: Itajub? Voc vai em festa l? L tem nego que entra cantando e sai mudo. Eu falei: Eu heim? Eu no sou dessas coisas no. Entrar cantando e sair mudo? Isso no comigo no. L eu no vou com a minha congada. E no fui. Benedito Lcio, antigo reis da Congada Tradicional de Itapira.

DEPOIMENTO: O Encontro do Terno de Moambique do Bairro do Morro Acima com o Terno da Lagoinha, em frente ao Imprio na Festa do Divino Esprito Santo em So Lus do Paraitinga. Os pais dos moambiqueiros chocalhavam no meio-dia de So Lus do Paraitinga. O Terno do Morro Acima cantou e danou um pouco mais ainda, na praa que ficava depressa vazia. A missa da manh acabara entre Latim e solenidade e, como sempre, depois dela a hora de fazer a dana na praa. Mas logo depois o capito ordenou cantoria de marcha at diante da casa de esquina onde o festeiro havia armado o Imprio.1 A essa hora do dia o sol rachava em cima da cabea dos danadores. Os dois bonecos imensos de Maria Angu e Joo Paulino haviam terminado as suas correrias pela praa e se recolheram garagem onde os atores se vestem de bonecos, o melhor de toda a grande Festa do Divino Esprito Santo, segundo o juzo da garotada de toda a regio. J no havia mais quase ningum por perto porque aquela era a hora do descanso e os grandes festejos do domingo comeariam bem mais tarde com a procisso do Divino, a missa da tarde, o foguetrio e as atraes da festa, entre elas, trs ternos de moambiques. Quando o de Morro Acima chegou por perto do Imprio, deu com o Terno da Lagoinha saindo da casa de guarda das riquezas do Imperador e pronto a se desfazer para o almoo. Os moambiqueiros da Lagoinha haviam danado na praa tambm, logo depois da grande missa. Haviam vindo mais cedo ao Imprio, cantaram na porta pedidos de licena a um par de festeiros que no estava ali, entraram Imprio adentro, rezaram, beijaram fitas coloridas e outros objetos de devoo tradicional e iam saindo fora de forma quando toparam com os de Morro Acima, cujo capito comandou cantoria e formao de Encontro: Meus irmos Ns chegamos aqui com Deus Meus irmos Meus irmos Junto com a Virgem Maria Meus irmos Oi meus irmos
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(ele canta lento, na toada solo que separa uma cantoria moambique da outra) (os moambiqueiros respondem lento como o capito)

Em So Lus do Paraitinga a Festa do Divino Esprito Santo mantm uma tradio de grandiosidade nos festejos de Igreja: a missa solene e cantada em Latim e a grande procisso. No entanto, ao contrrio de algumas grandes festas de So Benedito no prprio Vale do Paraba, toda a parte de rituais populares de grupos de negros pobre e de certo modo, decadente. No ano de 1977 estavam l apenas trs ternos pequenos de moambiques, todos eles de cidades ou de bairros rurais de fora. Tal como em outros casos j enunciados aqui, nestas festas os grupos rituais de negros so convidados como promotores de espetculos de praa, e quando entram na procisso vo na frente dela e contrastam a pobreza atual dos seus trajes com as roupas magnificentes dos personagens brancos e urbanos dos outros grupos do desfile religioso. Quando os dois ternos envolvidos no que conto aqui foram ao imprio ele estava vazio de pessoas. Ningum da cidade, nenhum festeiro ou qualquer outra pessoa com algum cargo na Festa estava presente para receber os moambiqueiros.

Chegamos aqui com Deus Meus irmos

(o capito repete)

Oi que da nossa Companhia (o coro arremata) oi aha! Ai meu Deus Benedito veio de longe Ai meu Deus Pra mandar esses irmos Ai meu Deus Pra amarrar irmo com irmo Que veio com esse pai. Primeiro peo licena Ai meu Deus Pro festeiro e pra festeira Ai meu Deus Para nos fazer chegada Ai meu Deus Visitar o Divino Visitar o Divino. Me d licena senhor mestre Moambiqueiro de Lagoinha Ai queremos fazer Encontro com essa bela companhia.
(o capito canta a primeira toada de apresentao e saudao. Canta ensinando aos seus que, da metade para a frente, tomam conta da cantoria e entram com os instrumentos).

(os moambiqueiros sadam os festeiros que no esto presentes) (os do terno da Lagoinha se reperfilam e esperam, os do Morro Acima danam com fria e alegria chocalhando os pais e batendo os bastes) (o Capito do Morro pede o Encontro)

O capito do Terno da Lagoinha se faz solene, mas pouco vontade. Ele no sabe, como o outro, os gestos e as falas de um encontro to solene. De certo modo submete-Se ao conhecimento e s iniciativas de paz do outro. Com sua gente em forma, ele obedece ao comando da cantoria e dos atos de paz do Morro Acima. Os dois capites se aproximam enquanto os guerreiros do Morro Acima danam e os da Lagoinha olham. Os dois estandartes so levados um frente do outro. Que encontro to bonito Ns tivemos nessa hora Encontrou dois So Benedito Sua coroa de glria oai, oai! Sua coroa de glria Coroando So Lus E o Divino Rei da Glria. Os personagens principais de cada um dos ternos reis e rainhas com os estandartes, capites aproximam-se, linha contra linha, meio sem jeito, meio solenes, esperando da cantoria do Morro Acima, quem sabe, uma outra ordem de gestos rituais. O capito ento se faz duas vezes de professor. Cantando devagar a primeira vez, ele ensina aos seus moambiqueiros o que eles devem responder em seguida. Cantando a

direo do que acontece e do que deve acontecer, ele comanda o que nobres e guerreiros dos dois lados devem fazer enquanto a quadra da cantoria cantada e recantada pelo menos sete vezes. Encontrou dois So Benedito Em hora de continncia Senhor Rei faz cortesia E ns pedimos licncia, oai, oai, E ns pedimos licncia. Os dois reis troca bandeira Vamos receber a bno. Os dois ternos se aproximam mais um pouco e suas gentes se sadam de lado a lado. Enquanto os reis seguram nas mos estandartes trocados, o capito canta e recanta sinais de paz. Ele comanda que todos se apertem as mos. Os moambiqueiros dos dois lados saem de suas posies e se cumprimentam com as mos. Alguns ensaiam abraos de deferncia. hora de saudao Sua majestade o rei Com a bandeira na mo Os irmos d parabns. Os dois batalhes se rearranjam, os dois reis destrocam bandeiras e cada terno recupera a sua. Agora, cada um a seu modo mas os dois segundo o modelo do Moambique do Vale do Paraba danam a mesma msica que o terno do Morro Acima inventa. Vamos unir os coraes Nessa hora de alegria Receber os parabns Dos irmos da companhia. Assim o encontro entre os dois ternos de moambiqueiros foi feito. Inesperado ele cumpriu uma prolongada seqncia de cantoria e de gestos de declaraes de paz, respeito e solidariedade entre grupos de supostos guerreiros de uma guarda de corte real j desaparecida da regio. O capito do Terno da Lagoinha resolve demorar o seu grupo um pouco mais pelo lugar. Agora, depois de tanta cerimnia era preciso fazer alguma coisa. Ele chamou pelo apito, ensinou cantoria e o seu terno disse a que veio.2
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Apenas duas outras vezes presenciei encontros entre grupos rituais de negros congadeiros ou moambiqueiros. Uma vez em Catalo, no ano de 1974, quando um terno vindo de Uberlndia inventou uma srie de saudaes aos ternos da cidade que estavam por perto do nibus de onde desembarcaram. O capito do Terno do Samba colocou os seus homens em formao, fez cantorias de saudao s autoridades locais (Senhor prefeito/ Eu lhe digo com amor! O senhor merece! O perfume de ful) e depois fez cantorias de saudaes aos outros ternos, enquanto o seu capito promovia abraos com os seus pares de Catalo. Em Guaratinguet, em 1978, um terno de congos de uma cidade mineira cujo nome no consigo lembrar fez um encontro cerimonial com um terno da cidade, muito semelhante ao que descrevi em So Lus do Paraitinga. Nos dois casos, no entanto, as trocas de sinais de respeito e paz foram mais simples do que entre os moambiqueiros de Morro Acima e da Lagoinha. Fora do contexto de Nossa Senhora do Rosrio (Catalo) ou de So Benedito (Guaratinguet), encontrei uma cerimnia semelhante entre dois ternos de Folia de Reis. Foi na cidade de Goinia, em pleno Setor Universitrio, no ano de 1976. A foram feitos gestos to solenes e prolongados como em Paraitinga. Em um momento, cada um dos chefes de companhia dirigiu-se outra com a sua guia (a bandeira de reis) e, passando-a sobre a cabea dos folies, fez o gesto tradicional de bno na Folia de Reis.

Deus fez o cu E tambm fez o mundo Declarou muitos estados Defendeu nosso Brasil. Senhora da Aparecida Ela a nossa padroeira Senhora da Aparecida a Rainha do Brasil. L no cu tem trs estrelas Todas trs emparelhadas Anunciando as trs pessoas Da Santssima Trindade. Enquanto isso o capito do Morro Acima comandou entrada no Imprio do Divino Esprito Santo. Aqui chegou So Benedito Neste dia de encanto Visitar o Imprio Do Divino Esprito Santo. Que santo que ns beija? Que santo vamos beijar? Vamos beijar So Benedito E as imagens do altar. Cantado o que cantaram, recolheram os instrumentos e entram no Imprio com a devoo de quem ainda acredita no que faz. O Terno fez cantoria devocional dentro do Imprio, os moambiqueiros beijaram objetos de devoo e saram para a rua, cantando ainda, antes de sarem em busca do almoo. Vamos deixar a casa santa casa de Nosso Pai O Terno vai sair na rua Pedindo amor e paz. Do meio para o fim da tarde os dois ternos se reencontram na praa, agora sem cerimnias. Eles se juntaram ao de Taubat e acompanharam, seguindo na frente, a solene e monumental Procisso do Divino Esprito Santo.3 De volta da procisso, e depois da festa que foi a ltima missa ao Divino, cada um dos ternos escolheu um canto da praa e cantou e danou at altas horas da noite.

na Procisso do Divino que os festeiros e seus auxiliares de Festa fazem talvez os maiores investimentos dos festejos ao Divino. Em poucas outras ocasies encontrei uma quantidade to grande de veludo, plumas e outros ornamentos. Vendo as aias luxuosas e muito mais festivas do que piedosas, seguidas pela msica tambm mais marcial do que religiosa da banda de msica, no pude deixar de trazer memria a afirmao de Jos Ramos Tinhoro de que as escolas de samba nasceram das procisses catlicas.

SEQNCIA DE CASOS: As providncias de Mestre Arnaldo para proteger seu terno de congos antes de sair para a Festa de So Benedito em Itapira. Tia Lolota conta casos de feitiaria entre congadeiros da regio de Machado. Os trs folies do Divino Esprito Santo em Ubatuba discutem na Praia de Prumirim. O terno da Congada Mineira no sai pra rua sem antes se reunir na casa do biafria Capito Arnaldo, migrante de Pouso Alegre para Itapira h mais de 10 anos. A mineira sempre sai de l, seja para os dias de Festa de So Benedito em Itapira, seja para ir de convite em qualquer festa das cidades de perto. Os congos se arrumam por l e, mesmo que cheguem fardados, sempre h alguma coisa pra fazer na farda, no chapu ou no instrumento de msica. Deve haver poucos chefes de terno to exigentes como Arnaldo, na apresentao dos seus congos. Na cozinha da casa a mulher de Arnaldo ia colocando dentro de uma bacia de alumnio sete qualidades de ervas, folhas secas de Guin, Arruda, Erva de Santa Maria e mais outras. Ela picava algumas folhas maiores e depois misturava todas elas e punha fogo. Quando as folhas pegaram fogo ela levou a bacia para o quintal e colocou no cho. Gritou para o marido que a bacia estava pronta. Arnaldo avisou aos congos que fossem para o quintal. Fizeram fila e. um a um, passaram por cima da bacia, do fogo e da fumaa, com as pernas meio abertas e bem devagar de modo a que o corpo, de baixo pra cima, recebesse uma quantidade adequada de fumaa. Os ltimos foram os conguinhos, meninos do terno, dois deles filhos de Arnaldo. Quando todos haviam voltado para a sala Arnaldo serviu de uma garrafa um copo de pinga que cada congo tomava antes de passar ao companheiro. Eram sempre goles pequenos de uma mistura de cachaa com folhas das mesmas ervas. Devia ser muito ruim e eu confesso que preferi no tomar quando o copo passou perto de mim. Alguns nem mesmo bebiam. Davam o gole, remexiam a poo dentro da boca e cuspiam porta afora.
Isso um costume muito antigo; vem dos antigos mesmo. Meu pai j dizia que era dos antigos, agora veja. A gente bebe ali umas folhas. Tem arruda, tem guin, conhece? Tem sete qualidades de erva, folhas de planta de remdio e que a gente usa pra proteo. As mesmas da bacia. at ruim, tem gente que nem no bebe. Pe aquele pouquinho na boca, mistura, deixa um tanto de tempo e depois cospe pra fora. Livra do mal, tambm, igual como a fumaa. Porque sempre tem o mal, tem o malfeito, quem sabe? Hoje menos, mas no custa ns t protegidos. Congo meu eu no gosto que sai aceitando comida e bebida dado a, por qualquer um. Eu mesmo j vi danador l em Minas aceitar bebida, tomar aquilo e cair no cho. Outros bebe ou come coisa que um invejoso oferece e a voz acaba ali na horinha que ele no canta mais mesmo. Tem vez que dura dias pra voltar. Ento, tem

o mal, tem os que sabem fazer sortes de feitio e joga na maldade por cima dos congos. s vezes o terno todo sofre com aquilo. Ento essas coisas dos antigos protege. Um come, toma, j no faz mal, t protegido.

Livres pela eficcia antecipada dos sortilgios do fechar o corpo, Arnaldo trata agora de livrar os seus homens de serem eles mesmos ruins de servio. Depois que coloca os homens em formao, apertados dentro da casa, afina a viola e faz avisos:
As ordens, muito cuidado pra no falhar, pra no precisar chamar ateno no meio dos outros. Cuidado com passos, com as meias-luas e com tudo ento.

O que eu pensei que fosse um ensaio, nas duas primeiras vezes em que sa com a Mineira, era, na verdade, uma cantoria de reza que o grupo faz antes de se pr em pblico. So cantos de devoo a Deus e a So Benedito, e pedidos de proteo contra os perigos que sempre h. Dentro da sala, apertados quase uns contra os outros, os congos cantam como na dana, mas no danam ento. Deus te salve Casa Santa Onde Deus fez a morada Onde mora o Caliz Bento Com a Hstia Consagrada. Deus te salve, Deus te salve So Benedito ns vamos beijar Viva o Divino Viva o meu Anjo da Glria Viva meti So Benedito E tambm Nossa Senhora. Eu creio em Deus Padre Jesus Cristo Poderoso Meu Senhor amado Ns samos nesse dia J rezamos o Credo em Cruz Pra livrar do encantamento.4 Deus adiante O pai na guia O anjo da guarda Nossa companhia.
(idem) (cantado muitas vezes)

Ouvi na fita gravada a quadra, muitas vezes. Os congos parecem cantar encantamento. Poderia ser tambm zangamento, que em Minas tem o sentido de machucar, ferir. Poderia ser, ainda, sangramento e dificilmente poderia ser uma outra palavra. Em outra quadra, cantada meses depois quando a Mineira foi a Monte Sio, o que se cantou foi: Eu pisei na pedra Pedra de brilhante Pra pedir pro santo Pra livrar de algum quebrante.

Todos os cuidados de proteo foram tomados: a fumaa das ervas e as ervas na pinga; a cantoria de louvor a deuses e santos e os pedidos da proteo divina contra os males da feitiaria. Protegidos por Deus e pelos sortilgios da magia, os congos da Mineira saem pra praa de So Benedito cantando versos de alegria. O sino j bateu J so horas de alvorada Rojo j subiu T chamando a congada. Benedito Santo Santo de alegria Festejar Benedito Hoje nesse dia. Tia Lolota a dona de um dos ternos de congadeiros maiores e de melhor ritmo em Machado. O do Rosrio e o de Tia Lolota so os dois ternos de mais valor aqui nessa festa, me disse um congadeiro. Um dia ela me contou coisas de perigo sobre poderes de feiticeiros na Congada. Coisas de espantar, mas que ningum disse a ela. Tia Lolota viu e ouviu, com os olhos e os ouvidos da moa que foi um dia.
Ento, t bo, eu tinha uns parentes, depois que eu me casei. Eu falei: O Paulo, voc tem a o costume de tirar um auxlio pra Nossa Senhora do Rosrio? Ele disse: No. Eu falei: Ento voc me d uma bandeja que eu vou tirar a, a, eu vou tirar. A ele falou: T certo. Falei: O senhor me d uma pessoa a pra eu sair pra essas ruas a, a pra mostrar as ruas a pra mostrar onde que , que eu vou. Bo, ele tinha um prelinho assim desse tamanho. Bo, sa. E quando eu entrei numa rua e sa na outra falaram pra mim: Lolota, tem um pretinho seu que t ruim que no pode. Eu falei: Meu? . Da eu peguei a bandeja e dei prum outro e pus outro no lugar. Eu voltei, Nossa Senhora, ele tava ruim, coitadinho, que s vendo. Era um pretinho milito espertinho. Desse tamanho, saa com a caixinha assim. Quando eu cheguei tava que via s o branco dos olhos do menino. dona! Tinha uma mulher na janela. dona, a senhora quer fazer uni favor pra mim? Ela falou: Fao. A senhora quer me dar um tantinho assim de gua no acar, morna. Eu fiz um benzimento ali e fui pondo na boca do menino. Fui puxando, fui puxando at. At que veio no lugar. Veio no lugar (o olho). Veio e ele foi sentando e foi logo perguntando: Cad a minha caixinha? Eu falei: T l, olha l ela ali. A vaino embora. Quando eu saio daquela rua que eu entro na outra a mesma coisa com o menino. Eu lava naquele tempo com trinta e tantos anos. Voc no sabe o que tinha de homem. Tinha uns 60 homens no terno. Ia como daqui l no largo. Naquele tempo tinha. Da o menino ficou do mesmo jeito, como eu encontrei ele l. Ento eu j falei pra outra e ela me deu aquela gua com acar. Eu fiz o benzimento, pus na boca dele, ai puxando, puxando, puxando que os olhos dele foi voltando. Que s se via o branco dos olhos. Cad a minha caixinha?. Eu falei: Olha a caixinha l. Saiu. Da eu falei: O dona, a senhora me d licena de eu entrar no seu quarto pra fazer uma orao?. Ela foi e disse: Pois no. Entrei l e fiz. Que tinha algum que tava brincando. Tava brincando de pegar a gente. Eu fiz as orao e j sai. Era um terno de congo de So Gonalo, de So Gonalo, que o capito, porque o meu terno era grande, agora no, agora no t do jeito como eu quero. Ento (o capito) via aquela poro de homem ficava com inveja e o homem fez benzimento pra l. Fez mesmo pra atrapalhar a gente. Agora mesmo eu vou passar por l. Da eu pensei: Pronto, agora mesmo ns vai descer por l ns vamos na rua do lado. E desci. E de l ele foi gritando: Oi dona, como que vai?. Tudo bem, comigo no tem tempo ruim no. Tudo bo, viu. Ele foi, baixou a cabea. Foi ele que benzeu.

Sabe como que , aquilo ele faz um jeito assim com o dedo e pronto, benzeu pro mal. Aquilo l foi em, como que mesmo o nome? Foi em Silvianpolis. Ento foi, s escapou, foi assim. O festeiro chamou, o festeiro mandou chamar. Ento mandou chamar e foi. Ento foi e l tinha assim um barranco grande sem casa e c em cima tambm. Ento (como resultado de uma feitiaria forte) s ficou um contramestre. Chamava Baltazar este rapaz. Um que danava na guia com um outro, um Z Costinha. Chamava Baltazar. Ele foi falou: O negcio feio. Onde tinha um criolo ento como uma espcie de um enteado meu. Chamava Benedito esse. Sanfoneiro e ele toca tambm esse enteado meu. Ele ento falou (pros outros do terno): Olha, ento vocs fica a que eu vou comprar cigarro que disseram que numa venda l embaixo tem cigarro muito bo. A ficaram. A ficaram, ficaram, mas, ah criatura do Cu! Uns que ficou no lugar deles saa pra l o pessoal acompanhando, ia pra cd o pessoal acompanhando. Chegou uni homem e foi falando, que embrulho esse que tanto terno que eu s vejo esses, esse terno bo mesmo? O homem ficou, e o terno ia andar e ele bateu um benzimento, ih, rapaz, e derrubou tudo. S no poder do benzimento derrubou tudo. Eu quero ver se esse dono desse terno bo mesmo. Eu quero ver, falou, e bateu (o benzimento), com as mos esquerda. Meu Deus, e quando ele fez assim, com a mo, os homens caram. Esse criolo. O homem era alto, sanfona bateu longe, violo quebrado, cavaquinho quebrado. T bo. Da o Baltazar comprou cigarro, da comeou a fumar, a um que tava l trs falou assim: Aquele terno bonito, cad o batido dele? No t, t aquele batido diferente. A, como que pode. Da ele perguntou: Qual terno?. Aquele grande, aquele que o senhor lava; cad ele. Da ele falou: , no t (batendo) mais no. Da ele falou: Creio em Deus Pai!. S ficou ele em p porque ele no tava l. Da era unia subida, n, e quando ele chegou tava eles tudo deitado. E eles foi, noutro dia que era a festa, que at veio caminho buscar, veio dois caminho, buscar, n? A quando ele chegou que ele olhou assim, tava a turma toda deitada. Ele ficou, s ele que ficou. Meu Deus do Cu, que que feito do mundo? O que que eu fao Meu Deus? A ele pegou, chegou, como que eu fao? Eu vou chamar. Ento foi, tinha aqueles criolos velhos de moambique. O senhor conhece de moambique? Ento foi: Pelo amor de Deus, s ficou eu. E contou o caso. A eles veio. E a festa era como amanh e depois de amanh, trs dias. No dia que eles chegaram aconteceu. Da eles chegaram e disse assim: Meu filho, eles voltar, vai voltar (a si), mas nem pra falar eles no vai falar. Que vai levar uns cinco dias pra eles falar. Ele falou: No, eu vou embora, eles me d conduo. Ento tava com aquele criolo alto que lava com a sanfona deitado, e tudo deitado. A ento o moambiqueiro vinha: Como que ele chama? Fulano. Eles ento: Fulano, vinha, chamava pelo nome. E eles: (imita uma linguagem inaudvel como se fora s o que os congadeiros atingidos pelo feitio soubessem murmurar). Pedia pra eles voltar a cara no natural. Ento queria saber se aqueles homens era bo mesmo. Congado perigoso, no no?

At aqui o depoimento de Tia Lolota, dona do Terno da Madrinha nas noites de So Benedito em Machado. Mas ela tem muito mais histrias pra contar. As suas histrias podem ser aprendidas tambm com qualquer outro congadeiro velho e pouco disposto a guardar os segredos mais escusos do ritual dos congos. Escutei casos semelhantes entre capites de congos, uru em Vila Boa de Gois e vrios em Catalo (Gois, tambm) (Brando, 1975). Mestre Arnaldo e o capito Ziquinha contaram em Itapira casos de um misterioso e indiscutvel poder, forte nos velhos congos-feiticeiros, mais fraco nos moos. O enredo dos muitos casos quase sempre o mesmo. Ternos de poder igual ou desigual se enfrentam por desafio de poder entre os dois, ou por inveja de um sobre o outro. s vezes pode ser at mesmo uru feiticeiro sena terno, apenas movido pela vontade do mal de experimentar o seu poder sobre o bem dos outros. Um

feiticeiro ou mestre com poderes de magia joga o seu mal sobre o terno, ou sobre um capito de terno. Ou a fora de proteo do ofendido bastante para resistir ao benzimento, ou ele cai sem fora, ele e sua gente.5 No lugar de Prumirim j no ficou mais quase morador, O lugar bonito, fica na beira da estrada e as imobilirias cercam a praia de todos os cantos. Os caiaras sabem que, do que houve, sobrou um resto e tudo est perto do fim. Os folies so poucos tambm: dois violeiros e una caixeiro. Mas eles cumprem a regra do Divino como nos tempos em que eram recebidos com grandes festas em cada lugarejo do litoral Norte, entre a fronteira com Parati e a cidade de Ubatuba. De chegada no Prumirim a pequena Folia do Divino foi direto cumprir a pequena procisso de casa-a-casa de uma moa, promesseira. Junto com os trs folies, no haveria mais do que umas doze pessoas, metade com velas nas mos, a promesseira com a bandeira. Os folies cantavam no caminho e cantaram no lugar de chegada ria procisso. J cumpriu sua promessa J cumpriu sua promessa J tirou do pensamento, aaaiii! J entregou pra Jesus Cristo J entregou pra Jesus Cristo Debaixo do sacramento, aaaiii! Havia outra promessa e a Folia fez outra pequena procisso de uma casa a outra.

Casos de conflito com feitiaria so sempre mais comuns nos rituais das festas de padroeiros de negros. Mas podem acontecer fora dele. Mestre Messias contou-me vrios casos de magia malfica na Folia de Reis, com sortilgios e com efeitos iguais aos que sempre ouvi entre os congos. Mas o prprio Mestre Messias de Goinia, um dos maiores especialistas populares do catolicismo que eu conheci at hoje, afirma tambm que casos de encantamento na Folia de Reis so muito mais raros do que entre congos e moambiques. Uma de suas descries merece ser transcrita aqui. Ela tem vrias serventias. Serve para revelar um dilogo de desafio ritual e para mostrar, como vimos e veremos, as relaes de hierarquia e conflito latente entre ternos de congos e de moambiques. Tem, tem, eu vou contar pro senhor. Um homem com um terno de congo e com moambique. E ele lava girando, tava substituindo no lugar de um homem, capito que precisou sair e me deixou pra substituir. Eu no era propriamente o capito, tava s substituindo. E aconteceu que tava na igreja l. Esse dia de entrar na igreja. E l s terno de moambique que entra cantando. Entra e sai cantando. Os outros ternos mesmo tudo calado, porque diz que mais inferior, que o moambique tem mais direito. E eu sou meio trapalhada da bola, e.i no sou muito certo da cabea. Ento quando o moambique foi e cantou na frente, cantou na igreja e os outros tudo calado. Quando ele chegou l ele encerrou a obrigao dele l no p do altar, eu disse pra entrar cantando. Entramos cantando tudo, sendo congos. Dai ele veio. Ele saiu cantando, eu sa cantando. Ele disse, por que que eu entrei e sa cantando. Eu respondi: Porque posso, porque eu tenho confiana. Eu falei pra ele: Voc faa o seu dever, eu fao o meu. Eu disse: O senhor l com um terno de moambique, eu t s com um terno de congo, no t cantanda com moambique no, t com um terno de congo, no vou esperar que o senhor faa por mim no. Eu aprendi as instruo! Da ele queimou. Queimou e mandou uma coizeira ruim por cima de mim. Foi mesma coisa de gua. Eu disse: Grande Deus e maior os poder Dele, acima de Deus mais nada! A foi s eu falar assim que ele ficou feito pedra, porque o pensamento dele f maluco. Agora, nem a parte diablica no guenta (comigo). ... Tem e tem muito. Isso tem at hoje. Por isso que eu fugi de terno de congo e de moambique, por causa dessas perseguio que eu fugi. Porque eu no tenho corao pra fazer isso pra ningum. Ento, esse dia, pelo seguinte eu fui obrigado fazer, porque eu fiz a ponte, passei. Mestre Messias fez para mim uma das nicas narrativas que conheo de um chefe de congada capaz de resistir, por sua prpria conta e com recursos exclusivos da religio, aos sortilgios de feitiaria de moambiqueiros.

Vamos vamos minha gente Com essa bandeira sagrada Pra pagar sua promessa Ai vou levando essa alvorada. Ai a bandeira do Divino Ai ela vem de tradio Correndo de Sul a Norte Levando pra todos a bno. Ai louvado seja o meu Deus Nesta to sagrada hora Ai j pagou sua promessa Pra Virgem Nossa Senhora. Numa terceira casa a promessa exigia a cantoria de um Bendito. A Folia reafinou as violas na sala e o cantou, enquanto a promesseira segurava a bandeira em uma das mos e uma vela acesa na outra. Ai bendito seja e louvado Recito com fundamento Recordar a minha dor Com o poder de meu pensamento ai, aaaii! A minha alma de joelhos Pra recordar toda a histria Da morte e paixo de Cristo E a dor de Nossa Senhora ai, aaaiii! E a dor de Nossa Senhora Pra poder considerar Sempre eu trago na lembrana Pra com ela ns salvar ai, aaaiii! (no audvel) (no audvel) O Divino Rei no Peito E Maria no Corao ai, aaaiii! Mas oh que reza to bonita Que orao to singular Quem essa orao rezar Sua alma no perder Abra a porta do cu Quero entrar no seu jardim Vou pedir a Nossa Senhora Abrir a porta pra mim ai, aaaiii! Eu peo a Nossa Senhora Pra nos dar Jesus, amm Pra mostrar Jesus na Glria

Pra ns tudo sempre amm Ofereo esse bendito Com palavra de Orao Pro Senhor meu Jesus Cristo Pra nos dar a salvao oi, aaaiii! Agora eu vou agradecer O lindo pouso e a refeio Que recebi com bom prazer (eram trs) Pra ns cinco folio A comida que nos deu Que chegou na sua mesa E essa cama que ns dormiu mandado da natureza oi, oooiii! Em junho ns torna voltar esta bandeira sagrada Quem agasalhou os folio Ela tambm foi bem guardada Os quatro cantos da mesa Que o Divino batizou oi, oooiii! No meio tem uma cadeira aonde o Cristo assentou ooo, eiiii! agradecemos as cozinheiras que tanto por ns trabalhou Deus abenoe sua ajudante Quem a mesa arrumou . E como aquela fosse a casa do pouso, a cantoria emendou com a mesma toada, no bendito da promessa, os agradecimentos do pouso. Quando ela terminou todos tomaram um caf. Havia ainda algumas casas no Prumirim e, depois viagem at a praia ao lado, j perto de Ubatuba. Aqui estamos de novo diante do poder sagrado de uma Folia. Onde os folies chegam cantam os louvores do seu santo, aqui, o Divino Esprito Santo. Saldam dvidas de promessas fazendo mnimas procisses de uma casa a outra, ou cantando benditos. Fazem, em lugares sem sequer capela e quase sem caiaras mais, um momento de pouso da religio popular, recebendo ddivas para a Festa do Divino em Ubatuba e distribuindo, com viola e caixa, as bnos do Esprito Santo. Como em Caldas, as falas-reza e as falas-crnica so sempre um cantar religioso de trocas com Deus ou entre os homens. Mas at mesmo os homens de Deus se desentendem. Havamos tomado o caf e os trs folies reviam os seus instrumentos. Foi quando o chefe e dono da caixa embora tocasse a viola notou que um dos seus lados estava corrodo, perto de fazer um furo no lugar onde o couro se ajusta madeira. O caixeiro argumentou que a caixa era velha de muitas folias, e estava gasta do uso. O chefe tomou a caixa nas mos e foi examin-la em um lugar mais perto da janela. Voltou com um juzo formado.

Foi no, olha a, est vendo? V? Sabe o que ? No isso no. Esse modo de bater com a baqueta assim, (e imita o gesto de bater no couro sobre a madeira, para conseguir um rudo mais baixo em certos momentos dos toques). Viu? assim, isso. S pode dar. Vai batendo, vai batendo na madeira onde no pra. Da acaba gastando aqui, como ficou.

O caixeiro tomou aquilo como uma acusao e se defendeu atacando o couro da caixa do mestre. Afinal ele era um caixeiro, acaso no sabia como bater? O mestre no quis saber. Nem escutou. Preferiu mostrar para o pesquisador cuja opinio podia ter peso. O caixeiro continuou falando contra, como acusado que acusa a coisa que o acusou. O dono retomou a caixa e disse que era preciso agora fazer um remendo, alguma coisa, porque o couro no agentava mais nem uma outra cantoria. O caixeiro disse que agentava sim, que a caixa vinha daquele jeito desde a outra praia. Os dois estavam na ponta da pacincia. O mestre se afastou retrucando e o caixeiro fez do mesmo modo, enquanto apertava a caixa para que o couro chegasse no lugar do mesmo som de caixa de Folia. Foi ento quando o outro violeiro saiu do lugar e da calma e avisou alto, para que o mestre ouvisse: A vontade pegar a viola e ir embora. Ao que o mestre respondeu encima: Voc j pecou s em abrir a boca! E os trs amarraram a cara, os dois chefiados contra o chefe. Cantaram a despedida da casa do pouso entre olhares ferozes e ficaram assim por muitas cantorias naquele dia.

ESTUDO: Violncia ritual e controle ritual da violncia. Entre a demorada figurao de respeito e amizade de dois ternos de moambique em So Lus do Paraitinga; os cuidados repetidos pelo capito Arnaldo cada vez que a congada mineira sai s ruas de Itapira, ou de outra cidade anfitri; os casos misteriosos de feitio e encantamento de velhos congadeiros do Sul de Minas, contados com sussurros do terrvel, por Tia Lolota; e o desentendimento dos trs viajantes do Divino em Prumirim, a caminho de Ubatuba, existe um ponto de identidade comum, afora o fato de que tudo aconteceu entre devotos de santos catlicos e no interior de momentos de festejos aos seus padroeiros. Em todos os casos aparecem sinais de desafio e formas contidas ou deflagradas de conflito e violncia, acompanhadas de providncias simblicas do seu controle: a) A seqncia de trocas de gestos de amizade entre dois ternos de moambiqueiros que se figuram e agem como guerreiros, deixa supor que o reverso da medalha seria o combate ritual;6
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Os ternos de moambiques do Tringulo Mineiro, de algumas outras regies de Minas e de Catalo, em Gois, apenas so um cortejo de andantes rituais. Mas os do Vale do Paraba so ternos de hbeis danadores. Eles fazem sempre uma vigorosa dana guerreira simulando operaes de combate. Carregam bastes, fazem passos viris para fazer chocalhar os pais que trazem amarrados em ambas as

b) os cuidados religiosos e protetores do capito Arnaldo indicam que, fora de casa, tudo perigo, mesmo ou principalmente nos dias de festa cio santo e, mais ainda, se nela esto presentes outros grupos rituais equivalentes; c) os terrveis efeitos da ao de feiticeiros narrados por Tia Lolota levam para dentro do espao de grupos, cerimnias e festejos religiosos do catolicismo popular, o seu oposto-prximo: a magia usada como recurso malfico de destruio temporria do outro; d) finalmente, o pequeno desentendimento entre os trs folies do Divino apenas repete, em mnima escala, relaes de concorrncia por direitos de definio de papis rio interior do grupo ritual. Fatos vistos pelo pesquisador ou contados a ele como verdades indiscutveis esto longe de fazerem a exceo. Na memria dos antigos e de seus sucessores, assim como na atualidade de qualquer Festa de So Benedito, eles acontecem ou so acreditados como tendo acontecido. Na verdade, alguns casos mais incrveis so mais supostos do que histricos, mas so rememorados como verdadeiros, pela necessidade de se produzirem e renovarem sagas hericas ou relatos memorveis que perpetuem a identidade sagrada do poder do grupo. Se considerarmos aqui os casos que descrevi, e convocarmos outros como exemplos complementares, possvel dizer de sada que, nos ritos coletivos do catolicismo popular, esto presentes as seguintes situaes de desafio e conflito com trocas interpessoais de violncia e de controle da violncia: 1) desafios e conflitos entre freqentadores dos festejos, sob a forma de desentendimentos entre participantes comuns; 2) desafios e conflitos de concorrncia pelo acesso a postos de unidades rituais com direitos a poder burocrtico (presidente, diretor, etc.), ou simblico (capito, rei, guia, etc.); 3) desafios e conflitos de desempenho ritual entre grupos ou entre chefes de grupos rituais, enquanto personagens; 4) desafios e relaes de conflito aberto, teatralizadas como ncleo da prpria estrutura de significados do ritual. No devemos esquecer que estas quatro so dimenses diferentes daquilo que poderia parecer uma coisa s, quando vistas de longe. Mas poderia parecer justamente porque envolve, social ou simbolicamente, trocas de um mesmo sistema de relaes entre pessoas e entre grupos da sociedade envolvente. Em dois estudos anteriores procurei descrever alguma coisa da lgica e do simbolismo dos enredos guerreiros das cavalhadas (Brando, 1974) e de uma dana de congos (Brando, 1977). Quero considerar aqui, portanto, os outros trs modos de violncia ritual e controle ritual da violncia.
pernas e, em momentos da dana, batem vigorosamente os bastes, aos pares. Vimos na narrativa da nota anterior que sempre os moambiqueiros so considerados como os que tm mais direitos religiosos (entrar e sair da igreja cantando, enquanto os congos o fazem em silncio) e cerimoniais (so os que fazem a guarda imediata da famlia real nos cortejos de Reinado. So tidos tambm como os sujeitos mais misteriosos e mais temveis nas artes da feitiaria). Um mito difundido pelo menos em Gois explica a supremacia dos moambiqueiros. Uma Nossa Senhora apareceu em uma lapa. Vieram os brancos, danaram para ela e nada conseguiram. Vieram os congos, danaram e ela sorriu para eles. Vieram os moambiques, danaram e ela os acompanhou at igreja (Brando, 1975).

A festa um momento em que a sociedade interrompe a seqncia de sua rotina e introduz um curto tempo quente. Ela concentra em um nmero muito pequeno de dias uma quantidade muito aumentada de pessoas, dentro de um espao reduzido de relaes fsicas e sociais. Por outro lado, como nenhum outro acontecimento na sociedade, ela redistribui papis e posies entre os seus praticantes-ativos e seus participantesassistentes. Papis e posies associados ao poder provisrio do uso de condutas rituais necessrias festa e inadequadas fora dela. S no Carnaval um gerente de banco pode ser um folio vestido de palhao, e s durante a jornada de uma Folia de Reis um pacato sitiante pode ser um herodes, um boneco ou um bastio, sem sofrerem sanes sociais correspondentes. Mas a festa faz mais, ela permite e incentiva comportamentos pessoais ou coletivos regidos por padres de permissividade banidos da sociedade, fora dela. De certo modo, uma festa de santo em uma cidade do interior no outra coisa seno um tempo quente em nome de um santo padroeiro: demograficamente enriquecido de pessoas, relaes e efeitos de trocas; criador de outras alternativas de desempenho simblico; permissivo, de um modo ou de outro. Fora o trabalho da prtica econmica rotineira, tudo o que se faz aos poucos nos dias comuns, na festa se faz de uma vez: rezar, festar, comer e competir (ver Da Matta, 1973 e 1977). Presenciei no interior de Gois festas de santos cujos danadores de Catira compareciam armados de revlveres. Ao consultar documentos policiais de duas cidades do Mato Grosso Goiano, descobri sem muito esforo que eram freqentes os casos de desavenas em festas de igreja, algumas delas resultando em tiros, facadas, mortos e feridos. No seriam outras as razes pelas quais, nos indispensveis alvars de licena concedidos por delegados para as festas de santo ou a sada de folias, haja sempre referncias a proibies do porte de armas e ao uso imoderado de bebidas alcolicas durante os dias do giro.7 Ao prescrever condutas rituais para os seus dias de festa, a sociedade no s ressalta a proscrio delas, segundo os mesmos padres, para os outros dias, como deixa que as situaes dos festejos remetam para um plano mais simblico de relaes, padres de conduta regularmente incorporados sua rotina, como os de valentia, desafio e conflito. Ao mesmo tempo ciii que convoca devotos para o louvor pblico de um santo padroeiro, a festa autoriza que os seus participantes faam experincia de louvor de si prprios, atualizando demonstraes pessoais de valentia expressas em formas mais ou menos espontneas de desafio que, com alguma regularidade, desembocam em conflitos. Conflitos que, se uma vez ou outra produzem sujeitos desaforados, feridos e, em menor escala, mortos, com maior freqncia reforam padres de uma solidariedade competitiva que faz a base da conduta social do homem: a honradez e a valentia. Atos de demonstrao pblica de valentia ou de destreza aparecem em meio a situaes de desentendimento entre homens, com freqncia por causa de mulheres, assim como em outras situaes padronizadas de desafio. Rapazes aproveitam a festa para provocarem enfrentamentos em diferentes momentos em que se possa demonstrar
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Parte de um alvar de Licena de Mossmedes (Gois): O delegado resolve conceder ao sr. Joaquim Edmundo Flix alvar para uma Folia de Santos Reis, localizada na Fazenda Paraso ou Santa Vitria (...) saindo no dia 31 e chegando no dia 6 de janeiro de 1976, devendo o proprietrio observar os seguintes itens: 1) no permitir a presena de pessoas armadas; 2) no permitir algazarra que venha a fazer tumulto; 3) no permitir a presena de pessoas embriagadas nos locais dos pousos da folia; 4) no permitir que os folies girem com armas ou embriagados. A no-observncia de qualquer destes itens implicar a cassao deste alvar, sem prejuzo da lei. Dado e passado na Delegacia de Polcia de Mossmedes (Brando, 1977: 16).

suas qualidades atravs de uma performance artstica (cantoria em desafio, dana), fsica (rodeio, tiro ao alvo), ou econmica (leilo, gastos conspcuos). Nos bailes, nos leiles, nos rodeios ou mesmo em qualquer barraquinha de jogos, os participantes da festa experimentam desafios em situaes que, sob a aparncia de uma enganadora espontaneidade, observam rgidos esquemas quase-rituais de conduta. Eles ao mesmo tempo facultam relaes de conflito, traam as regras do seu desempenho e prescrevem sanes para os casos de transgresses indevidas. Assim, por exemplo, um pagode de roa um espao cerimonial onde mulheres disponveis para o casamento ou a aventura apresentam-se para homens que se desafiam entre comportamentos sociais de conquista galante. No outra a razo pela qual bailes e pagodes so os lugares onde h mais violncia entre homens. Tambm, pelos seus efeitos, fazendeiros e outros moradores que recebem folias em suas casas, incentivam catiras e probem pagodes.8 Dentro de grupos de rituais religiosos, as relaes entre os figurantes e dirigentes alternam profisses de f proclamadas por todos, de uma solidariedade tpica das communitas de Turner,9 com um permanente estado de inadequao entre interesses pessoais de apropriao do grupo ou de seu ritual em benefcio prprio, e os padres de conduta prescritos para uma corporao ideologicamente definida como religiosa, quando no, como sagrada. Em todos os rituais descritos at aqui h uma hierarquia de postos cuja conquista representa uma inequvoca melhora na posio do sujeito, tanto na festa quanto fora dela. Em rituais simples e camponeses como a Folia de Reis e a Funo de So Gonalo, a hierarquia igualmente rstica e os seus postos dependem diretamente de habilidades devocionais (rezador) ou artsticas (violeiros). Mas em rituais como os da congada, sobretudo quando estruturados sobre sries interdependentes de ordens rituais (terno, congada, reinado, irmandade), inmeros postos dependem do trabalho poltico dos sujeitos interessados. Todos os reis, generais, capites, nobres de corte e soldados com quem conversei em So Paulo e em Minas Gerais, fizeram sempre questo fechada de traar uma biografia que comea com um modesto conguinho e termina no posto atual, saltando, de uma para a outra, entre posies ascendentes: conguinho, congo, contramestre, embaixador, capito. O acesso a postos de valor ritual e sem exigncias complexas de domnio de habilidades de dana, teatro ou canto, parte de unia trajetria cuja seqncia quase repete de perto a que se observa em qualquer outro setor da sociedade menos carregado de significados simblicos. A observao vale para reis do Congo de reinados, tanto quanto para presidentes, diretores ou outros cargos da diretoria de irmandades, ou mesmo de ternos, quando eles se organizam tambm como uma sociedade civil. Algumas vezes a prpria estrutura da corporao onde nem sempre a atribuio ele poder ritual equivale ao domnio de um efetivo poder poltico gera situaes de concorrncia pelo acesso a nveis mais decisivos de controle do grupo.
8 O significado da festa como contexto social que favorece as relaes antagnicas torna-se mais ntido quando se observa que ela cenrio conveniente s afirmaes de supremacia e destemor: oportunidade para a realizao de faanhas perante audincia numerosa e que tem em alta conta o valor pessoal (Maria Sylvia de Carvalho Franco, 1969: 37). 9 Turner entende a comniunitas da seguinte maneira: Prefiro a palavra latina communitas a comunidade, para que se possa distinguir esta modalidade de relao social de uma rea de vida comum. A distino entre estrutura e communitas no apenas a distino familiar entre mundano e sagrado, ou a existente, por exemplo, entre poltica e religio (Turner, 1974: 111). Mais do que este momento pouco estruturado de definio, vale muito a leitura de dois captulos (3 e 4) de O Processo Ritual, ao qual remeto vivamente o leitor.

Em alguns casos h demarcaes predeterminadas de atribuies. Nas folias de Reis de Gois e em algumas de Minas, um gerente responde pelo comando social do grupo (relaes com autoridades civis, responsabilidade pelo comportamento dos folies, guarda do dinheiro e das outras ofertas recebidas) enquanto um embaixador responde pelo comando ritual da Companhia. Esta diviso que segmenta oficialmente o grupo ritual em um lado burocrtico e outro propriamente religioso (mesmo que o gerente seja tambm um foliovioleiro) reproduz a estrutura dicotmica de outros grupos religiosos populares ou no (ver Ivonne Alves Velho, 1975: 65 a 69). H localidades onde o grupo ritual faz parte de unia unidade religiosa mais ampla o terno de congos da Irmandade de So Benedito que responde junto a autoridades civis e religiosas por ele. No mbito dos festejos de So Benedito so freqentes os desentendimentos entre oficiais de um mesmo terno, ou entre comandantes de ternos e oficiais ou diretores de unidades abrangentes, quando elas existem. Em Catalo (Gois). Machado (Minas Gerais) e Itapira (Silo Paulo), aprendi a ouvir, de reis atuais e demitidos ou depostos, crticas ferozes a oficiais comandantes de reinados ou a capites de terno, por desafios de sua autoridade e desrespeito evidente pessoa real. Se o leitor avanar at pginas do Ciclo de So Benedito encontrar, na narrativa do velho Rei do Congo de Itapira, um relato do que eu digo aqui. Oficiais apa-. rentemente subordinados defendem-se afirmando que o reis no manda na congada, mas ocupa apenas posies de honraria simblica. De modo geral, sempre que se pergunta a reis, generais ou capites sobre o que eles definem como sendo terno, congada, reinado, os discursos misturam o louvor religioso aos santos padroeiros a proclamaes de uma correspondente solidariedade entre todos os participantes de um grupo particular (um terno), ou de uma corporao deles (a congada, o reinado). Um capito de Machado dizia: A congada o louvor que ns pretos fazemos pros nossos padroeiros Nossa Senhora do Rosrio, So Benedito e Santa Efignia. Ento uma coisa muito sagrada e tudo ali irmos e devotos, uma coisa de irmandade e de religio. Quando se procura conhecer a histria recente de corporaes ou de ternos, quase sempre ela se conta com falas opostas de solidariedade ideologicamente proclamada versus conflitos efetivamente verificados que, com freqncia, segmentam o espao popular dos festejos ao santo padroeiro, dividem ternos, expulsam personagens.10 O mesmo capito de Machado dizia a seguir. Mas tem coisa na congada que no se acredita de ter. Eu nem falo disso de feitiaria que mais coisa do passado. Falo de inveja, de gente querendo ser o primeiro, de irmo contra irmo, de congadeiro que esquece do santo e da devoo e sai pra rua parece que querendo ser maior que os outros, ser o primeiro e diminuir os irmos. Isso dentro de um terno e de terno contra terno. Da j viu, gente brigando pra mandar, pra ser o chefe, muita vez sem nem saber. H uma outra ordem de relaes de desafio e de conflito a respeito da qual desejo falar alguma coisa. Eu j havia feito referncias a ela em um estudo sobre as congadas da Festa de Nossa Senhora do Rosrio em Catalo (Brando, 1975) e retorno agora, com dados obtidos em festas de So Benedito de Minas e de So Paulo.
No difcil que um terno de congos venha surgir de uma dissidncia resolvida dentro de um terno antigo a maior. costume que ternos com um nmero muito grande de personagens repartam os seus guerreiros em dois grupos. Isto se faz entre acordos solidrios, e o terno antigo em geral conserva sobre o novo uma relao de padrinho. Este inclusive o processo natural de segmentao de grupos de ritual. Mas algumas vezes a diviso provocada por lutas pelo controle cio grupo original. O perdedor se afasta levando alguns aliados e trata de criar o seu prprio terno.
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H rituais coletivos cio catolicismo popular que isolam um s grupo em um espao de oraes e de cantos ou danas; ou que separam um grupo do outro, quando eles esto no mesmo lugar. o que acontece no So Gonalo com um altar e um s grupo, ou com dois ou trs altares e dois ou trs grupos, cada um fazendo a sua dana e na dana de Santa Cruz. Quando a cerimnia religiosa no feita em um terreiro ou fundo de quintal e pode provocar o encontro de dois ou mais grupos mais, so prescritas: a) regras de evitao do encontro; b) regras de evitao do desafio no encontro; c) regras de evitao do conflito no desafio do encontro. Folias de Reis devem programar uma jornada do Oriente pro Ocidente, que no recruze os caminhos por onde os folies passaram antes e que, se possvel, evite caminhos e casas onde duas companhias possam se cruzar. Para tanto o territrio de jornada determinado com antecedncia quando se combinam as casas de giro e de pouso e acaba sendo conhecido de todos antes do primeiro dia de caminhada. Quando duas companhias de Santos Reis se encontram pelo caminho, h prescries de uma conduta cerimonial entre os seus chefes, com rocas de objetos e gestos de devoo, tais como as que descrevi algumas pginas atrs nas ruas de Goinia. Quando os embaixadores preferem substituir as trocas de bnos com as bandeiras por desafios pela posse da bandeira do grupo adversrio, h de novo regras que prescrevem uma competio ritual. Deve ser provocada uma longa cantoria com os prprios temas da devoo aos Santos Reis, pela qual os chefes de folia medem a sua capacidade de improviso e a sua resistncia para tocar e cantar. Quando um dos desafiantes desiste de continuar, porque no consegue mais inventar ou lembrar versos de folia, ou porque no tem mais resistncia para cant-los, o vencedor torna-se senhor de perdo-lo, e deix-lo seguir derrotado, ou de prender a sua bandeira, levando-a com sua companhia e, conseqentemente, dissolvendo a do rival pelo menos por aquele ano, porque a bandeira a guia e sem a bandeira como que uma companhia h de seguir no giro de Reis? Mais tarde devero ser cumpridos ritos de cantoria de pedido da bandeira.11 Em Morungaba apenas um terno est nas ruas no dia de So Benedito. Em Atibaia e em Itapira podem ser dois ou trs. Em Machado ou em Silvianpolis podem ser doze ou mais. De algum modo todos os congadeiros sentem-se congregados no louvor comum do mesmo padroeiro, ao mesmo tempo que, sem negar projetos de irmandade geral, sentem-se convocados a se desafiarem entre si e a vencerem os outros em algum ou em todos os aspectos que, segundo os seus prprios critrios, fazem as diferenas de qualidade dos ternos: o fardamento, a bateria, as variaes coreogrficas ou a capacidade de improviso do capito nos versos de cantoria. Qualquer freqentador tradicional da Festa de So Benedito em Machado sabe classificar pelo menos os ternos mais conhecidos e denunciar os melhores, sob este ou aquele aspecto. Terno bom aqui pra ser todos, mas bom mesmo uns cinco ou seis. Agora, bom mesmo eu conheo dois: o do Rosrio que o senhor j viu ontem de noite e o da Tia Lolota, um de vermelho que vai sair hoje junto com todos os outros. Tem at ternos maiores por ai, se o senhor quiser ver, tem terno com cometa e tudo, coisas que ne,m no da congada; mas bateria, tradio, ah, isso com os dois que eu falei, o do Rosrio e o de Tia Lolota.

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Nunca presenciei uma cena de pedido ritual de bandeira presa. Mas um mestre de folias em Goinia uma vez cantou para mim uma longa cantoria em que se pede a liberdade para uma bandeira de Folia. O mesmo mestre Aladares confidenciou uma vez: L em Itumbiara teta trs bandeiras que t presas faz muitos anos. Mestre nenhum conseguiu soltar elas de l. O Messias diz que um dia vai l. Vai e vai conseguir. Ele consegue.

Dentro do espao muito reduzido da cidade de Machado e, no espao ainda menor do largo de So Benedito, ternos de congos repetem uma das trs regras enunciadas antes com o exemplo das folias de Reis. Na verdade hoje em dia observam mais a primeira e, menos, as outras duas. Como no podem fazer desenhos exclusivos para as suas andanas, e como o prprio ritual da Festa implica o encontro de todos os ternos pelo menos no levantamento e na derrubada do mastro, na procisso de So Benedito e no dia do Reinado, os ternos de Machado recriam regras para manter, ao mesmo tempo, ndices de paz social e de desafios simblicos que nem destruam o clima afinal religioso do So Benedito, nem roubem da congada a tradio guerreira sobre a qual ela se constituiu, com escravos e negros forros. Como podem, evitam cursos por ruas mais afastadas onde dois ternos possam se encontrar; esperam a passagem de algum por um local menos freqentado para ento introduzirem o outro; fazem evolues rituais em todas as encruzilhadas de ruas por onde passam para evitar qualquer malfeito. Quando concentrados no mesmo lugar pblico, procedem como escolas de samba no Carnaval carioca. Esmeram a sua apresentao, evitam confrontos diretos, repartem o mesmo espao, ocupando cada terno um pedao prprio do largo de So Benedito, ou ocupando o mesmo lugar durante tempos reduzidos para que a apresentao de um terno d lugar de um outro. o que fazem diante do mastro de So Benedito, diante do qual qualquer terno canta e dana por alguns momentos, dando espao para que um outro faa a mesma coisa logo depois. Na concorrncia pela posse de lugares privilegiados de uso ritual, existem regras predeterminadas apenas provavelmente por critrios de valor simblico. Tanto em Gois como no Vale do Paraba, existem regras de hierarquizao em cortejos processionais da guarda de reis do congo e sua nobreza. Moambiques fazem a guarda imediata aos nobres e so seguidos pelos congos cujos ternos obedecem tambm a posies segundo a sua antiguidade ou prestgio religioso. Em Guaratinguet, assim como em So Lus do Paraitinga, depois de desfilarem diante das procisses e uns em seguida aos outros, vi os ternos de moambiqueiros de diferentes cidades procurarem um lugar prprio na praa diante da igreja para cantarem e danarem. Mas uma vez em Guaratinguet e outra em So Lus do Paraitinga aquela que descrevi um pouco atrs vi o encontro ritual entre dois ternos de cidades diferentes. Por uma resoluo arbitrria do capito de um terno, ou por acordo antecipado entre capites de dois, ternos de moambiques ou de congos podem fazer encontro. Como vimos em prosa e em verso, o encontro uma cerimnia complexa, com falas e gestos de boa vontade recproca que escondem um desafio e uma competio pelo controle do desempenho de um grupo rival. No preciso prestar muita ateno para descobrir que, entre proclamaes de amizade em nome de Deus e dos santos, houve um vencido e um vencedor em So Lus do Paraitinga.12 Os mais novos sempre mandam o pesquisador conversar com os mais velhos e os mais velhos sempre dizem que festivos gestos simblicos de paz eram a maneira de
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A idia de que em tudo deve haver um desafio, uma demanda, um confronto (mesmo em um encontro) est muitas vezes presente no modo como espontaneamente pessoas praticantes de um folguedo, um auto dramtico ou mesmo uma brincadeira, definem o que aquilo . Um sambador de Itapira, filho de um velho congadeiro que morreu aos 110 anos, explica a roda de samba. Na roda de samba por exemplo ns cantemos. Por exemplo, na poca do meu pai eles faziam uma demanda, um cantando ponto pro outro. Aquele que ganhava tava bem pra ele. Era o fundamento da dana, como uma competio. Se no tivesse isso ento no seria bonito roda de samba. Todo mundo rezoando. O senhor sabe o que rezoar? Ento rezoar o seguinte: eu canto um ponto ento todos os colegas, meus colegas e tambm colega de outros eles do resposta pra mim. Ento quando o outro canta do resposta pra ele tambm.

transformar um desafio fsico ou de feitiaria em um desafio de solidariedade e competio apenas ritual. Porque no passado, dizem, no tempo dos antigos, dos pretos velhos, escravos ou filhos dos escravos, havia briga at de faca e havia, mais do que tudo, feitiaria (te parte a parte. Se at os santos se vingam de um fiel promesseiro no cumpridor, por que motivo um homem no haveria de castigar com o feitio um rival humano como ele? Estamos aqui, portanto, diante de duas ordens de desafios finalmente aberto violncia, onde ele no pode ser evitado ou transportado para o seu nvel simblico mais adequado ou, pelo menos, mais moderado. Por qual motivo, nos reisados de Catalo ou de Machado, ou mesmo nos restos deles em Morungaba ou em Itapira, h guardas de reis, rainhas, princesas e outros nobres entre guerreiros armados de espadas? Tudo indica que, afora a memria de guerras e reinos em conflito que faz a estrutura de inmeros rituais do catolicismo popular, aqueles cortejos poderiam ter sido, at um passado prximo, uma excurso real sempre ameaada por grupos rivais. A memria dos antigos que havia uma competio ritual onde ternos, ao cruzarem com cortejos nos quais no estavam incorporados, competiam a guarda real para roubarem o estandarte ou mesmo a coroa do rei. A guarda dos nobres fazia a sua defesa e, no raro, acontecia em meio a pequenas escaramuas, dentro de encontros igualmente rituais mas, de qualquer modo, conflitivos.
Guarda do rei, tem uma guarda do rei porque qualquer congadeiro pode tentar tirar a coroa do rei. Quem tirava a coroa J rei podia at ser ele mesmo o rei. Mas eu nunca ouvi que isso aconteceu. Mas tinha quem tentava. Teve um ano a, contam, que um guarda do rei pegou um que queria roubar a coroa do rei. Deu uma espadada no brao dele que o sangue at caiu. Se um tirasse de fato a coroa do rei era um homem morto. A guarda caa em cima dele. Ai daquele que entrar ali naquele reis, to morto. Diz que tinha gente que atacava era a bandeira. Quem tirasse a bandeira do rei podia ser capito; quem tirasse a de um terno podia virar capito dele.

Formas passadas e mais completas de festejos de negros aos seus santos padroeiros envolviam cortejos processionais de uma corte real acompanhada de guarda de congos e moambiques com disputas rituais pelo roubo de bandeira ou de coroa, e a apresentao de embaixadas dramticas com teatralizao de guerras entre um povo invasor e vencido e um povo invadido e vencedor. Em Minas Gerais concentraram-se hoje os cortejos de Reinado sem ternos apresentadores de embaixadas (fora o caso de cidades como Poos de Caldas onde elas existem, inclusive com os personagens da corte de Carlos Magno). Ficaram em So Paulo decadentes na maior parte das cidades os ternos sem cortejos e com reproduo das embaixadas guerreiras. O fracionamento de uma grande seqncia antiga de cerimnias tnicas e religiosas seccionou tambm os modos como relaes de competio e desafio so praticados entre grupos de rituais populares das festas de So Benedito. Mas quando um congadeiro de Itapira ou de Machado fala de conflito no So Benedito, ele prefere falar de disputas de poder de malefcio e defesa contra a feitiaria. Muito mais do que poderia acontecer em qualquer outra das situaes enunciadas aqui, o conflito e a violncia na congada existem, mais na memria do que na prtica, hoje em dia, como lutas de feiticeiros. O que deflagra o ato de magia malfica a inveja, e ele parte por via de regra do terno que se sente derrotado em algum confronto direto ou indireto de desempenho ritual. No raro que o terno de outra cidade, visitante portanto, tenha diminudo os rivais por causa de suas qualidades de farda, de canto ou de bateria e dana. Ele recebe o feitio de parte de um capito, um

congadeiro ou um comparsa no figurante, mas de algum modo ligado a um terno que se considera como vencido e diminudo. Por isso mesmo, o efeito da feitiaria imediato e usado para interromper o prosseguimento do trabalho do terno enfeitiado. Com um gesto de dedos, com a invocao de foras sobrenaturais: o capito do terno perde momentaneamente a voz; os congadeiros perdem as foras e no podem mais danar; um cantador importante no grupo toma uma bebida e fica rouco; um enxame de marimbondos enviado contra o terno; ou ainda, nos casos mais graves, como os narrados por Tia Lolota, todos os integrantes do terno caem abobalhados, quebrando os seus instrumentos, e ficando sem condies de continuar com o trabalho ritual por muitos dias. Assim, na tradio da congada, vence com a feitiaria a menos que ela possa ser evitada, quando no terno a quem se dirige haja algum com poderes de magia de religio equivalentes ou mais fortes do que o ofensor, ou menos que o terno tenha sido previamente fechado para o malfeito como o de Arnaldo, em Itapira aquele que perdeu com o seu trabalho ritual; enquanto derrotado pela feitiaria aquele que venceu com o seu desempenho. O que acontece entre os congadeiros , portanto, o inverso do que ocorre entre os folies. Nos rituais de Santos Reis um dirigente de companhia interrompe o trabalho ritual do outro por venc-lo dentro de uma competio cujas regras so as da religio declarada (e no as da magia oculta) e cujos efeitos so medidos pelo prprio trabalho religioso da Folia: cantar e inventar quadras de louvor a Santos Reis ou ao Natal. Na congada um dirigente ou um comparsa interrompe o trabalho de um capito ou de um terno inteiro, depois de reconhec-lo como efetiva ou potencialmente vencedor, dentro das regras religiosas proclamadas do ritual, usando de sortilgios ocultos que, pelo menos no discurso religioso dos congadeiros, so em tudo o oposto daquilo que eles acreditam praticar: invocao de foras do mal X louvor a santos padroeiros; uso de sortilgios malficos X prtica de rezas e bnos; violncia aberta X solidariedade. Entre os ternos de Boi da Baixada Maranhense, Regina de Paula Santos Prado encontrou situaes semelhantes de desafio e conflito. Ela distingue ali dois planos de violncia: um intraclasse e outro interclasses. As formas do primeiro plano existem dentro do mbito direto do prprio Boi e costumam aparecer de maneira muito semelhante s dos congos e moambiques: como modalidades de lutas diretas s vezes com efeitos fsicos danosos; como combates de feitiaria onde o objetivo do malfeitor sempre o de roubar a voz do chefe do grupo rival. A perda da voz provocada pela ingesto de alguma bebida ou o uso de fumo oferecido por algum com artifcios de amizade que ocultam propsitos de interromper, com a rouquido ou com a mudez temporria do cantor dirigente, o trabalho ritual de todo o grupo. No Maranho, como em Minas e em So Paulo, apenas os recursos de uma magia oposta e benfica so eficazes para combater a ao da feitiaria, ou para controlar os seus efeitos. Um paj local sempre o sujeito indicado para recuperar o dirigente atingido pelo mal. Regina Prado no faz referncia sobre se os poderes dos recursos da orao catlica so eficazes contra os sortilgios da feitiaria (Prado, 1977: 107 a 114). Fora do mbito restrito da classe social dos brincantes, a prpria prolongada cerimnia do Boi expressa na sua histria (acompanhada no passado de movimentos repressivos por parte das autoridades legtimas) e na criatividade de sua estrutura dramtica, formas de protesto e de violncia interclasses (Prado, 1977: 114 a 119). O Boi permite e mesmo determina aos brincantes um espao ritual de improviso, inexistente entre congos e moambiqueiros. Sob uma estrutura tradicional e conhecida de todos o enredo do Boi h um permanente trabalho de criatividade na cantoria puxada pelo dirigente e no drama representado por todos os participantes, onde se faz

uma divertida e acurada crnica da sociedade local, assim como a crtica poltica dos seus mecanismos de dominao. Ora, em Machado como em Itapira, a congada separa momentos ldicos e profanos de momentos religiosos que os congadeiros intitulam como de obrigao. Participar da procisso, levar o mastro com a bandeira de So Benedito, ajudar a hastelo, danar ao seu p, diante da porta da igreja, entrar nela e visitar So Benedito (ou o Imprio do Divino, como em So Lus do Paraitinga) so obrigaes dos congos e exigem uma conduta religiosa rigorosamente prescrita, mesmo quando a msica da congada seja ritmicamente to prxima do mais cadenciado samba carioca, como eu j disse que acontece em Machado. Antes, depois ou ao lado das obrigaes, os congos repetem diverses. Em Machado os ternos vm sambar na praa de So Benedito e o terno dos Manuis traz um enorme boi que faz palhaadas (depois de saudar So Benedito na porta da igreja) e corre atrs das pessoas. Assim, em Machado, so os mesmos ternos, com o mesmo fardamento e com um ritmo que em muito Pouco separa, para o leigo, o samba da congada, os que fazem a obrigao e a diverso, separadas por momentos e intenes. Em Itapira, os mesmos congos da Tradicional aparecem em lajes civis tarde da noite no mesmo largo de So Benedito onde fazem a roda de samba (roda, como a festiva roda da Dana de Santa Cruz). No ciclo seguinte apresento a descrio da Congada Tradicional de Itapira e falo sobre a maneira como os brancos do lugar avaliam o samba e a congada. Tanto no samba de homens e mulheres em Itapira, como no samba exclusivamente masculino Te Machado, a dana sensual e malandra e, neste sentido, posta Catira que se dana depois do So Gonalo em Martim Francisco, ou Roda da Dana de Santa Cruz em Carapicuba. A dana livre, profana e incorpora mulheres com um comportamento sensual, como em Itapira, ou incorpora letras que falam delas e de relaes de galanteria e malandragem, como em Machado.13 Congos, moambiques, parece que todos os grupos de atores-danadores do catolicismo popular esto ligados a um, ou desdobram dois planos de trabalho simblico de conflito e violncia. O primeiro faz parte da prpria estrutura das representaes do ritual que, ou desdobram o drama de embaixadas guerreiras, ii as apresentam sob a forma de simples dana. Temos a lutas representadas com um final conhecido nas embaixadas (assim com, em outro contexto, nas Cavalhadas de Carlos Magno) onde sempre um lado vence o outro e o incorpora ao seu sistema de crenas e de prticas religiosas. O jogo se converte em rito. Ao lado de cerimnias de teatralizao coreogrfica do conflito imaginrio, h ocasies previstas para a atualizao dramtica de conflitos reais onde a estrutura do ritual no preestabelece vencidos ou vencedores e onde os resultados dependem de um confronto de saber e habilidades que vai do canto de louvor ao santo feitiaria. O rito autoriza o jogo e proclama vencidos e vencedores reais (Brando, 1974: cap. 6).
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O melhor samba de Machado o do Terno do Rosrio. Os mais velhos, alguns deles j aposentados como sambadores, gostam de contar casos do passado. So casos que nunca se narram na frente do padre ou de uma senhora de respeito. Casos de briga, alguma facada, pinga e feitio. Um velho sambador e congadeiro falava do terno, sem sentir nisso qualquer crtica a ele. Esse terno aqui sempre foi de malandro e tem muito caso pra contar. No caso dos antigos tinha muita malandragem, ngo com feitio. Corria a cachaa, tinha at coisas com mulher. Ningum podia com o do Rosrio no. Era briga? Tinha briga. Era brincadeira? Tinha brincadeira, O pessoal daqui sempre foi esperto e matreiro. Respeito pelo santo tinha e tinha muito, mas na hora de demanda no tinha conversa tambm.

Nas Cavalhadas como as de Pirenpolis em Gois ou as de Franca em So Paulo um ritual a cavalo, apropriado por burgueses ou fazendeiros os termos da competio prescrevem regras de cavalaria e nobreza e procuram criar competies semelhantes s medievais: jogos de destreza entre cavaleiros, aceitao indiscutvel dos resultados, oferta galante de prendas, recebidas pelos vencedores, a mulheres ou a autoridades da assistncia. Nas congadas um ritual de negros e de pobres os conflitos rituais imaginrios reproduzem igualmente lutas entre nobres e imitam a estrutura das cavalhadas (na verdade, uma s estrutura de rito guerreiro expressa em diferentes situaes cerimoniais). Mas os conflitos rituais efetivos reproduzem simbolicamente os limites de vida e as formas de desafio e concorrncia da etnia e da classe promotora da cerimnia: desafios de cantoria ou de toques e dana; enfrentamentos desorganizados pelo roubo de uma coroa; sortilgios de feitiaria contra o vencedor ritual. Ao estudar rituais que classifica como de rebelio, Max Gluckman descreve perodos festivos no Sudeste da frica em que comportamentos coletivos de alta permissividade so permitidos e at mesmo incentivados. Ali h protestos abertos e desafios diretos autoridade tribal. Mulheres rotineiramente femininas, recatadas e pudicas, convertem-se em fmeas sensuais e ritualmente depravadas. Perseguem homens que saem de uma rotina de macheza e dominncia para atitudes tpicas das suas mulheres no cotidiano. Reis e prncipes so publicamente desafiados pelos seus sditos que os ofendem e s vezes agridem. Em sntese, durante curtos perodos de tempo permissivo, as relaes sociais se invertem e as pessoas encorajam-se a fazer o oposto do que aprenderam para os dias comuns (Gluckman, 1966: 108 a 115). Aqui no Brasil parece que apenas uma grande festividade nacional faz as vezes de um tempo permissivo que mistura o convite a comportamentos invertidos, trocas de desafios e violncia possvel e supostos ataques prpria ordem da rotina: o Carnaval. So conhecidos relatos de vrios modos de relaes permissivas de conflito e violncia entre folies e entre grupos (te folies, como os blocos. Faz pouco tempo, escutei da antroploga Alba Maria Zaluar a narrativa dos clvis, uma sobrevivncia de jogos de violncia no Carnaval carioca, Os clvis dos subrbios do Rio de Janeiro so sujeitos mascarados que debocham na rua de qualquer pessoa e agridem algumas com surras de bexigas amarradas em barbantes. Se examinarmos com ateno partes constitutivas de festas de santos ou de solenidades da prpria Semana Santa, descobriremos que relaes semelhantes de desafio e violncia ritual esto presentes, de um modo ou de outro, em todas elas. As destruies agressivas e jocosas dos Judas na manh dos sbados de Aleluia costumavam ser precedidas ou seguidas de to menos divertidas e agressivas leituras do testamento do Judas. Estas leituras pblicas s vezes com o ator simulando dizer o que v escrito em um rolo de papel higinico fazem a relao crtica e debochada de identidades e comportamentos (te sujeitos do lugar, revelando s vezes aspectos pouco confessveis e que podiam provocar brigas e confuses. Ser porventura diferente o que fazem os palhaos, bonecos ou herodes das folias de Santos Reis? Vimos como eles correm atrs de cachorros, assustam crianas, ameaam assistentes com chicotes ou grandes faces de madeira, enquanto os piedosos folies fazem suas cantorias de louvor aos santos, de pedido de ddivas ou de agradecimento pela comida recebida. Eles debocham dos prprios folies e fazem pouco do prprio dono da casa, no dilogo em que, como em outros momentos, o palhao faz s avessas tudo o que fazem os folies de Santos Reis.

H alguns anos andei descrevendo as tropelias de um nmero cada vez maior de cavaleiros mascarados que saem pelas ruas de Pirenpolis durante os festejos do Divino Esprito Santo, e que reproduzem tambm s avessas, tanto o desempenho devoto e solene de festeiros e promesseiros, quando o ritual guerreiro e marcial dos 12 cavaleiros mouros e 12 cristos das cavalhadas, Solitrios ou aos bandos, os cavaleiros mascarados promovem atropeladas pelas ruas mais centrais da cidade, bebem cerveja e pinga o dia inteiro, abordam agressivamente pessoas exigindo delas dinheiro ou bebida e desrespeitam visitantes, de passagem (Brando, 1974). Mas os leitores cmicos dos testamentos do Judas no interior do pas, os alegres clvis do carnaval carioca ou os cavalheiros mascarados de Pirenpolis, so em maioria uma gente da mesma classe social dos ofendidos, de tal sorte que conflitos e desafios so provocados e resolvidos entre iguais ou semelhantes. Assim tambm um palhao da Folia de Reis pode ser um empregado de fazenda requisitado por fazendeiros e camponeses folies, como pode ser um prspero sitiante travestido de herodes durante os dias de jornada. Do outro lado, congos e moambiqueiros guerreiros e nobres apenas no Reinado imaginrio da Festa de So Benedito so por via de regra sujeitos das classes subalternas de sua sociedade e, em maioria, o lado negro dela. Mesmo quando os ternos de congadeiros de Machado parecem invadir e tomar conta da cidade, andando por onde querem e enchendo as ruas de samba furioso, eles esto submissos aos cdigos das cerimnias dos festejos aos padroeiros, como todos os outros grupos ou sujeitos rituais. Submissos tambm aos verdadeiros donos da festa, as autoridades brancas e dominantes e os seus representantes nos festejos. Do ponto de vista dos brancos os verdadeiros donos de uma festa de So Benedito os ternos de negros so necessrios e at mesmo se diz em Itapira e em Machado que a Festa deles, desde que obedeam s regras traadas para a sua submisso, dentro e fora do tempo da festa. Por isso mesmo uma congada como a de Machado poderia ser dividida, do ponto de vista dos seus congadeiros, em momentos de louvor a So Benedito e seus companheiros; momentos de sinais de deferncia para as autoridades da festa e da sociedade; momentos de trocas de solidariedade e desafio entre os ternos. Entre estes momentos, congadeiros e moambiqueiros reservam para o santo e os brancos o lado branco do seu ritual: a devoo piedosa catlica aos santos; as proclamaes de deferncia e de honrarias para as autoridades; os cantos e danas disciplinadas e obedientes s determinaes do delegado ao padre.14 Guardam, para trocar entre os pares, partes do ritual que a sociedade classifica como coisa de negro: o desafio, o conflito entre ternos, a malandragem e a feitiaria. Mas foi entre pares, em Paraitinga, que encontrei o cerimonial de paz que descrevi no depoimento deste ciclo. Foi tambm entre pares que vi o Terno do Rosrio, justamente o mais avaliado como desordeiro e perigoso, fazer visitaes a velhos congadeiros, entre os mais sentidos cantos de devoo e saudade. Gluckman acredita que rituais de rebelio, sob a aparncia de investirem contra a ordem social estabelecida, investem na sua afirmao. Rebeldes rituais nunca so revolucionrios sociais, no fim das contas, tudo o que todos querem voltar depois di festa paz da rotina e de suas relaes sociais.15 Vimos aqui como dentro de uma
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Parte dos gestos cerimoniais dos ternos so algumas vezes de demonstraes de respeito e obedincia s autoridades da festa e da cidade: visitas aos festeiros, pedidos de licena para entrar no Imprio do Divino, cantorias laudatrias a juizes civis e a prefeitos. 15 Ou seja, nos rituais de rebelio os sujeitos so chamados a afirmar ritualmente as suas desavenas para confirmar socialmente a sua conformidade ordem social que as conforma.

mesma estrutura ritual esto traados os modos de prtica das seqncias de desafioconflito-violncia, os seus limites e o seu controle igualmente ritual. Assim como acompanhamos, com os danantes da Santa Cruz, a combinao do sagrado com o profano ou do religioso com o secular, em nome dos mesmos smbolos de identidade social e de solidariedade comunitria que, nos mesmos gestos, sacralizam o secular e secularizam o sagrado, em uma sociedade de aparentes iguais que se louva a si prpria atravs dos seus smbolos santificados; aqui, entre negros subalternos do congo e do moambique, ns nos defrontamos com o exerccio cerimonial da conscincia de subalternidade e, ao mesmo tempo, de manipulao do que Turner chamou de o poder dos fracos. Nos limites extremos do que proclamam fazer, os congadeiros conciliam o religioso (louvor do santo) com a profanao do religioso (uso da feitiaria). Ao fazerem o religioso catlico atestam simbolicamente a subordinao de uma raa a uma religio dominante que se permitiu, depois de imposta, ser popularizada. Ao fazerem a profanao do religioso, atestam simbolicamente uma identidade subalterna, mas capaz ainda de exercer a sua pequena rebeldia. Depois dos gestos devotos, sobram para os ternos de negros a prtica da malandragem entre iguais, dos rituais profanos, como o samba de Itapira, ou da feitiaria. Poucos brancos da assistncia sabero que, entre piedosos danadores de So Benedito, h adeptos de umbanda e outros rituais de negros (candombl, sarav) ao lado de velhos e profundos conhecedores da magia do povo.16

Vejamos como Gluckman diz isto: I have been arguing that the emphatic dramatizing of conflict within a particular type of social order may be believed to bless that order, so long as it is unquestioned. People are required to express their hostilities to one another so as to secure a blessing: they assert acceptance of common goals despite these hostilities. (Gluckman, 1966: 131). Ver tambm do mesmo autor um outro trabalho que amplia o que cito aqui e que est em portugus: Rituais de Rebelio no Sudeste da frica (Braslia, 1974).
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Durante trs dias andei s voltas com um piedoso mas muito festivo terno de moambiques de Goinia que se apresentava em Catalo no ano de 1974. Observei a um dos guias que na cantoria do terno havia muitos termos como: aruanda, Angola e outros, raros nas quadras de todos os outros ternos. Depois de algum mistrio ele me chamou a uni canto e disse em voz baixa que todos eles eram tambm de umbanda, e que o terno tinha inclusive um nome secreto, usado entre eles, um nome africano. Quando assistia a apresentao dos ternos de Itapira ao lado do dono do Bazar Caboclo Pena Branca, ele me disse: T vendo todo esse pessoal da? Deles tem muitos que so de umbanda, que trabalham at que com a esquerda. Vai deles muitos l na loja. Por outro lado, Tia Lolota, que por promessa feita pelo marido j falecido dirige um terno de congos em Machado, mdium e dirigente de um centro esprita em uma das ruas principais da cidade. Inmeros chefes ou integrantes no graduados de ternos de congos e de moambiques so conhecidos rezadores benzedores e curandeiros. Uma mistura de tudo isso e um relato terrvel de feitio e morte poderiam encerrar, ao mesmo tempo, estas notas e este ciclo. Quem fala o embaixador da Congada de Embaixada de Itapira. Outros falam: macumba? No tem macumba! Tem macumba. Todo no mundo tem, questo de querer usar. Essa parte da congada eu no uso, eu que no uso. Eu tenho minha f em Deus, na Virgem Maria nossa me, nas Trs Pessoas da Santssima Trindade, no meu glorioso So Benedito. Eu no uso isso e no vou atrs disso. Mas na parte de congada existe essas coisas, O senhor sabe, essas congadas que existe l em Minas, essas partes de quatro, cinco congadas, s vezes a pessoa t danando, danando assim, quando v, um morre l, um cai morto l. demanda, demanda! Sentiu uma mais forte que a outra (sentiu inveja) ou aqueles pai velho sabe mexer com essas coisas, j toca o pau num l. Existe. ... Falecido meu pai foi assim. Falecido meu pai foi assim. Cumpadre Ngo, falecido Cumpradre Ngo, esses dois que foi, mas foi assim, foi assim mesmo, sem nada, sem sentir nada mesmo, tanto meu pai como o Cum padre Ngo. Os dois sem nada, faltava servio, no podia com nada. Os dois ficando magro, ficando seco, dia por dia secando, ficando ruim, ia comer, no comia, beber no bebia. E foi, foi, foi malfeito de Congada. Eu no acreditava eu s acreditava em Deus e em mim. Mas depois disso eu fiquei acreditando. Meu pai morreu sem sentir nada. Eu fui em Ouro Fino, eu fui em Caldas, todo lugar que eu ia dizia pruma boca s: seu pai vai indo empurrado por causa de congada, vai indo empurrado por causa de Congada. E ele nem era o chefe, ele ajudava. Chefe de congada nosso era bom, bom mesmo. Ele tanto sabia bater como sabia o que fazia dano. ... s vezes: vamos tomar uma bebida? Ns somos companheiros, uma pinguinha... Ngo toma e pronto, l vai. Eu no bebo. Eu no fao isso a (para os outros), mas tambm essa parte de controlar uma bebida com um a eu no entro.

O CICLO DE SO BENEDITO

Mas ao menos o que a anlise de um texto indgena nos pareceu ensinar. Mas, em outro sentido, sabe-se bem que todo mito uma procura do tempo perdido. Claude Lvi-Strauss Antropologia Estrutural

Agora, do jeito que vai vai acabar a congada. Vai acabar porque... estatuto. Ele disse que ia deixar o estatuto pro Ziquinha. Agora, eu pergunto pelo estatuto e eles no sabem nada. O estatuto, viu? Se conseguisse escutar com o estatuto o senhor sabia dividir a palavra deles. Conseguia colocar tudo em seu lugar com o estatuto. Benedito Lcio, velho Reis do Congo em Itapira

DEPOIMENTO: A embaixada guerreira da Congada Tradicional de Itapira. Ento a Congada Tradicional de Itapira apareceu perto do largo de So Benedito. Mas no entrou nele de uma vez. Perto de um palanque de uma rua que chegava ao largo, Mestre Ziquinha comandou alto com um toque de apito. Os congos e conguinhos interromperam a marcha, mas no a cantoria, mais antiga, mas tambm muito inferior que j faziam no largo os congadeiros da Mineira e da dos Prados. Pelo caminho os mesmos congos precediam um casal desajeitado de rainha e prncipe cantando as modas da congada, ora lentas nos versos, ora ligeiras, quase perto do samba que os mais velhos do terno vm fazer de noite, na porta da igreja de So Benedito. Moa baiana Saia na janela Venha ver os congos Que j vai pra guerra. Nem todos sabiam responder direito as quadras que o capito-embaixador ia propondo e que deviam ser repetidas muitas vezes. Quadras simples, quase todas antigas o bastante para estarem j metidas na memria, mesmo dos meninos. Nossa Senhora da Penha Madrinha de So Joo Eu tambm sou afilhado Da Virgem da Conceio O pessoal da Congada Mineira que havia acabado a cantoria da manh, e voltava pra casa para o almoo, cruzou por um momento com a Tradicional. A pequena assistncia que resistia no meio-dia na praa pode ento comparar a segurana do ritmo e a unidade coral da cantoria da congada de migrantes que ao passar abafou por instantes o amontoado de sons da Tradicional. Mas Mestre Ziquinha no quis deixar por menos. Puxou da espada de madeira as antigas, do tempo do Imprio, foram roubadas um dia por algum de So Paulo e comandou palavras da embaixada: meu povo, que que vocs querem? Guerra e mais guerra! Minha me est chorando Seu filho est guerreando. Houve pedidos da embaixada de parte de alguns. Eram quase um desafio. No ano anterior houve tambm, mas o terno no fez as embaixadas que no passado eram repetidas trs, at quatro vezes nos dois dias mais importantes dos festejos do treze.
(Ziquinha) (todos os outros)

E voltaram cantoria. Quem esperava pela embaixada esperou um pouco mais.

Da parte de quem t falando? da parte dos infernos. Hoje vs haver de morrer! de parte dos infernos. Hoje vs haver de morrer! Muito sangue hei de correr nessa terra. No correr... forte atrevido, de prisioneiro abatido. Muito sangue h de correr. Justifique as palavras contra o rei seu secretrio. Voc sabe, 10 milho contra vs. Chora seo secretrio. Pe sua gente em campo. Contra vs havemos de bater peito a peito! Olha embaixador, contra vs...

(prncipe) (embaixador)

(um congo se mete na conversa, para no meio e volta ao seu lugar, fala no meio do caminho) (embaixador)

...a rainha soberana... Eu sou D. Caturnino, sou filho de meu senhor de Meio Sol e de Meia Lua. Todas as terras cheiraram sangue, as nuvens interrompiam, as estrelas no cu se abriam... Eu sou... eu sou filho do rei e da rainha soberana. Embaixador, comigo no tem fracasso. Vs sabe que eu sou D. Caturnino. Que eu pus meus 10 mil homens em campo pra batalhar contra vs. Porque eu entro no reino do reis vosso pai. Que eu prendo vosso pai. No reino do meu pai vs no entra que eu... No reino do meu pai tu no entra, que eu sou filho do rei e da rainha soberana, e dentro do reino do meu pai tu no entra! Chama o teu secretrio!

(o prncipe, no comeo interrompendo o embaixador)

(embaixador)

(prncipe)

(embaixador) (o prncipe faz como se fosse procurar o secretrio, mas o secretrio no veio hoje; ele volta sem o secretrio.)

 embaixador, aqui est o prncipe amado filho do rei e da rainha soberana. Dentro do reino tu no entra. J disse, prncipe bem prncipe estrela branca, entrego priso. Eu no entrego priso! Na priso voc entregado e, e... Eu tiro a coroa dele, do rei seu pai na ponta da minha espada ele abatido! Olha, embaixador, aqui est o filho do rei e da rainha amada soberana. No, no abaixa mais a... a sua priso? Eu no entrego priso, chama o seu secretrio. Para a sua gente eu tenho 10 mil homens pra batalhar contra vs. Olha, embaixador, eu meu pai, vou chamar aqui neste momento.

(prncipe)

(embaixador)

(prncipe, no fim mistura a fala com a do embaixador e no completa a sua) (embaixador)

(prncipe, pergunta o final humilde, ao rival)

(embaixador)

(prncipe) (afasta-se sem saber como proceder. Vai at ao lado oposto das filas e volta sozinho.)

Embaixador, meu pai no pode vir mas t eu aqui na presena dele... Que vs disse, meu preto? Que tem que entregar priso.

(prncipe)

(embaixador) (prncipe)

Eu que no entrego! Vai chamar o secretrio! (embaixador) Nem a vs nem ao secretrio eu no entrego! Tem que entregar, entrega na frente!
(prncipe, fala baixo, quase pedindo) (os dois ficam por momentos sem saber o que fazer. Os congos emendam uma

cantoria, tocam e o embaixador canta.)

Ai, senhor rei, t preso Na rua Dai tua mo que eu Quero beijar. Embaixador, qual a boa inteno que o senhor veio com ela? Aqui t o rei soberano pronto pra receber o castigo. Quando eu ouvi sua voz l no campo do festeiro eu tambm encontrei. Ouvi o eu vassalo na defesa do seu desempenho, no com soberania. Era s pra voc louvar e honrar aquela gente o glorioso So Benedito e o Rosrio de Maria. Eu quando ouvi a tua voz l no campo do festeiro... Embaixador, qual , foi a boa inteno que voc veio com ela?... Peo a bno, meu senhor! Peo a bno que aqui estou a vossos ps. Embaixador, vs est perdoado, pode continuar danando com a tua dana, representando no p de vosso senhor rei com boa devoo. Arre, no aniversrio desse reino esbandalhado, que nem os criado meu que eu trouxe do meu real estado. Quando eu ouvi tua voz l no campo do festejo... (pausa longo tempo) as nuvens interrompiam, as estrelas do cu se abriam. Senhor D. Caturnino, rei de Marimbondo, senhora rainha soberana.., eu no me vim cair na priso. Entregarei pra fazer paz e amor. No fazer briga sobre a terra. Agora quero cantar aquela boa... com alegria. Traga a sua boa devoo, cantando, sorrindo com paz e alegria.

(embaixador, depois os congos) (o embaixador meio que se ajoelha na frente do prncipe.) (prncipe) (embaixador)

(prncipe, interrompendo o embaixador) (embaixador) (Beija a mo que o prncipe estende.) (prncipe)

(embaixador)

(prncipe) (o embaixador chama todos os congos, seus guerreiros para se ajoelharem diante do prncipe, na falta do rei que no existe a mais de 10 anos.)

Dai-me licena, senhora Dai-me licena, senhora ... ... Minha reis, minha senhora Minha reis, minha senhora A senhora do Rosrio. Me sinto nesse estado, que est de funo, muito bem avisado. Levanta da filho, louvando o Senhor e filho de Ado.

(os congos cantam de joelhos diante do prncipe e da rainha)

(embaixador)

(todos os congos se recolocam de p e retomam os seus instrumentos.) (embaixador) (todos cantam muitas vezes)

Adeus, adeus, So Benedito, At pro ano se Deus quiser.

Eu convido o leitor a que viaje at o Anexo 1. Ali est o texto do que teria sido o drama completo da embaixada dada at alguns anos atrs. O resultado foi pobre e as palmas, poucas. Muita gente havia sado no meio do drama e alguns visitantes sequer sabiam que a Congada Tradicional tentava reconstruir o teatro que lhe deu fama em toda a Mogiana e at muito alm dela. Mas os congos estavam assustados do seu desempenho e quase exultantes. Eles haviam finalmente conseguido fazer as embaixadas, mesmo com dilogos partidos e desempenhos truncados entre apenas um embaixador invasor e um prncipe invadido. H muito tempo a congada perdeu o seu rei, e o secretrio no apareceu para dar conta de sua parte importante no drama. Mestre Ziquinha, que se alterna entre embaixador e capito do terno, provocou novas falas de embaixada: minha gente de Catande O que que vocs querem? Guerra e mais guerra!
(Ziquinha) (Ziquinha grita para os congos) (todos)

Vocs tudo esto pronto? Ento toca essa coisa Que eu quero ver. Os congos saem em marcha, cantando como podem e a caminho do almoo. Benedito, Eu caio, eu caio. Mas ao invs de almoo houve confuso. Os festeiros pretos discutiam em frente a um dos hotis lotados da cidade.1 Os congos da Tradicional andaram reclamando
A Festa de So Benedito ou Festa do 13 congrega em Itapira dois tipos opostos de negros. Os primeiros so gente do lugar; quase todos trabalhadores braais e, muitos deles, bias-frias; so pretos moradores dos bairros-de-baixo e analfabetos em grande nmero; no fazem parte da Irmandade de So Benedito e participam muito pouco de qualquer outro ritual religioso que no o das prprias congadas. Os segundos so pretos vindos de So Paulo, alguns nascidos em Itapira, outros em outras
1

com razo. Os festeiros haviam prometido um almoo no dia 12 de maio a um dos ternos e deram a entender que seria para o da Tradicional. Mas sem saber de privilgios, os da Mineira apareceram antes e comeram o almoo. Quando os outros chegaram e pediram o almoo prometido ficaram sabendo que um terno havia comido antes e que a promessa era para um grupo s. Discutiram com um festeiro, afinal, aquele era o terno da cidade, o mais antigo e o de mais tradio. A conversa acabou quando um festeiro meteu algumas notas no bolso do prncipe e sugeriu que eles fossem comer alguma coisa num bar de perto.2 Benedito Lcio devia ser o reis da congada tradicional. O cargo perptuo, depois que um vivo substitui um morto, e so poucos os casos previstos para a excluso do novo reis. Um deles o abandono do cargo, outro algum srio desentendimento entre o reis e os seus sditos. O velho Benedito Lcio foi escolhido quando Mestre Nabor ainda era vivo.3 Mas ele acabou se desentendendo com os outros dirigentes da Tradicional, deixou o terno e hoje em dia no vai ao largo de So Benedito nem mesmo para v-lo apresentar-se. Transcrevo aqui um longo trecho de entrevista que tivemos durante os dias de Festa, em 1978.
Porque aqui congada boa tinha era s aqui em Itapira, Atibaia e... e Poos de Cadas. s esses trs lugares. Atibaia, a congada daqui e a de l. Embaixada no tem, porque j modificou. At baile mudou. Baile antigamente tinha valsa, polca, tinha samba, bolero, tanta coisa. Tinha xale, tinha tanta coisa pra danar no baile. E agora s aquilo, um i-i-i pra gente danar aquilo a noite inteira... Naquele tempo povo guardava tudo quanto era festa, guardava tudo. Hoje parece que o povo no guarda nada... Eles vieram convidar pra ns ir na festa deles l no Baro. Mas quem fava em primeiro lugar era eu. Eles era pra vim conversar comigo em primeiro,

cidades do Estado. So negros letrados, muitos deles funcionrios burocrticos na capital. So em grande parte membros da Irmandade de So Benedito em Itapira ou da Irmandade de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos, de So Paulo. So os negros deste segundo grupo os que fazem o nmero dos 12 festeiros pretos que assumem, com 12 festeiros brancos, a festa e as honrarias da festa de cada ano. Nenhum dos pretos deste segundo grupo entra em qualquer um dos ternos de congos, o que no impede que um ou outro venham roda de samba, noite. Um deles repreendia assim os pretos do primeiro grupo: No, no, no, l havendo separao mas no dos brancos no. o nosso pessoal de cor que no vem, que no procura. No tem unio, no aparece. Precisamos unir mais, cercar mais, por isso, a festa nossa. Ento os brancos vm e os prelos no vm. Agora, a Irmandade do Rosrio eles vm; vm, vm para colaborar com a festa, nibus especial e tudo. Agora, os nossos aqui da cidade fica jogado pros buracos. Eles tm que chegar mais, no tm preconceito, os preconceitos eles que fazem. Eles que fazem o preconceito. 2 So raros os conflitos abertos entre as congadas, mesmo na memria dos mais velhos. Sempre se diz em Itapira que coisas de feitiaria, de demanda, l de Minas. Por isso Arnaldo faz rituais to prolongados de proteo do terno antes de sair para as ruas? No conheo casos de desentendimentos entre dirigentes dos agora trs ternos de congos da cidade. Quando fui pela primeira vez casa do chefe da Mineira, fui levado pelo secretrio da Tradicional. No entanto existem evidentes rivalidades entre os dois ternos: a Congada Mineira, mais recente e em plena fase de consolidao de um espao prprio na festa e na cidade; a Congada Tradicional, antiga e decadente. O incidente do almoo pode ter sido o acontecimento deflagrador de relaes menos amistosas entre os dois grupos. 3 Em momento algum das cinco ou seis entrevistas que fiz com ele, Benedito Lcio fez qualquer referncia ao modo como foi escolhido para reis. Muito possivelmente teria sido por preferncias de Nabor, de quem falo na nota quatro, mais adiante. As escolhas de reis na congada e no reinado observam dois procedimentos. H casos em que o rei perptuo, escolhido pela direo de uma Irmandade ou do Reinado, quando eles existem no lugar e controlam em conjunto os ternos de congos. Ou ele proposto pelo chefe de um terno, quando ele o reis de uma s congada. Este ltimo deve ter sido o caso de Itapira. H cidades que fazem escolhas ou eleies de Reis do Congo anuais, tal como os festeiros, capites de mastro, etc.

pra depois ns ir l na presidente pra ver se tava em condies de ir, pra poder sair. Mas no foram. Eu falei: Tinha que vim falar comigo pra ver se podia sair. Agora vocs j trataram, j tomaram at dinheiro do homem (o festeiro de Baro de Ataliba Nogueira, distrito de Itapira, que tinha vindo convidar a congada para uma festa de santo e que no procurou primeiro Benedito Lcio). Fizeram a maior sujeira. Ento desse dia pra c eu lavei as mos. No quero mais, no quero. Isso j faz muito tempo. J faz uns oito ou nove anos. Lavei as mos e no quis saber mais. O senhor sabe como que . A gente fica com gosto, mas perde o gosto. Eles tratam l, a gente no fica sabendo, eles no to em condies pra fazer um papel (para representar as embaixadas), pra fazer um papel direito. Porque a gente gosta do direito, quer saber de fazer um papel direito. Papel certo, papel direito. Agora, para mim, pra fazer um papel do um jeito como eles faz a. Eu at no t assistindo mais a congada deles a. Eu no. Eu prefiro assistir aquela congada mineira. Olha, faz poucos dias veio a uma festa l em Sapuca. Eu sou daquela congada antiga do Nabor. 8 Mas eu me vi obrigado a me valer com a mineira. Essa a at foi junto em Sapuca. O So Arnaldo, um homem muito 100%. Ento eu no quis arranjar os meus era porque se eu fosse arranjar os meus dava sujeira. Ento eu fui arranjar o Arnaldo porque o Arnaldo j no tem embaixada. A (congada) dele no tem embaixada pra chamar a ateno. A dele s aquilo, coisa e um pouco de toque e tal, um pouco de dana ali, e s aquilo. Mas a nossa tem a responsabilidade. Era a congada, ou no , cumpadre? A nossa congada chamava a ateno. Eu fui, quando eu era reis do congo aqui eu fui na Aparecida um dia, na Festa de So Benedito. Quando eu era o reis do congo. Cheguei, tinha l umas oito congadas na Aparecida. Eu fiquei olhando por l, tal, no vi nenhuma que nem a nossa. Da eu cheguei no Hotel, eu era o chefe da romaria. Cheguei ali diante da turma e fiquei quieto. A chegou dois senhores, um. do Rio. Esse um falava: Eh, que Festa e que congada. O outro falou: Voc quer ver congada boa? a congada de Itapira? Ah,1 aquela l no tem outra. Da eu fui e falei assim: Vocs sabe. com quem que vocs t falando? No. Pois eu sou o reis da congada de Itapira. Ah, no diga? E j veio batendo nas minhas costas. Fiquei todo cheio de razo. Um dia que o senhor vir com mais tempo eu no trabalho, eles trabalham um dia que o senhor vir aqui a gente vai l. Agora no vai haver mais nada. O senhor h de ver que daqui ii,, diante vai ser cada vez pior (com a congada tradicional). Ah vai, cada vez pior. O senhor que veja que nem festa mais faz no dia (no dia certo, 13 de maio). Hoje que o dia da Festa e vai fazer domingo, O santo fica sentido, tem que ficar. Agora o senhor h de saber que no tem mais mesmo (a embaixada). A gente fica desgostoso. por isso que a gente no vai mais l. A rapaziada no pega. Hoje tem uns pretos aqui agora que s pra l matando bicho com bala e fazendo arruaa a. Mas naquele tempo o povo eram outro. Um povo honesto, um povo que queria saber de se orgulhar. Eu chegava l em Mogi com a minha congada, E l tinha uma congada de fama. Esse Nabor era da congada de l, depois que ergueu a daqui.4 Naquele tempo os homens no pagavam pra gente no.
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H dvidas sobre se o velho Nabor teria vivido em Mogi-Mirim. O fato verdadeiro que durante algum tempo ele foi da Congada de Mogi e veio de l para reerguer a de Itapira. Nabor Honrio, a respeito dele h muitas estrias entre pretos e brancos de Itapira. Dificilmente um velho reis como Benedito Lcio, ou qualquer outro figurante mais velho da Tradicional, poder falar de si mesmo sem estabelecer filiao ritual com Nabor Honrio. Ele foi sempre o mestre de algum, foi quem colocou algum na congada e, de modo geral, foi quem reergueu a Tradicional quando assumiu a chefia dela. Foi quem decretou a sua decadncia, quando se afastou dela. Nabor Honrio, um dos mais empolgantes chefes, viveu noventa anos, setenta dos quais dedicado preservao e boa fama de sua congada. Ps a coroa de rei na cabea de Benedito Lcio, que abdicou

Hoje tudo pago. Ali naquele tempo cada um se preparava por si. Ah, era tudo por nossa conta mesmo. No era como agora que tem tudo na mo e ainda assim no vai (quando chamado a uma outra cidade). Isso foi assim eu conto, que naquele tempo o senhor precisava ver, era um povo unido. Tratava, ia. S no ia num causo de fora maior, uma doena. Chegava l fazia bonito pra chamar ateno. A existia esses desafio. Quando desacoroava um pouquinho eles danava e era por a. Ali era no respeito. O chefe ensinava mesmo, e dava, e tudo aprendia. Pros conguinhos tinha um cacique que vigiava eles. E a s vezes tinha um conguinho que queria sair pra urinar e no podia e urinava na cala, conforme era hora da embaixada. No saa no. Era uma coisa severa, urna coisa reta mesma. Ali se acertava as embaixada. Que as embaixada o tempo que levava era uma hora e meia. Uma hora e meia! Um hora e meia pra dar tudo do comeo ao fim. Uma hora e meia de batalha. Terminava. ...no comeo o reis ouvia aquele barulho. Incomodou ele. Ele foi l ver, mandou algum l pra ver o que era, o secretrio: Vai ver l. A ele foi, veio e disse . Ih pai, aquilo l t um caso srio. A o pai falou: Ento vamos l. Juntou a, juntou ns, ora o filho prncipe, ora o secretrio, ora 15 fidalgos. Tinha o embaixador, o 1 soldado, o 2 soldado. Eu no lembro bem, j faz muito tempo. Ele reconhecido l como esses que vem barulho; reconhecido pelos soldados, soldados de grande responsabilidade do rei. Ento o de l diz: Diga-me ento quem s tu? A fala pra eles: Chamo Do Faco Comedor de Requeijo Mato por meia-pataca Enterro por meio tosto. Cala-te embaixador, hei de dar um ponta-p que tu hs de voar por esses ares. Se debaixo da lei a tua monarquia sabida quereis descontentar destes dois fidalgos ata? Vereis o golpe de minha espada e a fora da minha ira. Aquilo era falado certinho. A gente esquece. Cada um tem a sua poesia. Fala o embaixador, fala o secretrio. Tinha que ser tudo reconhecido debaixo de uma interpretao certa. Mas agora no tem, no tem mesmo. ... Isso ai pra conhecer ele tem um estatuto. Eu no sei onde que est esse estatuto. Isso vem da antigidade. Nabor, quando ele nasceu ele era bastante mais, velho que eu e ele fazia, danava, O primeiro fidalgo foi um tal de Joo Roque... mas isso tem muito anos. Depois passou um tempo. Congada, sabe como , s vezes desentendiam, saa um meio desacoroado e parava a congada um pouco. At que aumentava de novo s vezes demorava um pouco, mas sempre 13 de maio lava l a Congada... Agora Rojo, Zezinho e tem um tal de Benjamim que o mais, diz que o reis. E no chama ningum ateno. Agora quem chama a mineira. Por causa deles no presta. Os prprios chefes no prestam. Na hora de chamar ateno, na hora de pr uma ordem eles esto por um bar, por a, bebendo pinga e, fazendo batucada. At faz poucos dias acho que foi preso o Rojo, parece que a polcia pegou o Rojo, o instrumento dele. desse jeito. E assim fracassa. Naquele tempo no tinha esse tal de Rojo pra levar ele l. No ensaio ele chegava em ltima hora, faltava sempre um, vinha um, faltava outro, vinha o outro, faltava um. Eu sendo reis no queria. Agora no chama ningum ateno. A mineira agora est l em primeiro lugar. At a nossa agora puseram nome nela de tragdia em vez de tradicional. Quando eu era reis, no pra gabar, mas o povo era todo unido, disposto, tudo unido com a gente. Eu dominava at o falecido Nabor. Muitas coisas que ele queria eu no achava, eu tirava. s vezes ele achava em 1967, passando a coroa para a cabea de Benedito dos Santos que, curiosa- mente, no era negro... (Coppos, Odette, s/d, nota 4).

ruim, mas obedecia. Ele gostava de pr umas maas pra pedir. Umas duas moas com pandeiro pra pedir, pedir adjutrio. Eu quando fui reis falei assim pra ele: Olha Nabor, esse negcio de soltar duas, trs moas pra pedir dinheiro no t certo. Porqu que voc acha que no l certo? No t certo porque, oc lembra daquele tempo que existia um macaquinho, dois macaquinhos a pela rua e dois ursos grandes danar pro macaquinho pedir, pedir um adjutrio? Ora, voc t comparando u gente com macaquinho? a mesma coisa. Mas como que a gente faz ento? Deixa por minha conta. Quando vir algum a pra falar, manda comigo. O senhor o mestre, eles mandam com o senhor e eu tenho obrigao de obedecer o senhor tambm. E, agora, nesse ponto o senhor t errado. A ele dava pulo dessa altura. Dava mas me obedecia nisso. E a ia na casa dele e nego que ia ele mandava comigo. Ele no tratava de sair sem eu pr em ordem, ns entramos de acordo assim. Agora, chega de l pra c, eles so infludo. Mas hoje o que se d o que desanima os outros. Eles do pra embaixador, secretrio, prncipe (do dinheiro) e os outros eles vo de companhia. A gente tinha num tempo uma caixa. O pessoal se animava s de saber que tinha dinheiro em caixa: Olha, ns temos tanto em caixa. Se desse, eu sempre queria comprar um terreno e fazer uni cmodo assim pra ns ensaiar e vestir. Mas os filhos chamando e eu acabei indo pra Campinas. Da eu mudei pra Campinas e deixei essa caixa ai. O senhor sabe que o dinheiro ai e eles consumiram com o dinheiro e depois foram falando que eu levei o dinheiro pra Campinas comigo. E eles dando sumio no dinheiro. Da pra c comeou essa anarquia. Eu cheguei aqui dei uma bronca medonha: Vocs acha que eu podia ficar com dinheiro algum sendo que a caderneta l l com outro? V l a caderneta com o Z Ado. No v o que lava acontecendo ai? Teve uma festa l no Baro, Baro de Sapucai. A festeira veio aqui atrs de mim. Ela at minha comadre. Dai eu pensei, pensei nos companheiros antigos. Mas eles no so gente de palavra? Eles falam um e amanh do outro. Da eu falei: Comadre, a tem a congada que eu dancei, mas eles so uns tratantes; eu falo direto, eles so uns tratantes. V se arranja a congada mineira. Nossa congada f muito mal. Hoje eles no sabe, no sabe nem mais dar as embaixadas. E onde que anda o estatuto? Eu tive com o Rojo outro dia. Foi na festa de Nosso Senhor Morto, foi o dia que ns se encontremos. Ele disse que no sabe mais. Eu queria, quando a Dona Amlia entrou de presidente foram procurar pra gente ir a num lugar. Eu falei pra ela: Eu quero, eu quero, se eles tiver comigo eu tambm t com eles. Eu quero fazer urna coisa direito. Bom, vamos l. Ensaiamos. J ensaio, cinco, seis cantava uma quadra; cinco, seis cantava outra( quadra (no se entendiam). E chega amanh eu avisei: Secretrio, embaixador, reis, essa espcie de gente no pode faltar ensaios. Bom, faltava um, faltava outro, deu que no podia nem controlar. No podia controlar e deu naquela agonia. ] aparece essa congado a pra Baro (o convite para a congada se apresentar em uma festa no distrito de Baro). Aparece e tudo descontrolado, no dava certo. A o Rojo tratou essa congada pra Baro. Ele com o Zezinho trataram a congada. (o festeiro do Baro veio falar comigo. Eles trataram a congada com o senhor? Trataram, e falaram que pro senhor ir. Eu acho que nas condio que t no d pra ns ir, sair. Mas: eles mandou eu falar aqui com o senhor pra ir l, o senhor veio mesmo pra quebrar um galho. Ah, no, esse galho no quebra. Ento? T certo? Do jeito que ns tamos a, pra fazer feio no vamos. O senhor d um jeito s pra quebrar um galho, ns estamos contando com a congada. No, no d, eu no vou, eles trataram com o senhor, eles vo. Eu no vou, eu sou o reis. E chegou o sbado eu fui l na Dona Amlia. Ela era a presidente. (Eu pensei) eu vou dar uma satisfao l pra presidente porque eu sou o reis,

ela a presidente. Fazia uns nova anos que ela presidente. Ela entrou como, como fazendo de tudo, acharam que ela precisava ficar sendo presidente. Ento eu fui l, tavam todos l. Foi aquilo. Olha a, disse que o reis no vinha, olha o reis aqui, 6 (falou a presidente). F falei: Dona Amlia, a senhora vai me desculpar, eu no sou mais reis, a senhora sabe disso. Porque ns comeamos conversando aquele dia da reunio. Eu falei pra senhora: se eles tiverem comigo eu lava com eles e se eles no tiverem comigo ou no tava com eles? Agora a ocasio. Chegou a ocasio A senhora acha que eles devem, a gente tratar essa congada sem ao menos conversar comigo, com a senhora? A senhora que deve, ns aqui que temos de compreender e no eles l. O que que a senhora acha? Ela falou: No, o senhor tem razo, o senhor tem razo, mas no tem mais... (tempo?) Eu no falei pra senhora que eles no eram gente suficiente, que eles no eram gente suficiente? Mas mesmo assim eu lava junto com eles e ela foi, modificou. Tinha at baliza. Congada nunca teve baliza, uma dana sarada de So Benedito. . . Veja agora, baliza representando, dando pulo, dando pinote l na frente. No pode. Ela que era baliza, ela punha o uniforme l com umas roupas e saa danando l. Eu dava risada. E foi indo que eles puseram um tal de seo Antnio pra ser o ieis. Eu vinha de Campinas aqui. Naquele tempo o Nabor ainda era vivo. Nabor ficou tambm desgostoso, ele no queria que acabasse. Agora, do jeito como vai vai acabar a congada. Vai acabar porque: estatuto. Ele disse que ia deixar o estatuto pro Zezinho. Agora, eu pergunto pelo estatuto e eles no sabem nada. O estatuto, viu? se conseguisse acertar com o estatuto o senhor sabia dividir a palavra deles. Conseguia colocar tudo em seu lugar com o estatuto. Agora, uma comparao, muita coisa: tem parte do secretrio, parte do prncipe, parte de embaixador, parte de caixa, parte de violeiro, parte de cacique, parte dos conguinhos. Ali cada um daqueles conguinhos tinha as suas embaixadas. Se era vinte conguinhos tinha vinte embaixadas s de conguinho. Se era trinta tinha trinta embaixadas s de conguinhos. E tinha o cacique, cada um com a sua parte, com o seu versinho pra dizer. Os fidalgos tambm era a mesma coisa. Se era quinze, dezoito, vinte fidalgos, tambm era a mesma coisa, cada um tinha as suas embaixadas. E enquanto no terminava com aquelas embaixadas no prosseguia a dana, no prosseguia a dana. Agora, no meio dessa dana tinha combate, discusso, desafio. O embaixador desafiava o secretrio de l, chegava aquela hora eles cruzavam, corria de c, corria de l, brigando, discutindo. Tinha espada mesmo, espada de verdade, do Imprio. Ento corria, corria pra l, corria pra c e quando eles esbarrava eles ia embora; o secretrio, o prncipe ia como se tivesse brigando na fronteira, n? Afinal de contas, a um dizia: Prende essa gente canalha, prende essa gente canalha! A eu levantava, aquela fidalguia toda danava. Quando chegava na divisa l do tal secretrio brigando com ele, ele caa no cho... A congada representa parte da frica. No sei se guerra antiga, eu sei que ela j veio de l com essa congada. Agora, quem que trouxe um problema que eu no tenho certeza. A congada faz parte da Igreja, mas no faz parte da Irmandade. A Irmandade de So Benedito outra coisa. No meu tempo chegava l cantando e danando dentro da igreja. Depois vinha de fasto, vinha de fasto at sair pra fora. Hoje eu acho que no canta mais. Os podres hoje so bastantes diferentes.

At aqui o depoimento de Benedito Lcio. Ora, na manh do dia seguinte ao sbado, 13 de maio que os congos conseguiram refazer pedaos de suas velhas baixadas, havia sido acertado entre promotores eruditos da e das congadas um encontro entre a Tradicional e a Prados

na Praa Bernardino de Campos.5 Saindo da casa seus protetores brancos, dos bairros de cima da cidade, dois ternos deveriam fazer um encontro cvico absolutamente original envolvendo uma Princesa Isabel, uma Rainha do Congo, moleques, Lei urea e mais alguma coisa digna do palco de um colgio de freira. Como o jornal Cidade de Itapira sai na manh de domingo, ele adiantou a notcia e deixou pronta reportagem desde o dia anterior: Encontro das Congadas foi a Nota Auspiciosa deste ano.6 Mas o

No ano de 1978 foi lanada uma nova congada em Itapira Congada de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens do Bairro dos Prados. Ela pretende recriar de algum modo a antiga Congada de So Benedito, ou Congada da Parquia de So Benedito, desaparecida depois que Manoel Miguel, o seu chefe, morreu em um acidente de trabalho. Alguns dos seus congos foram da de So Benedito e como se descobriram sem condies de comear um novo terno por sua prpria conta e risco, foram procurar ajuda nos bairros de cima. A mesma mulher que durante cerca de 10 anos foi a presidente da Congada Tradicional, e que se desligara dela em 1977, por razes de conflitos com outros brancos letrados pelo controle exclusivo do terno, aceitou levantar a dos Prados. Dona Amlia transferiu o seu empenho e a sua dedicao para a nova congada. Reuniu os congos vrias vezes em sua casa; fez o fardamento deles e das mulheres e meninos acompanhantes, ajudou com os instrumentos, criou novos personagens, inclusive uma Princesa Isabel e dois moleques; criou uma dramaturgia obtida de livros de Nossa Histria; substituiu a formao aglomerada e espontnea dos ternos de congadeiros por um desfile militar e, finalmente, cuidou da propaganda do grupo na cidade. Foi dela a idia de inventar o encontro das duas congadas, cuja notcia de uma ocorrncia afinal no realizada, no resisto a mostrar ao leitor, para que ele saiba como seria, se fosse. A nota plausvel deste ano nos acontecimentos folclricos do 13 de Maio sem dvida alguma, foi a apresentao da Congada Nossa Senhora do Rosrio dos Homens do Bairro dos Prados. A programao folclrica foi muito feliz: um encontro entre a Congada de Nossa Senhora dos Homens do Bairro dos Prados com a Congada de Embaixada (Tradicional). A Montagem de Amlia lvares. No quarteiro situado ao lado da Praa Bernardino de Campos (em frente ao Chopo) deu-se o encontro das duas congadas. Os cantadores da Congada dos Prados cantam versos de saudao e amizade aos congos. Depois uma mucama caminha graciosamente, levando uma cestinha cheia de ptalas e folhinhas, e com estas vai tapisando o cho at em frente da Rainha cio Congo. Depois dela, os cantadores cantam o pedido de permisso, enquanto a Princesa Isabel, acompanhada de outra mucama, vai caminhando lentamente at a presena da Rainha do Congo. Parando, toma de uma bandeira (sk) que a mucama lhe oferece o PERGAMINHO. Desenrola-o e l: Eu, Isabel, Regente Imperial do Brasil, nesta data de 13 de Maio de 1888, entrego a Sua Majestade, Rainha do Congo, o CETRO DA ABOLIO. Pega o cetro e oferece-o Rainha e entre as duas do-se as cortesias reais. Em seguida os cantadores danadores cantam e danam, enquanto a Congada de Embaixada, perfilando-se, segue o seu caminho. Atrs, segue a Congada dos Prados e vo em busca do Capito do mastro e dali para a Igreja de So Benedito (Cidade de Itapira, 14 de maio de 1978, p. 2). 6 importante que se observe que um encontro letrado e artificial como o noticiado acima no o nico modo de se invadir um espao tradicionalmente popular de cerimnias religiosas, com propostas que, quando podem, os agentes dos rituais preferem evitar de uma maneira ou de outra. Em algumas cidades tm sido inventados concursos de congadas e outros semelhantes. Assim aconteceu por iniciativa do prprio prefeito, em 1974, na cidade goiana de Catalo. Os ternos de congos e moambiques simplesmente no compareceram ao concurso, continuando a fazer durante todo o horrio previsto para ele as suas visitaes tradicionais. s vezes concursos deste tipo, patrocinados por pessoas diretamente ligadas aos ternos, ainda podem ser aceitos e s vezes se revestem de caractersticas de uma confraternizao, como aconteceu uma ou duas vezes em Poos de Caldas. Quando servem apenas aos interesses de polticos ou de pessoas que invadem, com termos de concorrncia turstica, o campo ritual onde so outras as propostas de desafio, como vimos no ciclo anterior, os resultados podem ser desastrosos. Em Itapira houve interesse em patrocinar um concurso entre congadas. A idia fracassou, como outras. Centro Itapirense de Cultura e Arte Dar Prmios s Congadas de Itapira. Com a finalidade de prestigiar e estimular as diversas Congadas de nossa cidade que anualmente se apresentam ao pblico... o Centro Itapirense de Cultura e Arte resolveu instituir um prmio no valor de NCr$ 100,00 (cem mil cruzeiros velhos) para a Congada que melhor se apresentar durante a festa, e menes honrosas para as que se classificarem em segundo e terceiro lugares (Cidade de Itapira, 5 de maio de 1968, p. 1).

encontro no houve. Aconteceu que na noite do sbado, como de costume, como para prosseguir uma tradio negra e secular, vrios congadeiros algumas mulheres da periferia foram inventar roda de samba na porta de So Benedito. O santo que no tolera mnima faltas de decoro religioso, a ponto de punir com um verdadeiro vendaval a ousadia de um padre que pretendeu mudar a posio de andor na procisso do santo, acreditado como gostando do samba que os negros tocam pra ele noite afora, no largo. Meu pai comprou marreco E no comprou lagoa, Marreco bicho fraco T morrendo atoa. Se eu soubesse que aqui tinha Misria de sambador Da minha casa eu trazia Meu canrio dobrador. Oi abre a roda Deixa a ema passear Gavio t peneirando Pra pegar pomba no ar.7
Na mesma notcia so anunciados os critrios de julgamento das congadas, por certo copiados dos de Concursos de Escolas de Samba: a) nmero de participantes; b) qualidade da indumentria; e) nmero e improviso de cantoria; d) maior tempo de apresentao na Praa de So Benedito. 7 Samba na Festa de So Benedito sempre deu confuso. As congadas, o ritual religioso do negro submisso em procisso ou ao p do mastro do santo foram sempre muito bem aceitas pela elite e pelas autoridades da cidade. Mas o samba na porta da Igreja de So Benedito, um ritual profano de negros entre negros, foi sempre visto Como uma aventura pitoresca e primitiva de uma gente inculta, ou como uma profanao aos bons costumes do lugar. Os sambas... sempre fomos de opinio que esses malditos divertimentos deviam ser prohibidos. O pessoal dessas troas tu... do na cor e de mos pesadas, quando comea no acaba mais. E bebem, e danam at cahirem. Na noite de 8 para 9 do vigente em um desses sambas que teve lugar na fazenda do Dr. fomes, Jos Francisco de Arruda e Joo de Oliveira, naturalmente por causa de alguma bella cor de bano, no chegaram a entender-se e se engalfinharam (Cidade de ltapira, 27 de fevereiro de 1908, p. 1). Hoje, porm, j esses sambas no tem a mesma cor e gosto daquelles doutros tempos; tambm, j vo pra 20 annos, e j tempo destes costumes irem acabando, de forma que os sambas de hoje, j no tem aquelle calor dos de outro tempo, mesmo porque a policia de hoje um refrigrio (Cidade de Itapira, 30 de abril de 1908, p. 1). Como se acontecer em todos os annos, a noite de 13 de Maio foi de uma orgia indescritvel. A policia no teve descanso, mas mesmo assim, os desatinos de alguns alcolicos e vagabundos com domiclio (sic) ultrapassaram as raias do tolervel. O pior foi a participao do pessoal das casinhas na folia do deboche. O samba espinafrado, al, fronteiro a capela de So Benedicto, atravessaram de ponta a ponta a noite, noite hybernal, noite Siberiana. Conseqncia, no dia seguinte muitas famlias ficaram sem almoo. Valha-me Deus que essa anormalidade s se d uma vez por anno (Cidade de Itapira, data ilegvel, n. 290, p. 2). A prpria igreja estabelece planos de festejos a So Benedito e, Como j vimos aqui para outras festas de santo, qualifica como profanas todas as cerimnias que esto fora do seu controle direto, e que ela apenas tolera por tradio. A parte religiosa em si independente dessa parte profana que, por ser um costume, as autoridades eclesisticas toleram quando se evitam os abusos que sempre depreciam a religio. Fique portanto claro aos menos avisados que a Religio no responsvel pelas inconvenincias que se cometem nas imediaes da praa da festa... Rezem, rezem muito e, se quiserem, distraiam-se tambm um pouco! Mas no aborream o bom So Benedito.

Mas da meia-noite pro dia o samba esquenta e aconteceu que o grande bumbo, mais da congada do que dele, furou o couro. O rombo rompeu discusso e a coisa ameaou ficar preta. O secretrio da Tradicional, bumbeiro do samba, explicou que aquilo acontece: Coisa de samba, todo mundo sabe. Na manh do dia seguinte ele ficou em casa arrumando o couro do bumbo e o resto da congada no se apresentou na casa das mulheres que inventaram o encontro. A Congada Tradicional no compareceu nem no encontro nem na procisso dos festeiros e o seu comportamento, inaceitvel aos olhos brancos de funcionrios da prefeitura preocupados com o bom nome da cidade, foi classificado como uma grave indisciplina.8 A crnica erudita dos jornais da cidade foi sempre tolerante para com a Congada Tradicional, vista ora como o lado manso e pitoresco dos negros do lugar, ora como uma das mais autnticas tradies de Itapira. Assim, os brancos eruditos faziam uma separao entre o que, para os negros, eram apenas momentos diferentes de um mesmo modo de louvar So Benedito todos os anos. Eles elogiavam a ordem dos negros na congada da procisso das 5 horas da tarde, para condenarem, com o mesmo assombro, a desordem do samba depois das 10 da noite.9 Mas entre os prprios negros de hoje h severas acusaes Tradicional. Vimos algumas delas na fala de Benedito Lcio: a congada est decadente, desaprendeu as embaixadas e pouco sabe do desempenho que teve no passado; perdeu a disciplina interna do tempo em que ele era o reis e o velho Nabor era o chefe, agora no h mais respeito hierrquico e nem mesmo uma chefia eficaz; ao lado de um desempenho ritual decadente vigora urna conduta social inadequada, com tramas, desvios de dinheiro, quebras de palavra empenhada e acordos no cumpridos. Mesmo os congadeiros da
(Cidade de Itapira, 7 de maio de 1950, p. 1). 8 Mas, terminada a festa do 13, os agentes brancos de invaso folclrica sobre as congadas brigaram pelos jornais. No domingo seguinte ao da Festa, Dona Amlia publicou em um jornal da cidade uma crnica com crticas severas ao modo como as suas substitutas na invaso erudita Congada Tradicional modificaram os uniformes dos congos e OS fizeram desfilar com chapus como que de cangaceiros. Em seo livre do domingo seguinte, a resposta veio. Algumas passagens merecem ser transcritas aqui porque uma vez mais ajudam ao entendimento de como agentes externos alteram, segundo a sua vontade, a existncia e o desempenho de grupos religiosos populares. Existem no Brasil apenas 5 (cinco) Congadas de Embaixada e uma delas est aqui em nossa querida Itapira. Todo ano a TV Globo vem fazer sua reportagem para o Jornal Nacional e Globo Interior. orgulho para ns sem querer aparecer, vemos nossos trabalhos coroados de xito na TV, e, este ano tivemos o privilgio de serem filmados para documentrio da TV Cultura Canal 2 Fundao Padre Anchieta. Ns, um grupo de voluntrios nos reunimos, trabalhamos, com nossos carros pedindo, angariando ajuda financeira e mo-de-obra para costurar, bordar, fazer flores, andores, etc., etc. Enfim, mil coisas para enfeitar e vestir nossos congos que, muitos nem sequer sabem calar as meias. Para que tudo corresse bem, a indumentria foi tirada dos livros Brasil Folclore Brasil Histrias, Costumes e Lendas elaborados pelo nosso Governo Secretaria de Turismo Secretaria do Conselho e Cultura, portanto, no confiamos apenas em nossos conhecimentos, fomos buscar nas pginas de nossa literatura popular. Este resumo apenas para mostrar o trabalho que se tem para pr na rua 43 congos; para as belezas e os critiqueiros botarem o bico. (Cidade de Itapira, 31 de maio de 1978, p. 2). 9 Em 1977 fui testemunha de uma cena de represso contra o samba que me trouxe memria noticias de comeo do sculo a respeito das relaes entre a polcia e os negros de Itapira. Cerca das 10 horas da noite dois soldados aproximaram-se do grupo de sambadores que cantavam e danavam no largo de So Benedito. Foram avisando sem perguntas que era hora de acabar com aquilo. Alguns deles tentaram apelar, em nome dos costumes da Festa. Uni rapaz branco, de Campinas e da assistncia tentou defender os negros. Teve o seu brao torcido e foi levado para a delegacia, debaixo dos protestos de outros assistentes. Pouco depois foi libertado e as autoridades policiais, inteiradas da repercusso do assunto na cidade, permitiram livre samba na noite seguinte.

dos Prados e da Mineira, obrigados por leis de corporao a no fazerem mau juzo de irmos de farda, no podem deixar de estabelecer comparaes.
Ali j no mais como foi. Foi grande, tinha no sei quantos muitos congos e conguinhos. Mas agora, veja, onde que t a embaixada que eles sabiam dar? E como que pode uma congada sair na rua sem ensaios? A nossa faz ensaio todo ms e quando perto do 13 toda semana. Eles ficam pros bares, no samba e na pinga. Pode? No pode.

A Congada Tradicional de Itapira Congada do Nabor que no passado deve ter tido um nome religioso nunca lembrado hoje em dia muito mais antiga do que o velho Nabor. Mas at hoje o nome dele quem segmenta o tempo de vida da Tradicional em trs perodos: 1) antes do Nabor, de pouco se sabe; 2) o tempo do velho Nabor; e 3) depois Nabor. 10 A memria do povo empurra o primeiro perodo p. o mistrio, o segundo para uma grandeza nunca mais alcanada, e o terceiro para a decadncia. A diferena entre o que aconteceu em cada um dos tempos da congada sempre se mede na boca do povo pelo grau de autonomia do prprio grupo ritual. No primeiro tempo, mesmo entre escravos, ele foi coisa s de preto, no v que branco via, gostava, mas no entrava? No segundo tempo houve o Nabor e o controle do velho Nabor. Ele reergueu a congada e tomou conta dela at perto de sua morte, dividindo durante muitos anos um comando efetivo com o controle simblico de Benedito Lcio. No tempo atual a congada caiu em mos de negros sucessores incapazes de conduzi-la com acerto e que acabaram por entregar a direo do terno a pessoas brancas e letradas da cidade.11 Estes novos agentes c ritual so pessoas sem dvida alguma interessadas
Fala-se em Itapira que, tanto a Congada Tradicional quanto a prpria Festa do 13, foram durante muitos anos coisa s de pretos. Havia apenas congos negros no terno, entre os festeiros todos eram igualmente negros, assim como os sambadores. Mas os prprios negros hoje em dia no sabem lembrar este tempo de maior uniformidade tnica nos festejos. O prprio mito da origem da festa fala de uma promessa feita por uma Rainha italiana s vezes com o nome de Princesa Isabel por causa de uma epidemia de doena mortal desatada sobre o seu reino. Ela teria prometido a So Benedito vestir 12 virgens brancas e 12 negras e fazer a festa. Esta seria a origem da diviso dos festeiros que, no entanto, sabe-se que comearam a ser tambm brancos muito depois dos primeiros tempos da Festa do 13. Brancos contam sobre ela da seguinte maneira. A festa de So Benedito era s de negros; a igreja uma capelinha no Largo nativo, iluminado a querosene; a Irmandade j constituda; as fogueiras crepitantes o cho, um pedao de terra da chcara denominada Maria de Moraes, no subrbio de Itapira, doado por Giovanni Trani; antes de ser parquia, tudo o que se referia Festa, era assunto a resolver com a Irmandade; O dinheiro necessrio era arrecadado pelo preto Chico Pitaca, av da Princesa Maria de Lourdes, cujo pai foi tambm valoroso Chefe da Congada, antes e em conjunto com o Nabor. O Chico Pilaca, saa a p pelos stios, e fazendas, com uma gavetinha dos bulos e pequena imagem do Santo (Coppos, Odette, s/d, p. 10). Este pequeno trecho de histria suficiente para que o leitor tenha sob os olhos um exemplo a mais dos modos como urna festa de santo padroeiro de um grupo social e etnicamente dominado, progressivamente apropriada por setores eruditos e dominantes da sociedade local. O controle da Irmandade de So Benedito, de que nenhum negro das congadas membro em Itapira, foi muito reduzido em benefcio direto do padre vigrio e seus auxiliares. De donos da festa e devotos nucleares de festejos a um padroeiro, os agentes e atores negros passam aos poucos posio de atrao turstica de unia Festa da qual so cada vez mais afastados, muito embora reclamem os seus protetores eruditos, que nunca se deu tanta ateno s congadas como agora. 11 Sobre o controle erudito da Congada Tradicional a presidente dela durante cerca de 10 anos faz a seguinte confisso: Morto o Rei Nabor e morta a insupervel sambista Sabina, a Congada entrou num perodo de decadncia por falta de continuidade na liderana... Diante do nosso interesse em cuidar deles, os negros congos alvoroaram-se. Quem no queria mais ser congo voltou a querer. O nmero cresceu. Dia a dia, hora a hora, batiam nas portas das nossas casas sujeitos feios, desengonados, ps-de-anjo, humildes e tmidos, engrolando a lngua...
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em preservar a Tradicional, mas, .por outro lado, so em parte os responsveis por sua oscilao entre uma fase final de decadncia e a aparncia de um novo reerguimento. Entre os trs ternos atuais de congos de Itapira s o Congada Mineira preserva uma unidade interna exemplar sob o comando de um nico dirigente, ao lado de uma autonomia razovel diante das ameaas do controle externo e erudito. Ele tambm o nico terno que se conserva com um grupo ritual durante o ano inteiro na mesma medida em que aos poucos apresenta como uma pequena empresa para servios em festa alheia, com comeos de um crescente sucesso. A Congada Mineira ensaia quinzenalmente em casa de Mestre Arnaldo e, pela poca da Festa do 13, uma vez por semana. Durante as suas apresentaes pblicas a nica que consegue um desempenho sem erros e sem titubeios e procede com uma independncia ritual notvel, desde a sada da casa do capito, at os momentos de dana e canto diante da igreja.12 Quando eram congadeiros em suas cidades mineiras da regio de Pouso Alegre, os congos sabiam proceder como sujeitos de um grupo do sistema do Reinado, e no do sistema da Embaixada, segundo a sua prpria classificao. O terno procedia ento como qualquer um de Machado: acompanhando procisses do santo e de festeiros; participando de cerimnias de levantamento e descida do mastro de So Benedito; danando no largo da igreja e s vezes dentro dela; fazendo as visitaes de costume. Em Itapira onde sobretudo hoje em dia a Festa de So Benedito no preserva mais toda a seqncia ritual tpica no tem mais ou nunca teve reinados e visitaes a Mineira perdeu parte do seu estilo mineiro de trabalho ritual, conservando no entanto toda a sua estrutura como grupo, e todo o repertrio cerimonial que trouxe de Minas Gerais. Em momento algum Mestre Arnaldo procurou copiar o modo de desempenho das congadas paulistas e nunca pretendeu, por exemplo, aprender embaixadas dramticas, embora reconhea que elas so admirveis, quando executados com maestria. Ao tempo em que a congada das embaixadas era conduzida com pulso de ferro pelo finado Nabor, a de So Benedito desenhava sinais de decadncia e era conhecida como um terno muito bom de bateria, capaz de concorrer at com escola de samba, mas muito indisciplinada, com gente desordeira mesmo (um branco da cidade).13

No foi fcil reorganizar as Congadas. Dispersas, no tinham noo de desfile. Alm de que, os negros da jovem guarda preferem, como as geraes recentes, as novidades, o modernismo. Quando convidados, envergonhavam-se da possibilidade de virem a ser congos. Nunca tiveram esclarecimento sobre o que representam como parte no folclore. No sabem que o folclore a coisa mais linda que uma nao possui. (Coppos, Odette, 1971). 12 Chefiada por Seu Arnaldo, a Congada Mineira a mais organizada e a que consegue todos os anos participar da Festa de So Benedito sem ajuda externa. Isso vem demonstrar uma coeso e solidariedade de grupo muito grande. So mineiros, lavradores. Alguns ainda moram em Minas Gerais e vm especialmente participar da Festa. Segundo Seu Arnaldo a Congada Mineira saiu pela primeira vez em 1953. Seu fundador foi Jos Jlio. Com a morte deste a chefia passou para Joaquim Benedito Franco, pai de Arnaldo. Com a morte do pai de Seu Arnaldo, este passou a chefiar a Congada. Isso j h nove anos (Conceio da Silva, 1978: 4). 13 A terceira, a Congada da Parquia de So Benedito, de grande vivacidade, ritmo, bons cantores e bons danadores, to bons que poderiam fazer inveja a qualquer Escola de Samba do Rio de Janeiro. Havia um porm: integravam-se nela os negros mais rebeldes e manhosos e alguns viciados na pinga. De todas era a mais miservel, com exceo de um dos chefes, o Mano ei Miguel, cidado digno, operrio ordeiro, pai de famlia com algum sentido de organizao. timo ensasta. ... O outro chefe, Dito Ado, era bom elemento tambm, sempre pronto a me compreender e a me atender nos itens a serem

Alguns anos depois da morte do seu capito, ela reaparece no outro extremo da cidade, no bairro dos Prados e com duas caractersticas opostas s do terno anterior: 1) sob o comando interno de dois dirigentes locais moderadamente ascetas e que exigem dos seus soldados um comportamento devoto e rigorosamente tico; 2) sob o comando externo e absolutamente determinante de um agente branco, erudito e morador fora do bairro dos congos. J fiz referncias aqui a que esta pessoa, sem dvida alguma responsvel pelas condies de sada do novo terno em 1978, provocou, segundo o seu critrio, alteraes substanciais nas andanas de rua do grupo que ela chama de desfile e no desempenho dramtico do terno.14 Enquanto ela traduz passagens e personagens alheios ao mundo simblico da congada e inventa por conta prpria uma dramatizao tirada mais de livros de histria do que da memria do povo, o capito do terno pede com insistncia ao pesquisador qualquer coisa que o ajude a recompor embaixadas que nunca souberam fazer. Eu havia contado a ele que tinha feito uma transcrio completa das embaixadas dramticas da Cidade de Gois e ele me fez prometer que no deixaria de trazer para os seus congos um papel onde elas pudessem ser lidas por quem soubesse ler e ensinar.
Essa congada tradicional, se for de executar, eles sabem muito mais que ns. Pra comear eles sabem dar a embaixada inteira. Inteira ela no muito fcil. Eu gostaria de aprender a embaixada, de tirar ela da memria. Eu, tendo uma pauta no eu sei falar mais ou menos. Agora, meu primo tambm sabe falar um pouquinho. Agora ns precisa de ir em teatro de Carlos Magno pra aprender. Eu quero aprender dar embaixada. E. quero um mestre de embaixada junto comigo. Eu vou dar embaixada. A, esses meninos que sabem ler vo ter muito servio.

O primo, contraguia do terno, tem sonhos tambm de um dia arrancar da memria o texto das embaixadas.
Eu gostaria de eu levantar embaixada sobre minha memria mesmo. Inclusivamente porque a congada que eu toquei l em Santa Rita do Sapuca no minha congada mesmo (no do estilo de ter embaixada). A congada aqui do Cubato eu no tenho autorizao de nenhum deles (a congada tradicional, entendida como dona da embaixada). Eu penso na minha idia pra fazer a cantoria, puxo e sai verso na hora. Agora, a embaixada ns no temos o livro de embaixada, mas eu ainda tiro a embaixada da memria pra incluir.

Estamos aqui, portanto, diante de modos diferentes de enfrentar os perigos do saber e da perda do saber. Os congos da Mineira trazem de Minas para So Paulo o que pode ser usado em uma festa diferente de So Benedito. Mas o que coube no novo contexto reorganizado e mantido como repertrio do grupo, onde nada se inclui do que no dela e no foi sempre dela. Os congos do Prado imaginam acrescentar alguma embaixada ao seu repertrio de terno novo, construdo sobre o saber de congadeiros migrantes de congadas mineiras ou da velha congada de So Benedito. Ao criarem um grupo ritual novo sobre memrias fragmentadas de outros, abandonados ou
observados pela sua Congada. Os demais eram difceis de ser conduzidos. Precisava pulso forte para ajust-los s exigncias (Coppos, 1971: 8). 14 As confisses de reconhecimento e dependncia so muito evidentes. A fala do capito do terno: Primeiro ensaio que ns fizemos foi 13 de Maio. Dona Amlia ajudou, deu uma mo pra ns, mulher 100%... Ela muito boa, ela vai dar uma demo pra mim sobre coisa que eu nunca alcano. Ela faz tempo era diretora da outra congada. Muito boa, ela sabe manobrar. Ah, ela vai dar uma demo pra mim. E deu mesmo, e tem dado. Ela de congada ela entende de um tudo e por tudo. Porque eu dano a congada, mas ela compreende muito mais do que eu tudo o que acontece na congada. Eu pra fazer aquilo sou um aprendiz. Ela no danadeira, ela mulher, mas quer dizer que ela tem experincia. S que tem uma coisa, ela enrgica. Mas eu gosto que seja enrgica por qae a a coisa vai. Ento t gostando dela.

desaparecidos, os dirigentes do terno procuram criar o seu prprio repertrio: 1) aproveitando fragmentos j conhecidos e importados de grupos anteriores; 2) procurando aprender novas modas e, se possvel, o drama da embaixada guerreira; 3) permitindo a incluso de modos eruditos de representao, impostos pelo agente externo que os ajuda. Entre uma congada que preserva inteira a sua identidade e seu repertrio, e uma que aparece e aprende a conquistar ambas as coisas, a Congada Tradicional perde depressa a autonomia, a identidade e a memria. Os congos na prtica evitam os momentos mais complicados do saber ritual do grupo. Entre 1976 e 1978 apresentaram apenas uma vez, aos farrapos, a sua embaixada. Por outro lado, justificam a evaso do saber com perda do seu estatuto, a memria um dia escrita do grupo, o livro onde ficaram todos os segredos da congada e que, levado embora, levou uma frao da identidade e do saber do grupo. Todos os personagens mais ativos da linha de frente do terno falam do estatuto e do livro.
Eu tenho um livro... eu no tenho um livro. Eu tenho um papel escrito que quando o meu mestre morreu (Nabor), meu mestre foi quem deixou pra mim. Esse papel que eu falo. Eu posso fazer uma coisa, eu posso ir na casa do Nabor, da filha dele, do filho dele e pedir o livro que ele tem o livro l. No ele, a filha dele tem o livro tudo escrito. O senhor venha que no ano que vem eu vou pedir pra filha desse senhor (Nabor) que foi meti mestre no congo, que ela crente, ela passou crente. Ela tem o livro. Ela passou crente mas ela ainda tem o livro. Eu vou pegar esse livro que o livro tem o fundamento que sabe mais do que eu sobre essa congada nossa. Essa congada tem um fundamento. O meu mestre contava que na Itlia teve uma doena muito violenta. Ento teve uma rainha que fez uma promessa pra So Benedito que se ele livrasse dessa doena ela vestia doze conguinhos negros, pretos e doze brancos. . . E no livro vai ter tudo isso. Mas eu no sei o nome dele. Porque tem a viva dele, do Nabor Honrio. Tem a viva dele e ela mora a. Agora, o estatuto ficou com o filho dele e levou ele pra So Paulo. Escrito no tem nada, s na cabea. Agora, eu posso, outro dia eu fiquei com dona Amlia de seis horas at de noite (transmitindo o que sabia das embaixadas). Eu tenho vontade de escrever uns 15, 20 livros e deixar. Porque eu no estou mais criana, eu t com 47 anos. Depois dele (Nabor) nasceu eu. Depois de mim no nasceu mais ningum pra aprender como eu, que esse j um pedao pra deixar depois que eu morrer. Pra deixar direitinho. Ento no Nabor Honrio mais, j Jos Aparecido Policarpo. Porque o Nabor Honrio me deixou. Desde molequinho eu aprendi assim, chegando. Primeiro eu dancei fidalgo dianteiro, dancei de muluquimbo, periquito, tem todas essas partes. Depois passei a danar de fidalgo. s vezes ele ficava doente e falava: Ziquinha, Ziquinha, hoje voc vai no meu lugar. Eu dizia: Mas So Nabor... Ele falava: No, voc vai sim, vai no meu lugar. Ele dizia pra meu pai: Olha a Gonalo, voc to velho e no sabe danar at hoje. Eu aprendi com o defunto meu av. Depois que eu aprendi com o defunto meu av, ningum mais. Agora o Ziquinha. Pois ento , tudo o que tem dessa congada t no livro, o estatuto nosso. Mas o livro foi com o filho dele, pra So Paulo. Ento foi que o que eu sei eu aprendi de cor, bem de cor.

Um fato intrigante. No difcil recuperar textos onde a antiga embaixada est escrita, se no to completa como foi nos tempos de Nabor, pelo menos muito mais inteira do que os congos conseguiram dizer para quem estava perto, no largo de So Benedito. H um livro que circula pela cidade e h mais dois documentos datilografados com o texto das embaixadas da Congada Tradicional (Coppos, 1971). Mas os negros congadeiros no querem saber deles, ou no sabem deles. Eles sabem e querem saber do

seu livro, do que existe, longe, fora do alcance. Ou, quem sabe? O que j no existe mais.

SEQNCIA DE CASOS: Os congos de Morungaba reaprendem os segredos da embaixada guerreira. Aprender a ser Congo: a fala do capito de temo em Ubatuba. Tudo comeou a acontecer em Morungaba como em todos os anos, tudo menos a embaixada que o terno inventou de fazer na porta da capela do santo. Primeiro eles abriram a procisso de So Benedito, os congos de verde, com congas brancas e o chapu de palha com flores e fitas. Os instrumentos em silncio e os congos apenas a passo nas duas grande filas de procisso, como todos os outros devotos. No meio apenas a Princesa Isabel, uma velhinha de azul e cabelos brancos. Faz muitos anos ela fez promessa de acompanhar os congos onde quer que eles fossem, vestida de princesa at morrer. Como a capela era muito pequena no alto do morro, a missa foi feita ao ar livre, como em todos os anos. Quando ela acabou comearam ao mesmo tempo os toques da banda de Amparo, ii leilo de prendas e a cantoria do Terno de So Benedito. No terno havia um congo diferente, vestido de azul e vermelho e com o chapu de palha coberto de um pano de seda. Era mais solene e os companheiros pareciam cuidar dele como de um companheiro mais novo e mais poderoso. Os congos comearam cantando e danando dentro da roda que a assistncia abriu para eles. Quando a banda de msica terminou uma sequncia de toques, o terno iniciou a embaixada que havia ensaiado dias e dias em segredo s quebrado pelas crianas do lugar. O terno segmentou-se em duas metades, uma com um general-embaixador, como se fosse um bando de guerreiros invasores, a outra com o rei e seus soldados de um reino invadido. O rei era o congo de vermelho-e-azul. Entre os dois, fazendo idas e vindas entre o rei e o embaixador, um secretrio recadeiro. Ele ouvia a trova que o rei fazia ao embaixador, ia ao outro lado e repetia alto para o invasor. O general fazia a resposta que o secretrio trazia ao rei. E assim, muitas vezes: Fala l pro rei Que eu venho de Tatu, Vim pra fazer batalha Pra jogar ele daqui. Fala pra esse general Que daqui ele no me tira Ele no general nada um soldado de mentira.
(do general para o rei)

(do rei para o general)

Diz que eu venho de longe De l da banda de Taubat Venho pra brigar com o rei Jogar ele nos meus ps.

(do general para o rei)

A cena primeiro divertida. Os versos so ditos com graa e todos riem. Mas a cena demora muito e as pessoas que assistem reclamam: Vamos ver minha gente, vamos levantar o p! Os congos se apressam e comeam a fazer a cena da priso do embaixador-general. Todos os congos, menos o de vermelho-e-azul, so aprendizes e aprendem com ele. Este ator-congo veio de Bragana Paulista onde aprendeu a representar as embaixadas em um terno que desapareceu faz alguns anos (Mrio de Andrade ainda alcanou). Como quase todos os outros do terno, ele trabalha como volante da lavoura. Chegou faz pouco tempo, menos de um ano, mas no teve dificuldades para entrar no novo terno. Quando se descobriu o tamanho do seu saber ele saiu da fila para o centro do grupo onde dana ao lado do capito e outros oficiais. A Congada de Morungaba no to antiga como outras da regio bragantina Atibaia, Piracaia, Bragana Paulista, Tatu algumas delas desaparecidas ou francamente decadentes, como a que encontramos no ciclo de So Joo. Ela se formou com trabalhadores agrcolas e agregados da Fazenda Bonfim, entre a Serra das Cabras e a cidade de Morungaba, para onde vieram todos os congos quando as fazendas da regio comearam a empurrar os seus moradores para a beira das cidades.
Essa congada foi em 1810, no, 1910, ou 11, ou 13, eu j sei bem. Quem formou a congada foi o Eugnio de Oliveira, pai dele era africano de Moambique, era preto. Antigamente e s de preto, hoje tem at filho de italiano. Antigamente era t beleza, dava at embaixada. Hoje no d mais. No dd porque falta os meios. Mas ns vamos ensaiar pra dar de Tem um que sabe e os outros no sabe mais.15

E sabia mesmo. Afinal a representao da porta da no foi mais do que um outro ensaio. Os congos migrantes Fazenda Bonfim haviam aprendido, com o congo migrante Bragana, as coisas pela metade, e mesmo ali na hora precisaram aprender de novo. O rei fazia a sua parte e ensinava outros as deles. Agora se carregava o general preso at na frente do rei. Vai preso, vai preso Vai preso o general. Vai preso o general. Olha que eu venho l do Campo de Jordo... Chegai, chegai, ajoelhai
15

(os congos do rei cantam conduzindo o general entre espadas)

(o general fala fora de hora, os congos cortam no meio) (cantam arrastado)

Como em todas as outras cidades onde estive com congadeiros, os homens burgueses e letrados do lugar consideram os congos como bons atores, mas ignorantes em tudo mais. Este juzo tem sido estendido a todos os ternos, mesmo quando os figurantes so quase todos brancos, como acontece em Atibaia e em Morungaba. Aps ouvir comigo as explicaes sobre as origens da Dana dos Congos, um senhor da cidade referiu-se aos informantes do terno assim: Os congos so isso que o senhor v a. So uma gente sem uma situao, sem leitura. Eles no sabem explicar a congada. Embora sejam eles que danam eles no sabem explicar. Eu sei, ele sabe (aponta para um acompanhante) ... quer dizer, tem uns congos que sabem.

A ordem do general A ordem do general. Venho vindo de to longe L do... Vai preso, vai preso Vai preso o general Vai preso o general Chegai, chegai Ajoelhai A ordem do general A ordem do general. (Na hora que eles acabar o senhor fala pra mim, viu?) Venho vindo de to longe L de Campos de Jordo Vou chegar no p do rei Pra mim receber a priso. Priso que eu quero dar pra voc ver seu corpo esparramado A cadeira jogada no cho... a cadeira? ( meu rei, voc me d uma cadeira de balano pra mim balanar? E voc no tem dinheiro? Se eu tivesse dinheiro Eu no ia breganhar!) O senhor no tem uma cadeira de balano pra eu balancear? Voc no tem dinheiro pra comprar? Se eu tivesse no ia pidonhar. A priso que eu vou dar pra voc ver o corpo espedaado A cadeira jogada no cho Se tem cara de burro orelha de animal orelha para atrapalhar.
(o general insiste, os congos cortam de novo) (os congos cantam enquanto colocam o general de joelhos na frente do rei)

(o rei ensina baixo ao general) (o general afinal, aos trancos, mas exultante)

(o rei)

(o rei pergunta ao general) (o rei ensina ao general)

(o general)

(o rei) (quem devia falar as duas ltimas era o general.) (o rei)

(Agora o senhor vai e d uma corrdinha l. Dai eles vai buscar o senhor. Da o senhor vem de uma vez.) Vai preso, vai preso Vai preso o general Vai preso o general Chegai, chegai Ajo elhai A ordem do general A ordem do general. (D uma corridinha l) (Vamos levantar o p!) Chegai, chegai etc... (Venho beijar sua mo, Viu?) O rei o senhor me d o seu perdo? Venho beijar a sua mo. gente, dessa vez eu vou perdoar. Mas voc no chama mais eu pra brigar. Aonde que voc encontre comigo. No quero ver sinal de espada, sinal de espinho. Eu sou caboclo que bebe sangue pensando que vinho! Dessa vez t perdoado, voc no convida eu pra brigar.

(o rei ensina ao general)

(o general finge que foge) (os congos cantam trazendo o general)

(o rei ensina ao general) (algumas pessoas gritam) (os congos cantam) (o rei) (o rei chega perto e ensina ao general o que ele deve dizer.) (o general)

(o rei)

O general se levanta assim como alguns dos seus soldados. As pessoas que assistiam no entenderam nada e pediam canto e dana, aquilo com que estavam acostumadas. O capito Benedito, que durante toda a embaixada dirigiu a cantoria, comeou a reunir sua gente para o cantoria. O rei reuniu ainda uns congos e explicava para eles, para parte da assistncia e para mim.
, tem que ser devagarinho no ensaio, um pouquinho de cada vez. Olha, eu quero avisar pros meus homens que ns vamos comear espichar um pouco, ns vai espichando, espichando, ns tem que espichar mais 30 minutos ainda, ouviu? , pra comear no fcil, difcil. Agora, eu t acostumado, eu comeo de noite ai e no repito uma. Aprendi com meus velhos desde menino. Isso de congada, congada antiga. Esses versos a pra dar uma embaixada. Ento ns vamos demandar, ele manda pra mim e eu mando pra ele, pra ver se ele pode vencer eu. No? Quer dizer que o embaixador fica demandando com o rei e o secretrio leva o recado, leva e trs o recado.

Sbado agora a oito dias a gente vai ensaiar de novo. Ns ensaia duas vez por semana: quinta e no sbado.

Mestre Benedito comandou cantoria com o apito e me avisou: pois ento ns vai cantar agora moa baiana e minha barquinha. Dos grandes dias resta a memria. Mas j houve tempos mais difceis, quando os padres no gostavam de congos e moambiques e at existir exigia luta. Capito Antnio, de Ubatuba, conta estrias de congos e de moambiques, que ele foi tudo. Conta e fala como aprendeu pra ser.
...Foi um homem de Cunha, ele era mestre em Cunha. Ele desceu pra trabalhar com ns que ns tinha um servio de corte de madeira l no serto onde que ns morava, l no serto do Cunha. Ento ele desceu pra trabalhar. Ns ia l e aprendia l em Cunha, dana de Moambique. A ele desceu pra c e comeou a ensinar nis, nesses ensaios que nis fazia sbado. A comearam: ele era mestre e meu irmo mais velho era contramestre. A eles foram aprendendo. E botava nis pra danar, a comeamos a pegar o treino: canto de cantoria, batido de p, batido de basto, tudo isso. A nis fomos aprendendo a dana com ele. A passou pra meu irmo Benedito. Depois passou Benedito a danar de mestre e o Baslio saiu. Ele j tava mais de cansado e saiu. Passei de contramestre com o meu irmo; ficou, quer dizer que ele danava tambm. Mas ele danava mestre; depois eu danava de mestre e ele descansava. A comecei, todo esse pessoal comeou a se disciplar com c. com essa disciplina que ele fazia: lei de terno, lei de basto cantoria. Tudo o pessoal foram aprendendo. A fiquei eu mestre. Agora, os discpulos nenhum quer ficar de mestre, eles no sabem muitas vezes estudar um verso. Eles tm m de vexame no fazer aquele verso de cantoria. Que a gente 1 de fazer o verso quando chega numa casa. Numa dana l guarda, em qualquer lugar que nis for danar tem que fazei uma quadra salvando: a justia da cidade, a matriz. Eles no querem, eles tm medo de errar aquele verso e som fora. Muitos no querem danar de mestre por causa Ento eu queria treinar os mais moos pra ver se aprendia versos que uns comeava a cantar. Ento comearam a pra saldando o povo, a justia da cidade, a igreja da matriz. isso a gente tem que praticar. Agora ento esses pessoal mais moo tem medo de fazer aqueles versos, do vexame de fez aquilo. Que a dana de So Benedito voc tem que fazer os versos saldando. Tem que saldar o povo, se uma casa particular, tem que saldar o dono da casa, os familiares. Mas eles, esse pessoal mais moo eles tm medo de fazer isso a que as vezes eles no tm cabea de fazer um verso. A fica abandonado que ningum quer ser mestre. Eu t com 24 danador e nenhum quer ser mestre... Danador meu j tava treinado; agora, danador novo que a gente pega pra danar, eles custa pra disciplinar, pra pegar o batido do basto, Da eles vo cantar e erra. Eles erra e erra passagem, erra e traados porque tem muitas passagens pra fazer. Ento eles erra tambm. nisso a que o pessoal s vez no faz certo. Porque Pra cantar de mestre? Ah, isso a depende de cabea. Porque eu logo aprendi a cantar de mestre. Foi um ano, um ano e pouco eu aprendi a danar de mestre. O mestre no pode errar porque se o mestre errar os discpulos atrapalha tudo. O mestre tem que ser ali em cima do perigo. Tem que ter cantoria, tem que ter batido do basto, ele tem que ter manejo do p. Ele tem que saber fazer as passagens. So quatro coisas. Agora, nisso a que a pessoa se esburaca. Ele vai cantar erra a batida do basto; ele vai passar ele erra no basto; se ele acerta a passagem ele era a cantoria. Em tudo isso tem muita atrapalhao. O moambique religio. duas partes de religio. No duas partes de religio, uma parte s, mas os danadores so duas partes. Religio uma

s, agora, a dana no uma s, que a dana do moambique tem os basto e a dana do con gado tem s os instrumentos, s de tudo que instrumento. Mas eles no tm passagem, no tm basto, mas uma espada. isso a tem que dar muito treino. Tem muita gente que eles dana, mas pra cantar eles erra. Se for cantar e danar eles erra. Irra batido de basto e o traado do p. A pessoa saber cantar, saber bater o basto e o batido do p; vai escutar o batido erra (i cantoria, vai escutar a cantoria erra o batido de basto.

Ao aprender a dana do moambique o mestre e os discpulos recapitulam o mito sagrado que diz que, ensinando a dana do moambique a um povo, So Benedito disciplinou-o. Disciplinando o povo, o santo o salvou.
...Comeou com So Benedito no tempo que ele andava com Jesus. Porque esse So Benedito ele era padrinho de Jesus Cristo. Que quando Jesus nasceu, veio Jesus menino de forma que era pra outro batizar. E foi mesmo porque foi So Joo Batista. Mas ento na apresentao de antigamente tinha a apresentao que os homens, quando era rapaz, um senhor que ia batizar, escolhia aquele senhor de idade que era de cor escura pra pegar aquele menino pra apresentar e a mulher tambm a mesma coisa. Ento fazia a representao de So Joo Batista quando batizou Jesus. Aqueles homens de cor, aquelas mulher de cor pra fazer a apresentao. Tinha o padrinho e tinha o padrinho-carregador. Assim foi So Benedito. So Joo foi quem batizou e So Benedito quem carregou. Ento Jesus tinha, tinha e tem So Benedito como padrinho. E desses lugar ento existia esses povos que no tinha religio. Desses povos consoante quase que nem animal. No tinha filho pra pai. no tinha pai pra filho, no tinha me pra filho, 1. tinha filho pra me. Um lugar abandonado. E quando lesa passou l achou esse lugar abandonado, inclusive que ele f agredido por esse povo; que foi chegando e conversando com esse povo. Ento So Benedito falou: Vamos ver um jeito de. chegar esse povo em religio. Da ele comeou, no ? a fazer negcio com aquele povo, congada, sendo ele o mestre. So Benedito era o mestre. Dai pegou esses povos que era da parte dele, So Benedito esse pessoalzinho que catlico, esse povo que religio. Entraram l e comearam. Eles comearam danar, eles vieram chegando, aplaudindo aquilo ali. Acharam que era bonito, ento foram pegando aquela disciplina. Eles foram pegando aquela disciplina e foi ento que So Benedito salvou aquele povo. Era um povo abandonado, um povo serto, espcie de ndio, uma espcie de ndio e l no se nada. L era um lugar largado, um pessoal abandonado. A que So Benedito salvou aquele povo todo. Mas sendo que S Benedito trouxe tudo pro povoado. Sendo So Benedito o primeiro mestre que foi l. So Benedito foi o primeiro mestre, por isso que o reis. So Benedito o reis desse moambique e o reis da congada tambm.

ESTUDO: Os assombros da memria e do saber a lgica e o sistema de trocas do catolicismo popular. At no samba, no meio da noite, preciso saber a ensinar. nega que vem pro samba Por que que no lava os p? A gua passa na porta No lava porque no quer. nega que vem samba No lava porque no quer A gua passa na porta Por que que no lava seu p? nega que vem pro samba Por que que no lava os p? A gua passa na porta No lava porque no quer. nega que vem pro samba Por que que no lava os p? A gua passa na porta No lava porque no quer.
(o pontista canta sozinho, ensinando aos outros)

(dois sambadores repetem errado)

(o pontista repete certo)

(os dois e mais uma mulher repetem certo)

O sambador faz um sinal afirmativo com a cabea, sorri aberto e anima os outros. Os instrumentos abrem ritmo com fria e todos sambam a quadra repetindo muitas vezes. O pontista apresentou o seu ponto, aprovou-o no consenso direto da roda (onde alguns no passam, por serem difceis ou no serem aceitos) soube ensinar e tirou partido disso. Mas o ponto nem dele e o prprio Manuel Rita sabe que no um sambador como os antigos. No havia tambm qualquer outra pessoa que soubesse fazer ali uma demanda de pontos de samba. Os velhos pontistas esto mortos e os vivos vivem de repetir o que eles inventaram.
No ponto demanda, aquele que pode mais chora menos. Hoje no tem mais pontista. No tem, morreu tudo. Antes tinha, hoje a gente no tem mais, que era: defunto Cesrio, defunto Teto, defunto Cndido, defunto Dito Mojano, Nabor... defunto Nabor, Antnio Rita, meu finado pai, Tia Romana, tia Anglica, Sabina. J morreram todos. S existe o so Afonso, pai da mulher do Lazo, que t com 92 anos e no vem mais no samba.

No mundo do ritual coletivo do catolicismo popular, tala mais quem esquece menos e o mestre sempre aquele que aprendeu de pequeno, no esqueceu at depois de velho, e soube fazer discpulos do seu ensino e do seu exemplo. Da Folia de Caldas ao So Benedito de Itapira, todos os ritos que nos acompanharam at aqui so, como outros, a guarda dos assombros do saber e da memria do povo. Falemos sobre um e, depois, sobre a outra.

O agente das cerimnias devocionais populares: o capelo, rezador, o folio, o folgazo, o pontista, o reis, o congadeiro, o contraguia, o sujeito que sabe, com mais empenho, um saber de que toda a comunidade camponesa, a corporao de devotos, ou os moradores, participam. As suas biografias de especialistas religiosos so de uma notvel equivalncia: comearam quando crianas, e nos postos mais baixos, os ofcios do rito; aprenderam de pais ou parentes do prprio grupo; fizeram uma traje- tria de postos at ao atual, chegando a ele por uma combinao de motivos de herana, de poltica ou de qualidade de trabalho pessoal na conduo do grupo ou no desempenho do seu ritual. Camponeses, agregados de fazendas, migrantes operrios ou bias-frias da periferia das cidades suscitam os seus profissionais do sagrado. Apenas um exame muito superficial capaz c apreend-los como sujeitos estranhos ao seu grupo social e colocados parte. Com excees muito raras, so todos pessoas que vinculam uma prtica econmica regular, na agricultura c. no trabalho urbano, ao trabalho religioso. Se eles so sujeitos como todos os outros, enquanto categorias de trabalhadores seculares, so redefinidos socialmente pela posio que ocupam e pelo trabalho especializado que fazem como agentes pessoais de orao( capeles e rezadores) ou como dirigentes de corpo- raes rituais. Alguns estudos sobre o mundo religioso popular tm demonstrado como a todo momento, e muitas vezes ao mesmo tempo, segmentos subalternos de formaes sociais brasileiras suscitam e constituem os seus profetas, os seus sacerdotes populares e os seus feiticeiros. Indicam tambm como contra eles e o seu trabalho que se voltaram, e voltam-se ainda, foras repressoras dominantes do Estado ou da Igreja. Homens como Antnio Conselheiro e Joo Maria foram perseguidos at morte; alguns bispos desde a Igreja Colonial inventaram cartas pastorais de proclamao da ilegitimidade, no propriamente das prticas populares do catolicismo, mas dos agentes no-eclesisticos que as conduziam e competiam, portanto, com os sacerdotes eruditos. Finalmente, os curandeiros e feiticeiros foram sempre um dos sujeitos sociais transgressores da lei, da moral e dos bons costumes, segundo o juzo e os interesses de autoridades civis e religiosas, e com freqncia reprimidos pela prpria polcia. Cada um a seu modo, profetas, sacerdotes e feiticeiros populares produziam e faziam circular, entre discpulos, seguidores e simpatizantes, um tipo de saber s vezes apropriado de sistemas eruditos, como os da religio, da poltica ou da medicina; s vezes produzidos com os smbolos e a criatividade do prprio povo de quem sempre foram, de um modo ou de outro, tipos de porta-vozes. Os verbos no passado querem traduzir acontecimentos histricos que formaram os sistemas de religio e de prtica devocional populares no Brasil. Mas eles podem ser usados sem susto algum no presente, porquanto tudo o que descrevo aqui se faz e repete, tanto em um bairro rural de meio de serras, quanto em uma periferia proletarizada de capital, com uma notvel regularidade. Voltarei a isto no final deste ltimo estudo. H duas idias errneas a respeito do saber e da memria da religio popular. Ao discutir idias sobre como se produzem, circulam e morrem as falas e os gestos simblicos das devoes que nos trouxeram at esta pgina, quero antes abordar de passagem essas falsas suposies, tomando-as apenas no ponto em que o seu exame traz alguma contribuio para o campo do que discuto aqui. A primeira idia a de que as crenas e as prticas do catolicismo popular provm de uma s fonte e, a partir dela, diferenciam-se de cultura para cultura. A segunda a de que estas crenas e prticas, no s no constituem um sistema lgico e coerente de representao do sagrado e de ao religiosa, como so, para todos os

efeitos, o resultado de um desgaste e de uma profanao dos ritos e da ideologia da religio catlica, sob sua forma erudita e controlada de dentro por agentes eclesisticos da Igreja. Entre os agentes da religio popular de camponeses, negros pedreiros e migrantes bias-frias de Gois, de So Paulo e de Minas Gerais, encontrei sempre duas fontes de saber religioso. Se o leitor retornar s pginas do So Gonalo ver que elas podem aparecer dentro de um mesmo ritual, em momentos seqentes e sob a direo de agentes diferentes, como o capelo que comanda a reza e o folgazo que comanda a dana. A origem do saber de inmeros capeles e outros especialistas o trabalho de docncia da Igreja Catlica, atravs dos seus procos, dos missionrios pregadores de santas misses ou guardies dos locais de romaria16, e dos livros antigos de reza e devoo.17 Esta fonte de saber religioso, embora zelosamente guardada para uso do sacerdote legtimo da Igreja no passado, foi apropriada por comunidades caipiras e constituiu, entre os que souberam aprend-lo com maior eficcia e autonomia, um tipo de especialista-popular-letrado. Este agente religioso popular externo influncia direta e ao controle rotineiro da Igreja e associado s exigncias e aos interesse religiosos de sua classe ou comunidade em geral sabe ler, aprende a orao erudita da Igreja e cria a partir dela um tipo reza popular comunitria. que reproduz, substitui e inova sobre a do padre. De cor outra coisa. Agora, o rito do manual outro. Manual do Devoto tem tudo, at a missa completinha. Esse a tem de tudo, completo, completinho, tudo certinho. Esse a ento a gente pega pra fazer o oferecimento; ento a gente pega aquilo ali, ento a gente j tem aquele trechinho. Ento aquilo ali praquele santo, outro j pra outro santo. Ento a gente pega pela invocao. Agora, de cor j meio duro, principalmente pra gravar (no gravador do pesquisador). Pra gravar sai meio fora. De cor eu sei, mas no como no livro. No livro a palavra j tudo certinho. No livro j tem a msica, aquelas palavras, eu no sei; umas mais altas, outras mais baixa. Agora, o que o senhor t perguntando, quem vai folgar (danar o So Gonalo) l no Porto (Bairro de Atibaia) a turma de l (Antnio Teles, o folgazo de Batatuba). Ao aprenderem e se apropriarem da orao do padre e ao reproduzirem esta orao como reza do povo, os capeles e rezadores tomam posse de um saber erudito e, pelo menos em parte, considerado pelos seus produtores como interdito ao leigo. Pela fala do agente popular a orao da igreja saa do domnio de uma corporao religiosa letrada e dominante e passava para o lado da comunidade caipira-camponesa onde, coletivizada para um outro contexto de uso pblico do religioso, ela no se deturpava, mas se reinventava, segundo os termos novos da fala, da devoo e do cdigo de trocas entre os homens e a divindade. S o esquecimento de que a religio um fenmeno social, que faz tambm sociais os seus componentes, inclusive suas oraes e seus ritos,
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Peo ao leitor para no esquecer que, durante toda a Colnia e mesmo ao longo do Imprio, muitos dentre os guardies de lugares de romaria eram leigos, beatos, promesseiros, ermitos. Inclusive em muitos casos a tomada do controle dos centros populares de romaria foi um ato arbitrrio da Igreja e gerou conflitos, como sucedeu no antigo Santurio do Padre Eterno de Barro Preto, hoje Trindade, no Estado de Gois (Azzi, 1977: captulo IV). 17 Porm, at mesmo nas mais remotas religies, as que convocam a todos para a orao, a grande massa dos fiis serve-se unicamente de frmulas prescritas de antemo. A tephilah, o mahzor, os captulos litrgicos do Coro, o devocionrio, o brevirio, O Book ol Commofl Prayer e as colees das diversas confisses satisfazem plenamente as necessidades da imensa maioria dos crentes. No s o texto tradicional como tambm acaba materializando-se em um livro, em o livro (Mauss, 1970: 115).

permite que alguns pesquisadores cio nosso folclore registrem como curiosas formas deturpadas o resultado do trabalho criativo que segmentos populares fazem sobre fraes da cultura erudita do pas.18 As palavras de um capelo e violeiro do So Gonalo em Batatuba revelam que estes agentes, ao mesmo tempo em que se reconhecem reprodutores locais de um saber da Igreja, fazem, do seu ponto de vista, a critica do saber dela.
Hoje no se v mais como tinha dantes. Horas Marianas, Livro do Devoto, Manual de Nossa Senhora da Aparecida, no se v mais. Hoje quem tem um e perde fica sem, porque no acha mesmo. Eu t pagando pra quem me arranjar um Horas Marianas. Papel tem, uns papel que eles do na missa de domingo. Mas no como foi, no tem mais aqueles cnticos e aquelas oraes, uma ladainha, um latim. Mudou, perdeu muito.

Assim, todo o saber popular proveniente de fontes letradas do ensino e dos rituais da Igreja Catlica equivale memria da Igreja do passado, e reproduz um tipo de orao que apenas se v entre padres hoje em dia dentro de ocasies raras. A mesma Igreja que no seu limite mais tradicional engendrou no passado a parte mais elaborada do repertrio religioso do rezador popular, hoje age inmeras vezes proclamando o seu trabalho como uma profanao ou, na melhor hiptese, como coisa do passado. Estivemos vendo aqui que, entre os danadores do So Gonalo e da Santa Cruz e entre os viajores da Folia de Reis ou do Divino, as ladainhas, pai-nossos, ave-marias, as jaculatrias curtas de devoo e as frmulas de afirmao de f no eram mais do que os momentos de abertura, de intermdio e de concluso de rituais populares no oriundos pelo menos em termos menos remotos da docncia da Igreja, e que se prolongavam por muitas horas mais do que a reza. Tanto assim que, entre os devotos da Santa Cruz, do So Gonalo e da Folia, quando o padre no est presente as oraes so feitas por capeles ou mesmo por um integrante do grupo, como aconteceu em Carapicuba; enquanto nas grandes festas do Divino ou de So Benedito os agentes populares dos ternos de congos e de moambiques assistem em silncio s rezas dos padres na missa e na procisso, e fazem exclusivamente a sua parte. Esta parte: a do folgazo do So Gonalo, a da cantoria dos folies de Santos Reis, a dos cantos e danas de congos e moambiques, a que provm da outra fonte de saber e de memria. Qualquer rezador caipira sabe traar a linha que separa as rezas de igreja que ele profere em um tero cantado, das modas de devoo que um folgazo entoa nas seis voltas do So Gonalo. Um o saber considerado como trazido da igreja para a comunidade. So frmulas rituais de orao reconhecidas como do padre a quem se critica por hav-las abandonado, sendo coisa to antiga e to boa. Outro o saber popular ao alcance de qualquer especialista religioso rstico, analfabeto e com uma biografia sempre afastada de igrejas e sacristias. Aqui se traa a linha demarcatria entre o mito e a ideologia, a estria e a histria. Se o leitor voltar a momentos da Dana da Santa Cruz ver que, sem muito esforo, qualquer um dos seus danadores migrantes da Aldeia e burgueses da capital sabe explicar como a dana foi criada, porque e sob que circunstncia e interesses, dentro de uma histria de padres, sesmeiros, ndios, nomes e algumas datas. A
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Em uma palavra, a orao em primeiro lugar um fenmeno social, j que o carter social da religio est suficientemente demonstrado. Uma religio um sistema orgnico de noes e de prticas coletivas referido aos seres sagrados que reconhece. Inclusive, quando a orao individual e livre, mesmo quando o fiel elege por si mesmo os termos e o momento, em tudo o que diz no h outra coisa alm de preces consagradas e o que ele fala so tambm coisas consagradas, ou seja, sociais (Mauss, 1970: 115).

conscincia de que a Aldeia professa e dana um rito criado por jesutas para a catequese de ndios familiar a qualquer danante letrado da Santa Cruz. Explicaes ideolgicas deste tipo so tambm comuns entre assistentes burgueses de qualquer outro dos rituais descritos aqui, como o que criticava para o pesquisador o que os congos de Morungaba contavam a ele sobre sua dana; ou como o que narrava a promesseira branca e letrada de So Paulo em Atibaia, ao falar dos dois So Gonalos e da origem da dana. Mas entre caipiras e negros escutei sempre, sobre as origens da Folia ou do So Gonalo, do Congo ou do Moambique, estrias mticas onde o perfil miraculoso do ritual organizava toda a narrativa: o Menino Jesus agradece aos Santos Reis ensinando a Folia para eles e desenhando os instrumentos em um papel; So Gonalo desce Terra e ensina a dana a violeiros e prostitutas; os congos da Africa fazem a sua dana diante de uma Nossa Senhora e a comovem a segui-los igreja; So Benedito foi mestre de um povo selvagem a quem civilizou e salvou com a disciplina da dana. Ao falar da origem do seu prprio saber e, especificamente, do ritual de que um chefe, o agente popular sempre empurra datas nunca sabidas para um tempo muito remoto isso vem do comeo do mundo; essa dana da frica, vem do comeo do mundo; Folia coisa dos antigos, diz que vem do tempo dos Reis Santos, eles aprenderam com o Menino Jesus e depois ensinaram pros homens; ... coisa que veio com os escravos para o Brasil, So Benedito que foi escravo ou cozinheiro dos escravos parece que fez ela l. Empurra fatos para o resultado de trocas de ddivas entre os homens, os santos e a divindade. So Benedito ensina e d a dana para salvar homens selvagens; os congos oferecem uma dana a uma Nossa Senhora que os segue, por causa dela (sendo que os brancos danando antes nada conseguiram); So Gonalo inventa uma dana para salvar os homens por meio de uma diverso sadia; o Menino Jesus retribui aos Reis os seus presentes com o ensino de uma dana ou uma viagem com cantoria. O saber de um So Gonalo ou de uma Folia igualmente religioso e sustenta rituais acreditados como sagrados isso o mesmo que uma missa, essa dana sagrada.19 Este saber essencialmente popular desdobra a memria de agentes locais da prtica religiosa coletiva, e quando folies, congadeiros, folgazes e moambiqueiros rastreiam mitos que explicam o ritual atravs de trocas diretas entre Deus, os santos e os homens comuns (mesmo quando reis), eles expulsam, para marcar as diferenas de que se servem, o ensino do padre e da Igreja, nunca presentes nesses mitos ou, ento, presentes como sujeitos ineficazes.20

No me lembro se terei contado ao leitor que Mestre Mrio de Atibaia chefe do Terno Verde de congada e folgazo dirigente de grupo de So Gonalo. Uma vez perguntei a ele se uma dana era mais sagrada ou mais piedosa do que a outra. Mestre Mrio puxou um acorde na viola, pensou um pouco e respondeu com dificuldade: , no tem diferena. Tem. Tem sim. O So Gonalo mais sagrado porque ali tem a reza e tem a dana e no congo tem s a dana. , mas os dois coisa de religio, os dois religio, os dois cumprem promessa. Na verdade Mrio esquece tambm que na Festa de So Joo h rezas, mas elas so agora missas e atos devocionais de dentro da Igreja para os quais os congos no so convidados. A memria guarda no campo de seu mundo e lembra a reza que o capelo, seu companheiro faz antes, no meio e no fim da dana, esquecendo a reza do padre que existe ainda, mas no mais para os congos da camisa verde. 20 No mito de origem da congada e de explicao das relaes entre congos e moambiques no reinado, alguns capites de terno diziam que era sob a chefia de um padre que os brancos vieram cantando e danando, sem conseguir nada da santa que apareceu no mato ou em uma lapa de pedras. Uma ou outra

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Alguns capeles letrados, usurios dos livros catlicos de devoo no raro foram sujeitos interessados no trabalho religioso de padres e missionrios, e alguns chegaram a ser coroinhas ou auxiliares leigos de igreja. Eles fazem, para o seu prprio caso, uma separao de saber: uma parte resulta da iniciao direta no mbito da Igreja; outra parte resulta do aprendizado, ao longo da vida, no mbito da comunidade e de grupos rituais. Isto freqente quando o rezador tambm um folgazo ou, quando um folio, um capelo e mesmo um membro de irmandade catlica sob o comando de um proco. O conhecimento religioso se transmite de agente docente para participante aprendiz e, por isso, no soa estranho que, na fala de sua histria de iniciante a chefe, o moambiqueiro de Ubatuba use as categorias: mestre (comum) e discpulo (rara), para traar, com a sua prpria biografia a trajetria e as regras de transmisso popular do saber religioso, atravs, s vezes, de uma seqncia to longa e hierarquizada de postos como a de qualquer especialista religioso erudito. Neste domnio do religioso folclrico, como no existem manuais, s vezes h livros, estatutos, mas o limite do saber da crena e da prtica o da memria que existe nas pessoas ou, como pretendo demonstrar, entre elas. Por isso mesmo, na superfcie das falas a idia de alguma coisa que o grupo soube fazer um dia e no sabe mais, ou no sabe tanto, est sempre associada partida, de quem sabia, para a morte ou para um outro lugar longe. Nabor Honrio morreu e o livro foi embora com o filho dele pra So Paulo.
Tem, tem o livro do Nabor. O velho falecido Nabor morreu e no deixou outro como ele pra saber da embaixada. Mas diz que no livro tem tudo, tudo mesmo do fundamento e do drama. Morreu, o Nabor morreu e o Benedito Lcio que era o reis no quer ser mais (Itapira).21 Aqui quem teve que sabia fazer embaixadas era um povo velho, do tempo da fazenda Bonfim, que morreu, que mudou. Agora veio esse um que o senhor viu. Ele sabe, ele sabe. dum sistema diferente do nosso, mas sempre uma embaixada (Morungaba). Ns fazia a embaixada que ns no faz mais porque ns no tem mais reis. O nosso reis morreu e difcil fazer um reis. Ns vamos fazer um reis novo que dos velhos ningum quer mais ser reis (Atibaia).

Dizer que no se faz mais o drama das embaixadas quando se reconhece que ela sempre foi o melhor da congada, reconhecer mais do que a morte de um reis ou um mestre. Esta maneira de afirmar que uma ordem interna de trocas de deferncia
vez escutei em Minas ou em So Paulo mitos que do conta do fracasso ritual de brancos sob o comando de padres ou, pelo menos, fazendo o que os padres fazem na religio (rezas, cantos, etc.). Finalmente, em alguns mitos os congos danam e cantam diante da santa e conseguem dela apenas sorrisos, enquanto os moambiques com os seus cantos e danas conseguem faz-la acompanh-los. Em outras verses dos mitos os prprios congos conseguem conduzir a santa. claro que os chefes de moambiques reforavam a primeira verso, alguns chefes de congos a segunda. Em So Paulo e em Minas Gerais a origem do ritual da dana dos congos sempre est associada a alguma demonstrao de eficcia, de santos ou dos homens. 21 Tal como fiz nos outros casos, quero remeter o leitor interessado na descrio ou na histria brasileira de festas de So Benedito e especialmente nas congadas, a alguns trabalhos entre os mais teis: Julita Searano, Devoo e Escravido (1976); Maria de Lourdes Borges Ribeiro, O Baile dos Congos (1960); Alfredo Joo Rabao, As Congadas no Brasil (1976); Rossini Tavares de Lima, O Folclore do Litoral Norte de So Paulo (Tomo 1 Congadas 1969); Florestan Fernandes, Congadas e Batuques em Sorocaba (1972); Mrio de Andrade, Os Congos (1959); Nomia Ferreira, Congada de So Toms de Aquino (1948); Rossini Tavares de Lima, Congada de Piracaia (1948); Odette Coppos, Congadas sobre Itapira (1971).

entre subordinados-alunos e superiores-professores foi perdida em parte ou no seu todo. No so pessoas, algumas delas substituveis, as que morrem; morre com elas uma rede social de trocas de trabalho ritual e de docncia dos seus smbolos: a) no h mais sujeitos que ensinem, no s porque no h mais quem saiba como os antigos, mas tambm porque no se preservou uma ordem interior de relaes entre todos os praticantes do ritual; b) no h mais sujeitos dispostos a aprender, porque no h mais a teia de posies que tornava legtimo e atraente o lugar de um reis. Em Atibaia, nunca mais se consegui um outro entre os adultos, depois de muitos anos da morte do velho reis, e o capito procura um jovem que queira o cargo. Em Itapira o reis que deveria ocupar o lugar de Benedito Lcio um jovem despreparado para o lugar e que no faz outra coisa seno caminhar ao lado de urna Rainha Conga. Em Morungaba o velho reis foi substitudo por uma promesseira Princesa Isabel, que tambm apenas caminha entre os congos. O capito da congada dos Prados em Itapira explica da seguinte maneira o que acontece na perda da memria do rito:
Os Cndidos da minha famlia l em Careau davam ludo embaixada. Tudo, inclusive meu pai. Mas o meu pai no deixou a embaixada pra mim porque os homens dele j tinha esparramado tudo. Isso era de ramo de famlia. L em Minas tinha os Cndidos que dava embaixada, depois eu vi em Santa Rita do Sapuca quando era pequeno. Depois no vi mais. No vi nem aprendi. Mas quero, um dia eu quero.

Eu disse algumas pginas atrs que o catolicismo popular no desgasta o repertrio de crenas e de prticas da religio erudita mas, ao contrrio, age sobre ele retraduzindo-o segundo os termos da cultura do grupo social que se apropria do saber do padre, ou que cria o seu prprio saber sobre uma remota memria da docncia da Igreja, enriquecendo-o de maneira notvel ao repensar todo o sistema dogmtico e doutrinal erudito em termos livres de uma linguagem que transforma a ideologia religiosa em mitos e a histria sagrada em incontveis estrias de devoo.22 Devo insistir agora em que o catolicismo popular, nem por ser extraordinariamente rico e enriquecedor de frmulas e regras de trabalho ritual solitrio ou coletivo, um emaranhado de crendices e atos de f, como alguns estudiosos pretendem v-lo. Toda essa aparente bricolagem de crendices, de frmulas de orao e de outros tipos de contatos com Deus e os santos e, finalmente, de regras de conduta social e de desempenho ritual coletivo, constitui um sistema lgico de proposies a respeito das relaes entre os homens e a divindade, atravs dos seus mediadores sobrenaturais (anjos, almas, santos), ou humanos (padres e sacerdotes populares). Os depoimentos e
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Um livro muito recente, escrito por um franciscano estrangeiro, revela um grau de entendimento do catolicismo popular superior ao da mdia dos seus pesquisadores: Bernardino Leers, Catolicismo Popular e Mundo Rural (1977). Entre outros estudiosos recentes do catolicismo popular, Alba Zaluar Guimares parece ter sido um dos que procurou identificar mais a fundo o sistema e a lgica da religio do povo. Algumas de suas proposies devem ser transcritas aqui. Um outro problema a ser apontado nos estudos sobre catolicismo popular no Brasil o de que, enquanto trabalhos descritivos, apresentam a religio como uma coleo de crenas e de ritos sem que exista a preocupao de entend-los como um sistema com uma lgica interna prpria. Quando existe uma teoria para relacionar a religio com as outras partes da estrutura social, ela se limita a apontar a funo integradora da religio nas comunidades estudadas, Isto certamente limita o tipo de informao que esses estudos fornecem na medida em que seus autores no estavam interessados em ver como os smbolos religiosos so manipulados, na prtica, com fins de legitimar determinadas posies de diferentes indivduos ou grupos em competio pelo poder dentro da comunidade e, mais ainda, como as linhas de diviso ou de conflito dentro da comunidade podem ser captados atravs da observao dos usos desses simbolos em diferentes contextos e dos seus significados implcitos (Zaluar Guimares, 1973: 173/4).

estudos da Folia de Reis e da Dana de So Gonalo, onde cada gesto ou fala tem o seu momento e comanda ou comenta um ato de troca entre homens, e entre homens e deuses ou seres santificados, so os exemplos que atestam o que afirmo aqui. No entanto, a ordem lgica do sistema religioso popular, tal como ela aparece em cada um dos rituais descritos, apenas atualiza, ao fazer funcionar de modo acentuado, uma ordem social de trabalho religioso em cujo interior categorias definidas de especialistas populares so recrutados para produzirem Servios especializados para tipos de sujeitos que, por um momento so os leigos privilegiados de todo o ato religioso. O capelo faz a reza e o folgazo faz a dana para um festeiro-promesseiro que paga pela festa e para promesseiros-atores que entram na dana votiva. Esta complexa ordem de posies-relaes sociais dentro do entupo simblico do catolicismo popular estrutura o sistema religioso em dois sentidos: 1) ao sustentar categorias de praticantes rituais e grupos de coletivizao do trabalho religioso como unidades de prtica nos momentos de festa, e como unidades de docncia nas trocas hierrquicas entre dirigentes- mestres e dirigidos-discpulos; 2) ao se constituir, atravs das unidades rituais, como um sistema ordenado de relaes sociais e simblicas em trs direes: uma direo interna, entre membros do prprio grupo e da categoria de sujeitos produtores dele (camponeses, proletrios, etc.); uma direo externa entre o grupo ritual e a sua classe de produtores e outros grupos e classes sociais envolvidos; uma direo csmica entre os sujeitos do ritual e seres sobrenaturais acreditados como associados s prticas religiosas populares. a estabilidade deste sistema de relaes-posies entre mestres, discpulos e leigos populares, o que garante a integridade do sistema lgico de crenas e o cdigo de prticas religiosas que se perdem da memria, do saber e da festa, quando o sistema social do catolicismo popular comea a perder as condies de sua prpria reproduo. A morte real de um reis o ato simblico de um seu grupo de atores-devotos representar, como um saber atual, a memria da perda da ordem social e simblica de que o reis era apenas um sujeito mais notvel. Ora, o que sustenta o sistema lgico e social do catolicismo popular no o corpo dos seus especialistas, mas a complexa rede de relaes de solidariedade e concorrncia que a sua existncia torna possvel. Entre os ternos de congos que estive descrevendo, o Camisa Verde de Atibaia perdeu a memria de sua embaixada secular com a morte do ltimo reis, e o seu capito espera recuper-la ainda um dia, depois que conseguir um substituto real, ou seja, depois que conseguir comear a reconstruir a ordem hierrquica que o terno teve no passado e que hoje se reduz ao seu comando direto. A Congada de So Benedito em Morungaba perdeu tambm a memria da sua, depois que os danadores do terno saram do lugar onde haviam aprendido a serem congos, a Fazenda Bonfim, e depois que vrios praticantes se dispersaram. A Congada Mineira de Itapira nunca foi do sistema de embaixada e preserva a quase integridade do seu ritual sem que o seu dirigente pretenda incorporar o conhecimento de embaixadas ao seu grupo para competir com as outras. A Congada dos Prados acaba de ser criada com atoresdanantes vindos de grupos que tambm no faziam embaixadas mas plano do mestre e do contramestre aprenderem a embaixada de livro ou tirarem da memria para que ela, ensinada a todos, venha a ser uma parte nova e nuclear do repertrio do grupo. Finalmente, a Congada Tradicional desmorona a sua embaixada e, aos poucos, tudo o que existia volta dela.

A seqncia de Conflitos e de perdas que poderiam responder pela situao atual da Congada de embaixada de lia pira pode ser enumerada da seguinte maneira: 1) l) Morte de Honrio Nabor sem substituio dele por algum outro lder equivalente; 2) Transformao de Nabor em um personagem quase-mtico (mestre de todos, mesmo de quem no aprendeu com ele, ltimo dirigente do terno e autor do seu reerguimento etc.); 3) Conflitos entre sucessores pelo acesso a postos de controle e deferncia no ritual, seguidos da demisso do reis Benedito Lcio e da nodescoberta de um substituto altura; 4) No-reposio de outros personagens sados do terno e que cumpriam funes essenciais durante o tempo de vida de Nabor; 5) Desaparecimento do livro, o estatuto que levado para fora de Itapira por um descendente de Nabor Honrio no Vinculado Congada; 6) Desarticulao de todos os sistemas internos de ordem e hierarquia de deferncia simblica e de docncia ritual do grupo, seguiria de invaso de Controle por parte de sucessivos agentes brancos, letrados e preocupados com a dimenso turstica do terno e da Festa de So Benedito. A Congada Tradicional de Itapira enfrenta o problema de ser considerada por brancos e pretos como a nica que preserva as tradies itapirenses do passado (a primeira em Itapira, a que leva reis e rainhas na procisso a nica e verdadeira congada da cidade, a que d as embaixadas tradicionais) e ser, ao mesmo tempo, reconhecida como decadente e dirigida por uma gente sem condies uma tragdia como disse dela o antigo reis, entre uni terno estvel de migrantes mineiros e um outro, iniciante, de antigos membros de um terno desaparecido. Enquanto para o 13 de maio de 1978 os dois outros ternos fizeram ensaios semanais desde dois meses antes da Festa, apenas para treinarem os seus passos de dana e as cantorias simples de modas, a Congada Tradicional no se reuniu uma nica vez, e ainda por cima no saiu na Procisso da Coroa, porque, como descrevi no depoimento, o secretrio do terno furou o bumbo do grupo na roda de samba da noite de sbado e houve desentendimentos internos e externos. Sem reis, o embaixador, o prncipe e o secretrio disputam entre si um vazio de poder e exercem uma mnima autoridade e docncia sobre o grupo difuso de congadeiros, alguns deles incorporados s pressas no terno, quase s vsperas do 13. A quebra de uma rede interna de trocas simblicas de deferncia e docncia facultou a interveno de agentes externos, para reerguer de fora o mesmo terno que Nabor Honrio um dia reergueu de dentro. Agentes que, mais de uma vez, condicionaram o seu apoio ao predomnio dos seus interesses sobre o grupo e a um tipo de direo colegial, incompatvel com o sistema hierrquico de monarquia simblica da congada. A evaso do plo de domnio da ordem do grupo de um mestre-guia, preto, proletrio e de dentro do grupo, para as mos de uma diretora branca, burguesa e de fora do grupo, resultou: 1) no aceleramento da perda da memria das partes cerimoniais mais nucleares, como as embaixadas guerreiras; 2) na resistncia feita por todos os membros do grupo a um aprendizado dos gestos e das falas perdidas (lembro ao leitor que uma das dirigentes externas do terno incorporou danas de teatro de que era uma

das personagens e introduziu personagens de desfile, como balizas); 3) na ruptura final da rede interna de relaes de ensino e de deferncia ritual. Se todo o problema fosse o de uma reaprendizagem em moldes escolares, das embaixadas, nada seria difcil. O texto delas existe publicado em livro e em documentos datilografados que circulam pela cidade. Os congos teriam, mais do que os de outros ternos, condies instrumentais de treino e retreino: so os que mais contam com auxilio inclusive das autoridades municipais; alguns dos figurantes mais importantes esto aposentados e todos os atores moram nos mesmos bairros de baixo. Mas o que os congos: no conseguem reproduzir a estabilidade e a autonomia do terno, condies de remontagem de linhas de trocas de deferncia e de docncia entre os congos, com a determinao clara e aceita por consenso, de quem manda e ensina e de quem obedece e aprende. Por no serem capazes de reconstituir, com os seus prprios recursos, a ordem interna sistemas de trocas do grupo, os congos da Tradicional no podem atualizar as condies rituais de transmisso do saber e guarda da memria do rito de So Benedito. Vimos que eles mal cantam aos pedaos, pelas ruas, as quadras que deveriam estar intercalando momentos do teatro das embaixadas que no sabem mais representar. O embaixador explica que justamente no sabem mais, porque o filho do antigo mestre foi embora com o livro onde est o fundamento, que o nico meio reconhecido entre ele e seus atores de reconquista da memria do terno. Assim, o livro onde est escrito o mito, vira uni mito do rito, ele mesmo. Vira a estria que todos os dirigentes desacreditados do grupo criaram e ensinam para afirmar por que o grupo perdeu a memria de sua histria e o saber de sua prtica. Se por seu turno a Congada Mineira perdeu com a viagem dos seus figurantes de Minas para So Paulo o contexto original do seu Reinado, sem perder, contudo, a sua memria, porque preserva a sua autonomia de classe e a ordem interna do grupo-ritual, a Congada Tradicional perde a sua memria sem haver perdido o seu contexto Itapira e a Festa do 13 por haver deixado escapar a sua ordem simblica interna e por haver abdicado de sua autonomia de classe correspondente, conservando dela apenas a valorosa resistncia de lutar por manter-se intencionalmente desorganizada, mesmo que no queira est conscientemente em desorganizao. A resistncia de que falo dupla: de um lado os congos resistem a reaprender a sua embaixada (o ncleo de sua identidade) atravs do livro e do ensino do branco, e esperam que um dia voltem a recuperar o seu livro, ou seja, a sua ordem prpria e original; de outro lado eles recusam, como podem, a novas incorporaes de sortilgios teatrais letrados e alheios sua memria. O saber dos congos no aparece pronto. Dos conguinhos ao reis uru terno de congadeiroS um campo de trabalho e de docncia religiosa, onde os mestres ensinam enquanto dirigem e os alunos aprendem enquanto obedecem. Mas ter alunos tambm fazer rivais. No interior da hierarquia simbolicamente militar (capito, general, soldados), monrquica (reis e rainha, prncipe, embaixador, secretrio), ritual (guia, contraguia, instrumentistas, cantores e danadores) e burocrtica (chefe, diretora) aprender equivale a conquistar direitos conjuntivos de subir de congo ( soldado) a fidalgo e de fidalgo a embaixador. Assim, o ato de ensinar um ato poltico a meio caminho entre a necessidade de reproduo de especialistas para os vrios encargos de representao ritual e de preservao da ordem do grupo; e a necessidade de controlar os interesses de rivais em ascenso que porventura pretendam provocar a desordem de lutar pela conquista de postos de poder ocupado e superior. Algum congo que tomasse nas mos o livro de Odette Coppos e aprendesse da embaixada o bastante para reproduzi-la e ensin-la por inteiro, poderia reensinar para o grupo a frao nuclear do

seu saber perdido. Mas poderia com isto destru-lo, por recompor um saber prprio de uma ordem ritual e poltica tambm perdida e para sempre. Alguns pesquisadores mais crticos do folclore acreditam que ele no abrange s o que tradicional. Dizem com empenho que um dos principais atributos do fenmeno folclrico a sua sempre presente capacidade de reinventar-se, de propor novas formas, de se recontextualizar dentro de um empenho cotidiano de sobreviver e de falar uma linguagem do seu tempo, para velhos e novos sujeitos. Eu poderia assinar embaixo, desde que esta idia no anule uma outra aparentemente oposta, a de que o que preserva a integridade do folclore justamente a resistncia poltica de sua tradicionalidade. Uma discusso muito ingnua e de um otimismo possivelmente destruidor poderia acentuar que tudo o que acontece volta de complexos scio-culturais, como os que estivemos vendo aqui entre os apenas circunscritos no campo do catolicismo popular, bom, necessrio e provoca as mudanas atualizadoras que renovam e enriquecem a cultura popular. Aplicada a outros setores da sociedade, esta idia nefasta sempre produziu maus frutos, a no ser para os que tinham interesse em dissemin-la. Na sociedade de classes o folclrico no existe como a cultura nica em disponibilidade, tal como acontece em sociedades primitivas. Ele e seus componentes existem como modos de apropriao e uso de conhecimento e de trabalho que representam vises de mundo e projetos de participao nele, quase sempre os de grupos subalternos na sociedade. Dentro do sistema de classes onde sobrevivem, os rituais religiosos que estudamos aqui juntos, como exemplos de nossa cultura popular, existem em um campo complexo de trabalho poltico onde recaem sobre eles: a) os interesses de competio de parte de sistemas equivalentes, eruditos e antagnicos, como os da religio oficial ou o de outras religies concorrentes; b) os interesses de apropriao de agentes eruditos que, de um modo ou de outro, associam quase sempre um apoio indevido a um controle destruidor. o jogo poltico de presses e interesses o que provoca mudanas e, em casos extremos, destruies de setores mi fraes da cultura popular. De sua parte, das folias de Santos Reis s congadas de So Benedito, o que vimos aqui foram santos e homens produzindo, com a manuteno de sua tradicionalidade sempre entendida como a guarda dos: valores da comunidade da classe e dos valores da religio popular , as bases sociais de sua prpria resistncia. De resto, um conceito vazio de tradio e tradicional faz parte do repertrio burgus de explicao da sociedade. Para os produtores populares dos rituais que estivemos estudando at aqui, o que existe de tradicional naquilo em que acreditam e que praticam, entre rezas, cantos e danas, justamente o atual do que fazem, e a garantia da atualidade de sua prtica ritual-religiosa. Se, de uni lado, o folclrico incorpora a novidade e se renova para sobreviver como espao de cultura do povo; de outro lado, ele se reveste do poder de sua tradicionalidade, diante da voragem aniquiladora de todos os valores, inventada como um feitio de mximo poder pela sociedade de consumo, para reproduzir, resistindo, a sua prpria ordem e os seus prprios significados. Em cada uni dos ciclos descritos e discutidos aqui, procurei ressaltar sempre duas coisas. Gostaria que elas fossem relembradas. A primeira a convico de que cada uma das cerimnias populares que nos acompanharam at aqui to-somente um sinal, alguma coisa que emerge em uma noite fria ou debaixo de seis dias de chuva na jornada de Santos Reis, e que transfigura apenas um momento do complexo e rico mundo da religio e da cultura do povo. A segunda a certeza de que este universo de

cultura e religio populares tem a sua lgica prpria e produz o seu prprio sistema de articulao da invejvel ordem de trocas sociais e simblicas entre a solidariedade e o conflito que o povo inventou do ncleo de seu prprio modo de vida, e cuja mxima utilidade, se preciso buscar alguma, saber retraduzir esta ordem, os seus valores e o empenho de seus homens em partir dela para a construo de uma outra, onde uma outra cultura popular escreva, em prosa e verso, em canto e dana, a histria e a vida de um povo mais livre e mais feliz.

ANEXO 1
A perdida Embaixada da Congada Tradicional de Itapira
Transcrevo aqui Q enredo da antiga embaixada da Congada Tradicional de Itapira, tambm chamada Congada de Embaixada. Os dados foram obtidos de um documento datilografado por Odette Coppos.

Era uma vez um lugar chamado o Campo da Vida Eterna, Massangana, cobiado e assaltado pelos turcos do Sulto Do Caturnino, cujo exrcito avanou com fria a fim de se apoderar do reino. Desbaratados, prisioneiros, os que no morreram aclimataramse, casaram-se e com o passar do tempo transformaram-se numa famlia s, vivendo felizes tribo de Meia Lua. Mas os turcos vingativos no se esqueceram da derrota e ansiavam pela revanche. Assim, fizeram combinao com os remos de Marimbondo, Massangana e Luanda, para atacarem e tomarem a coroa de Meia Lua. O rei de Meia Lua, foi avisado por So Joo., comandante de Luanda, que o sulto Do Caturnino, j estava atacando Massangana e Luanda e prosseguiria para Meia Lua em batalha de sangue. O rei chamou seu secretrio particular, mandando ele cruzar espada com Do Joo e tambm com Do Faco. Fez o Prncipe prestar juramento em sua presena. Disse-lhes que Do Caturnino, tinha perdido a primeira batalha e era um rei descoroado. Disse-lhes tambm: Quero ver correr sangue no Campo da Vida Eterna! Sou um rei soberano e absoluto! Venceremos o inimigo! A rainha coroada, presente, fala tambm que soberana absoluta, pede ao filho atender o pai se necessitasse da luta, entretanto, aconselha ambos a enviar mensagem de paz a Do Caturnino. E roga que se no houvesse derramamento de sangue, ela fazia promessa a So Benedito e a Nossa Senhora do Rosrio, tirando a congada com as doze virgens, dana e alegria. A dana a representao do encontro guerreiro. Os primeiros passos da dana representam a chegada do Secretrio vindo em nome do Rei, interrogar o Embaixador: Que msica essa que no meu ouvido canta, senhor soberbo? O Embaixador, resoluto, grita: J disse que vamo guerre, por orde do meu senhor. D o grito de guerra e dispe-se a avanar, motejado. Onde est esse Secretrio afamado que veio de Umbanda? Pois aqui est Do Turco Monarca Resplandecente, que nunca tremeu por bicho do mato, quem dir diante de gente!

O Secretrio, parando, exclama: Ah! Era isso que eu queria sab? Trago arma de concorrente e vou te mat ou te prend! Ri o Embaixador e responde-lhe: Eu no me intrego priso, mas faremos outra combinao: entrego a minha cabea pra tu bot no cho, e isso se eu for vencido pelo rei teu pai. O Secretrio diz: Ora, pois, minha gente! Nosso rei mandou cham, de garganta est cheio e de leo de carcanh. Toda a tropa grita: Vamos a guerra! Nosso brao forte pra livrar da morte! Pergunta o Embaixador: Vocs esto prontos? Todos respondem: Estamos sim, senhor. Diante dessa ferocidade, o secretrio, amendontrado, volta ao pteo real. O Prncipe, interroga-o: Quem so eles, Secretrio? Senhor, uma gente to rstica, cada negro mumbunda e esto todos contra ns! Parece uma tempestade que vem do Alto da Vida Eterna! Nem se pode conhecer os guerreiros que vem nela! O Prncipe pede ao Secretrio avisar o rei seu pai, que com o exrcito iria ao encontro do atrevido. Chega na divisa, onde est o embaixador. Cruza a espada sobre o peito, em sinal de licena para falar. Olhando a tropa, pergunta: Quem s tu? O Embaixador, zombando, responde-lhe: Oh! Prncipe desanimado, e tu quem s? Diz-lhe o Prncipe: Eu sou um prncipe novo, mas a primeira batalha que dei, a tua coroa tirei! Diga-me quem s tu, Embaixador, para entrar no reino do meu pai senhor, com alaridos? Voiz sois forte e atrevido! Mas, entregue-se priso, antes que venha meu pai! Meu secretrio ir te prender! Saiba que sou Do Caturnino, senhor de Marimbondo. Sou filho do Monarca Resplandecente. Comigo voc se enganou! Eu entro no reino do teu pai e tiro a coroa dele! No reino do meu pai tu no entras! Lutaremos de peito a peito! De peito a peito eu entro no teu reino! De peito a peito eu tiro a coroa dele! Quando entrar eu mesmo serei o embaixador de honra! Ponha tua gente em campo, j te digo, contra ti eu tenho desmilhana! O prncipe prope:

 Vou ativar meu Secretrio, para que no Campo da Vida Eterna, divisa com Luanda e Marangaba, por ordem de meu pai senhor, corra sangue pela terra. O Prncipe vai e entrega a batalha ao Secretrio, dizendo-lhe: Pega para o vosso empenho que eu vou l e j venho. O Secretrio, enfrentando o Embaixador, grita: Ponha tua gente em campo, Embaixador forte e atrevido! Atrevido e abatido, Rei do Congo no sers! (Enquanto isso, o Prncipe, diante do pai rei, faz juramento e volta divisa.) O Embaixador responde ao Secretrio: Eu ponho a minha gente em campo e trago contra voiz desmilhana! (dez mil lanas) Traga o teu Prncipe e bateremos peito a peito! O Prncipe reaparece e diz: Pela voz que est de fora que que quer de ns agora? O Secretrio volta ao rei e avisa-o: Do Caturnino tem desmilhana! A batalha ser forte! Exclama o Rei, magoado: Ol, ol, meu Secretrio, da minha Secretaria, do meu Real Estado! O Prncipe vem atender ao chamado do rei pai, que lhe indaga aflito: Nosso reino est perdido? Ns j estamos cansados... O Prncipe, mostrando coragem, d uma volta na frente do rei e vai para a batalha, onde o Secretrio, continua discutindo com o Embaixador e ouve isto: No passe deste risco para c! Se passares, morrers! Se eu passar que me fazes? Porventura s mais homem que os demais? J disse que viemo guerre, conforme apront meu senhor, de c pra l. Vem de encontro eles o capito do Exrcito. Pergunta-lhe o Prncipe: Quem s tu? Resposta: Eu me chamo Do Faco, comedor de requeijo. Mato por meia pataca, enterro por meio tosto! Exasperado o Prncipe, grita: Cala-te! Se eu te der um ponta-p, te apincho nas nuvens! A terra tremer no baque que tu vais dar! Ao avistar outro Capito, pergunta-lhe: E tu quem s? Resposta:

 Eu me chamo Do Joo de Menor Ferreira Dias Monte Grosso Sardinha Corda do Mar! Hoje sou comandante das Foras Reais. De Mumbaado, Luanda no campo de Tuiantana. Arretira-te fidalgo, que comigo tu te engana! Responde-lhe o Prncipe: Eu me arretiro porque tenho de me arretir, mas atrs de mim vir um regimento que te h de execut! Ouve isto: Eu sou Debaldo Moruxa, daquela Monarquia sabida. Se no ter o fio da minha espada ter a chapa da minha lana. Muquax! O Secretrio, mais uma vez vai informar o seu rei. Ao avist-lo desanimado, o rei ordena-lhe: Ol! Meu Secretrio, o que viu no Campo da Vida Eterna? Por que vens to apaixonado? Oh! Cavalheiro fraco e desanimado! Eu te mando fuzilar e tirar a tua cabea fora! Eu mesmo, rei do Congo, sairei com soldados e tantos contramestres para guerre! Diz-lhe o Secretrio entristecido: Todos estamos perdidos. O rei espanta-se. O Secretrio continua dizendo-lhe: L segue gente de guerra. Quantos negos mumbunda contra ns! Parece uma tempestade que vem do Campo da Vida Eterna! O Rei: Vai, meu Secretrio! Vai sem demora! A gente de Luanda, a gente de Mussandanga, tudo quanto for gente da minha coroa! Se for guerra mais guerra! Se for paz mais paz! E grite por minha pessoa, que com este meu alfange, muita cabea eu tiro! Despedindo o Secretrio, faz a continncia Aium! O Secretrio volta disposto a enfrentar o inimigo de uma vez por todas e desarm-lo. O Embaixador, ainda provoca-o: Arreh! Hoje nois havemo de morr! Somo homens de valor! Camaradas! Muito Sangue h de corr! Disposto a derrot-lo, diz o secretrio: Presumido, atrevido, abatido, rei do Congo no sers! Espera por logo que a vingana do rei vem! Do rei vais ouvir: Cessa o rumor, canaia! Forte, atrevido, no Campo da Vida Eterna havias de pelejar com seu filho e o Secretrio, peito a peito! No fosse a promessa da Rainha, a que estou sujeito, havia de sangue em que tua coroa havia de ocultar! Chega o Rei e ouve isto do Embaixador: Suspende a tua ira! Esta foi a minha dana! Da minha repentio divina! O Rei, vibrando sua espada, exclama:

 A tua repentio divina est aqui debaixo deste meu ferro morgus! Cessa armas atrevido e vem beijando a minha mo! Neste momento, juntam-se as duas alas inimigas e ento, similando o combate, fidalgos e congos, danam a DANA DAS ESPADAS... Mas, neste momento tambm, no palcio, a Rainha faz a sua solene promessa, pedindo a paz para todos, ao glorioso So Benedito. Num cochilo do Embaixador, o Secretrio, consegue desarm-lo e prend-lo. Preso o Embaixador, o seu batalho fica com medo, largam suas armas, e so aprisionados tambm. Gritam: Est aqui, senhor rei, o povo que veio cumprir sua devoo! Pergunta o rei ao seu Secretrio: Quem so eles? E em seguida, pergunta ao Embaixador: Anaia, canaia, quem sois vois? Pra d peleja no meu reinado? Abatido, tremendo, responde-lhe o Embaixador: Aqui est, meu senhor, pra receb o castigo. Quando ouvi sua voz, l no campo do festejo e os seus vassalos pra defesa dos seus empenhos, vi que no queriam guerre, mas com soberania, louv, rend, e defend, o glorioso So Benedito e o Rosrio de Maria! Volta-se o Secretrio, e o rei chama-o e diz-lhe: Ol! Meu Secretrio, da minha Secretaria, do meu Real Estado, Prima l este fidalgo que veio com boa devoo e alegr meu corao! Eivu! Dito isto ordena ao Embaixador: Levanta-te, fidalgo! O Embaixador, prisioneiro, est ajoelhado aos ps do rei: Dos teus ps no me alevanto, antes que me d o teu perdo! No se fia na minha palavra? Na tua palavra me fio, mas no me fio no seu vassalo que quer tirar a minha vida. Com soberania, ordena-lhe autoritrio, o Rei: Levanta-te, fidalgo estragado! Aqui estamos, meu senhor, seus ps no se levanta sem que me d o seu perdo! Ah! Isso de pasmar! Gente mal iludido, dum reino divertido! No alto de uma sentada, onde no se enxerga resto seno de duzentos para cima! No o que de maganage! Do Cero mi cero rio! Quando eu ouvia a tua voz no campo do festejo, tambm guerra encontrei. Vinha o seu vassalo na defesa do meu empenho. Mas no com soberania. Vinha para louvar e render ao glorioso So Benedito e ao Rosrio de Maria. Ponha a tua bno Monarca, que razo eu tenho de viver apaixonado! No sou

culpado da nossa Monarquia sabida! Bail, baii, Sou Ademar de Mosca, tanto rastoio no seu Estado! Bail, bail, esta funo entre filhos de Ado! Pe tua bno Monarca que razo eu tenho de estar apaixonado! E viva muitos anos de vida! Todos gritam: Viva! O Rei fala: De cacique a tua linguagem quero ser participante! Aevu! O Prncipe diz: Bota bufo perto do rei senhor. A Rainha coroada exclama: Cantem aquela anistia que vois trouxe aqui. Aevu! Sim, senhor enganaio! Todos anistiados, contentes, danam e cantam, danas e cantos de paz, de unio, de amor. At aqui o texto de Odette Coppos, que explica dificuldades de transcrio perfeita cio enredo da embaixada. Ela declara ter tido acesso ao livro de que falam sempre os congos. Ele estaria muito estragado e praticamente ilegvel. Obteve tambm um relato oral do velho Nabor Honrio, e outro de Antnio Custdio Rodrigues, em 1967. Finalmente, ouviu por ltimo uma verso falada por dois integrantes atuais da Congada Tradicional: o embaixador e o secretrio (Coppos, 1977).

ANEXO II
A fala do preto que no quer ser congo em Machado
Era pra ser igual o Quilombo dos Palmares. Direito eu no sei, mas eu sei que aqui no pas o congo comeou da seguinte maneira. Naquele tempo os negros queriam organizar, eles queriam um chefe, mas eles tavam pensando outra coisa, queriam se organizar mas era pra fazer uma confuso do tipo daquela do Quilombo dos Palmares. Da os padres, os chefes, os brancos cismaram. Ento eles cismaram que os negros queriam organizar sobre a direo de um negro pra no voltar escravido. Mas da deu-se o seguinte: que eles nomeando um negro reis, que eles alm de lembrar a frica onde eles tinham um rei entre os Magos que tinha aquela cor, porque um deles era negro, tinha aquela cor. Ento eles pegaram e nomearam um rei do Congo. Mas Congo porque na frica de um lugar pra baixo chama Congo. E reis porque eles punha uma coroa na lenda de Reis Magos. Eles foram procurar na histria e na geografia aquele que mais se identificava com os negros, ento encontrou So Benedito, So Gonalo, Nossa Senhora do Rosrio, Santa Efignia, Santo Elesbo, Nossa Senhora da Aparecida. Mas ela foi s agora, depois de muitos anos que descobriram porque que os negros escolheram ela pra padroeira, que a primeira Irmandade foi a dela. Eles se organizaram em nome dela. exatamente por causa daquele colar que ela usava. Os negros tambm usava um colar de nozes de palmeiras. Eu nunca vi um colar de nozes de palmeira, e o colar deles chamava oquet e if. Mas partindo da eles adotaram a Nossa Senhora do Rosrio. Eles partindo daquela adorao pra chegar na umbanda, porque a umbanda era nada mais nada menos que a religio deles, e nada mais nada menos do que um catolicismo dos negros. Pode olhar, o que tem no catolicismo tem na umbanda. So Sebastio e outros santos. Ento, partindo da eles fizeram a congada, porque congada vem de congo. Exatamente eles se esconderam atrs do santo porque eles conseguiram introduzir o culto dos orixs atrs deles. E com o calor eles fazia aquela representao como se tivesse adorando um santo catlico. Inclusive teve um francs l no Rio de Janeiro, eu esqueci o nome dele, que ele concluiu que aquela reunio no era outra coisa mais do que de religio de negro. Os brancos no tavam entendendo nada. No congo no tem umbanda no. Umbanda e congo so separados. Ento ficou o seguinte: Tinha l os santos catlicos, tem os senhores que nomearam um negro como reis identificado ento como o Baltazar (Rei Mago), aquele principal rei de Angola. Ento foram eles que deram origem ao congado e ao carnaval. Porque negro sempre gostava de fazer festa na rua, de sambar, e naquele tempo existia mais do que hoje. E a festa deles era permitida e tinha s negro. No entrava branco na festa deles no. E foram eles que deram origem ao congado. De fato foram os brancos que criaram o reis do congo, imitando o Rei Mago. Tanto que um negro pra ser rei tinha que ser categorizado, ele era como um pra-choque mesmo. Eu acho graa de ver muita gente falar que o rei tinha que ser do Congo, daquela parte da frica. Nada disso, porque l no Recife, por exemplo, eu acho que, em 1648, todos eles eram de Angola e j tinha o reis do Congo l. Ele j pertencia mais sociedade dos brancos e foi coroado reis do Congo, e era de Angola. Todo mundo

conta, a maioria fala que o rei do Congo servia como uma espcie de pra choque. Ele mantinha timas relaes com aquelas pessoas, aqueles senhores, o governo, os brancos. Por exemplo, se os negros fossem revoltar, eles no conseguia revoltar porque o reis do Congo ele no deixava, ia l convencia eles, com bate-papo e tal, ele servia de intermedirio. Se eles fossem por exemplo, fazer uma revolta, ento o reis do Congo ia, convencia, nada de briga. O branco ento tinha interesse, porque o reis do Congo no deixou continuar aqueles grupinhos dos que queriam revoltar, no ?... Porque, se eles deixassem, aqui era um Haiti. Depois que fizeram a Irmandade do Rosrio, em 1648 foi a primeira Irmandade ali no Rio de janeiro, depois no Recife. Depois foi que veio problema de Santo Elesbo, So Gonalo e ento quando comearam a pintar essas irmandades a, comearam os desfiles: congada, maracatu, exatamente. Que nem como era no dia assim de So Benedito, de Nossa Senhora do Rosrio, os senhores faziam os escravos desfilarem carregados de ouro; ou quando chegava um rei, um sujeito l da monarquia, importante, os escravos saam l desfilando. Ento, primeiro o desfile do congo era pra quando chegava l um personagem importante. Depois o Papa, o Papa Gregrio no-se-o-que, ele permitiu a devoo do Rosrio, na poca, um Gregrio no-sei-que, ele ento permitiu a Festa do Rosrio, ento foi a ento que comeou a festa do congado ligado Igreja, ligado na Igreja. Porque aqui em Machado, voc pode andar o Brasil inteirinho que voc no vai achar cidade como aqui com esse congado. Voc no vai achar. Aqui foi assim porque quem mais lucrou foi a Igreja Catlica, tem documento mostrando que quem mais prosperou foi a Igreja Catlica. Tem o incentivo dos padres. Aqui o que acontece o seguinte, a igreja tem dominado o Reinado... O jornal daqui publicou um nmero enorme de gente que vem ver a festa, mas de mil e quinhentos. Se no tivesse congo no vinha ningum. Agora, nada fica pro congo. No meu modo de pensar, primeira coisa: assistncia social aos congadeiros, com uma parte do dinheiro. Outra coisa que ia ter: MOBRAL, muitos congadeiros no sabe ler, e no tem os filhos na escola. Bom, pe escola, o governo ajuda... Eu ento faria isso. Eu ia l no padre, eu falava com o padre que ia ser uma coisa: um tero do dinheiro da festa fica com a Igreja, um tero fica com os congadeiros, um tero pra pagar os gastos com a festa, e da ia melhorando. Dava at pra fazer uma poupana. Porque como t, pros congos sabe quanto fica da Festa? Nada. Nada, e ali eles entram com tudo e a maioria lavrador, a maioria so apanhadores de caf, outros so pedreiros. A maioria mesmo gente da lavoura, porque a cidade vive praticamente do caf. Aqui o que toca a cidade o caf. Essa dana uma coisa que passa de pai pra filho e que vai assim. E uma pessoa fica porque gosta de danar congo. Menos os mais antigos. Os mais antigos acha que o congo uma religio. Os mais esclarecidos acha que uma diverso, eles saem como uma organizao recreativa. Os mais velhos, os que entra como uma coisa de religio, essa a minoria. Mas aqui eu acho que a coisa um absurdo, a Igreja Catlica. Bom, no vamos falar de Igreja assim porque a gente mete ela numa coisa que no . Mas eu acho que padre. Eu acho que o padre devia de cooperar. Mas os outros tm medo, eu j ouvi congadeiro falar que se for pra ficar contra o padre que eles no danam. Eles acham que o padre domina, mas se for pra ficar contra, eles no danam. Eles (os que se rebelariam?) so uma minoria, mas so a minoria mais forte. Mas os outros, os que to com o padre so mais fortes ainda. exatamente o que sempre se fez com a festa, eles so um pra-choque. Voc fala assim, uma minoria no quer parlamentar com o padre porque tem medo dele e a minoria, ele domina essa minoria. O rei congo, por exemplo,

eu sei que ele muito ligado ao padre e ele domina os outros e do jeito que ele quer. Ento tudo acaba liderado pelos mais velhos, porque a maioria no de nada... Festeiro aqui classe rica, no, classe mdia. Porque festeiro rico se voc for ver so poucos. Geralmente os festeiros so gente da classe mdia. Os comerciantes ajudam como eu disse, eles do uma caixa de bebida, uma prenda. Inclusive eu sou msico tambm, eu toco na banda. A nossa banda reconhecida, ns somos reconhecidos pelo Conselho Estadual de Cultura; mais de 2/3 dos msicos so registrados na ordem dos msicos, inclusive eu e na hora de tocar esse ano ns pedimos Cr$ 40.000,00, o padre no quis dar. Porque era demais, a verdade que no deu mesmo. A verdade esta, o padre quer o dinheiro s pra ele, mas no pode. Trouxe uma banda de fora, menas gente, por Cr$ 15.000,00. Agora, tem uma coisa, ele fala que no ele, ele fala que o festeiro que resolve. Mas o festeiro faz o que pode e o que no pode fazer. Aquilo que t no nosso jornal (da cidade), que saiu ontem, mais ou menos o resumo do que aquele Rei Congo falou pro jornalista, prum outro jornalista, aquele que veio e fez um livro tambm. Mas aquilo que t no jornal no tem condies da gente acreditar. de uma incoerncia tremenda. Ele fala negcio de congada e mistura com ihambu, si l. No tem nada de ihambu, no tem nada de passarinho no meio disso. A verdade que esse rei congo seguiu a tradio do pai dele. Ele no tem influncia, ele analfabeto, e bem se v que ele no entende nada. Inclusive ele muito respeitado aqui porque o povo fala que ele feiticeiro. Os congadeiros respeita ele mesmo, todos. Todos respeitam, tm um medo tremendo do homem. Esses ternos de congos eles s se rene pra danar s. o que eu falei, se eu entrasse mesmo ia ter uma assistncia mdica, ia ter coisa pra quando o sujeito ficasse velho, ia ter escola pra estudo pros filhos, que a renda (da Festa) d. Da o dinheiro que fosse sobrando eu ia aplicar em obras, em obras aqui. Porque a Prefeitura d uma verba, mas uma verba muito pouca. Ela d s pra comprar um instrumento. Mas exatamente os congadeiros tm medo de o padre sair fora e o congo. Acabar. Mas no acaba, se o padre sair fora, a sim. A vai. Aqui tev um festeiro no ano passado, foi o festeiro mais inteligente que j teve aqui. Ele tirou do dinheiro e deu Cr$ 10.000,00 pra APAE, e deu Cr$ 10.000,00 para a Vila (Vicentina). Sabe que o padre ficou brabo com ele? Ficou, no queria que ele desse. Ele no queria que desse. Foi pra APAE, o abrigo e o asilo. Porque o padre que nomeia o festeiro. Aqui no fazsendo sorteio no. Aqui, preto desde o tempo que eles era escravo, eles continua escravo. ba, esse abrigo tem mais de cinqenta meninos. E das irms de caridade da Igreja Catlica, e o padre no queria que desse o dinheiro pra ele. O abrigo da Igreja Catlica, o APAE pertence Igreja Catlica. O principal os congadeiros. eles que faz a festa, mas eles mesmo que tem que gastar. Eles gasta do dinheiro deles. O festeiro no d nada. Essa festa no ano passado deu mais de Cr$ 800.000,00. Eu presenciei, ns vimos a prestao de contas, mais de Cr$ 800.000,00. E este ano eu penso que vai pra mais de um bi. Agora, no que que gastou pro povo at hoje eu no vi. Eu acho que uma festa idntica a essa s l na Bahia, a Festa da Penha l no Rio. Que eu sei s as trs festas pra dar dinheiro, que aqui em Minas Gerais no tem outra festa igual. Mas os congos tudo com o dinheiro deles, porque ningum ajuda. lamentvel que eles no abriram o olho ainda. Se no tivesse congo quem que vinha aqui? Vinha aqui pra qu? Pra tomar cerveja aqui como ns?

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