El Lado Oscuro Del Corazon

Mirar la realidad desde otro lugar: El lado oscuro del corazn de Eliseo Su biela
Pablo Arredondo Moreira

Universidad Argentina Nacional de Tucumn
Resumen
El lado oscuro del corazon (1992) de Eliseo Subiela se inscribe dentro de las propuestas del cinc argentino de democracia que se relacionan ntegramente con la literatura. Esta relacin supone la reescritura que se hace de poesias de Oliverio Girando, Mario Bencdeui y .luan Gelrnan en el espacio heterogneo del cinc. Este trabajo muestra cmo Subiela construye un discurso surrealista en este filme apropindose de "miradas" existentes en el discurso potico. La idea de una realidad diferente de la cotidiana hace surgir a un personaje que se propone C0l110 creador de imaginarios mediante la bsqueda de lo nuevo y lo original en su escritura. A la vez. el filme indaga aquellos discursos sobre el poeta y la poesia que posee la sociedad global izada de fines de milenio. encamados en el personaje "la muerte" yen las diferentes mujeres que se relacionan con el protagonista. Palabras claves: Argentina -literatura - poesa - mujer - cine. Keywords: Argentine -literature - poetry - "amen - perforrning Fecha de recepcin:
10-12-1999
arts.
30-07-2000
Fecha de aceptacin:
Con el retorno se producen bsquedas
de la democracia nuevas y
a la Argentina, que
en el ao 1983, diferentes de
en el cine expresivas
propuestas El
marcan
temticas.
Instituto
Nacional
Cinematografa, produce propuestas dcada un
a cargo del director resurgimiento del
Manuel
Antn entre 1983 y 1989, anquilosado que prosperaron El incremento aumento en las
cine
nacional
de divertimento
y de orden evasivo Proceso
en la en del
del setenta,
bajo el llamado realizados,
Militar.
la cantidad
de filmes
con un consiguiente
Anclajes
IV.4 (diciembre
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nmero de espectadores de la censura fondos para impuesta el fomento
que asisten a las salas de cine. la eliminacin por el rgimen

y
militar
y la recuperacin
de logra
la produccin
cinematogrfica.
producir un tipo de cine nuevo. caracterizado ideolgica, singulares por el rechazo bsquedas estticas. a la poca
por la libertad temtica e represiva anterior

y por
A partir de ese momento, procesos construir culturales que conciernen
los filmes nacionales a la historia
problernatizan Se intenta
reciente.
una imagen de la realidad histrica el ocultamiento de los procesos La democracia anteriores:
y social con la intencin
de "borrar' reciente
que esa historia produce
poltica
instal en la sociedad. represores
una reaccin social Una urbano,
contra los procesos conspira nueva
una nueva identidad

y la represin
contra el afn de la violencia imagen social
poltica.
en el cine se inserta de los ochenta, que
en el espacio
cosmopolita contradicciones represin,
y porteo
de acuerdo all
con las singulares el exilio, la
y problemticas estticas.
existen:
la violencia,
el quiebre de ideales, la crisis socioeconmica
y las nuevas alternativas
Este trabajo se centrar que tiene el cine de este perodo, pretenden especial, Gobierno de autor adaptaciones literatura que de la literatura
en una de las formas de significar bsquedas estticas

y temticas
que en del
situarse cerca de las formas de significar rioplatense. La poltica produce que
de la literatura; "culturalista"
radical de Ral Alfonsn que realiza propuestas que hicieron
el resurgimiento relacin entre
del cine con las

y en
no tienen
gran parte
de la relacin
cine y
en las dcadas pasadas, Estas propuestas una relacin las semntica, la
especialmente con
en los cincuenta la literatura.
los sesenta. entablan ambigedad
se constituyen intertextual expresiones de
a travs de textos flmicos La metafricas, modelos los juegos tpicos de la
espacio-temporales, literatura, social
incorporacin
o bien el trabajo crtico a travs de la parodia o una visin a lo institucional, de una creacin todos que ellos son pactos encuentra un de lectura, espectador
frente
propuestas
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Mirar la realidad desde otro lugar
comprometido problemticas Los bsquedas emocional" posibilidades metaflmicas, reconstruccin encuentran consume la
que
puede
profundizar sugiere. nfasis de cine en
los
planteamientos
que el texto flmico directores

I
ponen Tratan de un la
un
nuevo
camino subjetivo
de y las
expresivas. a travs
buscar de
un ., gesto que
autor
manifiesta las
metafricas, la incursin histrica.
crtica
pardica,
propuestas y la
por los desfiladeros Adems, los filmes
de lo fantstico de estos
directores que los de una los
referentes
y una respuesta
por parte de un pblico
y los sigue durante mediata e
este proceso. desde
Se trata de un enfoque diferentes ngulos, durante
realidad
inmediata originalidad
perspectiva ochenta.
que dio cierta
al cine argentino fue la incursin
La base de esta originalidad de la literatura:
en las temticas metaforizante, producir un los
y en las estrategias expresamente gusto nuevo
lenguaje
expresivo,
vinculado y una nueva
a ejes literarios; respuesta
este cine busca
de ese pblico,
para quebrar
modelos
estigmatizados En sus abordajes
de las propuestas flmicos, literatura Eliseo
de los setenta. Subiela pretende de establecer
una
relacin
con
la
diferencindose de los sesenta para establecer
producciones que se
anteriores acercaban Leopoldo lado,
de otros
directores
y los setenta, esta relacin, Favio. con
ms a la adaptacin Torre Nilsson, Manuel del
como Por otro que se
Antn
y Leonardo
tambin
se diferencia filmes
realismo cine
descriptivo
construyen
otros
del nuevo
de la democracia. transformar y discursos
Desde la prctica literarios. de la hace Arlt. de
Hombre mirando al sudeste (1986),

del cine produciendo En este filme, literatura un dilogo
propone
con estrategias
se acerca
a la propuesta
discursiva
y temtica
fantstica.
En ltimas imgenes del naufragio (1989)
una estilizacin
de Los siete locos y Los lanzallamas de Roberto filme que ocupar mediante un juego Girondo, la atencin de
El lado oscuro del corazn (1992),

este trabajo, pretende flmicas, reescribir,
imgenes Benedetti
heterogneas
la poesa de Oliverio
Mario
y Juan Gelman.
27
Pablo Arredondo
Moreira
Subiela relacin
propone
la innovacin
y con
creativa
manifestando sociales
una
con la literatura en la ciudad. a algunos
los discursos
que estn
funcionando
Crea una imagen interrogantes
flmica que, de alguna en la sociedad: las estrategias el
manera, responde
existentes
amor, la libertad, la muerte, entre otros. Mediante recursos surrealistas reformula
y los
una forma de hacer cine: retoma
los
ideales de las poticas teniendo como forma expresiva ruptura. La propuesta imgenes retricas, desarrollan surrealista acompaadas de Subiela de discursos de concebir concibe
una imagen de
la creacin
de
literarios y sociales que "otra realidad". Es la
las posibilidades
tensin mani fiesta recurrente entre la realidad -lo posibilidad -<:Iiscurso
en sus filmes que muestran una dualidad como real en el espacio ciudada la idea de utopa
y la
concebido asociado
y revolucin,
bsqueda de un cambio interior. Walter Benjamin profana", concepcin ideolgica expresin define el surrealismo de carcter como una" iluminacin social, que presupone es una propuesta a partir de la en las y la
un acto revolucionario
de otra realidad posible.' que presupone artstica. Esto
El surrealismo una
la liberacin provoca
del individuo
renovacin
manifestaciones "este relajamiento viva experiencia (Benjamin
del arte, impulsadas
por lo onrico y la subjetividad,
del yo por medio de la ebriedad es adems la frtil, que permite [... ] salir de su fascinacin ebria"
1988: 45). genera en sus filmes y en el dominio elementos que
Subiela, a partir de un discurso surrealista, una respuesta centradas ideolgico. presuponen actos, subjetiva contra la objetivacin material en el poder y econmico,
exterior de la realidad,
En esa realidad social, la ciudad encuentra otra realidad posible. Estos son discursos, desde
expresiones, desde el
y propuestas
expresadas
el lugar del otro,
margen: la locura, la poesa, el invento, la escritura. En los fi lmes, estas expresiones de lo enigmtico, de lo desconocido, se construyen sensaciones como espacios existentes en el
28
discurrir espacios
cotidiano
de la vida real. entendidos
Por ello pretende como afirmacin Aqu
entrar
en esos
de "misterio",
de una bsqueda propone una doble una y lo
por otros caminos mirada 'ptica sobre
dentro
de lo cotidiano. teida por ese
la realidad,
discurso como
surrealista: impenetrable
dialctica
que percibe
lo cotidiano (Benjamin
impenetrable
como cotidiano"
1988: 58). como una concepcion individual
El surrealismo particular: y vlida la libertad,
en los filmes conseguida alejada contenido
aparece
a costa de una expresin de toda pauta social. que
para el personaje, con un hondo interior
y sistematizacin, es producto realidad
expresiones
La libertad aspira
de un cambio posible: el amor,
en el personaje, la creacin.
a una
la igualdad,
El surreal ismo es producto negativo que muestra un mundo la
de una cara opuesta una sociedad dominado ruindad
a lo que se aspira: el espacio centrales.
y sus discursos
Estos proporcionan la hipocresa. a los que salida. con las
y crtico: moral,
la marginalidad, hechos
la dominacin, imgenes
la soledad,
y las
concepciones
surrealistas
desean
encontrar
En los filmes, revolucin, realidad expresada
el surrealismo en bsqueda
se construye
la idea
de
de utopas
y en la creencia reflejan frente
en otra modos a los de la
posible.
La reflexin,
la creacin,
la invencin siempre
de proponer postulados
esta utopa, negativos
una posibilidad
latente
y coercitivos
de la sociedad.
La idea
libertad expresiva realidad descubren posible.
en el mundo Vemos que
radica en el deseo de encontrar los personajes y sus
esa otra se de
acciones
en el espacio
de lo cotidiano, interior
y la huida
del presente
crisis se debe a una necesidad libre. Y, desde tambin
impulsada
desde el deseo de ser sino
luego, el surrealismo creadas
no slo es una concepcin, del personaje.
imgenes
a partir de la imaginacin reflexiva;
La imaginacin el mundo. producir Subiela un cambio
es creadora,
invade para transformar de no
concibe
sus filmes con las ideas revolucionarias flmica. El discurso surrealista
en la recepcin e idlica
es una propuesta
trivial
de concepcin
de un nuevo
espacio; un
una nueva realidad,
sino que obedece
a crear una realidad
posible,
29
Pablo Arredondo
Moreira
trabajo
reflexivo-crtico Por
sobre ello,
la los
sociedad personajes
partir
del son
arte ejes como
cinematogrfico. fundamentales intelectuales la posibilidad
tambin
de esta propuesta que experimentan
surrealista.
Son construidos
en la realidad.
Pero. ante todo. tienen
de poder expresarse
en libertad en ese caos donde viven. a travs de la reflexin, en ., iluminados el mundo. en esa cotidianeidad de la
Su pasin por la bsqueda creacin, de la invencin.
constante
los transforma
sociales",
capaces de concebir otra real idad y de transformar Los personajes impenetrable encuentran lo enigmtico
por otros sentidos:
la mujer que vuela. el espritu de otra la comunicacin son vapuleados trascendental

y parodiados y con la
vida, la vida buscada mirando al sudeste.
en el margen, En sus contextos,
por los otros que no realizan reflexin. En las imgenes
un trabajo con la imaginacin flrnicas, la propuesta dispuesto
surrealista a proponer desde
se esa la
dispone como un trabajo de la imaginacin, otra realidad. posicin marcados, Aparecen diferentes
discursos
elaborados
del otro; desde la marginalidad,
donde surgen los personajes de .ebriedad" . concibe en su visin del A travs de su
capaces de poseer un componente que Oliverio Fernndez creador
Las imgenes, mundo, simbolizan mirada expresin "ciudad del poeta original, sin poesa":
El fado oscuro del corazn, filme donde aparece la como de imaginarios. interpreta este personaje la crisis y el caos de una de los desaciertos del como resistencia. la vida y la poesa Subiela concibe a moderno, la
reniega de lo establecido,
sistema y propone una escritura comprometida El personaje Girondo. representan este creador es una construccin
y sus
que imita la figura de Oliverio ante
Su nombre de imgenes
actitudes
los ideales para la creacin del mismo.

y significados
en el espacio
ciudad, consciente inspiracin
del peligro y la postergacin
que significa perder la esttico del poeta. permanente las lo
en un lugar que necesita el compromiso cambiante bsqueda

y su evolucin
Su personalidad remiten a una
expresiva que evade
intransigente
posturas
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Anclajes IV.4 (diciembre 2000): 25-38
conservadoras coetneos modernidad. que Girondo, mediante
acadmicas,
tal
como
sucede
con
los
poetas
de G irondo. en este filme los ideales de una potica de la Oliverio. al igual que rompen contra todo lo establecido. utiliza la poesa como el espacio muestra su espritu
Subiela introduce
de experimentacin original y
la palabra;
absolutamente
cargado con su personalidad. encuentra las contradicciones
Es all donde se descubre del espacio moderno.
a s mismo y A travs de la se
individualidad expresa margina.
del "yo potico"
y con su pasin por la literatura, de un mundo
ante la arbitrariedad
y estructuracin
que lo
Los ideales de la vanguardia lo "nuevo" y de lo "original".
que prevalecen Lo nuevo
son la bsqueda
de
est enmarcado
por la
reaccin a travs del arte, una" bsqueda" la forma compromiso insatisfaccin encuentra propia, en y por ese
insoslayable visin es un
para encontrar personal, reclamo un de
la "transformacin", Lo original
medio.
frente a una crisis.
El poeta concibe una forma propia y poticas, recuperando y transformar el el
posibilidades
en las imgenes Se expresa
sentido en su palabra. Subiela construye y significaciones. contra aquellos
para identificarse
presente en un futuro donde las utopas tengan cabida. su texto con poesas portadoras de imgenes se rebela y es Las El poeta se aleja del manejo institucional, discursos del poder, que tiene bellas ocultos la lectura
de la sociedad, de la poesa. en que que son
consciente imgenes modernistas
de la potencia que concibe entendan armona comunican cuando ., no son
Oliverio la belleza,
en su poesa, al igual que los textos en el sentido no responden sino los poetas inquietantes, a un criterio esttico de horror" (Prez 1995: la capacidad expresiva de de la se
vanguardistas, de perfeccin, desagradables, 108). Adems. interpretar
y equilibrio,
una cierta sensacin logra expresarse, sociales y estticas.
adquiere
problemticas
Las imgenes poesa
flmicas
parten de la analoga simblicas.
y sus construcciones
La palabra
potica
31
convierte imgenes.
en rito en el cine. expresada El personaje se transforma
por una voz que articula ) enuncia con
en "yo potico"
tono sublime su palabra.
La construccin
de la imagen a partir de la
poesa no sigue un hilo narrativo. Expresa emocional.

cierto.
sino que se articula como smbolo. de lo onrico. lo subjetivo. Implica. lo por este la de
el imaginario
a travs
como una conciencia
que desea deve larse. de sentidos
deducir plstico
la riqueza y diversidad de la imagen
que propone poticos:
trabajo poderosa
siguiendo
los modelos
fuerza metafrica
de la poesa posibilita
una diversidad narrati vos:' con poesas
sentidos en la recepcin Subiela escritores construye
frente a los fi Imes enteramente la mirada Oliverio de Oliverio muestra
de
rioplatenses.
Girando
el trabajo
esttico
de la escritura que se subleva contra el canon tradicional. imagen" de la ciudad y de la mujer en su apropiacin desarrolla las potencialidades de un lenguaje
Revela "otra y
de lo cotidiano
vanguardista.
La poesa
de Mario Benedetti posibilidades
es la voz del autor comprometido Su poesa comprometida expresa
que impulsa las porta los ideales frentico
de un cambio.
de utopas posibles.
Juan Gelman
un compromiso
con la creacin potica para vencer el desamor y la muerte. Mediante estas poesas se construye institucional al personaje como poeta. Escribir un lugar marginal en el contexto urbano y una voz crtica
que propone una utopa en ese presente es ser marginal y rebelarse El poeta. desde su .. alteridad", teniendo a la literatura reacciona
infinito y montono. y enfrenta
con la palabra en un mundo de desventajas. al establishment, al oficial
como
discurso
alternativo
---econmico,
poltico. televisivo. en el filme es concebida determina en la imaginacin distintos polos de que
La ciudad descrita de Oliverio: sentido -la diariamente labernticos. soledad el juego claridad,
de sus imgenes la oscuridad-; la soledad de misterios. Aires masificado, reprimidos
los personajes y el silencio: Oliverio
annimos
105
la circulan; interminables
espacios
transita en profunda donde viste de La libertad
por el Buenos
un espacio del imaginario.
duelo portando
los ideales
32
expresiva converge en la soledad enigmtica en la que vive con sus creaciones, con sus reflexiones: un idealista en continua bsqueda en ese espacio de "modernidad fustica". Subiela construye al poeta a partir de sus enunciados ----<:omo l vey un discurso existente sobre el poeta ----<:omo lo ven. Como
antes est expresado, su mirada est construida desde los ideales de la poesa de Girando. constantemente La voz que subvierte, que desacraliza, que
ridiculiza problematizando
lo institucional:
"Qu
nos impedira usar de las virtudes y de los vicios como si fueran ropa limpia, convenir en que el amor no es un narctico para el uso
exclusivo de los imbciles y ser capaces de pasar junto a la felicidad hacindonos los distrados?"
4
pi personaje adems problematiza la institucionalizacin

puerto, al cabaret.
de la
poesa; 'existe en l el afn de llevarla a otros espacios: a la calle, al Oliverio, al igual que Girando, intenta acortar las
distancias entre dos orillas: la ciudad letrada y la ciudad real (Nofal 1991: 122), borrando las diferencias culturales con un ideal: la poesa como alternativa discursiva para la masa social "que no la consume". Por ello, la construccin potica de Oliverio desenmascara de la modernizacin los ideales
y propone una respuesta en ese ambiente de
crisis. Es la necesidad de mirar con otros ojos la realidad. En el filme, Oliverio cambia poesas por dinero criticando sociedad: ya no son la vestimenta rota los modelos de una quienes
y el hambre
incursionan mendigando, sino la palabra potica como vctima de ese sistema. Adems la palabra potica sirve para mitigar el hambre en un puesto de la costanera. La relacin entre los tres autores (Girando, Benedetti
y
Gelman) es catica y no tiene, aparentemente, puede explicar como un reconocimiento
una lgica literaria. Se
de Subiela por estos poetas,
pero adems, dndole el compromiso social que no tuvo Girando en su momento. Oliverio Girando intenta acercar la expresin esttica al consumo popular. Aparecen en l las ideas de una conjuncin entre lo letrado y lo cotidiano, "un naufragio entre un poema y un tranva"
33
Pablo Arredondo
Moreira
(Nofal
1991: 123). Estos extremos.
desde luego. se unen en el filme, con lo popular. flmica: Subiela y
donde existe una alternancia logra unir poticas Benedetti. diferentes
de lo sublime
en la construccin
Girondo
La utilizacin
de textos de ambos poetas implica construir de la ciudad a partir de la escritura. que integran Es el
un espacio en lo cotidiano motivo
por el cual se tocan estas poticas esttico, en la revolucin
un doble y
compromiso:
vanguardista"
de la palabra";
tico, en la revolucin Este personaje
social "con la palabra". adems posee el compromiso social de los
poetas de las dcadas del sesenta y del setenta. coyunturales similares a las de la generacin la persecucin
Ha sufrido situaciones de Benedetti y el exilio. y Gelman, Estos son
como la violencia, motivos
la censura,
para la creacin El filme, adems,
incesante construye
de la palabra un discurso
y el compromiso objetivo donde el que
impuesto mediante
la palabra.
poeta es visto por la sociedad
modemizada
5
corno un ser inmaduro,
"nunca dejar de ser como un nio" la construye, detalladamente que "no vestida figura de negro, en el filme, en ninguna la muerte
La mirada social sobre Oliverio un personaje Alegricamente, que describe como mujer y de
la "muerte", lista"
la insignificancia
para el sistema del trabajo de poeta,

6
simboliza
la falta de creatividad
incentivacin postula inspiracin.
por el arte. Es lo moderno y la anemia, la falta de identificacin, los discursos
un discurso que la prdida de la
la subordinacin, El discurso
de la muerte expresa de vida. en momentos
de un sistema en
y
que maneja Oliverio; cuando encontrar Sin
las formas
Estos discursos en que pierde
crean dilemas la inspiracin,
en especial,
parece claudicar." la expresin para
Su temor radica en la posibilidad
de no
potica, no
el amor ideal o la mujer que "vuela". escribe y su escritura se
embargo,
subordinarse,
transforma expresin
en nico sostn: la escritura de la diferencia.
como smbolo de lucha, como es autntico, diciendo
De esta manera
34
"algunas llevarlo.
palabras'"
(poesas)
que
impiden
que
la "muerte"
pueda
La mujer que vuela (el amor ideal) realidad oculta. En la mujer real, Oliverio sensaciones
invade
los espacios aspectos
que la de lo
encuentra existentes
enigmtico, posibles
de lo desconocido,
en lo cotidiano, propone aparece en el
de percibirse matizada
desde otro lugar. por el discurso
Sobre lo "femenino" Este discurso un cambio el amor.
otra mirada
surrealista. individual, posible:
como la libertad personaje, surrealistas prostituta, imgenes
de una expresin
interior
que aspira
a una realidad teniendo particular:
Las imgenes con una las
se construyen en un espacio que suponen
como centro esta relacin el cabaret. La poesa
provee
el quiebre y similar
de lo real. Aparecen ideolgico.
definidos
como
mutuo entendimiento Al conocer como discurso delimita Con la
compromiso
a Ana, una prostituta al discurso
de Montevideo, potico. A partir
Oliverio
pone
preliminar
de la poesa sentimentales.
este campo poesa,
que reacciona Oliverio
contra un
los discursos receptor
prefigura
de
la
misma,
compartiendo perdono [pierden Girando
con el otro similares pretexto,
procesos
de bsqueda:
" ... no les
bajo ningn el tiempo
que no sepan volar. Si no saben volar, seducirme!" ("Espantapjaros I",
las que pretendan
1992: 157).
La poesa con que se construyen Benedetti.
los enunciados muestra de
de compromiso lealtad articula
son de Mario
En una clara
y compromiso diferentes
ideolgico imgenes
y sentimental, que enuncian
la palabra la
potica el y
utopa,
desprendimiento proyectos entrega
de la subordinacin En su segunda
y la claridad llegada
en las ideas Oliverio
buscados.
al cabaret,
a Ana un manuscrito singular
que sta lee y encuentra
correspondencia inmvil / /
con ese personaje
que dice ser poeta: "No te quedes el jbilo / no quieras
al borde del camino no te salves Benedetti ahora
/ no congeles / ni nunca
con desgana te salves",
/ no te salves ... " ("No
1995: 313-314). de Subiela lo masculino diferente expresa la vida la subjetividad, y la realidad,
En los filmes la creacin,
lo intelectual,
el sentir
35
Pablo Arredondo
Moreira
frente a la objetividad
con que la mujer concibe la mismas situaciones. inferioridad frente a Ana, quien le propone de la est
Oliverio se ve en absoluta pautas de compromiso visin objetiva
ideolgico.
pero que no se desprende En esta relacin, Oliverio
de la realidad.
interesado
en el interior de la mujer ms que en el cuerpo, a diferencia (con su ex-esposa y sus amantes circunstanciales)
de otras relaciones
en las cuales slo encuentra el goce momentneo El poeta bsqueda enfrentarse construye desde un imaginario la marginalidad institucionales la expresin
del sexo. su escritura; una labor una para
desde de
expresiva
a los discursos
que copan
la sociedad
.urbana de los noventa. Mediante potica y de la bsqueda
del amor, de la palabra en lo masivo de un
de ideales,
naufraga
anonimato
urbano, superando
los rigores de una realidad.
En El lado oscuro del corazn, Subiela crea el filme mediante la visin de la realidad que hace un poeta, personaje sociedad satisfecha de Mario Benedetti, en los dominios materiales. marginal de una
A partir de la poesa
Oliverio Girando y Juan Gelman, se describe a de la mujer y el amor que la
este poeta como el portador de los discursos utpicos del imaginario, como as tambin una visin particular conjuncin cinematogrfico. Eliseo reescritura Siguiendo una nueva distinto, discursivos Subiela crea sus propuestas literarios flmicas a partir de una sociales. de los
y
de imagen y palabra pueden fecundar en el texto
de textos
o de diferentes
discursos
los cambios estticos producidos recepcin flmica, expresando
en el cine argentino a partir
ltimos quince aos, ofrece un espacio como el cinematogrfico,
para una nueva reescritura de un registro y los componentes
la temtica
de la literatura rioplatense.
36
Mirar la realidad
desde
otro lugar
Notas
I A partir de 1983, entre otros filmes, los directores cinematogrficos hacen una crtica del fenmeno de represin poltica y social de la Dictadura Militar. Aparecen filmes como La historia oficial (1985). de Luis Puenzo. ganadora del Osear de la Academia de Hollywood, La noche de los lpices (1986) de Hctor Olivera. Un muro de silencio (1993) de Lita Stantic. o los filmes inspirados en novelas de neto corte poltico. como las adaptacin de la obra de Osvaldo Soriano . .va habr ms penas ni' olvidos (1983). realizada por Hctor Olivera, y Contar hasta die (1986\. filmada por Osear Barney Finn. Aparecen desde luego, filmes que muestran la realidad social. econmica y cultural del argentino. como Plata dulce (1982) de Fernando Ayala, Made in Argentina (1984) de Jusid, El exilio de Cordel (1985) de Pino Solanas. o La deuda interna (1988) de Miguel Pereyra, y aquellas realizaciones que integran una creacin mediante una comunin artstica, tal es el caso de Sur (1988) de Pino Solanas. y Hombre mirando al sudeste (1986) Y El lado oscuro del coraz on (1"92) de Eliseo Subiela. Desde luego pertenecen a este perodo y a estas temticas las creaciones flrnicas de Mara Luisa Bemberg. como Camilo (1984) y Miss Mary (1986) que intentan una particular visin filrnica a partr de una ptica femenina
'Walter Benjamin," El Surrealismo. La ltima instantnea de la inteligencia europea" en Iluminaciones I Imaginacin y Sociedad, Madrid: Taurus. 1988, pp. 43-62. Para este autor, la propuesta surrealista se acerca a la respuesta comunista. la visin utpica de una realidad posible. Se expresa puntualmente en El manifiesto comunista de Karl Marx ) En sino que poticas relato ya este sentido, el filme no logra articular un plano narrativo racional y lgico, se estructura sobre la base de la articulacin particular que le dan las imgenes El espectador no avizora un hilo narrativo en especial. pierde las tramas del que es guiado por un disparador de imgenes que son los textos poticos. Girando. "Carta Abierta a 'La Pa" en Obra. Buenos Aires: Losada,
, Oliverio 1992.p.51.
5 En realidad, quienes constantemente estn cuestionando el espacio del poeta, son las mujeres. Aun Ana, que comparte algunos ideales y proyectos con 01 iverio, tambin cuestiona este lugar cuando aquel le entrega su amor, ya que consideran que no tiene experiencia de vida en aquel presente material donde vive.
Cita del filme.
7 El personaje de la "muerte" siempre aparece en el umbral. lugares de peligro, de lo desconocido; espacio de posibles cambios y de debilidades El puerto. los nuevos espacios donde el personaje habita, los nuevos lugares donde frecuenta.
s Cita del filme.
Obras citadas Bajtn, Mijail. Problemas de la Potica de Dostoievski. Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica, 1993. Beceyro, Ral. Cine y poltica. Ensayos sobre cine argentino. Santa Fe: Universidad Nacional del Litoral, 1997.
Anclajes
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Pablo Arredondo
Moreira
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38

El Lado Oscuro Del Corazon

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Mirar la realidad desde otro lugar: El lado oscuro del corazn de Eliseo Su biela

Pablo Arredondo Moreira

Con el retorno se producen bsquedas

Cinematografa, produce propuestas dcada un

a cargo del director resurgimiento del

y de orden evasivo Proceso

bajo el llamado realizados,

Pablo Arredondo Moreira

nmero de espectadores de la censura fondos para impuesta el fomento

que asisten a las salas de cine. la eliminacin por el rgimen

por la libertad temtica e represiva anterior

A partir de ese momento, procesos construir culturales que conciernen

los filmes nacionales a la historia

una imagen de la realidad histrica el ocultamiento de los procesos La democracia anteriores:

y social con la intencin

que esa historia produce

instal en la sociedad. represores

una reaccin social Una urbano,

contra los procesos conspira nueva

una nueva identidad

contra el afn de la violencia imagen social

en el cine se inserta de los ochenta, que

cosmopolita contradicciones represin,

con las singulares el exilio, la

el quiebre de ideales, la crisis socioeconmica

y las nuevas alternativas

en una de las formas de significar bsquedas estticas

situarse cerca de las formas de significar rioplatense. La poltica produce que

radical de Ral Alfonsn que realiza propuestas que hicieron

el resurgimiento relacin entre

del cine con las

en las dcadas pasadas, Estas propuestas una relacin las semntica, la

en los cincuenta la literatura.

los sesenta. entablan ambigedad

se constituyen intertextual expresiones de

a travs de textos flmicos La metafricas, modelos los juegos tpicos de la

espacio-temporales, literatura, social

Anclajes IVA (diciembre 2000): 25-38

Mirar la realidad desde otro lugar

profundizar sugiere. nfasis de cine en

que el texto flmico directores

metafricas, la incursin histrica.

por los desfiladeros Adems, los filmes

directores que los de una los

por parte de un pblico

y los sigue durante mediata e

este proceso. desde

Se trata de un enfoque diferentes ngulos, durante

que dio cierta

al cine argentino fue la incursin

La base de esta originalidad de la literatura:

en las temticas metaforizante, producir un los

y en las estrategias expresamente gusto nuevo

vinculado y una nueva

a ejes literarios; respuesta

este cine busca

estigmatizados En sus abordajes

de las propuestas flmicos, literatura Eliseo

de los setenta. Subiela pretende de establecer

diferencindose de los sesenta para establecer

anteriores acercaban Leopoldo lado,

y los setenta, esta relacin, Favio. con

ms a la adaptacin Torre Nilsson, Manuel del

como Por otro que se