Stanislvski e seu Mtodo

Constantin Stanislavski (1863-1938 - Rssia) foi ator e diretor de teatro que, em 1897, Teatro de Arte de Moscou, na direo do qual manteve-se durante quarenta anos. Tornou-se clebre ao utilizar sua experincia como diretor e professor, para criar um sistema de ensino da arte de representar chamado "O Mtodo Stanislavski". Quando comeou a atuar, Stanislavski existiam duas formas distintas de representao, que marcaram a evoluo das artes cnicas no sculo XIX: o teatro tradicional (bastante estilizado, onde o ator exibia gestos nada realistas) e a tcnica recm surgida de representao realista. O objetivo fundamental das pesquisas Stanislavskianas estabelecer a total intimidade entre ator e a personagem, para que haja a identificao de ambos. Em suas palavras: "Todos os nossos atos, mesmo os mais simples, aqueles que estamos acostumados em nosso cotidiano, so desligados quando surgimos na ribalta, diante de uma platia de mil pessoas. Isso por que necessrio se corrigir e aprender novamente a andar, sentar, ou deitar. necessrio a auto reeducao para, no palco, olhar e ver, escutar e ouvir." Os traos caractersticos da arte dele so: O realismo, e at mesmo o naturalismo total (isto , a naturalidade total), dos movimentos e da fico. "O ator tem de dominar a biografia total do personagem". Stanislvsky descobriu que a emoo independe da vontade. importante para um ator sentir-se bem para representar um papel. O trabalho do ator passa fundamentalmente pela preparao de seu instrumental cnico, o corpo, que inclui a voz e emoo. O conceito fundamental de Stanislavsky o da Memria Emotiva em que o ator usa duas experincias pessoais para viver determinada circunstncia em cena. E segundo o seu sistema, o ator deve construir psicologicamente a personagem, de forma minuciosa. Mesmo que a pea fornea dados, deve-se buscar, com o exerccio da imaginao, o passado e o futuro do personagem. Seu livro "A Preparao do Ator" como um guia no trabalho de "interiorizao" (preparao interior do ator), exercitando sua vontade, seu esprito e sua imaginao. O segundo livro: "A Construo da Personagem" trata da construo exterior da personagem, usando tcnicas de preparao corporal. E "A Criao de um Papel" completa a trilogia, desvendando os problemas que cercam o treinamento do ator, dedica-se a estudar "a preparao de papis especficos, a partir da primeira leitura da pea, e do desenvolvimento da primeira cena". Nesta etapa o objetivo dos ensinamentos era a fase de formao do intrprete dissecando o trabalho do ator para o desempenho de um papel.

Stanislavski teve muitos seguidores e seu mtodo vlido at hoje, e serve como ponto de partida para quaisquer outros mtodos. O princpio do mtodo Stanislavski estudo dos processos de atuao dos atores inspirados ou geniais (ou das crianas, que so atores espontneos). Atravs da inspirao eles adquirem f no que irreal e so induzidos a agir no irreal, ou seja, agir como personagem. Segundo ele, os objetivos do ator so: convencer o espectador da realidade do que se imaginou para realizao do espetculo; mostrar o que o personagem quer, o que pensa, para que vive; revelar o rico e complicado mundo interior do homem; agir como personagem na base da simples lgica da vida real. Para usar o que Stanislavski chama de "O mgico se fosse", basta perguntar a si mesmo: E se eu fosse o personagem? E se eu estivesse nessa situao, dentro dessas circunstncias propostas pelo autor da pea, como reagiria? "Ateno Cnica" outra caracterstica importante do mtodo e consiste em focar-se nos objetivos do personagem, interessar-se por eles e ach-los atraentes, por isso. A ateno cnica com seus "Crculos de Ateno" leva o ator ao "Contato e Comunicao" com o ambiente, com todos os elementos do espetculo.