Sunteți pe pagina 1din 327

PREFATA

Prezentul manual, cuprinznd elementele de baz teoretice elevilor liceelor de nu poate - i deoltel nici nu are scopul - de a trata n mod exhaustiv aceast disciplin, care mai trziu va fi reluat i adncit n Conservator. Manualul are la baz o serie de principii moderne de predare a contrapunctului". Astfel studierea tehnicii acestei discipline se face separat pentru contrapunctul vocal, axat pe stilul palestriniaii i pentru contrapunctul instrumental, axat pe stilul bachian, constituind fiecm'e cu problematica sa proprie, obiectul cte unui an de studiu. Un alt principiu rezid n punctul de plecare al nvrii acestei tehnici, avnd la baz n ambele cazuri melodia, principalul element al scriiturii polifonice. Un important principiu de predare se refer apoi la nsuirea contrapunctului pe baza funciei sunetelor din cadrul liniilor meloice. Pe aceast cale este abandonat vechea metod a speciilor, care menine a contrapunctul n stadiul unei ndeletniciri aride i lipsite de interes artistic. Dat .fiind caracterul prin excelen practic al disciplinei, manualul dezvolt partea teoretic doar n msura strict nenecesar nelegerii problemelor, acordnd n schimb ponderea maxim laturii de tehnic a conirapunctului. Mai mult dect att, preponderena elementului practic oblig aceast disciplin la o continu legtur cu arta muzical vie. De aceea, lecia de contrapunct nu se va limita la simpla rezolvare i corectare a diverselor exerciii, ci trebuie s fie n acelai timp un prilej de desfurare a unei activiti artistice permanente, constnd n executarea n clas a pieselor polifonice, a exemi practice ale contrapunctului, se adreseaz muzic. Datorit volumului su restrns, el

* In modernizarea
tueaz

predrii acestei discipline, manualul nostru se sipe linia unor lucrri contemporane de specialitate, dintre care amintim pe cele ale lui J e p p e s e n (1935), S p rin ger i Har tma n n (1936), W e r ner Te Il (1951), Mar i a n Neg rea (1957), Gri g ori e v - M li Il e r (1961), A. Se h n b e r e. (1963), l\tfax Ei s i k o v i t s (1966, 1973).


plelor i a temelor cu care manualul este prevzut n acest scop. Numai prin nlturarea caracterului pur speculativ - care i-a stabilit de-a lungul timpului o reputaie destul de puin favorabil i prin legarea nemijlocit cu practica artistic, contrapuntcul poate deveni o disciplin interesant i atrg toare pentru elevi. Timpul afectat contrapunctului n planul de nvmnt al liceului de muzic nu permite o tratare suficient de larg a tuturor problemelor. Pentru a obine totui o viziune integral asupra materiei, am recurs la expunerea succint a unora dintre ele n cteva lecii de sintez. Este cazul unor capitole de teorie, de istorie a muzicii i de evoluie a tehnicii contrapunctice n diverse epoci stilistice. In privina deprinderilor practice, caracterul elementar i extensiunea redus a manualului, ne-au obligat s limitm aceste deprinderi la tehnica conirapunctului la 2 voci, a crei asimilare sistematic este ns de prim importan n asigurarea unei baze solide pentru ntreaga disciplin. Principiile tehnicii la mai multe voci, att n contrapunctul vocal ct i n cel instrumental, snt expuse sumar, doar n scop informativ. Ne exprimm sperana c manualul nostru de contrapunct, mic ndreptar pentru o introducere sistematic n domeniul polifoniei, i va aduce contribuia la pregtirea tinerilor muzicieni, dezvoltndu-le gustul i interesul pentru una din tehninicile de baz ale creaiei muzicale, a crei cunoatere este indispensabil unui muzician cu o pregtire complet.
AUTORII

GENERALITAI

ASUPRA CONTRAPUNCTULUI

Modaliti de organizare a materialului sonor Monodie i polifonie Apariia i dezvoltarea polifoniei Tehnica contrapunctic i originea termenului de contrapunct Arta lui Palestrina i Bach, baz a nv mntului contrapunctic Importana contrapunetului n formarea tinerilor muzicieni

Definiie

Contrapunctul este o disciplin care are drept scop nsuirea tehnicii de a combina ntre ele mai multe linii melodice simultane. Analiznd cteva fragmente muzicale (ex. 1, 2 i 3), observm diferite modaliti de organizare a materialului sonor:
E~

1.

Fr. Schubert: Simfonia VII-a in Do major, p. I. m. 1-7.

Alldallle

t:::~i_~~~~ mC -----

zu2

Rwt.
Ex.2.

p~~J gt~.~~~
,

pp

L.v. Beethoven: Sonata pentru pian op. 13 n do minor (Pathetique p. III, m. 44-48

Romfo - A//egro
f\

-~

. . --... ------.. -- -.... --.:.


~

.
n

.
i;te1an

.
/'..9-

u
I>.

. .

-~

t'vpes;.;u

Ex. 3. W. A. Mozart: Sonata pentru pian n Si bemol major (K.V. 570), p. I, m. 41-49

f\

A//egro

~:. ~~:
P
.-/"

11'-

"P

tJ

.
I

p-

~
.f'-.fl..2

f)

J
-

.....

t:5

.rr>-;
-

---

~~

astfel c uneori sunetele se succed unele dup altele, constituind o linie melodic (ex. 1). Alteori ele se suprapun unele deasupra altora, grupndu-se n acorduri, potrivit unor cerine armonice (ex. 2). Mai exist ns i o a treia posibilitate, i anume aceea de a combina ntre ele nsei liniile melodice, cu ajutorul tehnicii contrapunctice (ex, 3). In acest din urm caz, att construirea liniilor melodice ct i combinarea lor se produce conform anumitor legi, proprii contrapunctului, dup cum n armonie, formarea acordurilor i nlnuirea lor au loc n baza unor legi proprii acestei tehnici. Intre armonie i contrapunct exist o deosebire esenial: pe ct vreme armonia are ca element principal acordul, obinut prin combinarea simultan a sunetelor, contrapunctul are ca element principal melodia, rezultat prin combinarea succesiv a sunetelor. Cu toat aceast deosebire, armonia i contrapunctul nu se exclud, ci se completeaz reciproc, constituind dou tehnici de baz ale creaiei muzicale. Din acest motiv, n practica muzical ntlnim o continu ntreptrundere a lor, att prin alternarea elementelor de construcie armonic i contrapun etic ct i prin
prezena lor concomitent.

Observm

-.

J.S. Bach: Concertul n re minor pt. 2 violine i orchestr, p. 1, m.


26-29.
,(')

/i"egro

VJ
V
(')

70/ .
.

.- .
V
r
~

.......

.".:

.,.
~ j

.,

.,

-=== iL
+~

~...,...
!:::: ... Iiii

Y.D

r
Oren.

;:1::==
r
-

...

V
~

......

r' r

t>

P
_L.

ti

Pentru a fi executate, liniile melodice simultane snt repartizate unor voci sau instrumente. Cntatul la mai multe voci poart numele de polifonie (cuvnt compus prevenit din limba greac: poli = mai multe, fone = voce). Polifonia reprezint o etap superioar n evoluia muzicii. In antichitate i ntr-o bun parte a evului mediu, muzica s-a limitat la cntatul monodic, adic la o singur voce", Monoia (1. greac: moncs-e-singur, ode-s-cntec) se ntlnete i azi ca modalitate de exprimare n folclorul diferitelor popoare, printre care i al poporului nostru.
Termenul monodie se refer la o singur voce sau linie melodic, chiar dac ea este executat de Un grup de interpreti.

7
tetQn Popescu

Monoie executat de grup: Cine duce cununa (Culeg. 1. R. Nicola).

Cntece de

seceri

~~.~"1~~~.~
i
Ci .
/l~

du- ce

ro

-fiU

/la,_

~.~~~
.lkea/l - la-/ ca si_ lu

- mi

/la

Polifonia s-a nscut din monodie, prin executarea acesteia n grup, cnd diferena dintre nlimea vocilor interpreilor a dus la mprirea grupului n mai multe pri. In muzica european cult, polifonia a ap rut la inceputul mileniului nostru (sec. X al erei noastre). La inceput vocile cntau aceeai melodie la nlimi diferite, n micare paralel: cvinte i octave paralele, apoi tere i sexte paralele. Introducerea mi crii contrare a vocilor i combinarea acesteia cu micarea paralel a dat posibilitatea unei mai bune diferenieri a vocilor. O substanial contribuie la individualizarea vocilor a adus apoi elementul ritmic, odat cu notarea duratelor sunetelor (muzica mensurat), care a permis, - fa de suprapunerile de sunete egale de pn atunci - combinarea unor linii melodice cu profil ritmic diferit, datorit duratelor inegale ale sunetelor lor constitutive. Numrul vocilor, de dou la nceput, a crescut treptat de-a lungul timpului la trei, patru, cinci i mai multe voci, mrind astfel complexitatea esturii polifonice. Apariia tehnicii imitative, de preluare succesiv a materialului melodic de la o voce la alta, a adus o important contribuie la omogenizarea coninutului muzical.
Evoluia artei polifonice, care a durat timp de mai multe secole, s-a

produs datorit unei continue perf'ectionri i con soli dri a tehnicii de combinare a liniilor melodice. Aceast tehnic a primit numele de contrapunct (prescurtat din limba latin: punctus contra punctum-s-punct fa de alt punct), termen motenit din perioada de nceput a cntatului polifonic, Cnd sunetele melodiilor ce se suprapuneau erau notate prin puncte.

Polifonie veche (sec. X e.n.) cu suprapunere de not contra not .

!):

.... ....

....

.... ....
8

.IL

..

..

Istoria muzicii cunoate dou culminatii ale artei polifonice: cea a Renaterii (sec. XV-XVI) privind muzica vocal, i cea a Barocului (sec. XVII--XVIII), interesind muzica instrumental". Principalele creaii ale acestor dou epoci au la baz tehnici de o nentrecut miestrie reprezentate prin cea a lui Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) pentru contrapunctul vocal al Renaterii i prin cea a lui Johann Sebastian Bach (1685-1750) pentru contrapunctul instrumental al Barocului.
G. P. da Palestrina : Inceputul motetului la 4 voci .Dum. aurora",

(ealJksJ

f)

tJ
()

J)um

au

ro

A
fA/fus}

tJ
()

.l?um

au - ro -

l'a Ii'- /7C'm

ela

T
r1el7or)

.B
l.Basst/s)

r.
u

,.......,.

--l'a
fi"-IJC'I11

r
tJ

efa

/'t'~

fi:Y7t'm
I

ela

ti
~

Llum

-- .

au

-,,-

-e-,

;;:'IJ~m

- ro -

- l'a

vezi pagina 15

(Renaterea) i

pagina (Barocul).

tetan Popescu

f\

tia
"

v
ti
.>

re/,
~I

r
~

ieI

li" - /lem da' 1

f'/- Ilem

O"a

ro""--""'"

lJum

au

J. S. Bach: Inceputul Preludiului Nr. IX n Mi major din Wohltemperieries Flauier II.


Ll!'nlo moc/eri/fo
Il

f\

.It

.., .

L.

I
I

11-

II.

J,
"

~ato

....

Din acest motiv, disciplina contrapunctului se

nicii acestor doi mari maetri, a cror art ntreaga evoluie ulterioar a muzicii. Contrapunctul are o importan primordial n formarea tinerilor muzicieni. Constituind una din tehnicile de baz ale creaiei, contrapunctul este indispensabil n primul rnd celor care doresc s devin compozitori. Aceast disciplin le dezvolt inventivitatea melodic i capacitatea combinatorie, fcindu-i s ctige suplee n tratarea materialului muzical. Celorlali muzicieni le deschide drumul spre o nelegere mai clar a alctuirii operelor muzicale, condiie necesar n egal msur att cercetrii tiinifice ct i interpretrii artistice a acestora.
10

n baza teha avut un rol nsemnat n

studiaz

'"

Practica acestei discipline confer apoi tuturor muzicienilor, indiferent de specialitate, o perfecionare a auzului muzical, orientndu-l spre diferenierea mai multor planuri sonore simultane, cu alte cuvinte dezvoltindu-le auzul polifonic, n absena cruia este de neconceput o activitate muzical de nivel superior. La acestea mai trebuie s adugm i faptul c prin axarea studiului contrapunctului pe arta lui Palestrina i Bach, se realizeaz un contact nemijlocit cu opera de inestimabil valoare artistic a acestor maetri.

APLICAII

PRACTICE:

Audiii din muzica Renaterii i a Barocului (Dlscurle Eleetrecord: Istoria Muzicii Universale Z. Vancea)

de

PARTICULARITAILE

CONTRAPUNCTULUI VOCAL

AL
Renaterea
cal,

RENATERII

ca fenomen cultural istoric Renaterea muziepoca de aur a polifoniei vocale _ Figuri reprezentative de muzicieni ai Renaterii _ Stilul palestrinian, baz a Inv mintului contrapunctului vocal _ Principalele etape de nsuire a contrapunctului vocal _ Antologie de piese corale din creaia maetrilor Renaterii.

rut

o perioad de intens inflorire cultural ap in rile europene n secolele XIV-XVI. Cultura Renaterii are la baz o concepie umanist innoitoare, opus mentalitii mistice medievale. In Renatere iau un deosebit avint tiinele naturii, descoperirile geografice, astronomia i gndirea filozofic. Se dezvolt n acelai timp literatura i artele: arhitectura, pictura, sculptura i muzica. Nume ca Galilei i Copernic n tiin, Dante i Petrarca n literatur, Michelangelo i Leonardo da Vinei n artele plastice, reprezint vrfuri ale acestei epoci i ale intregii culturi umane. In muzic, Renaterea se situeaz spre sfritul acestei perioade. Ea ncepe prin secolul XV, nti n rile de Jos (coala flamand), se dezvolt apoi n Italia (coala roman, coala veneian), n Frana, Anglia, Spania i n alte ri, ajungnd la apogeu in secolul XVI. Renaterea muzical este numit i "epoca de aur a polifoniei vocale", datorit faptului c a dus aceast art la o perfeciune unic in istoria muzicii. In linii mari, creaia compozitorilor renascentiti are urmtoarele trsturi eseniale : 1. este prin excelen vocal, scris pentru formaii corale sau pentru diferite ansambluri vocale, cu o melodic adecvat vocii umane. 2. are la baz o tehnic contrapunctic remarcabil, ajungnd uneori 'chiar i la performane neobinuite - in special in creaia compozitorilor flamanzi - atit sub raportul numrului de linii melodice suprapuse ct i al mnuirii procedeelor imitative (ex. : canoane la 36 voci).

Renaterea reprezint

115

~vflE"IVS

Pagin

dintr-o

tiprrtur muzical renascentist

3. se orienteaz spre un coninut umanist, cultivnd ntr-o larg m sur genurile muzicale profane cu rdcini n melosul popular i crend madrigalul, a crui frumusee i strlucire rzbate pn n zilele noastre. Operele unor compozitori ca Josquin de Pres (1440-1521), Orlando di Lasso (1530-1594), Luca Marenzio (1553-1599), Gesualdo da Venosa (1560-1613), Claudio Monteverdi (1567-1648) au rezistat timpului, impresionndu-ne i azi prin mesajul lor de cald umanism ca i prin perfeciunea realizrii artistice. Cea mai important personalitate a muzicii Renaterii a fost Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594). Stilul su ntrunete n cea mai mare msur atributele stilistice ale epocii, ceea ce l face s fie considerat drept cel mai autentic reprezentant al stilului vocal polifonic. Stilul palestrinian sintetizeaz evoluia artei polifonice a secolelor anterioare i n acelai timp pune bazele dezvoltrii muzicii din secolele ce i-au urmat. Stilul palestrinian st la baza nvmntului contrapunctului vocal. El se caracterizeaz printr-o deosebit severitate, fiind supus unor numeroase reguli privind att construirea liniilor melodice ct i combinarea lor. In acelai timp este un stil ct se poate de unitar prin aplicarea i respectarea acestor reguli n cuprinsul ntregii creaii.

Giovanni Pierluig] da Palestrina (1525-1594)

Contrapunctul vocal, bazat pe stilul palestrinian, constituie obiectul

acestei discipline n primul an de studiu. Asimilarea lui parcurge trei


etape:
1. Studiul melodiei i al regulilor de construire a ei.

2. Contrapunctul cu cantus firmus i regulile de tratare a consonanelor i

disonanelor.
I

dl~_
t.J

---..

flA.
v
,
,-...

c.f:~
)(.

.
x.
x
)(.

,..
I

--

'"

t.J

f)
el

...

.
17

,.....

2 - Contrapunct

3. Contrapunctul fr cantus firmus format din melodii cu note de durate diferite i regulile de combinare a lor.

,n T

r.B.
.
'n
~
....,
[2'

.
,..
(X)

.
x

" 1

---

..

..

.~

)( )(

..- 1o".J

(x)

-e-

In cadrul acestuia din urm, un loc aparte l ocup contrapunctul imitativ.


(ilS

.
I

# ..

v , A.
rJ

.
#

APLICA II PRACTICE
S

se execute

urmtoarele

piese corale la 2

3 voci,

din Josquin des Pres: Cntec de

creaia maetrilor Renaterii".


seceri

A//e'rello
j
~

m..F
/1/' ~/frs

/101/ _

!J

1L~

r- c17 -/.im,

la,

la,

I',

/',

$/f-

mI'
..
J'lers
/101/

CI/I -1'1ll,

..

/a) la,

.........

* Piesele cu textele adaptate n 1.

romn au fost preluate din coleciile publicate de; Catedra de dirijat cor a Conservatorului "G. Dima" din Cluj, n litografia proprie (1966) i de Praf. M. Guttman n Editura Muzical (1966).

18

1
U

.llo

-17117 l7e OU - cu -

P
la,

rl
tJ

,tim, la,

la,

1---

.llo

----

la,

la,

.! IIoI-tIt?_

ne ~u - Cu -

.".

41-

<c:: ,am, __

~ ... 7t la, la, la,

-e-

la,

IItJI

mI'

u
(')
.llo

C() -

s/-I-am,

-la} la, h,

~/a, la,

la,

;5'/

9//-

'v
,() .llo

.
de

co - s/:/-aITl, la la, __ la,

-....

mi'
la, la, s/
9'/; -

---

:jt-

-....
-

a a -

tJ

a a .llo

/'<9 -

f<j

1
LJ

. e, c!/.7/ S" :;j:


$/

a a
-...-

/"a - I

/'~ I
u
I

1J

pl/ - a a - ra - la

"'~1J "'-..:

It
tJ

..-...

I
tJ

e,
.llo

la,

<:

la,

la,

/C;, la, la, h,

la,

/d,

--

la, la,

-CJ,---------~.,

...

'--

h,

la,

18,

'-'

la,

__- 4I-rJ '-' la, 18, Ia~

J()

.llo

--Jaf

..>
.llo

....
la,
Ia,

la, la,
'--

a - ra - I

la,

Ilo!"'"

la, la,

e.

LJ

-.......:

,-'"
la,

la.

la,

"i :J~._"";~ :iJ :j.rf


19

.et>.

a - /"a-I

Orlando di Lasso : Zori de zi

() ~

l1aesfoso
10' I~

.-<:::

.......

v
f\ ~ II

'pe

C/'I?S

-le; zori

"iJ.,_ .. d
~

/e

ZI

v
1f)
;i

-J.,

...-::::

v
(') oU

"""-

----

a-,~(jI7-c

S'(j - 1/1,. ar

?117

v
()
~

d~

U'

--

de ZI

s-ro -ca

S't/

ar

.... ' --=-t ~


-

....
.

fii

v r

Si

soa-re,

fI

sos-r,

,ilrl7 1--

/le - j'tlrl

.u.

tJ..:::=:.- '"' ":'

..

.fi

--:- "fi

$oO'-re,

=-t

.fI

SOi! -re

. ,uri/!

e -

<c::

()
tJ

r
v

'!!*-,J;t-,j*w
oU

r(j

-I/l~ ~

,De

~WW~

rV -117e1,

....
,

()

~m-

tJ

t
L)

cer se l"a ;".llo

v/_ _
-'-

0100'; /le cerse

l"i! / -VI ZII77

. .

olocl; __

'":'~"'!

. . -,j ~ ~.

*._:;-

20

fi
.J

,
~

ti ~
.J

Ve?

I -

VI

/le cer

..r/,71-

J/i?tI.

:;J.
pe

..... -.(ffI.";'" . . . . . .... .

va / -

VI

'7-=================:::.-"':::....dm-bli7t1.

..... ,

-e-

Giovanni Plerluigl da Palestrina : Nu e durere

ti
I

Arte!flloso +'
#u

.---;;;;

v
ti

Q(/-

re

- re
--1-'

:;-

/l(/

s-s -II"

-P,
#(/
C' Q(/-

n
tJ

ti

.f
AI(/

.m
ti

t!

~~

d(/ - re

~ ~

.
-

ce

/1(/

-,f ~

sa - /1

li..

.
Ila
+- -~
re
AI(/C'

v
ti
tJ

dv-/C'

/l'

ce

11(/

s-e-

ti

re

ce
:

17(/

sa-I/
~

/la)

nu
.. -

sa-

.... . s-a nac~


~.
/lv

It

4 . Ila,
mp

r
!J

.
'

r
LJ

li

/l,

mp

.l1oa

0/1 -

ce c/l'-,t'a l1a1 -

li mp

f\

- nti

]}oar o/- ce
.,;J'"
u~

cI/-/l~ /las

- -

~ I~ -.:

.'

v
llour

.
o;.'1

0"- '# Ha.


21

_ ..

J_

~ ~

.
.Poaro/'-a>

r.
tJ
()

."

1----==,,-....

-~

...........

.
/la, /la,
v."

.P

~ /tI-mi

:;J_

,u

.L7t'ar

.P
lloar (?r;:ao ci/pa

eJ ~

1
!J

<,
1771

cii "/la l1as - le /tI - mI - 110',

~~

~tt*!nt

..

. .

..

..

V'.

-:;;

()

.
cI/ -/la /las - le lu/771

--.:::::-.~

"="

v (}ri-ce
()
I-#ft

..

r
t.J

/las

--

le

Iti -

~~

.
-

--------=="""

-=
-

--...
-

/la.
r.'l
17.7.
(.\

1771

-:jJ..

--

:;j

.
lJoar on'-

.~

ce cI;"- j73

/7i1.J

le~

li' ...

fu- /17/..

-&

/la.

Luca Marenzio : In amurg

.r.
tJ
!

Tr;n'lu///o
.II

olt

r
tJ

;/ .. jlV - s-a I7ln-Q/lI1SPa -/t',

'"

~
p

.P

.
,

e ros

a-mvr-"v-11

.
.,/ - jllJ - S-a m/7-Q/"(/1 SM -Il!!,

()

.a. ~

eJ

..

e /Vs a-lli'vr-;'IJ-n

~a

''';

Coperta unui volum de madrgale din sec. XVI

,()

>j>

olt

".-

r ~L.!
(')

.Il

1'17 It",

.Il

olt

'--

'tJ

.....

"U

f()

.Il

......--......
-

.....-...
re

mf

v
ti
~


it>

!?ti- sa-/"e dJ/-b Iu-l7a~

mI'

ra-

v
f\
u

1!:'
~

,
/"e

: Iil"

re

1?a-Sd'ff tIa/-oa

fu-/li

.
","lI
7J .... 1'J

mf

,(') a <t

.
.1'

.
/lIC

v
()
tJ

" ~
,,~

sa - It? ela/-!Jd

lu -/la

SI

ar - tie-il cer c// la.'1. -

r.;fJ,'C? C//

'"
v

ra- sa - re
lu .
flt7,

t/al-tla It;

-Ila

SI

. -

ar - tltl/l ce -rzer,
-F

." .........
.

C//

f\

J1

.It

.
lai
I7IC

li

112
I

..
:()

mc, il


- /la

-I

s/t> It' lor

CII -

/7(/

J>.It

'-u - 171/

l7a
""-

Ir
V

. r. ~ lai - IJIr ~,a sle

011:

77

k- /0/ c(/ -/lI/ - l7a


~

h/"

C(/ -17// -

---

/la.
e-

-6

.e-

"

:iJ

Cu -

24

CIaudio Monteverdi :

Frumoas,

dulce floare

'f

l1ode#fo
J

\1,

tJ

.
2.111'!'-et/1Tl dia
I

112.
"-

f.NI/-1!103-Sti, eI(l1

ti
JI
-.)

/" - ne

- ce !ha-re Ilua-It'
/f) -

ua ro - ua Il_ slnJ;Jit!t17ty'lill//-

/(...

l/

/?lll

.. tIt.

~?el

., . .

17-1-

I.FrtI-/J'JrJr!r6'J, dl/I - ce R, PnN7IRI tltiJ ;" - Ile

4-

.u:

/lIla-re ro - ua
n

l7tJa-~ .IV -ua


n

1tII7_

~~':

.,..'

.L

1. rr(l-lTlot1-sa/ elul 2. flre - cum din II' -

/t/

ce !'lua-re lltJa- re l7e /f) - (Ia rtl - (Ia

!il J'!I7l,Qi tJt:10';:.

- mii'. t/e

()

v
ti
V
\

/fJ/ - sa <:ll- la C(}d-~r:I <thJ rer-

,.

.. 01;-yar

-== ==u

~.

'a

c5'hl f'IZ'-Ie

-Im Jm-s/t' t/t;/-

I ,

'=

=-CI

(li -

r:. c7I~ zel' fn i~- mii /!lI -sa a. - '8- ~a ~,Jm bro-sie eld - S'llVjli tlurjinf li- CIltf1-retf1 s/o re- rar-s,isil7 ;re-k Cu .-:.-. l

. -

,.

...

r~_ ..".

,oe,

~,

JmS/:/7
.~

!1/~1

zel

- al - - la- - ela - fa, - A/Tl-brO-SIS elul IrI-mI-sa ce, II: Cfla-rea S/:O __ re - yar-.s, ~/:11 I1re-/e CU - pe,

Am 8/17

ti
,

,~v
..,. Q

li.

112,

ce)

f)

pe,
1

.,
.

--== ==- ,.

floa - re jllt' - l1ul

jlar -lt! -11717 -

ei s/:1 var- sti


~la.

~'O.

..........

It/-

4_

h_

Ia.

sef.
~

9~
I

i>ro-sle 6M~

'f9'==-

C/J-

pe Jlli - nul ei .fI:1 varl

a-, I'/oa -

...
IC'

q!'" jlai-/(;- 7f ma-

sa.

s.#.

la.

?~ -

brO-Sle dul ce, 1700 -

le

re ,or:lr-1iI -ma cu - pe jllt' - 17t// ei ~/:/ var 25

s.

la.

sa,

la.

MELODIA
MODURILE
Melodia, prim etap n studiul contrapunctulul Modurile, cadru de desfurare a melodiei n stilul palestrmian Modurile medievale Modurile in muzica Renaterii

Melodia, datorit importanei sale in structura polifonic, constituie. o prim etap n studiul contrapunctului. In stilul palestrinian ea se supune unor severe reguli de construcie, privind intervalele melodice, duratele sunetelor, mersul melodiei, etc., care vor trebui s fie nsuite pe rnd. Inainte ns de a se trece la construirea propriu-zis a liniei melodice,

este necesar s fie abordat problema modurilor, deoarece n stilul palestrinian acestea reprezint cadrul de desfurare al melodiei. Cadrul modal al muzicii Renaterii este cu totul deosebit de cel al tonalitilor majore i minore, cu care sntem obinuii astzi i pe care se bazeaz muzica altor epoci stilistice, ca barocul, clasicismul i romantismul. Gndirea modal este caracteristic n primul rnd muzicii monodice, aprnd din cele mai vechi timpuri, odat cu naterea melodiei. Modurile prezint o mare varietate, att geografic - n folclorul diferitelor popoare - , ct i istoric - de-a lungul evoluiei muzicii. Astfel vechii greci i aveau modurile lor, cu o solid fundamentare teoretic. Monodia religioas medieval se baza pe moduri proprii, care i aveau origtnea. n cele ale antichitii. Muzica Renaterii preia modurile medievale, mbogindu-le i adaptindu-Ie la noile cerine ivite in urma integrrii melodiei n structura
polifonic.

Modurile medievale sau bisericeti purtau urmtoarele denumiri: oric, construit pe nota re, frigic pe mi, lidic pe a i mixolidic pe sol. Eleerau formate numai din sunete naturale, fr alteraii, iar intervalele de-

~~~~ f!1 v

..
~

"

vj

~!' <. j
V

:&

'irite

"
26

ton i semiton dintre acestea erau grupate caracteristic fiecrui mod. Sunetul de baz al modului, - treapta 1, - se numea sunet final, deoarece pe el se ncheiau toate melodiile". Renaterea a mbogit aceste moduri cu nc dou: modul eolic, 'construit pe la i modul ionic pe do, pe care le-a mprumutat din muzica popular, unde ele erau foarte rspndite.


'/

Toate aceste moduri se ntlnesc n muzica Renaterii sub dou forme: n forma lor natural, cu sunetele fr alteraii, i n form transpus la o cvart superioar, cu un bem 01 (si ). Modurile transpuse snt construite la fel ca i cele naturale sub aspectul succesiunii de tonuri i semitonuri, dar au la baz alte sunete finale: sol n doric, la n frigic, si bemol n lidic, do n mixolidic, re in eolic i fa n ionic".

oov:
~~
Iob!: 1"'''''l'
L::J

.
~

..

<,

11iKO!tblc Iral7sl1us

-=

r:aV~~ V

!'il

v
.~

'F

v'

/OI7lC fral7,sI1//.J'

In afara acestor mbogiri, modurile n epoca Renaterii conin i unele modificri, necesare adaptrii lor la structura polifonic n care -era integrat melodia. Aceste modificri s-au produs n special la nivelul 'incheierilor de fraze, unde mersul melodic de la treapta a VII-a la nota final - care n unele moduri era de un semiton (ionic, lidic), iar n altele
'* In monodia
numit

,.

medieval, fiecare mod avea o form autentic i una derivat plagal (n 1. greac: plagios = derivat). Aceast difereniere s-a ters 'treptat dup introducerea melodiilor n structura polifonic. Ediiile moderne de muzic renascentist utilizeaz i transpoziii cu mai muli .accideni, care nu erau obinuite n aceast epoc.

27

tefan Popescu

de un ton (doric, mixolidic, eolic), - s-a uniformizat n toate modurile la semiton, prin alterarea suitoare a treptei a VII-a (n afara modului Irigic care avea semitonul situat deasupra notei finale) .

~ ~ ~

./Jorlc
[!)
tii

tii

tii

tii

tii

tii

tii

f8

tii

!'11.ro//d/c

[3
foile

tii

ce
q,

tii

tii

tii

..

In urma acestei modificri, n toate modurile, - exceptnd frigicul, - treapta a VII-a a primit funcia de sensibil, cu rezolvarea obligatorie la nota final. Alterarea treptei a VII-a dei nu angaja structura modurilor dect n momentele de ncheiere, a avut o deosebit importan n evoluia ulterioar a muzicii, deoarece uniforrnizarea cadenelor i funcia de sensibil au deschis drum spre gndirea armonic tonal de mai trziu.
APUCATII PRACTICE

a) Construirea i intonarea tuturor modurilor naturale i transpuse, att suitor ct i cobortor. b) Se vor determina modurrle melodiilor de mai jos n baza notei finale i a plasrii tonurilor i a semitonurilor. c) Se vor transcrie melodiile de mai jos din modurile naturale n cele transpuse i invers.

~:I~.

28

INTERVALELE MELODICE
MELODIA CU MERS TREPTAT

Rolul intervalelor n construirea liniei melodice Mersul treptat i salturile Melodia cu mers treptat Arcul melodic: nceputul, culminaia, ncheierea Asigurarea cursivitll melodice prin evitarea simetriei Condiii de optim vocalitate a melodiei

In construirea unei melodii, primul factor de care trebuie s inem seama este cel al intervalelor melodice, produse prin diferena de nl ime a sunetelor succesive. Cnd aceste intervale snt mici, melodia progreseaz n mod treptat, pe cnd n cazul intervalelor mari, mersul melodic conine i salturi. Mersul treptat, corespunztor n cel mai mare grad cerinelor unei melodii vocale, ocup un loc important n construcia ei. In contrapunctuL vocal exist chiar i posibilitatea construirii unor linii melodice n ntregime cu mers treptat. Acesta const ntr-o succesiune de intervale de secund, mari sau mici, n funcie de sunetele modului din care face parte melodia.


Privit n ansamblul ei, melodia are o anumit configuraie, sau profi? melodic. De cele mai multe ori ea descrie forma unui arc cu o poriune asceruient, un Vrf i o poriune descendent. Arcul melodic pornete de la treapta 1 a modului, se ndeprteaz suitor, atinge punctul culminant i se rentoarce apoi la sunetul iniial.

29

.. :

Uneori linia melodic poate ncepe i cu treapta a V-a a modului:

ib

ionle

frtiMSPUS

r==j

Incheierea melodiei jos prin treapta a II-a sub form de sensibil. in jos, i mai rar de jos

se face ajungndu-se la nota final fie de sus n a modului, fie de jos n sus prin treapta a VII-a, Aceasta, la rndul ei, este atins, de obicei, de sus n sus".

.f)oric

micare melodic

1.

Arcul ascendent-descendent nu este construit dect rareori dintr-o n linie dreapt, ci se realizeaz de cele mai multe ori printr-un mers cu caracter ondulat.

"


. 4 .....

. , . (!]

==
Dei

== w____.

+ ......

-.==

~-,,-=.

n structura polifonic vocal se pot ntlni linii melodice cu variate configuraii, arcul ascendent-descendent reprezint forma cea mai frecvent i mai caracteristic pentru o melodie vocal echilibrat. In vederea obinerii unei maxime cursiviti a liniei melodice, se va evita frmiarea ei prin repetarea unor sunete sau grupe de sunete, att la aceeai nlime (repetare simpl) ct i la nlimi diferite (repetare n
secvene).

........;...;;;,...;;....:.;,==-_...J 1

Z 2 .11 .. 1:.: In
I rept>16rt'

st>cl/en/~

... In modul eolic atingerea sensibilei de jos n sus treptei a VI-a, pentru evitarea secundei mrite.

necesit

alterarea suitoare a

30

Pentru a asigura liniei melodice o vocalitate optim, ea va fi construit n cadrul zonei de extindere potrivit vocii creia i este destinat (ambitus vocal).

.sOjlran

A/f

Tenor
z

fjas

-7 ...

IL

APLICA II PRACTICE

Construirea unor linii melodice cu mers treptat, formate din 12-20 sunete, n diferite moduri naturale i transpuse, pentru diferite voci. Desenul melodic ondulat va descrie un arc ascendent-descendent pornind de la treapta 1 i a V-a a modului. Vor fi evitate repetrle i secvenele. Sunetele melodiilor vor fi notate pe portativ prin puncte, fr durate bare de msur (scheme melodice).
EXEMPLE

~A.

.
~

1) Dor:

.....

........

..".

...

B. f): ~
3) l1ixo//tJ/c frans,Dus

II

'f)

Eo/iC IrallsjJu,j

TEME

t-

1. Analizai urmtoarele melodii (scheme melodice), ar tnd n ce moduri snt construite, care este profilul arcului lor melodic, unde este situat punctul culminant.

it

t)

..r

31

f!]

tefan PO,:>i;$ClJ

;;.
il'

9t

B. 2)

H .1)

&I

f2J

2. Continua i urmtoarele nceputuri de linii melodice cu mers treptat, dnd variate configuraii arcului melodic.

1) folie

B. ?)l1tirJ!t{j';C !rans,olls

o: "7

9:&
B. ,f)rr//c

3. Construii n modurile ionic i lidic dou linii melodice cu arc ascendent-descendent, pentru S. i T. 4. Construii n modurile doric i Irigic transpus 2 linii melodice cu contur melodic ondulat, pentru vocile de alto i bas. 5. Construii 3 linii melodice ncepnd cu treapta I a modului i avnd punctul culminant al arcului ascendentdescendent la mijloc, n lonlc, eolic transpus i frigic. 6. Construii 3 linii melodice ncepnd cu treapta a V-a a modului, cu contur melodic ondulat, in modurile mixolidic, lidic i doric transpus.

SALTUL SIMPLU Intervalele utilizate i cele interzise n construcia melodiei vocale. Salturile. Pregtirea i rezolvarea saltului. Locul plasrii saltului n cursul liniei melodice.

In construcia melodiei vocale, n afara secundelor, care, dup cum am vzut, dau natere mersului treptat, se mai utilizeaz i o serie de alte intervale. Aceste intervale snt urmtoarele: tera mic i mare, n ambele direcii cvarta perfect, n ambele direcii cvinta perfect, n ambele direcii

sexta mic ascendent octava n ambele direcii.


32

Celelalte intervale snt interzise: sexta mare n ambele direcii i sexta mic descendent septima mic i mare n ambele direcii intervalele peste octav intervalele mrite i micorate" - semitonul cromatlc?" Restriciile impuse n utilizarea intervalelor au ca scop asigurarea diatonismului i a vocalitii liniilor melodice. Toate intervalele admise, n afara secundelor, produc salturi: unele mai mici: tera i cvarta, altele mai mari: cvinta, sexta i octava. In general, apariia saltului produce o perturbaie n mersul lin al melodiei treptate, cu att mai pronunat cu ct saltul este mai mare. Din acest motiv, saltul trebuie s fie tratat n mod special n vederea meninerii echilibrului liniei melodice. El va fi precedat ntotdeauna de un mers treptat contrar saltului i va fi urmat tot de un mers treptat contrar saltului.

~~. .

a-

le""I

;
:.

k=i3

coluros

In cursul desfurrii liniei melodice, saltul apare o dat sau de dou ori, n cadrul mersului treptat.

Un numr mare de salturi ns confer melodiei un caracter care o ndeprteaz de cerinele stilului vocal.

~t Nu! s ~ :- J

f!)

n cadrul intervalelor melodice admise salturile se pot produce n direcie ascendent sau descendent. Cele mai frecvente snt salturile ascendente, plasate n special n prima poriune a arcului melodic, cruia i mresc avntul i ncordarea.

* Intervalul de
dei

cvart mrit (fa-si) sau, n rsturnare, cvinta micorat (si-fa), format din sunete naturale, era interzis fiind numit de cei vechi "diabolus in musica" (diavolul n muzic). ** Semitonul obinut prin succesiunea aceluiai sunet in stare natural i cu alteraie (Ex. : re bemol - re, sau re - re diez).

3 - Contrapunct

33

~A~

,r:l

f:!I

Pe lng apariia n interiorul liniei melodice, saltul se poate ntlni i la nceputul ei. In cazul acesta, el nu va putea fi pregtit, dar va fi rezolvat prin micare treptat contrar.

Saltul poate interveni i la sfritul liniei melodice, n special la vocea basului, cnd va fi pregtit prin micare contrar dar nu va mai putea fi rezolvat.

9:

B.

p]

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice pentru diferite VOCI, lD diverse moduri naturale i transpuse, cu plasarea saltului n interiorul, la nceputul i la sfritul liniei melodlce. Se vor respecta regulile construirii melodiei treptate i vor fi tratate corect salturile. Se va permite, mai rar, un al doilea salt, situat la distan de primul i tratat corect.

EXEMPLE

A. saltul la nceputul liniei melodice


'1)

~\ f:J

a-

..
~

i4" r
B. S):

2)-<

,. ,.

f!J
~
li)

I
I
j

tt-:


34

B. saltul n interiorul liniei melodice

fi' 'A.:)
~

1;\

1)

.... i h

..r

1=:

:r 1--. g

nes?

tJ; flJ '-1

-..

[!]

I I I I I

C. saltul la

sfritul

liniei melodice, la vocea basului.

:9: B. 2) 9:
TEME

B.

1)

...r:==---. : tiJ .. ; Ei3

1. S se analizeze urmtoarele scheme melodice, indicind saltul, pregtirea i rezolvarea sa precum i plasarea sa n cadrul liniei melodice (la nceput, n interior, la sfrit).

Ri 9: 3j t
1)

B.

2)

ti

11

a.-

.-

... ... tt..

(;)

e:=i

(!IA

il :/U;ic.
9:~

2. S se continue, cu mers treptat, urmtoarele nceputuri de linii melodlce, innd seam de rezolvarea saltului plasat Ia inceput.

B.

5) /'I/xoltdK

tr4IlS,IVS

35

3. S se continue urmtoarele nceputuri folosind saltul simplu n interiorul sau la sfritul liniei melodice.

~A. 1)lJoric

2) 1()IlIC
liallSjJl/S

:. .
S

!):

B.

,3JEo/ic

#-)

l1ixo,/;C:lic
IrO'I7.5';O(lS


7).lJoric
Iral7S'jJl/s

5) j)().I"IC

se

9:

B. 6) foaie

. -

..

3 linii melodice cu salt de cvart, n interiorul liniei melodice, n modurile iunie, eolic transpus i frigic. 5. Construii n modul doric i doric transpus dou linii melodice, una cu salt ascendent la nceput si cealalt cu salt descendent n interiorul liniei melodice. . 6. Construii 2 linii melodice pentru vocea basului, n modurile mixolidic i frigic, cu salt la sfirsit. 7. Construii n modurile Ionic i lidi~, dou linii melodice cu salt de octav la mijloc. 8. Construii n modurile doric si eolic transpus cte o linie melodic cu cte dou salturi' plasate la nceput i la mijloc. 4.
cvint i octav

construiasc

SALTUL DUBLU Saltul dublu Pregtirea i rezolvarea Rolul principal al saltului ascendent n complexul saltului dU91u Locul saltului dublu n desfurarea liniei melodice Saltul dublu i cel simplu, n aceeai linie melodic.

au o direcie contrar". Prin aceasta, ele se echilibreaz reciproc, primul pregtindu-l pe al doilea, iar acesta compensindu-l pe primul. ncadrarea saltului dublu n mersul melodic treptat const n pregtirea primului salt prin micare treptat contrar direciei lui i n rezolvarea celui de-al doilea prin micare treptat contrar acestuia.

In melodia vocal, n afara saltului simplu, mai este utilizat i saliui dublu, compus din dou salturi succesive. De obicei, cele dou salturi

~.

=r

?:4] - - --36

1-

* In stilul palestrinian se ntlnesc, mai rar, ~i dou salturi n aceeai direcie pe


care nsa, pentru simplificare, nu le utilizm n exerciiile noastre.

In complexul format de cele dou salturi succesive, rolul principal l are de obicei saltul ascendent, care este plasat al doilea, n timp ce saltul descendent l precede, pregtindu-l, Datorit acestei situaii, saltul ascendent este de cele mai multe ori mai mare, dup cum se poate vedea n exemplul de mai sus, ceea ce nu constituie ns o regul, deoarece se ntlnesc uneori
i

cazuri inverse, sau cu ambele salturi egale.

....

Saltul dublu se utilizeaz de obicei n interiorul liniei melodice, n special n poriunea ascendent a arcului melodic, contribuind la crete rea avntului
i

la acumularea tensiunii spre punctul culminant.

. ..i

f.
i,

004
mai

Saltul dublu poate fi plasat chiar rar, la


sfritul ei,

la nceputul liniei melodice

n special la vocea basului.

;. E!1

: IFSi~
fiecreia

Uneori linia
i

melodic

poate

conine alturi

de saltul dublu contrar dintre ele la

un salt simplu, cu diverse variante de plasare a nceput, la mijloc sau la sfrit:

~qr41-;-~I:--r-2i~~~E l!I

:. ~f:?(417Gle~~.~~~
37

Numrul salturilor simple i duble poate fi variabil de la o melodie ta alta. In linia melodic vocal, caracterizat prin predominana mersulul treptat, ele vor fi ns utilizate cu mult economie i tratate n mod corect. In special salturile mari (octav, sext, cvint) nu se vor repeta in cadrul aceleiai linii melodice.

APLICATII PRACTICE

Construirea de linii melodice in diverse moduri, pentru diferite voci, cu salt dublu contrar, pregtit i rezolvat in mod corect. Vor fi utilizate diferite variante, privind atit componena saltului dublu, ct i plasarea lui in cadrul liniei melodice. Se vor construi de asemenea i linii melodice coninind atit salt dublu contrar ct i salt simplu, in di~ verse variante.

EXEMPLE

A. Saltul dublu contrar plusat la inceputul liniei nleIodice :

~.
B.

::1'4 li
2)

..

9: f?:=?

..
!

,;
9:
B.

fii j

1~ . .ii

(jf

B. Saltul dublu contrar plasat la mijlocul liniei melodice:

1)

2)

(,

?:'... ~

??

iii
f!j

... ~ i
.<d

...

3)

g
38

liJ J

C. Saltul dublu contrar plasat la sfritul liniei melediee, la vocea ba'Sului :

9:&
variat

B.

2)

: Ist"ll: ;1
1. il

D. Saltul dublu contrar i saltul simplu, cu plasarea in cadrul liniei melodice :

1/'

1)~

....

..-

..

b@ 1
lor

--?

-:-~

: ;
TEME 1. Analizai urmtoarele linii melodice indicnd felul saltului (simplu, dublu, contrar), pregi\tirea i rezolvarea sa corect cit i plasarea in cadrul liniei melodice.

~A' :tt~

tj
;

jl
B. @~

It

:; ; ;

fi)


,1l

2)

itg

/f)
\

~.)

39

tii

id'

Ea

2. Continuati urmtoarele inceputuri de linii melodice, utiliznd saltul dublu contrar la mijlocul sau la sfritul liniei melodice.

B.

dJ.tollc
Ii/17,$'!J(lS

!):l:J

,~.::~

5) /OIllC

3. Con ... truii 3 linii melodice cu salt dublu contrar la inceput, n modurile ionic, doric i eolic transpus, 4. Construii 2 linii melodice cu saltul dublu contrar la mijloc, n modurile: frigic, mixolidic transpus, 5. Construii 5 linii melodice, folosind att saltul simplu ct i cel dublu contrar la fiecare linie melodic, cu plasarea variat a acestora n cadrul liniei melodice.

DURATELE SUNETELOR
MELODIA CU DURATE MARI DE SUNETE

Duratele sunetelor n contrapunctul vocal _ Importana regulilor utilizrii duratelor n construcia melodic _ Duratele mari: brevis, nota ntreag i doimea _ Succesiunea duratelor n cadrul liniei melodice.

In contrapunctul vocal al Renaterii, duratele sunetelor erau n general mai mari decit cele cu care sntem obinuii n scrierea muzical de astzi". Astfel, n locul ptrimii ca unitate de timp, ncadrat n msuri de ~, i :' sau a opti mii , n msuri de ~ i ~ ~11 melodia contrapunctului vocal se utiliza ca unitate de timp doimea, ncadrat de obicei n msura de ; , notat la inceputul portativului prin ~ (alia breue mare]:", Unitatea de timp dormea constituie durata central, fa de care celelalte durate reprezint fie valori mai mari (nota ntreag, nota brevis) obinute prin multiplicare, fie valori mai mici (ptrimea, optirnea), rezultate prin divizare

4i. flmpi

QJ
f fi/Jl,o
1 .1.' 2 TImp

21lm,oi

.. Din acest motiv partiturile renascentiste se editeaz astzi in tr-anscri p ii, cu reducerea la jumtate a duratelor originale. U Aceast ncadrare o vom ntrebuina i noi ctva timp n exerciiile noastre

40

In construirea unei melodii, succesiunea duratelor, la fel ca i succesiunea intervalelor, se supune unor anumite reguli. Regulile duratelor se afl n strns legtur cu cele ale intervalelor, ambele contribuind n egal msur la realizarea unei linii melodice corecte. Intr-o prim etap de lucru vom ntrebuina numai duratele mari: nota brevis, nota ntreag i doimea. Nota brevis, valorind ct dou note ntregi sau ct patru doirni, ocup o msur de ~ n ntregime.
o
o

In cadrul liniei melodice ea apare de obicei la nceput i la ncheiere. Nota . ntreag, valornd ct o jumtate de brevis, sau ct dou doimi, ocup fie prima, fie a doua parte a msurii (timpul 1-2 sau 3-4).

o utilizm mai ales la nceputul i sfritul liniei melodice, ca i nota brevis, iar ntr-o msur mai mic i prin mijlocul ei, amestecat cu doimile.
Doimea, valornd ct jumtate dintr-o not ntreag, reprezint durata unui singur timp (unitate de timp). Ea poate fi plasat pe fiecare din cei 4 timpi ai msurii. Doimile de pe timpii 1 i 3 snt tari, iar cele de pe timpii 2 i 4 snt slabe.

J J J
1 2

Aceast difereniere este important att n construirea liniilor melodice ct i n combinarea lor contrapunctic, dup cum vom vedea mai trziu. In cadrul liniei melodice, doimea este durata cea mai des ntrebuinat, n special n partea de mijloc a ei. Utiliznd aceste durate, putem construi linii melodice cu sunete de durate diferite, avnd alturi de un profil melodic i unul ritmic.

tetan Popescu

Reprezentind succesiunea duratelor n mod schematic, vom observa duratele mai mari sint plasate la inceputul i sfritul liniei melodice, iar cele mai mici, n centrul ei.
c

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii rneledlce cu durate mari de sunete. ncadrate in mAsuri de :. Pentru a menine atenia indreptati in exclusivitate asupra succesiunii duratelor. vom utiliza la inceput scheme melodfce din leciile anterioare. c rora le vom atribui durate diferite. Se pot construi mai multe variante rtmice (a. b etc.) pe aceeai schem melodlc.

Intr-o a doua etap vom proceda invers, pornind de la o schem ritmic realizat corect i construind pe ea diferite linii melodice, cu respectarea tratrll Intervalelor, Intr-o ultim etap. vom construi de-a dreptul linii melodice fr scheme prealabile in care vom ine seama concomitent de succesiunea intervalelor i a duratelor.

EXEMPLE A. Scheme melodice transformate n linii melodice cu durate diferite ale sunetelor;

~~~~~~~~I

1)

;l
2)

I:l

I
.,

I=l

I o i I I i i i ill
"!

')

I ~ I~ I

a)
t;

.,

.,

J!

f#::=J

c:I

Io

"
o

42

=
~

6)

I rs 1(5
1

(flo

~ I

o oIi i

Iri o

Io

~ 1 ~ II

B. Seheme ritmice transformate in linii melodice:

c.

Linii melodice realizate

fr

scheme prealabile:

T
B.

= ~I! I!'
..

II

m.

9il: o
&:

2).a.

~olc,o~
o

e-

~;

E ~

TEME

1. Transformai urmtoarele scheme melodica n linii cu durate mari, ncercnd mai multe variante ritmice pentru
aceeai schem melodic.

~A.
B.

1)

..
2}

..

..

..

. ..
..

flE"M
.3J

.. ..

n-

2. Transformai urmtoarele scheme ritmice n linii melodice construind mai multe variante melodice (a, b etc.) pe aceeai schem ritmic, n moduri i pentru voci diferite.

t
~

'I}
O

2)
~

10 J J J J J J J IJ J IJ J J J IJ J I~ I
O O O O O

=
t:a
~

II

II
II

= 10 JJIJJJ JI
fr

3J

1j J

10

01

3. Construii n mod direct, nii melodice cu durate mari, n pus, eolic, dorle, pentru T, S. A.

~,n

scheme prealabile, 3 limodurile: ionic trans-

DURATELE PRELUNGITE

Nota brevis i nota ntreag prelungite cu jumtatea duratei Doimea slab legat de doimea tare (slncop) Condiii de realizare a unui arc al duratelor.

Prin prelungirea notei brevis i a notei ntregi cu jumtate din durata lor, se obin durate intermediare. Astfel, nota brevis poate fi prelungit cu o not ntreag, prin legata peste bara de msur, totaliznd

ase

timpi: cei patru timpi ai primei

msuri i

primii doi ai

msurii

ur-

mtoare.

Nota ntreag poate fi prelungit cu o doim.e. Cnd acest lucru se petrece la sfritul msurii, ocup timpii 3-4 din prima msur i timpul 1 din a doua, notindu-se prin legato peste bar.

o
1 2

1 J -------3 4 1

Cnd nota ntreag prelungit se afl la inceputul msurii, ea timpii 1-2-3 i se noteaz printr-o not ntreag cu punct.

ocup

o
1

--Z.

J J
3
lt

o.
1 2

JI
5
'+

Un aspect aparte l prezint prelungirea unei doimi slabe cu o doime tare, obinndu-se o durat de 2 timpi, sub form de sincop. Ea se poate produce la sfritul msurii prin legarea peste bar a doimilor de pe tim-

2
i

pii 4 i 1, sau n mijlocul msurii, cnd doimile de pe timpii 2 incluse ntr-o not ntreag.

3 sn!

1J

J J J
23'+

IJ
1

J
4

Introducerea, alturi de duratele mari, a duratelor mari prelungite i a sincopelor ne ofer posibilitatea de a construi linii melodice cu un profil ritmic mai variat. Pentru realizarea unui arc echilibrat al duratelor, va trebui s respectm urmtoarele condiii privind succesiunea lor : 1. Linia melodic va ncepe linitit, cu durate mari, va crete n tensiune ritmic prin durate mai mici i se va ncheia ajungnd din nou la durate mari.

2) !u acest cadru general,


natere

duratele vor fi amestecate ntre ele

dnd

unor

grupri ritmice

ct mai variate.
do/mi
lJole ,hl;-eS/
,

,.----------,) I

3) Ca i n cazul succesiunii intervalelor melodice, se vor evita i n succesiunea duratelor repetrtle unor grupri similare, pentru a nu ntrerupe cursivitatea melodiei.
Nu!

46

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii meJodice in baza unor scheme prealabile i apoi in mod direct, in c:are allturi de duratele mari se vor utiliza durate mari prelunlite i sinc:ope. Se vor respecta c:ondliile de realizare 8 arcului duratelor.

EXEMPLE

A. in baza schemei melodic:e :

' ~~

~"el"._ ~ I I r I I IIII III II I I ~


O O

~el'_ ~+o I II I III I III on I I =


o o o o o o'.
O

D, in baza schemei ritmice :

o.>~o

I o J I J o J I o J JJ.,J Joi = II

~b}~I~!:~n~ ,T~~

"
e

I?J" , ~

C. fAri scheme prealabile:

47

TEME 1. Transformai urmtoarele scheme n linii melodice cu durate, fol~sind i durate mari prelungite. Realizai 2-3 variante ritmice .pentru fiecare schema melodiei. Respectai "regulile privind arcul duratelor.

~.
B.
9:[,

1)

2l

3)

2. Transformai urmtoarele scheme ritmice n linii melodice, respectnd regulile privind arcul melodic i salturile. (Realizati 2-3 variante pentru aceeai schem ritmic).

fI

----

2)

rI r rrrlr r r r

o
O

Il
I

==
.])
c

I O r I I I
i analizai

aTi Iii rOI 1 o


urmtoarelor

~ II
t:t

r/o lrr,rltr OrrrrtF ori


schemele ritmice ale

3. Scoatei linii melodice.

B. !1j:

4. riante

Transformai urmtoarea

de linii

melodice,

schem n mai multe van baza nceputurilor indicate

(a, b, c).

it
~;
B.


a)
C)-


/;)
e)

~:

O'

7iBB ~ =

5. Contlnuati urmtoarele nceputuri de linii melodice, folosind durate mari i durate mari prelungite, respectnd regulile privitoare la salturile melodice si la arcul duratelor.

2) fo/;c

~:
modurile ionic transpus

~r t
II

3}Eo!lc franSjJus

6. Construii fr scheme prealabile 2 linii melodice n i dorie, folosind durate mari i durate mari prelungite, respectind indicaiile privind arcul

melodic i cel al duratelor.


PERECHEA DE P TRlMI I P TRIMEA IZOLAT

Perechea de ptriml Plasarea ei pe diveri timpi ai m surii Ptrlmea izolat prin legarea primei ptrimi a pereshll cu nota precedenfl Relatate eu interval@l@ meledice Locul perechii de ptrimi i a ptrirnii izolate in cadrul arcului melodic.

se

obine

Durata mai mic, imediat urmtoare dup doime, este ptrimea. Ea prin divizarea binar a doi mii n 2 ptrimi.

J
Prima dintre cele 2 ptrimi rezultate prin diviziunea doimii este mai tare dect a doua. Aceast difereniere a fraciunilor de timp n tari i: slabe are o deosebit important contrapunctic n tratarea disonanelor.

j
4 Contrapunct

49

In melodia contrapunctului vocal, perechea de ptrimi este des ntrebuinat, ocupnd locul unei doimi respectiva unui timp ntreg. De obicei, perechea de ptrimi este plasat pe locul unei doimi slabe, adic pe timpii 2 sau 4 ai msurii. Ea formeaz, mpreun cu doimea precedent, o grupare ritmic des ntlnit datorit caracterului ei ct se poate de natural,"

Ij ,
Uneori doimea
librarea
ns,

J J J J 2 3
4

J ?
perechea de unei
este
necesar

,
3

ptrimi

poate fi

plasat

pe timp tare
combinaie
sincop

(timpul 1 sau timpul 3). In acest caz, ea


urmtoare,
creia

d natere,

cu

grupri

ritmice mai putin

fireti,

pentru eclu:

prelungirea doi mii printr-o

IJJJ
"

~3

i
3

J J 4----" j IJ j

J
4

Prima ptrime a perechii poate fi legat de doimea precedent. Acest lucru se realizeaz la sfritul msurii printr-un legata peste bar, iar n interiorul ei, prin prelungirea doimii cu un punct. Drept urmare, ptrimea a doua a perechii rmne aparent izolat. Gruparea ritmic format din doimea prelungit respectiv doimea cu punct i ptrimea izolat este frecvent utilizat n contrapunctul vocal, putnd aprea pe oricare din timpii msurii.

O 2

... In metrul antic

aceast

grupare purta numele de dactil.

t
t

1~l

J' J
3

J
4
4-

j.
Z

J'J
3
i

J
't

J J' J J 2---.-'3
J
Z.

J
J

J.
Z
3

JJ
't

J
1

JJ
relaiilor

J
2-

J
3

Jil
4

3----- q.

cu intervalele melodice, perechea de ptrimi i ptrimea izolat apar att n succesiune treptat ct i n salturi, acestea din urm fiind pregtite i rezolvate corect. Din punct de vedere al

: .,.

"

oi

_,

In cadrul arcului ritmic, perechile de ptrimi i ptrimile izolate snt plasate de preferin n partea central i mai rar la nceput sau la
sfrit.

~
~
, O

r' rr" r rr ii r1, r" il i oi' ~ It


I

APLICATII

PRACTIC~

Construirea de linii melodice, in baza unor scheme melodice i ritmice prealabile sau in mod direct, in care, alAturi de celelalte durate, apar i plUrimiIe in perechi i izolate, pe diveri timpi ai masurii i in diferite combinaii ritmice.

EXEMPLE
A. n baza schemei melodice

~$,


51

#-

~)

B. n baza schemei ritmice

B. a)

~:

C.

fr

scheme prealabile

B.

~:~
1Z341234 12 3'r 123'+ 123'+ 1234

TEME

1. Transformai urmtoarele scheme n linii melodice cu durate. utiliznd n afara duratelor mari i a duratelor mari prelungite. perechi de ptrimi i ptr'irni izolate. Realizai 2-3 variante pentru aceeai schem melodic,

52

fi

/)

el

i~

il
9:

- -

-- -

B.

3)

..

#-

...

I I

2. Transformai urmtoarele scheme rltmice n linii melodice, innd seama de regulile salturilor i de construirea arcului melodic. Realizai 2-3 variante melodice pentru
aceeai schem ritmic.

o
t:I

f I f f F'
O

r I F rr fii

ii

2)
o

rI

I Irr oii I j r i ITI

3. Scoatei i analizai schemele ritmice ale urmtoare lor linii melodlce, artnd poziia perechii de ptrimi i a ptrimii izolate n cadrul msurii.

1)

4. Continuai urmtoarele nceputuri de linii melodice, utiliznd perechi de ptrimi i ptrimi izolate, innd seam ele indicaiile privitoare la arcul duratelor.

~: ..

B.

cJEo//c
'i

c=
53

;~$II:mg

9) lon;c

5. Continuai urmtoarele nceputuri de scheme ritmiee, utiliznd toate duratele studiate.

1)

J
O

IJ.

;
j

2)

'-

J) ~

t::f

6. Construii in mod direct. fr scheme prealabile. 4 linii melodice pentru S.A.T. i B n ionic transpus. frigic. doric i mixolldlc, folosind toate duratele nvate.

'--

I J ---I
O

IRUL

DE PATRIMI

irul de ptrimi Varhmte privind componena iru lui Succesiunea ptrimilor n cadrul irului Inceputul i sfritul irului de ptrimi Plasarea irului de ptrim! n arcul melodic Severitatea respectrii regulilor succesiunii intervalelor i a duratelor.

Mai multe ptrimi succesive pot forma iruri de ptrimi de lungime variabil. Ele se formeaz din combinarea mai multor perechi, producmdu-se iruri cu numr pereche de 4, 6 ~i 8 ptrimi, mai rar putnd

......

JJ J J
_~

I...---J _ _.J

JJ
nepereche de 5, 7
li se i 9
adaug
ptrimi,

depi aceast cifr, crora dac


iruri

cu

numr

o ptrime izolat, devia rareori mai multe.

JjjJJJJ
oi

J; JJ; JJJJ
9
de o
ptrime,

7
precedat

Chiar i o singur pereche, scurt de 3 ptrimi.

constituie un

ir

J J J

irurile de ptrimi pot ncepe pe diveri timpi ai msurii, perechile Ilor constitutive plasndu-se n mod succesiv pe timpii tari i slabi ur'lDtori. In irurile cu numr nepereche, ptrimea izolat este plasat 'intotdeauna la nceputul irului, precednd prima pereche a acestuia.

a) plasarea irurilor pereche n msura de ~


iruri

de 4 ptrimi

dJ J J J, J
f

J .J J J J, J
1

.3

J .,

J
'2
iruri

J J J J,I
3
It
ptrimi

J
.,

J
2

J
.3

.. ,J J I J J .
1+
1

de 6

JJJ JJ JJ
J

lJ
1

,J J J J J J, I
2 3
It

J
1

j
e
ir uri

,JJJJIJJ,
3
de 8
~ ptrimi

.J J I J J J J, J J l'
4 1 2 5 4

JJJJJJJJI
,

J
,

JJJJJJIJJ
2

..

JJJJIJJJJ

jJljJJJJj J
,

123

It

b) plasarea irurilor nepereche n msura de ~ iruri de 3 ptrimi

J. ..

J J J J,
' I

J J
-f

J J~
4-

I
2

; J

J.
3
't

2-

.J IJ 1

J
'

J J J J
i

----..-'

IJ J J J ,
,
1

4-

55
tetcin

Popescu

iruri

de 5

ptrimi

J
2

JJ J JJI
,

J J. JJJJJJ
I ,

't

't

J J
2.

J. JIJJJJ
,

J j J j IJJJJJJ.
123~
'----' I "

't

-123

iruri

de 7 ptrimi

J. JJJJJIJ J
, I

"2

JJJ. JIJJJJJJ
,

j j

J IJJJJJJJJ
""-'" I

1~~~

11

123

-1234123

't

iruri

de 9 ptrimi

J
-1

JJJJJIJJJJJ
,

J
1+

1+

J J

J
2

,J J J I J J J J J ~
3 ,
3

JJ
~
it

J
2

J.
1+

)IJJ JJJJ JJ,I


1

J
2

J
3

'4

IJJJJJJJJIJJ
...I

Succesiunea ptrimilor are loc de obicei n mers treptat unidirecional suitor sau cobortor, alteori ondulat In ambele direcii.

t;g.

EEft ~ ~ .~

-t-~,~
56

Salturile n interiorul ventatea.

irului

intervin rar

snt tratate cu

toat

se-

o. !):~

F=r

irul de ptrimi pornete treptat de la o not de durat mai mare: doime, doime cu punct, not ntreag, not ntreg cu punct. Uneori ple-carea poate avea loc i prin salt, pregtit i rezolvat n mod corect.

ncheierea se face tot printr-o not mai lung, atins de cele mai multe ori treptat. Exist ns i cazuri de ncheieri ale irului prin salt simplu sau dublu contrar, tratat corespunztor.

r ...
r
57

I I

Ultima pereche a irului de ptrimi este plasat de obicei pe un timp slab. Uneori ea se poate situa i pe timp tare, ceea ce impune ncheierea, irului printr-o sincop, ca i n cazul perechii izolate de ptrimi aprut: pe timp tare.

J JJ
1

djlJj
4'1

t
o

, Jl I~
, 't

,
2.

3 '+

In desfurarea arcului melodic, irul de ptrimi este plasat n interior, fie n partea ascendent, fie n cea descendent. Mai rar linia melodic ncepe sau se termin printr-un ir de ptrimi. In general, utilizarea ptrimilor i mai ales a irurilor face necesar respectarea riguroas a regulilor de construcie melodic privitoare la succesiunea intervalelor. Aceasta deoarece ptrimile, producnd o succesiune rapid a sunetelor, fac conturul melodic mai uor sesizabil, cu perceperea accentuat a tuturor imperfeciunilor i elementelor de dezechilibru. Tot din acest motiv salturile mari (cvinta, sexta i octava) deobicei nu se atribuie ptrimilor ci duratelor lungi care permit o amortizare a lor cu meninerea echilibrului melodic. 58

~
,
Plasarea salturilor pe durate mari de note diminueaz necesitatea prea rezolvrii lor prin micare contrar de durat mai mare, aceasta putndu-se reduce n astfel de cazuri la 1-2 note.
gtrii i

APLICATII PRACTICE

Construirea n baza unor scheme date si apor m mod direct, ti unor linii melodice n care snt utilizate alturi de
duratele ntlnite pn acum, siruri de ptr'irni de diverse lungimi. cu numr pereche sau nepereche de sunete. cu mers suitur, coboritor sau ondulat, cu nceput ~i sfr-it treptat vau prin salt i, cind e cazul, cu ncheiere prin sincop. Se va acorda o deosebit atenie construirii unui arc echilibrat al duratelor, precum 'li respectrii severe a tratri intervalelor.

EXEMPLE A. Linii melodice n baza schemei melodice.

..

~ J I t= "

59

r
B. Linii melodice n baza schemei ritmice.

J I ~ It
I~

C. Linii melodice

fr

scheme prealabile.

TEME
1. Scoatei i analizati schemele ritmice ale exemplelor de mai sus (C, 1, 2), artnd componena ':ii locul irurilor de ptrtmi. 2. Transformai urmtoarele scheme n linii melodice

folosind toate duratele nvate pn acum, inclusiv de ptrlmi, Realizai 2-3 variante ritmice pentru
schem melodic.

irurile aceeai

- -- - 4- - - - - - - 9:

B.

f)

~.

I
I

2)

a-

3. 'I'ransforrnati urmtoarele scheme ritmice n linii melodice, respectnd regulile salturilor i indicaiile prlvltoare la irurile de ptriml. Realizai 2-3 variante la fiecare
schem ritmic.

1)

I o J I J J.

J IJ JJ J J J J IJ J
60

2)
O'

JJ!J J JJ
B. 2} /on/c
:J}Eo//c

I~

Il

innd

4. Continuati urmtoarele nceputuri de linii melodice, seama de indicaiile privitoare la sirurile de ptrrml :

~: ". ~ ~~~
5. Continuati urmtoarele nceputuri de scheme ritmice, utiliznd ptrtrni izolate, n perechi si n iruri.

1)
O'

2)
~

JJ

J) o

1.;.)

J JJ

6. Construii n mod direct, fr scheme prealabile, linii melodice pentru S, A, T 'i B n modurile ionic transpus, doric, eolic si eolic transpus, utiliznd toate duratele studiate pn acum.

PERECHEA DE OPTIMI
utilizarea optlmii exclusiv sub form de pereche Plavarea perechii de optimi pe locul ptrimii slabe Relaiile CU interva'ele melodice Direcia miscrii Locul perechii de optimi n construcia melodic.

Optimea este cea mai mic durat utilizat n contrapunctul vocal. Ea

provine din divizarea ptrimii i se ntrebuineaz numai sub form de pereche, niciodat singur sau n iruri. Perechea de optimi este plasat ntotdeauna pe locul unei ptrimi slabe
I

J ,
I

Jn
61

tefan

Fopescl

Ea poate aprea, unui ir de ptrimi,

dup

o doime cu punct, o

ptrime,

sau n cadrul

J.
1

,
2

JJJ
I

J
4-

J
1
I

J
2

nJ
I

J
4-

3
I
I

.---,
2

J J J J J
i

nlJ
I
~

J
~

nJ ,

J J
privina

~
notelor consttutive,

Datorit
drat

't 3 2 succesiunii rapide a sunetelor, perechea de optimi este nca-

ct

ntotdeauna n mers treptat, att n a celor nvecinate.

Direcia melodic

cobortoare de pasaj.

n care snt utilizate optimile este mai des treptat mai rar treptat suitoare, fcnd parte din formula melodic

Foarte des se ntlnete de asemenea i micarea cobortoare de rentoarcere, realiznd formula melodic numit broderie.

urmat

62

In construirea unei linii melodice, perechea de optimi nu intervine prea des, cel mult o dat sau de dou ori, in special in formulele ornamentale de incheiere.

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice dupA indicatiile anterioare. utilizindu-se i perechea de optimi in mers treptat (pasaj) descendent, ascendent sau prin broderie, in diferite succesiuni ale duratelor.

EXEMPLE
A. in baza schemei melodice

; j
II

;1

;fii.. JIJ J J
o

~J

..
-- o

IJ

~ ~
..
O

~ JJIJJJJJ J IJno J I = IJ
.~

J I J. J J nJ J I J JJ J J I J J
I
"----1

'-'

It

1 2
B. n baza ..chemei ritmice

~
~: ~
B. b)

~I

I
63

C.

fr

scheme prealabile

EJ ~_:_:o__ e~_ ~~r


-' .3
4-

2.3

'TEME

1.

Scoateti

i analizai

schemele ritmice ale exemple-

lor de mai sus (C. 1, 2), artnd locul perechii de optimi, ct


-i ncadrarea acesteia n micarea treptat.

2. Transformati

urmtoarele

scheme n linii melodice,

'Cu mai multe variante, utiliznd n afara duratelor nvate i perechea de optimi.

(,
B.
3.

f)

~J

'p:

2)

#
urmtoarele

j I

Transformai

scheme ritmice n linii


aceeai schem

melodice, cu mai multe variante melodice pe


ritmic.

7)
O

J I J J ). J I J J J
1

4-

n j, J J I J J o
3
'+

J I =:1 II

~ t::l
~
O

2)

10 jj\j JJjjlJJo )JJ\J,


---...1
O
--

3)

I J j I J J J j I J J J J liJ
O
1

234

jl II
~

2. 3 4
O

'1

2-

~l '1 4

j I~ I

64

4. Continual urmtoarele nceputuri de linii melodice, utilizind i perechea de optimi n situaiile studiate (pasaj, broderie).

~!
~.,

1) fb/;(:'

' ,.
3) Ion/c
,
' J

-----rgggr
I
l'
~

.B.

....--.-.

ti'

fi
-

2) .J)tJric Iral1,J,d'I..~

ii
L;.) H/xtJ//mc

la

I o @$

5. Continuai urmtoarele nceputuri de scheme ritmice - utiliznd toate duratele studiate pnii acum, inclusiv perechea de optimi - i apoi transformai-le n linii melodice cu durate.

1)

2)

t::l

6. Construii in modurile ionic, lidic i dorie transpus linii melodice pentru S, A i T n care s folosii toate duratele studiate pn acum, inclusiv nersehea de optimi.

,RITMUL
Gruprile ritmice ale duratelor Asimetria ritmic, trs tur de baz n melodia contrapunctului vocal Caracterul conventional al barelor de msur Barele punctate complete i incomplete Unitermizares notrii duratelor prelungite i a sincopelor prin nlturarea Iegturlor peste
bar.

In cadrul unei linii melodice, diferitele durate nu- se prezint doar Intr-o simpl nirare, ci se organizeaz n grupri ritmice ct se poate de variate. Aceste grupri, n melodia contrapunctului vocal snt neasemntoare, inegale i asimetrice.

;) -

Contrapunct

65

Datorit asimetriei ritmice, barele de msur care mpart melodia n pri egale - adesea nu au nici o legtur cu gruprile ritmice din care este constituit aceasta, ci reprezint doar puncte de reper necesare orientrii n partitur, Dealtfel, n scrierea muzical din epoca Rena terii, barele nu se ntrebuinau nc, ceea ce permitea liniei melodice o desfurare ritmic liber cu succesiunea neregulat a gruprilor de timpi binare i ternare.

i
-1
i

Astzi

nu putem

renuna

la barele de

msur,

cu care ne-am

obinuit

deja din muzica altor sttlurl. Pentru a

lsa ns

ct mai vizibil profilul


punctate (cte un

gite dintro msur n altal

ritmic al liniilor melodice, le vom nlocui prin bare punct pentru fiecare spatiu al portativulut). In cazul

duratelor prelunbarele vor fi incomplete, cu eliminarea a dou

puncte din cele patru: din partea superioar, mijlocie sau inferioar a portativului, dup nivelul la care se gsete nota prelungit.

Lt

'+
o

..,

r
2

j
1

2.

It

Bara
msur

i 4

j
1

punctat incomplet permite prelungirea unei durate dintr-o n cealalt fr a mai face uz de legato, realiznd o unificare a scrierii duratelor prelungite care se vor nota la fel, prin note cu punct att n interiorul msurii cit i la sfritul ei.

66

Deci nota brevis cu punct.

legat

de o

not ntreag

va fi

nlocuit

prin breois

~ $222H'
~

o
Z 3 1+

Z 3 '"

~
~

~.

o
3
q.

"2

1 2 3 '1

nota

ntreag legat

de doime, prin

not ntreag

cu punct,

~
iar doi mea
legat

~
ptrime,

o'
-'-

de

prin doime cu punct.

Sincopa de asemenea nu va mai fi ci prin nota ntreag.

notat

prin legarea a

dou

doi mi

Pentru ca acest mod de scriere

fie precis, se impune ca

spaiul

afectat

fiecrei msuri s cuprind


not s

n mod distinct locul celor patru


corespunztoare duratei

timpi, nCt fiecare exacte.

ocupe extinderea

sale

EI

67

Utiliznd aceast ortografie, profilul ritmic al liniilor melodice apare cu mult mai clar, asigurnd o mai bun individualizare ritmic a vocilor n cadrul structurii polifonice.

t.J

A.
~.

,....._3 ........ ,-_.;;,3__

-- 'o

"r iiii 'fTr

i "i r

APLICAII

PRACTICE

Transcrierea unor melodii din notaia obinuit ~i apoi construirea unor noi melodii direct n notaie cu bare punctate complete i incomplete.

EXEMPLE
A. Transcrieri

~~;i"O_
31 41 112. 1
E3

68

B. direct cu bare punctate:

1)
li

O. :

'. ,Ejg1Ii.~
- '.,

~
2) .
TEME

~. .

:": . =: .

~o~()~ _ . ...

1. plete.

Transcriei

urmtoarele

obinuit

notaie

linii melodice din notaia cu bare punctate complete i incom-

2. Transformai urmtoarele scheme n linii melodice cu bare normale i apoi transcriei-Ie n notaia cu bare punctate.

il
1)

1;" = -
2)

1)

- - p: - - - - -

I I

#-

3.

Transformai

urmtoarele
i

melodice cu bare normale punctate.

scheme ritmice n linii apoi transcriel-Ie cu bare

t
2)

rtrr rrIii iriT; cr; i I ,i i ,1 ~ "


O O O

(~I

i j j. ;

Ii rrrrr mi Lr ,. i II oii =II


69

4. Continuai urmtoarele nceputuri elabornd linii melodice cu toate duratele, notate cu bare punctate.

B tJEo/k

~:

. e:f

"

~ . ?J.Porle!ra"'tJ'"
o
O'

--= ~

= o u. (~~~:~~ ~
8

iT

3)

10/7/(:

5. Construii n notaia cu bare obinuite, 3 linii melodice n modurile ionic, lidic i mixolidic transpus pentru A, T i B, folosind toate duratele studiate pn acum; upoi transcrteti-le n notaia cu bare punctate.

CONTRAPUNCTUL CU CANTUS FIRMUS


PRINCIPII DE BAZ ALE CONTRAPUNCTULUI LA 2 VOCI
Intervalele armonice consonante i disonante Importana tratrii dlsonantelor Contrapunctul cu cantus firmus i utilitatea lui n nsuirea regulilor privind tratarea disonanelor Relaiile privind direcia micrii vocilor Distana dintre voci.

Dac, in construirea unei linii melodice, diferitele reguli aveau ca obiect relaiile dintre sunete n succesiunea lor liniar, n cazul suprapunerii a dou linii melodice apar noi reguli, care se refer la raporturile lor verticale. Cel mai important aspect al relaiilor dintre cele dou linii melodice l -constituie raporturile armonice. Intre sunetele melodiilor suprapuse se creeaz intervale armonice variate. Intervalele armonice snt de dou feluri: consonante i disonantc. Intervalele consonante se mpart n dou categorii:

- consonane perfecte: prima, octava i cvinta, perfecte _ consonane imperfecte: tera, sexta i decima, mari i mici". Intervalele disonante snt urmtoarele: secunda, cvarta, septima i nona, mari i mici, precum i intervalele mrite i micorate. Consonanele constituie elemente de stabilitate i echilibru, pe cnd disonanele snt elemente instabile, productoare de tensiune. Datorit
.. Dup
CUlTI VOlTI

vedea, distana dintre cele dou voci n contrapunctul vocal nu

depete

decirn.

70
i

:1

caracterului lor, consonanele se pot utiliza n mod curent, fr prea multe restricii, pe cnd disonanele trebuie s fie ntotdeauna tratate n baza unor reguli ct se poate de severe. Tratarea disonanelor formeaz o parte deosebit de important a tehnicii contrapunctului. nsuirea numeroaselor reguli din acest domeniu nu se poate realiza dintr-o
dat,

ci pe rnd n baza unor anumite metode.

Una dintre metode este cea a combinrii unei linii melodice, cu o melodie schematic, fr profil ritmic, compus din note de durate mari, egale, (note brevis) numit cantus firmus. Acest termen provine din muzica medieval, unde denumea o melodie religioas cu caracter fix (lat. firmus = ferm, rigid), care servea ca baz a compoziiilor polifonice.

~ .. c.r. =
crui

Ei

f:t

1=t

li

1:t

i -f;f

Combinarea dintre o linie cantus firmus permite cu mai

melodic mult

cu profil ritmic propriu i un uurin raportarea armonic a fie-

sunet al melodiei la suneiele lungi din cantus firmus, ceea ce are

drept urmare nelegerea i asimilarea sistematic a regulilor tratrii disonantelor.

.r.s.
u

)<

:M.
'u

5 8

545

32123't53

678

.....

I-l

....

t-l

c.f.

Abia dup nsuirea temeinic pe aceast cale a problemei raporturilor armonice se va putea trece la combinarea a dou melodii cu profil ritmic individual, cnd prin apariia unui nou factor, cel al suprapunerii
CL 111

duratelor variate, plexe.


Alturi

relaiile

dintre liniile melodice devin cu mult mai

de raporturile armonice, vor fi luate n considerare nc de la primele exerciii de contrapunct i relaiile produse prin direcia mi
crii aceeai direcie (micare direct)

vocilor. Din acest punct de vedere, vocile pot progresa uneori n sau n direcii opuse (micare contrar).
71

tefan Popescu

a)

micare direct

al ml.scare direct.j

b)

micare contrar

bJ m/scere coo!ral'ci
~

Uneori micarea direct se poate efectua prin pstrarea intervalului dintre voci, cnd avem micarea paralel sau mersul la intervale paralele. c) micare paralel e) I7lI~eare paralela

..
6
6

..
ti) miscare oblica ,

In afara micrii directe i contrare, un alt tip de micare se produce atunci cnd una dintre voci progreseaz ntr-o direcie sau alta n timp ce vocea cealalt st pe loc, cnd vorbim de micare oblic. d) micare oblic

..

.,
72

In tehnica contrapunctic, unele micri cum snt cea contrar sau oblic se utilizeaz fr nici un fel de restricie. Micarea paralel n schimb este admis numai atunci cnd ea are loc prin consonane imperfecte (tere i sexte), fiind interzis n cazul consonanelor perfecte (prime, cvinte
i

octave).

Micare paralel admis

lJa.'
6

.!Ja!

.
3

Nul
5 5

:3

Il
Micare paralel interzis

Nul

Nu.'

8 8

Micarea direct

are

ea unele

restricii,

care se

refer

la

interdicia

mersului ambelor
directe).

voci spre Un interval perfect (prime, cvinte si ocrcee

.f\
V
()

Nu.'

.tI
1

Nu .'
.Jtr

-..
5

ti
-ty

Nu.'

--..

V
f)

--.-

..
73

In contrapunetul cu cantus firmus predomin micarea oblic, deoarece duratele mai mici ale liniei melodice se mic fa de noteJe de durate mari ale cantus firmusului care stau pe loc. Celelalte micri

intervin numai la sfritul msurilor, cnd notele de durate brevis ale cantus firmusului se schimb, micndu-se i ele .

..

--.- ---....

.-..-

.. .

cum vom vedea ns mai trziu, micarea direct, paralel i contrar vor ocupa un loc cu mult mai important n contrapunctul cu ambele melodii formate din note de durate diferite.

Dup

A.
tJ

t\ T.

......::"""'-.. ----J

... Il'

~~ .......

-- -

---.. --.-

--

. I~l

-.. ---..

. --.-

In vederea asigurrii unei bune sonoriti a complexului polifonic, cele dou voci componente vor pstra o distan potrivit ntre ele, fr a se ndeprta una de alta mai mult dect o octav, maximum o decim. In unele cazuri cele dou voci se pot ntlni la unison i chiar ncrucia, pe o poriune mai mic, n funcie de cerinele desfurrii celor dou linii melodice.
f

T.
tJ

--..-.-..

<,

B. .

.--...

.....
,

- "'ii.z>: """-

..

~--.-

APLICAII

PRACTICE

A. Notarea prin cifre a intervalelor armonice din cadrul unor exerciii de contrapunct cu cantus firmus, nsemnndu-se disonanele prin stelue. B. Notarea prin sgei a relaiilor dintre direciile mi crii vocilor. C. Includerea n csue a miclirilor interzise.

74

II

EXEMPLE
A.

l(

l(

)(

1<

f\A.
10

!J

5' 8

5 6

78 76

:3 6 51+5

65~34

6568

SA
C:f.

....

.,

-.~

....
c.

--

........
...

s.

...

,t\

..,
f\

..
[iit

.,

5"- -.. 5

~
8

....
8

...

95

TEME

1. Analizai urmtoarele exemple, notind prin cifre intervalele armonice i prin stelue disonanele.

c.r:

....
'1(

'~

1:

! ,

I.J

2. Analizai urmtoarele exemple i notai relaiile dintre direciile micrii vocilor.

prin

sgei

s.

1)

Durata

.;!.}

t;

numit Ionga valoreaz cit dou note brevis.

70

....

c.r.
,n
\. 'li'

-3.
Analizai

. ..

"
exemplul de mai jos, notnd prin sgei revocilor i ncadrat! n interzise, acolo unde exist.

laiile

dintre

direciile mlcrflor

csue miclirile

c.r;

....
p)

r
u ....

TRATAREA

DISONANELOR

MELODICO-ORNAMENTALE

DISONANA

DE PASAJ CU DURATA DE DOIME

Caracterele principale ale cantus Iirrnus-ulul Construirea unei linii melodice cu durate mari pe un cantus firmus dat _ Utilizarea consonanelor pe toate duratele i timpii msurii _ Apariia disonanei pe doimile de pe timpii slabi _ Nota de pasaj doime _ Incadrarea doimii n formula melodic de pasaj Doimea de pasaj disonant i consonant,

cum am artat, cantus firmus-ul, cu ajutorul cruia se realizeaz a contrapunctului la dou voci, constituie o linie melodic schematic format din 8-12 sunete succesive cu durate egale i mari prima
etap

Dup

(note brevis).

Cantus Iirmus-ul ncepe i se ncheie pe treapta I a modului, descriind un arc melodic n componena cruia succesiunea intervalelor se face dup regulile enunate la capitolul respectiv.

c.r.

Contrapunctul, adic linia melodic ce se construiete pe cantus firmus, poate fi situat deasupra sau dedesubtul acestuia. Ea este format din sunete de durate diferite, grupate dup regulile construciei melodice. Inceputul i sfritul ca i la oantus firmus se face prin treapta I a modului (ex. a, b). Cnd linia melodic este aezat deasupra cantus firmus-ului, ea poate ncepe i prin treapta a V-a a modului (ex. c).

a).ZJtJ,ric

/;}/anle
J S.

,1
C.T.

T.
t..l

c)/'f/:t (J /;i:/Ii:

t..
C.T.
v

B.
6.1:

-e-.

Linia melodic contrapunctic va fi construit la nceput numai din durate mari de note: brevis, brevis cu punct, not ntreag i not Intreag cu punct, doimi. Intervalele armonice care iau natere ntre cele dou voci snt in majoritatea lor consonante, deoarece duratele mari, brevis i nota ntreag,

duratele lor prelungite, se utilizeaz numai n calitate de con Doimile pot fi i ele consonante, att pe timpii tari ct i pe cei slabi, dar pot fi i disonante atunci cnd se plaseaz pe timpii slabi (timpul 2 sau 4). precum
sonane.

JfI

T.

.
5

)(

~ B.

. .

:3


5 6

~-

C.I:


form

Disonanta cu durata de doime se

ntlnete

sub

de

not

de

pasaj. Nota de pasaj sau de trecere face parte dintr-o

micare melodic

treptat n direcie suitoare sau cobortoare. Ea are, din punct de vedere melodic, rolul de a completa linia prin umplerea spaiului unui interval melodic de ter ascendent sau descendent.

~ ~
Situat

=- ):
r-

e;

~ 9EiJ ~ ~

-,

..,
()

ntotdeauna pe timpi slabi, doimea


dou

disonant

de

pasaj se

sprijin

pe cele

note de pe timpii tari care o

ncadreaz i

care snt

amndou

consonante.
dou note consonanta care o nca-

Nota de pasaj mpr~un cu cele dreaz constituie o formul m~lDdic

de trei note cu mers treptat ascendent sau descendent. Formula de pasaj se noteaz printr-o acolad oblic in cadrul creia nota disonant de pasaj este nsemnat printr-o stelu, plasat deasupra ei.

,1

$.
ro

+
'J I

+
'""'
6

T.
c.1:

!.J

t"A.
L>

B.

'--

ef.
V9

egal

Doimea disonant de pasaj poate fi situat ntre sau ntre note de durate mai mari dect ea.
x
T~

dou

note de

durat

....
5

.) c.c 6 ()A.
4 3

8 7

-s

C.r.

C.f.

Ea nu se poate sprijini pe note consonante de durat mai mic, fapt pe care este bine s-I reinem pentru mai trziu, cnd vom utiliza i note de durate mai mici.

Nu.'

G 7

In ncheiere trebuie s menionm c doimea de pasaj nu este ntotdeauna disonant, ci poate fi i consonant. In acest caz ea are doar o funcie melodic i se noteaz cu stelua n parantez, plasat deasupra ei, n interiorul acoladei formulei melodice de pasaj.

.r. T.
~

OC.l

~S.

B.
c.1:

Ll

"A.
v
PRACTICE

c.t. .3 I
I

4 x

"

b.

(liC)

'CY
I

APLICAII

Construirea pe cantus Ilrmus-url date, a unor linii melodice situate superior sau inferior, cu note de durate mari, formnd consonane, cu excepia unor doimi de pasaj disonante, care vor fi Dotate prin stelue i ncadrate n formula melodic de pasaj. Se recomand construirea mai multor variante melodica, pe acelai cantus firmus.

80

EXEMPLE

~I\

T.

1)

x
r

x
I

1(

(Xl

,.,B.

c.t:

~I'a S.

2)
ro oo

~,

tJ

ItA.

...,

(X)

x
I

..,

TEME

1. Analizai urmtoarele exemple i indicai doimea de pasaj dlsonant sau consonant, i locul ei n cadrul msurii.

v c.t. '\A.

./I'aA. 2)
tJ
4"
OI

41#'"

1 T.

'""

c.r.

.. Ca i linia melodic izolat, melodia care contrapuncteaz un cantus firmus poate incepe de la inceputul primei msuri sau de pe un alt timp al ei.
i - Contrapunct .

81

r
I

2. Construii pe urmtorul cantus firmus 2-3 linii melo-dlce, ntrebuinnd consonane i din loc in loc disonane de pasaj doiml, cu respectarea regulilor privind folosirea acestora din urm.

B.

f4j

C.r.

il

3. Construii pe rind deasupra i dedesubtul urmtorului cantus firmus 3 linii melodice pentru diferite voci (STB). utilizind alturi de consonante i disonane de pasaj doimi.

1." 1

ti

4. Irrtercalat, acolo unde este posibil. cite o doime de pasaj, pentru completarea liniei melodice, innd seam de faptul c doimea de pasaj poate aprea numai pe timpii vla bi (2, 4) ai msurii.

~,

..,

C.t:

,.
!I
I

'A.

II

DISONANA
Freevena dlsonanet

PRIN PATRIMEA DE PASAJ

de pasaj ptrime _ Plasarea disonanei de pasaj pe ptrlmea slab _ Incadrarea ptrimii disonante de pasaj _ Ptrlmea de pasaj consonant.

de pasaj doime, studiat n lecia precedent, are o ntrebuinare restrns n contrapunctul vocal. Cu o frecven mult mai mare se ntlnete n schimb disonana produs prin ptrime, care reprezint -durata tipic a disonanei de pasaj.

Disonana

82

l.

",nA.

r=

)(

(x)

v tiT.
'\ ~

.U'

a----I

"""---'

9 7

c.r:

"/Locul pe care se situeaz disonana de pasaj este cel al unei pirimi slabe':', deci a doua din perechea de ptrimi, sau tot a doua ptrime dintr-un.ir....

c.r.
Ptrimea izolat,

c.t:

fiind i ea a doua dintr-o pereche - deoarece prima este inclus n doimea cu punct precedent - reprezint de asemenea o ptrime slab i poate produce o disonan de pasaj.

$.
7'

t> IA.

c.r.
Ca i nota de pasaj doime, ptrimea de pasaj este ncadrat ntr-o micare treptat ascendent sau descendent. Ea se sprijin pe notele vecine care o preced sau o urmeaz. Acestea pot avea durate egale sau mai mari dect ea
i

FI

snt ntotdeauna consonante.

Disonanta de pasaj pe ptrime tare se ntlnete mai rar in contrapunctul palestrinian l nu va fi utilizat in exerciiile noastre.

83
tetan POpeSCU

T.
3

c.1:

B.

'"
)C.

.,

'+

c.f:
De asemenea, trebuie s menionm faptul c nota de pasaj ptr ime, ca i doi mea, nu produce ntotdeauna o disonan ci poate fi i consonan, n acest caz ndeplinindu-i doar functia melodic. (i aici stelua prin care este nsemnat nota de pasaj consonant din cadrul formulei melodice respective este trecut n parantez).

s.
6

Cx)

c.r.
Prin utilizarea notelor de pasaj cu durate de doi mi i mai ales p trimi, se obine o completare i o rotunjire a unei linii melodice mai simple. a) linia melodic simpl

8)
II
II

ir

['

"

b) linia

melodic rotunjit prin

note de pasaj

bJ

84

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice superioare i inferioare unui cantus firmus, pentru diferite voci, in diverse moduri, respectind toate regulile melodice, cu utilizarea doimilor i ptrimilor de pasaj consonante i disonante,

EXEMPLE

1)

)(

c.f

~(Y

I I

ll.

.....

F"

.,
~

.....

2)
c.f.
F

b.

85

TEME
1. Analizai urmtoarele exemple, nsemnnd notele de pasaj doimi i ptr'imi disonante 5i notele de pasaj doimi i ptr'irai consonante.

f)

2)
c.f.

"

2. Intregil urmtoarea linie pasaj disonante sau consonante.

melodic

prin

ptrimi

de

\T.

t-> B.
c.t;

86

3. Construiti pe urmtoarele cantus firmus-uri mai multe -variante de linii melodice care s utilizeze eonsonane i di-sonane de pasaj doimi i ptrml.

~. ;5..
4.

~.
C.F.
-corecti

:
a

1:t

i .. = . .

.
i

=: i
de pasaj:

...
j-

.. . .
:
~

.. i I

Analizai urmtorul

exemplu, demonstrind aplicarea

i greit!

disonanei

I
I

I
I I I

DISONANA Frecvena

PRIN OPTIMEA DE PASAJ

o Plasarea disonanel o Incadrarea ntre notele nvecinate o Optimea de pasa] consonant.

optimi. Ea este ntlnit destul de rar n raport cu ptrimea, cel mult o dat n cadrul unei fraze melodice, dat fiind raritatea utilizrii nsi a perechii de optimi. In cadrul perechii de optirni, disonana apare numai pe una din ele, de obicei pe a doua

Disonana de pasaj poate avea uneori I durata unei

B.
C.f.

5 4 :3

5 6

87

fa-

c.r.

celelalte note de pasaj, optimea este ncadrat ntr-o micare cobortoare sau suitoare, ntre dou consonane, ca parte component a unei perechi de optimi. Ca
treptat

,It S.

r=)I.""

M.
, tJ
.-of

c.f:
Nota de pasaj optime, similar cu ptrimea de pasaj, poate fi uneori
i consonant.

O privire asupra

disonanelor

de pasaj cu note

de diferite durate ne-

arat c cele mai des ntrebuinate snt ptrimile, menite n permanen s completeze linia melodic. Doimile snt mai rare i apar numai n

contextul duratelor nvecinate mari, iar nota de pasaj din cadrul perechii de optimi se
ntlnete

cel mai rar.

...,
L..

..-x-

(X)

,...... l(......

)(

.J

cfe

, c,

APLICAII

PRACTICE

Construirea de melodii superioare i inferioare pe diferite cantus Ilrmus-urt, la diverse voci i n diverse moduri, cu utilizarea ennsonanelor i a disonanelor de pasaj dolml, ptrimi i optimi.

86

EXEMPLE

1)

<x}

...

c.r.
x
)(

)(

el()

2)

c.t:
(x)

l(

l(

L...

-4

.........

..

....

TEME
1. Analizai urmtorul exemplu, notai i explicai apli-carea disonanelor de pasaj doimi, ptrlml, optimi (intervalul armonie, locul ocupat n msur, utilizarea lor pe timp 'slab sau pe parte slab de timp).

Sincopa ce urmeaz perechii de ptrimi de pe timp accentuat are aici o durat :mai scurt din cauza intercalrii unei ptrimi de pasaj.

89

c.T.
I

=-

2. Intregi i urmtoarea linie melodic, introducnd acolo unde este posibil note de pasaj doimi, ptrimi i optimi, disonane sau consonante, innd seam de regulile privind utilizarea lor.

cI

3.

Analizai

urmtorul

corect

vi

gre"it

disonanelor

exemplu demonstrind utilizarea de pavaj.

LJ

Ir A.
.., c.f.ii
90

".

4. Construii pe urmtorul cantus firmus mai multe variante de linii melodice, pentru diferite voci, deasupra si de-desubtul lui - utiliznd disonane de pasaj doimi, ptrimi, optimi.

5. Construii pe urmtorul cantus firmus mai multe variante de linii melodice pentru diferite voci, n diverse moJuri, utiliznd disonantele de pasaj.

B.
t

~$=j;'
-

c.f:

..

=J

DlSONANA PRIN NOT

DE SCHIMB (BRODERIE) CU DURATA DE PTRIME

Nota de schimb n contra punctul vocal Disonana prin de schimb. Incadrarea disonanei de schimb. P trimea de schimb consonant, Rolul formulei de schimb (broderie) n determinarea conturului melodic.
ptrimea

Nota de schimb (broderia) ca i nota de pasaj, face parte dintr-o


mul melodic.

for-

Ea const din mersul treptat de la o not iniial la secunda superioar sau inferioar i apoi revenirea la nota de plecare. In contrapunctul vocal, nota de schimb se utilizeaz numai n micare cobortoare (nota de schimb inferioar).

j)a/

----91

---
NtI.'

tefan Popescu

Durata obinuit a disonanei de schimb este de o niciodat doime ca a celei de pasaj.

ptrime

sau optime;

10. cazul notei de schimb


pe
ptrimea slab, adic
izolat

ptrime, disonana este plasat, fr excepie; pe a doua ptrime a perechii (a), pe ptrimea, (b) sau pe o ptrime slab a irului (c).

a)

IJ}

.---., x

e)

. .
c.r.
de schimb, ca i cea de pasaj, se sprijin pe cele' dou note care o ncadreaz i care snt ntotdeauna consonante. Ele pot avea durate diferite, egale sau mai mari dect ea, constituind formula melodic de schimb sau broderie.
Ptrimea disonant

)(

T.
8

,.---,
x.

.'
.'

B.

B.
c.f:

5 li-

B.
cI
)(

c.f

C.r. 6

B.

. .
cf
92

Ptrimea de schimb poate fi uneori i consonant, n succesiunea intervalelor de 6-5-6 (sau 5-6-5, la vocea inferioar). In acest caz. ea are doar o funcie melodic i se noteaz cu stelua n parantez.

T.
5 6
. '6

B.

6
(x)

In determinarea conturului melodic, ptrimea de schimb are rolul de a produce modificarea direciei mersului melodic treptat. Acest lucru se observ n special n cadrul irului de ptrimi, dar se poate ntlni i lL alte combinaii ritmico-melodice.

T.
~

B.
c.t:

....

e
APLICA II PRACTICE

Construirea unor linii melodice pe cantus firmus-ur date.. cu utilizarea consonanelor, a disonanelor de pasaj - doimi, ptrimi i optimi -, precum i a disonantelor de schimbptrmi.

93

EXEMPLE
(X)
)(

(Xl

tS

X.

)C,

I=l

.r. T.

"""'

2)
C.t:

x ..,. -

B.

TEME
1. Analizai urmtoarele exemple, indicnd folosirea no-

tei de schimb inferioare

ptrime (dlsonant

sau

consonant),

.r. S.
tJ

f)

r.:

B.

* Sincopa care

urmeaz dup

.scurt datorit intercalrii

unei

perechea accentuat de ptnmi, ar'i o durat mal ptrimi de schimb.

94

.f',

it

.
de schimb
ptrime.

~.

2. a

Analizai urmtorul disonanel

exemplu, semnalind aplicarea gre-

.)

..
cJ:

() A.

3. Introducei, acolo unde este posibil, note de schimb inferioare ptrirni, disonante. sau consonante.

cI.

'e

~.


III)

'-'

. .
.

t.
tJ

...,

-w
~.

....

..
R

4. Construii pe urmtoarele cantus firmus-urt, mai multe variante de linii melodice, utiliznd i note de schimb inferioare ptrimi.

I!I

=
R

EI
EI

=
95

Iii

= I

DISONAN A

DE SCHIMB (BRODERIA) CU DURATA DE OPTIME

Nota de schimb optime n contrapunctul vocal Disonana prin nota de schimb optime. Incadrarea optimii de schimb. Nota de schimb optime consenant Caracterul ornamentai al optimii de schimb i utilizarea ei n formulele de n-

cheiere.

In contrapunctul vocal, nota de schimb, n afara ptrimii mai poate


aprea, dup
'O direcie

cum am

artat, i

cu durata de optime. Ea are ntotdeauna

desceruieni-asceruleniii, situndu-se pe a doua optime a perechii.

Ca i celelalte disonante, optimea de schimb se sprijin pe notele con-sonante care o preced i care o urmeaz. Perechea de optimi din care face parte apare i se ncheie prin micare treptat, n diverse combinaii ritmice, condiionate de duratele notelor vecine.

r-;:-'
5 4 5

w.

T.
5
c.T.

5 4

B.

6 7 6 ,....---,
)(

-1

lC.

5 '+ 5

1) lf


96

B.

c.r.

Nota de schimb optime, similar cu


i consonant.

ptrimea
) i

de

SI 'himb,

poate fi uneori

T.

B.

6 5 6

c.r.
In muzica Renaterii, formula de schimb sau broderia inferioar din cadrul perechii de optimi are un caracter ornamentoi i este frecvent ntlnit n special n formulele de ncheiere. De aceea n cadrul desfu rrii unei linii melodice nu o ntlnim dect cel mult o dat, la sfrit.
IX)
le
)( (XI

X.
1

v ()A.

I I '

....

c.f:

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice pe diferite cantus firmus-uri, cu aplicarea notelor de schimb optimi, disonante sau consonante.
EXEMPLE

1)

c.f.'-&
.J)

l(

-.L

)C.

1""7""""

(x)

ilO
I

~
-.J

....
97

7 - Contrapunct .

s,

2)

c.1.
ou

"Il
, looL

tJ

. tL
eJ'-'
TEME

le:

)(

<Xl

oo
u4
":

.-

....

-f.a-

1.
lizat

Analizai urmtorul

corect

dlsonana

exemplu i artai unde este utide schimb optimi, i unde este gre-

it.

2. Construii pe urmtoarele cantus firmus-uri mai multe linii melodice - deasupra i dedesubtul lor -, folosind i disonana de schimb ptrime i optime.

t<J=
~C.r.
~
B. 2)
S
c.f.

Ea

=
ea
'=

.Ea
~

= I
.
R

E>

. !ii
98

I
'J

3. Introducei n urmtoarea linie melodic - acolo unde este posibil - disonane de schimb ptrimi i optimi.

T.

B.
c.f:
I

ro.

4. Construii deasupra sau dedesubtul urmtorului cantus firmus mai multe linii melodice n care s utilizai disonane de pasaj doimi, ptrfrnl i optimi precum i dlsonane de schimb ptrimi i optimi, innd seama de regulile aplic rii lor.

'-<:.....

~~~~~~~~l C.r.
'"DISONANTA PRIN NOTA CAMl3IATA

..

Nota cambiata i ncadrarea ei n formula melodic a cambiatei Variante ritmice ale cambiatei Plasarea cambiatei n diferite pri ale msurii Cambiata consonant,

Nota cambiata este o not melodico-ornamental ncadrat ntr-o formul care pornete treptat cobortor, ca i nota de pasaj, dar n loc s-i

continue mai departe mersul treptat, sare o ter n aceeai direcie, pentru a se rentoarce la nota alturat la care ar fi trebuit s coboare de-a dreptul.

99

Astfel, dintr-o succesiune de patru note ia natere formula melodic a cambiatei, a crei denumire provine din faptul c notele formulei de pasaj i-au schimbat locul obinuit (itaI. : cambiare = a schimba).

:1-.

In cadrul acestei succesiuni, cambiata propriu-zis este nota a doua. In timp ce toate celelalte note pot avea durate diferite, nota cambiata propriu-zis este ntotdeauna o ptrime slab. Prin combinarea unor durate variate ale celorlalte note, formula cambiata poate mbrca aspecte ritmice diferite.

lJ<i!

.oii.'
1

~ ~r---i )(

Pe de alt parte nota cambiata propriu-zis, reprezentnd punctul central al formulei, In calitatea ei de ptrime slab, poate fi situat pe fractiunile slabe ale dijeriilor timpi ai msurii. In felul acesta formula cambiatei, alturi de variantele produse prin combinarea diferitelor durate din formul, va prezenta diverse aspecte legate i de locul ocupat n msur.

~
1

e
2

3
X

re
't

+=t.
I

~
3
C+-

fi:
:>

~ 2 3
1 It

~.
3
it

~
1

Din punct de vedere vertical-armonie, prima not este o consonan, nota a doua (cambiata propriu-zis) e disonan, a treia la oare se ajunge prin salt este ntotdeauna consonan, iar nota a patra poate fi, dup mprejurri, consonan sau disonan. In acest din urm caz, ea este o not de pasaj i va fi continuat treptat n aceeai direcie. 100

(xl

B.

B.
c.t:

c.r.

s.
6 5 g lt
1

3 lt

c.r.
T.
346

c.r.

5
(Il)

B.

In contrapunctul palestrinian, formula cambiatei se numai l'l micare descendent-ascendent, i nu invers.

ntrebuineaz

Nu.'

-T-'"

)!,

.--

4.

care constituie nota cambiata nu este htotdeauna ci poate fi uneori i consonant, cu participare doar la alctuirea formulei melodice a cambiatei. In acest caz, prima i a treia not ale formulei rmn totui n mod obligator consonante, n timp ce nota a patra este o disonan de pasaj.
101

Ptrimea

disonant,

(x)

-Eic.f.

APLICAII

PRACTICE

Construirea unor linii melodice pe cantus firrnu-, folosmd i formula cambiatel disonante sau consonante, t ti diferite rrtmizrl, plasat n diverse pri ale mvurli.

.
Ea
r--

,-f)

( x)

x.

(1<.)

c."

()

~r-~ "
~

..

.
~

....

...

T. 2)
c.f.

B.

x,

-e-

(X)

Il.

....

102

TEME

1. este

Analizai urmtorul

exemplu

i artai

unde

cum

utilizat

nota cam biata.

2.

Analizai urmtorul

rect i greit

dlsonanei

exemplu ~i artai utilizarea coprin nota cambiata.

T.

B.

C..

103

3.. Construii pe urmtoarele cantus-firmus-urt mai multe variante de Unii melodice, utilizind i dsonana prin nota cambiata.

~:
cf.

9:.4
4.

B.

2)

c.f'.

.. .
;

....
;

1=1

"if
a

..
=
Ea

1=r

ii

I I

t4

=-

1 EI

Introducei,

acolo unde este posibil. formula cambiatei.

c.r.
I

DISONANTA PRIN ANTICIPATIE


Anticipaia

n contrapunctul vocal Anticipaia disonantli Anticipaia ornamentat Rolul n formulele de ncheiere.

consonant

anticipaiei

Anticipaia, dup cum o arat numele, este o not care anticip nota imediat urmtoare. In contrapunctul vocal, anticipaia se ntlnete sub forma unei ptrimi slabe care precede prin acelai sunet nota urmtoare, de durat egal sau mai mare decit ea.

~
104

M 'ti.I

Anticipaia pornete

net

de

durat egal

printr-o micare sau mai mare.

treptat

cobortoare, de la o

cu notele de durate diferite care o ncadreaz anticipaia constituie o formul melodic format din trei note. Formula anticipaiei n contrapunctul vocal al Renaterii se ntlnete numai n direcie cobortoare. Anticipaia sultoare nu aparine acestui stil, dar va fi ntlnit mai trziu n contrapunctul instrumental al Barocului.

Impreun

Din punct de vedere armonie, cele dou note care ncadreaz anticisnt ntotdeauna consonante. In schimb, anticipaia poate fi att disonant ct si , comonant.
paia

T.
6
C.f.

r---, (X)

B.

3 4

fi.
('.f.

6 5 5

e.;'

o formul foarte des ntlnit a anticipaiei n contrapunctul vocal este anticipaia ornamentat cu o not de schimb sau broderie inferioar. Prin aceast ornamentare, durata de ptrime a anticipalei este nlocuit cu o pereche de optimi, dintre care prima reprezint anticipaia iar a doua, nota ei de schimb inferioar.

Cind anticipata, din punct de vedere armonie, este o ornamentarea ei reprezint o optime de schimb disonant.

consonan.

I i
1

A.
l(

(X)

5 4

c.f.
Cnd anticipaia este o disonan, optimea de schimb care o ornamenva fi consonant. In acest caz, ntre cele dou optimi care formeaz formula melodic de schimb sau broderie, rolurile se inverseaz din punct de vedere armonie, prima fiind disonant i a doua consonant
teaz

I I
,

.ll)

'+ 3

..

-e

c.1:

Anticipaia simpl precum i cea ornamentat constituie formule rnelodice foarte rspndite n contrapunctul vocal, fiind plasate mai ales n partea final a liniei melodice i ncadrate, singure sau n combinaie cu alte formule pe care le vom studia mai trziu, n tiparele unor ncheieri de fraze caracteristice stilului renascentist.

~r
u)

s.
(l( )

ti A.

c.r.

FI

APLICATII PRACTICE

Construirea de linii melodice pe cantus ffrmus, cu utilizarea anticipaiei simple i ornamentate,

106

EXEMPLE
1}

110

l(

(X)

I I
I I
i

I
!

i
i ,

I
I
1

I
I

1
1

TEME
1.
greit Analizai

: :

urmtorul

exemplu aplicarea

corect i

dlsonanei

prin

anticipaie.

c..
107
tetan t'opesc;u

2.

Introducei,

acolo unde este posibil,

disonane

prin an-

ticipaie.

T.

B.
c.T.

3. Transformai plul de mai jos n schimb optime).

dtsonanele
anticipaii

prin anticipaie din exemornamentate (prin nota de

c.r.

tJ

--

108

4. Construii pe urmtoarele eantus firmus-uri, mai multe variante de linii melodice, utilizind allturi de celelalte disenane invlate (de pasaj, schimb, cambiata) i disonane prin anticipaie simpli i ornamentat,

~c.:~ .. .. ~
B.
2)
EI

i
II

Fa

EI

ii
~

I I

c.t.

.. ..

.
!

.-

iii

PRIVIRE RECAPITULATIVA ASUPRA DISONANELOR MELODICO-ORNAMENTALE

Caractere comune ale notelor melodlco-ornamentalee Duratele i plasarea pe timpi Incadrarea in formule melodice Incadrarea armonic Condiiile unei tratlri corecte a disonanelor melodico-ornamentale in contrapunctul vocal.

Nota de pasaj, nota de schimb, nota cambiata i anticipaia fac parte din categoria notelor melodica-ornamentale.
Eh~ au rolul de a contribui la desvrirea conturului liniei melodice prin intregirea i ornamentarea ei. Toate aceste note, alturi de specificul fiecreia in parte, au o serie de trsturi comune.

Durata in majoritatea cazurilor este de o

ptrime, plasat

pe

jum

tatea de timp slab. Nota de pasaj i cea de schimb pot avea i o durat mai mic, de optime. Nota de pasaj, mult mai rar, poate avea i durata unei doimi, plasat pe timp slab.

. ,

. ,

109

Notele melodico-ornamentale constituie partea central a unor formule melodice n care snt ncadrate. In majoritatea cazurilor, aceste formule au o direcie cobortoare, ex_ceptn~ nota de pasaj care poate fi construit i sui tor. ;<
,J3.Ji!/

pasai

t/;;:::~J

c<1mbi<1la

an/Ie/oajle

Fiecare formul melodico-ornamental i are particularitile ei. Formula de pasaj const din 3 note cu mers treptat n aceeai direcie, nota de pasaj situndu-se n mijloc.

Formula de schimb sau broderia este format din tat descendent i rentoarcere la punctul de plecare.

3 note cu

mers

trep-

Formula cambiatei este construit din 4 note ce descriu un desen descendent-ascendent, pornind treptat cobortor, srind apoi o ter n aceeai direcie i reintorcndu-se treptat suitor. Nota cambiata ocup locul al doilea din cadrul celor patru note ale formulei.

Formula anticipaiei este constituit din trei note, pornete treptat cobortor la nota a doua, care este anticlpala propriu-zis i rmne la aceeai nlime, repetindu-se n nota il treia.

110,

Din punct de vedere al ncadrrii armonice, notele melodice ornamentale pot fi disonante sau consonante. Ele se sprijin pe notele al turate, care snt ntotdeauna consonante. a) note melodico ornamentale disonante ,:

B.

c.f:

c.1:

S.
8

T.
iO
9 6 -&

756

c.r.
b) note melodico ornamentale consonante ;

T.

1)<.)

-,

00

B.
c.F

[,

$.

,.
(X)
II

T.
6

(li)

B.
c.l: c.l:

.... Exceptnd nota cambiata, care se continu prin salt, toate celelalte note melodico-ornamentale snt introduse i rezolvate treptat. Din punct de vedere armonie, notele melodico-ornamentale au o importan deosebit mai ales ca generatoare de disonane. Disonanele
111
tetan POpe$CU

r
melodico-ornamentale produse prin notele de pasaj, schimb, cambiata i anticipaie n contrapunctul vocal snt tratate n mod riguros, inndu-se seama de dou cerine fundamentale: 1) ncadrarea lor corect din punct de vedere al formulelor melodica de care aparin i 2) plasarea lor pe durate slabe de timp, ntre dou consonane.
l(

1)( )

..

.....

~
~

le:

..

J
L..

II" J

..

(X)

v
}l

,..

. I r., I

i'
I
tJ
!1
~

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice pe cantus firmus-uri date, n ~celai exerciiu mai multe tipuri de Dote ,01elodico-ornamentale (de pasai. de schimb. anticipatie. camblata).
utili~Dd

EXEMPLE

T.

f)

le
()(

(X)

00

(>0

112

.I

(ll)

x
I

"'l(}
)(

x
(X)

2)

c.t:
x

(Xl

)(

x
(Xl ...,

TEME

1. Analizai exemplul de mai jos, explicind modul n care s-au utilizat dtsonanele melodico-ornamentale.

r
'Cipaie,

note ornamentale (de pasaj, schimb, antlcambiata) censonante sau disonante care si ntregeasci linia melodic.

2.

Introducei

cf.

,L:..-..!-.----------!!.--+-----4-~---.......L--_t_~

3.

Construil

pe

urmtoarele

cantus firmus-uri linii mc-

Iodlce n care s~ aplicat! toate notele melodlco-omamentale


studiate, disonante sau ccnsonante,

=
cI:

El

TRATAREA
DlSONANA

DISONANELOR EXPRESIVE

PRIN INTIRZIERI (SUSPENSIUNI)

Intirzierea ca form a disonanel expresive Formula meloa ntrzlerti, Raporturile armonice. Dlsonanele n intirzierile la vocea superioar i la vocea inferioar IntTzierea consonant. Importana ntirzierlt sensibilei in formulele tie ncheiere.
dic

In contrapunctul vocal, n afara disonanelor melodico-ornamentale, se mai utilizeaz i un alt tip de disonane, numite expresive. Spre deosebire de primele, repartizate n mod discret pe note de durate mici i pe 114

fraciuni

nsemnat

slabe de timp,. disonanele expresive se afl situate la loc mai i vizibil, ocupnd ntreaga durat a unui timp tare. x x x

I
r'
I
I

B.
C.t:

x
v

)(

5--7

I i I
J I ,

Disonanta expresiv este ncadrat n formula melodic a ntrzierii sau suspensiunii. Aceast formul este constituit din trei pri, fiecare avnd durata cte un timp ntreg:

- prima parte (a), pe timp slab, constituie


i ni rzierea propriu
tr ep: 'tt cobortor.
zis

pregtirea

ntrzierii

I i

partea a doua (b), pe timp tare, continund

aceeai not, reprezint

-- paltca a treia (c), pe timp slab este rezolvarea ntrzierii} efectuati


Succesiunea celor trei timpi din formula ntrzierii : slab-tare-slab cu prelungit ea aceleiai note de pe timpul slab pe cel tare, realizeaz din

punct de vedere ritmic o sincop.

*J

Da!

I
1.
!

~= ~
_ _......A'-.I*'--_ _

,--_-"A ....

t- -

4B')

'3~
4

i .I i
'1

r
2

t:

~ r Ii r

Nu.'

Pentru ca formula Intirzierii s reias cit mai clar am utillzat pentru primele demonstraii bara de msur. obinuit. ** Acest aspect al sincopei nu este utilizat in stilul vocal deoarece ptrimlle reprezint doar jumti de timp.

115

zint urmtoarea

In privina intervalelor armonice, cele trei pi i ale lnttrzt--rit pesuccesiune: pregtirea.(a) de pe timp slab esE' c'msonant, intirzierea propriu-zis (b) de pe timp tare este disonant -j .ar rezolvarea (c) de pe timp slab este din nou consonant. Aceast succesiune armonic este realizat prin raportarea formulei melodice a intirzierii la cele dou note ale vocii a doua : prima, la care se raporteaz pregtirea i a doua, la care se raporteaz ntrzierea propriu-zis i rezolvarea ei.

c/;

In contrapunctul vocal, disonantele prin ntrziere se rezolv treptat cobortor i niciodat suitor -, ceea ce va fi admis doar n contrapunctul
instrumental.

Nu.'

"t

II

c
3 - ..

C.F.
cim)

Rezolvarea se face numai la consonane imperfecte (ter, sext, dedeoarece, la dou voci, intervalele perfecte (cvinta, octava) sun gol fa de disonanele precedente.
Nu.'

Nu. '

'vr--!

1\'-'":0._ _

c'

-t5t"

C.f.

4 ,---...

9-8

, ti

IJ

Vt

cI
116

c.f.

1 i
,
I

Din acest motiv, n contrapunctul la dou voci, ntrebuinarea disonanelor este restrns la cele care se pot rezolva treptat cobortor la -eonsonante imperfecte: 4-3, 7-6 n vocea superioar, 2-3, 9-10 n 'Vocea inferioar.

l
1

b4!

,,._..-JA

t 6

c'

1). I A ~. ,,.~-~

II

c'

't-3

7 - 6

('./:

.Dal
c.t:
2 - 3

9 - 10

c,

c
Exist i

Nu ntotdeauna ntrzierea produce un interval disonant.

cazurt n care ntrzierea, pregtit printr-o consonan, produce o alt consonan, ,rezolvndu-se tot la o consonan (6-5 la vocea superioar, 5-6 la cea infer ioar) In cazul acesta, este reprodus doar formula melodic a ntrzierii, fr a avea coninutul armonie al acesteia. Mai mult chiar, ntrzierea
eonsonant

nu

est~ obligat

la un mers treptat cobortor pe ultimul timp


n acest

al formulei (ex. 1, 2). Ea poate fi continuat i Silitor printr-o consonan


(ex. 3) sau disonan tratat reglementar (ex. 4), sau prin salt, <lin urm caz in mod obligator la o consonan (ex. 5).
ex.f

~b a c
6- 5

ex.2

eK.3~ a o C

5 - 6

c,f.

c.f.

117

6- ~ - 8

6 - 8

c.r.
In etapa de studiu a contrapunctulul cu cantus Iirrnus, ntrzierile se pot utiliza numai la: sfritul msurii (pregtirea pe timpul 4, intrzierea pe timpul 1 i rezolvarea pe timpul 2, deoarece la acest nivel vocea cantus firmus-ului se mic, putnd astfel schimba raportul armonie al sincopei de pe timpul 4 pe timpul 1 i transforma consonanta n disonan. Mai trziu, cnd se elaboreaz dou melodii formate ambele din note de durate diferite, formula ntrzierii poate aprea i n mijlocul msurii ocupnd timpii 2, 3 i 4. Din punct de vedere al ortografiei, n scrierea cu bar de msur

oblnult, intirzierea phl:3at pe timpii 1-1-2, are cei trei timpi notai
n mod distinct, cu legarea primilor doi peste bar. In scrierea cu bare punctate, primii' doi timpi se contopesc ntr-o not ntreag a crei durat se prelungete dintr-o msur n cealalt peste bara incomplet.

1 -

7 -

c.r.
Dup cum am artat, cele trei pri ale formulei ntrzierii, au fiecare' durata cte unui timp ntreg. Aceast schem de baz poate suferi unele modificri, constnd n creterea sau scderea duratei prilor extreme ~ pregtirea i rezolvarea. Astfel pregtirea (a) poate avea o durat mai lung, prin legarea doimii care constituie pregtirea propriu-zis cu o not precedent de aceeai nlime.

118

Pregtirea

nu poate avea ns o durat mai scurt decit cea a unei

.doimi.

i ,
I

f
Rezolvarea (c), de asemenea, poate avea o
legarea cu o
not

I
durat

i"

mai mare, tot prin

de

aceeai nlime.

.. t

~~o~C~
Ar

Rezolvarea poate fi i prescurtat uneori la durata unei ptrimi, prin mtercalarr-a ntre ea i nota urmtoare a liniei melodice, a unei ptrimi de pasaj sau de schimb
AJ. /...._ _... 1

~e
depind niciodat

Ct despre ntrzierea propriu-zis (b), ea nu poate fi prelungit, netimpul tare pe care este plasat i care reprezint centrul formulei. Prin ornamentare ns, ea poate suferi o scurtare, dar numai aparent, dup cum vom vedea n lecia urmtoare. Formula ntrzierii este foarte rspndit n contrapunctul vocal Ea
desfurrii

.se poate ntlni att pe parcursul


ales la
sfritul

liniei melodice, ct ~i mai

ei, unde ntrzierea sensibiliei face parte din formulele -e ncheiere caracteristice ale epocii Renaterii",
-. Cele mai frecvente formule de incheiere se realizeaz prin participarea ornamentat a ambelor voci i vor fi studiate mai trziu.

119

'/
/

At
6

A'l

S.

..
~
(le 1

-.J

1'" A.
'u
t'.t:

CUI.

APLICAII

PRACTICE

Construirea de linii melodice pe cantus firmus-uet,

ntrebuinarea intirzierilor disonante i consonante, la vocea superioar !,>i la cea Inferloar, plasate peste bara de msur,

EXEMPLE

120

'n

...
x

I I
I
I
I

t.>

l'a
t.>

1,

- .. -

'-vi
TEME

il

1. Analizai urmtorul exemplu, explicnd utilizarea dr-senanelor

prin ntrziere, cu notarea 'li ncadrarea lor n

acolade:

l@t.>

It
,l)

2.
a

Analizal urmtorul

exemnlu indiend apliearea

greit

disonanelor

prin ntrziere.

c.r.

...
Il'a
I

121

3. Construii pe urmtoarele cantus-flrmus-urr linii melodice care s conin alturi de toate disonanele melodice-ornamentale studiate, i disonane prin Intrzlert.

~ B.
2)

=:;

iti

=
~

=
la
~

Ei
~

-S-

1:
1

!J\'t

El

ct.

Pl

D:SONANA

PRIN !NT1RZIERE ORNAMENTATA

Oruamentarea ntrzierii prin anticipaia notei de rezolvare Ornarnentarea anticlpalel printr-o not de schimb inferioar Intrzierea ornamentat a sensibilei n alctui rea unor formule cadenlale,

Intrzierea, compusa In mod schematic din cei trei timpi ntregi, reprezentnd pregtirea (a), ntrzierea (b) i rezolvarea (c) cu succesiunea de timpi: slab-tare-slab i cu succesiunea armonic: consonan-disc nan-consonan, constituie forma obinuit a disonanei expresive.
Aceast form

de baz poate fi mbogit, printr-o ornamentare a

eL Ornamentarea se realizeaz prin


2-a (b) a formulei,
adic

lYlodificih'i

e~ecutate

agupra

prii

asupra ntrzierii propriu-zise.

O prim form de ornamentare a ntrzierii se obine prin reducerea duratei ei la o ptrime, n timp C0 a doua ptrimo constituie antiei]Jaia
notei de rezolvare" .

c'

/'-8---

b
:y.

fSf=t~
reprezint anticipaia propriu-zis ..

o a doua form const n ornamentarea anticipaiei cu o not de schimb inferioar. Durata anticipaiei, de o ptrime, este nlocuit cu o
pereche de optimi, dintre care prima iar a doua, ornamentarea ei.
* Scurtarea duratei ntrzierii (b) pe
adevrata not

de rezolvare (c) apare abia

aceast cale dup

este doar aparent, deoareceepuizarea ntregului timp tare.

122

Din punct de' vedere armonie anticipaia este ntotdeauna consonant, deoarece anticip nota de rezolvare a ntrzierii. Nota de schimb este de obicei disonant (ex. 1), dar poate fi i consonant (ex. 2), n anumite situaii (6-5-6 la vocea superioar),

~
/

t----'--__

b.t}
ilV

~~~~
0- - ----......)(

c'

Ex.2j

'1\
(Xl
(

c\
)

:3 2 3

7 6 5 6

l~~~3~~ H
c.l:
terti,

cf.

ntrzierea ornamentat are o utilizare frecvent n contrapunctul

vocal. In speeial nHrzi~r~a ornamentata a sensibilei partieip la alc tuirea numeroaselor formule de ncheiere caracteristice muzicii Henape "are le vom completa pe parcurs.

'f'.A.
'---' l'

(x>
IX)

7
~

6 5 6

ef.
APLIC<\II

PRACTICE

buinarea

Construirea de linii melodice pe cantus firrnus cu ntrentrzierii ornamentate.

EXFMPLE

c.r;

123

;,.__t-,
)( )l

_
C'

)(

X 6

(Xl

If\

S.

2)
c.l'.
x

..,
f\A.
U

x/a

II

*'"

c\

ro-

~q! -e-"

1=f

sonanelor prin

1. Analizati urmtorul exemplu i indicai utilizarea diintirziere

.
u
F'1

c.f:
I

2. Transformai intirzierile din exemplul de mai jos in intrzieri ornamentate.

tU

3. Construii pe urmtoarele cantus firmus-uri linii melodice pentru diferite voci, utilizind i intirzieri simple sau ornamentate.

~
B.

f)

c.f.

=
~

a
-Git-

= ;
=1
~

~
~

fi
Ef

2)
cI

..=a..

!%it

=I

CONTRAPUNCTUL FARA CANTUS FIRMUS (contrapunctul liber)


PRINCIPII GENERALE
Combinarea unor linii melodice cu note de durate diferite Suprapuneri rltmlce Micarea vocilor i distana dintre

ele Inceputul

i sfritul

frazei la

dou

voci.

Suprapunerea a dou linii melodice formate fiecare din note de durate diferite constituie o nou etap n nsuirea tehnicii contrapunctice, pregtit prin etapele anterioare, de construire a melodiei i de combinare a acesteia cu un cantus firmus. Cele dou linii melodice snt alctuite fiecare cu respectarea regulilor referitoare la succesiunea intervalelor i a duratelor, precum i la configuraia arcului melodic i ritmic.

125

tefan Popescu

..
j j j

---------I J

~~ ~ J

~JJJJI

JJJIJ

I J JJJ -----

Jj

jJjJJI~

I J J JJ I ~ -------

I~

Profilul ritmic diferit este cel care ne atrage n primul rnd atenia, el asigurnd fiecrei linii melodice o individualitate proprie. Acest lucru este valabil att n privina duratelor, ct i a gruprilor ritmice. Constatm astfel c n afara unor momente n care se suprapun note de durate egale (A), de cele mai multe ori notele celor dou voci au durate diferite, fiind ncadrate n grupri ritmice neasemntoare, care contrasteaz i n acela,?i timp se completeaz reciproc (B).

t\

s.

A
~

u
fi A.
tJ

......

.... ..

IJ
I

j j j

I J J~~jJj J I J J. J~~IJ~o
----..:---'

126

Un al doilea factor de individualizare a celor dou linii melodice estecel al direciei micrii vocilor. Cele patru feluri de micri: direct, paralel, contrar i oblic, ntlnite deja n contrapunctul cu cantus firmus, snt utilizate din plin n contrapunctul cu dou linii melodice de durate diferite, n cele mai variate combinaii.

nA .
6

=--B.

m/~Cc7re

o61/ea

~.=Ca
i n

ii't .

=-="
s acordm o

contrapunctul cu cantus nrmus va trebui

deo-

<,ebit atenie interzicerii micarn paralele de unison, cvinte ~l octavo

Nu'!

.......
5

...
5

:.
De asemenea, se va evita
si octave.
micarea direct

a vocilor spre unison, cvinte

'1
1

Nu/
I

e.>
()
-..J

..

-- ...
127

-&

Dei snt admise, paralelismele de tere i sexte nu se vor utiliza n succesiune prelungit care s depeasc trei-patru asemenea intervale consecutive, pentru a nu prejudicia individualitatea liniilor melodice prin mersul n aceeai direcie i prin duratele egale ale celor dou voci.

1S.
eJ

M u.I

()A.
tJ
'j

3 '

3
v

5. Nu ./
U


6 6 6 6 6

A,
v

6
.~

t.J

4}0'

...

..

-
.oi

Melodiile suprapuse pot aparine unor voci de nlime identic sau cum am nvat deja, distana dintre ele nu trebuie s depeasc intervalul de o decim.
diferit. Dup

'f)

S,

lJa I

tJ

.
6
10

A.
LJ

.
...
,
12

,
10 11
,

13
11

..

, ,

I()

S. Hu'

v
()A.
tJ

13

..

'

it

, ,

10

il

Ca i n contrapunctul cu cantus Iirmus, liniile melodice se pot uneori pe mici poriuni de cteva sunete, lucru admisibil n vederea meninerii unui contur frumos al fiecreia dintre ele.
:ncrucia

128

Ir

s.

.
1

t.J

f\A.

v
octav

-;j"'"* ..
Inceputul frazei la

~ k:


,...

dou voci se poate face la mtervalele de unison,

sau cvint, pe treapta 1 a modului, ncepnd cu primul timp sau de pe ali timpi ai msurii.

f)A

eJ

f)A.
. tJ

t.J

5
.,."

Incheierea are loc ntotdeauna la unison sau la


a modului.
f)

octav, pe

treapta 1

S.

eJ

IrA.

A.
u

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza exemplelor urmtoare pentru a se evidenia: celor dou linii melodice, suprapunerea duratelor. miscrile celor dou voci, distana dintre voci, inceputul i sfirsitul frazei.
construcia

1)

9 - Contrapunct

129

EXEMPLE

r
t..J

'2}

B. Semnalarea

greelilor

din exemplul

urmtor.

I()

fr-"

130

TRATAREA

DISONANELOR

NOTE MELODICO-ORNAMENTALE SIMPLE


Direcia bilateral a raportrii armonice Tratarea notelor melodico-ornamentale simple Contrapunctul pe o melodie dat i construirea simultan a celor dou linii melodice.

In contrapunctul realizat prin combinarea liniilor melodice cu durate diferite, relaiile armonice vor fi stabilite att printr-o raportare a vocii superioare la cea inferioar ct i invers, n funcie de duratele notelor care se suprapun la un moment dat. Intotdeauna vocea cu duratele mai mici este raportat la cea cu duratele mai mari, care ndeplinete astfel, n mod temporar rolul pe care l-a avut nainte cantus firmus-ul. Acest rol trece apoi la cealalt voce atunci cnd ea deine duratele mai mari, aa nct direcia de raportare se schimb alternativ, cnd de sus n jos, cnd de jos n sus.

x ... ,------

C.f.

C.1.
'1 ----,

~v

,.
I~

(x)

1
~

tI

~ ~
!

~ ~ ~
I

t1
)(,

f
I

.)

It ~
I

~ ~ ~ !etc.,
1

~f

C~

In momentele n care se suprapun note de aceeai durat raportarea se poate face n oricare din cele dou direcii, ambele avnd o importan egal n determinarea intervalului armonie.

5
3 3
131 6
6

Prin aceast alternan a stabilirii relaiilor armonice, de sus n jos de jos n sus, se obine o tratare corect a disonanelor melodico-ornamentale, de pasaj, de schimb, prin oambiata sau anticipaie, ce apar cnd la o voce cnd la cealalt n cadrul formulelor lor reglementare.
i

A.

IXI

3JNofe rle seIJim6 !4

vocea $(/,oer/oarJ
1(

5//{oltl C4mQ/~1c1 q
x

YOQ!a $(/per/barJ

.)(

~. YI;ct>a

8}A/lltc;iJqlt~ /q

/i7il-alEra

1<

porteaz disonanele

Duratele mari din vocea inferioar sau superioar fa de care se ramelodico-ornamentale, pot corespunde ntregii formule, adic disonanei i celor dou consonane ce o ncadreaz.
II<)

+ r
132

t t
li
i

Formula poate fi ns raportat i la dou sunete diferite ale celeilalte voci, dintre care primul corespunde consonanei de plecare i discnanei melodico-ornamentale, iar al doilea consonanei cu care se termin formula.

s.

In combinarea a dou linii melodice cu durate diferite apar, binemulte intervale consonante, plasate n special pe duratele mari, dar i pe timpii i fraciunile lor.
neles, i

s.
653
3 3
6 5 3 6

Notele melodico-ornamentale pot produce i ele consonane, ca i 10 contrapunctul cu cantus firmus, cu ocazia succesiunii intervalelor altu

rate de cvint

~i

de sext.
00

--,

6
(X)

B.

6 5

APLICA II PRACTICE

Construirea unei linii melodice pe o melodie dat (MD) la diferite voci si n diferite moduri, utilizindu-se intervale consonante precum si disonane melodico-ornamentale la ambele voci, cu tratare corect prin raportare, de la caz la caz, de sus n jos sau de jos n sus.

133

EXEMPLE
f)
K

x r-;

XI

f ff t
li
)(

f
rx
i

t t
X. ,

t p" f f t + t 111
X,
)(

:
"

A.
t.-

')

11

B.
m.

: t
.a.

.,
'X

'r
t.J

'X
I

(Jl,) I

(~)----1 x

f f f t
r

; f *.

.,.~
l(

" " t t t f ft
~:.~.,..
_

f ,
....
(Xl

..0..

"

"

)(

TF.ME
1. Analizai exemplele de mai jos nsemnnd toate notele melodico-ornamentale consonante si disonante si artnd prin acolade i sgei direcia raportrii lor la vocea opus,

f)

m.rI

134

IfI

fi

.'

s.
A.

2)

m.d.
~.

.--rrr.;

.'
Z, f\nalizai

.l-j---

exemplUl

urmtor

Si semnalati

grl'leHle.

3. Construtl, pe urmtoarele melodii date (MD), deasupra sau dedesubtul lor, linii cu durate diferite, utiliznd intervale consonante i disonante prin note melodico-ornamentale tratate corect (realizai mai multe variante pe aceea,;>i melodie dat).

135

t.tan POP.SCU

,1

~(~~.~~lJ~
....-

~.

B.

2)
o

m.d.

r
MELODlCO-ORNAMENTALE

SUPRAPUNERI DE NOTE

Diversitatea suprapunerilor. Raporturi armonice consonante i disonante Importana formulelor melodice n tratarea di sonanelor prin suprapuneri de note melodico-ornamentale.

Notele melodica-ornamentale din cadrul celor dou voci, n afara suprapunerii cu note de durate mai mari, pot coincide, combinndu-se ntre ele. Acest lucru este posibil nu numai ntre note melodico-ornamentale de acelai fel (note de pasaj, de schimb etc. suprapuse), ci i ntre note melodico-ornamentale diferite (not de pasaj cu not de schimb,
not

de pasaj cu not cambiata etc.).


3}

f) J)oua flo/~ tie /li/SiI;'

$.

Ct/

#olti de .sCnlmb flola tie /lil.sa/


j

J
Ilf.J

\A.
.-J-

(Xl

0.

L'

It

S.

4) .lJoua note
i
00

tie schimb
I

o r A.

iX)

136

Intervalele armonice produse prin aceste suprapuneri pot fi att consonante ct i disonante. Ele se stabilesc prin raportarea reciproc a celor dou ptrimi slabe care reprezint notele melodico-ornamentale. Important e ns faptul c fiecare din aceste dou note suprapuse trebuie s fie ncadrate, att la o voce ct i la cealalt, n formulele lor melodice pe plan orizontal i ntre dou consonane pe plan vertical. O bun ncadrare melodic i armonic a celor dou note melodico-ornamentale suprapuse, asigur n cazul disonanei o corect tratare a ei.

APLICAII

PRACTICE
dou

Construirea unor fraze la


i

voci: A. pe melodii date

B.n mod direct, utillzind note melodico-ornamentale con..


i

sonante

disonante, simple

combinate prin suprapunere.

EXEMPLE
A. Pe melodii date.

S.
!J

1)

IX)

)(

(Xl

oA.
t.J

-e-'

u
X

o
00

m.d.
(X)

..

('CI

.....

l'
IJ

(lt.)

I
(X)

/
IJ

\lO.)

oo

('Il

";).

V'

CI

-ei"

137

2)

m.d.
(Xl

(X)

,r
u
It
"\ t..>

,.-..

(XI

li

X.

00

li

(X)

(X)

l<

00

(X)

()()

In mod direct.
f)

1-1

B.

('O

'1

)(

(x)

138

TEME 1. Analizai urmtoarele exemple, indicnd notele melodico-ornamentale disonante sau consonante simple i suprapuse, marcndu-Ie prin stelue.

1)

m.d.
t
I
I

()
'L

'tJ

...

'

rl' I-t

2)
m.a.

If . 11

1'1' .....

...
2.
Analizai aprute

.....

desfurarea simultan

exemplul de mal JOs i semnalai greelile a celor dou voci.

__-1--

-----

-~------_

...
,

139

....
3. Construii pe urmtoarele melodii date (MD). linii superioare i inferioare cu note melodico-ornamentale simple i combinate prin suprapunere.

~
m.d.

2)

.....---f-

4.

Continuai

cele

dou

linii melodice ncepute:

T.
B.
(X)

lC.

lC.

5. Construii simultan dou linii melodice n modurile: dertc, Ionlc transpus. mixolidic i eolic transpus. pentru diverse voci.

140

INTIRZIERI SIMPLE I ORNAMENTATE IMBOGAITE ARMONIe


Apariia intirzierilor in interiorul msuri Intirzieri la vocea superioar i la cea inferioar Schimbarea consonanei de rezolvare a intirzierii prin micarea vocii opuse.

Realizarea unei ntrzieri necesit prezena n vocea opus a dou sunete diferite : primul, la care se raporteaz pregtirea consonant ~i al doilea, la care se raporteaz att ntrzierea disonant ct i rezolvarea ei consonant. Din acest motiv, n contrapunctul cu cantus firmus ntrzierea nu se poate introduce dect la sfritul msurii, cnd se schimb nota cantus firmus-ului.

li S.

At
b

v 'IA.
t)

8
1'"4

7 - 6

n schimb, n contrapunctul cu ambele linii formate din durate dife-

are poibilitQteQ sa Qpar~ ~i n in~ri()ru~ m$urii, Ea ocup n acest caz locul timpilor 2-3 i 4, reprezentind pregtirea comal"ite,
nant de pe timpul 2 slab, ntrzierea disonant de pe timpul 3 tare i

iniruiereQ

rezolvarea

consonant de

pe timpul 4 slab.

~--6''----'c
7 -

141

Intrzierea simpl sau not de schimb) poate fi


inferioar.

ornamentat
situat

(prin anticipaie i anticipaie cu att la vocea superioar ct i la cea

s.
5
4

c
2
( )( 1

,a

c
I

o alt posibilitate pe care o ofer combinarea a dou linii melodice de durate diferite, provine din micarea vocii opuse, n urma creia rezolvarea nu se mai raporteaz la aceeai not la care s-a raportat disonana ntrzierii. In aceast eventualitate vocea opus formulei ntrzierii const din trei sunete n loc de dou din cte e format n mod obinuit - corespunznd fiecare celor trei pri ale formulei ntrzierii: a) pregtirea b) ntrzierea i c) rezolvarea.
~

~
...--.

a
5 ,......,

IJ

c"
3 ,....,

7
(y--

---..

7 ,....,

Intirzierile, - indiferent de situaia lor: n interiorul sau la sfritul msurii, la vocea superioar i la cea inferioar, pot produce i consonane, n afara disonanelor. In acest caz pregtirea se menine consonant, n schimb rezolvarea nu se mai face n mod obligatoriu treptat, cobortor la o consonan, ci poate progresa n ambele direcii, treptat sau prin salt la alte consonane. Fa de contrapunctul cu cantus firmus combinarea a dou melodii cu durate diferite ofer noi posibiliti de rezolvare i pentru ntrzierile consonante, datorit micrii vocii opuse.
142

~ a b c
ex)
)(

6 3

APLICA1-'II PRACTICE

Construirea de fraze la dou voci care s cuprind i ntrzieri la vocea superioar i inferioar, plasate in interiorul i la sfritul msurii, disonante i consonante, precum i ntrzieri cu schimbarea vocii opuse n momentul rezolvrii.

l<,XEMPLE

1)
6
7

<X}
lot

.
I

x~ ...
6

.J

r
lJ

7 6

..

...

)(

x
al

~
x

I
t

S S
'"'
(XI

(x)

,.
2)

<1/

Me8
7
6

lC.

ex)

( X.)

/'"

5
x
(X)

T.

143

----1./'-- ____ " b


(Xl

c
" 6

>(

(~)

i+

()(l

rl7
3

:3

TEME
1. Analizai urmtoarele exemple, notnd ntrzierile.

1)

.:e:.

tJ

2)

"

,t\
V

u.

"6-

..

r
r->

144

2.

Analizai i artai greelile

privind modul de intre-

buinare

a ntrzierilor.

1f"J
V
I

,....

...
-4-

- 4t~U'
in.~

tJ

.
opus

Fi

3.

Realizai

mai multe variante pentru vocea

tirzierii.

mtoarele

4. Construiti linii melodice superioare i inferioare pe urmelodii date cu includerea in acolade a intirziertlor,

r
'): 1; f~

.
6

;~ .

B.

2}
Il

,J

ITI.(/.

10 - Contrapunct

145

5. Construil simultan dou linii melodice n modurile: ionic, dorle, doric transpus, enlic, mixolidic transpus, utilizind ntrzierile n interiorul i la sfritul msurii, disonante i consonante, precum i ntrzieri cu schimbarea vocii opuse n momentul rezolvrii.

INTIRZIERI COMBINATE CU NOTE MELODICO-ORNAMENTALE

i anticipaie

Intirzieri combinate cu note de pasaj, de schimb, cambiata Formule de ncheiere la dou voci.

Vocea fa de care se raporteaz ntrzierea poate fi mbogit prin note melodico-ornamentale. Uneori pot interveni note de pasaj, alteori de schimb, cambiata sau anticipaie. Ele leag i ornamenteaz cele dou sau trei note la care se raporteaz formula ntrzierii, note care i ps
treaz

rolul lor de puncte de sprijin n realizarea

pregtirii

consonante,

a ntrzlerl! disonante i a rezolvrii consonante.

B.

)(

A.

(xl

(Xj

Ornamentarea vocii opuse poate fi combinat cu ornamentarea formulei de ntrziere nsi, prin anticipaie i anticipaie ornamentat.

. - -_ _1' . .... '

$.

(X

c'

"

Ornamentarea ambelor voci este utilizat n special la ntrzierile .sensibilei din cadrul ncheierilor de fraze, constituind diverse formule de 'ncheiere.
,146

II II i

1) cu ntrzierea la vocea

superioar

l'
-r. S. v
f)
)

f)

S.

t ~
x
-4

.
u
.J

A.
.e/a

.J f) A.

1b
(X)

::e:
c'
f)

.)

... U

fi

S.
A.
..g.

s.

la

lJ

fA
(x)

-e
c'

fi
1

l(

.> fi A.
=GF
l

'(X)

7J:;j.n
<X)

-9

"'~Z5 (X)

:s:

2) cu ntrzier ea la vocea

inferioar

.r. S.

.t, S.

)(

c'

~_-JVA(X)

c'
x

APLICAII

PRACTICE

Construirea de fraze la dou voci aplicnd ntrzieri superioare sau inferioare, cu ornamentnrea vocii opuse precum 'ii a ambelor voci.

147

EXEMPLE

1)

II

O~J

00

'1

oo

x
TEME

1. Notai toare:

i analizai

intirzierile din exemplele

urm

1)

1-48

l' II
l' ,

'fi
eJ

r0-

I,
I I

I
I I
l

()
~
V'.

-9

2. Transformai ntrzierile simple din exemplele de mai jos in intirzieri ornamentate (prin anticipaie, anticipaie ornamentat).

t S.I)~

1\T.
JI

2) x
1 I 1J
I
I

.f\S.3)()(~
w
\'V

.
I """

~
x
(X)

B.

tiA.

(x 1

(X)

3. Construii pentru ntrzierile de mai jos vocea opus in mai multe variante, cu note melodico-ornamentale.
,

B. 3) /"'a--/;'" "'--c-"

'): Jjt
149

'"t~
x

tefan Itopescu

4. Construii pe melodiile date (MD) de mal JOS, linii superloare i inferioare cu aplicarea ntrzierilor, innd seama <,i de rezolvarea corect a lor.

5. Constrult cte dou linii melodice simultan, utiliznd diverse situail de ntrzieri n modurile ionie transpus, mi-

xolidie, eolie, doric transpus.


6. Construii mai multe variante de formule de ncheiere n modurile ionlc, mlxolldlc, eolic transpus, doric transpus,

CONTRAPUNCTUL IMITATIV
IMITA IA. CANONUL
Principiul imitaiei Intervalul imitaiei i distana intrrii vocilor Imitaia simpl sau parial (fraze melodice cu nceput imitativ) i imitaia continu sau total (canonul) Construirea unei imitaii simple i n canon Severitatea imitaiei n contrapunctul vocal Succesiunea mai multor fraze imitative (forma motet).

din intrarea succesiv a celor dou voci, cu reproo'u'cerea de ctre vocea a doua a materialului melodic expus n prealabil de ctre prima voce, n timp ce aceasta continu prin contrapunctarea ntceputului imitativ al vocii a doua.
150

Imitaia const

Fra9mellf ;17~f;a/
x )(

B.

.Imi/afie

In tehnica imitativ, un element principal l constituie interoalul imitaiei adic diferena de nlime la care este reprodus materialul melodic. tn contrapunctul vocal, imitaia se face de obicei la unison, la octav sau la .cuint, mai rar la alte intervale".
Il()

xl

, r

Un al doilea factor important n organizarea


distana

imitaiei il reprezint

dintre intrrile ocilor, Ea este variabil de la caz la caz, putincu-se extinde de la civa timpi pn la cteva msuri.
diferenele

.. Aceste -Intervale reprezint de fapt .de femei i brbai, nalte i joase.

dintre

nlimea

diferitelor voci,

151

O()

2 Hmp/

(,.;)

'--------vr-----~/

2 masurI'

In unele cazuri imitaia nu este dect parialCf, interesnd doar n~e putul frazei melodice, cnd vorbim despre imitaia simpl sau fraz cu nceput imitativ. Construirea unei imitaii simple se face n modul urmtor: una dintre voci expune singur un material melodic iniial (a). La o distan de timp variabil intr vocea a doua, reproducind acelai material la un anumit interval, iar prima voce i continu linia melodic prin contrapunctarea vocii a doua, care n mod temporar a devenit melodie dat. Fraza la dou voci evolueaz apoi pn la sfrit ntr-un contrapunct obinuit, terminindu-se printr-o caden.

frd!h7~nf in/fid!

confrCJ/7lJl7d jr--.------,
x

oo

(X)

(XI . .(X)

colllrCJjJllncf liber kJ 2 y{)c/ c;den!tf


x
(l')
(Xl

po

~~ f maslJra '---"'lm-I~9al"""'Tfle"'" - - - '


I

..
-

Xl

l'
1_ - -"

_1-

f};gt11enf

In/itai .

r cQ/1f cr 11 - -aplll7 ----;

I'm/fafie
.

cfJl7fraplJl7c1ltoer la ;;> Y{)CI caclen/c


-

- .~

pdllZ8

(melodie dalti)

Alteori imitaia este continu, cnd ntreaga fraz melodic iniial este preluat pe rnd de vocea imitativ. Acest tip de imitaie poart numele de canon (n limba greac acest cuvnt nseamn lege sau regul).
152

In construirea unui canon, vocea imitativ preia nu numai nceputul frazei (a), ci i contrapunctul (b) ce nsoete intrarea imitativ, apoi contrapunctul acesteia (c) i aa mai departe. Datorit mersului continuu al procesului imitativ fiecare fragment nou introdus prin oontrapunctarea fragmentului imitat, trece la rndul
su n vocea imitativ devenind melodie dat i este contrapunctat prin-

11

,1 ,

II

I
;1

tr -un nou fragment melodic Incheierea frazei n canon se produce prin


ntreruperea procesului imitativ, fie la o singur voce, care reproduce ultimul fragment, fie la 2 voci prin adugarea unei cadene.

a
4 a

c
e

e
I

a : IJ

T.

6
B.

It! y
[~'1l

l(

1""

(lI.l

cadet7!a

T
x

....

(Xl

(':'l

#- :

r-..

(Xl

n contrapunctul vocal imitaia, att cea simpl ct i canonul, are un sever, constnd n reproducerea exact a particularitilor melodice i ritmice ale materialului imitat. n opoziie cu imitaia sever, exist I o imitaie liber proprie mai ales altor stiluri n care materialul Initral este reprodus doar cu aproximaie, suferind diferite modificri ale
CdI acter

intel valelor

ale duratelor
153

B. Britten cere i tem

Variaiuni
(ms.

pe o tem de Frank: Bridge, op. 10 -

lnirou-:

1-2).

/tI
V

Jlio/il7iI

'.f.~~

. tt..

.Q.

ti

tlto /i17;" a _

u------------."..--."...---......--.,,------~---..-.... ,.------- '-------

--

---.

f ma.rteIZato

.,;

sf=====--

In Iucrrils noastre vom utiliza numai imitatia sever, simpl sau in canon. Dup cum am artat o fraz la dou voci imitat parial sau total sencheie printr-o caden. Succesiunea mai multor fraze imitative 'realizeaz o form muzical specific Renaterii, forma motei. In epoca Renaterii motetul era o pies compus dintr-un ir de frazemitative care aveau la baz un text religios. Spre deosebire de acesta, madrigalul, construit ntr-un mod asemntor, se baza pe un text profan, de obicei o poezie liric. In irul de fraze ale formei motet, pentru evitarea monotoniei. in-cheierile nu se fceau numai pe treapta 1 a modului, ci i pe diferite alte trepte, prin formule de ncheiere cu sensibilele treptelor respective. Dei aceste ncheieri au o oarecare asemnare cu modulaiile de mai ,trziu, n epoc Renaterii ele nu aveau o asemenea semnificaie. De obicei dup aceste cadene interioare, discursul muzical se ntorcea la mo-, dul iniial.

(X

(X

"
"

x
(')

~
!!tc.
x

- - - - E:3

154

APLICAII

PRACTICE
dou
dou

A. Construirea de fraze la tiv. la diverse intervale. B. Construirea de fraze la non la diverse intervale.

voci cu nceput imitavoci cu


imitaia

n ca-

.EXEMPLE

A. Fraze cu nceput imitativ.

1)

(Xl

(Xl

(Xl

00

()I.)6

r--h II
C

(Xl

B. Fraze n canon.

fJ (anon /a

cvillf

(interioara J oo

If\

(x)

x.

LJ

'-'

....

....
((ljleri08r1/

T. 2) Canon la Ieria m/ca

B.
ft
x
(X)

(Xl

(Xl

156

3)Canon la octava f;i7lt>r/oaraJ


li.

lX)

IX)

1 )

TEME
1. Construii cte o fraz la 2 voci cu imitaie simpl,

continund

urmtoarele nceputuri.

B.
2. Construii cte o fraz la dou voci cu imitaie simpl, pornind de la urmtoarele fragmente iniiale: 1) cvint superioar, 1 msur 2) cvint superioar, 2 msuri

,....----j' ;'):~

B.

1)

2)

-e-' 3. Continuai urmtoarele nceputuri de canon, pn la sfritul frazei, pe care o ncheiai la o singur voce sau prin adugarea unei cadene.

157

1)

s.

2)

B.

3)

4.

Convtruii

diferite canoanc pe

urmtoarele

fragmente
inferioar,

iniiale.

1) octava in/., 2 timpi

2) octava

msur

5. Cutai intervalul imitaiei i doua, pentru a construi un canon la


lodic urmtoare.

distana intrrii

dou

vocii a voci, din linia me-

!!

B.

=
6. Comtruii mai multe fraze imitative la 2 voci, simple sau n canon, pe material iniial propriu la diferite intervale, n diverse moduri i pentru diferite voci. 7. Analizai urmtoarele motete la 2 vocl sub aspeciul imitaiei i al ncheierilor de fraze, innd seama i de respectarea regulilor privind construcia liniilor melodice i 'tratarea disonanelor.
1)

158

"

j'

tJ

r
I

........... .. .

T. B.

2)

r---

. .
159

tetgn POpeSCU

~.

PRINCIPIILE TEHNICII CONTRAPUNCTULUI


LA MAI MULTE VOCI

Creterea complexitii

contrapunctice prin suprapunerea Tratarea di-

unui numr mai mare elemente de sprijin n


sonanelor,

de voci Acordurile consonante,


estura polifonic

Contrapunctul vocal nu se limiteaz la combinarea a dou linii melodice, ci ajunge la suprapunerea a 3, 4, 5, 6, 8 i chiar mai multe voci. Este de la sine neles c pe aceast cale complexitatea tehnicii contrapunctice crete n mod considerabil. Principalele puncte de reper n e stura polifonic rmn ns tot consonanele, pe care le ntlnim pe timpii tari i pe fraciunile tari de timp. Spre deosebire ns de contrapunetul la dou voci unde ele se reduceau la simple intervale consonante, n contrapunctul la mai multe voci intervalele snt nlocuite prin acorduri consonante. In contrapunctul vocal, au atribuia de consonane numai acordurile majore i minore n stare direct i rsturnarea I, precum i acordurile mieorate i mrite, dar numai n rsturnarea 1. Sunetele acestor acorduri se pot dubla sau elimina n funcie de cerinele liniilor melodice din care fac parte.
160

W fi
-fi $.1
u
I

8
M6

U
~6

f}
m5 :3

M5 3

ii
m6

iY M6

3i

In schimb isonaniele, aprnd la diverse voci, snt tratate ntr-un mod similar celui din contrapunctul la dou voci, ca disonane melodicoornamentale, i ca ntrzieri, plasate printre acordurile consonante.

ii


S.~
IX)
li;

.
x.
'-'

LJ

(X)

n'

IX}

'Xl

.
(X)

(xl

.
x

oo
'U'

, -h x.a b c

/ A.
tJ

APLICAII

PRACTICE

Analizati exemplele
melodice nante.
i

urmtoare

sub aspectul liniilor


i

al raporturilor arrnonice consonante

diso-

Motet la 3 voci de G. P. da Palestrina

B.
11 - Contrapunct

161

-e0

u
.......

/1 )

0
)

#
UI.

tJ

162

~
('

iF'r-t*f
u

:-

~
~
n
~

U'

...

7f
(~)

-(1-"

..
1

-#

v.

I,p.

'*

(#J

-e-

4')
tJ

..
u

r.
t)
..o'
\.

-(1-

u
n

~4

..

163

p-

.Fragment dintr-un motet la 4 voci de G. P. da Palestrtna

I{)~
t..J

/ A.
0
-&

tl T.
I

f B.

164

Iti

1 s

,
f)

eJ

lJ

..
I

..

t>

')

r
tJ

.......

..
J

ti
~

. .

165

.J

r
t..J
I

Iri
o

j
o

I
o o o o o o

f)

,
o

'-'

4
o 'o

o o

L>

Ti

o o

o o

o o

/
U

r-

.
o

.
166

PARTICULARITAILE

CONTRAPUNCTULUI INSTRUMENTAL AL BAROCULUI

Epoca Barocului muzical Dezvoltarea muzicii instrumentale Figuri reprezentative ale muzicii Barocului Stilul lui J. S. Bach, baz a contrapunetulul instrumental Caracterele melodice Suportul armonie Organizarea ritmic Fragmente din Iucrrile maetrilor Barocului.

Barocul muzical este o epoc stilistic situat dup cea a Renaterii, ocupnd secolele XVII i XVIII. Ca i Renaterea, ea se bazeaz pe o scriitur predominant polifonic, avnd ns o serie de trsturi diferite de ale acesteia. Ceea ce pune amprenta principal asupra muzicii Barocului este caracterul su instrumental. In aceast epoc s-au perfecionat instrumentele cu coarde i de suflat, gsindu-i o bogat utilizare solistic i de ansamblu, iar n domeniul creaiei s-au dezvoltat genurile concertante. Cele mai de seam figuri de muzicieni ai acestei epoci au fost: Arcangelo Corelli (1653-1713), Antonio Vivaldi (1675-1741) n Italia, Francois Couperin (1668-1733), Jean Philippe Rameau (1683-1764) n Franta, Henry Purcell (1659-1695) n Anglia, Georg Philipp Telemann (1681-1767), Georg Friedrich Hruiei (1685-1759) n Germania. Principalul reprezentant al Barocului muzical este Johann Sebastian Bach (1685-1750), a crui oper constituie o culminaie a artei muzicale n general, i a tehnicii contrapunctice n special. Din acest motiv, dup cum contrapunctul vocal se studiaz n stilul lui G. P. da Palestrina, contrapunetul instrumental are la baz stilul lui J. S. Bach. Contrapunctul instrumental al Barocului se deosebete de cel vocal al Renaterii printr-o serie de trsturi privind: liniile melodice, suportul armonie i orqonizarea ritmic. Linia melodic n contrapunctul instrumental are urmtoarele caracteristici : - registrul n care se desfoar este cu mult mai larg dect cel al melodiei vocale, depind cu mult octava, n funcie de posibilitile instrumentului.

2:#
169

Vie

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Fa de mersul predominant treptat, cu salturi rare i sever tratate din melodia vocal, cea instrumental utilizeaz din abunden salturile, adeseori n aceeai direcie, formnd arpegii ascendente sau descendente i recurgnd uneori chiar la salturi mari ce depesc octava.

Spre deosebire de melodia contrapunctului vocal, format numai din sunete diatonice, cea a contrapunctului instrumental este cu mult mai liber, coninnd i sunete alterate prin cromatizare.

Din purici de vedere armonie, n epoca Barocului gndirea muzical evoluat de la cea modal din epoca Renaterii la cea tonal-funcional. Muzica instrumental a Barocului are la baz tonalitatea major i miti

170

nor

cu cele trei funcii ale acordurilor; tonica, dominanta i snbdominanta. Aceste funcii snt reprezentate prin treptele principale I, IV, V i prin nlocuitoarele lor, treptele secundare (VI, II, VII, III). Ele se succed dup anumite reguli ale armoniei tonal-funeionale, valabile nu numai n epoca barocului ci i n cele urmtoare.

I
IV

II
V

I
VII

I
II l'

lV

Suportul armonie este mai evident n scriitura la 4 voci.

16

V'

VI

IV

Vil 3_ _ V7

El este ns prezent n orice punerea a 2 linii melodice.

combinaie polifonic,

chiar

in supra-

LJ

01-------_---6

IV

II

171

Pn i

singur

linie

melodic

are la

baz

un suport armonie ct se

poate de precis.

~
IV
Il V I

~G!]I
V 1

Din aceste motive, contrapunctul instrumental nu poate fi abordat fr cunoaterea prealabil a regulilor armoniei". Ritmul n contrapunctul instrumental prezint de asemenea deosebiri eseniale fa de cel din contrapunctul vocal. In primul rnd duratele notelor snt n general mai mici, avnd unitatea de timp ptrimea sau optime a, fapt explicabil deoarece instrumentele pot executa o desfu rare mai rapid a liniilor melodice.

de neregularitatea i asimetria ritmului din melodia vocal a Renaterii, n cea instrumental a Barocului predomin ritmul regulat, marcat prin accente la nivelul barelor de msur (ritm metric).

Fa

Pot aprea ns i n melodia mice inegale, ele fiind ncadrate

instrumental totui

succesiuni de grupri ritn ordinea metric general.

..

Dup

mrturiile contemporanilor, Bach ncepea cu elevii punctului prin armonizarea coralelor la 4 voci.

si

studiul contra-

172

=hlrl ~~--'~

It

I '.

_
I

'.

l'

2
I

r-,+---"------.

Adeseori se ntlnesc
,

repetri

ale unor

grupri

ritmico-melodice.
b

Repetarea unor grupri ritmico-melodice pe mai multe trepte succesive, constituind secvenele, reprezint un procedeu frecvent ntlnit i

chiar caracteristic n

construcia

melodiei instrumentale a Barocului.


1"'1---~11

I1

Clavecinul, instrument

rspndit

in epoca Barocului

173

f~tun POpeSCU

Prin toate aceste caractere, contrapunctul instrumental al Barocului se deosebete de cel vocal al Renaterii i are la baz o tehnic proprie care necesit s i se dedice un studiu special.

APLICAII

PRACTICE

S se execute urmtoarele fragmente din lucrrile mae trilor Barocului, evidentlndu-se trsturile principale ale stilului: a) caracterul instrumental al liniilor melodice, b) suportul armonie tonal, e) simetria ritmic.

J. Ph, Rameau : '\lenuet

Ailegretto moderate

.-

-........

,.
'

...
mp

.,..

::

..-

-~

IL

fI
LJ

cresc.
..".
""'.-'

b fr

- .

.
.

J.
v

tlt
il)

, I~ I.
~

...,
L i
~

r --- r

...,

b.-

m.p

,
f
fi

.
~

.
)

I'R .....--...

r
.>

..

$f*
z--,

!J1~

t.J

=I
~

mp

.
f

fir.i. r-,

=
.
~

r
174

Georg Philipp Telemann : Bourree (fragment) t\


U

""
.f
>-~ ~
I

.
>~.
I

::> _ .

::>

::-

. {

:>-

.
5

::-

=~

::-

"..

---..: ~

- .
>-

::-

<
}
~

t.J

"'--"

~ F=~
>-

~ :::
~

::::~.

.
=-

.
~

- .

.,..

,...

Arcangelo CorelIi: Concerte grosso p. II Allegro (fragment)


()

Atle qr o

VI

v
'\

1--

11

li
Vie
~()

..

--

v
fi

..

.....
f-

........

I".
_ 'tf;

lJ

r.
v

- -r

!--

.-..oI

--.

.,.-- r-,.

.11_

115

.n
tJ
. ')

-... ~~* ...-.


... .a

lJ

.....
I

-........u
G. Fr. Bandei: Allemanda (fragment)

fi
/

A ndante

, v
\

......
.....-

m.d.

I
\

!In;f;

.J ]

...

J.
Jr.

J
111

1
I

11

<:'

176

J. S. Bach: Preludiu 6 (12 Preludii mici)


~

fi
{
tJ
<

I
I

-I

.
I

.11_

~.

f
12 - Contrapunct

177

Pagin

dintr-un manuscris de J. S. Bach

MELODIA
.1 MELODIA MONORITMICA CU NOTE DIN ACORDURI (MELODIA ARPEGIATA).
Melodia construit din salturi succesive Succesiunile armonice ale arpegitlor Organizarea monoritmic a melodiei arpegiate.

Dup cum am artat, n contrapunctul instrumental spre deosebire de cel vocal, linia melodic poate s conin numeroase salturi. Sunetele acestor salturi succesive aparin unor acorduri, realiznd astfel diferite arpegii ale acestora. Arpegiul constituie un element caracteristic al melodiei instrumentale. Exist chiar linii melodice construite n ntregime din arpegii.

~
lliJl_- V 1_- 11 __ I __ VII _ 1 _
178

I . \ \ ,1..

Aceste arpegii reprezint acordurile unei tonaliti date i se succed ntr-o anumit ordine, potrivit' regulilor armoniei top.al-funcionale. In mod schematic acordurile se ntlnesc fie n succesiunea autentic (Dominant-Tonic), fie plagal (S-T), fie autentic compus (S-D-T), n diferite variante produse prin combinarea treptelor principale i a treptelor secundare care le nlocuiesc.

~ ~
I

,,
V O
o

--

~'~
'1

o VII I O -- T

4,

~ ~

j'
III O

etc.

VI

I
I

--

IV 5

--

I T

F
dintr-o

etc.

o
II

j'

o
II

I ,

I
T

--

VI
T

etc.

IV I V 5_ O_T
,~ 1i

V I II 5_0 _T

IV . VII I 5_0 _T

I II VII S_O_T
cea mai simpl

Ritmul unor melodii arpegiate poate fi variat. In

form

a sa, el

const

singur

grupare

ritmic repetat

pe par-

cursul desfurrii ntregii linii melodice. In acest caz vorbim de o linie melodic monoritmic, adic cu un singur fel de ritm.

a.

fjfffl

t;Gill il
I

~
IV IV

~ !
V 1

e tc

bJffl
-~ c
c.

Gi:QI

~f~~
~~
-7 ffllffl

rtf~
~!
IV V I 179

d.

fB~
~ . .h
IV V I

.~--

Linia melodic monoritmic format din arpegii reprezint forma cea mai simpl a melodiei instrumentale. In construcia ei snt ntlnite adeseori repetrile i secvenele, procedee de dezvoltare care vor fi tratate mai detaliat ntr-un alt capitol.

APLICAII

PRACTICE
fragmene

A. Analiza unor

melodh:e monoritmice ari

pegtate, cu determinarea schemei armonlces r itmice de baz: EXEMPLE

a formulei

~vV~ ' - - - ' _ - "


~Jj'g~ ~
rtOll
TEME

re

IV

B~
.. Schemele armonice convenionale utilizate in capitolele privind linia melodiei rezult din suprapunerea sunetelor succesive ale acestuia. In lipsa basului, acordurile au cifrate doar treptele crora le aparin, fr a fi indicat i starea lor.

~
180

B. Construirea unor fragmente melodice arpegiate mo.noritmice, n diverse variante, folosind aceeai schem armonicli.

:EXEMPLE

181

TEME

VJ

Il

v
'HI

~l

II

II

C. Construirea mai multor ~!iant~ de fragmente melodice urpegiate monoritmice folosind aceeai formul ritmic aplicat la diverse scheme armonice.

EXEMPLE

v
b,

li
~I
1

~
IV

i'

'!ie
V

ii

f'jq~,~
@
IV'

8J'_
V 1
182

TEME

IV

INTREGIREA ARPEGIILOR PRIN NOTE MELODICO-ORNAMENTALE

Legarea notelor unui arpegiu prin note de pasaj Ornamentarea melodiei prin note de schimb. Linii melodice cu mers treptat i arpeglat Interpretarea armonic Organizarea monoritmic.

Linia
~nine i

melodic instrumental, alturi

de notele acordurilor mai poate

note melodico-omamentale, plasate printre acestea.

Cele mai des ntlnite snt notele de pasaj. Ele ntregesc conturul melodic, umplnd golurile dintre notele arpegiului.

Do

n afara notelor de pasaj, melodiile arpegiate mai pot fi completate i

ornamentate prin note de schimb sau broderii. Spre deosebire de contrapunctul vocal, unde se utilizau numai notele de schimb inferioare, n -eontrapunctul instrumental snt ntlnite n egal msur att notele de schimb inferioare ct i cele superioare.

~
~I
IV

~ I
183

IV

Prin intercalarea notelor melodico-ornamentale, salturile dispar, iar micarea melodic arpegiat se transform n micare treptat. In mod obinuit ns, melodia instrumental este format att din mers treptat ct i arpegiat, prin combinarea lor realizndu-se o ct mai mare varietate a profilului melodic.

'~
I
I

~J
In interpretarea
armonic

mers

treptat

a acestor melodii, rolul


aparin

hotrtor

l au no-

tele constitutive ale acordurilor. Ele


iuni,

diverselor trepte
note

funcde'

care se

nlntuiesc dup
rspndite

regulile armoniei, n timp ce notele meprintre ele


reprezint strine

lodica-ornamentale.

acorduri.

~
E!ll

IV _ _ V _ _

Din punct de vedere ritmic, vom utiliza la nceput i aici cea maisimpl form de organizare prin repetarea unei singure grupri, ceea ce duce la realizarea unei melodii monoritmice.

~_x~ ~x x

~~!

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza unor fragmente melodice instrumentale for-mate din note reale ale acordurilor i din note melodicaornamentale.

184

EXEMPLE

~
~I
IV V 1
TEME

w--Sol I V I

B. Construirea unor melodii monoritmice formate din Dott~ rMI~ i ~ote de pasaj ~ de scMmb ;n dlterHe varlante ritmice, n baza unor scheme armonice date.
EXEMPLI<~

4&17

Isoii I

IV

ti;~

o.

Jffl

*~I~
IV V 1
185

Isoli 1 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

~~!&~~~.
V
if-~"'"
,..

b.

.rn

~I

IV

' TEME

,l;#
1

-e-

2.

~
~

a'
V

t
VI

i
II

g'
V

~!i;

W
I

.8
VII

fF

%
[1

qi'
V

prealabil analiz armonic,

C. Completarea cu note melodico-ornamentale, dup o a urmtoarelor linii melodice


obinnd

arpegiate ~i

melodii monoritmice cu mers treptat

arpegiut,

EXEMPLE

.~~E_

VII

~~~~
@~~~.
@I VII 1

~
V 1 VII l 186

2.

~Ii

MELODIA POLIRITMICA
/;"rupri

- Repetarea de grupri ritmice combinate _ Succesiunea de ritmice diferite _ Organizarea ritmic complex.

in

componena

Melodia poliritmic se deosebete de cea monoritrnic prin faptul c ei intr grupri ritmice diferite.

Uneori organizarea ritmic i pstreaz caracterul simetric prin prezena a dou sau mai multe grupri ritmice, combinate ntr-o grupare .mai mare, care apoi se repet.

~~~ J J J I trr1"n1 n:J I~I


( I I

_-.J

L-_--.J

l - - .') 4

b ~

_I L o
A

b---l

Alteori, aceast simetrie este absenta, ritmice diferite care nu se mai repet.

datorit

succesiunii unor

grupri

,,~lf_
jIJJTnllJ J J1 ,rn J JlIIIJT:J J, b c d
a
187
tetan

Popescu

Exist apoi i linii melodice cu o organizare ritmic complex, unde snt utilizate att grupri ritmice repetate, simple sau combinate, ct i grupri ritmice care nu se mai repet.

APLICAII

PRACTICE

nlzr!

A. Analiza unor exemple cu indicarea diverselor orgaritmce.

1.

y ~~~
*g!1.2FJ~~
2.

-~
3.
4.

~I~*~i~_

~
188

B. Construirea unor fragmente melodice cu mers arpegiat i treptat, pe scheme armonice date, cu structuri ritmice diferite.

EXEMPLE

o:2JI

II

VII

1
b

_
d

~
,........._-"""e_~

~1

11 S

VIl
h

V
d.

~r~
lliJI

1 b e c

-VII V 1

x a

II

189

$~
2

o #" U ~ P~B"~~~~~ @ 9:bl, ii o li II ii ,l


1 V

11

Il

C. Continuarea unor nceputuri de linii melodice i de scheme armonice, folosind diferite organizrl ritmice.

INFLEXIUNI MODULATORII ALE LINIEI MELODICE


Relaia de D-T ntre diferite trepte lntrirea Iuaclei de D cu ajutorul sensibilei artificiale Rolul septirnei Inflexiunile n tonalitile nvecinate.

de D-T stabilit ntre treptele V i 1. poate fi transpus i pe alte trepte. Astfel treapta a II-a este dominanta treptei a V-a <dominanta dominantei). treapta a VI-a este dominanta treptei a II-a etc. 190

Relaia armonic

_T

O_T

O __ T

....
III ,O __ T,
VII

,O __ T,

VI~

lucru se constat i cu I, trunspus pe celelalte trepte.

Acelai

relaia

D-T stabilit ntre treptele VII

,.-----,
D_

fi

O _

O __ T

O _ _'J>..T

tJ

"U

VII

-e- ......... u 1'II

O 1
Aceast

,O

III/IV T ,

V~VI
,O T
schematic,

VII

transpunere de

funciuni

este doar

deoarece acor-

durile

crora

li se atribuie

funcia

de

dominant fa

de alte trepte nu

intrunesc toate insuirile acordurilor de dominant V sau VII. Pentru realizarea acestor condiii este necesar s se recurg la modificri ale acordurilor prin alterarea unor sunete. Un sunet cu rol important n determinarea funciei de dominant a unui acord este sensibila, constituind terta mare a acordului treptei a V-a ~i fundamentala acordului treptei a VII-a. Sensibilele obinute prin alterarea unor sunete ntresc funcia de dominant a acordurilor respective.

o
t
1J

TI

lr----- ii===J
V __ I

*g ~iAb
[] II
_ V = ISolj V _ 1

O_T

=~V~
0_ T

191

Do

V6_V)=~VIl~1

Un alt sunet important n determinarea funciei de dominant este i anume septima mic, corespunztoare treptei a V-a i septima micorat, corespunztoare treptei a VII-a din minor. Obinerea prin alteraii a acestor sunete imprim acordurilor, alturi de sensibilele artificiale, o pregnant funcie de dominant, atribuind n acelai timp acordului urmtor o funcie pasager de tonic.

septima

f\
C\

tJ

,..

'-"-- ..
IV
17_1 I@V 7_

n ..... -

rEJ
fi
tJ

1_

Do
1 _ _ 11

11_) @VJl 7_

Prin acest procedeu schema armonic ce servete ca suport unei linii melodice se mbogete cu inflexiuni modulatorii pasagere n diferite tonaliti vecine.

I
)
~

-&

,....
II

I
VI 192
II

I
7

1001

r'I

t.J

r r r . J h,J- .. J
I

r
J

"F I
I ,J
v __
[
[lQ]V[)7

r ~r r J I
I

rI

~'U_

-~

r f<r-

I
7
'

VI _

Il _ _

v....L..

~
1

~v

ISI"

V7_ 1

Melodia instrumental a contrapunctului bachian se caracterizeaz printr-o permanent oscilaie ntre stabilitate tonal i inflexiunile la tonalitile nvecinate.

~
~oll V
1

!li)

IV

Sol V I I V

V __ 1

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza unor Ilnii melodice, din punct de vedere armonie i al inflexiunilor modulatortl.
EXEMPLE

13 - Contrapunct

193

TEME

B. Cnnstruireu unor melodii cu inflexiuni modulatorit, n baza unor scheme armonice date.

EXEMPLE

2' O
VIJ
IN VII
V

~
III
J

i
VI IV

i' itI
II V

se
I

I ~ V LSoiia

~
~ 1,
VII

~
~;C?'t
III
1

)(

JlA

~~

--------

G:QIJ

~
II V 1 .
194

I
501

mi VII

~
VI

IV

TEME

4'==1
V I

~V
-eIV I

y
V

ggj

ho
VII

i
I

~ ;~ .. -Sa
IV
V
V

IV Mibl II

lliJ

VII

c. Transformarea unor scheme armonice simple n <chemcle armonice cu inflexiuni i construirea mai multor variante de melodii cu orgauizrl ritmice diferite.
EXEMPLE

!t;
V

fi
ii
qi
[QE]v

~o
IV

Ro
~

li
90 .11
u .11

"
ISol1
J,

[)
IV
I

@t

IV

~H w;
III

~VII)

:!+J;~_

~i~~
[oII I

t~j
S o l I IV

[QE]v

-~~
:[~VIJ
1

195

TEME

* $.
2.

e-

fI

t,
IV

I
VII

g
eIII

ii
Vi

00 il
Il
V

g I
&

[]2J 1

"t:r

[El

i
V

IV

PROCEDEE DE DEZVOLTARE

A MATERIALULUI MELODIC
Repetarea
~epetarea variat

Secvena

Arcul melodic

Spre deosebire de melodia contrapunctului vocal palestrinian care se desfoar fr repetri i reveniri, melodia contrapunctului instrumental bachian se construiete n special prin aceste procedee, pornind dintr-un nucleu motivic iniial, reluat i dezvoltat. Unul dintre procedeele de dezvoltare cele mai des ntrebuinate este repetarea simpl. In interiorul unei linii melodice, o grupare de sunete poate fi repetat o dat sau de mai multe ori.

~D~. OEJI-_
Repetarea poate s aduc unele modificri ale materialului iniial, cnd vorbim de repetare variat. Modificrile intervin uneori asupra elementului melodic interesind intervalele, ordinea i direcia lor, suprimarea sau adugarea de sunete.

196

Variaia poate afecta a raporturilor dintre ele.

elementul ritmic prin schimbarea duratelor

~
[@]I _
Alteori ritmic.
variaia

poate interesa att elementul melodic ct

pe cel

Un procedeu de dezvoltare, caracteristic epocii Barocului, l constituie secvena, care const din repetarea unui fragment de mai multe ori, pe trepte diferite. Intr-o secven, nucleul iniial (modelul) este reprodus printr-un numr variabil de repetri (2, 3, 4), progresnd prin acelai interval ascendent sau descendent (secund, ter, cvart).
model
secvent

seevent

1 secunda
mode I

II

s~eun

d-

CI

I
I

secunda'
secve n t

secvena -

~~VJl
I

~
a
_

...

tert

I
model

t ert

"fi'_~ ReI
.1

tert secvent

I __ IV_I
eva rt

V _ _ I _ _ V'_-_~
eva rt

'-o - - - - - : : - - - - - ' - - ......

197

Reproducerile respect nu numai elementul melodic i ritmic al nucleului iniial, ci i succesiunile din suportul su armonie.

Do

LI

VI2
model

y2
-J

s e cve nt

Secvena

se poate

desfura

n cadrul

aceleiai tonalitti,

sau poate

face inflexiuni pasagere n alte

tonalitti.

~~<~~
lfiL8
~(VJJ
V
III )VI

secventa

secventa

IV

~~'I' ,,ti
~(YII

18"
IJ1
1

1~IDI

198

----------,1

secven

~~1, i'
~II

~II

Iqe
V

li'

Linia melodic instrumental construit n baza diferitelor procedee de dezvoltare prezint n ansamblul ei aspectul unui arc, de cele mai multe ori ascendent-descendent, avnd un nceput, o culmina ie i o ncheiere. Arcul pornete de la nucleul motivic iniial, acumuleaz tensiune prin repetri i secvene i se ncheie pe suportul armonie al unei cadene. Uneori arcul melodic se desfoar n ntregime n cadrul unei singure
tonaliti.

,~~
~I
IV _VIl
liti

Alteori el evolueaz n mod sinuos prin inflexiuni pasagere la tonavecine, ncheindu-se ns tot n tonalitatea de baz.

~J

_
~V

~~
El )

__ V

Exist i cazuri cnd fraza melodic se termin printr-o caden ntr-o tonalitate nvecinat, de obicei la dominant sau relativa major, modulatia realizndu-se n baza unui acord comun (modulaie diatonic).

~tbft:fl E = - - . BJ
199

x_Xxx~~

~_
II

IV

tefan. "opescu

fiE]

II

APLICA II PRACTICE A. Analiza unor fraze melodice din punct de vedere al structurii ritmice, al modalitilor de dezvoltare a materialului melodic i al schemei armonice (inflexiuni, modulaii).

EXEMPLE

t.

model

secv.l

secv.f

secv.3

01

li

VII

~I
tb~
,ldo~11
IV ----!VIJ _ III 2.
m~del

secv.l

~VI _ _

fh',....-:-~~---,i ~
ldoihi_v __ I
Ito~1 V
TEME

s e cv. 2

[!ill1l _ _ V _ _ I __ IV _ _

IV_V _ _ I

1.

~;200

~
2.

~ohg_

3.

:' _

B. Construirea n baza schemelor armonice date. a unor linii melodice ce utilizeaz diferite modaliti de dezvoltare a materialului melodic (repetri, repetri variate, secvene) i inflexiuni modulatorti, - ale cror ncheieri au loc fie n tonalitatea iniial fie ntr-o tonalitate vecin.
EXEMPLE

01
a

1
IV

-&

n..
VI
IV

(V Il
V

q~
II
mo e

il
V

1lI)
I

L~ V
a

I
II d I

~
~I

[fiJ a

IV

~ V
rl

secv.l

----'~..::.~=--x----x---x-------I

s ecv.Z

I IT9J11

~Il

III

) VI

II

JV

. 1.

~
201

r ep e t o re

variat

TEME

-i:

~ ~.I ;'#~
~1_
Il III _

~l

I I

~VII

~VJl

1
. __

~V

ISot! II
202

IV - II

I
I

2. Scoatei i analizai schemele armonice ale relor linii melodice :

urmtoa

'1

~J_
v

~
3. Continual urmtoarele linii melodice respectnd schema armonici i utiliznd repetri, repetrl variate, secvente i inflexiuni modulatorii.

~ ~ lliJ
I

,~11E~~
Isolii
Il IV V I

2.

15011

IV 1

VII III

ISlvlvl
203

II

CONTRAPUNCTUL CU BAS GENERAL


RAPORTURI CONSONANTE
Basul general, expresie a suportului armonie _ Raporturile armonice dintre melodie i basul general _ Contrapunctul la 2 voci cu raporturi consonante _ Secvenele n contrapunctul la 2 voci

Melodia instrumental a contrapunctului bachian, dup cum am ar tat, are la baz un ferm suport armonie. n muzica epocii, acest suport era concretizat prin aa-numitul bas general sau bas cifrat*. Basul general consta dintr-o linie melodic schematic, plasat la vocea inferioar a edificiului polifonic i prevzut cu cifre care indicau componena acordurilor construite deasupra sa, precum i situaia notelor acordurilor fa de bas, cu alte cuvinte treptele i starea acordurilor,":
v" '
I

.... J

o, ,. ---....
\(

x
\(

-""""

~I

,.

. .
v

-I I

6 5

,..

--

-"

-.,..

! t..

IV

-- Ca i cantus firmus-ul n contrapunctul vocal, basul general n contrapunctul instrumental poate fi utilizat ca o prim etap de studiu, permind o ct mai clar delimitare a consonantelor i a disonanelor. Spre deosebire ns de cantus Iirmus, format din note lungi i egale, melodia basului general este mai supl i variat ritmic, caracterul su schematic constnd doar n faptul c nu utilizeaz dect note reale ale acordurilor".

f):Q' g
IsaI/
Importana basului general n epoca Barocului a determinat pe unii muzicologi (Riemann) s atribuie Barocului muzical chiar denumicea ele "epoca basului general" . In r-ontr-apunctul la dou voci, sunetele acordurilor indicate prin cifraia basului nu pot fi realizate, bineneles, dect parial ,sau succesiv. * In practica epocii, basul general era tnclus n linia melodic numit bas continuu, care in afara notelor cifrate mai putea conine i unele note de legtur. In exerciiile noastre vom utiliza, din considerente de ordin didactic, numai basul general simplu, format din note cifrate ale acordurilor.

..
/

204

Melodia celeilalte voci poate fi format i ea uneori in exclusivitate din note reale ale acordurilor. Suprapus pe notele basului general, produce -- n acest caz - raporturi consonante.

}I

r.

8
I

1
-:;;:c

'1

.,
3 8

~') 5

8 5
=

"

3 8

5 3

3 8

5 3

fi v

/'

,
I

---(VIlEi
V6

III)
I .:.......
u

...
T

IV JII

-3
8
5
IT

.. .J

-3
I

" 8

5
.-1

" 5 3
v

3
I

".

IJ.

.,

---011

-.

=r

Ei

Consonanele n contrapunctul instrumental snt aceleai ca i n cel

---1

vocal: perfecte (1, 5 i 8) i imperfecte (3 i 6). In construcia polifonic rmn de asemenea valabile i regulile privind ~onducerea vocilor, cu interzicerea intervalelor perfecte paralele i n micare direct. In schimb, distana dintre cele dou voci poate fi cu mult mai mare, prilejuind apariia consonanelor perfecte i imperfecte peste octav.

-'" ..
v
......

----

---l
~

--.

8.8
1

"
.,

.,
V6

8.6
-:;;:c

8.B

-_

~I

~" ...

.-..-...-,
"
I
~

u
z-"

B.8
Ei

-.J
I

8.8.6

8.B.5

-J "

-205

'U"

V6

Un lucru esenial n utilizarea consonanelor l constituie ns intorpretarea lor nu ca simple "intervale armonice" - cum se fcea n contrapunctul Renaterii - ci ca pri componente ale unor acorduri cu Iuncbine determinate n tonalitate. De exemplu consonanta mi-sol, n contrapunctul instrumental nu reprezint un simplu interval de ter, ci acordul incomplet do-mi-sol, m rsturnarea 1. conform indicaiei basului cfuat- _.... - u"
iuni

n construirea contrapunctului la dou voci, ca i n cazul melodiei, un procedeu frecvent utilizat l constituie secvena, care const n repetarea unui fragment r itmico-melodic pe diferite trepte, att la o voce ct ~i la cealalt. pe un suport armonie, exprimat de data aceasta n mod concret la vocea a doua prin basul cifrat. *
m od el r------------

~ '-'~~S~-----=--~--f+=~~~~~~~ ] ]
V~

_____

1 __ () _ _ IV

r---------==.--l (-

s ec v e nt o

secvent
-

mouel _ -, r - - - s~cventa

-::r:::..-----

r)~

, .,. u

r--....

.-J
..1

..1

] (VlI

--..
b

_.
.....

..
r-

..1

-4J.

lt..

!li _~
----1

-- ..
) VI
L

.---J

#"!

II _6_ _
se c v e n to

L--

V __ 6_ L_

.....
6

sec v e o t o

secven

.--J

In

exerciiile

noastre de contrapunct instrumental vom acorda

secvene!

larg

ntrebuinare.

206

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza, din punct de vedere armonie i al conducerii vocilor, a unor exemple de contrapunct la 2 voci eu ba") general.
EXEMPLE

~.
... 1

-, I'r-,.

f\ IT

..
LO
..J
.-1

.....
.H
~

V:
F,

..
~

---

.lot .-

"" "

.
I

...
IV

f)
{

~lI,V

..

J.!o_
-

.... ,..

-~+-

....

III

~ (

.... :j
-K"..,--::;.

V
,.
f

:
'T h

f'V

.....

VI
TEME
1, f)
11
~

IV

.J
.... j

,.. I~I~
~

_u.

l' '\.

.J

---", .

. ..
h

--....

..
u,il':

" q.,r
~

,....,..

~.~.I

-'J
"~

...

--

--

2:

f)
~

~~'

..

tJ
i.C];. " . 1 h.-

~~

..
I

fL

-207

/
B. Realizarea unui contrapunct la dou voci cu raporturi consonante, prin construirea unei melodii pe un bas general dat.
EXEMPLE

...."'v ...
"
-

.1

iT
~

-/

- --

V
-,..
v
]1

1.11' _

........
,.

-=
1

-_ .

6 va - - - -TEME

-6

..
-r
C7

]v

5 5

1'"

....
J

-/0

c. Realizarea unui contrapunct la dou voci cu raporeur] consonante, prin construirea unui bas general la o melodie dat, dup o prealabil analiz armonic a aeesteia,
EXEMPLE

v
IV
I

IV

v
-~

_
~

-r;r

fi

--.

T7"I""IOL

,1

-. --."~ l1f~
.-1 .-1

..,--

-r=+=~=t

,. .- ,.

-I

Iri I

--,. "r

TO--""
7

-L

--,

-t"

..
t_

ifJ.II.~

_\)_IV

v>

IV 6

... v __

tf-

~ 1 __

-------~

-----

-- --..----

---------------~

.,

TEME

D. Realizarea unor melodie dat.


:1)

secvene

a) pe ba'> general <ii b) pe

pe bas general

EXEMPLE

?: J.
~ 16
fi
}IT

[Q:9J
I

1V II

~ Il V I
6

1"

,..............

~
"--I
Z~-IT

.-..

... -

. .,; .
.
tt

-,J

..~

..

~ J6_ _ IV _ _ (VII6_III _ _)VI6_11 _ _ V6 __ 1

TEME

~ 11 _ _

VG_l _ _ IV 6

14 - Cen1.rapunct

209

/
b) pe melodie
dat

EXEMPLE

.............
" I
T

,1
...,..
.:.
-,

J "'[

...
I

.,
I
L

.,

..

"q~

....t.

_.

TEME

DISONANA

DE PASAJ

Disonana de pasaj obinuit _ Disonana de pasaj pe timp sau fraciune de timp tare _ Disonana de pasaj introdus prin salt _ Disonana de pasaj prsit prin salt _ Secvene cu note de pasaj.

Dup cum am artat, o melodie instrumental conine de obicei, pe lng notele proprii acordurilor, i note din afara lor. Raportate la basul general, ele produc disonane, necesitnd o tratare special.

210

Tratarea disonantelor n contrapunctul instrumental se bazeaz n general pe aceleai principii ca i n contrapunctul vocal. Totui. datorit pe de o parte caracterului instrumental al liniei melodice bogat n salturi, iar pe de alt parte raportrii vertical-acordice i nu intervalice, n tratarea disonanelor intervin o serie de abateri, rare comparate cu regulile severe ale contrapunctului vocal apar drept .Jibertti", dar care i g~esc justificarea n particularitile contrapunctului instrumental aminti te mai sus.
Disonani

cea mai frecvent


slab,

utilizat

este

aici isonania de pasaj. pe timp sau frac-

Ea
d~'

:-,E:'

int linete n primul rnd n forma sa de timp n cadrul unei


micri

tipic, situat

iune

treptat suitoarc sau coboritoare.

sunete diatonice sau cromatice, dintre dou consonane. Timpul i fraciunile de timp n contrapunctul instrumental pot fi diptrimi,

ferite:
<

optimi,

aisprezecimi, dup

unitatea de timp din

msurile

respective :' ~, ~, :' ~, ~ etc. Disonana de pasaj apare de obicei n mi care rapid, ntre note de durate egale cu ea (ex. a, b) ; ea poate avea uneori valori mai mici dect notele ce o mari dect acestea.
r
.~

ncadreaz

(ex. c, d) dar

niciodat

mai

f\ --,
T

II

r__ /""00.

x
ll!lf

,
_\ \J"""

'

r... ,

tJ

--,~-

I'i..

',31 T-..ToJ7
-T,

.--

Excepiile de la forma tipic a notei de pasaj n oontrapunctul instru-

mental constau fie n schimbarea locului neaccentuat

al plasrii, fie in

abaterea de la ncadrarea ei n micare treptat. Astfel disonana de pasaj poate fi situat pe timp sau fraciune de timp
accentuat, supunndu-se

n schimb ncadrri! n micare treptat .

...,
X 1
7~

,--

r
"t

-,

-T
I

r--

~I

____~ _ IVI

211

//
Nota de pasaj accentuat poate fi precedat de alta neaccentuat, cnd aveam dou note de pasaj succesive, ambele strine de acord.
/

/"

V6

Alteori. plasarea pe timp sau fraciune slab este respectat, dar se modin cauza introducerii sau prsirii disonantei .,Erin sa~t. Introducerea disonanei de pasaj prin salt se datorete unui procedeu frecvent utilizat n muzica instrumental, de continuare a unui mers melodic treptat prin transpunerea sunetelor la octava superioar 'iau indific micarea treptat
ferioar.

1 ,
I
I

Il

-~
~

Eggf 1E

de pasaj prin salt se produce n urma ll;i~rcaltii.. unei alte note, consonante sau disonante naintea celei de rezolvare prin mers treptat n aceeai direcie.
212

Prsirea disonanei

...

------'
'4

-.--..

--

_.

--~

~}

f\

,......
I

x I.J

'r--.

,.

...,
".....

of#-

10011 __

1_

~[2].
~

'~ ~

~
~

Cu ajutorul secvenelor se pot .saj de diverse varieti.


model f\
X

obine iruri

de formule cu note de pa-

s ecv .J
x
y

,
II

1
f\

~1
s ecv. 2

IV
x
I

VII
y

11 I
secv. 3 x

6
"'""Xl

~
4 <

tJ

VI

11

- 6

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza unor exemple de contrapunct la 2 voci pe bas general cu disonane de pasaj. EXEMPLE
l.
y

."..~x

j{

tI
4

Oi]

"6

IV 6

213

x
I

--

)(

...J

-'\

.....
~

--- I

~.

115

V __
X

"'fi

~.

(Il {v
,~

,.
I

,']
I

..

~
I

~~I

,
'1

.,

r'"

\r

,~

... ,.
v ...

.
yg
x
.1

1~"
y2
x

_
......

~
-+'(y

fi

..

-t)

......

,.. l-- ~

I
,~

--r ~-

.... .
I

x
~

- .,

t-TT

~.

-W
15 0

Z.."

11

Iy6 6 1

<_7)

6 II 5

6 5

TEME

-,

r--rI
-t
~-~
I

,.
~.,

-~-

..
-r

.p .,;
I
_1.

.,

~~~~~~
J. zr _ _ _:lI! -'

--

(~~ ~-::-:-

-_..
1

,
214

.-t:

...

l
~

...

ft..

..

--...

~
,

fi

u
I

dou

J
l

I
)(

B. Convtruirea de contrapunct la 'Beral dat. utiliznd atit consonane cit


EXEMPLE

'i

vor-i pe bas gedisonunte de pasaj.

j
<

m [_
fJ lIf

V6

Z
li

6
li

1 6

t V6
li

6
li

V _6_ I I V V _
li

-
li

I I

I
1P"

I I

'1

l
lot

.
.10

f)'

li

.,.
6

li

si]
I

I
li li

II.

..

6 y 6 ------li

\ .
V7

- .....
.

1 IV Y

..

'215

TEME

?I~;~

16 IV V

VI

11 6

V~ I

V _ _ 1_6_4_ _

~fR
~ I
V VI _6_ 16 11 6_ _ V

in

c. Construlrea de bas general pe melodii date care con.,i note de pasaj.

EXEMPLE

'~Ii,l~
1,

~ I _ _ VI
fi
x

II
x
x

VIf

.,.

II

V
x

x x

ro--

fr

_ _ _ VI~

II _6_ V1J5

TEME

211

D. Realizarea de secvene cu note de pasa] a) pe bas general 'ii b) pe melodie dat.


3)

Pe ba'> general

EXEMPLE

')1'~
6 IV6 ~ 1 __ _ _ (VII_6_111_6_)VI_6_11_6__ V_6_1x~ '\.. x xx x x

.
~
Xx

r
6
f

(VII
x

1I1

~ ..
cJ

X J(

,....

_ X

XX

x x

.....
6

.
Ci]
TEME

VI

~2 2
I

~
~
1 6

IV

(V Il

III

')1.

i
2_
ll
6

6 @VI_ __

J _6

217

2~ ')'1/,
[E!J
I 6

Z . Z

16

_2 __

IV 6----.l-

116_~_

?I'/J~
6 4 _ ~ (111 6 __

VI)

Ei

Ei

4
I

II

_4_ _

6
4

IVI

')1~111i_
~ ] _6_

IV _6_(VII _6_111 _6_)VI _6_ II _6_

G:2J

IV

V6

b) Pe melodie
dat

=@~R~
GJ
I

[EJ

IV II

(VII
V

II] _ I

~ !r7l
~
VI
II V 1
IV
fi
1*".
x

,
~
!

tJ

-IV

)(

/-....
-

6 6

@]I

~ II

6 III __6 (VII _ _'--_ I G V

218

,
d

1
I
r.
,-....
x

x
~

......--...

lI
x
x

1.
U

;lS'-

..
I

~L

[J
n:ME

LLiJ

VI IV

Il

Ei

..

DISONANA

DE SCHIMB (BRODERIE)

Divonant-r de schimb oblsnuit o Cornpvex ul de dou note de vchimb succevive o Plasarea pe timp sau pe fraciune ture de timp o Introducerea disonantei de schimb prin salt o Prsirea disonune! de schimb prin s alt.

Disonana de schimb, situat ntre dou consonane, este produs printr-o micare melodic treptat suitoare sau cobortoare, la sunete diatonice sau cromatice, cu rentoarcere imediat la nota de plecare. Ea este plasat p~ timp sau pe fraciune de timp neaccentuat. In contrapunctul

219

vocal, dup cum am vzut, se pe cnd n cel instrumental se

utilizeaz ntlnete

numai nota de schimb inferioar,. n egal msur i cea ~uperioar.

Uneori, datorit repetrii secveniale, putem ntlni iruri ntregi de formule cu note de schimb superioare sau inferioare care ornamenteaz linia melodic.

,
)

. ...
x
~

r----1

..
"""""'-

.
-.......J

.
IV
Il
I
X

6 09]1 _ _-

( VII
V
x

6
6

6
\

,.,

IIJ 1
I

6
x
\

"'"

--....l

.
6

'l'f

~ VJ
~ IV

II

Disonana de schimb mbrac i unele forme mai deosebite, caracteristice contrapunctului instrumental Avem astfel complexul format din succesiunea a dou note de schimb, superioar i inferioar, gravitind n jurul unei note principale consonante, - tratate fiecare n mod reglemental' att sub aspectul mersului treptat ct i al plasrii neaccentuate.

fi

)/

,
-~

I r;

I r;

Jv

J u

)
1

~ VI

16

[@l
220

,
o
alt formul pe care o ntlnim n contrapunctul instrumental este

I
cea a notei de schimb accentuate. Apare mai ales pe fraciune de timp, ntre note de durate egale cu ea, pstrnd mersul treptat caracteristic de prsire i de rentoarcere la notele nvecinate consonan1Je.
x

x
I -l.

[J

F
8
x x

16

100 11 6

Cele mai caracteristice aspecte ale notei de schimb n muzica instruse obin ns prin abaterea de la regula mersului treptat. Astfel disonana de schimb poate fi introdus printr-un salt pornit de la nota consonant precedent. !n acest caz rezolvarea se face treptat. n sens invers saltului.
mental

fl
lJ

x
I

1 GI __

__ y __ 1y 6

.,

'1~

'-'

~16

G-' v
continu

Alteori, disonana de schimb, introdus treptat, se salt n direcie opus, la o not consonant.

printr-un

221

In ambele cazuri este respectat plasarea notei de schimb pe timp slab 'Sau pe fraciune slab de timp.

"
v

...

1 ~:
~

"

)(

~)

"

.
I

[]l

In contrapunctul instrumental se utilizeaz foarte des combinarea a dou note de schimb, superioar i inferioar, ale aceleiai note princ ipale, prima prsit iar a doua introdus prin salt.
x
x

~ J f-Jj-----

hf---.::r:==----~----

~~=---t1---- - - - - - - - - - - -

Introducerea
s nu fie armonice redus
crora

instrumental se explic

rezolvarea disonanei de schimb prin salt n muzica prin factorul armonie care face ca nota de schimb la o simpl formul melodic, ci s lege dou expresii le aparin notele consonante ntre care ea e plasat.

~r=-= ~~:~~
~16

16

222

APLICAII

PRACTICE
dou

A. Analiza unui contrapunct la ral, cu disonane de schimb.


EXEMPLE

voci pe bas gene-

, ..
u

~
6

(
V
x
5

[]JJ
I X X I

IV
~I I~I

_
I

l~; ..
~(II

fi ..

r--xx'

"
6 6 4

...
5 6 5

V
, I

)Y"

6 1

VII

II

...

!v
I

-------i-

fi

b....

(
I
(

( u
1.

:
fi

...

-~-

...

....

1.

""..-....

...

223

...

TEME

fi

t
tJ

fi-

.(L

tkr

\ tJ
i

"
w

\ I

.2.

-~
I

.I I .
I
I

B. Construirea de contrapunct la dou voci pe bas general dat. utilizind i disonane de schimb.
EXEMPLE

~
flJ,J,

Jfi_ _ 1I
~x

y_6_
x

===
....

y
'X""l

xx ~)()(~
~

_
:jtw

L.-..===

+t'"'

-.

.
[ill
TEME

16_ _ II

.
v

v.L 1

2:~hlt 2
Ido]

J
1
6

-' Q~
y4 6
6

y---

6'i~
[JI

y6_ _ 1

Il 6 __ y

224

conin

C. Construirea de bas general pe melodii date. care si note de pasaj i de schimb.

EXEMPLE
~

,----,

L..-J

L...---..J

L----l

QJ I

V I
..... X

lV _ _
X

II_V~ ~
~x

,
V

,.~_ ...,..

~I x x

.:...!~
L.........J ~...

l-----J

L..-J-....ol

.
'!'

"1~~~~~~

____ I V6 __ 11 4_

V4--:;3

6 5

..

TEME

15 - Contrapunct

225

D. Realizarea de secvene a) pe bas general i b) pe melodie dat, utilizind disonane de pasaj i de schimb. a) pe bas general
EXEMPLE

IJ
fi

1 _6_
I

IV _G (VII 6 _ III _ 6)VI _6_


~ __

II _ 6 V _6_ 1
x

xl

IV
x x
X

.:---. x

"

~-

r---1

,.-.... x

)(

tJ

.
~

.....x~

6 x --.x

......
6 _ _ ) VI ____
6

(VII
Il

_
"

III

_
x

",
v

1:=-:1-

.
~

--

r-"'XI

x x .......

.,

.....

)(

-.:z:::=
6

JI

TEME:

~
~

J_-.:...:.._

_ _ _ 1JI6
16

VII~1II6_}
V 61 6 _

226

WVI

[EJ
2

IV

~ [BJ]
I
6

V _ _ VI ~II __IV _6_ I _ _ II

_6_

V_o (

b) pe melodie

dat

EXEMPLE

~i_.
[] VII
1
x

fg

'r

II

111

IV

V6
x
v

1,

11 6

_
II X

x x

[@]VIl _
I

Il _ _ _ III
_x
I

,
{

r--x-'
... u.
11

_ .......
4

tJ
f

. ,..
IV

~
V5
6

"

,,-

....-4
r--......
fi'

....

_ _ _ 11 5

227

TEME

DISONANA

PRIN

ANTICIPAIE
introdus

Forma

tipic

anticlpalei

salt

iruri

Anticipaia de anticipati

prin

Disonana produs pe fraciune slab de timp prin anticipaia treptat cobortoare a notei consonante de durat egal sau mai mare ce i urmeaz, ntlnit n contrapunctul vocal, este utilizat uneori n aceeai form i n contrapunctul instrumental.

~l
Contrapunctul instrumental mai aduce ns cipaiei Vom putea ntlni astfel anticipaia n
fi
i

alte variante ale antix

direcie ascendent.

1~

It

1
(

"
tJ
~
)

It

~
:;J.

u
V

7J
Vl1 6
Il

(QQ]IV

~ Vl6
228

Este

posibil

de asemenea

rezultat

din

aciunea combinat

introducerea anticipaiei prin salt, form a elementului melodic cu cel armonie.


li

,
(v
(

li

..-

______ v6
Anticipaia

~1----V6
att izolat ct i n iruri bazate pe relinia melodic este uniform ornamen-

poate fi

ntlnit

petri secveniale, datorit crora


tat

pe o

poriune

mai mare.
,
li
)1.
I

fi )
V

li

li

.'

#-'

.'
III )
J

.
II

APLICAII

PRACTICE
dou

A. Analiza unor exemple de contrapunct la


pe bas general, care conin eonsonane i de schimb i de anticipaie.
EX~MrL~

voci

disonane de

pasaj,

fi

li

li

li

15011

r
V

I ___

k.

x
jJ. '"

...
iebl.
16
ti*-

-~
."..

.
~

Isoll ]

6 5 1~ _ _---,r-_ _ IV_ _ VIl6 V

IV

TEME

1 fi

- ..-

--.
2
'\

-1""

-......J

,
fi
t.!

---

- -

*"
~.

----;

230

..

.
lt

B. Construirea de contrapunct la dou voci pe bas general dat utiliznd dfsonane de pasaj, de schimb i de antici- .
paie.

EXEMPLE

~i
~
6 6_ V 1_ _ _ 11_ 6

_
X

VI IV
I
X 1

(IV)

fi
I

fi.

~x

LJ

, .
~
TEME

.
6

xl

--=

V_ _ l

.........
.
6
_

VI IV

. .

6 rI_ _ V ( IV)

9: 12

9:'Ib VI.

Is<?TI

II

V_ _

~~~
I VIIO I IV_V

~ I~_ _ IV
die
dat.

V
dou

&

IV

C. Construirea de contrapunct la

voci pe o melo-

EXEMPLE

~ I

VII
231

VI

IV

V__

_____ V

II
Jt
)(

fi

Jt

#-

.fi-

101.

.,.
I _ _ VI

1 ~ --,
"1
I

6
li

VII 6
X
Il

IV

V
II

.......r

.....
V

V6

VII 6

U6

TEME

232

D. Realizarea de secvene a) pe bas general dat i b) pe melodie dati. a) pe bas general dat
EXEMPLE

g:!ijgf
GJ
'l, "
tJ

6 1

IV,

~
'(VIl6
x x

r Jgf
au .),}

VI 6
x

II
X

V6
li

........
1

)(

"""""""

x
1
I
I

)
'1,

""""oJ

,l

.
IV

(VII6

III)

II

V6

TEME

':J:I~ OI f
Ci[] v6
IV 6 (VII

111 6 )

VI

11 6

~====::;)J:g
G

fi

,~:~
II
b) pe melodie
EXEMPLE

dat

t i~ GD vn m
I
II

V_

VI

DEJn
233

IV V

pt

IV I

Il

V_ _ 1

f ..
t--

.
~

-
6

16 lIS V_ _ VI6 VIl5 III _

'"'l

-- "-.
6

,.......,.

.
Iilo..

x
.~

li

IV VS 1_ _ IV 11 4 V _ _
~115
6

.
1

..
11
..g.

Tl<..ME

DISONANA

PRIN APOGIATURA

ei

Caracterul expresiv i n acelai timp ornamental al disonanprin apogiatur Diferenierea fa de ntrziere Diferenierea fa de nota de pasaj i de schimb accentuate Rezolvarea ornamentat a apogiaturii

Apogiatura este o disonan frecvent ntrebuinat n contrapunctul instrumental. Ea apare pe timp sau pe fraciune tare de timp, i se rezolv treptat cobortor sau sui tor, diatonic sau cromatic, la o consonan.
234

Formula de care aparine const numai din dou note: disonana i rezolvarea ei, fr a avea vreo dependen de nota anterioar ca n cazul celorlalte disonane. Din acest motiv, disonana prin apogiatur este introdus att treptat ct i prin salt putind fi precedat in egal msur fie de o consonan fie de o disonant.
I~I
I

v
Datorit apariiei pe timp tare, disonana prin apogiatur se apropie de disonanta prin ntrziere, n special atunci cnd are o durat mai mare. Deosebirea const ns n lipsa pregtirii disonanei - n cazul apogiaturii.

li

[]
Cnd

4'

!6

IV6

VI

ns

apogiatura are o

durat

mai

scurt i

este

ncadrat

ntre

note de durate egale cu ea, se apropie mai mult de categoria disonanelor melodica-ornamentale. In aceast situaie apogiatura este ncadrat uneori chiar n anumite formule melodice caracteristice, fiind interpretat

drept not de pasaj sau de schimb accentuat.


fi
'-

.-

li
1"'

li

, ,Jl

II

II

(x)

L--.J

L--..J

t.

'----'
\

'~V6

VI
~5

[@lI

II

prin apogiatur, ca i cea prin ntrziere, poate fi rezoln mod ornamentat, prin interpunerea unei alte note, consonant sau disonant, ntre apogiatur i rezolvarea ei.
vat

Disonana

II

,
t.J

Il

r--t ........-."
x

Il

liiiiiiiiiiiI

Il

Il

-,j

APLICAII

PRACTICE
i

A. Analiza unor fragmente polifonice coninnd giaturi alturi de celelalte note strine de acorduri.
EXEMPLE ,---,
Il
Il

ano-

~
j
~

fi

Il

Il

r;-' 'X'

r--l
Il
Il

-""'-0,1

""'-'"

..........

V
T

I_IV
Il
Il

~I

6
j

II
X

VII?
i

v?~
~
1 Il

U
I
Il Il

"
tJ

Il

...""

_x

6 5

{.,

41-

(41-)

(!"~J

1'*

IV

(VII

6 5

III
6

236

fi.

il. il.

r,"-x---'
il.
~

il.

=-t
"-"

il.

, il.

1
8
TEME

t.J

..

.y

....v
7

I~' - u

V1 - - 5-

11 _ _

..

6 5

fi."

c::c:=

1
2
" I

... .....
.... ..,;
n

===

-....
~

..

li'"

t.J

rrr

B. Construirea de contrapunct la dou voci pe bas general dat, utilizind dlsonane de pasaj, de schimb, de anticipaie i de apogiaturli.

EXEMPLE

_.~i
v _
IV
" I

il. il.

il.

il.

~
t..

.
V

I6

v
il. il. le

.... I1F...
v _

4'

.
237

TEME

~~.~.~~.
1'1
6

'1

~
1

?;I#~t

2.

~
C. Construirea de contrapunct la dati. EXEMPLE
dou

voci pe melodie

jj~
GIJ!
,. 010

V'

IV

n : VII
x

IV

)l

.
TEME

:.

V 16

)l

)l

IV II VII IV6 __ V

238

D. Contruirea de melodie dat.


:a)

secvene

a) pe bas general dat

b) pe

pe bas general dat

EXEMPLE

ii
I

Ifa-I 1

VI
II

VII
r;---"'

VI 1

IV
x x

.".

...

VII

It

tJ

..

.--1

/tapl
x

VI
I
x

II
x
1000"""

I IV

Ita_' VII

~VI

TEME

Isol)

6_ VII _6_ I ~ IV 6_

llf --.!.. VI _6_1l6--!- V--:...6_

If!_ _

Ido-' V

(111)

VI

of)

IV

11J O,

IV

II
(ViIi

III

1.6 11
(VI)

(~

Vll

239

b) pe melodie dati EXEMPLE

_ _ _ _ IV ----I(VII _ _ _ _ III

~ Q2J
VI II V
I

....-.....

'x

X
" J

,.,."

~ ......4-. l

t..J

t
~
fi
I

..
Ix
~

,.

1. .

.. X . 1

.
6

.
I

III
X

.
)
_____ x

6 _ IV _ _--=6_ (VII ___

-6

t..J

~
TEME

_ _ II VI _ _ _ 6

240

DISONANA PRIN INTIRZIERE (SUSPENSIUNE)


Forme ale ntrzierii n contrapunctul instrumental Rezolvrile figurate ale disonanel prin ntrziere iruri secpa!z.I!lu! ap alB!juaA

Contrapunctul instrumental, ca i cel vocal, utilizeaz n afara disonanelor melodico-ornamentale i disonanele expresive, produse prin ntrzieri sau suspensiuni.
Disonana prin ntrziere, dup cum se tie, este ncadrat ntr-o for-

mul format din trei pri, plasate fiecare pe cte un timp: a) pregtirea

pe timp slab, b) disonana propriu-zis obinut prin prelungirea sincopat pe timp tare a notei de pregtire i c) rezolvarea consonant, treptat cobortoare, pe timp slab. Aceast formul de baz din contrapunctul vocal poate fi ntlnit ca atare i n contrapunctul instrumental.

consonant,

~ a b c
7 6

~
b

In contrapunctul instrumental ns, ntrzierea mbrac noi forme, caracteristice acestuia.

Unele dintre acestea snt produse prin modificarea duratelor prilor


formulei i a raporturilor dintre ele.

----L b c
Q.

-----~
b

~ a b c

1
fl
tJ

4_3

";-1
241

~.

16 - Contrapunct

Rezolvarea treptat exclusiv cobortoare a disonantei din contrapunetul vocal este nlocuit adeseori printr-o rezolvare suitoare.

1\

+
2

, c

~ a b c

10

..

Cele mai interesante i caracteristice forme ale ntrzierilor din contrapunctul instrumental se obin prin rezolvarea figurat a disonanei,
constnd din intercalarea uneia sau mai multor note ntre disonant i
rezolvarea ei. In contrapunctul vocal, era introdus notei de rezolvare
natere
i anticipaia ornamentat

mai ales

anticipaiu

cu o

not

de schimb, dnd

unor formule caracteristice stilului renascentist.

fi. a _
tJ

Ix)

tx)

(x)

In ocntrapunctul instrumental, rezolvarea figurat a ntrzierii are la baz intercalarea unei note prin salt. De o ntrebuinare restrns n epoca Renaterii", acest procedeu este mult dezvoltat i mbogit n cea a Barocului. Saltul notei intercalate, limitat n stilul palestrinian la o ter inferioar consonant, se ntlnete n stilul bachian la orice interval, pe consonan sau chiar pe disonan n direcie suitoare, cobortoare, sau in ambele direcii, prin dou note intercalate.
'" Din acest motiv s-a omis in
exerciiile

noastre din contrapunctul vocal.

242

~"
b
x

,--_-J"

_
C

a,.--..?
x

fi ...
tJ

-~

~ c a
b

c
I

~
o
substanial mbogire

"
iJ
)

,......,.

rezolvrii

figurate a ntrzierii se obtineintercalat

prin introducerea ntre


dico-ornamentale care

disonan i
transform

nota

a unor note melomicare treptat..

saltul dintre ele n

Q.

~ a b c

~ a b
<;

"
II \11

a
1":

b
... 11.

J.

r
x

b.

~ a b c

I
<
t

"'" .-" " .11


)

.........,

"
iJ

243

~i spaiul

Poate fi umplut n acelai timp prin alte note melodico-ornamentale produs intre nota intercalat i rezolvarea disonanei.

o.

ia
fi
1
t.
I

b
I

c
I""'"'l
I

1
)(

'*

-X-

t.

..
a
fI~ ~

c'

"1iiiiiI

=)(

c
1

......

t.J

II-

IL

r' ~

I
)(

(1.

Prin acest procedeu, ntre disonan i rezolvarea ei se intercaleaz un grup format dintr-un numr variabil de note, care ocup locul prii a doua a ntrzierii prelund funcia expresiv a notei disonante propriu-zise, redus la o simpl component a grupului. Aceast not poate fi ns Ime.diat identificat prin faptul c este prima din grup, este accentuat i le244

;gat

in mod sincopat de precedenta (pregtirea) iar disonana pe care o ;produce se rezolv abia dup incheierea grupului intercalat.

\.

. .,. ..

Grupul de note intercalat poate avea cele mai variate configuraii ritmico-melodice. In afara mersului treptat el poate fi constituit i dintr-un arpegiu.

fi
) tJ

--

"

)
J

11

, --JI

gurat,

Intirzierile,' att cele simple ct i cele ornamentata prin rezolvare fin contrapunctul instrumental snt adeseori ncadrate in iruri secveniale, repetndu-se astfel pe diferite trepte ale tonalitii.

245

fi

.---.
,..

.....-....

....--..

l u

.....

~t

'"

.. .. .
Il

-.

--.

-~
~.

~J

.,

.
'1

,
<

--;. ......--lIliiiiiiIiiiiI

-~

-....

-l::::i:::I::l

t::::t::::t=

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza unor fragmente de contrapunct la dou voci cu bas general, ce conin ntrzieri simple sau ornamentate cu rezolvare figurat.
EXEMPLE

...
,
C

246

,
2
Il
~

,---"---

+
b

~A
a
b r
1

"

li

c~

-.......1

.fi..

"
@]
TEME

TV 6

,6
~)s

Il

fi

II

VII

....... 6 4

"-J V __

B. Construirea de contrapunct la dou~ vocl pe bas ge-neral dat. cu utilizarea disonanelor melodlce-ornamentale
'i

a intrzierilor in diferite variante.

EXEMPU:

247

fi ..

t .
fi ..

tJ

~ ..

<; I-o-

~.

-v

~.

......

..
~

~
(III) Vl

[;}] 1 ~

V _-=-2_ 16 (V)

ISoll VI6

V _ _2_ 16

~VI
-'~

,.
tJ

I I

<, V

...

..
1V

l+.~.

C!ill
2[8V __

yfi (II) Y

Y_--

TEME

dat, dup
i

C. Construirea de sontrapunct la dou voci pe melodie interpretarea ei armonici i analiza ntrzierilor a rezolvrii lor, simple sau figurate.

EXEMPLE

~.I
v _
v

---

r-----L
a
b

fi

--- .....
c
U

____v 6
~

,(

.-,.

..J

-.1

. .
6 v _ _-=5
I

TEME

~
249

*'R_
1

~
D. Realizarea de secvene cu ntrzieri a) pe bas general dat si b) pe melodie dat,

~~

a) pe bas general dat


EXEMPLE

;):Illj~
~ 1

VI _6_(III _ _)IV_6 _
r----.I,;~"-___

1 _ _ IV V_t

,a
li

.....-......

.--...
li

'a

c'

~ A"-----'\
,-.::

cI. _

..

.
1-

,. ~

____ 6 _ _ V _ _ _ _ VI

_ _ _(III
li

...

li

4-

x
~
4

IV

_
250

IV

TEME

IV

V1l6

Il

V6

b} pe melodie
EXEMPLE

dat

+
VI -

"''___---.. ,

~,..a---:-b-"A ~~ ~
DEJVII 1
- - IV

~(VIJ

III

VI

.-

+
b

/ f\

a
r

'---7~'---""""------' a b c

l
s,

-----

I x

,.

t.-

J
I
I

li

J
2

VI

WVIJ

251

.
S
I

-+

)
"

I
....I.C

t.

8'
2

--4

,
I j

...I
VI

09J (VII
j
~

- - - - - III - - - - x
~

_2

"
t.J

+,

<c:>
"--J

<c::>

.
~IV----ll
ti

r
i

-li

. 2

111

6 1

TEME

~~V~

~~~
~7~.~

.'252

PRIVIRE GENERALA ASUPRA DISONANELOR IN CONTRAPUNCTUL INSTRUMENTAL


Complexitatea tratrii disonanelor n contrapunctul instrumental Rolul caracterului instrumental al liniei melodice Rolul subordoniirii armonice a elementului melodic

In contrapunctul vocal, tratarea disonanelor avea la baz cteva principii generale: a) prezena disonanelor n !grmule meloc.lice specifice cu mers de obicei treptat, b) ncadrarea disonanelor ntre dou consonante vecine, c) plasarea disonanelor melodico-ornamentale pe durate mici i slabe de timpCTar a celor expresive pe durate ntregi Caccentuate de timpi i d) rezolvarea disonanelor de regul n sens treptat cobortor. In contrapunctUflnstrumental, dup cum am vzut n capitolele precedente, acestor forme simple de tratare a disonantelor li se adaug altele mai complexe, cu disonane introduse sau prsite prin salt, precedate sau urmate de alte disonane, plasate pe timpi sau fraciuni tari de timpi i rezolvate n direcie suitoare, crora li se adaug i diverse intercalri intre disonane i rezolvrile lor. Toate aceste deosebiri i au rdcinile n nsei trsturile de baz ale contrapunctului instrumental, i anume n instrumentalitatea liniilor melodice i n subordonarea lor armonic. Caracterul instrumental al liniilor melodice cu numeroase salturi i ~rpe~i explic nerespectarea ncadrrii disonanelor n formulele cu mers. treptat iar
accentuai

presve precum i plasarea celor m~lodieoornamQntalg att PQ timpi nQ


ct
i

duratele mici ale notelor determin scurtarea disonanelor ...


pe cei accentuai.
Il

ex-

')

pQ dQ alti p~rtG ~u~prdonllrQa armoni~n


tarea
acordic, i

lini~i m~l()di~~ eu
a

rSl'brcon-

nu

intervalic

consonanelor i

disonanelor

stituie

ea un factor generator al

particularitilor tratrii disonanelor

n contrapunctul instrumental, cu abaterile de la regulile vechi ale plasrii i ncadrrii lor.

Raportarea
iunilor
valic,

acordic

face chiar

necesar

n unele cazuri nlocuirea no-

de

consonane i disonane

rezultate dintr-o interpretare inter-

acestei

prin cea de J!0te reale i de note strine ale acordurilor. Potrivit interpretri un interval consonant, ca de exemplu sexta, este o not strin ntr-un acord n stare direct n timp ce septima, disonant ca interval, este o not real ntr-un acord cu funcie de dominant.

253

~V5 __ 1

16

cum vom vedea mai trziu, n contrapunctul cu bas ornameni n contrapunctul Ia mai multe voci, raportarea acordic evidentiaz i mai mult n asemenea cazuri calitatea de not strin a sextei 'i de not real a septimei.

Dup

tat precum

x
, :I

,
"

r""1
I
~

f
7 V_ _ 1

,
U

J . .

I 7_1 V_

Raportarea acordic a sunetelor n contrapunctul instrumental r mne uneori singurul criteriu care asigur o inerQretare:j:t~t~ ,a...91.sor:!.~n elor, deoarece ncadrarea n formule melodice nu mai poate oferi o sufICIent orientare n acest sens din cauza numeroaselor abateri. De exemplu, fragmentul urmtor cuprinde din punct de vedere melodic o formul de pasaj i una de schimb. Interpretarea armonic poate fi ns variabil i se decide prin raportarea acordic indicat de basul general.

~
I I

apog

~po~,
x

c apog.

"

'X""'
""-1
1...---1

,(;)

J(

apog.

pasaj

v
254

VI

Raportarea acordic are un rol hotrtor i n interpretarea armomca a ntrzierilor, unde, dup cum am vzut, disonana i rezolvarea ei pot fi incluse n grupuri mai-mari prin intercalarea mai multor note.
I _1

.....--....
I

fi

fi

1_-

\ 1

lv
[Q2]

I
)7

1
6

Il

~II

APLICA II PRACTICE

A. Analiza unor fragmente de contrapunct la dou voci cu bas general, cu aplicarea tuturor disonanelor melodicoornamentale !-oi expresive.

J;~XEMPLE

Ifa~l 1
, ... !'t'
I
t..

5 V _---=-__
x
~I

(IV
I

_
x

.---.
~

..

.-..oii

"

IV

I:iii"""

~' 5 fa16 _

JI5J.-- V 255

6 1

IV

~~ft u _3_1

2
fi

x _

x
I

1
tJ
{ 7'

r
-- 1I

-,.

Ilf 1"

....----......
I

-,

'1 .. II,Il\
t.)

1"

......

., ..
II!

IV

f.l

~
1\
M

... 1

. .....

I'""':l ~ x

"- V'(

~ '.

.-

I.~'.

1\

.. '"

1..1

l ' tr

...
I
'1: r

If

~II
TEME

T. 6
5

VIl

.,

t:

...

--.

256

B. Construirea unui contrapunct la dou voci pe bas general dat, cu utilizarea tuturor disonanelor.
EXEMPLE

9:~ 2
a
I

F
6

~I

v
x
x

v
a _b

G!]I

,
t

...

x
~+
-

x
-ci-

'-I

(~"'J

. ----I

-,,'

.~

......

:
IV 6_ _ _ _
b.
7 V

,
""9-

-il
(

- ..
6

"

~---

"

--J

s>

.oi

CIEJ
#-.

I 1
II

..
x

Y
x
JI

.,..

..--.:

-~
~

. .

---- v'

(.~

..\ v

IV 6
17 - Contrapunct

257

TEME

9:J~~e
[illl

IV

1 _ _ VILI1 6_V _ _ I

C. Construirea de contrapunct la dou voci, cu bas ie-

neral pe melodie dat.


EXEMPLE

1501\ I~ [J
V
I

_
X X

IV
1

Il

~'---""'I ,,a---.....;--b c'

.. oM

..

.
(solj
fi
l
I

1
x

........
'6
4

v
x
x

tt-6 5
x

(v
(

.
J
~

---.~

"

~~ ~3...J

'-3--'

I q------r--- IV % V 1

6 5

IV

"fi

.
_

258

TEME

*~l:
2 ______

~'[,~-

~
D. Construirea de secvene a) pe bas general dat ~i b) pe melodie dat, cu utilizarea tuturor disonanelor nvate. a) pe bas general dat
EXEMPLE

a.
I

II

I
I

---- a

III I'V
'~

1\

. ;:==

== 1
...

..,
IJ"'I
III

I I

ar

....,

...
...
==:t=

..--..

x
~lL

II' I

.
I

----

... I I

5
x

7
x

5
x

5 'lliJ V1 -~--

II _______V
259

6
5

_
teil;lO

Popescu .. --...,.., .... -

x_
I

~ a b c
_

..... x

,......".

__ ~

B
t.
'-

(,

IV

(v Il
x

1/1
~
-....-<:

x
.(~~.

......
'""'-'"

-....--

;
.~

...

...
..

11'

I~""q

v...

-.-,
~J VI

T 6

..
Il

--.
7

.,j

TEME

~hl_
2_ ~ 1 __ 1_6_ 6_ (VII IV_
6

Z
2

6
G

6_) 111_

IMI D1 II
6 II 6

_G_ _

?&
@9]
2
VI 2 V 2 V 6 1 6 ,

IMI 111

IV

?'~lliJ
1 _6_ V (VI_6_ III) IV _6_ I II _6_ VI VII V __ 1

El

III ~ VIl 260

b) pe melodie
EXEMPLE

dat

*f:~
~ I
V

I~__

IV

-~J:~
~(VII
7

III

) VI _

11....:.

~-==-~
~ V
7

~~
1
6 _

IV

~ a b c

~ x

___

V
---. x

IV

\~~~~~~~~~
~----_ ~-=-L -J~_ 6
~ (VII _ _ _5_ _ III

__

j ~==~==t=~==:j _---6 5

_ _ _)VI

1I

_-_=
IV

-=-~
V

===_====U

261

TEME

CONTRAPUNCTUL CU BAS ORNAMENTAT


JNTHEGIREA BASULUI GENERAL CU NOTE MELODICO-ORNAMENTALE
Rolul vocii basului n contrapunctul instrumental _ Raportarea acordic a notelor melodico-ornamentale adugate basulul general _ Imbogirea relaiilor armonice prin SUPrapunerea notelor strine de acorduri din ambele voci

Basul general simplu. dup cum am artat. fiind format n ntregime numai din sunete ale acordurilor, are un caracter destul de schematic din
262

punct de vedere melodic. El poate fi ns mbogit prin completarea cu alte sunete introduse printre cele iniiale, care i onfer o cursivitate i o expresivitate melodic egal cu a celeilalte voci care i se suprapune.

~~~~@~~
0
IJ
x

6
x x x

Dac n contrapunctul vocal melodia basului constituia doar o voce ca oricare alta, fr a avea vreo atributle deosebit n estura polifonic, dect cel mult n momentele cadeniale, - lucrurile se schimb n contrapunctul instrumental, unde vocea basului, n afara rolului de component a testurii polifonice, l ndeplinete n permanen i pe cel de baz armonic, prin sunetele sale principale ce aparin basului general

schematic.

'"
v

.
I
x

.
-,

r--

@II

-r

"P*
X

c::!. L..-------.J

~ _

Intregirea melodic el basului general se face cu note melodico-ornamentale: de pasaj. de schimb i anticipaie, utilizate n formulele lor obi
Imite sau in variantele proprii contrapunctului instrumental. Ele snt tratate ca note strine de acorduri, funcia lor vertical stabilindu-se fa i nu prin raportare intervalic fa ck notele de schema armonic de baz 9 ('ol(lj lal te voci, ca n contrapunctul vocal.

, 0

~
II
6

v7

263

Prin suprapunerea unei linii melodice pe un bas ornamentat se obine un contrapunct cu relaii armonice mult mai complexe dect cele din contrapunctul cu bas general. Notele strine de acorduri vor da natere unor noi raporturi consonante i disonante care se vor aduga schemei armonice iniiale. In primul rnd, se vor produce o serie de formaii armonice consonante reprezentind acorduri ale diferitelor trepte introduse printr~ ilMrdurile schemei de baz.
fi
I

~I
6 ---------

:re

] v
I

q ..

\
~I

:re

Prin suprapunerea notelor strine de acorduri se vor obine i formaii arrnonice disonante, intercalate printre celelalte acorduri, n cadrul crora sunetele strine vor fi tratate n mod corespunztor la fiecare din cele dou voci la care apar.
fi

v
fi U

6 1

II

VII

APLICA II PRACTICE

A. Transformarea unui bas general dat, n bas ornamentat utiliznd note de pasaj, de schimb i anticipa ii.

264

EXEMPLE

9!~~J ~
~I
I

VI_IV

V _6_
j

6
I

IV

(J

16 V __

6 _

TEME

1-

~i
2.

IV 6

11

V6

)9% ()
[@J

J _ 6 _ IV

~
V

I
dou

VI
voci pe
Un

B. COnstruirea de contrapunct la
ornamentat dat.
EXEMPLE

bas

~ L_--

IV 6

ISol1

11 6

~~
I G!illVI 6 I'V VII I
6

265

,...

r--

-.-. ~
I

......
.~

) .
]
fi ....

'i. ... : ...


lV 6

I fi-

....:. J

I _ _-=-2_

ISoII
.
u

(vII
V

111

11 6

. .
[fi[] VI

..
~

..
A

..
x
1'"

..;

..

6_

.....

JII'.

Il

VII_I _ 6 _

jSOlj IV
TEME

~
1 6 IV 6 V 6 (2)

v
C. Construirea, pe o melodie dat, a basului ornarnentat, dup o prealabil analiz armonic a melodiei i dupA elaborarea unui bas general.

266

J!.XJ!.MPLJ!.

,r:~
CE]
I VII I

'*

~
~IV

II

V __

"

,
j

f~IV ~J

VJ I

____1

-- ------- 0-----5

.:...-_~--

~ ~

(Il)

)(

iJ

lliJ

IV

--

6
100o--..I 2 V

16

-....c=
(X)
)(

""""-.

-.
II

d)

V_ _ I

...

267


TEME

-I}I J.
D. Analiza unor fragmente de contrapunct la dou voci cu bas ornarnentat si apoi construirea direct a unor astfel de fragmente.

EXEMPLl<..

..

~l

IV

6 5 6 5

"
le
)l, '/.

"
6

IV _ _ 6 lIS

6 S

V 6

6 5

268

fi

+
~

,.

~
LJ

l
~
f)
I

1l:

.,.
V
6

x
~

~I

6
lC.

IV
~-..:...
x

)C.

~
~

4J

.,

.,.
V

li ~ ~ x

~ -;-

...

-6
4

-~.
_o

TEME

1.
fi;;.
~

tJ
o

.,.~.,...
100""""

r--.....
~

4
1

. --

-, -

...

"

2.~

269

INTREGIREA BAS ULUI GENERAL CU INTIRZIERI I APOGIATURI


Dislocarea sunetelor basului general prin ntrzieri Apogiaturile la basul general Raportarea ntrzierilor i apogiaturilor la schema armonic

Basul general mai poate fi modificat i prin dislocarea unor sunete cu ocazia ntrzierilor. Acestea snt utilizate n formele lor obinuite ct i cu rezolvrile figurate caracteristice contrapunctului instrumental.

Intirzierile nepregtite, sub forma apogiaturilor, de asemenea pot servi la ornamentarea liniei melodice a basului.

l#ij'
l~

,~

IV

IV 6

m
6

11 5

~
V

h):I~

~
'rIO

Att ntirzierile ct i apogiaturile din vocea basului snt tratate prin raportare la schema armonic iniial.

fi
U

..

[iill
fi
U
I

.
I

VII

IV - - 6 V

--X
I

.
6

IV

... _

<~

..

.
VII
'x
1

!
fi
I

IV

~
~

i
le

-tt.
6

IV

..,;

Prin mbogirea basului cu ntrzieri i apogiaturi alturi de celelalte note strine, se obin in combinaie cu cealalt voce noi formaii armonice consonante i disonante,
271

Jl

Jl

x x

Jb__ V I I _ '

APLICAII

PRACTICE

A. Transformarea unui bas general dat n bas ornamentat utiliznd note melodico-ornamentale, ntrzieri i apogiaturi.

EXEMPLE

~lh, il
~

J
IV6 _

IV

)6_ _

TEME

o
9: 1 0
2

V6 I

IV 6

V _ _ 1.

ISolj'1

~~~. V__ I
6 V6 6 1_ _ 11 6 __ 16

272

B. Construirea de contrapunct la ornamentat dat.


EXEMPLE

dou

voci pe un bas

l
<

x a

~~ cab c b
5 V 5 1
x

lliJ
'\ I

6
X

IV
X

6
X

IV V7_ _ 1
x

I
)(

I
x

.
lliJ
I

I
} l

1
X

<

( .
TEME

---+ s;
v

'1~.""

-- -6

1V
x

--=:.. 5

~~

x
.,.~.

.......

b
I I

c
Iri
x

=--_

I V7

v6 1

IV_ II ~ 16

II _ _ 6 V_ _ I
__

9:1#
lliJ

2.

~
6 Y 1 6 Y6 _

-'-';~:""'A'-_---.

18 - Contrapunct

273

die

C. Convtrurrea unui contrapunct la dou voci pe meloutiliznd la bas ntirzieri i apogiaturi, (cu analiza prealabil a melodiei date din punct de vedere armonie).
dat,

EXEMPLE

~
_____ 7_ _

IV

t ) u
<

"

-----..
a p..
I

..
x

,.

1*-.

...

.
x

t'

b~C
x

.,.

.,.
_

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ V6

r.

x
~

x
U

1
'<

.
lIl.
X

6 5

~.

.. ti......
i
I

.
7

TEME

'&I.B~
t&I!~
274

D. Analiza unor fragmente de contrapunct la dou voci cu bas ornamentat ~i apoi construirea direct a unor astfel de fragmente.
1<;XEMPLE

f\

...

.,..
.
1-1-I

.
r.
~
<

--

.1

.. '<Il

f.J

11

~ ..-'

4i

"

11

;:;"".J

fl~

..
~
jt~~.

f!.

.
I

.--.

---

."

..
275

r--......

..

CONTRAPUNCTUL DUBLU
(Rsturnabil)

octav

Principiul contrapunctului dublu Contrapunctul dublu la Rsturnarea intervalelor. Regulile construirii contrapunctului dublu la octav

In contrapunctul instrumental repetarea constituie un procedeu frec\ ent ntlnit, interesnd pri mai mici sau mai mari ale materialului muzical. Dup cum am \ zut la capitolul privind dezvoltarea materialului melodic, repetarea poate fi identic sau cu unele modificri de ordin melodic, ritmic i armonie. In afara acestora, cu ocazia repetrii mai pot interveni i schimbri n raporturile celor dou linii melodice suprapuse, prin inversarea locului pe care-I ocup n combinaia polifonic. 1) repetarea simpl a fragmentului polifonic A
A
fi
..... I

i
-<

t-)

.fi11_

~
V

f'-#-_

':6-

.fiI1_

~.

.fL#

lliJ 1_ _

2) repetarea fragmentului polifonic A cu inversarea locului celor doua linii melodice

,
t..-

.
@l91*t.'

IL';: .
_

ff

.-.."
# ..

..
V

.n

lliJI __ J1-

11_

Procedeul prin care poziia celor dou linii melodice se inverseaz cu ocazia repetrii unui fragment polifonic, nct cea superioar devine inferioar i invers, poart numele de contrapunct dublu sau rsturnabil. Rsturnarea contrapunctului se realizeaz fie prin transpunerea liniei melodice a vocii 1 n jos, sub vocea a II-a, fie a liniei vocii a II-a n sus, deasupra vocii 1.

276

lfrebuinat

Transpunerea poate fi fcut la diferite intervale, dar cel mai des neste intervalul de octav. Preferina pentru rsturnarea la octav fa de alte intervale se datorete faptului c prin transpunerea la acest interval cele dou linii melodice nu se modific ci se repet intocmai, cu schimbarea doar a registrului i a raporturilor dintre ele. Cu ocazia rsturnrii. intervalele dintre sunete sint nlocuite, potrivit urmtoarei scheme:

~~~I~II~i

Il ::

7 2

1\ 1

Aceast schem ne arat ca rn urma rsturnrii lor la octav, mtervalele dei se schimb i pstreaz categoria de care aparin, r.imnind ccnsonante perfecte, imperfecte sau disonante. Excepie face disonanta de cvart care se transform n cvint (consonan perfect) i invers. De aici rezult c un contrapunct corect realizat rmne valabil i dup rs turnarea la octav, cu condiia de a i se trata cvinta i ovarta potrivit cerinelor ambelor intervale, pentru ca acestea s se poat nlocui reciproc. Aceasta nseamn pe de-o parte evitarea cvartelor paralele, care prin rs turnare devin cvinte paralele, iar pe de alta, tratarea cvintei ca disonant, deoarece prin rsturnare ea devine cvart

DA!

"
U
(

r-----1

..
@...
5

J l

111-,.

.. ....

0:

"4-,/ 4
x

.....
III

m NU
,
~
(

lG

IV VII G _ _ III I

L---..J

'-------'

IV VI]

@
.". .. .".4
4
-4J.

tJ

.....

---

.,4' -..
5 5

277

Schema de mai sus cuprinde rsturnarea tuturor intervalelor situateintre prim i octav. Intervalele care depesc octava, fercvente n contrapunctul instrumental, vor fi socotite drept intervale simple i rs lurnate ca i acestea, fcndu-se abstracie de distana de octav care s-a adugat n plus.
fi
~CJ

3-4-3

'\
)

~".~

fi

"
tJ
solut

tJ

"
3-4-3
(+ 8 8 8)

rasturnare

sal

4i:1
fi

v
6-5-f

6-5-6

Aceasta, deoarece n contrapunctul dublu la octav, nu distana abdintre voci este cea care conteaz, ci rsturnarea raporturilor iniiale ale celor dou linii melodice prin nlocuirea intervalelor, (n exemplul dat 3-4-3, cu 6-5-6). Din aceste considerente, n mod practic, contrapunctul dublu la octav trebuie s asigure. n primul rnd inversarea poziiei celor dou linii melodice, cu rsturnarea intervalelor, indiferent de registrul i de distana celor dou voci, care vor fi alese n funcie de continuitatea discursului muzical.

11

@~ -

@
-~ 1'"

..:J

@
3 2 3 3 8 8 8 8 1 11

- ...
7 6 6
I16

.-

( +

2 1 =6 8 8)
16

78

Isoll

Mai trebuie adugat ca 111 contrapunctul instrumental al Barocului problema contrapunctului dublu nu se reduce doar la simpla rsturnare a intervalelor. Dup cum se tie, contrapunctul instrumental se bazeaz pe o schem armonic n exprimarea creia vocea basului are un rol important. Din acest motiv construirea unui contrapunct dublu nseamn n acelai timp crearea posibilitii ca oricare dintre cele dou voci componente s ndeplineasc n mod corect rolul basului, exploatnd vale-ne diferite ale aceleiai scheme armonice de baz.
278

@
.~

",,--...

@
1

.
6

'6

l'

.
2

tt"!

_____ v

,
'4
l

@
I
~

'"

"--

- ,.. .'1

~
6

--V

fi. .....
6

Isoil

V6

--'-_ [6

6 _

APLICATII PRACTICE

Realizarea unui contrapunct la dou voci i rsturnarea lui la octav fie prin transpunerea vocii 1 in jos, fie prin transpunerea vocii a II-a n sus, plasind vocile n registrul potrivit asigurrii continuitii discursului muzical.
EXEMPLE
.1. S. Bach -

Partita III -

Fantaivie, m ... 30-33

..--....

.11-_--'::

..

C
~

'"

r-.~~~~~ .~ ..
6

\
279

~
16_~

~ 1

_
(II)

6 (116) Y _2_~_ '-

y6

1. S. Bach -

Preludiu II (Clavecinul bine temperat. ca iet 1)

,
~ ~
'-

I _ _ IV_ 16 _ _ VIl 6_ _ 1 _ _ IV __ I _6_ VIl _ _

..

..) ,
101.

1*

@
~

...........

~-=::t::::f

TEME

a)

rsturnai

la octav urmtoarele contrapuncte la voci. cu continuarea discursului muzical

dou

,"
, U

@
-

.'(

. . . . . . .fi- ~
j6 V

x:
...........
6
2

,
\
I
b)

,
2

~
,

""""'" _

@
@

"--"

, u

6
contlnuai
octav

'1'

1'-# ~

,
V

urmtoarele dou

contrapunct la

nceputuri. construind cte un voci. pe care apoi s-I rsturnai la

1.

280

IMITAIA
Rolul imitaiei n contrapunctul in ..trumental al Barocului Imitaia expozitiv Intervalele preferate ale imitaiei Contrapunctarea imitaiei Imitaia real "i tonal

Imitaia, constind din reproducerea de ctre o voce a materialului me.odic expus anterior la alt voce, se situeaz printre procedeele des ntrebuinate n contrapunctul instrumental al Barocului Ea servete pe de o parte la omogenizarea esturii polifonice, iar pe de alt parte, la subIinierea prin repetare a unor elemente melodice principale.

f\.r

tJ

.....
.
I

.-!

fi.

.,.

Imitaia poate fi prezent n orice parte a unei piese instrumentale polifonice, ns de cele mai multe ori ea este plasat la nceput. unde un material melodic iniial este expus de a voce i apoi reluat de cealalt, in timp ce prima o contrapuncteaz (imitaie expozitiv)

mo rerrctut
fi .. 4

iniial

, tJ

)
~
mi

1 V 1

'If"

;J* ..

..
I

Imitatie

- - --281

y2

.....

"2

octav i

Ca i in contrapunctul vocal, imitaia se face de obicei la unison sau la cvinta superioar respectiv cvarta inferioar
1\

(
J
(

I
,

.
[J
(
1

cVlnt

suo:'rtora

!t

!t

.fi-

..,.. .fi-

1"".

IV

,.

.,....
[] I

lliJ

I IV

Materialul iruial nu apare intotdeauna singur ti poate fi nsoit nc de la nceput de un contrapunct plasat la cealalt \ oce

fJ

..
r - - - - - - - - - - - - ----I

contrapu net

,
-----------------,

..,.
v

_______ S QQt.!S!.p_u.Q ~t
fi
t.)
I
~

.,
irruto t re
I

'1

II

-,

-'--_

Dup ce mater ialul melodic iniial expus de prima voce este imitat de ctre a doua, discursul muzical contmu printr-un contrapunct obi nuit la doua. voci, numit contrapunct liber, spr e deosebire de conirapuru-: tui imitatie care l-a precedat

282

imitaie

..
;z:= 16
_

""J

,~*
~
--)

contrapunct liber
.-.I!'!!!!!

..

*
,.....-.,

-
6

~ Ido~l 1 _ _ 6_IV _ _ VII - - - - -

*'--"'*..

..
J6 IV
VI 6

[BJJ
tniial,

VI _6

II _

In unele cazuri, pentru o si mai pregnant subliriiere a materialului partea expozitiv-imitativ este repetat n ntregime. Repetarea se face fie pe aceeai treapt, fie la cvinta superioar sau cvarta inferioar, prin transpunerea mat-rialului la do.ninant

,
~

r-------------- - - - - - - - - - - -

..
.
- -

.,-- _ _ _o

- - -

- -

- - - - --

)6_____

7 V_

1""

V 5-:..-____

,
i
(

repetare
I

pe cceec s: v-.

treapt

,.

-
16

- -

- - - ".--......

-- -

- -

...

V5

_ _ _ _ _ V7 - - - - -

283

2.

--------- I

ti

..,..
~b~

1
<

..
.

..
I
6

--- -- -

h.~.

v6 - - - - - - - - - - - -

Trecerea materialului imitativ de la o voce la alta poate fi nsoit de trecerea n sens invers a melodiei care l contra puncteaz. In acest caz, imitaia expozitiv se face n contrapunct dublu la octav."

fi

I Ca)

.. \' ------- --:--------J


rv _

6 5 r - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

r6

fi

l'

'

..

rv 6

'4 --"3

nceputul unei piese prin imitaie expozitiv este de uz curent n stilul instrumental al Barocului. Un rol important l are acest procedeu n special n fug, i anume n expoziia ei, unde are loc prezentarea temei fugii. Aceasta este expus nti la o singur voce, i apoi reprodus la cvinta superioar de o alt voce, n timp ce prima o contrapuncteaz.

* Spre

deosebire de contrapunctul dublu obinuit, unde cele dou linii rnelodrce au o Importan egal, aici materialul melodic imitativ (a) ocup locul principal.

284

Reproducerea imitativ a temei poart numele de rspuns. De obicei rs punsul transpune cu exactitate la cvinta superioar fiecare sunet al temei : rspuns real.
Raspuns real
, I

1
~

tJ
1

'1

I .

~ I):,..,..
v

..
Il!
6

16

'1

!salll

V1 _

IlS

In unele cazuri ns, rspunsul prezint cteva modificri destinate echilibrul tonalitii, din care cauz poart numele de rs puns tonal, Modificrile se produc la nceputul temei (capul temei) atunci cnd primele note reprezint fundamentalele treptelor 1 (T) i a V-a (D) n succesiune imediat. In asemenea cazuri, rspunsul n loc s transpun capul temei n mod exact la cvinta superioar, l modific. inlocuind treapta 1 cu a V--a i pe a V-a cu 1. In a:fJara schimbrilor consecutive, numite mutaii, survenite n succesiunea intervalelor din capul temei, rs punsul tonal reproduce cu fidelitate la cvinta superioar ntreg restul temei.
s menin
I

mutaie

, u
~

",
';4 f
O

O
J::;

~
.fi-

..
~

mutat ie
'

.
r

__________ V

fi

D,--r-'

,
('
<

~r~2fllE]
1

r+-,

tI'".

.
285

"3'

'----"

..

.
6

.
6

,..
~

APLICAII

PRACTICE
dou

A. Analiza unor e...emple de contrapunct la cu nceput imitativ de J. S. Bach. EXEMPLE Suita


englez

voci

Nr. 2. Preludiu

---------

--

Preludiu nr, 6 (6 Mici preludii)


f\~

II-

,
(

l
fi ... U

"""'"

""'-J

.~~~!'-.
1.

.
~

"*

-'
!.:

fi-

fi-

..
~

..
..

Invenrunea

,
(
fi

nr, 6 la 2 voci

f\ ... ~

-..

.
~

I
tJ

!'- !:..,. ~

'-..J

.
lnventiunea nr. 10 la 2 voci

--

,.

...
,..

, ...
U
~

1*"

."..

.
L

287

.fi. ..

.fi. ..

..

Suita

francez

Nr. 2. Gigue

,
t.J
o

.
'J

.
~

-.
+

"

.
-'

...
h_.
L..

-=. ~

u
o

B. Construirea de contrapunct la dou voci cu nceput imitativ a) simplu, b) contrapunctat, c) repetat, d) n contrapunct dublu, e) tematic, real sau tonal.

EXEMPLE

a)

imitaie

cu nceput la o

singur

voce

,
I

"

LI

<

t
J
o

cvint

.fI--,..
V

II.

,.

_
r-

~.----."

.,

..

"'j

"1

1'1

~.

.--oI

~I
IV -

6_ _ V6 II _

.
~
288
6

---.
V

...--=-__
6

b) imitaie cu nceput contrapunctat

, ... TI'

tJ

-.....
,.
[E;]
1 - - - - Il
6

ecta v

-VI IV

.
v __

VII

f\ ... 'lt

)
1

----.

I~

.. ../" ;.
,-

r---.
6

,- -....
6 6 IV V4 _ __

c) nceput imitativ repetat

fi

It

tJ

~ -.
V
7

.'

..

,,
'-

_ _ _ _ VIl6

...
lt~

.I
_ _ _ _VII 6
IV

--...
VI IV V

19 - Contrapunct

289

d)

imitaie

n contrapunct dublu

,"
.1 V

~ ...... -1
IJ

.
I

I
1_ _ 1J~

ti

:;j

1
1

,
!.

,
....

1"_V 4

2 _

.,

.,
l

'"
-

! t..

qJ"

-~t:

.
<:

....
.

-I I
7
J

fi'

---

e) nceput imitativ tematic real

,
,1
~

-r
-

1*"'~ ~

_.(1.1/1-.

)soll

I IV

r.
I
V

Of

~.
)",IlIl""

,,-..

..
'fi#" l.! .....

-...

V
t'

1I_

IV_

-Il

-.. t.1!:~ ~
7
~

[AQ]
Iso ti
V

IV

I~

290

I) nceput imitativ tematic tonal

ID
f\ tJ

VI

.
TJ<.ME

--r-r-r-

.
flol..

.
.

.........,

li

___ v

.1) imitaie

cu nceput la

vingur voce

b)

imitaie

cu nceput contrapunctat

291

c) inceput Imitatlv repetat

d) nceput imitativ n contrapunct dublu

e) inceput imitativ tematic cu rspuns real i tonal

CANONUL
Imitaia exact i continu, principii de baz ale canonului. Varietatea intervalelor irnitutive in canon. Varietatea reproducerii imitative Domenii de aplicare a canonului n contrapunctul instrumental

Canonul const, dup cum am vzut la contrapunctul vocal, dintr-o imtiaie n acelai timp exact i prelungit pn la sfritul frazei melodice: vocea care imit, reproduce n mod continuu materialul melodic
292

pe msur ce este expus de vocea iniial, pn la epuizarea lui, ncheierea fcndu-se fie la o singur voce prin sfritul frazei, fie la 2 voci printr-o caden. Reamintim schema canonului :

c
b

e
d

Intervalele la care se produce imitaia snt ct se poate de variate, fr a exista vreo preferin deosebit pentru vreunul dintre ele. In afara unisonului sau octavei, n contrapunctul instrumental ntlnim canoane la cele mai diferite intervale superioare sau inferioare: secund, ter, evart,
cvint, sext, septim.

Canon la
" I

octav inferioar

1
t.)

. .
I

~
150111----- IV
I

~~ #

F:

fi-

: ~
IV

---

fi.

I
<;

,
I

.
r
-c-,

tJ

. .

/'

: fi- 1*"

..

1*:

1 (V)

IV
inferioar

IV V

Canon la decima

r.
) V

(
~I

d~cim

--293

..
-..~.

16

ISiP]

(VI VII VI IV V
1

fii

"* ..

tU

Canon la
fi

secund (non) mic inferioar

'--)

..
[EJI

-'=-

_':::t-.L.f~

--~

1_---------

VII _6 _ _ V6

,..,

:
-----.~ ~

.-"1

"

'*11*"

. . ,.

El

.fi i t--

,.
G

v2

IV7

_ Vi ---

Canonul mai prezint varietate i prin unele transformri ale materialului imitat. privind direcia micrii meloice sau durata sunetelor componente. Modificrile n aceste cazuri se aplic n mod constant i egal tuturor sunetelor liniei melodice imitate. Astfel, prin modificarea direciei micrii melodice ascendente sau descendente se obine la vocea care imit o inversare a liniei melodice (canon n inversare).

294

Canon de inversare
f\;+
_

....

1
,.
\ tJ

u:

~;;-;-.
j6
V

V6

15011
r

16

6 14

IV
V

V~

melodia vocii iniiale de la sfrit spre inceput, realiznd canonul recurent (canon cancricans sau canonul raAlteori vocea
eului). Canon recurent
~--------~

imitativ execut

f'l
t
.J

..

.
[EJI
VII

#"

,
I
~

- fi
.J

.-

~fl::.~

~ fi-

#"

VII

VII
295

Micarea recurent poate utiliza forma invers a liniei melodice, rezultnd n vocea imitativ o combinaie a acestor dou micri.

Canon in

recuren i

inversare

-[liJ1
In
y6 _2

afara acestor variante ale canonului, produse prin modificri ale altele obinute printr-o intervenie asupra duratelor sunetelor. Astfel prin dublarea duratei sunetelor vom avea canonul n lrgire sau auqmeniare.
direciei rnicrii", exist i

Canon n

lrgire

,
(

,
'-""""""

...-""1

--

,....... .---.

.fi2

.,..

~I
Dimpotriv,
micorare

v
jumtate

prin reducerea lor la

se

realizeaz

canonul n

sau

diminuie.

Canon n

micorare

~I

Cele 4 forme ale melodiei canonului: direct (D), invers (1), recurent (R) i recurent inversat (RI) au fost preluate de tehnica serial-dodecafonic a secolului XX, constituind formele ele baz ale seriei de 12 sunete.

296

cazun m care modificarea duratelor se combin CU cea a di(de exemplu: canon n lrgire i inversare, canon n lr gire i recuren etc.). In contrapunctul instrumental, - ca dealtfel i n cel vocal, - oanonul poate constitui O pies de sine stttoare sau un fragment dintr-o lucrare mai mare, ca de ex. fuga.
Snt
i

reciei micrii

APLICAII

PRACTICE

A. Analiza unor canoane de J. S. Bach. Suita


englez

Nr, 1. Gigue
I
-#-

f\ .. +t-

v
"... +!

-----..

,
I

'-'
, ... +l'

IV

..

tJ
fl ~ +r

<

f:V

u
Ofranda

... .. ...
1

f'-t*-.

IV

V 1

muzical

(nr. 6 ; Canon perpetuus)

.1#

.---

"

1297

Li
, I

~... ~~ :

L""'"

'u

fi
~

~ p~

b .... /".
1.

n~

...

...

.-..

fJ
!

<.

fHI! ~. f-~

1
V

fJ
'U

. . . . . 1.

,.,---- r-., b~

~ ~

Arta fugii (Contrapunctuv XIV)

:
1\

.
.
.

t---.

. .

decima
~ "";..

...

. .
-~

. -...

. . r--- . ---. .
~

....... ..

.~

fi

tJ

J
~

. -- .

~
.".'

-.....

!'-.

.
-.

1--,...

-;-'

.-:

298

Arta fugii (Contrapunctus XV)

~ (
II

.......
)

./
r
I I I

cvarta

-. -

.,.

infenoa ro

...

&;iiii""

. ----.
I

..----.....
,. _1

fi

!Il

1
II

iV

. --.

.f'-

'.

.-:-

-.
I

,.. .

B. Construirea unor cano


diverse micri. a) Construii diferite canoan pe urmtoarele nceputuri melodlce

Ile la diferite intervale i in ~

~;y~~~

2~

2''##~

1Sibl

~~~~~
~
299

lliJ

b)

Descoperii

locul intrrii vocii a doua pentru a realiza cu melodiile de mai jos canoane 1) la octav, 2) la cvint superioar, 3) la secund mic inferioar

PRINCIPIILE TEHNICII CONTRAPUNCTULUI INSTRUMENTAL LA 3, 4 I MAI MULTE VOCI


Amplificarea esturi polifonice Intregirea acordurilor consonante Creterea n complexitate a dlsonanelor Integrarea vocilor n estura polifonic Contrapunctul rsturnabil, imitaia i canonul la mai multe voci

Prin combinarea a 3, 4 sau mai multe linii melodice, se obine o e


stur polifonic mai ampl. Mai bogat n sonoritate, singur,
nal .

ea se sprijin ca i melodia sau combinat la dou voci, pe o schem armonic

instrumental tonal-Iuncio

Melodie

~4~
lliJr
V I __ V 1

...

-----.,

Contrapunct la

dou

voci a

J
b
.. J( . . . - - -. ..

,
1

~~ ~J( l..

,
~

t.!

---

,+
b

J(

V'
V

,
6

...

300

Contrapunct la trei voci

. .- ,,-Jm
[E]
16
x x
_

Xr-

J
_

V _6_

1 ~ V

Contrapunct la patru voci


x x
x

J
x

J
t
V
6

fmX
x
6
x

x
x

;.

.~

i
V
7

Din punct de vedere vertical armonie, ntlnim i aici relaii oonsonante disonante. Consonanele snt exprimate prin acorduri complete, sau cu dublri i eliminri, reprezentnd punctele de sprijin ale schemei armonice de baz. Disonanele pot aprea fie la o voce, fie la mai multe. In ambele cazuri ele ctig n complexitate fa de cele din contrapunctul la doua voci, att datorit multiplelor raporturi fa de notele reale ale acordurilor, ct i datorit suprapunerii dintre ele.
i
l( l(

6 5

301

fi

Mo

ti'

-"
x

1
} t.
~

.
1/

..

r:
x x

.
f4 ~

"r
..

. L x _.
_

~i
x

!il
11

V7

ntr-o estur polifonic mai dens, muzica instrumental permite mai mare libertate privind integrarea liniilor melodice dect cea vocal, Astfel, distanele dintre voci oarecum limitate n vederea asigurrii sonorittii n contrapunctul vocal depesc aceste limite n contrapunctul Instrumental.

,
l
~
t.

JjJ
Isoljl __
VI

I__ ~
JIII

6+8

.
V

,
I
-,===.,

.
B+8 1 .

r.,
Lj

M
Y
I

n~

J
t'

==~,L.:..;;;---

_ .....-.,
1

IV ___ 11_

In general se tinde totui i n contrapunctul instrumental la pstra ren unor distane relativ echilibrate ntre voci, n special atunci cnd intreaga estur polifonic se execut de un singur instrument: pian, org, clavecin. Un procedeu des ntrebuinat n acest scop const n transpunerea la octav a continurii unui mers melodic n aceeai direcie care S-:1r apropia sau ndeprta prea mult de vocile vecine. In acest caz saltul
302

contrar de septim nlocuiete mersul treptat n la care s-a srit este de fapt o not de pasaj, capitolul respectiv.*

aceeai direcie,
dup

cum am

artat

iar nota la

~I

V6

V VI

1#

IV
1

VI

II

VII

Ca i n contrapunctul la dou voci, liniile melodice din contrapunctul la mai multe voci pot fi rsturnate dup anumite reguli obinndu-se noi aspecte ale esturii polifonice : contrapunctul triplu i cvadruplu.
I

Contrapunct triplu

@
fi

I J

I
L...Jr

.:.-1

I .

~
tJ
-(

.
@I

r ..
I L.lJ
I

'"
r (116)
I

.
-

i.

J
.
V

J.
_

[illl---<D

1_ IV 6

__~JII~

6 5

'*

vezi: Nota de pasaj

introdus

prin salt (pag. 210).

303

...

J
,'L..J.J
I

~i
~

.
re

.cl.
'-9J
1

I~J
r
V1I 6

J
I I

i
T

.
1

~
i

6 16_IV 4_ (II) V6 5

r;.J

Imitaia

n contrapunctul la 3

4 voci se face prin intrarea

succesiv

a vocilor cu acelai material melodic iniial i continuarea apoi prin contrapunct liber.

~I

II

GO
I

IV6

16

II

EJ I~

[JV-----~-

(VI)

II

304

Canonul la 3 i 4 voci poate prezenta diverse variante, ca i cel la 2 voci, privind intervalul la care se face imitaia, direcia micrii i duratele sunetelor.

Canon la 3 voci -

in

micare direct i invers

Canon la 4 voci n

micare direct i invers

In creaia lui J. S. Bach, o sintez a tuturor procedeelor o ntlnim in special n inveniuni i mai ales n fugi, forme complexe bazate pe dezvoltarea polifonic a unui material tematic iniial expus imitativ,
20 - Contrapunct

305

Bach:

Inveniunea nr.

4 la 3 voci -

Expoziia

.
<
J t.J

h.

fIljl
la

IV _ _ 1 _ _ V

fl

J.
~

}J
I

1 .... 1

IV
I

VII

J----.l

I
I

1
u
(

~
II
V

IV

EJI

Fuga V la patru voci (Clavecinul bine temperat, c. II) - Expoziia

, ..
~

M aestoso a II a b reve
I

<

..
.
i

II'T) I
IV

J...-- --.J
Il

I J
"1'

~I

d-----

306

~I
~ IV
1') ..

IV
(Il)

II

)
I

~ )

-1

r
i
1

. .

J
L-

n;

}.

J
v

i
V

r-]

L...J

I
_ 7

[BIV
APLICAII

PRACTICE

Analiza unor fragmente la 3 i 4 voci din lucrrile lui J. S. Bach. observindu-se relaiile armonice consonante i disonante, integrarea vocilor n estura polrfonic, diferite cazuri de contrapunct rsturnabtl, imitaie i canon. Suita
francez

nr. 1 -

Gigue

307

Fuga III la 3 voci (Clavecinul bine temperat 1)

--

r
308

IIm,

eniunea

nr, 14 la trei voci

Moderata

Fuga XX -

4 voci (ClaverInul bine temperat, 1) -

ms.

65-71

309

r.
~

r
1

I I T

I
r
T

r
.,~

r;
-,

'Fuga XXII -

.,

- .......
J
~

5 voci (Clavecinul bine temperat, 1) _ ms, 67

'"

"
V

1\

'-

1
V

~'ll. ~ v

EVOLUIA TEHNICII CONTRAPUNCTICE

DE LA PALESTRINA I BACH PN N SECOLUL XX


Tehnica contrapunctului, ajuns la o neintrecut perfeciune la Palestrina i Bach, a fost preluat de muzicienii din secolele urmtoare. Astfel, n partiturile compozitorilor clasici, romantici i contemporani ntl310

nim numeroase pagini de polifonie vocal i instrumental, care se bazeaz pe motenirea artei lui Palestrina i Bach. Marii clasici: Haydn, Mozart i Beethoven stpneau cu mult siguran tehnica contrapunctic a antecesorilor, adaptat la particularitile lor stilistice cu o estur polifonic mai puin dens, subordonat ritmului metric i axat pe un suport armonie tonal-uncional mai complex.

J. Haydn: Freunde, Wasser machet stumm. (fragment) fii

Allegretto
I

s.
V
1\

Freun- de}

was-ser ma-chef stomm,

A.

....
" I

" Freun- de} wss-ser ma-chef stamm,


I

...

. ..

Was-ser ma-chef

Was-ser ma-cl7'e1

T.

~
'B.

Freun - de,

Was-ser ma-chef siomm.ms-che!

. ..

.
Freoa de,

/reoo-ae, wes-ser ma-chef

...

,
V
~

stumm,
,J

stumrn,

stumm.

l'
'" I

stomm,

stomm,

stumm,
I

s!tlmrrt;

srornm,

sfumm:

.
siumrn,

stamm,
311

.
ler-net die-ses an aen /r-scnea Ier- net a/e-ses an
den

,
'"'
'\

...
Ler
I

.,

net dle

---

- ses
,/

<,

- ......
de

an _ _

---..-'

i
1

rreun

..

/er- ne! die

ter- net a/e-ses an aen h- sctten,


'\ I

~
I

Fi
'-"
I

schen!

Doch aern Wel-ne Kellrt sic!ls

~)

...

den

11' -

scoea

an

. o'en

"

F;-schen.'
~

.
1

ses

e117

oen 11'- schen

an

aer: 6- scnen .1

...
/er- net die-ses an
fii
tJ
~

o'en

;=i

sctren .'

..

.-

Wei- ne Ke/lrf sicas om,

om, /(ehrf_sichs-lJn:

Oie-ses _ Ierni an un-sera It-sche,d/e-ses


~

fii
4

lJoch
I

etm

..

Kellrl sichs orrt,

Ole- ses

fi

Doch be/m We/~nej(e;rI ;'C!lS

...
312

....
I

,
'\

,
I

Ierni dn ori-sera It-srnen .'

..

..

/Joch be/f7l we/-nele hr! sicns


I

'1 ,

Ierni

an

un-sem Tt-schenlfloch be/m We/-neKehrls/chs um} Kehrl

f'

um,

Kehrl s/chs um. /J/e-ses_ Ierni an un-sem

--......

"""'"

~
Ti- sc/reo .1

sicas

.
r,
.)
I

iJoch beim we-oe lenr! srcas


,-.

......

um: ....
"'""""

O/e-ses

um

IJIt'-ses Ierni o un-sem

.....

...

,
.

um
I

.-

Docil oetrn

..

- ""'
um

Tt- scnen, a/e-ses Ierni,

WI?I-ne Kehrl51cl15 um, .....,

O,I? ses
L"'"'-

I,

.. ..
I

Docil belm Wel-nl? Kehr! s/cas

Ierni an un-sem Tr-scoen '


fi

Ole-ses

Ierni an orr sern

......

_t1l:.

,-,1

cite - ses
fi,

Ierni an

un -sern

1; -

sene

.;
I

iernt

dlf:' - Sf:'S

Ti - sctien,
~.

d/e - se5

Ierni 817 ori-sera

TI- se/ren
~

IernI an

b.

.-

un- sern 1""

TI'

sene

ses

ler171 an un - sem
313

li - sene,

L. v. Beethoven: Sonata pt. pian op. 110 t,


I

Allegro ma non trappa -\"


~'

Fuga

(ms.

1-21)

'-

1
r.
I
t.J
i

.
'-!....
sempre

.P~

.,.. ..
:
,

1F

f:.'

:.'

.fi:.

.r-1'u
,

~'

r~

.
I

.....-

...

,..
~

~f-l

~,...r

_... ~~

'1

(
)
~

r
t*"'

~r'

<

l::.j.

~ 1f ..

1'-

.. IJ-"

.
l'

..

.'
314

r
.

n epoca romantic (Schumann, Brahms, Franck, Wagner i alii), polifonia are la baz acelai suport armonie tonal-funcional, dar din ce n ce mai cromatizat J. Brahms - SimJonia lll-a n Fa major, p. L, ms. 47--48
fi
t)

vnal
olt

it

C'CC

-,

==~

dtm

dim

~ ~ Jt
O

Vna II mpespr.

.....

-=::::::

-= :::::=-1"""

Br
M

~~7!
<:

... ~-

"-=:::::I-..L~
mpespr
crco

"--4t ==";::.
~'r

"l....-..

W
, .Cello .
,

--

______

-=:::::

-==
~

==-~

atm .

mpespr

.....-.

<c:>

"7!.

-do

Ce.'ar Franci: .- Sonata pentru vioar i pian, p. IV


~j1

--== -==.

Allegretto poco m o s ~ Vno r- ,... .. ~

..

-~

dotce cantabile
oItJ1
~

\
I
U

f j-

r J

f
J
1

.. -

r r
I

r1 J

f1
fl-

II ""ft

.
I

~ ~~.
I ,...,
1

r
I

.. tt
C
~

,...,

ser;npre lego.to

r r
.
J

......

rrr'rtr
r

r
0&-

r r r r c.r
I

r
315

r "r

,.., ... 'It

f:.~ ~--U

i.

..
J
I
1-

~ ~
____..1
I

c
I

-,

'II _ 'It

r
I

.
j

;
I

.
J.

......

1
I

.t -J
i

'f i

..J

r
I

U
I

I ,
1

rr
R. Wagner r.
I

r
5-11)

Tristan
~

Isouia, Act 1, scena 3-a (pag. 36,


-c-,

ms.

Vnol

h. +--+-

LJ
fi
I

.p

do/ce

VnoII

,)

.
Br

1
fi

. .
p
do/ce

do/ce

VU

11"

'I-

.
I

Cello

.
,

-.:J

r
'-

~~ F==
~.

t'*

ti ..

"1----"'"

.
316

. ---

---

La nceputul secolului XX, cromatizarea excesiv a liniilor melodtee duce la ruperea cadrului tonal. estura polifonic este subordonat mai mult factorului de coeziune orizontal-melodic eliberndu-se din ce n ce mai mult de sub controlul vertical armonie.

Bela Bartok. -

Cantata Profana partea II-a.

ms.

9-21 Coro 1

1\

A ndante

J =69

s.

,
A.
"1

t.J

fi
b.
.r;

t.J

P
Lan

T.
~)

qe hsrr)._der

AI - fe,_

B.

....

17 h.. h.. ~

--

"'"""

r.
V
II

r "
0

lant; hard _ er __ ond

--

~
.L

.
.,harrf

.
/lcl7,

~;;. - qetJ
.I

IlcflJlImmf Ji.a.aIl. ~19-'"

harrf ver - jeb

mmm/ dann
317

sem Ce - wellr, _ _

,
'""
fi
tJ

,
fi
,-...~

,-

<,

rr-;
I

~)

sem Ce - wehr
. - Il

und ge!JI, dle


~
h'--'-":~_

IIBun

zu
lJ.

su - c/re,
~

sem 9u!

fiE' - wehr

_
'"

und geh!,

dle /teon

ro

=72

v
fi
tJ

I
~--.

8Cl!d fand er aer: _ SIi?g ___ Ifl .-.


I

--.1

fi

qe!JI, _ a/e Neun _ _ _ zu

m.
St) -

--

su

~?,r,--,

r-

_L-.-

J-7M
-. -

chel7)geh~dlf?

!lt'un zu

su

.P
I

cner:
~

fi
~

.
WCl!
-

Aueh aer Zau- oer -'~-

I7lr -

sene

r.

de,

/sno' dar-auI,

aem. Wa/d__

sletJ

flCl

!le

.
Su
318

ctren

r.
U

J
T'

SpU -

ren
.....-'1

Il
U
'-""

folg! aern Sleq una

r-

hei

~....

I~

r""1':"'

l..

fclnd aer Zau-ber

hlr -

se/re

Spu - ren)

oer Zau-oer

In complexitatea muzicii secolului XX, contrapunctul ctig un loc cu totul deosebit prin serialismul dodecafonic, tehnic de creaie inii at de compozitorul vienez Amold Sch6nberg (1874-1951) i continuat de elevii si Alban Berg (1885-1935) i Anton Webem (1883-1945). bazat pe combinarea, dup anumite reguli, a unei serii de 12 sunete cromatice, exploatate n estura polifonic att n sens orizontal ct i vertical.

A.

Schnberg, 5

piese pentru pian op. 23

319

t.han

Popescu

"
tJ

L.

~J

I 11.1

L. J

. I .

1'-

..

L.

I;:.h.
t'

~ -. ~r.
-----------'--1

..
" hJ P 1.1
J

-Il. Webern, II Kantate op. 31, p. III, ms. 1-12, Cor (femei)

Sehr

bewegt

J\ 168
Scttop - ren
'>

dUS

Scl7iip-fen
A
fi
t

dUS

Brun - nen des


>

tttm

me/s

flClCh

H. h..
r

r
-

dUS

Brun- nea des

8rJI7-.1ert des /IIm


--'-'
p~

rne/s
1..-

flC1Ch W;{ - si~n

des

+-

,,-Was - sern

des

werrs
~i} # nJc!7 W85 -sern
~~

Isi

dC15

fi

.
-tJ
ttrrn
1rme/s

iau - /en
\of.

des

fi

H.
11Iar/s

11.
Isi

~ 'fi::

u
r;

aes

iau -

fefl

w'~n

~~

mouo
Isi

50

.
l

dle
.u

wen()

\of;e

".
L.!

fr#,~'nsch/{he ttana

Zlehl an aerr
1

r:

tf..

oos iau - ten

~wenn
320

so
ore

mensc~~J

~f\

b~

.U
1 ...

h~

tJ
r;

menscl7/ig:: lIanel

ziehl an d~n Xru -~en


.."..-

/os ,f/anjJ

tJ

Kr u - gen

des
~. ~-~!

tlangs

-.

Hand
gat

.fr
1::-

:>

'1'"
J(ru -

zrel7l C1a dea

gen

des

K/dngs.

- Creaia romneasc, att cea coral ct i cea instrumental, este bon pagini polifonice, realizate cu desvrit miestrie. Marii no tri compozitori, mbin cuceririle tehnicii universale a contrapunctului, cu specificul nostru melodic naional. Re dm dou fragmente din creaia maetrilor muzicii romneti. Paul Constantinescu, Miorita (fragment)

.
)

Moder o to , motto contabiler-.oo osott o voce ~

Pe-un

fi

pl - DOr 1':"1 sotto voce


U

dt> _

pl';;l _

'--- f'e-o gu - ra
.-v_

dt>_

PJl.p-4

L-.Y
-----

r.

u_

..--'

-r

~-~--

- -- r-'

B
fi

. .
-

.
/or.

c-..

.J

r
r,?I,

r
(jf'c1

?f'

mi run -re fu pts- lun ___

fi

.........

--

.~--

......
loiIiiiI ....

la -

ru- le_
v __ ~

V..3
--

---

---

--

Ci _ _ _

f-oL--- 10:;:------

. .

--

21 - Contrapunct

321

r.

---

,U--.

. ) _U
--

L- U -,
~o'to

_U_
1

fi
tJ

voce

--

poco--esp ress)
u

"'ii

'ppp

.
,
t.

P.P

sotlo

voce

-------

-- -

CI

.
""'Iii
I

Ie- fa

I'n _

ca -le, Se co - aor

..
.P.P' poco
esp r e ss.

, -~.

ae
s:

t.

--f\
..J -::::

Tre/ tur- me

mIeI _

<:

.::::::::::

---.!:r
-

Cu frei

do

........ ba-

------

__

f-

a ---

va -Ie
fi
t.

sotl voce

a
v ___ .. ...:..
__ U _

"
.)

LU _

ne.

"
t.

.P poco
L.--'"

e spress.

a,

----- .....

./

.fi-un drag de
"'-

<; do - ban _ /1l'n-r/ru

L.-- U _

--

----

...
[u

Irei

--

0'0- ba- ne/,

322

"
'-"J
~

.....--..

--.
a ------

.........-r

---l

a
...... -.

a --

_u_
.
moi
I!!!!I

..-.
CI

...,..

....~

.
van)
r r () - 17(/-1
lJrl

'--

do -

(Iv -

resn :..

f
tJ

1
<,
C}
~_

f)

a ---

;:./

--

2J

, - ---lIIIiiiiiiiI

'-"

.a l

- - .

1p.R'

Isr cel

.
(In

.- (1(/ -

'-'

'--

no-i

" vrm

fl
tJ

CeBI7.

PP
I

Jar
espress
l'

cel __
I

1:1

---

-- -

'--

_.

f--

Ha-o

se

vor -

fl

v
')

_4i. reat;--;

SI I

cu

cel

Vrl7 -

ceal7

v:

..-

----

--

---- -

fi

---

:;..-

UI7 -

gu-rean

CV

cel
323

vrn

ceaa __

--

fi
V
~

fi

/li _.__u-..
---

ra,

.-

EI se

sleJ
o.

:v

fu -

I1lp

-rei

La a .P
el
~

v
~

--.-~.

~--

....
)

---

se

fcj

--

- - 1--

~--

.P ;>/f'

fu

- ref

--....
CI

p~b

fi

SP
~

s{ei -

tu

rcJ
l:!!!I
l
l

fl
LJ

pus
'-"

oe ,.:

soa - rf?)

Ca

m/-I

moa-re Pe cel

fi
tJ

---

....

--oe

,Pe

cel

pus
Il
tJ

mr-)

--~l

mo/

- va~
v

- rlo

C/ a-I

mal

or

-- ...
fo

- msn, - man, _ _

--.
.

moi - do
-."

ren

Caw_I mai

..

..

...

or - ro

...

--.--:.-I

'"
tJ

---

--

---

--

--1-

---

j"oo""'"

moa- re

Fe_ cel}
324

Georqe Enescu, Simfonia de


5010

camer

(fragment -

ms.

1-13)

Molto rnoder o to , un poco moesteso


... It

fii.

.....--...,-...

fii.

-(Il

l-'"'\ - .,.fI ~. fi- fi

~. _~

.x--.,

FI

11./'
... It

cant

--=9--

~~

Ob
J

--~

,
J

Br

1"'"
fl ... +t
U

- t-

.-3-.

==- m..fr"'l
"'-..,

mf cant

,sempre arpegg

--

..

<:

..
~

..".~.'

1
Pf.

1
\,

... '.

-jdot ce

,
I

.....

li Il'"

"

cr rno m os o I

jIr-

.:=

.JL

-.JL-.JL
325

--===== poeo pf ==-o

#r
poehlss esusodo ,......

mp=====-

.JL

.JLJL JL
326

..JL ..JL

..JLJL.JL

o tempo

-=::::.pfeant

pp
o

ti ..
F 1.

1't

~~~~
~rl~

- .
__

~_

.J"-;--'

t:
'\ .. ft

'""""Iiiii;

...... .

-..

==-pf-

II

_---'~

::::::=-~ ~J
plZt~

ob.
Br.

II" .
p

j;'~
l1-'"-3

1"---.-3"
........,
"1-...,y

........

f,..'----'" ppp
~

===-- ------::::::::=--

1llp==--

-=::::

,...., h:~"-""'I~
2 e'Tl-pdlm. -=

Cel10

:
sL
_

fi ..

Il'

r-,

{
P1

,
--

.;

.
iJ

hor>

---=
poco
I

q"P"
l

r~
I

" ' - ~~

dim.

~. 'P--

.JL

...JL
327

~J

"
L

TABLA DE MATERII
Prefaa Generaliti

3 asupra contrapunctulul
1;

Partea 1: Contrapunctul vocal al


Particularitile

Renaterii

(stilul palestrinian)

13 15 26 26 29 29 32 36 40 44 49 54 61 65

contrapunctului vocal al Renaterii . Melodia . Modurile . Intervalele melodice Melodia cu mers treptat Saltul simplu Saltul dublu Duratele sunetelor Melodia cu durate mari de sunete Duratele prelungite Perechea de ptrimi i ptrimea izolat irul de ptrimi Perechea de optimi Ritmul . Contrapunctul cu cantus firmus Principii de baz ale contrapunctului la dou voci Tratarea disonantelor melodico-ornarnentale Disonana de pasaj cu durata de doime Disonanta prin ptrimea de pasaj Disonanta prin optimea de pasaj Disonana prin nota de schimb ptrime Disonaria prin nota de schimb optime Disonanta prin nota cam biata Disonana prin anticipaie Privire recapitulativ asupra disonanelor melodico-ornamentale Tratarea disonanelor expresive Disonanta prin intrziere (suspensiune) Disonanta prin ntrziere ornamentat Contrapunctul fr cantus fir mus (contrapunct liber) Principii generale . Tratarea disonantelor . Note melodico-ornamentale simple Suprapuneri de note melodico-ornamentale Intrzieri simple i ornamentate Intrzieri combinate cu note melodica-ornamentale
(Imitaia,

70
78 78 82 87 91 96 99 104 109 114 122 125 131 131 136 141 146 150 160 167 169 178 183

Contrapunctul imitativ

Canonul)
i

Principiile tehnicii contrapunctului la 3. 4.

mai multe voci

Partea II-a: Contrapunctul instrumental al Barocului (stilul bachian)


Particularitile

contrapunctulul instrumental al Barocului . Melodia Melodia monoritmic cu note din acorduri (melodia arpegiat) Intregirea arpcg iilor prin note melodica-ornamentale

329

Melodia poliritmic Inflexiuni modulatorii ale liniei melodice Procedee de dezvoltare a materialului melodic Contrapunctul cu bas general Raporturi consonante Disonana de pasaj Disonana de schimb (broderie) Disonana prin anticipaie . Disonana prin apogiatur Disonanta prin ntrziere Privire general asupra tratrii disonantelor in contrapunctul instrumental Contrapunctul cu bas ornamentat . Intregirea basului general cu note melodico-ornamentale Intregirea basului general cu ntirzieri ~i apogtaturi Contrapunctul dublu
Imitaia

187 190 196 204 204


210

219 228 234 241 253


262

262 270
276

(rsturnabit)

Canonul Principiile tehnicii contrapunctului instrumental la 3, 4 i mai multe voci . Evoluia tehnicii contrapunetice de la Palestrina i Bach pn in secolul XX

281 292
300
310

Colt de tipa 20,750. B.T. 17.08.1977. Format 16170X100, hirtIe sens 1 A. 70X 100/44,1. Tira) 4300+90 broat. Aprut 1977.

1. P. "Oltenia" Craiova Str. M. Vtteazul, nr. 4


Republtea Socuitist Romnia Plan 23470/175/1977.