CENTRO BRASILEIRO DE ANLISE E PLANEJAMENTO-CEBRAP

Universidade de So Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas Departamento de Sociologia

centro de estudos da metrpole

COLQUIO INTERNACIONAL
NOVAS FORMAS DO TRABALHO E DO DESEMPREGO:
BRASIL, JAPO E FRANA NUMA PERSPECTIVA COMPARADA 11 e 12 de setembro de 2006 So Paulo, SP

Trabalho e profisso em arte: diviso internacional do trabalho e relaes de gnero nas heterogneas vivncias do trabalho precrio Liliana Segnini
(Departamento de Cincias Sociais na Educao da Universidade Estadual de Campinas/Unicamp, Brasil) Mesa Redonda 2
As relaes de gnero no trabalho e no desemprego

Moderador Las Abramo (OIT-Brasil, Braslia)

Colquio Internacional Novas Formas do Trabalho e do Desemprego: Brasil, Japo e Frana numa perspectiva comparada

TRABALHO E PROFISSO EM ARTE: DIVISO INTERNACIONAL DO TRABALHO E RELAES DE GNERO NAS HETEROGNEAS VIVNCIAS DO TRABALHO PRECRIO

Liliana Rolfsen Petrilli Segnini 1

A comunicao analisar o mercado de trabalho artstico, destacando msica e dana, por meio de um estudo comparativo, realizado no Brasil e na Frana, considerando as categorias analticas diviso internacional do trabalho e relaes de gnero. Parte-se do reconhecimento de um crescente paradoxo: se, por um lado, a expanso da denominada indstria cultural torna possvel registrar e reproduzir o trabalho artstico, que passa a ter crescente participao no Produto Interno Bruto PIB em diversas economias nacionais, ao mesmo tempo, o trabalho artstico realizado ao vivo (travail artistique vivant) v-se crescentemente submetido lgica mercantil que o fragiliza e precariza, em decorrncia seja da ausncia de direitos sociais, seja da ameaa aos existentes. Na construo da anlise emprica parte-se do estudo de estatsticas nacionais, produzidas no Brasil e na Frana, que informam um sentido comum observado nos dois pases - a crescente formao em nvel superior dos artistas da dana e da msica. Posteriormente, analisa-se a configurao estatstica do mercado de trabalho artstico nesses pases, depreendendo-se da a predominncia do trabalho flexvel, ainda que expresso de diferentes formas de acordo com as singulares histricas nacionais. Finalmente, analisa-se o que significa vivenciar a condio de artista nas duas realidades. Entrevistas e observaes etnogrficas de ensaios e espetculos, conduzidas na Frana e no Brasil, lanam luz sobre as diferenciaes observadas no trabalho de homens e mulheres, tanto quanto sobre as singularidades e convergncias nas suas trajetrias de formao e no desenvolvimento de suas carreiras profissionais.

1. Sociloga, Professora Titular do Departamento de Cincias Sociais na Educao, Universidade Estadual de Campinas, Brasil

- Parece uma orquestra de `funcionrios pblicos! Afirmou o regente ao trmino de um ensaio no teatro, do qual no saiu satisfeito com o desempenho dos msicos, dos naipes, da orquestra enfim. 2 - Artista no pode ter contrato estvel de trabalho: acomoda-se ! De acordo com a coordenao dos corpos estveis orquestra, bal, coral do Theatro Municipal de So Paulo. 3 - (...)os msicos da orquestra, os assalariados da pera de Paris no so funcionrios. Eles tm um contrato de durao indeterminada, mas eles podem ser demitidos. Ns podemos decidir suspender seus contratos, se existir um grande problema, se houver um grande problema, podemos encerrar seu contrato, Informa, demonstrando concordncia com a situao trabalhista descrita, um dos membros da direo da Opera de Paris.4

ois pases Brasil e Frana , duas trajetrias histricas diferenciadas nas relaes de trabalho que possibilitam a realizao d o trabalho artstico ao vivo5. No entanto, no presente, uma constatao convergente nas estatsticas nacionais reafirmando os esteretipos expressos nas frases acima, registradas nas entrevistas e observaes de ensaios e espetculos na pesquisa de campo 6. Referimo-nos predominncia do vnculo temporrio de trabalho, nos mercados de trabalho nos dois pases, mesmo que sob diferentes denominaes e condies sociais, expressas em estatutos jurdicos tambm diferenciados. Outra dimenso convergente observada nos dois pases refere-se participao e hierarquizao das mulheres no campo artstico, destacando msica e dana: a msica constitui um campo de trabalho predominantemente masculino nos dois pases; a dana, ao contrrio, feminina. (Buscatto,
2. Caderno de campo, 25/01/2004, Ensaio. Theatro Municipal de So Paulo. O regente referia-se imagem, frequentemente difundida nos meios de comunicao e na prpria sociedade, sobretudo nas ltimas dcadas, de que os funcionrios pblicos so acomodados, no motivados, gozam de muitos direitos vinculados ao trabalho; portanto, apresentam baixo grau de envolvimento com o que fazem. 3. Entrevista realizada em 03/10/2003.Coordenao dos Corpos Estveis do Theatro Municipal de So Paulo. 4. Entrevista realizada em 10/12/2002. Direo da pera de Paris LOpra de Paris est une entreprise publique, ... mais qui a une... une forme un petit peu particulire puisque la terminologie exacte cest EPIC. a veut dire Entreprise publique Caractre Industriel et Comercial EPIC; a veut quon est une entreprise publique. Voil... entreprise publique parce que nous recevons des subventions de ltat. (...) Voil, donc cest ce qui fait un petit peu cette difference, et nous dpendons du droit priv. C'est-dire que les musiciens de lorchestre, les salaris de lOpra de Paris ne sont pas fonctionnaires. Ils ont un contrat dure indtermine, mais ils peuvent tre licencis. On peut dcider darrter leur contrat, sil y a un gros problme, ... sil y a un grave problme, on peut dcider darrter leur contrat. Traduo nossa. 5. Aqui utilizamos a traduo da categoria travail artistique vivant , freqentemente utilizada na Frana, para precisar que falamos de artistas msicos e bailarinos que se apresentam ao vivo frente a um pblico, durante ensaios ou espetculos. No entanto, reconhecemos que o trabalho por eles realizado pode ser gravado, gerando um outro desafio analtico no universo artstico; referimo-nos a sua reproduo e difuso, submetida legislao especfica. 6. Projeto de Pesquisa Temtico Trabalho e formao no campo da cultura: professores, msicos e bailarinos. Fapesp Fundao para o Desenvolvimento da Pesquisa do Estado de So Paulo, Acordo de Cooperao Internacional FAPESP/CNRS; CNPq Conselho Nacional de Pesquisa Bolsa Produtividade em Pesquisa; Faepex Fundo de Apoio a pesquisa, ensino e extenso da Unicamp.

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2005; Ravet, 2000). Assim, cabe indagar qual o sentido das relaes sociais de sexo nas trajetrias destes artistas do sexo masculino quando exercem profisso predominantemente feminina; por outro lado, compreender as especificidades das trajetrias das mulheres no campo da msica. (Ravet, op. cit; Buscato, op.cit, Segnini, 2006). O objetivo deste trabalho analisar as formas que assumem o trabalho autnomo, sem vnculo empregatcio, freqentemente precrio, bem como a vivncia cotidiana das mesmas, relatadas por artistas no Brasil e na Frana. Assim, pretendemos analisar esta questo sociolgica traduzida em nmeros, leis e vivncias, para melhor informar, por meio da singularidade deste grupo social considerado, o universo do trabalho no presente. Compreendemos que considerar a dimenso diviso internacional do trabalho nos possibilita ir alm da singularidade de um pas e encontrar pistas de um fenmeno social mais amplo. Para tanto, realizamos pesquisa no Brasil e na Frana, conforme anexo metodolgico ao trmino deste texto.

Contexto da pesquisa Mltiplas dimenses podem ser consideradas quando analisamos o trabalho do artista da msica ou dana de acordo com os objetivos desta anlise; significa, ao mesmo tempo, expresso artstica, realizao de um trabalho, exerccio de uma profisso. A tenso entre arte, trabalho e profisso artstica so evidentes nas frases iniciais deste texto, exprimem complexidade na tentativa de compreend-la. As tenses entre estas diferentes perspectivas revelam no s os aspectos que a concretizao da arte assume em um determinado momento histrico, mas nos possibilita tambm elementos para compreender a prpria sociedade por meio d o significado que esta atribui s condies da produo artstica. Norbert Elias, alerta para os riscos de frmula pr-fabricada sobre ascenso da burguesia em decorrncia de uma necessidade interna do desenvolvimento social na segunda metade do sculo XVIII, derrotando uma nobreza feudal j solapada pela mudana econmica da Revoluo Francesa, tende hoje em dia a ser aplicada de maneira to mecnica e rotineira que se perde de vista o complexo curso dos acontecimentos reais. Os problemas observveis dos seres humanos so categorizados por conceitos de classe rebaixados a clichs, como `nobreza, `burguesia,`feudalismo e capitalismo. Categorias como estas bloqueiam o acesso a uma maior compreenso do desenvolvimento da msica e da arte em geral. Esta s possvel se a discusso no se restringir a processos econmicos ou aos desenvolvimentos da msica e da arte em geral, e, se, ao mesmo tempo, for feita uma tentativa de iluminar o destino das pessoas que produziam msica e outras obras de arte no interior de uma estrutura social em transformao(Elias, 1995: 28, ns sublinhamos) Em concordncia com Elias, tentaremos iluminar as pessoas que produzem arte msica e dana , no interior da presente estrutura social e mercado de trabalho, efetivamente, em permanente transformao. O que possvel observar no presente? O trabalho artstico, se inscreve, tambm (mas no s) na lgica de mercado e esta vinculao expressa as configuraes do prprio momento histrico. A tenso, j constatada anteriormente, entre arte, trabalho e profisso, evidencia que o trabalho que produz arte submetido a controles criados na esfera da produo do valor, mesmo que estes controles sejam justificados em nome da qualidade artstica e no do valor criado, de difcil mensurao verdade , mas no deslocado da esfera ampliada de

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acumulao do capital. A racionalidade que o rienta a produo do valor (e a do lucro), impregna cada vez mais o campo da produo em arte. Bourdieu alerta para os riscos observados no campo da cultura do processo que continua ainda a se intensificar. Mas, o que acontece hoje, no conjunto do mundo desenvolvido, nos universos de produo artstica, algo verdadeiramente novo e sem precedente: com efeito, a interdependncia, conquistada com dificuldade, da produo e da circulao cultural em relao s necessidades da economia se v ameaada, em seu prprio princpio, pela intruso da lgica comercial em todos os estgios da produo e da circulao dos bens culturais. (...) A cultura est ameaada porque as condies econmicas e sociais nas quais ela pode se desenvolver esto profundamente afetadas pela lgica do lucro. (Bourdieu, 2001) No quadro institucional brasileiro e francs, o Estado representa (ainda), nos dois pases (e teatros pesquisados), a principal instituio, suporte financeiro na concretizao das atividades artsticas; no entanto, nos ltimos dez anos, cada vez mais relevante a presena do capital privado patronos ou mecenat no financiamento do trabalho artstico. Nos dois pases observa-se crescente incentivo, por parte do Estado, participao do capital privado na implementao das polticas culturais. No Brasil, esta questo regulada por meio da Lei Federal de Incentivo Cultura (Lei no. 8.813/91), conhecida como Lei Rouanet. Trata-se da base de toda a poltica de relaes entre o Estado e o capital privado, por meio de renncia fiscal para investimento em cultura. Portanto, trata-se de recurso pblico, direcionado de acordo com a capacidade de solicitao dos diferentes grupos e exigncias dos patrocinadores. As demandas qualificadas, elaboradas de forma predominante por grupos artsticos consolidados e com expresso na mdia, gradativamente substituem polticas pblicas de carter universal, recriando as desigualdades econmicas regionais existentes no pas, no que tange ao financiamento das atividades culturais. Considerando os dados disponveis referentes ao perodo 1998 2004, possvel perceber a crescente captao de recursos privados (de 230 para 470 milhes de reais), mas a permanncia da maior parte deste recurso (de 192 para 203 milhes de reais) concentrados na regio sudeste do pas. O Estado de So Paulo concentrou, em 1998, 42% da captao total do pas e, em 2004, 43%. 7 Assim, a diferenciao e desigualdade predominam, em termos polticos, em detrimento do desenvolvimento da prpria cultura enquanto direito universal, tal como expressa a Constituio Brasileira, aprovada em 1988, no artigo 215: Estado garantir a todos o pleno exerccio dos direitos culturais e acesso s fontes da cultura nacional, e apoiar e incentivar a valorizao e a difuso das manifestaes culturais. No entanto, a crescente participao do capital privado no financiamento da arte no se expressa de forma homognea nos dois pases, mas a partir das histrias singulares de cada um. Na Frana, predominante a ao estatal, pblica, republicana, mesmo que ameaada em diferentes setores, entre eles a cultura. No entanto, os benefcios fiscais, cada vez mais, so somados aos recursos pblicos de financiamento da cultura. (Collection ROME, op. cit) Por exemplo: nos ltimos dez anos a presena do capital privado patronos ou mecenat cada vez mais relevante na constituio da receitas da pera de Paris, cujo oramento de 148,07 milhes de euros, subdividido entre subveno estatal que equivale a 90,11 milhes de euros (61%) e, Receitas Prprias, 57,96 milhes de euros (39%). Na ltima dcada, um duplo movimento realizado nos dois teatros estudados, expressando uma das formas recorrentes das polticas liberais, ou seja, cresce a participao do capital privado nas produes dos espetculos, enquanto os subsdios estatais so reduzidos. No perodo 1996 a 2002, registrado um crescimento de 110% nas contribuies oriundas do mecenat (patronos) na Opera, entre os
7. Em 1997 foi editada medida provisria que permitia o benefcio do desconto em 100% do Imposto de Renda. In: Nmeros Nacionais da Lei de Incentivo Cultura, 13/03/2005. www.cultura.gov.br

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quais so observadas empresas como Saint Gobain, Euronext, Moet&Chandon, France Telecom, entre outras ; bem como o Club Entreprise de lAROP (Association pour le Rayonnement de Lpera de Paris) que representa 155 empresas. Assim, os nmeros acima indicados revelam que a subveno estatal por assento neste teatro decresceu de 230 euros, em 1989, momento da criao da pera Bastille, para - 104,9 euros - em 2002. (Opera de Paris, 2002). Os dados referentes pera National de Paris so pblicos, encontram-se disponveis nos programas e no seu site 8; no entanto, o mesmo no ocorre com o teatro analisado no Brasil, apesar de que o mesmo movimento evidenciado nas entrevistas j realizadas, sintetizadas na freqente palavra de ordem reestruturao . Este processo significa um conjunto de aes de diferenciados contedos, implementadas em nome da qualidade da msica, com severas implicaes para o trabalho dos artistas, quer seja pela intensificao do trabalho ou, no caso do Brasil, demisses. (Concerto. Guia mensal da msica erudita). A participao crescente de Patronos no Theatro Municipal de So Paulo 9 mobilizam empresas em diferentes setores da economia como bancos, televiso, indstria, bem como pessoas fsicas Associao dos Amigos da pera . Outra dimenso do mesmo fenmeno a prevalncia da lgica financeira , que atinge as duas instituies teatrais, com intensidade diferenciada, significa a busca constante pela maior eficcia dos recursos, competitividade. Neste sentido, novamente os dados da Opera de Paris esto disponveis e so elucidativos; informam o c rescimento de 15% do nmero de espetculos produzidos (inclusive ensaios) na Opera Bastille e 27% na Opera Garnier, considerando o perodo 1996 2001.(Opera de Paris, op. cit) O crescimento do pblico, no mesmo perodo foi de 11%, significando um total de 39 milhes de euros e 725.885 espectadores. (id.ibid) Desta forma, traduzido em nmeros a intensificao do trabalho explicitada de forma recorrente nas entrevistas realizadas com msicos e sindicalistas no mbito desta pesquisa. A reduo dos custos d e funcionamento, enquanto corolrio do contexto exposto, possibilita polmicas relativas s condies de trabalho e segurana do pblico espectador. (Fretard, 2003) A intruso da lgica comercial em todos os estgios da produo e da circulao dos bens culturais, conforme salienta Bourdieu, bem sintetizada na resposta de um dos membros da direo da pera de Paris, quando indagado, em entrevista para esta pesquisa, em 2002, sobre qual o objetivo do teatro, informou - vender lugares, divulgar espetculos . As aes racionais, no sentido weberiano do termo, ou seja, da lgica intrnseca que comanda o encadeamento dos significados das aes (Weber, 1995) que organizam a
8. www.opera-de-paris.fr 9. Estatuto da Associao Patronos do Theatro Municipal de So Paulo Captulo I Da denominao, sede e finalidade: Artigo 1 - A ASSOCIAO Patronos do Theatro Municipal de So Paulo, fundada em 26 de fevereiro de 1991 por prazo indeterminado, uma entidade civil sem fins lucrativos, com sede e foro na capital de So Paulo, inscrita em 01 de maro de 1991, no 3 Registro Pessoas Jurdicas, sob o n 159.615. Artigo 2 - A ASSOCIAO tem por finalidade colaborar com a administrao do Theatro Municipal de So Paulo visando: promover o aprimoramento e o desenvolvimento de atividades artsticas; auxiliar na manuteno de seu acervo patrimonial; incentivar ou subvencionar os corpos estveis do Theatro, a exclusivo critrio da Diretoria; colaborar com o poder pblico, critrio da Diretoria, em benefcio da educao artstica e cultural da coletividade; incentivar a formao e aperfeioamento de artistas jovens de reconhecido valor, nacionais ou radicados no pas, dando-lhes tambm, oportunidade de apresentao p blica; promover eventos com o objetivo de incentivar e aprimorar a criao e divulgao de obras artsticas de autores nacionais; arrecadar recursos financeiros, destinados ao cumprimento de sua finalidade social . (grifos nosso)

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produo dos espetculos, na Frana ou no Brasil, so submetidas, cada vez mais, lgica dos custos e receitas, na perspectiva do capital privado e no da prestao do servio pblico. Anaya refere-se esttica da incerteza ao analisar as mudanas observadas quando as aes racionais fundadas no Estado do Bem Estar foram questionadas, sobretudo a partir dos anos 70. Aps este perodo, uma nova forma de racionalizao pouco a pouco se impe, privilegiando a lgica financeira.(Anaya, 1993) Por meio de outros argumentos, Anaya reafirma Adorno em sua clssica anlise a respeito d o fetichismo na msica, fenmeno observado medida que esta se metamorfoseia em mercadoria, em valor de troca. A modificao da funo da msica atinge os prprios fundamentos da relao entre arte e sociedade. Quanto mais inexoravelmente o princpio do valor de troca subtrai aos homens o valor de uso, tanto mais impenetravelmente se mascara o prprio valor de troca como objeto de prazer. (Adorno, 1993) As implicaes deste contexto so observadas tanto para os consumidores como para os produtores da arte os prprios trabalhadores artistas , colocando em questo o reconhecimento de que os microcosmos relativamente autnomos no interior dos quais a cultura produzida devem garantir, junto com o sistema escolar, a produo dos produtores e dos consumidores . (Bourdieu, op.cit) Os pases analisados evidenciam similitudes quanto ao sentido das mudanas em curso relativa subordinao s leis de uma economia que se mundializa e que pretende maior eficcia e competitividade .(Projeto de pesquisa CNRS/FAPESP) Assim, tornam-se relevantes estudos comparativos internacionais que analisam as caractersticas comuns e as singularidades observadas nas formas de produo da arte, nas formas de organizao e regulamentao do trabalho e da profisso em arte, nas formas precrias de trabalho. Em ambos os pases analisados observa-se apelo generalizado s reestruturaes e parcerias, adequao dos custos aos planejamentos financeiros, realizados em nome da excelncia profissional e da qualidade dos espetculos. Esta constatao informa, possivelmente, o principal sentido das aes polticas e sociais em relao ao trabalho artstico, no presente.

O trabalho artstico em tempos de instabilidade O mercado de trabalho no campo do Espetculo e das artes, tanto no Brasil como na Frana, convergem em termos de caractersticas sociais que os aproximam entre si e os diferenciam quando comparados aos respectivos contextos nacionais. Nesta anlise, destacaremos as ocupaes msica e dana. No Brasil, a composio das o cupaes que constituem o mercado de trabalho dos Profissionais dos Espetculos e das Artes, privilegiou a Classificao Brasileira de Ocupaes CBO 2002, constitudo pelas ocupaes dos Produtores de Espetculos, Diretores de Espetculos e Afins, Cengrafos, Atores, Artistas de Dana (exceto Popular), Msicos Compositores, Arranjadores, Regentes e Musiclogos, Msicos Intrpretes . 10

10. Pesquisa nacional de amostra por domiclio PNAD/ IBGE Instituto brasileiro de geografia estatstica); Relao anual de informaes sociais RAIS/ Ministrio do Trabalho e Emprego; Censo do Ensino Superior Ministrio da Educao

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Na Frana, sero considerados para comparao, dados estatsticos produzidos e analisados por instituies e pesquisadores franceses, baseados em diferentes bases de dados. 11 (Menger,2002; Coulangeon, 2004; Ravet,2000) Le Repertoire Operationnel des mtiers et des emplois (ROME), agrupa o conjunto das ocupaes Artistas do Espetculo, subdivididos em: artista dramtico, artista da msica e do canto, artista da dana, do circo e music-hall, produtores e diretores, apresentadores, apresentadores modelos. Quando falamos de convergncias entre os dados referentes aos dois pases, estamos conscientes das diferenas histricas nas trajetrias destas ocupaes e da qualidade dos dados estatsticos produzidos nos dois pases. A Frana tem uma longa tradio na produo de informaes estatsticas, inclusive sobre cultura; o mesmo no ocorre com o Brasil. No entanto, referimo-nos a algumas evidncias selecionadas para a construo desta argumentao, a partir dos dados disponveis: Crescimento mais acelerado deste grupo ocupacional quando comparado com o conjunto das ocupaes em cada pas. No Brasil, a populao ocupada no perodo - 1992 a 2001 cresceu 16%; os Profissionais dos Espetculos e das Artes, 67% (PNAD, 2006). A populao ativa francesa cresceu 7,3%, nas duas ltimas dcadas do sculo XX, enquanto o crescimento demogrfico das profisses artsticas no mesmo perodo foi de 250%. (Menger, 2002, p. 35) No entanto, apesar da tambm crescente relevncia do setor nas economias nacionais, o trabalho artstico realizado ao vivo v-se crescentemente submetido lgica mercantil, concorrncia intensa, e ameaa de precarizao em decorrncia seja da ausncia de direitos sociais, seja da ameaa aos existentes. Elevado ndice de escolaridade dos artistas e de processos de formao profissional que demandam longas trajetrias, longas horas de estudos, ensaios, muita dedicao. Falamos, portanto, de trabalho altamente qualificado. Predominncia da participao dos homens neste grupo, com exceo da dana. Evidncias estatsticas de que os artistas so mais jovens do que os ocupados nos dois pases. Restrito ndice de trabalho formal (Brasil) ou contratos de durao indeterminada (Frana). Elevados ndices de trabalho com vnculos temporrios, intermitentes ou precrios, os quais ocultam, sob rubricas abrangentes, vrias possibilidades de trabalho e vivncias da precariedade. Compreend-las exige ir alm das estatsticas, mas tentar compreender o que falam os artistas, como trabalha, como se organizam em movimentos sociais. A msica, profisso predominantemente masculina registra os maiores ndices de ocupados em artes, nos dois pases. A dana expressa elevado ndice de participao das mulheres.

11. Institut national de la statistique et des tudes conomiques INSEE / Dpartement des tudes, valuation et de la prospective Ministre de la Culture ; LObservatoire de lANPE . Les Demandeurs de lemploi des mtiers du Spetacle, novembre 2005;. Collection ROME Description et volution des mtiers. Arts Spetacles. Paris : ANPE, La Documentation Franaise, 1995.

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Artistas da Dana e da Msica nas estatsticas nacionais Os msicos representam o maior grupo ocupacional entre os artistas, tanto no Brasil como na Frana. No Brasil, em 2004, entre os 214.553 profissionais dos Espetculos e das Artes, 134.870 (62,9%) so msicos (populares e eruditos); enquanto os artistas da dana representam somente 3,3% deste grupo 7.039 bailarinos (contemporneo e clssico) 12
Tabela 1 Distribuio dos Ocupados Grupo Profissionais dos Espetculos e das Artes, de acordo com a CBO 2002 Ano: 2004 Total Produtores de espetculos Coregrafos e bailarinos Atores, diretores de espetculos e afins Compositores, msicos e cantores Decoradores de interiores e cengrafos Msicos e cantores populares Total
Fonte: PNAD/IBGE 2006 Elaborao Prpria

% 12,8% 3,3% 5,9% 11,3% 15,1% 51,6% 100,0%

27.567 7.039 12.649 24.161 32.428 110.709 214.553

O mundo da arte predominantemente masculino (67%); a participao dos homens superior das mulheres tanto no interior do prprio grupo, como na comparao com os ocupados no mercado de trabalho no Brasil (58%). Na Frana, esta constatao reafirmada, inclusive entre os artistas que solicitam trabalho (demandeurs demploi) ANPE, onde observado que dois teros so homens, contra 46% nas ocupaes no inscritas no grupo artistas. No entanto, segundo o mtier considerado, as diferenas aparecem.
Tabela 2 Participao dos ocupados Profissionais dos Espetculos e das Artes No total de Ocupados no Brasil, segundo sexo, 2004 Ocupados no % Profissionais % Brasil dos espetculos e das artes Mulheres Homens 34.739.267 48.077.644 42% 58% 70.826 143.727 33% 67% (CBO 2002), % Prof. dos espetculos e das artes/ Ocupados Brasil 0,20% 0,30%

Total

82.816.911

100%

214.553

100%

0,26%

Fonte: PNAD, IBGE 2006 Elaborao prpria 12. No Brasil no possvel a separao entre clssico e contemporneo para dana ou popular e erudito para msica.

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No grupo de msicos predominantemente eruditos Compositores, msicos e cantores a participao dos homens ainda maior 93,2% -; entre os Msicos e cantores populares, quase 80%. Esta diviso msica clssica e popular foi muito criticada pelos prprios msicos que compuseram e definiram as atividades realizadas na concretizao da profisso, no processo da elaborao da CBO 2002. (Segnini, 2005) Argumentam que so msicos, interpretam msica, no aceitaram a separao proposta pelo Ministrio do Trabalho e Emprego. No entanto, esta deciso ainda no foi acatada na construo das estatsticas nacionais, da mesma forma que para os artistas da dana.
Tabela 3 Distribuio dos ocupados Profissionais dos Espetculos e das Artes(CBO 2002), Brasil, por sexo - 2004 Sexo Masculino Produtores de espetculos Coregrafos e bailarinos Atores, diretores de espetculos e afins Compositores, msicos e cantores Decoradores de interiores e cengrafos Msicos e cantores populares Total
Fonte: PNAD, IBGE 2006 Elaborao prpria, 2006

Feminino 44,4% 84,2% 46,2% 6,8% 70,4% 20,2% 33,0%

Total 100,0% 100,0% 100,0% 100,0% 100,0% 100,0% 100,0%

55,6% 15,8% 53,8% 93,2% 29,6% 79,8% 67,0%

O crescimento da participao dos msicos, entre os artistas do espetculo ao vivo, observado tanto na Frana como no Brasil: de 12.000, em 1982, a 23.000, em 1999 (91%)(Coulangeon, 2004); de 50.839 msicos, em 1992 a 134.870, em 2004 (65%) respectivamente (PNAD/IBGE). Tambm na dana observado crescimento semelhante, no entanto, os dados so menos precisos porque at 2002 os bailarinos, na PNAD, estavam na rubrica Artistas de cinema, teatro, rdio e televiso. No foi possvel desagregar estes dados, os quais informam que, para o conjunto de profisses citadas, observa-se um crescimento entre 1992 a 2001 de 96% (23.201 e 45.705, respectivamente). Os dados para o perodo 2002 a 2004 baseiam- se em outro conjunto de ocupaes, dificultando a comparabilidade. No grupo dos Coregrafos e bailarinos, as mulheres predominam no exerccio da arte da dana, e esta uma conquista dos sculos XIX e XX. At ento, a dana tambm era uma arte masculina. O eclipse da supremacia masculina no palco da dana comeou na dcada de 1830 , analisa Judith Lynne Hanna, atribuindo s mudanas sociais no perodo a ao desinteresse crescente dos homens em relao aos papis masculinos e femininos que danavam at

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ento 13.(Hanna, 1999) No Brasil, 68,5% das artistas da dana so mulheres; na Frana, dois teros dos profissionais ou, 73% entre os artistas que demandam trabalho ANPE. (op.cit) Portanto, no Brasil como na Frana, p ossvel afirmar que dana e msica, em termos de relaes sociais de sexo expressam ndices que invertem as estatsticas. Indagamos, portanto, como estes dois campos, to prximos em termos de espaos de trabalho, articulam as diferenas de sexo com as condies concretas de trabalho. Ou ainda, com as mltiplas formas de vivncia de trajetrias de trabalho e suas experincias cotidianas, quer seja no trabalho que possibilita a construo de narrativas de longo prazo, tal como nos informa Sennet. (op.cit) ou com o trabalho intermitente, precrio? O processo seletivo para ingressar e ou permanecer no mercado de trabalho, em orquestras ou companhias de dana exige competncia demonstrada no momento da audio: - O melhor diploma o ltimo concerto, afirma msico solista, com carreira internacional, relativizando a importncia da formao no ensino superior em msica (obo, 18/06/2006). Destes artistas, altamente qualificados, exigido um longo percurso de formao profissional, a realizao de audies em concursos competitivos durante toda a carreira, disciplina nos estudos individuais e coletivos, respeito hierarquia (sobretudo em orquestras, naipes). O que efetivamente caracteriza essa aprendizagem que ela no se completa jamais. Cada espetculo consiste em novos desafios, que podem ser superados em cursos especficos, ensaios. A aprendizagem do artista re-significa e leva s ltimas conseqncias as palavras de ordem ouvidas na atualidade, tanto na educao como no trabalho, - aprender a aprender relativizando seus aspectos ideolgicos e inserindo-as nas especificidades, nas exigncias do mtier. No entanto, existem diferenciaes que se transforma em desigualdades se considerados os empregos para homens e mulheres em msica ou em dana. Na dana, o nmero restrito de homens possibilita que o ingresso e ascenso na carreira lhes sejam facilitado; na msica, ao contrrio, o nmero menor de mulheres significa maiores dificuldades para elas, observadas no Brasil e na Frana.

Existe um nmero menor de bailarinos do que bailarinas (...) por esta razo, ns (bailarinos) encontramos mais trabalho, com mais facilidade. (...) Para uma bailarina mais difcil. Eu tiro meu chapu, francamente, eu penso sempre nas bailarinas porque a dana muito difcil, necessrio todo o tempo se preparar (...) para elas ainda mais difcil porque elas tm filhos, elas tm que se virarem. Alm disso, com quarenta anos j no danam mais (bailarino Intermitente do Espetculo, 25/03/2005) A reflexo acima, de um bailarino francs, reafirmada no Brasil, por bailarinas que tambm foram mes, durante a carreira.
Depois da gravidez, logo depois que eu tive o meu filho, eu recuperei super- rpido a forma fsica, no muscular, que muito difcil, uma transformao muito grande. Quando voc volta a musculatura parece que est toda frgil, sem fora, sem tnus e a com as aulas, com os ensaios voc vai adquirindo, muita dor, aquela coisa bem maante, um bailarino sente um pouco, eu acho que eu senti em dobro. Mas at que foi super rpido assim; acho que uns trs meses, quatro, para ficar assim, falar no, estou agora em cima de novo(...) muito difcil [sobre audio] porque muita gente e nessa poca eu estava um pouco fora de forma, a diretora no quis me pegar, mesmo assim sendo um elemento bom para Companhia, tudo, ela
13. O processo de feminizao da dana, enquanto profisso artstica, complexo e demanda anlise scio- histrica, relacionando poder e arte. Para tanto, ver: Hanna Judith Lynne Dana, Sexo e Gnero. Rio de Janeiro: Rocco, 1999

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queria que eu entrasse em forma primeiro (bailarina brasileira, contrato temporrio de trabalho, 05/12/2005) No entanto, para os homens que desejam seguir a carreira em dana outros desafios so colocados, como por exemplo, enfrentar preconceitos no interior da prpria famlia, amigos, na sociedade, por ser uma profisso predominantemente feminina. Frequentemente desenvolvem estratgias, outras atividades enquanto se preparam para assumir o desejo de danar, como, por exemplo bailarino contemporneo que foi bancrio, retardando sua formao profissional. (...) eu continuei a minha formao tcnica, porque com trs anos realmente minha formao era muito deficiente, ento eu tinha que fazer aulas fora pra continuar..., alcanar pelo menos o nvel tcnico das pessoas da Companhia no , ento eu fazia aulas de Contemporneo, bal clssico fora do programa de aula da Companhia (...)eu sentia que eu tinha uma deficincia tcnica..( bailarino brasileiro, 2/09/2004) (...) mas, eu no ousei fazer dana porque eu era menino, eu estava no interior, alm do mais (...) eu tinha algumas colegas que faziam curso de dana, portanto um dia eu fui v-las, mas eu no ousei fazer. Eu era muito tmido, meus pais no eram especialmente voltados para arte 14 (bailarino francs, 01/2006)
Tabela 5 Participao dos Ocupados em Dana e Msica, em comparao com o grupo Profissionais dos Espetculos e das Artes, de acordo com a CBO 2002, por sexo - 2004 Espetculos e das Artes 143727 70826 214553 % 67% 33% 100% Msica 2783 1283 4066 % 68,4% 31,6% 100% Dana 663 1440 2103 % 31,5% 68,5% 100%

Homens Mulheres Total

Fonte: PNAD/IBGE 2006 Elaborao Prpria, 2006

O trabalho do artista e suas mltiplas faces

No Brasil, os nmeros que informam o mercado de trabalho formal, com registro em carteira, em dana e msica, expressam o pequeno nmero de profissionais no pas nesta situao. O Ministrio do Trabalho e Emprego, por meio da RAIS, informa que, em 2004, somente 2.103 profissionais da dana trabalham com registro formal de trabalho no Brasil, sendo que 649 concentrados na regio sudeste. Quanto aos msicos, somente 4.066 profissionais esto inscritos em empregos formais, 2.556 tambm na regio sudeste, repetindo as desigualdades j apontadas em relao aos recursos oriundos da Lei Rouanet. 15 No entanto,
14. mais je nosais pas faire de la danse, parce que jtais um garcon, jtais em province, em plus (...) javais quelques copines qui faisaient ds cours de danses, donc, um jour jtais all voir et tous, mais, je nosais pas y aller. Jtais trop timide, mes parents, ntaient pas spcialement branchs artistique Traduo livre da autora. 15. Os nmeros que informam quantos bailarinos e msicos so considerados profissionais no Brasil so imprecisos e controversos. No entanto, nmeros regionais possibilitam a confirmao do quo exguo o emprego formal para as duas categorias artsticas: de acordo com o Frum Permanente de Msica do Rio Grande do Sul, 27.000 msicos eram cadastrados, em 2005, s na Ordem dos Msicos do Rio Grande do Sul.

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no perodo 2002 a 2004, cresce o emprego formal em dana, enquanto a msica vivencia desemprego 2.089 postos de trabalho foram suprimidos -, devido, possivelmente, ao encerramento de orquestras, entre elas, destacamos a da Rdio e Televiso Cultura do Estado de So Paulo, por razes polticas, apoiadas em dados econmicos. O emprego permanente de msico est diretamente vinculado existncia de orquestras, conforme sublinham Ravet (2000) e Coulangeon (2004), a propsito do contexto francs. No contexto da dana, ao contrrio, 966 postos de trabalho com vnculo empregatcio formal foram criados (o equivalente a contratos de durao indeterminada na Frana), percorrendo caminhos a serem mais bem desvendados, entre os quais saliento a relevncia de observarmos o crescimento da participao do bailarino-docente no ensino superior. Conforme dados do Ministrio da Educao no Brasil, na dcada de 90, as matrculas no ensino superior em dana, cresceram de 352 para 4002, sendo que 2.893 (72%), nas universidades pblicas e 1.109, nas privadas. No entanto, movimento semelhante, de menor intensidade, observado no ensino superior de msica, sem provocar mudanas positivas na participao do msico no mercado formal de trabalho. No mesmo perodo dcada de 90 as matrculas no ensino superior de msica cresceram de 3.324 para 4.144, sendo que 83% no ensino pblico. O ensino da dana e da msica no Brasil construiu um caminho na contra corrente do ensino superior no pas, no qual foi registrado um crescimento de 250% das instituies privadas. O ensino da msica ou da dana uma das possibilidades de trabalho para o artista no universo da multiplicidade de atividades que realiza mesmo inscrito em um emprego formal, mas, sobretudo quando vivencia vnculos temporrios de trabalho. O ensino pode ser uma opo profissional, mas frequentemente descrito nas entrevistas enquanto estratgia para obteno de renda, possibilidade de projetos de longo prazo, constituio de redes de contato.
Tabela 6 Total de empregados no Brasil, comparado com o total de empregados em msica e dana Brasil - 2002 a 2004 2002 Brasil Msica Dana 28.683.913 6.155 1.137 2003 29.544.927 4.431 1.939 2004 31.407.576 4.066 2.103

Fonte: Min Trab Empr/RAIS, 2006 Elaborao prpria

A instvel condio de trabalho e carreira do artista reconhecida, historicamente, no Brasil e na Frana; no presente, esta condio ainda mais intensa, em decorrncia do crescimento das formas precrias de trabalho no prprio mercado de trabalho em cada pas, face ao contexto j referido. (Sennet,1999 ; Castel,1995 ) O trabalho artstico constitui verdadeiros laboratrios de flexibilidade, conforme anlise de Pierre-Michel Menger, socilogo francs, no livro-sntese de suas pesquisas realizadas h mais de uma dcada sobre o trabalho artstico na Frana Portrait de lartiste en travailleur . (Menger, 2002) A flexibilidade no trabalho um fenmeno social que se intensifica no contexto da globalizao. Noo altamente polissmica, afirma Hirata, justificando: de inicio (anos 80), referncia s mudanas na organizao do trabalho e da produo (a fabrica flexvel); em seguida, com referncia ao mercado de trabalho (flexibilidade do emprego); enfim, ao tempo de trabalho (trabalho de meio-perodo, de tempo parcial, anualizao do tempo de trabalho ou

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banco de horas, polticas de reduo das horas trabalhadas). A palavra flexibilidade tem uma conotao ideolgica, mascarando sob um termo neutro ou mesmo com uma conotao positiva (adaptabilidade, maleabilidade, repartio mais adequada) praticas de gesto da mo de obra em que flexibilidade e precariedade andam freqentemente juntas no terreno do mercado de trabalho. A degradao importante das condies de trabalho, de salrios e da proteo social seria, assim, disfarada por um termo positivo (Hirata, 2006, no prelo) No campo artstico observado quase toda a forma flexvel de emprego e trabalho descritos por Hirata. O auto-emprego, o free-lancing e as diversas formas atpicas de trabalho (intermitncia, tempo parcial, vrios cachs, vrios empregadores) constituem as formas dominantes da organizao do trabalho nas artes, ressalta Menger. Heterogeneidade na vivncia das formas instveis de trabalho a caracterstica central do mercado de trabalho artstico. Que ironia que as artes que, desde h dois sculos, tm cultivado uma posio radical em relao a um mercado todo-poderoso apaream como precursoras da flexibilidade, ou at da hiperflexibilidade. (Menger, op.cit) No entanto, na Frana, a relao entre trabalho intermitente e direito vinculado ao trabalho expressa um estatuto jurdico singular, nico, sem similar nos outros pases. Movimentos sociais garantiram o reconhecimento expresso em leis (anexos 8 e 10 do regime de seguro desemprego), desde 1964, que a maioria dos artistas exerce seus trabalhos de forma intermitente, o que significa que existem freqentemente perodos de no trabalho. Para tanto, em linhas gerais, foi previsto seguro desemprego para todos que provarem 507 horas de trabalho no decorrer do ano anterior; modificado em 01/01/2004 para oito meses e meio. A mudana acima referida o resultado de polmicas referentes ao custo que esse direito representa para UNEDIC (Union Nationale Interprofissionnelle pour lEmploi dans lIndustrie et le Commerce), pois o nmero de profissionais com o estatuto de intermitentes cresce na Frana. Em 1974, o nmero de beneficiado pelo regime de intermitncia era de 19.100 inscritos, em 2004 estes numero cresce para 68.600. (LObservatoire ANPE, op. cit). grande a mobilizao dos artistas em torno do Movimento dos Intermittents dSpetacle, desde 2003, para tentar garantir os direitos constantemente ameaados; t ornaram-se um dos mais relevantes movimentos sociais naquele pas, desde ento. Ainda assim, considerando-se que os contratos de trabalho, neste momento histrico, tm sua durao diminuda e que muitos artistas no alcanam o fatdico nmero de horas de trabalho exigidas para serem indenizados, observa-se o crescimento de 24% para 33% no grupo sem indenizao, ao mesmo tempo em que os artistas indenizados intermitentes do espetculo decrescem de 57% para 49% (op.cit). intensa a luta pelo cumprimento das horas exigidas descritas nas entrevistas, submetendo o artista a trabalhos que no condizem com sua formao profissional. Veja. Para os bailarinos duro porque no existe forosamente muito trabalho neste momento, voc obrigado de fazer muitas coisas. Eu, veja voc, tera feira eu tenho um encontro na Opera Garnier porque preciso fazer o nmero de horas, como eu no tenho perspectivas. Eu passei em duas audies, mas no adiantou. Eu terei outras audies em dana, talvez eu encontrarei alguma coisa, eu espero! Mas, eu solicitei Opera se havia alguma coisa para mim e eles disseram : `No, se voc quiser voc solicitar para a figurao de bal (...) Portanto, tera eu tenho encontro na Bastille com a jovem que se ocupa da figurao do bal.

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Voc imagina ? (...) Mas, se ela me prope um ms, dois meses de trabalho, eu fao.(...) (bailarino francs que pretende se reinserir no regime dos intermitentes, 25/01/2006) 16 A anlise dos dados sobre as formas que assumem os contratos de trabalho no Brasil possibilita concordar com Menger, que em seu texto se refere Frana. No entanto, os artistas brasileiros s podem dialogar, ser comparados, em termos de estatuto jurdico, com os sem indenizao na Frana. As diferentes denominaes para o trabalho sem vnculo empregatcio sem carteira e conta prpria somam 84,8% do trabalho do grupo dos Espetculos e das Artes, enquanto para as outras ocupaes no pas, representam 40% dos trabalhadores. Ocultam mltiplas formas de insero no trabalho, entre as quais, destaca-se nas entrevistas, fazer um cach. Trabalho que nem sempre reconhecido como de qualidade para quem o executa, mas uma forma de se manter na rede de relaes que possibilitam acesso a outros trabalhos, com outros grupos, e quem sabe, amanh um desafio artstico mais interessante. Conseguir renda uma das motivaes fundamentais para tanto.
Tabela 7 Participao dos ocupados do grupo Profissionais dos Espetculos e das Artes, de acordo com a CBO 2002, no total de ocupados no Brasil, por posio na ocupao 2004 Brasil Formal Sem carteira Conta prpria Empregador No remunerado Trabalhador domstico Auto consumo Total 31.091.969 15.177.598 18.015.385 3.430.993 5.407.550 6.415.209 3.278.207 82.816.911 % 37,5 18,3 21,8 4,1 6,5 7,8 4 100 Espetculos e das Artes 24.311 57.044 124.843 5.782 2.573 214.553 % 11,3 26,6 58,2 2,7 1,2 100

Fonte: PNAD/IBGE 2006 Elaborao Prpria

16. Voil. Donc pour les danseurs cest dur, parce que comme il ny a pas forcment beaucoup de travail en ce moment, tu es oblig de faire plein de trucs. Moi, l, tu vois, mardi jai rendez-vous lOpra Garnier, parce que comme il va falloir des heures, comme je nai pas de perspective. Jai pass deux auditions a na pas march. Jaurais dautres auditions en danse, peut-tre que je trouverai quelque chose, jespre ! Mais, l, jai demand lOpra sils avaient des trucs pour moi, ils ont dit : Non. Si vous voulez, vous pouvez demander pour la figuration du ballet. Donc, a, ce nest pas Bastille qui sen occupe, cest Garnier. Donc, mardi jai rendez-vous Garnier avec la fille qui soccupe de la figuration du ballet. Timagines ? Mais, bon, si elle me propose un mois de travail, deux mois de travail, je le fais, hein ? Cest pour tre dans les ballets, tu prends une danseuse. Jai fait une fois, il y a trs, trs longtemps, au dbut, quand je suis arriv Paris [Rires] Ctait dans Gisle, il y a une scne de la chasse [Rires] Donc, tu as une danseuse de lOpra, tu marches comme a avec elle

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No entanto, nova inverso agora, de nomenclatura que expressam relaes sociais e formas de compreend-las observada quando observamos o trabalho em msica e em dana, por posio na ocupao, comparado com o conjunto de ocupaes dos Espetculos e das Artes.
Tabela 8 Participao dos Ocupados em Dana e Msica em comparao com o grupo Profissionais dos Espetculos e das Artes, de acordo com a CBO 2002, por posio na ocupao - 2004 Espetculos e das Artes 24311 57044 124843 5782 2573 214553 % 11.30% 26.60% 58.20% 2.70% 1.20% 100% Msica 12928 37600 79818 3421 1103 134870 % 9.6% 27.9% 59.2% 2.5% 0.8% 100% Dana 901 4834 834 470 7039 % 12.8% 68.7% 11.8% 0.0% 6.7% 100%

Formal Sem carteira Conta-prpria Empregador No remunerado Trabalhador Domstico Auto consumo Total

Fonte: PNAD/IBGE 2006 Elaborao Prpria

O que informam estes dados? Quais relaes sociais revelam? A tentativa de responder estas questes reafirma a relevncia das entrevistas e observaes de pesquisa etnogrfica sem as quais estes dados careceriam de significado. No h como contrapor, de forma binria, o restrito trabalho formal nas profisses selecionadas (9,6% em msica; 12,8% em dana) face aos ndices mais elevados do trabalho formal no Brasil (37,5%), sem ouvir, problematizar, o que dizem e o que fazem os artistas. Uma centena de entrevistas foi realizada nesta pesquisa Brasil e Frana17 -, msica e dana, corpos estveis e artistas intermitentes, temporrios. As observaes de ensaios e espetculos nos auxiliaram a problematizar a relao acima questionada, no respond-la. Tomaremos como fio condutor desta reflexo o que foi possvel observar nos espaos sociais mais restritos, pesquisa de campo nos teatros pesquisados Opera de Paris e Theatro Municipal de So Paulo , nos dois pases, tentando mostrar que aps tantas semelhanas estatsticas h diferenas significativas a serem consideradas, distanciando os dois pases em relao compreenso do significado do trabalho precrio.

O que informam os teatros pesquisados? Theatre de lOpera de Paris

Na Frana, restries dos direitos vinculados ao trabalho percebido para os msicos da Orchestre de lOpera de Paris, mas no para os bailarinos do Ballet de lOpera. Estes ltimos continuam protegidos pelas leis do funcionalismo pblico, com direito a aposentadoria especial aos quarenta anos de idade. As relaes de trabalho na orquestra francesa significam um elevado grau de organizao, sobretudo se comparado com a orquestra analisada no Brasil. Isto
17. 6 entrevistas foram realizadas em Portugal, quatro na Itlia.

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quer dizer que, aps seleo em concurso, eles passam a fazer parte de um coletivo organizado por regulamento interno, elaborado em conformidade com o Code du Travail, Conveno Coletiva assinada, em 1993, por Federaes e sindicatos de trabalhadores presentes na Opera de Paris, que define obrigaes e direitos relativos aos profissionais msicos assalariados. 18 No entanto, apesar da vinculao com um teatro pblico, no so trabalhadores da funo pblica, da mesma forma que seus colegas brasileiros. As razes que justificam a contratao destes profissionais msicos em uma forma de contrato de durao indeterminada, sem os direitos relativos aos funcionrios pblicos, reafirmam a relao entre qualidade artstica e a necessidade de permanecerem em constante processo de avaliao, no qual se inscreve a possibilidade de demisso. Esta situao trabalhista desmerece a dimenso profissional destes msicos, tanto para homens como para mulheres. A Orchestre de lOpera National de Paris composta por 159 msicos, subdivididos em duas formaes orquestrais formao Bleue et formao Vert , existentes desde a criao da Opera Bastille, inaugurada em 1990. Ambas so orquestras de fosso, acompanham bal ou pera, o que determina um nmero menor de msicos se comparado com orquestra sinfnica, como a analisada no Brasil. Portanto, em cada formao est contratado um nmero aproximado de 80 msicos.

Theatro Municipal de So Paulo No Brasil, a trajetria da precarizao do contrato de trabalho dos artistas concursados na funo pblica diferenciada e nos leva recuperao de dados histricos. A Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo foi criada pela Lei no. 3829, de 28 de dezembro de 1949, em vigor at o presente momento, com o objetivo de possibilitar estabilidade orquestra, j ento existente, desde 1921, denominada ento, Sociedade de Concertos Sinfnicos de So Paulo. Desta forma, criava condies para um trabalho de qualidade, condizente com a funo atribuda ao Municipal em um perodo de modernizao do pas, de fortalecimento da democracia (1945 a 1964), ainda que a tutela populista e a hegemonia das elites continuassem evidentes. (Weffort, 1980) Desde ento, assim como o prprio teatro e os outros corpos estveis que lhe compem, a orquestra esteve sempre vinculada Prefeitura de So Paulo, parte integrante da Secretaria da Cultura do Municpio de So Paulo. 19 Portanto, seus funcionrios, inclusive os artistas msicos, foram considerados naquele perodo estatutrios -, com direitos vinculados ao trabalho na funo pblica, tais como salrio em um emprego estvel, regulamentado, aposentadoria integral. Naquele momento era reconhecido, no esprito da lei, que o trabalho dos msicos (assim como outros trabalhos artsticos) representam duas faces opostas do trabalho, freqentemente valorizadas nos discursos empresariais no presente (Menger,2002). Referimo-nos s exigncias de conhecimento e de formao, de um lado e, por outro lado, criatividade. O servio pblico era compreendido como um espao seguro do livre jogo das faculdades individuais, fora da tirania subserviente dos fins utilitrios (Menger, 2002). Menos de cinco anos depois esta situao comea a muda r. O Prefeito de So Paulo Jnio da Silva Quadros, indignado com o nmero de horas de trabalho dos msicos da orquestra no espao fsico do teatro, na poca 3 horas dirias, determina que todos os artistas vinculados funo pblica cumpririam uma jornada de trabalho de 8 horas semanais, assim como todos os outros funcionrios, reafirmando, uma
18. Convention Collective des Employs e Artistes de lOpera National de Paris. 19. Trata-se do conjunto de instituies que formam a Prefeitura de So Paulo, tais como as Secretarias da Educao, do Trabalho, Sade, e outras. O teatro enfocado parte integrante da Secretaria da Cultura.

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terceira dimenso do trabalho assalariado, artstico ou no: o controle do tempo de trabalho. Polmicas intensas foram criadas em torno das especificidades do trabalho do msico, como nmero de horas de estudos individuais, realizado fora do teatro, perodos de intensificao do trabalho nas temporadas, ensaios de naipes 20, etc. Soluo poltica encontrada, naquele momento: foi aprovada a lei municipal que determinava que, a partir de ento, todos os cargos vitalcios de msico na orquestra que ficassem vagos, por morte, ou aposentadoria, teriam outro estatuto Admitidos , contrato equivalente ao CDI Contrat Dure Indetermin, na Frana. Por um lado, esta lei reconhecia que o trabalho artstico portador de especificidades no comparveis ao trabalho de outra natureza, como o trabalho burocrtico, por exemplo. Por outro lado, privilgios do assalariamento na funo pblica lhes foram negado, possibilitando que a demisso dos msicos fosse legalmente possvel a qualquer tempo, impedindo a estabilidade no trabalho. A justificativa maior para tanto foi elaborada com os mesmos argumentos que legitimaram a Lei anterior, em 1949, ou seja, a mesma argumentao que possibilitava acesso estabilidade no emprego - a relao entre formao, qualidade do trabalho musical e condies de trabalho . No entanto, as consideraes sobre esta relao eram construdas (e ainda so) de forma diametralmente oposta: o msico estvel se acomoda, no tem estmulo, se acomoda. (Diretoria do Teatro Municipal, 2003) Porm, o Theatro Municipal uma das instituies da Prefeitura do Municpio de So Paulo e, a partir 1988, data da publicao da nova Constituio da Repblica Federativa do Brasil, houve uma nova alterao nos contratos de trabalho dos msicos cuja vigncia permanece at o presente momento. De acordo com o Artigo 37 - Da Administrao Pblica -, foi legislado que o Estado s pode contratar funcionrios por meio de concurso pblico, em conformidade com os direitos e deveres previstos na carreira dos funcionrios pblicos. O que parecia uma conquista para os trabalhadores msicos, tornou-se, mais uma vez, em nome da qualidade no trabalho e do risco de no atualizao permanente do msico, mais uma razo de instabilidade. A partir de 1989, o Theatro Municipal de So Paulo, assim como outras instituies pblicas, passaram a serem geridas a partir do critrio das Dotaes oramentrias, que subdividem o oramento do Municpio, atribuindo a cada Secretaria e s instituies que a elas se vinculam, um valor determinado para compor o oramento. Diferentes rubricas o compem, entre elas, Verbas de Terceiros, na qual se inscrevem os prestadores de servios temporrios, caracterizando o trabalho temporrio. Desde ento, os msicos da orquestra so contratados nesta condio, que os inscrevem em uma situao extremamente instvel de trabalho. O que a condio de prestadores de servios representa nas relaes de trabalho na orquestra? Em primeiro lugar, 60% dos contratos de trabalho dos msicos so renovados (ou no) a cada seis meses, dentro de um perodo de 11 meses por ano. Durante o ms de janeiro, frias de vero do Theatro Municipal de So Paulo, eles no recebem salrio; os outros 40% dos componentes da orquestra ainda se inscrevem no contrato de trabalho denominado Admitidos, direito adquirido anteriormente que garantia estabilidade no trabalho. Neste sentido, podemos afirmar que as relaes empregatcias n a orquestra no Brasil expressam o crescimento das formas flexveis e precrias de trabalho no contexto da expanso da primazia da lgica financeira em detrimento da expanso dos direitos sociais vinculados ao trabalho.

20. Grupo de msicos que tocam o mesmo instrumento, em ensaios dirigidos pelo solista do grupo, antes dos ensaios gerais da orquestra.

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Relaes sociais de sexo nos teatros pesquisados

Nas duas orquestras as mulheres representam menos de 30% dos intrpretes: a Orchestre de lOpera National de Paris composta por 159 msicos, sendo 115 homens e 44 mulheres; a Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal de So Paulo composta por 115 msicos, 85 homens e 30 mulheres. No Brasil, as mulheres entraram mais recentemente na orquestra, sobretudo nos anos 90, predominantemente inseridas nos contratos Servios de Terceiros21. Vrias estratgias possibilitaram o rompimento das barreiras, pelas mulheres, deste espao de trabalho predominantemente masculino: audies realizadas com biombos, com o objetivo de ocultar a identidade do msico nos processos seletivos; outras vezes por pertencerem a reconhecidas famlias de msico, ou por indicao de prestigiados msicos ou regentes. (Ravet, op.cit) Em 2003, representavam 26% dos msicos da orquestra. O reconhecimento expresso nas entrevistas de que no se trata de um problema de formao profissional ou qualificao artstica, nem mesmo fsico (peso do instrumento); mas, de uma questo social, que separa e hierarquiza o trabalho de homens e mulheres (Kergoat, 2001), no minimiza, tanto no Brasil como na Frana, as dificuldades por elas encontradas para ingressarem nas orquestras quer seja enquanto tuttistes (msicos de fila), intensificadas quando se trata dos prestigiosos postos de solistas. No Brasil, entre as trinta mulheres instrumentistas, somente quatro ocupam o cargo de primeira solista, nos instrumentos viola, flauta, harpa e piano; na Frana, entre as quarenta e quatro mulheres na orquestra, somente trs ocupam o cargo de primeira solista (segundo violino, flauta e piano), seis so segundo solistas (contrabaixo, duas flauta, duas obo, fagote), e, trs se inscrevem na posio de terceiro solistas (violino). Todas as outras 26 profissionais, no Brasil, so tutti ; bem como as outras 32 na orquestra da pera de Paris. Esta diferenciao, que reescreve desigualdades j observadas em outros setores, vincula-se a um substrato material concreto, inscrito na escala salarial, assim como nas condies de trabalho. No Brasil, assim como na Frana, os postos de solistas esto nos patamares mais elevados dos salrios. No Bal da Cidade, a totalidade dos bailarinos regida pelos contratos de Terceiros acima descritos. Para as mulheres, na msica ou na dana, existem implicaes severas na articulao entre trabalho e famlia. Por exemplo: para serem mes dependem da generosidade e cumplicidade da direo do Bal ou do Diretor artstico da orquestra e do Theatro, no tem direitos vinculados ao trabalho. No Brasil, de acordo com a Consolidao das Leis do Trabalho CLT, a trabalhadora tm direito a quatro meses de licena-maternidade. a gente no tinha um contrato (referindo-se a trabalho anterior ainda mais precrio) assim como aqui no Bal de trs em trs meses ou de seis em seis meses (...) Dancei grvida at sete meses, da eu parei, tive meu filho e voltei. Fiquei quarenta e cinco dias parada depois que eu tive ele. (...) Na verdade se fosse ver pelo tipo de contrato eu no receberia [salrio], porque

parei de trabalhar, mas claro que a direo era bastante leal e bastante honesta e entendiam perfeitamente, tinham sido bailarinas tambm duas das pessoas que estavam na direo, mulheres com filhos e sabem que um absurdo isso, uma bailarina ela tambm tem que ter o direito de ter uma vida particular, ela tem que se dedicar, mas tambm tem que ter a sua vida.( bailarina brasileira, 9/12/2005)
21. Contrato de trabalho renovado a cada 5 ou 6 meses, sem direitos vinculados ao trabalho.

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No caso especfico das instrumentistas, elas relatam acordos realizados com colegas: assumem um nmero de concertos maior durante a gravidez, substituindo-os e so substitudas por eles durante o breve perodo que se ausentam em licena- maternidade.

Consideraes finais O trabalho artstico se inscreve tambm (mas no s) na lgica de mercado e esta vinculao expressa as configuraes do prprio momento histrico. A tenso, j constatada anteriormente, entre arte, trabalho e profisso, evidencia que o trabalho que produz arte submetido a controles criados na esfera da produo do valor, mesmo que estes controles sejam justificados em nome da qualidade artstica e no do valor criado, de difcil mensurao - verdade -, mas no deslocado da esfera ampliada de acumulao do capital. As estatsticas nacionais sobre mercado de trabalho expressam a trajetria histrica do assalariamento, razo pela qual foram consideradas para compreender, inicialmente, a configurao dos mercados artsticos tanto no Brasil como na Frana. (Castel, 1998) O mercado de trabalho no campo do Espetculo e das artes, tanto no Brasil como na Frana, convergem em termos de caractersticas sociais que os aproximam entre si e os diferenciam quando comparados aos respectivos contextos nacionais. Nesta anlise, destacamos as ocupaes msica e dana. No entanto, quando atentamos para as recomendaes de Norbert Elias (ao refletir sobre a trajetria de Mozart, no sculo XVIII) e realizamos uma tentativa de iluminar o destino das pessoas que produziam msica e outras obras de arte no interior de uma estrutura social em transformao, percebemos a insuficincia das estatsticas nacionais para compreender o significado das condies concretas da produo artstica ao vivo. (Elias, 1995: 28, ns sublinhamos) Neste sentido, fomos buscar nos teatros pesquisados neste projeto, nas entrevistas realizadas, nas observaes etnogrficas as diferenas na condio que poderamos denominar precrias de trabalho e pudemos constatar um paradoxo que distancia e muito- os dois pases, aparentemente to prximos nas estatsticas. No Brasil, o trabalho artstico vinculado a um teatro pblico, vinculado ao poder pblico, significa precariedade, traduzida em contratos temporrios, sem direitos sociais mnimos como, por exemplo, o direito maternidade assistida, frias, 13salrio, conforme legislao vigente no pas. Na Frana, a precariedade do maior nmero de artistas que trabalham de forma intermitente legislada - Intermitentes do espetculo o que lhes garante acesso a direitos sociais. Por exemplo: o direito licena maternidade, ao seguro desemprego. Estes direitos esto ameaados no presente, mas h um grande movimento social para impedi-lo. Para encerrar, algumas consideraes a respeito dos movimentos sociais dos artistas na Frana e no Brasil. A intensa mobilizao dos artistas nos ltimos quinze anos observada nos dois pases, em torno das ameaas constantes que a Cultura vivencia frente s propostas formuladas pelos Estados nacionais no sentido de proporem restries oramentrias e estmulo participao do capital privado, por meio de leis de incentivo para financiamento das atividades culturais. Duas caractersticas expressam nesses movimentos sociais e neste sentido, aproximam os dois pases analisados:

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As mobilizaes dos artistas se referem s tentativas de impedir que direitos e conquistas no mbito artstico, tanto em termos de verbas como direitos trabalhistas, sejam destrudos ou diminudos. Portanto, em tempos de incertezas sociais e primazia da lgica financeira, no so registrados movimentos sociais que lutam pela ampliao de conquistas. Observa-se o movimento, j referido, dos Intermittents du Spetacle, na Frana, e o Movimento Arte Contra a Barbrie no Brasil. Ou ainda, o movimento contra as ameaas do Conselho de Educao Fsica no sentido de s permitir que o professor de dana possa exercer a docncia se formado em Educao Fsica. Esta luta se deu na Frana em 1988 e redundou na publicao da lei que regulamenta o Diplome dEtat de professeur de danse, em 10 de julho de 1989. No Brasil, o movimento contra o monoplio da Educao Fsica levou criao do Frum de Dana em 2002 e obteve o reconhecimento de suas reivindicaes pelo poder legislativo em 09 de maio 2005. No entanto, o que h de novo nestes movimentos sociais que no se expressam por meio de suas instituies sindicatos, federaes, ordens -, mas por coordenaes de mobilizaes espontneas em torno de causas, debates, questes polticas. Os movimentos acima citados e outros encontram apoio poltico, freqentemente, nos sindicatos das respectivas categorias, mais intensamente na Frana do que no Brasil, mas a eles no se vinculam. A forma de comunicao e de reivindicao dos artistas membros destes movimentos sociais reelabora antigas estratgias de luta passeatas, paralisaes de espetculos, discusses na frente dos teatros, estratgias de sensibilizao do pblico - , mas, o recurso internet tem se mostrado cada vez mais intenso, possibilitando discusses coletivas com maior intensidade e mobilizao.

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