Bibliografa: Anlisis estructural del relato. Barthes, Greimas, Bremond, Todorov, Genettey otros. Las acciones. 1 1.

Hacia una posicin estructural de los personajes. En la Potica aristotlica, la nocin de personaje es secundaria y est enteramente sometida a la nocin de accin: puede haber fbulas sin "caracteres", dice Aristteles, pero no podra haber caracteres sin fbula. Ms tarde, el personaje , que hasta ese momento no era ms que un nombre, el agente de una accin, tom una consistencia psicolgica y pas a ser un individuo, una "persona", an cuando no hiciera nada y, desde ya, incluso antes de actuar. Desde la aparicin, el anlisis estructural se resisti a tratar al personaje como a una esencia, aunque ms no fuera para clasificarla. Propp los redujo a una tipologa simple fundada, no en la psicologa, sino en la unidad de las acciones que el relato les imparta (Dador de objeto mgico, Ayuda, Malo, etc.) A partir de Propp, el personaje no deja de plantear al anlisis estructural del relato el mismo problema: por una parte, los personajes (cualquiera sea el nombre con que se los designe: dramatis personae o actantes constituyen un plano de descripcin necesario, fuera del cual las pequeas "acciones" narradas dejan de Ser inteligibles, de modo que se puede decir con razn que no existe en el mundo un solo relato sin "personajes" o, al menos, sin "agentes; pero, por otra parte, estos "agentes" que son muy numerosos, no pueden sur ni descriptos ni clasificados en trminos de "personas", ya se considere a la "persona" como una forma puramente histrica, restringida a ciertos gneros y que, en consecuencia, haya que exceptuar el caso, amplsimo de todos los relatos (cuentos populares, textos contemporneos) que comportan agentes, pero no personas; ya sea que se sostenga que la "persona" nunca es ms que una racionalizacin crtica impuesta por nuestra poca a simples agentes narrativos. El anlisis estructural, muy cuidadoso de no definir al personaje en trminos de esencia psicolgica, se ha esforzado hasta hoy, a travs de diversas hiptesis, en definir al personaje no como un "ser, sino como un "participante". Para Claude Bremond, cada personaje puede ser el agente de secuencias de acciones que le son propias (Fraude, Seduccin); cuando una misma secuencia implica dos personajes (que es el caso normal), la secuencia comporta dos perspectivas o, si se prefiere, dos nombres (lo que es Fraude para uno, es Engao para el otro); en suma, cada personaje, incluso secundario, es el hroe de su propia secuencia. Todorov, analizando una novela psicolgica (Las Relaciones peligrosas) parte, no de los personajes- personas, sino de las tres grandes relaciones en las que ellos pueden comprometerse y que llama predicados de base (amor, comunicacin, participacin o ayuda); estas relaciones son sometidas por el anlisis a dos clases de reglas: de derivacin cuando se trata de dar cuento de otras relaciones y de accin cuando s; trata de describir la transformacin de estas relaciones a lo largo de la historia: hay muchos personajes en Las relaciones peligrosas, pero "lo que se dice de ellos" (sus predicados) se deja clasificar. Finalmente, Greimas propuso describir y clasificar los personajes del relato, no segn lo que son, sino segn lo que hacen (de all su nombre de actantes), en la medida en que participen de tres grandes ejes semnticas, que por lo dems encontramos en la frase (sujeto, objeto, complemento de atribucin, complemento circunstancial) y que son la comunicacin, el deseo (o la bsqueda) y la prueba; como esta participacin se ordena por parejas, tambin el mundo infinito de los personajes est sometido a una estructura paradigmtica (Sujeto/Objeto; Donante/ Destinatario; Ayudante/Opositor) proyectada a lo largo del relato; y como el actante define una clase, puede ser cubierto por actores diferentes, movilizados segn reglas de multiplicacin, de sustitucin o de carencia. Estas tres concepciones tienen muchos puntos en comn. El principal, es necesario repetirlo, es definir el personaje por su participacin en una esfera de acciones, siendo estas esferas poco numerosas, tpicas, clasificables; por eso se ha llamado al segundo nivel de descripcin, aunque sea el de los personajes, nivel de las acciones, entendiendo acciones en el sentido de las grandes articulaciones de la praxis 2(desear, comunicar, luchar).

La categora actancial "Destinador" versus "Destinatario" La bsqueda de lo que podra corresponder a esta categora . El modelo actancial mtico Este modelo parece poseer un cierto valor operatorio. Su simplicidad reside en el hecho de que est por entero centrado sobre el objeto del deseo perseguido por el sujeto, y situado, como objeto de comunicacin, entre el destinador y el destinatario, estando el deseo del sujeto, por su parte, modulado en proyecciones de Greimas, Argildas. Semntica estructural,Ed. Gredos, Madrid, 1970 Praxis manera de proceder, pctica. adyuvante y oponente.
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En otros textos: Las inversiones econmicas. El sujeto-hroe es naturalmente, el inversionista, el cual, queriendo describir la sucesin di; comportamientos econmicos, experimenta la necesidad de dar cuenta de su propio papel y lo valoriza. El objeto, ideolgico, de la inversin es la salvacin de la empresa, su proteccin: el hroe llega a veces a hablar de esta, estilsticamente, como de un nio a quien hay que proteger de las amenazas del mundo exterior. El Oponente se presenta en la forma del progreso cientfico y tcnico, que amenaza al equilibrio establecido. El Adyuvante son, en primer lugar, evidentemente, los estudios preparatorios, anteriores a la inversin: estudios de mercado, de patentes, de rentabilidad, etctera; pero todo esto, a pesar de la amplitud de los desarrollos oratorios a los que el tema se presta, no es nada, en el fondo, en comparacin con la urgencia, e el momento decisivo, del olfato y la intuicin, de esa fuerza mgica y "vigorificante" que transforma al presidente-director general en hroe mtico. El Destinador es el sistema econmico que confa al hroe, a continuacin de un contrato implcito, la misin de salvar, mediante el ejercicio de la libertad individual, e! porvenir de la empresa. El Destinatario, de modo contrario a lo que sucede en el cuento popular ruso, en que se confunde con el sujeto, es aqu la empresa misma, actor sincrtico que subsume al actante objeto y el actante destinatario: pues el hroe es desinteresado, y la recompensa no es la hija del rey confiada a Ivn-el-tonto-del-pueblo, sino la rentabilidad de la empresa. Los actantes son instituidos por Propp a partir de sus esferas de accin, es decir, con ayuda solamente de la reduccin de las funciones. EL MODELO ACTANCIAL Y LA CRTICA PSICOANALTICA El modelo actancial, en la medida en que podra pretender recubrir (oda manifestacin mtica, no puede por menos de ser comparable, o entrar en conflicto, con los modelos que el psicoanlisis ha elaborado. A.J, el desea, hallado tanto en Propp como en Souriau, se parece a la libido freudiana que establece la relacin de objeto, originariamente objeto difuso cuyo

investimiento semntico particulariza el universo simblico del sujeto. La interpretacin psicoanaltica realizada por Charles Mauron, aplicada a la investigacin literaria, lleva el nombre de psicocrtica. La economa del mtodo psicocrtico comporta tres conceptos operatorios fundamentales y otras tantas fases del procedimiento analtico: como el paso de una a otra tase no est muy netamente marcado, nos ha parecido indispensable tener en cuenta esas tres fases juntas. 1. La primera etapa de la descripcin consiste en afirmar la posibilidad de descubrir redes inconscientes comunes, subyacentes a un cierto nmero de poemas de un mismo autor. Dicha etapa esboza dos procedimientos: por una parte, la reduccin de las ocurrencias a funciones semnticas; por otra, la puesta en consecucin de esas funciones. A Mauron le interesa constatar primero, el carcter inconsciente de esas redes y, despus, su naturaleza permanente, obsesiva, que permita postular la existencia de "formaciones psquicas autnomas", no lingsticas, constitutivas de lo inconsciente. 2. La segunda fase, que no est directamente vinculada a la primera, utiliza el mismo mtodo de superposicin de las secuencias seleccionadas del corpus, a fin de descubrir "secretas similitudes afectivas" entre las "figuras mticas" que se manifiestan en los diferentes textos. Esas figuras, que son personajes humanos, se constituyen en "grupos de figuras". As, las "figuras pasivas" en Baudelaire (bodelr): mujer, cmico, vidriero, monstruo, bufn, enano, etc. Consideradas, si establecemos la equivalencias terminolgicas, como actores, son reducidas a un solo actante, al que Mauron designa el "portador de la quimera". 3. Esta fase comporta la definicin del mito personal, identificado, a su vez, con la estructura de 'a personalidad. La aplicacin de estos principios metodolgicos a los universos semnticos de algunos grandes poetas franceses permite a Mauron observar que toda "formacin psquica autnoma" comporta varios "grupos de figuras". Si los actores se encuentran, de un poema a otro, de una obra en prosa a otra, en una "situacin dramtica inestable", los actantes, por su parte, constituyen, gracias a la permanencia de sus relaciones conflictuales, un sistema estable. Es a esta "situacin dramtica interna" a lo que Mauron dar el nombre de mito personal. Los modelos actanciales psicoanalticos Las "estructuras dramticas obsesivas" aparecen, a primera vista, bastante prximas a nuestro modelo actancial. Defieren de l en un punto importante: el de las relaciones que precisamente las constituyen en estructuras. Para nosotros, un actante se construye a partir de un haz de funciones, y un modelo actancial se obtiene gracias a la estructuracin paradigmtica del inventario de los actantes. Mauron ve, por el contrario, en la "superposicin de las situaciones" la posibilidad de establecer relaciones de conflicto entre actantes. Ahora bien, las situaciones son movedizas; pertenecen, como ya ha subrayado Souriau, al orden del acontecimiento que es la proposicin, y las funciones son atribuidas aqu a actantes sintcticos y no semnticos: ningn anlisis puede operar con dos clases de variables simultneamente. La psicocrtica no se enreda mucho con estas cuestiones de detalle, puesto que dispone a la vez de un conjunto de situaciones conflictuales y de modelos de personificacin que le ofrece la tradicin psicoanaltica: "el soador mismo es representado corrientemente en el sueo por dos o varios personajes" (Segn Freud). (Existen modelos mitolgicos, como el mito de Edipo, que Freud utiliz metafricamente para describir ciertas situaciones y no estructuras complejas, y de los cuales desprendi en seguida el carcter tpico Pasando por una serie de asimilaciones semicausales y semianalgicas, pero siempre "dinmicas", el autor llega, a partir de las excitaciones nerviosas de la primera infancia, a los fantasmas persistentes y finalmente al mito personal, estando garantizada la unidad de este "todo gentico, dinmico y estructural por la 'formacin psquica autnoma", de la que no podemos saber nada. Pero el mito personal, as definido, corresponde, en sus

lneas generales, a un relato mtico cualquiera considerado en forma de manifestacin bruta y que hay que someter precisamente aI anlisis para desprender su estructura inmanente. Por una especie de paradoja que no es solamente terminolgica, el mtodo psicocrtico lleva una guerra de retraso, y se detiene en el punto en que comienza el anlisis con todo su bagaje de problemas metodolgicos3.)

3-Semntica estructural, pg., 280 a 293.