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EL BARROCO PERUANO
Descubrimiento de Amrica 95 Tesis Inicio de la Reforma Protestante Concilio de Trento Contrarreforma Catlica
- Uso de imgenes, pinturas y esculturas en la arquitectura para poder llegar a mas gente.
- Humanizacin del arte y los personajes representados. Caractersticas ms reales que ideales. - Estandarizacin de las plantas de las iglesias. Se opta por plantas de cruz latina y tipo saln - Fuerte presin evangelizadora por parte de la iglesia
ARQUITECTURA
Palacio de San Telmo
Sevilla
ESCULTURA
La Dolorosa
Pedro de Mena
PINTURA
Santa Margarita
Francisco de Zurbarn
MSICA
LITERATURA
Cervantes Saavedra Johan Sebastin Bach Caldern de la Barca Luis de Gngora Francisco Quevedo
ESPAA
LATINOAMRICA
Manuel de Zumaya
Iglesia de San Agustn Lima Sillera de la Catedral de Lima ngel Arcabucero
PER
Inicio: Periodo colonial siglo XVII
Barroco Espaol Estilo heterogneo, con expresiones arquitectnicas que varan mucho de regin en regin. El barroco que se exporta a Amrica en general, es el de Andaluca, principalmente el de Sevilla.
ANDALUCA
escuela
Herreriana,
Renacimiento
mayor movimiento.
como
resultado
de
la
personajes bblicos.
Elementos arquitectnicos (Pilastras, frontones, columnas) usados escultricamente u ornamentos en alto relieve para generar una composicin que genere mucha sombra sobre ella misma (claroscuro).
En casi todo Espaa, pero especialmente en las regiones del sur. Arquitectura es una suma de estilos
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Composiciones sencillas y casi sin adornos, busca transmitir la intensa humanidad y dignidad del retrato,
Uso del claroscuro como recurso autctono que se remonta a orgenes flamencos y Post-manieristas.
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Cristo del Auxilio (1607) Baslica de Nuestra Seora de la Merced Martnez Montas Lima
Escultura de carcter religioso, al servicio de la sensibilidad piadosa contra reformista. Se inspira directamente de la realidad, humanizando
Retablo del Monasterio de San Isidoro del Campo (1613) Martnez Montas Sevilla
Los tipos de obras ms frecuentes son los retablos y las silleras, aumenta la importancia de la imagen aislada, independiente del marco arquitectnico.
Las figuras presentan actitudes teatrales con expresiones dramticas y apasionadas que buscan inspirar arrepentimiento y a la penitencia. El movimiento, sin embargo, es menor al Barroco europeo.
Virgen de la Soledad Iglesia San Gil y Santa Ana Jos de Mora Granada
Empleo preferente de la madera como material escultrico, que se presenta policromada (recubierta en yeso y luego pintada, escultura en blanco cuando no est policromada).
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Caractersticas Prosa: Migues de Cervantes Saavedra El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha Francisco de Quevedo Vida del Buscn un pesimismo intelectual como Teatro: Lope de Vega Fuenteovejuna Caldern de la Barca La vida es sueo Poesa Luis de Gngora
en general.
Se
instala
respuesta a la actitud optimista del los humanistas del renacimiento, y su fracaso en buscar imponer
Preocupacin por el paso del tiempo, desengao y angustia existencial. Se entiende la vida como algo fugaz.
Vencida de la edad sent mi espada, y no hall cosa en que poner los ojos que no fuese recuerdo de la muerte
Francisco de Quevedo
Se instala un pesimismo intelectual como respuesta a la actitud optimista del los humanistas del renacimiento, y su fracaso en buscar imponer la armona y la perfeccin en el mundo.
Fragoso monte, en cuyo basto seno Duras cortezas de robustas plantas Contienen aquel nombre en partes tantas De quien pag a la tierra lo terreno, As cubra de hoy ms cielo sereno La siempre verde cumbre que levantas, Que me escondas aquellas letras santas De que a pesar del tiempo has de estar lleno.
La corteza, do estn, desnuda, o viste Su villano troncn de yerba verde, De suerte que mis ojos no las vean.
Qudense en tu arboleda, ella se acuerde De fin tan tierno, y su memoria triste, Pues en troncos est, troncos la lean.
Luis de Gngora
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Fig. 1: "La Asuncin de la Virgen Mara", Juan Correa, finales del siglo XVII. leo sobre tela, Sacrista de la Catedral Metropolitana de Mxico.
Fig. 1: Pintura barroca en Latinoamrica. Extrada de http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=637862&page=11 Fig. 2: Vzquez Arce y Ceballos. Extrada de http://artecolonial.wordpress.com/2011/05/09/vasquez-arce-y-ceballos-gregorio-pintor/ Fig.3: Las manifestaciones del Arte. Extrada de http://artecolonial.wordpress.com/2011/05/09/vasquez-arce-y-ceballos-gregorio-pintor/
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Y el peruano de origen mestizo Jos de Orejn y Aparicio, considerado el principal compositor del barroco Mariposa de sus rayos Ya que el sol misterioso Ah! Del gozo!
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al fin, si es la beldad parte del cielo, Mxico puede ser cielo del mundo, pues cra la mahor que goza el suelo,
Oh ciudad rica, pueblo sin segundo, ms lleno de tesoros y bellezas que de peces y arena el mar profundo!
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ESCUELA DE LIMA
ESCUELA DE CUZCO
ESCUELA DE CAJAMARCA
ESCUELA DE AYACUCHO
ESCUELA DE AREQUIPA
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OBRA REPRESENTATIVA DIEGO DE MEDINA 1643 Lima Sobre la cajonera de la sacrista corre un friso de clsicas hornacinas que albergan 28 tallas policromadas imgenes de santos de la orden
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Caractersticas:
Estilo demasiado recargado Uso de metforas, contrastes y recursos estilsticos.
Poesa:
Obra: Epstola a Velardo
Al fin de ste, donde el Sur me esconde/ o, Belardo, tus conceptos bellos, / tu dulzura y y admirando tu ingenio portentoso, / no puedo reportarme / del descubrirme a ti, y a m daarme.
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ESCUELA DE LIMA
Damero de Pizarro
Trazado impuesto Retcula Ortogonal
ESCUELA DE LIMA
Arquitectura Civil
ESCUELA DE LIMA
Arquitectura Militar
ESCUELA DE LIMA
Arquitectura de las Iglesias y Conventos
Evolucin estilstica de todos sus componentes Mayor duracin en Lima que en el resto de las escuelas regionales del Per.
Etapa 1:
Proto Barroco Siglo XVII hasta 1687
Etapa 2:
Gran Barroco o Barroco Pleno Despus del terremoto de 1687
Etapa 3:
A consecuencia del terremoto de 1746
Representantes italianos: arte religioso contra reformista del siglo XVI siglo XVII BERNARDO BITTI 1575 Padre de la pintura peruana - Iconografa devota, con figuras de aspecto alargado que se adapt a la necesidad de catequizacin de la iglesia para la rpida adoctrinacin de los indgenas MATEO PEREZ DE ALESIO 1589 Decoracin Mural de la capilla del capitn Villegas La Merced ANGELINO MEDORO 1600 Pintor romano Inmaculada Concepcin - convento de San Agustn
La Coronacin de la virgen
COLUMNAS 1. CORINTIAS DE FUSTE ESTRIADO: Cajonera de la Sacrista de la Catedral de Lima Juan Martnez Arrona 1591
2. SALOMNICAS (Estilo Churrigueresco): Propuesta de Diego de Aguirre del baldaquino modelo de Bernini
1. ATLANTES Y CARITIDES: Altares del crucero Iglesia de La Merced
ESCULTURA FUNERARIA LIMEA - BALTASAR GAVILAN Fija un tipo iconogrfico de figuras orantes de madera policromada
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Ciudad Inca adaptada al esquema urbano espaol. Espacio pblico convertido tambin al uso espaol y con fuerte presencia de la iglesia. Muestra del fuerte inters evangelizador y de control de la iglesia, producto de la Contrarreforma Catlica.
Fachada retablo altamente ornamentada, bsqueda del claro oscuro y el movimiento. Entablamentos con arcos de medio punto quebrados para dar unidad a los cuerpos de la portada. Muros austeros en la base para enfatizar el trabajo de la portada y los campanarios. Campanarios pesados y poco esbeltos de doble ventana intercaladas con pilastras y que culminan en cpulas de media naranja. Construida en enteramente en piedra labrada.
Planta Basilical Renacentista, similar a la de Lima y tomada de la Catedral de Jan en Espaa. Capillas hornacinas abiertas y convertidas en naves laterales. A diferencia de la Catedral de Lima, conserva el coro en su posicin inicial (Primer nivel, nave central.
Fachada retablo altamente ornamentada, bsqueda del claro oscuro y el movimiento. Entablamentos con arcos de medio punto quebrados para dar unidad a los cuerpos de la portada. Campanarios esbeltos con vanos de ojo de buey, pilastras en las esquinas y que culminan en cpulas de media naranja. Construida en enteramente en piedra labrada. Columnas exentas sobre falsos entablamentos.
http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/Iglesia_de_la_Compa%C3%B1%C3%ADa_de_jes%C3%BAs_-_Cusco_-_Ignacio_L%C3%B3pez_Manr%C3%ADquez
Convento de la Merced Cuzco Fachada retablo altamente ornamentada, de esquema renacentista con 2 cuerpos y 3 calles claramente definidos, pero con columnas exentas y entablamentos que arrojan sombra sobre la portada. (Claroscuro) Muros austeros de sillera de piedra que contrastan con la portada volumtrica. Construida en enteramente en piedra labrada. Trabajo muy sofisticado en el campanario. Con 2 ventanas intercaladas con columnas, que culmina en una cpula de media naranja. Muy perforada y con mucha sombra..
http://2.bp.blogspot.com/_jU6ssT01-as/TI-1mf37s9I/AAAAAAAAAXk/YY9II8ls1OM/s1600/347_la+merced.JPG
Soplar la mecha Ejercicios para las armas Petrus Rucholle Grabado en reproduccin digital 1647 Legermuseum, Delft, Holanda
Arcngel Arcabucero leo sobre lienzo Alto Per, siglo XVIII 111 x 81,5 cm Coleccin Barbosa-Stern
Visin de la Cruz Raphael Sadeler Grabado en reproduccin digital, 1614 25,3 x 30 cm Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet, Antwerpen UNESCO World Heritage
Visin de la Cruz Annimo leo sobre lmina de cobre Cusco, ca. 1650 24,5 x 19,5 cm Coleccin Barbosa-Stern
La matanza de los inocentes Paulus Pontius Grabado en reproduccin digital 1643 62,4 x 91 cm Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet, Antwerpen UNESCO World Heritage
La matanza de los inocentes Annimo leo sobre lienzo Cusco, siglo XVIII 103,5 x 187 cm Coleccin Barbosa-Stern
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PERIODO DE APOGEO IGLESIA SAN FRANCISCO Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles Columnas salomnicas y exentas Almohadillado Campanarios Ventanal
PERIODO DE APOGEO CATEDRAL Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles Columnas salomnicas y exentas Almohadillado Espadaas Ventanal
PERIODO DE APOGEO IGLESIA SAN FRACISCO Portada retablo de 3 cuerpos y 3 calles Columnas salomnicas y exentas Almohadillado Espadaas Ventanal
CATEDRAL
IGLESIA BELN
Hornacinas laterales
IGLESIA LA RECOLETA
IGLESIA BELN
CATEDRAL
IGLESIA BELN
CATEDRAL: Columnas con ornamentacin de motivos vegetales Almohadillado en planchas recubriendo la superficie de fachada
PLANTAS:
Planta basilical
3 naves y crucero Capillas laterales convertidas a planta saln
CATEDRAL
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Torres ms estrechas y eliminacin de pilastras en los cuerpos bajo y alto. Ausencia de una gran portada retablo Hornacina central desvinculada de todo componente de la portada. Un vano frontal y dos laterales
Santo Domingo
Pero, en los muros laterales de la nave central de los templos huamanguinos, en lugar de lienzos pintados, hay pequeas cap illas o altares con magnficos retablos dorados. [ en comparacin a iglesias sur-peruanas].
Santo Domingo
Compaa de Jess
En Ayacucho, ciudad netamente espaola, la vivencia social del catolicismo en la cultura comunitaria estaba presupuesta arraigadamente desde sus mismos orgenes. No era, pues, urgente afirmarla mediante la exteriorizacin de las construcciones eclesiales Campanarios gemelos -Sin pilastras , esbeltos Pinculos y cpula de media naranja
San Agustn
Catolicismo individualista (Ayacucho): Protegido por la aristocracia Especie de diputa por ofrecer el ms deslumbrante obsequio de su fe. (Retablos)
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1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crdito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crdito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
1 San Cristbal, A. (1997). Arquitectura planiforme y textilogrfica virreinal de Arequipa. Arequipa: Universidad Nacional de San Agustn. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crdito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
1 Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crdito. Imgenes: Arequipa, la Roma de Amrica y de Per. Extrada de http://www.forosperu.net/showthread.php?p=10689707
Plpito, LA COMPAA
Imagenes: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
Capilla deSanIgnacio de Loyola, antiguasacrista.La Compaa. Es una muestra del arte decorativoarequipeo.
Imagenes: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-compania-arequipa.html
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BIBLIOGRAFA
Wuffarden, Luis E. ; Cornejo Polar, Jorge. (2005). Per Histrico. Lima: Milla Batres S.A. San Cristbal, Antonio. (2004). Originalidad Barroca de la Arquitectura de Cajamarca. Lima: Minera Yanacocha San Cristbal, Antonio. (1998). El esplendor del barroco en Ayacucho. Lima: Banco Latino, Peisa. Michaud, Ccile; Torres Della Pina, Jos. (2009). De Amberes al Cusco. El grabado Europeo como frente del arte virreinal . Lima: Fondo Editorial. San Cristbal, A. (1997). Arquitectura planiforme y textilogrfica virreinal de Arequipa. Arequipa: Universidad Nacional de San Agustn. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa. En Blog Mi Moleskine Arquitectnico. Extrada de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/iglesia-de-la-companiaarequipa.html
Mujica, R. (2002). El Barroco Peruano. Lima: Banco de Crdito. Imagen: Zeballos, Carlos (2010, Agosto 13). Iglesia de la Compaa, Arequipa.
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