ESCUELA DE FILOSOFA ESTUDIANTE: ANDREA MONSALVE SERRANO CDIGO: 2090876 EL QU DE LA NOVELA POLICIACA El hombre siempre tiende a determinar todo

lo que lo rodea, los objetos, los campos de investigacin, los gneros literarios en fin, todo aquello que le cause pulsin para categorizar. Esto empieza cuando el hombre se pregunta qu eso, qu lo hace diferente de lo dems, qu es y no puede ser, el qu sea convertido en la cuestin que se debe aborda para encontrar la determinacin de todo lo que se desea anunciar, un ejemplo de ello, es lo que hace Julian Symons en el primer captulo que se titula Qu son y por qu las leemos? del libro Historia del relato policial, ah se hace un recorrido histrico acerca del qu de la novela policaca, puesto que el motivo que obliga a Symons a rescatar lo que es dicha novela es porque los historiadores de las novelas detectivesca al tratar de construir unas delimitaciones para hallar lo que son stas novelas, lo nico que hicieron es crear una confusin, sus determinaciones dejaron unos nudos que el presente autor desea desenredar. Para eso, expone los criterios de los historiadores de las novelas detectivescas, que como Ronald Knox, R. Austin Freeman, Willam Hundington Wright, Joseph Wood Krutch y Howard Hatcraft, centran que las novelas detectivescas tiene el carcter de investigar. Sin embargo, esta determinacin segn el autor slo se acogera en la poca que se denomin la Edad de Oro del gnero, puesto que estas novelas en 1920 fueron consideradas como una literatura sensible, que se mova en crmenes, donde las novelas de espas y las novelas de misterio albergaban tambin este carcter, de ah que todas se denominaran literatura sensacionalista, adems por entretener al lector con sus relatos. El crimen como acto regulativo para clasificar a las novelas sensacionalistas, tena falencias, sta al tratar de trazar una lnea como indica Symons, lo que provoca son colapsos, dado que no parece suficiente para categorizar dicho gnero, pues cada uno de estas novela tiene un crimen, y hace difcil considerar, cual es el crimen que matiza la diferencia. El tema criminal fue acogido con gran satisfaccin, afirmacin que seala Symons al traer a colacin a Haycraft, quien menciona que en Estados Unidos era la parte ms interesada por tal temtica. Pero Por qu el tema criminal se volvi el libro favorito? Todo se debe que a partir del libro de bolsillo, la mayora de los lectores tenan acceso a sta, pues los libros que estaban en demanda eran continuamente reimpresos. Otro aspecto que llego a colocar ste gnero de moda fue que no trazo diferencias de clases. Por su parte, estos libros fueron acogidos por grandes personajes de la historia como Abraham Lincoln, Jhon F. Kennedy hasta el mismo Freud. Todo ellos no pudieron escapar de ser una victima ms del deleite de leer las historias detectivescas, donde el crimen era esa mujer que seduca a leer. Sin embargo Esto era lo que verdaderamente deleitaba a leer? Segn la interpretacin psicoanaltica que menciona Symons con Geraldine Pederson-Krag y Rycroft es que a travs de las historias detectivescas se da la relacin del lector con el detective. Pederson-Karg considera que dichas historias remontan al adulto a su infancia, los momentos nocturnos de la infancia llenos de misterios eran los instantes que crea que sus padres eran victimas de un crimen, por eso los murmullos en las noches. Ahora bien, al resolver esto el infante aliviaba aquellas noches de tormento. Por otra parte, Rycroft seala que el lector tiene esa relacin con el detective, al tratar de descubrir el crimen l tambin se involucra en el relato como el investigador; la historia ideal del crimen es que el detective descubra que l es el criminal. Otras interpretaciones de esta ndole, son dadas por el profesor Roy Fuller , y W.H. Auden, donde el criminal al ser descubierto es castigado, la culpa purifica al lectores, puesto que las historias detectivescas al mostrar que el criminal es corregido, se demuestra que las leyes civiles que son infringidas se castigan. El profesor Roy Fuller, al exponer el mito de Edipo da al lector esa purificacin de que l es sancionado, y ms un que l mismo se castiga. W.H Auden tambin acude a que la culpabilidad le otorga al lector purificacin, pues el criminal al ser condenado le permite dar una tranquilidad por el hecho de que su actitud debe ser corregida a modo de sacrificio, por una pena o castigo. 1

Por otra parte, una de las novelas detectives son las angloamericanas que tiene como caracterstica el cumplimiento de las leyes, ya la poca donde se mencionaba al profesor Roy Fuller y W.H Auden no hace parte tanto de stas, pues el castigo del criminal que purga al lector es ms bien slo considerar que el crimen no paga, el obedecer ordenes es el hilo conductor de estas novelas. A partir de 1890 se dio esta tendencia, las novelas detectivescas deban resolver el crimen y castigar al delincuente. No obstante, en 1914 un sntoma comenz a denotarse en las novelas detectivescas, ya no tena relacin con lo social, la historia fue debilitndose tanto que al finalizar la Segunda Guerra Mundial, los lectores no confiaban en el imaginativo de los escritores, los resultados y las relatos no eran para el pblico lector sostenibles o tangibles. Hasta aqu Symons finaliza su recorrido histrico, y comienza a sealar que el qu de las novelas detectivescas ha sido expuesto desde una visin intelectual, en el cual los acadmicos trataron de venderla, puesto que para l como aficionado considera que dichos valores son errneos, pues las novelas detectivesca aunque no se resalte la literatura, su coherencia, su preciso orden, manifiesta el ingenio donde cada palabra y signo de puntuacin trae inocentemente al lector al desarrollo del crimen. Por ello, la equivocacin que tienden los crticos de las historias detectivescas es que al tomar slo el tema de ficcin criminal como nica caracterstica de sta, lo que hace es confundirla con las novelas de crmenes, de ah que sea necesario replantear el qu de las novelas detectivescas, es decir, qu son estas novelas. Para poder encontrar dicha pregunta, Symons propone que por medio de cuatro relatos detectivescos, siguiendo a Dorohty Sayers, se puede llegar obtener lo qu es la novela detectivesca; una de estas es Susana y los ancianos, ya que ah se menciona el ejercicio analtico-imaginativo que debe hacer el detective para deducir el problema. Lo anterior, se puede entender con la filosofa, pero cmo puede ser posible tal afirmacin? Para eso ser necesario trae a colacin a Martn Heidegger en el tratado Ser y tiempo, y ms especficamente en el captulo titulado La estructura formal de la pregunta por el ser, puede que aqu no se pregunte por el ser, sin embargo, esta construccin al parecer tiene una relacin con lo que hace el detective, dado que l debe emplear una forma para resolver el problema. Para Heidegger una pregunta en general debe constituir cuatro aspectos: el primero es una comprensin previa de lo que se busca, lo segundo es lo puesto en cuestin, tercero un interrogado, es a quien se le pregunta, y por ltimo la pregunta que se desea resolver. Si se retoma lo que menciona Symons de las novelas detectives se puede enfatizar que stas poseen: un crimen, un detective, un mtodo para investigar y se debe resolver el caso. Ahora bien, si se hace una analoga entre los dos autores se puede indicar que el crimen es la pregunta que hay que resolver, el quien que investiga es el detective, puesto que l es quien se pregunta por el crimen, el mtodo de investigacin es esa comprensin que se tiene para resolver el crimen y para concluir, lo puesto en cuestin segn Heidegger es la meta que se desea llegar con la investigacin, y si se aplica eso a las novelas detectivescas es resolver el crimen. Esto puede llegar a considerar que dichas novelas tenga relacin con la filosfica, pues superficialmente van hacia la solucin de una pregunta, y esa pregunta ya sea en caso del detective que se pregunta cmo fue el crimen, y quien lo hizo o como lo hace los filsofos que en este caso lo hizo Heidegger al cuestionarse por el ser. Puede haber matices que construyan las diferencias entre las novelas policiacas y la filosofa, porque se puede mencionar que al parecer el mtodo que utiliza el detective segn lo que expone Symons es un ejercicio analtico que va acompaado de la imaginacin. No obstante, la filosofa no considera a esto como nico camino, siguiendo con Heidegger para l la cotidianidad es donde se debe partir toda investigacin. De ah que, puede que haya aspectos micro que los separe pero el preguntar es el hilo que los ata a los dos.

REFERENCIA BIBLIOGRFICA 1. Heidegger, Martn. (2009), Ser y Tiempo. Traduccin de Jorge Eduardo Rivera, Madrid, Trotta. 2