Cuidando da sua Guitarra - Dicas de Manuteno, Conservao e Regulagens de Tensores

Ae pessoal, h algum tempo eu j venho pesquisando sobre diversos fatores que determinam na boa conservao e utilizao do instrumento. Pesquisei em vrios sites, blogs, comunidades, revistas e at mesmo em alguns posts aqui do FCC. um material um pouco longo, mas vale a pena dar uma conferida, pois h mtodos alternativos que dependendo da segurana e o mnimo de conhecimento, ser possvel efetuar reparos e manutenes por conta prpria. O Objetivo deste tpico no dar total autonomia ao guitarrista para efetuar estes procedimentos, lembrando que so apenas para conhecimentos e aqueles em que se sintam mais seguros para aplic-los em seu instrumento. Friso, que so mtodos "alternativos", pois foi fruto de uma pesquisa aleatria. Sugiro, que caso algum de vocs no se sintam seguros ou inapropriados para realizar tal finalidade ou procedimento, indispensvel a consulta e/ou auxlio de um Luthier responsvel. Cheguei a realizar alguns testes em uma sofrida e amargurada Condor RX-30, porm no efetuei todos os procedimentos porque no havia a necessidades em alguns casos. No postei sobre regulagens de ponte, pois h um tpico muito bom em stick e seria redundante de minha parte postar as mesmas informaes =D Este tpico fica aberto todos, de forma em que possam discutir, opinar, criticar, sugerir e aplicar!!! Afinal, ser independente muito bom, mesmo sem um grau tcnico possvel efetuarmos procedimentos que s vezes podem parecer difceis, porm, com um pouco de dedicao e segurana, podemos economizar uma graninha e sermos um pouco mais independentes!!! XD Preservao dos Instrumentos de Corda As guitarras costumam dar muito trabalho se ficarem muito tempo sem cuidados e manuteno. Principalmente, se estiverem inativas e com cordas colocadas e afinadas. Se pretender deixar seu instrumento hibernando por um longo perodo, tire as cordas e guarde dentro de um bag ou estojo. Para quem toca todo dia, o ideal deixar o instrumento fora do case ou bag, respirando como qualquer mortal. Basta no deixar a poeira acumular. Escolha um local arejado e lembre que as condies ideais para instrumentos de cordas feitos de madeira so de 50% de umidade e 50% de secura. Muita umidade irriga demasiadamente as fibras da madeira, deixando-as mais suscetveis a perda de resistncia mecnica. Os braos costumam empenar para frente, deixando as cordas altas em relao a escala. Se a guitarra estiver afinada, as cordas tencionam cada vez mais os braos de forma que tendem a empenar. Um set de cordas de calibre .009 exercem aproximadamente 39 quilos de fora sobre os pontos de apoio da guitarra. A secura excessiva provoca retrao das fibras e perda de massa. O brao tende a empenar para trs ( na direo oposta as cordas), provocando trastejamento e tores na escala. O ideal o controle, procurando sempre observar as condies do meio ambiente. Se o local tem umidade acima do normal, aconselhvel soltar as cordas quando no estiver tocando. J, em local seco, basta deixar o instrumento afinado, mas sempre de olho no brao do instrumento. As guitarras, os contrabaixos e alguns tipos de violes tm um dispositivo de ajuste no brao, chamado de tensor. Esse sistema tem limitaes, mas o luthier, o profissional mais indicado para fazer a regulagem. Com relao parte eltrica, as peas defeituosas podem ser trocadas. Os problemas so decorrentes de desgaste natural pelo uso, baixa qualidade das peas, oxidao e fatores externos (sujeira, batidas e manipulao errada). Os sintomas so: rudo, chiado, mau funcionamento e perda de sinal. Quanto a ferragens como: pontes, tarraxas e parafusos, o grande vilo a oxidao ( umidade

relativa do ar, suor) e a m conservao. No use produtos muito abrasivos para lustrar as ferragens, basta polir com uma cera automotiva, mas pouco e s de vez em quando. Uma flanela macia e seca o ideal no dia a dia. Peas douradas perdem a cor rapidamente, nem mesmo a flanela deve ser usada com muita frequncia. Os captadores sofrem com a poeira e umidade. importante evitar que a poeira entre no captador e penetre na bobina . As partculas de poeira geralmente trazem a umidade, que oxida e provoca o rompimento do fio da bobina. Consequentemente, o captador comea a perder sinal, falha e finalmente pifa. Convm manter sempre o captador limpo e livre de poeira. Imagine a quantidade de poeira acumulada dentro de um violo? Pelo fato de ser um instrumento acstico, o estrago comea de dentro para fora, afetando tanto a estrutura interna como o timbre. A dica limpar periodicamente o instrumento tirando a poeira com uma escova de cerdas macias ou com uma flanela limpa. J o violo, use um aspirador de p para retirar a sujeira, mas faa com cuidado. Para dar um trato no visual, primeiro verifique o tipo de acabamento do instrumento. Marcas como Gibson e Martin tm acabamento em nitrocelulose e devem ser limpos com polidores especficos. Caso o produto no seja compatvel, pode haver uma reao qumica que vai comprometer o acabamento. Instrumentos que tem acabamento em verniz bi-componente (poliuretano) podem ser lustrados com um polidor lquido de mveis. Outro tipo de acabamento o encerado, mais simples e suscetvel a riscos e marcas. A cera de carnaba a mais indicada para a limpeza e o trato no visual. Para a escala escura, use um leo de limo, peroba, laranja ou nozes. Pode ser encontrado em casas de ferramentas ou casa de tintas. Para escala clara, leo de peroba do campo ou um lustrador lquido (compatvel com o verniz). Para os trastes, isole a escala com fita crepe e passe cera automotiva, para lustrar depois. A regulagem do instrumento tambm considerada como um cuidado bsico e fundamental. Basta procurar um luthier de confiana, ou fazer um curso para aprender a mexer na sua guitarra. Qual as chances de conseguir fazer uma regulagem razovel sem ter qualquer prtica em manuteno ou ajustes? Muito poucas... mas o que vale a conscincia, aos poucos com ajuda do luthier, revistas, Internet e cursos...muita coisa pode ser feita pelo msico. A regulagem geral engloba: - caprichar na verificao dos trastes, e em caso de desgaste ou trastejamento, ser necessrio fazer uma retfica ou um nivelamento dos trastes. - ajuste do tensor - colocao de cordas novas - regulagem da ponte - regulagem de entonao (oitavas) - checagem de parte eltrica - checagem do hardware - limpeza Cordas e cabos Devem ser trocadas quando estiverem com timbre tosco, sem brilho e nem espere que fiquem em estado de misria para trocar. Cordas velhas danificam os trastes e no final das contas, sai caro troc-los ...a regularidade depende de cada msico, uma mdia razovel seria trocar o encordoamento uma vez por ms. Procure comprar cabos de boa qualidade; nada adianta ter um equipamento de primeiro escalo e economizar com cabos que mais parecem barbantes. Cabos ruins produzem rudos, captam interferncias e pifam com facilidade. Mantenha os plugs dos cabos limpos, para no sujar os conectores da guitarra, dos efeitos e amplificadores. Sempre enrole os cabos em espiras grandes e cheque tirando a capa dos plugs para ver se os fios esto devidamente soldados. Efeitos e amplificadores

Aparelhos eletro-eletrnicos devem sempre estar limpos e livres de umidade. Os efeitos devem usar fontes especficas para cada marca e os racks de efeito devem estar protegidos usando um condicionador de fora. Os amplificadores devem ser revisados periodicamente e os cuidados com a timbragem influem diretamente na integridade do aparelho. Os cuidados maiores devem ser com a verificao da voltagem e com o transporte. No use cabos de guitarra para conectar o cabeote com a caixa, use um cabo paralelo polarizado. Procure no transportar amplificadores valvulados logo depois de us-los, espere as vlvulas esfriarem. Nem coloque o ampli quente dentro de cases, espere esfriar as vlvulas. A rede eltrica no Brasil tambm instvel e tem sido um grande problema para equipamentos em geral. Verifique o que pode ser feito na sua rede local para ter uma corrente eltrica estvel. Afinadores, cabos e correias. Afinadores eletrnicos: No mercado encontramos muitos tipos e modelos, o suficiente para deixar qualquer um confuso e indeciso. Os modelos mais simples, anlogos com ponteiros, ou aqueles com visor de cristal lquido funcionam normalmente, esses considerados mais simples tem uma performance boa no uso caseiro, mas podemos considerar deficientes em relao ao uso profissional, por exemplo...(no palco, no backstage, no estdio, ensaio.....) Por qu? ora...em casa tranquilo com tempo e sem afobao uma coisa, imagine voc em cima do palco, maior adrenalina, tenso, no intervalo de uma msica a outra e voc l consegue se ver "brigando" com o afinador? ou voce que roadie em pleno trampo de palco? Pois , nem queira imaginar.... J com um afinador de mais qualidade e recursos a coisa diferente, ou seja, menos um problema a resolver, tenha certeza que vale a pena. . Quando escolhemos um afinador de marca conhecida ou "brand" consagrado, custo de mdio/alto ou "top de linha", sensibilidade rpida, visores amplos, indicadores luminosos, leitura cromtica(as 12 notas), converso automtica, regulagem de pitch e opo de alimentao(fonte ou bateria 9V), teremos no caso a escolha ideal, de marca para marca temos algumas diferenas de operao e visual, mas desse nvel com todos os recursos citados o "the best". Afinadores embutidos em pedaleiras multi-efeitos so simples e funcionam corretamente, porm dinamicamente falando esto longe do ideal, no estudo e ensaio pode ser til, mas nas regulagens elas so lentas e podem proporcionar leituras incorretas. . A regulagem de oitavas do instrumento garante a entonao correta da regio "high position",ou seja, nas regies mais agudas do instrumento, onde importante que as notas estejam com o "pitch" perfeito, um afinador de alta qualidade garante a boa regulagem com rapidez e preciso. Muitos tcnicos de guitarra e luthiers fazem a regulagem dos tremolos de guitarras (tipo Floyd Rose) com parmetro de referncia observados no afinador. No backstage de um show onde voc no tem como ligar a guitarra num amplificador e "ouvir" uma alternativa coerente. Contrabaixistas que tem instrumentos de 5 e 6 cordas costumam reclamar que seus afinadores no "sentem" a 5 ou 6 corda, ou demoram muito para a leitura. Como uma corda grossa e se ainda houver uma opo de afinar em tons baixos, a leitura pode ser lenta e dependendo do afinador nem acontece. Mesmos alguns afinadores de marca de bom preo e qualidade podem falhar nesse caso. Agora imagine voce no palco em pleno show e seu afinador falhando ou deficiente quando voce precisa dele, um bom "termmetro" so os roadies e tcnicos de instrumentos, acostumados a trabalhar sob presso, tensos, em condies adversas, com pouca luz(por isso afinadores com "leds" ou indicadores luminosos so importantes) e resistentes. No d pra confiar em qualquer um.

Agora imagine voce no palco em pleno show e seu afinador falhando ou deficiente quando voce precisa dele, um bom "termmetro" so os roadies e tcnicos de instrumentos, acostumados a trabalhar sob presso, tensos, em condies adversas, com pouca luz(por isso afinadores com "leds" ou indicadores luminosos so importantes) e resistentes. No d pra confiar em qualquer um. . Adicionar o afinador junto com os efeitos um procedimento comum, alguns poucos tipos so no formato rack ou "half-rack"(metade do tamanho de um rack padro), mas a maioria so compactos. A perda de sinal pouca e no significa prejuzo ao timbre, a menos que voc seja Eric Johnson ou Lenny Kravitz, ento.... A alimentao por bateria de 9 volts bem comum, mas sempre verifique com o multmetro e nem deixe a bateria dentro do aparelho em desuso por longo tempo, mesmo em uso abra eventualmente o compartimento da bateria e verifique se no houve vazamento do lquido da bateria. Para conectar em fonte ou aproveitar a alimentao do seu "board" de efeitos, verifique as voltagens e se compatvel com o valor dos efeitos, em geral, igual. Cabos: De qualquer forma no esquea, compre cabos de boa qualidade e faa um teste com eles, alguns verificam com multmetro para se certificar se existe fuga de corrente e consequentemente rudo ou chiado. Verifique a qualidade dos plugs, alguns tem a ponta mais triangular(esses estupram qualquer jack), os de ponta mais arredondadas so melhores e alguns importados de um pas asitico, so fora de medida, acredite nisso! . Os americanos so muito bons, inclusive pela qualidade de soldagem e pela solda utilizada, j utilizei cabos importados com os respectivos plugs tambm importados, um cabo j soldado com solda americana e outro com solda nacional, apresentaram diferenas dentro do ambiente de estdio em termos de rudo. Procure sempre deixar os cabos em bom estado, na hora de guardar procure enrolar o cabo de forma que fique "grande" e no enrole pequeno. Se voc resolver fazer um cabo, no mercado existe matria prima para tal, no qualquer cabo que serve. Tem aquele msico que comprou cabo de antena de televiso e fez um cabo, e o prprio acabou virando uma antena de recepo com muita interferencia de rdio. No economize nos plugs, e capriche na soldagem dos mesmos. Aquela capa de tecido ou mesmo de plstico ou borracha sobre o cabo em si, tambm protege contra a esttica, dobras e batidas. Com relao ao comprimento do cabo calcule que seja bem justo nas conexes fixas, cabos muito compridos sem necessidade no devem ser utilizados, principalmente nos estdios, onde a preferncia por cabos suficientemente curtos. A perda de sinal pode alterar o espectro de frequncia de forma sutil mas considervel em determinados casos. Correias: Neste item o lance bem mais relax que os anteriores, a maioria dos produtos encontrveis no mercado so satisfatrios. Temos muitas variedades e o critrio mais levado em conta provavelmente o visual, mas tem coisas importantes sobre correias. Por exemplo, guitarras pesadas como Gibson Les Pauls devem ter correias mais largas, porque distribuem o peso melhor sob nossos ombros, aliviando bem mais o peso. J os pinos onde so encaixadas as correias (end-pins) devem estar sempre bem apertados no instrumento e garantir que no se desprendero jamais, alguns tipos de pinos so no sistema de trava-correia(strap-lock), o que garante que ela no se soltara. Se voc vai deixar o instrumento na altura do joelho ou bem alto(como os sertanejos), ai voc e seu feeling que vai decidir, a correia deve estar bem colocada, isso o que importa. Cuidado em deixar o instrumento no stand com a correia espalhada pelo piso, algum ou voc mesmo pode passar e a correia "enroscar" no seu andar e l vai abaixo seu instrumento, quando guardar seu instrumento no hard-case cuide para que a correia no esteja atrapalhando no fechamento do case, nem que tenha se tornado um "calo" entre o instrumento e o case, dificultando o fechamento.

O Nut ou Capotraste O apoio das cordas feito em dois pontos especficos nos Instrumentos de cordas como guitarras, contrabaixos e violes, ou seja, nos carrinhos da ponte(saddles) e no capotraste ou nut. Vamos falar dessa pequena pea e nas implicaes diversas sobre ela: O nut pode ser feito de uma srie de tipos de materiais: Osso bovino: voc pode encontrar em aougues, mas ser necessrio ferv-lo, o que pode ser desagradvel pelo "cheiro" que vai impregnar voc e sua casa. Em Pet Shops voc pode encontr-lo nas condies ideais, mas deve ser aquele tipo que no defumado e sem sabor, ou seja, osso mesmo e na cor branca, sem ser muito fibroso por dentro. Com uma serra deve se cort-lo no formato retangular um pouco maior do tamanho do nut desejado e depois lixando at a dimenso ideal. Em termos de som so macios e o atritamento baixo. Em geral, Instrumentos de mdio e alto custo trazem o nut em "bone" ou osso e alm de durveis mantm a timbragem em qualidade. Plstico: possvel encontrar nuts ou capotrastes de plstico em lojas de Instrumentos para reposio, j em dimenses prximas ao ideal, mas no um material de boa aceitao pela maioria dos msicos, principalmente pelo visual. Lato: dos metais provavelmente o material mais usado para confeco de nuts. Pode ser encontrado em lojas especializadas em barras, em geral corta-se com uma serrinha e "shapeado" com limas e lixas, o acabamento pode ser bem feito atravs da granulao das lixas da mais grossa a mais fina e polido com cera ou outro polidor de metal, alguns costumam at "banhar com cromo" e deix-los com um visual muito refinado. Timbre mais aberto, claro, agudo e relativo atritamento com a corda. Fibra de carbono: encontrado em alguns Instrumentos "custom-made", em geral de cor escura e com boa aceitao, atritamento mdio e timbre definido. Material de alta durabilidade e alto custo tambm. Fibra de grafite: material de cor escura, quase sem atritamento, timbre um pouco "apagado" , esse tipo de nut pode ser encontrado em marcas de Instrumentos como Schecter, Moon e ESP. A empresa americana Graph Tech a mais conhecida fornecedora de nuts e saddles de grafite. Pela boa lubrificao e pouco atrito indicado para que usa muito a alavanca dos tremolos e faz vibratos violentos. A Graph Tech conseguiu nesses ultimos anos desenvolver uma concentrao melhor do material melhorando mais o timbre. Corian: Material hbrido(osso, caroos e plstico), tem sido um novo tipo de material com aspecto visual de um osso branco, boa densidade e dureza, possibilidade de visual muito bom com o polimento, som claro e muito usado tambm para saddles de violo com captadores de contato do tipo Piezo pela boa resposta do contato magntico. Micarta: material sinttico do "bone", ou seja, osso sinttico com um visual "meio fosco" eventualmente "amarelado" parecido com o marfin(de elefante), material bem malevel ao lixamento, timo timbre, timo para fazer saddles para piezos e muito utilizado juntamente com o material anterior o Corian, pela Martin Guitars e outras conceituadas marcas de violes da Amrica. Marfin: Derivado do chifre de elefante um material proibido pela Conveno Internacional de Washington, apenas liberado de uso pela ndia e Tailndia em motivos religiosos, para ser utilizado na manufatura de nut extremamente caro, e tem caractersticas semelhantes ao osso, o visual muito bonito.

Madreprola: Material natural de extrema densidade e visual muito bonito, os provenientes das conchas mexicanas esto em voga atualmente, muito usado para confeco de nuts de Banjos e Bandolins. Preo alto e timbre brilhoso. Para a confeco do nut necessrio "chegar" nas dimenses prximas do nut desejvel ou do anterior, em geral trocamos o nut em questo de reposio por quebra, regulagem, timbre, troca de trastes e calibragem de cordas. Para a retirada do nut antigo deve-se observar o seguinte: Alguns instrumentos so pintados com o nut j colocado(Fender, Gibson), tentar "arrancar" o nut deste tipo de Instrumento pode "arrancar" o acabamento prximo ao nut. Antes deve-se passar a lmina de um estilete por dentro do contorno do nut a ser retirado. Nuts em geral so colados com a super-glue, ou colas acrlicas do tipo da super bonder com viscosidade mdia, com auxlio de uma chave de fenda e um martelinho, podemos remover o nut dando "batidinhas" bem colocadas em cada lado, tanto do lado do headstock em direo a escala e vice-versa. Nuts de violes de alguns modelos da Martin so colocados pela lateral e no por cima, e colados com a Tite-bond(cola madeira), deve se "esquentar" o nut com um secador ou encostando um ferro de solda, amolecer a cola e com auxlio de um pino de madeira, martelar o pino na lateral do nut fazendo-o deslizar lateralmente. Em modelos onde podemos retirar o nut por cima, podemos utilizar um alicate turqueza depois de amolecer a cola. Nut de guitarras e baixos Fender so finos e podem ser retirados martelando uma chavinha de fenda na lateral do nut, quando o nut levantar, inserir a chavinha na "abertura" e ir martelando devagar. Normalmente os nuts ou capotrastes de violes eruditos no so colados, apenas encaixados. Fazendo nuts e capotrastes Com o nut j no formato prximo ao desejado, deve-se com o auxlio de limas e lixas procurar "acertar" o tamanho aos poucos. Uma mora de fixao pode ajudar no manuseio, basta prender na bancada ou na mesa e no "aperte" demasiadamente o material para evitar que ele se parta. A cavidade do nut deve estar limpa e os dois lado acertados iguais e no se esquea que o "cho" da cavidade pode estar curva(na maioria das vezes), para os acertos normalmente usamos limas pequenas, lixas e um formo bem afiado para os mais experientes. O acerto lateral deve ser feito primeiro, lixe at o nut "encaixar" na cavidade e depois lixe embaixo do nut para que se molde na curvatura da cavidade(lixando mais o meio e menos nas extremidades.Terminado isso,encaixe e verifique se o nut esta tambm com a mesma curvatura, apertando um lado e outro. Terminado comece a acertar o lado que ficar na parte de cima, ou seja, a lateral da ponta do nut (lado da corda mais grossa), onde visvel ao msico, acerte perfeitamente e passe o dedo e certifique que a lateral do nut faciou com o brao. Terminado acerte o lado de baixo(do lado da corda mais fina, no visvel ao msico). Com o nut encaixado na cavidade, curvaturas acertadas,acertado nas laterais do brao, retire-o e com o auxlio da lima ou lixa acerte a altura do nut, e dependendo do tipo ou modelo do Instrumento, procure parmetros em fotos ou modelos idnticos para dar o formato igual ao desejado. Normalmente o lado faciado a escala mais reto e o lado faciado ao headstock "cado" ou mais rebaixado, d uma arredondadinha nas pontas laterais e em relao a altura observe que normalmente o nut de guitarras, contrabaixos e violes mais alto nas cordas grossas e vai ficando com altura menor em direo as cordas mais finas. Com um lpis ou lapiseira de ponta fina apoiada no traste 1, voc pode riscar no nut a curva da altura, lixe at a linha e faa um pracabamento(parcial). Voc pode colar o nut na cavidade, ou no, deixando para o final. Se decidir colar, no coloque muita cola, apenas nas pontas e um pouco no meio, pode ser SuperBonder, pense sempre na possibilidade de retirar o nut novamente, se voc colocar muita cola, dificultar posterior retirada.Em violes tipo Martin, Gibson,Taylor,Guild, tipos de violo Folk corda de ao, pode

utilizar a cola madeira, mas demora 24 horas para secar. Alguns luthiers utilizam uma cola epoxy que tambm funciona, j violes eruditos de corda de nylon, no colamos o nut na cavidade, pelo menos a tradio fora do Brasil, o prprio apoio das cordas fixa o nut. Coloque as cordas no Instrumento apoiando-as um pouco tensionadas sobre o nut novo e com os dedos mesmo comece a espaar as cordas observando se este espaamento esta correto e igual para todas as cordas em toda exteno do nut. Marque com o lpis cada corda sobre o nut e comece a lixar as cavidades onde sero encaixadas as cordas. Para tal sero necessrias limas para este fim, tanto redondas como as retas com lixa na lateral, uma serrinha de fita tambm serve e levando o calibre de cordas como referncia comece a fazer corda por corda. Procure sempre tensionar a corda e apertando a cada lixada entre o nut e o primeiro traste,verificar a profundidade da cavidade de encaixe da corda. Faa com pacincia procurando no passar do ponto, seno a corda ir ficar com ao baixa e dever encostar e vibrar com o primeiro traste, necessitando um "enxerto" para solucionar o erro. Quando lixar cada cavidade de cada corda, procure sempre deixar a cavidade justa e sem que a corda fique "danando lateralmente". No esquea da curvatura da escala, e quando fizer a cavidade no esquea tambm que essa cavidade para assentamento da corda no reta, levemente inclinada em direo ao headstock para acertar o prprio assentamento da corda. Terminada as cavidade de cada corda toque um pouco e certifique se realmente esta regulado para sua "pegada". Se no colou o nut, cole agora, e faa o acabamento final do nut. Verifique a altura novamente, arredonde onde seja necessrio, lixe com lixas de granulao fina(pode ser a Micro-Mesh), ou na falta delas passe uma cera automativa e lustre com um pano sco. Coloque as cordas e est pronto. Pontos a considerar: O nut mal colocado pode ocasionar: trastejamentos, timbre ruim e arrebentar cordas. Se a corda sempre arrebenta no nut pode ser que a cavidade de assentamento esteja torta, ou provocando um atrito que "arranha" e consequentemente arrebenta a corda. Cordas de nylon esticam, por isso mesmo se arrebentaram um pouco distante do nut no significa que no seja o nut, elas esticam, no esquea... Lubrificar o nut com grafite adequado para os alavancadores e vibrateiros violentos. Guitarras com o sistema Floyd Rose tem a trava no headstock como se fosse um nut, por isso deve estar bem apertada. O chamado "roller nut" uma pea de metal que substitui o nut tradicional e pode ser encontrado para vrios tipos de guitarras, excelente para sistemas de tremolos. O nut do sistema Buzz Feiten(sistema abordado em matria anterior) tem um desvio de clculo diferente. Quando temos o chamado "traste zero"(em algumas guitarras como Mosrite,Vox,Harmony, etc...) o nut funciona apenas para guiar a corda e no no apoio da corda. O traste zero estara sempre ao lado do nut do lado da escala, a corda se apoiar no traste zero e o nut apenas guia a corda para o headstock e tarraxas. O que so potencimetros de volume e tom??? Em geral esses controles se situam nos "tops" ou na parte frontal do Instrumento(guitarra e baixo) e na lateral(violo eletroacstico). Logicamente que o controle feito pelo msico atravs dos "Knobs" ou capas que envolvem a haste dos potencimetros, que esto devidamente colocados na cavidade onde temos a parte eltrica do Instrumento. Este circuito ou componente eltrico conhecido como potencimetro serve para controlar a quantidade de ganho enviado pelo captador do instrumento ao amplificador. Ento errado imaginar que o volume do instrumento esteja no potencimetro, ou seja, na verdade o volume do Instrumento est no captador e no mximo, assim sendo o potencimetro apenas controla isso atravs da sua manipulao. O potencimetro de tom serve de ajuste para graves e agudos, mas na verdade um cortador de agudos atravs da filtragem feita por outro componente que atua conjunto ao mesmo

potencimetro e conhecido como Capacitor. Neste caso o potencimetro de tom tira os agudos naturais do captador, filtrando-os, ou seja, tanto o potencimetro e o capacitor "abafam" o timbre do captador. Dentro do potencimetro temos uma sapata ou um "skate" que corre sobre uma pista de carbono em formato de ferradura, isso que faz variar o valor resistivo do mesmo, podemos consequentemente definir o potencimetro como uma resistncia varivel. Envolvendo tudo isso temos uma carcaa que protege o sistema e ainda temos 3 terminais que ficam expostos para fora. Com relao ao valor resistivo, a capacidade de fazer com que a corrente que entra por um terminal da resistncia saia menor pela outra fazendo com que o restante seja dissipado por ela. No volume, olhando o potencimetro por cima, temos o terminal da direita conectado ao "terra" ou negativo, j os terminais do centro e da esquerda podem ser "in" ou "out" dependendo da forma que so combinados com chaves de seleo dos captadores ou no, mas ambos so positivos. Quando giramos o potencimetro no sentido de aproximar o positivo do terminal do centro com o terminal esquerdo do terra, causamos um "curto" no sinal do captador e consequentemente estamos "zerando" o volume, na direo contrria estamos "liberando" o ganho do captador at o volume mximo. Padronizando, olhando pela frente do Instrumento sentido horrio temos volume abrindo, e na direo anti-horrio o volume se fechando. Olhando por cima ou por trs do potencimetro o sentido se inverte. Deixando esse enfoque mais terico, talvez um pouco complicado de entender, vamos aos principais problemas e solues. Quando voc "mexe" no volume do seu Instrumento soa um chiado desagradvel. Neste caso a pista de carbono deve estar suja. necessrio abrir o potencimetro e limpar a pista com lcool isoproplico, muitos luthier apenas jogam um spray de WD ou algum tipo de spray anti-ferrugem o que no indicado. Aps a limpeza com o lcool isoproplico pode se jogar uma gota de leo para lubrificar a pista. O desgaste da pista tambm provoca um chiado o que consequentemente pode ser resolvido com a troca do potencimetro. Troca de potencimetros: Verificar o valor do potencimetro e o tipo do mesmo. O valor em geral est especificado na carcaa do potencimetro, na dvida, captadores singles(uma bobina) usam valores de 250K ohms e captadores humbuckers(2 bobinas) valor de 500K ohms, captadores ativos como da marca EMG usam valores de 25K ohms, Seymour Duncan ativos 100K ohms e algumas Telecasters vintages usam o valor de 1M ohms. O luthier saber dar a melhor orientao ao msico nesse sentido. O erro no valor do potencimetro poder afetar o timbre e ganho do(s) captador(es) provocando desequilbrio entre eles. Um problema comum quando temos Instrumentos antigos com potencimetros originais e j desgastados. Neste caso temos um aumento do valor resistivo ao contrrio do que muitos pensam, de que este valor teria diminudo. Ou seja, o desgaste provoca o aumento do valor resistivo e na reposio do mesmo com o valor original mais novo, a sensao de perda de ganho evidente e como nosso referencial ou parmetro sempre o mais recente, dai a diferena... Quanto ao tipo temos basicamente para Instrumentos Musicais os tipos A(logartmico) e B(linear), o tipo A tem uma variabilidade aos saltos e o tipo B progressivo ou gradativo, nas guitarras basicamente utilizado o tipo A, nos contrabaixos o tipo B, nada rgido mas , digamos, um padro ou conveno. Entendendo melhor, quando usamos o tipo A ou logartmico o sinal d saltos e quando usamos o tipo B ou linear o sinal tanto de abaixar ou aumentar o volume progressivo e gradual.

Quanto as marcas temos desde componentes nacionais aos importados e a maioria acessveis em lojas do ramo. A troca simples, mas vale lembrar que guitarras ou Instrumentos com relevo no "top", como guitarras acsticas e semi-acsticas, guitarras slidas como Gibson Les Paul e Paul Reed Smith que tem o "top" em relevo, utilizam potencimetros com hastes um pouco mais compridas devido ao mesmo relevo do "top". Na maioria das vezes no temos a altura suficiente para que a haste possa ser presa adequadamente no "top", obrigando a "escavar" mais a cavidade dos potencimetros e enfraquecendo essa regio. O potencimetro gira em torno de si mesmo dando voltas completas: A porca que prende o potencimetro abaixo do "Knob" na haste deve estar se soltando; basta apert-la com cuidado, e observar se a fiao dos terminais no foi afetada ou rompida. Verificando na parte eltrica , pode ser que apenas o Knob esteja girando em falso sobre a haste do potencimetro; neste caso basta apert-lo com um pequeno ajuste na haste ou nele mesmo. difcil o potencimetro ter a sua trava interna rompida fazendo o "skate" girar por completo, mas pode acontecer. Temos que abri-lo e consertar ou troc-lo. O potencimetro de tom no funciona, ou seja, o timbre no muda: Rompimento do terminal do capacitor, um fio que se rompeu, solda fria(mal feita) e at possibilidade de erro no valor do capacitor. Sobre a carcaa dos potencimetros encontramos tambm uma soldagem feita, um fio ou um condutor que une as carcaas dos mesmos. Essa soldagem visa unir o sinal do "terra" entre si por todo circuito do Instrumento. Muitas vezes essa soldagem pode estar mal feita e causar rompimento do condutor separando-o da carcaa, provocando rudo e que pode, apesar de visualmente estar soldado, estar em mal contato devido a inadequada forma de soldagem. Em ambos os casos temos ento esse rudo. Em casos de knobs de metal temos tambm uma pequena "fuga de corrente" e ao tocar o knob possvel notar um rudo de estalar, que em alto volume pode at ser desagradvel. Colocando knobs de plstico evitamos essa "fuga de corrente". Sobre a vida til do potencimetro, isso depende do uso de uma forma geral e dos cuidados preventivos relacionados a ao da sujeira e humidade. Mesmo sabendo que as cavidades da parte eltrica dos instrumentos musicais so fechadas, sabe-se tambm que isto no impede a penetrao de humidade e poeira. sempre aconselhvel procurar um profissional especializado para a manuteno adequada, mas isso no impede do msico de entender melhor alguns mecanismos tcnicos do seu Instrumento. Alguns Procedimentos Alternativos: Ferver as cordas para melhorar o som??? Isso vai eliminar germes e bactrias, mas vai deixar o som sem brilho.Limpe as cordas com lcool absoluto (lcool isoproplico) que ele dissolve gordura, sujeira e cido acumulado e prolonga a vida til das cordas, por ser um lcool isento de gua, no oxida as cordas ou utilize produtos especficos para tal finalidade. Atualmente no mercado, existem vrias opes de produtos como leo de Peroba na escala e WD-40 para ferragens. Madeira pesada garantia de bom timbre? Primeiro um breve histrico sobre alguns mitos:

"Os instrumentos antigos da Gianinni so muito bons" Essa lenda veio da comparao dos instrumentos da Gianinni dos anos 70 com alguns mais novos da prpria Gianinni (feitos na Coria) e de algumas fbricas coreanas fabricantes de instrumentos com corpo de compensado. O fato dos instrumentos feitos pela Gianinni nos anos 70 serem de madeira, na maioria das vezes boa madeira, os torna superiores nesse aspecto a esses coreanos citados, muitas vezes tendo at mesmo uma sonoridade melhor. O que eles tinham de boa madeira careciam em padro de construo, acabamento e quase sempre a tocabilidade era sofrvel. "Todos os instrumentos da fender dos anos 70 so excelentes e muito valorizados" Essa lenda pegou mesmo aqui, e o motivo que de modo geral os instrumentos da Fender, em especial os baixos Jazz Bass que existem por aqui so melhores do que os Fender atuais que aparecem em nossas lojas, mas os instrumentos da Fender dos anos 70, em especial da segunda metade da dcada de 70 por conta da falta de padro existente nos Fenders desse perodo at a pouco podiam ser encontrados nas lojas de usados dos USA por preos at bem interessantes, principalmente as guitarras. Eles no tm tanto valor histrico quanto se pensa e podem ser encontrados exemplares tanto excelentes quanto sofrveis, principalmente pelas irregularidade com que eram escolhidas as madeiras, motivo pelo qual a maioria deles muito pesada. OBS: quanto mais antiga a pea de madeira e sem a umidade celular, mais estvel vai ser o brao ou corpo e menos sujeita a variaes perceptveis.Madeiras muito novas ou com umidade celular tende a se contrair ou rachar com o tempo. Explicando o mito: A alta massa pode incrementar a sutentao das notas, e ainda assim, h um limite prtico. Depois de um certo valor de peso, o tempo de vibrao da corda fica por conta dele mesmo. O corpo no influi mais positivamente. S que para conseguirmos um timbre agradvel e rico, preciso que o corpo do instrumento tenha um padro de ressonncia que ressalte certos harmnicos gerados pela corda. Por isso, o corpo precisa vibrar de maneira adequada. Madeira muito pesada ou outros materias ficam praticamente imveis ou vibram de maneira "pobre" harmonicamente, e por isso que apenas incrementam sustain, sem contribuir com timbre. Guardar guitarra afinada ou desafinada? A guitarra deve ser guardada da maneira como voc toca, se toca com ela afinada, guarda ela afinada pois a tenso das cordas se equilibra com a do tensor e deixa o brao tranqilo. Se voc desafina, prevalece a tenso do tensor e o brao pode empenar. Deixa-a deitada com as cordas para baixo ou apoiada na parede com pouca inclinao e as cordas voltadas para a parede num lugar onde ningum possa esbarrar. Sempre que possvel a deixe respirar fora do bag longe do sol, poeira e umidade. Guitarra pendurada pelo headstock empena o brao? Se o instrumento est pendurado pelo headstock, com o tensor bem regulado e as cordas afinadas, no causar dano algum nem ao brao nem a nada. O problema o Calor excessivo e a umidade que causam problemas no corpo do instrumento se a guitarra bem construda suporta tranqilo seu peso. Explicao fsica: O brao tem seo cerca de 250 vezes superior ao necessrio para suportar a ele mesmo e ao restante do peso do corpo e o fato de estar pendurado retilineamente, no causa nenhum momento toror, cisalhamento ou ruptura, pois os pontos de reao esto no headstock e no

num setor do brao. A fora da gravidade, em teoria, agindo, tenderia a deixar o brao ainda mais estvel como se o peso do corpo ajudasse a esticar sensivelmente o brao para baixo.Madeiras americanas como Ash, Basswood, Alder e Maple, resistem bem a climas frios com menor umidade relativa pois vieram de ambientes mais frios. Madeiras nacionais como Cedro, Marfim, Mogno, Jacarand, dentre outras, tambm tem uma tima resistncia s intempries, pois nasceram em clima tipicamente tropical.O grande problema das madeiras importadas seria o calor. mesmo bem "fechadas" ou seja, com vrias camadas de acabamento, madeiras como Alder, rosewood e basswood, sofrem contrao com o calor e encolhem, ainda que milimetricamente. Evidncias deste encolhimento so aparecimento de "quinas" ligeiramente perceptveis ao tato, na borda do brao/escala ou na tira de arremate do tensor atrs do brao(o rosewood diminuiu), trincamentos por baixo da pintura na regio do trculo, no encaixe do brao (comum em basswood). Em casos extremos a escala chega a descolar do brao. Ferrujem nos captadores Os plos dos captadores enferrujam devido o suor das mos, quanto mais acido for o suor mais chance os plos tem de enferrujar, esse problema s afeta a aparncia do instrumento mesmo, pois a oxidao no afeta em nada no som. I - Isole com durex ao redor do captador para evitar arranhes. II - Com uma lixa d'agua de nmero 240, raspe os plos e para o acabamento use lixa de nmero 600 e 1200 em seguida limpe o captador com cool isoproplico. III - Para evitar que esse problema retorne coloque uma gota de super bonder ou esmalte incolor em cima de cada plo do captador para impermeabilizar assim impedindo que volte a enferrujar. Regulagem das oitavas Uma boa forma de se descobrir algum desajuste na afinao fazendo um harmnico no 12 traste da corda que vai ser analisada,em seguida pressione a nota do 12 traste e compare as duas notas com a ajuda de umafinador. O brao da guitarra deve ter a mesma distncia entre o capotraste e o 12 traste e entre o carrinho da ponte ate o 12 traste.(Como a espessura das cordas interfere na afinao, cada corda possui um saddle especifico) A dica a seguinte: I - Usando o afinador compare o harmnico e a nota tocada, se as duas estiverem iguais a afinao esta perfeita no mexa!! II - se a nota do harmnico estiver menor que a nota tocada,a distncia entre o carrinho da ponte e o capotraste est pequena ento deve aumentar a distncia entre eles puxando o carrinho para traz III - Se a nota do harmnico estiver maior que a nota tocada a distancia entre o saddle e o capotraste est pequena,deve empurrar o saddle pra frente Gordura na escala Esse acmulo de resduos dependendo da quantidade pode atrapalhar na hora de execuo de algum acorde. Alm de deixar uma aparncia sebosa no seu instrumento. As dicas a seguir s devem ser feitas em escalas escuras como jacarand, pois as claras j so impermeabilizadas com verniz. I - Retire as cordas do seu instrumento e com um pedao de bombril esfregue no brao do instrumento para retirar a gordura II - Para tirar os resduos que esto difceis de sair, voc pode passar um pouco de leo de limo. Que voc pode fazer espremendo meio limo e colocando a mesma quantidade de leo, mexa e aplique no brao do instrumento com um algodo. Agora antes de tocar lave as mos n seu imundo, para que isso no retorne a acontecer. Regulagens de Tensores Sua principal finalidade o alvio existente entre o brao e a corda, comandando a regulagem do brao e facilitando a tocabilidade do instrumentista, aumentando ou diminuindo a ao das cordas

no incio e no meio do brao. O alvio a curvatura da escala gerada pela tenso das cordas (a curvatura positiva), que acontece por razes como: - Falta de regulagem do brao do instrumento em relao a tenso das cordas - Mudana de clima - Transporte inadequado O alvio do brao pode ser diminudo ou aumentado apertando ou afrouxando o tensor, adequando-se ao estilo e pegada individual do msico e a diversos tipos e espessuras de encordoamentos encontrados no mercado. Os tipos de tensor so: Simples: formado por haste, bucha e bala (bullet), sendo esta ltima usada como acesso regulagem do tensor. uma pea removvel, exposta no incio da paleta (headstock) ou no final do brao sendo que, neste ltimo, para se fazer a regulagem deve-se retirar o brao, com exceo de alguns modelos de instrumentos em que a bala se situa em um vo aberto no corpo, junto ao captador do brao. A bucha, serve para dar fixao ao tensor dentro do brao e o funcionamento do tensor depende de sua colocao, pois se feita de errado, pode gerar um mal funcionamento do sistema, como a impossibilidade de desentortar o brao em caso de uma tenso mais forte do encordoamento. Este tensor encontrado em modelos antigos, tradicionais e standards (bsicos) de guitarras e baixos de vrias marcas e exige uma regulagem peridica principalmente quando h mudana de clima, de temperatura ou em caso de trocas de cordas, quando h mudana de espessura (por exemplo de 0.09 para 0.10). Muitos modelos de baixos principalmente de seis cordas ou mais so construdos com dois tensores colocados lado lado, facilitando a regulagem do brao que alm de mais largo sofre maior tenso das cordas por seu maior nmero e peso. Duplo: composto por duas barras sobrepostas, sendo uma fixa e outra mvel, tornando a regulagem mais precisa e maior resistncia tenso das cordas. O princpio de funcionamento deste tensor o mesmo do simples, sendo que a bala tambm removvel quando o tensor afrouxado (em alguns modelos de Ibanez, por exemplo) e fixo em outros modelos, cuja a regulagem exige uma chave em formato de cachimbo (Jackson, por exemplo). Pela sua maior resistncia tenso das cordas, geralmente este tensor equipa braos mais finos. De duas vias: o tensor que pode ajustar o brao em ambas as direes. Ele formado por duas barras sobrepostas, uma fixa em cima de uma mvel, que apresenta duas roscas: em uma extremidade, uma rosca normal; na outra, uma reversa. Neste tensor, a bala (bullet) fixada na barra inferior (mvel) e no removvel, pois ao invs de trabalhar com uma bucha, ela trabalha com duas, sendo uma em cada rosca. Este tipo de tensor raro no Brasil, equipando instrumentos top de linha Fender (tensor Bi-Flex) e em algumas PRS (double action truss rod). Dicas de Compras A maior influncia que o tensor pode oferecer na hora da compra da guitarra ou do baixo em relao ao brao do mesmo. Neste caso, a primeira coisa que voc tem que se preocupar a verificao do brao em termos de tocabilidade, pegando a guitarra e verificando a ao das cordas e a regulagem do mesmo, notando se ele est reto ou empenado. Pea para o vendedor sempre uma guitarra ou baixo guardado no estoque ou, de preferncia, longe das vitrines ou qualquer tipo de exposio ao sol e umidade. Caso no seja possvel, pea que este instrumento exposto seja regulado e de preferncia tenha cordas novas, pois s assim dar para perceber se o tensor tem um bom funcionamento. Geralmente, problemas com tensores so gerados pela m construo do brao do instrumento, sendo um problema de fbrica, pois as guitarras vem de fbrica com encordoamento 0.09 e os

baixos com encordoamento 0.45, nunca saber se com encordoamento de maior ou menor bitola dar uma regulagem precisa ao brao, por questo de funcionamento do tensor. Em todo caso, lembre-se que para voc diminuir o alvio entre a corda e o brao, desempenar, basta girar o tensor com uma chave que vem com o instrumento de volta para esquerda. Para aumentar o alvio gire de volta para a direita. Se no resolver gire mais de volta at apertar ou soltar o tensor. Se ainda no resolver aconselho a levar seu instrumento a um luthier de confiana. No se esquea de verificar se o brao do instrumento no est torcido (twister), pois mesmo com o tensor funcionando ele no poder resolver o problema do brao.