MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA Naci en Alcal de Henares, Madrid, en 1547. Su vida est llena de peripecias.

De joven se alist en el ejrcito y luch en el Combate de Lepanto, donde perdi para siempre el movimiento de su mano izquierda. Por eso se le llama tambin El Manco de Lepanto. En el viaje de regreso a Espaa, fue capturado por unos piratas que lo tuvieron preso durante cinco aos en Argel. Sus avatares no acabaron cuando recuper su libertad. Ya en Espaa, tuvo problemas con la justicia y volvi a ser encarcelado. Fue precisamente en la crcel donde empez a escribir El Quijote. Cervantes falleci en Madrid el 23 de abril de 1616. UN ESCRITOR TRADICIN QUE SUPERA LA

Se divide en dos tomos, de 52 y 74 captulos, respectivamente, que narran la historia de un hidalgo manchego al estilo de las caballerescas. Tambin se puede dividir en tres salidas. La primera es del captulo 1 a 8, la segunda es el resto del primer tomo, y la tercera ocupa toda la segunda parte. Se narra en primera persona, aunque parece tercera persona en la mayor parte de la novela. Una de las pocas instancias en las que se percibe la narracin en primera persona es la primera (y famossima) lnea de la novela: "En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme . . ." (Parte 1, Cap. 1). Predomina el dilogo, especialmente entre don Quijote y Sancho Panza.

Las obras ms representativas de Cervantes son las siguientes: La Galatea. Es la primera novela publicada por Cervantes. Se trata de una novela pastoril que reproduce las situaciones caractersticas de este tipo de novelas: unos pastores idealizados exponen sus problemas amororosos en el marco de una naturaleza idlica. Las novelas ejemplares. Son un conjunto de doce novelas cortas de cuya lectura puede extraerse una enseanza moral. A ese propsito didctico obedece el adjetivo de ejemplares. Los trabajos de Persiles y Segismundo. Fue la ltima novela de Cervantes. Es una novela bizantina, un tipo de novela con un sinfn de aventuras fantsticas ocurridas en lugares exticos.

Es una obra renacentista por su humanismo, pero con rasgos barrocos (el desegao, el ambiente teatral y las apariencias falsas). Si bien es una parodia de libros de caballera en la que predomina el dilogo, las historias intercaladas, que vienen de otros personajes con quienes don Quijote se encuentra en sus andanzas, se prestan al empleo de diferentes estilos narrativos. El relato pastoril, la novela sentimental, la novela picaresca y la novela italiana son algunos ejemplos. Adems aparece la tradicin popular en los cuentos y refranes (sabidura popular) de Sancho Panza. Tambin incluye formas poticas, como viejos romances caballerescos, canciones y sonetos. TEMAS: Libre albedro: Yo soy yo y s que puedo ser no slo los que he dicho, sino todos los doce Pares de Francia . . . (Parte I, Cap. 5), demuestra que don Quijote ha decidido trazar su propio camino. Durante el episodio de los galeotes encadenados, don Quijote dice: "Aunque bien s que no hay hechizos en el mundo que puedan mover y forzar la voluntad, como algunos simples piensan; que es libre nuestro albedro, y no hay yerba ni encanto que le fuerce" (Parte I, Cap. 22). Y ms adelante dice: " . . . porque me parece duro caso hacer esclavos a los que Dios y naturaleza hizo libres" (Parte I, Cap. 22).

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA Estilo y estructura:

Un subtema del libre albedro es la libertad de amar. Un ejemplo es cuando se le culpan a Marcela por el suicidio del hombre que la amaba, porque ella no le corresponda. Don Quijote no est de acuerdo y dice que uno no tiene obligacin de casarse con quien no quiere. Lo real vs. lo irreal: Cervantes juega con esta dualidad en diferentes planos, siempre borrando la lnea entre la realidad y la irrealidad. Comienza con la cuestin de la autora. Cervantes ficcionaliza la autora, diciendo que encontr la traduccin del texto de Don Quijote en Toledo. Dice que el autor es Cide Hamete Benengeli. Otro ejemplo es el tema de la identidad de don Quijote. Es quin es o quin procura ser? Tambin aparece este tema en el episodio de la Cueva de Montesinos. Nadie cree que don Quijote vio lo que dijo haber visto. De hecho, hay una pausa en la trama en que Cervantes dice que el traductor encontr razones escritas por Hamete sobre la duda que ste tena con respecto a la veracidad de este cuento. En el episodio del retablo del Maese Pedro don Quijote comienza a arremeter contra los tteres, como si lo que pasara en el escenario fuera real. El espectculo de los tteres es muy visual y su reaccin se asemeja a los espectadores de una obra de teatro. Lloran, gritan y tienen miedo porquen confunden la realidad con la ficcin. Locura: Todos piensan que don Quijote est loco, pero segn el crtico Amrico Castro es una locura instrumental. Es decir que la supuesta demencia del protagonista le sirve para crear su propia realidad y vivir segn sus propias reglas. Aqu entra la fe. Para don Quijote, la importancia de la fe supera la de la realidad. Don Quijote hasta llega a admitir que no le importa tanto si Dulcinea existe en la realidad o no. Si algo del mundo real no coincide con su ideal, inventa excusas para justificar la situacin y cree vehemente en ellas. Por ejemplo, dir que el castillo est encantado o culpa a un fantasma para justificarse. En otros momentos el protagonista acta con mucha cordura. Por ejemplo, para emprender sus aventuras de caballera en un mundo moderno

regresa a su casa a buscar dinero y ropa limpia, detalles mundanos que no aprecen en los libros de caballera. Esta coexistencia de cordura y demencia resalta desde un principio cuando don Quijote afirma que sabe quin es y quin puede ser. ARGUMENTO Primera parte. Narra las aventuras de don Quijote en sus dos primeras salidas de la aldea. Alonso Quijano, , un hidalgo pobre y pacfico, se vuelve lo co a fuerza de leer libros de caballeras y decide salir por el mundo en busca de aventuras convertido en un caballero andante. Elige un nombre para l, don Quijote de la Mancha, y otro para su caballo, Rocinante, y es armado caballero en una venta (posada), que l toma como un castillo. Todo caballero necesita un escudero, y don Quijote elige a Sancho, un aldeano vecino suyo,, una labradora en su dama bajo el nombre de Dulcinea del Toboso. Don Quijote acompaado de un escudero, recorre las tierras de Espaa, dispuesto a arriesgar su vida en defensa de los dbiles. En toda esta primera parte, predomina el tema del engao a los sentidos: don Quijote transforma la realidad y ve gigantes donde solo hay molinos de viento, ejrcitos poderosos donde solo hay rebaos de ovejas, y confunde las humildes ventas con castillo. Segunda parte Relata nuevas y disparatadas aventuras del Quijote y Sancho en su tercera salida de a aldea. En esta segunda parte, el hidalgo se muestra ms realista. Se ha producido un cambio radical: don Quijote no se engaa, sino que sufre el engao de otras personas, entre las que se cuentan su propio escudero. Al final de la novela, don Quijote regresa a la aldea, cae enfermo y recupera la razn poco antes de morir.

EL BARROCO El Barroco es un movimiento cultural que se extiende a lo largo del siglo XVII y coincide con un periodo de crisis poltica, econmica, social y religiosa. La palabra barroco significa deforme recargado. Los artistas del XVII crearon un arte que excitaba la imaginacin y la sensibilidad con estmulos fuertes y violentos. LA LITERATURA BARROCA Caractersticas generales Ms que una ruptura, el Barroco es una evolucin del clasicismo renacentista. De hecho, en el Barroco se sigue admirando a los clsicos y se recogen los temas y recursos utilizados por los recursos utilizados por los escritores del Renacimiento. La diferencia respecto al Renacimiento radica en el enfoque de los temas y en el uso intensivo de los recursos estilsticos. En este aspecto, el Barroco rompe con las normas renacentistas de naturalidad y armona y crea una literatura artificiosa y difcil, que lleva al lmite sus posibilidades expresivas con el fin de impresionar al lector. Para lograrlo, la literatura Barroca utiliza estos recursos: Empleo excesivo de figuras literarias como la metfora, el hiprbaton, etc. En la lrica, los recursos son tantos, que a veces el tema central desaparece. Subraya los contrastes y los desequilibrios: presenta a la vez lo pequeo y lo grandioso, lo sublime y lo grotesco, lo feo y lo bello. Plantea temas que reflejan el desencanto: la crtica y la caricatura de la realidad, la fugacidad del tiempo, la muerte, la vida como sueo y desengao desplazan el optimismo caracterstico del Renacimiento.

complementarias: Culteranismo.

El

Conceptismo

el

El Conceptismo: el imperio del ingenio El Conceptismo se caracteriza por la asociacin ingeniosa de ideas. Se trata de un arte muy sutil que se dirige a la inteligencia del lector. Los conceptistas expresan muchas ideas en pocas palabras. El resultado es un texto denso y difcil de interpretar. Los autores conceptistas, cuyo mayor representante es Francisco de Quevedo, utilizan los siguientes recursos: Incluyen chistes o bromas basadas en la doble significacin de las palabras. Tambin utilizan constantemente la anttesis y la paradoja. Usan la stira y la burla para denunciar implacablemente la deteriorada situacin social. Son clebres estos versos de Quevedo: Este mundo es juego de bazas que solo el que roba, triunfa y mata. Poderoso caballero en don Dinero.

El Culteranismo: el culto a la belleza El Culteranismo pretende ante todo lograr la belleza formal. Los autores culteranos embellecen la expresin, eligiendo las palabras por su sonoridad y su poder de evocacin. Crean as un lenguaje potico de tono elevado. Los culteranos, de los cuales el ms importante es Luis de Gngora y Argote, utilizan los siguientes recursos: Embellecen la realidad con atrevidas metforas. As, para Gngora una paloma es nieve volante y un mantel es nieve hilada. Introducen numerosos cultismos en un intento de latinizar la expresin y encontrar palabras que suenen bien.

LA LRICA BARROCA En la literatura Barroca espaola se suelen distinguir dos corrientes que, a veces, se contraponen, aunque, en realidad, sean

Dislocan la oracin con violentos hiprbatos (cambios en el orden usual de las palabras), con la finalidad de crear un lenguaje ms potico. Gngora describe as la gruta donde habita el gigante Polifemo: De este, pues, formidable de la tierra bostezo el melanclico vaco... en lugar de el melanclico vaco de este formidable bostezo de la tierra. EL TEATRO BARROCO El Barroco es el gran siglo del teatro. Los autores renovaron las tcnicas teatrales e hicieron del teatro de su tiempo, un espectculo autnticamente popular, al que acuda todo tipo de pblico, desde el rey hasta el ms humilde pueblerino. Los dramaturgos de esta poca se rebelaron contra las normas clsicas del teatro, innovando en los siguientes aspectos: - Mezclaron lo trgico y lo cmico: hasta entonces, exista una estricta restriccin entre tragedia y comedia. - Dividieron la obra en tres actos o jornadas: antes se estructuraba en cinco actos. - Rompieron las unidades clsicas: hasta entonces los hechos solo podan desarrollarse a lo largo de un da (unidad de tiempo), en un mismo espacio (unidad de lugar) y no deban presentarse episodios secundarios (unidad de accin).

Se cas con Isabel de Urbina, despus de haberla raptado. Unos das despus se alist en la Armada Invencible. Al morir Isabel, se instal definitivamente en Madrid. Poco tiempo despus se cas con Juana Guardo. La muerte de su segunda esposa y de su hijo Carlos Flix le produjeron un gran dolor y Lope, que era un hombre de una profunda religiosidad, se orden sacerdote en 1614 a los 52 aos de edad. No obstante, desde 1616 vivi y tuvo una hija con Marta de Nevares, joven casada que muri ciega y loca, tres aos despus que ella, falleci el poeta. LA LRICA DE LOPE Lope fue desde muy joven un poeta famoso por sus romances y sus sonetos. Reuni sus poemas en Rimas, Rimas sacras y Rimas humanas y divinas. Los romances, en general autobiogrficos, circularon cantados o en antologas poticas. Los sonetos expresaron sus vivencias ntimas, tanto las amorosas como las de carcter religioso. Su altsima calidad potica hizo posible que tambin su teatro, escrito en variedad de estrofas, alcanzara cimas lricas poco frecuentes. LA NARRATIVA DE LOPE En el siglo XVI aparecen o se inclinan diversos gneros narrativos. Lope desech los libros de caballeras que sustituy por poemas picos- y la picaresca- que dej numerosas huellas en su teatro. EL TEATRO DE LOPE El xito de Lope radica en su propia concepcin del teatro. Cre el teatro nacional espaol, con particularidades propias, cuya influencia alcanza hasta el siglo XX. Para Lope, la obra tiene un fin primordial: entretener al pblico, reflejando las costumbres de su sociedad. Lope rompe con las tres unidades clsicas (de accin, tiempo y lugar) que existan hasta entonces:

Es Lope de Vega quien inicia estos grandes cambios del teatro. Otros grandes dramaturgos del Barroco Caldern de la Barca y Tirso de Molina. son

FLIX LOPE DE VEGA Y CARPIO Naci en Madrid en 1562. Perteneca a una familia de artesanos. A los doce aos escribi su primera pieza teatral y es entonces cuando empieza su turbulenta vida.

Suele presentar junto a una historia principal, una historia secundaria. La accin de sus obras abarca el tiempo necesario( no un solo da) y se desarrolla en varios lugares. Combina los elementos trgicos con los cmicos, creando de esta manera el drama.

SU PRODUCCIN TEATRAL Los motivos centrales de la accin de sus obras dramticas son el amor y el honor. En la ingente produccin dramtica de Lope destacan las siguientes obras: - El caballero de Olmedo. - El castigo sin venganza. - El alcalde de Zalamea. - Peribez y el Comendador de Ocaa. - Fuenteovejuna. - La dama boba. - Las bizarras de Belisa. - El perro del hortelano.

2. Plano de la Intrahistoria : Fernn Gmez, Comendador de la orden de Calatrava y Seor de Fuenteovejuna, gobierna tirnicamente la villa. El comendador, partidario de doa Juana, en pleito con doa Isabel por la sucesin al trono de Castilla, tras la muerte de Enrique IV, consigue convencer al inmaduro Maestre de Calatrava para que tome el partido de la Beltraneja. Los de Calatrava conquistan Ciudad Real para su causa. En Fuenteovejuna, el Comendador consigue, por las buenas o por las malas, que las mujeres que desea se rindan ante l. En cierta ocasin, intenta abusar de la joven Laurencia; pero el labrador Frondoso, que est enamorado de la muchacha, se opone al Comendador y amenaza con matarlo si intenta acercarse nuevamente. Don Fernn jura vengarse. La suerte del Comendador termina cuando las tropas reales comandadas por don Rodrigo Manrique, recuperan Ciudad Real impidiendo el paso del ejrcito del rey de Portugal, partidario de la Beltraneja. Don Fernn hace pagar, al pueblo, la frustracin que le produce la derrota; ultraja a Jacinta y, ms adelante, a Laurencia el mismo da de su boda con Frondoso. Laurencia increpa a los hombres su falta de coraje y stos, iracundos, asaltan la fortaleza del Comendador y lo asesinan. Los Reyes Catlicos envan a un juez para que descubra al autor del crimen; hombres, mujeres y nios son interrogados y torturados. El enviado pregunta: Quin mat al Comendador? pero, el juez recibe de todos una misma respuesta: Fuenteovejuna, seor, Y quin es Fuenteovejuna? Todos a una. Al final, el pueblo es absuelto por los Reyes Catlicos.

FUENTE OVEJUNA * Drama histrico basado en un hecho real ocurrido en 1476. Su tema es la exaltacin de la masa humana para lograr la justicia colectiva. Esta obra presenta asuntos histricos referidos a las guerras de sucesin en la Espaa del siglo XV. Dichos asuntos llegan a Lope de Vega a travs de la Crnica de las Tres rdenes de Santiago, Calatrava y Alcntara; escrita en Toledo en 1572. El argumento se desarrolla en dos planos:

1. Plano de la Historia : En la segunda mitad del siglo XV, se desarrolla una guerra civil entre dos pretendientes al trono de Castilla, Juana la Beltraneja, supuesta hija de Enrique IV, e Isabel La Catlica, hermana de Enrique IV.

Suele presentar junto a una historia principal, una historia secundaria. La accin de sus obras abarca el tiempo necesario( no un solo da) y se desarrolla en varios lugares. Combina los elementos trgicos con los cmicos, creando de esta manera el drama.

SU PRODUCCIN TEATRAL Los motivos centrales de la accin de sus obras dramticas son el amor y el honor. En la ingente produccin dramtica de Lope destacan las siguientes obras: - El caballero de Olmedo. - El castigo sin venganza. - El alcalde de Zalamea. - Peribez y el Comendador de Ocaa. - Fuenteovejuna. - La dama boba. - Las bizarras de Belisa. - El perro del hortelano.

2. Plano de la Intrahistoria : Fernn Gmez, Comendador de la orden de Calatrava y Seor de Fuenteovejuna, gobierna tirnicamente la villa. El comendador, partidario de doa Juana, en pleito con doa Isabel por la sucesin al trono de Castilla, tras la muerte de Enrique IV, consigue convencer al inmaduro Maestre de Calatrava para que tome el partido de la Beltraneja. Los de Calatrava conquistan Ciudad Real para su causa. En Fuenteovejuna, el Comendador consigue, por las buenas o por las malas, que las mujeres que desea se rindan ante l. En cierta ocasin, intenta abusar de la joven Laurencia; pero el labrador Frondoso, que est enamorado de la muchacha, se opone al Comendador y amenaza con matarlo si intenta acercarse nuevamente. Don Fernn jura vengarse. La suerte del Comendador termina cuando las tropas reales comandadas por don Rodrigo Manrique, recuperan Ciudad Real impidiendo el paso del ejrcito del rey de Portugal, partidario de la Beltraneja. Don Fernn hace pagar, al pueblo, la frustracin que le produce la derrota; ultraja a Jacinta y, ms adelante, a Laurencia el mismo da de su boda con Frondoso. Laurencia increpa a los hombres su falta de coraje y stos, iracundos, asaltan la fortaleza del Comendador y lo asesinan. Los Reyes Catlicos envan a un juez para que descubra al autor del crimen; hombres, mujeres y nios son interrogados y torturados. El enviado pregunta: Quin mat al Comendador? pero, el juez recibe de todos una misma respuesta: Fuenteovejuna, seor, Y quin es Fuenteovejuna? Todos a una. Al final, el pueblo es absuelto por los Reyes Catlicos.

FUENTE OVEJUNA * Drama histrico basado en un hecho real ocurrido en 1476. Su tema es la exaltacin de la masa humana para lograr la justicia colectiva. Esta obra presenta asuntos histricos referidos a las guerras de sucesin en la Espaa del siglo XV. Dichos asuntos llegan a Lope de Vega a travs de la Crnica de las Tres rdenes de Santiago, Calatrava y Alcntara; escrita en Toledo en 1572. El argumento se desarrolla en dos planos:

1. Plano de la Historia : En la segunda mitad del siglo XV, se desarrolla una guerra civil entre dos pretendientes al trono de Castilla, Juana la Beltraneja, supuesta hija de Enrique IV, e Isabel La Catlica, hermana de Enrique IV.