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A VIOLA DE 10 CORDAS1 NO CHORO CARINHOSO UMA PROPOSTA DE ARRANJO

Marcus Ferrer Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO PPGM Doutorado em Msica Teoria e Prtica na Interpretao Musical SIMPOM: Subrea de Teoria e Prtica da Execuo Musical

Resumo A viola de 10 cordas um instrumento de origem portuguesa trazido para o Brasil pelos primeiros colonizadores e jesutas, ainda no sculo 16. Luis da Cmara Cascudo, em seu Dicionrio do Folclore Brasileiro, escreveu: Deve ter sido o primeiro instrumento de cordas que o Brasil conheceu. O sculo do povoamento brasileiro, o sculo XVI, foi a poca do esplendor da viola em Portugal, expresso nos autos de Gil Vicente e nos Cancioneiros.(1954, p.639). Se atentarmos para o fato de que a colonizao do Brasil se desenvolveu, principalmente, a partir de duas cidades Salvador e Rio de Janeiro poderamos concluir que a viola deveria ter sido um instrumento bastante utilizado ou, pelo menos, um dos instrumentos musicais adotados na cidade do Rio de Janeiro, o que de fato aconteceu por mais ou menos 400 anos. No entanto, houve um momento em que o violo passou a ocupar o lugar da viola e esta deixou de ser utilizada pelos msicos cariocas. Essa mudana ocorreu durante o sculo 19 e ao fim deste sculo, quando comearam a aparecer no Rio de Janeiro gneros musicais como Maxixe e Choro, e mais tarde Samba, a viola no mais fazia parte da vida musical carioca. O fato de a viola no ter sido utilizada em nenhum deles instigou-nos a realizar uma pesquisa de insero do instrumento nestes gneros, por meio de arranjos para a viola solo de algumas obras selecionadas. O arranjo de Carinhoso, de Pixinguinha2, , dentre os arranjos, um dos mais representativos, sendo objeto de anlise para a Tese de Doutorado. Nesta Comunicao, comentamos parte desta anlise musical. Palavras-chave: viola de 10 cordas; choro; arranjo; anlise musical.

Apresentao O Carinhoso foi composto por volta de 1916 e 1917. Quando eu fiz o Carinhoso, era uma polca. Polca lenta. Naquele tempo, tudo era polca, qualquer que fosse o andamento. Tinha polca lenta, polca ligeira, etc. O andamento do Carinhoso era o mesmo de hoje e eu o classifiquei de polca lenta ou polca vagarosa. Depoimento de Pixinguinha (apud SILVA, 1979, p.160) Carinhoso uma das composies mais conhecidas de Pixinguinha. Em 1928, ela foi gravada pela Orquestra Tpica Pixinguinha-Donga, com arranjo do prprio autor. Originalmente instrumental, em 1937 recebeu letra de Joo de Barro3 e foi cantada pela primeira vez em pblico I Simpsio Brasileiro de Ps-Graduandos em Msica
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pela atriz Heloisa Helena, sendo gravada no ano seguinte por Orlando Silva. Carinhoso foi classificada pelo prprio Pixinguinha como uma Polca lenta, mas posteriormente outros msicos e pesquisadores consideraram diferentes possibilidades de classificao como Choro4, Chorocano5 e Samba-cano6. A partitura que tomamos como referncia para o trabalho de arranjo no a partitura manuscrita de 1917, mas uma verso de 1997, editada pela Irmos Vitale, com reviso meldica de Antnio Carrasqueira e com uma harmonizao mais moderna assinada por Edmilson Capelupi. Denominamos esta verso de partitura de base. Selecionamos este arranjo para um estudo mais detalhado porque sua elaborao apenas a partir de uma linha meldica com cifra proporciona ao arranjador certa liberdade que, em geral, no encontrada em uma obra de mesmo gnero escrita para violo ou piano, por exemplo. Nesse caso, podemos dizer que h a necessidade de criao j que o arranjo foi elaborado para viola solo, enquanto a partitura de base est notada para um instrumento solista com acompanhamento, obrigando ao arranjador uma tarefa de juno da melodia e da harmonia em um nico instrumento. Na tese, analisamos comparativamente a partitura de base com o arranjo feito para a viola solo (afinao Rio abaixo) e destacamos as nuances e as solues harmnicas, meldicas e rtmicas contidas no arranjo. A anlise consistiu de onze tpicos: 1) Transposio; 2) Mudanas rtmicas da melodia; 3) Mudanas ou alteraes da melodia original; 4) Dobramentos da melodia; 5) Ornamentos; 6) Mudanas de harmonia; 7) Acordes incompletos; 8) Referncias extra-partitura; 9) Contrao de compassos; 10) Forma; e 11) Tcnica. Para esta comunicao, destacamos uma parte do tpico 8) Referncias extra-partitura. Os exemplos comparativos apresentam sempre o seguinte esquema: primeiro, o trecho na partitura de base e, logo a seguir, o mesmo trecho no arranjo7. As diferenas entre ambos vm destacadas por retngulos. A partitura completa do arranjo est reproduzida no fim desta comunicao.

Referncias extra-partitura Nas partituras de Choro, de uma forma geral, h lacunas de informaes e espera-se que elas sejam preenchidas pelo intrprete, por exemplo: a relao de dinmica, o andamento, as articulaes e os acentos na linha meldica, o tipo de acompanhamento, o tipo de acorde (regio8 e organizao interna), qual a percusso a ser utilizada, a conduo de linha de baixo do violo de sete cordas com as inverses dos acordes, a indicao de liberdade de interpretao rtmica e I Simpsio Brasileiro de Ps-Graduandos em Msica
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meldica nas repeties etc. Em nosso caso, o arranjo pode trazer notado na partitura algumas dessas informaes que fazem parte da tradio oral. Uma das caractersticas do Choro a liberdade de execuo de contracantos junto melodia e o violo de 7 cordas o instrumento contrapontstico por excelncia que realiza a chamada baixaria. Utilizamo-nos desta caracterstica em algumas passagens9 que mostraremos a seguir:

Exemplo Musical 1.

Exemplo Musical 2.

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Exemplo Musical 3.

Exemplo Musical 4.

Exemplo Musical 5.

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Exemplo Musical 6.

Exemplo Musical 7. Consideraes finais Os exemplos mostram a insero de melodias junto melodia principal quase sempre em trechos nos quais h repouso sobre nota longa ou pausa. O exemplo 5 mostra a nica vez em que a melodia principal foi suprimida para a entrada da baixaria. A nota r da melodia no tocada (no primeiro retngulo). Os contracantos so formados por melodias diatnicas ou cromticas ou, ainda, por arpejos. Os exemplos 5 a 7 demonstram de maneira transparente essa caracterstica. Nos exemplos 1 a 4, houve a inteno de citao a uma sonoridade caracterstica e tradicional da viola sertaneja. Por esse motivo, as melodias foram dobradas em teras. Ao realizar o arranjo desta obra lanamos mo de nosso conhecimento da tradio oral e da vivncia no Choro para inserir informaes que preenchessem as lacunas da partitura de base.

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Como j observamos anteriormente, a partitura no traz dados suficientes para uma leitura dentro do estilo. Para realizar um arranjo de Choro com a criao de contracantos, como nesta obra, aconselhvel que o arranjador esteja familiarizado com tais peculiaridades. A interpretao do arranjo, da mesma forma, deve seguir essa orientao. Embora nosso arranjo traga solues harmnicas, meldicas e rtmicas mais prximas de uma interpretao de fato, o intrprete deve buscar uma familiarizao com o gnero por meio da prtica in loco ou ainda por meio da audio de CDs, DVDs e discos.

Notas
1. Viola de 10 cordas, viola caipira, viola sertaneja, viola de arame, so nomes diferentes para o mesmo instrumento. Sobre a questo da nomenclatura, mais informaes podem ser obtidas na dissertao de Renato Varoni de Castro (CASTRO, 2007). 2. Alfredo da Rocha Vianna Junior. 3. Carlos Alberto Ferreira Braga, tambm conhecido como Braguinha. 4. Alencar, 1979. 5. Carrasqueira, 1997. Coordenado por Maria Jos Carrasqueira. 6. Marlia T. Barbosa da Silva e Arthur L. de Oliveira filho, os autores, afirmam que Pixinguinha havia composto, mais de dez anos antes, o primeiro samba-cano, sem ter conscincia de haver criado um novo gnero(SILVA, 1979, p.160) 7. A partir do compasso 24, os exemplos mostraro uma diferena na contagem dos compassos entre a partitura de base e o arranjo, porm o trecho musical entre ambos ser o mesmo. 8. No violo, um acorde pode ser feito em lugares diferentes no brao do instrumento, o que resulta em uma sonoridade mais brilhante ou mais escura, dependendo desta localizao. 9. Quase sempre em trechos onde a melodia apresentava repouso sobre nota longa ou pausa.

Referncias bibliogrficas ALENCAR, Edgar de. O fabuloso e harmonioso Pixinguinha. Rio de Janeiro: Ctedra; Braslia: INL, 1979. CARRASQUEIRA, Maria Jos. O Melhor de Pixinguinha: melodias e cifras. So Paulo: Irmos Vitale, 1997. CASCUDO, Luis da Cmara. Dicionrio do Folclore Brasileiro. Rio de Janeiro: INL, 1954. CASTRO, Renato Moreira Varoni de. Os caminhos da viola no Rio de Janeiro do sculo XIX. 2007. Dissertao (Mestrado em Msica) Escola de Msica, Universidade Federal do Rio de Janeiro. SILVA, Marlia Trindade Barbosa da; OLIVEIRA FILHO, Arthur Loureiro de. Filho de Ogum bexiguento. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1979.

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Anexo Partitura do Arranjo

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