POZUELO YVANCOS Narrativa Espaola y Postmodernidad

En el siglo XX la renovacin del lenguaje fue de tal magnitud y radicalidad en los primeros treinta aos que inevitablemente su ltima dcada y lo que se convino en llamar postmodernidad no dej nunca de moverse en los parmetros y en las medidas de aquellos primeros aos. Pero moverse en sus parmetros, medir sus medidas no es seguirlas necesariamente, puede ser contradecirlas, resistirse a ellas o ironizarlas remedando de ellas su convencionalidad, como creo que ocurre ms frecuentemente en la novela de los ltimos aos. Considero que el perfil de la novela ms reciente est considerablemente marcado por el peso radical que las vanguardias de primeros de siglo y su rebrote en la novela experimentalista del nouveau roman y del llamado boom hispanoamericano han ejercido por afirmacin o negacin hasta nuestros das. Resulta evidente que para muchos autores que se inscriben voluntariamente en la rbita de realismo aquel peso ha sido sentido casi siempre como un lastre, a menudo con mala conciencia. El fin del siglo XX se ha ido mostrando reticente a recoger el relevo de las grandes revoluciones que le sirvieron de modelos y si ironiza sobre ellas, las deconstruye o cercena sus cimientos, o en Literatura se lanza a recuperar al abuelo romntico en poesa o al to-abuelo con rentas seguras de realismo vetado de tradicional estructura argumental con algo de existencialismo biografista en la novela predominante, es porque el padre tiene el nombre de Nietzsche, de Freud, de Kafka, etc. Demasiada fuerza revolucionaria, demasiada herencia para ser aceptada con todas las deudas que ella implica y tambin obliga. Ha finalizado la esperanza del progreso, de modo que los actuales autores comprometidos con una experimentacin narrativa que s imponen resistencias a un simple acomodo regresivo a las simples formas del realismo, no han convertido sus propias intervenciones rupturistas en manifiestos de optimismo liberalizador, sino en irnicas rendijas donde el muro de la novela proporciona sombras amables de resistencia a las unanimidades. Si segn las ms visibles apariencias la novela de hoy no emprende las empresas de la de ayer, si se muestra ms conformista tcnicamente y menos ambiciosa en el plano de su imaginario conceptual, es porque el mundo de hoy es radicalmente distinto, porque se producido, casi sin darnos cuenta, una revolucin que ha devenido por el mor de la coyuntura ideolgica en ser conservadora, pero que como todas las revoluciones despertar un cambio fundamental en el modo de percibirse el hombre a s mismo. Se ha convenido en llamar tal revolucin postmodernidad. La conviccin que tuvieron las vanguardias de poder intervenir directamente sobre la realidad, de ser aliadas de la historia es la que definitivamente falta en los finales del siglo XX. En gran parte porque la nocin misma de realidad y de ciencia y algunas ideas parejas como la de desarrollo industrial y nueva sociedad estn en crisis. Borges quiebra el concepto de realidad y de historia en que se asentaron las ideologas del progreso. La obra de Borges pone en cuestin la idea misma de representacin de realidad. Se llena de espejos y copias, reflejos y reduplicaciones, de paradojas donde la semejanza es desemejante y donde predomina una esttica de la perplejidad ante una realidad que no es posible ver en un sentido. El mundo es un laberinto de posibilidades, de tiempos paralelos, donde el pasado y el futuro, la conjetura y el palimpsesto se unen. Borges refleja bien la idea de la prdida de la historia entendida como linealidad. Sus laberintos en espiral, sus jardines con senderos bifurcados, su Aleph es una construccin circular porque no se va a un sitio que est ms all en el orden de la realidad que el de partida. Las ficciones de Borges advierten una profunda metfora de una literatura que no aspira a ser versin de nada, ni siquiera ser ms que literatura. Pero funciona tambin como metfora de una de las ms profundas crisis que ha dado lugar al hombre de fin de siglo: la desconfianza tanto hacia el estatuto de realidad, como al de las relaciones lenguaje-realidad y finalmente a las construcciones logocntricas que haban generado una metafsica y una hermenutica fundamentada en los grandes discursos. Junto con el concepto mismo de historia como sucesividad, la otra crisis que la novela de hoy refleja bien es la de la generalidad, la de las grandes construcciones que no slo se proponan como relatos de un progreso, sino tambin como grandes, como construcciones totales. El estructuralismo ahora sometido a deconstruccin posiblemente fue el ltimo de esos proyectos de explicacin total, como lo haban sido la fenomenologa, el marxismo, el psicoanlisis, etc. Rasgos principales de la narrativa finisecular: A.) Heteroglosia y multiplicidad de normas y modelos estticos : La novela de fin del siglo XX

ha vivido inmersa en una multiplicacin de mensajes y en una verdadera heteroglosia, que significa tambin la ausencia de normas o principios estticos o de cualquier otro tipo dominantes. Todo vale y a todo se entregan los autores, muchas veces conscientes de que su mensaje tendr igual fungibilidad que aquellos muchos con quienes compite en ese universo de ondas, signos y cdigos superpuestos. Con la crisis de las ideologas socio-polticas ha venido tambin una especie de liberacin respecto a los patrones artsticos y las normas literarias de la tradicin vanguardista. Sera difcil hoy que cualquiera de los ismos de antao poderosos pudiera triunfar como no fuese este magma heterclito de postmodernidad que predica precisamente su final. En su lugar cabra predecirse lo disfrutable, aquello que busca el lector. Hay una tal heteroglosia en los fenmenos comunicativos que la literatura se ha convertido en un mensaje ms, en horizontalidad, en una sociedad que ha estetizado los comportamientos comunicativos y ha relevado, hasta hacerla casi desaparecer, la responsabilidad del autor-creador. El arte es un magmtico e indefinido campo de recambios esttico-comunicativos que absorbe lo contradictorio y propugna una cierta equivalencia del valor de los mensajes. La novela de hoy compite con sus propias versiones flmicas, adaptaciones televisivas, comentarios y glosas de suplementos en los peridicos de gran tirada. B.) Fungibilidad y Mercado Editorial: La Fungibilidad ha de ser rasgo creciente. Define una nueva forma de ser del mecanismo de mediacin mercantil, que ha convertido a la literatura en otro producto de estrategias de mrketing. Estos nuevos contextos de produccin, distribucin y consumo han recibido ya inteligentes glosas. Ni el autor-creador es el mismo, ni el editor, ni el librero, ni el distribuidor, ni el crtico, ni el lector literario pueden zafarse hoy de que las condiciones de esa industria cultural intervengan de un modo u otro en su esfera de influencia. Fruto de esta industria cultural es la hiperproduccin de ttulos y el paralelo recorte de las tiradas medias de los libros, la progresiva desaparicin de la librera tradicional, sustituida por escaparates de novedades para ttulos que de inmediato caen de los catlogos. La novela de fin de siglo est sometida a una poderosa industria cultural, que est asimismo expuesta a profundas transformaciones multinacionales y que proporciona explicaciones necesarias incluso a algunas de sus propiedades estilsticas. C.) Predomino de la privacidad: La novela predominante hoy tiene al individuo urbano como protagonista, fuera de toda gesta, en su ambiente cercano y cotidiano. Una literatura de lo privado, de lo ntimo est ocupando el centro dominante hoy del mismo modo que en los aos sesenta lo ocup la novela social, es decir, su contraria, mucho ms anclada en ambientes y procesos colectivos. Se me dira que la novela psicolgica tiene una gran tradicin (Proust, Woolf, etc). Creo, empero, que hay un cambio de acento y de significado de la introspeccin postmoderna. Hay un nuevo uso, en este caso existencial, del perspectivismo psicolgico en narrativa, frente al psicologismo del modernismo. Y ese neoexistencialismo tiene un carcter vitalista sentimental mucho ms que indagatorio de regiones de la imaginacin psicolgica. Muestra al yo mostrndose, dicindose, no en trminos de su racionalidad sino en los de su testimonio de existencia, como individuo concreto que explica su circunstancia, sin pretender hacerla extensiva, sino mostrarse en cualquier caso como un ejemplo de lo que le puede suceder a un individuo cualquiera en una situacin parecida. El carcter anecdtico y contingente de tal experiencia ha sustituido toda gesta heroica. El hroe postmoderno se ha hecho contingente y no aspira a subrayar otra categora que la complicidad con el lector en tal sentimiento. D.) Desconfianza hacia la literariedad: He querido denominar desconfianza hacia la literariedad un fenmeno muy peculiar del fin de siglo y que no se explica unilateralmente con la sola mencin de que la literatura de los ltimos aos se ha simplificado respecto a los desafos lingsticos y estructurales de la de los aos treinta o los experimentos comprometidos formalmente del nouveau roman francs, que tanto pesaron sobre ciertos narradores hispanoamericanos. La nueva novela no se siente acosada por los fantasmas de la originalidad y la innovacin continua y relaciona acertadamente la huida de brillos superficiales y una templanza expresiva con liberacin respecto a las vanguardias, liberacin que ha supuesto un compromiso menor con la literariedad del discurso y que es convergente con la privacidad que antes comentbamos. En esta liberacin hay un cierto sndrome de cansancio o de excesivo peso que el desafo de la tradicin vanguardista impuso a la literatura de los aos setenta. No se trata solamente de simplicidad verbalizadora, y de renovado nfasis de la trama y los personajes como soporte de la estructura narrativa y del sentimiento evocativo y memoralista, se trata de desconfianza hacia la literariedad y hacia la experimentacin. Y esa desconfianza nos aboca a la que considero, junto con la privacidad, la ms sobresaliente caracterstica de la novela de fin de siglo, el carcter metaliterario y especular de mucha de la actual literatura, que juega

visiblemente con la herencia y redescubre, solo que irnicamente y sin ingenuidad, las convenciones literarias. E.) Carcter metaliterario y subrayado de la convencin : Se trata de revisitar el pasado, pero sin ingenuidad, de plantear la literatura como versin, seria o pardica, de la literatura misma. El carcter metaliterario afecta a la temtica misma de muchas novelas, que son novelas sobre novelas, bien porque versan sobre la construccin de la novela como ficcin heroica y continua cita cervantina, bien porque se propongan como versiones nada ingenuas sobre un gnero ya dado. O bien por la va de convertir la propia historia de la recepcin de una obra suya en materia novelstica. Podramos reunir todos estos gestos en un rasgo comn: lo que la novela de hoy no pretende ocultar en ningn caso es que se trata de literatura, que su artificio es voluntariamente aceptado como punto de partida, que quiere revelar su doble codificacin: ser lenguaje, pero ser tambin versin sobre el lenguaje narrativo como construccin que parodiar, homenajear, redescubrir, parafrasear, en definitiva, revisitar. La alusin o cita literaria, referencia a modelos estilsticos que se remedan sin esconder su artificio, antes bien, hacindolo patente es una constante en una literatura finisecular particularmente revisionista, citacionista. Pero no ocultar el artificio que ejecuta, tener voluntad literaturizadora, no significa tanto buscar la novedad en trminos de acabamiento como reivindicar que esta es imposible o fatua, o innecesaria. La novela de fin del siglo XX juega con la categora de autor, ironiza con ella, sabiendo ya cun frgil es con las acciones y estructuras que la narratologa revel para el lector como estructura cmplice. En la novela de hoy la ruptura de los lmites de la ficcionalidad y el juego con ellos ha adoptado una forma peculiar, que creo que muy sintomtica de nuestro tiempo: la llamada autoficcin, que juega con la propia identidad de los materiales narrativos, histricos, biogrficos o ensaysticos, hasta borrar con frecuencia su lmite. La circularidad borgiana ha devenido metfora de una literatura que aspira asimismo a ser circular, a remedar el gesto de su constitucin, ser sobre todo una literatura donde encontrarse con el lector en un territorio conocido, ya visitado por ambos, y all, en ese lugar seguro, refugio y mbito de su comn intimidad, pasar lo mejor posible estos inicios de siglo, inseguros y azarosos, donde todo es posible y nada parece ya necesario.