Sunteți pe pagina 1din 7

Petronela Ionescu Master Dramaturgie-Filmologie, anul 2 Teatrul Postdrmatic Hans-Thies Lehmann (prezentare) Teatrul postdramatic este teatrul de dup

p drama, teatrul nou, un teatru al contemporanului, care, dei are deja o generaie n urm, continu s nasc polemici. Motivaii Lehmann regndete istoria modern a teatrului, ndreptndu-i atenia ctre spectacol, ctre performance, nu spre piesele de teatru scrise. Marile texte scrise n secolul XX i problema montrii lor n prezent, l fac pe acesta s ntrevad logica teatrului postdramatic ca fiind o evoluie natural. n primul rnd, el motiveaz de ce a fost nevoie s scrie aceast carte, vorbind despre un fenomen teatral care a ajuns s ia amploare n prezent. Indiferent de cum a fost vzut la nceput, acest tip de teatru, nedefinit nc n anii 70, fcea parte din istorie. Apare aadar necesitatea de a-l defini si de a-i gsi categoriile stilistice. Premise Toate teoriile despre teatru elaborate in secolul XX s-au referit la teatrul dramatic, al textului, indiferent de stilistica i forma sa, care presupune existena unei poveti coerente. Reformele privind actorul, micarea, psihologizarea, toate acestea sunt adugate dramei, fr s-i distrug nici o clip caracterul dramatic. Lehmann vorbete i despre faptul c unele dintre aceste viziuni estetice pot fi considerate premergtoare contextului artistic n care s-a dezvoltat teatrul postdramatic. Apariia acestui tip de teatru a fost bineneles influenat i de contextul social; raportarea permanent la

societate i la contemporaneitate este reflectat n orice art, n orice perioad a ei. Criza discursului teatral de sfrit de secol XIX face loc unei epoci marcate de experimente. Lehmann identific, n capitolul dedicat preistoriei teatrului post-dramatic, etapele care traseaz calea acestuia. Avangarda istoric, ncepnd cu scandalul creat de Jarry, propune o prim reteatralizare a teatrului, distrugnd conveniile i continu cu provocarea adresat de futuriti (impulsuri agresive), suprarealiti (logica visului) i dadaiti (elogiul nonsensului). n paralel cu acetia, simbolismul mai face un pas ctre teatrul postrdamatic prin Maeterlinck i piesele sale statice, n care limbajul teatral este unul poetic i independent. Artaud aduce un teatru energetic, dincolo de reprezentare, al gesturilor i emoiilor prezente. Orict de vizionar ar fi opera lui, acesta pare s fie cel mai aproape de ceea ce nseamn teatrul postdramatic. O dat cu Brecht, se contureaz un moment decisiv n ceea ce privete estetica teatral. Teoria sa impune o reinterogare a funciei i mecanismelor teatrului. Teatrul epic devine punctul de plecare a noilor estetici, inclusiv a celor care vor conduce ctre teatrul postdramatic. Totul culmineaz cu noua avant-gard a teatrului absurd, a cuvintelor goale de coninut, alturi de dezintegrarea dialogului n textele lui Heiner Muller. Teatru postdramatic vs. Teatru dramatic Fiind un teatru post-brechtian, teatrul post-dramatic, comparat cu cel dramatic, seamn n mare msur, cu schema fcut de Brecht pentru a arta diferenele ntre epic i dramatic, n favoarea celui dinti. Teatrul postdramatic reprezint o consecin a pluriperspectivismului simultan, bazndu-se pe evoluia tehnologic i

prezena permanent a mijloacelor media n orice domeniu. Informaiile circul n acelai timp pe mai multe canale de percepie, fr nicio legtur direct ntre ele, asta conduce la o modificare i o reconfigurare a peisajului teatral. n jurul anilor 80, practicieni precum Robert Wilson, Jan Fabre sau Jan Lawers aduc o nou perspectiv, mai mult sau mai puin neleas de public. Teatrul postdramatic pune accent pe schimbul continuu ntre teatru i text. Dac teatrul dramatic este unul al reprezentrii, atunci teatrul postdramatic este cel al prezenei. Discursul teatral nu are neaprat nevoie de cuvnt, de text, ci de un limbaj scenic autonom aparinnd oricrui element (vizual, auditiv, gestual, etc). Textul este un instrument pentru reprezentarea teatral, construcia sa lingvistic nu mai pstreaz caracterul dramatic specific, iar princiipile narative, n sensul de fabul, dispar. Fragmentarea aciunii dramatice, ignorarea regulii celor trei uniti, ruptura de sens, eterogeniatea stilistic, hipernaturalismul, grotescul i neo-expresionismul sunt cteva din trsturile postdramatice. Acestea se regsesc i n forme ale teatrului dramatic, diferena o face felul n care acestea sunt combinate i, mai mult, i pot schimba radical nelesul n funcie de context. Dinamica scenic, redat mai ales de corp (micare, ritm, respiraie), face din teatrul postdramatic un teatru al prezenei, care nu mai ine cont de ierarhie sau de constrngerile dramatice. Teatrul postdramatic nu se dezice dramei, este mai degrab o ramificaie a organismului dramatic. Folosirea prefixului post implic o cercetare dincolo de limitele trasate pn n prezent, dar cu o referin permanent la acestea. De aceea teatrul, ca i orice alt art, nu poate evolua fr o raportare la formele artistice anterioare. Simpla negare a unor estetici nu impune noi norme, ci trebuie s se creeze ceva nou, o identitate specific.

Postdramatic sau postmodern n lucrarea sa, Lehmann nlocuiete termenul de postmodern folosit pentru a caracteriza noua micare teatral, cu termenul de postdramatic. El propune o reevaluare a schimbrii produse n folosirea semnelor scenice, n postdramatic, care prezint diferene importante fa de viziunea modernist i postmodernist a teatrului dramatic. Asocierea ntre teatrul postdramatic i teatrul postmodern e dat de ambiguitate, celebrarea artei ca ficiune, celebrarea teatrului ca proces, discontinuitate, coduri multiple, subversiune, perversiune, deformare, deconstrucie, anti-mimetism, performance ca un termen ntre teatru i drama, spaiu gol, tcere. Sub cupola teatrului nou se afl o diversitate de mijloace teatrale. Teatrul postdramatic este unul dintre ele. Richard Schencher folosete termenul de postdramatic referindu-se la happenigs, dar vorbete i despre drama postdramatic n ceea ce privete textele lui Ionesco sau Beckett. Povestea, dup Schechner, este nlocuit la acetia de un joc care genereaz aciunea. Lehmann l completeaz, menionnd faptul c acest joc este de fapt, tot o construcie dramatic. Diferena ntre postmodern i postdramatic se observ atunci cnd: evoluia unei poveti cu o logic intern nu mai este central, cnd compoziia nu mai e perceput ca o calitate organizatoare, ci ca un fabricat artificial impus, nimic altceva dect un fals al logicii de aciune care servete doar cliee, atunci teatrul se confrunt cu problema posibilitii de dincolo de drama, nu neaprat dincolo de modernitate. Reprezentani Capitolul de panoramare a postdramaticului deschide o palet de artiti reprezentativi. ncepe cu Tadeuz Kantor, ale crui

spectacole, prin ideea morii, a catastrofei, dar i a istoriei care le predomin, marcheaz o deplasare semnificativ de teatrul dramatic. Lucrnd pe memorie i trecut, Kantor rupe timpul liniar, cronologic i prefer n loc, circularitatea, repetiia unui timp ritualic. Tot n aceai perioad, regizorii germani(Klaus-Michael Gruber, Peter Stein, Heiner Muller) i Teatrul Berlin Schaubuhne deconstruiesc teatrul clasic, fcnd loc teatrului postmodern, pe care Lehmann l numete postdramatic. Teatrul vocii al lui Gruber las n urm drama i accentueaz n schimb enunarea i momentul vorbirii. Montrile lui pe texte moderne i clasice n spaii impuntoare, cum e Berlin Olympia Stadium, e o dovad a implicrii n micarea postdramatic prin arhitectura spaiului. Cel mai reprezentativ rmne ns Bob Wilson al crui teatru este o constant metamorfoz care amestec energiile cu realiti eterogene. Lehmann vede n Wilson o dimensiune cvasimetafizic, cu actori care se mic prin fore misterioase, reprezentnd manifestri ale unor legi strvechi. Situaiile, peisajul scenic, sunetul i imaginile se mbin n aa fel nct mut teatrul ctre o scen post-antropocentric, chiar naintea marionetelor din avantgarda istoric, dar ntr-o logic asemntoare. Renunarea la autonomia uman ofer postdramaticului o dimensiune post-umanist i imagineaz o realitate n care oamenii nu mai pot domina natura. Ali practicieni care corespund mai mult sau mai puin teatrului postdramatic: Jan Fabre, Jan Lauwers, Heiner Goebbels, Einar Schleef, Jurgen Manthey, Peter Brook, Robert Lepage, Elizabeth LeCompte, Pina Bausch, Meredith Monk, Silviu Purcrete, Jerzy Grotowski, Eugenio Barba, Tadashi Suzuki. Teatrul postdramatic pentru actor

Pentru actor, teatrul postdramatic nseamn o deprtare de cele mai importante reforme n arta actorului. Nu mai exist ntruparea unui personaj, ci mai degrab o prezen corporal activ n spaiu i n timp real. Actorii trec printr-un proces colectiv, colabornd mereu cu spectatorul. Micarea se produce fr s aib o motivaie bine definit, dar exist o logic a corpului. Performerii apar ca nite pusee de energie i emoie i reprezint vehiculi ai unui discurs. Ei creeaz imagini, se muleaz n decor, supunndu-se elementelor dinamice. Grania ntre performance i postdramatic este destul de neclar, iar pe viitor, Lehmann susine c cele dou se vor influena tot mai mult, performance-ul fiind mai degrab una din manifestrile postdramaticului. Asemnarea major const n modul de reprezentare: cei care fac performance nu arat o realitate transformat artistic, ci se bazeaz pe o autotransformare. Acelai principiu se aplic i n cazul teatrului postdramatic. Concluzii Cartea lui Lehmann se concentreaz mai mult pe partea social- istoric a teatrului. Contient de absena aspectului politic, autorul nu susine c teatrul ar fi lipsit de aceast component, ci c de fapt, el este mult mai interesat s neleag politicile teatrale. Felul n care sunt structurate ideile sale despre postdramatic i tendinele acestui curent, face inutil ancorarea ntr-un cadru politic. Lehmann vede teatrul ca o instituie moral, de aceea el sper n revizuirea politicilor de percepie i esteticilor responsabilitii, pentru c teatrul, spre deosebire de media, aduce actorul-performer i spectatorul n acelai loc i amndoi sunt implicai n actul artistic. Citndu-l pe Heiner Muller, Lehmann

vorbete despre condiia spectatorului contemporan de teatru care se plictisete s urmreasc o singur intrig ntr-un spectacol. Dac, n schimb i s-ar oferi posibilitatea mai multor planuri, atunci ar fi ntr-adevr mai interesant.