El texto titulado Metamorfosis de fachada, es del escritor Roberto Merino; para el catlogo de la obra de Gonzalo Daz Unidos en la Gloria

y en la Muerte. Que se present en el Museo Nacional de Bellas Artes, entre diciembre de 1997 y enero de 1998. El escrito se articula de manera coherente, podemos ver que el autor del texto, quiere hacer dialogar su escritura con la obra del artista. Tenemos una introduccin mitolgica pertinente- ya que ms tarde se van a ir formulando ciertas hiptesis, que estarn relacionadas con la temtica del trabajo de Daz. Es as que nos hablar de la obra de Rebeca Matte , vinculada directa o indirectamente al trabajo de Gonzalo Daz, ste toma el nombre de la obra de la escultora antes citada . Su temtica est relacionada con caro y Ddalo y su nombre: Unidos en la gloria y muerte -escultura creada en 1922- ; a simple vista se puede ver una vinculacin anacrnica en los perodos. Por un lado tenemos mitologa griega, por otro una escultura con tintes parcialmente neoclsicos y finalmente la obra de Gonzalo, que ms que nada se trata de un arte conceptual intervencin- y en tanto efmero; se hace necesario el registro fotogrfico o de otro dispositivo tecnolgico. La obra de Daz ocupa la fachada y el interior del museo; en el primero se cambia el nombre institucional, por otro de nen titulado Unidos en la Gloria y en la Muerte lo que sin duda puede aludir al nombre del texto; metamorfosear, cambiar, etc.-. Dentro de la sala Matta -que se encuentra en el subterrneo- hay dispuestos alzaprimas que sostienen el edificio y a su vez fragmentos del Cdigo Civil de Chile tipografiados con letras de nen. Merino en su texto dice que hay relaciones importantes que hace Daz, como por ejemplo: el museo y la calle; la escultura y la arquitectura; el mito y la fundacin - no menos mitolgica- de un pas. Las alzaprimas se nos aparecen como metforas precisas de este esfuerzo; alzar un cuerpo de significaciones e impedir su cada. Se trata, si que quiere decir as, de una restitucin de Ddalo. Los puntos antes citados son importantes, podramos reflexionar bastante; acerca de temas como la legitimidad del museo y su vinculacin con las personas; la fachada del mismo. La escultura en un lugar pblico. Cmo va evolucionando nuestra mirada. El dilogo que se establece entre distintos elementos: escultura, estructura (fachada), intervencin artstica. Son elementos que

resultan heterogneos como se mencion con anterioridad, pero que Daz logra darle una cuota de unin y simbolismo. Bueno, tambin al autor nos advierte que los procedimientos de Daz no son nuevos ac en Chile, antes los haba demostrado en Montevideo y Caracas. Asegura que es un trabajo arriesgado, pero que despierta el inconsciente del lugar en el que se est ejecutando la intervencin. Ciertamente es curiosa y desafiante la propuesta del artista. Pero que sin duda es un riesgo, se le puede acusar de forzar relaciones para darle una significacin coherente. En parte del texto se habla sobre el Museo Bellas Artes- en s y sus inmediaciones, que con los aos ha ido cambiando. Llama la atencin que el lugar donde ahora est el museo; originalmente fue planeado para acoger a los tuberculosos, pues era en ese tiempo el sector ms desprestigiado, donde conviva lo ms bajo de la ciudad. Este punto se puede tomar como una metamorfosis, el cambio suscitado por el paso del tiempo; de un lugar pobre y miserable. Se transforma en otro que acoge a una institucin de prestigio y cuya arquitectura as lo demuestra para la poca. Adems en sus inmediaciones se crea el parque forestal, cuyo modelo es el francs; es decir tenemos a una arquitectura neoclsica y un parque diseado a la usanza europea, en un lugar que antes era un reducto de la marginalidad. Las lecturas que tenderamos a hacer son variadas, en el texto de Merino podemos ir

seleccionando momentos y vincularlos con otros del texto. Esto sera casi un ejercicio anlogo de lo que hace Gonzalo Daz en su intervencin, que nos lleva a reflexionar sobre la temporalidad, los cruces, y la vigencia de ciertas historias contadas hace tiempos remotos y otros no tanto.