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DICCIONARIO TCNICO DE LA MSICA

R. 175271 DICCIONARIO

TCNICO

MSICA
E-SCRITO
con p r e s e n c i a de l a s o b r a s m s n o t a b l e s en e s t e g n e r o , p u b l i c a d a s en o t r o s p a s e s

ENRIQUECIDO
c o n m s d e 11,500 v o c e s c a s t e l l a n a s y s u s c o r r r e s p o n d e n c i a s i t a l i a n a s , latinas, francesas, alemanas inglesas ms usuales

/rases, abreviaciones, modismos, paremias, etc., y todos los trminos que tienen relacin con la msica bajo sus aspectos terico y prctico y organogr/ico ILUSTRADO
CON 117 Y GRA.BA.D0S SEGUIDO Y 51 EJEMPLOS D E MSICA D E U N SUPLEAENTO POR

FELIPE

PEDRELL

A c a d m i c o d e l a d e B. L. d e S a n F e r n a n d o , e x - p r o f e s o r d e t e o r a h i s t o r i a d e l a r t e d e la E s c u e l a N a c i o n a l d e M s i c a y D e c l a m a c i n d e M a d r i d c o n d e c o r a d o c o n la C r u z d e I s a b e l l a C a t l i c a , C a b a l l e r o C o m e n d a d o r d e la O r d e n d e S a n S i l v e s t r e P a p a , y d e la C o r o n a d e I t a l i a , e t c .

SEGUNDA

EDICIN

BARCELONA
Isidro
CALLE

Torres
AISIAS

Oriol

M A U C I I , 99

I'd

El p r o p i e t a r i o d e e s t a o b r a , depositado los ejemplares r a d o s por la b e y .

ha

mar

A . E n la edad media significaba la primera nota de la escala del modo griego llamado Hypodrio, que corresponda al sexto grado de la escala de do mayor moderna. L a A mayscula expresaba el la de la octava grave de dicho modo griego, la a minscula el la de la escala media y dos aa minsculas el la de la octava aguda de la misma escala. E n Alemania y en Inglaterra, y en general en el canto llano, en toda la msica antigua y en el clavijero del piano, denomnase con esta vocal mayscula el sexto grado de la escala diatnica natural. E n el sistema de solmisacin antiguo llamado tomaba los diversos nombres de notas la, mi, re, (A la mi re), cuyo sistema consista en una espepecie de transporte de la escala de seis sonidos (V. EXACORDOS), que reciba los nombres de aquellas notas segn que se cantaba por la propiedad de natura, de bemol 6 de becuadro. A mayscula representaba, por lo t a n t o , la primera de las seis letras ( q u e corresponda, como queda dicho, al La) de la serie d e seis sonidos expresados por las letras AB GDEFy 6?. La A resultaba llamarse la cuando se cantaba por Impropiedad d natura, mi cuando se cantaba por la propiedad de bemol y re cuando se cantaba por la propiedad de becuadro, y de aqu los diversos nombres de A, la, mi, re. A mayscula, escrita sobre una parte instrumental vocal, indica abreviatura de la voz italiana francesa, tambin introducida adoptada en Espaa, ALTO, contralto, del instrumento
llamado VIOLA. de MUTANZAS MUANZAS ( V . ) la A mayscula

A mayscula, finalmente, indica en algnna> obras tcnicas el sonido la nota que produce
el instrumento llamado DIAPASN (V.) COBISTA (V.) AFINADO (V.) A A . Abreviatura de AUTORES.

A b b a n d o n a t a m e n t e (it.). Con abandono, con cierta enervacin de comps, abandonndose en la ejecucin en general de un trozo determinado de msica, cierta inspiracin de momento. A b b a t t u t a . Voz italiana anticuada substituida hoy
da p o r su equivalente A TEMPO ( V . )

A b b e l l i m e n t i O r n a m e n t i . (V. ADORNOS). A b e r t u r a . Voz espaolizada de la francesa Ouverture, composicin musical que sirve de introduccin un concierto, un drama lrico otro gnero de msica.- Las primeras peras y los primeros oratorios tenan ouvertures, llamadas Sinfonas, como, por ejemplo, el Orfeo de Monteverde y el Santo Alessio de Landi y otras composiciones. De todos modos, como forma, no les cuadraba bien aquella especie de preludios el nombre, relativamente moderno, de ouverture. Ni Lulli ni Scarlatti reasumieron en sus ouvertures el carcter dla pera. Tent el primero, Rameau, escribir la verdadera ouverture en su Nais y en Acante e Cefisa, pero slo como una tentativa. A Gluck pertenece el honor de haber creado la ouverture tal como la conocemos en la actualidad. E n la de Ifigenia in Tauride, tiende pintar la tempestad que sirve de introduccin la accin de la pera. Haendel en su Biccardo cuor di leone tent, tambin, con bastante xito, esta experiencia, pero no pudo adivinar todas eus consecuencias. El glorioso ejrmplo deGlck

E n algunas partituras suele verse trompa en A, clarinete en B, trompeta clarn en C, dando entender el tono en que h a d e tocar el i m trumejato.

DICCIONARIO

TCIO

fu amplificado por Mozr, Cierubin, Beethoven, Weber, Rossini, Auber, Verdi y Wagner y otros que el lector recordar fcilmente. A b i e r t o s ( S o n i d o s ) . Dase particularmente el nombre de sonidos abiertos los que se producen en la trompa de mano, sin necesidad de introducirla en el pabelln. Tambin se da este nombre los sonidos que produce la voz humana en el registro llamado de pecho. A b r a z a d e r a . Pieza de madera, metal cualquiera otra materia, en forma de anillo, que sirve para ceir asegurar las piezas de varios instrumentos msicos como la I< lauta, Fagote , Clarinete, etc., etc. A b r g (fr.). Mecanismo de los grandes rganos, que transmite el movimiento de los teclados las vlvulas de los fuelles correspondientes. A b r g p n e u m a t i q u e (fr.). Mecanismo adaptado los grandes rganos, por Moitessier, de Mnt-. pellier, en 1850. A b r e v i a c i o n e s , A b r e v i a t u r a s , anticuadamente , A b r e v i a d t i r a s . Modo de notacin adoptado por el uso para ciertos pasajes, que simplifica el ordinario y que, principalmente, se usa e n la msica manuscrita. A b u b . Instrumento de msica que tiene la figura de flauta,' usado todava entre los'judos'. E n el templo de Salomn se guardaba en un lugar santo u n Abub muy delgado, liso, hecho de caa y guarnecido de oro. A b u n d a n t e . A y u n o s tratadistas de msica llaman abundantes los intervalos AUMENTADOS (V.) Academia de Bellas Artes de San Fernand o ( R e a l ) . Proyectada en el reinada de F e lipe IV, no lleg, sin embargo, fundarse hasta el de Felipe V. Fueron admitidas desde u n principio todas las Bellas Artes menos la Msica. E n decreto de 8 de-Mayo de 1873, se cre en la Academia una seccin de Msica compuesta de doce acadmicos, que la primera vez fueron n o m brados por el gobierno. Varise entonces su an". tiga denominacin* por la que Subsiste' en la actualidad, siendo modificados, por consecuencia de esta reforma, sus Estatutos, aprobados por el gobierno de la repblica en 3 de Diciembre de 1873, y son los que actualmente rigen. Consta de secciones de pintura, escultura, arquitectura y msica, y de indeterminado nmero de acadmicos correspondientes, nacionales y extranjeros.
:

menos clebres, como las' de Sarr Petecatrargs, la de Stokolmo, la de Londres, e t c . A c a d m i c o F i l a r m n i c o . Ttulo que se d a s . los que pertenecen las sociedades filarmnicas! de Bolonia, Verona y otras ciudades de Italia. A c a l i s t o . Himno consagrado la Virgen, cantado durante las horas de la noche por los fieles d e la iglesia griega. A c a p e l l a (it,). Composicin escrita para voces solas distintas partes reales sin acompaamiento. Llmase tambin canto coro, msica Alia Palestrina, en el estilo de Palestrina, msica dos, tres cuatro coros, segn su nmero. A c a p e l l a a l i a c a p e l l a (it.). Denominacin con la cual se indicaba en la msica de carcter religioso la reduccin de la medida, cuando la msica deba ejecutarse Alia breve Alia semibreve. A e a p r i c c i o (it.J. En la ejecucin musical entindese que el ejecutante puede abandonarse a l a propia fantasa, segn su buen gusto. A c b a b e . Monocordio persa, compuesto de un mango largo y hueco. Una caja cubierta de piel, que sirve de caja de armona, termina este mango. La cuerda nica, muy tirante, de este instrumento, frtase por medio de un pequeo cilindro impregnado de resina que sirve de arco. A c c a r e z z e v o l . Adjetivo -italiano que significo acariciador, y se refiere la ejecucin. A c c a t a b u l a . Entre los instrumentos sonoros de percusin, mencionados por los autores medioevales, aparecen los grandes y pequeos cmbalos. El nombre rabe del cmbalo era Kas, y el par de cmbalos se designaba por A'kas: es probable que los primeros escritores latinizaran estos nombres, dndoles el comn de accatabula, convertido despus en ACETABULM, causa de la concavidad del centro de estos instrumentos. " Adoptse ms tarde el de cymbala, tomado de la Vulgata, que fu el que permaneci definitivamente en la mayora de las lenguas de Europa.
A c c e l . Abreviacin de ACCELERANDO ACCELERATO.

A c c e l e r a n d o . Trmino dinmico para indicar que en el punto en donde se encuentra, debe apresurarse el movimiento de la medida musical. A c c e n t u s (lat.). En la notacin neumtica, signi * ficaba canto (ad cantus) y formaba con el Punetum otro elemento tan esencial como ste: el acento agudo, arsis, para sealar la elevacin, de la voz, y.el acento grave, thesis, para sealaiel descenso. El circunflejo, circum/lexio, acento compuesto, formado del grave y del agudo, fu -" su complemento natural. Losacentosindicados fueron los generadores de todo el sistema neumtico. E n esta clase de notacin los acentos graves agudos, constituan en el lenguaje una especial modulacin, de que; no fu sino una consecuencia la modulacin musical. A c c e s o r i a s y P r i n c i p a l e s ( N o t a s ) . As se llaman ciertas frmulas salmdicas que sirvon

A c a d e m i a d e M s i c a . Dase este nombre una asociacin de msicos y aficionados la msica, cuyo objeto es fomentar su cultivo por medio de la enseanza, de reuniones en las que Be dan conferencias, conciertos; etc. Cuntanse varias asociaciones academias notables en Europa. L a de Francia, autorizada e n 1571, dio origen la moderna. Academia de Msica de Paris. L a Sociedad filarmnica de Verana, existia ya en el siglo xvi. L a Academia Filarmnica de Bolonia, data del 1666. L a Ac. demia de Canto, de Berln, fundse en 1789, y * la d e Viena e n 1812. Mencinanse otras,, no

DE

LA

MSTCA

A CE

* p a r a r e g u l a r l a MEDIACIN (V.)'yl'a EINAL TERMI-

' NACIN (V.) en cada versillo. Son accesorias las que preceden las inflexiones, , lo- que es lo mismo, las que proceden recio tono. Pueden multiplicarse reducirse en nmero variable. Las principales comienzan desde la primera variante, y deben reservarse para ellas las slabas correspondientes. A veces hay que aadir una nota final de la mediante para que el acento coincida en una misma nota, ya se trate de palabras graves esdrjulas. A c e i a c c a t u r a (it.). L o mismo que APOYATURA APOYA DURA. Sonido auxiliar aadido un sonido principal y ejecutado tan rpidamente como si formase un slo sonido con este. ( V . , adems,
;

A c f a l o . Dcese de un ritmo que, como el procatalctico, no empieza en el primer tiempo fuerte de un comps. A c e n t o . Preferencia que se da ciertas notas en;, una serie de sonidos.Inflexin de la voz.Manera de ejecutar una pieza de msica segn la cual sta adquiere pierde todo su efecto, en cuyo caso es sinnimo de expresin.En el canto no se requiere elevacin de tono, (segn la teora que n o est en consonancia con el parecer del vulgo), sino cierto impulso de la voz y el apoyo correspondiente al peso (pondus) de la palabra. (Pr. Uriarte. Tratado teiico-prctico de canto gregoriano). A c e n t o s c o m b i n a d o s ( N o t a c i n d e ) . (V.NOTACIN NEUMTICA ORDINARIA.)

APOYATURA.)

musicales, ms usados.
-" TERACIONES ( V . )

L a Aceiaccatura

es uno de los ADORNOS (V.)

A c c i d e n t a l e s . L o mismo que ACCIDENTES A L A . c c i d e n t a l e s . ( E s c a l a s ) . Llmanse escalas accidentales las que se adaptan ciertos aires (ent r e otras las escalas plgales de la edad media) y escala.s esenciales las que, en el estilo moderno, aparecen limitadas por la tnica, por la razn de que en la msica moderna la .estructura de la armona depende esencialmente d l a tnica. A c c i d e n t a l e s ( L n e a s ) . L o mismo que lneas SUPLEMENTARIAS, refirindose las que se aaden en. la parte inferior superior del PENTAGRAMA.

A c c i d e n t e s A l t e r a c i o n e s . As se llaman ciertos signos que se anteponen las notas en el curso de una composicin y se diferencian de " los que aparecen colocados en determinados puntos del pentagrama, e r t r e la clave y el signo " del comps, en que stos producen alteraciones propias y aqullos accidentales. Los accidentes
son cinco: SOSTENIDO ( V . ) , BEMOL ( V . ) , DOBLE SOSTENIDO ( V . ) , DOBLE BEMOL (V.), y BECUADRO.

A c e n t o " e c l e s i s t i c o . Reciban estos nombres ciertas frmulas meldicas adaptadas las lecciones, evangelios, epistolas y otras recitaciones litrgicas. Se reducan estas siete: Acento inmutable, que era cuando la ltima slaba de una palabra no era ni ms baja ni ms alta que la precedente. Acento medio, que se deca cuando se cantaba la ltima slaba una tercera ms baja. Acento grave, cuando se cantaba esta misma silaba una tercera mo baja. Acento agudo, cuando se cantaban algunas slabas antes 'de la ltima de una tercera ms grave. Acento moderado, cuando se cantaban algunas slabas antes de la ltima de una segunda ms arriba. Acento interrogativo, cuando se cantaba la ltima slaba de una interrogacin una segunda ms aguda. Acento final, cuando las ltimas slabas se sucedan por grados, hacia la cuarta, sobre la cual deba caer dicha slaba final. A c e n t o p r o s d i c o . E n el artista msico es aquel admirable y exquisito arte con que da realce - al acento prosdico de las palabras por medio de las notas fuertes y la maestra con que esculpe profundamente la fiase musical en la frase potica, comunicando esta ltima una fuerza de expresin incomparable. A c e n t o r t m i c o . E n el lenguaje es aquella absoluta necesidad de un acento predominante que enlace las vocales. E n la prosa marca el nmero oratorio, y en el verso de las lenguas que no se rigen por la cantidad marca la medida. El lenguaje tiene, pues, un ritmo de acento como la. msica: vago y libre en la prosa, ms perceptible y regular en el verso, nunca llega las pro' porciones que est sujeto en el canto. A c e n t u a c i n . L a meloda y el ritmo de tiempo constituyen, por decirlo as, la belleza de la msica, pero su fuerza expresiva nace principalmente del acento. El sentido de la msica, se ha dicho, est como colgado del acento. Para medir el tiempo, para afinar,. basta un buen odo; para acentuar se necesita inteligencia, y no basta, se necesita corazn. A c e n t u a r . Es ejecutar y observar con gran exac

A c c i n . El asunto principal de una novela, de un ' poema pico, lrico dramtico, y el enlace de - los sucesos que l se refieren. .plicada esta voz la DRCLAMACIN, significa el conjunto de gestos del rostro movimientos de los brazos y del cuerpo del actor escnico i del orador. A c c i o n a r . - E n el arte oratorio y teatral consiste en ejecutar los movimientos correspondientes lo,que se perora se declama. A c c o l a d e (fr.). G r a p p a (it.). Signo rasgo de pluma en esta forma \ que sirve para unir dos * ms pautadas en la msica escrita para piano, para arpa, para rgano, tro, cuarteto partitura. A c c o r d . Gran contrabajo de 12 15 cuerdas usado durante los siglos xvn y xvui. El P . Mersenne y todos los autores posteriores le llaman LIRA
MODERNA LIRA BARBERINA, y tambin AMPHI-

ORDUM. ( V . estos nombres). A c e r e s . Abreviatura de la voz italiana ACCRKSCEN- DO, que indica alteracin gradual de movimiento en sentido de avivar. * .

AC

DICCIONARIO

TCNICO'

titud todos los acentos musicales que aparecen en una composicin conforme las indicaciones expresivas del compositor sin alterarlas. A c e t a b u l u m (lat.). Inst. de percusin anterior al siglo x m . V. ACCATABLA, nombre primitivo de este instrumento, voz derivada del Kas y los A'kas rabes, cmbalos. Hay confusin entre la definicin que acabamos de presentar y la que dan ciertos autores. Segn estos, el Acetabulum era un instrumento de bronce de plata que se tocaba con una baqueta de metal. Tena esta forma:

Acompaamiento figurado. E n , e s t a clase de acompaamiento adese la meloda al conjunto armnico. Acompaamiento de la partitura. Consiste en ejecutar, regularmente sobre el piano, el mayor nmero de partes posible de una composicin orquestal. El arte del acompaamiento consiste, en una palabra, en ejecutar una armona completa en un instrumento que sea susceptible de producirla, como son los de teclado, por lo regular, y despus de stos, los que ms se prestan ello, el Arpa, la Guitarra, etc., etc. A c o m p a a r . E s tocar la parte de acompaamiento en la ejecucin de una composicin musical. E l oficio del acompaador es accesorio en cierto modo y por lo mismo ha de ajustarse lo esencialmente estricto. A c o m p a s a d a m e n t e . Con medida comps: con moderacin mesura. A c o m p a s a d o . Se dice del acto de tocar con rigurosa exactitud y comps. A c o m p a s a r . Medirpormedio del comps.Tocar una cosa comps.Poner lineas divisorias la msica antigua cuando se transcribe en notacin moderna, que, como es sabido, se escriba sin dichas lneas. A c o n c r y t o p f o n e . Instrumento sin cuerdas n i teclado, construido en Inglaterra en 1822, por Wheatstone, que tiene la forma de una lira antigua; suspendido del techo por medio de un cordn de seda se hace vibrar aplicando una llave una pequea abertura practicada en el cuerpo del instrumento, del mismo modo como se da cuerda un reloj. En seguida se perciben ciertos sonidos que parece salgan d la lira, pero que, verdaderamente, nacen de un piano y de un tmpano salterio colocados en el mismo saln.
s

Sera, como se puede colegir, un instrumento de percusin, ruidoso como el Gong Tam- Tam chino. Llambase Crepitacolo en italiano, derivacin de la voz latina Crepitaculum, de crepito, hacer ruido, nombre dado, generalmente, por cierto, con gran confusin, ora las Castaetas, Tarreas, Tejuelas, ora otros instrumentos ruidosos.A c h u l a . Segn parece es una danza portuguesa parecida al fandango: se baila haciendo castaetear los dedos A c i n c o . Composicin musical escrita cinco partes reales. A c l a m a c i n . Accin de aclamar.Su efecto. Aplausos del pueblo romano que estallaban cuando los aclamadores daban la seal, y cuyos aplausos se tributaban cantando en coro. A c l a m a d o ? . El que aclama. En Roma los aclamadores eran los que daban en el teatro la seal para hacer aplaudir un coro una escena de declamacin. Dada la seal, el coro aplauda y prorumpia en un canto adecuado. A c l a m a r . Dar voces la multitud en honor y aplauso de alguna persona. A c o m p a a d o r . El que acompaa Un cantor un instrumentista en el piano, rgano, en cualquiera instrumento destinado al acompaamiento. A c o m p a a m i e n t o . El arte de acompaar. Divdese en distintas especies: Acompaar por medio de acordes sostenidos armonas simultneas. Consiste, generalmente, en ejecutar sobre los instrumentos de teclado con la mano izquierda el bajo y con la derecha los acordes indicados por medio de cifras colocadas sobre el mismo bajo.

A c o r d a r . Poner en consonancia los instrumentos para templarlos afinarlos. Operacin por medio de la cual se pone en relacin satisfactoria el odo con los sonidos de un instrumento, con el mismo con otros. A c o r d e . Unin simultnea de tres, cuatro 6 ms sonidos conforme las leyes fisiolgicas'del odo, cuyos elementos se funden en un todo armonioso sin que pierdan su propio carcter. Los acordes son de distintas especies. Acorde perfecto mayor: tipo: Do, mi, sol. Acorde perfecto menor: Do, mi bemol, sol. Acorde de 7. dominante: Sol, si, re, fa. Acorde de 7. contradominante de segunda especie: tipo para el modo mayor: Re, fa, la, do: tipo del de tercera especie, propio del tono menor: Be, fa, la bemol, do. Acorde de 7. mayor: Do, mi, sol, si. Acorde de 9." mayor: Sol, si, re, fa, la. Acorde de 9. menor: Sol, si, fa, la bemol. Otros acordes de 7. derivados de estos: Acordes de 7. sensible: Si, re, fa, la. Acorde de 7. diminuta: Si, re, fa,la bemol. Bajando la 7 . de este ltimo y naciendo del re bemol la nota grave de la armona, se obtiene el Acorde de 6. excedente: Be bemol fa, la bemol, si.
a a a a a a a a a

DE

LA

MSICA

AC

E n lugar del la -bemol, aparece algunas veces el sol, que viene formar un acorde alterado del de 7 . dominante. Los dos primeros acordes son consonantes, y todos los restantes disonantes. En los acordes perfectos mayores, en los de 7. dominante y de 7 . sensible, modifcanse, veces, la quinta otras notas, en cuyo caso se obtienen los acordes llamados alterados.
a a a

A c o r d e d e s p t i m a d o m i n a n t e . (V. ACORDE.) Acorde de sptima contra-dominante, de segunda especie de segundo grado, t i p o d e l t o n o m a y o r . (V. ACORDE.) Acorde de sptima contra-dominante de tercera especie de segundo grado, t i p o d e l t o n o m e n o r . (V. ACORDE.) A c o r d e d e s p t i m a m a y o r . (V. ACORDE.) A c o r d e d e n o v e n a m a y o r . (V. ACORDE.) A c o r d e d e n o v e n a m e n o r . ( V . ACORDE.) Acorde derivado
V . ACORDE. )

A c o r d e m u s i c a l . Es la combinacin simultnea de distintas notas. El acorde perfecto mayor, compuesto de tres notas, se representa por los smbolos numricos: 1 U % 2 (Do, mi, sol, do) El perfecto menor presenta las siguientes relaciones: 4 */. 7 , 2 (La, do, mi, la) A c o r d e s f u n d a m e n t a l e s ( 1 ) . Son aquellos cuyos sonidos aparecen en el orden ms sencillo, esto es, en intervalos simultneos de tercera. Segn algunos tericos no existen ms acordes fundamentales que los perfectos y el de sptima dominante: segn otros, son acordes fundamentales todos los de sptima, contra-dominante de segundo grado, (de segunda tercera especie) y los de 9. mayor y 9 . menor.
a a

de

sptima

sensible, diminuta.

Acorde

derivado de sptima

(V. ACORDE.)

A c o r d e d e s e x t a e x c e d e n t e . ( Y . ACORDE.) A c o r d e n . El pequeo aparato llamado TYPOTONE (V.), inventado en Pars por un mecnico llamado Mr. Pinsonnat, dio al mecnico Eschembach la idea de reunir varias lengetas, afinadas convenientemente formando escala, en una misma placa, que dejaban oir sucesivamente sus sonidos pasndola rpidamente travs del soplo de la boca. Bien pronto se aument el nombre de lengetas, aumentando, tambin, el tamao del aparato, y cuando fu insuficiente el aire de los pulmones, se le aadi un pequeo fuelle y una serie de teclas pistones, resultando el AcordenEste instrumento porttil, de viento, consiste en dos pequeos fuelles de mano, un lado de los cuales est adherida una tabla, que contiene distintas teclas pistones, segn el tamao del instrumento. Estos pistones, al comprimirse, abren ciertas vlvulas, que hacen que el viento se introduzca en unos tubitos de metal al fondo de los cuales corresponden dobles lengetas, arregladas de tal manera que producen dos notas, una al dilatar y otra al comprimir los fuelles. L a mano derecha maneja las teclas y la izquierda los fuelles, en cuya parte inferior, casi siempre, hay dos especies de llaves que llevan el viento otros tubos y dejan oir una sencilla armona, por lo regular los acordes dla tnica y de la dominante. P o r esta descripcin se comprender que el instrumento de que se trata no pasa de ser un juguete que el abuso ha convertido en incmodo.

A c o r d e p e r f e c t o . Armona formada de una[nota, de su tercera y de su quinta, que produce efecto de reposo y de conclusin. A c o r d e c o n s o n a n t e . Es aquel que ofrece los intervalos ms agradables al odo. A c o r d e s d i s o n a n t e s . Son los que producen una sensacin acstica menos agradable que la de los acordes consonantes, porque contienen una
ms disonancias. ( V . ACORDE.)

A c o r d e s d e r i v a d o s . Son los que provienen de los acordes fundamentales y en los cuales los sonidos no aparecen dispuestos en el orden directo, que es el que resulta de la superposicin de terceras. ( V . ACORDE.)

A c o r d e s a l t e r a d o s . (V. ACORDE.) A c o r d e d e s e x t a . Segn la clasificacin de determinados autores, el acorde de sexta es el resultado de la 5 . del acorde perfecto' que se hace tercera del acorde invertido, componindose, por lo tanto, de la nota inferior, de su tercera y de su sexta.
a

A c o r d e d e c u a r t a y s e x t a . Es la segunda combinacin que resulta de la inversin de los intervalos del acorde perfecto: tmase por nota inferior la quinta de este acorde, transportando las dos notas restantes las octavas superiores, y prodcese un acorde compuesto de los intervalos de cuarta y sexta. A c o r d e p e r f e c t o m a y o r . ( V . ACORDE.) A c o r d e p e r f e c t o m e n o r . (V. ACORDE.)
(i) Para reunir la vista la teora referente los a c o r des, alteramos, no de una manera m u y s e n s i b l e , el orden alfabtico propio de todo diccionario.

Sigui el progreso encaminado sacar partido de la invencin de este instrumento y, acumulndose invento sobre invento, apareci en el espacio de seis siete aos un gran nmero de instrumentos de diferentes formas y proporciones, todos semejantes en efectos y carcter, como basados en el mismo principio. Tales son la
CONCERTINA ( Y . ) , el AERFONO ( V . ) , las distintas

rVCU

DICCIONARIO

TCNICO

chos estn aun en uso, mientras aparecen otros nuevos. Algunos de estos instrumentos, dotados de un teclado de cuatro octavas y de uno dos - fuelles movidos por los pies, tenan ya la apariencia de pequeos rganos expresivos. A c o r d e n - c l a r i n e t e . Figuraba este instrumento en la bella coleccin de Mr. Sax, que lo adquiri en Manila. A c o r d e o n e s d e p i s t n . Variante del Acorden, inventada por Mr. Alexandre. Son registros que permiten hacer sonar, con la ayuda de una sola tecla, diferentes registros, solos aisladamente. . . A c o r d e n - f l a g e o l e t . Mezcla del acorden y del rgano chino. Provisto de lengetas tena 25 llaves y 8 agujeros. Figuraba en la bella coleccin de Mr. Sax. A c o r d e n - f l u t i n a . Instrumento inventado por Mr. Busson en 1851. Este mecnico fu el propagador del Acorden, cuya invencin desarroll en todos sentidos, ideando los tremblants perfeccionados y los acordeones-rgano de simple y doble juego, provistos de registros especiales. A c o r d e n - p i a n o , construido en Pars en 1852, por Boulon. Ofreca este instrumento l a r e u n i n del acorden y del piano. A c o r d i n a r e l o j - m s i c o . Aparato inventado en 1838 p o r Mr. Carlos Soullier. Provisto de timbres de tubos adecuados, la Acordina daba las horas por medio de combinaciones de sonidos del acorde perfecto mayor de la y una figuracin de siete notas de este acorde (la, do sostenido, mi, la, do sostenido, mi, la) que formaban la sonera musical de este mecanismo. A c o r d . Instrumento de 15 cuerdas, cado en desuso. E r a una especie de violin de grandes proporciones, cuyas cuerdas, tocadas la vez, formaban armona cada golpe de arco. Tena el mango dividido en casillas trastes, como la guitarra, y slo se poda tocar sentado causa de sus proporciones. Esta clase de instrumentos, como la mayor parte de las violas antiguas, bajos de las orquestas primitivas, tenan el defecto de que sus sonidos eran sordos, por lo regular, y carecan de majestad y energa. Algunos autores definen el Acord como una lira barberina parecida al bajo de viola italiano de 15 cuerdas. A c o u m e t r o . Instrumento que sirve para medir calcular la extensin de los sonidos percibidos por el odo humano. A c r o a m a . Los romanos, segn parece, daban este nombre la msica instrumental, particularmente la que era de un gnero alegre. Acroama, voz latina, en efecto, significa cofa agradable, gustosa al odo, y , por extensin, msica, tocata concierto alegre, y el que toca y canta con algn instrumento msico. .

BOLINAS AEOLINAS (V.), el AEOLODICON (V.), el MELOPHONE (V.), el RGANO VIOLIN, el POIKILORGUE, las diferentes ARMNICAS (V.), la FISARMNCA, el ARMONIFLADTA y otros, de los que m u -

A c t o . Cada una de las partes en que se divide una composicin destinada la representacin. , A c t o r . El que representa en el teatro y desempea un papel en los dramas, comedias, peras, zarzuelas, etc. Entre los griegos, los actores gozaban de reputacin. No sucedi lo mismo entre los romanos que rechazaron en un principio este ejercicio, considerndolo como indigno indecoroso. Andando el tiempo, sin embargo, fueron apreciados por los amantes de las Bellas Artes y de la literatura, y hasta el mismo Cicern lleg ser admirador y amigo de los ms clebres trgicos de su tiempo.Actor, segn la acepcin espaola anticuada, equivala AUTOR (V.) escritor. A c t r i z . L a mujer que representa en el t e a t r o . . c u a t r o m a n o s . Dcese, regularmente, de una composicin pianstica compuesta para ejecutarla dos personas, teniendo cada ua escrita s.. parte de mano derecha y mano izquierda. L a parte del ejecutante sentado a l a derecha, escrita asimismo, en la pgina correspondiente derecha de la composicin que se ejecuta, se llama PRIMA (it.) Primera, y la del que est sentado la izquierda, SECONDA (V.) Segunda. A c u s m t i c o . Que posee la facultad del odo sin estar dotado de la de la vista.Se aplic el plural de este nombre algunos discpulos d. Pitgoras, quienes no se permita oir al filsofo Bino detrs de una cortina. A c s m a t o . Palabra que pertenece la Fsica". Desgnase con ella un ruido semejante al de muchas voces humanas instrumentos msicos que parece producirse en la atmsfera, pero que la. mayor parte de las veces se produce en el mismo odo. A c s t i c a . Ciencia que trata del sonido, de su propagacin, reflexin, agudeza, intensidad, temperamento, etc., etc.; dlos fenmenos ntimos que tienen lugar en los cuerpos sonoros durante la produccin de los sonidos, de la naturaleza de stos y de la direccin, velocidad y transmisin de las ondas sonoras hasta llegar al rgano auditivo. A esta ciencia se debe el descubrimiento que ofrece todo sonido fundamental. Los ms modernos tratadistas de esta ciencia, son : Tyndall, Erschel, Helmholtz, Sedley, Taylor, Enge), Coock, Mahillon, Blaserna, etc. A c s t i c o . L o que pertenece la acstica tiene relacin con ella. Como adjetiv. s. la persona versada en la Acstica. A c s t i c o - m l i c o . E n medicina es el msculo externo del martillo del oido, que se implanta por una parte en el cuello de ste, y por la opuesta en la pared superior del conducto auditivo externo. A c s t i c o s ( n d i c e s ) . P a r a conocer qu octava pertenece un sonido determinado, todos los acsticos usan en sus tratados unas cifras llamadas ndices que se escriben al lado de la nota para designar la octava que pertenece dicha nota. Desgraciadamente para la universalidad
de l o s IPERTONOS (V.) SONIDOS ARMNICOS (V.)

DE

LA

MSIOA

ADL

de la ceneia los ndices usados por los tericos ingleses, alemanes italianos, no son los mismos que emplean los franceses. Adoptamos los ndi ces'de octavas de que se sirven los franceses y los belgas, porque son los ms generalizados y claros, entendiendo que hablamos de vibraciones simples, salvo indicacin contraria. Los sonidos generalmente admitidos en msi ca comprenden una extensin de 7 octavas, de 70 8,800 vibraciones simples, poco ms m e n o s . He aqu como pormedio de ndices se designa la octaya que pertenece un sonido:

. 3 Ociare 4

O'clte 5 OcU.8 0 Ocuve 7

Rara vez se emplean los sonidos de la octava 2 y de la octava 7. Las octavas desganse algunas veces de la manera siguiente: Octavas de 82 piesde 16 piesde 8 pies de 4 piesde 2 piesde 1 pide 6 pulgadas de 3 pulgadasde 1 ' / 2 pulgadas. Esta denominacin especial proviene de los .fabricantes de rganos, que designan las octavas por la longitud de los tubos que las producen. Ejemplos de ndices acsticos: Cuando se escribe la cifra 2 al lado de la slaba musical do, as, do : indica que la cifra 2 corres ponde la octava 2 del ndice y, por lo] tanto, la nota
t

E l tono mayor, que presenta la relacin /s es un intervalo cuya distancia se expresa as: Log. 9 = 176,8743 etc. Log. 8 = 167.3928 etc. 9,4815 Es decir, que el tono mayor mide 9 comas 4815 diez muamos. Son incalculables las ventajas que ofrece el em pico de los logaritmos acsticos los msicos , quienes interesa el clculo musical, dice Mr. Ma hilln en su obra citada. Cuntos. artistas hemos conocido que apre cian la distancia de un intervalo por cuartos de tono, p o r comas, sin dar ninguna base sus apre ciaciones, y cuntas veces hemos visto conside rar como semitono la relacin "7i lo mismo que la relacin. "/ siendo as que el primero comprende 5,1953 comas, mientras que el segun . do slo ofrece 3,2861. Consltese, para ms amplios detalles, la tabla de logaritmos acsticos en la obra de Mr. Dele zenne en la citada d e Mr. Mahilln.
5

A d a g i o . Trmino que indica un grado de movi miento bastante lento, pero no tanto como el que expresa la palabra largo. P o r extensin, ttulo de una pieza escrita en este movimiento. As se dice: Adagio en re de Mozart, Adagio de tal cual sonata de Beethoven, etc. A d a g i o a s s a i . Indica u n movimiento algo ms lento que el Adagio. A d d i t a t o . Trmino italiano que equivale digita do. Se dice de un trozo de msica cuando est escrito conforme la digitacin del instrumento que se destina dicho trozo. A d e d u r a . Nombre que se daba en otro tiempo la digitacin uso de los dedos en determinados instrumentos. A d e l f o n o . Instrumento de lengetas construido' en 1818 por Vanderburghen. A d h a r c a i d h c u i l . E specie de cornamusa irlan desa. A d i a f o u o n . Piano inventado en Viena por un re lojero llamado Schuler. Pretenda su inventor que el Adiafonon no se desafinara jams, pre tensin que, como las de otros mecnicos, no ha , producido, jams, resultados serios y positivos. A d i c i o n a l e s . Cuando el pentagrama pautado moderno musical es insuficiente para repaesen tar la extensin de los sonidos, se usan una va rias lneas adicionales inferiores superiores que se llaman tambin Suplementarias. A d i v i n a n z a s . Sust. fem. anticuado, adivinacin; familiar, acertijo. Algunas Adivinanzas acerti jos se cantan jen ciertos juegos de danza en rue da, propios de la edad infantil, y buena coleccin interesante ofrece el Folklore popular de los principales pases. A d l i b i t u m . E stas expresiones latinas significan voluntad discrecin del que canta toca. Cuando aparecen estas mismas expresiones en una ms partes de una partitura, de una pieza

S escribimos la cifra 3 al lado de la slaba re, as, re : indica que la cifra 3 corresponde la octava 3 del ndice y, por lo tanto, la nota
3

Adoptamos estos ndices en muchos ejemplos de este Diccionario y llamamos la atencin so bre el presente artculo dedicado una teora ' ' tan til y tan fcil. A c s t i c o s ( L o g a r i t m o s ) . Segn nuestro sabio amigo Mr. Mahilln (1), se han calculado diferen tes tablas de logaritmos acsticos, basadas sobre cantidades distintas. Las mejores, segn el citado acstico, son las de Mr. Delezenne, en las cuales ~ la unidad de intervalo es la coma / o Para determinar la distancia de un intervalo, cuya relacin es conocida, se busca el logaritmo de.cada uno de los trminos de esta relacin, y la diferencia da el nmero de comas contenidas en este intervalo. . . . As,.por ejemplo, si queremos averiguar cuan tas veces la Coma / se halla comprendida en ' . la octava cuya relacin es /i tendremos: Log. 2 = 55,7976.3048 Log. 1 = 6,0000,0000 ~ 55,7976,3048 es decir, que la octava comprende 55 comas, ms ' la fraccin decimal.
8l 8 8 1 e o s r

(1) . S U 3 Elme.nls iatf, B r u x e l l e s 1S7;

d'Accmstique

Musiente

el

Jnslrumen

AER

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de u n acompaamiento, indican, tambin, que el instrumento los instrumentos que se refieren no son absolutamente necesarios y pueden suprimirse. A d o r n a . Los lacedemonios tenan una tocata de este nombre que ejecutaban con unas flautas llamadas embaterianas, cuando iban los combates. A d o n i a s . Llambanse as las fiestas que se celebraban en honor de Adonis en Egipto, Siria, Judea, Persia y Grecia. A d n i c o Nombre dado p o r los griegos y latinos una especie de verso compuesto de un pi dctilo y otro espondeo. Se usa como cuarto y ltimo de cada estrofa en las odas sficas, y equivale un verso de cinco slabas. A d o n i d i a . Nombre de una cancin que usaban los griegos, dedicada al culto de Adonis.
A d o n i m e . ( V . FLAUTA FENICIA.)

A e l o d i c n . Especie de armonium, inventado p o r Rectein en 1820. A e l o d i n . Instrumento de lengetas libres, precursor del ACORDEN, inventado por Eschenbach. A e l o f n . Otra variante del mismo instrumento. A e l o - p e n t a l n . Instrumento intermediario entre
la FISARMNICA y el PIANO, construido en 1824,

por Dagosi, de Varsovia. A e n a t o r e s . Nombre dado entre los griegos y los romanos los msicos que usaban instrumentos de viento en los juegos, en las armadas y en el culto religioso. Aplicbase en general los que tocaban la Tuba (TUBICINES), la Trompa (CORNICINES ) y la Bocina ( BUCCINATORES ) .

A c o l i n a . Instrumento de lengetas libres imaginado por Schlembak y Ksenigshoven en 1816. A e o l i n a . Especie de armnica, inventada por los ya citados Keenigshoven y Schlembak, variante de la numerosa familia de instrumentos de lengeta libr. A e o l i n a . Variante del mismo instrumento, perfeccionado y mejorado por Schlembak , mecnico bvaro; el sonido se produce por medio del aire que hace vibrar unas varillas de acero de diferentes tamaos. E n algunas iglesias de Alemania se sirven de este instrumento para acompaar el canto, y se ha introducido con xito en los rganos en forma de registro. A e o l o d i c n . Instrumento de teclado de extensin seis octavas cromticamente. E s una combinacin de lengetas metlicas; conservan cierto timbre metlico que, la postre, causan fatiga. A e o l o d i c n d e I c k l e r . Otra variante de la numerosa clase de instrumentos de lengeta libre. A e o l o d i c n d e M a y e r . As llam Augusto Mayer un instrumento que era un perfeccionamiento del de Ickler. E n 1827 dio algunos conciertos en Brema y fu bastante aplaudida la invencin. A e o l o - m e l o d k o n . Instrumento de lengetas libres inventado en Varsovia en 1818 por Bruner. A e o l o s c l a v i e r Instrumento inventado porSchormann. Un fuelle alimenta un depsito de aire, por el estilo del de la cornamusa, y produce una corriente que hace vibrar u n orden de lengetas de metal. A e o m e l o d r i n . Instrumento de lengetas libres construido por Bruner en 1818. A r e o . Aplcase este adjetivo los sonidos melodiosos y suaves y, en general, dcese msica area toda la msica que se distingue por su vaguedad y delicadeza. A e r i f o r m e . Uno de los tres estados en que se pueden encontrar los cuerpos en la naturaleza, siendo los otros dos el estado slido y el estado lquido. Las vibraciones de la msica son aeriformes. Aero-clavicordio. Antiguo instrumento que

A d o n i o n . Canto guerrero espartano que se acompaaba con las flautas llamadas tibia ambulatorios. A D o r i o a d P h r i g i u m (lat). De los modos de la msica griega, Dorio y Frigio, derivbase en la antigedad este proverbio, que significaba el paso transicin de un modo otro sin enlace ni preparacin. A d o r n o s F l o r e o s . Sonidos auxiliares destinados embellecer variar una meloda. Los franceses llaman esos adornos floreos Agrments y los italianos Abbellimenti. Los cantores y clavicembalistas del siglo pasado hicieron de esta especie de pasamanera musical un abuso desmedido. En-la msica moderna slo se conservan los adornos llamados APOYATURA ( V . ) , TRINO (V.), MORDENTE ( V . ) , GRUPETO y pocos ms.

d o s d o (it.). Se dice de una composicin un trozo de msica escrita para doB partes, vocales instrumentales. A d u f e . Palabra espaola anticuada que significa
PANDERO.

A d u l e a r . E n algunas provincias de Espaa vocear

t o c a r la DULA ( V . ) .

A d u l e r o . En algunas provincias DLERO ( V ) . A d u n a c o r d a , simplemente, u n a c o r d a . Expresiones pertenecientes la tcnica del piano. Indican que el trozo de msica comprendido ad una corda, se ha de ejecutar con el pedal derecho , llamado celeste suave, que en algunos pianos resulta, realmente, una cuerda, pues de las tres que, ordinariamente, hiere cada maculo, por medio de la presin causada en el pedal, crrese el teclado se desvan insensiblemente los macillos que en lugar de herir tres cuerdas hieren una sola. A d o (it.). Se dice cuando dos voces dos instrumentos ejecutan slo acompaados una composicin un trozo de la misma dos partes. A e g u a l . Registro de rgano de ocho pies.

SE

LA

MSICA

AF1

segn se asegura, produca los sonidos puesto, sencillamente, al contacto del aire, que haca vibrar una serie de cuerdas. F u inventado en 1790 por Tschirscki y Schell. Por su construccin asemejbase la arpa elica y su sonido imitaba la voz humana.

A f i n a d a m e n t e . Con afinacin A f i n a d o . E s aquel grado de exactitud en la ejecucin de la msica que consiste en tocar cantar afinado, sin cometer faltas en la afinacin. Se dice de un instrumento que est bien templado afinado. A f i n a d o r . E l que afina instrumentos msicos que requieren cierta prctica y conocimiento de las leyes del temperamento, como el piano, el rgano, el armonium, etc.La llave de hierro con que se afinan algunos instrumentos de cuerda como el piano, arpa, salterio, etc.Dcese tambin del instnniM uto de acero que sirve para dar el tono (el la) en las orquestas. Afinador, en este sentido, equivale lo que llamamos CORISTA (V.) DIAPASN (V.).

A e r o c t o v i c o r d e . Este instrumento se present en 1788 en Pars; la sonoridad de las cuerdas se obtena p o r medio de arcos y una corriente de aire. F u e otro de los variados instrumentos que
precedieron al PIANO QUATUOE de M.Baudet.

A e r f o n o . Instrumento inventado por Mr. Cristian Dietz. El aire pasa por u n orificio muy pequeo y hace vibrar unas laminitas metlicas muy delgadas, que producen un sonido ms menos fuerte, segn la cantidad de aire que penetra por el orificio. A e r f o n o . Es un perfeccionamiento de la FISARMNICA, ideada por Mr. Cristian Dietz, que consiste en una tabla abovedada, la cual presenta un orden de laminitas vibrantes. A e s t h e r m a r u m . Campanas metlicas suspendidas las ventanas de los establecimientos do baos pblicos termas griegas romanas. Hacanlas resonar anunciando los baistas que el agua caliente estaba dispuesta. A f e c t a c i n . Se dice cantar tocar con afectacin cuando no se ejecuta la msica con aquella naturalidad necesaria pava no excederse ni traspasar los lmites del buen gusto. A f e c t o s . Nuestros antiguos tratadistas, lo mismo que los extranjeros, haban adoptado una clasificacin para determinar los afectos que son necesarios para una composicin, tales como el amor, el dolor, la alegra, el llanto, etc., aadiendo estos afectos las circunstancias de gradacin, contraposicin, descenso, fuga, asimilacin, abrupcin repentina, etc. Aferrados esos deplorables sistemas en que se complacan, esclavizbanse voluntariamente desencauzando el pensamiento fecundante en toda composicin musical. A f f a b i l e (it.). Afable. Dcese de una meloda de un fragmento de msica, cuando su expresin requiere dulzura y suavidad. A f f e t t u o s a m e n t e ( adv. i t . ) . Afectuosamente. Expresin musical que equivale lo que significan las palabras con agrado, con dulzura. A f f e t t u o s o (adj. it.). Afectuoso. Indica que la ejecucin de u n canto de un fragmento de msica ha de ser tiernamente afectuoso y apasionado. A f f r e t t a n d o (it.). Equivale apresurando. A f f r e t t a t o (it.). Equivale apresurado. Aficionado, Amatore, Dilettante(it.) Amat e u r (fr.). L a persona instruida en algn arte, sin tenerlo por oficio profesin. A f i n a c i n . Accin de afinar. Su efecto. L a afinacin es una parte imprescindible del arte musieal, y el distintivo de todo odo ajustado.

A f i n a d o r ( F r m u l a d e l ) . L a afinacin del rgano, del piano, del armonium, est basada sobre la sucesin de doce quintas que corresponden la extensin de siete octavas; solamente que, en lugar de tomar la relacin exacta de la quinta justa 1,500000, se toma la relacin temperada 1,49831, es decir, que se afinan todas las quintas un poco bajas fin de conseguir que la docena quinta se confunda con la extensin de
siete octava-t.

L a afinacin sobre una extensin tan desmesurada seria incmoda y difcil; pero valindose los buenos annadores de una frmula especial acercan constantemente las quintas alas octavas cuya relacin debe conservarse con extremada exactitud, de manera que las experiencias y tanteos no excedan de una octava y media. He aqu un ejemplo de la frmula indicada. L a nota negra se aerje afinar sobre la nota blanca. Generalmente se toma como punto de partida el la, que S3 arma conforme al diapasn corista, la nota que debe servir de tipo la afinacin general:
4 = 1

&44
4
i
j

i te I 00

m bal h

bo

^ b* fe J

-i

P a r a que la operacin resulte justa conviene que se termine producindose los dos ltimos sonidos la y si doble bemol, exactamente la octava. Las dems notas se afinan la octava de las expuestas en la frmula que acabamos de presentar. A f i n a r . Templar con perfeccin los instrumentos msicos.Acordar perfectamente la voz los instrumentos las notas de la msica.Poner en relacin exacta dos ms sonidos. Cuando se afinan varios instrumentos se toma por tipo un sonido, el la, generalmente, lo cual se llama dar el tono. A f i n i d a d d e l o s s o n i d o s . Tendencia de una nota hacia otra. A f i n i d a d d e l o s t o n o s . Dcese de la relacin ms menos ntima, ms_ menos directa que los tonos tienen entre s.
2

AIR

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A f o n a . Privacin de la voz, dificultad, imposibilidad de producir sonidos. La afonia no debe confundirse ni con el mutismo ni con la musitacin. A f n i c o . f o n o . Se dice de lo que no puede producir sonido alguno, y del que adolece de afona. A g a d a K w e t z . Instrumento de viento del gnero de las flautas de pico, empleado por los pueblos abisinios y egipcios. A g a l i c k m a n A g a l i k e m a n . Instrumento de arco usado por los turcos. Se apoya sobre un pi un sostn de madera y se toca por medio de u n arco en la misma postura que nuestro violonloncello. A g a l s K e m a n . Otra variante del violoncello turco, , quiz, el mismo instrumento arriba descrito. A g e n t e . Segn el elegante vocabulario d l a escuela aristotlica, aplicado por nuestros antepasados la Msica; agente era la voz que al formar la disonancia se mova; paciente la que no se mova al formar la disonancia; percusin era el instante en que el agente hera con la disonancia.al paciente. (P. ximeno.) A g g r a v a z i o n e , A u m e n t a z i o n e ( i t . ) . Es un artificio de la composicin mediante el cual una idea un pensamiento presntase segunda mayor nmero de veces, regularmente con valores doblados en la figuracin. L a aumentacin es llamada tambin agravacin en la tcnica italiana, interviene en la fuga. A g i l i d a d . Se dice de la idoneidad y facilidad poseda por u n cantor un instrumentista para ejecutar con precisin y velocidad pasajes difciles rpidas sucesiones de notas, como p o r ejemplo las que ofreca el canto rossiniano. A g i o s y m a n d r u m . Especie de sonajas usadas por los cristianos griegos para convocar los fieles al templo. A g i t a t o . Indica el grado d e movimiento y el carcter expresivo de una composicin musical. Calificacin aadida, ordinariamente, un movimiento principal establecido fin de darle un carcter ms determinado. Allegro agitato, Presto agitato, etc. A g n n s D e l . Plegaria que forma parte de la Misa y se recita 6 se canta tres veces entre el Pater noster y el Communio, cuyo texto fu sacado del primer captulo del evangelio de San Juan. E l canto gregoriano posee melopeas en diversos tonos sobre el texto de esta plegaria, propias para das en que se reza de serai-doble, doblemayor, etc., etc. A g o g . Palabra griega cuya significacin latina es ductus, conduccin, direccin, etc. E r a u n a de las subdivisiones de las tres partes principales de la melopea griega, aquella que en lugar de proceder diatnicamente, del grave al agudo del agudo al grave, marchaba indiferentemente p o r grados disjuntos subiendo, y por grados conjuntos descendiendo 6 viee-versa. V. adems CHREsis CHBBSEB.

A g o g r t m i c o . Esta expresin tena entre los griegos la misma significacin que entre nosotros la palabra, medida. A g o n a l e s ( C e r t m e n e s ) . Fiestas instituidas por Numa Ponipilio en honor de Jano, llamado Agonio. Celebrbanse en el mes de Enero y h a ba en ellas luchas y certmenes pblicos. A g o n i o . Sobrenombre de los dioses que presidian los juegos solemnes, principalmente de Jano y Mercurio. A g r m e n t ( N o t e s d') (fr.). Equivale notas de
adorno. V. ADORNOS FLOREOS, ABBELLIMEN TI, etc.

A g r o s i d e r o n . Campaa primitiva d e la religin griega, compuesta de una barra de hierro que se pona en vibracin por medio de un martillo. Emplese hasta el siglo x v m . A g u d o . Alto, hablando de la voz, de los instrumentos de los sonidos en general. Sonido agudo es aquel que produce mayor nmero de vibraciones, comparado con otro sonido grave que las produce en menor nmero proporcional. Epteto dado uno de los acentos de la lengua latina, nico que conservamos en la nuestra.Tambin se aplica esta calificacin la slaba acentuada y la palabra que termina en slaba larga.En poesa Be dice del verso que termina en un monoslabo en u n a palabra cuya ltima slaba est acentuada. A g u d s i m o . L a cualidad agudsima del sonido depende del mayor nmero de vibraciones que un cuerpo sonoro produce relativamente otro que en un tiempo dado produce menos.Uno de los varios registros que poseen los instrumentos y las voces, por ejemplo, el grave, el medio, el agudo, el sobreagudo agudsimo, etc. A g u j e r o . Aberturas taladros hechos en los tubos de algunos instrumentos, en los cuales las vibraciones de la columna vibrante producen variados sonidos por medio de la aplicacin de los dedos en dichos agujeros, llaves pistones. A h u e c a r . Aplcase este verbo la voz cuando se ahueca produciendo una especie de sonido cncavo, no muy grato al odo. A i n e (fr.). Los fabricantes de rganos llaman aines demiaines, ciertas piezas de piel de cabrito cortadas en forma triangular cuadrang l a r , que sirven para unir las junturas de los fuelles. A i r e , t i e m p o m o v i m i e n t o . Puesto que los tiempos del comps pueden ser ms lentos ms vivos, se fija el grado de celeridad que el compositor ha querido que se les d por medio del movimiento que l les seala, valindose para este fin de ciertas palabras italianas que lo indican aproximadamente y que se ponen junto la clave, cuantas veces se inicia vara un movimiento. Los movimientos, tiempos aires principales
son L E N T O , MODERADO y Vivo,

Las palabras italianas adoptadas por el uso, que indican lentitud en gradacin de ms me*

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6B

LA MSICA

ALB

pacio, ADAGIO, poco menos despacio, y GRATE, gravemente. Indican movimientos, aires tiempos moderados: ANDANTINO, poco movido, ANDANTE, algo ms movido, y ALLEGRETTO, animado. Expresan movimientos vivos: ALLEGRO, bastante movido, YIVACE, vivo, PRESTO, veloz, PRESTISSIMO, velocsimo. Todos esos movimientos, tiempos aires, modifcanse por medio de estas expresiones: U N POCO, un poco, MENO, menos, Pi, ms, Mosso, movido animado, MOLTO, mucho, ASSAI, bastante, NON TROPPO, no demasiado. Indican alteracin gradual del movimiento los
siguientes: AOCELERANDO, ABTRETTANDO, STRIN-

nos, son: LARGO muy despacio, LARGHETTO, des-

gen Santsima. El carcter musical de esta composicin debe expresar puro y mstico recogimiento. A l a b u - s a r a n g i . Instrumento indio, especie de violn de amor de cuatro cuerdas de tripa y siete cuerdas simpticas. Afnase por quintas descendentes. A l a i r e , A v i d e (fr.). V u o t o (it. vaco). Expresiones que indican al ejecutante el efecto de hacer sonar una cuerda un sonido dado sin aplicar ningn dedo la cuerda, al agujero los pistones de un instrumento, en cuyo caso el sonido indicado se seala con un cero. (V. AIRE, SONIDO
CUERDA AL )

GENDO, avivando cada vez ms el movimiento:

yendo hasta extinguirse los sonidos TEMPO A TEMPO indica que cesa la alteracin del movimiento y se restablece su anterior estado. V. todos estos trminos italianos en los artculos definiciones correspondientes. Tambin se da el nombre de aires los cantares del pueblo y los cantares nacionales. El epteto aires aplcase, igualmente, las composiciones musicales cuando se trata de darles cierto carcter que recuerde algn canto algn estilo que se quiere imitar, y as se dice, aire de bolero, aire de zapateado, etc., para dar entender un movimiento y unos giros meldicos parecidos los de los boleros, fandango, etc., en cuyo caso es sinnimo de tempo tiempo de bolero, fandango, etc. asimismo, aire, movimiento tiempo d mazurca, polka, etc., etc.
ALL MAZRKA, ALL POLKA, etc., significan,

RITARDANDO, RALLBNTANDO, r e t a r d a n d o cada vez ms: MORENDO, CALANDO, r e t a r d a n d o y disminu-

A l a l i (it.). Correspondiente al HALLALI francs, sonera toque cinegtico que se ejecuta con trompas de caza cuando se h a cobrado una pieza. A L a M i R e . Nombre aplicado antiguamente la nota La, que en el sistema de solfeo por M U DANZAS MUANZAS tomaba los diversos nombres de Mi y R E . (V. A.) Alarum. Gong. Instrumento japons del gnero del

A l a u t . Nombre anticuado del LAD, corpudo laut, como se lee en algunos cdigos espaoles. A l b a . Lo mismo que ALBADA (V.) A l b a d a y, tambin, A l b a . E n la pocadelos trovadores era el canto de la maana, llamado as en oposicin la SERENA, que era el canto nocturno. Corresponden estas composiciones las alboradas y serenatas modernas. A l b a d a ( A u b a d e , en francs). Es el ttulo de un concierto pasatiempo musical que se da al rayar el da, al aire libre y al pi de la ventana de la persona que se obsequia se festeja. E n lenguaje potico el cantar matutino de las aves, el gorjeo de los pajarillos. A l b o g n . Probablemente es el nombre anticuado de la Cornamusa, la Gaita zamorana, el llamado Sach de gemechs, en cataln. El Arcipreste d e Hita, Juan Ruz, en su clebre poesa describiendo el recibimiento hecho DON AMOR, menciona el Albogn:
GAVIA, et EXABEVA, et el finchado ALBOGN CINFONA, et BADOSA en esta fiesta son, etc.

A i r e ( S o n i d o C u e r d a a l ) . Dcese sonido cuerda al aire, en los instrumentos de cuerda, especialmente, aquel sonido que se obtiene hiriendo la cuerda sin que sobre ella se apoye ningn dedo, en cuyo caso equivale cuerda en vaco, que en el sistema de digitacin peculiar estos instrumentos se expresa por medio de un cero, as: . A i r o s o . Movimiento musical que indica para los fines de la ejecucin cierta gracia y soltura. Ais. La sostenido en la solmisacin alemana.

A i s l a d o r e s . Dase este nombre unos discos de metal que se colocan debajo de las ruedecillas del piano para aislar el instrumento y darle mayor sonoridad. A i s t b t i k o s . Voz griega que significa sensible. (V. ESTTICO.) Dcese de todo lo que se refiere al sentimiento d e lo bello. A j u s t a d o . Tocar cantar ajustado es dar la conveniente entonacin la voz al instrumento, y, tambin, sujetarse, exactamente, al comps y todas sus modificaciones.
A ' k a s . (V. ACOATABULA.)

A l b o g u e . Instrumento pastoril, especie de flauta rstica muy usada antiguamente para acompaar canciones y bailes campestres. E l nombre de este instrumento se halla en todas las poesas y novelas buclicas antiguas. L a embocadura y la campana, segn la descripcin de algunos autores , eran de cuerno, con dos caas de madera de tres agujeros cada uno para formar la escala. Llambase tambin ALBOGUE un instrumento antiguo compuesto de dos chapas de azfar en forma de platillos. A l b o g u e a r . Verbo neutro anticuado: tocar el ALBOGUE.

A l a b a d o A l a b a d a . El motete que se canta en alabanza del Santsimo Sacramento de la Vir-

A L L

DlOOtONABIO

T0HIOO

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A l b o g u e r o . E l que toca el ALBOGUE, y tambin el que vende fabrica esta especie de instrumentos. A l b o g u e t . Instrumento de cobre del gnero de
los cmbalos. (V. ALBOGUE.)

La gran variedad de instrumentos de esta clase se especificar en los distintos artculos

correspondientes la voz FLAUTA.

A l b o r a d a . Composicin musical la que se le da este ttulo por describirse en ella el alborear del da. E n el fondo es una composicin por el
estilo de la ALBADA (V.).

A l b o r a y o . Nombre anticuado del RABEL. A l b r b o l a A l b r b o r a . Voces anticuadas: vocera, gritera, algazara, etc. Tmase ms comunmente por la algazara que se levanta en demostracin de alegra, etc. A l e a d o . Palabra con la que se designaba antiguamente el grupo de sonidos que hoy llamamos mordente. A l e m a n a A l e m a n d a . Tanda serie de danzas, figuras y contradanzas que se han usado especialmente en Espaa. A l e n t a d a . Respiracin continuada no interrum- pida. A l e r t a . Interjeccin modulada q u e se dirigen los centinelas unos otros. A l e r t a r . Dar la voz de, cantar la alerta. A l f a b e t o m u s i c a l . Las primeras letras del abecedario precediendo las slabas de ciertas notas musicales, componan-antiguamente el alfabeto musical. Estas letras, con sus notas correspondientes, eran en un principio A, B, C, D, E, F , G, que en el sistema de solmisacin por MUDANZAS se transformaban, segn las propiedades del referido sistema, en: A B C D E F G la mi re (la) fa mi (si) sol fa ut (do) la sol re (re) la mi (mi) . fa ut (fa) sol re ut (sol)

A l i a r a . (V. CUERNA.)

A l c u o t a . Aplcase este nombre los sonidos cuya evaluacin numrica est representada p o r fracciones alcuotas del sonido fundamental. A l c u o t a s ( P a r t e s ) . Llmense partes alcuotas los sonidos concomitantes secundarios que un cuerpo sonoro produce al mismo tiempo que el sonido principal fundamental. Las notas alcuotas de su fundamental, se conocen ms particularmente eon el nombre de sonidoB .armnicos.
(V. ARMNICOS (SONIDOS.)

A l i e n t o . Aire que sale naturalmente por la boca en el acto de respirar. En lenguaje potico, voz acento. A l i t e r a c i n . Una de las ms hermosas figuras de palabra de la retrica, propia de toda clase de escritos. Garcilaso, en este verso de la Eglogaprimera: Y de mi mismo yo me corro agora, repite con t o d a intencin la m. Virgilio la usa con frecuencia; recurdese el hermoso verso, Quaque lacus late lquidos. sala Cervantes en aquella deliciosa descripcin del Quijote: En esto llegaron corriendo con grita, lilies y algazara los de las libreas. (Captulo LXI, libro 8., Segunda parte.) Una infinidad de vocablos muy eufnicos de nuestra lengua bastaran para convencer de q u e la repeticin de u n a letra, origen de un vicio tan enfadoso como el sonsonete, puede convertirse en un elemento meldico. L a aliteracin rima inicial (Stabreim, en al.), fu muy usada por los poetas alemanes de principios del presente siglo. Wagner la adopt en algunos de sus dramas lricos, tratando de ella en su libro Oper und Brama.
A l l . Abreviacin de ALLEGRO.

Actualmente han desaparecido todas esas enrevesadas denominaciones y la nomenclatura del sistema moderno slo consta de estas siete slabas, expresin de las siete notas do (ut, algunas naciones), re, mi, fa, sol, la, si. A l f a d o s . E n la tcnica del canto gregoriano se usan como abreviatura de las dos notas que sealan sus dos extremos. A l g h e y a . Instrumento indio conocido slo por el nombre, ignorndose qu gnero pertenece. A l g o z a A l g o s a h . Especie de Flageolet de siete agujeros, procedente de Bengala, cuyos sonidos son dulces y agradables. Es el nico instrumento del gnero de flautas de punta usado en la India.

A l i a c a c c i a (it.l P o r medio de esta expresin el ejecutante h a de entender que el estilo y el carcter de la composicin estn inspirados en un tema sonera de caza. A l i a b r e v e (it.). Cuando un trozo de msica lleva al principio esta indicacin, se canta en m o v i miento rpido y se bate el comps dos tiempos. A l i a f r a n c e s e (it.). Indican estas palabras que la

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DE

LA

MSICA

A L T

ejecucin de la pieza de msica que corresponden ha de ser en movimiento moderado, destacando bien las notas.En algunos casos indica un andamento de gnero gracioso. A l i a m i l i t a r a (it.). Ejecucin de una pieza la que se debe dar cierto carcter marcial. A l i a m o d e r n a (it.)- E n el estilo moderno. A l i a P a l e s t r i n a (it.). Dicese de una composicin voces solas sin acompaamiento de ningn gnero, escrita en el estilo religioso y en contrapunto castgate-, como dicen los italianos. A l i a F o l a c c a (it.). Equivale aire movimiento de Polaca. A l l a r g a n d o (it.). Da entender que se debe retardar poco poco el movimiento inicial establecido. A l i a s e m i b r e v e (it.). Reduccin de valores para marcar un comps de cuatro tiempos en dos movimientos rpidos. Alia semibreve equivale en cierto modo alia breve, solo que los valores de las notas de la primera indicacin eran de men< s duracin (semibreves breves, etc.) que en la segunda. A l i a s t r e t t a (it.). De una manera apresurada. A l i a t a r c a . Da entender esta expresin el carcter y el movimiento de la pieza musical que ha de ser en un estilo parecido al de alguna meloda caracterstica turca. A l i a z i n g a r e s c a (it). Pieza de carcter gitanesco. A l i a z o p p a (it.). Nombre de un antiguo contrapunto en el que dominaban las notas sincopadas. Produca una marcha desigual y forzada hasta el fin de la pieza. A l l e m a n n a (it.). Aire de danza cuatro tiemp o de origen alemn. L a voz italiana ALLEMAUNA corresponde la francesa ALLEMANDE y las espaolas ALEMANA ALEMANDA. (V. estas ltimas voces.) A l l e g r o . Voz adverbial italiana de movimiento que indica cierto aceleramiento.Titulo de una composicin escrita en este movimiento. A l l e g r e t t O (it.). Esta palabra indica un movimiento ms menos ligero, segn el carcter de la composicin musical, menos vivo que el ALLEGRO, segn algunos autores, y algo ms movido
que el ANDANTE.

tambin, que dos instrumentos partes deben ejecutar la. octava uno de otro. A l m a . E n el idioma musical es la viveza, fuerza y expresin con que se toca canta una composicin.Varita de madera de forma cilindrica que se coloca entre la tapa superior inferior de algunos instrumentos como los violines, violas, violoncellos, etc., fin de darles ms sonoridad y sostener la tensin que producen las cuerdas sobre las dos tapas. A l m a ( C o n ) . Esta expresin da entender que la ejecucin de una composicin musical que la requiere , ha de ser vigorosa y enrgica, de un modo que haga percibir claramente al odo toda la fuerza intensidad de los sonidos. A l - o u d . (V. AUD.) A l p - h o r n . Es saber, trompa de los Alpes, el instrumento de que se habla en elBoman de Claris, el cor de pin, sencillo tubo agujereado usado por los pastores de la Suiza desde el siglo x m ; especie de portavoz para advertirse mutuamente de una montaa la otra, la aproximacin de un enemigo de cualquier peligro. Componase de dos piezas ajustadas la una la otra, agujereadas en toda su longitud, algo encorvada la que formaba el pabelln del instrumento. L a forma del cor de pin ALP-HORN (trompa de los Alpes ) era, poca diferencia, la del LITUUS de los romanos. A l p h o r n . Instrumento de asta de vaca cuya curvatura cisoide aumenta y proloDga extraordinariamente los sonidos. Es una variante de la trompa alpestre.
A l S. Abreviacin de A L SEGNO.

A l s e g n o . Cuando estas palabras se hallan escritas al fin de un perodo de una pieza de msica, quiere decir que ha de volverse all donde se halla el signo convenido, continundose hasta que se encuentra la palabra F I N E F I N .
A l t e r a c i n . Lo mismo que ACCIDENTES ACCI-

DENTALES, equivalencias equvocas admitidas por el uso.Alterar una nota un acorde es modificar el sonido por medio de algn accidente.

A l t e r a c i n a r m n i c a . Hay alteracin armnica cuando se introduce algn sostenido, bemol becuadro en alguno de los sonidos que forman un aoorde, y que, como en la alteracin meldica, obligan mudar de tnica. A l t e r a c i n m e l d i c a . Hay alteracin meldica, cuando se introduce algn bemol, sostenido 6 becuadro en las notas que llevan la meloda, de la cual alteracin resulta una variacin de escala, ya sea momentneamente ya de un- modo absolutamente pronunciado que obliga mudar de tnica. A l t e r a c i o n e s a c c i d e n t a l e s . Son todas las al. teraciones que no estn indicadas en la clave. Los becuadros, cuando destruyen sostenidos bemoles propios alteraciones propias, inclyense en el nmero de las alteraciones accidentales, pues alteran la entonacin normal de las

A l l e l u i a . Voz de origen hebreo, que significa alabad con alegra al Seor. Se usa en la Iglesia en demostracin de jbilo, especialmente en tiempo de Pascua. Antiguamente el canto de ALLELUIA era el nico aviso que se daba para convocar los fieles al Oficio divino.Ttulo de una composicin musical cuyo texto comienza por esta palabra se halle comprendida en el mismo, por ejemplo, la Alleluia de Haendel. A l l ' O t t a v a . Lo mismo que OCTAVA, 8.* (V.) y,

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TCNICO

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notas, afectndolas como los sostenidos bemoles accidentales. Las alteraciones que se producen accidental-, mente y que como tales van puestas delante de las notas que las necesitan, afectan, dentro del mismo comps, la misma nota cuantas veces se halle repetida despus d e aqulla. A l t e r a c i o n e s p r o p i a s . Son las que afectan las notas, segn las indicaciones especificadas por los sostenidos 6 bemoles colocados junto la clave. Cuando las alteraciones propias constituyen el estado normal propio d e las notas, colocadas aqullas en determinado orden entre la clave y el signo del comps en las lneas espacios correspondientes las notas que deben alterar, extienden su eficacia todas las notas indicadas por la posicin de los accidentes mientras los becuadros no vengan destruir el efecto de aquellos signos. A l t e r a c i o n e s p r o p i a s ( O r d e n d e l a s ) . Las que producen los sostenidos colcanse junto a l a clave en los espacios lneas correspondientes Fa, Do, Sol, Be, La, Mi, Si; y las que producen los bemoles en los espacios lneas correspondientes Si, Mi, La, Be, Sol, Do, Fa. A l t e r a d a s . LlmanBe alteradas las combinaciones armnicas que renen en un slo grupo los elementos de muchas escalas. A l t e r a d o . Se dice de un intervalo que sale de su estado, ora modificado subiendo, ora bajando. A l t o . Fuerte, sonoro, hablando de la voz.Adverbialmente, en alta voz, con voz sonora.La voz instrumento que gira p o r sonidos agudos.
Equivalente CONTRALTO ( V . ) , VIOLA ( V . ) .

Este instrumento no debe ser una variante del anterior, sino el mismo que all se describe.
Alto S a x o f n . (V. SAXOFN ALTO.)

A l t o V i o l a , simplemente A l t o . (V. VIOLA.) A l t u r a E l e v a c i n d e u n s o n i d o . Carcter del sonido que depende de la rapidez de las. vibraciones del cuerpo sonoro. Los sonidos ms altos agudos corresponden las vibraciones ms rpidaB; los ms bajos graves las ms lentas. A l u n i s o n o . Se dice cuando dos ms voces instrumentos ejecutan un mismo diseo. A l z a r . Movimiento de la mano para marcar el comps, que sigue al dar. A m a b i l e . Voz italiana que sirve para indicar que el trozo de msica que se refiere ha de ejecutarse de una manera dulce y graciosa. Segn algunos autores es un movimiento medio entre
el ANDANTE y el ADAGIO.

A m a l g a m a . sase esta palabra aplicndola regularmente ciertas combinaciones rtmicas llamadas compases de amalgama, por medio de las cuales se forman compases irregulares, por ejemplo, el comps de cinco p o r cuatro y el de siete por cuatro, que no vienen ser otra cosa que la unin de dos compases, uno de tres y otro de cuatro partes, bien uno de tres y otro de dos partes.
Amateur (fr.). (V. AFICIONADO.)

A m a t o r e (it.). (V. AFICIONADO.) A m b i r a . Instrumento del frica meridional formado de varillas de hierro, colocadas en hilera en u n pedazo de madera ahuecada. Siendo de variada longitud las varillas, produce el instrumento sonidos distintos. m b i t o . Nombre que se daba antiguamente la extensin de cada tono modo desde lo grave al agudo, pues aun cuando la extensin de u n modo estuviera en cierta manera circunscrita la de dos octavas, haba modos irregulares cuyo mbito exceda de esta extensin y haba otros imperfectos que no llegaban ella. A m b i t u s (lat.). mbito. Significaba tambin, en la msica antigua, la extensin tessitura d e u n a meloda vocal. A m b r o s i a n o ( C a n t o ) . El canto ambrosiano, melopea mtrica basada sobre los modos autnticos escalas de Be re, de Mi mi, de .Fa fa, y de Sol sol; fu llamado as porque San Ambrosio lo introdujo, fines del siglo iv, en la iglesia d e Miln y algunas otras de Italia. San Ambrosio instituy, tambin, el canto de los salmos en la iglesia de Miln. A m b u l a n t e s ( M s i c o s , C a n t o r e s ) . Los que tocan cantan por las calles en las plazas pblicas. A m n . Voz hebrea que significa as sea, ciertamente 6 en verdad. Suele usarse, en el primer sentido, al final de las oraciones de la Iglesia. Ttulo de una composicin musical en la que in-

A l t o . Instrumento de madera provisto de boquilla, del gnero del clarinete, con pabelln encorvado. A l t o ( m a d e r a ) . E n alemn BRATSCHB; en ingls, en italiano y espaol VIOLA (V.). A l t o ( m e t a l ) . Instrumento de metal provisto de tres pistones, destinado reemplazar la trompa en las bandas msicas militares. Est en si
bemol. ( V . SAX-HORN-ALTO.)

A l t o ( M e d i o p u n t o u n p u n t o , etc.). Transportar una pieza un fragmento de msica u n semi-tono un tono alto, etc. (V. TRANSPOSICIN.)
A l t o d i v i o l a . ALTO VIOLA simplemente ALTO, lo mismo que VIOLA (V.).

A l t o - b a j o . As se llamaba antiguamente u n instrumento de percusin y de cuerdas que se golpeaban con una mano provista de un bastoncillo, mientras que con la otra mano se sonaba una flauta. Afinbase este instrumento sobre la cuarta, la quinta la octava. A l t o - b a j o . Caja armnica cuadrada, sobre la cual se disponan algunas cuerdas tendidas y afinadas. Heranse con u n a | mano las cuerdas p o r medio de una baqueta, mientras que con la otra se tocaba el pfano. Usbase principalmente en Italia por los siglos xvn y xvin.

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DE

LA

MSICA

ANC

terviene dicha palabra; por ejemplo, el Amcn&l Gloria en la misa de tal cual autor.Tambin es el ttulo de la respuesta que dan las voces determinadas invocaciones del oficiante en la Misa otros rezos y que, regularmente, acompaa, ad libitum, el rgano. A m o r ( V i o l a d e ) . ( V . VIOLA.) A m o r o s o . Puesta esta palabra al principio de un trozo de msica advierte que ha de ejecutarsecon sencilla y tierna expresin. A m o r t i g u a n d o . Equivale la voz italiana MoBENDO. Indica que los sonidos han de ir perdiendo en fuerza y desvanecindose como si se fueran aleiando. A m p e i r a . Los antiguos daban este nombre la
segunda p a r t e del NOMI PITIO.

ludio introduccin de un canto, mejor, al preludio primera parte del NOMB, llamado PITIO. A n a o r n s o . E n la mtrica griega y latina indica la medida de una slaba anticipada la serie ritmtica que constituye el verso.En la Msica es el rasgo meldico que precede al tiempo fuerte de un ritmo verso musical, segn la teora de Hermann. A n a f o n e s i a , n a f o n e s i s . Voces anticuadas: ejercicio higinico de la voz para fortificarla. A n a f o n e s o . Los antiguos daban este nombre al acto de ejercitarse en el canto y de desarrollarlos rganos de la voz. A n l i s i s d e l s o n i d o . Se obtiene por medio del resonador de Helmholtz, que es una combinacin de globos de cristal de metal de variada capacidad, con dos aberturas opuestas: larga la una travs de la cual el movimiento oscilatorio se transmite del aire externo al interno, y estrecha la otra, que, mediante un tubito de caouchouc est adherida una cpsula manomtrica. Cada resonador responde una nota determinada, y cuando resuena por medio de la cpsula, agita una llama de gas colocada sobre la parte exterior de la cpsula. Guando se produce un sonido delante de los resonadores, basta observar qu llamas se agitan y cuntas permanecen inmviles para conocer los armnicos constituyentes de aquella nota. A l l a n t a L a l i i r i . Instrumento monocordo, usado por los cantores mendicantes de la India. A n a n t a v i j a y a . Especie de caracola concha marina de los indios. A n a n t i a - v i j a y a . Bocina sagrada india. Se menciona en la guerra que forma el asunto del poema pico Mah Bhtata. A n a p e r a . Los antiguos daban este nombre cierta clase de ritmo destinado exclusivamente la msica de flauta.
A n e a r a A n a c a r a . (V. ANACATA , ANACAIRE.)

A m p h i c o r d u m . Nombre dado la Lira Barberia construida en 1673 por Doni, patricio italiano. Tena la forma de un contrabajo, iba provista de doce quince cuerdas. Dise un tercer nombre este instrumento,
el de ACCORD (V.).

A m p l i t n d . Refirindose la amplitud al sonido, depende sta de la calidad de la voz del modo de emitirla. E n los instrumentos puede depender del timbre bueno malo del instrumento, de la manera de ejecutar. A n a b a s i s . Este trmino significaba en la antigua msica griega una meloda un rasgo meldico ascendente. A n a c a i r e . Instrumento de percusin usado en la edad media, parecido los timbales. A n a c m p t i c a m e n t e . Trmino perteneciente la Fsica, y significa, por reflexin: el eco es producido por sonidos formados anacmpticamente. A n a c m p t i c o . Fsica. Que refleja los rayos luminosos el sonido. A n a c a m p o s A n a o a m p t o s Esta expresin, en la antigua msica griega, indicaba lo contrario de l a voz ANABASIS (V.), esto es, una progresin de sonidos descendentes. A n a c a r a . Timbal de caballera de los Orientales, conocido importado Europa por los cruzados bajo el nombre de Anacaire. A n a c a t a A n e a r a . Nombres dados alguna vez
al instrumento llamado ANACAIRE ANACARA.

A n c h e (fr.). Lo mismo que LENGETA (V.). A n c h e l i b r e (fr.). L o mismo que LENGETA LIBRE (V.). A n c n s (lat.). Neuma de tres notas descendentes expresadas por un solo signo, que se traduca:

A n a o i c l i c o s . Calificacin de ciertos versos que forman sentido ledos ya naturalmente, ya al revs. E n la historia de la Msica podran citarse varios versos que han servido de enigma clave para descifrar cnones y otros ejercicios contrapuntsticos. A n a c l t i c o . E n la historia antigua decase de un canto guerrero usado por los griegos cuando perseguan sus enemigos. A n a c r o f l i s . Nombre que daban los griegos al pre-

A n c n s (lat.). Signo neumtico de adorno que se traduca, tambin, la inversa del llamado QILISMA, que no era nota, sino signo representativo de una especie de mordente en esta forma :

Deba ejecutarse con la rapidez del mordente de la msica moderna. Mas como no era fcil

A NI

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e

obtener esa rapidez en un coro numeroso, aconsejaban los autores que en tales casos se cantase como una nota ordinaria, es decir, como un
PuNCTUM.

semejante una espineta 6 clavicordio. Se d i c que fu inventado por un constructor de rganos de Machausen, llamado Raty, principios del siglo xvji.

A u d a m e n t i (it.). Los episodios de una Fuga, que

tambin se llamaban ANDAMENTOS DIVERTIMIENTOS.

A n d a m e n t o (it.). Grupo de notas demasiado largo para servir de sujeto, tema motivo la fuga: es lo contrario de ATTACO, que para el indicado fin es demasiado breve.Andamento es tambin una especie de progresin repeticin de un paso dado con la misma figuracin de valores y con relaciones anlogas de meloda de armona. Andamento, finalmente, designa una de las tres clases de motivos que puede tener la fuga, segn la tcnica italiana, que son, andamento, como queda dicho, SOGGETO (motivo) y ATTACCO. A n d a n t e . _Movimiento intermedio entre el ADAGIO y el ALLEGRO. Ttulo de la composicin fragmento musical escrito en este movimiento
( V . AIRES).

A n g l i c a . Gran guitarra del siglo xvn: constaba de diecisiete cuerdas y dieciocho trastes. Perteneca la familia del LAD. Obtuvo gran boga en Inglaterra. Su inventor, segn parece, era al saciano. A n g l i c a ( V o z ) . Juego registro del rgano, compuesto de tubos cilindricos de caa.Uno de los registros del armonio. A n g e l a s (lat.). Oracin que se reza M anochecer en los pases catlicos cuando suena el toque del NGELUS, llamado as por la palabra con que empieza la oracin salutacin.Ttulo de una composicin musical escrita sobre este asunto. A n g k l a n g A n k l o n g . Instrumento primitivo malayo. Compnese de dos tubos de bambou vaciados, cuya mitad superior est cortada oblicuamente. Tallado el pi en dos bandas estrechas, tiene una ranura en la base con la cual se obtiene un movimiento en los dos tubos, secundado por unos travesanos superiores que atraviesan la cabeza de los tubos. Cuando se agita este ingenioso aparato por medio de movimientos oscilatorios, los tubos producen sonidos bastante intensos chocando con las paredes de la ranura dentro de la cual se mueven. Los tubos resuenan simultneamente y se afinan llenndolos de cierta cantidad de agua. Los malayos experimentan gran placer oyendo resonar diversos ailangs que producen una multitud de sonidos heterogneos. He aqu la forma de este instrumento singular:

A n d a n t i n o . Movimiento un tanto ms vivo, segn algunos autores, , segn otros, menos movido que el andante.Tambin se aplica esta voz al trozo de msica escrito para ejecutarse en este movimiento. A n d a r a s . Instrumento peruviano, llamado, tambin, zampona. Es una especie de flauta del Dios Pan. A n e m o c o r d o A n i m o c o r d o . Especie de armonio de cuerdas . unstrudo enPars (1789J por un alemn llamado Juan Schnell para utilizar la propiedad que tienen las cu .idas de vibrar bajo la accin del viento. Un teclado regulaba la distribucin de la corriente de aire, produciendo as una serie de notas determinadas de sonido muy dulce, aunque no muy potente. Cada tecla corresponda 3 cuerdas afinadas al unsono, presentando el interior del instrumento dos ventiladores y una buena cantidad de tubos de cobre. Al pulsarse las teclas abranse unas vlvulas que daban entrada al viento, empezando entonces resonar las cuerdas. Haba registros destinados graduar la fuerza del viento produciendo crescendos decrescendos de efecto sorprendente. A n f b r a c o . Pi de verso griego y latino, compuesto de tres slabas, la primera y la ltima breves y la segunda larga. A n f i t e a t r a l . L o que pertenece al anfiteatro. A n f i t e a t r o . Significa doble teatro y equivale Arena, edificio de figura redonda oval cercado en su interior de gradas, donde se celebran varios espectculos.Por extensin se da este nombre al local de nuestros teatros cuyos asientos estn colocados en gradas y en semicrculos. A n f i m a c r o . P i de verso latino, compuesto de tres slabas, la primera y ltima largas, y breve la segunda. A n g l i c a . Nombre d e un instrumento de teclado

A n i l l o s ( F l a u t a d e ) . Sistema especial de anillos adaptados al mecanismo de las flautas por Mr. Th. Bcehm. A n i l l o s ( S i s t e m a d e ) . Dcese en general siste-

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DE

LA MSICA

ANT

ma de anillos, la configuracin dada las llaves de los clarinetes, flautas, oboes, etc., con el objeto de facilitar y simplificar la digitacin de eBtos instrumentos. A n i m a s ( T o q u e d e ) . Toque de campanas con que cierta hora de la noche se avisa los fieles para que rueguen Dios por las nimas del purgatorio. A n i m a t o . Palabra italiana para indicar que se h a de acelerar un movimiento; por lo comn se junta otra voz que determina el carcter de la pieza de msica, por ejemplo, allegro anmalo. A n i v e r s a r i o ( M i s a d e ) . Ms comunmente Misa
de Rquiem. (V. RQUIEM.)

A n t e c e d e n t e . As se llama en el estilo fugado la PROPOSICIN, llamada tambin SOQGETTO (motiv),

SERMA GUA, la cual sucede el CONSECUENTE RESPUESTA. (V. ANDAMENTO.)

A n t e c o r o . L a pieza que est antes del coro. A n t i c i p a c i n . Es precisamente, como lo indica su nombre, lo contrario del RETARDO (V.), con la nica diferencia de que el Retardo produce efecto decisivo en la armona y la anticipacin resulta ms eficaz en la parte meldica. Prodcese la anticipacin por medio de uno ms sonidos pertenecientes un acorde que debe seguir inmediatamente, mientras el acorde que ha producido la anticipacin dura todava. A n t f o n a . Pasaje tomado de la Escritura concerniente la vida del Santo cuya fiesta se celebra y que se canta recita antes de los salmos; esta palabra, derivada del griego ante, contra, fue, canto, significa un canto alternado, pues, en su origen, la antfona se cantaba por dos coros que se respondan alternativamente, comprendindose bajo el ttulo de antfona todo lo que se cantaba en la Iglesia por dos coros, los himnos y los salmos. La Antfona significa actualmente un fragmento que se recita se canta antes despus de los salmos. Ttulo de unu composicin escrita sobre el texto de una Antfona. A n t f o n a ( E n t o n a r s e a l a r u n a ) . Cantar las primeras palabras, fin de que las continen los sochantres el coro. A n t i f o n a r i o . Ttulo de la clebre obra de Guido d'Arezzo, verdadero cdigo musical histrico, la cual preceden dos prlogos prefacios, uno en verso y otro en prosa, conteniendo todas las reglas de msica y de canto de la poca. A n t i f o n e r o . L a persona destinada en el coro entonar las antfonas. A n t i f o n a l , A n t i f o n a r i o . Nombre dado al cuerpo completo compilacin del canto de la iglesia en la poca de San Gregorio. En cuanto las dos partes de que constaba, llambase entonDUAL: la segunda parte presentaba dos divisiones, la primera contena los responsos de las horas y de las vsperas cannicas, llamada R E S p o N s o E A L t A LBER RESPONSALIS y la segunda

A n k t e r i a s m o s . Nombre griego de cierto vendaje llamado por los latinos infibulatio, con ayuda del cual, aplicado cierta parte del cuerpo humano, conservaban los hombres la voz aguda I que posean en su niez.
a

A n r . u l u s . Anillos de hierro sueltos y pasados por un aro metlico que los griegos y romanos usaban para entretener los nios. A a d i d a S u p e r n u m e r a r i a . As llamaban los griegos una nota que completaba los dos tetracordos de la escala y designaban con la palabra
PROS LAMBANOMENOS ( V . ) .

A a f i l . Instrumento msico de viento y boca, muy usado entre los moros, que era una especie de trompeta recta. Aafil se llama tambin el aa filero. Se volvieron (los Abencerrajes) con el valiente Muza la ciudad; y en llegando la plaza nueva, como era capitn general, llam un aafil, le mand que tocase recoger apriesa y l lo hizo (Gins Prez de Hita.) Los aafiles se llaman Naffils en algunos documentos antiguos catalanes. El nombre de aafil viene del rabe Nnfir Ne/r, que significa trompeta morisca, la cual difera de la trompeta que podiiamrs llamar cristiana en que sta tena el tubo con vueltas redobla lo y el aafil era recto sin curva alguna Du Cange segn el maestro Barbieiicita un documento del ao 1 3 4 7 , que prueba que los cristianos se sirvieron tambin del aafil como instrumento de pregoneros de heraldos. En la hittoria genealgica de la casa real de Portugal, se lee: Tpsa universitatis Villa frondias more slito congrgala... ad sonum tidioo sive DANAFIL. De modo que ya vemos que en bajo latn este instrumento se llamaba DANAFIL, en prnyenzal v_en cataln NAFIL NAFFIL y tambin E F I R F I R , pero nunca ha

c e s CANTATORIUM lo que nosotros llamamos GRA-

contena las antfonas, de donde la coleccin to-

sido considerado como instrumento artstico de concierto sino de guerra, torneo pblica r e unin. El cardenal Cisneros trajo de su campaa de Oran unos grandes aafiles morunos, que leg su Iglesia Complutense, en recuerdo de aquella sealada victoria.

Algunos de los cantos del primitivo antifonario fueron compuestos por el mismo San Gregorio, llamado el Magno; monumenta Patrum renovavit et auxit A n t i f o n i a . Nombre que daban los griegos un canto ejecutado por varias voces la octava la doble octava, en oposicin la msica al unsono, llamada por los antiguos HOMOFONA(\. A n t i p h o n e l (fr.). Ttulo de un mecanismo llamado, simplemente, ANTIPHONEL, ANTIPHONELHARMONIUM ORGUE ANTIPHONEL, inventado por

mara el titulo ANTIPIIONARIUS ANTIFONARIO.

A a l I anticuado) A a f i l e r o . El que toca el aafil. A n t e c a n t o . En poesa el estribillo los versos repetidos en una composicin potica, cuando se colocan al principio de las estrofas.

MM. Alexandre y Debain de Pars, cuyo mecanismo puede adaptarse al teclado de un rgano de un armonio ejecutando automticamente variado nmero de piezas de carcter religioso
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supliendo al organista en los pueblos de pocos recursos. El Antiphonel es llamado por algunos autores
MODUL-ACCORD (V.).

imaginado en 1832 por Schmids; imitaba los sonidos de la trompa' y del clarinete y su extensin era de cuatro octavas. A p o l o - L i r a . Este instrumento, perfeccionado d* 1 PSALMMELODICON de Weinrie), imitaba bastante bien el timbre del violn, clarinete, oboe, fagote y'la trompa. Poda ejecutar composiciones cuatro y hasta seis partes, escritas en determinados tonos correspondientes un orden de llaves: produca los sonidos por medio de cierto mecanismo cuyo secreto no divulg su autor. A p o l o n i c o n . Nombre de un grande rgano inventado por los Sres. Flight y Robson de Londres por los aos de 1824. Poda ejecutarse, indistintamente, en este rgano como se ejecuta en todos los instrumentos de teclado, valindose de un mecanismo automtico de cilindros. A p o l o n i o n . Ins. de teclado inventado por Vtellert en Darmstadt fines del siglo xvn. Consista en un piano de dos teclados con muchos registros de rgano, y un autmata que tocaba varios conciertos de Flauta. A p o s i o p e s i s . En la antigua msica griega esta palabra indicaba pausa general. En retrica esta palabra equivale elipsis, reticencia, omisin., A p o s t r o p h a . Signo neumtico que se traduca as

A n t k e m p s . Voz inglesa, ttulo de una composicin musical religiosa cuyo texto est sacado de los salmos. A n t o n i o p h o n e . Exhibi este instrumento Mr. Curtoix. Es un cornetn de pistones plegado de una manera especial, lo cual no basta para diferenciar en algo el aparato sonoro, por lo que se refiere la calidad del sonido. A o c h o r e a l . Aplcase esta denominacin un trabajo de riguroso contrapunto en el que estn dispuestas las partes en este nmero con la mayor correccin, observando en sus giros y movimientos todas las reglas y todos los principios establecidos en la composicin. A o u d . (V. AD ) A p a g a d o r . Llmase as un mecanismo que tienen los instrumentos de teclado, y principalmente el piano, que sirve para hacer cesar la resonancia de las cuerdas en el momento en que el dedo del artista abandona la tecla, menos que para conseguir el efecto contrario no quiera conservar dicha resonancia valindose del pedal. A p a r a t o n e u m t i c o . Una de las partes del mecanismo propio de los intrumentos llamados rganos, armonios y todas sus variantes, compuesta de fuelles y del depsito de aire. A p e r t u r a A b e r t u r a . Ouverlure en francs.
(V. ABER'ItTBA.)

mm
A p o t e t o . Nombre que daban los antiguos griegos una reunin de flautas tocando al unsono. A p o t o m e . Entre los griegos era lo que quedaba de un tono mayor, despus de quitada una limma, que era, segn su teora, un intervalo de una coma menos que el semitono mayor. Lo que restaba de esta sustraccin, x> el apotomo, era una coma ms grande que el semitono medio, cuya relacin era de 243 256. Dise, tambin, este nombrea otros intervalos. Juan de Muris llamaba apotomo al semitono menor y diesis al mayor. A p o y a r . Apoyar una nota un sonido se dice cuando se le da ms fuerza recayendo sobre l y haciendo que se destaque sobre los dems. A p o y a d o ( T r i n o ) . Algunos tratadistas dan este nombre al trino que no principia de repente sino que se va preparando, en cierto modo, con la nota que le corresponde. A p o y a t u r a A p p o g g i a t u r a (it). Adorno de la meloda consistente en una pequea nota de apoyo sin valor efectivo y que se aade otra nota esencial y de valor efectivo. El carcter de la frase, el gnero de msica, antiguo moderno, y el gusto del cantor del instrumentista determinan la duracin de la nota de apoyo. A p p e l (fr.). Lo mismo que TOQUE LLAMADA. Se da este nombre ciertos aires de caza que se ejecutan con las trompas destinadas este ejercicio. Sirve, tambin, para designar un rasgo meldico que ofrece alguna semejanza con los toques de caza.

A p i a c e r e . Lo mismo que AD LIBITUM (V.) A CAPRICCIO. Estos trminos italianos indican que el pasaje en que se hallen colocados ha de ejecutarse con cierta atenuacin modificacin del ritmo, segn la sensibilidad y buen gusto del ejecutante. A p l o m o . sase en el sentido de exactitud en el comps, ya sea para las voces para los instrumentos. A p o b a t o r i o . Nombre quedaban los griegos un canto de partida de despido. A p o d i p n a . Segn afirman ciertos autores era el nombre de ciertos aires que los antiguos griegos solan cantar despus de la cena. A p o d i p n o . Voz usada por la iglesia griega para designar lo que en la latina se llama COMPLETAS. A p o l l y r i c o n . Nombre aplicado algunas veces al antiguo piano. A p o l o A p o l o n . Especie de tiorba de veinte cuerdas sencillas, inventada, segn parece, en Francia, el siglo xvn. A p o l o n . Es el nombre de un instrumento muy parecido un lad: constaba de veinte cuerdas y lo invent en 1678 un artista llamado Promt. A p o l o - L i r a . Instrumento de madera y de viento,

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DB

LA

MSICA

ARC

A p r e c i a b l e s . Fe da esta calificacin l o s sonidos que el odo puede discernir. La extensin de estos sonidos es variada segn el odo de los que los aprecian. Euler quera limitar la extensin de dichos sonidos ocho octavas, otros acsticos la han ensanchado ocho y media, en tanto que algunos, los menos, han querido reducirla cinco octavas. Esto es indiferente, pues, basta que se sepa que los sonidos apreciables tienen sus lmites lo grave y al agudo, ms all de los cuales no resulta ms que r u i d o , si son demasiado graves no son perceptibles, si son demasiado altos. A p r o x i m a d o ( A c o r d e ) . P a r a algunos autores didcticos era el que se contiene dentro de los lmites de la octava. A p s a d a . Entre los indios, nombre de las ninfas destinadas animar con sus bailes voluptuosos el Esvatga paraso de Indra. A p u n t a c i o n e s A p u n t a t u r a s (de la voz co" rrespondiente italiana). Llmanse as las modfi caciones que un cantante hace exige que se le hagan en su parte, con el objeto de acomodar ciertos pasajes los lmites de su voz lucir las cualidades de su rgano vocal. A p u n t a d ' a r c o (it.). Efecto especial producido por los inst. de cuerda y arco. A p u n t a d o r . El que en las funciones lricas dramticas va diciendo su papel los actores cuando estn representando, bien sea desde la concha, dentro de bastidores. El apuntador en lss representaciones lricas suele llevar la medida al mismo tiempo que seala los cantantes las entradas de las voces. A p u n t a r . En las representaciones dramticas y lricas, ir leyendo cantando en voz baja el apuntador los actores de la comedia, zarzuela, drama, etc., para que estos la canten la reciten. A q u a t t r o m a n i (it.). A cuatro manos. r a b e ( M s i c a ) . Es una msica que posee leyrs completamente distintas de las que rigen nuestro sistema musical. Tiene catorce modos gammas en las cuales la variada colocacin de los semitonos forma catorce modalidades distintas. Segn eruditos historiadores y musicgrafos aseguran, no conocen otra armona que la de instrumentos de percusin de distintos tamaos, que aquellos han titulado, con razn, armona rtmica. Los rabes argelinos, pues de estos tratamos, no escriben su msica ni poseen ninguna especie de teora. Cantan y tocan de rutina sin saber, muchas veces, en qu modo se ha inspirado el tema que ejecutan. A r a b e b b a h . Es un instrumento bastante usado en las costas de Berbera y que consiste en una vejiga sujetada por una cuerda. A r a i n e . Gran trompeta antigua guerrera de grueso calibre, recta, de cobre estao, llamada as por el-metal que serva para su fabricacin. Aplicse tambin este nombre las sonajas cascabeles usados en Francia durante el reinado de Carlos IV.

A r a m a n a . Tamboril siams. A r e . A r c o C o l l ' a r c o (it). Cuando esta expresin se encuentra en una pieza de msica, quiere decir, que despus de haber producido un trozo pizzicato, se contina tocando con el arco.
A r c a d a . (V. ARQUEADA.)

A r c a s . Dase este nombre la parte del mecanismo del rgano destinada recibir el aire de los fuelles, bien la caja que forma en el interior del instrumento el depsito del viento. Estas arcas, llamadas tambin arcas cajas de ecos, pueden abrirse cerrarse voluntad del organista, y producen uno de los ms bellos efectos del rgano, aumentando y disminuyendo la fuerza del sonido. A r c h e t (fr.). (V .ARCO.) A r c h e t t o (it). Lo mismo que ARCO (V.). A r c h i c e m b a l o . Clavicordio que tena cuerdas y teclas particulares para los sonidos inarmn eos. Fu inventado en 1557, segn se dice, por Nicolo Vicentini. (V. ARCIORGANO). A r c h i c e m b a l o . Especie de clavicmbalo de gran tamao que se tocaba estando de pi. A r c h i l a u d . Era una variedad del instrumento llamado TIOBBA, cuya caja era un poco ms larga que la de ste. A r c h i l a n d . Vanante del lad, de mayores proporciones que ste. Tena algunas veces dos mangos: uno de cuerdas fijas y el otro, bastante incmodo por su anchura, de determinado nmero de cuerdas dobladas la octava al unsono las cuales corresponda un orden de trastes. Obtuvo gran boga por los siglos xvi y xvn. He aqu el facsmile de uno de tantos ARCHILAUD, copiado de un documento del siglo xvn.

A r c h i v i o l a . Antiguo instrumento de msica compuesto de una especie de clavicordio al cual estaba adaptado un juego registro de viola y que produca los sonidos con ayuda de una rueda y un manubrio. A r c h i v i o l a . Instrumento grave de la familia d

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las VIOLAS, mencionado en el artculo correspon diente esta palabra. A r c h i v i o l a d e L i r a . La Archiviola de Lira no se pareca en nada la Archiviola que acabamos de describir. Usada durante mucho tiempo en Italia, la Archhiola de Lira tena dieciseis cuerdas: dos al aire y sin trastes, montadas fuera-del mango, formaban el bajo de diez doce cuerdas colocadas en el mstil, algo ms largo que el
instrumento llamado BAJO DE VIOLA. (V. VIOLA.)

A r c o d e l o s c a f r e s . Instrumento U f a d o por los cafres y citado por el P. Bonanni con el nombre de arco de los cafres que, sin duda, no es el verdadero. Este instrumento s e compone de una varias cuerdas gruesas de tripa que se ponen en vibracin por medio de una pluma de una varilla de madera guarnecida de sonajas. Oprmtnse las cuerdas con la mano izquierda y se producen diferentes sonidos. A r d a v a l i n . Flauta del Dios P a n usada por los hebreos. A r e t i n a ( E s c a l a ) . Dase el nombre de escala aretina la que subsisti antiguamente, formada de seis nombres de notas, y constitua el embrollado sistema de los exacordos. No fu la tal escala introducida por e l famoso Guido d'Arezzo, pero durante muchos aos se le atribuyeron al clebre monje de Pomposa esa y otras anomalas didcticas, tan desastrosas como la memorable escala aretina. A r g a n . Nombre de una especie de rgano rabe.

A r c h i v o . Equivalente REPERTORIO (V.). A r c h i v o m u s i c a l . Lugar donde se conservan las composiciones musicales para el servicio de las capillas, teatros, academias, etc. A r c i o r g a n o . Instrumento inventado por el clebre Nicolo Vicentini por el ao 1550. El mismo autor, segn se cree, invent el ARCHICEMBALO en el cual obtena los tres gneros de msica griegos: el diatnico, el cromtico y el enharmnico. A r c o . El arco del violn, esa varita mgica con ayuda de la cual un artista de talento conmueve nuestro corazn agitando, hondamente, nuestra sensibilidad, como todas las creaciones del hombre comenz por tmidos ensayos. Sus primeros elementos fueron ligeros bambs, flexibles caas tendidas por una mecha de crines groseramente atadas sus dos extremidades. Las primeras modificaciones del arco son debidas los indios los rabes, quiz ambos pueblos la vez. No tenemos necesidad de entrar en pormenores descriptivos, siendo t a n conocido este ingenioso complemento indispensable del violn, de la viola, del violoncello, del contrabajo y de otros instrumentos antiguos que no estn en uso. Las cerdas del arco, las cuales se frotan con pez griega, resina colofonia (resina purificada para este uso), hacen vibrar las cuerdas de los instrumentos que necesitan el complemento del a r c o , he aqu su oficio. Lulli us arcos no muy largos. Tartini desech los de su poca adoptando un arco ms largo. El clebre fabricante Tourte dio leyes precisas para su construccin, all por el ao 1780. E l arco de violoncello es ms corto que el de violn y el de contrabajo ms grueso, todava, y ms corto. A los pueblos indicados, se debe la invencin del arco, que no fu conocido en Europa hasta el siglo vm. Los bardos bretones lo empleaban para tocar el CROOTH.

A r g h o u l . Uno de los instrumentos ms originales del Oriente, en cuanto su construccin, usado por los felUihs campesinos del Egipto. Es una especie de cornamua de pequeas proporciones, provista de lengeta, compuesta de dos tubos, u n o de ellos agujereado para variar de entonaciones y el otro que produce el sonido grave y sostenido propio de los instrumentos de esta familia, llamado bordn. Los dos tubos del arghoul son de caa y desiguales en longitud. El m s corto tiene s e i s agujeros y sirve p a r a ejecutar la meloda. El ms largo, bordn, destinado producir un solo sonido, no tiene agujeros ni otras aberturas que l a s de la lengeta y la d e l extremo inferior. El tubo que lleva la parte cantante est colocado la izquierda y el otro l a derecha, reunidos por ataduras de hilo grueso cordeles untados de cera resina. A l a s dos extremidades superiores de l o s tubos adense otros dos tubos cortos de igual longitud pero ms estrechos. En estos dos tubos adicionales fjanse dos trozos de c a a m s estrechos en los cuales se adaptan las d o s lengetas correspondientes. L a afinacin del bordnse modifica aadindole dos tres tubos suplementarios que se adhieren al cuerpo principal p o r ataduras de hilo encerado de cordeles. El instrumento es como lo representa el adjunto dibujo. Distnguense tres variedades de arghoul, el arghoulel-kbyr (sonidos g r a v e s ) , el arghoul-elsoghary (medios) y el arghoul-elasghar (agudos). Arghoul es el nombre del instrumento hebreo
que corresponde al SOUMPHONIAH (V.) de la Bi-

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DE

LA

MSICA

ARM

blia, a l a MSETTE d l o s rabes,llamada, tambin, SUMARA, y todas las variantes de la CORNAMUSA.

A r g i e n a . Flauta griega de forma y materia desconocidas usada, sin duda, para celebrar las fiestas argienas dedicadas Juno. A r g i e n a s . Fiestas musicales celebradas en ArgoB en honor de Juno. A r g u m e n t o . El asunto materia de que se trata en una obra literaria en general , en particular, en una obra musical que contiene texto, en pro>sa en verso. A r i a . Composicin, comunmente vocal, acompaada de uno ms instrumentos. Contiene cierto nmero de frases enlazadas con cierta regularidad y simetra, presentando, adems, unidad de concepto y casi siempre de tonalidad. Mostrse tmidamente el aria en la Euridce de Peri (1600), desarrollse con Cavalli, alcanzando desenvolvimientos clsicos con Alejandro Scarlatti, al cual se deben las arias con da capo, en las cuales, expuesta la idea principal, vuelve repetirse despus de un perodo episdico. A r i a d e c l a m a d a . Era una especie de declamacin sujeta las necesidades del comps. A r i a s d e b r a v u r a . Eran aquellas en las cuales el compositor reuna toda clase de pasajes brillantes y difciles, propios para hacer lucir las habilidades de los cantantes. A r i a s d e e x p r e s i n . As se llamaban propiamente las ARIAS DECLAMADAS, aquellas en que

glo xvi, dividan la octava en dos porciones desiguales, en un intervalo de quinta y en otro de cuarta. Llambase la primera, divisin armnica, y constitua el modo autntico; la segunda so llamaba divisin aritmtica y constitua el modo plagalA r i t m i a . Significa ausencia de ritmo, y de aqu el calificativo dado algunas composiciones artmicas, esto es, sin ritmo. A r l e q u n . Personaje de la antigua comedia italiana, que tena su cargo divertir al pblico con sus chistes y bufonadas en los intermedios de la representacin.Payaso que llevan an algunas compaas ambulantes de titiriteros para representar en las pantomimas bailar en la maroma. A r l e q u i n a . Baile de carcter jocoso. A r m a d u r a . Las alteraciones propias del tono aparecen en la segunda mitad del siglo xvn delante de cada nota. Algo ms tarde se colocaron al lado de la clave y slo en tonos que exigiesen una, dos todo lo ms tres. A principios del siglo XVII cuando los compo sitores trataban de escribir en tono menor, colocaban en la llave un bemol menos del que realmente requera el tono. Los compositores que ofrecen este ejemplo, obraban conforme las teoras de los antiguos maestros que consideraban como accidental el sexto grado del tono menor bajado un semitono, porque esta alteracin no existe en la escala ascendente de este modo. A r m a n d i n a . Arpa-salterio con cuerdas de tripa, inventada por Pascal Taskin, en 1723, y dedicada, adoptando su nombre, Anne-Aime Armand, pianista, y despus, cantante de pera. A r m a r l a c l a v e . Es poner junto ella, antes del signo expresivo del comps, los accidentes (sostenidos bemoles) propios del tono de un trozo de msica ms menos largo, pues se cambian cuantas veces sea necesario, .en cuyo caso por medio de becuadros se hacen desaparecer dichos accidentes colocados en los mismos espacios lneas del pentagrama que ocupaban aqullos. A r m o n a . Es resultado de la combinacin de sonidos diversos, de notas musicales diferentes, concordes y tambin discordes, en algunos casos, que suenan simultneamente, percibindolas el odo como un solo sonido compuesto. La armona es la que hace de las cien voces del rgano de la orquesta de la gran masa coral una sola voz, la que todo lo funde en un solo conjunto, la que entreteje y une los variados ritmos, las distintas melodas de una magnfica composicin en un solo ritmo y una sola meloda. Presiden la asociacin de diversos acordts, leyes tcnicas especiales dirigidas la consecucin y conformidad de un fin esttico. A r m o n a . Tratndose del lenguaje damos el nombre de armona al efecto agradable, eufnico, que resulta de los ritmos de tiempo y acentos, juntamente con la meloda. A r m o n a . Los fabricantes de rganos designan

la msica se haca sentir por su energa, buscando su fuerza expresiva en los efectos dramticos. A r i a s c a n t b i l e s . Procurbase presentar en esta clase de composiciones melodas elegantes, naturales y que se fijasen pronto en la memoria. A r i e t a . Diminutivo de ana. Era una meloda de cortas proporciones y escrita ordinariamente en tiempo binario. A r i g o t . As se llamaba antiguamente en Francia una especie deflautilla que constaba de seis agujeros y se tocaba como la flauta travesera. Sufri varias transformaciones y fines del pasado siglo se perfeccion aumentando los agujeros y aadindole algunas llaves. De este instrumento naci, segn parece, el Flageolet. A r i o s o (it). Especie de recitativo que, cambiando poco a p o c o su extructura, se transforma en ARIA. A r i s t o g n i c o s . F u una secta musical, al decir de algunos historiadores, que tuvo por jefe Aristgenes de Tarento. Queran sus secuaces que para apreciar los intervalos de la msica fuera el odo el juez. Esta secta era contraria la de los pitagricos, los cuales para determinar los intervalos slo queran valerse del clculo. A r i s t n . rgano automtico inventado recientemente por Ehrlich de Leinzich. Aritmtica (Divisin). Los msicos del si-

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con este nombre la calidad propia del sonido de cada juego registro de este instrumento. A r m o n a ( A p r e n d e r E n s e a r l a ) . Se dice del conocimiento de la teora de los acordes, su esencia, sus oficios, uso y el sistema de su clasificacin. A r m o n a d e l n m e r o . En literatura es la cadencia que se produce por la eleccin y colocacin de las frases y perodos conforme las ideas, imgenes y sentimientos que se tratan de expresar. A r m o n a d e O r f o . Fisarmnica, construida por Malzel, de Viena, en 1818. A r m o n a d i r e c t a . Aquella en que el bajo es fundamental y en que las partes superiores conservan el orden directo entre B y con el mismo bajo. A r m o n a figurada. Aquella en que se hacen pasar muchas notas por un acorde, arpegindolas repitindolas simultneamente por medio de combinaciones rtmicas caractersticas. L a armona figurada admita, antiguamente, notas de paso y una pluridad de cantinelas producidas por el variado proceder de las distintas partes armnicas, segn determinadas reglas que pertenecan ya de hecho al contrapunto. A r m o n a i m i t a t i v a . E n literatura son artificios del estilo, que consisten en describir los objetos por el sonido de las palabras.En msica es tambin un artificio para obtener por medio de la eleccin de los sonidos efectos representativos de las ideas que se quieren expresar. A r m o n a p o t i c a . Equivalente cadencia mtrica. A r m o n i a r p a . Instrumento moderno de la familia de la citara. Colcase sobre una mesa puntendose las cuerdas como en el salterio.

A r m n i c a - a c o r d e n d e b o c a . Un fabricante de Dijon, llamado Pars, invent en 1836 este singular instrumento, que tiene mucha relacin
con el llamado ARMONIEN (V.).

A r m n i c a - c e l e s t i n a . Especie de piano de tres teclados imitat. do tres instrumentos distintos. A r m n i c a d e c a m p a n a s d e v i d r i o . Atravesadas las campanas por un eje de hierro, reciben cierta impulsin por medio de una rueda cuando se ejecuta sobre un teclado dispuesto al efecto. La Armnica tiene su mtodo especial publicado en Leipzig, en 1788, por Mller. La invencin de este instrumento pertenece Mr. Rolling, de Viena. A r m n i c a d e c u e r d a s . Instrumento inventado en 1788, por Stein. Consiste en un piano unido una especie de espineta y con registros como un rgano. A r m n i c a d e b o c a . Instrumento de una sola lengeta libre, muy conocido en Alemania, y parecido nuestra GUIMBARDA. E S , realmente, un juguete; sin embargo hay personas tan diestras en su manejo que ejecutan bailables y otras piezas. A r m n i c a d e m a d e r a . Es de origen asitico. Gusikoff la introdujo en Europa por el ao 1830. Forma este instrumento una serie de planchas de madera sonora colocadas sobre unos rollos de paja. Produce slo dos sonidos la vez por medio de dos pequeas baquetas que se percuten con fuerza sobre las planchas de madera. Las pajas forman como un lecho las piezas de madera, que el ejecutante dispone en hilera en forma de abanico. A r m n i c a d e t e c l a d o . Variante de la ARMNICA DE CAMPANAS DE VJDRIO. La de teclado fu in-

A r m n i c a . Nombre genrico de varios instrumentos compuestos de vasos de vidrio, que se afinan por medio del agua que se les pone en ms menos cantidad, y frotando los bordes con los dedos, untados con una materia resinosa para A r m n i o a ( D i v i s i n ) . ( V . ARITMTICA (DIVIque sucn :n. El clebre Franklin dio instruccioSIN.) nes p: r a perfeccionar estos instrumentos, que obtuvieron mucha boga en el siglo xvm y tienen en la actualidad concertistas especiales. A r m n i c a d o b l e . Juego de campanas de metal El clavicilindro, el melodin y otros instruvidrio colocadas dentro de dos cajas. Un areo de mentos de esta clase, son variantes de la armvioln apoyando sobre el borde de algunas de nica. estas campanas corresponda un teclado, que La armnica de Franklin, construida en 1763, pona en movimiento el arco. tena una extensin de ms de tres octavas, con todos los intervalos cromticos. En 1684 el A r m n i c a m e t l i c a . Clagget, de Londres, fu P. Hicher da cuenta en una de sus obras de la quien en 1780 tuvo la idea de construir un ins-' manera de producirse la vibracin del cristal que truniento compuesto de cincuenta lminas de ha sido la base para la construccin de infinidad acero puestas en vibracin por la presin de los de instrumentos ms menos perfeccionados. dedos. Tiene alguna analoga con el antiguo ZANZ de los negros de frica. A r m n i c a . Instrumento compuesto de una escala Los primeros acordeones se llamaron ARMNIcromtica de lminas de vidrio, fijas por un exCAS METLICAS. tremo, las cuales se hieren con unas varillas flexibles, terminadas por un pedazo de corcho. A r m n i c a m e t e o r o l g i c a . Arpa gigantesca construida en 1765 por el abate Csar Cattoni, A r m n i c a . ( ALTERACIN ) (V. ALTERACIN ARMcon el objeto de servirse de este instrumento NICA.) para BUS observaciones astronmicas, y, sobra

ventada por Klein, de San Petersburgo; consista en una caja sonora atravesada por un eje en el cual haba dispuestos 48 cilindros de cristil de diferentes tamaos. Un teclado, que coi responda un orden de macillos metlicos, los haca funcionar bajo la presin de los dedos, hiriendo suavemente los cilindros dispuestos en el eje.

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DE

LA

MSICA DANLOUION.

ARM

todo, para pronosticar los cambios de temperatura. A r m n i c a ( M s i c a ) . Uno de los caracteres de la msica armnica moderna, consiste en que la armona tiene una importancia y un valor propio en lo que concierne la expresin y la cohesin artstica de las producciones musicales. Por esta razn el principio fundamental del desenvolvimiento de la msica moderna consiste, segn Helmholtz, en las condiciones siguientes: La masa entera de los sonidos y de las transiciones debe presentar una afinidad estrecha y siempre claramente apreciable, con una tnica libremente elegida, que debe s e r la vez el punto de partida y de llegada de todo el conjunto de sonidos. El mundo antiguo desarroll este principio en la msica homofona, el mundo moderno en la armnica, principio esttico que no tiene nada que ver con lo que podramos llamar las fatalidades naturales de los acsticos. Resultara intil probar priori la exactitud de este principio: conviene aducir pruebas de la verdad de las consecuencias. Los principios estticos fundamentales de este orden de ideas no pueden atribuirse una ley inflexible; hay que tener en cuenta los productos del genio de la invencin humana como hay que tenerlos en cuenta para hallar los principios de estilo en la arquitectura. A r m n i c a - t y m p a n o n . Equivalente al instrumento llamado ARMNICA, compuesto do una serie de lminas de vidrio que se hieren por medio de unas varillas flexibles terminadas por una bolita de corcho. A r m n i c a v i r g i n a l . Stiffel invent este instrumento que recordaba el registro de rgano llamado voz humana. A r m n i c a m e n t e . Segn las reglas de la armona. A r m o n i c e l l o . Especie de Viola de amor, inventada en 1794 por Bischoff, de Dessau. A r m n i c o . Lo que tiene armona, lo que pertenece la armona. h o m b r e del sonido concomitante accesorio que acompaa su sonido fundamental, como el de la quinta y la tercera. A r m o n i c n . Gran doble piano, llamado primeramente Vis-Vis, despus Armonicn, inventado por Stein. Mller dio el mismo nombre la A RMNICA DE TECLADO (V.).

nica de cuerdas. Llamse, primeramente, CnoRA r m o n i c o r d i o . Instrumento del mismo gnero que el anterior, inventado por Debain. Recuerda el piano armnico ideado por Schmit. A r m o n i c o r d i o ( d e D e b a i n ) . Variante del Armonicordiq de Kauffinann. Consista en una doble serie de lengetas' y de cuerdas. Parecase al Puikilorguc de Cavaill, serie de lengetas aplicadas un piano Erard. . A r m o n i c o r - M e l o d i u m . rgano de manubrio y de cilindros provisto de una serie de tubos de methl que imitaban los sonidos de la trompeta. A r m n i c o s . Son llamados armnicos los sonidos m 8 agudos que el fundamental producidos por vibracin, los cuales pueden ser apreciados por un odo ejercitado al mismo tiempo que el sonido principal, por cuya razn se les llama, tambin, concomitantes. (V , adems, SONIDO).Llmanse, asimismo, armnicos los sonidos que se obtienen desflorando rozando, suavemente, en los instrumentos de arco y en los de punteo una cuerda en determinados puntos de su longitud, en lugar de oprimirla como se usa para producir los sonidos ordinarios del violin, viola, violonce11o y contrabajo, en lugar de pulsarla como se hace para producir los sonidos ordinarios del arpa, la guitarra, etc. A r m n i c o s d e u n s o n i d o . Entindese por armnicos de un sonido los que producen 2, 3,4,5, 6, etc., veces ms vibraciones que el que sirve de punto departida y que se llama fundamental. Tomando por sonido fundamental el do, tenemos la serie de sonidos armnicos siguiente, cuyo nmero de vibraciones aumenta en razn de la progresin aritmtica:

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A r m o n i c n . Es una ARMNICA perfeccionada por G. C. Mller de Brema, el cual le aadi 7 registros de Flauta y uno de Oboe fin de reforzar los sonidos. A r m o n i c o r . Instrumento provisto de una embocadura y un pabelln. Forma el teclado una serie de pistones de dos octavas. L a digitacin es parecida la del piano y el sonido tiene alguna analoga con el del oboe. A r m o n i c o r d i o . Instrumento inventado por Kaumann de Dresde. Tena la forma de un piano vertical con un mecanismo que se mova por medio del pi. Sus sonidos se parecan los de la arm-

Examinando la sucesin de estos armnicos, ntase; que la octava de un sonido da un nmero de vibraciones exactamente doble del sonido primitivo; que dos sonidos dan el intervalo de quinta, cuando el primero vibra dos veces, mientras el segundo vibra t r e s ; en una palabra, que la relacin que da la quinta es como 2 es 3; que dos sonidos representan el intervalo de cuarta justa, cuando el primero vibra tres veces, mientras el segundo vibra cuatro veces y, en consecuencia, que la relacin de la cuarta justa es como 3 es 4. Prosiguiendo de este modo el examen de todos los armnicos, se determinan perfectamente las relaciones que existen entre todos los intervalos empleados en la msica.

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A r m n i c o s ( E l e m e n t o s ) . Ttulo de uno de los ms antiguos tratados de Msica que se conocen, del filsofo y msico griego Aristgenes, discpulo de Aristteles. A r m n i c o s e n o c t a v a s (Divisin de la serie de). La serie de sonidos empleados en la msica, segn la teora de Mr. Gevaert, puede dividirse en cinco octavas. L a octava fundamental que no contiene ms que un sonido, el sonido 1. L a octava grave que contiene 2, los sonidos 2,3. L a octava media que contiene 4, los sonidos 4, 5, 6, 7. L a octava aguda que contiene 8, los sonidos 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15. L a octava sobreaguda que contiene 10, los sonidos 16. 17, 18, 19, 20, etc. As, refirindonos do, tenemos en la escala fundamental el sonido .

camente, permitiendo producir acordes en todos los tonos de una manera automtica. A r m o n i n a A r m o n i n o . Pequeo armonio porttil que puede adaptarse al teclado de un piano. L a mano derecha puede ejecutar en la armonina un canto sostenido mientras la izquierda acompaa con el piano. Posee cinco registros y cuando se quiere tocar solo, sin acompaamiento de piano, colcase sobre una trpode banquillo. Llmase, tambin, armoniflauta. A r m o n i o A r m o n i n m . Instrumento neumtico de lminas metlicas vibrantes, cuya invencin se atribuye los chinos. Kratzenstein fu el primero que emple la lengeta vibrante en los tubos de rgano all por el ao de 1770. El abate Vogler encarg Rachwitz el Orquestrin, rgano porttil, en el cual adopt, en 1789, el sistema de Kratzenstein. Perfeccionado este instrumento por Eschenbach, llamse AELODIN. Present un rgano basado en el mismo principio y apto para producir el crescendo y el decrescendo del sonido, Greni, en 1810. Hcekel, de Viena, invent, despup, la Fisarmnica, perfeccionada por Daz con su Aerfono. Erard (Sebastin), dio gran impulso la fabricacin del rgano expresivo ARMONIO, cuyos verdaderos progresos empiezan en el ao 1836. En el mencionado ao, Mr. Napolen Fourneaux dedicse construir instrumentos que exigieran corto estipendio y ofreciesen condiciones comerciales. Las mejoras creadas por este fabricante consistieron en emplazar la lengeta sobre cajas sonoras que, haciendo los oficios de aparato bocal, daban ms robustez al sonido y ms caracterstico timbre; ide, adems, colocar las pequeas vlvulas que permiten el paso al aire cada lengeta, en condiciones que recibiesen directamente las corrientes de aire. Esta disposicin mejor la emisin del sonido, proporcionando un ataque* ms vigoroso y rpido. El instrumento presentado por este innovador ofreca la ventaja de contener dos juegos, sean dos rdenes de lengetas, la aplicacin de registros y de dos teclados, el primero para un juego solo y el segundo para la reunin de los dos. Por el ao 1840, Mr. Debain, consagrse con vocacin c inteligencia la construccin y perfeccionamento de esta clase de instrumentos, introduciendo diferentes juegos de variados timbres y la aplicacin de botones, llamados registros, para poder hacer uso de ellos en un solo teclado, ya aisladamente, ya en cualquier especie de combinacin, voluntad del ejecutante. Ms tarde los acreditados fabricantes Alexander, padre hijo, compartieron con Mr. Debain la reputacin acreditada de producir instrumentos de calidad superior. La falta de instantaneidad en la emisin del sonido, hall remedio en el mecanismo de PERCUSIN (V.), inventado en 1841 por Mr. Martin de Provins, y el desequilibrio de intensidad en toda la extensin de los sonidos en el mecanismo llamado SORDINA (V.), ideado por Mr. Alexandre. Posteriormente, invent el citado monsieur Martin un mecanismo llamado Expresin la mano, en virtud del cual tena el ejecutante la facultad de dar mayor menor intensidad los sonidos de los medios juegos graves, segn que se ejerciese mayor menor presin sobre las teclas dla mano izquierda. El mismo inveat

en la octava grave, los sonidos

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en la octava media, los sonidos

en la octava aguda, los sonidos

en la octava sobreaguda, los sonidos

Todos estos sonidos, en sus relaciones con la nota fundamental, no son completamente justos bajo el punto de vista de las relaciones que exige nuestra organizacin musical. Se han notado valindonos de los signos musicales que ms se les acercan. A r m o n i f l a u t a . Instrumento de lengeta vibrante y de soplo, intermediario, como dimensin, entre el acorden y el armonio. A r m o n i f n . Instrumento de viento, provisto de teclado. Se toca con la boca por medio de un tubo elstico que sirve para introducir el aire, al mismo tiempo que los dedos recorren las teclas. Sus sonidos se asemejan los del oboe, y los del corno ingls, y se pueden producir varios un tiempo. A r m o n i f n - t r a n s p o s i t o r . Teclado de pistones, adaptndose todos los teclados de rgano. Compnese de 38 botones, dispuestos sistemti-

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otro mecanismo llamado prolongacin, que tiene por objeto sostener el sonido de una nota 6 de un acorde, ya en la parte grave del teclado, ya en la media en la aguda, aun despus de haber abandonado los dedos la tecla teclas correspondientes. Rico ya este instrumento en elementos de gran importancia, recibi todava grandes innovaciones y perfeccionamientos con los grandes inventos debidos al perfeccionador del rgano expresivo, Vctor Mustel, el mecanismo de DOBLE
EXPRESIN (V.), los FDERTES EXPRESIVOS (V.), y los

A r p . Abreviacin de arpcggio (arpegio). A r p a . Uno de los ms antiguos instrumentos, hoy da el ms nuevo y ms ignorado, an de los compositores que lo emplean, arbitrariamente, cuando menos, un poco tientas. Sospchase, pero nada se ha puesto en claro, que el arpa era conocida en la India. E n todo caso, los monumentos egipcios reproducen curiosas muestras de sus arpas. Vase una de ellas:

registros, llamados ARPAEOLIA (V.), BARITON (V.)

y METAPONO.

Armoniosamente.
armnica.

Con armona, de una manera

A r m o n i o s o . Lo que tiene armona.Dulce, sonoro, agradable al odo, de aqu las exclamaciones, qu frase tan armoniosa, qu versos tan armoniosos. A r m o n i o s o . Neologismo que en literatura equivale armona imitativa del estilo. A r m o n i p n . rgano de manubrio, aplicacin de la flauta de Pan esta clase de instrumentos. A r m o n i p i a n o . Invento moderno aplicado al piano por el fabricante italiano Caldera. Es un piano ordinario con todas las cualidades inherentes ese instrumento, que puede tocarse como todos los pianos. L a aplicacin de un mecanismo sencillsimo un tercer pedal comunica rpidas oscilaciones unos ligeros martillitos de fieltro fijos en la parte extrema de unas lminas de acer o , y colocados en una pieza de madera d l a longitud del teclado: produciendo dichas lminas rapidsimos movimientos sobre las cuerdas, mantinenlas en vibracin mientras el ejecutante sostiene la tecla correspondiente la nota notas que desea prolongar. A r m o n i s t a . Msico versado en la armona, y, anticuadamente, msico. El verdadero armonista posee la ciencia de los acordes y de la modulacin y vlese de ella para conseguir un fin artstico.

Ofrece la apariencia de un arco cuya parte inferior, una especie de pequea navecilla, forma la caja de resonancia de este instrumento primitivo, que solo tiene cuatro cuerdas fijadas en la parte elevada del arco y en la barra transversal colocada en la caja de resonancia. Mayor nmero de cuerdas (veintiuna) tiene la siguiente (tambin egipcia),

Armonista.

Brun invent en 1853 un aparato que con ayuda de un manubrio produca gran nmero de armonas. El mecanismo poda adaptarse al armonio.

A r m o n i s t a ( E l ) de Gevaert, como el de Brun, es un mecanismo aplicado al teclado de un armonio, que sirve para acompaar automticamente el canto llano sin conocer las reglas. A r m o n i s t i c a . Equivalente de armoniosa. A r m o n i z a r . Poner en armona, ajustar los preceptos de la armona. A r m o n o m e t r i a . Arte de medir las proporciones armnicas de los sonidos. A r m o n o m t r i c o . Lo que concierne la armonometria. A r m o n m e t r o . Aparato destinado medir y calcular las proporciones armnicas. cuyas cuerdas presntanse adheridas una especie de columna de madera que forma ngulo con el cuerpo del instrumento. El arpa egipcia, conocida cuatro mi! aos antes de J. C . era el instrumento religioso por ex4

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celencia de este pueblo y del asirlo. He aqu un bajo relieve asirio representando diversos taedores de a r p a s :

L a siguiente arpa sajona de doce cuerdas est sacada de una miniatura del siglo x, conservada en la Universidad de Cambridge:

Apareci este histrico instrumento en Occidente en la poca de las invasiones de los pueblos del Norte: conocironle en las Islas Britnicas y lo difundieron prontamente por Europa. L a etimologa de la palabra arpa viene de los daneses que la llamaban Ilarpha, de donde deriv el Haerpe anglo-sajn y el Harfe del moderno alemn. El arpa irlandesa de O'Brien, rey de Irlanda, siglo x, conservada en el Museo del colegio de la Trinidad de Dublin, tena esta forma:

Es muy original el dibujo del arpa de ocho cuerdas usada por los pueblos de la Etiopa.

He aqu un espcimen del arpa babilnica.

Copiada de una miniatura de un libro de salmos, sajn, del siglo x, conservada en un museo de Londres, reproducimos un modelo de arpa sajona de once cuerdas :

Supondr, acertadamente, el lector, que no es este el momento oportuno para escribir la historia del arpa, y que en las reproducciones que acabamos de presentar, expuestas sin plan cronolgico , solo nos hemos atenido la variedad de las mismas como ilustracin general sobre el asunto. Los celtas llamaron al Arpa, Harp, Harpa, y tambin, Sambuca.

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El KINNOE hebreo, el instrumento en el cual David cantaba las alabanzas del Seor bailando delante del A r c a ;

Alcanza el arpa la privanza en la corte rancesa, escribe el ilustre artista Godefroid: Mara Antonieta que la tocaba, la pone de moda. ( H aqu el modelo del arpa de corchetes, construida por Nadermann, padre, en 1780, para la reina Mara Antonieta, que se conserva en Kensington, museo de Londres:)

como se ve en el dibujo precedente, era de pequeas dimensiones. A partir del siglo x n hasta el xvi el tamao de las arpas fu disminuyendo convirtindose en un instrumento porttil que se colgaba del cuello con objeto de dejar ambas manos libres. Desaparece el arpa en el siglo xv, que slo se cultiva en Alemania, Bohemia y en el pas de Gales, especialmente, y modifcase completamente en el siglo x v m , que es en donde, realm e n t e , comienza la era moderna de este instrumento. Afinadas diatnicamente las antiguas arpas, slo producan los sonidos de la escala natural. Imaginse all en 1660 aadir unos corchetes al arpa para subir la entonacin de las cuerdas cuando fuera necesario, pero era muy incmodo hacerlos mover con la mano, hasta que un fabricante, llamado Hochbrucker, hall en 1720 un ingenioso medio para subir la entonacin y mover los corchetes con los pies, de donde el mecanismo especial por l imaginado tom el nombre de pedal. Los pedales facilitaron la modulacin, pero no fueron adoptados por los arpistas causa de su difcil manejo. Ya antes un napolitano, chambeln del Papa Po V, hall el medio de obtener los semitonos de la escala, montando el arpa con setenta y ocho cuerdas dispuestas en tres hileras. La primera constaba de un orden de cuerdas de cuatro octavas, la segunda produca los medios tonos y la tercera formaba la octava de la primera. No hall partidarios este invento. En 1740 no era conocida, todava, en Francia el arpa de pedales. Introdjola un sobrino de Hochbrucker, que fu uno de los buenos arpistas de aquella poca y uno de los que ms contribuyeron la perfeccin del instrumento. Nadermann dio al arpa de corchetes toda la perfeccin de que es susceptible. Como el principio de este mecanismo estaba expuesto muchos accidentes, determin Sebastin Erard reemplazarlo por otro mejor concebido, que consista en una horquilla calculada de manera que, sin apartar la cuerda de la lnea perpendicular, como suceda con el arpa de corchetes, la haca subir medio tono. El buen xito de esta invencin le llev completar las mejoras de que todava era susceptible, haciendo que cada cuerda pudiese producir tres entonaciones, lo cual llev cabo por medio de un mecanismo de doble movimiento. Oigamos, ahora, una de las grandes ilustraciones del a r p a , describiendo la historia de este instrumento, quien debe la merecida fama de que goza, con justicia, en el mundo musical.

El mundo llevaba en palmas al arpa,prosigue Godefroid, pero el artista se quejaba poique las cuerdas, constantemente mordidas por las terribles clavijas, se rompan cada instante. En este punto, en 1810, llega Sebastin Erard. Despus de haber reemplazado el detestable corchete por la horquilla, no hallndose an satisfecho cre el doble movimiento... Los clebres artistas Bochsa, Dizi, Len Gatayes, Labarre, Alwars y el mismo Godefroid apoderronse de la obra maestra de Erard, y con su alto mrito y conviccin, colocronla, al fin, en el punto que le corresponda. Despus de Sebastin, Pedro Erard introdujo en la factura del arpa considerables perfeccionamientos. Obtuvo ms fuerza y potencia sonora aumentando el cuerpo y tabla del arpa: dndole nueva disposicin, pudo todava montarla con cuerdas de ms grueso'dimetro, espaciarlas ms, y substituir las cuerdas del bajo, torcidas con seda, cuerdas torcidas con acero. El arpa moderno es un instrumento que est mil leguas del antiguo: no es ya el arpa de David: no es la de la antigua Idumea, ni el arpa de que los egipcios se servan para acompaar las sombras ceremonias de los misterios de Isis: no es el instrumento de los bardos ni de Mara Antonieta, sino el arpa soada por los poetas, el arpa de conmovedoras ideales sonoridades. Rstanos, ahora, describir las tres piezas cuerpos principales del arpa moderna, de forma triangular, como es sabido. Dichas piezas son: la consola, la columna y el cuerpo sonoro, tabla armnica caja de resonancia: estas dos ltimas piezas estn reunidas en su parte interior con la base zcalo del instrumento que se llama cubeta. El cuerpo sonoro es una caja convexa fabricada de madera, ms ancha en la parte baja que

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en la a l t a , cubierta de una tabla delgada de pino que se llama tabla de armona, sobre la cual hay unos botoncitos que sirven para atar las cuerdas. L a consola es una banda ligerament e encorvada guarnecida de clavijas por medio de las cuales se afinan templan las cuerdas. La columna, que es el otro cuerpo del arpa y completa todo el instrumento, suele ser slida hueca, segn que el arpa es de sencillo doble movimiento. E n la cubeta aparece el juego de pedales que modifican voluntad del ejecutante la entonacin de las cuerdas. El arpa de doble movimiento tiene 46 cuerdas afinadas cromticamente en do bemol. L a cuerda ms grave es el do bemol, (1) y la ms aguda el fa bemol. Los intervalos cromticos se obtienen por medio de siete pedales provistos de un mecanismo que permite, tirando aflojando un tanto las cuerdas, subirlas bajarlas medio tono voluntad del ejecutante. La cuerda do bjmol, por medio de pedales adecuados, puede transformarse en do becuadro, do natural do sostenido, y este efecto se produce en todas las cuerdas. Pnense en movimiento los pedales del arpa por medio del pi derecho. Digamos, finalmente, que este instrumento ha sido muy usado en toda Espaa y en particular en Catalua desde los tiempos ms antiguos, an en aquellos siglos, desde el xv hasta el XVII, en que su uso qued reducido pocas naciones de Europa. Durante el siglo xiv distinguironse mucho en Barcelona los arpistas ministres (ministriles) de harpa, como entonces se llamaban, citndose entre los ms celebrados, Armer, Fontenya, Hanequ, Martinet y otros que estuvieron al servicio de los reyes de Aragn. A r p a a r m n i c o f o r t e - Geyser, de Lisie, invent en 1809 esta arpa que posea 34 cuerdas de latn, afinadas de dos en dos, formando una especie de contrabajo de 17 semitonos. Resonaban estos semitonos por medio de 17 teclas movidas por el pi que correspondan 17 martillos que heran voluntad del ejecutante las cuerdas. A r p a a r m o n i o . Instrumento inventado en 1815 por Thory. Imitaua el arpa y el piano. A r p a c l t i c a . Son de opinin algunos autores que los europeos debemos el arpa los pueblos del Norte que en el siglo v invadieron el imperio romano y toda la Europa meridional. Segn conjeturas, el arpa cltica llamada CEOWTII (V.), estuvo en uso desde los tiempos ms remotos, tanto en Inglaterra como en Irlanda; pero que despus de la invasin de los daneses fu reemplazada por la llamada teutnica. El arpa cltica, segn parece, tena 24 cuerdas. A r p a c m b a l o . Instrumento raido en desuso. La caja estaba en posicin horizontal respecto las cuerdas, que se hallaban en sentido perpendicular y fijas en la base del instrumento. A r p a c r o m t i c a . La extensin de este instrumento, inventado al principio de este siglo por un mdico sajn llamado Pfranger, era de 5 oc(1) V. n d i c e s A c s t i c o s ( A C S T I C O S Iodires) para c o n o cer en el caso de e s t e ejemplo y en ta mayor parte de los de este Diccionario, i q u octava p e r t e n e c e un s o n i d o determinado.

tavas. Las cuerdas de la escala diatnica eran blancas y de color rojo las de la cromtica. A r p a d e D a v i d . Segn la miniatura de un libro de rezos del Duque Rene II, el arpa de David estaba dispuesta como se ve en el adjunto dibujo:

1 abate Vogler afirma en una de sus obras, y es mucho afirmar, que el arpa de David (si non vero ben trovato) estaba templada en el tono des(?). A r p a d i t a l e . Inventada por E d w a r d Lighr en Inglaterra, por el ao 1798. Este mismo autor ide el instrumento llamado AEPA-LAUD. A r p a - d i t a l e . Variante inventada por Mr. Pfeiffer. El mecanismo con ayuda del cual se elevaba un semitono cada nota se verificaba por medio del dedo en lugar del pi como en la arpa ordinaria. A r p a d o . En poesa, sonoro, armonioso, por alusin al sonido del arpa. A r p a d o b l e . Instrumento compuesto de dos arpas reunidas, muy usado all por el siglo xvi, Tena 19 cuerdas en cada lado y su sistema correspondiente de pedales. A r p a d o r . Adjetivo sustantivo anticuado; arpista. A r p a e l i c a . Instrumento cuyo inventor es desconocido, y que parece hecho imitacin del Monocordio. Se coloca de modo que quede suspendido y la corriente del aire, que al herir sus - cuerdas las hace vibrar y producir sonidos armoniosos. Si el principio del arpa elica no se hubiera descubierto an, en estos das de telegrafa se habra encontrado, pues muchas veces los hilos telegrficos forman sonidos msicos, que se oyen al travs de los postes que sujetan los alambres y hacen as las veces de tablas armnicas. E n el dia, los chinos tienen barriletes con cuerdas vibrantes, y los malayos un instrumento elico, muy curioso, que consiste en una caa ordinaria de bamb, de considerable altura, llena de agujeros, que enterrada en la tierra suena enteramente causa del viento. Tambin usan otro de cuerdas en un bamb rajado por la mitad. San Dunstan de Canterbury, segn la tradicin, tenia su arpa colocada de tal manera que el viento atravesara sus cuerdas y las hiciera sonar, lo cual le vali el ser acusado de brujo; esto fu en el

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siglo x, y hasta el x v n no encontramos la verdadera arpa elica, que Kircher fu el primero en describir como digna de admirarse y fcil de construirse. Define sus sonidos considerndolos como diferentes de los de los instrumentos de cuerda y viento, pero al mismo tiempo dice que participan de sus cualidades. Para oir el arpa elica hay que ponerla en una ventana abierta lo preciso para introducirla y situarla oblicuamente al viento. Las notas que hieren el oido entonces son deleitables y ni la voz ni ningn otro instrumento pueden imitarlas. Ksas melodas, emanadas al solo contacto del viento, son de una pureza y perfeccin de sonido maravillosos; expresan todos los sentimientos suaves del alma, excitan la fantasa y constituyen un verdadero fenmeno, porque no necesitan de la mano del hombre para hacerse perceptibles, pues el arpa elica es la msica de la naturaleza. A r p a e l i c a . Registro inventado por Mr. Vctor Mustel, aplicable la mano izquierda del armonio, formado de dos lengetas por punto, de manera que produce la doble octava aguda de la nota escrita. A r p a - g u i t a r r a . Nombre de una guitarra que se tocaba con ayuda de un teclado, inventada por Cari Mller, ciego de nacimiento (1836). A r p a - g u i t a r r a . Especie de instrumento mitad arpa o r n o sistema, mitad guitarra como forma, expuesto en 1872 por Mr. Engel. A r p a - l a u d . Instrumento mitad arpa, mitad lad, cuya caja de resonancia, bombada, tena mucha analoga, en cuanto la forma, con las antiguas y primitivas arpas egipcias. A r p a - l a u d - g u i t a r r a . Una guitarra que participaba de los tres instrumentos as llamados, construida en Londres por Delavan en 1822. A r p a - l i r a . Especie de guitarra inventada en 1827 por Salomn. Tena este instrumento 1 cuerdas repartidas en tres mangos. A r p a n e t a . Especie de pequea arpa triangular cuyas cuerdas eran de metal. Tena dos cajas de resonancia. Participaba del arpa y del salterio. L a ARPANETA fu el primitivo modelo del clavicordio vertical. Llmase en alemn Spiteliarfe Davidsharfe. A r p a - p e d a l . Interesante invento modelo que consiste en un mecanismo adaptado al piano para imitar los sonidos del arpa. A r p a t e u t n i c a . Era mayor que el ARPA CLTICA y tena cuerdas dobles que producan un sonido spero y estridente. A r p a - t i o r b a . Instrumento construido por About,
una de tantas variantes del ARPA*GUITARRA, ARPALAUD, etc.

sivamente, con mayor menor rapidez, las notas de un acorde, por lo regular, del grave al agudo. Indcase algunas veces con una seal colocada la izquierda del acorde en esta forma \. A r p i c o r d e A r p i c o r d o . Antiguo clavicordio que imitaba el arpa. A r p i c o r d o . Especie de clave caido en desuso, y el cual, por medio de una laminilla metlica que hera la cuerda, produca un sonido parecido al arpa. A r p i c o r d o . As se denomin el clavicmbalo fines del siglo xv. Con el tiempo el arpicordo se transform en el instrumento llamado ESPINETA (V.). A r p i n e l l a (it.) A r p a n e l a . Especie de arpa, cuya forma se pareca la Lira. A r p i s t a . El que sabe tocar el arpa, y el que la toca por profesin. A r p o - L i r a . Instrumento de la misma forma que la lira antigua con veintiuna cuerdas repartidas en tres mstiles, de los cuales el del centro tena seis templadas como las de la guitarra comn. L a extensin de la arpo-lira era de cuatro octavas y media. (V. adems, GUITARRA.) A r p o n e . Instrumento de cuerdas de tripa, semejante en su timbre al arpa, pero en su forma un piano vertical. Pulsbase con los dedos y fu inventado por Barbici, de Palermo, fines
del siglo XVIII.

A r q u e a d a , comunmente A r c a d a . Efecto propio de los instrumentos de cuerda y de arco, que consiste en producir los sonidos de un acorde, todas las notas ligadas de un pasaje, etc., con una sola arcada. A r r a s t r e . Dase este nombre la accin de resbalar el dedo sobre la cuerda en ciertos instrumentos, produciendo de este modo un efecto que da mucho colorido y expresin al sonido. Si este efecto no se emplea sobriamente se cae en el exceso de una ejecucin amanerada, viciosa y de mal gusto. A r r e g l a r . Reducir, transcribir acomodar uno ms instrumentos, una pieza una composicin entera escrita para varios instrumentos voces. A r r e g l o . El arreglo de una pieza de msica, tiene siempre su utilidad; pero considerada esta operacin bajo el punto de vista de la expresin y de la verdad, es siempre un despojo en que no siempre el que hace el oficio de traductor, digmoslo as, deja de ser traidor al pensamiento idea de la obra. A r s i . El acento fuerte del pi rtmico en la mtrica griega y latina.
A r s i s . (V. PNCTUM )

A r p e g i a r . La accin y efecto de arpegiar. A r p e g i o . Especie de adorno, propio de aquellos instrumentos que pueden producir diversos sonidos un tiempo. Consiste en ejecutar suce-

A r t a b . Variedad del lad rabe. A r t e . Actividad de nuestro ser, por medio de !a

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cual producimos al exterior lo que nuestro espritu ha concebido interiormente. Conjunto y disposicin de los medios y principios de que se vale el hombre para hacer ejecutar una obra y manifestar sus sentimientos ideas, por medio de la imitacin de la simpata. A r t e m u s i c a l . El arte nada seria, como observ el maestro de la elocuencia, si no moviese la 'par que deleitase... Ninguna de las bellas artes ejerce en la sensibilidad una influencia tan directa, tan eficaz, tan agradable como la Msica, y ni la forma, ni el color nos impresionan tan profundamente, tan poderosamente, tan halageamente como el sonido. E n el sonido, impalpable, invisible, hay un no s qu misterioso, divino, que deleita el espritu, y le anega, y le arroba, y le embriaga, elevndole. Alas de rjgel son las suyas, ms ligeras y ms hermosas que las nevadas de la paloma... El sonido afecta todo el sistema nervioso, que al fin y al cabo no es ms que un instrumento de muchas cuerdas y muy vibrantes... Conviene convencerse del estrecho parentesco entre el alma y el sonido: Nihil est autem tam cognatum mentibus nostris, quam numeri atque voces... El ritmo y la meloda, y puede aadirse la armona, es saber, la Msica, agitan nuestro nimo, lo enardecen, lo apaciguan, lo abaten, lo alegran, lo entristecen .. La analoga de las sensaciones y afectos que nos causa el sonido con las que nos causan las diver. sas propiedades de los objetos, ha dado margen que le atribuysemos el poder de expresar dichas propiedades. (Coll y Velii.) A r t e s d e a d o r n o . Llmanse as la Msica, la Esgrima, el Baile, etc., cuando se aprenden por puro recreo para adornar la educacin. A r t e s l i b e r a l e s . Las que necesitan como primer auxiliar las facultades intelectuales. A r t e s ( N o b l e s 6 B e l l a s ) . Las que tienen por objeto la imitacin de la naturaleza y la reproduccin del hombre interior. Tales son: La Pantomima lenguaje natural. La Palabra, lenguaje de los sonidos articulados. La Mtsica, lenguaje de los sonidos modulados. La Escultura, lenguaje por imitacin de las formas de los objetos palpables. La Arquitectura, lenguaje por medio de las disposiciones significativas de los edificios. La Pintura y el Grabado, lenguaje por medio de los colores y las lneas que se extienden en una superficie plana. A r t i c u l a c i o n e s . Las distintas maneras de articular de atacar las notas en la ejecucin muscal son: El ligado con una curva que abraza las notas que deben ligarse. El staccato con puntos prolongados sobre cada nota. El picado con puntos redondos sencillos, colocados sobre cada nota; y El picado ligado con puntos sencillos y una curva Bigno de ligado, sobrepuesto. A r t i c u l a r . Accin de articular. Su efecto. E n msica la articulacin imprime en el sonido una

forma precisa y determinada: por lo tanto, articular, es hacer distinguir clara y distintamente unos sonidos de otros por el tono, la duracin y la intensidad. Un piano, por ejemplo, haciendo distinguir eBtas cualidades del sonido, no da sonidos como los representados por las letras del abecedario, porque no puede pronunciar como pueden pronuncirselos sonidos que representamos por medio de las letras, unindolas sin confundirlas al formar con ellas slabas y palabras. A r t i s t a . El que reproduce en sus obras lo bello, buscando la perfeccin en la naturaleza de las cosas tal como se la representa en su mente la idea llena y especfica, que es el tipo de aquella perfeccin.El que se ejercita en un arte que deben concurrir el ingenio y las manos.El que, especialmente, cultiva y profesa alguna de las artes liberales. A r t s t i c a m e n t e . Con arte, de una manera artstica. A r t s t i c o . Lo que pertenece se refiere las Artes, especialmente las que llamamos Bellas Nobles. Lo que concierne los artistas. A r u n d a c e r a t a (lat.). Nombre aplicado por los romanos la flauta P a n porque los distintos tallos de caa se unan por medio de cordeles encerados. A r u n d o , F s t u l a , C a l a m u s S y r i n s (lat.). Nombre dado por los romanos la flauta Pan, construida de tallos de rosal de caa. L a etimologa de arundo, arundinis, segn quieren algunos autores, es voz imitada del zumbido del viento quebrndose en las hojas de la caa. A s (in.). En la hemol, segn la nomenclatura de la notacin alemana. A s a f l a . En medicina, falta de sonoridad y claridad en la voz. A s b e i n . Modo rabe derivado del Mezmoum Lidio, de este modo triste y lleno de molicie que Platn desterraba de su Repblica. No modifica su segundo tetracordio pero introduce un sol sostenido en una escala que tiene por base la nota mi. Este modo Asbein (que se confunde menudo en Argelia con el modo Zeidan), es el que hace danzar como desenfrenadas las mujeres posedas por los demonios, los djinns (y de aqu el nombre de la clebre danza de este nombre). El modo Asbein mereci, realmente, el calificativo de Diabolus in msica que le aplicaron los tratadistas de canto llano en la Edad Media, porque contena el famoso trtono, la pesadilla de todos los maestros antiguos. A s c a r o . Instrumento de percusin, cuadrado, y que tena veintiuna pulgadas de largo y otras tantas de ancho, sobre el cual estaban extendidas las cuerdas. V. lo dicho en ASCAEUM y en ASCAKS, aunque sea difcil comprobar todas las distintas descripciones, quiz, de un mismo instrumento. A s c a r u m . Segn Polux en su Onomasticon, era

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DE

LA

MSICA

ATA

entre los antiguos un instrumento de percusin, cuadrado, ms bien en forma cbica, sobr el cual haba unas cuerdas tendidas que cuando se las haca dar vueltas, producan una serie de sonidos. L a deficiencia de esta explicacin ha hecho conjeturar que este instrumento, guarnecido, efectivamente, de tallos de pluma, produca determinado orden de sonidos no precisamente haciendo dar vueltas las cuerdas sino todo el instrumento, y que, entonces, heridas las cuer. das por los caones de pluma producan los sonidoB. Lo probable es que el instrumento fuera una variedad del salterio, que se pulsara por medio de plectros d e pluma. A s e a r o s . Instrumento de la Libia, compuesto de pequeos caones de pluma que, dndoles vueltas, producan cierto sonido. Debe haber confusin entre el ASCARDS y el ASCARUM (V.).

A s o n a r (anticuado). Poner en msica. Hacer asonancia convenir un sonido con otro. Asor, Assor, Acior, Azur, Hasur Hacor, etc. El instrumento hebreo llamado ASOR, era un KINNOR de diez cuerdas destinado acompaar al NABPL, que, segn Ftis, tena doce. Era, segn puede colegirse, una de las variedades del arpa de cuerdas oblicuas.

A s c a u l e . Nombre griego cuya etimologa, flauta unida un odre pellejo, equivale cornamusa. A s c a u l e s , i s (lat.). El que toca el fole la gaita (sic, en el Dic. latino de D. Raimundo de Miguel). Quiso decir cornamusa? A s c e n d e n t e ( A r m o n a ) . Es la que procede por quintas subiendo, del mismo modo que la armona descendente es la que procede por quintas bajando. A s c e n d e n t e ( E s c a l a ) . As se llama una escala reproducida varias veces subiendo, y escala descendente la que se reproduce bajando. Estas reproducciones ascendentes descendentes no son en realidad los mismos sonidos, pero tienen tal afinidad con los que reproducen, que el odo no halla entre ellos ms diferencia que la que hallar puede la vista entre las reproducciones fotogrficas de una misma figura, sacada en tamaos diferentes. s e i s . Composicin musical escrita dicho nmero de partes reales. Las composiciones cinco, seis y ms partes reales presentan grandes dificultades causa de exigirse tcnicamente hacer cantar bien las partes sin doblar ninguna de ellas ni infringir ninguna de las reglas de arte. A s i a s a s i t i c a . Nombre de una especie de ctara inventada por Cepin, discpulo de Terpandro. Se le dio dicho nombre porque los lesbios, pueblos inmediatos al Asia, hacan uso de ella. Suele aplicarse este nombre, en general, la primera forma de la ctara de los antiguos. s o l o . Se dice que un instrumentista u n cantor tocan cant m solo, cuando ejecutan en una orquesta en una masa vocal un diseo meloda principal, sirvindole las dems partes i ocales instrumentales de acompaamiento. Se di<e tambin d e una composicin un trozo de la misma escrito para una sola parte, vocal insti umental. A s o n a n c i a . E n el lenguaje es una figura retrica de diccin: consiste en agrupar vocablos con te minaciones iguales semejantes.En msica es mutua correspondencia de dos sonidos, A s o r r a . Trompeta recta hebrea. Probablemente hay confusin de nombres entre la ASORRA,
ASOSBA ASOSTRA y el instrumento
HATSOTSEROTH ( V . ) .

llamado

A s o s b a A s o s t r a . Los historiadores hebreos dan este nombre una trompeta que, segn aseguran, fu inventada por Moiss.
A s o s r a . ( V . HARSOTSEROTII, ASOSTRA.) ASOSBA, ASORRA,

A s p i r a c i n . El espacio de determinadas pausas silencios, en cuanto se da lugar respirar . tomar aliento.El acto de respirar.Su efecto. A s p i r a c i o n e s . Se da generalmente este nombre los silencios pausas de corchea, semicorchea, fusa y semifusa. A s p i r a r . Atraer el aire exterior, introducindolo en los pulmones. A s s a i . Adverbio italiano que significa bastante y suele juntarse un substantivo, en cuyo caso, el movimiento que se indica aumenta su significado. As el assai colocado despus del substantivo presto el assai colocado despus del substantivo largo aumenta la celeridad en el presto assai y la lentitud en el largo assai. A s s a t i b i a , (lat) Los romanos empleaban estas voces para designar un solo de flauta, cuando este instrumento no se empleaba, como de ordinario, acompaando la voz. A s t a b o l o . Nombre de un tambor morisco. A s t e r i s c o . Signo en forma de estrellita que indica las dos partes en que se hallan divididos los versillos de los Salmos. A t a b a l . Instrumento rabe de percusin compuesto de dos timbales (le di erente dimensin
r

provistos de

los baquetas. ( V . ) RA'CA RA'TA.

ATZ

DICCIONARIO

TCNICO

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TamborciUo, tamboril timbal que se suele tocar en algunas fiestas y funciones pblicas. El nombre ATABAL tiene en castellano sus
equivalentes en CAJA, ATAMBOR y TAMBOR, que

las armas, p a n prevenir a l a tropa que se cuadre y preste atencin lo que se va mandar. A t h e n a . E specie de flauta de los antiguos grie gos. Se cree que Nicopheles fu el primero que la introdujo en los himnos Minerva. A t h e n a . As llamaban tambin los griegos una trompeta. A t i p l a d a . Voz atiplada es aquella que sin ser de tiple tiene cierto timbre nasal y desagradable, impropio de la cuerda que pertenece. A t i p l a r . Levantar el tono de un instrumento de la voz hasta las entonaciones ms agudas.Vol verse la cuerda del instrumento la voz, del tono grave al agudo. A t i r o . ( TROMBONE ). VOZ italiana equivalente
TROMBN DE VARAS.

viene del rabe TAMBR. E n las lenguas lemo

sinas se le nombraba TAMBOUR, TAMBOR, ATBOR

y tambin TABAL. E n muchas ocasiones son per fectamente sinnimos TAMBOR y TABAL; en otras con las palabras TABAL ATABAL suelen desig narse no los tambores sino lo que entonces lla
maban TMPANOS y hoy TIMBALE S (V. la primera

definicin de la voz ATABAL). Dice Cobarrubias en su Tesoro, que con los atabales andan juntas las trompetas y con los atairfr.y pifara pfa
es os

nos) V. adems, artculos TE MBORINO y TMPANO.

A t a b a l e j o . Diminutivo de ATABAL. A t a b a l e t e . Diminutivo de ATABAL. A t a b a l e r o . E l que toca el ATABAL. A t a b a H i l o . Diminutivo de ATABAL. A t b a l o . E quiva'ente ATABAL.
A t a b o r . (V. ATABAL.)

A t r e (it.). A tres. t r e s , c u a t r o , c i n c o , etc. Se dice de una composicin fragmento de la misma, es crito para tres, cuatro, cinco, etc., partes reales, sean estas vocales instrumentales.

A t a c a r . Significa cierta manera de producir el so nido de un solo golpe, principindolo con fuerza y hacindolo destacar. Empezar enseguida y con precisin el trozo pieza de msica que si gue al que se h a terminado. Suele indicarse este acto de atacar con las voces ATTACA SDBITO (V.). El arte de obtener el sonido en los instrum<ntos por medio del ataque, forma parte de la expre sin.
A t a m b a l . Voz anticuada de ATABAL TIMBAL.

A t r i l . Mueble de madera de metal que sirve para sosiener papeles libros abiertos y leer en ellos con comodidad. A t r i l ( M s i c a d e ) ( L i b r o d e ) . Antigua mente la mayor parte de las composiciones de msica religiosa se escriban en libros de distin tos tamaos y volumen que contenan las cuatro partes de tiple, contralto, tenor y bajo, dispues tsa, ordinariamente, de modo que las de tiple y tenor se hallaban en una hoja, y la de contralto y bajo en la otra. Abierto el libro sobre el atril facistol, colocados en un l a l o el cantus y el tenor, y en otro el altus contralto y el bassus bajo, todos los ejecutantes cantaban mirando en el mismo libro, de donde vino que esta clase de msica se llmase Libro de atril Msica de atril facistol. A t r i l e r a . L a cubierta pao que se pone al atril grande de iglesia llamado facistol, y los peque os en que se cantan la Epstola y los Evange lios en la Misa A t r o p u s . Colgese que es el nombre de un instru mento antiguo sobre el cual c o se tienen noti cias. A t t a c a s b i t o (it.). (V. ATAC..R). E n esta voz se . h a explicado una de las desinencias musicales de esta palabra; denota que al concluir un trozo de msica se ha de principiar sin descanso sin pa rar el siguiente. A t t a b a l e s . Nombre aplicado, durante el siglo xviu, las castauelas con mango. A t t a c o (it.). El ATTACO en la fuga es un inciso de frase que sirve para conducir el tema de la tni ca la quinta viceversa. ( V . adems, ANDA
MENTO).

A t a m b o r . Voz anticuada: Tambor, por la caja de guerra y por el que la toca. (V. ATABAL.) A t a m o . Pandero de los Etiopes. A t a m o r . Anticuado. TAMBOR. A t a q u e . Voz usada en los instrumentos de tecla, para indicar el mecanismo especial de cada uno de ellos en la manera de producir el ataque y la presin de la tecla que ofrecen alguna dispari dad. P a r a el ATAQUE del sonido en la meloda (V. ANACRSO. ) Llaman tambin los italianos ATTACO un paso que conduce, por modo carac terstico, un pensamiento meldico bien deter minado.
A . T . Abreviacin de (V.).

A t e l a n a . Composicin teatral corta, satrica y muchas veces licenciosa, anloga nuestro sa nete, que se representaba antiguamente en Roma y en otras ciudades de Italia, despus de conclui da la comedia la tragedia. Se llam as, por ha berse representado en la ciudad de tela, antes que en ninguna otra parte. A t e m p o (it.), , simplemente, tempo, indica que cesa la alteracin de un movimiento aire, y se restablece su anterior estado. V. ABATTUTA. A t e n c i n . Toque y voz militar usados en todas

A t z e b e r o s c i m . Nombre general que dieron los

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DICOIONAR'IO

TCNICO

ATJT

hebreos todos los instrumentos de msica construidos de madera.

A u l i q u e . Nombre de nn rabel nsado en la poca del Renacimiento.

A u l o s (griego). Nombre genrico de los instruA n d , E l - a u d , A l - o u d , L a h u t , A l a u t y tammentos de viento y lengeta vibrante de caa. bin A o a d O u d e ; todos estos y otros nomLos romanos traducan la voz griega AULOS con bres se refieren al instrumento, de origen rabe, la palabra TIBIA. llamado LATID, usado por las clases elevadas de la sociedad durante mucho tiempo y en todos Los antiguos griegos, bajo el primer nombre, los pases de Europa, como se dir ms extensay los latinos, bajo el segundo FSTULA, encemente en el artculo dedicado este instrumenrraban, como queda dicho, todos los instrumento. E n Castilla se llamaba LAD, y en documentos de soplo, exceptuando las trompetas y sus tos castellanos antiguos, ALAUT (LAHUT en catacongneres. ln), yer a semejante la vihuela, con la diferencia de ser ms corpulento y tener la parte posA u m e n t a c i n . A u m e n t a z i o n e (it.). Es un arterior de la caja en figura oval formada de costitificio de la composicin. (V. ABUNDANTE). llas, y la cabeza del mstil clavijero con ms inclinacin hacia atrs. Segn .quieren y especiA u m e n t a d o . Adjetivo que se aade al nombre de fican algunos autores, el AOUD OUDE era una un intervalo de un acorde, por ejemplo, INTERespecie de LAD primitivo, de cuatro cuerdas, VALO AUMENTADO, ACORDE AUMENTADO (V.). cada una de las cuales los rabes atribuyen un efecto particular. A m e n t a d o s ( I n t e r v a l o s ) . (V. ABUNDANTE). A u d i c i n . Funcin fisiolgica por cuyo medio percibimos los sonidos, transmitidos hasta el nervio acstico por el intermedio del aire y de los rganos de) odo. Por medio de la audicin, unida su correspondiente teora, adquirimos el conocimiento de las diferentes entonaciones musicales y el de las relaciones que las unen. Llmase, tambin, audicin la primera ejecucin de una obra musical: exige cierta atencin del odo y de la mente al mismo tiempo, para que se pueda juzgar con acierto del mayor menor mrito de ella. Rara vez la primera audicin se pueden apreciar todos los detalles, todas las bellezas todos los defectos de una obra. A u d i o n o . Instrumento que sirve para demostrar que el rgano esencial del odo es el nervio acstico. A u d m e t r o . Instrumento propio para medir la extensin del odo. A u d i t i v o . L o que tiene virtud facultad de oir. E n Anatoma, lo perteneciente al rgano del odoA U d i t o . Sustantivo anticuado: el sentido del odo y el acto de oir. Auditorio.
oyenteB.

A u m e n t a z i o n e . (it.). (V. AGOBAVAZIONE). A u n a v o c e (it.). Deese de u n a composicin 6 de una parte de la misma, escrita para una voz. A u r a (it.). Nombre del instrumentlo de hierro con lengeta de acero, que se toca colocndolo entre los dientes, y que conocemos en Espaa con el
n o m b r e de TROMPA GALLEGA, GUIMBARDA, etc.

Es popular en otros pases, llamndose en

Provenza GUITARRA CHAMPORNIA, en Francia TROMPE GUIMBARDE, en Italia AURA SPASSAPENSIERO, etc., etc.

A u r a (de Scheibler). Instrumento ideado por Scheibler en 1824. E r a una reunin d e veintids guimbardas fijas en dos barras de acero. Por medio de un mecanismo muy sencillo podan ejecutarse algunas composiciones ligeras. Se ha publicado msica propia para este instrumento, que no pasa de juguete. A u r i c u l a r . Lo perteneciente al odo.Se aplica los msculos que rodean la oreja, y los que se hallan en su mismo pabelln. A u r i c u l a r ( C o n d u c t o ) . Conducto auditivo externo. A u t n t i c a . Nombre genrico de una cadencia. A u t n t i c a ( F u g a ) . E n otro tiempo se llamaba autntica aquella fuga cuyo motivo proceda subiendo. A u t n t i c a s ( E s c a l a s ) . E n la msica antigua existan muchas melodas que tenan por tnica el sonido ms grave de una serie de sonidos, otras en las cuales figuraba la nota sensible continuacin de la nota tnica, y otras en que la quinta y la cuarta de la octava formaban la nota ms baja. Tal era en la Edad Media la diferencia entre las escalas autnticas y las plgales. E n las autnticas, el sonido ms grave de la escala era la tnica, y en las plgales, la quinta, p o r ejemplo: Primer modo autntico del canto llano, tnica Re Re Mi Fa Sol La" Si^Do 5 Re

Concurso, reunin y conjunto de

A u l s e d u s , A u l e t e s . Nombre de los que ntrelos griegos y los romanos cantaban con acompaamiento de flautas. A u l e d i a . Sustantivo anticuado: nombre que daban los antiguos al arte de acompaar la voz con la flauta. A u l e d o . El que cantaba al son de los instrumentos genricos llamados A m o s . A u l e t e s , se. (lat.). El flautero flautista, el que toca la fla la. Auletes fu el sobrenombre de Tolomeo XI, de Egipto, que se preciaba de tocarla muy bien. A u l e t l o u s , a, u n (lat.). Segn Plinio, la materia de que se hace la flauta.

DE

LA

MSICA

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Cuarto tono plagal, tnica Sol

Re Mi Fa SoT La Si Do Be
A n t n t i c o ( M o d o ) . (V. ARITMTICA (DIVISIN).

A u t n t i c o ( T o n o ) . Los msicos del siglo xvi dividan la octava de dos maneras y en proporciones desiguales, -saber, por la quinta y por la cuarta. L a primera proporcin se llamaba divi sin armnica y constitua el modo autntico. L a segunda se llamaba divisin aritmtica y constitua el modo pie gal. Estas divisiones, que existen en el canto llano, han desaparecido de la tcnica moderna. A u t n t i c o s ( M o d o s ) . Los primitivos tonos, mejor dicho, modos del canto llano, fueron cuatro, formados por San Ambrosio fines del sidio San Ambrosio el nombre de autnticos. E n el siglo vi San Gregorio subdividi cada uno de estos cuatro modos en dos, elevando el nmero de ellos ocho, cuatro de ellos Autnticos, y los otros cuatro Plgales Derivados. No est bien justificado, ni es propio, el uso de los nombres narse respectivamente el modo autntico y el plagal. L a denominacin de plagal est perfectamente adaptada, por cuanto los modos derivados vienen ser manera de plagios de los PRIMITIVOS autnticos. L a diferencia consiste en que los autnticos completan su escala con una quinta y una cuarta sobre la final, y los plgales tienen l a quinta sobre la final y la cuarta debajo de ella. Para distinguirlos uno de otro hay que atender, entre otros caracteres, la final tnica y la dominante. L a final slo distingelos modos de dos en dos; es decir que cada autntico y su derivado plagal, tienen una misma terminacin. Hay, sin embargo, en toda meloda litrgica una nota que, a ms de ser la ms repetida, se destaca y viene ser la principal entre las dems, lo que es lo mismo, rige y domina en cierta manera la meloda, por lo cual es conocida aquella nota con el nombre de dominante. Este carcter marca la diferencia especfica y diversifica los modos agregados por la terminacin. ( P . Uriarte, Tratado terico-prctico de canto gregoriano.) Vase en el cuadro adjunto cuanto se viene diciendo acerca de esta materia.
Modos Autnticos Finales Dominantes Modos plgales Finales Dominantes MAESTRO y DISCPULO' con qu suelen desigglo iv. (V. AMBROSIANO (CANTO). A estos modos

que el s se presta alteraciones porque hay que bemolizarle en ciertos giros y sucesiones, designaron por nota dominante del tercer tono el do, en lugar del si. F u e r a de esta excepcin la regla que queda establecida tiene exacto cumplimiento. Siendo la final del quinto modo fa, su dominante ser do, y en el tono sptimo, sol la final y re la dominante y as sucesivamente. A u t f o n o s . Llmanse instrumentos autfonos los que, bastante elsticos para entretener el movimiento vibratorio, suenan por s mismos por medio de la percusin. Son instrumentos autfonos que producen sonidos indeterminados el TRINLAS, etc.; son instrumentos autfonos que producen sonidos determinados las CAMPANAS, los CARILLN y los JUEGOS DE TIMBRES. GULO, los CMBALOS, el TAM-TAM, las CASTAUE-

A u t o g r a f a . Procedimiento p o r medio del cual puede trasladarse del papel una piedra litogrfica la propia letra, la msica manuscrita un dibujo hecho la pluma, y multiplicar en seguida los ejemplares por medio de la impresin litogrfica. Se requiere para esto escribir en un papel especial y con tinta preparada al efecto. A u t m a t a s M s i c o s . Dase este nombre cier- tos arlequines figurillas que por medio de ingeniosos mecanismos semeja que tocan piezas de msica en algunos instrumentos. A u t o r . E l que es eausa productor de alguna cosa.El primero que la inventa.En Artes en general el que h a compuesto una obra.En lenguaje teatral el director de compaas de comediantes y, tambin, el que cuida del gobierno econmico de ellos. (V. ACTOR). A u t o r a . El cargo puesto de autor en las compaas cmicas. A u t o s s a c r a m e n t a l e s . Composiciones dramticas en que se introducen p o r interlocutores personajes alegricos, y en que se representan, por lo comn, hechos de la historia sagrada. A v e M a r a (lat.). Toque de oracin despus de ponerse el sol.Ttulo musical de una composicin inspirada en las palabras con que el arcngel San Gabriel salud Nuestra Seora, de las que dijo Santa Isabel y otras que aadi la Iglesia. A v e n a (lat.). Nombre de la primitiva flauta del Dios Pan cuando los tallos de la planta se cortaban de la avena silvestre. A v e , R e g i n a c o e l o r u m (lat.). Antfona de uso frecuente en la liturgia y cuya caracterstica meloda puede ponerse en parangn con las ms suaves inspiradas del canto gregoriano. A x a m e n t o s . Nombre histrico dado los versos que los sacerdotes de Marte cantaban en sus ceremonias solemnes. A y ! E n Andaluca y Cuba, ttulo de un canto vulgar as llamado porque sus letrillas estrofas comienzan por esta interjeccin. Esta interjeccin expresa las ms de las veces el dolor la

I III V VII

re mi fa sol

k do do re

II IV VI VII

re mi fa sol

fa la la do

Los modos tonos autnticos que corresponden los nmeros impares I, III, V, VII, tienen su dominante en la quinta sobre su terminacin. As la dominante del primer tono es la, por ser la quinta sobre la terminacin re; si tercer tono corresponde, por dominante, segn la regla indicada, la nota si, que es la quinta sobre la terminacin mi; mas como advirtiesen los antiguos la necesidad de asignar como dominante una nota segura inalterable, y viesen, por otra parte,

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DICCIONARIO

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AZF

pena que se siente. Sirve, asimismo, para denotar un afecto vehemente de cario, una exclamacin de alegra, de susto, de mofa, de horror, etc. E n fin, musicalmente hablando, esta ^interjeccin sirve en determinados casos, pegue no pegue, para adaptarla una composicin vocal, especialmente las cadenzas, porque se presta a entretener al auditorio con uno de esos ramilletes vocales que siempre provocan un aplauso, ms menos espontneo. Tiene la lengua espaola la voz Ayear, que se podra aplicar en distinto sentido, los ay! de las cadeneas. A y a b e b a E x a b e v a . Nombre de uno de los instrumentos citados por el arcipreste de Hita, Juan Ruz, en su clebre poesa describiendo el recibimiento hecho Don Amor:

Gayta, et Exaleva, et el finchado Albogn en esta fiesta son... A y a c a c h t l t . Instrumento de barro cocido que los antiguos mexicanos utilizaban para acompaar una de sus danzas caractersticas. A z a f i a . En medicina falta de sonoridad y claridad en la voz. A z a l . Oracin, prctica ceremonia religiosa da los mahometanos. A z a n i t a . Nombre dado por los judos ciertos ministros cantores de las sinagogas, especie de diconos y servidores de los sacerdotes, cuyo cargo es electivo. A z f . Instrumento de cuerdas usado por los rabea.

B . E n la Edad Media significaba la segunda nota del modo griego llamado HYPODORIO, que corresponda al sptimo grado de la escala de do mayor moderna, la nota si. L a B mayscula expresaba el si de la octava grave de dicho modo griego, la b minscula el si de la escala media y dos bb minsculas el si de la octava aguda d e la misma escala. E n Alemania y en Inglaterra, y en general, en el canto gregoriano, en toda la msica antigua y en el clavijero del piano, denomnase con esta vocal mayscula el sptimo grado de la escala diatnica natural. En el sistema de solmisacin antiguo por M U DANZAS (V.), la B mayscula tomaba los diversos nombres de notas B, fa, mi, (entre los antiguos tratadistas latinos, espaoles italianos), B, fa, si, (entre los franceses), segn que se cantaba en las propiedades especiales de aquel sistema. B mayscula puesta al principio de una parte en la msica antigua indicaba abreviacin de
BAJO CANTANTE. Distinguase de la abreviacin significativa de BAJO CONTINUO en que sta se ex-

mentos de una partitura, 6 como calificativo de la tonalidad de una composicin, significa que el instrumento ha de usar el tono de si bemol; p o r ejemplo, clarinete en B, ( si bemol), que la composicin est en dicha tonalidad, Sinfona en B. L a tonalidad de si natural se expresa con una H en el sistema de solmisacin de los alemanes y otros pueblos. B c o l B (it.). (V. letra B). B a a z a s . Guitarra de cuatro cuerdas que usan los salvajes de Amrica. B a b . Instrumento hebraico mencionado en la Biblia, sin ms aclaraciones. Suponen algunos autores que su nombre es diminutivo del Bebab rabe. B b a r a . Baile que se introdujo en Espaa en el siglo ltimo, y que se ejecutaba por un nmero igual de hombres y mujeres. B a b e l . Violn de OAFIA usado por los filipinos. B a b i l n i o o . Segn el parecer de algunos autores este adjetivo indicaba cierto tono de msica rabe propsito para inspirar alegra, especialmente cuando se una al modo llamado guerrero, que serva entonces para un canto de triunfo. B a c a n a l . L o perteneciente las fiestas que se hacan entre los gentiles en honor de Baco. Suele darse tambin este nombre ciertas composiciones vocales escritas sobre poesas burlescas, las cuales tienen alguna semejanza con los cantos carnavalescos usados en otro tiempo en Florencia en la poca de los Mdicis. B a o a n t e . Sacerdotisa de Baco. E n BUS fiestas, al-

presaba con dos letras maysculas, B. C. B col B (it.), escrito en una partitura, ordinariamente sobre la parte de viola violoncello, indica que estas partes marchan unsonas con el bajo. L a B redonda representaba en la antigua msica el si bemol, y la misma nota en la escala de los alemanes y de los pueblos que no han abandonado el sistema de solfeo por letras, y persiste, todava, en algunos instrumentos, como en el clavijero del piano. L a B cuadrada, usada antiguamente, equivala al si natural. B mayscula colocada al frente de una parto instrumental sencilla, de determinados instru-

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DICCIONARIO

TCNICO

DE

LA

MSICA

BA1

ganas llevaban tirsos y antorchas en las manos, y otras acompaaban los cantos bquicos con flautas, cmbalos y tambores. B a c c h i a . Danza que usan los kaustschadales. Disfrazados de oso, mientras murmuran una meloda caracterstica, cuya medida es de 2 por 4 en movimiento vivo, baten con fuerza el suelo acompaando los diversos pasos del baile con grandes alaridos. B a c c i o p o l o . Instrumento que se usa en algunas partes de la Toscana. Consiste en un vaso que tiene la forma de una escudilla. Con la mano izquierda se sostiene el instrumento y con la derecha se golpea con una especie de mano de almirez muy parecida las ordinarias pero ms pequeita. Los sonidos que produce este instrumento no son armoniosos ni mucho menos, pero agradan la gente del pueblo. B a d a j a d a . El golpe que da el badajo contra la campana. B a d a j e a r . Tocar las campanas. B a d a j o . Pedazo de hierro de otro metal, ms menos largo, bastante grueso por uno de sus extremos, y que, pendiente del interior de la campana, la hiere mientras se la voltea se mueve con la mano, si la campana es muy grande, y produce el sonido vibratorio de sta. Badosa, Baldosa, Bandosa Valdosa.
(V. BALDOSA).

B a i l a r . Ejecutar movimientos cadenoiosos con el cuerpo y los brazos al comps de un aire msico. Es activo este verbo cuando se expresa el nombre del baile que se ejecuta, o s e hace relacin l, v. gr., bailar un minuete-, bailar unas seguidillas, etc. B a i l a r n . E l que baila y, en general, la persona que baila por oficio, como los bailarines y bailarinas de teatro. B a i l e . Nombre genrico que comprende los diversos modos de ejecutar movimientos cadenciosos con el cuerpo y los brazos, al comps de un aire msico cualquiera. Cada uno de ellos toma su denominacin respectiva de la meloda aire que los caracteriza diferencia; as decimos, rigodn, bolero, fandango, jota, etc. Festejo, reunin, concurrencia que asisten varias personas con el preferente objeto de bailar simplemente con el carcter de concurrentes. A veces el sitio donde se baila. B a i l e ( C u e r p o d e ) . El conjunto de bailarines y bailarinas de un teatro. B a i l e ( E n t r a r e n ) . Bailar mezclarse con los dems que bailan. B a i l e ( E s t a r en). Bailar. B a i l e c i t o s . Nombre genrico que se da en la Amrica Meridional varios bailes semejantes en el fondo nuestro bolero, fandango zapateado. B a i l e d e l a B e l l a U n i n (El). De l hablan la ligera algunos escritores, y Jovellanos lo menciona en su stira segunda. Parece tuvo su origen fines del reinado de Carlos III y que la Bella Unin no era otra cosa que una sociedad masnica que aun exista, algo modificada, por los aos de 1810, en cuya poca se ordenaba los que concurran tales juntas bailes que no se admitiese mujer que no vistiese escotada... y descalza. B a i l e d e p e r a . Composicin musical intercalada en una pera con objeto de dar variedad al espectculo por medio de escenas de .danza pantomima, ms menos ligadas con el asunto de la pera, en las cuales suele tomar parte todo el cuerpo coreogrfico. B a i l e d e l t e a t r o a n t i g u o . Intermedio de nuestras antiguas comedias, que vena ser una especie de sainete farsa, escrita en verso con recitado, canto y baile. B a i l e ( G u i a r e l ) . Dirigirlo, distribuir las parejas, etc. B a i l e i n g l s . Especie de zapateado de carcter vivo y alegre en movimiento enrgico y acelerado. B a i l e p a n t o m m i c o ( E l ) de gran espectculo, todo l,ha dicho Coll y Veh,no es sino un gran dislocamiento del arte: y no ser por la msica, las decoraciones y los trajes... perdera las dos terceras partes de sus aficionados. Sin embargo, la pantomima Bola basta para darnos una

B a g a n a . Lira abisinia de diez cuerdas dobladas, afinadas una la octava de la otra. Tese con un plectro. E l instrumento indicado tiene gran semejanza con el llamado MAGADIS. B a g a t e l a . Composicin escrita en un gnero ligero y sin importancia aparente. B a g l a m a B a g l a t e a (V. BAGLAMAH). B a g l a m a h , B a g l a m a B a g l a t e a . Mandoln rstico rabe, que sirve de juguete los nios. F o r m a el cuerpo del instrumento una sencilla madera estrecha y delgada, provista de cuatro cuerdas de latn, tres de acero y algunas ms de tripa, que tandolas por medio de un can de pluma producen sonidos bastante agudos. B a g l a t e a B a g l a m a . (V. BAGLAMAH). B a g - p i p e . _ Especie de cornamusa escocesa usada
por el ejrcito ingls. (V. TIBIA DTRICIJLARIS).

B a i l a . (Anticuado): baile danza. B a i l a b l e . L e que puede ser bailado, hablando de aires tocatas msicas. P o r extensin se usa como sustantivo en la acepcin de baile. B a i l a d a . (Anticuado):balada cancin parabailar. B a i l a d e r o . Aplicbase antiguamente al aire la cancin propsito para bailar y tambin la persona que bailaba mucho. B a i l a d o r . El que baila.

BAJ

DB IrA

MSICA

38

idea bastante exacta de una accin dramtica; y alguno que otro representante en determinadas situaciones expresa admirablemente los conceptos y afectos. B a i l e p o p u l a r . No traspasa como e] baile pantommico del teatro, los lmites de su propia jurisdiccin, y en l suele verse perfectamente retratado el carcter del pueblo. Nuestros contrapases y sardanas y los bailes de las provincias vascas presentan un aspecto varonil, grave y decoroso, que contrasta por manera singular c o n la gracia y molicie oriental de los bailes andaluces. Los bailes gallegos, vueltas de su caracterstica rusticidad, descubren un natural B e n c i l l o y bonachn. B a i l e t e . Danza figurada con representacin. Dicese solamente de los escnicos del teatro. (V. BALLO). Algunos le llaman tambin bailete-, conservando la terminacin de la palabra italiana
BALLETO.

B a j i s t a . Msico que toca el bajo. B a j o . L a voz el instrumento ms bajo.El que ejecuta en el instrumento que hace de bajo canta en el tono grave expresado. Los instrumentos, voces y en general todos los sonidos graves.Aplcase la voz al instrumento que h a descendido p o r una causa cualquiera, produciendo dicho descenso desacuerdo desafinacin. Bajo significa, tambin, media voz, y entonces es opuesto fuerte: en este sentido se dice cantar bajo, produciendo un sonido como ahogado que suele expresarse con las palabras italianas sotto voce.La voz grave de un cuarteto vocal y por extensin el nombre del instrumento de un cuarteto instrumenta], sea de la clase que quiera, que ejecuta la parte grave de bajo. B a j o ( C a n t a r ) . ( V . BAJO). B a j o ( C l a v e d e ) . Dase este nombre la clave de fa en cuarta. B a j o ( M e d i o p u n t o u n p u n t o , etc.). Transportar una pieza un fragmento de msica un semitono, un tono bajo, etc. (V. TRANSPOSICIN). B a j o ( V o z d e ) . L a ms grave de las voces humanas, si bien entre los rusos existen ventrlocuos llamados contrabajos que producen el do grave escrito en la segunda lnea adicional inferior de la clave de fa.. L a voz de Bajo, como todos los instrumentos graves, se escribe en clave de fa en cuarta. B a j o c a n t a n t e m e l d i c o . As suelen designar algunos autores aquella clase de voces que por su volumen pertenecen al gnero de los bajos y por su flexibilidad al de los Bartonos. B a j o c i f r a d o B a j o n u m e r a d o . Es un sistema de notacin que merced un orden de cifras numricas y otros signos compendia la armona de una partitura vocal instrumental, y en la actualidad, casi slo se usa para la practica el estudio de la armona. Este sistema de notacin,
paralelo la de la invencin del BAJO CONTINUO
V

B a i l e t o . ( V . BAILETE).

B a i l o m a n i a . Pasin, delirio, furor por el baile. Bailmano Bailomanaco. manitico por el baile. Furioso, loco,

B a i l o m u s i c o m a n a s . Dcese de ciertas figurillas m u y ligeras que, colocadas sobre un piano, un pandero, la caja de u n a guitarra, etc., se m u e v e n y bailan en cuanto alguno toca estos instrumentos. B a i l o t e a r . Bailar mucho, pero sin gracia ni formalidad. B a i l o t e o . Accin de bailotear. Su efecto. Aplcase por extensin este nombre un baile que se ejecuta con bulla y algazara, sin sujecin orden ni regla. B a j a . L a cuerda que toca el bajo. B a j a n d o . Se dice bajando la voz, bajando el sonido, para indicar determinado descenso de intervalos.Significa, tambin, modificacin en la fuerza del sonido, producindolo con ms suavidad que de ordinario. B a j a r . Pasar de un intervalo otro en la escala descendente. Bajar subir la postura la posicin de l a m a n o . Se dice d e la accin de cambiar la. posicin de la mano izquierda en los instrumentos de cuerda y arco de traste, como el violn, la viola, la guitarra, etc., pasndola de u n a posic i n inferior otra superior viceversa, c u y a operacin es u n a de las dificultades "que ofrecen estos instrumentos, porque pasando con rapidez de u n a otra postura m s alta ms b a j a , es preciso fijarla con exactitud en el lugar que corresponde. B a j e t e . El q u e tiene la voz media entre tenor y bajo, llamado m s generalmente BARTONO. Dase este nombre en los estudios de armona y contrapunto un bajo que, cifrado s i n cifras, sirve para practicarse en aquellas enseanzas.

( -)-I y 1 realidad es su consecuencia, figura en una de las primeras peras, en la Euridice de Caccini (1600), cuyo autor, en el prlogo de la citada pera, da reglas para su ejecucin con la armona correspondiente.
u e e n

B a j o c o n t i n u o . As se llama la parte instrumental ms grave y raras veces interrumpida de una composicin musical. Sobre el bajo continuo se basaba antiguamente una composicin especial cuya interpretacin se confiaba determinadas voces instrumentos. Los primeros que expusieron la teora del bajo continuo fueron Luis Grossi (nacido en Viadana) en 1600 y J. B. Doni en 1640. E n el gnero de msica religiosa confibase la parte de bajo continuo al rgano y y en el teatral al clavicordio. Antiguamente cuando el rgano acompaaba las voces y la voz de bajo tena algunos compases de espera, slo se acompaaban los cantos con la mano derecha y el bajo del rgano callaba; operbase, entonces, en la armona una especie de vaco que la hacia lnguida y pobre en aquel paso. Pusieron remedio este empobrecimiento armnicolos citados tratadistas inventando el bajo continuo por me-

89

DlCCIONAR O

TONIOO

B A J

dio del cual se completaba la armona y se sostenan sin discrepancia las voces. E n obras de msica anteriores la poca de aqul primer tratadista ya se vieron piezas compuestas con el bajo continuo y se citan en prueba de esto la Euridice y los MADRIGALES de Caccini. Pueden concillarse ambos pareceres suponiendo que antes de Grossi, llamado Viadana, se conociera el bajo continuo y que Grossi diera reglas para usarlo, que es lo que realmente sucedi. L a invencin del bajo continuo sugiri cifrar numer a r el bajo. ( V . BAJO CIFRADO).

musical repetida distintas veces en la parte grave de una composicin instrumental. Se usaba, especialmente, en la CHACONA (CIACCONA) (it.), especie de danza antigua. B a j o p r o f u n d o . Es un bajo cuyo volumen de voz es mayor que el del bajo ordinario. Algunos autores llaman esta clase de voz BAJO CONTRA; es en la armona vocal lo que el contrabajo en la armona instrumental. B a j o s e n s i b l e B a s s o s e n s i b i l e (it). L o mismo que BAJO CONTINUO (V.).

B a j o C o n t r a . L o mismo que BAJO PROFUNDO. (V.). B a j o d e a r m o n a . As llamaban los franceses al Figle bajo en do. ( V . FILE).
Bajo de flauta. ( V . FLAUTA (BAJO DH).

B a j o t e n o r , T e n o r b a j e t e . L o mismo que Bartono. B a j o t n i c o . E s aquel que para los efectos de la prctica se puede formar por suposicin fingiendo un bajo ms grave que el fundamental y con objeto de conocer exactamente los sonidos determinantes del mismo. E l bajo fundamental, acsticamente hablando, es el resultado natural inmediato de la resonancia espontnea de los sonidos armnicos del cuerpo sonoro. B a j o t u b a , B a s t u b a , B a s s - t u b a (it.), B a s s e t u b a (fr), simplemente T u b a (V.). Especie de BOMBARDN, cuyo mecanismo perfeccion Wilbrecht, director de las msicas militares de Prusia. Es realmente un instrumento moderno de sonidos graves y potentes que sirve de bajo los instrumentos de metal en substitucin del ner us un instrumento todava ms grave, el
antiguo FIGLE (Oficleide) y del BOMBARDN. WagCONTRABASS-TUBA. (Y. las voces TUBA, BOMBARDN, etc.)

B a j o d e flauta d e e s t r a n g u l . (Y. FLAUTA DE

ESTRANGUL (BAJO DE).

B a j o d e flauta t r a v e s e r a . (V. FLAUTA TRAVESERA (BAJO DE).

B a j o d e o b o e . (Y. DULZAINA).
B a j o d e v i o l a . ( V . VIOLA (BAJO DE).

B a j o d e v i o l a c o n t e c l a d o , Intrumento que, como otros varios, dio la idea del Piano quatuor de Mr. Baudet. El bajo d e viola con teclado data de 1710. Bisch de Ismenau (Weimar) fu su inventor. Estaba guarnecido d e cuerdas de tripa puestas en vibracin por medio de pequeas ruedas enjabelgadas de colofonia d e resinas propias, que una rueda ms grande puesta sobre la caja pona en movimiento.
B a j o d e v i o l i n . (V. VIOLIN (BAJO DE).

B a j n . (Y. DULZAINA).

B a j o d o b l e . Especie de instrumento de cuerda de mayores dimensiones que el contrabajo, cado en desuso. B a j o figurado. Se llama as un bajo compuesto de notas de distintos valores, con relacin otro, compuesto de notas de igual valor. B a j o f u n d a m e n t a l . Es el verdadero regulador de la armona, y el fundamento de cuanto se h a escrito por los didcticos acerca la armona, y todos los conocimientos que comprende eBte estudio. Tcnicamente el bajo fundamental es el que produce la nota principal de cada acorde, no formndose ms que de los sonidos fundamentales de la armona. Prcticamente es aquel que sirve de b^jo los ACORDES en su forma estado DIRECTO y, por lo mismo, el sonido ms grave en los acordes formados por una superposicin de terceras. Doctrina del bajo fundamental llam Rameau al sistema imaginado por este seor para explicar la generacin de todos los acordes. B a j o g e n e r a d o r . Lo mismo que BAJO FUNDAMENTAL (V.).

B a j n . Instrumento antiguo semejante al FAGOTE, pero de un timbre spero y bastante "desagradable, hecho de madera y con embocadura de estrangul caa. Usbase en las iglesias de Espaa y serva para acompaar ad libilum el canto llano la msica llamada EABORDN en ciertas ceremonias religiosas.Figuraba antiguamente este instrumento en las msicas de los regimientos y se conoca con el nombre de BAJN RUSO
SERPENTN.

B a j o n c i l l o . Las antiguas orquestas en las iglesias

de Espaa se componan de BAJONES, BAJONCILLOS y CHIRIMAS. El bajoncillo era una especie

de FAGOTE cuyo oficio consista en doblar una de las voces d e la composicin musical religiosa del mismo modo que los bajones y chirimas doblaban las otras partes armnicas. B a j o n i s t a . El que tiene por oficio tocar el bajn.

B a j o m e l d i c o . Lo mismo que BAJO CANTANTE. B a j o o b s t i n a d o B a s s o o s t i n a t o (it.), Frase

B a j n B a j o r u s o . Instrumento de madera y pabelln d e metal, inventado en 1780 por Rigibo, que constaba de cuatro agujeros provistos de llaves de metal con sus correspondientes cojinetes. Substituy al antiguo SERPENTN porque no tena la rudeza de ste, se ejecutaba en l con ms facilidad y se prestaba diferentes matices. Haba bajos bajones rusos en do y en s btmol. Propiamente hablando, el bajo ruso era un serpentn sin la encorvadura propia de este instrumento.

BAL
SERPRNTN INGLS.

DE

HA M S I C A

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El tajn ruso recibi tambin el nombre de B a j n - s o p r a n o . Instrumento de viento y madera, en fa, provisto, primeramente, de cuatro llaves, y despus de siete. Data del siglo xviu. B a l a d a , B a l l a t a (it.), B a i l a d o (fr.). Relacin dramtica cantada sobre un motivo popular, regularmente de danza. Puede ser puramente instrumental, en cuyo caso tiene la forma de rond. Composicin potica, dividida en coplas con un mismo estribillo, que antiguamente se cantaba en los bailes, p o r lo regular campestres, y que hoy va reapareciendo (importada del Norte), aunque no con aquel objeto. B a l a d r a r . Dar gritos, alaridos 6 silbos. B a l a d r o . Grito, alarido voz espantosa.
B a l a f e u . (V. BALADO). -

B a l a l a i k a B a l a l e i g a . Especie de guitarra rstica de forma triangular, de mango muy largo, usada por los campesinos rusos. Sus tres cuerdas afnanse en sol, do, mi btmol, 6 sol, do, mi, de la clave de violn.
Balak ( V . BALAFO).

B l a n g y . Instrumento d e percusin que se d e signa algunas veces con el nombre de MARIMBA, y los sonsones llaman BALAFON, BALAK los mandingas y BALAFO BALAFON los franceses establecidos en Sierra-Leona. (V. BALAFO). B a l a n z a n e u m t i c a . Instrumento para medir el grado de fuerza y compresin del aire en los tubos del rgano. B a l c n . E n lenguaje teatral se llama as la galera volada que tienen algunos teatros delante de los palcoa. B u l d o s a . Segn el Diccionario d e la Academia, cierto instrumento msico usado antiguamente, y segn el tcnico, biogrfico histrico de la msica, de Parada y Barreto, nombre dado antiguamente los cmbalos. Ntese, desde luego,
la semejanza de los trminos BALDOSA, BABOSA,

Balafo, Balafou, Bailart, Balafeu, Buiafo, B a l a f n , B a l a k , E l a r i m b a , B a l a n g y . Todos esos nombres sirven para designar el instrumento originario del Senegalllamado generalmente Balafo. Compnese de una serie de tablitas de madera de distintos tamaos colocadas sobre montantes de bamb; u n a serie de calabazas que corresponden cada tablita aumentan la intensidad del sonido. Hay Balafos de una y de dos octavas que se golpean por medio de dos baquetas con una especie de mangos guarnecidos de anillos de hierro cuyo sonido metlico sirve de acompaamiento este instrumento autfono. He aqu un Balafo del Senegal con u n a serie de tablitas colocadas sobre montan* la serie ordinaria de calabazas.

(V), instrumento de cuerdas de la familia del LAD de la poca de Cario Magno, con la G U I TARRA LAD indio llamado BANZAS , con el BANJO americano y con la BANDORA BANDOSA

BANDOSA, BALDOSA VALDOSA

con la

BANDOSE

de los rusos de la krania. El nombre del instrumento, del italiano BALDOSA, puede comprobarse, quiz, citando estos versos de Pulci: E ehi sonava tamburo, e ehi naechera , BALDOSA, e cicuirenna, e zufoletti, e tulti af/usolati gli scambietli. Su gnero, acaso como instrumento de cuerda, por el texto siguiente de nuestro Luis Glvez de Montalvo: Aqu Erin los hizo sentar en ricas sillas de marfil, y l con ellos, al son de una suave baldosa, as les dijo, puestos los ojos en la inmensa beldad de las figuras. Ms datos. Segn los que public aos h el maestro Barbieri en El Averiguador: En 25 de Agosto de 1587, el Receptor general de la iglesia de Toledo mand pagar Luis Ribera mil ciento veynte y dos maraveds que ha de haber, porque fu taendo la valdosa (sic) el da y octava de Nuestra Seora de Agosto deste ao. E n 23 de Agosto de 1590 el mismo Receptor mand pagar Rodrigo de Aylln setenta y nueve reales que ha de haber para l y sus compaeros que fueron taendo las vihuelas de arco en la procesin del da de Nuestra Seora de Agosto y su octava: dsele trece reales ms de lo que se libraba Jernimo de Cceres, porque se aadi uno ms en lugar de la valdosa que falta. P o r ltimo, en 1. de Julio de 1591 el mismo Receptor mand pagar Juan Ribera dos ducados, porque ta la valdosa en la procesin del dia del Corpus Christi y su octava este ao. se cita en la famosa poesa del Arcipreste de Hita, Juan Ruiz, desoribien do el recibimiento hecho Don Amor:
Aadamos, todava, que la BALDOSA BADOSA

B a l a f o . Nombre de otro instrumento distinto, especie de tmpano, originario de Europa, usado por los pueblos del Oeste de frica y las tribus de la Senegambia y la Alta Guinea. Este tmpano, cuyo nombre de cuerdas vara, segn los pueblos indicados, debi ser introducido por los portugueses principios del siglo xvir, pues est afinado en el modo diatnico de la tonalidad antigua. Es un instrumento del mismo sistema que los llamados SACKO, KINADA usados en el interior del frica meridional.
B a l a f o u . ( V . BALAFO).

41

DB

LA MSICA

B A N

GAYTA, et EXABEVA, et el finchado ALBOGON,

CINJOHIA, et BADOSA en esta fiesta son...

P o r todos los documentos autnticos anteriores sabemos que haba en Espaa un instrumento msico llamado VALDOSA, BALDOSA BADOSA,

CHARANGAS, entran, como queda dicho, varios instrumentos de percusin. L a manera ordinaria de disponer una partitura para banda militar entre los espaoles, es la siguiente: Flautn, en re bemol. Requinto, en mi bemol. en el registro agudo, PrSos| " | cuando canta. Segundos) ) Saxfonos, en mi bemol. en si bemol. Fliscornos primeros. segundos. Cornetines primeros, en si bemol. segundos. Trombas primeras, en mi bemol. segundas. Trompas, en mi bemol. Trombones primeros. segundos. Bartonos (acompaando, armonizando). Bombardino 1." (cantante). 2." (doblando, veces, el bajo). Bajos (con notas dobladas, cuando conviene). Batera.
C l a r i s e t e 3 m o e n 7 l b e 1

cuyas aplicaciones determinadas no parecen en ninguno de los muchos libros de msica de que podemos disponer.

B a l i t a d e r a . Instrumento, mejor dicho, reclamo de cazador, que consiste en u n trozo de caa hendido por la parte del nudo, el cual, tocado con la boca, imita la voz del gamo.
B a l l a r t . ( V . BALAPO). ,

B a i l a s . Nombre genrico que se da los bailes populares catalanes al aire libre y al son de los instrumentos propios de las coblas. L a base constitutiva de las bailas son la sardana, el contraps, elball rod, etc., y otras danzas populares. B a l l e t t o (it), B a l l e t (fr.). Danza figurada con representacin, ejecutada, por lo regular, en un teatro. B a i l o (it). Representacin compuesta de danzas y pantomimas, constantemente acompaada de msica sinfnica, imitativa, descriptiva y danzante, como gavotas, minuetos, galop, czardas, polcas, valses, etc. B a l u s t r e (fr.). Sistema llamado bdlustre, inventado por Be&ubceuf hermanos y aplicable los instrumentos de metal. B a m b a . Nombre de un canto popular usado en la provincia de Granada, que se ejecuta mientras una varias personas se columpian sobre un t a bln en forma de trapecio sostenido por cuerdas. B a m b a l i n a . El pedazo de lienzo pintado que se coloca en lo alto del escenario de un teatro de bastidor bastidor, y sirve para completar el cuadro la perspectiva que la decoracin presenta la vista de los espectadores. B a m b o u l a . Especie de flauta hecha de u n tallo de bamb, usada por los negros para acompaar una danza que tambin se llama bamboula. B a m b u c o . Canto popular colombiano. Es muy recuente, p o r las n o c h e s , oir en los suburbios donde el pueblo se rene bambucos cantados coro con voces toscas pero con un acento de tristeza que penetra. B a n a y . Tambor moderno de los indios cuya caja sonora es de barro cantarero. B a n c l o c h e . Nombre dado en algunos pueblos extranjeros la campana de alarma somatn que convocaba los vasallos de un bm de un arrireban para socorrer los vecinos de un pueblo. B a n d a . Cuerpo de ejecutantes de instrumentos de viento y de percusin bajo la direccin de un Msico MAYOR , en las llamadas msicas militares.
En las BANDAS MILITARES, al contrario de las

Para una banda militar compuesta de 35 individuos dispnese as la partitura: Requinto. Flauta Flautn. Clarinetes primeros. segundos. Saxfonos (en uno dos tonos). Sarrusofonos (en uno dos tonos). Fliscornos tenores. Cornetines primeros. segundos y terceros. Trombas. Trompas. Trombones. Bombardinos. Bajos. Platillos. Caja viva. Bombo. Redoblante. Los franceses disponen la partitura para banda militar (Musique d'Jiarmonie) de la manera siguiente: Flautn, en re bemol. Flauta, en do. Oboe. Requinto, en mi bemol. Clarinetes primeros, en si bemol. segundos y terceros. Soprano, si bemol-. Alto, mi bemol . Tenor, si bemol ( Bartono, si bemol) Soprano Oboe, en si bemoh Tenor, S bemol I Bartono, mi bemol / Sarrusofonos. Bajo, si bemol \ Contrabajo ' Bugles Cornetines, en si bemol. Trompas. Trombas.
S a x o f o n o 3

fi

BAN Soprano, mi bemol Contralto, si bemol Tenor, mi bemol Bartono, si bemol \ Saxhorns. Bajo, si bemol. Contrabajo, mi bemol Contrabajo, si bemol

DXCOIOKAEIO

TCNICO

43

Bassi, in do. Tromboni, in do. Eufonio, in do.

"Snt:
Los alemanes disponen la partitura para banda militar, del modo siguiente: . Piccolo, in des. 1 Clarinetto, in as. En su tessitura naturai Clarinetto I e II, in es. ) /Sin exagerar nunca el reClarinetto I, i n B . ) gistro agudo, cantando y II, III, in B. ) dejando los acompaal mientos al metal. r, .CI, II, in es. Comi TTT U . ( III, IV, in es. Flgelhorn I, in B. II, IH, in B. Pistoni, in B. in es. /Formando toda una familia, cantando la Tromba I, in es primera, acompaanII, III, in es do lo grave las IV, V, in es Tromba /"(bajo) inBl otras, y doblando el bajo la ltima. o n.. T , ( dos partes y cantando, Banflugelhorn, in B J
r l { o r m n i o B a t o n

Todo este ltimo grupo se arregla y clasifica ms ordinariamente as: 2 Saxhorns contraltos, en mi bemol. 2 Bartonos, en si bemol. 3 Trombones. Bajos, en si bemol. Contrabajos, en mi bemol. Contrabajos, en si bemol. 'i Platillos.
B a t e r i a

"

Bombo. ( Redoblante.

Los belgas disponen los instrumentos de banda militar, en esta forma: Flautn. Flauta. Requintos, en mi bemol. Clarinetes, en si bemol. Clarinetes contraltos, en mi bemol. Clarinete bajo, en si bemol. Oboe. Fagotes. Contrabajo de lengeta Sarrusofn. Soprano ^ Alto Saxfonos. Tenor Bartono J Contraltos, si bemol) Tenores | Bugles. Bartonos ) Bombardn en fa en mi bemol. Bombardn contrabajo en si bemol. Cornetines. Trombas. Trompas. Trombones. Tringulo. Cajas vivas. Bombo y platillos. Timbales (un par). Los italianos las disponen del modo siguiente Piccolo, in re bemol. in la bemol. in mi bemol. I . e 2 . i n si bemol. 3. e 4, in id. 2 l 'e 2 ) 3 e bemol. e4 1 FliBcorni 2. in si bemol y en claves de sol. (3. ( alto . .) basso in mi bemol. Pistoni! g

Baryton

3. de la familia

Desde el ltimo instrumento en adelante todos se escriben en clave de fa, as como los anteriores en clave de sol. Tromboni I, II. III. Trombone bajo. Contrafagote. Bombardn. Helicn. Tamburi. Bombo. B a n d a l n . Instrumento parecido al Sistro. Consta de seis cudruples cuerdas, las primeras de acero, las segundas y terceras de latn, las otras tres de seda retorcida con hilo de metal, y las cuatro restantes de latn. H aqu como se afina este instrumento:
(V. adems CHARANGA).

B a n d o l a . Instrumento pequeo de 4 cuerdas, parecido en la figura un LATID. B a n d o l n . Especie de BANDURRIA pequea, que se toca, como sta, con una pa de pluma de concha. B a n d o l i n a . Instrumento pequeo de cuerdas, cuyo cuerpo es como el del LAD y su mango semejante al de la GUITARRA. Se tae con una pa. Hay bandolinas de 4 cuerdas templadas como en el violn, y las hay tambin de 3 y de 5, cuya afinacin vara segn el capricho de los taedores. Los sonidos reales se producen la octava inferior de la nota escrita.

o 1

i n

> 3> e 4 II." )2 in mi bemol. assnI 3. e 4. ) l Altro in si bemol. Fagotti, in do.

1

DE

LA M0S1CA

B AN

B a n d o r a . Especie de LAD ruso, procedente de l Ukrania. Es curioso notar la raz del trmino BANDORA con la BANDOSA, instrumento de la poca de Cario Magno, con el llamado BANZAS, guitarra india, y
con el BANJO americano.

Vid. un dibujo del BANJO de una sola cuerdf.i

B a n d o s a . Instrumento de cuerdas de la familia del LAD, del cual habla Aimery de Peyrac, abate de Moissac, en su manuscrito de la Vida de Cario Magno. Es este instrumento la clebre y desconocida BALDOSA? (V. esta voz). (V. adems, BANDORA). B a n d u r r i a . Instrumento de forma algo aproximada la guitarra, menor que la ctara; se compone de una caja que sube en disminucin, F I R mando cuello hasta el mstil; ste es muy corto y est dividido en menos trastes que en la guitarra. Tiene doce cuerdas, 6 de tripa y 6 bordones que se tocan hirindoles con una pa de asta, concha otra materia flexible. Las cuerdas se. afinan de dos en dos, de manera que estas doce cuerdas forman seis sonidos dobles al aire. Tiene un sonido muy agudo y suele formar el tiple de los instrumentos de punteo del mismo gnero. Hay bandurrias que tienen la figura de media calabaza. B a n g s i . Flauta india del gnero del flageolet, que produce sonidos muy dulces. B a n j o Z e z . Instrumento favorito de los negros de los Estados Unidos, popularizado ltimamente en Inglaterra, E s una especie de guitarra, cuya caja de resonancia se compone de un aro de madera cubierto por una membrana tirante por medio de una especie de tornillos fijos en la circunferencia del aro. Provisto desde una cinco cuerdas de tripa (hiladas las dos ltimas) afnanse comunmente de esta manera:

c Ji c i

Vase, adems, continuacin la figura del BANJO cubano, que difiere de los anteriores:

cuyo efecto real est desprovisto ne una clavija cuerda, llamada

es a l a octava grave. El mango de trastes, pero en el medio tiedestinada fijar una pequea octava, que se afina en

y se coloca la izquierda, al lado de la quinta cuerda. Existen banjos de cinco y de siete cuerdas que se afinan de la manera siguiente: Banjo de 5 cuerdas. (Variante).

B a n s e . (V. BANSOULUIE).

Banjo de 7 cuerdas:

B a n s i . Instrumento indou, especie de flauta de pico. B a n s o u l i e B a n s e . Flauta india compuesta de un tallo de bamb con ocho agujeros provisto de un silbato, como la antigua flauta de punta. l i

BAR

DlCCIONAR o

TCNICO

4.1

aqu el dibujo de la bansoulie que poco poco h a ido desapareciendo de los pueblos de la India.

B a r a t a k a B a r a s a k a . Gran caracola trompeta

de los indios. (V. CONCHA MARINA INDIA).

B a r b a . El actor de carcter anciano en las representaciones dramticas. B a r b a r i s m o . Asi se llamaba antiguamente, segn una sentencia del famoso Juan de Muris, la accin de separar por medio de pausa las slabas de una misma palabra. B a r b a r s o n a n t e . Lo que choca al odo, lo que suena brbaro. B r b a r o m o d o (lat.). Calificacin antigua de uno de los modos de la msica griega, el LIDIO, porque el nombre provena de Lidia, pueblo del Asia. B a r b i t o s B a r b i t o n . Nombre de un instrumento policorde de grandes proporciones y muy antiguo, que algunos han confundido con la Lira, compuesto de nueve cuerdas de lino ms gruesas que las de la Lira ordinaria, y que producan sonidos graves. Pulsbase con los dedos con ayuda de un plectro. Crese que es el instrumento que Horacio llama LESBIO, atribuyendo su invencin Alceo. Segn Ateneo, se llamaba tambin BARMOS, y atribuye su intencin Anacreonte, como otros la atribuyen Terpandro. Tecrito le llama instrumento policorde, y Polux asegura que se llamaba, asimismo, BARYMITE. El BARBITOS y el llamado PECTIS , sonaban

B a n s y . Flageolet indou provisto de ocho agujeros. B a n t ' y o u . Caja redondeada en los extremos, adornados de un trabajo de talla representando hojas. E n la parte exterior que sirve de tabla do armona y lo largo de la caja, aparecen ocho laminitas hechas de una especie de corteza de bamb, que descansan sobre dos liras de madera y sirven, la vez, de traste y do puentecillo. Asogranse las laminilan las dos tiras por medio de una cuerda hecha de filamentos de una planta. L a parte de la laminita libre determina la altura del sonido. Dichas laminitas se hacen vibrar por medio de los pulgares de las dos manos. Vase este original instrumento, copiado del Catlogo del Museo instrumental de Bruselas, redactado con gran tino y conocimiento por Mr. Ch. Mahillon:

la octava, el ltimo la octava aguda. Vase continuacin la figura del gran BARBITOS policarde de Terpandro, copiada de una de las pinturas de Herculanum.

B a n z a . Instrumento del Congo, compuesto de 23 varillas de metal montadas sobre una caja do madera tallada. B a n z a s B a n z a . Instrumento de cuatro cuerdas parecido una guitarra de forma grosera que usan los negros. B a q u e t a s . Los palillos con que se toca el tambor. Toque de tambor que se usaba antes en Espaa en el acto de ejecutarse el castigo que llevaba la misma denominacin. Baquetas de salterio, de tmpano, de t a m b o r i l , d e t i m b a l e s , etc. Las Baquetas de salterio y de timpano tienen la forma de un martlito forrado con estopas otra materia. Las de tamboril son ms cortas y ms delgadas que las del tambor ordinario. Las de timbales se construyen con tiras de ballena. La parte destinada percutir el instrumento, aparece redondeada con una pelota pequea forrada de piel, que veces se reemplaza p o r una pequea esponja redonda. B a q u i o . Pi de verso griego y latino, que consta de una slaba breve y dos largas. B a r a h a . Cierto canto con que se hace burla de los judos y de sus ceremonias religiosas,

El BARBITON, parece que slo estuvo en uso entre los pueblos griegos del Asia menor, los do la gran Grecia y los de Sicilia. B a r b i t o s m a j o r (lat,). Nombre dado p o r el P. Mersenne una especie de pequeo bajo de viola de seis cuerdas.

45

DE

LA M S I C A

BAR

B a r c a r o l a . Cancin modulada, de origen italiano, la cual ha dado fama la tpica barcarola de los gondoleros de Venecia. Son clebres, por su carcter alegre, La biondina in gondoletta, y p o r su aire triste, la del Otello, de Rossini.Llmase as, tambin, el aire msico que se ajustan estas canciones. B a r d i t o . As se llamaba el canto guerrero de los antiguos germanos. B a r d o . Nombre de los poetas y los cantores de la guerra y del amor entre los galos y los bretones. Diferencibanse de los druidas en que stos eran sacerdotes y maestros, y los bardos slo poetas, cantores y arpistas. Vestan de azul, y los druidas de blanco. Sus personas eran consideradas como sagradas. L a msica era una de las partes esenciales de la educacin de los bardos. En tiempo de guerra formaban la vanguardia del ejrcito, circundados de gran nmero de instrumentistas. E n tiempo de paz promulgaban las leyes modulando montonas cantinelas sostenidas por una especie de bajo continuo ejecutado con el arpa. Haba una clase de bardos exclusivamente instrumentistas, llamados Oirfidigh. Despus del advenimiento del cristianismo en Irlanda, los bardos cantaron loores al Redentor. El poder de los bardos qued destruido ante la irrupcin de los daneses en Irlanda. El ltimo bardo fu Turlough O'Carolan, muerto en 1738, cuyos cantos, poesa y msica, ha conservado la posteridad. B a r g h o n n i . Caracola india. B a r i t o n a . E n medicina, impedimento dificultad para articular los sonidos. B a r i f n i c o . L o que se refiere la BARIEONA. B a r i p i g n o , M e s o p i g n o , O x i p i g n o . Denominacin de los tres sonidos inferiores de los dos tetracordos griegos, cromtico y enharmnico: si, do, do sostenido, si, si (llamado cuarto de tono) do. B a r t o n o . Voz humana un poco ms grave que la de tenor y ms aguda que la de bajo. Hubo una poca en que la extensin propia de esta clase de voz se indicaba por medio de una clave especial, la de fa en tercera lnea. Hoy se indica por la de fa en cuarta.Dise tambin este nombre una especie de pequeo violoncello aVamore viola di bordone, con cuerdas de tripa, que se tocaban con un arco, y que tena, adems, algunas cuerdas armnicas metlicas que, colocadas sobre el mstil, vibraban por simpata. El clebre Haydn escribi u n a infinidad de piezas para este instrumento, al cual era muy aficionado su protector, el ilustre prncipe Nicols Esterhazy. Nombre de un instrumento moderno de metal compuesto de tres cilindros pistones. Est afinado en do, y por medio de un tonillo puede ejecutar en el tono de si beiml. Llamse, tambin, en la poca de su aparicin,
CORNO TENOR.

B a r o x i t o n . Especie de contrabajo de metal, propio para bandas militares, inventado en 1853 por' Cerveny's. B a r r a . Raya perpendicular al pentagrama, por medio de la cual se marca la divisin de los compases entre s. E n la notacin ortografa musical, es preciso separar los valores componentes de cada comps, unidad mtrico musical, para que estn bien determinados la vista del msico leyente. Estas divisiones peridicas rayas perpendiculares al pentagrama, BARRAS, como queda dicho, VIRGULAS , simplemente
LNEAS DIVISORIAS, llmanse en italiano SBARRA
STANGHETTA, y en francs BARRE.

No se pusieron en uso hasta fines del siglo xvi. Al principio slo se colocaban despus de un nmero par de compases; luego se pusieron de dos en dos, y, por fin, despus de cada comps. E n la msica para arpa piano, lo mismo que en la do, trio, cuarteto y, en fin, en general, en toda clase de partituras, las lneas divisorias unen entre s todos los compases con las lneas correspondientes cada parte distinta. B a r r a d o . Dcese cuando se pone el dedo ndice travs de todas de algunas cuerdas de la guitarra y los instrumentos de la misma familia, para ejecutar determinados pasajes cuya ejecucin sera imposible sin esta postura especial de la digitacin propia de esta clase de instrumentos. B a r r a j e . Dase este nombre los travesanos barras de madera que forman la armazn de un piano, destinados darle fuerza y solidez para resistir la tensin de las cuerdas. Los pianos llamados barrage horizontales, fueron abandonados en 1827 la aparicin del piano vertical creado en aquella poca. B a r r a s . L a s barras, derivaciones de antiguas notaciones musicales, tienen en la msica moderna muchas aplicaciones. Rectas, verticales horizontales, sencillas, dobladas, triplicadas cuadruplicadas, renen un grupo determinado de notas. Presntanse, veces, solas, indicando abreviaciones de una sola nota grupos de notas, de una parte de comps, de un comps dos compases enteros, como signo de silencio de un comps muchos compases,en cuyo caso aparecen colocadas perpendicularmente sobre distintas lineas del pentagrama. Segn el nmero de lneas atravesadas por la barra, expresbase, antiguamente, el nmero exacto de compases de pilenci : en la actualidad, para no embarazar la atencin del ejecutante, se coloca encima de la barra la cifra numrica correspondiente los compases de silencio. L a barra doblada acompaada de puntos, es tambin signo de repeticin de un trozo determinado y ms menos extenso de msica. Colocadas simplemente dobladas en medio de una pieza suelen indicar cambio de movimiento, de comps de tonalidad, todas estas cosas la vez algunas circunstancias de estos casos. Colocadas alfinindican terminacin.
B a r r (IV.). Lo mismo q u ; CEJILLA CAPOTASTO ( V . ) .

B a r t o n o d e v i o l a d e a m o r . ( V . VIOL. ).
B & r m o s . (V. BARBITOS).

B a r r e d ' h a r m o n i e (fr.).
ALMA (V.).

Equivalente espaol,

Barretas y lminas metlicas (Vibracin

B AS

DICCIONARIO

TCNICO

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d e l a s ) . Prodcense estas vibraciones por la elasticidad de los cuerpos que ban perdido su posicin de equilibrio, ora por la percusin, ora por el frotamiento. Las vibraciones son transversales longitudinales. Obtinense las primeras fijando la barreta la lmina metlica por un e x t r e m o , frotando la parte libre en sentido opuesto su longitud sacndolas de su posicin de equilibrio por medio del dedo. Estas vibraciones, en cuanto las barretas placas metal:'cas de una misma naturaleza, son en razn directa de su espesor y en razn inversa del cuadrado de su longitud. Las vibraciones longitudinales de las barretas metlicas, no son t a n empleadas en la msica como las transversales, cuyas leyes acsticas explican la construccin de los carilln de acero, del instrumento llamado CLAQUEBOIS y otros. B a r r i l e t e , B a r i l e t t o ( i t ) . Nombre de aquella parte de tubo en forma de barril diminuto que sirve para adaptar la boquilla del clarinete.
B a r y m i t e . ( V . BARBITOS).

B a s s e B a s s e t a i l l e (fr.). Voz grave humana la cual se le da tambin el nombre de bajo cantante (basse chantante). B a s s e c o n t r e (fr.). L a ms grave de las voces de hombre, que es relativamente la voz de bajo lo que el contrabajo al violoncello. B a s s e - c o r (fr.). Instrumento inventado p o r F r i chot en 1806, cuyo sonido imitaba el del S E B PENTN.

B a s s e d e C o r n e t (fr.). F u en su origen uno de los instrumentos ms graves, el verdadero bajo inventado por los msicos de la Edad Media, cuyo ltimo perfeccionamiento se manifest en
el SERPENTN , que su vez fu el inspirador de

otros instrumentos.Este instrumento se llamacomo veremos en el artculo correspondiente.

b a en Espaa CONTRABAJO DE CORNETA MUDA, etc.,

B a r y t o n . Especie de viola inventada en 1 8 5 5 , que se afina la octava inferior del violn. E s un intermediario entre el violn y la viola. B a r y t o n . Nombre, tambin, de un instrumento de madera, variedad de la familia de los oboes, afinado una octava ms baja que el oboe moderno. F u inventado en 1 5 3 9 , segn parece, por el famoso cannigo de Pava, Afranio. En la segunda mitad del siglo x v n reemplaz los CROMORNOS. (Vase esta palabra). B a r y t o n . Nombre, igualmente, de un registro de armonio que produce en la mano derecha la doble octava grave de la nota escrita. Es invento del clebre fabricante de esta clase de instrumentos Mr. Vctor Mustel. B a s c a t i b i a S i l b o , en vascuence C h i s t n a . Instrumento que consta de solos tres agujeros para los dedos de la mano izquierda, y se toca
acompaado del TAMBORIL.
L a CHISTUA BASCATIBIA corresponde al F L U VIOL, FLAVIOL, F L A U J O L , FLAUTAT, FLAUTEL, FLADTET, FLAUTOL, FLAINTET FLAVUTET, F L E I TET, F I S T C L , F L U I T E T , F L U T E T y ms nombres

B a s s e d e F l a n d r e (fr.). Especie de trompetal marina compuesta de un simple bastn sobre es cual se tendan una dos cuerdas. Sobre las cuerdas se colocaba una vejiga que haca de bordn. Los negros poseen un instrumento semejante, que en la isla Mauricio se llama BOBIE. Crese que el BAJO en cuestin, de origen oriental, h a pasado por Espaa, presentndose despus bajo distintos nombres en algunos pases septentrionales.

lemosines del popular instrumento que en castellano se llama Flautilla Pito.

B a s s e d ' H a r m o n i e (fr.). Dase este nombre una especie de OEICLEIDE ( F I G L E ) provisto de diez llaves y perfeccionado por Labbaye en 1 8 2 1 . B a s s e d e N o m h o r n e simplemente N o m o r n e (fr.). Nombre dado algunas veces al antiguo
FAGOTE.

B a s - d e s s u s (fr). Equivalente al MEZZO-SOPRANO de los italianos. B a s i s t a Nombre anticuado del que cantaba el bajo lo tocaba en las composiciones de msica. B a s s a n e l l i B a s s a n e l l o . Instrumento de la familia del OBOE inventado por Giovanni Bassano, compositor veneciano del siglo xvn. El mismo nombre aplicbase algunas veces, antiguamente, al BAJO DE VIOLA.

B a s s e d e v i o l n (fr.). Anticuadamente lo mismo que Violoncello. B a s s e - g u e r r i r e (fr). Instrumento del gnero del clarinete-bajo moderno, inventado en Pars por Dumas. Emplese con poca suerte en las bandas militares francesas all por el ao 1 8 1 1 . B a s s e - o r g u e (fr.). Especie de FAGOTE antiguo de tres octavas de extensin. B a s s e - o r g u e (fr.). Nombre, tambin, de un instrumento inventado en Lyon ( 1 8 1 2 ) por Santermeister.

El instrumento llamado BASSANELLI, del nombre de su inventor, reuna en un grupo tres individuos de la misma familia, bajo tenor, contralto, y discanto tiple. E n la obra de Prsetorius, Syntagma, plancha x n , figuras 1 , 2 y 3 , pueden verse algunas reproducciones de este instrumento.

fe7

DE

LA

MSICA

BAT

B a s s e - t a i l l e (fr). Nombre que se daba arit'guamente al bajo cantante que hoy llamamos BARTONO (V.).

B a s s e - t a i l l e (fr.). (V. TAILLB). B a s s e t - h o r n ( f r . ) . Instrumento de tubo encorvado en semicrculo y forrado de acero. Data del siglo xvm. Mr. Mahillon, el sabio fabricante belga, construye en la actualidad instrumentos de esta y otras clases cadas en desuso. B a s s e t h o r n (fr.). ( V . CLARINETR-ALTO.) Equivale al francs COR DE BASSET, y al italiano CORNO DI
BASSETTO. (Vaseadems CORNO-BAJO-CROMTICO).

B a s t i d o r . Lienzos pintados que se fijan sobre listones de madera, ms menos grandes, y que colocados luego perpendicularmente en los teatros, sirven para figurar los lugares donde se supone pasa la escena. B a s t i d o r e s ( E n t r e ) . Detrs del escenario. B a s t o n e r o . Entre otras acepciones, la persona que gobierna dirige los bailes. B a s t u b a simplemente T u b a . Instrumento moderno (especie de bombardn, perfeccionado por Wilbrecht), de sonidos graves y potentes, pastosos, la vez, que sirve de bajo los instrumentos de metal en substitucin del antiguo
OPICLEIDE (FIGLE) y del BOMBARDN.

B a s s e - T r o m p e t t e (fr.). Instrumento de viento y metal inventado por Frichot en 1816. Tocbase con dos embocaduras: una como la del antiguo CLARN ordinario. E l timbre participaba de los dos instrumentos citados. B a s s e - T u b a (fr.). B a s s - T u b a (it). (V. BASTUBA). B a s s e t t o . As se llamaba antiguamente en Italia un instrumento que corresponda nuestro VioLONCELLO, para distinguirlo del VIOLONE que coSERPENTN y otra cmo la de la TROMPETA

B a t a l l a . Pieza de msica destinada imitar los episodios de una batalla. Muy en boga durante los ltimos siglos, procurbanse imitar por medio del clavicordio, la guitarra y otros instrumentos tan poco belicosos como stos, el fragor de una batalla, los toques de clarines, el redoble de los tambores, el galope de los caballos, el estampido del can, los disparos de la arcabucera, etc. B a t e r a . Nombre genrico de todos los instrumentos de percusin de una orquesta de una banda militar. B a t h y p h o n . Instrumento de madera que tiene la extensin del BOMBARDN. F u construido en 1829 p o r Skorra, y tiene alguna relacin con el corno di basso. Se usa, nicamente, en las bandas militares de algunas naciones. B a t h y p o n e . Instrumento prusiano de 18 llaves,
perfeccionamiento del OPHICLEIDE (FIGLE). El BATYPHONE dio la idea del SAXOPHONO.

rresponda nuestro contrabajo.

B a s s e t t o ( C o r n o d i ) (it). (V. CORNO DI BASSETTO).

B a s s G e i g e d a B r a c i o . (V. VIOLA). B a s s o ( c o l ) . Estas expresiones italianas escritas en una partitura, indican que la parte en donde se encuentren toca con el bajo mientras permanezca esta indicacin en su parte.
Basso Basso d i v i o l a . (V. VIOLA (BASSO D I ) . o s t i n a t o (it). (V. BAJO OBSTINADO).

B a s s o n f u s e (fr.). Especie de FAGOTE cuyo tubo estaba plegado dando nueve vueltas. Fu inventado por el ao 1680, por Denner, de Leipzich. B a s s o n ( J e u d e ) (fr.). Registro de rgano que completa y sirve de bajo al de oboe. B a s s o n o r e . Variedad del FAGOTE que tena una extensin de tres octavas y una tercera. L a lengeta era ms fuerte que la del FAGOTE ordinario y el sonido ms voluminoso. Este instrumento fu inventado por Nicols Winneu, fines del siglo XVIII.

B a t i p h o n . Especie de clarinete bajo que representa entre los instrumentos de madera lo que la TOBA con relacin los de metal. Tiene la en forma de pico de pato y se toca como el FAGOT.JS. El cuello del instrumento en forma de S es de metal, lo mismo que la campana pabelln, y el tubo sonoro de madera y provisto do determinado nmero de llaves. Su timbre es fuerte pero no muy ronoro, y esto explica que sea uno de los instrumentos llamados desaparecer , teniendo, como tiene, similares que lo reemplazan ventajosamente. Dispuestas las llaves como en el CLARINETE y el CORNO D I BASembocadura, como la del CLARINETE ORDINARIO,

SETTO, su sistema de digita ion es igual al de estos instrumentos. B a t i d o r . Es una pieza de bano, por lo regular, de otra clase de madera, que se pone en l a p r r t o superior del mango de los instrumontos de arco, sobre la cual se apoyan los dedos sobre las cuerdas para producir y variar las entonaciones. B a t i e n t e . Listn de madera, forrado comunmente de lana fieltro por la parte inferior, sobre el cual descansan los macillos de los pianos y otros instrumentos parecidos despus que se han puteado las teclas. B a t i m i e n t o s i n t e r m i t e n c i a s . Cuando dos notas casi afinadas al unsono vibran juntas, tvcro

B a s s o n - q u i n t e . Variante del FAGOTE, afinado la quinta superior del ordinario. B a s s p o m m e r (al.). Antigua variante del FAGOTE. B a s s - t u b a (it.). (V. BASTUBA). B a s s u s ( V i o l a ) . (V. VIOLA). B a s s - z i n k e (al.). Nombre del bajo en la familia
de los instrumentos llamados CORNET BOUQLHN, en espaol CORNETAS (V.).

B a s t a r d a s ( T r o m p e t a s ) . (V. TROMPETAS BASTARDAS).

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TCNICO

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con alguna discrepancia, yese como un pequeo murmullo ligero temblor regular que proviene de las alternativas peridicas de fuerza y debilidad del sonido. Estas alternativas, llamadas batimientos intermitencias, ofrecen el medio de asegurarse de la pureza de un intervalo. B a t i n t i n . Nombre dado por los chinos la campana que llevan bordo, la cual tiene la forma de caldero y est compuesta de dos metales. Es muy sonora y la tocan con el extremo de un palito en que se fija, como en las baquetas de varios instrumentos de percusin, una bolita cubierta de lana de esponja, y forrada. B a t i r . Tiene en msica varias acepciones. Batir la caja, tocar el tambor. Batir mvcha, ejecutar este toque el tambor para hacer honores. Batir el comps, marcar echar el comps con el pi con la mano, con sin ayuda de la llamada Battuta (it.).B a t i r e l c o m p s , lo mismo que M a r c a r E c h a r e l c o m p s (V.). B a t t e r i e (fr.). As llaman los franceses la reunin de distintas notas, comunmente cuatro, que ora como acompaamiento, ora como partes constitutivas de un diseo meldico, deben ejecutarse sucesiva y rpidamente. L a BATTERIE se compone de una serie de notas de la escala, sucedindose por'grados, difiriendo en esto del ARPEGGIO, en que las notas de esta clase de adornos se toman de un acorde determinado. B a t t o c h i o . Nombre italiano de un instrumento que sirve para dar la entonacin otros instrumentos. B a t t u t a (it.), B a t u t a , voz espaolizada por el uso, equivalente comps, medida. Tambin se da este nombre una especie de baquetilla con que los directores de orquesta marcan el comps, indican los movimientos y sealan la entrada de ciertos instrumentos voces. L a antigua battuta era ms voluminosa que la que se emplea actualmente, y veces haca de tal el arco del violin del director, que en casos sola tocarlo acompaar al cmbalo, utilizando un CLAVE un CLAVICORDIO, algn pasaje de la composicin.
B a t z i . (V. BIVVA).

B b l a n d o . De lo dicho e n B DURO (V.) se infiere que para evitar el trtono el llamado Diabolus in msica, cuando el si natural apareca en una progresin y produca aquel intervalo defectuoso, b'emolizaban dicha nota con objeto de que sonase con ms blandura, llamndola, en este caso, B blando, lo que es lo mismo, B molle (de la voz latina mollis), adv. que significa de una manera suave, blanda, flexible. L a desinencia mol persiste todava en la tcnica de algunos pueblos bajo otra acepcin. (V. MOLL). B e b i s a c i n . Sistema de solmisacin de cierto Daniel Hisler, que consista en aplicar los monoslabos la, be, ce, de, me, fe, ge las notas la, si bemol, do, re, mi, fa, sol, y bi, ci, di, mi, ti, gi las notas si, do sostenido, re id., mi id., fa id., sol id., y la id. B . C. Antigua abreviacin de BAJO CONTINUO. (Vase, adems, B COL B.) B e c h e r a f . Entre los rabes es una especie de preludio que sirve de introduccin algunas de sus melodas cantos caractersticos. El BECHERAF reproduce, primeramente, la escala ascendente y descendente del modo en que se ha de cantar, y despus, las transiciones convenientes para pasar otro modo, ora por los tetracordos semejantes pertenecientes dos modos diferentes, ora por la extensin propia de la escala del modo principal con las notas caractersticas de la glosa, indicadas en el preludio por los desenvolvimientos dados la escala. B e c k e n S c h e l l e n (al). (V. PLATILLOS). B e c p o m p e . Aparato aplicable los clarinetes, inventado por Mr. Triebert, que puede acomodarse todos los instrumentos de la especie, hacindolos invariables las influencias de la temperatura.
B e c u a d r a d o . (V. BECUADRO).

B a u e r n l e y e r . Nombre alemn de la vielle de ruedas. B a u n k . Especie de trompeta india. B a y a d e r a s . Especie de sacerdotisas destinadas danzar en las pagodas. B a z T a b l a t - e l m o u s c h e r . Pequeo timbal rabe, llamado por los viajeros timbal de los derviches, porque los fogars, especie de monjes, lo usan para marcar el ritmo de sus danzas. He aqu su forma:

B e c u a d r o . Especie de 6 cuadrada que en la tcnica actual de la msica sirve para destruir el efecto causado por el bemol el sostenido. Los antiguos anulaban, como nosotros, por medio de un becuadro, el efecto causado por el bemol, pero segn ellos, el sostenido slo poda ser anulado p o r el bemol. A comienzos del siglo x v m se realiza la separacin definitiva, el sostenido como signo de alteracin descendente, el bemol descendente, y el becuadro como signo de anulacin de uno y otro. Hay que tener en cuenta, sin embargo de lo dicho ltimamente, que la alteracin causada por el becuadro es solamente relativa al estado de la nota, porque lo que realmente hace es restablecer la entonacin, alterarla no.
El BECUADRO, BICUADRADO BECUADRADO (B

qundratum), significaba en la msica antigua el si natural y en casos representaba lo que nuestro sostenido. Suponase alguna vez el becuadro cuando intervena para hacer desaparecer la mala relacin, armnica meldica, de cuarta mayor cuarta de trtono, en cuyo caso se llamaba BEDUR B DURO, del B durum latino, es, saber, si bemol. B e d o n (fr). Nombre de un tamboril oblongo de la

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DICCIONARIO

TCNICO

BEM

E dad Media que se tocaba con ayuda de dos ba quetas mazos cortos terminados como los del bombo moderno. Vase un BuDNdel siglo xvn:

B e l a p e l l a . Castauelas indias en forma de peque os cmbalos metlicos. B e l l (ingl.). Campana. B e l l e z a . E l sonido es un medio de expresin, que todos lo dems aventaja... Las sensacio nes del odo requieren la mediacin del aire..., pero no la presencia del objeto cuya vibracin produce'el sonido... Pocos hombres nacen abso lutamente incapacitados de experimentar el goce puro de la belleza natural y artstica en todas sus diversas manifestaciones, y de distinguir poco mucho lo hermoso de lo feo. Mas, para que la vista se eduque, es necesario mirar; para que se eduque el odo, es absolutamente indispensable oir... y el nico medio de educar el odo es or mucho y bien; acostumbrarlo lo bueno, fami liarizarlo con lo verdaderamente bello. (Coll y Veh). B e l l o a b s o l u t o ( L o ) . E l tipo de todos los g neros de belleza; la perfeccin absoluta. B e l l o a r t s t i c o d e i m i t a c i n (Lo). Consis te en hacer sensible lo bello fsico, moral inte lectual por medio del estilo, por una representa cin teatral, por la pintura, etc. B e l l o i d e a l . E l sumo grado del bien de la per feccin que la imaginacin concibe en una obra cualquiera. B e l l o n e n . Fisarmnica inventada porKaufmann, de Dresde, en 1804. Provista de ua batera de timbales y tambores y un orden de lengetas, imitaba una ruidosa sonera de trompetas. B e m i . Nombre del si becuadro en el exacordo por becuadro. B e m o l . Parece que este signo fu conocido por los antiguos helenos, aunque sin figura determi nada. E l primer autor que lo us, separando el B mol dulce (B rotundum) del B cuadrado duro (B quadrum quadratum), fu Odn de Cluny, alia por el ao 927. El bemol fu el nico signo de alteracin acep tado hasta el siglo xiv. Respecto la teora moderna de este signo, diremos que el bemol se emplea de dos maneras: para alterar con un semitono descendente la nota que va unido, tan solamente en la nota notas similares del comps en que se encuentra, para designar un nuevo tono escala, y en tonces se coloca, solo con los bemoles que son necesarios, despus de la clave. E n el primer caso produce una ALTE RACIN
ACCIDENTAL, y en el segundo una ms ALTE RA

BEDN, en antiguo provenzal, significa tam boril. B e d n d e V i z c a y a . Pandero originario de E s paa. E l aro de este instrumento de percusin, ms grande que los ordinarios, estaba provisto de buen nmero de sonajas y gruesos casca beles. d u r o . Decan los antiguos que un canto era duro cuando el si natural, por ejemplo, en una sucesin diatnica comenzando por fa, produca trtono, intervalo de tres tonos. Como el si re presentado por la letra era la nota que produ ca la dureza el intervalo duro, durum (lat.), decan DURO DURUM, como si dijsemos si disonante. La calificacin durum persiste en la tcnica de algunos pueblos bajo otra acepcin. (V. D U R ) .
Beduro (V. BE CUADRO).

d u r u m (lat). (V. BE CUADRO). d u r u m (lat), simplemente D u r u m . (V.

DURO).

B e e n . Nombre de una guitarra india. B e fa. Nombre del si bemol en el exacordo por bemol. f a m i f a s i . Segn la antigua nomencla tura fa mi fa expresaba el nombre de la nota si. (V. B). f a s i . E quivalente si bemol en la antigua n o menclatura. B e f l r o i T o c s i n (fr.). Campana de alarma de somatn empleada para anunciar siniestros, aso nadas, etc., etc. En msica es un instrumento de percusin como el , introducido en las orquestas y en las bandas militares. B e g Lira de Abisinia. Se tocaba sin plectro. ( i n ) . E n si bemol segn la nomenclatura ale mana.

CIONES PROPIAS. (V. estas palabras). B e m o l ( D o b l e ) . Altera la entonacin de la nota bajndola dos semitonos; pero como se usa sola mente para alterar notas afectadas ya de un bemol, su efecto, en este caso, se reduce bajarla medio tono. B e m o l a r B e m o l i z a r . Poner bemoles en la clave delante de las notas. B e m o l e s ( O r d e n d e l o s ) . E l orden de las al teraciones propias producidas por los bemo

DI

DE

LA

MSICA

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les, que se ponen junto la clave, C3 el siguiente: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa. B m o l l e (lat.). (V. B BLANDO). B e n d i c i n . Oracin corta que recita canta el oficiante en la misa en otras ceremonias litrgicas. Ttulo de una composicin de est nombre, por lo regular orgnica. B e n d y r . Instrumento de percusin, una de las variedades del pandero de los rabes asiticos. El bendyr, que es el mayor de todos, tiene 40 centmetros de dimetro. Sobre los bordes de su aro hay pegada una piel de cabra. Taladrado distancias iguales, muvense con libertad dentro de un orden de agujeros dos platillos de hierro de otro metal, que suenan al agitarse el instrumento. En el interior hay tres, cinco siete cuerdas tirantes de tripa, cuya vibracin da cierta resonancia agradable al instrumento. li aqu un espcimen:

B e r c e u s e (fr.). Ttulo de algunas"composiciones musicales escritas en movimiento de balanceo columpio, que en algunos casos tienden imitar un aire de Nana Cancin de cuna. B e r g a m a s c a . Antigua danza italiana usada en la provincia de Bergamo.El aire de esta danza. B h a r a t a V i n a . Instrumento moderno muy usade por los indios. Pertenece la familia de las Ctaras. B h r e . Nombre de una de las variantes de trompetas conocidas en la India. La que reproducimos continuacin, que tiene gran analoga con la antigua trompeta de muchos pases, es muy usada en Bengala.

El instrumento indicado pertenece la numerosa familia de los de percusin que los rabes
llaman DERBOUKA, TAR, TARR, etc

B e n e d i c t u s . Ttulo de una composicin de msica religiosa compuesta sobre la letra de un salmo de otro texto litrgico. El Benedictus propio de la misa y que se canta continuacin del Sanctus suele escribirse en el gnero de msica llamado motete, solo, dos ms voces, con acompaamiento de rgano de orquesta. B e n e f i c i a d o . En lenguaje teatral el actor actriz quien se entregan los productos en alguna representacin. B e n e f i c i o . En lenguaje teatral es el producto de un da de funcin que se concede un actor t t r a persona establecimiento. B e n n . Flauta india formada de un tubo cnico de bamb, de 0 98 m. Produce todos los sonidos diatnicos de la escala. B e o c i a ( F l a u t a ) . Es el mismo instiumento llamado BOMBVKCS BOMBIX, especie de caramillo primitivo usado por los antiguos griegos.
B q u a d r a t u m . ( V . BECUADRO).

B h e s o u b n a t h i e . Trompa de metal, usada en Bengala y Npaul, cuya reproduccin damos continuacin.

B e r b e k i a . Variedad del LAD rabe. B e r b e t h . BARBITOS gran LIRA rabe compuesta de cuatro cuerdas.

B i . Nombre dado la sptima nota del sistema de solmisacin ideado por Van den Putte (1599), cuyas seis primeras slabas eran las mismas propuestas en el sistema llamado BODECISACIN.

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DICCIONARIO

TCNICO

BOC

B i B a . Banchieri (1614), propuso estos nombres ' para la sptima nota de su sistema de solmisacin; (Bi para el si becuadro) y Ba para el si bemol). B i b e b r e g a l . Especie de rgano de regala destinado acompaar el canto en las iglesias de Alemania, mediados del siglo xvi. B i b l i o t e c a s M u s i c a l e s . Reunin de obras musicales, en locales dispuestos al efecto. Son clebres las de Viena, Munich, Baviera y Berln, la de los conservatorios de Pars, aples y Bruselas, la del Liceo Musical de Bolonia, la del Vaticano y la del conservatorio de Londres. Son famosas en Espaa, la del maestro Barbieri, verdadera joya artstica, la del Sr. Carreras y Dagas, y las de obras especiales de D. Jess de Monasterio y de D. Jos Mara Esperanza y Sola. B i c i n o (it.). Nombre que se da en Italia algunas compo8cioncillas escritas para dos trompas dos trompetas. B i c o r d a t o s ( P a s o s ) . Voces italianizadas. (Vase
BICORDATCR/ ).

Con los siete agujeros del tubo se produce una . escala diatnica. B i n V i n a d e B e n a r s . (V. VINA). B i n a r i a . Una de las divisiones musicales del tiempo, fundamento de todos los compases binarios, con subdivisiones binarias ternarias. Los antiguos tenan al comps binario por imperfecto y al ternario por perfecto, pretendiendo que el mismo tres era indivisible y, por lo mismo, ms perfecto que el nmero dos.
B i n i o u . (V. BINVIO).

B i n v i o u , B i g n o u B i n i o u . Nombre galo-bretn de la cornamusa. Compnese dicha cornamusa de un pellejo de cabra que forma el depsito de aire, y de dos tubos caramillos con seis agujeros. Como todos los instrumentos de este gnero aplcase al odre un tubo de insuflacin. B i p a n c h i V i n a . Instrumento indio de la familia de las ctaras. Consta de cinco cuerdas. B i p u n c t u m . Signo neumtico indicativo de dos puntos.
B i r i m b a o . ( V . GUIMBARDA).

B i c o r d a t u r a (it.), ms comunmente, Pasos bicordatos (voces italianizadas), lo mismo que pasos pasajes doble cuerda, refirindose los instrumentos de arco, que pueden producirlos no slo dobles sino triples cuadruplos, segn el nmero de cuerdas comprendido en una arqueada.
B i c u a d r a d o . (V. BECUADRO). B i g n o u . (V. BINIOU).

B i r o l a y d e M o n t s e r r a t . Tonada antigua que se cantaba en la iglesia del clebre monasterio cataln. La poesa de este canto, Begn se supone, data del siglo x m . B i s (lat.). Dos veces seguida a ejecucin del pasaje comprendido por esta seal. B i s c h e r o (it.). Equivalente clavija. B i s s e x . Especie de guitarra de doce cuerdas, inventada en 1770 por un cantante llamado Vanheske. Tena una extensin de tres octavas y media. B i s t i c u s . Signo neumtico compuesto de dos puntos inclinados hacia la derecha, indicativo de dos notas ascendentes. B i v i r g i s V i r g a d o b l e . Signo neumtico que indicaba doble virgula. B i w a B i v a , con su plectro correspondiente, llamado BATZI. Instrumento clsico japons formado de una caja piriforme muy prolongada y aplanada. El clavijero, formando casi ngulo recto con la caja, consta de cuatro clavijas con sus correspondientes cuerdas anudadas un cordal de bano pegado en la parte baja de la tabla armnica. Presenta el mstil tres divisiones, la primera sirve para producir entonaciones de un tono y las otras de un semitono. Tmplase en siee distintas combinaciones de notas.
B l a n c a . (V. MNIMA).

B i g o r n i a . Yunque de herrero empleado algunas veces en msica como instrumento de percusin. Halvy la us en el primer acto de la Juire, doblando dos trompas los golpes de la bigornia. Tambin la emple Verdi en el coro de gitanos del Trovatore. B i j u g a C i t h e r . Nombre ingls de la PANDORA. B i l a n c o j e l V i l l a n c o y e l . Flauta de punta y de silbato cuyo uso se conserva todavia en la provincia de Koimbetur (India). Tiene esta forma:

B l u e t t e (fr.). Composicin pianstica, sencilla, ligera y sin pretensiones. B o b i e . Vase como curiosidad lo dicho en el articulillo destinado al BASSE DE FLANDRE.

B o c a . Nombre de la abertura horizontal que tienen

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DE

LA M S I C A

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los tubos de rgano, destinada la salida de aire. La parte de los instrumentos de viento, que entran en la boca. Dcese ms comunmente b o quilla. B o c a c e r r a d a . Efecto vocal que consiste en emitir sonidos sin pronunciar palabras determinadas. B o c a ( P o s i c i n d e l a ) . L a posicin de la boca influye mucho en la emisin de la voz y en la calidad y el timbre del sonido.
B o c e a c h i u s a (A.). (V. BOCA CERRADA).

Moberto Diavolo, emplendolo como portavoz. Bocina marina (llamada en francs BUCCINMARIN BOURET DE M S R ) ; es el caracol marino

terminado en punta agujereada que sirve como una bocina. B o c i n a r . Tocar la bocina. B o c i n e r o . El que toca la bocina. B o d o q u e . Equivalente histrin, juglar, bufn, etc. B o g e n (al.). (V. ARCO). B o g e n k l a v i e r . Clavicordio de arco; mecanismo inventado por el berlins Juan Hohfeld en 1751.
(V. CLAVE DE ARCO).

B o c a l T u d e l . Tubo ordinariamente de latn, que se ajusta algunos instrumentos y al cual se adapta la boquilla adecuada. Varia de forma y de tamao segn la estructura del instrumento. B o c e d i s a c i n V o c e s b l g i c a . Mtodo de solmisacin empleado en 1547 p o r Waelrant Empleaba las silabas bo, ce, di, ga, la, ma, ni. Dado e s i e sistema, que no fu admitido, no eran nec e s a r i a s las mudanzas' mutaciones para designar con un nombre propio la sptima nota de la escala (el si). B o c i n a , B u s i n e , B u i s i n e ; B o s i n e (fr.), B u c c i n a (it. y lat.). Sinnimos de Bocina, nombre apli'-ado, sin duda, por la analoga de su sonido con el de la gran concha caracola marina que tambin se llam bocina. L a forma anloga del intrumento con los cuernos de ciertos animales, los cuales, preparados, producan sonidos, sugiri el nombre que se le da algunas veces, COR CUERNO y de aqu que los que tocaban estos instrumentos se llamasen o r a buceinatores (lat.), ora coi nicines. La bocina de los romanos se deriva, segn parece, del cuerno etrusco. Encorvado en espiral torcido formando crculo, sola tocarse junto con la trompeta llamada LITUUS. E n los tiempos ms remotos privaba la bocina en su forma primitiva de caracol marino, instrumento indispensable de los porqueros y pastores que despus, en manos de los accensi, recibi los honores de reloj, pues sirvi para anunciar las horas y tambin para convocar los Quirites. L o s tres principales instrumentos militares de los romanos, llambanse bocinas, y servan para las seales toques de mando de las milicias. El instrumento militar tom pronto diferentes formas separndose de las primitivas, torcidas en espiral c o m o la concha de pescado que fu su modelo. El Quce in semetipsam cero circulo flectitur, indica, que la embocadura, ms larga que la de la bocina ordinaria, fu retorcida como se ve en bajos relieves antiguos.Los romanos dieron tambin el nombre de bocina una especie de tambor. B o c i n a d e c a z a . Instrumento de viento, hueco y curvo, cuyo sonido se parece al de la trompeta. Suele ser de cuerno y metal y se us en la guer r a y contina usndose en la caza. B o c i n a m a r i n a . Especie de trompeta, por lo comn de hojalata, que sirve para hablar de lejos desde buque buque y cuyas dimensiones son ,proporcionadas la distancia que ha de usarse. Meyerbeer, usando este instrumento aparato, . produjo un bello efecto en el Wals infernal de

B h m . Nombre del inventor de un sistema de llaves, quien, en 1848, reform enteramente la flauta con el invento d e su nombre aplicado dicho instrumento, al oboe, al fagote y al clarinete. B o l a m e t l i c a . Instrumento sonoro indicado por e! P. Bonnani en su Descripcin de los instrumentos armnicos. Son dos bolas de cobre vacas, contenidas en otra bola mayor: provistas de dientes las dos ms pequeas, agitndose las unas contra las otras, producen un sonido metlico. B o l e r a s . Aire de danza y de canto en medida ternaria, caracterstico de E s p a a , acompaado, ordinariamente, por una sola varias guitarras. B o l e r o . Aire de danza y de canto en medida ternaria, caracterstico de Espaa, acompaado, generalmente, como las BOLERAS, p o r una sola varias guitarras. P o r los aos de.1780, segn parece, se invent el BOLERO, hijo legtimo de las seguidillas, aunque de un carcter ms noble y majestuoso. De esta invencin, da cuenta el famoso Iza Zamcola, que se hizo clebre bajo el seudnimo de Don Preciso, en los trminos siguientes: Este ttulo de BOLERO tuvo su origen de que habiendo pasado su pueblo en la Mancha D. Sebastian Cereso, uno'de los mejores bailarines de su tiempo, y vindole bailar los mozos por alto con un comps muy pausado, al paso que redoblaba las diferencias (variaciones) que ellos tenan para sus seguidillas, creyeron que volaba, lo menos se lo figuraban as segn le vean ejecutar en el aire; de que result que las gentes se citaban unas otras para ir ver al que volaba, segn ellos, al Bolero. Sin discutir esa etimologa hay quien asegura que el BOLERO tom este nombre de unas gitanas que en Andaluca le bailaron, llevando en sus vestidos unas guarniciones hechas con bolitas de pasamanera las cuales llamaron boleras, y d e aqu BOLERO al baile en cuestin. El baile todo consta de tres partes iguales coplas, y en cada una se hacen ciertas mudanzas y una suspensin, llamada bienparado, que es uno de los principales requisitos del BOLERO, y que sirve para descansar entre tanto que se repite el ritornello propio de este baile.BOLERO, finalmente, como adjetivo sustantivo, es la persona que tiene por oficio bailar, especialmente en el teatro. B o m b a . Mecanismo que tienen ciertos instrumentos de viento. Consiste en un fragmento d e t u b o

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DICCIONARIO

TCNICO

BOM

unido al cuerpo de ellos, que sirve para acomodarlos al diapasn la entonacin. B o m b a r d a . Instrumento grave de la familia del oboe, OTginario, segn parece, de la gaula, cuyo nombre se descompone as: bam, sonido, y barz, canto, bardo, tocador de instrumentos. Estuvo en uso hasta el siglo x v m . Haba de distintos gneros, saber: BOMBARDA-CONTRALTO Piceob, de una sola llave. BOMBARDA-TENOR, dos octavas de extensin. BOMBARDA-BAJO, de cuatro llaves. tro llaves. Eran instrumentos de madera muy semejantes las CHIRIMAS y, como stas, se tocaban con una bi quilla de caa parecida la de los fagotes modernos. Hay quien supone que de los perfeccionamientos de la BOMBARDA se origin el OBOE moderno,
BOMBARDA-CONTRALTO BOMBARDN, de cua-

B o m b a r d i n o . Instrumento de metal, variedad de la familia del TROMBN de pistones, 1< liscorno, etc., con pistones cilindros y sin llaves. Bombardn,Bombardone (it.),SaxHornC o n t r e b a s s e (ir.). L o mismo que BOMBARDN ( V . ) .

B o m b a r d n . Simplemente BOMBARDN ( V . ) SAX

HORN CONTRABAJO ( V . ) .

BOMBARDA-SOPRANO, de una dos llaves. PEQUEA BOMBARDA, de una sola llave.

Bombardn
EN FA).

en do grave.

( Y . BOMBARDN

aunque es de creer que el principio generador de ste sea ms antiguo. BOMBARDA es, tambin, un juego registro de 16 y veces 32 pies muy fuerte y provisto de lengetas, de rgano.

B o m b a r d n e n f a . E l sonido fundamental de este instrumento es el fa1, y su longitnd terica es 3,939. Los armnicos son como los de la TUBA, pero el efecto real se produce la cuart a inferior de la nota escrita. Llmase algunas veces este instrumento BOMBARDN en do, por la costumbre de escribirlo en su tonalidad real d e n o t a r los armnicos al unsono del efecto real. Empleado de esta manera, el BOMBARDN en fa es el verdadero bajo profundo de metal de la orquesta sinfnica. B o m b a r d n e n m i b e m o l . El sonido funda mental de este instrumento es el mi bemol1 y la longitud terica 4',422. Escrbense los armnicos como en la TUBA en si bemol y el efecto real se produce la sexta mayor inferior de la nota escrita. B o m b a r d n e n s i b e m o l g r a v e . E s t e instrumento determina el lmite extremo grave de los instrumentos de viento. El sonido fundamental es el si bemol2 de 57.6 vibraciones y la longitud terica 5,900. Los armnicos, escritos como los de la TUBA, producen su efecto real la novena inferior de la nota escrita. B o m b a r d o n e (it.). Lo mismo que BOMBARDN (Y.).
Bombix. ( V . BEOCIA FLAUTA).

B o m b a r d a a l e m a n a B o i n h a r t (al.). E r a ms larga que las de las dems naciones, colocados sus agujeros en la segunda mitad del tubo. L a extensin de este instrumento se limitaba una sexta cromtica. H aqu una reproduccin:

B o m b o . Tambor de grandes dimensiones que se suena con un mazo ad hoc. Su sonido indeterminado puede coexistir con cualquiera armona. Compnese de un aro muy ancho cuyas bocas estn cerradas con dos piezas tirantes. Emplebase solamente en las bandas militares hasta que Rossini lo introdujo en las orquestas, escribiendo una parte destinada un instrumento t a n sonoro como inoportuno. B o m b o . Dbase tambin algunas veces este nombre la repeticin de una nota sobre el mismo grado. B o m b o d e u n a s o l a p i e l . Constryense especialmente para las orquestas. Son tiles por el poco espacio que ocupan y porque su sonoridad no es tan ruidosa como los de dos pieles. B o m b u l u m . Instrumento romano, especie de rgano en forma de esfera, provisto de siete tubos. La esfera y los tubos, segn parece, eran de estao. Resonaba por medio de la impulsin del soplo humano, sierdo posible que el aire contenido en la esfera, n ovido por la vibracin dlas, lengetas, comunicase sus ondulaciones al metalde la esfera dando as cierta amplitud y fuerza

Perfeccionando la bombarda y el caramillo alemn llamado Schalmey, Juan Cristbal Denner, fabricante de instrumentos, de viento de Nuremberg, invent el CLARINETE, una de las ms importantes invenciones acsticas de la historia de la msica. B o m b a r d i l l a . Nombre anticuado de una flauta pequea.

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los sonidos. Son suposiciones que han dado lugar polmicas entre los autores que han descrito este instrumento sin ponerse de acuerdo. B o m b y k a s . Segn parece, era el nombre griego de las llaves de los instrumentos de viento. B o m b y k o s . Gran flauta doble griega.
B o m b y k o s . V. BE OCIA (FLAUTA).

B o m b y x B o m b i x . E specie de Zampona, ins trumento muy usado por los griegos, difcil de tocar causa de su extremada longitud. Arist teles habla de este instrumento. Perteneca la familia de los instrumentos llamados FSTULA
CALAMUS ARUNDO SVRINX.

de los sonidos ms graves de un instrumento. E n los instrumentos de cuerda dase el nombre de bordn la ms grave.Segn otra acepcin, las contras del rgano.Nombre del sonido sonidos graves, especie de bajo sencillo dobla do la quinta, que producen varios instrumen tos, como la cornamusa. Bajo persistente de un solo sonido dos sonidos en quinta, usado en las composiciones musicales escritas imitando la cornamusa, la muselte, tales como LaMumira (Galicia); Noy de la (Catalua); etc.El jue go del rgano que hace el bajo y tiene los cao nes mayores.E n poesa, el verso quebrado que se repite al fin de cada copla.
B o r d n . ( V . TUBO CE BRADO).

Confndese, algunas veces, con la llamada

FLAUTA BE OCIA.

B o r d n d e s e i s , d e o c h o , e t c . , p i e s . Registro de rgano de tantos pies como expresa el nmero. B o r d n d e t a m b o r . L a cuerda de tripa que se pone los tambores en la parte inferior.

B o m h a r t al.). (V. BOMBARDA ALE MANA.)

B o n a c c o r d o B u o n a c c o r d o . Antiguo instru B o r d o n e ( V i o l a d e ) . (V. VIOLA). mento musical de la variada familia de los clavi cordios, arpicordios, clavicmbalos, archicembalos B o r d o n e a r . Usar diestramente de los bordonee, y espinetas. Difera de stos por la diversa canti especialmente en los instrumentos de punteo. dad y calidad de cuerdas, registros, proporc'ones y forma del instrumento, pero en el fondo era lo mismo que los citados. E l BONACCORDO era de B o r d o n e s . Cuerdas de seda de tripa cubiertas de hilo de alquimia retorcido para obtener un pequeas dimensiones y con un teclado dispuesto timbre ms grave evitar el grosor desmedido para las manos pequeas de los nios. En el fun de las mismas. Los instrumentos de arco y de do era un juguete mejor que un instrumento. punteo, en general, utilizan este sistema de cuer das para las ms graves del insrumento. B o n b a l o u . E specie de trompeta marina usada por los negros. B o t a s i l l a s . Toque de clarn usado en la caballe ra y equivalente al de generala, cuyo nombre B o u t a l o u . (V. BOUTALOU). lleva tambin. B o q u i l l a . Parte mvil y de variadas formas de los B o t n Nombre de la pieza circular y metlica instrumentos de viento, ordinariamente de ba que recibe la impresin del dedo en los instru no, metal marfil, que e! ejecutante pone en mentos de pistones hacindolos funcionar. contacto con los labios y sirve para introducir el aire para producir el sonido. B o t o n e s . E n los armonios y dems instrumentos Las de los instrumentos de madera difieren de las de los de metal: stas tienen la figura de un de viento y teclado, botn equivale regibtro. cono y las de aquellos de variadas formas bajo la base de una caa lengeta sencilla doble. B o u a n g K r o m e . Instrumento malayo com puesto de una serie de chapas ahuecadas de me B o q u i l l a . ( Y . JUEGOS DE BOQUILLA). tal, de diversos tamaos. B o r d a d u r a s . As se llamaban antiguamente" los adornos que los cantantes y los instrumentistas solan hacer en las melodas cuyas reglas han cado en desuso desde que se escriben tales
ADORNOS, BORDADURAS FLORE OS, que viene

B o u b n i . Tamtam de guerra de los rusos. B o u k . Clarin de metal de los cazadores nmadas rabes. B o u l o u . Arpa de los negros de Senegambia, en cordada con diez cuerdas sostenidas p o r largas clavijas. B o u n y . Nombre antiqusimo de la primitiva arpa egipcia. B o u r b u i . Trompeta de guerra usada antiguamen te por los rusos. B o u r d o n (fr.). Nombre dado en Francia a cam pana ms alta de un campanario; as se dice le bourdon de Notre Dame. B o u r e t (fr.). Cuerno de caza de los antiguos for mado de un cuerno de bronce de bfalo, des tinado la infanteiay la caballera romana.

ser lo mismo. B o r d e l e t o . Instrumento mencionado por Cerone en su obra El Melopco y Maestro 11613). Ha blando de algunos instrumentos modernos de su poca, dice, que entre estos encuntranse : El sacabuche, la dolzayna, la guitarra, el BOBDFLR TO, etc. BORDE LE TO viene, acaso, de la voz ita liana bordone, de bordn, espaola? Dara, probablemente, el tal nombre lo que en Espaa llamamos BAJONCILLO, puesto que este nombre espaol no lo cita Cerone en su lista de instru mentos? B o r d o . Verso entre los trovadores. B o r d n , B o r d o n e (it), B o u r d o n (fr.). Nombre

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DICCIONARIO

TCNICO

bre

Nombre de la concha caracola marina de que se hace mencin en la mitologia. Equivalente B O C I N A B U C C I N - M A R I N (fr.). B o u r e t d e m e r (fr.).
(V. B O C I N A ) .

B r a v o , B r a v i , B r a v a (it.), B r a v e (fr.). Exclamacin equivalente[ magnfico, soberbio, con que un auditorio expresa su aprobacin su entusiasmo. Todas esas palabras, como seal de aprobacin, han pasado ser universales, especialmente en los t e a t r o s , salones pblicos de concierto, etc. B r a v u r a ( A r i a de). Adems de lo dicho en el artculo especial ( V . A R I A D E BRAVURA); aadiremos que la palabra bravura significa habilidad excelencia, y que aplicada al gnero de msica llamado ana, indica habilidad y destreza de parte del cantante. El origen de esta voz procede de la Italia artstica del siglo xvi, y su aplicacin la msica, desde fines del siglo xvn. Entre los cantantes que descollaron en otro tiempo en este gnero de msica, merecen citarse Ferri, Farinelli, los Mar, los Todi, los Caffarelli, y muchos otros que conquistaron extraordinaria reputacin por su talento distinguido y por la prodigiosa flexibilidad de su voz. B r e v e . Figura antigua cuyo uso slo se ha conservado en el canto gregoriano. En este gnero de msica la breve sirve para las slabas que no se acentan, y su duracin se mide por la mayor menor cantidad de la slaba. En el llamado C A N T O D E R G A N O ( V . ) , la B R E V E tena una figu ra cuadrada (V. BREVIS), y vala dos compases. Haba dos especies de B R E V E S , saber: la B R E V E R E C T A P E R F E C T A , que se divida en tres partes iguales y vala tanto como dos S E M I B R E V E S en el comps ternario; y B R E V E I M P E R F E C T A A L T E RADA, que se divida en dos partes iguales y vala lo mismo que dos semibreves en el comps ternario. Esta ltima clase de breves es la que se sola indicar con el signo de una especie de C mayscula con una lnea perpendicular que la atravesaba , lo mismo que en el signo moderno llamado COMPS M A Y O R . Remontndose las distintas figuraciones' de la notacin musical aparecen tres figuras de breve en distinto valor. La B R E V E M A Y O R , que vala cuatro compases; la B R E V E M E N O R , que vala tres; y la simple B R E V E que vala dos. Persistieron durante mucho tiempo las relaciones de duracin de ocho, cuatro y dos compases, expresadas por la M X I M A , L O N GA y B R E V E , que vinieron reducirse las relanes de duracin indicadas por nuestras figuras, conservando la moderna S E M I B R E V E un resto de la etimologa ds B R E V E . Recurdese para la acepcin A L L B R E V E lo dicho en el artculo correspondiente Llmase B R E V E la slaba que, segn las reglas de la prosodia, se pronuncia en tiempo menor de una larga.
;

B o u r i . Nombre de la gran trompeta india, usada todava en Madras. Este nombre recuerda la Bhre, gran trompeta de Bengala cuya forma, sin embargo, es diferente, como puede verse en el siguiente diseo:

B o u r r e (fr.). Aire francs procedente de la Auvernia, destinado la danza de este nombre. Se escribe (ios tiempos en movimiento animado y alegre, abundando las figuraciones en sncopas. l<a ant gua vielle, francesa, es el instrumento acn p iante ordinario de esta danza, introducida per los clsicos en la antigua msica di camera. B o u t a d e (fr.). Nombre dado antiguamente en Francia un bailete improvisado. B o u t a l o u B o n t a l o u . Tambor de os negros de Bilba. Consiste en un tronco de rbol ahuecado, cubierto por un lado de una piel de cabra de cabri'illo. B o w (ing.). (Y.
ARCO).

B r a c i o B r a z z o (it.). Nombre dado antiguamente cierta clase de instrumentos del gnero

VIOLAJV.;.

Breve imperfecta alterada. Breve mayor. B r e v e menor.

(V. B R E V E ) . (V. B R E V E ) .

(V. BREVE).

B r a n l e (fr.). B r a n d o (it.). Danza circular muy viva sobre un tema de arielta, escrita en forma de rondo, con un ritornello que se repeta constantemente al fin de cada parte. (Y. C A R O L A ) . B r a s s - H o r n . Corno ingls de metal, algo distinto del corno ingls de madera. B r a t s c h e (al.). Lo mismo que Bravamente. aplauso. Interjeccin
VIOLA.

B r e v e m e n t o . Con brevedad, de una manera breve, tratndose del movimiento de una compusicin musical. Breve perfecta

recta.

(V. B R E V E ) .

de

aprobacin

B r e v i s (lat.); B r e v e C u a d r a d a . (Quadian gularis sine alieno iraclu, segn la expresin d

BUC

DE

LA

MSICA

50

F r a n c o n ) ; representaba la unidad de la medida en la notacin cuadrada negra. Sobre esta nota Be regulaban los valores de las otras notas, y se convirti casi en el tipo nico de la notacin del canto llano. L a breve, sin cambiar de figura, poda ser recta altera; en el primer caso vala un tiempo, y dos en el segundo. Cuando dos breves aparecan entre dos longas, cuando dos breves precedan una longa, la primera era recta, y la segunda altera alterada. Si la primera breve estaba seguida de un punto llamado signum perfectionis divisio modi, cada breve se converta en recta. B r i d g e (ing.).
(V. PUENTECILLO).

como l a T B A y el L I T U U S era un instrument militar. El nombre de B U C C I N A dado esta especie de tromba fu por la analoga con el sonido del caracol marino y por la forma misma del instrumento, imitacin de los cuernos de ciertos animales, de cuales cuernos, despus de bien preparados, sacaban algunos sonidos. L a B O C I N A , recibi, tambin, el nombre de Corno, llamndose los ejecutantes B U C C I N A T O R E S C O R N I C I N E S (V.). (Vase, adems, B O C I N A ) . B U C C I N A , voz italiana, equivale, modernamente, al T R O M B N con campana pabelln en forma de serpiente. B u c c i n a t o r (lat.). E l trompetero, clarinero, bocinero entre los romanos. B u c c i n a t o r ! . Entre los romanos tocadores de buccina (lat.) bocineros, y por extensin trompeteros, clarineros. B u c c i n - m a r i n (fr.). (V. B u c c i n - m a r i n (fr.). (V.
BOURET). BOCINA).

B r i l l a n t e . Unida esta palabra la especifica de un aire movimiento, quiere decir que la ejecucin ha de ser vigorosa, pujante y con cierta energa. B r i n d i s . Titulo de una composicin musical inspirada en la significacin de esta voz ; accin de beber la salud de alguna persona en obsequio de alguna cosa, y el dicho en prosa en verso cantado hablado que precede al acto de beber. B r o (Con). Con vigor, pujanza, resolucin, [esfuerzo, etc. B r i o s o . De esta palabra se puede decir lo mismo que de la palabra B R I L L A N T E . B r i s s e x . Especie de guitarra antigua de dos cuerda?. B r o d e r i e s (fr.). Equivale floreos.
FLOREOS).

B u c c i n o , a s , r e {lat.). Tocar el cuerno, la trompeta, la bocina caracol. B u c h e (fr.). Especie de instrumento de msica que consiste en una caja larga: tiene algunas cuerdas de latn que se hacen resonar fuertemente, ora con un bastoncillo, ora con el dedo pulgar. Los flamencos llaman este instrumento N O O R D I S C H E B A L K . Llmase, tambin, E S P I N E T A D E L O S Voso os. Es el primer tipo de la C T A R A
HORIZONTAL.

( V . ADORNOS

B u c i n a r . (anticuado). Gritar, pregonar con trompeta, imitndola. B u c o l i a s m o . Cancin antigua que versaba sobre asunto pastoril. B u c s e n d e v a r a s , B u c s e m , B u c c i n (fr ) S e r p e n t n . Nombre de un instrumento de latn compuesto de dos tubos en forma de bombas y de largas dimensiones. Se produca el sonido soplando en una boquilla de metal, y las entonaciones se variaban alargando acortando los tubos varas.El B U C S E N era de la familia de los Trombones de varas y se diferenciaba de stos en que el extremo que daba salida al sonido, tena la figura de una cabeza de serpiente, sirvindole su boca de campana pabelln, y el Trombn la tiene circular. - Diferencibase, adems, en la calidad del sonido, pues el del B U C S E N D E VARAS S E R P E N T N era ronco, seco ingrato. Su embocadura especial no ofrecia ninguna seguridad al ejecutante, que deba luchar, adems, con todas las desvento jas del rudimentario sistema de varas aplicado al tal instrumento. Fu inventado all por el ao de 1690, segn parece, por Guillaume, cannigo de Auxerre. Usbase antiguamente en Espaa y en casi todas las naciones, especialmente en las msicas militares, donde su sonido spero poda disimularse , hasta cierto punto, puro redobles de tambores y toques de trompetas. Desapareci h ms de un siglo, quedando relegado como curiosidad los museos especiales de instrumentos de msica.

B r o n c e . Metafricamente, la trompeta clarn. B r o n c e d e c a m p a n a s . Aleacin de distintas partes de cobre y de estao. B r o n c o . Ronco, spero, desapacible, hablando de la voz y de los instrumentos de msica. B r o n c o f o n i a . Resonancia de la voz en los bronquios. B r o n q u e d a d . Calidad de lo que es bronco. B r o n q u i o . Cada uno de los conductos cartilaginosos membranosos que resultan de la bifurcacin de la traqueartaria y que se distribuyen en los pulmones para servir la introduccin y la salida del aire atmosfrico. B r u n e t t e (fr.). Antigua cancioncilla francesa, especie de romanza, de estilo sencillo y galante. Los clsicos del piano la introdujeron en la antigua msica di camera. B u c o i n (fr.). Nombre de la primera trompeta de los helenos que, segn se cree, fu el caracol marino. Los tritones mitolgicos de Baco yendo la conquista de la ludia hacen sonar el caracol concha marina convocando en torno del conquistador los stiros y bacantes. B u c c i n a (it.) C o r n u (lat.). Nombre romano que

07

DE LA

MSICA

B U S

li aqu la figura del ex famoso

SERPENTON:

BUESEN

segundo tercero, que segn el carcter de la pieza se llamaba tambin, bufo nubile, de medio carcter, cartcato, bufo cantante y cmico. B u g l e s . Estos instrumentos, de tubo cnico, derivan do la C O R N E T A D E L L A V E S y de los F I G L E S ( O P J I I C L K I D E S ) alto y bajo. Son la base de las

charangas, especialmente en las francesas, llenando un papel importante equivalente al de los clarinetes en las bandas militares al de los instrumentos de cuerda y arco de' las orquestas. Forman todo una coleccin completa.

B u g l e ( a g u d o p e q u e o ) e n m i b e m o l . Su nota fundamental es el mi bemol <, de 307,5 vibraciones y su longitud terica l ,105.

m

B u g l e a l t o e n m i b e m o l . Su nota fundamental es el mi bemol., de 153,7 vibraciones, y su longitud terica 2"Y11.

V
B u f a ( A r i a ) . V.
BUFA (OPERA). BUFA (OPERA).

B u g l e b a r t o n o e n s i b e m o l . Segn el diapasn propio del instrumento debera designarse con el nombre de B U G L E T E N O R en si bemol. Su sonido fundamental es si bemol y su longitud terica 2 ,950.
i m

B u f a ( E s c e n a ) . V.

B u g l e c o n t r a l t o e n s i b e m o l . Impropiamente llamado en algunas naciones B U G L E T E N O R . El sonido fundamental es el si bemol\ de 230, 4 vibraciones y su longitud terica 1',475. Bugle tenor.
( V . B U C L E C O N T R A L T O E N SI B E M O L , y B U G L E BARTONO EN ID.).

B u f a ( O p e r a ) . Calificacin de la pieza lrica de carcter alegre y jocoso, en oposicin la pera de carcter serio y de! A R I A ( A R I A B U F A ) cualquiera otra pieza que forma parte de una pera teniendo aquel carcter. L a denominacin bufo, bufa (pera, aria escena) viene de Italia, y, sin duda, del nombre que se daba en tiempo de la baja latinidad aquellos que se presentaban en el teatro con los carrillos ahuecados. V. B U F O , de buffa, carrillo, y buffare, hinchar los carrillos. La invencin de la Opera bufa se remonta tan slo al ao 1700 Principise introducir en escenas cmicas de dos personas, como entretenimiento destinado intercalarse en las peras serias, llamndose tales intermedios S C ' f k a BCI-I-A, I N T E R M E Z Z I . Poco poco se aument el cuadro de los personajes, los poetas se dieron escribir en este gnero, que ellos llamaron D rama Grocoso, y los msicos producir ms y ms escenas y peras completas en tal gnero, escribiendo obras maestras, llenas del picaresco humorismo italiano, Logroscino, que dio la norma, y despus, Piccini, Cimarosa, Pergolese, Rossini, Donizetti, etc. B u f f e t d ' o r g u e (fr.). Caja de regulares dimensiones, segn las del rgano, la cual contiene lodo el mecanismo de este instrumento, los registros, el teclado, los pedales, etc. Equivalente la voz castellana C O N S O L A . B u f o . Nombre de los antiguos actores que se presentaban al pblico en los teatros con los carrillos ahuecados para recibir bofetones, provocando la hilaridad.La persona que haciaelpapel de gracioso en la pera italiana y, modernamente, el actor que representa ciertas farsas imitadas del vaudeville francs. En la pera italiana el papel del gracioso se confiaba ai bufo primero,

B u i s i n e . Antiguo instrumento de viento y metal u3ado desde fines del siglo xn hasta fines del siglo XVI. Bulafo.
(V. B A L A F O ) .

B u l u l (anticuado). Farsante que representaba por s solo en los pueblos de su trnsito alguna comedia, loa entrems, mudando la voz segn la cualidad de las personas que iban hablando. S u n g e a c a s . Instrumento popular filipino, consistente en una caa rajada en uno de sus extremos, que se toca golpendolo y produce varios sonidos, merced un orificio que s tapa con un dedo. B u o n a c c o r d o . (V.
BONACCORDO).

B u q u e . Suele darse este nombre al cuerpo parte hueca de un instrumento msico como la bandurria, guitarra, lad, etc. Burbelin, Carbalin, Curbalin Surbalin. Nombres de un mismo instrumento hebreo, derivados, segn algunos, de la palabra C R E M B A L A . B u r d o . (V.
FALSO BORDONE).

B u r l e t t a (it). Asi se llam durante el siglo pasado la pera de pequeas proporciones. Busaun.
SAQUEBUTE.

B u s e i i c k . Nombre de uno de los modos rabes. B u s t u a r i o . Nombre que se daba cada uno de

BUZ

DlCOIONABIO

TCH i c o

DE

LA

MSICA,

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ciertos gladiadores que al son de flautas fnebres lidiaban junto la pira de un muerto. B u t a c a . Especie de silln grande, cmodo y tendido. Ella y su nombre son de procedencia americana. Nombre de los asientos ordinarios de platea en los teatros. B t i x u m . Flauta griega de madera, de la cual se conservan ejemplares en el Museo Britnico.

B u z c o r o n a Burla propia de histriones mimos que se hacia dando besar la mano y descargar un golpe sobre la cabeza y carrillo inflado del que la besaba. B u z u r k B u z r u c h . Uno de los modos rabes, ropio para la expresin de sentimientos tristes, ios turcos se sirven tambin de este modo en sus romances amorosos y en sus rogativas preces los muertos.

En la Edad media significaba la tercera nota de la escala del m o d o griego llamado Hypodrio, que corresponde al primer grado de la escala de do mayor m o d e r n o . La C mayscula expresaba el do de la octava grave de dicho m o d o griego, la c m i n s c u l a el do de la escala media y dos ce minsculas el do de la octava a g u d a . E n Alemania y en Inglaterra, y en general en el canto llano, en toda la msica antigua y en el clavijero dei piano, d e n o m n a s e con esta vocal mayscula el primer grado de la escala diatnica natural m o d e r n a . En el sistema de solmisacin antiguo llamado de M U T A N Z A S M U A N Z A S ( V . ) , la C mayscula t o m a b a los diversos n o m b r e s de notas sol fa ut (C sol fa ut) simplemente sol tit {Csol ut) segn se cantaba por la propiedad de natura, de bemol de becuadro. C mayscula representaba, por lo tanto, la tercera de las seis letras de la serie de sonidos expresados por los caracteres maysculos A , B , C , D , E, F , G . E n la msica a n t i g u a , C e r a el signo de P R O L A C I N M E N O R I M P E R F E C T A (V.), q u e h a quedado c o m o signo del comps de cuatro tiempos llam a d o C O M P A S I L L O , y se escribe despus de la
CLAVE.

C u a n d o la letra C mayscula se hallabaen la antigua msica vocal orgnica en un pasaje determinado, indicaba que all principiaba el canto cantus, como si dijramos el tema motivo. La C colocada fuera del p e n t a g r a m a significaba a n t i g u a m e n t e , como queda dicho, C A N T O C A N T U S (lat.), y si se encontraba, a s i m i s m o , fuera del pentagrama, a c o m p a a d a de una B, equivala C O L B A S S O . c minscula era uno de los signos de e x p r e sin llamados tambin romanianos por haber sidohallados en el l i b r o q u e e l monje R o m a n u s llev la Abada de San Galo (Suiza). Dicha c minscula, c u a n d o apareca en los antiguos tratados de canto gregoriano, deba traducirse por celeriter (lat.), como la / m i n s c u l a por tenele, equi valen tea nuestros decelerando y ritardando Para la C mayscula vase, adems, lo dicho
en BREVE.

C. C. Abreviacin de col canto (con el canto). C. B . Abreviacin de contrabasso col basso. (contrabajo)

La C atravesada por u n a linea veitical expresa el llamado C O M P S M A Y O R el comps A L L B R E V E ( V . J , como quieren algunos autores, que slo se diferencia del C O M P A S I L L O en que ste se marca cuatro tiempos y el M A Y O R dos. La C mayscula vuelta al revs, indica las claves de fa. En la msica italiana y alemana anterior al siglo xvm s al principio de un fragmento composicin musical se encontraba la letra C despus de la clave, sin n i n g u n a palabra que indicase el m o v i m i e n t o del comps, se e n t e n da siempre que el m o v i m i e n t o era A D A G I O .

C a b a l e t t a . ltima parte de u n a aria, que suele escribirse a solo a c o m p a a d a de u n a parte (personaje) episdica del coro. El aria la cavatina principia con u n recitativo, preparado por u n fragmento en m o v i m i e n t o ms m e n o s lento, c o n t i n u a d o por una breve preparacin, en recitativo 6 coro, sirviendo como de introduccin una meloda animada y repetida, d e n o m i n a d a cabaletta cappelleta porque en su origen se escribi en m o v i m i e n t o a capella. C a b a l l e t e . Dase este n o m b r e u n a especie de barra de cierta forma, que forma parte de la

CAD

DICCIONARIO

TCNICO

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tabla de armona del piano y sobre la cual pasan Jas cuerdas separadas por pequeas puntas de acero. C a b a l l o . Antiguo estribillo de algunas canciones jocosas que estuvieron muy en boga en Espaa en el siglo pasado, como en las canciones aires titulados manguendoy, tiranas, villanescas, gallardas y otras. C a c h u c h a . Danza espaola en comps ternario y en movimiento moderado. C a c o f o n a . Unin de muchos sonidos mal escogidos ejecutados, que produce discordancia entre las voces los instrumentos. Esta palabra se compone de las dos griegas kalcos, cosa mala, y phone, sonido. C a c o r i t m i c o . L o que adolece de cacoritmo 3 9 refiere l. C a c o r i t m o . Ritmo, nmero, cadencia irregular. C a d e n c i a . Todo canto todaarmona debe hacerse en algn M O D O y ste se determina por medio de ciertas frmulas armnicas simplemente meldicas llamadas Cadencias.Sindola resolucin de una disonancia un movimiento con que se da la voz descanso en la armona, se deber hacer con uno de aquellos movimientos con que se da descanso la voz por disposicin de la naturaleza, y estos movimientos son las cadencias. {P. Eximeno). As, pues, C A D E N C I A , equivale conclusin de un perodo pensamiento musical, determinada por acordes motores que resuelven en una forma armnica de conclusin reposo, como acontece con la cadencia mel armnica final, dominante y tnica. Las frmulas gramtico-musicales que se especificarn oportuna y detalladamente, redcense las siguientes presentadas en globo: C A D E N C I A E V I T A D A C O P B R T A , segn la tcnica de los italianos: consiste en la dominante resol- viendo en la nota de tercer grado con tercera y sexta. C A D E N C I A S U S P E N D I D A : detinese sobre la dominante. C A D E N C I A I N T E R R U M P I D A : procede por la dominante, interrumpida por el acorde de sexlo grado, por la dominante que se transforma pasa un acorde perteneciente otra tonalidad. C A D E N C I A P L A G A L : paso del cuarto grado la tnica. S E M I C A D E N C I A : paso sencillo de la dominante la tnica. La voz C A D E N C I A equivale A S O N A N C I A . Es tambin, la exacta correspondencia del que baila con el compB de la msica. En poesa, sonido qu corresponde cada especie de verso, sin el cual deja de serlo. C a d e n c i a a u t n t i c a . Segn la opinin de algunos tericos, cuando una pieza termina por medio de una cadencia plagal, raramente aparece, sola. Lo ms comn es que al lado de aquella aparez. ca la autntica, que consiste en la terminacin en mayor de un fragmento escrito en menor. Las cadencias autnticas, segn las citadas opiniones, divdense en dos especies, las llamadas CADENCAS PERFECTAS IMPERFECTAS.

C a d e n c i a d o C a d e n c i o s o . Lo que guarda cadencia se escribe pronuncia con ella. C a d e n c i a e n e l c a n t o . A D O R N O F L O R E O que les italianos llamaron trillo y nosotros trino. Hacase, generalmente, sobre la penltima silaba de un perodo musical, de donde tom el nombre de C A D E N Z A (it), C A D E N C I A . Haba dos especies de adornos peculiares de la cadencia llena rota, segn que el trino se apoyaba en una nota superior se atacaba sin preparacin. C a d e n c i a m e l o - a r m n l c a final. La que da idea de finalidad conclusin por medio de la dominante y la tnica. C a d e n c i a m e l d i c a . Pueden dividirse, segn la tcnica no siempre oportuna ni clara de ciertos tericos, en C A D E N C I A S , S E M I CADENCIAS y hasta en C U A R T O S D E C A D E N C I A , segn que es ms rnenos acentuado el reposo que forman, correspondiendo los signos de puntuacin del discurso, coma, punto y coma y punto final. C a d e n c i a p e r f e c t a . L a que da idea completa . de la tonalidad pasando por la subdominante y dominante de un tono. Cadencia plagal.
(V. CADENCIA).

C a d e n c i a r o t a . En la terminologa enfadosa de determinados tratadistas, equivalente C A D E N C I A

INTERRUMPIDA.

C a d e n c i a ( S e m i ) . (V.

CADENCIA).

C a d e n c i a s a r m n i c a s . Perodos de reposo que terminan las frases armnicas, que como las meldicas, segn quieren algunos tratadistas, son conformes las cadencias perfectas, las semicadencias los cuartos de cadencia. C a d e n c i a s i m p e r f e c t a s . Son aquellas que basadas sobre la armonizacin de las C A D E N C I A S P E K F E C T A S no contienen las notas fundamentales reales de los acordes de tnica y de dominante. C a d e n c i a s i n t e r r u m p i d a s . Se verifican cuando en IOB periodos se pasa de repente otra nota, en vez de concluir en la tnica, interrumpiendo contrariando, momentneamente, el sentido de reposo del perodo. C a d e n c i a s p e r f e c t a s . Son las que la armona contiene los sonidos fundamentales de la tnica y la dominante, las que otros llaman SSMICA D E N C I A S (V.).

C a d e n c i o s a ( M s i c a ) . Aquella cuyo ritmo es bien marcado y cuyas terminaciones cadencias Se hacen sentir bien. C a d e n z a . Lo mismo que F E R M A T A (V.). Paso meldico de bravura colocado al fin de una composicin musical, que el compositor sola dejar al arbitrio del que ejecutaba la parte principal vocal instrumental fin de que prodigase lospasos ms convenientes sus medios, segn el carcter de la pieza, circunstancia, que, no muy obedecida, comunmente, daba lugar, y da todava, toda clase de anomslas y atentados contra el buen gusto.

151

DE

LA

MSICA

CAL

L a voz italiana C A D E N Z A viene significar lo que el P O I N T D ' O R G U E P O I N T D'ARRT (fr.), llamado tambin C A L D E R N , C O U R O N N E (fr.), COMTJN E (it.), P A U S A G E N R A L E (it.), F E R M A T A (it), C O R O N A , etc., etc.

C a j a s . Tambor del Norte del Per, formado de planchuelas concntricas unidas por crculos de cuerdas; los dos lados estn adheridos unas tiras de piel de lama. C a j a s d e e c o s . (V.
ARCAS).

C a d e r e t a . Especie de rgano pequeo que se maneja con un teclado suplementario, colocado regularmente en los rganos de mayor magnitud, en los cuales la cadereta el rgano pequeo imita y vara las voces del rgano grande. C a i n r f l c a C a i n f r i c a . Instrumento inventado hace algunos aos por Mr. Rcelling de Viena. Tena la forma de una arpa grande con un teclado semejante al de un piano. Para cada cuerda haba un arco que la haca vibrar en el instante en que el dedo pulsaba la tecla. C a j a . Nombre dado algunas veces al tambor. (Vase C A J A VIVA). Trmino empleado para designar la caja de resonancia de instrumentos tales como el piano, el violn, la guitarra, etc.La parte exterior de madera que cubre y resguarda los rganos. C a j a a c s t i c a . L a que tiene la bveda elptica y permite que la persona colocada en uno de los focos, oiga perfectamente lo que dice en vozbaja otra colocada en el foco opuesto, sin" que el odo ms delicado pueda percibir la menor cosa en el espacio intermedio. C a j a c l a r a . Como el Tambor que diramos de . marcha, tiene dos cuerdas de tripa tirantes colacadas sobre la piel de la parte inferior del instrumento. Cuando esta piel vibra bajo la influencia de la primera, las cuerdas hacen el oficio de repercutidor, resultando de este conjunto el timbrectro que ha dado el nombre este gnero de tambor para distinguirlo de la caja, llamada simplemente Redoblante, cuyo sonido oscuro y mate es debido la ausencia de las cuerdas de tripa. C a j a d e m s i c a C i l i n d r o . Es un cilindro de metal erizado de puntas metlicas aplicado una mquina de reloj y que se le da cuerda de la misma manera que este objeto tan til y tan extendido. L a mquina mueve el cilindro cuyas puntas metlicas hacen vibrar las pas de acero de una especie de peine dispuesto de manera que dichas pas formen una escala cromtica tendida. Regularmente se fijan sobre el cilindro tantas combinaciones de puntas metlicas cuantas piezas deba ejecutar el instrumento, piezas que pueden cambiarse por medio de un sencillo mecanismo que consiste en correr el cilindro hacia un lado para que entren en juego dichas combinaciones de puntas. El arte de poner las puntas notar los cilindros de esta clase de instrumentos y otros parecidos, se llama Tonotecnia. La Suiza es el pas clsico para la fabricacin de estos instrumentos y el gran centro de produccin se halla en Ginebra, donde se fabrican al ao 15,000 cajitas de msica, pagndose 6,000 francos porlas mejores, en las que sepueden ejecutar veinte melodas tocatas distintas. La fabricacin de estos instrumentos ha llegado una perfeccin tal que pueden imitar admirablemente el rgano, las voces celestes, la orquesta, el arpa, la mandolina, etc., etc., y todo esto con una amplitud y belleza de sonido que deja admiradj.

C a j a s d e s t e m p l a d a s . Efecto especial de estos instrumentos que producen un sonido ms opaco cuando se aflojan los parches membranas. C a j a v i v a . Perfeccionamiento del tambor, adoptada como instrumento rtmico de percusin en las bandas de tambores y trompetas, en las baadas militares en las orquestas. C a l . Abreviacin de la voz italiana Calando. Produce el mismo efecto que D B C R E S . D E C R E S CENDO (V.).

C a l a b a z a . Caja de resonancia, base de una porcin de instrumentos ms menos primitivos. E n Amrica se encuentra una variedad de la que los indios hacen tazas instrumentos de msica. C a l a b i s . Antigua cancin danzada en honor de Diana. C a l a c h n C o l a c h n . (V.
CALICHN).

C a l a c u e r d a . Toque militar de caja usado antes en la infantera y era equivalente al de ataque. Se conserva con igual aplicacin y como toque de ordenanza en la artillera. C a l a m a u l a . Nombre de la flauta griega llamada M O N A U L A , cuando el tubo lo compona una caa. C a l a m a u l e (fr.). Lo mismo que
CALAMAULA.

C a l a m a u l e s (lat). Que toca el caramillo; caramilero. C a l a m a u l o s . (V.

CHIRIMA).

C a l a m e l (fr.). Nombre dado por los antiguos al caramillo. C a l a m e l l u s (bajo latin). Instrumento rstico, especie de oboe primitivo. C l a m o . Antiguo instrumento msico, especie de flauta/Lo mismo que C A L A M A U L A , C A L A M E L , etc., derivados, todos, de calamus, i, (lat.), caa, flauta pastoril, zampona, caramillo, etc. C a l a m u s (lat,). Nombre genrico dado por los r o manos y los griegos la flauta del Dios Pan, y las flautas llamadas A R U N D O , F S T U L A , S Y R I N X (at.). C a l a m u s , C a l a m e l l a (lat.). Instrumento de vien to anterior al siglo xui. C a l a n d o (it.). Trmino que indica el modo de ejecutar una frase en un fragmento musical: equivale decrescendo. C a l a n d r i n . Lo mismo que Calandrone
CALANDRONE.

(it.) C a l a n d r i n .

Especie de

CAM

J_>ICCIONARIl>

TCNICO

02

flauta rstica usada por los campesinos italianos. l)os resortes puestos en la embocadura, que reciben la impresin de los dedos, emiten el sonido por dos agujeros colocados diametralmente. C a l a r . Verbo neutro anticuado,
BAJAR.

C a l o r e (Con). Con calor, y, asimismo, en el sentido expresivo adecuado determinado efecto. C a l y c e . Canto antiguo de las mujeres griegas. C a m b i a t e in... (it.). Para ciertos instrumentos traspositores como clarinetes, trompas, etc., cambiare in (cambiar en) tal cual tono, significa adaptar el instrumento al tono que se indica, realmente, cambiar de instrumento, como los clarinetes, que tienen uno para cada tono especial de do, si bemol la. C a m b r e k . Especie de guitarra de los segous de Touta. Consiste en una pieza de madera ahuecada con una piel tendida encima y cortada de la parte frontal de un buey. Consta de cuatro cuerdas de crines de caballo: se taen con un plectro formado de un diente de un animal de aquellas regiones. Termina el mango en forma de lanza cuyos bordes agujereados sirven para colocar un orden de anillos metlicos que resuenan cuando el plectro hiere las cuerdas. C a m e r g o . Nombre de cierto aire msica de baile que tenia un movimiento vivo en comps de dos tiempos. C a m p a n a d a . . E l golpe que d el badajo en la campana, y tambin el sonido que produce. C a m p a n a d e h i e r r o . Utilizada para la danza en el Soudan. C a m p a n a d e l o s i n s t r u m e n t o s . Llmase asi la parte dilatada de ciertos instrumentos de viento como el oboe, la trompa, la corneta, el clarinete, etc. Campana en este sentido equivale pabelln. C a m p a n a r i o . L a torre de iglesia cualquier otro paraje donde se colocan las campanas. C a m p a n a r i o a r m n i c o . Mquina en forma de palmera, que se invent en aples en 1784. Constaba de varios instrumentos, un piano, un clave, un violn primero y otro segundo, trom pas de caza, cornetas, contrabajo, rgano, timbales, platillos y un campanlogo juego de campanas. C a m p a n a s . Agentes sonoros , mejor dicho, instrumentos cncavos compuestos de una mezcla de cobre, estao y zing de la figura de una copa boca abajo. Tienen en medio un badajo con que se.suenan y sirven principalmente en los templos para convocar los fieles. L a invencin de las campanas se atribuye la Campania en los primeros aos del siglo v de donde vino el nombre de Campana; (lat.) y tambin el de Campanile, dado los campanarios separados del cuerpo de las iglesias. Segn Mr. Mahillon las grandes campanas europeas ponen en vibracin una masa de bronce de un peso medio de dos mil kilogramos.. Las vibraciones relativas de las campanas, segn el citado sabio acstico, prodcense en razn inversa de la raz cbica de su peso. Suponiendo una campana que produzca una vibracin y pese ocho kilogramos, otra campana la octava de sta, es decir, vibrando con doble rapidez, representar este peso:

C a l a r e (it). Verbo italiano que indica la accin de bajar la entonacin de una nota produciendo lo que se llama una desafinacin. C a l a s c i o n e C a l i s s o n c i n i . (it.). Nombre italiano del T A M B O U B A H (V.). C a l c o g r a f a m u s i c a l . E s el arte especial de grabar la msica sobre lminas compuestas de estao y plomo plomo y zinc, por medio de punzones y el buril. Caldern, Corona, N o t a coronada, Suspensin, Cadenza, Pausa g e n r a l e , F e r m a t a (ital.), P o i n t d ' o r g u e , P o i n t d ' a r r t (fr.j. Signo de suspensin de ejecucin musical, limitada ilimitada, relativa, pero no arbitrariamente, segn el gnero de msica y el movimiento ms menos acelerado del comps. . ndica, tambin, finalidad. En este caso se coloca lo ltimo de una pieza de un fragmento de msica, en el primero voluntad del compositor para producir efecto convencional de cesasin momentnea de movimiento y de sonoridad. C a l i b r a d o r . Pequeo instrumento de acero con ranuras destinadas medir el grueso de las cuerdas de piano y de otros instrumentos. Llmase, tambin, C O R D M E T R O C A L I B R E . C a l i b r e . Este nombre se aplica: 1." la placa de acero llamado C O R D M E T R O C A L I B R A D O R (V.); 2. una placa de forma triangular que utilizan los organeros para construir las bocas de los tubos de rgano. C a l i b r e P a l m e r . El instrumento ms exacto para la determinacin precisa del dimetro de una cuerda y que, desgraciadamente, es muy poco conocido. C a l i c h e n , C a l a c h n C o l a c h n . Antiguo Lad de cinco cuerdas acordadas en cuartas en el orden siguiente: sul, do, /a, la, re. C a l i n d a K a l i n d a . Danza que ejecutan los negros colocados en dos hileras avanzando y retrocediendo en cadencia, unos enfrente de otros. C a l i n i c o . Nombre de un baile entre los antiguos, que, segn Ateneo, se tocaba con flautas. Calissoucini Colissoncini, Calascione C o l a s c i o n e (it.). Especie de bandolina usada en Italia en el siglo xix, de la cual se origin el instrumento llamado C O L A C H N . Primitivamente el C A L I S S O N C I N I constaba slo de dos cuerdas aumentadas despus hasta siete, alargndose, considerablemente, el mstil. Vase, adems, C A L A S CIONE.

C a l m a (Con) (it.). Con calma en el sentido expresivo adecuado determinado efecto de ui.a composicin,

63 8 2 6 8 kil. 2 X 2 X 2 = 1 kil.

DE

LA

MSICA

CAM

Otra campana la duodcima de la primera, teniendo en consecuencia un movimiento vibratorio triple, representar este peso:

Kuyoungik, en el cual se describe la ceremonia de colocacin de la primera piedra para la edificacin de un palacio, lese que todos los asistentes dicha ceremonia llevaban en la mano una campanilla. C a m p a n a s d e o r q u e s t a . Campanillas usadas en las ruidosas orquestas de Dahomey (frica). C a m p a n a s ( J u e g o s d e ) C a r i l l n (fr.). Remntanse la ms alta antigedad. Una particularidad digna de notarse es que los juegos de campanas empleadas principalmente por los sacerdotes budistas en las ceremonias del culto, por los chinos y los japoneses, no tenian badajo, sino que se ponan en vibracin golpendolas con un martillo. Esta particularidad se nota en el siguiente dibujo de un manuscrito del siglo xi que representa una monja taendo un juego de campanas.

Las cifras que preceden bastaran establecer aproximadamente el peso de cada una de las campanas que formasen una escala cromtica, sirvindonos de la progresin triple y multiplicando por 8 la cifra obtenida para el peso de una campana sonando la duor/cima. Pero la necesidad del temperamento igual, que exige la divisin de la octava en doce semitonos iguales, obliga intercalar, como valor de los doce grados cromticos, doce trminos iguales en la progresin geomtrica, cuyo primer termino es 8, representando el primer grado de la escala y el trigsimo 1, octavo grado octava. Consigese esto multiplicando el 13 trmino por la raz duodcima del primero. Siendo 1.189207 la raz duodcima de 8, la progresin geomtrica se establece por las cifras siguientes que representan el peso relativo ds las campanas: Do, primer grado Do sostenido Be Re sostenido Mi Fa Fa sostenido Sol Sol sostenido La La sostenido Si Do octava 8,0000 6,7270 5.6567 4,7567 4,0000 3,3635 2,8284 3.3784 2,0000 1,6817 1,4142 1,1892 1,0000

C a m p a n e a r . Tocar taer frecuentemente las campanas. C a m p a n e l a . En algunas danzas espaolas la vuelt a que se da con la pierna levantada al rededor, pasando por junto la otra. C a m p a n e o . El repetido toque de campanas. C a m p a n e r o . El artfice que vaca y funde las campanas. El que tiene por oficio tocarlas. C a m p a n i l . Calificacin que se da al resulta de otros varios y sirve para campanas. Se dice de lo que tiene agudo y fcil de percibirse como el pana. metal qne fundir las un sonido de ia cam-

El clculo del peso relativo de las campanas, extremadamente fcil teniendo lavista el cuadro que precede, simplifcase, todava, sabiendo que de dos campanas la tercera mayor, la ms aguda pesa la mitad de la ms grave. Conocido el peso de una de las campanas, basta calcular el de las tres siguientes en el orden cromtico para determinar por medio de una simple multiplicacin por 2, el peso de las restantes. Las campanas ms clebres son: las de Amberes, Roma, Malinas, Brujas, Pars (el llamado bordn de Ntre Dame), Londres, y entre otras, la ms grande que se baya fundido jams, la de Moscou que pesa 220,800 kilogramos y data de 1653. Tiene 7 metros 50 'de altura y 31'50 de circunferencia y no ha sido suspendida jams en un campanario adecuado causa de sus colosales dimensiones. Vase, ttulo de curiosidad, lo que escribe Bobre esta materia el Sr. Brunet y Bellet en la nota de la pg. 57 del libro Lo joch de naibs, naips cartas. Las campanas, que algunos historiadores creen de origen moderno, haciendo derivar su nombre de Campania, en donde, dicen, fueron inventadas, son muy antiguas. E n los monumentos asirios de veintisis veintisiete siglos atrs, son de ver figuras de caballos ricamente enjaezados, ostentando campanas colgando del cuello. Adems, en la inscripcin cuneiforme grabada sobre uno de los fragmentos de

C a m p a n i l l a . Campana de pequeas dimensiones. Las campanillas estuvieron muy en uso entre los antiguos hebreos, llevndolas puestas como adorno en los vestidos los sacerdotes. En la edad media figuraban en los conciertos de instrumentos, en los trajes, en los arneses, colocndose hasta en los techos de las casas. En el siglo x formaban el acompaamiento obligado de una porcin de danzas. El B O M B O L U M (V.) del siglo xn y aun de siglos anteriores era una especie de cimbalero campanlogo guarnecido de un juego de campanillas. Los gentil-hombres del siglo xiv y del siglo xv adornaban sus trajes con sendas cadenas de oro terminadas por una campanilla un cascabel. Los bufones de fines del siglo xv adornaban sus caprichosos trajes con campanillas cascabeles.

CAN

DICCIONARIO

T C N I C O

64

C a m p a n i l l a , Es el n o m b r e de u n juego del rgano, que consiste en un pequeo campanlogo. C a m p a n i l l a s ( J u e g o ] d e ) . Adaptado un instrum e n t o de teclado, en forma de piano, en el cual las cuerdas son reemplazadas por una serie de c a m p a n a s dispuestas cromticamente y abrazando algunas octavas de extensin. C a m p a n i l l a z o . El toque fuerte de campanilla. C a m p a n i l l e a r . T o c a r con frecuencia la c a m p a nilla. Campanillero El que toca la campana.

y conservada con pertinacia por nuestros n i os, fidelsimos depositarios de la tradicin. Tal es aquel conocido cantar andaluz. A cantar er Mayo Seora, venimos, Y para cantarlo Lisencia pedimos, ele. C a n c i o n e a d o r , El que cancionea. C a n c i o n e a r Cantar- canciones. C a n c i o n e r o . Coleccin de canciones y poesas por lo c o m n de varios autores. C a n c i o n e s c a r n a v a l e s c a s . Versaban sobre asuntos propios de carnaval. C a n c i o n e s d e g e s t a . Versaban sobre relaciones en que se referan las acciones de los hroes, hechos caballerescos, etc. C a n c i o n e s d e s o b r e m e s a M u y usadas por los griegos. En un principio eran cantadas por lodos los comensales y ms adelante u n o s tras otros, teniendo los comensales un r a m o de mirto, el cual pasaba del que cantaba al que le segua. T e r p a d r o , segn parece, invent las canciones llamadas Escolias, propias de estos actos, cuyo asunto versaba especialmente sobre el vino, el a m o r , etc. La Chanson de table persiste todava en algunas provincias de Francia, en las cuales existen verdaderos rapsodas de este gnero de composiciones. C a n c i o n e s e c l e s i s t i c o - p o p u l a r e s . Pertenecen este gnero algunas Secuencias antiqusimas que desde el principio hasta el fin estn respir a n d o , j u n t o con u n gusto arcaico acendrado y sin mezcla, la ms pura efusin, la ms santa y simptica tristeza.

C a m p a n l o g o . Crculo grande de madera a r m a do en el borde de la parte exterior de algunas campanas, las cuales se tocan por medio de un m a n u b r i o que i m p r i m e un m o v i m i e n t o de r o tacin al crculo. En la mayor parte de las catedrales existen campanlogos que se toca-n en determinados m o m e n t o s del rezo litrgico. Campanlogo, Lira deMoritz Glokenspiel. De todos los juegos de campanillas conocidos con el n o m b r e de Carilln, el mejor es la Lira de Moritz, que ha sustituido los antiguos glokenspiel, propiamente dichos, los cuales se construan de i n d e t e r m i n a d o s t a m a o s . T i e n e este i n s t r u m e n t o , conocido en Espaa generalmente con el n o m b r e de c a m p a n l o g o , 23 chapas metlicas formando una sucesin c r o m tica correspondiente al n m e r o de chapas. C a m p a n u d o (it.) C a m p a n l o g o . I n s t r u m e n t o de forma piramidal compuesto de una serie de campanillas acordadas a r m n i c a m e n t e . A u n que de invencin m o d e r n a ha sido r e e m p l a zado por otros i n s t r u m e n t o s similares de p l a cas timbres sonoros. C a n a r i o . Antiguo aire de danza, especie de GIGA cuyo m o v i m i e n t o era ms vivo que el de la G I G A ordinaria. C a n - c a n Moderno baile francs, quadrille bido en toda reunin pblica.

C a n c i o n e s f e s t i v a s . Esta especie de composiciones, que m u c h a s veces no eran ms q u e simples refranes, estuvieron tan en moda que los mismos compositores de msica religiosa las introdujeron en la iglesia, c o m p o n i e n d o toda C a n c i n . Composicin! en verso para cantar. An- ' clase de obras sobre estos cantos tan poco dig< tes de conocerse el m i s m o arte de escribir, las nos de figurar en ella. leyes, la historia, las alabanzas los dioses, se cantaron supliendo aquel arte, de aqu que en griego el mismo n o m b r e se dio las leyes C a n c i o n e s m a d r i g a l e s c a s . Componanse ordique las canciones. La historia de la cancin nariamente para msica vocal y cinco seis seria la de ese sentimiento innato del hombre voces escritas en forma de canon en estilo que d o m i n a su corazn y le hace a m a r y c o n fugado. (^V. M A D R I G A L ) . cebir lo bueno, lo verdadero y lo bello. Al principio se daba este n o m b r e las c o m p o s i C a n c i o n e s t r o v a d o r e s c a s . Las canciones prociones poticas en general, pero ya despus se venzales y los romances de los trovadores y reserv las que se dedicaban n i c a m e n t e poetas ambulantes estuvieron en boga en toda alabanzas de Dios de una d a m a . la Europa d u r a n t e los siglos xv y xvi. prohiC a n c i o n i s t a . El que hace canciones y el q u e las canta. C a n u a d ' r g a n o . Voces italianas para designar los tubos del rgano. C a n n e - c l a r i n e t t e (ir.). C o m o si dijramos b a s tn-clarinete. I n s t r u m e n t o de cinco llaves dispuesto en forma de bastn de paseo. C a n n e - c o r d ' h a r m o n i e (fr.). T r o m p a en forma

C a n c i o n c i t a . Cancin c o r t a c u y o a s u n t o es ligero, pero alegre. Los italianos son m u y aficionados esta clase decomposiciones, llamadas C A N Z O N E T T A (V.), para distinguirla de la C A N Z O N E , compuesta sobre una poesa ms larga y la cual requiere un trabajo ms esmerado y ms artstico, C a n c i n d e E l M a y o . Se canta en la fiesta de Las Mayas, costumbre evidentemente gentlica

65

DE

LA

MSICA

CAN

de bastn. Viene ser un tubo en cuya extremidad superior se adapta una boquilla y en la posterior una campana pabelln. C a n n e - f l a g e o l e t (fr.). Fageolet de seis agujeros que en un caso puede servir de bastn de apoyo. C a n n e - f l u t e (fr.). Bastn hueco taladrado por seis agujeros, provisto de una llave, una abertura para la embocadura y dos virolas que se colocan en las extremidades.del aparato para convertirlo en bastn de apoyo. O a n n e - f l u t e b e c (fr). En el siglo xvm construyronse una porcin de flautas de este gnero que la vez servan de bastn de apoyo. Teman siete agujeros abiertos y uno cerrado por medio de una llave que funcionaba voluntad. C a n n e - p o c h e t t e (fr.). Aparato que en forma de bastn contena la vez una pochette violn de reducidas dimensiones, y el correspondiente arco destinado los maestros de baile. C a n o (lat.). Palabra empleada por los romanos para designar la accin de cantar de sonar un instrumento. C a n o n . Segn nuestros tratadistas antiguos significaba cosa de obligacin (?) porque para que sea canon una operacin, decan, es preciso que en ella se pueda formar el crculo msico, volviendo enlazadas las voces al mismo punto en que se dio principio. Es una composicin dos ms partes vocales instrumentales, cuyo tema meldico, M O T I V O (Soggeito, it.) G U I A (Guida, it.), ejectase sucesivamente en imitacin severa por las distiritas partes. Finaliza el canon cuando termina en un punto dado por medio de una cadencia coda: es infinito cuando se puede volver da capo voluntad. P a r a terminar se omite el da capo, en cuyo caso las partes acaban de cantar una despus de otra. El canon es por M O V I M I E N T O C O N T R A R I O (moto contrario, it.) cuando la imitacin del motivo se hace por movimiento opuesto (moto opposto, it.): es R E T R G R A D O C A N G R I Z A N T B (cancrizzato, it.) si la R E S P U E S T A (risposta, it.) est hecha al revs del motivo, esto es, si principia con el fin del motivo y termina con el principio. El canon es C E R R A D O (chiusso, it.) cuando est escrito una sola parte, indicndose por medio de una seal el momento en que deben entrar las otras partes. Son E N I M G T I C O S cuando no hay indicacin alguna para la respuesta. En tal caso son un verdadero logogrifo. El canon pas de la msica eclesistica y de camera al teatro con Piccini, que lo introdujo en la Buona figliola, con Beethoven en Fidelio, con Roseini en Mos y con otros autores El C A N O N es una forma de convencin que ha sido muy til para el desenvolvimiento del arte. Cay en descrdito por el abuso, y el mundo msico hizo justicia la degradacin primitiva de un arte cuyo verdadero objeto es conmover y no transformarse en enigmas. La esencia del C A N O N consista en que encontrndose algunas veces en el anlisis de la msica ciertas frases cuyo carcter es ms marcado que el de otras, ofrecan la ventaja de poderse repetir, contribuyendo aumentar el efecto general

-de la pieza. Emplendose siempre la misma voz instrumento en la repeticin y periodicidad de las frases, stas se haran molestas y pesadas: haba, pues, una ventaja de constitucin en la construccin arquitectnica musical haciendo pasar la frase que se trataba de repetir de una otra parte, y, aun para mayor comodidad, transportarla ora una cuarta, ora una qinta octava ms alta ms baja. Conducida as la frase principal temtica de una otra parte, varindola de posicin y dndola nuevo aspecto, tomaba el nombre libre de imitacin respuesta, porque las voces los instrumentos se respondan se imitaban mutuamente. E n general la imitacin era libre en cuanto no siempre se haca exactamente desde el principio de una frase hasta su terminacin: pero haba otra clase de imitaciones ms rigurosas, que n slo se extendan en una frase, si no que s prolongaban durante todo un fragmento de composicin. Tales eran las imitaciones llamadas cnones, forma musical que en otro tiempo se aplic todo gnero de composiciones, los M A D R I G A L E S , dose, casi siempre, sobre livianas poesas, burlescas y erticas. Desusadas ya estas formas actualmente, conviene, de todos modos, ttulo de exposicin, dar una idea (que es lo que hacemos en distintos y brevsimos artculos), de las diferentes formas
del CANON. las C A N C I O N E S M A D R I G A L E S C A S , CARNAVALESCAS y de S O B R E M E S A ( C H A N S O N S D E T A B L E ), escribin-

C a n o n . Especie de monocordio usado antiguamente en algunas escuelas de msica para ensear la msica vocal. Canon.
(V. Q A N O N ) .
CANON LIBRE). CANON LIBRE).

C a n o n l a c u a r t a . (V.

C a n o n l a q u i n t a i n f e r i o r . (V.

. C a n o n v o c e s i g u a l e s . Se compona bajo un canto ya conocido dos, tres cuatro voces. Canon cancrizante cangrizante.(V.
RETRGRADO). CANON

C a n o n c i r c u l a r . Era una imitacin la cuarta la quinta que recorra todos los tonos mayo res menores del sistema musical. Llambase as porque describiendo un crculo de modulaciones volva al punto de partida. C a n o n d o b l e . Algunas veces el canon era doble, es decir, que dos partes empezaban dos cantos diferentes la vez seguidas da otras dos partes que las imitaban en un todo. C a n o n e n a u m e n t o y d i s m i n u c i n . Las notas de las voces imitaban, aumentaban disminuan de valor con respecto la voz imitada. C a n o n e n i g m t i c o . Haba una ley (de cortesa?) que obligaba al autor de un canon enigmtico acompaarlo de un tema una pauta que facilitase la investigacin para resolverlo. Clama ne cesses, Otia dant vilia, divisas de antiguos cnones, daban entender que el consecuente deba imitar todas las notas del antecedente, suprimiendo las pausas silencios.
Q

CAN

DICCIN AIUO

TCNICO

06.
CANTORA.

Ncscit vox missa revert, Semper contrarias esto, tambin Ingiruminlusnoctliecceut consuinimur igni, indicaban que el consecuente deba imitar el antecedente por movimiento retrgrado. Obsrvese que el ltimo lema poda leerse al revs resultando las mismas palabras un verdadero Polindromo. C a n n i c a . L a ciencia canlnicomusical es la que trata de la doctrina matemtica de los sonidos. Pitgoras estableci los primeros fundamentos de esta ciencia. C a n n i c a m e n t e . En la tcnica del C A N O N una parte imita cannicamente la otra cuando responde con la misma figuracin de notas y valores. C a n o n i n v e r s o . Poda cantarse por dos ms personas puestas una en frente de otra sin variar la posicin del papel. Canonita. fundaba mientras admitan Discpulo de la escuela pitagrica que su sistema musical sobre el clculo, que los de la escuela aristognica slo como juez al oido.

C a n t a d e r a (anticuado). C a n t a d o r (anticuado).

CANTOR.

C a n t a l e a r . Gorjear cacarear por lo bajo las aves, en especial las palomas cuando arrullan. C a n t a l e t a (anticuado). C E N C E R R A D A . Ruido estrepitoso de voces instrumentos pava burlarse de alguno. C a n t a n t e . Los artistas que cantan en las peras en otros gneros de msica. Cantor y cantora de profesin. Los cantantes se clasifican en sopranos tiples, mezzo-sopranos contraltos, tenores, bartonos y bajos, segn el sexo y la c l a s e d e voz. C a n t a n t e . Lo mismo que
CANTOR.

C a n t a r . Formar con la voz una sucesin de sonidos segn las reglas de la msica por instinto. C A N T A R es el nombre de la cancin improvisada puesta en msica para ser cantada. C a n t a r l i b r o a b i e r t o . Cantar de repente una composicin musical. C a n t a r d e l o s c a n t a r e s . Libro cannico que contiene los cnticos de Salomn. C a n t a r d e o i d o . Cantar sin conocer la msica, guiado por la memoria y el instinto. C a n t a r d o p a n d e i r o . Canto popular de las montaas de Cervantes (Lugo). C a n t a r e s p o p u l a r e s . Pueden sealarse algunas diferencias entre los cantares y las coplas, atendiendo las formas genuinamente populares, al sentir popular y al saber y al querer del pueblo. No pertenece aqu esta observacin, apuntada, solamente. Diremos, sin embargo, que el pueblo entiende por cantares, aquellas improvisaciones de cuatro tres versos, que llama soleares, las seguidillas con y sin estribillo, las seguidillas gitanas, etc. La voz cantar se toma ordinariamente como sinnimo de canto, cancin, rima y copla, tratndose de las populares. C a n t a r n , c a n t a r n a . Familiarmente se dice de la persona que canta todas horas fuera de propsito.El que tiene por oficio profesin cantar en el teatro. C a n t a t a . Composicin destinada cantarse como la sonata se destina tocarse. Su forma es libre y desarrollada; consta de varios tiempos de diversa contextura introducindose en ella recitados, arias, duos, coros, etc. Puede ser lrica, dramtica, profana, religiosa, etc. Aunque algunas veces se ejecuta en la escena, la C A N T A T A no contiene accin ni representacin escnica, propiamente dicha. El iniciador de la Cantata fu Carissimi, continundola y engrandecindola Stradella, Vittori, Clari, Scarlatti, Gasparini, D'Astorga, Marcello y Pergolese, cuyo Orfeo es la obra maestra de la cantata profana. La C A N T A T A SACRA d Bach, forma y formar siempre el modelo insuperable de este gnero de msica.

C a n o n l i b r e . L a imitacin de los cnones poda hacerse como imitacin libre, empezando la cuarta, la quinta la octava y hasta en todos los intervalos: esto era lo que significaban estas palabras menudo escritas al principio de un canon: Canon la cuarta, Canon la quinta inferior, etc. C a n o n ( M e o ) . Instrumento de cuerdas punteadas. rey D. Alfonso de Aragn, eu 1320, peda al rey de Castilla que le enviara dos msicos que tocasen la xabiba exabeba.,(flauta) y el Meo canon. C a n o n p o l i f o r n i o . E r a aquel que admita ms de una solucin. Se propona una frase de algunos compases y deban buscarse todos los cnones imitaciones que se pudiesen hacer con dicha frase. C a n o n p o r m o v i m i e n t o c o n t r a r i o . Significaba que todo lo que haca una voz subiendo lo .imitaba la otra bajando vice-versa. C a n o n r e t r g r a d o , llamado tambin C A N C R I ZANTH C A N G R I Z A N T E . Era aquel que poda ejecutarse de izquierda derecha y de derecha izquierda. C a n t a b i l e (it). Equivalente la voz espaola C A N T A B L E . Expresin que indica el gnero de ejecucin adecuado una composicin musical. Usada como substantivo italiano, adptase como ttulo la misma composicin. C a n t a b l e . Lo que se puede cantar. Lo que se suele cantar bastante despacio y con mucha expresin. Equivalente C A N T A B I L E . C a n t a d a . Lo mismo que
CANTATA.

C a n t a d e i r a s . Mujeres conocidas en Galicia con este nombre que suelen entablar entre s una especie de certmenes de canto, recordando inventando un sin nmero de coplas cual ms sentidas intencionadas.

DE

LA

MSICA

CAN

La palabra cantata, segn parece, estaba en uso en la Iglesia desde 1314 para expresar lo que se llam antfona, palabras que son todava sinnimas en Alemania. C a n t a t o r i u m . Lo mismo que
FONARIO). GRADUAL.

(V.

ANTI-

Cual fuere la msica, profana vulgar en el siglo xiu, consta de las obras poticas de don Alonso el Sabio, en que ya tiene claves y lneas. Por ellas se ve que el aire y gusto de aquellas tonadas y canciones es el misino que dura hasta hoy, entre las gentes del pueblo de Galicia y Portugal. C a n t i l e n a (it). Diminutivo de C A N Z O N E , segnDante PAlighieri. E n msica es sinnimo de meloda. Nombre de una forma armnica, usada durante la Edad Media. E n poesa, cancin breve en versos cortos. C a n t i n e l a . Lo mismo que
CANTILENA.

C a n t a t r i z . Voz tomada del italiano y que es sinnimo de cantante. C . u i t h a . Trompa de los indios. C a n t i c a r (anticuado).
CANTAR.

C a n t i c i o . Canto continuado, molesto y fastidioso. C n t i c o s . E n el canto gregoriano, adems de los Salmos, hay los cnticos Magnficat, Benedictas, que tienen una forma meldica especial para entonar el primer fragmento del vestculo, la cual recibe el nombre de Initium. C a n t i c u m . (V.
PSALTERIUM).

C a n t i a . Cantar, cancin vulgar y trivial. C a n t o . L a accin de cantar, y lo mismo que" se canta.El gorjeo de las aves.Melodiosa m o dulacin de la voz, que en este caso es sinnimo de meloda. El movimiento de la msica es perfectamente regular, pero la msica compensa la regularidad del comps con elementos de variedad de que carece el lenguaje, sin contar con la meloda, es decir, con una variedad de tonos imposible en la voz hablada, cuenta con una riqueza en el ritmo de tiempo con que no puede contar el habla. Por mucho que vari la cantidad de las slabas al juntarse y ordenarse en la frase, comprese esa diversidad, siempre muy limitada, con la inmensa diversidad de tiempos en las notas musicales... En el C A N T O es mucho mayor la unidad que en el hsfbla, es cierto ; pero tambin es infinitamente mayor la variedad. Por esta sola razn, prescindiendo de otras muchas, el canto supera en hermosura la palabra ms artificiosamente declamada. (Coll y Vihi) El canto es inherente la naturaleza humana, y expresa lo que el hombre puede sentir en su interior cuando se halla bajo la influencia de una emocin. As puede decirse que la fuente del canto existe en nuestra misma alma, y que esta facultad preciosa nos ha sido concedida para elevarnos por medio de acentos armoniosos una naturaleza ms superior que la nuestra. Esta facultad constituye un arte, que ha llegado formarse por medio de reglas y preceptos encaminados emitir la voz con la mayor pureza, y conseguir que los sonidos sean producidos de una manera tan clara que cautiven nuestro oido. Las acepciones en que se puede tomar la palabra CANTO, pueden reducirse las siguientes: Unin de varios sonidos emitidos por la voz humana, por la ficticia de algn instrumento. Como palabra que, aplicada la msica, indica la parte meldica. Como arte del canto. Como dos de las cuatro voces que llamamos soprano tiple y contralto, que antiguamente se nombraban CANTUS, primero segundo. Como una parte de un poema de una composicin potica. Hay adems canto natural y canto artificial: canto vocal y canto instrumental: canto silbico parlante: canto nacional popular: canto coral: canto ambrosiano: canto llano: canto gregoriano: canto compuesto: canto figurado: canto mixto: canto de rgano: canto de capilla, de atril de facistol.

C a n t i g a . Canciones que se componan para cantar. Son famosas en la historia de nuestra literatura las de D. Alonso el Sabio, coleccin que contiene cien cantigas en lengua gallega portuguesa de Milagros y Loores de Sancta Mara, cinco de sus fiestas, cinco de las de N. S. J. Cristo y dieciseis de otros milagros de la Virgen. Est escrita la coleccin en pergamino avitelado de letra primorosa, iluminado todo de colores, y cada Cantiga tiene notada la msica sobre la primera copla y estribillo-, que traen casi todas. Vase la reproduccin del principio del Prlogo de esta famosa coleccin:

L a obra empieza por el ndice, en que se descubre el regio autor en varias coplas, cuyo principio es: Don Afonffo de Caftela . De Toledo, de Len Bey, ben des Compoftla Ta Beyno daragon, etc. (1) Sigese el Prlogo, cuya msica hemos reproducido, que empieza: Porgue trabar causa, en que taz Entendimento,poren quen faz, A b daver, e de razn affaz, Per que entenda, fabia dizer O que entend, e de dezir lie praz: Ca bcn trobar afsi fa da fazer.
(1) R e y d e s d e S a n t i a g o Aragnd e Galicia h a s t a el r e i n o de

CAN

DIOOIONAEIO

TCNICO

G8

C a n t o . En poesa es una especie de poema corto en estilo heroico, llamado as por la semejanza con los cantos del poema pico. Cualquiera de las partes en que se dividen algunos poemas picos. C a n t o c o r o . (V. A
CAPILLA

(it.).

C a n t o (Col). Cuando esta palabra se halla escrita en la parte de un instrumento, denota que debe tocar al unsono con la voz que canta. C a n t o c o r a l . Dase este nombre aquellos aires destinados ser cantados, por lo r e g u l a r , coro, y voces solas, en cuyo caso se destinan las sociedades llamadas corales orfenicas. C a n t o c o r a l . Dase algunas veces este nombre al simple canto eclesistico (homfono), porque se ejecuta coro, aunque al unsono, y en el coro de la iglesia. C a n t o d a d o . Se dice de una meloda bajete que se da con el objeto de armonizarse, segn las reglas de la armona, bien de algn canto que se escribe con la idea de formar sobre l alguno de los artificios como cnones, fugas, etc. C a n t o d e l c i s n e . As se llama la obra postuma de un compositor de un poeta, queriendo significar la belleza del canto del cisne en el momento de morir, que segn la fbula, cantaba produciendo pasadas de voz de portentoso encanto. C a n t o d e r g a n o . Voz anticuada, usada para distinguir la msica mtrica, mensural rtmica que se cantaba debajo de medida,b sea canto de rgano, que se diferenciaba de la de canto llano en que este era una firme prolacin de notas figuras que no se podan aumentar ni dismnuir. Canto eclesistico litrgico.
LLANO y CANTO GREGORIANO).

Segn muchos autores, San Gregorio se debe la invencin de los tonos, mejor modos plgales derivados de los autnticos, que venan usndose desde el tiempo de San Ambrosio en la iglesia latina. Ese depsito sagrado se conserv ntegro, ycon muy insignificantes diferencias, en los m a nuscritos de distintos pases y pocas durante el curso de la Edad Media. Despus sufri alteraciones de monta en muchos libros de coro, ya por las varias formas de notacin, ya por la supresin de ciertas notas que se creyeron accidentales. Bajo el nombre* de Canto gregoriano, se comprenden tambin otras piezas posteriormente compuestas en la tonalidad y estilo gregoriano. El Antifonario de San Gregorio se enriqueci admitiendo en el culto eclesistico melodas de nuestro San Eugenio, de San Otn, Guido, San Bernardo, Santo Toms y otroB autores. Considerando el canto gregoriano subjetivamente,dice el citado autor,es aquella manera sencilla de orar cantando, con naturalidad y sin extorsin alguna, teniendo en cuenta sus sobrios adornos, uniendo las partes que estn ligadas, y separando las que deben serlo, de modo que se consiga la perfecta inteligencia de la letra, y esa animacin de todo cuerpo bien organizado que se muestra en la regularidad de sus movimientos, la cual en el canto constituye el ritmo. Las notas, sea el elemento material del canto gregoriano, sin este otro, sera lo que hoy llamamos C A N T O L L A N O , y este otro, sin lo primero, vendra ser como un alma en cuerpo mutilado. C a n t o g u e r r e r o b e l i c o s o . L a sonera de trompetas, atabales instrumentos militares. L a accin, proeza que conmemora el canto blico. C a n t o l i t r g i c o . E n el siglo iv y los siguientes, la lengua musical litrgica se dividi casi paralelamente en cuatro dialectos, formndose en Italia el canto ambrosiano y el gregoriano, en Galia el galicano, y en Espaa el llamado mozrabe. La filologa musical ha hecho constar la existencia de estos cuatro dialectos, pero nada se sabe ciencia cierta de su origen, afinidades, divergencias y caracteres especficos. C a n t o l l a n i s t a . Nombre que se da al m9ico versado en todo lo perteneciente al canto llano. C a n t o l l a n o . Aunque lo que llamamos CANTO G R E G O R I A N O , especficamente, sea lo mismo que de ordinario se nombra llano firme, debe optarse por aquella primera denominacin , ya porque antiguamente se daba conocer as, con otros aditamentos, como el de eclesistico, litrgico, etc., ya porque, adems, segn escribe el padre Uriarte,en su actual desprestigio viene ser el canto llano, cosa indigna de la atencin de IOB msicos, y objeto y blanco de sus desdenes. Al canto llano actual,aade el citado autor,no le corresponde el nombre de msica, porque no tienen cumplimiento en l las reglas ms elementales de la esttica musical. Esta tan lastimosa decadencia debe su origen al olvido del principio rtmico tradicional, que fu cayendo en menosprecio desde que los msicos empezaron saborear los primeros frutog

(V.

CANTO

C a n t o e l e g i a c o . Composicin de msica vocal de carcter tierno y melanclico. C a n t o e n c o n t r a p u n t o . Esta expresin significaba en otro tiempo un canto con imitaciones y artificios propios del contrapunto. C a n t o f e r i n o (it). Lo mismo que
CANTO LLANO.

Canto figurado. Canto elaborado polifnicamente. Dcese F I G U R A D O M I X T O (V. C A N T O M I X T O F I G U R A D O ) , por la variedad de los valores figuras musicales. C a n t o firme. Lo mismo que
CANTO LLANO.

C a n t o f r a t t o (it). Especie de canto eclesistico al unsono (homfono). Difiere del canto llano por la variedad del valor de las figuras, y porque es acompasado. Equivalente CANTO M I X T O . C a n t o g r e g o r i a n o . Segn la autorizada opinin del P. Uriarte ('Tratado de Canto gregoriano), es la coleccin de melodas litrgicas, recogidas y ordenadas por S. Gregorio Magno, enriquecida durante el curso de la Edad Media, y posteriormente con las bases de la tonalidad llamada antigua, y ejecutadas convenientemente,

t>K LA

MSICA

CAN

de sus nuevas invenciones rtmicas y conlrapun tfsticas. C a n t o l l a n o C a n t u s p l a n u s . Cuando en el siglo xv el arte musical se bifurc, por decirlo as, en dos sistemas, el del actual canto llano y el de la notacin de la msica propiamente dicha, los nombres Cantus planus, sirvieron para caracterizar el canto eclesistico y para no confundirlo con el canto figurado, medido, subalterno (como quien dice, vulgar, profano), segn la expresin de Francn de Colonia. Continuse escribiendo el canto eclesistico con los signos y valores de notas que indicaban estos signos, pero sin tener en cuenta los diversos valores de las notas que representaban. Adoptaron la palabra pZatti'jpara caracterizar el canto de iglesia, aunque se continu escribiendo con los mismos signos que empleaba la msica figurada. C a n t o n i a n a . Furor, mana por el canto. C a n t o m a n i t i c o . Furioso por el canto.Metafricamente: apasionado en exceso cantar oir cantar. C a n t o m i x t o figurado. E n la msica litrgica es un canto formado con elementos del gregoriano y de la msica. Su tonalidad es diatnica, como en el gregoriano, pero su ritmo es uniforme, como en la msica en general, determinado por el comps. Es muy usual en las iglesias de Espaa. Ha consentido, y, desgraciadamente, sigue consintiendo muchos abusos, prescindiendo por completo de la tonalidad diatnica, y sujetando comps melodas gregorianas caractersticas, haciendo de ellas una verdadera profanacin. Segn el P. Uriarte, lo que los mtodos de canto llano suelen llamar canto mixto figurado, consistente de ordinario en himnos y secuencias, no es ms que una bastarda derivacin, y mejor todava, desviacin del canto gregoriano puro. En la notacin silbica, acomodada al verso, el canto gregoriano adopta cierta contextura y contornos simtricos, reducibles, sin mucho esfuerzo, los compases de | y | . Con ese objeto, y, sobre todo, para acentuar su modo el texto, los cantonallistas de la decadencia quisieron ver en el canto gregoriano diversidad de valores en ciertas notas que ellos iban bautizando con los nombres de tongas, breves, semibreves y otra porcin de arbitrariedades por el estilo, modernizando parte del canto litrgico precio de corruptelas. C a n t o m o z r a b e . (V.
CANTUS EUGENIANUS).

C a n t o r . El que cauta. Se dice ms comunmente del que canta por oficio profesin.Compositor de cnticos de salmos. El verdadero cantor se identifica con el personaje que representa, con la situacin y con los sentimientos que deben agitarle. Abandnase inspiraciones momentneas, como debi hacerlo con ms viveza el compositor cuando escriba la msica, y no descuida nada de cuanto pueda contribuir al efecto, no de una pieza aislada, sino de toda una parte. C a n t o r , o r i s (lat.). El cantor, el poeta, el actor de la pera, de la comedia tragedia cantada y, por extensin, en la capilla Sixtina en algunas capillas de Alemania Inglaterra, el maestro de capilla. C a n t o r ( P r i m e r ) . Antiguamente se daba este nombre los que hoy se llaman Maestros de Capilla. C a n t o r i a (anticuado).
mo que CANTINELA. CANTURA

y, veces, lo mis-

C a n t o r i a . El ejercicio.de cantar. C a n t o s a l t e r n a t i v o s . Tal pueden considerarse los salmos, credos, secuencias, prosas y otros cantos de la liturgia en que va repitiendo un coro modo de eco lo que el otro acaba de cantar. C a n t o s c a r n a v a l e s c o s . Canciones escritas ad hoc y que se ejecutaban en las antiguas mascaradas de Florencia. C a n t o s C a n t e s flamencos. Consisten en soleares, seguidillas, gitanas, martinetes, serranas, polos, caas, etc. Cantos populares histricos y tradicion a l e s . Abundan en la flora popular, tales son entre los catalanes Lo Compte V Arnau, entre los vascos el Altbislcarco cantua, entre los cntabros el famoso Canto de Lelo. C a n t o s p o p u l a r e s r e l i g i o s o s . Tales son, ent r e otros, las saetas con que el pueblo procura representar ante su fantasa los hechos de la pasin y muerte de Nuestro Seor Jesucristo. C a n t u r a . Canto musical.El modo aire de cantarse que tienen las composiciones msicas, y as se dice:esta composicin tiene mala buena cantura. C a n t u r r i a r . Cantar bajo media voz. C a n t u s e u g e n i a n u s ( c a n t o e u g e n i a n o ) . As se llama el canto reformado por San Eugenio, arzobispo de Toledo, al cual aplic la notacin gtica introducida en Espaa por los visigodos en 412. Este canto, segn parece, proviene de la tonalidad de la Iglesia romana, pero no del canto gregoriano. El gusto por los adornos del canto oriental, introducido en Espaa por los moros, modific el canto eugeniano y se form el llamado canto mozrabe. C a n t u s p l a n u s (lat.), Canto f e r m o ( i t . ) , P l a i n C h a n t (fr.). L o mismo que C A N T O L L A N O .

C a n t o n a c i o n a l . Aire que expresa el espritu de un pueblo de una nacin, conmemorando algn hecho proeza, cuyo recuerdo entusiasma y excita vivamente los nimos y el sentimiento de la nacionalidad. C a n t o p a t r i t i c o . Canto destinado conmemorar un hecho de la patria. C a n t o p e a n . Cntico con que los gentiles solemnizaban la victoria y toda clase de triunfos. C a n t o p o p u l a r . Nombre de los aires canciones que andan en boca del pueblo.

CAP

DICCIONARIO

TOHICO

70

C a n t a s p r i m u s C a n t a s s e c u n d u s (lat.). (Vase c. i.) C a n u m . Nombre latino dado la C T O L A He aqu el dibujo de este instrumento:
ALEMANA.

los rganos significaba, segn opinin de varios autores, el rgano mismo y el que contena el registro llamado flautado, de trece palmos. C a o ( M e d i o ) . Instrumento mencionado en la clebre poesa del Arcipreste de Hita, Juan Ruz, describiendo el recibimiento hecho Don Amor:
M E D I O CANO, et H A R P A , con el R A B M O R I S C O .

El C A N O E N T E R O llmase, tambin, C A N O Q U E T E R E en algunas obras antiguas. _ C A O E N T E R O en la antigua denominacin de

C a n z n (anticuado).

CANCIN.

Entre ellos alegranza...

M E D I O C A N O , en la antigua denominacin de los rganos, equivala rgano que tena un.medio registro de flautas para distinguirlo del-que lo tena entero flautado de trece palmos.

C a n z o n e (it). C A N C I N . En sentido general expresa la accin del canto y comprende toda clase de argumentos, por lo cual hay canciones religiosas, amatorias, fnebres, festivas, etc. Las ms antiguas que se conservan son homfonas, .' como las Canciones de gesta, las trovadorescas, las de los cantores de amor (minnesinger). Cuando la msi'-a polifnica alcanz todo su desenvolvimiento, escribironse canciones cuatro y cinco partes, cuyo estilo se acercaba al llamado madrigalesco. C a n z o n e t t a (it.). Diminutivo de C A N Z O N E , meloda compuesta en el gnero popular, por cuya razn se llama tambin V I L L A N E L A (it.). La forma musical de la canzonetta, puede ser hmcfona polfona. C a n z o n e t t e a l i a f r a n c e s e . Estuvieron muy en boga no slo entre los franceses, sino tambin entre los italianos. C a a . Nombre de una cancin popular andaluza de un carcter parecido al fandango. Suele acompaarse con la guitarra haciendo el cantante toda clase de inflexiones con la garganta manera de los aires llamado polos. C a a ( B o q u i l l a l e n g e t a d e ) . Laminilla sencilla doble, en forma de lengeta, hecha de la planta del mismo nombre, y que vibrando polla accin del aire que se le comunica, produce el sonido en ciertos instrumentos de viento, como el oboe, el fagote, el clarinete, etc. C a a d e m e n e s t r i l . L a lengeta de un instrumento de aire, llamada as de algunos instrumentos usados por los menistriles. C a a f i s t u l a . Equivalente flauta, caramillo, etc. C a a ( I n s t r u m e n t o s de). As se llaman todos los que poseen ua boquilla compuesta de lengetas de caa, sencilla doble. . C a e r a . El conjunto de caas tubos de un rgano. C a o . En el rgano el can conducto por donde entra y sale el aire que produce el sonido. C a o e n t e r o . Como el M E D I O CANO ( V . esta palabra), mencinase, tambin, este instrumento en la poesa de Juan Ruz, el Arcipreste de Hita: Dulce CAO E S T E R O sal con el P A N D E R E T E , Con S O N A J A S de azfar /a/e dulce fonete, l.os R G A N O S que dicen chanzonetas et motete...

C a n . Instrumento hueco de metal de otra materia modo de caa, que sirve para varios usos, comp el can de rgano, de fuelle, etc. C a n d e a i r e c o m p r i m i d o . Instrumentillo mecanismo apropiado para galops polkas burlescas. C a o q u e t e r e . (V. C a o s . (V.
TUBOS). CAO E N T E R O ) .

C a u t e r a . El conjunto de cautos caones de rgano. Equivalente C A E R A . C a p e l l n d e a l t a r . El que canta las misas solemnes en las capillas. C a p e l l n d e c o r o . Los sacerdotes que hay en las iglesias catedrales y colegiatas, para asistir en el coro los oficios y horas cannicas. C a p i l l a . Las acepciones muticales de esta palabra, son: El sitio en que se renen los msicos en una iglesia. El cuerpo de msicos asalariados por un cabildo, un monarca un gran seor, cuya cabeza se halla un director, llamado, por esta razn, M A E S T R O D E C A P I L L A , C A N T O R en algunas naciones. C a p i l l a v a t i c a n a p o n t i e a c i a . Nombre dado la capilla especial de cantores pontificios, llamada tambin sixtina del nombre de la clebre capilla colocada en el interior del Vaticano. C a p i n . Segn dice Polux, haba en su tiempo un Nome aire de ctara, llamado CAPION, inventado por Terpandro. C a p i s c o l C h a n t r e . En algunr.s provincias el sochantre que rige el coro gobernando los canto llanis tas. G a p i s t r u m (lat). Banda de cuero, especie de carrillera, provista de una abertura para la boca, empleada por lo tocadores de doble flauta r o manos. Llambase, tambin, P H O R B E I A . C a p i t u l a r l o . El libro que contiene las Capitulas que se cantan en el Coro. C a p o d a s t r e (fr.). C a p o d a s t r o (it). Lo mismo
que CAPOTASTO C E J I L L A .

VI

DE

LA

MSICA

CAR

C a p o d e i c o r i (t.). Dase este nombre al cantor que gua, en cierto modo, todas las dems voces del mismo timbre que la suya. Los tiples, tenores y bajos, por consiguiente tienen cada grupo su gua. C a p p e l l e t a (it.). (V.
CABALETTA).

C a p p e l l o P a d i g l i o n e (it:). Equivalentes en espaol del instrumento llamado C I M B A L E R O (V). C a p e l l o ( P a d i g l i o n e ) , C h n e s e (it), C h i n e s c o s C i m b a l e r o . (V. C H I N E S C O S ) . C a p o t a s t o (it.) C e j i l l a , en espaol. Pieza de madera de marfil que se ajusta I03 instrumentos de cuerda con trastes, como la guitarra, para elevar mecnicamente la encordadura general del instrumento. Tambin se dice de la postura del dedo ndice para facilitar la ejecucin de ciertos pasajes en los referidos instrumentos de cuerda y trastes cuando se adopta momentneamente y sin ayuda del aparato indicado dicha postura del dedo cejilla y lo mismo en los instrumentos de arco, como violoncellos y contrabajos ; consiste en apoyar el dedo pulgar sobre las cuerdas, mientras los dems dedos ejecutan determinados pasajes en las posturas altas del instrumento, se quieren producir sonidos armnicos. C a p r i c c ' o (it.). Composicin puramente instrumental cuya forma sigui el desenvolvimiento de la tcnica y la ideologa musical. Desde el capriccio sobre las notas do, re. mi, fa y sol, del clebre Scarlatti, basta el capriccio moderno, ntase un gran progreso en el campo libre de la composicin musical. Domina, sin embargo, todava en el capricho la forma primitiva del R O N D , con repeticiones distintas de la idea temtica principal. C i p r l c c i o ( A ) . Expresin italiana que equivale
AD J BITUM.

El caramillo campestre pastoril qu-proviene de la flauta sencilla griega, de cortas dimensiones, pocos agujeros, y cuyo diapasn es bastante limitado. El caramillo de lengeta, vibrando en una columna de aire cilindrica, que'tiene afinidad con el A U L O S de los.griegos, y con la T I B I A de los romanos. El caramillo algo ahuecado por el extremo inferior que formaba el tiple de la antigua bombarda, llamada CHALTCMIE-BOMBARDB (fr.), y vena ser lo que nuestra D U L Z A I N A . El caramillo colocado en la parte cantante, digamos as, de la cornamusa, que forma contraste con el bordn. El caramillo se confunde, en fin, con la CHAL E M I E , la C H A L A M E L L E y ' el CALAMUS de los la-

tinos. C a r a m i l l o i t a l i a n o . Variante del mismo instrumento, afinado en si bemol. C a r a m i l l o o r d i n a r i o . Instrumento de viento con boquilla y seis agujeros, que usaron los pastores en la antigedad. Sus dimensiones eran cortas, y su extensin no alcanzaba dos octavas. El Flageolet moderno, es un caramillo perfeccionado. C a r a m i l l o r u s o . Oboe rstico de seis agujeros, cinco delante y uno detrs. Los campesinos rusos le llaman R A G I O K . C a r a m i l l o t i r o l s . Instrumento antiguo que se encuentra en algunas comarcas del Tirol. Se compone de una caa hueca con seis agujeros y una llave; se toca por medio de una lengeta parecida la del oboe, pero que termina en una especie de cpsula muy original, taladrada por la parte de arriba. Este instrumento es el precursor del oboe y del clarinete bajo, pues su tono es ms bajo que el d nuestro clarinete' actual. Por esta razn los franceses emplean el nombre chalumeau (caramillo) cuando se quiere que el clarinete y el cor de basseto ejecuten lo escrito, una octava ms baja, es decir que lo ejecuten en el registro de estos instrumentos llamado chahnneau. C a r t n l a . Careta en su primera acepcin y met. el ejercicio de los farsantes. Carbalin.
(V. B U R B E L I N ) .

C a r a c o l . Concha marina que se toca modo de ucmprta. C a r a c o l a . Caragol, por la concha que se toca como trompeta. En algunas partes se usa todava como instrumento blico : en otras sirve para llamar consejo, para reunir el ganado la D U L A (V.), para avisar la aproximacin de las barcas pescadoras en los pueblos martimos, etc. C a r a c t e r e s d e l a M s i c a . Son los diferentes signos que se emplean para representar los sonidos formando todo lo concerniente la lectura y notacin musical. C a r a c t e r s t i c a . L a actriz que desempea papeles de abuela, madre, ta, duea y otros en que figura una mujer de edad seora mayer. C a r a m e l a . Voz anticuada de Caramillo, instrumento msico. C a r a m i l l a . Lo mismo que
CARAMILLO.

C a r g a . Toque militar. C a r i c a t o . Nombre del cantante que desempea el papel de gracioso en las peras bufas. C a r i l l n . La idea de reunir varias campanas de distinto tamao por medio de un aparato, data, segn p a r e c e , del siglo x. Hubo desde un principio hombres habilidosos que hacan funcionar tales aparatos ejecutando soneras, variadas. El primer carilln construido sobr la bas de un teclado, fu establecido en Alost, Flandes, en 1487. El de Dunkerque fu uno de los ms ' c e l e b r a d o / y ms tarde los de Cambrai, Sa Germn, d Pars, Dijou y ctros. (V., adems,
CAMPANAS ( J U E G O D E ) . '
:

C a r a m i l l r (anticuado). Tocar el caramillo. C a r a m i l l o . Nombre que sirve para designar una porcin de instrumentos ms menes afines.

C a r i l l n d e M a h i l l o n . Siendo bastante difcil

CAS

PINCTOTRARIO

TECNICO

.72

insegura la percusin por medio de martillitos, Mr. Mahillon, simplificando el uso de estos instrumentos secundarios, ha ideado encerrar en una caja de resonancia una serie de lminas de acero que suenan por medio de un teclado dispuesto al efecto. C a r i l l n d e p l a n c h a s d e a c e r o (vulgo lira). Instrumento de percusin compuesto de planchas lminas de acero que producen, ordinariamente, una octava cromtica de sonidos.

muy grande, cuyo pabelln terminaba en una cabeza de animal. El tubo era de plomo y produca un sonido muy agudo. C a r n i x . Era, tambin, el nombre de una trompa usada por los antiguos griegos. C a r n o u m . Gran trompeta india, de doble tubo. C a r o l a (it.). Danza de vueltas en rueda que comunmente se acompaa con canto. E s . e l nombre anticuado de la danza llamada Branlo (it.), Branle. Dice Boccacio en su Decamerone: Come alia Reina (sic) piacque, menando Emilia la carola, la seguente canzone da Pampinea, rispondendo l'altre, fu cantata, etc. C a r r a c a . Instrumento de madera que se usa en las iglesias en los das de Semana Santa, en que no se tocan las campanas, para llamar oficios divinos.El instrumentillo de madera hojalata que tocan los muchachos al concluirse el oficio de tinieblas en los das de Semana Santa. C a r r e r a . Movimiento rpido ascendente descendente de sonidos notas musicales. C a r r e r i l l a . En la danza espaola antigua eran dos pasos acelerados que se daban hacia adelante, inclinndose un lado, doblando i:)go la rodilla, y arrimando el pi de atrs al de adelante. C a r t a d i m s i c a (it.). Equivalente papel pautado papel preparado para escribir msica. C a r t e l l o ( T e a t r o d i ) (it.). Desgnanse as los de primer orden, llainnduse cantantes de cartello los ms renombrados. C a s c a b e l . Bolita hueca de metal, del tamao de una avellana nuez y algunas veces mayor, con una asita y una abertura debajo, que remata en dos agujeros. Tiene dentro un pedacito de hierro latn para que, menendolo, suene. E s instrumento antiqusimo, si tal nombre merece. El gran sacerdote del templo de JeruBaln llevaba diversas franjas de cascabeles en sus vestiduras. Lo usaron en los siglos medios los caballeros, no slo para adornar el petral y la grupa de sus caballos, sino para armar ruido y aterrar los enemigos. C a s c a b e l a d a . Antiguo registro juego de rgano. L a fiesta que se haca en algunos pueblos con los pretales de cascabeles, metiendo mucho ruido. C a s c a b e l e r o . Instrumento juguete que se da los nios para que se entretengan. Se llama as. porque suele tener algunos cascabeles. C a s c a b e l e s y L t i g o . El ltigo no es instrumento que tenga nada de musical, pero acompaado de cascabeles se ha usado como instrumento rtmico en el Postilln deLonjumeau d e M . Auber. En la partitura de esta obra el autor escribi las partes de dichos instrumentos en dos pentagramas separados, con las indicaciones necesarias. C a s s a ( G r a n ) (it). Equivalente
BOMBO (V.).

C a r i l l n d e t i m b r e s . Constryense algunas variantes adoptando el timbre ordinario, combinndolos en series afinadas, de una octava diatnica.

Carlamnsa.
SA (V.).

Nombre lemosn de la

CORNAMU-

C a r m a o l a . Cancin republicana, compuesta en Francia en 1792, con motivo de la toma de Carmagnola en el Piamonte. C a r n i x . Antiguo clarn de los galos, que no era

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DE

LA

MUSICA

CAS

Cassatione-

Serenatas tocatas compuestas d e u n n u m e r o a r b i t r a r i o d e m o t i v o s . En l a o b r a g e n e r a l d e Mozart y H u m m e l , figuran algunas composiciones de esta c l a s e .

Cassi-flute. E s p e c i e d e r g a n o c u y a i n v e n cin fu d e b i d a C a s s i - M e l o n i , e 1857.

Castaeta.

(V. C A S T A U E L A y, a d e m s , A C E E q u i v a l e n t e C A S T A U E L A . El sonido q u e resulta d e j u n t a r la yema del d e d o d e e n m e d i o con l a d e l p u l g a r , a p r e t a r l a s y r e s b a l a r la u n a s o b r e l a o t r a c o n fuerza. L l m a s e a s p o r q u e imita e l d e u n a c a s t a u e l a . U n efecto s e m e j a n t e q u e s e p r o d u c e c o n l a l e n g u a . (V. C A S T A E T A Z O . )
TABULUAI.)

Castaetada. C a s t a e t a z o , e n s u p r i m e r a
acepcin.

Castaetas. N o m b r e

de un registro de rgano en a l g u n o s e j e m p l a r e s a n t i g u o s .

Castaetazo. Golpe d a d o a l g u n o con l a s castauelas chocando las de las dos m a n o s . Sonido fuerte y a i s l a d o q u e u n a d e s t a s produce, q u e p r o d u c e n los dedos, su imitacin.

Castaeteado.

Acompaamiento d e un baile con e l s o n i d o d e l a s c a s t a u e l a s . C a s t a eteo.

Castaetear. T o c a r l a s c a s t a u e l a s . R e m e d a r con l o s d e d o s c o n l a b o c a el sonido de s t a s . Castaeteo. Accin d e c a s t a e t e a r . Su e f e c t o .

Castaetn.

Familiar, castaetazo.

Castauela. L a c a s t a u e l a d e la E s p a a l a t i na s e l l a m a b a C R U S M A T A . C R T A L O . En l a poca en q u e las lenguas romanas e m p e zaron tomar vuelo y consistencia, el instrumento en cuestin recibe en castellano el n o m b r e d e C A S T A E T A S , d e r i v a d o d e l latino C A S T A N E A . N o m b r e a d e c u a d o l a forma a c a s t a a d a del i n s t r u m e n t o , l l m a s e e n p o r t u g u s y e n g a l l e g o C A S T A N H E T A S ; en p r o v e n z a l , C A S T A GNI:TAS; en cataln, CASTANYETAS; en italiano, G A S T A G N E T T E ; e n f r a n c s , l o m i s m o ; en alemn, GASTAGNETTE, y e n ingls, C A S TANET.

t i n g u i n d o s e , r e s p e c t i v a m e n t e , con los n m b r e s e l e castauela hembra y castauela macho. Estos instrumentos s e sujetan con s u s cordones los dedos pulgares, colocando e n el d e la m a n o d e r e c h a l a castuuclz hembra m s a g u d a y e n la i z q u i e r d a la castauela mucho. En o c a s i o n e s s e t o c a n l a s cast a u e l a s c h o c a n d o la d e u n a m a n o c o n l a o t r a , c o r r e s p o n d i e n d o s u t a i d o , p o r lo r e g u l a r , m s bien l o s p a s o s d e l b a i l a r n q u e l a meloda de la msica. P e r o como todo e s t o no h e m o s descrito, t o d a v a , el famoso y r e p i q u e t e a n t e i n s t r u mento de percusin, diremos q u e es un inst r u m e n t o p e q u e o d e m a d e r a d e marfil c o m p u e s t o d e d o s piezas, c n c a v a s por un l a d o y c o n v e x a s por o t r o , l a s c u a l e s , j u n t a s , r e p r e s e n t a n la figura d e u n a c a s t a a . C a d a u n a t i e n e e n la p a r t e m s e s t r e c h a d o s agujeros por donde entra una cinta que une a m b a s piezas por aquel extremo, q u e d a n d o lo d e m s d e e l l a s l i b r e . L o s d e d o s s e a c o m o d a n e n l a c i n t a , q u e al i n t e n t o s e d e j a floja, y s a c u d i e n d o u n a p i e z a c o n t r a o l a s e p r o d u c e el s o n i d o q u e l e s e s p r o p i o . Se u s a n , g e n e r a l m e n t e , d o s p a r e s , u n p a r para cada mano. Las castauelas^ empleadas, entre otros, por Mr. Aiibcr e n la Ouverlurc d e Lo. Marquise, tienen s u mtodo, publicado poi Mr. I c u g e l , d e P a r s , d e b i d o l a s e s p e c u l a c i o n e s castuueleras d e G. Sala. E n t r a el a u t o r e n c o n s i d e r a c i o n e s q u e no c a r e c e n de inters. Desde luego, l a s cuatro interln e a s espacios del p e n t a g r a m a correspond e n c a d a u n o d e los c u a t r o d e d o s d e la m a n o , el mi ( c l a v e d e sol, c u a r t a i n t e r l n e a ) al ndice, e l do s i g u i e n t e al d e d o infumis, c o m o le l l a m a b a n ios u n l i g u o s , e l l>. a l a n u lar y el fa al d e d o m e i q u e . E s t u d i a n d o el t a l m t o d o s e p r o d u c e n efectos deglisado, destocado, ondulado ( c a s t a e t a z o s a l t e r n a d o s con l a s d o s m a n o s ) , trinos y redobles arpegios. P u e d e n c o n s u l t a r s e e n d i c h o m t o d o todos e s t o s efectos, t e n i e n d o p r e s e n t e lo d e l P a d r e F e r n n d e z R o j a s , y a q u e en suposicin de tocar, mejor es tocar bien que tocar mal. ( V . , adems, GHOTALOGIA.)

Castauela hembra. Castauela macho. Castauelas turcas.

(V.

CASTAUELA.)

(V. CASTAUELA.)

El m a e s t r o B a r b i e r i , q u e h a e s t u d i a d o fondo e s t e a s u n l o e n s u Estudio jocoso, titul a d o L o s Castauelas, afirma s e r i a m e n t e q u e l a voz C R U S M A T A c o r r e s p o n d e los t i e m p o s h e r o i c o s a n t i g u o s ; la p a l a b r a C A S T A E T A S l o s t i e m p o s m e d i o s y e l nombre d e C A S T A U E L A S los m o d e r n o s . Las C A S T A U E L A S se hacen d e m a d e r a d e granadillo, boj, nogal, castao, bano o t r a s y t a m b i n d e marfil. Son d e u n t a m a o a p r o x i m a d o al d e l a p a l m a d e l a m a n o d e l que las loca. L a p a r l e s u p e r i o r p o r d o n d e a t r a v i e s a el cordn q u e u n e las castauelas s e llama oreja. En t o d o p a r d e c a s t a u e l a s h a y u n a q u e t i e n e el s o n i d o m s a g u d o q u e l a o t r a , d i s -

Difieren d e l a s o r d i n a rias en q u e estn formadas d e dos planchuelas reunidas por medio d e u n a p e q u e a visagra. Apyanse en la palma de la mano.

Castorium melos.

Cierto a i r e g u e r r e r o q u e haca alusin l a s h a z a a s d e Castor y Plux, y en el cual s e celebraban s u s b a tallas. "

C a s t r a d o . Cantor con v o z d e c o n t r a l t o d e s o p r a n o , q u e h a sido p r i v a d o e n s u niez d e l o s r g a n o s d e la g e n e r a c i n , p a r a evitar a s l a s a l t e r a c i o n e s q u e p r o d u c e n e n la voz los f e n m e n o s d e la p u b e r t a d . L a m a y o r p a r l e d e l o s c a n t o r e s c l e b r e s d e If alia, e s p e c i a l m e n t e d e l siglo x v m , fueron c a s 10

DICCIONARIO

TECNICO

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trados. Esta brbara costumbre ha d e s a p a r e c i d o d e a q u e l l a nacin d e s d e q u e N a p o l e n B o n a p a r l e la prohibi s e v e r a m e n t e . El ltimo evirato, c o m o los l l a m a b a n los i t a l i a n o s , q u e p i s la e s c e n a , fu el c a n t o r Y e l l u t i en la p e r a d e Ross'mi Aurclio.no in Palmira (Miln, 1814). Los c a s t r a d o s e r a n l l a m a d o s s i m p l e m e n t e msicos. El D e u t e r o nomio hace mencin de esa clase de c a n t o r e s . L o s sopranistas, t a m b i n l l a m a d o s a s , r e e m p l a z a r o n los falsetistas (fu.hcltisti, it.) e s p a o l e s d e la c a p i l l a del P a p a en R o m a , all p o r el a o 1601. Los s o p r a n i s t a s c l e b r e s , a n t e r i o r e s al siglo c i t a d o , f u e r o n , fiampagnuolo, Gregori, A n g e l u c c i y L o r e n z o Vittori, el m s famoso de. t o d o s . Desde que se suprimieron, encargse l a s c o n t r a l t o s el p a p e l q u e a n t e s r e p r e s e n t a b a n a q u l l o s en l a s o b r a s l r i c o - d r a m t i c a s , v i s t i n d o l a s con t r a j e m a s c u l i n o , c u a n d o el p a p e l lo r e q u i e r e . C a s t r a t o (it.). (V.
CA.STRA.DO.)

d e l o s l l a m a d o s compuestos. C o n s t a d e c u a t r o t i e m p o s en c u a t r o y t r e s , y c u a t r o y t r e s partes. C a t o r c e p o r d i e z y s e i s . Comps binarioternario, d e l o s l l a m a d o s compuestos. C o n s t a d e c u a t r o t i e m p o s en c u a t r o y t r e s , y c u a t r o y tres partes. C a t o r c e p o r d o s . Comps binario-ternario, d e l o s l l a m a d o s compuestos. C o n s t a d e c u a t r o t i e m p o s en c u a t r o y t r e s , y c u a t r o y t r e s partes. C a t o r c e p o r o c h o . Comps binario-ternario, d e l o s l l a m a d o s compuestos. C o n s t a d e c u a t r o t i e m p o s en c u a t r o y t r e s , y c u a t r o y t r e s partes. C a v a l e t t o (it.). (V.
PUENTECILLO.)

C a t a b a s i s . E s t a p a l a b r a en la m s i c a d e los g r i e g o s significaba u n a p r o g r e s i n d e s o n i dos descendentes. C a t a b a n c a l e s a . Nombre de una cancin de cuna que las nodrizas griegas entonaban p a r a a d o r m e c e r los n i o s . C a t a c s t i c a . P a r t e d e la a c s t i c a , q u e t i e n e p o r objeto el e s t u d i o d e l o s e c o s y d e l a s resonancias. C a t a f n i c a . Es la m i s m a c i e n c i a q u e l a c a t a cstica. C a t a k e l e u s m a . r a l a tercera parte delNOME g r i e g o , l l a m a d o Pio, s e g n E s t r a b n , l a segunda, segn Plux. C a t a l c t i c o . Verso falto d e u n a s l a b a . C a t a p l e n . Nombre de la msica que se tocab a m i e n t r a s s e e j e c u t a b a l a Banzo, Pirrica, en l a c u a l los g r i e g o s l l e v a b a n el c o m p s c h o c a n d o .los e s c u d o s y l a s a r m a s . C a t a t r o p a . La c u a r t a p a r t e del modo citarstico, s e g n T e r p a n d r o . C a t s t a s i s . La t e r c e r a p a r t e d e u n a t r a g e d i a g r i e g a , en q u e s e a v i v a b a el i n t e r s , p o r a c e r c a r s e al d e s e n l a c e . C a t a s t o m o . N o m b r e g r i e g o d a d o la e m b o c a d u r a p a r t i c u l a r d e un g n e r o d e flautas. C a t c h . N o m b r e ingls d e c i e r t a c o m p o s i c i n h e c h a de pequeos cnones fugas, que s e c a n t a n en s o c i e d a d c o m o s i m p l e e n t r e tenimiento diversin. C a t h a c o r e u s i s . Cancin g r i e g a d e s t i n a d a c o n m e m o r a r la victoria d e Apolo c o n t r a la serpiente Pitn. Segn P l u x , d b a s e , tambin, este nombre la quinta y ltima p a r t e del N O M E Pido. C a t o r c e p o r c u a t r o . Comps binario-ternario,

C a v a r e i l s u o n o (it.). ( S a c a r el s o n i d o . ) Modo p a r t i c u l a r d e p r o d u c i r el s o n i d o , del c u a l dependen las diversas calidades de timbre que puede recibir. C a v a t i n a . Especie de aria, llamada as, segn Ma'fei, p o r q u e s e p o d a s u p r i m i r sin d e t r i mento de la pera. L l a m b a s e , a n t i g u a m e n t e , aria di sortita p o r q u e s e c a n t a b a al p r e s e n t a r s e u n p e r s o n a j e en la e s c e n a . Sola t e n e r l a forma d e l a r i a con G A P P E LLETA CABALETTA (V.), como quiera llamarse. C a v i - c m b a l o . Anticuado.
LUM. )

(V.

CLAVICYMBA-

C a y p l i a . Nombre de una g u i t a r r a india. C a z a ( A i r e S o n e r i a d e ) . Composicin i n s t r u m e n t a l p o r lo r e g u l a r e s c r i t a e n c o m p s d e % , d e l g n e r o d e l a s fanfares, e j e c u t a d a , ordinariamente, por una varias trompas de caza. C a z u e l a . Sitio q u e s e d e s t i n a b a a n t e s e n l o s t e a t r o s slo p a r a m u j e r e s . C e c i l i u m . Instrumento de l e n g e t a s libres i n v e n t a d o en 1866 p o r Mr. Q u a n t i n d e Grous a r d . El Cecilium t i e n e la forma d e u n v i o l o n c e l l o y s e s e m e j a a l g o t a m b i n al l l a m a d o
MELOPHONO.

Cedra. Anticuado.

CTARA.

C. I. C. I I . Estos signos indicaciones en l a s p a r t e s v o c a l e s d e la a n t i g u a m s i c a d e facistol e q u i v a l a n C A N T O S P R I M U S (tiple) CANTUS S E C U N D U S (contralto). C. ( I N . ) DO, s e g n la n o m e n c l a t u r a a l e m a n a . C e j a . En la m a y o r p a r t e d e los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s f r o t a d a s p u n t e a d a s , el l i s t o n cito q u e s o b r e s a l e e n l a e x t r e m i d a d d e l mstil, a n t e s de las clavijas, p a r a que q u e den en hueco las c u e r d a s . Llmase tambin
CEJILLA.

C e j a d e l s e c r e t o . La pieza de m a d e r a de

75

DE

LA

MSICA

CEM

figura c u r v a e n d o n d e e s t n fijos los c l a v i llos q u e d a n d i r e c c i n l a s c u e r d a s d e l piano. Cejilla, Ceja Cejuela.

(V. CAPOTASTO.)

en l u g a r d e p l u m a s , t e n a en los m a r t i n e t e s p e d a z o s d e c u e r o c u b i e r t o s d e pelo, los c u a l e s s u p l a n la b l a n d u r a d e los d e d o s , m o d i f i c a n d o el s o n i d o , al q u e d a b a n m a y o r suavidad. C m b a l o c o n p e d a l e (it). L a i d e a del p e d a l e r o no e s n u e v a : fu a p l i c a d a ya d e s d e muy antiguo. Sebastin Barh posea un cmbalo con pedale y escribi p a r a e s t e i n s trumento composiciones de magistral b e lleza. C m b a l o d e a m o r . E s t a v a r i a n t e del i n s t r u m e n t o del m i s m o n o m b r e , t e n a el m i s m o t e c l a d o y c a s i el m i s m o m e c a n i s m o q u e el Cmbalo o r d i n a r i o , slo q u e l a s c u e r d a s e r a n la m i t a d m s l a r g a s . L a diferencia y s u p e r i o r i d a d r e a l del Cmbalo de amor c o n s i s t a en q u e p r o d u c a un sonido rns fuerte y d u r a b l e , que poda modificarse, llevando en esto gran ventaja las dems especies d e Cmbalos. C m b a l o d e a r c o . I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o en 1757 por un m a q u i n i s t a d e Berln, l l a m a d o Hohlt'eld. T e n a l a s c u e r d a s d e t r i p a , l a s c u a l e s s e h a c a n v i b r a r por m e d i o d e u n a r c o con c e r d a s , e n j a b c l g a d o d e colofonia r e s i n a , con c u y o m e c a n i s m o s e p r o l o n g a b a n los s o n i d o s c o m o en el violn. Algun o s a o s m s t a r d e s e perfeccion dicho i n s t r u m e n t o , d n d o l e el n o m b r e d e S E N R FICA A'lOLX-CEMBALO.

C e l e r i t e r (lat.). A n t i g u o signo d e e x p r e s i n , e q u i v a l e n t e n u e s t r o decelerando, l l a m a d o t a m b i n romaniano p o r h a b e r s i d o h a l l a d o e n el libro d e c a n t o g r e g o r i a n o q u e el m o n j e R o m a n u s llev la A b a d a d e S a n Galo (en Suiza). I n d i c b a s e p o r m e d i o d e una c minscula, abreviacin de dicha p a l a b r a . ( V . G.) C e l e s t e . N o m b r e d e u n o d e los j u e g o s r e g i s t r o s del r g a n o y del a r m o n i o , q u e d a los sonidos mucha dulzura y suavidad.Nomb r e d e l p e d a l s u a v e apiano del i n s t r u m e n t o de este nombre. ( V . a d e m s , P E D A L C E LESTE.)

C e l e s t i a l ( M s i c a ) . Metafrica y f a m i l i a r m e n t e s e dice d e l a s b u e n a s p a l a b r a s q u e no c r e e el q u e l a s d i c e ni el q u e l a s o y e . C e l e s t i n o . I n s t r u m e n t o c o n s t r u i d o e n 1784 por el m e c n i c o W a l k e r . Un c o r d n d e s e d a c o l o c a d o s o b r e l a s c u e r d a s , p u e s t o en m o v i m i e n t o con a y u d a d e u n a r u e d a d e p e d a l , y d e p e q u e a s p o l e a s c o l o c a d a s la e x t r e m i d a d d e c a d a t e c l a a c e r c a b a el cordn l a s c u e r d a s y las h a c a vibrar con u n a e x presin ms menos enrgica. F u otro d e los i n s t r u m e n t o s q u e p r e c e d i e r o n al Piano-Quatuor d e Mr. B a u d e t . C e l u s t i c a . Arte de transmitir las rdenes por medio de sonidos msicos marciales. C m b a l o . Palabra italiana espaolizada que algunas veces equivala CLAVE, C L A V I CMBALO, etc.

C m b a l o d e c o l o r e s . Invento del P . Lus B e r t r n C a r t e l , q u e e s t a b l e c i un s i s t e m a combinado de colores y sonidos que por m e d i o d e la p r e s i n de l a s t e c l a s p r o d u c a diversos colores segn d e t e r m i n a d a s combinaciones armnicas. C m b a l o d o b l e . T e n a la forma d e d o s cmbalos s o b r e p u e s t o s , con dos t e c l a d o s distintos, dispuestos de modo que dos p e r s o n a s p o d a n t o c a r un t i e m p o . C m b a l o e l c t r i c o . I n s t r u m e n t o en el q u e el fluido e l c t r i c o p r o d u c a el s o n i d o , a s c o m o el viento lo p r o d u c e e n el r g a n o instrumentos congneres. Fu inventado p o r un j e s u t a all p o r el a o 1759. C u a n d o el cmbalo elctrico s e t o c a b a e n la o s c u r i dad, despeda chispas elctricas. C m b a l o ( M a e s t r o al). Hasta hace pocos a o s , y en p a r t i c u l a r en I t a l i a , el m a e s t r o d i r e c t o r d e o r q u e s t a , el m i s m o a u t o r d e u n a p e r a , s e s e n t a b a e n el c e n t r o d e l a orquesta, donde sola haber un cmbalo, clave piano q u e s e r v a p a r a p r o d u c i r algunos a c o m p a a m i e n t o s , especie de indicac i o n e s s u m a r i a s d i r i g i d a s los i n s t r u m e n t i s t a s l o s c a n t a n t e s . De a q u q u e s e d i e s e el n o m b r e d e maestro al cmbalo a l q u e diriga la ejecucin d e u n a p e r a , y d e a q u t a m b i n l o s n o m b r e s d e violin al cembo.lo, contrabajo al cmbalo, e t c . , d e s t i n a d o s lo q u e hoy i l a m a m o s violin concertino, e t ctera. C m b a l o o r g a n i s t i c o . rgano de pequeas

Se c o n o c e n v a r i o s i n s t r u m e n t o s , l l a m a d o s C M B A L O S , d e diferente estructura invencin, que explicaremos d e t a l l a d a m e n t e . A n t e s d e q u e el C L A V E y , d e s p u s , el P I A N O , v i n i e s e n o c u p a r el l u g a r del C M B A L O , el c u e r p o d e e s t e instrumento se c o m p o n a d e u n a c a j a y u n a t a b l a d e arm o n a s o b r e la c u a l s e h a l l a b a n l a s c u e r d a s . Las p e q u e a s placas que cubran las cuerdas eran, ordinariamente, de hueso en l a s t e c l a s d i a t n i c a s y d e b a n o en l a s c r o m t i c a s . La b a r r a q u e m a r c a b a la e l e v a c i n d e los a p a g a d o r e s , e r a u n listn e s t r e c h o d m a d e r a d e tilo, g u a r n e c i d o con d o s tres tiras de pao bayeta, que servan p a r a a p a g a r el c h o q u e d e los m a r t i n e t e s contra la b a r r a . L a s c u e r d a s vibraban por medio de p e q u e o s tallos de pluma recortados, colocados en la extremidad de los martinetes. Cmbalo a c s t i c o armnico. Instrumento i n v e n t a d o en el siglo x v m y c u y o s s o n i d o s i m i t a b a n el d e v a r i o s i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a , de aire y de percusin, sin e n t r a r e n s u m e c a n i s m o , t u b o s , m a r t i l l o s , ni p e dales. C m b a l o a n g l i c o . Especie de clave, que,

CHA

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d i m e n s i o n e s i n v e n t a d o e n V e n e c i a por el abate Frentin. C e m b a l l o a m a r t e l l e t t i . Nomhre dado por B a r t o l o m Cristofori al m e c a n i s m o d e su invencin, l l a m a d o C L A V I C M B A L O C O L - P I A N O ' E F O R T E ( V . ) , del cual public en 1711 u n a i n t e r e s a n t e descripcin. C e n a m e l l e . N o m b r e -nticuado i t a l i a n o del Caramillo, llamado, tambin, C A R A M E L L A . Se m e n c i o n a en el Inferno d e D a n t e ( c x x n , v . 10). C e n c e r r a r , C e n c e r r e a r . S o n a r t o c a r sin , interrupcin c e n c e r r o s . T o c a r un instrum e n t o d e s t e m p l a d o , e s p e c i a l m e n t e si s e h a b l a d e un p i a n o , d e u n violn d e u n a guitarra. C e n c e r r o . Especie de campanilla de hierro d e c o b r e , p e n d i e n t e d e u n collar, q u e l l e v a por lo c o m n c o l g a d a del cuello t o d a c l a s e de ganados. Metafricamente, cualquier instrumento destemplado,que suena bronca y desapaciblemente. Ceng.
(V. CHENG.)

colofonia, s i r v e n p a r a s a c a r d e t a l e s instrum e n t o s los s o n i d o s q u e l e s s o n c a r a c t e r s ticos. C e r e n g u e . Aire d e d a n z a y c a n t o c a d o e n d e s u s o y c u y o m o v i m i e n t o e r a vivo y d e una expresin maliciosa y llena de voluptuosidad. C e r o . Signo e x p r e s a d o p o r u n o q u e s i r v e p a r a s e a l a r l a s n o t a s l l a m a d a s al a i r e en la m a y o r p a r t e d e los i n s t r u m e n t o s , l o s s o n i d o s a r m n i c o s e n los d e c u e r d a , d e a r c o y p u n t e o . (V. A L A I R E y A I R E ( S O N I D O
CUERDA AL.)

C e r o d e t o s . Con e s t a p a l a b r a s e i n d i c a m u c h a s v e c e s la S Y R I N X F L A U T A d e l Dios P a n , p o r q u e dicho i n s t r u m e n t o e s t a b a form a d o d e m u c h o s t a l l o s u n i d o s e n t r e s c o n cera. C e r t a m e n . Fiesta a r t s t i c a ^ literaria en que s e d i s p u t a un p r e m i o , g a n a d o , o r d i n a r i a m e n t e , en p b l i c o c o n c u r s o . C e r v e l a C o r t a n d (fr.). I n s t r u m e n t o u s a d o en el siglo x v n , q u e t e n a l a forma d e u n b a r i l e t e , p o r el estilo d e la D U L Z A I N A . F o r m a b a el c o n t r a b a j o d e l a familia d e l O B O E . Componase de un tubo de m a d e r a cubierto d e u n trozo d e c u e r o a d o b a d o , c u y o t u b o e s taba provisto de t r e s llaves y seis agujeros. C e s . Do bemol e n la s o l m i s a c i n a l e m a n a . C . s o l f a u t . Do, s e g n l a a n t i g u a tura. Cestro. Anticuado,
SISTRO. CTARA.

C e n t n C e n t o n e en i t a l i a n o . p e r a c o m p u e s t a d e f r a g m e n t o s de d i v e r s o s m a e s t r o s , c a s o f r e c u e n t e en la h i s t o r i a l r i c o - d r a m tica del siglo p a s a d o . C E N T O N E e q u i v a l a en e s t e s e n t i d o pasticcio lo q u e hoy l l a m a m o s pout-pourri (fr.). H a b a tambin d i v e r s a s p i e z a s i n s t r u mentales p a r a orquesta y p a r a banda, llam a d a s as, y que ha cincuenta aos estuvieron muy e n b o g a e n I t a l i a y o t r a s n a ciones. Dise, t a m b i n , el n o m b r e d e C E N T N , al A N T I F O N A R I O (V.) de San Gregorio. C e n t o n i z a r . T r m i n o d e c a n t o llano q u e s i g nificaba c o m p o n e r un c a n t o con i d e a s d i s tintas y heterogneas, pertenecientes o t r a s m e l o d a s . P r e t e n d e el a b a t e Leboeuf q u e S a n Gregorio c e n t o n i z , e n el b u e n s e n tido d e la p a l a b r a , al i n t r o d u c i r s u import a n t e r e f o r m a y r e g e n e r a r los c a n t o s d e la a n t i g u a liturgia. C e n t r o f o n o c m p t i o o . F s i c a m e n t e , el l u g a r en q u e e s t el objeto q u e refleja el s o n i d o . C e p h a l i c u s E p i p h o n u s . Signe n e u m t i c o q u e s e e n c u e n t r a en los libros d e c a n t o g r e g o r i a n o , a u n q u e no con m u c h a f r e c u e n cia. El s i g n o C E P H A L U C U S s e l e a d e a r r i h a abajo y el E P I P H O N U S v i c e v e r s a . En u n a y o t r a frmula el r a s g u i t o m e d i a n o t a en que terminan ambos signos es una nota licuescente liquescil), es decir, que pierde gran p a r t e de la intensidad que le correspondera como nota ordinaria. C e r d a n a s . Lo m i s m o q u e palabra.)
SARDANAS. (V.

nomencla-

C e t e r a , C e t r a (t.). E q u i v a l e n t e

C e t r a (it.) N o m b r e d a d o a l g u n a vez la l i r a d e ocho c u e r d a s e n forma d e a r p a y E m a yscula. La de los antiguos griegos, p u e s s t a n o s r e f e r i m o s , t e n a la caja a r m n i c a construida de m a d e r a , produciendo por e s t a c i r c u n s t a n c i a u n s o n i d o m s lleno y m s d u l c e q u e el d e l a lira f o r m a d a d e l caparazn de una tortuga. El n o m b r e i t a l i a n o Cetro, i n d i c a t a m b i n v e c e s la C I T H A R A (V.). C h a b a t i . D a n z a l e n t a y v o l u p t u o s a cuyo m o v i m i e n t o s e c o n c e n t r a e n l a s t o r s i o n e s del t a l l e . E s m u y c o n o c i d a en C o n s t a n l i n a ( A r gelia francesa) y s u e l e t o c a r s e en el m o d o
MEZMOUM (V.).

C h a b b a b e h . Flageolet p e r s a que consta de s i e t e a g u j e r o s . (V., a d e m s , S O U F F A R A H . ) C h a b r e t a . N o m b r e l e m o s n d e la C o r n a m u s a . C h a c o n a , C i a c c o n a (it.). Composicin m u s i cal c r e a d a s o b r e u n bajo obstinado, e s t o e s , u n i f o r m e y r e p e t i d o d u r a n t e la pieza, a i r e d e b a i l e , y la vez, t e m a b a i l a b l e q u e s e introdujo e n la msica di camera, e n c u y o c a s o s e e s c r i b a con v a r i a c i o n e s . Su m o v i m i e n t o e r a g r a v e y m s l e n t o q u e el d e la

esta

C e r d a s . Refirindose l a s de los i n s t r u m e n t o s de a r c o , son las que ms menos tirantes y d e s p u s d e bien u n t a d a s d e p e z g r i e g a

7 7

DE (PASSACAGLIA, it.). La

LA

MSICA GUIMBARDA, AURA, SPASSAPENSIERO,

CHA etc-

PASACALLE

CHACONA

e s de origen italiano, inventada, segn p a r e c e , p o r u n c i e g o fciecoj y d e a q u el n o m b r e d e Ciaccona. Con el n o m b r e i n d i c a d o , T a r q u i n i o M e r u l a c o m p u s o d o s y a r i a s . R a m e a u le d i o f o r m a s l i b r e s e m a n c i p n d o l a d e la uniform i d a d d e l bajo o b s t i n a d o . E s p a a y F r a n c i a a d o p t a r o n la c h a c o n a como danza, a c o m p a a d a de msica sola msica y canto.

t e r a . (V. e s t o s n o m b r e s . ) C h a n g - k a t i . P e q u e o gong de tam-tam.

siams, especie

C h a n g u i o n . Especie de Fisarmnica, instrumento de l e n g e t a s libres inventado en P a r s el a o 1846. C h a n r a r e s . Nombre mexicano y limeo de unas castauelas grandes. C h a n s o n c o m i q u e (fr.). G n e r o d e c a n c i n chansonnettr: m u y en b o g a e n F r a n c i a . Compnese, ordinariamente, de escenas cmicas extravagantes mezcladas de can t o s h a b l a d o s y d e s i m p l e s r e c i t a d o s sin vocalizacin. C h a n s o n s d e t a b l e (fr.). (V.
SOBREMESA.) CANCIONES DE

C h a c o n i s t a . El q u e e r a m u y aficionado l a CHACONA, muy diestro en bailarla. C h a i n a . G r a n flauta m e x i c a n a d e c a a p r o v i s t a d e u n a a b e r t u r a l o n g i t u d i n a l q u e con a y u d a d e cinco a g u j e r o s p r o d u c e s o n i d o s d e t i m b r e o p a c o c o m o los d e un p o r t a v o z . En e l P e r s e l l a m a Q U E N A ( V . ) . Chalemboung. Instrumento malayo encord a d o con diez y a l g u n a s v e c e s q u i n c e c u e r d a s m e t l i c a s , c u y a forma e s p a r e c i d a la del C h e d e los chinos.

C h a n t e r e l l e (fr.). L a p r i m e r a c u e r d a d e l v i o ln, l l a m a d a p o r n o s o t r o s P R I M A , q u e e s la m s d e l g a d a d e t o d a s . L o s f r a n c e s e s la l l a m a n Chanterelle p o r q u e l l e v a , c a s i s i e m p r e , la p a r t e c a n t a n t e d e u n a composicin. C o r r e s p o n d e la n o t a mi d e l c u a r t o e s p a cio d e la c l a v e d e sol. C h a n t r e . El q u e e n l a s i g l e s i a s c a t e d r a l e s c o l e g i a t a s t i e n e su c a r g o el g o b i e r n o d i r e c c i n d e l c a n t o l i t r g i c o e n el c o r o . En l o s p r i m e r o s t i e m p o s d e l a I g l e s i a e i c a r g o d e c h a n t r e s e confiaba l o s s a c e r d o t e s y l o s d i c o n o s , y e n l o s siglos m e d i o s los s b d i c o n o s . En g r a n n m e r o d e c a t e d r a l e s los c h a n t r e s t e n a n u n jefe d i r e c t o r e s p e c i a l , l l a m a d o Prcecentor (lat.) cuyos p o d e r e s e r a n muy e x t e n s o s . El a n t i g u o c u e r p o d e c h a n t r e s h a p e r d i d o e n el d a todo s u a n t i g u o e s p l e n d o r , q u e dando reducido un simple cantor, m u c h a s veces seglar. nicamente se conserva en nuestras c a t e d r a l e s la d i g n i d a d d e C H A N T R E , confiada, r e g u l a r m e n t e , un cannigo q u e cuida de l a c a p i l l a m u s i c a l d e d i c a d a al s e r v i c i o d e l culto y de las solemnidades religiosas. C h a n t r a . La d i g n i d a d y e m p l e o de C H A N T R E . C h a n z a s . Villancicos d e N a v i d a d l l a m a d o s C H A N Z A S p o r q u e e n ellos s a l a n los c a n t o r e s i n s t r u m e n t i s t a s disfrazados d e p a s t o r e s con s u s c o r r e s p o n d i e n t e s z a m a r r a s , a b a r cas, pellicas, etc., y los nios de coro v e s t i d o s d e n g e l e s . Como s e v e , l a s C H A N Z A S e r a n f a r s a s m s i c o - r e l i g i o s a s a l u s i v a s al N a c i m i e n t o del Nio-Dios, q u e c o n s t i t u a n p e q u e o s imperfectos m e l o d r a m a s . Chapan. Castauelas chinas, llamadas, t a m bin, T C H O N G O U S C H A K O B I O S K I , f o r m a d a s de tres planchuelas de madera dura, unidas p o r m e d i o d e u n c o r d n , y u s a d a s p o r los m e n d i g o s c h i n o s p a r a l l a m a r la a t e n c i n d e los t r a n s e n t e s . De las c i t a d a s c a s t a u e l a s h a y n u m e r o s a s v a r i a n t e s e n China.

Fijas las c u e r d a s en u n a s puntitas d e h i e r r o , c o l o c a d a s e n el e x t r e m o s u p e r i o r del i n s t r u m e n t o , a p y a n s e s o b r e u n p u e n tecillo d e t r s d e l c u a l p a s a n por u n p e q u e o a g u j e r o e n r o s c a r s e en l a s c l a v i j a s s i t u a d a s un l a d o d e l i n s t r u m e n t o , a t r a v e s n d o l o d e p a r t e p a r t e p a r a fijarse su e x t r e m i d a d e n u n a b a r r a l o n g i t u d i n a l a g u j e r e a d a p u e s t a debajo d e la t a b l a a r m nica. E n r o s c a d a s l a s c u e r d a s e n d i c h a s clavijas a f n a n s e como d e o r d i n a r i o . El C H A L E M B O U N G s e coloca s o b r e u n a m e s a sobre unos banquillos adecuados, puntendose, alternativamente, las cuerd a s p o r a m b a s m a n o s corno e n l o s a n t i g u o s salterios. C h a l e m i a . (V.
CARAMILLO.) CHIRIMA.) CHIRIMA, CHALUMEAU

C h a l m i e (fr.). (V.

(fr.) y

C h a l i l . N o m b r e q u e los h e b r e o s d a b a n u n a flauta, q u e , p r o b a b l e m e n t e , e q u i v a l d r a la C H U R U M B E L A . Segn a l g u n o s a u t o r e s C H A L I L e r a el n o m b r e d e un t a m b o r q u e s e t o c a b a p a r a a c o m p a a r al i n s t r u m e n t o l l a m a d o A B U B (V ). C h a l u m e a u (fr.). V. l a significacin h i s t r i c a d e e s l e i n s t r u m e n t o , d e l cual e s o r i g i n a r i o el C L A R I N E T E , en e s t a voz, y el p o r q u d e la aplicacin d e e s t e n o m b r e al r e g i s t r o g r a v e de dicho C L A R I N E T E . C h a l u n . I n s t r u m e n t o r a b e d e l a familia d e
bis CHIRIMAS (V.).

Champornia Guitarra. Equivalente p r o venzal d e la T R O M P A G A L L E G A . B I R I M B A O .

C H E

DICCIONARIO

TCNICO

7-3

C h a p e a n C h i n o i s , P a v i l l o n C h i n o i s (ti.). Lo m i s m o q u e C H I N E S C O S ( V . ) C I M B A L E R O . ( V . este ltimo nombre.) C h a r a n g a . Msica d e r e g i m i e n t o , c o m p u e s t a n i c a m e n t e d e i n s t r u m e n t o s d e m e t a l y de m a d e r a , no e n t r a n d o p a r a n d a l o s d e p e r cusin c o m o en l a s b a n d a s . Las partituras de charangas espaolas d i s p n e n s e , o r d i n a r i a m e n t e , e n e s t a forma: Requinto. Flautn Flauta. Clarinetes. S a x o f o n e s , en mi bemol. Id. bajos, e n si bemol. Fliscornos. Cornetines. Trompas. Trombones. Bartonos. Bombardino. Bajos. Los franceses las disponen Cornetines. a s :

C h a r o n d a Nombre de una cancin c e sultrem e s a e n t r e los a t e n i e n s e s . ' C h a u d r o n (fr.). N o m b r e d e l a s m e d i o cslVrns sobre las cuales s e tienden las m e m b r a n a s d e los t i m b a l e s . Chauklica, V i n a S h o v o k t i c a . Instrumento indio c u y a caja d e r e s o n a n c i a s e c o m p o n e de una concha de ncar. C h a u r a r e s . Antiguas castauelas mexicanas. Che Lira c h i n e s c a . Instrumento de cuerd a s i n e s t a b l e s y p u n t e a d a s . Los h a y d e c u a t r o t a m a o s d i f e r e n t e s , todos e n c o r d a d o s con igual n m e r o d e c u e r d a s , v e i n t i cinco, p r o d u c i e n d o los s e m i t o n o s i-o- t e n i d o s en d o s o c t a v a s . Las c u e r d a s del Che s e apoyan sobre diminutos puenteoillos que se t r a n s p o r t a n voluntad, colocndolos de d i s t a n c i a en d i s t a n c i a .

Con t r aXs.h-ofones.
P r a

Trombas. Trombones: Bartono. Bajo, e n si bemol. Contrabajo, en fu en mi bemol. Contrabajo, en do en si bemol. O de esta,manera, m s usada: P e q u e o B u g l e , en mi bemol ( l l e v a n d o el canto). B u g l e s , en si bemol, (id. y a r m o n i z a n d o ) . C o r n e t i n e s ( 2 ) . T r o m b a s , en mi bemol ( a c o m p a a n d o ) . Altos. i i B a r t o n o s , i Sarrio '" T r o m b o n e s ( 3). Bajos, en si bemol. Contrabajo, en mi bemol. Id. en si bemol.
e 1 8

Cheipour. Trompeta recta rabe asitica, de origen semtico, que mide 7 5 centmetros d e s d e el b o r d e d e la e m b o c a d u r a h a s t a el del p a b e l l n . El d i m e t r o del p a b e l l n e s d e 41 c e n t m e t r o s . C h l y s . V a r i e d a d d e l a lira d e los h e b r e o s q u e , s e g n p a r e c e , e r a el m i s m o i n s t r u m e n t o l l a m a d o T E S T U D O (V.). C h e n g C e n g . I n s t r u m e n t o principal d e msica d e los c h i n o s . C o m p n e s e de diez y s i e t e tallos h u e c o s d e b a m b d e d i f e r e n t e s t a m a o s , a d a p t a d o s la p a r t e l a r g a inferior d e u n a c a l a b a z a la c u a l s e a d h i e r e otro tallo d e b a m b e n c o r v a d o q u e s i r v e d e t u b o insuflador a s p i r a n t e . Se r e e m p l a z a a l g u n a s v e c e s e s t e t a l l o p o r la p r o l o n g a cin del m s l a r g o q u e d e e s t a m a n e r a s i r v e d e tubo de e m b o c a d u r a . De los diez y siete tubos trece solamente estn provistos d e l e n g e t a s l i b r e s en l a b a s e del t a l l o , s i r v i e n d o los o t r o s c u a t r o p a r a d a r u n a form a s i m t r i c a al a p a r a t o . El P . Amiot a s e g u r a q u e e s t a e s p e c i e d e r g a n o porttil s e llam p r i m i t i v a m e n t e Yu, y d e s p u s , T C H A O , Ho y C H E N G s e g n el n m e r o m a y o r menor d e t u b o s de q u e s e c o m p o n a . El C H E N G s e l l a m a C HO e n el J a p n . L o s t u b o s i, 9 , 1 6 y 1 7 d e l C H E N G , c o n tando de izquierda derecha, desprovistos d e l e n g e t a s , s o n los c u a t r o q u e , c o m o h e m o s d i c h o , n o s u e n a n , s i r v i e n d o slo p a r a

Los belgas disponen as las partituras de c h a r a n g a fanfarcs: Sopranos. < Contraltos. I Tenores. Bugles. Bartonos. ) B o m b a r d o n e s , la mi bemol. IJombardn c o n t r a b a j o si bemol. Cornetines. Trompas. Trombas. Trombones. Soprano, j Contralto Saxofones. Tenor. Bartono, i Contrabajo de l e n g e t a S a r r u s o l o n . Tringulo. Caja v i v a . Bombo y platillos. Timbales (par). (V., adems, BANDA.)

79

DE

LA

MSICA

C H I

e s t a b l e c e r c i e r t a s i m e t r a . Los o t r o s t u b o s producen los sonidos siguientes :

s e v e en el a d j u n t o dibujo, en d o n d e h a y u n a figura, la p r i m e r a dp l a d e r e c h a q u e t o c a el C H E N G .

la e s c a l a s i g u i e n t e :

T c a s e el C H E N G i n c l i n n d o l o un poco hacia la e s p a l d a d e r e c h a . El p u l g a r de la m a n o d e r e c h a t a p a el t u b o n m e r o 2 y, en u n c a s o , los a g u j e r o s d e los t u b o s 5, 6 y 7. El ndice d e l a m i s m a m a n o c i e r r a los t u b o s 3, 4, c u y o s a g u j e r o s s e h a l l a n la p a r t e interior del crculo formado p o r la d i s p o s i cin d e los t u b o s s o b r e el d e p s i t o d e a i r e . El a n u l a r c i e r r a el a g u j e r o del t u b o 15. El p u l g a r d e l a m a n o i z q u i e r d a c i e r r a l o s a g u j e r o s d e los t u b o s 6, 7 y 8, el ndex los d e l o s t u b o s 1 0 , 1 1 y 12; los o t r o s d e d o s h a c e n lo q u e p u e d e n p a r a c e r r a r l o s a g u j e ros l a t e r a l e s p e r t e n e c i e n t e s los t u b o s 13 y 14.

Dicen los c h i n o s q u e u n h b d t o c a d o r d e s e aficiona d e t a l m a n e r a a l i n s t r u m e n t o , q u e no h a y m e d i o de p a s a r s e sin l. Como los s o n i d o s s e p r o d u c e n m e j o r p o r a s p i r a c i n , u s n d o l o c o n frecuencia c a u s a g r a v e s inflamaciones en la g a r g a n t a u n a enfermedad de pecho. El C H E N G h a sido s u c e s i v a m e n t e l l a m a d o con d i v e r s o s n o m b r e s , c o m o y a h e m o s i n d i cado. Haba antiguamente CHENGS de 13,19 y 24 t u b o s .
CHENG

C h o r e t t e . E s p e c i e d e oboe p a s t o r i l u s a d o e n F r a n c i a en la p o c a d e C a r l o s VI. C h e v a l e t (fr.). (V.). Equivalente

PUENTECLLO

C h e v i l l e (fr.). E q u i v a l e n t e e s p a o l , (V.).

CLAVIJA

C h e v r e t t e (fr.). N o m b r e d a d o en la e d a d m e d i a l a Muselle. I n s t r u m e n t o p r o v i s t o d e un depsito d e aire, formado de un odre d e piel de cabra que s e alimenta soplando en u n a especie de pipa, y de un caramillo g u a r n e c i d o d e a g u j e r o s . Es la p r i m i t i v a tibvi utricularis d e los r o m a n o s , m e n c i o n a d a p o r el p o e t a M a r c i a l . L a a n t i g u a C H E V R E T T E francesa no t e n a bordn como la cornamusa ordinaria. C h h a y n a . E s el m i s m o i n s t r u m e n t o q u e los peruvianos llaman QUENA (V). C h h i l o h i l e s C h i l c h i l e s . Nombre mexicano limeo del crtalo. C h i a r i n a . Nombre de una t r o m p e t a clarn a g u d o i t a l i a n o . (V. C L A R I N O . ) C h i f f o n i e . (V. I n s t r u m e n t o s a g r a d o p o r e x c e l e n c i a , tipo g e n u i n o del s i s t e m a m u s i c a l d e los c h i n o s , el C H E N G h a sido objeto no slo d e las e s p e c u l a c i o n e s d e l o s h i s t o r i a d o r e s d e la China, bien c o n s i g n a d a s ya d e s d e a n t i g u o en los libros s a g r a d o s y d o c t r i n a r i o s del C e l e s t e I m p e r i o , sino d e los i n v e s t i g a d o r e s m o d e r n o s , los P . Amiot, L a F a g e , ' e t c . El C H E N G n o e s i n s t r u m e n t o de o r q u e s t a , a u n q u e a l g u n a s v e c e s figura en e l l a s , c o m o
CORNAMUSA.)

Chifla. Especie de silbato tosco. C h i f l a r . Silbar con l a imitndola. C h i f l a t o . Silbato. Chifle, Chifla Chiflo, y tambin, S i l b a t o reclamo para cazar aves. C h i f l e t e . Chino.
CHIFLA

con la b o c a ,

CHI C h i l l i d o . El sonido d e l a le imita.

DICCIONARIO CHIFLA

TECNICO

80

sonido q u e

C h i f l o . Chifla e n l a p r i m e r a a c e p c i n . C h i k a r a . I n s t r u m e n t o indio d e B e n a r s , d e l m i s m o g n e r o q u e la V I N A , f o r m a d o d e u n a c a l a b a z a , q u e s i r v e d e caja d e r e s o n a n c i a , y u n mstil h u e c o , fin d e q u e s e i n t r o d u z c a el a i r e y s e p o n g a en c o m u n i c a c i n con la t a b l a d e a r m o n a , l i g e r a m e n t e b o m b a d a , y que no tiene odos. La e n c o r d a d u r a d e la C h i k a r a c o n s t a d e c u a t r o c u e r d a s y o t r a fuera d e l m a n g o q u e s e p u n t e a al a i r e . Doce t r a s t e s g u a r n e c e n el m s t i l . Hay u n a variante de la GHIKARA que s e t o c a con u n a r c o . C h i k a r a d e c u a t r o c u e r d a s y a r c o . Difiere de la ordinaria p u n t e a d a d e Benars (India), e n q u e l a d e c u a t r o c u e r d a s y a r c o no s e p u n t e a s i n o q u e s e t o c a con u n a r c o p o c a diferencia c o m o los o r d i n a r i o s . P r e senta una anomala, que una de las cuerdas e s t fuera del m a n g o Y q u e , p o r lo t a n t o , no p u d i e n d o t o c a r s e con el a r c o , s e p u n t e a , p r o b a b l e m e n t e con el p u l g a r d e l a m a n o i z q u i e r d a , m i e n t r a s el a r c o h i e r e l a s c u e r das restantes. Chlchiles. Chinescos.
(V. CHHILCIIILES.) (V. CIMBALERO.)
:

X a r a m i a y C h a l e m i a en c a t a l n , C h l e m e ! en francs. Nombres tomados, quizs, del a l e m n S C H A L E M Y , q u e significa lo mismo, del C H A L U N d e los r a b e s , todos los c u a i e s p a r e c e d e r i v a n del g r i e g o C A L A MAULOS KALAMAULOS.

Chinfonia. Especie de v ola que suena volt e a n d o u n a c i g e a . Como s e p u e d e colegir, el i n s t r u m e n t o e s d e c u e r d a , l l a m a d o R O T A , S A M B U C A R O T A T A , V I O L A , V I E L L E (fr.), S I N FONA, CHINFONIA, etc.

H a y u n a porcin d e n o m b r e s q u e s e a p l i c a n , i n d i s t i n t a m e n t e , p r o d u c i e n d o g r a n con fusin, al i n s t r u m e n t o de viento C O R N A M U S A G A I T A G A L L E G A y al m e n c i o n a d o , d e c u e r da. ROTA, VIOLA, SINFONA CHINFONIA, en-

L a c h i r i m a e s d e o r i g e n e s p a o l . En los autos s a c r a m e n t a l e s de Caldern, a p a r e c e m u y m e n u d o la a c o t a c i n : Tocan chirimas y sale ( e l p e r s o n a j e ) acompaado de, e t c . F i g u r a b a y a e n t r e los i n s t r u m e n t o s d e l o s j u g l a r e s q u e t e n a s u s e r v i c i o el r e y d o n J u a n I. C o n s t a en los Dietarios municipales de B a r c e l o n a , q u e el d a 23 d e D i c i e m b r e d e 1392 la r e i n a d e Sicilia s e e m b a r c con e s p l n d i d o a p a r a t o al s o n d e diez y s e i s i n s t r u m e n t o s e n t r e trompes, trmpeles, xelamies e tabo.ls. La CHIRIMA e r a una e s p e c i e d e oboe t r a bajada g r o s e r a m e n t e y t a l a d r a d a por n u e v e agujeros laterales, seis, nicamente, dest i n a d o s t a p a r s e p o r m e d i o d e los d e d o s . Hubo C H I R I M A S d e v a r i o s t a m a o s p a r a o r m a r c i t r t e l o , , m e j o r d i c h o , d o b l a r l a s partes vocales, pues, regularmente, estos i n s t r u m e n t o s no h a c a n m s q u e d o b l a r el canto, y esto en las mismas catedrales. La C H I R I M A no h a d e s a p a r e c i d o del t o d o en V a l e n c i a , s i e n d o ya r a r o h a l l a r l a en C a t a l u a y a u n en el r e s t o d e E s p a a . Es, t o d a v a , el i n s t r u m e n t o p r i n c i p a l d e l a s b a n d a s i n d g e n a s m e x i c a n a s : figura c a s i c a s i s i e m p r e al laclo d e l T O P O N A T Z L E ( d e r i v IC :n del atabal e s p a o l ) y d e u n t a m b o r c d l o , tro d e i n s t r u m e n t o s q u e s e e n c u e n t r a t n casi t o d a s l a s p o b l a c i o n e s d e la c a m pia mexicana. Dicho n o m b r e s e a p l i c a b a , a n t i g u a m e n t e , al r e g i s t r o d e r g a n o d e s t i n a d o i m i t a r los sonidos de este intlrumento. C h i r g i m n a s i a . Es la g i m n a s i a a p l i c a d a l o s d e d o s por m e d i o d e a p a r a t o s i n v e n t a d o s p o r el estilo del l l a m a d o C H I R O G Y M N A S T E
CHIUOPLASTE (V.).

c o n t r n d o s e c i t a d o s u n o s Y otros con los nombres de ZAMPHONA, CINFONA, SAMSONIA, SAMPSONIA, SYMPHONIA, FAUFOGNA, SANFOGNA, SINFONA, ZAMPONA, ZAMROUNA, ZANFONA, Z A R R A B E T E Y otros muchos, entre

los c u a l e s s e
CINFONA,

c u e n t a el v u l g a r

burlesco

MSICA RATONERA.

De t o d o s m o d o s , la C H I N F O N A , C H I F O N A , etc., etc., es un instrumento p r o v i s t o d e u n a r u e d a q u e DIO, sin d u d a , la i d e a d e l a V I E L L E Y s u s c o n g n e r e s los i n s t r u m e n t o s q u e p r o d u c e n el sonido por m e d i o d e v a r i a d o s s i s t e m a s d e frotacin d e l a s c u e r d a s . Chiphonie, Cifonie, Cyfoine, Chymphon i e S y m p h o n i e (fr.). En el a r t c u l o c o r r e s p o n d i e n t e la voz C H I N F O N A , h e m o s hablado de las distintas denominaciones q u e r e c i b e n la C O R N A M U S A G A I T A G A L L E G A
y la V I E L L E , R O T A V I O L A .

C h i r o p l a s t e C h i r o g y m n a s t e (fr.). A p a r a t o gimnstico porttil destinado desarrollar l a a g i l i d a d d e los d e d o s d e l o s p i a n i s t a s principiantes Inventaron este aparato Lato ur y Casimiro M a r t i n , en I 8 4 i . G h i r r i d o . Voz sonido a g u d o y d e s a g r a d a b l e de a l g u n a s a v e s . C u a l q u i e r a otro sonido agudo continuado y desagradable. G h i r u m b e l a (V. Chista.
CHURUMBELA.)

(V. BASCATIBIA.)

L a b o r d e e m b r o l l a l g o m s la c u e s t i n a p l i c a n d o el p r i m e r n o m b r e , C H I P H O N I E , u n i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n u s a d o en t i e m p o d e Carlos V I . S e g n d i c h o a u t o r e r a un p a n d e r o , g r a n d e como una criba, que s e g o l p e a b a con d o s b a q u e t a s . Chirima, Xalama. Xelama. Xelemia

C h i t a r r i n o . Guitarrillo u s a d o por el p u e b l o , en L a l i a , d u r a n t e el siglo x v n , e n c o r d a d o con c u a t r o s e i s c u e r d a s . C h i t a r r o n e . N o m b r e italiano d e la g r a n g u i t a r r a en forma d e L a d , e n c o r d a d a con diez c u e r d a s d o b l e s , l l a m a d a t a m b i n , v e c e s , Arciliuto Tiorba,. A f i n b a n s e d i c h a s c u e r d a s en do, re, mi, la, sol, do, fa, la, re, sol, t o c n d o s e al a i r e l a s c u a t r o m s g r a v e s . E s t u v o en uso d u r a n t e los s i g l o s x v n y x v w .

81

DE P . Mersenne que G U I T E R R O N E t e n a el fondo

LA

MSICA

CHO

a s e g u r a n d o el
NE

el C H I T A R R O aplanado.

C h i t e r n a . G u i t a r r a i t a l i a n a d e c u a t r o cinco r d e n e s d e c u e r d a s , a l g o a p l a n a d a c o m o la
PANDORA.

C h o r e u s , i (lat.). Coreo t r a q u e o , p i e m t r i c o , d i s l a b o , c o m p u e s t o de b r e v e y l a r g a . T r i braquio, pie de tres breves. C h o r e u t e s (grieg.). Cantores de coro de las tragedias. Chorica. Flauta griega destinada acompaar los ditirambos. . C h o r i c u s (lat.). Crico, p e r t e n e c i e n t e al c o r o . C h o r i o n . Ttulo d e u n a c a n c i n a n t i g u a g r i e g a . C h o r o C h o r u m . Se h a d a d o e s t e n o m b r e dos instrumentos d e msica distintos. Dur a n t e el siglo ix l l a m s e C H O R O a u n a e s p e cie d e c t a r a d e t r e s y d e c u a t r o c u e r d a s , d e s p r o v i s t a , como l a l i r a , de caja d e r e s o n a n c i a y q u e t e n a la forma d e u n a D m a y s c u l a . En l a m i s m a p o c a d e s i g n s e con igual n o m b r e u n i n s t r u m e n t o c o m p u e s t o de una piel adherida dos tubos de e s t a o : el p r i m e r o s e r v a d e e m b o c a d u r a y el s e g u n d o , g u a r n e c i d o d e a g u j e r o s , t e r m i n a b a en forma d e p a b e l l n . La p a r t e form a d a d e u n a piel de a n i m a l e r a e s f r i c a , apareciendo algunas veces rodeada de una e n v o l t u r a d e e s l a o d i s p u e s t a e n t r e los d o s t u b o s , de s u e r t e q u e al v i b r a r la piel p r o duca u n a s o n o r i d a d p a r t i c u l a r s e g n q u e se soplaba ms menos fuerte. C h o r o d i d a s c a l i o . D i r e c t o r d e los c o r o s e n t r e los g r i e g o s , el c u a l l l e v a b a el c o m p s y c o n d u c a la d a n z a y el c a n t o . L o s l a t i n o s l e l l a m a r o n P R C E C E N T O R (V.), n o m b r e a p l i c a d o t a m b i n , d e s p u s , al C H A N T R E . Choron. Instrumento de cuerdas usado, g n d i c e n , en F r a n c i a m e d i a d o s siglo x v . No s e t i e n e n d e t a l l e s s o b r e c o n s t r u c c i n ni d e l n m e r o d e c u e r d a s su encordadura. sedel su de

C h i t o n e o . N o m b r e q u e d i e r o n los g r i e g o s u n a t o c a t a d e flauta y u n a d a n z a d e d i c a d a la Diosa D i a n a . Cnnou D j o n o u . Instrumento de viento de los a n t i g u o s egipcios q u e s e s u p o n e s e r a una trompeta encorvada.
Cho. (V. CHENG.)

C h o r a d l e (fr.). A n t i g u a p a l a b r a q u e significa msica vocal ejecutada por distintas voces f o r m a n d o churus ( c o r o ) por o p o s i c i n Monodia q u e significa c a n t o u n a s o l a voz. C h o r a g i e . N o m b r e d a d o p o r el p u e b l o g r i e g o la institucin d e l c o r o e n l a s r e p r e s e n taciones. C h o r a g i u m (lat.). El a p a r a t o d e c o r a c i n de la e s c e n a e n t r e los r o m a n o s . E l fondo del t e a t r o , el v e s t u a r i o en q u e p o n a n l a s cosas n e c e s a r i a s p a r a la decoracin. C h o r a g u s , i . ( l a t . ) . A u t o r , e n t r e los r o m a n o s ; el q u e s u r t a l o s c m i c o s d e los v e s t i d o s y adornos p a r a r e p r e s e n t a r , tomndolos de los e d i l e s , q u e e r a n los m i n i s t r o s cuyo cargo e s t a b a la direccin d e l t e a t r o p b l i c o . El q u e g u i a b a el coro la m s i c a . C h o r a u l a . (V.
GHORAULES)

(lat.).

C h o r a u l e s C h o r a u l a (lat.). El m s i c o q u e a c o m p a a b a c o n l a flauta d o b l e al c o r o en el t e a t r o g r i e g o , distinto d e l m s i c o l l a m a d o A U L C E D U S q u e a c o m p a a b a l a voz s o l a . C h o r a u l i c u s ( l a t . ) . E n t r e l o s r o m a n o s el q u e a c o m p a a b a el c a n t o con la flauta. C h o r d a (lat.). L a Cuerda tono p r o p i o d e u n i n s t r u m e n t o m s i c o , y l a c u e r d a en g e n e r a l . C h o r d a c i s t a , se. E n t r e los l a t i n o s el m s i c o que t o c a b a c a n t a b a a c o m p a n d o s e d e u n instrumento de c u e r d a s . G b o r d a u l o d i o n . Es el n o m b r e q u e J u a n y Federico K a u f m a n n , d e D r e s d e , d i e r o n al A R M O N I C O R D I O i n v e n t a d o por ellos en 1 8 1 6 , y q u e hicieron oir en v a r i a s c a p i t a l e s d e Europa. ( V . A R M O N I C O R D I O . ) Chorea. Ronda c a n t a d a que los griegos y r o m a n o s e j e c u t a b a n d n d o s e l a s m a n o s como en las moder.nas d a n z a s e n r u e d a , d e r i v a d a s de a q u e l l a s . Chorebenite. Instrumento de viento, especie de t r o m p a , m e n c i o n a d o p o r E u s t a q u i o D c s c h a m p s , u s a d o en F r a n c i a bajo el r e i n a d o de Carlos VI. Choreion. Nombre de un baile antiguo griego.

O h o r u s , i ( l a t ) . El c o r o , m u l t i t u d de g e n t e r e u n i d a p a r a c a n t a r y bailar.El b a i l e y el canto.Compaa del t e a t r o . Como el C H O R O C H O R U M , e s t e n m b r e s e h a a p l i c a d o , a s i m i s m o , distintos i n s t r u m e n t o s en p o c a s d i v e r s a s , la c o r n a m u s a r o m a n a f o r m a d a d e u n pellejo y d e d o s t u b o s de e s t a o , y d u r a n t e la E d a d Media un tmp a n o p e q u e o y un i n s t r u m e n t o de v i e n t o y boca. En c u a n t o al C H O R U S u s a d o en l a s ruitig u a s s i n a g o g a s , c o m p u e s t o de u n s i m p l e odre y dos t u b o s , e r a , e v i d e n t e m e n t e , como h e m o s dicho, la C O R N A M U S A , el S A U M P H O N I A d e la Biblia, el S Y M P H O N I A d e l bajo l a t n y la T I B I A U T R I C U L A R I S de los r o m a n o s . Asi como la significacin d e los n o m b r e s
S Y M P H O N I A , C I F O N I A , C H I F O N I A , etc., fu mo-

dificada d u r a n t e l a Edad Media c o n v e r g i e n d o al d e V I E L L E R O T A , d e la m i s m a m a n e r a el C H O R U S , d e s p u s d e significar d o s i n s t r u m e n t o s distintos ( r e c u r d e s e lo dicho), sirvi p a r a calificar un t e r c e r o e n discordia, C H O R U S , fu, t a m b i n , un i n s t r u m e n t o d e c u e r d a s . Citado un e j e m p l a r p o r el a b a t e G e r b e r t , o s t e n t a b a el r e f e r i d o i n s t r u m e n t o la s i g u i e n t e e x p r e s i v a l e y e n d a : Chorus se-

ii

CF

cundum quosdam cum quatuor cordis. G e r s o n q u i s o p r o b a r q u e el C H O R U S e r a u n p e q u e o timpano, quce baculis erutis percusses vai ie variant rudem sonum [pera, t. nr, p g . 627). He a q u la figura del C H O R U S d e viento y b o c a , s e g n Miguel Praetorius. (V. S Y N T A G M A , p l a n c h a x x x u , fig. 1).

D i c c i o n a r i oT c n i c o

Chuo-pi. Tamboril chinesco, suspendido de una c u e r d a y colocado, ordinariamente, u n l a d o d e l a caja d e l b o m b o , l l a m a d o Huien-Kou.

8 2

C h u r o . I n s t r u m e n t o d e a i r e q u e t i e n e la forma de un caracol y produce discordes ingrat s i m o s s o n i d o s , q u e forman la delicia y e n c a n t o d e los s a l v a j e s d e l a s j i v a r i a s , s e g n c u e n t a el a u t o r d e u n viaje a l E c u a d o r . Churumbela. Instrumento muy semejante la CHIRIMA, pero de m e n o r e s dimensiones. C l a o o o n a . (V.
CHACONA.)

C i a l a m e l l o ( i t ) . C A L A M E L L U S (bajo l a t n ) . I n s trumento pastoril, especie de oboe primitivo. C l a r a m e l l a (it.). (V.

CENAMELLE.)

C i c l o t o n a l e (it.) C r c u l o t o n a l . (Lo m i s m o q u e Crculo a r m n i c o . ) Ejercicio a r m n i c o a p l i c a d o l a t c n i c a d e la a r m o n a c o m o prctica los instrumentos de t e c l a d o , u s a d o y a en 1722 y a d o p t a d o p o r B a c h e n s u Clavecn bien temper. Consista en r e c o r r e r a r m n i c a m e n t e , unindolos e n t r e s por m o d u l a c i o n e s e s p e c i a l e s , los 12 t o n o s m a y o r e s y l o s 12 m e n o r e s . C i e n c i a d e l o s n m e r o s (!). E s t a e r a la d e finicin g e n e r a l d e la m s i c a e n t r e l o s antiguos. C i e r v a . S e g n el P . Scio (V. o l a s la t r a d u c c i n d e la Biblia) l l m a s e a s la Chirima (?) h e c h a c o n h u e s o d e c i e r v o . En h e b r e o s e dice Aiileth hascachar.t> C i f r a , E n t a b l a t u r a , I n t a v o l a t u r a (it.), T a b l a t u r e (fr.). S i s t e m a de n o t a c i n a d o p t a d o antiguamente para algunos instrumentos de p u n t e o , d e v i e n t o y d e t e c l a d o . El o r i g e n y el nombre de CIFRA E N T A B L A T U R A d a t a n de la p o c a e n q u e s e t e n a la c o s t u m b r e d e s e a l a r las l e t r a s l a t i n a s , e x p r e s i n d e l o s s o n i d o s d e la e s c a l a , s o b r e la tabla lavla, it., to.ble, fr., tabula, lat.) del M O N O C O R D I O . C o r r i e n d o l o s p r o g r e s o s d e la m s i c a i n s t r u m e n t a l la p a r q u e los d e la t e o r a y la s e m i o l o g a d e la m s i c a , con venia h a l l a r p a r a e s o s i n s t r u m e n t o s q u e e s t a b a n en m a n o s d e t o d o s , el l a d , la t i o r b a , la g u i t a r r a , e t c . , lo m i s m o q u e el r g a n o y el c l a v i c o r d i o , u n s i s t e m a q u e no ofreciese dificult a d e s p a r a la i m p r e s i n , publicacin y difusin d e e s a s o b r a s n o h a l l n d o s e , t o d a v a , la tipografa t a n a d e l a n t a d a p a r a a c o m e t e r esa a r d u a e m p r e s a , r e s u e l t a , d e s d e luego, p o r m e d i o d e u n s i s t e m a prctico q u e facil i t a s e y simplificase la e s c r i t u r a m u s i c a l . Imaginse la CIFRA E N T A B L A T U R A , s u g e rida, c o m o h e m o s d i c h o , p o r la p r c t i c a del MONOCORDIO, es decir, se ech mano del r e c u r s o d e r e p r e s e n t a r el m i s m o i n s t r u m e n t o m s bien dicho s u s t r a s t e s c u e r das, sobre las cuales se notaban por medio d e cifras l e t r a s , l a s d i s t i n t a s p o s i c i o n e s d e los d e d o s p a r a e j e c u t a r la m s i c a i n s trumental.

C h r e s i s C h r e s e s . Los a n t i g u o s d e s i g n a b a n con e s t e n o m b r e u n a d e l a s p a r t e s d e la m e l o p e a d e los g r i e g o s , a q u e l l a q u e e n s e a b a al c o m p o s i t o r el a r t e d e c o n d u c i r la m o d u l a c i n , no slo d i a t n i c a s i n o , t a m b i n , en los o t r o s g n e r o s por t o d o s los i n t e r v a l o s conjuntos y d i s j u n t o s y p o r t o d a s u e r t e d e movimientos rtmicos. E s t a p a r t e del s i s t e m a m u s i c a l g r i e g o s e subdividfa e n t r e s g r u p o s , l l a m a d o s : A G O G E E U T H A y A N A C A M P T O S . (V. e s t a s p a l a b r a s . ) C h r i s t m a s c a r o l s . Es u n c a n t o d e N a v i d a d u s a d o en I n g l a t e r r a q u e c o r r e s p o n d e n u e s t r o s Villancicos. C h r o a l . G r a d a c i o n e s t o n a l e s m n i m a s , esfum a d u r a s a c s t i c a s , si v a l e la p a l a b r a , d e la m s i c a d e los a n t i g u o s g r i e g o s . E q u i v a l e n t e lo q u e en f r a n c s s e l l a m a nuances. G h r o a s . N o m b r e g r i e g o q u e significa c o l o r e s a p l i c a d o por T o l o m e o l a s d i f e r e n c i a s d e u n m i s m o g n e r o , q u e en el c r o m t i c o e r a n s e i s , u s a n d o slo en la p r c t i c a l a q u e l l a m a b a D I A T O N I C A - D J T N I C A . (V.) C h r o i t h . (V.
CIONAR-CRUIT.)

C h r o t t a . I n s t r u m e n t o primitivo d e a r c o , u s a d o en la G r a n - B r e t a a d e s d e los t i e m p o s m s antiguos. Los ingleses le llaman CROUTH (crivlh).

DE LA M S r C A
La reproduccin siguiente, sacada de una o b r a d e n u e s t r a bibliografa m u s i c a l / T o m s de' Santa Mara. Libro llamado Arte de taer Fantasa, as para tecla, como para vihuela y todo instrumento... Valladolid, 4565/ dar una idea del sistema adoptado p o r los e s p a o l e s p a r a los i n s t r u m e n t o s d e punteo:

CIP

l e t r a K . L o s t r a s t e s s e s u c e d a n d e tono en tono p a r a el lad y d e m e d i o t o n o en m e d i o tono p a r a la g u i t a r r a . Gomo s e v e , p u e s , cada letra r e p r e s e n t a b a una nota. Sobre l a s l n e a s y en el sitio d e la a r m a d u r a y d e l a s c l a v e s , s e pona el signo q u e indic a b a el c o m p s , y e n c i m a d e d i c h a s l n e a s s e e s c r i b a n los v a l o r e s r t m i c o s con i n d i -

Ven.
Quinta.

.1* erceri .
S t%vtn Je

a.
c a c i n del t i e m p o q u e d e b a d u r a r c a d a n o t a c a d a a c o r d e . C u a n d o un s i g n o r t mico s e h a l l a b a s o b r e d i f e r e n t e s l e t r a s g r u p o s d e l e t r a s , d e b a n r e p e t i r s e uniform e m e n t e los v a l o r e s d e l a s figuras e s t a b l e c i d a s , n o s e r q u e l a s modificara la a p a r i cin d e u n n u e v o signo r t m i c o . Como l a C I F R A m s u s a d a e r a l a d e s i e t e l n e a s y, c o m o s e h a i n d i c a d o , la t i o r b a y el m i s m o l a d t e n a n u n n m e r o d e c u e r d a s s u p e r i o r s i e t e , s e o b v i a b a e s t e inconv e n i e n t e por m e d i o d e cierto n m e r o d e seriales c o n v e n c i o n a l e s q u e , c o l o c a d a s s o b r e la l e t r a A , i n d i c a b a n q u c u e r d a d e ba p u n t e a r s e . L a s c u e r d a s m a r c a d a s fuera d e la C I F R A s e p u n t e a b a n al a i r e p o r q u e e s t a b a n fuera del m a n g o . A d e m s d e e s t a s l e t r a s s e e m p l e a b a n a s i m i s m o cifras, p u n t o s y signos p a r a los m a t i c e s y l a e x p r e sin y o t r a s i n d i c a c i o n e s c o n v e n c i o n a l e s como el tremolo, el marlelatto. Lap i n d i c a b a q u e el p a s a j e s e a l a d o d e b a e j e c u t a r s e con el p u l g a r h i r i e n d o l a s c u e r d a s d e p l a n o , lo c u a l ofreca c i e r t o s efectos d e s o n o r i d a d m s m e n o s v e l a d a . El p u n t o los p u n t o s s e r v a n t a m b i n p a r a la digitacin. L a intavolaturo, i n d i c a d a , q u e e r a l a d e la mayor p a r t e de las composiciones p a r a lad del siglo X V I I y a u n del s i g u i e n t e , n o era la nica: haba, a d e m s , la llamada a l e m a n a q u e s e vala d e g u a r i s m o s y l e t r a s , a d o p t n d o s e , e s p e c i a l m e n t e , p a r a la p e c u liar d e l a g u i t a r r a , u n p r o c e d i m i e n t o d e a b r e v i a c i o n e s q u e h a r e s i s t i d o todo p r o greso moderno de notacin. L a antigua CIFRA a l e m a n a no tena lneas La parte cantante se escriba sobre u n a p a u t a especial y la entonacin y duracin d e l a s c u e r d a s inferiores t e n a n c a d a u n a u n signo p a r t i c u l a r ; e n c u a n t o l a s p a u s a s silencios, suprimase la l e t r a , a p a r e c i e n d o slo el signo d e d u r a c i n . L a C I F R A a l e m a n a u s a b a l a s cifras 1 5 y el 1 a t r a v e s a d o p o r - u n a b a r r i t a i n d i c a b a la c u e r d a al a i r e : e n fin, s i g n o s d e m e d i d a s e m e j a n t e s los d e l a C I F R A e s p e c i a l d e a q u e l p a i s d a b a n i d e a d e la duracin d e l a s n o t a s . Los intervalos n a t u r a l e s se indicaban por m e d i o d e l a s l e t r a s c, d, e, f, g, a, b. Esta s e a l A indicaba vala dos c o m p a s e s . una figura gue

L a C I F R A de la t i o r b a , como la del l a d , era de las ms complicadas. Templbase e s t e i n s t r u m e n t o d e l modo s i g u i e n t e :

' " 1L -r

*- ' ^

"

'

'

Las cinco n o t a s p r i m e r a s q u e s e p u l s a b a n con el p u l g a r d e la m a n o d e r e c h a , s o n a b a n al a i r e y c o r r e s p o n d a n u n m a n g o l a r g o y bifurcado en la p a r t e s u p e r i o r : l a s o t r a s s e i s c o r r e s p o n d a n otro m a n g o p r o v i s t o d e t r a s t e s . E l p a u t a d o s o b r e el c u a l e s c r i b a n la CIFRA destinada este instrumento se compona de seis lineas correspondientes las s e i s n o t a s del m a n g o p r o v i s t o d e t r a s t e s :
' '' dr
t

H a c a s e lo m i s m o p a r a los i n s t r u m e n t o s d e viento d e a g u j e r o s l a t e r a l e s c o m o l a flauta, el o b o e , el fagote, la c h i r i m a , e t c . , r e p r o duciendo m s m e n o s t o s c a m e n t e el d i b u jo del i n s t r u m e n t o s o b r e el p a p e l , h a c i e n d o p a r t i r d e los a g u j e r o s l n e a s h o r i z o n t a l e s s o b r e l a s c u a l e s , d e d i s t a n c i a en d i s t a n c i a , trazbanse ceros puntos negros, indic a n d o a q u l l o s los a g u j e r o s a b i e r t o s y s t o s los a g u j e r o s c e r r a d o s , p r c t i c a q u e , c o m o puede verse en otra parte (V. CIFRA D E LOS INSTRUMENTOS D E VIENTO), no se ha a b a n d o n a d o t o d a v a , p u e s c a s i t o d o s los m t o d o s d e i n s t r u m e n t o s d e e s t a c l a s e a p a r e c e n provistos del cifrado e s p e c i a l d e c a d a u n o d e e l l o s . C u a n d o s e q u e r a e s c r i b i r por m e d i o d e la C I F R A u n a p i e z a d e l a d d e g u i t a r r a , e r a p r e c i s o , d e s d e l u e g o , c o n o c e r el mstil del i n s t r u m e n t o y la afinacin p a r t i c u l a r d e l a s c u e r d a s : t r a z b a n s e s o b r e el p a p e l t a n t a s c u e r d a s c o m o p o s e a el i n s t r u mento, colocndose sobre estas lneas las l e t r a s q u e c o r r e s p o n d a n los t r a s t e s del m a n g o y s o b r e los c u a l e s d e b a n p o s a r s e los d e d o s , A , en a l g u n o s s i s t e m a s d e C I F R A r e p r e s e n t a b a l a c u e r d a al aire, B el p r i m e r t r a s t e , continuando d e e s t e modo a s t a la

CIF

DICCIONARIO
2 4 partes de . comps.

TCNICO t r a s no i n d i c a b a la v a r i a n t e u n s i g n o n u e v o . L l e g a n d o , a h o r a , la cifra e s p a o l a , le a q u l a s r e g l a s q u e d a C e r o n e e n ElMelopeo y Maestro (1613) para poner (cifrar) en lo. Vihuela o b r a s d e c a n t o d e r g a n o : . . . c L a s s e i s r a y a s lo l a r g o q u e a q u s e v e n dice :
Sexta.... quinta . cuarta.. tercera . segunda primera

2 4 octavas partes de id.

. 2 6 4 dieciseisavas partes de dem.

, .

Cuando se p r e s e n t a b a u n a nota cromtica c o l o c b a n s e al l a d o d e l a s l e t r a s d i s t i n t a s combinaciones de vrgulas. D e s d e el 509 h a b a n i n v e n t a d o los a u t o r e s i t a l i a n o s u n a intavolatura d e l e t r a s , ln e a s y g u a r i s m o s b a s t a n t e c m o d a y fcil. Al c o n t r a r i o d e la n o t a c i n f r a n c e s a , la lnea s u p e r i o r s e r e s e r v a b a la c u e r d a g r a v e y la inferior la p r i m a . He a q u los n o m b r e s d e l a s s e i s l n e a s d e la cifra i t a l i a n a :
Bordine. Sottin. Canto Basso, Tenore. Mezzana.

E s c r i b a n s e l a s cifras s o b r e e s t a s l n e a s , c u y a s cifras i n d i c a b a n s o b r e q u t r a s t e s d e b a n c o l o c a r s e los d e d o s . S i e n d o fijo el o r d e n d e e s t a s c u e r d a s , y c o n o c i d a do a n t e m a n o l a afinacin del lad, e r a fcil c o m p r e n d e r el s e n t i d o d e c a d a cifra. La l e t r a O i n d i c a b a la c u e r d a al a i r e : 1, 2, 3 , e t c t e r a , los semitonos correspondientes. U n a -f- i n d i c a b a l a r e p e t i c i n d e l m i s m o sonido. P a r a sealar la duracin de las notas echaban m a n o de una b a r r a vertical q u e significaba la u n i d a d d e la m e d i d a . A t r a v e s a d a de u n a , d o s t r e s b a r r a s h o r i z o n t a l e s , i n d i c a b a lo q u e l a s c l a s d e n u e s t r a s corcheas, semi-corcheas, etc. Los p u n t o s t e n a n el m i s m o v a l o r q u e en n u e s t r a m s i c a : s e r e p e t a el m i s m o r i t m o m i e n -

significan s e r l a s s e i s c u e r d a s d e l a v i h u e l a t o m n d o l a d e e s t a m a n e r a , con otras denominaciones. Las letras de cuenta d e l g u a r i s m o significan n m e r o , c o n t a n d o d e s d e uno h a s t a diez. Ejemplo : i, 2, 3, 4, 5, 6, 7, S, 9, 10, s a l v o e s t a l e t r a , o, q u e en la c u e r d a q u e e s t u v i e r e s e h a d e d a r en vac i o . T o d o s e s t o s n m e r o s s e a l a n en q u t r a s t e s e han de t o c a r las c u e r d a s . . . Todos los n m e r o s q u e e s t u v i e s e n e n f r e n t e los u n o s d e los o t r o s (en d i r e c c i n v e r t i c a l ) , tocarse han juntas las cuerdas en que estuv i e r e n , y c u a n d o e s t u v i e r e n a p a r t a d o s el uno d e l o t r o , t o c a r s e h a c a d a c u e r d a p o r s. s L a s figuras d e Canto d e r g a n o q u e e s t n e n c i m a d e l a s r a y a s , s e a l a n el v a l o r d e los g o l p e s ; y a s todo n m e r o q u e e s t u v i e r e con o t r o s p o r si, s e le d a r l v a l o r d e la figura q u e t u v i e r e p o r s e a l . L o s p u n tillos q u e hay en los e s p a c i o s e n t r e r a y a y r a y a , s i r v e n d e g u i a r los n m e r o s q u e s han de dar j u n t o s , y tambin sirven de g u i a r l a s figuras d e Canto d e r g a n o s o b r e los n m e r o s q u e h a n d e e s t a r . L a s r a y a s q u e atraviesan las cuerdas (lneas divisor i a s ) d i v i d e n la c a n t i d a d d e u n c o m p s , q u e son los g o l p e s q u e hay de u n a r a y a o t r a : q u e si e s u n g o l p e s e le d a r el v a l o r d e u n a s e m i b r e v e , y si h a y d o s g o l p e s s e le d a r c a d a uno el valor d e u n a m n i m a ; y si s o n c u a t r o g o l p e s s e l d a r el v a l o r d e c u a t r o s e m i n i m a s , e t c . , etc. E j e m p l o :
-

8 5

DE LA

MSICA

cir-

Todos l o s g o l p e s q u e h u b i e r e n de u n a figura o t r a , s e t a e r n al c o m p s , y s e l e s dar el v a l o r d e la figura q u e e n c i m a d e s t u v i e r e n : q u e si e n c i m a del g o l p e e s t u n a s e m i b r e v e , t o d o s los g o l p e s s i g u i e n t e s valdrn cada uno una semibreve, hasta l l e g a r o t r a figura, e t c . , etc. De m o d o q u e el a n t e r i o r ejemplo en cifra reproducido d e la obra de Gerone, t r a d u cido n o t a c i n m o d e r n a , s e r a t a l c o m o s e ve continuacin:

4, y 3 el q u e e s t d e b a j o , e s u n a s e x t a c e r r a d a , e s t a n d o l a voz e n tercera del q u e e s t d e b a j o , y e n cuarta del. q u e e s t a r r i b a . Lo m i s m o c u a n d o u n t r e s e s t a r r i b a y otro t r e s abajo, q u e los d o s n m e r o s significan u n a q u i n t a c e r r a d a , c e r r n d o l a l a voz, q u e e s l a q u e e s t e n m e d i o d e los d o s n m e ros. L o c i e r t o e s q u e e s t e s i s t e m a , p o c o cono cido y q u e p o r e s t o m i s m o n o s h a p a r e c i d o conveniente reproducir, no s e recomendaba

$ i 1 T
9
;

y 5

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P 8
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.igiff ir ri' r.i H *if i

H e a q u lo q u e e s c r i b a el P . N a s s a r r e sobre la CIF RA de su poca en su clebre Escuela Msica ( 1 7 2 3 1 7 2 4 ) : P a r a los q u e no s a b e n c a n t a r , s e h a i n v e n t a d o la C I F R A , q u e e s p o r n m e r o s , y a u n e s t e m o d o s e h a l l a con a l g u n a v a r i e d a d . E x p l i c a r p r i m e r o el m o d o d e figu r a r l e con l a s n o t a s d e c a n t o d e r g a n o , lo cual s e h a a c o s t u m b r a d o escribir c a d a voz cinco (lneas, a t r a v e s a n d o u n a v r g u l a por t o d a s l a s v o c e s , d i v i d i e n d o c a d a com ps con e l l a , q u e p a r a el q u e p o n g a la m sica en el i n s t r u m e n t o , p u e d a con facilidad c o m b i n a i \ a s figuras d e u n a s v o c e s con l a s de otras V e n a s e r e s t a C I F R A lo q u e nuestra partitura moderna. Otro m o d o u s a n a l g u n o s d e figurar e s t a m s i c a , y e s s o l a s l a s d o s v o c e s Bajo y Tiple, con l a s n o t a s d e canto de rgano, y l a s o t r a s s e a l n d o l a s con n m e r o s h a s t a cinco s e i s , y e s c o m o s e p u e d e v e r e n el ejemplo q u e s e s i g u e

p o r lo c l a r o ni p o r lo fcil, a u n q u e los c o n temporneos del P . N a s s a r r e opinasen q u e e r a b u e n o <,por p o d e r l l e n a r d e v o c e s , sin el e m b a r a z o d e e s c r i b i r l a s t o d a s con figuras. Pero s e h a i n v e n t a d o o t r o m o d o m e j o r d i c e c o n t i n u a c i n y e s e s c r i b i r en d o s p a u t a s d e cinco l n e a s , p e r t e n e c i e n d o la msica de c a d a una de ellas cada mano... c o m o s e v e r figurado e n el Passacalle q u e se sigue:

T e n a p o r m e j o r el P . N a s s a r r e e s t e m o d o d e escribir la m s i c a p a r a el Arp, por s e r m s fcil y c l a r o s : r e q u e r a s a b e r c a n t a r c a n t o d e r g a n o , sin e m b a r g o , que p o r e s t o s e i n v e n t a r o n l a s cifras p a r a los q u e no s a b e n a q u e l c a n t o s . Estas s e h a n u s a d o , t a m b i n , con a l g u n a v a r i e d a d , q u e e x p l i c a r los m o d o s m s ordinarios que se usan, y se han usado, y d a n d o principio ello digo: q u e c a d a cuerda corresponde su n m e r o , a u n q u e los antiguos ponan t a n t o s como c u e r d a s tena el Arpj, c o m e n z a n d o d e s d e la u n i d a d , q u e e s l a p r i m e r a c u e r d a g r u e s a , q u e e s C sol faul: iban s i g u i e n d o los n m e r o s h a s t a el ltimo tiple, fuera 2 7 , 2 8 2 9 , e t c . , s e g n el n m e r o d e l a s c u e r d a s . E sto e r a en l a s Arpas de una orden, s e a l a n d o el sostenido con el n m e r o d e la c u e r d a , d o n d e h a b a d e e s t a r . A e s t o a a d i e r o n d e s p u s l a se gunda orden, figurando l a s c u e r d a s con el m i s m o n m e r o q u e c o r r e s p o n d a l a s del primer orden; p o r q u e e n l o s q u e c o m e n '

P a r a q u e s e e n t i e n d a lo q u e significan los n m e r o s p u e s t o s e n c i m a y d e b a j o d e las figuras, digo, q u e el d e e n c i m a , e s la e s p e c i e ( i n t e r v a l o ) q u e forma con e l l a (3.*, 5.*, 8 . , e t c . ) . C u a n d o h a y dos nmeros d e b a j o significa c a d a u n o d e ellos la e s p e c i e en q u e e s t 4 . , 5.", 6 . , etc.). C u a n d o h a y nmero debajo y otro arriba, s i e l que e s t arriba e s
A A A

CIF

DlCCIONAflrO

TCNCO

es

z a b a l a s e g u n d a o r d e n p o r el bemol d e elami, s e s e a l a b a c o n u n 3 y un bemol, con el 3, p o r q u e c o r r e s p o n d a a l d e elami d e l a primera orden, y distinguase de aqulla e n el bemol, d El sostenido d e fa-ut s e s e a l a b a c o n u n 4 y sostenido: con el 4 p o r q u e c o r r e s p o n d a F fa-ut d e l a p r i m e r a o r d e n , y el sostenido p a r a d i s t i n g u i r l a d e a q u l l a . El bemol d e B fa-bemi c o n u n 7 y bemol, el sostenido d e C sol-fa-ut c o n u n 8 y sostenido, y el bemol d e elo,mi c o n u n 10 y bemol, d e m o d o , q u e s i e m p r e e r a u n o el n n i ^ . n d e l a c u e r d a d e l a s e g u n d a o r d e n , q u e el d e l a p r i m e r a , d i s t i n g u i n d o s e e n e l bemol sostenido q u e s e a a d a . . . S e a l a b a n t o d o s los n m e r o s s o b r e l a clavija d e c a d a c u e r d a , s e g n e s t a b a n e s c r i t o s s o b r e el p a p e l , p a r a q u e vindolo e s c r i t o s u p i e r a n prontamente qu cuerda corresponda y si e r a l a p r i m e r a s e g u n d a o r d e n . a <A m s d e e s t e m o d o d e cifrar h a n invent a d o o t r o s los m s m o d e r n o s , q u e p o r h a c e r p o c o al c a s o los d e j o , y slo e x p l i c a r el q u e s e d e b e u s a r al p r e s e n t e , q u e e s el m s puesto en prctica y claro. Este e s el m i s m o q u e s e u s a p a r a l a msica de rr ano, q u e p u e s l a Arpa de dos rdenes e s i n s e m e j a n t e e n el m o d o d e p r o c e d e r l a s v o c e s al rgano, n i n g u n a o t r a cifra le e s m a s p r o p i a , q u e la q u e p a r a s t e s e u s a , y asilos nmeros que corresponden cada c u e r d a , son d e l m o d o q u e dir... Omitimos la difusa e x p l i c a c i n d e l P a d r e N s s a r r e , q u e viene s e r la siguiente:

P r o p o n a el P . N a s s a r r e s e a l a r e s t o s cansos con la p a u s a correspondiente. Cuando el canto de rgano r e p r e s e n t a b a figuras con puntillo se avisaba con una raya y tres comas. A d v e r t a q u e c u a n d o el c a n t o pasaba por uno dos bemoles, al principio d e l a o b r a s e h a n d e p o n e r l o s n m e r o s , con los b e m o l e s d o n d e c o r r e s p o n d i e r e n , s e a e l 4 solo (si bemol) el 4 y el 7 (si bemol), (mi bemol!, y s i h u b i e r e d e p a s a r p o r sostenidos, los n m e r o s q u e c o r r e s p o n d e n con ellos (1). M u c h o s t i e n e n p o r m e j o r e l e s c r i b i r l a m s i c a e n cifra tjue e n c a n t o figurado, p o r q u e p o c o s a b e n p o n e r l a m s i c a cifrada e n e l i n s t r u m e n t o y c o n facilidad: p e r o h a y u n g r a n d e i n c o n v e n i e n t e , y e s l a dificultad q u e h a y p a r a d a r el aire q u e s e r e q u i e r e e n m u c h a s p a r t e s , y el riesgo g r a n d e q u e h a y p a r a tocarla c o m p s , y d e l o s q u e no s a b e n c a n t a r , slo p u e d e n p o n e r e n ejecucin a q u e l l a cifra a l aire, q u e s e d e b e p a r a Passacales, sonecitos de Palacio, q u e como t i e n e n e l aire e n l a m e m o r i a los tales, los ejecutarn s i n riesgo d e p e r d e r el c o m p s L a cifra l l a m a d a Abecedario italiano fu adoptada por nuestros taedores: he aqu una m u e s t r a sacada del tratadillo de guitar r a d e G a s p a r S a n z (1674).

+
_
-

A 1

B 2

2 a 3 E F 2 9. 1 2 1 i h 3 f 3 4 a 3 1 M 1 M N 1 a 2

a
3 s

1. 2. 3 . 4. 1., 2., 3 . ,

5.

6.

7.
u

H 1 a

f.

La cifra 5 c o r r e s p o n d a n u e s t r o Bo y la m s a l t a 3 . , n u e s t r o L a . El P . N a s s a r r e n o indica l a e x t e n s i n del ltimo o r d e n d e n o t a s q u e e m p e z a b a en F fa-ut t i p l e , s e a l a cifra 1., n u e s t r o F a . A a d e : Las c u e r d a s s o s t e n i d a s y b e moles, q u e s o n l a s d e la segunda orden, s e c a l a n c o n el m i s m o n m e r o y s e a l q u e l a d e l a p r i m e r a o r d e n , a a d i e n d o el sostenido bemol, q u e e s lo q u e l a d i s t i n g u e ; p e r o c o n e s t a diferencia, q u e el sostenido h a d e s e r despus d e l n m e r o y el bemol antes, p o r significar q u e s e h a l l a e l s o s t e nido d e s p u s d e l a c u e r d a d e l a p r i m e r a o r d e n , q u e c o r r e s p o n d e n el n m e r o , e s t o e s , m s a l t o , y el bemol antes, m s bajo. F i g u r b a n s e los n m e r o s e n , t a n t a s b'nea (cmco s e i s ) c u a n t a s e r a n f s v o c e s , y al odfctrario d e l s i s t e m a d e C I F R A e m p l e a d o p o r l o s taedores de vihuela, l a l n e a m s a l t a d e l cifrado d e Arpa r e p r e s e n t a b a l a voz a g u d a . I n d i c b a s e el v a l o r d e l a s figuras del modo que queda expresado e n el fragmento entresacado de la obra d e Cor o n e . H a c e , no o b s t a n t e , el P . N a s s a r r e e s t a s s a l v e d a d e s algo n i m i a s : S u c e d e m u c h a s v e c e s n o h a b e r m s q u e u n a figura e n un comps en u n a voz, otra, u n a s , p o r que aqulla h a d e valer todo el comps c o m o s i e s semibreve: y o t r a s , c o m o c u a n d o
4 t

K 1 3 3
>

i
N 1. O

&

1 11 1

I N I

3 4 4 3 'S 1 2

Estos signos producan distintas p o s t u r a s inversiones de acordes, acomodadas los medios d e la g u i t a r r a : La La La La La + , Si, m i , sol, s i , m i . A, Si, r e , sol, r e , s o l . B, Do, m i , s o l , d o , m i . D, L a , m i , l a , d o , m i . E, L a , r e , l a , r e , fa.

e s mnima,

que na de

callar lo

restante

(1) E n t i e m p o d e l P . N a s s a r r e l o s t o n o s p o r b e m o l e s n o s o l a n p a s a r d e l si bemol: l o s t o n o s p o r s o s t e n i d o s s o l a n e x t e n d e r s e a l g o m s , h a s t a I t o n o d a la.

8 7
L a F , Si, m i , sol j|, si, m i . L a G, Do, fa, l a , d o , fa. L a H, Si 1?, fa, si r e , fa. L a I , L a , m i , la, d o j ^ , m i . L a K, Si b , fa, si |?, r e |?, fa. L a L, Do, mi p, sol, mi ?, s o l . L a M, Si t>, mi p, si p, mi p, sol. L a M, Si p, mi p, si p, mi p, sol [?. L a N , Do, mi p, l a p, d o , l a |?.

DE LA

MSICA

CIF

L a N , Si, r e jj, sol jj, s i , r e j|, sol jj.

L a O, Si p, r e , sol, r e , sol. L a P , Do, fa, l a p, d o , fa. L a &, R e p, fa, l a p, r e p, fa.

L a &, Do jj, m i , sol jj, do jj, mi.

L a C I F R A del a r p a , como la del r g a n o , s e dispona, c o m n m e n t e , sobre cuatro p a u t a d a s , a d o p t n d o s e u n a s e r i e d e n m e r o s con signos especiales para las diversas octavas d e l i n s t r u m e n t o : p a r a l a s g r a v e s : 5, 6, 7: p a r a l a b a j a : 1 2 3 4 5 6 7: p a r a l a m e d i a , s i m p l e s g u a r i s m o s : 1,2, 3, 4, 5, 6, 7: p a r a la o c t a v a a l t a , g u a r i s m o s y p u n t o s : 1., 2 . , 3 . , 4., 5., 6., 7.: y p a r a la o c t a v a a g u d a e s t o s . * .* . signos 1, 2, 3, e t c . I n d i c b a n s e los v a l o r e s a s : O (Semi-breve) D (Mnima) L (Seminima,], S(Corchea), s ( S e m i - c o r c h e a ) , e t c . , e t c . F u e r o n a b s o l u t a m e n t e n e c e s a r i a s l a s Cifras Intavolalure en t a n t o q u e el l a d y s u s c o n g n e r e s p o l i c o r d o s , lo m i s m o q u e los i n s t r u m e n t o s d e t e c l a d o , fueron los p r i n c i p a l e s i n t r p r e t e s d e l a o r q u e s t a . Desaparecieron todos estos sistemas de notacin c u a n d o los i n s t r u m e n t o s d e t e c l a y t a i d o fueron d e s t r o n a d o s d e la o r q u e s t a y r e e m p l a z a d o s por el c u a r t e t o d e c u e r d a s y a r c o y c u a n d o la o r q u e s t a a d q u i r i p o t e n cia s o n o r a p o r m e d i o d e los v a r i a d o s i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o y los a u t f o n o s d e p e r cusin. De todo lo dicho s e colige q u e e r a p r e c i s o c o n o c e r el t e m p l a d o p a r t i c u l a r d e lo* i n s t r u m e n t o s de punteo p a r a descifrar la intavolatura peculiar c a d a instrumento y c a d a a u t o r . L a dificultad d e la C I F R A c o n sista p r e c i s a m e n t e en esto, en que c a d a maestrillo tena, como suele decirse, su librillo su C I F R A y en q u e c a d a a u t o r e n c o r d a b a el i n s t r u m e n t o s u m a n e r a . T o d a s e s a s dificultades h u b i e r a n d e s a p a r e c i d o si al frente d e c a d a cifrado h u b i e s e n indicado la afinacin t e m p l a d o del m i s m o . Este s i s t e m a , como s e ve, no e r a cosa del otro m u n d o en c u a n t o l a t e o r a : n o a s , sin e m b a r g o , e n la p r c t i c a , p u e s r e s u l t a b a i m p o s i b l e r e t e n e r en la m e m o r i a t a n t o s y t a n v a r i a d o s s i s t e m a s d e cifra. C i f r a d o ( B a j o ) . El a c o m p a a n t e a n t i g u o d e m s i c a d e b a c o n o c e r l a perfeccin el s i s t e m a d e cifras p a r t i c u l a r del bajo cifrado n u m e r a d o , p o r q u e casi toda la p a r t e a c o m p a a n t e d e la m s i c a a n t i g u a p a r a r g a n o , c l a v e , e t c . , s e e s c r i b a c i f r a d a y en u n a sola l i n e a . Hoy h a q u e d a d o r e d u c i d a

l a e s p e c i a l d e l bajo cifrado q u e s i r v e p a r a el e s t u d i o y la p r c t i c a d e la a r m o n a . En c a d a e s c u e l a y en c a d a p o c a s e h a n a d o p t a d o d i f e r e n t e s m a n e r a s d e cifrar el bajo, u n a s ms complicadas que otras. Algunos Diccionarios de Msica t r a e n 124, n m e r o e x o r b i t a n t e q u e no p u e d e r e t e n e r l a m e m o r i a m s feliz. P a r a d a r u n a i d e a l i g e r a d e l bajo cifrado se ha sentado este principio, e s s a b e r , q u e t o d o s los a c o r d e s s e f o r m a n p o r t e r c e r a s subiendo, por ejemplo: Sol-si-re: Sol-si-re-fa Sol-si-re-fa-la, etc., etc. Bajo e s t e p r i n c i p i o a r r g l a s e la n u m e r a cin p o n i e n d o s o b r e el bajo los g u a r i s m o s c o r r e s p o n d i e n t e s los i n t e r v a l o s d e los a c o r d e s , q u e por lo m i s m o e x p r e s a n l a d i s tancia distancias que hay entre la nota del bajo y l a q u e ellos r e p r e s e n t a n . A u n q u e Luis V i a d a n a r e i v i n d i c a l a p r i o r i d a d d e e s t a invencin, r e a l i z a d a e n 1597, y q u e en r e a l i d a d d e v e r d a d no p u e d e n e g r s e l e , p r e t e n d e Doni q u e el p r i m e r e n s a y o d e e s t e g n e r o a p a r e c i en el e p i s o dio d a n t e s c o , Ugolino, p u e s t o e n m s i c a h a c i a el a o 1580, por V i c e n t e Galilei, p a d r e del ilustre astrnomo de este n o m b r e . Signos d e cifrado m u s i c a l a p a r e c e n , t a m b i n , e n la o b r a d e Emilio d e l C a v a l i e r e : Lo, Rappresentazione di animo, e di corpo, y e n el d r a m a d e Caccini, Euridice. En l a o b r a d e C a v a l i e r e r e p r e s n t a s e l a a r m o n a d e la s e x t a p o r u n 6: p e r o c u a n d o la s e x t a forma p a r t e d e l a s e g u n d a o c t a v a d e l bajo, s e l a s e con u n 13, p o r q u e 6 y 7 s u m a d o s r e p r e s e n t a n el 13. P o r e s t e motivo l a doble q u i n t a s e cifra en d i c h a o b r a con u n 12 y l a d o b l e c u a r t a con un 1 1 . La t e r c e r a m e n o r s o l a i n d i c a r s e p o r m e dio d e u n bemol a u n q u e fuese p r o d u c i d a p o r u n a n o t a no modificada p o r e s t e s i g n o . C r g e r , a u t o r a l e m n , modific e n 1624 l a n u m e r a c i n p r o p u e s t a por V i a d a n a , q u e slo t u v o j p a r t i d a r i o s en A l e m a n i a . El P . L o r e n z o P e n n a e s t a b l e c i en 1679 el cifrado d e l r g a n o , m e j o r a d o p o r G a s p e r i n i en 1683. L a e s c u e l a n a p o l i t a n a , influida p o r los partimenti del c l e b r e F e n a r o l i , p r e s e n t e n 1795, p o c a d e p u b l i c a c i n d l a o b r a d e e s t e a u t o r , u n s i s t e m a r a c i o n a l d e bajo cifrado, s u p e r i o r al f r a n c s y al a l e m n . L o s m a e s t r o s a l e m a n e s a d o p t a r o n fines del siglo X V I I la cifra 6 a t r a v e s a d a p o r u n a l n e a p a r a d e s i g n a r el a c o r d e d e 6." s e n s i b l e y la cifra 4 con u n a cruz p a r a s e a l a r el trtono. E m p l e s e , d e s p u s , g e n e r a l m e n t e , el signo p a r a m a r c a r la nota sensible y el J_ p a r a indicar el a c o r d e d e l a d o m i n a n t e . El u s o f r e c u e n t e d e p r o l o n g a c i o n e s d e a c o r d e s y d e a l t e r a c i o n e s de i n t e r v a l o s inutiliz la i m p o r t a n c i a r e a l d e ios s e n c i l l o s parlimen/i de otras pocas, pues, un simple bajo cifrado n o p u e d e i n d i c a r , f c i l m e n t e , los a c o m p a a m i e n t o s c o m p l i c a d o s de l a m s i c a a c t u a l , so p e n a d e c o n v e r t i r el a r t e d e cifrar en u n t r a t a d o de l g e b r a . Cifra de l o s i n s t r u m e n t o s de v i e n t o . Todo

CIF

DICCIONARIO

TCNICO

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el cifrado e s p e c i a l d e e s t a c l a s e d e i n s t r u m e n t o s s e r e s u m e en c u a d r o s indicativos d e l a s d i f e r e n t e s p o s i c i o n e s y digitacin q u e p o s e e n c a d a uno de ellos. Tomemos por ejemplo la CIFRA propia del cornetn de pistones. Las notas que se producen baj a n d o los p i s t o n e s i n d c a n s e p o r los n m e r o s 1, 2 y 3 c o l o c a d o s e n c i m a d e b a j o d e la nota que se quiere producir: cuando s e e m p l e a n v a r i a s cifras s e colocan u n a e n cima de otra: cuando a p a r e c e un cero i n d i c a q u e d i c h a n o t a s e p r o d u c e al a i r e y sin a y u d a d e p i s t n . El c u a d r o s i g u i e n t e d e m u e s t r a la d i f e r e n t e digitacin q u e p o s e e d i c h o i n s t r u m e n t o , lo m i s m o q u e l a s n o t a s q u e s e p r o d u c e n al a i r e , la t n i c a , la q u i n t a , la o c t a v a , l a d c i m a , e t c . L a s figuras b l a n c a s i n d i c a n l a s n o t a s q u e s e p r o d u c e n p o r l a digitacin n a tural y las negras aquellas en que se r e c u r r e u n a digitacin ficticia p a r a simplificar c i e r t o s p a s a j e s , grupetos, mordentes, e t c . /

E x p u e s t o el c u a d r o g e n e r a l d e la cifra d e e s t e instrumento, v a s e , ahora, la escala c r o m t i c a s e g n la digitacin m s u s u a l .

i ~ s

~j

Los instrumentos d e viento que producen los s o n i d o s por m e d i o d e l l a v e s d e d o s a m b a s c o s a s la v e z , a b r i e n d o y c e r r a n d o los a g u j e r o s d i s p u e s t o s en el c u e r p o s o noro, tienen una C i f r a especial destinada d e m o s t r a r l a accin d e a b r i r c e r r a r d i c h o s a g u j e r o s q u e forma s u d i g i t a c i n . P r e s e n t a m o s c o n t i n u a c i n l a cifra d e l a e s c a l a c r o m t i c a del SAXFONO con el c u a dro de su digitacin:

M W . O euiKouu

Explicacin d e l a cifra del S A X F O N O . El s i g n o O indica los a g u j e r o s a b i e r t o s . El signo 9los a g u j e r o s c e r r a d o s . La b a r r a / la s e p a r a c i n d e l a s dos m a nos. L a s cifras indican l a s l l a v e s , q u e s o n 12 e n el s i s t e m a o r d i n a r i o . L a s l l a v e s 1, 2, 5, funcionan p o r m e d i o del d e d o m e i q u e d e la m a n o i z q u i e r d a . L a s l l a v e s 3, 4, funcionan por m e d i o d e l d e d o m e i q u e d e la m a n o d e r e c h a . L a s l l a v e s 6, 9, funcionan p o r m e d i o d e l ndice d e la m a n o d e r e c h a .

L a s l l a v e s 7, 8, funcionan por m e d i o d e l n d i c e d e la m a n o izquierda. L a s l l a v e s 10, 12, func i o n a n p o r m e d i o del p u l g a r d e la m a n o izquierda. La cifra d e los i n s t r u m e n t o s sin l l a v e s , como por e j e m p l o el c a r a m i l l o c l s i c o , s e indica por medio d e c e r o s p u n t o s n e g r o s q u e e x p r e s a n los a g u j e r o s a b i e r t o s c e rrados.

^9

DE L MSICA
La a f r a del caramillo s e indica as:

CIM

d e t e r m i n a d a l o n g i t u d . El tubo a a d i d o o b r a c o m o u n tonillo (ritorto, i t . ) . E n A l e m a n i a , Rusia Italia s e u s a n los cilindros d e r o t a cin : e n Francia, Blgica Inglaterra s e usan los pistones d e movimiento vertical, y e n Espaa, indistintamente, u n o y otro s i s tema. Cilindro ( N o t a r el). En l a s fbricas d e o r g a nillos cajas d e msica, colocar e n la s u perficie d e l cilindro u n a s p u n t a s d e a c e r o otro m e t a l q u e s i r v e n para l e v a n t a r l a s vlvulas del organillo, q u e suplen l a s teclas, l a s pas del peine correspondientes l a s distintas notas sonidos. El a r t e d e n o t a r l o s c i l i n d r o s d e s t i n a d o s los organillos cajitas d e m s i c a , s e llama
TONOTECNIA.

o
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0 0

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0 0 0 0

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Para ms detalles vase en los mtodos e s p e c i a l e s l a cifra p e c u l i a r d e c a d a i n s t r u m e n t o q u e s e h a l l a , por lo r e g u l a r , al principio de cada uno de ellos. Cifra del p i a n o . Los fabricantes d e pianos han conservado el uso de una especie de cifra c o m p u e s t a d e l a s l e t r a s d e l a n t i g u o alfabeto musical para indicar l a s series d e notas, pero e s m s bien un medio m e c nico d e s t i n a d o al afinador p a r a la clasificacin d e c a d a o c t a v a , q u e u n a n o t a c i n m u sical. Cifra de r g a n o . F u inventada e n A l e m a nia, s e g n s e c r e e , y por esta razn s e le d i o e l n o m b r e d e c i f r a into.vola.twa alem a n a . No e x p o n e m o s ejemplos q u e podrn consultarse fcilmente en obras especiales. Cifrar. Escribir e n cifra. D e s a p a r e c i d a la a n t i g u a cura d e s t i n a d a la m s i c a vocal instrumental, h a q u e d a d o r e d u c i d a la e s p e c i a l d e l bajo cifrado, q u e s i r v e p a r a el estudio y la pretica de la armona, y la de los instrumentos de viento, para conocer el mecanismo d e s u s escalas y digitacin. Cifras. S o n l o s n m e r o s q u e s e colocan sobre un bajo d a d o p a r a indicar los a c o r d e s p r o pios d e la armona representada por dicho bajo, e n cuyo caso v a n a c o m p a a d o s d e signos especiales y de accidentales para designar la clase d intervalo q u e corresp o n d e al a c o r d e . L a s c i f r a s p r o p i a s d e l b a j o a p a r e c i e r o n c o n l a i n v e n c i n d e l Bajo

C i l i n d r o s fijos. A p a r a t o s q u e s e a p l i c a n los rganos automticos en dos engranajes d e hierro d i s p u e s t o s al efecto y e n l o s cuales v a n enrolladas tiras de papel perforado que producen mecnicamente la ejecucin de una pieza de msica. Cimbale. Trompeta del siglo xi modificada por a l g u n o s a c c e s o r i o s . (V. Z I M B A L E . )

Cimbalero Chinescos, Chapeau-Chinois F a v l l o n c h i n o i s (ir.), H a l b m o n d , e n

ingls y en alemn. Instrumento de percusin, d e m e t a l , i n v e n t a d o por l o s c h i n o s . T i e n e , o r d i n a r i a m e n t e , .la forma d e la c pula d e u n a p e q u e a p a g o d a e n c u y o s bordes cuelgan una porcin de campanillas y cascabeles, lasele dado el nombre alemn ingls HALBMOND media luna porque e n a l g u n o s e j e m p l a r e s c o r o n a el p a b e l l n u n a media luna guarnecida de c a s c a b e l e s . Colc a s e todo e s e ruidoso aparato sobre un m a n g o q u e s e agita c o m p s d e arriba abajo golpendolo. Es el instrumento i n dispensable d e los m s i c o s d e Oriente, u s a do, no h a m u c h o t o d a v a , e n l a s m s i c a s militares de todos los p a s e s , de las cuales ha desaparecido completamente.

continuo.

Cilindro. Cilindro d e m a d e r a d e m e t a l , provisto d e pequeas puntas de cobre acero que corresponden e n los organillos un m e c a n i s m o aplicado u n a serie d e tubos y en l a s cajitas d e msica ciertas p a s d e una e s p e c i e d e p e i n e d e a c e r o . (V., a d e m s ,
C U I T A S D E MSICA.)

Cilindros de rotacin. Mecanismo inventado por Blmel y d i s p u t a d o p o r Stoelzel, aplicado varios instrumentos de viento y usado, especialmente, por los fabricantes alemanes. Mediante el indicado m e c a n i s m o la c o lumna de aire d e un instrumento d e viento y boquilla, s e aleja d e s u va recta y s e a l a r g a p a s a n d o p o r un t u b o a d i c i o n a l d e
:

C i m b a l i l l o . Campanita pequea. Llmase as, c o m n m e n t e , la q u e s e toca en las c a tedrales y otras iglesias d e s p u s del toque de c a m p a n a para entrar en el coro. C i m b a l i s t a . El t o c a d o r d e C M B A L O .
12

C I R

DICCIONARIO

TCNICO

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C m b a l o . P a l a b r a espaola anticuada por la cual se designaba u n a especie de c a m p a n a p e q u e a . D e l mismo modo s e designaba u n i n s t r u m e n t o d e m s i c a p a r e c i d o la E S P I N E T A , que e n este caso equivala al i n s t r u m e n t o d e s c r i t o e n l a voz C M B A L O (V.) E s t e i n s t r u m e n t o d e c u e r d a s , l l a m a d o t a m b i n P R O T E O , p a r e c e fu i n v e n t a d o e n 1G50 p o r e l florentino F r a n c i s c o Migelli. C m b a l o a r m e n i o . E s p e c i e d e disco d e m e t a l provisto de u n a serie de sonajas colocadas e n los b o r d e s d e l m i s m o , p o r el estilo d e l a s d e l s i s t r o . F i j a s e al e x t r e m o d e u n a percha bastante larga. C m b a l o s . En s u o r i g e n s e dio el n o m b r e d e cmbalos los P L A T I L L O S d e m e t a l ( C R O T A L U M d e los a n t i g u o s ), q u e f o r m a n p a r t e d e las msicas militares y de las grandes orquestas. S a n A g u s t n d e s c r i b i e n d o el efecto d e los dos semiglobos de metal q u e s e golpean u n o c o n t r a el otro, d e c a , q u e p o r e s t o s e l o s h a c o m p a r a d o con n u e s t r o s l a b i o s : Cy lbale invicem se tangunt ut sonent; ideo guibusdam lo.biis nostris comparata sunt. fin
Psalm. CXXX.)

C i m b r a d o . N o m b r e d e cierto m o v i m i e n t o d e una antigua danza espaola. C i n s e d u s , a, n m (lat.). B a i l a r n , e n t r e los r o m a n o s , y, v e c e s , m a e s t r o d e b a i l e . C i n c o p o r c u a t r o . Comps compuesto, d e d o s t i e m p o s en t r e s y d o s p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e l o s l l a m a d o s TernarioBinarios. C i n c o p o r d i e z y s e i s . Comps compuesto, de dos tiempos en tres y dos p a r t e s , p e r t e neciente al grupo de l o s c o m p a s e s llamados Ternario-Binarios. C i n c o p o r d o s . Comps compuesto, de dos tiempus en tres y dos partes, perteneciente al g r u p o d e l o s c o m p a s e s l l a m a d o s Ternario-Binarios. C i n c o p o r o c h o . Comps compuesto, de dos tiempos en tres y dos p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e l o s c o m p a s e s TernarioBinarios. C i n e l l i C i n e l l e (t.). E q u i v a l e n t e e s p a o l , C H I N E S C O S (V.) P L A T I L L O S , l l a m a d o s , t a m bin, e n i t a l i a n o , P I A T T I T R C H I . Cinfonia.
(V. CHINFONIA.)

E s t e i n s t r u m e n t o s e h a confundido con el C R T A L O , y s e g n s e l e e e n Apulcyo ambas palabras s e aplicaban un instrumento diferente que se diferenciaban algo: Cum crotalis et cymbalis. Plinio dice que las damas romanas usaban gruesas perlas prolongadas que llamaban crotalia s e a p e q u e o s c r t a l o s . E s t a fu la p r i m e r a m u e s t r a d e l a s Castauelas. En s u m a , l a cymbafo. a n t i g u a s e d i f e r e n c i a b a d e n u e s t r o s platillos en q u e los b o r d e s e r a n m s p e q u e o s y el h u e c o m u y g r u e s o , y e s t o h a c a q u e los s o n i d o s s e p r o d u j e s e n a g u d a y s e c a m e n t e , lo c u a l h a sido p u e s t o e n u s o p o r M. Berlioz e n s u Romeo y Julieta muy hbilmente, para a c o m p a a r l a m a r c h a f a n t s t i c a d e la Reina de las liadas. C m b a l o s g r i e g o s . T e n a n u n a forma m s c n c a v a y m s p e q u e a q u e los d e O r i e n t e , a n t i g u o s y m o d e r n o s . R e c u r d e s e al efecto la c l e b r e e s t a t u a d e l fauno d e l Museo C a pitolino. S e g n F e t i s l o s g r i e g o s slo c o n o c i e r o n u n a e s p e c i e d e Cmbalos. El d i m i n u t i v o g r i e g o CYMALION serva p a r a d e s i g n a r l o s cimba-, los p e q u e o s q u e l l a m a m o s castauelas. C m b a l o s P l a t i l l o s m o d e r n o s . Globos m e tlicos c i r c u l a r e s a h u e c a d o s p o r el m e d i o e n forma esferoidal q u e s e h a c e n v i b r a r golpendolos uno contra otro. El a n l i s i s h a p r o b a d o q u e el brojice q u e sirve p a r a la construccin de estos instrum e n t o s s e c o m p o n e d e 80 p a r t e s d e c o b r e y 20 d e e s t a o . El s e c r e t o d e la b o n d a d sonoridad de estos instrumentos consiste en la m a n e r a d e fundir los globos m e t l i cos: e s t o h a c e q u e p a r a la adquisicin rie t a l e s i n s t r u m e n t o s s e a m o s , t o d a v a , tribut a r i o s d e T u r q u a d e China. C i m b a n i l l o . Lo m i s m o q u e
CIMBALILLO.

C i n g e o - c i n g e o . Guitarra indgena, muy p o pular en Filipinas. C i n n a r a . Se c r e e q u e el i n s t r u m e n t o r o m a n o d e e s t e n o m b r e no e r a otro q u e el a r p a y q u e dicho n o m b r e e s la t r a d u c c i n d e Kynnor Kynnar q u e e n el t e x t o h e b r e o d e la S a g r a d a E s c r i t u r a i n d i c a el a r p a d e David. Quiz t a m b i n el n o m b r e d e C I N N A R A e s corrupcin d e C Y N U R A , K I N N U H A CINYRA. C i n n o r . H e m o s visto u s a d a a l g u n a s v e c e s e s t a palabra espaolizada, sin duda, del K I N N O R hebreo. Cinturn indio. Formado de cascabeles y u s a d o p a r a l a s d a n z a s d l o s p u e b l o s indios. C i n y r a . I n s t r u m e n t o msico usado en los funerales d e los r o m a n o s . Ctanlo a u t o r e s a n t i g u o s p e r o sin o t r a m e n c i n . Cionar-Cruit Croith. Pequea arpa irland e s a d e dio/, c u e r d a s , q u e s e p u n t e a b a con un tallo d e p l u m a . C i r c u l o a r m n i c o . (V. C I C L O T O N A L . ) (V., a d e ms, A F I N A D O R ( F R M U L A D : C L ) , p u e s e n s u b s t a n c i a la referida frmula e s t b a s a d a s o b r e un v e r d a d e r o C R C U L O A R M N I C O . C r c u l o i m p e r f e c t o . Uno d e los s i g n o s e x p r e sivos d e c o m p s u s a d o por los a n t i g u o s , q u e c o n s i s l a e n un crculo q u e c o l o c a b a n a l principio d e u n a composicin m u s i c a l . Guando e s t e c r c u l o e r a c o m p l e t o l l a m b a s e circulo perfecto y c u a n d o e r a un s e m i c r c u l o , imperfecto. Un p u n t o colocado e n m e d i o d e l crculo i n d i c a b a si la 1' HOLACIN h a b a d e ser perfecta imperfecta.

XJA

GPTCA

CIT
CITARA

Circumflexio. Cis.

(V. P U N C T U M . )

E q u i v a l e n t e Do sostenido en la s o l m i s a cin a l e m a n a .

H e a q u u n a m u e s t r a d e la mejor p o c a e t r u s c a :

de la

C i s t r o , C i s t r e , C i t r e , C i t h r e (fr.), C i s t r e , C i t a r e , C i t h a r e C h i t a r r a t e d e s c a (it.). Todos estos nombres, expuestos d u d a s , sirven p a r a indicar u n a especie de L A D a c h a t a d o y de tabla ovoide y piriforme. D a t a , s o l a m e n t e , d e l siglo x v i . L l a m b a s e as por corrupcin de la palabra CTARA, no siendo ms que una de t a n t a s variedades
de la CTOLA.

El m s t i l d e l C I S T R O t e n a diez y ocho trastes.- L a s c u e r d a s , d e latn, p u n t e b a n s e con un t a l l o d e p l u m a , c o m o l a s d e la M A N DORA y las de la M A N D O L I N A . Encordbase d e v a r i a s m a n e r a s . Los f r a n c e s e s s o l a n disponer la e n c o r d a d u r a formando cuatro s e r i e s d e c u e r d a s al u n s o n o , t r i p l i c a d a s las tres p r i m e r a s y doblada la otra: estas series de cuerdas afinbanse en e , clave d e sol, 4." l n e a , Do, Sol y La, i n t e r v a l o s d e s c e n d e n t e s d e l a n o t a Re, p r i m a del i n s t r u m e n t o . Los italianos sextuplicaban, m e n u d o , las series de cuerdas del C I S T R O , e n c o r d n d o l o , v e c e s , con n u e v e diez s e r i e s d e c u e r d a s d o b l a d a s t r i p l i cadas. Cistro de teolado. Instrumento de mediados del siglo x v n , u s a d o en I n g l a t e r r a y en A l e m a n i a , q u e t e n a u n t e c l a d o d e seis t e c l a s . C i s t r o - t i o r b a . I n s t r u m e n t o d e c u e r d a del siglo x v n , c u y a c a j a e r a a c h a t a d a , p r e s e n tando dos clavijeros de once y cinco clavijas respectivamente. Ctara, C e t e r a Cetra, Chitarra t e d e s c a , C h i t a r r a i n g l e s e ( i t . ) . C u a n d o la C T A R A s e introdujo en la G r e c i a e u r o p e a , slo t e n a , c o m o la l i r a d e l o s d o r i o s , c u a t r o c u e r d a s . Citaras de c i n c o s e i s c u e r d a s p r e c e d i e r o n la Citara heptacordo d e T e r p a n d r o , q u e s e difundi, r p i d a m e n t e , p o r t o d a la G r e c i a . Recibi n u e v a forma en la p o c a d e Cepin, discpulo d e T e r p a n d r o , q u e l e d i o el n o m b r e d e Asio.de Asitica. D i f e r e n t e s a u t o r e s d e l siglo v n c o n funden l a C T A R A u s a d a e n t o n c e s con l a Rota y el Salterio e n forma d e t r i n g u l o . San I s i d o r o e s c r i b e fOrig. I I , 3, 22) q u e la C T A R A imita en su f o r m a el c u e l l o y el p e c h o del h o m b r e y s e diferencia d e o t r o s i n s t r u m e n t o s d e p u n t e o , en q u e el c u e r p o s o n o r o d e la C T A R A s e e n c u e n t r a al pie d e l a s c u e r d a s . T a a s e a n t i g u a m e n t e con l a s dos m a n o s , a p o y a d a s o b r e el p e c h o . Vari poco p o c o d e forma, modificse la p o s t u r a e n q u e s e t e n a el i n s t r u m e n t o y s e p u n t e con u n p l e c t r o s i m p l e m e n t e con los d e d o s . Fueron cayendo en desuso muchas variant e s d e la C T A R A , q u e c o n v i e n e d e s c r i b i r c o m o lo h a c e m o s e n a r t c u l o s e s p e c i a l e s , e n t r e o t r a s l a s C T A R A S d e 4, 5, 6 y h a s t a 12 r d e nes. E n t e n d a s e p o r o r d e n d e c u e r d a s l a s dobles y a f i n a d a s al u n s o n o en q u e s e e n cordaban las diferentes variantes de este instrumento.

Prcetorius (SYNTAGMA) p r e s e n t a un c u a dro d e la familia d e C T A R A S e m p l e a d a s p r i n c i p i o s del siglo x v n . 1. L a C T A R A c o m n d e 4 p a r e s d e c u e r d a s ( d e c u a t r o r d e n e s d e c u e r d a s d o b l a d a s al u n s o n o ) i n s t r u m e n t o liberabile, suloribus et sartribus usitoJum. 2. L a Citara d e 5 c u e r d a s q u e s e t e m p l a ba de tres m a n e r a s distintas. 3. L a CTARAde 6 p a r e s d e c u e r d a s . 4. L a G R A N C T A R A d e 6 c u e r d a s . 5. L a G R A N C T A R A baja d e d o c e c u e r d a s de u n a r e s o n a n c i a t a n v i g o r o s a c o m o la del c l a v i c m b a l o l l a m a d o Dominicus, c a u s a d e la belleza d e s u s s o n i d o s . E r a m s g r a n d e q u e u n bajo de viola.a C t a r a a n t i g u a a l e m a n a . P a r e c i d a la Pandora, m u y u s a d a e n A l e m a n i a d u r a n t e el siglo x v n . E s t a b a e n c o r d a d a con diez c u e r das metlicas. C i t a r a b i j u g a . N o m b r e a n t i g u o 'de u n a v a riante de la T I O R B A . C i t a r a d e a r c o . Gran ctara m o d e r n a u s a d a p o r los a u s t r a c o s , l l a m a d a S T R E I C H - C I T H E R . Con u n a m a n o s e p a s a u n a r c o s o b r e las cuerdas, apoyadas sobre un puentecillo, y con la o t r a s e r e c o r r e n los t r a s t e s d e l instrumento. C t a r a d e c i n c o r d e n e s (10 c u e r d a s ) , l l a m a d a c i t a r a t e n o r . Se a c o r d a b a en Sol, Do, Mi, Sol, Do ( p a r t i r del Sol, c u a r t o e s p a cio c l a v e d e Fa en 4 . , s o n i d o s r e a l e s . ) L a s c u e r d a s libres f o r m a b a n u n a e s c a l a baja d e Fa, p a r t i r d e l Fa c o l o c a d o bajo el p e n t a g r a m a d e l a c l a v e d e id. en 4 .
a a

C t a r a d e c u a t r o r d e n e s (8 c u e r d a s ) , l l a m a d a t i p l e . Se a c o r d a b a d e e s t e m o d o : Do, Fa, La, Do ( p a r t i r del Do con u n a l n e a a d i c i o n a l inferior, c l a v e d e Sol, s o n i d o s r e a l e s . ) A d e m s d e e s t a s c u e r d a s , t e n a 8 al a i r e q u e f o r m a b a n el bajo y s e a c o r d a b a n e n Si bemol, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si bemol ( p a r t i r d e l Si bemol, s e g u n d a l n e a d e l a c l a v e d e Fa, s o n i d o s r e a l e s ) .

CIT

DICCIONARIO

TCNICO

92

C i t a r a d e s e i s r d e n e s (12 cuerdas). Era l a ms ordinaria. Afinbase e n Sol, Re, Sol, Si, Re, La ( d e s d e el Sol de la primera l n e a d e la c l a v e d e Fa, sonidos r e a l e s ) . C i t a r a d e t e c l a d o . Equivale C i t a r a h o r i z o n t a l . (V.
GLAVEGITERIO.

C i t a r s t i o a . Arte d e tocar la ctara. C i t a r i s t i c o . Un g n e r o d e msica y tambin d e p o e s a propia para s e r a c o m p a a d a por la ctara. C i t a r i z a r ( a n t i c u a d o ) . Tocar taer l a c tara. C i t a r o d i a (it.). Lo mismo q u e C I T A R S T I C O : composicin potica a c o m p a a d a p o r l a
CTARA.

BUCHE.)

C i t a r a h o r i z o n t a l C i t h e r , c o m o l a llaman l o s i n g l e s e s y l o s a l e m a n e s . Instrumento horizontal con u n a tabla de armona algo r e d o n d e a d a en l o s e x t r e m o s . Una abertura circular deja e s c a p a r el sonido, producido por treinta treinta y dos c u e r d a s , cuatro de l a s c u a l e s , colocadas sobre el m a n g o lo que hace s u s v e c e s , sirven para la m e l o da y l a s r e s t a n t e s para el a c o m p a a m i e n t o . Los dedos de la mano izquierda apyanse sobre los e s p a c i o s q u e e x i s t e n entre l o s t r a s t e s , m i e n t r a s el pulgar de la mano dere cha, armado d e u n a e s p e c i e do sortija t e r minada en punta, desflora l a s c u e r d a s p u n tendolas. Los austracos l e dan el nombre de
SCHLAGZITHER.

C l t a r o i d e s . Nombre g r i e g o de una cancin que s e acompaaba con l a ctara d e una composicin propia d e e s t e instrumento. C i t h a r a (lat.). Equivale C T A R A . Viene d e l Kithara y s e llama g e n e r a l m e n t e Citara Citla. En e l siglo x i v s e l e daban l o s nombres latinizados d e Guiterna Guinterne, en francs Guitarre, e n ingls Gittern y e n italiano Cetra. H e m o s e x p u e s t o varias opiniones sobre e s t e instrumento. La m s acertada, bajo e l punto de vista moderno, e s la que lo c o n s i dera con cuerdas d e metal y perfectamente parecido la Guitarra portuguesa d e n u e s tros das. Algunos s u e l e n llamarle, tambin, Lyra. C i t h a r a a n g l i c a . Especie de arpa encontrada por el a b a t e Gerbert e n un manuscrito d e l siglo ix, p e r t e n e c i e n t e la abada d e SaintBlaise. Es el tipo de la n u m e r o s a familia de i n s trumentos d e cuerdas p u n t e a d a s , cuyo u s o s e remonta l a s p o c a s m s antiguas d e l a historia. C i t h e r (al.). (V.
CTARA HORIZONTAL.) GISTRO

C t a r a m o d e r n a . Tal c o m o s e usa en el da en Espaa, e s un instrumento s e m e j a n t e una guitarra p e q u e a , c u y a s cuerdas trip l e s en cada orden, de los tres de que s e compone, dos s o n de acero y otra d e alquimia e n forma de b o r d n , l a s c u a l e s s e t o c a n con un plectro de marfil de ballena. Hay otra ctara d e s e i s rdenes con dos c u e r d a s en cada u n a ; por lo regular l a s cuerdas de esta ctara s o n todas d e metal acordadas, comnmente, la ms grave, en Sol, y l a s d e m s en Re, Sol, Si, Re, La, partir del Sol, primera lnea c l a v e d e Fa en 4.", s o n i d o s r e a l e s . C t a r a s e t r u s c a s . L a s ctaras e t r u s c a s r e presentadas por l o s monumentos m s antig u o s tienen cinco s e i s cuerdas ya d e s d e la poca m s remota del arte. L a s de s i e t e y ocho c u e r d a s , confundidas m u c h a s v e c e s con l a s liras h e l e n a s , admranse en l o s v a s o s apuleyos y c a m p a m o s , no slo por s u factura e l e g a n t e , clsica y holgada, sino por la construccin especial del instrumento e n vista d e la obtencin d e la mejor sonoridad posible. Si l o s etruscos dieron s u ctara los g r i e g o s de Italia, p a r e c e probado q u e , en - cambio, recibieron la lira, desconocida de los pueblos de la Etruria, antes d e la p o c a de s u emigracin. C ' t a r e d o . Tocador de ctara que taa a c o m paando a l a voz. Los citaredos s e d i s p u t a ban l a s coronas en varios j u e g o s pblicos, e s p e c i a l m e n t e en los Pitios y Deficos. C l t a r e r o . Anticuado, citarista.

C i t h e r . D a s e , tambin, e s t e nombre al ingls.

C i t l a . Nombre anticuado espaol d e l a C T A R A . S e g n Fetis, el nombre de C I T L A , m e n cionado por los p o e t a s d e la Edad Media, ha debido u s a r s e c o m o diminutivo
d e la C T A R A del CISTRO

C i t a r i s t a . El que toca la C T A R A la p e r s o n a aficionada tocar dicho i n s t r u m e n t o . E l que construye v e n d e ctaras. C t a r i s t e r i a n a . E s p e c i e de flauta que usaban l o s g r i e g o s para acompaar la C T A R A .

de aquella poca y s i g n i ficar, sin duda, el K L I S I N C I T H E R mencionado por los antiguos autores a l e m a n e s , cuyo dibujo s e v e en el libro de'MiguelPraetorius, ORGANOGRAFA, pl. x v i , fig. 7 , y r e p r o d u cimos aqu. La C T O L A s e pareca mucho la G U I T E R N A , pero s i n e l cuerpo ni e l mstil tan prolongado como l o s d e e s t e instrumento. Privara mucho e s t e instrumento cuando all en el siglo x m l o s fabricantes d e e s t a c l a s e de instrumentos s e llamaron C I T O L E R O S ( G I T O L E U R S , f r a n c s ) , nombre abandonado, d e s p u s , por e l de L U T H I E R S (fi\).

DE

LA

SRTJSTCA C l r a l a s . (V: CLAIRON.) C l a r e t a . (V. C L A R N . )

CLA

C i t l a a l b a r d a n a . La calificacin d a d a la CTOLA e n la poesa del Arcipreste d e Hita, J u a n Ruz, t a n t a s v e c e s c i t a d a , s a s e e n e l sentido d e chocarrera, t r u h a n a , e t c .

Dulce C a o e n t e r o fal con el P a n d e r e t e Con S o n a j a s de azfar fa-ie dulce fonete. Los r g a n o s , que dicen chamonetas, et motete, L o C i t l a a l b a k d a n a entre ellos se entromete.

C i t o l a n t e . A n t i c u a d o : e l q u e t o c a la Citla. C i t o l e r o . A n t i c u a d o , C I T A R I S T A . (V. a d e m s lo dicho e n e l a r t c u l o C T O L A . ) C i t o r a . A n t i c u a d o , Ctola C t a r a . Clair-aocord. Instrumento d e viento y d e l m i n a s v i b r a n t e s , i n v e n t a d o e n 1855 p o r Gavioli. E s t e f a b r i c a n t e fu m u y conocido en s u t i e m p o p o r t o d o s e s o s m s i c o s n m a d a s q u e a n u a l m e n t e iban d i s t r a e r y aburrir los habitantes d e l a s ciudades populosas con s u s rganos d e manubrio. M. Gavioli e r a el q u e l e s a l q u i l a b a el m a yor n m e r o d e t a l e s i n s t r u m e n t o s c a l l e j e r o s que forman l a b a s e d e la vida y m a n e r a d e g a n a r s e l a s u b s i s t e n c i a d e t a n t o s infelices.

C l a r n . Nombre relativamente moderno d e la t r o m p e t a , c u y o a b o l e n g o lingstico p o r o r d e n d e a n t i g e d a d fu T R O M P E T A , a n t e s TROMPA (palabra bajo-latina) y mucho m s antes TUBA, CORNU BUCCINA , segn su forma.
El C L A R N , r e l a t i v a m e n t e moderno en lo

que refiere s u nombre, s e h a llamado

CLAIRIN, CLARION, CLARIO, CLARA, CLAIRAIN, C L A R E T A , C O R N I X , C O R N U , C L A R O y, t a m b i n , CLASSICA.

En l a E d a d Media e r a u n a e s p e c i e d e trompeta de un diapasn m s elevado q u e l a o r d i n a r i a . El t u b o , r e c t o y a l g o m s grueso q u e el dedo meique desde s u e m b o c a d u r a , i b a e n s a n c h n d o s e poco p o c o , dilatndose, casi d e repente, en la parte l l a m a d a c a m p a n a p a b e l l n . Son h i s t r i c o s los a n t i g u o s c l a r i n e r o s d e a l g u n a s c o r p o raciones clebres, los de l a s cortes, m u n cipios, e t c . , e m p l e a d o s c o m o h e r a l d o s , p r e g o n e r o s , e t c . El sonido p e n e t r a n t e , a g u d o , argentino y pico, por decirlo as, d e estos instrumentos, adoptado para toda clase d e a r m a s , especialmente la caballera, sugiC l a i r i n . (V. C L A R N . ) ri los f a b r i c a n t e s a p l i c a r l o s c l a r i n e s l a s p i e z a s d e c a m b i o tonillos a d o p t a d o s Clairon (fr.), l l a m a d o , t a m b i n , C l a r i o n , para las trompas y ms tarde aumentar los Clara, Claraius y Clareta. Era u n a tromg r a n d e s r e c u r s o s q u e ofreca e s t e i n s t r u peta d e u n diapasn m s elevado q u e la mento, dotndole d e llaves como algunos trompeta ordinaria, d e tubo estrecho y de de s u s congneres. La aplicacin de llaves sonido e s t r i d e n t e . El n o m b r e f r a n c s C L A I produjo u n i n s t r u m e n t o q u e n i n g u n a r e l a RON corresponde nuestro CLARN. cin t i e n e con e l c l a r n , n i e n s u s o n i d o ni (Vase u n e s p c i m e n del C L A I R O N . ) e n s u forma. A e s t e i n s t r u m e n t o l e l l a m ^gfc ti i n v e n t o r , H O R N - B U G L E , n o m b r a d o p r i iqfr l e r a m e n t e e n E s p a a , C O R N E T A D E L L A V E S / finalmente, B U G L E . C l a i r o n - b a s s e (fr.) I n s t r u m e n t o s i n p i s t o n e s afinado e n t o n o d e Si bemol. El e q u i v a l e n t e italiano d e C L A R N e s C L A RINO TROMBA, y segn s u clase, TROMBA CON CHIAVI T R O M B A CON MACCHINA. Llm a s e T R O M P E T T E e n francs, y T R O M P E T E N en a l e m n . P a r a m s d e t a l l e s , V.
TROMBA.

C l a i r o n - m t a l l i q u e (fr.). I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o e n 1817 p o r A s t e . E r a u n a e s p e c i e d e clarinete d e metal. Clangor. Poticamente e l sonido de la t r o m peta del clarn. Claquebois, H a r m n i c a de bois, Patoullle, Xilophone, R e g a l e , E c h e l e t t e s (fr.), T r i c c a - b a l l a c c a (it.), lo m i s m o q u e X I L O F N . (V.) C l a q u e t t e (fr.). M e c a n i s m o q u e imita e l ltigo de los p o s t i l l o n e s , u s a d o a l g u n a s v e c e s e n msica. Ciar. A b r e v i a c i n d e clarinetlo Clara. (V.
CLARN

C l a r i n a d a . Toque d e clarn. O l a r i n a t a . Tocata no m u y acorde d e clarines. Clarn c r o m t i c o . Trompeta de pistones p e r f e c c i o n a d a p o r Mr. S a x . H a y clarines cromticos d e s e i s d i a p a s o n e s distintos q u e i m i t a n e l contrabajo, e l bajo, e l bartono, e l tenor, e l contralto y el soprano. Clarn d e d o s cilindros. Instrumento usado en Alemania y que s e llama, tambin, CLAR N C R O M T I C O , c u a n d o c o n s t a d e t r e s cilindros. Clarn d e m a d e r a . Instrumento ideado en 1800 p o r u n t a l Boileau. Slo e l p a b e l l n y l a boquilla e r a n d e m e t a l . C l a r n d e o r d e n a n z a . S e m e j a n t e la c o r n e t a , e n l o q u e c o n c i e r n e a l a longitud d e l t u b o , los sonidos del clarn d e ordenanza s e hallan e n l a e x t e n s i n g e n e r a l d e l a voz mezzosoprano. C o n s t r y e n s e e n do y e n si bemol.

(clarinete).

CLAIRON.)

Clarabella. Juego registro d e rgano y d e armonio. Clarain Clarn. Nombres .franceses d e los esquiloncillos p r o p i o s d e l g a n a d o . M e n c i n a n s e y a d e s d e el siglo x i v e n l a s c r n i c a s d e S a i n t - D e n i s . (V., a d e m s , C L A R N . )
;

CLA

DlCCIOtTAnrO TCNICO* origen para designar el registro grave, l l a mado chalumeau. L e v f e b r e a a d i u n a s e x t a l l a v e a l clari nete, c o m p l e t n d o l o I v a n Mller e n 1811 c o n otras siete. Introdjose en las orquestas e n e l siglo x v n , s i e n d o e n e l l a s , d e s d e el primer momento, uno de s u s agentes e x presivos ms esenciales. En e l c i t a d o siglo e m p e z a r o n c o n s t r u i r s e p e q u e o s clarinetes d e s t i n a d o s l a s m s i c a s m i l i t a r e s q u e podo a b a n d o n a r o n e l o b o e . Algo m s t a r d e a p a r e c i e l C L A R I N E T E A L T O , b a u t i z a d o con el n o m b r e i m p r o pio d e C O R D E B A S S E T , y no h a m u c h o e l C L A R I N E T E B A J O . La m a y o r p a r t e d e e s t o s instrumentos tienen sus anlogos t r a n s p o s i t o r e s p a r a o b v i a r dificultades d e d i g i t a cin y c o n q u i s t a r p a r a l a s o r q u e s t a s y l a s bandas, nuevas sonoridades. L a s v a r i e d a d e s del clarinete m s m e n o s c o n o c i d a s s e e l e v a n la r e s p e t a b l e cifra d e doce. Se e n u m e r a n c o n t i n u a c i n p a r t i e n d o d e l individuo m s a g u d o d e l a f a m i l i a : R e q u i n t o ( s o prano agudo). . /
e n e n

En l a m a y o r p a r t e d e l a s a r m a d a s e u r o peas las soneras reglamentarias de la in f a n t e r a e j e c t a n s e por m e d i o d e c l a r i n e s . En E s p a a n o h a d e s a p a r e c i d o l a c o r n e t a , destinando los clarines las a r m a s de caballera. El c l a r n e n si bemol, t r a n s f o r m a d o e n instrumento cromtico por medio d e a g u j e r o s y l l a v e s , h a p r o d u c i d o l a familia d e buglesophicleides, y sta, por medio de un m e c a n i s m o p e r f e c c i o n a d o , l a familia a c t u a l d e saxhornstuby.s, elemento principal de las charangas , representada en nuestras o r q u e s t a s p o r l a Tubabajo. C l a r n d e p i s t o n e s c i l i n d r o s . Los hay de dos pistones cilindros q u e no p u e d e n p r o d u c i r c i e r t a s n o t a s . E n los c l a r i n e s d e tres pistones cilindros s e r e m e d i a e s t e i n c o n v e n i e n t e , p u e s p u e d e n p r o d u c i r tolas las de su tessitura que puede variarse por m e d i o d e tonillos. Clarn de s e a l e s . Trompeta aguda, recta curva, que sirve para dar rdenes substitu yendo las antiguas voces de mando por medio de p e q u e a s melodas toques a p r o p i a d o s al objeto y q u e v e c e s t i e n e n una expresin v e r d a d e r a m e n t e parlante. C l a r i n e r o . E l que toca tiene por ocio tocar el c l a r n . C l a r i n e t e , C l a r i n e t t o (it.), C l a r i n e t t e (), C l a r i o n e t (ingls), K l a r i n e t t e (al.). T u b o cilindrico a s o c i a d o u n a l e n g e t a v i b r a n t e , c o l o c a d a e n u n a boquilla m a n e r a d e pico d e p a t o , cuyo t u b o p r e s e n t a v a r i o s agujeros que se cierran abren alternati v a m e n t e por m e d i o d e los d e d o s y l a s l l a v e s . Hay c l a r i n e t e s d e t o d o s t a m a o s q u e s e e s p e c i f i c a r n a b r e v i a d a m e n t e . T o d a la i m p o r t a n t e familia d e c l a r i n e t e s p r o v i e n e d e l C H A L U M E A U francs, antiguo instrumento e m p l e a d o t o d a v a p o r Gluck e n s u Orfeo (1764) y e n s u Alccste i t a l i a n a (1765). El C H A L U M E A U francs formado de u n t u b o cilindrico y a g u j e r e a d o p o r n u e v e a g u j e r o s r e s o n a b a por medio de u n a sencilla l e n g e t a v i b r a n t e . E s t a b a afinado e n Fa ( d e s d e la n o t a c o l o c a d a e n la 4 . l n e a d e e s t a c l a v e h a s t a la d c i m a n o t a La, d i a t n i c a m e n t e ) y t o d a la e s c a l a s e c o m p o n a d e los s o n i d o s fundamentales producidos por la abertura s u c e s i v a d e los a g u j e r o s . El c l a r i n e t e o r d i n a r i o difiere d e l C H A L U M E A U e n q u e r e p r o d u c e la d u o d c i m a a g u d a toda la s e r i e d e s o n i d o s f u n d a m e n tales, r e s u l t a d o obtenido por medio de u n p e q u e o a g u j e r o p r o v i s t o d e l l a v e , el c u a l p r o v o c a la divisin d e la c o l u m n a d e a i r e en t r e s p a r t e s alcuotas. Atribuyese la innovacin al fabricante de i n s t r u m e n t o s Cristbal D e n n e r , e s t a b l e c i d o e n N u r e m b e r g , la c u a l d a t a del a o 1690 1700. E l registro agudo, s e p a r a d o en un principio d e la e s c a l a p r i m i t i v a p o r u n i n t e r v a l o d e t e r c e r a m e n o r , fu l l a m a d o , c a u s a d e s u s o n o r i d a d , clarinetto (como q u i e n dice p e q u e o clarn trompeta), nombre que p r e valeci definitivamente, conservndose, todava, el nombre del instrumento e n s u
a

j en

(en I en Clarinetes o r d i J narios (soprano)/ j en (en

n

f1> mi p re do ( i n s t r u m e n t o tipo.) L H si ? la
a

C l a r i n e t e s a l t o s , l e n fa Cor de basset. .\enmi\f Clarinetes b a j o s . ( ' b ( e n la C l a r i n e t e s c o n , e n fa t r a b a j o s . . . ; enmi\?\

e n st

)la8."de lsela rinetes altos.

L a e x t e n s i n del c l a r i n e t e , p a r a l a e s c r i t u r a y el o d o , c o m p r e n d e t r e s o c t a v a s y u n a s e x t a , cron:'icamente d e s d e wu . L o s c u a t r o r e g i s t r o s e n q u e s e d i v i d e el c l a r i n e t e s e l l a m a n : el d e la p r i m e r a o c t a v a g r a v e , chalumeau: el d e l a s c u a t r o n o t a s s i g u i e n t e s ffa, sol, la, si \f), mdium: el d e

2

l a s o c h o n o t a s s i g u i e n t e s si tj do), aguda Ciaron, y el d e l a s n o t a s r e s t a n t e s , sobre agudo. He a q u , a h o r a , l o s fastos p r i n c i p a l e s d e l Clarinete: 1690. C l a r i n e t e d e D e n n e r , 7 a g u j e r o s y 2 llaves. 1788. L e v f e b r e a a d e o t r a l l a v e . 1789. D u m a s e n s a y a u n Clarinete bajo. 1791. L e v f e b r e a d o p t a u n a l l a v e p a r a el sol H la fj. 1793. C l a r i n e t e b a j o , p o r G r e u z e r , D r e s d e . 1804. L e v f e b r e modifica la disposicin celas llaves introduce rodillos movibles p a r a l a s d e si y do. 1807. D u m a s p r e s e n t a u n Clarinete b.ijo al Conservatorio de Pars. 1812. Mller a p l i c a n u e v a s l l a v e s a l c l a r i n e t e y al Cor de basset. 1818. H a l l a r y p r e s e n t a u n c l a r i n e t e d e m e f a l .

05

DE LA MSICA

C L A

1819. Vood c a m b i a l a figura y d i s p o s i c i n de las llaves. 1824. N u e v a d i s p o s i c i n d e l a s l l a v e s , p o r Gutteridge. 1828. Simiot: C l a r i n e t e d e 19 l l a v e s . 1832. D a c o s t a h a c e r e a p a r e c e r el cl"~>""' bajo d e D u m a s y l e d a u n a f o r m a encorvada. C l a r i n e t e p e r f e c c i o n a d o , Kloz. 1836. Clarinete bajo d a n d o l a o c t a v a d e l c l a r i n e t e e n do, Buffet. 1838. Divisin d e l o s t a l a d r o s d e l c l a r i n e t e bajo s e g n l a s e x i g e n c i a s d e la c o l u m n a d e a i r e ; Ad. S a x . 1839. I m i t a c i n d e l c l a r i n e t e bajo d e S a x p o r W a l p r i c k y S k o r r o , bajo el n o m b r e d e Batiphon-Buccin, especie d e Sacabuche. 1840. N u e v o s i s t e m a , p o r Ad. S a x . 1844. A p l i c a c i n d e anillos m o v i b l e s , Buffet. 1845. B u f f e t - C r a m p r o n : m e j o r a s . 1846. Mller: Clarinete bajo, n u e v a s d i s p o siciones que hicieron ganar cuatro n o t a s al i n s t r u m e n t o . 1846. L e v f e b r e , a p l i c a c i n d e u n s i s t e m a d e anillos. S a x (Ad.) i n v e n t a el S A X O P H O N . 1847. Costa c o n s t r u y e u n clarinete-alto; c u e r p o d e boj y p a b e l l n d e m e t a l , e n c o r v a d o c o m o el c o r - i n g l s . C l a r i n e t e s multiphnicos d e Tribert. 1X51. Clarinete contrabajo, p o r Ad. S a x . ! " M . B o t h c o n s t r u y e u n clarinete bajo. lc57. Clarinetes de metal, c o n s t r u i d o s c o n forme u n n u e v o p r o c e d i m i e n t o , por Gautrot.
n

d i a p a s n r e s p o n d e un t o n o m s e l e v a d o q u e e l c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n do. C l a r i n e t e b a j o . En E s p a a , F r a n c i a y B l g i c a slo s e c o n o c e u n a v a r i e d a d d e e s t e i n s t r u m e n t o , el clarinete-bajo e n si p , c u y o d i a p a s n e s t afinado l a o c t a v a g r a v e d e l c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n s i bemol. Las peras alemanas modernas present a n p a s a j e s e s c r i t o s p a r a el clarinete bajo en la, cuyo d i a p a s n r e s p o n d e la o c t a v a inferior d e l c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n la. Clarinete - bordn. Instrumento inventado p o r AI. Ad. S a x q u e s o n a b a u n a o c t a v a m s baja q u e el c l a r i n e t e - b a j o e n s i bemol. C l a r i n e t e c u r v o . Nombre aplicado algunas v e c e s al Corno di Basseto. C l a r i n e t e d e amor. Instrumento de lengeta vibrante de 5 y de 7 llaves, que sonaba una t e r c e r a m s baja q u e el c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n do. T e n a el tubo b a s t a n t e l a r g o y encorv a d o . F u i n v e n t a d o e n e l siglo p a s a d o p o r P . P i a a , d e Miln. C l a r i n e t e o m n i t n i c o . Clarinete inventado por Sax. C l a r i n e t e s a g u d o s . (Requintos, en espaol.) Pertenecen esta categora todos los clar i n e t e s m s a g u d o s q u e el p r i m i t i v o d e l a familia. T i e n e c u a t r o v a r i e d a d e s : e n la p , en fa, e n mi p y e n re. Clarinete sordina. Nombre que se emplea a l g u n a s v e c e s p a r a d e s i g n a r el i n s t r u m e n t o llamado CORNO DI BASSETTO. C l a r i n e t i s t a . El q u e t o c a el c l a r i n e t e . C l a r i n e t t e - c o u r b e (fr.). E n s a y o d e c l a r i n e t e h e c h o e n A l e m a n i a fines d e l siglo p a s a d o . C l a r i n o (it.). Clarn a g u d o , p r o p i a m e n t e l l a m a d o C L A R N (V. e s t a voz), u s a d o d u r a n t e el siglo x v n . Confndese m e n u d o el C L A R O N , C L A R I N O la T R O M B A i t a l i a n a l l a m a d a C H I A R I N A c o n el C L A R I N E T E : e s t e e s i n s t r u m e n t o d e boquilla d e c a a y a q u e l l o s d e boquilla d e m e t a l . Ciarlo.
(V. CLARN.) (V. CLARN.)

C l a r i n e t e - a l t o , l l a m a d o p o r los a l e m a n e s Basset-horn, t r m i n o q u e los i t a l i a n o s h a n t r a d u c i d o p o r C O R N O D I B A S S E T T O y los f r a n ceses por COR D E B A S S E T . E s t afinado la q u i n t a g r a v e d e l c l a r i n e t e e n do l a c u a r t a g r a v e d e l c l a r i n e t e en si p. Los clarinetes-altos fabricados en Alemania bajan c r o m t i c a m e n t e h a s t a el d o ( p a r a el odo fa).
a

C l a r i n e t e a g u d o e n f a . ( R e q u i n t o e n fa.J El r e q u i n t o e n mi p h a h e c h o d e s a p a r e c e r d e l a s b a n d a s el c l a r i n e t e . a g u d o e n fa, e n l a s cuales privaba antiguamente. Suena la c u a r t a a g u d a d e l c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n do. C i r i n e t e a g u d o e n l a p . ( R e q u i n t o e n la p.) El ltimo individuo d e l a familia a g u d a d e los c l a r i n e t e s , el m s chilln y d e s a g r a d a ble, e s el c l a r i n e t e r e q u i n t o e n la j?', e m pleado, s o l a m e n t e , en las b a n d a s militares austracas. Suena una sexta menor ms alta q u e el c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n do. C x r i n e t e a g u d o e n m i p . ( R e q u i n t o e n mi p.) Forma parte esencial de las bandas y c h a r a n g a s m i l i t a r e s m o d e r n a s . Su d i a p a s n responde una tercera menor ms elevada que el c l a r i n e t e o r d i n a r i o e n do. C l a r i n e t e a g u d o e n r e . ( R e q u i n t o e n re.) Ha a p a r e c i d o r a r a s v e c e s e n la o r q u e s t a , q u e dando r e s t r i n g i d o s u u s o , c a u s a d e s u s o n o r i d a d d u r a , l a s b a n d a s m i l i t a r e s . Su

Clarin.

C l a r n - t r o m b n . Instrumento ideado por S c h m i t t s c h n e i d e r en 1821; p o d a imitar p o r m e d i o d e u n m e c a n i s m o e s p e c i a l los s o n i d o s del C L A R N d e l T R O M B N , v o l u n t a d del e j e c u t a n t e . C l a r j n . Especie d e oboe primitivo d e dos llav e s , u s a d o e n I t a l i a d u r a n t e el siglo x v n . Claro.
(V. CLARN;)

Clarn. Especie de trompeta aguda, m s e s t r e c h a q u e la o r d i n a r i a , u s a d a a n t i g u a m e n t e . Se d a t a m b i n e s t e n o m b r e & u n registro de rgano.

CLA

DICCIONARIO

TCNICO

96

C l a r o n o e a u (fr.). V a r i e d a d d e l C L A I R O N f r a n cs. Claraeaoh. Arpa irlandesa d e gran dimensin. Es el i n s t r u m e n t o m s a n t i g u o d e e s t e p a s . Posean los r l a n d e s e s otras t r e s , la arpa K I E R N I N E , la a r p a CIONARCRIT y la a r p a
CREAMTINE-CRU1T.

C l u s u l a r e m i s a . S e efectuaba cuando e l m o v i m i e n t o d e l bajo p a r a p r o d u c i r la c a d e n c i a c l u s u l a s e h a c a b a j a n d o un tono un semitono. C l a v e . Instrumento de cuerdas y teclado d e figura c u a d r i l o n g a d i s p u e s t o c o n c u e r d a s de a c e r o h e r i d a s p o r u n a s l a m i n i t a s d e acero tallos de pluma colocadas los e x t r e m o s d e c a d a t e c l a . E s . hijo d i r e c t o d e l M O N O C O R D I O , del C A N O N , del S A L T E R I O , etctera, y d e m s i n s t r u m e n t o s c o n g n e r e s ; E n el siglo x v t e n a un s i m p l e t e c l a d o d e t r e s octavas. P a r e c e anterior esta poca, pues los a u t o r e s d e l siglo c i t a d o h a b l a n d e l C L A V E c o m o invencin c o r r i e n t e . Dossi a s e g u r a q u e fu i n v e n t a d o por N i c o l s V c e n t i s i , quien, s e a dicho de paso, s e le atribuyen otros i n v e n t o s ( V . A R C H I C E M B A L O , y A K C I O R G A N O ) a l l p o r el a o 1 4 9 2 .

C l s i c a m e n t e . De u n m o d o c l s i c o . C l a s i c i s m o . El s i s t e m a c u e r p o d e d o c t r i n a de las artes en general y e n todas s u s m a nifestaciones. C l s i c o . Principal, grande, notable en alguna c o s a , c o m o : autor clsico, error clsico. Lo p e r t e n e c i e n t e r e l a t i v o al c l a s i c i s m o . El q u e s i g u e l a s d o c t r i n a s d e l c l a s i c i s m o . C l s i c o s ( A u t o r e s ) . En l a msica son a q u e llos a u t o r e s q u e p r o d u j e r o n m o d e l o s d i g n o s d e i m i t a r , y e n e s t e s e n t i d o s o n clsicos S a l i n a s , M o r a l e s , P a l e s t r i n a , Victoria, D u r a n t e , L e o , Gimarosa, H a e n d e l , Gluck, H a y d n , Mozart, B e e t h o v e n , e t c . C l s i c a s ( C o m p o s i c i o n e s ) . Son c l s i c a s l a s composiciones musicales q u e h a n sido cons i d e r a d a s como o b r a s m a e s t r a s d e l a r t e y que s e han adoptado como tipos p a r a la enseanza del mismo. O l a s s i o a . (V.
CLARN.)

L a sencillez d e s u c o n s t r u c c i n p e r m i t i reducir mucho s u s dimensiones, como s e ve en algunos dibujos, reproduccin d e C L A V E d e l siglo x v . El m e c a n i s m o d e l C L A V E t e n a e l i n c o n v e n i e n t e d e i m p e d i r l a vibracin d e l a s cuerdas. Fueron desechadas aquellas malhadadas laminitas de cobre siendo substit u i d a s por t a l l o s d e p l u m a s r e c o r t a d a s c o l o c a d a s s o b r e u n o s r e s o r t e s fijos e n el e x t r e m o d e l a s t e c l a s , i n v e n t o que. fu a p l i c a d o p r o n t a m e n t e l a E S P I N E T A lo mismo que la VIRGINAL y al CLAVICORDIO,

C l a s s l c e n , i n i s (lat.). El t r o m p e t a d e m a r i n a e n t r e l o s r o m a n o s . De classiarius, armada, lo p e r t e n e c i e n t e l a m a r i n a . C l a s s i c n m , c l a s s i c i . Seal toque d e t r o m peta romano, y denominacin que s e dio, poco poco, l a m i s m a t r o m p e t a . C L A S S I C I e r a n los q u e s o n a b a n l a t r o m p e t a p a r a l l a m a r los r o m a n o s l o s comicios a l s o n del C L A S S I C U M , d e l L r r u u s d e l C O R N U
BCCINA.

Classicum, i, v e n a d e classis, c l a r n , y d e cano, tocar. V a r r o n u s a e s t a v o z ; el s o n i d o d e l a trompeta y Csar, l a seal que se hace con e l l a s . Classica-canere, s e g n el m i s m o , significa, d a r l a s e a l c o n l a s t r o m p e t a s . C l a s s i s (lat.). Clarn e n t r e los r o m a n o s . C l u s u l a . Voz a n t i c u a d a q u e e q u i v a l e lo q u e hoy l l a m a m o s C A D E N C I A . Los a n t i g u o s , p r o lijos e n t o d o , t e n a n c l u s u l a s c a d e n c i a s principales, medias, perfectas, imperfectas, naturales, irregulares, intensas, remisas, a c c i d e n t a l e s , e t c . (V. p a r a m s n o c i o n e s ,
CADENCIA.)

i n s t r u m e n t o s c o n s t r u i d o s bajo u n m i s m o p r i n c i p i o , s u p l i r el p u n t e a d o d e l o s d e d o s , por el mecnico d e teclas y macillos q u e fu p r e c u r s o r d e l p i a n o m o d e r n o . C u a n d o s e e s t u d i el efecto d e s a g r a d a ble p r o d u c i d o p o r el c o n t a c t o d e l a l a m i n i t a de cobre hiriendo la cuerda y s e ide e s c o g e r u n m e c a n i s m o m s a d e c u a d o , el C L A V E , s e g n la forma q u e a d o p t a , v e r t i c a l , h o r i z o n t a l , c u a d r a d a , e n forma d e t r i n gulo, etc., etc., llmase CMBALO, CLAVIC M B A L O , C L A V I C O R D O (it.), C L A V I C Y M B A L U M , IIARPICORDIUM, y otros nombres, adems d o los m e n c i o n a d o s , e x p u e s t o s confusin. T o d o s d e s a p a r e c i e r o n la c o r t a la l a r g a , p e r s i s t i e n d o slo el C L A V E y e l C L A V I C O R D I O q u e , como b u e n o s p r e c u r s o r e s del P I A N O , n o le d e s a m p a r a n h a s t a l a a p a r i cin d e e s t e i n s t r u m e n t o q u e los hizo olvidar todos. B a c h , H a y d n y Mozart d i e r o n r e n o m b r e histrico al C L A V E , p u e s fueron lo q u e llar m a m o s v e r d a d e r o s clavicinistaS. El reino del p i a n o c o m i e n z a en Beethoven,. C l a v e - a c o r d e . L e b e a u d e A u b e l i m a g i n en 1857 u n a p a r a t o d e e s t e n o m b r e q u e poda a p l i c a r s e t o d o s los r g a n o s c o n objeto de simplificar la p r o d u c c i n d e l o s a c o r d e s . Clave Predecesor del moderno d e B a u d e t , q u e all e n 1 7 2 0 inicia u n s i s t e m a d e Clave i n v e n t a d o por Verber, de P a r s .
PIANO-QUATUOR

Clusula a c c i d e n t a l . Dbase este nombre u n p e q u e o r e p o s o d e l a frase m u s i c a l s o bre u n a cadencia q u e s e alejaba d e la tonalidad p r i m i t i v a . C l u s u l a I n t e n s a . D e c a s e c u a n d o la c a d e n cia p a r a t e r m i n a r f r a s e p r o c e d a p o r s u s t r m i n o s n a t u r a l e s , s u b i e n d o el bajo u n a cuarta descendiendo una quinta.

acstico.

C l a v e a g u d a . L l m a s e a s l a C L A V E D E SOL porque s e aplica m s menos convencion a l m e n t e , l a s v o c e s los i n s t r u m e n t o s a g u d o s , l a voz d e sopranos y l o s instru-

97

DE LA

MSICA

C T _ A

m e n t o s l l a m a d o s F l a u t n , F l a u t a , Oboe, Cla r i n e t e , Cornetn, T r o m b a , Violto, e t c . , e t c . , y c o n v e n c i o n a l m e n t e la T r o m p a , l a G u i t a r r a , e t c . , p u e s en e s t o s y o t r o s i n s t r u m e n t o s l a s n o t a s d e la clave de Sol, no c o r r e s p o n d e n al efecto d e la n o t a r e a l e s c r i t a . C l a v e a n g l i c o . Clave q u e fu, r e a l m e n t e , el p r i m e r p a s o h a c i a el p i a n o , p u e s , s e g n se asegura, en este instrumento aparecie r o n p o r p r i m e r a vez los macillos forrados d e c u e r o r e e m p l a z a n d o l o s tallos de p l u m a de cuervo. C l a v e g r a n r a v a l e m e n t (fr.). As s e l l a m a b a n los c l a v e s de fin d e l siglo x v m , n o m b r e t o m a d o d e su m e c a n i s m o e s p e c i a l . T e n a n 61 t e c l a s en l u g a r d e 50 q u e el c o n s t r u c t o r R u o k e r s d a b a los c l a v e s d e s u n o m b r e , f a m o s o s e n a q u e l l a p o c a . E n c o r d a d o s con 183 c u e r d a s e n l u g a r d e 100, el C L A V E A G R A N RAVALEMENT, posea una serie regular de c u e r d a s d o b l a d a s q u e d a b a n m s fuerza la s o n o r i d a d g r a v e del i n s t r u m e n t o . C l a v e & m a i l l e t s (fr.) As d e n o m i n a b a n , al p r i n c i p i o , los f r a n c e s e s , los c l a v e s p r o v i s t o s de m a r t i l l i t o s q u e fueron i n v e n t a d o s por el ao 1765, p o r S i l b e r m a n n , d e T r e y b e r g ( S a jonia). C l a v e a r m n i c o . Verbes, fabricante de P a r s , i n v e n t en 1798 u n c l a v e sin t u b o s , ni m a c i l l o s , ni p e d a l e s , q u e i m i t a b a c i e r t o s instrumentos de viento y de percusin. C l a v e a r m o n i o s o . S i s t e m a i n v e n t a d o en 1842 por G o m e l . F u el p r e c u r s o r del p i a n o t r a n s p o s i t o r , p u e s la b a s e del s i s t e m a c o n s i s t a en el d e s p l a z a m i e n t o del t e c l a d o . C l a v e b o n a c c o r d o . Bonis, f a b r i c a n t e t o s c a no, i n v e n t , s e g n s e a s e g u r a , e n 1661, u n clave de p r o p o r c i o n e s t a n r e d u c i d a s q u e s e a d a p t a b a los d e d o s d e los n i o s . C l a v e b r i s (fr.). E s t e i n s t r u m e n t o , q u e c o n s taba de tres cuerpos, poda plegarse, d e s montndolo, y m e t e r s e en.un s a c o de viaje. F u i n v e n t a d o e n 1700 p o r el f a b r i c a n t e d e Pars, Marius. C l a v e c e l e s t i n o . E specie de CLAVE D E ARCO i n v e n t a d o en 1784 p o r el a l e m n W a l k e r . Un cordn d e s e d a , c o l o c a d o d e b a j o d e l a s c u e r d a s , funcionaba con a y u d a d e u n a r u e d a , p o n i e n d o en m o v i m i e n t o u n a s e r i e d e p e q u e a s p o l e a s , d i s p u e s t a s al e x t r e m o de c a d a t e c l a , q u e h a c a n v i b r a r l a s c u e r d a s por r o z a m i e n t o d e l c o r d n . C l a v e d e a f i n a c i n c o n s t a n t e . J. Daniel Ber tin c r e y h a b e r i n v e n t a d o e n 1756 u n c l a v e q u e r e s i s t a t o d o s los c a m b i o s a t m o s f r i cos, lo c u a l , c o m o e s d e p e n s a r , n o p u d o conseguir. Clave de a m o r . Una de tantas variantes del C L A V E , q u e slo difera d e l o r d i n a r i o en q u e las cuerdas e r a n doble ms l a r g a s . Clave d e a r c o . Clave provisto de c u e r d a s de

tripa que funcionaban por un arco movido p o r u n a r u e d a . F u i n v e n t a d o por u n m e c n i c o b e r l i n s , e n 1751, l l a m a d o Hohfeld q u e lo b a u t i z con el n o m b r e d e B O G E N
CLAVIER.

Clave de bajo.

(V. BAJO ( C L A V E D E . )

C l a v e de d o s t e c l a d o s . E ste instrumento lla mado, tambin, D O B L E C L A V E , exista d e s d e el a o 1590. H a n s R u c k e r s , d e A m b e r e s , fu s u i n v e n t o r . C l a v e d e l o s s a b o r e s . I n s t r u m e n t o p o r el estilo del C L A V E O C U L A R del P . C a s t e l , m s s i n g u l a r t o d a v a , si c a b e . E l Clave de los sabores, i n v e n t a d o p o r el a b a t e P o n c e l e t , consista en una corriente continua de aire p r o d u c i d a p o r l a accin d e dos fuelles, d i r i gida por un conducto u n a serie de tubos, en f r e n t e d e los c u a l e s h a b a u n o s f r a s quitos llenos de licores que r e p r e s e n t a b a n los s i e t e s a b o r e s p r i m i t i v o s . S e g n el b u e n a b a t e , el cido c o r r e s p o n d a al tono d e do, el i n s p i d o al d e re, el d u l c e al d e mi, el a m a r g o al d e fa, y a s p o r el e s t i l o . C l a v e d e m a c i l l o s . A p r e s u r el a d v e n i m i e n t o d e l Fortepiano, cuya i n v e n c i n s e a t r i b u y e n v a r i o s f a b r i c a n t e s . He a q u u n a b r e v e c r o n o l o g a d e los c o n s t r u c t o r e s d e C l a v e s b a s e d e m a r t i l l i t o s q u e p r e l u d i a r o n el a d v e n i m i e n t o del c i t a d o Fortepiano: Cristofori ( F l o r e n c i a , 1711). M a r i u s ( P a r s , 1716). Schrceder ( A l e m a n i a , 1717). S i l b e r m a n n ( F r e y b e r g [Sajonia], 1765). A t r i b u y e s e e s t e c o n s t r u c t o r la i n v e n cin del Fortepiano, en el c i t a d o a o , aun q u e ya en 1754 u n f a b r i c a n t e d e C a t a n i a , l l a m a d o Cicili, i n v e n t un c l a v e , l l a m a d o Fortepiano, pero que todava no e s t a b a provisto de martillitos. C l a v e de o c t a v a . Figura propuesta prin cipios de e s t e siglo por Cnaulieu por m e d i o d e l a cual r e e m p l a z a b a el signo a d i c i o n a l 8. (octava) y m u c h a s lneas s u p l e m e n t a r i a s .
a

C l a v e d e o r q u e s t a . I n s t r u m e n t o al c u a l s e haban a d a p t a d o varios instrumentos, un t a m b o r i l , un t r i n g u l o , s o n a j a s , c m b a l o s y u n r e g i s t r o d e flauta, p r o v i s t o de un t e c l a d o e s p e c i a l , u n t a m b o r , un pfano, c a s t a u e l a s y hasta una cornamusa. Fu inventado este s i n g u l a r a p a r a t o m u s i c a l en 1780 por u n tal Blaha, de Praga. Clave de ruedas Claveviella. Instru m e n t o s u g e r i d o por la V I E T . L A , fin de d a r al C L A V E l a facilidad de s o s t e n e r p r o l o n g a r el s o n i d o . E n 1708 i n v e n t Cui sini el C L A V E V I E L L A ( V . ) , b a s t a n t e dife r e n t e del q u e y a m u c h o a n t e s i d e a r a J u a n Heyden, de Nuremberg. E l clave de este i n v e n t o r c o n s i s t a en u n a s e r i e de r u e d a s f o r r a d a s d e p e r g a m i n o i m p r e g n a d o de colo fonia. C o l o c a d a s l a s r u e d a s en el interior d e la caja d e r e s o n a n c i a , m o v a n s e p o r m e d i o de u n o r d e n d e cilindros y u n a r u e d a m a y o r q u e funcionaba con a y u d a del pie 13

C L A

DICCIONARIO

TCNICO

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d e l e j e c u t a n t e d e u n m a n u b r i o movido por otra persona. L a s cuerdas producan un sonido m e t l i c o , s i n d u d a p o r q u e no le ocurri al i n v e n t o r v a l e r s e d e l a s d e t r i p a , m s a p t a s p a r a p r o d u c i r el s o n i d o e s p e c i a l d e los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a y a r p a , q u e e r a la i d e a q u e p e r s e g u a H e y d e n , r e a l i z a d a c a s i en n u e s t r o s d a s p o r Mr. B a u d e t , inventor d e l Piano-Quatuor, objeto y fin d e t a n t a s t e n t a t i v a s , no d e l todo r e a l i z a d a s . C l a v e d e v i o l a . L l m a s e a s l a d e do en tercero, u s a d a y a s o l a m e n t e p o r e s t e i n s t r u mento. C l a v e d i v i s o r . Los s o n i d o s d e e s t e i n s t r u m e n t o , c o n s t r u i d o por P e s a r o , d e V e n e c i a , en 4507, d i v i d a n s e e n cinco p a r t e s e n c o m binacin con u n t e c l a d o c o r r e s p o n d i e n t e cada una de e s t a s divisiones. C l a v e ( D o b l e ) . (V.
CLAVE D E DOS TECLADOS.)

C l a v e s L l a v e s . Metafricamente hablando s e h a dicho q u e a b r e n la p u e r t a d e u n a p i e z a d e c a n t o . Ya e n 1 2 4 0 , al d e c i r d e l t r a t a d i s t a W a l t e r Odington, u s b a n s e cinco, dos g r a v e s , dos a g u d a s y u n a sobreaguda ( g r a v e s ^ scicet Y et F , acutee C et g, superacuf.ee p . A b a n d o n s e e n el s i g l o x v i el u s o de las letras indicativas de las claves, adopt a n d o formas n u e v a s . El c a n t o l l a n o d e s e c h la c l a v e d e Sol. L a msica profana admiti l a s t r e s p a r a r e p r e s e n t a r los d i a p a s o n e s t e s i t u r a s c o r r e s p o n d i e n t e s c a d a voz. Difiriendo e s t o s d i a p a s o n e s e n t r e si d e un i n t e r v a l o d e t e r cera, decidieron, para mantener las voces d e n t r o d e la e x t e n s i n del p a u t a d o , colocar la c l a v e d e Sol e n la. primera y en la segunda l n e a , la d e Fa en la tercera y en la cuarta y la d e Do e n l a s c u a t r o p r i m e r a s . L a s q u e u s a m o s e n la a c t u a l i d a d d e r i v a n de la notacin l i t e r a l l a t i n a : a s la l e t r a C ( t r a n s f o r m a d a en la m o d e r n a c l a v e d e Do] e s t a b l e c e la n o t a Do s o b r e la p r i m e r a , la s e g u n d a , la t e r c e r a la c u a r t a l n e a d e l p e n t a g r a m a : la l e t r a F ( t r a n s f o r m a d a e n l a m o d e r n a c l a v e d e Fa] e s t a b l e c e el Fa s o b r e la t e r c e r a la c u a r t a l n e a ; l a l e t r a G ( t r a n s f o r m a d a en la m o d e r n a c l a v e d e Sol; e s t a b l e c e el Sol e n la s e g u n d a l n e a . H a d e s a p a r e c i d o d e la n o t a c i n m o d e r n a la c l a v e d e Sol en primera que se us antiguamente. Las letras originales de las antiguas clav e s s e h a n t r a n s f o r m a d o p o r la a l t e r a c i n s u c e s i v a d e los c a r a c t e r e s m u s i c a l e s . En fin, la c l a v e e s u n a figura m u s i c a l q u e s i r v e p a r a d e t e r m i n a r el n o m b r e d e l a s n o t a s p o r la posicin q u e los s i g n o s q u e l a s r e p r e s e n t a n o c u p a n en el p e n t a g r a m a , evit a n d o la profusin d e l n e a s a d i c i o n a l e s , e x p r e s a n d o la s i m p l e v i s t a l a r e l a c i n q u e g u a r d a n e n t r e s i l a s v o c e s y los i n s t r u mentos. C l a v e s d e S o l y d e F a . D e s t a n s e los inst r u m e n t o s t a l e s como el R G A N O , A R M O N I O , P I A N O , A R P A , que usan dichas dos C L A V E S la v e z . T e n d i e n d o la simplificacin d e la e s c r i t u r a m u s i c a l , q u e a l l a n a m u c h a s dificultad e s del s i s t e m a m o d e r n o d e n o t a c i n , h a n ido d e s a p a r e c i e n d o poco p o c o l a s c u a t r o CLAVES D E DO y la de F A E N TERCERA, u s n d o s e , s o l a m e n t e , la d e F A y la d e S O L q u e s o n suficientes p a r a e x p r e s a r t o d a la extensin d e s o n i d o s u s u a l e s a c e p t a d o s p o r el odo. P e r s i s t e n , t o d a v a , e n a l g u n o s p a s e s t o d a s l a s d e Do y la d e Do E N T E R C E R A p a r a el i n s t r u m e n t o d e o r q u e s t a l l a m a d o V I O L A , p e r o l a c o r t a la l a r g a , t o d o el s i s t e m a moderno de CLAVES q u e d a r reducido. las dos de SOL y de F A . C l a v e s g r a v e s . L l m a n s e a s la d e Fa en tercera y en cuarta p o r q u e s e aplican l a s v o c e s los i n s t r u m e n t o s g r a v e s : la d e Fa en tercera la voz l l a m a d a B A R T O N O y l a d e Fa en cuarta l a voz d e B A J O , c u y a c l a v e s i r v e p a r a todos l o s i n s t r u m e n t o s g r a v e s , Trombn, Bombardino, Bombardn, Tuba, Violoncello, C o n t r a b a j o , e t c .

C l a v e d o b l e r e s o n a d o r . Un m e c a n i s m o e s p e c i a l d a b a c a d a c u e r d a doble r e s o n a n c i a a r m n i c a , p r o d u c i n d o s e e s t e efecto v o l u n t a d d e l e j e c u t a n t e . F u i n v e n t o d e Mar o m a , all p o r el a o d e 1 7 7 0 . C l a v e e l c t r i c o . Ensayo de aplicacin elct r i c a los m a c i l l o s d e u n c l a v e , r e a l i z a d o en 1 7 0 1 p o r el P . L a B o r d e . Esta a p l i c a c i n a g u a r d a un Edisson q u e p u e d a adivinar y r e s o l v e r l a s infinitas c o n s e c u e n c i a s q u e l a a p l i c a c i n d e la e l e c t r i c i d a d l a s c u e r d a s h a d e p r o d u c i r en la a c s t i c a r e l a c i o n a d a d i r e c t a m e n t e con el a r t e m u s i c a l . C l a v e - l a u d . I n s t r u m e n t o ideado por Sebastin Bacli, y c o n s t r u i d o en 1 7 8 5 p o r un c o n s t r u c tor sajn l l a m a d o H i l e b r a n d . Dio t a m b i n e s t e n o m b r e a u n i n s t r u m e n t o p a r e c i d o , p r o v i s t o d e un o r d e n d e c u e r d a s d o b l a d a s , un f a b r i c a n t e d H a m b u r g o , l l a m a d o F l e i c h e r , a l l p o r el a o d e 1 7 1 5 . C l a v e o c u l a r . C l a v e i n v e n t a d o en el siglo x v m p o r el P . C a s t e l . L o s s i e t e c o l o r e s p r i m i t i v o s c o r r e s p o n d a n , s e g n l, l a s s i e t e n o t a s d e la e s c a l a . Cuando s e h a c a n funcionar l a s teclas producan varias combinaciones de colores. C l a v e o r g a n i s (fr.). Un r e g i s t r o d e flauta y d i v e r s a s m e j o r a s i d e a d a s p o r Delitz, d o Dantzig, d i e r o n el n o m b r e e s t e C L A V E . C l a v e p e r f e c t o a c o r d e . I n v e n t o d e un ferrar e s d e -1557. E r a un c l a v e d e t e c l a s q u e , d a d a s u disposicin, p e r m i t a e j e c u t a r m sica en los t r e s g n e r o s , d i a t n i c o , c r o m tico y e n b a r m n i ' O . Ms t a r d e , en 1 6 0 6 , s e r e g i s t r a , t a m b i n , la invencin d e un C L A V E q u e p e r m i t a t o c a r e n los t r e s g n e r o s , por m e d i o d e un t e c l a d o ilc s e r i e s d e t r e i n t i d o s t e c l a s en c a d a octava. C l a v e real. Perfeccionamiento de la idea de Delitz, r e a l i z a d a en 1 7 8 6 p o r W a g n e r , d e D r e s d e . Con* sta en la adicin d e un r e g i s tro d e flauta a l C L A V E .

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Claves intermedias. Llmanse a s de Da

(en 1.", 2 . , 3." y 4. ) porque s e aplican l a s v o c e s los instrumentos intermedios la de Do E N P R I M E R A la voz de tiple, la de Do E N S E G U N D A la voz d e mediotiple segun do tiple, la de Do E N T E R C E R A la voz de contralto y la de Do E N C U A R T A , la voz de tenor. A p l c a s e la de Do E N T E R C E R A la viola y la de Do E N C U A R T A , en a l g u n o s c a s o s , los F a g o t e s , Violoncellos, etc. C l a v e s s i g n a t s e (lat.). Nombre de las cuatro n i c a s c l a v e s adoptadas antiguamente. C l a v e t r a n s p o r t a d a . Es aquella que la i m a ginacin finge, distinta de la que s e halla e s c r i t a , para realizar lo que s e llama
TRANSPORTAR TRANSPOSICIN (V.).
a a

rreres, p r e s e n t a e n l parte destinada l a s t e c l a s de la mano izquierda l a s cuerdas ms cortas que produciran los sonidos ms agudos y no serviran, como de ordinario, para los sonidos ms g r a v e s . Los tratadistas de organografa que vivan en plena poca de todas e s a s c l a s e s de C L A V E S y copiaron los modelos de e s t o s instrumentos, los Vir dung, los Agricola y los Lucinius, no dicen una palabra para explicar e s t e hecho e x traordinario, que quiz consista, s e n c i l l a m e n t e , en la poca destreza del grabador, copiando el modelo directamente sin recor dar que el grabado saldra al r e v s . Claveviella. Instrumento c u y a s c u e r d a s vibran por la frotacin de una rueda que funciona per medio de un p e d a l . Invent e s t e m e c a n i s m o en 1708, Cuisini, p e r f e c cionado en 1789 por Gerli y m s tarde por Baudet. (V. P I A N O Q U A T U O R . ) C l a v e v i o l a . Instrumento del mismo s i s t e m a que el anterior, c o m p u e s t o de c u e r d a s de tripa, p u e s t a s en vibracin por medio de ruedecillas impregnadas de colofonia. F u ideado en 1710 por Risch, de W e i m a r . C l a v e v i o l a . Instrumento del mismo g n e r o y nombre, construido en 1600, cuyas c u e r d a s , p u e s t a s en vibracin por una rueda h a c i e n d o las v e c e s de arco, fu llamado por su inventor, Heyden, G J E I G E N W E R K
GAMBENWERK.

C l a v e t r a n s p o s i t o r . S i s t e m a de p u e n t e c i l l o s movibles aplicados a u n C L A V E . Movidos por un pedal hacan cambiar, s e g n el sitio que ocupaban, todo el diapasn g e n e r a l del i n s trumento. No s e ha c o n s e r v a d o el nombre del inventor de e s t e s i s t e m a . C l a v e v e r t i c a l . Instrumento de t e c l a d o y cuerdas metlicas colocadas v e r t i c a l m e n t e , usado en Italia en el siglo x v i . V a s e continuacin un modelo del C L A V E vertical de la p o c a c i t a d a :

C l a v i a r p a . Instrumento del g n e r o del Arpa con cuerdas de tripa v e r t i c a l e s , que s e hacan resonar por medio de un teclado. Fu inventado en Pars por Mrs. Dietz y S e c o n d e n el ao 1812. No tuvo aceptacin. C l a v i c m b a l o c o l p i a n o e f o r t e (it.). Ttulo del famoso invento de Cristofori. En las fies tas del centenario dedicadas Cristofori el ao de 1876 por los florentinos, s e coloc una piedra conmemorativa en el claustro d e Santa Croce, en la cual s e l e e e s t a i n s cripcin: c A Bartolom Cristofori , fabricante de clavicordios de P a d u a , que invent, en 1711, en F lorencia, el Clavicmbalo col piano e forte, la junta florentina, con el concurso de italianos y extranjeros, dedica e s t e r e c u e r do en 1876. (V. a d e m s , C L A V E , C L A V I C M B A L O , C L A
VICYMBALUM, CLAVICORDIO, etc.)

El C L A V E V E R T I C A L fu inventado en 1620, por el florentino Rigoli, que p r e s e n t los primeros macillos rudimentarios forrados de pao. El C L A V E V E R T I C A L , s e g n autores de n o t a , p r e s e n t a b a una anomala que p a r e c e r singular. La disposicin de s u s c u e r d a s , inviniendo el orden de los sonidos, haca que l a s ms l a r g a s , y que por lo mismo producan los s o n i d o s g r a v e s , s e d e s t i n a sen la m a n o d e r e c h a y l a s a g u d a s la izquierda, singularidad que e s de notar e n el C L A V I C I T H E R I U M , Clave vertical d e la m i s ma poca. Si ha sido fielmente copiado e s t e e s p c i men, que no lo c r e e m o s , y ha podido e x p e rimentarse con un m o d e l o v e r d a d e r o , en efecto, el teclado de e s t e i n s t r u m e n t o , d i s puesto como los d e l o s instrumentos c o n g

C l a v i c i l i n d r o . Era una variedad de la Ar mnica de v a s o s de vidrio. Tena su t e c l a d o correspondiente, como el de un C L A V E , cuyos sonidos s e producan por la frotacin de las c u e r d a s en un cilindro de vidrio. F u inventado en 1808 por Chladni y perfeccio nado en 1819 por Wittemberg. No t u v o a c e p tacin. C l a v i c i t e r i o , C l a v i c i t h e r i u m ( l a t . ) . Instru mento de cuerdas d i s p u e s t a s vertical m e n t e , c o e t n e o del primitivo C L A V E del siglo x v . La disposicin de las c u e r d a s h a llbase invertida, p r e s e n t a n d o la anomala de q u e l a s m s c o r t a s y a g u d a s s e h a l l a s e n

CLA

DRCCIONAMO

TCNICO

en l a s l e d a s d e la m a n o izquierda y l a s m s l a r g a s y g r a v e s e n la m a n o d e r e c h a . ( S o b r e e s l a a n o m a l a V. C L A V E V E R T I C A L . ) L l a m base, tambin, CTARA DE TECLADO. Clavicor.

(V. CLAVICORNO.) CLAVICORDIO.)

des, mi bemol, re, do y si bemol. D e s t i n s e r e e m p l a z a r al F i g l e - A l t o . Clavicymbalo.

(V. VIELLA CHIFONIA.)

G l a v i c o r d e (fr.). (V.

C l a v i c o r d i o . P r o v i e n e del qnon r a b e , q u e t r a n s f o r m a d o e n tmpano d e c u e r d a s , v i b r a n d o por medio de b a q u e t a s , s e convirti e n C L A V I C O R D I O . El c i t a d o i n s t r u m e n t o r a b e fu i n t r o d u c i d o en E u r o p a e n la p o c a d e l a s c r u z a d a s : p o r e s t a r a z n s e c r e e fund a d a m e n t e q u e el C L A V I C O R D I O , lo m i s m o q u e el C L A V E , e s p o s t e r i o r a q u e l l a p o c a . El C L A V I C O R D I O , l l a m a d o e n F r a n c i a y e n Inglaterra MANIGHORDIUM, MANICORDIO, t e n i a la forma d e u n a caja oblonga y r e c t a n g u l a r y d u r a n t e e l siglo x v y s i g u i e n t e slo tuvo t r e s o c t a v a s y u n a n o t a d e e x t e n sin 38 t e c l a s d e s d e el la, p r i m e r e s p a c i o d e la c l a v e d e Fa en c u a r t a . C o l o c b a s e el instrumento sobre u n a m e s a unos b a n quillos. T e n a m e n o r n m e r o d e c u e r d a s que de teclas, pues, divididas aqullas por puentecillos adecuados, producan dos e n t o n a c i o n e s d i s t i n t a s . De a q u q u e l a s e x tremidades de las teclas provistas de planchuelas de cobre, destinadas herir las cuerdas, estuviesen inclinadas en diversos s e n t i d o s p a r a h a c e r l a s vibrar e n l o s p u n t o s c o r r e s p o n d i e n t e s s u g r a d o e n la e s c a l a . T a l disposicin e s d e v e r e n el C L A V I C O R D I O o r d i n a r i o d e p r i n c i p i o s del siglo x v i . El C L A V I C O R D I O , s e g n opinin d e v a r i o s autores, e s de origen alemn. Sea como q u i e r a , la disposicin p r i m i t i v a , i r r a c i o n a l c u a n d o y a h a b a a p a r e c i d o el p i a n o , t u v o p a r t i d a r i o s e n el N o r t e d e A l e m a n i a h a s t a p r i n c i p i o s del siglo x i x . El n o m b r e d e C L A V I C O R D I O c o r r e s p o n d e al C L A V I C O R D O C L A V I C M B A L O i t a l i a n o , al GLAVICORDE f r a n c s y al C L A V I C O R D I M latino. C l a v i c o r d i o . Variante de CLAVICORDIO, ideado en 1525, i n s p i r a d o e n el i n s t r u m e n t o l l a m a d o A R P A N E T A . (V. e s t e n o m b r e . ) C l a v i c o r d i o a r m n i c o (Harmonischen Clavierj. I n s t r u m e n t o d e t e c l a d o i n v e n t a d o e n 1800 por u n r e l o j e r o d e P o s e n l l a m a d o M a s l o w s k i y p r e s e n t a d o en Berln el a o 1805. Como la m a y o r p a r t e d e los i n s t r u mentos de fantasa que su aparicin h a n l l a m a d o la a t e n c i n p b l i c a , el C L A V I C O R D I O A R M N I C O t a m b i n h a s i d o o l v i d a d o muy pronto. C l a v i c o r d i m (lat.). (V. C L A V I C O R D I O . ) C l a v i c o r d o C l a v i c m b a l o (it.). (V.
VICORDIO.) CLA-

Clavicymbalun, Clavicembalum (lat.), C l a v i c m b a l o (it.) C l a v i - c i m b a l o , voz anticuada espaola. N o m b r e s d e l C L A V E d e l siglo xv q u e s e l l a m a b a s e n c i l l a m e n t e C L A V E , t o d o s los n o m b r e s c i t a d o s y, q u i z , t o d a v a , o t r o s . Y a h e m o s d i c h o lo q u e e r a el C L A V E , q u e , p a r t i r d e l c i t a d o siglo, fu t o m a n d o poco p o c o la forma d e l p i a n o d e cola d e n u e s t r o s d a s . C l a v i e r (fr.). Lo m i s m o q u e t e c l a d o . S e g n opinin d e u n a u t o r f r a n c s l a e t i m o l o g a d e e s t a p a l a b r a v i e n e d e clef, n o m b r e d e l a s t e c l a s d e la a n t i g u a epinette, y d e a q u la p a l a b r a C L A V I E R , q u e s u v e z s e dio a l instrumento llamado CLAVECN. C l a v i f o n o . Especie d e rgano porttil invent a d o e n 1847 p o r T o u l a t . T e n a s u c o r r e s p o n d i e n t e m e c a n i s m o d e fuelles y d o b l e teclado. C l a v i - g r a d o . E s un s i s t e m a a p a r a t o d e s t i n a d o la g i m n s t i c a d e l o s d e d o s , con o b j e t o d e d a r l e s i n d e p e n d e n c i a y fuerza. F u i n v e n t a d o e n 1855 p o r L a h a u s e . C l a v i j a , C h e v i l l e (fr.), B i s c h e r o (italiano), S c h r a u b e (al.), P e g (ing.). P i e z a d e b a n o , boj, p a l i s a n d r o , m e t a l marfil e n q u e s e a s e g u r a n y arrollan las cuerdas de los instrumentos de esta clase para poder temp l a r l o s , a p r e t n d o l a aflojndola, s e g n convenga. C l a v i j e r o . P a r t e d e los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a en d o n d e s e h a l l a n c o l o c a d a s l a s c l a vijas. Clavi-lira. Nombre de un instrumento del m i s m o g n e r o q u e el Clavi-arpa, inventado en I n g l a t e r r a p o r Mr. B a t e m a n e n 1814. C l a v i - m a n d o r a . Mahr, d e W i e s b a d e n , p r e s e n t e n 1788 e s t e i n s t r u m e n t o d e t e c l a d o y c u e r d a s , q u e r e c o r d a b a el s o n i d o d e l a
MANDORA

C l a v i - r g a n o . Instrumento provisto de cuerdas, c o m o u n C L A V E , y d e flautas, c o m o u n rgano. C l a v i - o r g a n u m . Piano adaptado un rgano, n orden de pedales poda mezclar aislar los efectos p r o p i o s d e c a d a u n o d e e s t o s instrumentos. C l a v i o l a . En 1847 i m a g i n P a p e l a r d e s t e i n s t r u m e n t o d e t e c l a d o , p e r o sin c u e r d a s , q u e c o n s i s t a en u n a e s p e c i e d e m a r t i n e t e a r m a d o d e u n pico d e a c e r o q u e , c o l o c a d o al extremo de cada t e c l a , haca vibrar u n a plancha del mismo metal. C l a - v i o l n . I n s t r u m e n t o d e Carlos S c h m i d t ideado p a r a imitar los i n s t r u m e n t o s de a r c o . No d a m o s u n a e x p l i c a c i n d e s u m e -

C l a v i c o r n o . I n s t r u m e n t o de latn y d e v i e n t o , cuya construccin es s e m e j a n t e la del cornetn. Fu bastante propagado en F r a n cia e n 1838. CLAVICORNO CLAVICOR es el

n o m b r e primitivo del S A X H O R N - B A R T O N O . H a b a C L A V I C O R N O S de c u a t r o t o n a l i d a -

m la carlismo p o r q u e s e r e d u c e u n a i m i t a c i n m s m e n o s s e r v i l del P L E C T R O E U P H O N d e G a m e , de N a n t e s , y del POLYPLECTRUM d e Dietz. , C l a v i t u b a . Mr. H a l l a r y a l c a n z privilegio d e invencin p o r e s t e i n s t r u m e n t o en 1821, a s como del n o m b r a d o Q U I N T I C L A V E y t a m b i n p o r a l g u n a m e j o r a en l a c o n s t r u c c i n d e l
OPHICLIDE FIGLE.

Msica

cat.

C l i v i s y p o d a t u s . Nombres de signos n e u m ticos c o n s e r v a d o s en la tcnica del c a n t o g r e g o r i a n o . L o s g r u p o s de n o t a s l l a m a d o s clivis ypod,atus s e f o r m a n d e la u n i n d e l Ionga y d e l a b r e v e : en el clivis la voz a p o y a s o b r e la p r i m e r a n o t a del g r u p o y e n el podatus s o b r e la s e g u n d a . C l o c h e t t e (fr.). E q u i v a l e n t e c a m p a n i l l a . (Clokete clocte en a n t i g u o f r a n c s . ) C o b l a s . Nombre de las asociaciones musicales populares c a t a l a n a s que con distinta combinacin d e i n s t r u m e n t o s c o n s e r v a n t o d a v a los tpicos fluviol y el temborino d e los j u g l a r e s , t o c a n d o sardanas, el contra-ps y otras danzas. L a s C O B L A S c a t a l a n a s d e principios del siglo c o n s t a b a n d e c u a t r o i n s t r u m e n t o s . L a s coblas d e l a s bailas s e c o m p o n a n d e d o s tiples, fluviol y temborino y cornamusa. Los tiples tenoras d e a q u e l l a p o c a no t e n a n l l a v e s . Los tiples de las coblas m o d e r n a s s e h a n civilizado, d i g m o s l o a s e n s o n d e c e n sura, adoptando las llaves. Coblas de m i n i s t r i l e s . Propias de Catalua. E n t r a b a n p r i n c i p a l m e n t e los i n s t r u m e n t o s d e m a d e r a , c o m o la Chirima y s u s c o n g n e r e s , sin excluir t a m p o c o los d e c u e r d a . C o d a . Voz i t a l i a n a q u e significa cola r e m a t e , e s p e c i e d e p e r o d o final q u e s e a p l i c a ciertas frases para terminar una composicin un f r a g m e n t o m u s i c a l . En la C O D A d e l a m s i c a d e b a i l e s e r e p r o d u c e n m s m e n o s e x t e n s a m e n t e os motivos ms agradables y salientes. En la C O D A d e las a n t i g u a s V A R I A C I O N E S g l o s b a s e en d i f e r e n t e s j u e g o s meldicos-el t e m a obligado d e l a v a r i a c i n . D b a s e , t a m b i n , el n o m b r e d e C O D A u n p a s o d e l a n t i g u o canon infinito d e s p u s d e l c u a l no s e r e p e t a y a el canon, i n t e r c a l n dose la CODA cuando s e quera t e r m i n a r . C o d o n (fr.). P a l a b r a q u e , s e g n a l g u n o s autor e s , s e r v a p a r a d e s i g n a r la p a r t e inferior, a c a m p a n a d a en forma d e c o d o , d e c i e r t a s cornetas antiguas hechas de asta de yaca, y s e g n o t r o s significaba c a m p a n a c a m panilla. C o d o n o f o n o . Aparato destinado sustituir las c a m p a n a s e n el t e a t r o . Consiste en u n a e s p e c i e d e a r m a r i o e n el q u e s e h a l l a n e n c e r r a d o s 25 t u b o s de m e t a l , los q u e c o r r e s p o n d e n u n o s m a r t i l l o s , p u e s t o s en m o v i m i e n t o p o r un t e c l a d o . C o g l i i n s t r u m e n t i (it.). Significado, con los instrumentos. C o i (it. p l u r a l ) . Coi bassi, con los b a j o s . Coi violini, c o n los v i o l i n e s . C o i s o r d i n i (it.). Con l a s s o r d i n a s . (V.
(it.) SORDINA.) SORDIN

Clepsiambe. Especie de guitarra griega. C l e p s i a n g o s . N o m b r e q u e los g r i e g o s d a b a n los i n s t r u m e n t o s e x t i c o s , s e g n A r i s t xenes. C l e p s i d r o . S e g n A t e n e o h u b o un i n s t r u mento de msica llamado as, cuya invencin s e a t r i b u y e G l e p s y d i u s , b a r b e r o d e profesin, p e r o m u y e n t e n d i d o en el a r t e de c o n s t r u i r i n s t r u m e n t o s h i d r u l i c o s , p a r a los c u a l e s escribi un t r a t a d o . P o r la d e s cripcin q u e d e dicho i n s t r u m e n t o h a c e Aten e o p a r e c e q u e e r a un v e r d a d e r o r g a n o hidrulico, l l a m a d o , t a m b i n , H Y D R A U L I C N . C l i m a c n s . Signo n e u m t i c o . C o n s t a d e u n virgo, y u n a s e r i e m a y o r m e n o r d e n o t a s en f o r m a d e r o m b o . E s t a s t i e n e n por objeto, generalmente, hacer ms asequibles y suaves las transiciones. Climax. Dbase, antiguamente, este nombre un c a n t o e n el q u e d o s v e c e s p r o c e d a n por t e r c e r a s , s u b i e n d o y b a j a n d o d i a t n i c a m e n t e . E r a t a m b i n un c a n t o q u e s e repeta muchas veces seguidas y ascend i e n d o c a d a vez u n t o n o . T a m b i n s e d a b a este nombre una especie de canon. Clinis, mejor C l i v i s y tambin F l e x a . F r m u l a n e u m t i c a i n v e r s a d e l signo l l a m a d o P O D A T U S y c o m p u e s t a , como ella, de dos notas aunque descendentes. C l i q u e t t e s (fr.) d e l a G u i n e a . E s p e c i e de c a s t a u e l a s f o r m a d a s d e un c a p a r a z n d e t o r tuga. Ciivis C l i v u s . Segn varios autores, era un n e u m a fundamental que r e p r e s e n t a b a la vez l a e l e v a c i n y el d e s c e n s o d e l a voz s e a l a d a p o r el a c e n t o circunflejo. Como este acento poda ser grave agudo segn q u e el p r i m e r sonido e s t a b a m s alto m s bajo q u e el s e g u n d o , h a b a d e d o s formas, el Clivis Clivus el l l a m a d o Podnus Pes, d e m a n e r a q u e la Virgula r e p r e s e n t a b a el sonido a g u d o : el Punctum el g r a v e : el Clivis el Podatus el a c e n t o circunflejo. De e s t a combinacin d e s i g n o s s e d e r i v a r o n t o d o s los de la n o t a c i n n e u m t i c a . El clivis ( p o r inclinis ) , l l a m a d o t a m b i n Flexa, e r a todo lo c o n t r a r i o d e l signo podatus, e s d e c i r , u n a inflexin d e voz p o r e l estilo del s i g u i e n t e e j e m p l o :

C o l , C o l l o , C o l l a C o n (t.). Significa con. y p o r e s o s e dice coll'arco, con el a r c o , col basso, con el bajo., colla voce, con l a voz, Jt(?.

cere Cola (Piano de);

TICCTOFARIO (V. PIANO D E COLA.)

TCNICO'

C o l l a p i g r a n f o r z a (7t.) Con la m a y o r fuerza p o s i b l e . C o l l a p u n t a d ' a r c o d e l l ' a r c o (it.). Con l a p u n t a del a r c o . C o l l a s i n i s t r a (it.), a b r e v i a d o , C. S-, con l a mano izquierda. C o l l a v o c e (it.). Con l a voz. C o l l e g n o (it.). Con el p a l o d e l a r c o a p l i c a b a n este trmino. C o l l e z z i o n e (it.). Coleccin.

Colachn, Colascione, Calasciane Guit a r r a m o r i s c a . Instrumento de cuerdas p u n t e a d a s , u s a d o m e d i a d o s del siglo x v n . F u d e s a p a r e c i e n d o poco poco d e E u r o p a p e r s i s t i e n d o t o d a v a e n t r e los m s i c o s a m b u l a n t e s n a p o l i t a n o s . Introducido en E u r o p a c o m o imitacin del T A M B O U R B O U Z O U R K d e s e i s c u e r d a s d e los r a b e s y p e r s a s , a n d a n do el t i e m p o r e d j o s e t r e s , a f i n a d a s en

E n t i e n d e n o t r o s a u t o r e s q u e el C O L A C H N C O L A S C I O N E d e r i v a d e un a n t i g u o L A D d e t r e s c u e r d a s u s a d o t o d a v a en Sicilia. S e a c o m o q u i e r a , el C O L A C H N tiene un m a n g o t a n l a r g o q u e m i d e c u a t r o cinco p i e s . C o l a r c o C o l l ' a r c o (it.). En la m s i c a e s crita p a r a instrumentos de cuerda y arco significa q u e s e h a d e h a c e r u s o d e n u e v o del a r c o c u a n d o s e h a e m p l e a d o m o m e n t n e a m e n t e el efecto l l a m a d o pizzicato, q u e s e p r o d u c e sin a r c o p u n t e a n d o los d e d o s las cuerdas. Colascione.
(V. CALISSONCINI.)

C o l l o b i s . Los g r i e g o s a p l i c a b a n e s t e t r m i n o un Nome propio d e la c t a r a . C o l i ' o t t a v a (it.). U n a o c t a v a m s a l t a m s baja s e g n q u e e s t a indicacin s e h a l l e c o l o c a d a e n c i m a debajo d e u n a s e r i e d e notas de una nota sola. Coloconcini.
(V. COLISSONCINI.)

C o l B . Abreviacin italiana d e Col basso. C o l b a s s o (it.).

(V. BASSO

(CoL)(it.).

C o l c a n t o (it.). T r m i n o italiano q u e indica s e h a d e s e c u n d a r el c a n t o el i n s t r u m e n t o c a n t a n t e en t o d o s los d e t a l l e s d e ejecucin q u e r e q u i e r e e s t a indicacin. C o l i s e o . T e a t r o d e s t i n a d o l a s funciones p b l i c a s c o m o t r a j e d i a s , p e r a s , d r a m a s , zarz u e l a s , e t c . T r a e s u origen del anfiteatro d e R o m a , l l a m a d o Coloseo, s e g n u n o s p o r s u s c o l o s a l e s d i m e n s i o n e s y s e g n otros p o r q u e d e l a n t e d e l h a b a una. e s t a t u a c o l o s a l de Domiciano. C o l i s o n C o l i s s o n . I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o en P o l o n i a en 1780. T e n a la forma de u n c l a v e v e r t i c a l . En v e z d e t e c l a d o h a b a e n t r e l a s cuerdas unos pequeos listones de m a d e r a d e c i r u e l o q u e s e t o c a b a n con l a s m a n o s c u b i e r t a s d e g u a n t e s r e s i n a d o s . El m o v i miento de las tiras de m a d e r a s e comunicaba las cuerdas y stas producan un s o n i d o p a r e c i d o al d e l a A r m n i c a . C o l i s s o n c i n i C o l o c o n c i n i (it.). E s p e c i e d e m a n d o l i n a de mstil muy l a r g o y dos cuerd a s u s a d a t o d a v a en a p l e s el siglo p a sado. Segn parecer de algunos a u t o r e s de e s t e i n s t r u m e n t o p r o v i e n e el C A L A C H O N ( V . ) . Colissoncini.
(V. CALISSONCINI.)

Colofona Colofonia. Especie de resina t r a n s p a r e n t e , d e color a m a r i l l e n t o , o t r a s v e c e s p a r d u z c o , p r o c e d e n t e del r e s i d u o d e la d e s t i l a c i n d e la t r e m e n t i n a . s a s e e s t a p r e p a r a c i n p a r a frotar l a s c r i n e s d e los a r c o s d e los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a como m e d i o p a r a p r o d u c i r u n sonido d e m e j o r calidad y homogneo. Fu inventada esta p r e p a r a c i n en Colofn, a n t i g u a ciudad d e Jonia en G r e c i a . Lo m i s m o q u e P E Z G R I E G A . C o l o q u i o s R a z o n a m i e n t o s . E s p e c i e d e rom a n c e s y t r o v a s , llenos de espontaneidad y g r a c i a , q u e el p u e b l o d e a l g u n a s p r o v i n c i a s oye c a n t a r r e c i t a r los c i e g o s , con g r a n c o n t e n t a m i e n t o , en l a s fiestas y r o m e r a s . C o l o r a t u r a . Voz i t a l i a n a q u e s e a p l i c a l o s p a s a j e s r p i d o s l l e n o s d e fioriture y o t r o s adornos. Color del s o n i d o . Propiedad que sirve para d i s t i n g u i r s e g n la m i s m a e n t o n a c i n el s o n i d o d e u n i n s t r u m e n t o d e u n a voz d e l d e o t r a voz otro i n s t r u m e n t o . E q u i v a l e lo q u e n o s o t r o s l l a m a m o s t i m b r e , T I M B R O los f r a n c e s e s , T E M P R A l o s t o s c a n o s y K L A N G F A R B E los a l e m a n e s . C o l o r l o c a l . As s e l l a m a la p r o p i e d a d a t r i b u i d a la m s i c a d e s u g e r i r l u g a r e s y t i e m p o s d e t e r m i n a d o s . 'G. W e b e r l a clasifica entre las ilusiones musicales y creen algun o s q u e no sin r a z n . C o l p a l o C o l l e g n o (il.). P r o c e d i m i e n t o q u e s e e m p l e a r a r a v e z . Indica q u e s e h a n d e h e r i r l a s c u e r d a s e n los i n s t r u m e n t o s d e a r c o y c u e r d a con l a v a r i l l a del a r c o y n o c o m o d e o r d i n a r i o con l a s c r i n e s . C o l s o r d i n o , C o g l i s o r d i n i (it.). Con la s o r d i n a , con l a s s o r d i n a s . Columna. Parte del arpa que completa el todo

C o l l a d e s t r a (it.), a b r e v i a d o , C. J>., con l a mano derecha. C o l l a p a r t e (it.). Lo m i s m o q u e col canto (it.) con la voz p r i n c i p a l .

103

DE

LA

MSICA

COM

del instrumento y suele s e r slida hueca s e g n q u e el a r p a e s d e s m p l e d e d o b l e m o v i m i e n t o . (V. A R P A . ) C o l u m p i o . N o m b r e d e u n a cancin g r a n a d i n a , l l a m a d a , t a m b i n , B A M B A (V.). C o m a . P e q u e s i m o i n t e r v a l o o b s e r v a d o 324 a o s a n t e s de la Era moderna por Aristxen e s d e T r e n l o , discpulo d e A r i s t t e l e s . C o m p a r a n d o p o r m e d i o d e l a divisin l a r e l a c i n d e los i n t e r v a l o s e n t r e s , s e n o s ofrecen t r e s c l a s e s d e i n t e r v a l o s : el t o n o

se supone pasar entre personas privadas y s e dirige la correccin d e l a s c o s t u m b r e s . C o m e d i a c a s e r a . La que r e p r e s e n t a n privad a m e n t e a l g u n o s a f i c i o n a d o s en u n a c a s a particular. C o m e d i a d e c a p a y e s p a d a . Aquella cuya accin p a s a e n t r e p e r s o n a s q u e no e x c e d e n d e la e s f e r a d n o b l e s y c a b a l l e r o s . C o m e d i a d e figurn. A q u e l l a c u y o p r i n c i p a l objeto e s r e p r e n d e r a l g n vicio ridculo y extravagante. C o m e d i a h e r o i c a . A q u e l l a c u y a accin s e supone p a s a r entre prncipes y otros p e r sonajes. C o m e d i a n t e . La p e r s o n a q u e t i e n e p o r oficio representar comedias, tragedias, dramas, e t c t e r a , e n los t e a t r o s p b l i c o s . C o m e i l p r i m o t e m p o (it.). Como el p r i m e r tiempo. C o m e p r i m a (it.). E q u i v a l e n t e como antes.

10

m a y o r - g - , el t o n o m e n o r -g y el s e m i t o n o m e n o r -f-. El odo p u e d e confundir el t o n o m a y o r con el t o n o m e n o r , p e r o a p r e c i a b i e n la d i f e r e n c i a e n t r e el s e m i t o n o m a y o r y el semitono menor. As c o m o la t e r c e r a m a y o r s e forma p o r la superposicin de una s e g u n d a menor una segunda mayor

T X T = 12- d e l a m i s m a m a n e r a el t o n o s e forma p o r la s u p e r p o s i c i n del s e m i t o n o m a y o r al s e m i tono menor.

1 0
Dividiendo el t o n o -y p o r el s e m i t o n o mayor r e s u l t a q u e el v a l o r del s e m i tono menor es:

10

90 , 5

C o m e s . T r m i n o i n v e n t a d o p o r el t r a t a d i s t a F u x p a r a d e s i g n a r la r e p e t i c i n e x a c t a d e l t e m a d e u n a fuga e n otro t o n o . Bux e s l a p a l a b r a a n t t e s i s d e Comes. C o m e s o p r a (it.). Como a r r i b a . C o m e s t a (it.). T a l como e s t . C o m e t e m p o d e l t e m a (it.). Como el t i e m p o del tema. C o m i a t . Canto d e d e s p e d i d a e n l a p o e s a p r o venzal. C m i c a m e n t e . De u n a m a n e r a c m i c a . C m i c o . Lo q u e p e r t e n e c e la c o m e d i a . Lo cmico e n m s i c a e s l a p a r t e d e la m e l o d a d e u n a p e r a , d e u n a o p e r e t a , de u n a z a r z u e l a , e t c . , en l a cual el c o m p o s i t o r t i e n d e expresar las pasiones ntimas y popular e s d e la v i d a h u m a n a por m e d i o d e c i e r t a s formas musicales alborozadas, vivas y graciosas. C m i c o ( A c t o r ) . Se d i c e e s p e c i a l m e n t e del q u e r e p r e s e n t a p a p e l e s d e estilo festivo y b u r l e s c o . A n t i c u a d o : el q u e c o m p o n e comedias. C m i c o ( A o ) . Nombre q u e s e da la t e m p o r a d a del a o d u r a n t e la c u a l e s t n a b i e r t o s los t e a t r o s . C m i c o d e l a l e g u a . El q u e v i v e a m b u l a n t e r e p r e s e n t a n d o en poblaciones p e q u e a s y con poco fruto. T a m b i n s e u s a i r n i c a m e n t e p a r a d e s i g n a r al q u e e s m a l a c t o r . C o m i e n z o I n i t i u m (lat.). En los v e r s i l l o s d e los s a l m o s l l a m a m o s comienzo, p r i n c i pio del s a l m o , l a s n o t a s g e n e r a l m e n t e continuadas que preceden la primera

16

Si c o m p a r a m o s el t o n o m a y o r con el t o n o m e n o r , lo c u a l p o d e m o s h a c e r p o r m e d i o d e la divisin, o b t e n d r e m o s :

10 15
=

10

15
X

1 6

150 . 25 1 4 4 2 4
O

Esta p e q u e a p a r t e de valor acstico que el odo p u e d e d e j a r d e p e r c i b i r c l a r a m e n t e , s e l l a m a GOMA. C o m p a r a n d o p o r el m i s m o m e d i o el s e m i t o n o m a y o r con el s e m i t o n o m e n o r , o b t e n dremos:

9 10 8 ' 9

9 9 _ 8 8 ^ 10 80

E s t e v a l o r , m a y o r q u e la C OMA , es perfect a m e n t e s e n s i b l e al odo. ( V a s e Elments d'Acoustique... p a r Mr. V. C. Mahillcn). C o m a d n o s . E s p e c i e d e Nome g r i e g o p r o p i o de las flautas. C o m a p i t a g r i c a . L l m a s e coma pitagrica la fraccin excedente de la sucesin de l a s q u i n t a s s o b r e l a s d e l a s o c t a v a s . C o m b i n a c i n ( S o n i d o s d e ) . (V. S O N I D O S D E
5 2 4 1 3 8

1 6 2 4 ~ 1 5 ~"2 4

1 6 15

24 3 8 4 1 2 8 ~5~ 3 7 5 125

COMBINACIN.)

C o m b o n . T r o m p e t a a g u d a d e la I n d i a , m u y parecida la B H R E d e Bengala y la BOUR de Madras. C o m e (it.). C o m o . Comedia. P o e m a dramtico en que se r e p r e s e n t a a l g u n a a c c i n a s u n t o familiar, q u e

COM

DICCIONARIO

TCNICO

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c a d e n c i a , la c u a l s e l l a m a F L E X I N si n o e s l a d e l a s t e r i s c o , sino u n a e s p e c i e d e d e s canso apoyo que s e permite en los v e r s i llos l a r g o s : s i , p o r el c o n t r a r i o , el versillo e s b r e v e d e r e g u l a r e s d i m e n s i o n e s , no s e h a c e c a d e n c i a a l g u n a h a s t a el a s t e r i s c o , y e n s t e s e h a c e la c o r r e s p o n d i e n t e c a d a t o n o , l l a m a d a M E D I A N T E p o r q u e d i v i d e el versillo e n d o s p a r t e s p r o p o r c i o n a l e s . T E R M I N A C I N s e l l a m a , c o m o s u n o m b r e lo i n d i c a , la c a d e n c i a definitiva d e l final d e c a d a v e r s i l l o . E x c e p t u a n d o la F L E X I N , q u e s e o m i t e fuera d e l caso referido, l a s o t r a s t r e s p a r t e s son i n d i s p e n s a b l e s e n t o d a o c a s i n . C o m i r (fr.). Los comirs e r a n a n t i g u a m e n t e e n c i e r t a s p o b l a c i o n e s d e la P r o v e n z a u n a e s p e c i e d e c a n t o r e s c a l l e j e r o s , mejor dicho, h i s t r i o n e s , q u e difundan p o r l a s c i u d a d e s y castillos las c o m p o s i c i o n e s p o t i c o - m u s i c a les t r o v a d o r e s c a s . C o m i s u r a . D l a p a l a b r a l a t i n a commissura. Voz e m p l e a d a a n t i g u a m e n t e en la m s i c a p a r a e x p r e s a r c i e r t a unin a r m n i c a d e s o n i d o s . C o m i x t i n . M a r c h a p a r t i c u l a r d e los s o n i d o s q u e los a n t i g u o s c a n t o - l l a n i s t a s d e t e r m i n a ron llamndola COMIXTIN P E R F E C T A cuando era ascendente IMPERFECTA cuando era descendente. C o m m a t a . F r a g m e n t o meldico de la antigua t r a g e d i a d e los g r i e g o s , i n t e r p o l a d a e n u n a especie de recitativo declamado. C m o d a m e n t e C o m m o d a m e n t e (it.). Cmodamente. C m o d o C o m m o d o (it.). Cmodo. A m b a s v o c e s i t a l i a n a s s i r v e n p a r a modificar el mov i m i e n t o d e u n a i r e m u s i c a l c o m o Allegro cmodo, Andante cmodo. C o m p a a . El conjunto d e p e r s o n a s r e u n i d a s con u n m i s m o objeto. En l e n g u a j e t e a t r a l el n m e r o d e c a n t a n t e s d e a c t o r e s q u e s e c o n t r a t a n y funcionan d a n d o al pblico r e presentaciones lricas, dramticas, cmicas, etc. C o m p a a d e l a l e g u a . L a d e c m i c o s ambul a n t e s q u e r e p r e s e n t a n funciones t e a t r a l e s en los p u e b l o s p e q u e o s . C o m p a r s a . E q u i v a l e n t e figurante e n l e n guaje teatral. Acompaamiento squito de algn personaje en las representaciones teatrales. C o m p s . Signo e x p r e s i v o d e la m e d i d a m u s i cal.-A p e s a r d e la g r a n v a r i e d a d d e c o m p a ses modernos, todos pueden reducirse dos f o r m a s o r i g i n a r i a s : la e s p o n d a i c a b i n a r i a y la t r o c a i c a t e r n a r i a . El c o m p s e s la r e g l a tipo q u e e s t a b l e c e la r e l a c i n d e los s o n i d o s en Ir s p o r lo q u e t o c a su d u r a cin. Es el corto espacio d e t i e m p o d e u n a d u r a c i n c o n v e n i d a , e n el c u a l s e p e r c i b e c i e r t o n m e r o d e n o t a s q u e forman u n a r e unin d e s o n i d o s . Cada uno d e l o s e s p a cios c o m p r e n d i d o s e n t r e l a s l n e a s d i v i s o r i a s

q u e c o r t a n p e r p e n d i c u l a r m e n t e l a s cinco d e l c o m p s . El c o m p s e s la u n i d a d m t r i c o musical del tiempo. C o m p a s a d a m e n t e . Con a r r e g l o con m e d i d a . C o m p a s a d o . A r r e g l a d o , p r e c i s o y, t a m b i n , moderado. C o m p a s a m i e n t o . Acto efecto. d e c o m p a s a r . Su

C o m p a s a r . M a r c a r el c o m p s e n la m s i c a . Dividir en t i e m p o s i g u a l e s l a s c o m p o s i c i o n e s formando lneas divisorias p e r p e n d i c u l a r e s q u e c o r t e n l a s d e la p a u t a p e n t a g r a m a . C o m p s b i n a r i o . Lo m ismo q u e

COMPS MAYOR.

C o m p s c o m p u e s t o . El q u e s e d e s i g n a p o r dos n m e r o s . C o m p s d e c u a t r o t i e m p o s . Lo m i s m o q u e
COMPASILLO.

C o m p s d e d o s t i e m p o s . Lo m i s m o q u e
P S MAYOR.

COM-

Comps (Divisiones y Subdivisiones del). La u n i d a d m t r i c o - m u s i c a l l l a m a d a c o m p s t i e n e d i v i s i o n e s tiempos y s u b d i v i s i o n e s partos y a u n o t r a s s u b d i v i s i o n e s s u b p a r tes q u e son l a s divisiones d e l a s p a r t e s . C o m p a s e s a n t i g u o s . De l o s 24 q u e s e u s a b a n , 18 e r a n r e p e t i c i o n e s d e los s e i s r e s t a n t e s en d i s t i n t a s f o r m a s d e e s c r i t u r a . C o m p a s e s ( C l a s i f i c a c i n d e l o s ) . L a s divisiones musicales del tiempo corresponden l a s formas b i n a r i a s t e r n a r i a s . S e g n e s t o los d i f e r e n t e s c o m p a s e s p o s i b l e s p o d r a n clasificarsefundamentalmente del siguiente modo : 1. C o m p a s e s b i n a r i o s con s u b d i v i s i o n e s binarias. 2." C o m p a s e s t e r n a r i o s c o n s u b d i v i s i o n e s ternarias. 3." C o m p a s e s b i n a r i o s c o n s u b d i v i s i o n e s ternarias. 4. C o m p a s e s t e r n a r i o s con s u b d i v i s i o n e s binarias. 5." C o m p a s e s b i n a r i o - t e r n a r i o s c o n s u b divisiones binarias ternarias. 6." C o m p a s e s t e r n a r i o - b i n a r i o s con s u b divisiones binarias t e r n a r i a s . C o m p a s e s c o m p l e j o s . Son a q u e l l o s c u y a s subdivisiones pertenecen distinto orden d e r i t m o , e s d e c i r , q u e si el c o m p s s e divide e n dos e n c u a t r o t i e m p o s , l o s t i e m p o s s e d i v i d e n e n t r e s p a r t e s , y s i el c o m p s s e divide e n t r e s t i e m p o s , los t i e m p o s s e dividen e n dos c u a t r o p a r t e s . T a l e s s o n : Compases binarios: De d o s t i e m p o s e n t r e s p a r t e s / 6 6 6 6 \
\ 2 ' / 12

4 '
12

8
12

16 ) 12 \

De cuatro tiempos e n tres p a r t e s

\~2~' ~4~' ~ 8 ~
y

"/

105
Compases ternarios: De d o s t i e m p o s e n d o s p a r t e s

DE LA MSICA Comps imperfecto. (V.

MENTALES.) COMPASES

C O M
FUNDA-

( . J_ '_L JL\
Y

C o m p a s e s c o m p u e s t o s . Son a q u e l l o s c u y a s subdivisiones p e r t e n e c e n alternativamente los d o s r d e n e s d e r i t m o s t e r n a r i o - b i n a r i o s y b i n a r i o - t e r n a r i o s . T.tles s o n : Cempases temario-binarios: De d o s t ' e m p o s e n t r e s y dos p a r t e s

'. 2 ' 4 ' 8
Y

C o m p s ( M a r c a r , b a t i r e c h a r e l ) . El c o m p s e x i s t e como n t i m o s e n t i m i e n t o r t m i c o e n el m s i c o a l p r a c t i c a r s u a r t e y su rgido mecanismo solamente es necesario para s o m e t e r l a s d i f e r e n t e s v o l u n t a d e s d e los e j e cutantes una sola y nica interpretacin, l a q u e , p o r e j e m p l o , i m p r i m e el d i r e c t o r e n u n a o r q u e s t a en u n a m a s a d e e j e c u t a n t e s . P e r o e n la e n s e a n z a e s p r e c i s o p r a c t i c a r l o p a r a que su continua prctica desarrolle en el discpulo el s e n t i m i e n t o d e s u s d i f e r e n t e s ritmos. C o m p s m a y o r . Expresado por un signo en f o r m a d e C c o r t a d a p o r u n a l n e a . Se m a r c a en dos tiempos del valor cada uno de u n a Mnima. Comps perfecto. (V.
TALES.) COMPASES FUNDAMEN-

16 /

De c u a t r o t i e m p o s e n t r e s y d o s , y t r e s y dos p a r t e s
VT' 4 ' " F
y

l e

Compases binar

io-terna.rios:

De d o s t i e m p o s e n c u a t r o y t r e s p a r t e s

(J. _ Z _ JL _L\ \ 2 ' 4 ' 8 16 /

y J

De c u a t r o t i e m p o s e n c u a t r o y t r e s , y c u a tro y tres partes

/ Vi
VI '
-

T '

C o m p a s e s f u n d a m e n t a l e s . Son los q u e algunos t e r i c o s l l a m a n perfectos imperfectos. S e g n d i c h o s t e r j e o s e s c o m p s perfecto el q u e c o n s t a d e c u a t r o p a r t e s i g u a l e s imperfecto el q u e slo c o n s t a d e t r e s . C o m p a s e s m s a s a d o s ( L o s ) . Son: Compasillo, 4 tiempos. Comps mayor, 2 id. Dos p o r c u a t r o , 2 id. T r e s por ocho, 3 id. Seis p o r ocho, 2 id. Nueve por ocho, 3 id. Doce p o r o c h o , 4 id. C o m p a s e s s i m p l e s . Son a q u e l l o s c u y a s d i v i siones (tiempos) y subdivisiones (partes) pertenecen al mismo orden ritmo. Tales son: Compases binarios: De d o s t i e m p o s e n d o s p a r t e s c o m p s m a y o r -j-, -~ ~r)
y

1 4 J & _ _14 \ 8 i7
y

C o m p s ( P r c t i c a d e l ) . T r a d c e s e la p r c tica por medio d e movimientos q u e s e a l a n los tiempos y v e c e s , t a m b i n , l a s partes, e j e c u t a d o s , g e n e r a l m e n t e c o n la m a n o , lo c u a l s e l l a m a echar el comps. C o m p s ( T e o r a d e l ) . La medicin del valor d e los s o n i d o s s u d u r a c i n s e h a c e e s t a bleciendo previa y a r b i t r a r i a m e n t e un corto p e r o d o d e t i e m p o con e x a c t a s d i v i s i o n e s y subdivisiones q u e s e toman como unidad p a r a medir u n a mayor cantidad del mismo. C o m p s ( U n i d a d d e l ) . En l a m s i c a m o d e r n a s e e s t a b l e c e p o r m e d i o d e la figura l l a m a d a Semibreve. Si el c o m p s q u e h a d e regir vale u n a unidad un entero, es decir u n a Semibreve, s e p o n e al principio al l a d o d e r e c h o d e la c l a v e u n s i g n o en f o r m a d e C q u e r e p r e s e n t a la r e d o n d a , e s t e c o m p s s e l l a m a C O M P A S I L L O , m a r c n d o s e en. c u a t r o t i e m p o s del v a l o r d e u n a S E M I N I M A c a d a u n o . Mas si el s i g n o e s t c o r t a d o p o r u n a lnea s e llama COMPS MAYOR binario y s e m a r c a en dos, del valor cada uno de u n a MNIMA. C o m p s ( V a l o r d e l ) . L a cifra s u p e r i o r d e los c o m p a s e s ( e l n u m e r a d o r ) indica c u a n t a s figuras e n t r a n e n el c o m p s , y l a inferior (el d e n o m i n a d o r ) e x p r e s a q u c l a s e s d e figuras s o n , con r e l a c i n las fracciones s u b d i v i s i o n a r i a s d e l a figura q u e r e p r e s e n t a la u n i d a d d e l c o m p s . L a r e l a c i n e n t r e el n m e r o inferior y l a s figuras q u e r e p r e s e n t a se establece as: el i r e p r e s e n t a S e m i b r e v e s el 2 Mnimas el 4 S e m i n i m a s el 8 C o r c h e a s el 16 S e m i c o r c h e a s el 32 F u s a s el 64 S e m i f u s a s . C o m p e n s a d o r . Aparato inventado por Mons i e u r S a x . A p l c a s e los i n s t r u m e n t o s d e m e t a l modificando el sonido v o l u n t a d p o r m e d i o d e l a longitud d e l t u b o s o n o r o .

De c u a t r o t i e m p o s e n d o s p a r t e s
("T' ~~
c o m

"T")

Compases ternarios: De t r e s t i e m p o s e n t r e s p a r t e s

\ 2' 4 ' 8 ir/

_ - y

C o m p a s i l l o . Se e x p r e s a p o r m e d i o d e u n s i g n o e n forma d e C c o l o c a d o al l a d o d e r e c h o d e la c l a v e . R e p r e s e n t a e l v a l o r d e u n a Semibreve, q u e s e t o m a c o m o u n i d a d d e lo compases en general y se marca en cuatro tiempos.

CON

DlCCIONAR

TCNICO

iQ6
a

C o n i p l a i n t e (fr.). E s p e c i e d e c a n c i n r o m a n c e p o p u l a r francs, b a s t a n t e a n t i g u o , d e u n g n e r o muy v a n a d o . V e r s a s o b r e la n a r r a c i n d e un b e c h o histrico, c a b a l l e r e s c o , a m o r o s o , e t c . , d e c a r c t e r sencillo i n genuo. C o m p l e m e n t o . El c o m p l e m e n t o d e u n i n t e r valo es la d i s t a n c i a intervalo q u e le falta p a r a l l e g a r la o c t a v a . As, por e j e m p l o , la tercera p u e d e s e r el c o m p l e m e n t o de l a sexta, la cuarta d e la quinta, e t c . C o m p l e m e n t o a r m n i c o . Son los s o n i d o s q u e c o m p l e t a n los a c o r d e s d e s p u s d e haber dispuesto y coordinado, segn las r e g l a s de la a r m o n a , los p r i m e r o s . C o m p l e m e n t o i n s t r u m e n t a l . As pe l l a m a la adu-in de i n s t r u m e n t o s d e a i r e al c u a r t e t o q u e s i r v e de b a s e . A e s l e c o m p l e m e n t o llam a n los i t a l i a n o s U I P I E N O y los f r a n c e s e s
REMPLIS-AUE.

sica c o m p o s i c i n vocal i n s t r u m e n t a l : 1. La msica s a g r a d a . 2. La dramtica. 3 . La d e c m a r a . 4. Algunos a i r e s m e l o das p o p u l a r e s . Estos gneros caracterstic o s s e s u b d i v i d e n en c l a s e s p a r t i c u l a r e s .

a a

j o m p o s i t o r . El q u e c o m p o n e . El q u e s a b e escribir composiciones m s i c a s segn las r e g l a s del a r t e . C o m p o s i t o r d r a m t i c o . El q u e s e d e d i c a componer msica de pera. C o m p o s i t o r s i n f n i c o . El q u e s e d e d i c a c o m p o n e r m s i c a sinfnica. C o m p o s t u r a . Anticuado: c o m p o s i c i n m u s i c a l . C o m p r i m a r i o . El q u e en l a p e r a s e e n c a r g a de las partes secundarias. C o m p u e s t o . Esta palabra tiene diversas aplic a c i o n e s en m s i c a . (V. C O M P S C O M P U E S T O ,
COMPUESTOS (INTERVALOS).

C o m p l e t a s . La l t i m a de l a s s i e t e h o r a s c a n n i c a s q u e s e c a n t a d e s p u s d e Vsperas en la iglesia r o m a n a . T i t u l o d e la c o m p o sicin musical cuyo t e x t o e s t t o m a d o d e los salmos p r i n c i p a l e s de e s t e re::o. C o m p o n e d o r . Anticuado: c o m p o s i t o r . C o m p o n e r . I n v e n t a r , escribir, h a c e r a l g u n a o b r a do ingenio, como de p o e s a , d e h i s t o ria, de msica, etc. Componer de r e p e n t e . Improvisar. C o m p o n i m i e n t o . Anticuado: composicin. C o m p o n i n . Organillo de cilindro que por s u propio m e c a n i s m o v a r a i n d e f i n i d a m e n t e los a i r e s q u e en l s e tocan. Fu i n v e n t a d o e n 1820 por un m a q u i n i s t a h o l a n d s llam a d o Vinckel. C o m p o s i c i n . Accin d e c o m p o n e r . O b r a d e ingenio en p r o s a , en v e r s o en m s i c a . P a r t e de la m s i c a q u e e n s e n a las r e g l a s e s p e c i a l e s del a r t e do la composicin. C u a l q u i e r a o b r a d e m s i c a . En a l g u n o s a u t o r e s a n t i g u o s e s t e n o m b r e e q u i v a l e la p a l a b r a g e n u i n a /011. La composicin m s i c a p o r s u s formas s e divide en V O C A L , I N S T R U M E N T A L en a m b a s cosas reunida :.
5

C o m p u e s t o ( C a n t o ) . En a l g u n o s c a s o s lo m i s m o q u e canto llano canto figurado. C o m p u e s t o s ( I n t e r v a l o s ) . Son los i n t e r v a l o s q u e p u e d e n d e s c o m p o n e r s e en o t r o s i n t e r valos m s p e q u e o s As, p o r e j e m p l o , la quinta s e c o m p o n e d e d o s terceras, l a tercera de dos segundas. L l m a n s e t a m b i n intervalos compuestos los q u e s o b r e p a s a n la e x t e n s i n de la o c t a v a , t a l e s como l a novena e q u i v a l e n t e doble segunda, la quincena e q u i v a l e n t e doble octava, e t c . , e t c . C o m n . En el oficio divino el r e z o g e n e r a l q u e e s t d e s t i n a d o p a r a t o d o s los s a n t o s d e u n a misma orden. C o m u n e (it.). E q u i v a l e n t e
N A , etc. (V. CADENZA.) CALDERN, CORO-

C o m u n i n . Entre o t r a s a c e p c i o n e s , l a a n t fona q u e lee el s a c e r d o t e d e s p u s d e h a b e r l o m a d o la ablucin, y a n t e s d e l a s l t i m a s o r a c i o n e s . Titulo d e la composicin m u sical d e s t i n a d a e j e c u t a r s e en el a c t o d e recibir los leles la E u c a r i s t a . C o m u s . Nombre de una danza antigua. C o n a b b a n d o n o (it.).Con a b a n d o n o , v o c e s r c l e r e n t e s la p a r t e e x p r e s i v a d l a ejecucin musical. Con a n i m a (it.). Estas expresiones quieren decir q u e se ha d e e j e c u t a r la m s i c a q u e la r e q u i e r a , con a l m a , con r e s o l u c i n y b r o . Lo misino q u i e r e d e c i r la e x p r e s i n con brio. C o n b r i o . E q u i v a l e n t e con anima (it.). C o n c a t e n a c i n . Todo s o n i d o c o m n d o s combinaciones sucesivas produce concatenacin. C o n c e n t o . Canto a c o r d a d o y a r m o n i o s o d e distintas voces. E n poesa, por extensin metro, verso, cadencia, armona, aludiendo

Composicin dramtica, lrica coreog r f i c a . Best n a d a A los t e a t r o s , l l a m a d a , s e g n su g n e r o , O P E R A , M E L O D R A M A , Z A R Z U E L A , BAILE PANTOMMICO, etc.

C o m p o s i c i n i n s t r u m e n t a l . La c o m p o s i c i n i n s t r u m e n t a l s e divide en d o s e s p e c i e s p r i n c i p a l e s : i L a m s i c a d e o r q u e s t a . 2." La m s i c a di 1 amera. C o m p o s i c i n v o c a l , i.a q u e s e e s c r i b e p a r a voces solas. C o m p o s i c i n v o c a l i n s t r u m e n t a l . Cuatro g r a n d e s divisioin *. se o s u i u e cu en a rn-

< ' 'E" .A < t-C'sTTJi

l o s a c o r d e s - i m a g i n a r i o s de" Ta l i r a d e l o s poetas. C o n c e n t o m s i c o . S e g n c r e a n los a n t i g u o s . ' el concento msico d i m a n a b a d e los sonidofi q u e p r o d u c a n los a s t r o s e n s u s m o v i m i e n tos p o r el e s p a c i o . L o s p i t a g r i c o s dijeron q u e perciban e s t e concento y s e s a l a n a l campo para evitar el q u e otros sonidos les i m p i d i e s e orlo. Conceptos m u s i c a l e s . Realmente existen. Las modificaciones y c o m b i n a c i o n e s d e l s o n i d o , q u e d a n por r e s u l t a d o la m e l o d a , el r i t m o d e a c e n t o , el r i t m o d e t i e m p o y la a r m o n a , son, v e r d a d e r a m e n t e , formas q u e el e n t e n d i m i e n t o concibe.> (Coll y Vchi.) C o n c e r t (fr.). C o n c i e r t o . C o n c e r t a d o . Que s e c a n t a c o n a c o m p a a miento d e o r q u e s t a , d e r g a n o d e a m b a s c o s a s la vez, como u n Salmo concertado, u n a Misa concertada,. Concertante. Emplase adjetivamente en c i e r t a s c l a s e s d e m s i c a e n la cual d o s ms instrumentistas ejecutan alternativam e n t e l a v e z , c o m o e n u n Duo concertante, u n a Sinfona concertante, e t c . En g e n e r a l e n el estilo d e l Conr-crt nitc los i n s t r u m e n t o s l a s v o c e s los unos y los otros e n c o n j u n t o d e s p l e g a n su accin m e ldica a s u m i e n d o c a d a c u a l su vez u n a p a r t e principal, como si d i j r a m o s p r o t a g o nstica, d a n d o v a r i e d a d , colorido y m o v i miento l a c o m p o s i c i n . C o n c e r t a n t e ( S i n f o n a ) . S i n o n a e n q u e los motivos e s t n d i a l o g a d o s e n t r e dos v a r i o s instrumentos.
r

s-)lo del C O N C E R T GROSST ), e n Ta a n t i g u a o r q u e s t a sinfnica c o m p l e t a ( d e n o m i n a c i n en u s o d u r a n t e el siglo x v n y a u n e n el siguiente). El a n t i g u o Concertino, c o n s i d e r a d o c o m o cuerpo de profesores instrumentales, const a b a d e un p r i m e r y d o s s e g u n d o s violines y un violonr.cllo. D a s e el n o m b r e d e Concertino al q u e toca la p a r t e d e violn p r i n c i p a l e n l a o r q u e s t a . El a n t i g u o V I O L I N O D I S P A L L A s e l l a m
! CONCERTINO.

C o n c e r t i n o (Violn). Se da este nombre en Italia y e n I5s;jaa al p r i m e r violn s o l o d e un t e a t r o q u e t i e n e s u c a r g o e j e c u t a r los s>li obligados e s c r i t o s p a r a el violn. L l m a s e , t a m b i n , Violin al cembxlo. (V. a d e ms, CONCERTINO.)

C o n c e r t i s t a . Se l l a m a al q u e t o m a p a r t e e n un c o n c i e r t o . C o n c e r t (it.). C o n c i e r t o . C o n c e r t d i c a m e r a (it.). El c o n c i e r t o d e c m a r a no t e n a m s q u e la p a r t e p r i n c i p a l con a c o m p a a m i e n t o s s e n c i l l o s . C o n c B r t o g r o s s o (it.). C u a n d o el a c o m p a a m i e n t o d e l primitivo concierto c o n s i s t a e n un doble c u a r t e t o d e v i o l i n e s , viola y bajo v , en alguno-; c a s o s , v a r i o s i n s t r u m e n t o s de viento, s e l l a m a b a concert yrusso, a l t e r nanrl i el i n s t r u m e n t o p r i n c i p a l c o n l o s tutti epis Jicos d e l o j r e s t a n t e s i n s t r u m e n t o s . C o n c e r t s p i r i t u e l ( r.) Concierto r e s e r v a d o e x c l u s i v a m e n t e la audicin d e m s i c a relig i o s a , con exclusin d e l a p r o f a n a .
r

C o n c e r t a n t e s ( P i e z a s ) . N o m b r e d a d o los finales d e u n a p e r a e n l o s c u a l e s c o n c i e r t a n l a s v o c e s y los i n s t r u m e n t o s . C o n c e r t a r . A c o r d a r afinar u n i n s t r u m e n t o con o t r o . Concertina. Acorden exgono, usado principalmente en Alemania Inglaterra. Concertina. Sistema de rgano expresivo, una d e l a s c o m b i n a c i o n e s m s i n g e n i o s a s , d e b i d a s la i m a g i n a c i n c r e a d o r a d e m o n sieur D e b a i n , d e P a r s . I.os fuelles p r e s e n t a b a n l a forma d e d o s c a j a s c o m o platillos de b a l a n z a : el d e la i z q u i e r d a s e r v a p a r a el a c o m p a a m i e n t o y el d e l a d e r e c h a p a r a el c a n t o . No d e b e confundirse e s t e i n s t r u m e n t o con el l l a m a d o A C O R D E N - C O N C E R T I N O (V.). Concertino, propiamente llamado A c o r d e n C o n c e r t i n o . I n s t r u m e n t o d e la familia re los a c o r d e o n e s , u s a d o p a r t i c u l a r m e n t e e n I n g l a t e r r a . Dio c o n o - e r e s t e i n s t r u m e n t o en a q u e l p a s , M e e g o n d e y , c o n s t r u y e n d o concertinos b a r t o n o s y bajos. C o n c e r t i n o (Petit chur, fr.). P e q u e a o r questa de acompaamiento q u e formaba el

C o n c h a . Cavidad r e c e p t c u l o e n forma d e con ;ha c o l o c a d ) e n la p a r t e d e l a n t e r a d e l p r o s c e n i o d e los t e a t r o s y s i i v e p a r a c o l o c a r s e el a p u n t a d o r q u e d a n d o oculto l a v i s t a d e l pblico. C o n c h a . Buccinare conrh (lat ) , dice A p u l e y o , h a b l a n d o d e la primitiva t r o m p e t a r o m a n a , derivada del antiqusimo caracol marino d e los h e l e n o s , l l a m a d o B U C C I N A . C o n c h a marina. Equivalentes,
NA, CUERNO, etc. ALIARA, CUER-

C o n c h a m a r i n a i n d i a . Instrumento primitivo q u e e n los t i e m p o s mitolgicos s e c o m p o n a del c u e r n o d e u n a n i m a l . L a Concha m a r i n a india s e llama S A N K H A , . G O M U K H A , B A R A TARA, BARASAKA, SUGHOSA, A N A N T A , VIJAYA S RING A.

C o n c i e r t o . Composicin i n s t r u m e n t a l s e m e j a n t e la S O N A T A . P o r lo r e g u l a r c o n s t a d e t r e s t i e m p o s . y n o c u a t r o c o m o la forma clsica d e l cuarteto y d e l a sinfona, omitind o s e el S C H E R Z O . Un c o n c i e r t o d e s t i n a d o un i n s t r u m e n t o p a r t i c u l a r p u e d e s e r a c o m p a a d o por a l g u n o s i n s t r u m e n t o s p o r u n a o r q u e s t a e n t e r a . En el Concierto s e p r o p o n e conciliar, e n c u a n t o s e a p o s i b l e , p o r m e d i o d e t r o z o s solo y tutti a l t e r n a d o s , l a s

CON

DICCIONARIO

TCNICO

jar

e x i g e n c i a s d e l a m s i c a clsica c o n a q u e llas m s superficiales que tienden poner en r e l i e v e la c u a l i d a d p a r t i c u l a r d e u n i n s t r u m e n t o p r i n c i p a l , p r o t a g o n i s t a d e l concierto, y el m r i t o del e j e c u t a n t e . La p a l a b r a concierto d a t a d e m u y a n t i g u o , p e r o el v e r d a d e r o concierto m o d e r n o slo s e r e m o n t a l a p o c a d e Corelli, el c l e b r e violinista r o m a n o . Concierto v i e n e d e concino, is, ui, e t c t e r a (latn), c a n t a r con o t r o r e s o n a r c o n c e r t a damente, etc. L a voz concierto t i e n e d o s significacion e s , la i n d i c a d a y, a d e m s , l a r e u n i n d e cantantes instrumentistas para cantar e j e c u t a r p i e z a s e n u n sitio d i s p u e s t o al efecto, q u e s u e l e t a m b i n l l a m a r s e e n I t a l i a Accademia di Msica. C o n c i e r t o s a c r o . Viene significar lo q u e e l Concert spirituel (francs). C o n c i n i d a d . Trmino anticuado referente la p o t i c a . A r m o n a q u e r e s u l t a d e l a c o l o cacin d e v o c e s e s c o g i d a s con a r r e g l o las letras de que se componen, para hacerlas m s a g r a d a b l e s al odo. C o n c i n n u s (lat.). Concino, a r m o n i o s o , n u m e r o s o , e l e g a n t e , bien d i s p u e s t o , a g r a d a b l e . C o n c i n o . En l a p o t i c a a n t i g u a , lo q u e t i e n e nmero y armona. C o n c l a m a c i n . E n t r e los a n t i g u o s r o m a n o s el a c t o d e t o c a r u n a bocina y d e l l a m a r un muerto por su nombre. C o n c l a m a r . (Anticuado). C l a m a r , g r i t a r . C o n c l a m i t a c i n . (Anticuado). clamores gritos. Conjunto de

g a r - l a s o b r a s p r e s e n t a d a s e n u n Concurso, presidir las oposiciones u n a plaza vacante, etc., que s e conceden por mayora de votos del jurado. Tambin s e da este n o m b r e los ejercicios q u e s e verifican e n los conservatorios escuelas de msica p a r a l a conclusin del a o e s c o l a r d e l a carrera, p a r a adjudicar premios los alumnos. C o n d u c i r l a v o z . Es c o o r d i n a r los m o v i m i e n t o s d e l a r e s p i r a c i n e n la e m i s i n d e l sonido y d e s a r r o l l a r s u p o d e r t a n t o c o m o lo s o p o r t e n el t i m b r e d e l r g a n o vocal y l a conformacin del p e c h o sin l l e g a r a l esfuerzo q u e h a c e d e g e n e r a r el sonido e n g r i t o . L a conduccin d e l a voz l l m a s e e n i t a l i a n o portamento. C o n e s p r e s . Voz i t a l i a n a a b r e v i a d a d e con espressione, c o n e x p r e s i n . C o n f i n a l . (V.
IRREGULAR (TONO).

C o n j u n t o . Perfecta relacin q u e existe entre las diversas partes de una obra de arte cuando aparecen unidas entre s de u n a manera conveniente. Buen resultado de e s t a u n i n . E s , t a m b i n , la c o r r e l a c i n q u e p a r a los fines d e la ejecucin d e l a obra musical debe reinar entre lodos los c o e j e c u t a n t e s . Un c o n c i e r t o s i n b u e n conjunto e s u n a a n o m a l a e n m s i c a : slo en u n b u e n conjunto p u e d e n e v i t a r s e el desord e n y la confusin. C o n j u n t o ( C o m p o s i c i o n e s d e ) . Aquellas en q u e e n t r a n m s e j e c u t a n t e s q u e los o r d i n a r i o s del c u a r t e t o i n s t r u m e n t a l . C o n j u n t o ( T e t r a c o r d i o ) . En la m s i c a g r i e g a e r a a q u e l cuya c u e r d a m s g r a v e s e h a l l a b a al u n s o n o d e la m s a g u d a d e l t e t r a c o r d i o inferior, c u y a c u e r d a m s a g u d a e s t a b a al u n s o n o d e l a m s g r a v e d e l t e t r a c o r d i o superior. As e n el s i s t e m a d e l o s g r i e g o s t o d o s los cinco t e t r a c o r d i o s e r a n c o n j u n t o s p o r a l g n extremo, es saber: El t e t r a c o r d i o M E S N e r a conjunto d e l tetracordio HIPATON: El t e t r a c o r d i o S Y N N E M E N O N lo e r a d e l tetracordio MESN. El t e t r a c o r d i o H I P E R B O L E O N lo e r a del tetracordio DIEZEUGMENON. Como el t e t r a c o r d i o q u e e r a c o n j u n t o d e u n o lo e r a , r e c p r o c a m e n t e , d e l o t r o , h u b i e r a n r e s u l t a d o seis t e t r a c o r d i o s , e s t o e s , m s d e l o s q u e c o n t e n a s u s i s t e m a , si el t e t r a c o r d i o M E S N n o h u b i e s e sido c o n j u n t o por s u s d o s e x t r e m o s y no s e h u b i e s e t o m a d o dos veces. Conjuntos (Grados). Dase este nombre los s o n i d o s q u e p r o c e d e n p o r i n t e r v a l o s d e t o n o s e m i t o n o . Es t o d o lo c o n t r a r i o d e g r a d o s d i s j u n t o s . M a r c h a r por g r a d o s p o r i n t e r v a l o s conjuntos significa lo m i s m o q u e m a r c h a r diatnica cromticamente por intervalos de tono semitono, por a m b a s c l a s e s d e i n t e r v a l o s la v e z p o r c a d a u n o d e ellos e n particular.

C o n c o m i t a n t e s . As s e l l a m a n los s o n i d o s a r m n i c o s d e u n i n s t r u m e n t o . Un c u e r p o s o n o r o no s o l a m e n t e h a c e oir s u s v i b r a c i o n e s totales sino tambin, a u n q u e dbilmente, las que se producen por las vibraciones de sus partes. El f e n m e n o d e los s o n i d o s a r m n i c o s , s e g n p a r e c e , fu a d i v i n a d o por N i c o m a c o e n el siglo i i . H a b l a d e l M a r s e n n e e n 1637: en 1701, S a u v e u r p r e s e n t u n a e x p l i cacin cientfica d e l h e c h o , t o m a n d o R a m e a u e s t e f e n m e n o como b a s e d e s u t e o r a a r m n i c a . (V., a d e m s , A R M N I C O S D E
U N SONIDO.)

C o n c o r d a n c i a . La j u s t a p r o p o r c i n q u e g u a r dan entre s i l o s sonidos. C o n c o r d a n t (fr.). C o n c o r d a n t e . N o m b r e q u e s e d a b a a n t i g u a m e n t e al g n e r o d e voz q u e hoy s e l l a m a B A R T O N O . C o n c o r d a n t e . V.

CONCORDANT

(fr.).

C o n c u r s o m u s i c a l . Especie de torneo de ingenio e s t a b l e c i d o p o r c o r p o r a c i o n e s publicaciones p a r a premiar composiciones musicales. Es, tambin, una reunin de p e r s o n a s constituidas en jurado p a r a j u z -

DE LA Conjuntos (Intervalos). Equivalente g r a d o s c o n j u n t o s . (V. C O N J U N T O S ( G R A D O S ) . C o n m o t o (it.). Calificacin q u e s e a a d e al m o v i m i e n t o a i r e inicial d e u n a c o m p o s i cin d e u n f r a g m e n t o m u s i c a l , m o d i f i c n dola e n el s e n t i d o e x p r e s a d o por la m i s m a calificacin ; a s s e d i c e andante con moto, e q u i v a l e n t e andante a l g o m o v i d o , allegro con moto, allegro u n t a n t o m o v i d o . Con 8 . Frmula de abreviatura que se escribe encima debajo de un pasaje de varias notas p a r a que stas s e a n producidas, la vez, la o c t a v a superior inferior, r e s p e c tivamente.
A

HSrCA

CON

e x c e l e n c i a la o c t a v a , l a q u i n t a y la c u a r t a : s o n imperfectas la t e r c e r a y la s e x t a p o r q u e e x i s t e n b a j o d o s f o r m a s , la m a y o r y l a menor. C o n s o n a n t a d o . Lo q u e e s t e s c r i t o e n c o n s o n a n t e s . S e dice d e los v e r s o s d e u n a m i s m a c o n s o n a n c i a , y d e los q u e t i e n e n c o n s o n a n t e d o n d e p o r ley slo d e b e r a n t e n e r asonante. C o n s o n a n t e . As s e l l a m a el i n t e r v a l o q u e p r o d u c e u n a c o n s o n a n c i a Un a c o r d e c o n s o n a n t e , p o r la m i s m a n a t u r a l e z a d e su c o n s t i t u c i n , s e c o m p o n e slo d e s o n i d o s c o n s o n a n t e s . D c e s e , en g e n e r a l , d e l s o nido q u e p u e d e formar c o n s o n a n c i a con o t r o . En p o t i c a , la p a l a b r a c u y a s l e t r a s , d e s d e la v o c a l e n q u e c a r g a el a c e n t o h a s t a el fin, s o n e x a c t a m e n t e las m i s m a s q u e l a s d e o t r a voz. C o n s o n a n t e s ( C o m b i n a c i o n e s ) . P a r a las ley e s d e la F s i c a s o n c o m b i n a c i o n e s c o n s o n a n t e s las q u e s e o r i g i n a n d e l a s r e l a c i o n e s s e n c i l l a s d e los c u e r p o s s o n o r o s . C o n s o n a r . T e n e r igual s o n i d o q u e o t r a c o s a . S o n a r con o t r a c o s a . S o n a r b i e n a l g u n a c o s a . D c e s e g e n e r a l m e n t e d e los s o n i d o s e n g e n e r a l q u e forman c o n s o n a n c i a ; y e n la p o e s a , d e los v e r s o s q u e t e r m i n a n p o r los m i s m o s c o n s o n a n t e s . C n s o n e s . Anticuado.
ACORDES.

C o n s e c u e n t e . (V.

ANTECEDENTE.) RES-

C o n s e c u e n t e d e l a f u g a . Lo m i s m o q u e
PUESTA (V.).

Conservatorio. Nombre comn algunos e s t a b l e c i m i e n t o s c o s t e a d o s por el G o b i e r n o c o r p o r a c i o n e s con el objeto d e q u e e n ellos s e e n s e e n c i e r t a s a r t e s , c u y o f o m e n t o se procura. C o n s e r v a t o r i o d e m s i c a . Nombre dado las escuelas pblicas de msica porque en ellas se conservan las tradiciones tcnicas y el g u s t o a r t s t i c o . a p l e s p o s e e el m s a n t i g u o y m s c l e b r e c o n s e r v a t o r i o , fundado por el s a c e r d o t e e s p a o l T a p i a . F u e r o n c l e b r e s un t i e m p o todos los d e I t a l i a . El d e Miln d a t a d e principios d e l s i g l o . F u instituido el d e P a r s en la p o c a d e li r e v o l u c i n f r a n c e s a . Crese el d e M a d r i d el a o 1830 t o m a n d o el n o m b r e d e su f u n d a d o r a D . M a r a C r i s t i n a .
a

Conse-nna-nte (fr.). E s p e c i e d e C L A V E - A R P A , i n v e n t a d o ei siglo p a s a d o por el a b a t e Du Mont. E r a un g r a n p i a n o c u y a s c u e r d a s e s t a b a n c o l o c a d a s a m b o s l a d o s d e l a caja armnica, pulsndose como las del arpa. C n s o n o . Anticuado Consonante, a c o r d e . C o n s o r d i n a S o r d i n o (it.). Con s o r d i n a . C o n s u e t a . En a l g u n a s p a r t e s , el a p u n t a d o r d e t e a t r o . O r a c i o n e s q u e s e d i c e n al fin d e los Laudes y Vsperas, en d e t e r m i n a d o s rezos y das. C o n t r a . DY s t e n o m b r e e n otro t i e m p o la p a r t e vocal q u e n o s o t r o s l l a m a m o s Contralto, y por e x t e n s i n t o d a s l a s p a r t e s d e s t i n a d a s h a c e r armona otra voz, s i nnimo d e ir en contra d e la m i s m a . Dividid a s l a s p a r t e s v o c a l e s en bossus ( b a j o ) , tenor, altas y discantus, c u a n d o el altus c a n t a b a c o n t r a el tiple (disc-infusj, s e l e llam a b a Contra-alio, p e r s i s t i e n d o t o d a v a e s t e n o m b r e p a r a e x p r e s a r la voz a s l l a m a d a . Guando el tenor s e r v a d e b a s e la a r m o n a s e le l l a m a b a contri-tenor, y cuando se emp l e a b a u n a p a r t e m s g r a v e q u e el bajo s e le l l a m a b a contra-bajo.CONTRA es el n o m bre d e c a d a u n o d e los t u b o s m s g r a v e s del r g a n o y t a m b i n del p e d a l , c o r r e s p o n d i e n t e al a p a r a t o l l a m a d o p e d a l e r o , q u e h a c e s o n a r por m e d i o d e los p i e s c a d a u n o d e a q u e l l o s t u b o s q u e e n los r g a n o s a n t i g u o s no e r a n t a n n u m e r o s o s c m o e n l o s modernos.

C o n s o l a . P a r t e d e l m e c a n i s m o d e l A r p a (V.). C o n s o l a d e l r g a n o . En el a r t e d e los o r g a neros, llmase consola ( U U F F E T , en francs) la p a r t e del i n s t r u m e n t o q u e c o n t i e n e los r e g i s t r o s , el t e c l a d o y los p e d a l e s c o n t r a s . C o n s o n a n c i a . Segn el c o m n s e n t i r , d jo n u e s t r o P. E x i m e n o , e s un i n t e r v a l o a p a c i b l e . P r o p o r c i n q u e g u a r d a n e n t r e s los v a r i o s s o n i d o s , y d e la c u a l r e s u l t a el m o d o g r a t o , delicioso y s u a v e con q u e h i e r e n el tmpano, sonando simultneamente. D a d a la e t i m o l o g a d e a p a l a b r a e s el buen efecto c a u s a d o por d o s m s s o n i d o s odos la v e z . En la m s i c a h a y i n t e r v a l o s cuya r e u n i n forma c o n s o n a n c i a , p o r lo a p a c i b l e y s u a v e del efecto c a u s a d o : c u a n d o c h o c a n al odo forman disonancias, emplendose unas y o t r a s en l a a r m o n a p o r q u e s t a s s i r v e n , especialmente, para hacer todava ms agradables aqullas.
;

C o n s o n a n c i a ( I m p e r f e c t a . ) . (V.
CIAS.)

CONSONAN-

C o n s o n a n c i a ( P e r f e c t a ) . (V.

CONSONANCIAS.)

C o n s o n a n c i a s . L a s consonancias s e dividen en perfectas imperfectas. Son perfectas p o r

c o r r

DICCIONARIO CONTRA.

TcNrer>

ffff

C o n t r a - a l t o . V., a d e m s , lo d i c h o e n

C o n t r a - a r m o n a . Vicio defecto d e lo c o n t r a armnico. C o n t r a - a r m n i c o . Opuesto l a s r e g l a s n a turales de la armona. C o n t r a b a j i s t a . P r o f e s o r d e c o n t r a b a j o ; el q u e lo t o c a e s aficionado l . D r a g o n e t t i y B o t t e s i n i fueron l o s g r a n d e s virluosi d e l C O N T R A B A J O . C o n t r a b a j o . En i n g l s ,

DOUBLE-BASE; en alemn, GROSSE-BASZGEIGU, GONTRABASS B A S S E ; e n italiano, C O N T R A B A S S O , , a n t i c u a d a m e n t e , V I O L O N E ; en francs, C O N T R E B A S S E CORDES, e t c . Gran instrumento d e a r c o y

c u e r d a s , bajo d e la familia a r m n i c a d e los instrumentos de cuerda, cuya escala est situada casi e n t e r a m e n t e en las regiones grave y s u b - g r a v e de la extensin general. Su funcin e s p e c i a l c o n s i s t e e n r e f o r z a r l bajo, c o n s o l i d a n d o el f u n d a m e n t o s o b r e q u e d e s c a n s a t o d o el edificio polifnico. Existen contrabajos de tres, de cuatro y h a s t a d e cinco c u e r d a s . S u e l e n a f i n a r s e los p r i m e r o s e n
1." c u e r d a . 2.* c u e r d a . 3.* c u e r d a .

Efecto real.

en
1. cuerda.
a

2." c u e r d a .

3." c u e r d a .

La g r a n c o n v e x i d a d d e r p u e n l e c i l l o dific u l t a p o n e r e n vibracin n o slo t r e s c u a t r o c u e r d a s , sino d o s . A l g u n o s a u t o r e s han usado la doble c u e r d a , teniendo e s p e cial c u i d a d o e n q u e u n a d e e l l a s s u e n e a l aire. En A l e m a n i a s e h a u s a d o a l g u n a s v e c e s un contrabajo d e cinco c u e r d a s afinadas en fa ( g r a v e ) , la, re, fa sostenido y la, sin d u d a p a r a facilitar l a ejecucin d e c i e r t o s p a s a j e s m u y difciles. Djose a o s a t r s q u e el fecundo i n v e n t o r Sax s e ocupaba en perfeccionar un contrabajo d e c u a t r o c u e r d a s q u e s e afinara c o m o el violoncello y c o r r e s p o n d e r a , e x a c t a m e n te, la octava grave de este instrumento, lo cual s e r a u n g r a n r e c u r s o p a r a l a s o n o ridad d e la o r q u e s t a m o d e r n a . En vida d e l f a m o s o G a s p a r d e S a l o , a c r e ditado fabricante de instrumentos d e c u e r - \ d a , d e s t c a s e y a el c o n t r a b a j o d e los t i e m pos m o d e r n o s , q u e no p u e d e confundirse con los bajos d e la n u m e r o s a familia d e violas. En los d o c u m e n t o s m u s i c a l e s d e l siglo x v n rtanse g r a n d e s violas di gamba, q u e t i e n e n c i e r t a afinidad c o n el m o d e r n o c o n t r a b a j o . Uno d e l o s p r i m e r o s q u e d i e r o n c e l e b r i d a d e s t e i n s t r u m e n t o , fu el c o n t r a b a j i s t a Todini. Este enorme instrumento h a bailado un inventor moderno q u e le ha dado proporciones todava m s colosales: hablamos del Octo-hasse, e x p u e s t o e n la E x p o s i c i n d e P a r s d e 1855, u s a d o por Gounod e n s u Misa de Santa Cecilia. A r r i n c o n a d o e s t e i n s t r u m e n t o colosal e n el m u s e o del C o n s e r v a t o rio d e P a r s , e x p s o s e all c o m o o b j e t o c u rioso cuya u t i l i d a d p r c t i c a e s n u l a . C o n t r a - b a j o . V a s e lo d i c h o e n
CONTRA.

La adopcin general del contrabajo d e c u a t r o c u e r d a s , cuya digitacin e s m s c m o d a y m s r e g u l a r , introducido e n casi todas las buenas orquestas de Europa, har a b a n d o n a r poco poco los d e t r e s c u e r d a s . L a s g r a n d e s d i m e n s i o n e s del m s t i l d e l c o n t r a b a j o d e c u a t r o c u e r d a s , obliga afin a r l a s n o e n q u i n t a s como los violines, v i o l a s y v i o l o n c e l o s , sino e n c u a r t a s . L a s c u a tro c u e r d a s a l a i r e d e e s t e i n s t r u m e n t o , t r a d c e n s e en la e s c r i t u r a m u s i c a l p o r m e dio d e l a s n o t a s s i g u i e n t e s , cuyo-efecto r e a l es la octava grave de la nota escrita:
1. c u e r d a . ^ = > =
:

C o n t r a b a j o d e a r m o n a . Nombre aplicado algunas veces al instrumento llamado T U B A

BASTUBA.

Contrabajo de c h i r i m a , de v i o l a , etc. N o m b r e a p l i c a d o a n t i g u a m e n t e al i n s t r u m e n t o m s g r a v e d e u n a familia. As s e d e c a Contrabajo de chirima, de viola, de oboe, de cometa, e t c . Contrabajo d e corneta muda. Vase BASSE D E G O H N E T , y, a d e m s , C O R N E T A T U E R T A . Contrabajo de lengeta Contrabajn. Creacin d e M. Maliillon. P r e c i o s o i n s t r u mento adoptado en las msicas militares, en l a s c h a r a n g a s y h a s t a e n l a s o r q u e s t a s . D e s c r b e s e e s t e i n s t r u m e n t o e n el a r t c u l o C O N T R A B A J N C O N T R E B A S S O N (fr.). C o n t r a b a j o d e m e t a l . L l a m a d o t a m b i n bajo monstruo. Es el i n s t r u m e n t o m s v o l u m i n o s o d e t o d o s los q u e s e e m p l e a n e n l a s b a n d a s Tnilitares. C o n s t a d e c u a t r o p i s t o n e s . Hay c o n t r a b a j o s d e m e t a l e n si bemol y e n mi bemol. C o n t r a b a j o d e r g a n o . Registro especial f o r m a d o d e u n ordrm d e t u b o s c e r r a d o s abiertos, segn la potencia del rgano, d e d i e z y s e i s treinta y d o s j n e s .

2." c u e r d a .

" 8." c u e r d a . E g F o = z

4." c u e r d a . = g , * =

Queriendo W a g n e r p r o c u r a r s e un p e d a l profundo e n el Preludio d e l Rheingold, baja m e d i o t o n o la c u a r t a c u e r d a d e l c o n t r a b a j o , o b t e n i e n d o el mi b , , q u e s e p r o l o n g a d u r a n t e 136 c o m p a s e s . En la m a y o r a d e l o s c o m p o s i t o r e s a n t e r i o r e s al a o 1830, l a s p a r t e s d e c o n t r a b a j o d e s c i e n d e n , m e n u d o , al do , . E s t a c i r c u n s t a n c i a h a h e c h o s u p o n e r si l a s c u a t r o c u e r d a s s e afinaran e n a q u e l l a p o c a e n q u i n t a s c o m o l a s d e l violoncelo.

DE

LA MSICA

CON

Contrabajo monocordio de teclado. Inst r u m e n t o i d e a d o p o r el a b a t e L a b o r d y d e s t i n a d o al a c o m p a a m i e n t o del c a n t o l l a n o . E s t e s i s t e m a no e s n u e v o ; e n 1710 R i s c l e d e I s m e n a u , i m a g i n un bajo de viola d e t e c l a d o p o r el m i s m o e s t i l o ; M. V u i l l a u m e p r e s e n t i g u a l m e n t e e n 1855 otro i n s t r u m e n t o p o r el estilo en la E x p o s i c i n d e P a r s . E s t a c l a s e d e i n s t r u m e n t o s no s e r n n u n c a p r c t i c o s p o r q u e no s e r fcil q u e u n a t e c l a u n m e c a n i s m o c u a l q u i e r a s u p l a la p r e sin d e l d e d o c a u s a d a s o b r e la c u e r d a , corrig i e n d o i n s t a n t n e a m e n t e la desafinacin q u e p u e d e obligar rectificar la m a y o r m e n o r t e n s i n de la c u e r d a . C o n t r a b a j n C o n t r e b a s s o n (fr.). El Contrebasson d e M. Mahillon c o m p n e s e d e u n largo t u b o d e m e t a l p r o v i s t o d e 15 l l a v e s , c u y a c o l u m n a d e a i r e v i b r a por medio d e u n a doble l e n g e t a como l a del fagote. El m e c a n i s m o e s d e los m s sencillos y la d i g i t a c i n facilsima, p u e s l a s l l a v e s forman u n a e s p e cie d e t e c l a d o p a r e c i d o al del a r m o n i f l a u t a . El i n s t r u m e n t o p r o d u c e la s i g u i e n t e n o t a g r a v e , re e l e v a n d o su tessitura hasta el Ph.
4

r a s q u e t i e n e n u n n o m b r e p r o p i o : Pantaln, E, frmise y Pastourelle, e j e c u t n d o s e seg u i d a s d e galops, rondes, e t c . C o n t r a d a n z a l a r g a . A q u e l l a en q u e t o d o s los h o m b r e s e s t n u n l a d o y l a s s e o r a s o t r o , como e s c o s t u m b r e e n t r e i n g l e s e s , escoceses, catalanes, vascos, etc. C o n t r a d a n z i s t a . El q u e e s m u y aficionado bailar contradanzas. C o n t r a - e x p o s i c i n . Es l a p a r t e q u e en la t c n i c a d e la F U G A c o r r e s p o n d e la exposicin, d e la c u a l e s u n a imitacin. L a contraexposicin no es o b l i g a t o r i a , y no s e e m p l e a j a m s e n u n a fuga dos p a r t e s , y r a r a s v e c e s en u n a fuga t r e s . C o n t r a - e x p o s i c i n d e l a F u g a . L a imitacin d e la exposicin de la Fuga s e l l a m a - C u n / r a exposicin. C o m p n e s e d e l a respuesta y del motivo, q u e slo s e deja oir u n a vez al p r i n cipiar por la respuesta, c o l o c n d o l a en l a s p a r t o s en q u e p u e d e p r o d u c i r mejor efecto q u e en la exposicin. Es u n m e d i o d e c o n s e guir g r a n v a r i e d a d en e s t e g n e r o d e c o m p o s i c i o n e s . La contra-exposicin no e s oblig a t o r i a y n o s e u s a j a m s e n la fuga dos p a r t e s , y r a r s i m a s v e c e s en la d e t r e s . C o n t r a f a g o t e C o n t r e b a s s o n (fr.). Fagote d e g r a n d e s p r o p o r c i o n e s q u e r e p r o d u c e la e s c a l a del Fagote o r d i n a r i o la o c t a v a g r a v e . El de la p o c a d e H a y d n y B e e t h o ven, usado en algunas composiciones de estos autores era de m a d e r a y de proporciones d o b l e s q u e l a s del F a g o t e o r d i n a r i o . F u a b a n d o n a d o c a u s a d e s u falta d e precisin en la afinacin. El c o n t r a f a g o t e a c t u a l , d e origen a u s t r i a c o , e s d e m e t a l . I n t r o d u c i d o en Blgica por la i m p o r t a n t e c a s a Mahillon q u e h a modificado el m e c a n i s m o y principio d e s u c o n s t r u c c i n , fu p r o n t a m e n t e a d o p t a d o en l a s o r q u e s t a s sinfnicas y en I n g l a t e r r a en los c u e r p o s d e m s i c a militar. Lo m i s m o q u e t o d o s los o r o s m i e m b r o s de e s t a familia, la c o n s t r u c c i n d e e s t e i n s t r u m e n t o e s cnica, p o n i e n d o en v i b r a cin la c o l u m n a d e a i r e u n a l e n g e t a d o b l e . La longitud t o t a l terica del c o n t r a fagote e s d e 4",685 d a n d o el r e , d e 72'5 v i b r a c i o n e s s e n c i l l a s . P o r m e d i o de 15 l l a v e s p r o d u c e los s o n i d o s c r o m t i c o s f u n d a mentales siguientes:

C o n t r a b a j o ( V o z d e ) . As s e l l a m a , a l g u n a s v e c e s , l a voz m s v o l u m i n o s a y p r o f u n d a q u e el bajo. C o n t r a b a s s o (it.). (V.

CONTRABAJO.)

C o n t r a c a n t o . En a l g u n o s c a s o s e q u i v a l e n t e contrapunto.Nombre que dieron Gersau y o t r o s t r a t a d i s t a s lo q u e a n t i g u a m e n t e s e l l a m a b a discanto y d e s p u s contrapunto. C o n t r a c o r d a r . P o n e r c u e r d a s dobles u n instrumento. C o n t r a d a n z a . La etimologa proviene del Countr y-dances ingls, en un principio baile c a m p e s t r e d e a l d e a . Es u n a e s p e c i e d e tuttie l a d a n z a , e s decir, la d a n z a o c h o , diez y seis y h a s t a t r e i n t a y dos p a r e j a s que se e n l a z a n y d e s e n l a z a n con v a r i e d a d de a c t i t u d e s , ya g r o t e s c a s , ya s e r i a s y c e r e m o n i o s a s . "Vino d e I n g l a t e r r a y, r e a l m e n t e , d e s t r o n al m i n u e t o y o t r a s d a n z a s de c a r c t e r q u e s e b a i l a b a n a n t e s d e su a p a r i cin. Y no slo d e s t r o n al clsico m i n u e t o sino q u e l a e x a g e r a d a aficin la c o n t r a d a n z a influy d e s a s t r o s a m e n t e en a l g u n a s p a r t e s en la m i s m a cancin p o p u l a r , que s e r e v i s t i d e los d i s y e c t o s m i e m b r o s d e la c o n t r a d a n z a . E s c r b e s e -en c o m p s d e d e d i v i d i n d o s e e n dos 4 8 que s e r e p i t e n i n v a r i a b l e m e n t e .
2 G

parles
r

C o n t r a d a n z a c u a d r a d a . La que s e con;pone de c u a t r o p a r e j a s : u n a en el t e s t e r o d e la s a l a , o t r a los p i e s , y dos l o s l a d o s . C o n t r a d a n z a d e d o s p a r e j a s . La q u e s e baila con d o s p e r s o n a s en el t e s t e r o y o t r a s dos en f r e n t e . Contradanza francesa. Llamada comnm e n t e Quadrille, c o m p n e s e d e c u a t r o figu-

q u e , d a d a la longitud del i n s t r u m e n t o , r e s u l t a n la o c t a v a g r a v e de la n o t a e s c r i t a . Por m e d i o de dos c l a v e s d e s t i n a d a s o - t a v e a r , c o m p l t a s e la e x t e n s i n t o t a l d e l i n s t r u m e n t a h a s t a el /'<, o c t a v a d l a l t i m a n o t a del ejemplo a n t e r i o r . Contrafuga Fuga i n v e r s a . E s p e c i e de

CON
Fuga q u e p r o c e d e e n s e n t i d o t e m t i c o p r o p u e s t o . Guando la c e d e d e s d e la tnica la quinta quinta la tnica, la c o n t r a f u g a el p r i m e r c a s o d e la quinta e n e l s e g u n d o d e l a tnica la C o n t r a - h o r n . E s p e c i e d e Sax-horn truido e n 1845 por Lamperhoff, e s t a b l e c i d o e n Berln. C o n t r a i n t e n t o . Lo m i s m o q u e
(V.).

DICCIONARIO

TCNICO

M2

opuesto al Fuga pro d e s d e la m a r c h a en la tnica y quinto.. alto c o n s fabricante

t u r a d e l p e c h o . Guando 1-a m s i c a e m p i e z a t o c a r la S A R D A N A , lo q u e s e c o n o c e p o r l a seal c<mnjpun(eontrapunto) que ejecuta el fluviol c a r a m i l l o , e m p i e z a n t a m b i n l o s d a n z a n t e s e n t r e t e j e r l o s e n r e v e s a d o s pas o s c o r t o s l a r g o s d e q u e s e c o m p o n e el c i t a d o baile. C o n t r a p a s o . No e s u n a e s p e c i e d e j o t a como a l g u n o s s u p o n e n , s i n o u n a figura d e l b a i l e g a l l e g o la Mueira. C o n t r a p a s o e s , t a m b i n , el s e g u n d o paso q u e c a n t a n u n a s v o c e s c u a n d o o t r a s e s t n c a n t a n d o el p r i m e r o . C o n t r a p u n t ( c a t a l n ) . E s la e s p e c i e d e s e a l q u e h a c e el fluviol ( c a r a m i l l o ) p a r a b a i l a r los d i s t i n t o s p a s o s llarchs ( l a r g o s ) curts (cortos) d e la S a r d a n a a m p u r d a n e s a s e l vatana. C o n t r a p u n t a n t e . El q u e c a n t a punto. de contra-

CONTRAMOTIVO

C o n t r a l t o . Voz d e mujer m s baja q u e la d j s o p r a n o , a b o l i d a m e j o r s u s t i t u i d a , hoy d a , por la voz l l a m a d a mezzo-sopru.no, la cual no t i e n e e n l a s c u e r d a s g r a v e s a q u e llos a c e n t o s i n t e n s o s , s o n o r o s y v a r o n i l e s de la v e r d a d e r a voz deconlralto. L a p a r t e d e Orfco e n la s u b l i m e p e r a d e G l u c k , la d e Arsace e n la Semiramicle d e R o s s i n i y la d e Romeo e n Capuleti e Montccchi d e B e llini, e s t n e s c r i t a s p a r a v e r d a d e r a s v o c e s de c o n t r a l t o y no p o d r a n c a n t a r s e por u n a mezzo-soprano sin d a o d e l s e n t i d o e s t t i c o d e la m s i c a . D b a s e , a n t i g u a m e n t e , la m i s m a d e n o m i n a c i n la voz d e h o m b r e q u e p o d a e l e v a r l a en el r e g i s t r o a g u d o p r o d u c i e n d o sonidos m u c h o m s altos q u e l a vo/, d e t e n o r . Los italianos l l a m a b a n contraltos los c a s t r a d o s . C o n t r a l t o (de m a d e r a ) . Especie d e V I O L A A L T O i m a g i n a d o en 1855 p o r J . B. Vuillau m e , fabricante d e P a r s . Contramotivo, C o n t r a p a r t e , Contrasujeto C o n t r a i n t c n t o . Cuando s e e s c r i b e un c o n t r a p u n t o d o s v o c e s , la p r i m e r a q u e s e e s t a b l e c e c o m o tipo s e l l a m a motivo, soggetto (it.), y la c a n t u r a q u e s e d i s p o n e e n cont r a p u n t o con la p r i m e r a s e l l a m a contramotivo, contraintcnto contrassoc/getto (it.). El motivo p u e d e p o n e r s e en c u a l q u i e r a d e l a s voces a l t a s , m e d i a s b a j a s , y, p o r lo m i s m o , el c o n t r a m o t i v o p u e d e r e c a e r e n c u a l q u i e r a d e las o t r a s v o c e s . Contramotivos Contraintentos de la F u g a . Se l l a m a Contr.motivo Contraintento un c a n t o q u e s e i n v e n t e p a r a a c o m p a a r al motivo y su respuesta. E s t e d e b e h a c e r s e en contrapunto que pueda invert i r s e , p o r q u e al r e p r o d u c i r l o s e i n v i e r t e en t o d o s s e n t i d o s . En u n a Fuga d o s p a r t e s n o p u e d e h a b e r sino u n motivo: t r e s y cuatro p a r t e s p u e d e h a b e r t a n t o s contramotivos como p a r t e s m e n o s a q u e l l a q u e c a n t e el motivo la r e s p u e s t a . L a s p a r t e s a c o m p a a n t e s d e l motivo y los c o n i r a m o t i v o s s e l l a m a n p a r t e s ad libitum p o r q u e en r e a l i d a d proceden libremente. Contraparte.
( V . CONTRAMOTIVO.)

C o n t r a p u n t e a r . Cantar de contrapunto. C o n t r a p u n t i s t a . El q u e c o n o c e , e n t i e n d e s a b e bien l a s r e g l a s d e l c o n t r a p u n t o , l a s r e g l a s g r a m a t i c a l e s del a r t e , la c o m b i n a c i n de los s o n i d o s , s u p a r t e ortogrfica, e t c . El c o m p o s i t o r , muy. d i f e r e n t e d e l c o n t r a p u n t i s t a , e s t u d i a los m e d i o s d e d a r s u s c o m posiciones un mrito esttico, adornndolas con c u a n t a s b e l l e z a s l e s u g i e r a la b e l l e z a , sin q u e p o r e s o s e c r e a d i s p e n s a d o d e p o s e e r l a s r e g l a s del c o n t r a p u n t o . C o n t r a p u n t o . Arte de escribir p a r a las voces s e g n el estilo d e l o s c o m p o s i t o r e s n e e r landeses y romanos, adoptado, despus, como ley t c n i c a d e l a r t e m u s i c a l , p o r los c o m p o s i t o r e s d e t o d o s los p a s e s . P a r e c e p r o b a d o q u e F e l i p e d e Vitry, c o m p o s i t o r d e l siglo x i v , dio el n o m b r e d e C O N T R A P U N T O lo m i s m o q u e a n t e s s e l l a m a b a D I S C A N T U S D I A F O N A . El e p t e t o d e C O N T R A P U N T O , Punctum. contra Punctum, que correspond e , como si d i j r a m o s , a l d e contrasonido, d e d j o s e d e la s e m e j a n z a d e l a s c a b e z a s d e l a s n o t a s con g r u e s o s p u n t o s , a l e s t u d i a r el modo d e c o m b i n a r l a s v o c e s con s o n i d o s a g r e g a d o s p a r a s a t i s f a c e r l a s l e y e s fisiol g i c a s del odo. Del a n t i g u o punctum contra punctum, se form p o r c o n t r a c c i n l a p a l a b r a contrapunto. Los m s i m p o r t a n t e s cdigos d e c o n t r a punto clsico s o n los a n t i q u s i m o s d e Z a r l i n o , S a l i n a s , e t c . y el d e F u x , y a c a s i e n la p o c a m o d e r n a , s o b r e el c u a l compil e l s u y o el c l e b r e C h e r u b i n i . La historia del contrapunto p r e s e n t a dos grandes etapas. La primera alcanza desde la aparicin de los m a e s t r o s n e e r l a n d e s e s h a s t a P a l e s t r i n a y s u s c o n t e m p o r n e o s . La s e g u n d a , m s libre, d e s d e Monteverde. p a s a n d o p o r B a c h , h a s t a los t i e m p o s m o d e r nos; s e v e r a y p u r a m e n t e d i a t n i c a la p r i m e r a , m s r i c a y g r a n d i l o c u e n t e la s e g u n d a . Si en otro t i e m p o fu el c o n t r a p u n t o a r t e de c o m b i n a r p u n t o s c o n t r a p u n t o s , e n el da e s el d e c o m b i n a r u n a s n o t a s con o t r a s . L o g r a el c o m p o s i t o r f a m i l i a r i z a r s e con t o -

C o n t r a p a s . P a r t e c a r a c t e r s t i c a d e l baile c a taln llamado SARDANA que sirve de introduccin al m i s m o , d u r a n t e la c u a l los danz a n t e s , p u e s t o s en corro y la r o n d a , s e d a n m u t u a m e n t e l a s m a n o s cogidos p o r d o s t r e s d e d o s s o l a m e n t e , c o l o c a d o s la a l -

113

DE

LA

MSICA

CON

das las combinaciones contrapuntsticas, de m a n e r a q u e s o n p a r a l como l a s r e g l a s de la g r a m t i c a , con l a s c u a l e s n a d i e piens a e u a n d o h a b l a e s c r i b e , p u e s , lo q u e en m s i c a s e l l a m a c i e n c i a n o lo s e r , v e r d a d e r a m e n t e , m i e n t r a s n o s e a a l g o d e la e s e n c i a y d e la m e c n i c a q u e s e b a a s i m i lado el c o m p o s i t o r , sin q u e d i s t r a i g a n la i m a g i n a c i n l a s s e v e r i d a d e s d e la tcnica la m e c n i c a . En l a m a n e r a d e e x p r e s a r dirigir el compositor su p e n s a m i e n t o , arreglando c o m b i n a n d o los s o n i d o s d e l a s v o c e s d e los i n s t r u m e n t o s , slo c a b e n cinco o p e r a c i o n e s d e c o o r d i n a c i n y c r r e l a .'ion g e n ricas. 1. Dar c a d a p a r t e n o t a s de igual d u racin. 2. H a c e r q u e la d u r a c i n d e l a s n o t a s de u n a voz s e a n la m i t a d m s r p i d a s q u e las de o t r a voz. 3." R e d u c i r l a s de u n a p a r t e la c u a r t a p a r t e del valor d e l a s r e s t a n t e s . 4 . Ligar l a s n o t a s formando s n c o p a s en u n a p a r t e , m i e n t r a s la o t r a m a r c h a s i guiendo los t i e m p o s del c o m p s . 5. Mezclar e n t r e s todas, e s t a s c o m b i naciones, aadiendo varios accidentes t c nicos y d i f e r e n t e s e s p e c i e s d e a d o r n o s . L a d e s c o m p o s i c i n d e e s t a s d i v e r s a s combinaciones h a s u m i n i s t r a d o cinco d i v e r s a s especies principales de contrapuntos e s tudios, q u e d e t a l l a r e m o s a p a r t e en a r t c u los ad hoc d e s t i n a d o s los c o n t r a p u n t o s d e primera, s e g u n d a , tercera, cuarta, quinta especie, etc., etc.
a a a a

u n a e v i t a n d o en c u a n t o s e a p o s i b l e r e p e t i r dos v e c e s u n a m i s m a n o t a , y h a c i e n d o q u e la p r i m e r a n o t a d e e s t a c l a s e d e c o n t r a p u n t o s e a c o n s o n a n t e del a c o r d e , c o m o lo d e b e n s e r t o d a s l a s q u e c o n t r a p u n t a n al principio d e c a d a c o m p s y c a d a t i e m p o fuerte. L a s s e g u n d a s n o t a s p u e d e n s e r c o n s o n a n t e s d i s o n a n t e s si m a r c h a n p o r g r a d o s conjuntos, p e r o si p r o c e d e n por g r a d o s d i s j u n t o s , e n t o n c e s t o d a s l a s n o t a s h a n de s e r c o n s o n a n t e s . El c o n t r a p u n t o de s e g u n d a e s p e c i e d e b e p r e s t a r s e la i n v e r s i n como los d e t e r c e r a y c u a r t a e s p e c i e . o n t r a p u n t o de s e x t a e s p e c i e . Adptanse las combinaciones en tresillos, u n a nota contra doce. o n t r a p u n t o de s p t i m a e s p e c i e . Compn e s e de n o t a s l i g a d a s s i n c o p a d a s u s n dose toda suerttTde disonancias. . . ' o n t r a p u n t o d e t e r c e r a e s p e c i e . E s el d e c u a t r o n o t a s c o n t r a u n a , s e a c u a l fuere el v a l o r de l a s f u n d a m e n t a l e s . L a s r e g l a s p a r a este contrapunto p r e s e n t a n las m i s m a s r e s t r i c c i o n e s q u e p a r a el d e s e g u n d a e s p e c i e . C o n t r a p u n t o d o b l e l a d u o d c i m a . Cont r a p u n t o e n q u e la i n v e r s i n p u e d e h a c e r s e la o c t a v a de la q u i n t a , s u p e r i o r inferior. Contrapunto doble la o c t a v a inverso. Consiste en un s i m p l e cambio d e o c t a v a e n t r e las p a r t e s , e s decir, q u e lo q u e e s t a b a en l a s v o c e s g r a v e s p a s a l a s a g u d a s y r e c p r o c a m e n t e sin c a m b i a r el n o m b r e d e las notas. J o n t r a p u n t o d o b l e t r o c a d o s . Ejercicio tcnico q u e c o n s i s t e en c o m p o n e r dos m o d u l a c i o n e s con t a l artificio q u e t r a n s p o r t a n d o la g r a v e lo a g u d o v i c e v e r s a r e s u l t a u n a n u e v a s e r i e d e i n t e r v a l o s con b u e n a a r m o n a . En el e s t u d i o c o n t r a p u n tstico en g e n e r a l e j e r c t a s e el discpulo en la p r c t i c a de l o s s i g u i e n t e s : C o n t r a p u n t o doble la o c t a v a : id. id. la d c i m a : id. id. la d u o d c i m a , e t c . C o n t r a p u n t o florido. P a r a los a n t i g u o s e r a a q u e l en q u e s e d a b a al p r i n c i p i a n t e l a libert a d de m o d u l a r con c u a l q u i e r g n e r o d e notas y de adornos. Poda a d a p t a r s e todas las especies contrapuntsticas. C o n t r a p u n t o i m i t a d o . U n a p a r t e r e p i t e (imit a ) lo q u e c a n t a l a o t r a , l'^primera d e l a s c u a l e s t o m a el n o m b r e d e guia antecedente y la s e g u n d a el d e consecuente. C o n t r a p u n t o l i g a d o . A q u e l en q u e s e p r o h i b a n los s a l t o s d e t e r c e r a , c u a r t a y o t r a s extravagancias. C o n t r a p u n t o o b s t i n a d o . Slo s e a d m i t a u n p a s o r e p e t i d o c o n t i n u a m e n t e por u n a voz m i e n t r a s las o t r a s m a r c h a b a n r e g u l a r m e n t e y armonizndolo de diferentes m a n e r a s . C o n t r a p u n t o s r e t r g r a d o s . V e r d a d e r o s abusos y e x c e s o s d e la p e d a n t e r a , c o m o los
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C o n t r a p u n t o l a d c i m a . El a r r e g l o d e la a r m o n a e s t a l , q u e la i n v e r s i n p u e d e h a c e r s e la o c t a v a de la t e r c e r a s u p e r i o r inferior. C o n t r a p u n t o a m e n t e (it,). C l i a n t s u r l e l i v r (l'r.). E r a , s e g n los a u t o r e s q u e h a n t r a t a d o e s t a m a t e r i a , un c o n t r a p u n t o i m provisado c a n t a n d o E s t e c o n t r a p u n t o dos, t r e s c u a t r o p a r t e s , se h a c a s o b r e u n tema de canto eclesistico ejecutado, ordin a r i a m e n t e , por la p a r t e tenor. E s t u v o m u y en b o g a e s t e ejercicio d u r a n t e los s i glos x v i y X V I I , y es d e c r e e r q u e s e r a n habilsimos los m s i c o s e n c a r g a d o s de r e a lizar d e r e p e n t e t a n dificilsimas e x p e r i e n cias, c o s a no e x t r a o r d i n a r i a si s e r e c u e r d a que s e t r a t a de u n a p o c a e n la c u a l la m a yora de los c a n t o r e s d e c a p i l l a , por lo m e nos los de la p a p a l y m s p r i n c i p a l e s i g l e sias, e r a n la vez c o m p o s i t o r e s y c a n t o r e s . C o n t r a p u n t o d e c u a r t a e s p e c i e . Ocho n o t a s contra u n a , a p l i c n d o s e l a s m i s m a s o b s e r vaciones d e d i s p o s i c i n d e los c o n t r a p u n tos de o t r a s e s p e c i e s . C o n t r a p u n t o d e q u i n t a e s p e c i e . Diez y s e i s notas contra u n a . s a s o s o l a m e n t e e n les movimientos l e n t o s del c o m p s . C o n t r a p u n t o d e s e g u n d a e s p e c i e . Dos n o tas c o n t r a u n a , s e a c u a l fuere el v a l o r d e las q u e s i r v e n d e f u n d a m e n t o . I n v n t a s e un c a n t o , c o m b t a n s e dos n o t a s c o n t r a

DICCIONARIO

TCNICO

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l l a m a d o s retrgrados contrarios, por miento contrario, inversos contrarios, tera, etc.

movietc-

C o n t r a p u n t o s a l t a d o . R e s u l t a b a d e la p r o hibicin e x t r a v a g a n t e d e m o v e r l a s v o c e s por movimientos conjuntos. Contrapunto simple de primera especie. Es el d e n o t a c o n t r a n o t a en t o d a c l a s e d e valores y desde dos voces en adelante. P a r a s u c o m p o s i c i n s e o b s e r v a la r e g l a siguiente : cada nota ha de ser diferente, d e b i e n d o m a r c h a r por l o s t r e s m o v i m i e n t o s semejante, oblicuo contrario y e n e s p e c i a l por el l t i m o q u e e s el m s a r m o n i o s o . Guando e s dos v o c e s las d o s p a r t e s d e b e n p r o c e d e r , e n c u a n t o s e a posible, p o r g r a d o s conjuntos y a c a b a r e n c o n s o n a n c i a p e r f e c t a . C o n t r a r i o ( m o v i m i e n t o ) . Dfcese q u e la armona marcha en movimiento contrario cuando una parte armnica asciende mient r a s la o t r a d e s c i e n d e , v i c e v e r s a . El m o v i m i e n t o c o n t r a r i o difiere del D I R E C T O e n que en ste las partes armnicas suben bajan la vez. C o n t r a s s o g g e t t o (it.). (V. C o n t r a s u j e t o . (V.
CONTRA MOTIVO.)

C o p e r t o (it.). C u b i e r t o , v e l a d o . E m p l a s e veces esta palabra p a r a indicar determinados efectos g e n e r a l e s d e ejecucin por m e d i o d e los c u a l e s s e o b t i e n e u n a s o n o r i dad opaca. Copia. Traslado literal de un escrito, de u n a composicin musical, etc. e t c . C o p i a r . T r a s l a d a r fielmente a l g n e s c r i t o , a l g u n a composicin m u s i c a l , e t c . T r a s l a d a r u n a pieza d e m s i c a d e la p a r t i t u r a los d e m s p a p e l e s p a r t e s q u e h a n d e s e r vir p a r a e j e c u t a r l a e n c o n j u n t o . T a m b i n s e dice del plagio d e un c o m p o s i t o r c u a n d o copia pasajes enteros de otros compositores, apropindoselos descaradamente. C o p i s t a . En g e n e r a l e l q u e c o p i a . C o p i s t a d e m s i c a . A q u e l q u e t i e n e p o r oficio copiar la m s i c a t r a n s c r i b i r l a d e l a p a r t i t u r a d e u n original c u a l q u i e r a otro o t r o s p a p e l e s . M. R o u s s e a u , q u e fu c o p i s t a d e m s i c a , d e d i c a e n s u Diccionario un largo artculo e n u m e r a r las condiciones que ha de tener un buen copista. Podr consultarse como curiosidad. C o p l a . M e t a f r i c a m e n t e , s e dice d e t o d o v e r s o malo , rampln, vulgar. Poticamente, e s t a n c i a d e c u a t r o v e r s o s d e o c h o once s l a b a s , e n q u e p o r lo c o m n c o n c i e r t a n los asonantes del segundo y c u a r t o . Nombre d e la t o n a d a q u e s e c a n t a s o b r e u n a c o p l a i n s p i r a d a en u n t e m a a i r e p o p u l a r . L a s c o p l a s q u e s e a a d e n un m i s m o a i r e meloda, ajustndose una medida potica escogida. L a voz C O P L A h a d a d o origen c u r i o s o s r e f r a n e s : A n d a r e n coplas. D r s e l e uno de a l g o lo m i s m o q u e d e l a s copl <.s d e C a l a n o s , d e Don G a i t e r o s , d e la Z a r a b a n d a . El q u e t e h a c e la copla, e s e t e la h a c e t e la s o p l a . Ms v a l e e n t e n d e r s e coplas que echar mano las manoplas, etc. C o p l a d e a r t e m a y o r . L a q u e s e c o m p o n e de ocho v e r s o s d e d o c e s l a b a s c a d a u n o : el primero, cuarto, quinto y octavo conciertan e n t r e s , como t a m b i n el s e g u n d o , t e r c e r o , s e x t o y s p t i m o . En el d a a p e n a s s e u s a . C o p l a p o p u l a r . L a e x t r e m a d a s i m p l i c i d a d de l a s c o p l a s p o p u l a r e s y el s e r , c u a n d o p a r e cen ms complejas, integracin de elementos h e c h o s con a n t e r i o r i d a d , y a u n a frase, y a u n refrn, y a u n a s u p e r s t i c i n , y a un m o d o d e s e r c o m n do l a opinin p o p u l a r , son n o t a s d i s t i n t i v a s d e l a s c o p l a s p o p u l a r e s , n o t a s q u e , si l a s h a c e n bajo un a s p e c t o inferiores l a s d e l o s l i t e r a t o s , las h a c e n , bajo o t r o s , m u y s u p e r i o r e s p a r a l o s q u e se d e d i c a n al e s t u d i o e s p e c i a l folk-lrico q u e t i e n e relacin con la d e m o p s i c o l o g a y el p r o c e s o biolgico del i n g e n i o h u m a n o . C o p l a r e a l . E s p e c i e d e cancin q u e c o n s t a de d o s r e d o n d i l l a s d a cinco v e r s o s c a d a u n a . C o p l a s d e c i e g o . L a s m a l a s , como s u c e d e , p o r lo c o m n , con l a s q u e v e n d e n y c a n t a n

CONTRAMOTIVO.) CONTRA.)

C o n t r a t e n o r . (V. lo dicho en

C o n t r a t i e m p o . El odo e x i g e q u e todos los puntos musicales prosdicos caigan sobre el t i e m p o fuerte del c o m p s e s t a b l e c i e n d o en s t o s los a c o r d e s q u e a t r a e n los d e t r a n s i c i n d e p a s o q u e s e c o l o c a n e n los t i e m p o s d b i l e s . C u a n d o e s t e efecto d e j a d e o b s e r v a r s e , el s e n t i d o d e los p u n t o s m u s i cales prosdicos se destruye y se produce el efecto l l a m a d o c o n t r a t i e m p o , m e j o r dicho, C O N T R A T I E M P O , m a r c h a r c o n t r a tiempo. C o n t r a t i e m p o ( A ) . F u e r a d e c o m p s , en s e n tido i n v e r s o d e l m o v i m i e n t o con q u e s e m a r c a el c o m p s . C o n t r a v i o l o n e . Nombre dado en Italia C O N T R A B A J O , d u r a n t e el siglo x v n . C o n t r e b a s s e c o r d e s (fr.). (V. C o n t r e b a s s o n (fr.). (V. al

CONTRABAJO.)

CONTRAFAGOTE.)

C o n t r e b a s s o n d e m a d e r a . Construido por M r s . E v e t t e e t Schaeffer y p r o v i s t o d e q u i n c e llaves. C o n t r e b a s s o n d e m e t a l . Construido por mons i e u r Martin Thibouville a i n . De l o d o s l o s i n s t r u m e n t o s d e e s t a c l a s e e s el q u e t i e n e m s r e l a c i n con la s o n o r i d a d d e l fagote. C o n t r i p u n c t i s . Nombre del signo neumtico d a d o l a Virga doble, p r e c e d i d a y s e g u i d a de dos puntos. C o n y v i . E s p e c i e d e F l a g e o l e t de cinco a g u j e ros procedente del Per.

ff5

D E L WSICJC

COR

los ciegos. T a m b i n s e l l a m a n Coplas de romancillo.' Coplas d e c u n a N a n a s . Canciones p a r a a d o r m i r l o s n i o s . Hay a l g u n a s q u e n o son Nanas p o r s u s e n t i d o , sino p o r q u e s i e m p r e , c a s i s i e m p r e , s e c a n t a n c o n el i n d i c a d o objeto. En e s t e c a s o s e e n c u e n t r a n v a r i a s coplillas d e N a v i d a d . C o p l a s d e r o m a n c i l l o . (V. Copleador. poeta.
COPLAS DE CIEGO.)

c r e a n d o v e r d a d e r a m e n t e e l ' s e v e r o a r t e mu-, s i c a l a l e m n bajo l a b a s e d e e s o s a d m i r a bles cantos. C o r a n g l a i s (fr.). (V.

CORNO INGLS.)

Cor p i s t o n s Cor c h r o m a t i q u e (fr.), V o n t i l - H o r n (al.). T r o m p a d e m a n o la c u a l aplic p i s t o n e s c i l i n d r o s , facilitando la ejecucin d e u n a s e r i e d e s o n i d o s c r o m t i c o s en t o d a s u e x t e n s i n , J u a n E n r i q u e Stoelzel el a o 1814. C o r b a s s e . I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o por F r i c h o t , al c u a l s e dio, d e s p u s , el n o m b r e d e Ophicleide Figle. C o r c h e a . Una d e l a s s i e t e figuras m s i c a s cuyo v a l o r e s la m i t a d d e l a s e m i n i m a . e n s e e n t r e s con u n a r a y a t r a n s v e r s a l c u a n d o s e p r e s e n t a n en g r u p o s , p e r o c u a n do van s o l a s la plica d e la c a b e c i t a d e la n o t a t e r m i n a en u n a p e q u e a c u r v a t u r a en f o r m a de g a n c h o y d e a h el n o m b r e francs d e e s t a figura, C R O C H E , q u e e n i t a l i a n o s e llama CROMA. C o r c h r o m a t i q u e (fr.) (V. C o r d (ingls).
CUERDA COR PISTONS)

A n t i c u a d o , coplero,

p o r el m a l

Coplear. Hacer, cantar decir coplas. C o p l e r o , c o p l i s t a . El q u e h a c e c o p l a s . El que vende coplas, j c a r a s , relaciones y otras p o e s a s . M e t a f r i c a m e n t e : el m a l p o e t a . O o p l o g o . Se dice del q u e t o c a e s a e s p e c i e d e i n s t r u m e n t o y del i n s t r u m e n t o m i s m o , v e r dadero juguete compuesto de varias copas de cristal d e d i s t i n t o s t a m a o s , a f i n a d a s por la m a y o r m e n o r c a n t i d a d d e a g u a q u e l l e n a el r e c i p i e n t e d e l a s m i s m a s , y q u e s e h a c e n vibrar por la frotacin del d e d o m o j a d o e n agua impregnado de u n a sustancia r e s i nosa. C p u l a . N o m b r e d a d o al p e d a l d e combinacin en los r g a n o s , q u e en a l g u n o s c a s o s a f e c t a todos los e l e m e n t o s s o n o r o s del i n s t r u m e n t o , h a c i e n d o oir la o c t a v a baja d e s t o s y d a n d o el c a r c t e r d e un d o b l e t e c l a d o , en su lleno, c u a n t o con l s e e j e c u t e . Cor Cor d ' h a r m o n i e (fr.). (V.
TROMPA.)

(fr.).

(V.).

C o r d a (it:). (V.

CUERDA.)

Cordal. Pieza de m a d e r a de bano, r e g u l a r m e n t e , e n figura d e t r a p e c i o q u e forma p a r t e d e l violfn, viola, violoncelo y c o n t r a b a j o , y la c u a l s e a t a n l a s c u e r d a s d a n d o s t a s la c o n v e n i e n t e t e n s i n p o r m e d i o de las clavijas. C o r d ' a p p e l (fr.). A n t i g u a t r o m p a c o r n e t a de c a z a . C o r d e b a s s e t (fr.). (V.
DE TRIPA (V.). CORNO DI BASSETTO.) CUERDAS

C a r c y l i n d r e s (fr.). Es el m i s m o i n s t r u m e n to l l a m a d o Cornetn de pistones, en el c u a l los cilindros, s u p l i e n d o los p i s t o n e s , t i e nen un m o v i m i e n t o d e r o t a c i n d e d e r e c h a izquierda en l u g a r d e a r r i b a abajo c o m o los p i s t o n e s . Coraico. Nombre de una especie de verso griego y l a t i n o , en q u e s e e n c u e n t r a n dos coreos. C o r a l . Lo p e r t e n e c i e n t e a l g n e r o l l a m a d o C ORAL. E s p e c i e d e c a n t o s a c r o a d o p t a d o por Martn L u t e r o p a r a la i g l e s i a r e f o r m a d a y que s e c r e e i n s p i r a d o por el m i s m o L u t e ro, imitacin d e los c a n t o s d e los h e r m a nos Moravos. El coral p r o t e s t a n t e e r a o r i g i nariamente una'simple meloda gregoriana a r m o n i z a d a , q u e con el t i e m p o fu s u s t i tuida por la d e d e t e r m i n a d a s m e l o p e a s y r i l m o p e a s p o p u l a r e s . L u t e r o c o m p u s o diferentes c o r a l e s , e n t r e los c u a l e s e s m u y c lebre Ein'feste Burg ist unser Golt, e s p l n d i d a m e n t e a r m o n i z a d o y p a r a f r a s e a d o por Juan S e b a s t i n B a c h , M e n d e l s s h o n , M e y e r licer, W a g n e r , e t c . E n t r e los p r i m e r o s colaboradores m s i c o s d e L u t e r o figura el famoso W a l t e r , q u i e n s e d e b e l a d i s p o s i c i n cuatro v o c e s d e los p r i n c i p a l e s c o r a l e s c o m p u e s t o s p o r el c l e b r e r e f o r m a d o r . Escribieron c o r a l e s Senfel, Rumpff, R h a n , Walter, Agrcola, Hassler, Schtz y otros,

C o r d e d i l a i n u g i a (it.). E q u i v a l e n t e :

C o r d ' h a r m o n i e (fr.). As l l a m a n a l g u n a s v e c e s los f r a n c e s e s la t r o m p a d e p i s t o n e s . Otros e n t i e n d e n p o r la p a l a b r a cor d'harmonie la t r o m p a d e m a n o . C o r d e g u i d i z i a l i (it.). La t e r c e r a n o t a s o b r e el final de los t o n o s del c a n t o l l a n o , s e g n l a terminologa italiana. C o r d o l o l i n . E s p e c i e d e armonicordo que t e n a la forma de u n piano v e r t i c a l . P r o d u c a los s o n i d o s p o r medio d e la frotacin d e r u e d e c i l l a s s o b r e l a s c u e r d a s , q u e funcion a b a n con a y u d a de un o r d e n d e p e d a l e s . Cordmetro. Instrumento que sirve para m e dir el g r o s o r de l a s c u e r d a s fin d e c a l c u lar y m a n t e n e r la afinacin en u n g r a d o i g u a l d e fuerza. C o r e a . D a n z a g r i e g a a n t i g u a q u e por lo c o m n s e a c o m p a a b a c o n c a n t o . (V. C H O R E A ) . C o r e a d o . Lo que t i e n e a c o m p a a m i e n t o d e

COR

DICCIONARIO

TCNICO

C O R O S , un aria coreada, u n do coreado, e t c . C o r e a r . C o m p o n e r mn.si.ca c o r e a d a c o r o s , a c o m p a a r y a d o r n a r con coros u n a c o m posicin m s i c a q u e forma p a r t e d e a l g u n a pera, zarzuela, etc. C o r e g a . Director de t e a t r o s de escena entre los g r i e g o s . C o r e g r a f i s t a . Msico q u e c o m p o n e m s i c a d e baile de danza. C o r e o . El j u e g o e n l a c e d e los c o r o s . P i e de verso griego y latino, compuesto de dos s l a b a s , la p r i m e r a l a r g a y la s e g u n d a b r e ve. (V. CHOREUS).

C o r e o g r a f a . Arte de escribir los pasos y figuras del b a i l e con a y u d a d e d i f e r e n t e s s i g n o s . T a m b i n s e t o m a p o r e l a r t e d e la d a n z a el b a i l e . C o r e o g r f i c o . C o n c e r n i e n t e r e l a t i v o la Coreografa. C o r e o g r f i c o ( C u e r p o ) . Cuerpo d e baile, e n lenguaje teatral. C o r e g r a f o . Inteligente en M a e s t r o d e baile.
COREOGRAFA.

C o r i m b i c o . Aplcase al v e r s o la c o m p o sicin m t r i c a q u e c o n s t a d e p i e s c o r i a m bos. C o r i a m b o . P i e d e v e r s o latino g r i e g o , c o m p u e s t o d e d o s s l a b a s b r e v e s e n t r e dos largas. C o r i b a n t e . Cada uno de los s a c e r d o t e s de Cibeles q u e c e l e b r a b a n el culto d e e s t a d i o s a con g r a n d e a l g a z a r a , b a i l a n d o , t o c a n do t a m b o r e s , g o l p e a n d o s u s e s c u d o s con l a s lanzas y exhalando descompasados gritos. C r i c o . N o m b r e d e u n a e s p e c i e d e flauta con la c u a l s e a c o m p a a b a n los d i t i r a m b o s . C o r i f e o . El q u e g u i a b a el c o r o en l a s t r a g e dias antiguas, griegas y r o m a n a s . Protag o n i s t a , principal p e r s o n a j e d e u n a p e r a . C o r i n . N o m b r e d e u n a composicin m u s i c a l q u e c a n t a b a n l o s g r i e g o s e n h o n o r d e la diosa Cibeles. C o r i s T o n a r i u m (Iat.). Lo m i s m o q u e C O RISTA (V.) DIAPASN (V.).

dad d e a d o p t a r u n s o n i d o fijo y r e g u l a d o r , e s t a b l e c i e n d o como u n i d a d t o t a l c o m p a r a tiva el sonido q u e p r o d u c e el t u b o d e t r e s p i e s d e l r g a n o , el fa, poco m s m e n o s . Ms t a r d e fu a d o p t a d o como sonido m o d e l o el do d e ocho pies, ( l a p r i m e r a t e c l a d e l o s antiguos rganos). M e r s e n n e p r o p u s o o t r a v e z el fa g r a v e q u e , s e g n la c o m b i n a c i n i m a g i n a d a p o r B o e s s e t , d a d o s los m e d i o s i m p e r f e c t o s d e que dispona, producan noventa y siete vibraciones. En 1701 el m a t e m t i c o S a u v e r h a l l el medio d e d e t e r m i n a r el n m e r o d e v i b r a ciones diferenciales entre los sonidos de dos t u b o s . p o c o d e e s t o a p a r e c i u n v e r d a d e r o d i a p a s n c o n s i s t e n t e en un p e q u e o silbato d e m a d e r a d e m e t a l , p o r m e d i o del cual, a u n q u e i m p e r f e c t o y a l t e r a b l e , s e g n la fuerza d e la insuflacin, s e o b t u v o u n sonido t i p o . No h a n d e s a p a r e c i d o t o d a v a los c o r i s t a s bajo la b a s e d e u n a l e n g e t a a p l i c a d a u n a e s p e c i e d e s i l b a t o . P a r a c o r r e g i r el sonido tan alterable de e s a clase de silbatos, se h a n i n v e n t a d o u n o s tubitos p r o v i s t o s d e un pistn i n t e r n o , q u e p r e s e n t a n al e x t e r i o r u n o r d e n d e s i g n o s 'en c o r r e l a c i n c o n d e terminadas notas. En el artculo D I A P A S N , vocablo m s u s a do en E s p a a q u e el d e C O R I S T A A F I N A D O R , d a r e m o s m s d e t a l l e s s o b r e l a construccin en g e n e r a l d e e s t o s tiles i n s t r u m e n t o s y todo lo r e f e r e n t e l a s d i s p o s i c i o n e s s o b r e los Diapasones oficiales. C o r i s t a . C a d a u n o d e los q u e c a n t a n e n los coros d e l a s p e r a s d e o t r a s c o m p o s i c i o n e s m u s i c a l e s E n t r e los r e g u l a r e s , e l q u e a s i s t e a l coro, y m s p r o p i a m e n t e s e d a e s t e n o m b r e los r e l i g i o s o s d e s t i n a d o s al coro d e s d e q u e p r o f e s a n h a s t a q u e s e o r denan de sacerdote. Anticuado: el que cuidaba del coro. C o r n . Voz c a t a l a n a . La institucin d e l s o m a tn no t u v o n u n c a otro i n s t r u m e n t o d e l l a m a d a q u e el C O R N ( c u e r n o c a r a c o l a ) y la c a m p a n a ; y el sagramental, s o l a m e n t e el
CORN.

C o r n a m u s a . En ingls,

r o m a n o s , q u e lo r e c i b i e r o n d e Siria, d e s i g n a r o n e s t e i n s t r u m e n t o con el n o m b r e d e
TIBIA UTRICULARIS UTRICULARIUM : los

B A G - P I P E : en alemn, SACKPFEIFE DODELSAGK : en francs, CORN E M U S E M U S E T T E : en italiano, C O R N A M U S A , como e n e s p a o l , P I V A Z A M P O G N A : los

C o r i s t a . E q u i v a l e n t e D I A P A S N y, t a m b i n , A F I N A D O R . Mucho a n t e s q u e los e u r o p e o s , b u s c a n d o los chinos la u n i d a d d e longitud y de capacidad, encontraron ingeniosa y e m p r i c a m e n t e la m a n e r a d e utilizar u n t u b o c u y a longitud y cuyo d i m e t r o d e b a n s e r v i r , l a v e z , d e b a s e la m e d i d a y al s o n i d o . E s t e t u b o , q u e d a b a el fa, e r a u n t i e m p o el diapasn, el m e t r o y el litro d e los chinos. E u r o p a no conoci d u r a n t e la E d a d m e d i a l a utilidad d e un c o r i s t a . S a l o m n d e C a u s c o m p r e n d i e n el siglo X V I I l a n e c e s i -

g r i e g o s con e l d e S Y M P H O N I A , y los h e b r e o s con el d e S O U M P H O N I A H : en l e n g u a s r o m a n a s s e l l a m a G H I F F O N I E y S Y M P H O N I E : los n o m b r e s e q u i v a l e n t e s indios s o n T O U R T I y M A G O U D I : los r a b e s , S O U G G A R A H y A R G H O U L , y ios lemosines, C O R N A M U S A , CARLAMUSA,

CHABRETA, CHEVRETTE , M U S E , MUSETTE, LOURE, FANFONI, FANFOGNA, FOUNFONI, SANFOGNA, SAMPOGNA, ZAMBOUNGA y ms y

ms nombres. Instrumento pastoril de sonidos nasales, u n o d e los m s a n t i g u o s y m s g e n e r a l mente esparcidos por todas las naciones. I n odrecillo e n e l c u a l el a i r e d e p o s i t a d o s e

D E L A MSICA

COR

a c u m u l a p o r la insuflacin d e l q u e t o c a y que s e introduce por medio de un tubo, alimenta varios tubos provistos de lengetas, por lo r e g u l a r t r e s , el m a y o r d e l o s c u a l e s s e l l a m a bordn. P r o d u c e s t e u n a n o t a grave , l a d o m i n a n t e d e s t a otro bordn d e m e n o r e s p r o p o r c i o n e s , confindose la p a r t e cantbil al tubo m s p e q u e o p r o v i s t o , o r d i n a r i a m e n t e , d e t r e s a g u j e r o s . Los s o n i d o s d l o s d o s b o r d o n e s g r a v e s , afinados a l a tnica y la d o m i n a n t e , forman el a c o m p a a m i e n t o c o n s t a n t e y propio d e e s t e i n s t r u m e n t o , e s p e c i e d e p e d a l continuo q u e g r a vita s o b r e l a b a s e d e t o d a s l a s m e l o d a s a d e c u a d a s al m i s m o . Hubo y h a y t o d a v a e n E s p a a c o r n a m u s a s d e d i f e r e n t e s formas y d i m e n s i o n e s , pero t o d a s fundadas e n el mismo principio del odrecillo q u e s e infla p a r a h a c e r s o n a r los i n s t r u m e n t o s c a r a m i l l o s unidos l. En l a Monografa del Monasterio de Ripoll, p u b l i c a d a . p o r D . J o s Pellicer y Pag.s, r e p r o d c e s e un capitel del c l a u s t r o e n el c u a l figura un p e r s o n a j e t o c a n d o l a c o r n a m u s a . Y p a r a n o s e r n i m i o s , l e s e en l a c i t a d a Monografa, c i t a r e m o s t r e s c u r i o s a s h o r nacinas formadas de agrupaciones de msicos, c u y o s a n t i g u o s i n s t r u m e n t o s r e c u e r d a n estos v e r s o s d e l Romn de Flamenca, p u b l i cado p o r R a y n o u a r d : .L'us menet a r p a , autre viula, L'us flautella, l'autre s i u l a , L'us menet giga, l'autre r o t a , L'us diz los mots e l'altre 'ls nota, L' us e s t i v a , l'autre flestella, L'us m u s a , l'autre c a r a m e l l a , L'us m a n d u r a e l'autre a c o r d a Lo s a u t e r i al m a n i c o r d a . E n t r e los p e r s o n a j e s tpicos d e u n a o b r a del distinguido y s a b i o a r q u e l o g o c a t a l n Sr. P u i g g a r , figura l a del adjunto tocador d e c o r n a |5*3l mf i T H E JEt -Sn?
/

lumeauxoboes, p r o v i s t o s d e l e n g e t a s , c u y a e x t r e m i d a d s e a j u s t a al pellejo h i n c h a d o de aire. C o r n a m u s a (de metal). Trompeta larga que en el medio d e su longitud forma u n a r o s c a g r a n d e y tiene m u y a n c h a l a boca. I n s t r u m e n t o confundido, q u i z , c o n el C H O R U S (V. e s t e n o m b r e ) . C o r n a m u s a m o d e r n a . El tipo d e e s t e i n s t r u m e n t e e s l a M U S E T T E francesa q u e slo consta de un bordn pedal en lugar d e dos como l a a n t i g u a . C o r n a m u t a C o r n a m u d a . Contraccin d e l a s p a l a b r a s Corneta muta Corneta muda. Corn-buelin, H o r n - b u g l e , es decir, cuerno de buey, i n s t r u m e n t o favorito d e l o s a n t i guos k y m r i s , formado o r i g i n a r i a m e n t e d e l a s t a d e l citado a n i m a l , c o n s t r u i d o d e s p u s d e m e t a l marfil lleno d e a d o r n o s y d i b u jos en c o l o r e s . En el p a s d e Gales s e c o n taban algunas variantes de este instrumen to: el Corn hilas ( t r o m p a a z u l ) , el Corn cyiueithas ( t r o m p a c a s e r a ) , el Corn chychwin (trompa de guerra).Transformbase a v e c e s e n v a s o p a r a b e b e r el h i d r o m i e l . Corn c h y c h w i n . Trompa g u e r r e r a del pas de Gales. C o r a c y w e i t h a s . Trompa c a s e r a del pas de Gales. C o r n e m u s e (fr.). (V.
CORNAMUSA.)

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LSSaR| M HF

E s t e i n s t r u m e n t o d e viento conocido e n c a s t e l l a n o P *^ Gallega, s u e l e s e r confundido con el d e c u e r d a l l a m a d o e n francs yele, al c u a l e n c a s t e l l a n o s e dan tambin algunos n o m 01 t a
4

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fus e x t r a o r d i n a r i a d u r a n t e la Edad m e d i a y persisti 1 n W s o b r e todo e n E s c o c i a , y por eso s e cree, e r r n e a mente, que es de origen M isP g a l i c o . En r e a l i d a d e s d e s : : i J n L s a j y conocida su procedencia, L o s a l e m a n e s l l a m a n Pla~ 5 ^ * to-Ju--? (cispielunacornamusa he" - --* c h a con u n sencillo t u b o d e m a d e r a taladrado por seis orificios, e n c o r v a d o e n s u e x t r e m i d a d inferior, o s t e n t a n d o d e l l a d o d e l a e m b o c a d u r a un pellejo r e d o n d o con p l i e g u e s . L a s difer e n t e s Cornamusas s e d i s t i n g u e n por el s a c o d e piel d e c a b r a d e c a r n e r o , y p o r l o s cha-

.? ! JSWLJ^

M U S A GAITA GALLEGA. La b o g a d l a C O R N A M U S A
L A G O R N

C o r n e t a . N o m b r e d e u n o d e los m s a n t i g u o s instrumentos de msica cuyas acepciones v a r i a d a s indican i n s t r u m e n t o s d e d i s t i n t a s clases. Procuraremos detallarlas. L l m a s e C O R N E T A el c u e r n o d e q u e u s a n los p o r q u e r o s p a r a l l a m a r al g a n a d o d e c e r d a . Es el i n s t r u m e n t o blico d e l a a n t i g u a milicia r o m a n a . E l msico q u e t o c a el i n s t r u m e n t o d e e s t e n o m b r e . El i n s t r u mento d e metal compuesto d e un tubo cnico e n r o s c a d o y t e r m i n a d o por u n a e s p e c i e d e c a m p a n a . L l a m b a s e a s p o r su s e m e j a n z a con un c u e r n o . N o m b r e d e l i n s t r u m e n t o primitivo d e q u e u s a n los p o r q u e r o s , c o m o q u e d a d i c h o , y fu d e los primeros que s e emplearon en las o r q u e s tas, llamndose en Espaa, simplemente,
CORNETAS, CORNETAS RECTAS ENCORVADAS, CORNETAS BLANCAS NEGRAS y CORNETAS T U E R T A S , M U D A S , e t c . ; e n italiano C O R N E T T O CURVO G O R N E T T I N O ; C O R N U T A B O U Q U I N en

rrik.

francs y e n a l e m n y e n i n g l s Z I N K E . La forma d e e s t a s C O R N E T A S , a g r u p a d a s e n u n a familia c o m p l e t a , c o m p u e s t a d e s o p r a n o , c o n t r a l t o , t e n o r y bajo, v a r i a b a b a s t a n t e , s i e n d o o r a cilindrica, o r a e x g o n a . C o n s t r u a n s e d e c u e r o , d e m a d e r a forrada d e cuero d e marfil y p o s e a n un sonido dulcsimo, p o r c u y a razn s e l l a m a r o n cornetas mudas. La Corneta, soprano, e l C O R N E T T I N O d e los i t a l i a n o s y el Z I N K E cuarta d e los a l e m a n e s , c a n t a b a n a l a c u a r t a d e l a Corneta contrallo, s e a el C O R N E T T O d e l o s i t a l i a n o s Z I N K E de los a l e m a n e s .

COR-

DICCIONARIO

TCNICO*

Algunos- a u t o r e s confunden el C O R N E T T O (Zincke) con el Trombn discantas. El G O R NETTO CORNETA era un instrumento de m a dera que se aliaba perfectamente con el T r o m b n , p e r o q u e no p e r t e n e c a s u f a m i lia. L a e m b o c a d u r a e r a p a r e c i d a l a d e l T r o m b n , p e r o la d e l C o r n e t t o e r a d e m a d e r a , construida, tallada y ahuecada, algun a s v e c e s , e n el m i s m o c u e r p o d e l i n s t r u m e n t o y o t r a s d e q u i t a y p o n , e n cuyo c a s o se construan de m e t a l d e cuerno. Algunos i n s t r u m e n t o s d e e s t a c u r i o s a familia p e r s i s t e n t o d a v a en A l e m a n i a . Ejec t a n s e c o n ellos c o r a l e s e n l a s c a p i l l a s d e a l g u n a s l o c a l i d a d e s e n la p l a t a f o r m a d e los edificios m u n i c i p a l e s , e n c a r g n d o s e d e la p a r t e d e t i p l e u n a C o r n e t a r e c t a y d e l a s o t r a s , tres partes de trombn, contralto, t e n o r y bajo. R e l a t i v a m e n t e la e x t e n s i n d e e s t e instrumento hay disparidad entre los t r a t a distas antiguos. La e x t e n s i n d e la C o r n e t a a g u d a (Cornettino, it., Zinke c u a r t a , a l . ) e r a d e re re , cromticamente, con algunos puntos m s , s e g n la h a b i l i d a d d e los e j e c u t a n t e s . L a c o r n e t a c o n t r a l t o a l c a n z a b a d e la, do , c r o m t i c a m e n t e , con a l g u n o s p u n t o s ms. La calificacin d e Cornetas mudas c o n s i s ta e n q u e s u s o n o r i d a d v e l a d a , d u l c e , s e p r o d u c a p o r la forma d e la e m b o c a d u r a d e l a s d e e s t a c l a s e , distinta d e l a s o t r a s Corn e t a s q u e t e n a n boquilla e s p e c i a l . L a s r e c t a s t e n a n un t i m b r e m u c h o m s dulce q u e l a s e n c o r v a d a s , siendo s t a s , los m i e m b r o s g r a v e s d e la familia, d e s a g r a d a b l e s , b a s t a n t e difciles d e t o c a r y no s i e m p r e a l m a d a s s u s e n t o n a c i o n e s . P o r esto c r e e n a l g u nos autores q u e l a s Cornetas tuertas e n c o r v a d a s s o n d e r i v a c i o n e s d i r e c t a s del instrumento de viento de los hebreos llam a d o K E R E N , confirmado p o r su c o n s t r u c cin y por s u s e n t o n a c i o n e s difciles.(Vase, adems, BASS-ZINKE.)
3 s s

C o r n e t a d e p o s t a . La trompa p e q u e a q u e tocan los postillones en algunos puntos para avisar. C o r n e t a d e p o s t i l l n . Lo m i s m o q u e C O R N E T A D E P O S T A . E r a u n a e s p e c i e d e clarn sin cilindros, corto de tubo y q u e corresponda la o c t a v a a g u d a d e l clarn o r d i n a r i o . Cuando s e le a p l i c a r o n p i s t o n e s cilindros form p a r t e d e l a s o r q u e s t a s m i l i t a r e s con el n o m b r e d e C O R N E T A D E L L A V E S . Corneta m a g n a . Nombre de un registro de rgano. C o r n e t p i s t o n s (fr.). (V.
TONES.) CORNETN DE PIS-

C o r n e t a a c s t i c a . Trompetilla de que usan los q u e son d u r o s d e odo y q u e e s t d e s t i n a d a r e u n i r u n a porcin g r a n d e d e s o n i do p a r a t r a n s m i t i r l o h a s t a la e n t r a d a d e l c o n d u c t o a u d i t i v o m e d i o . Se d a e s t o s i n s t r u m e n t o s u n a forma e n p a r t e p a r a b l i c a , y los r a y o s p a r a l e l o s c a y e n d o s o b r e l a s p a r e d e s i n t e r i o r e s d e l a c o r v a d u r a , son reflejados al foco q u e s e e n c u e n t r a la e n t r a d a d e l t u b o q u e s e coloca e n el o d o . C o r n e t b o u q u i n . (V.
CORNETA.)

C o r n e t a s b l a n c a s y n e g r a s . Haba dos e s pecies de cornetas, rectas encorvadas, l l a m a d a s , como d i c e C o r o n e , b l a n c a s y n e gras. Las primeras eran de madera de marfil: p o s e a n un s o n i d o b a s t a n t e d u l c e y por eso se llamaban tambin cornetti-muti. La e m b o c a d u r a p o d a s e p a r a r s e d e l c u e r p o del i n s t r u m e n t o ; s e h a l l a b a a d h e r i d a en las cornetas encorvadas. Estas h a n persistido h a s t a n u e s t r o s rifas; Gluck l a s e m p l e y e n la a c t u a l i d a d p u e d e n o r s e t o d a v a en a l g u nas parroquias rurales de Alemania. L l a m r o n s e t a m b i n cornetas bouquin p o r la forma y m a t e r i a d e l a e m b o c a d u r a , O.Q boj d e marfil. Fueron instrumentos muy estimados d u r a n l e el siglo x v i . M e r s e n n e dice q u e s u sonido e s s e m e j a n t e ai brillo d e u n r a y o de sol q u e a p a r e c e t r a v s d e l a s s o m b r a s , cuando s e oye mezclado las voces en l a s i g l e s i a s c a t e d r a l e s e n l a s c a p i l l a s Artusi e n su o b r a L'Artusi, ovvero delle imperfezinni della moderna Msico,, V e n e cia, 1600), d e d i c a e s t e i n s t r u m e n t o u n a l a r g a i n t e r e s a n t e d i s e r t a c i n . c E s el i n s t r u m e n t o q u e mejor imita la voz h u m a n a , dice ( p g . 5); p a r a s e r bien e j e c u t a d o c o n v i e n e p o s e e r un g r a n g u s t o , e x t e n s o s e s t u d i o s y e x t r e m a perfeccin.a Artusi p r e s e n t a todo u n v e r d a d e r o m t o d o d e C o r n e t a , d a n d o m i n u c i o s o s consejos s o b r e la e m bocadura, articulaciones, etc. Proclama, d e c i d i d a m e n t e , q u e e s el m s difcil de l o s i n s t r u m e n t o s y c i t a con los m s graneles elogios d o s c o r n e t i s t a s c l e b r e s d e s u p o c a e n V e n e c i a , al c a b a l l e r o d e l Cornetto y J e r n i m o d'Udine. C o r n e t a s m u t a s m u d a s . (V.
CORNETA TUERTA ) CORNETA

C o r n e t a d e l l a v e s . Modificacin d e la a n t i g u a cometa a l a cual s e le a a d i e r o n l l a v e s p a r a ejecutar cromticamente todos los sonidos d e la e x t e n s i n p r o p i a del i n s t r u m e n t o . L l a m s e Horn-bnr/le y d e s p u s Bugle (fr.) Tromba con chiavi (it.). D e s a p a recieron prontamente todas las antiguas y variadas cornetas de llaves, transformnd o s e e n l a m o d e r n a familia d e bugles-aphicleides y s t a , s u vez, en la a c t u a l d e saxhorns-lubas. (V., a d e m s , C L A R N . ) Corneta d e m o n t e . La trompa de caza.

C o r n e t a s r e c t a s e n c o r v a d a s . (V.
y CORNETAS BLANCAS y NEGRAS.)

CORNETA

C o r n e t a t u e r t a . Asimismo e n t r e l a s cornetas negras, deca Cerone, s e halla u n a corn e t a q u e s e l l a m a Corneta tuerta, l a c u a l no s u b e m s d e once v o c e s r e a l e s , p r i n c i p i a n d o d e s d e B-sol-re h a s t a G-sol-re-ut, y con la c l a v e (llave) n o d e s c i e n d e m s q u e en C-fa-ut.> E s t a corneta tuerta f o r m a r a , s i n d u d a , el bajo d e la familia q u e e n c a s o s s e l l a m a b a contrabajo de las cornetas mutas mudas.

ti

D LA MSICA

COR
(V. CORNETA.)

Sera, q u i z , el i n s t r u m e n t o l l a m a d o e n Francia GORNON CORNO BASSO, largo d e cuatro pies, ocho agujeros, el ltimo c e rrado por medio d e u n a llave oculta (que e s la que s e refiere C e r o n e ) e n u n a e s p e cie d e c a j a . L a s cornetas tuertas fueron r e e m p l a z a d a s p o r e l sacabuche. S e r v a n d e bajo l a s c o r n e t a s a l t a s t i p l e s cuyo p a p e l c o n s i s t a e n doblar l a s cuatro voces d e l a s composiciones sacras medioevales.

Cornettino (it.). Cornetto. (V.

CORNETA.)

Cornetto a cilindri ( i t ) . P e r f e c c i o n a m i e n t o
d e l a corneta de postilln. estridente pero vulgar.
-

Tiene u n timbre
DE PIS-

Cornetto a pistoni (it.). (V. C O R N E T N

TONES.)

Cornet de rclt Cornet d'cho (fr.). R e gistro d e rgano. Cornetn. Nombre aplicado algunas veces al clarn de seales l l a m a d o t a m b i n requinto.

Cornetto curvo (it ) .

ventor Sax.

(V. CORNETA.)

Cornet-trompe. T r o m p e t a i d e a d a p o r el i n Corn hilas. A n t i g u a t r o m p a l l a m a d a a z u l ,

u s a d a e n el pas d e Gales.

Cornetn de pistones, Cornet pistons (ir.), Ventil-horn (al.), Cornetto p i s - Cornicen (lat.). E n t r e l o s r o m a n o s e l q u e t o c a b a el g r a n c l a r n c i r c u l a r . L a b a r r a toni (it.). P e r f e c c i o n a m i e n t o d e l a C o r n e t a
de p o s t a , d e l a c u a l h a c o n s e r v a d o a q u e l l a especie de arrogancia popular y batallera, q u e p o r e s t a r a z n d e t i m b r e l e h a confinado l o s g n e r o s s e c u n d a r i o s d e l a r t e , las b a n d a s y c h a r a n g a s , l a s fantasas y variaciones, e t c . , y q u e algunas veces no h a c e m a l papel en la orquesta de teatro s i e m p r e y c u a n d o n o s a l g a fuera d e l c u a dro d e l a s e s c e n a s d e l a v i d a p o p u l a r , fiestas, desfiles, c o r t e j o s , c o m o e n l a Kermesse d e Faust, e n l a d a n z a b o h e m i a d e l t e r c e r a c t o d e los Hugonotes, e t c . I n t r o d u cido d e s g r a c i a d a m e n t e e n el t e a t r o lia p e r sistido e n l a s o r q u e s t a s d e p e r a y d e concierto d e l o s p a s e s l a t i n o s a p r o v e c h a n d o la d e s a p a r i c i n d e l a t r o m p e t a c l a r n , queriendo merecer la importancia sonora de la t r o m p e t a d e pistones cuyos acentos heroicos j a m s podr imitar. Lamentable falta q u e p u e d e a c h a c a r s e los d i r e c t o r e s de o r q u e s t a d e m a s i a d o c o m p l a c i e n t e s y la c o m o d i d a d d e l o s e j e c u t a n t e s . transversal de este instrumento serva para c o n s e r v a r s u forma y p a r a a y u d a r a l Cornicen s o s t e n e r l o s o b r e e l h o m b r o .
BUCCINATORI.)

Cornicines. (V. B U C C I N A y

Cornieyll. C a r a m i l l o d e l p a s d e G a l e s , a s
l l a m a d o e n i n g l s . Consiste e n u n a l e n g e t a vibrante aplicada un tubo de cuerno.
(V. CLARN.)

Cornix. Corno

umana (it.), Cor anglais (fr.), Englisches

ingls,

Corno inglese Voce

Korn (al.). P e r f e c c i o n a m i e n t o d e l a n t i g u o

El c o r n e t n fu el p r i m e r i n s t r u m e n t o d e boquilla c n i c a a l c u a l s e aplic el m e c a nismo cromtico d e p i s t o n e s a d o p t a d o d e s p u s p a r a los o t r o s . F a b r c a n s e c o r n e t i n e s e n Do, r a r a m e n t e u s a d o s , y e n Si bemol. P o r m e d i o d e tonillos a d i c i o n a l e s p u e d e a f i n a r s e e n la, la bemol, sol, fa y a u n e n mi, mi bemol y re, tonillos abandonados por los cornetinistas actuales q u e slo e m p l e a n los d e si bemol y la.

oboe da caccia, i n s t r u m e n t o q u e a p a r e c e con frecuencia e n l a s C a n t a t a s d e iglesia d e J. S. Bach, e l como ingls e s u n o b o e e n fa afinado l a q u i n t a g r a v e d e e s t e i n s t r u m e n t o t i p o . Gluck conoci todo el v a l o r d e esto instrumento usndolo dos partes en el c l e b r e Piango il mio ben d e l p r i m e r a c t o del Orfeo. D e s a p a r e c i e l c o r n o ingls d u r a n t e s e s e n t a a o s y no lo u s a n j a m s , a u n q u e p a r e z c a h e c h o r a r o , ni H a y d n , ni Mozart, ni B e e t h o v e n , n i W e b e r . R e a p a r e c e en l a e s c e n a m u s i c a l d u r a n t e l o s p r i m e r o s a o s d e e s t e siglo ponindolo d e m o d a C h e rubini, Rossini, M e y e r h e e r , H a l e v y , Berlioz y otros c o m p o s i t o r e s . En l a g i g a n t e s c a o r q u e s t a d e W a g n e r a p a r e c e el corno ingls tres cuatro partes durante toda la repres e n t a c i n d e l d r a m a lrico.

Cornetines de pistones, en do. S e c o n s t r u -

yen c o r n e t i n e s d e e s t a c l a s e d e s t i n a d o s l a s o r q u e s t a s p a r a e v i t a r l a s dificultades de ejecucin q u e r e s u l t a n d e l a s t o n a l i d a des demasiado cargadas de accidentes. L a s partes escritas p a r a estos instrumentos son, e x a c t a m e n t e , a l u n s o n o d e l efecto r e a l .

Corno, p l u r a l Corni (it.), Cor Cors (fr.), Horn, p l u r a l Hoerner ( a l . ) . ( T R O M P A D E

MANO y B U C C I N A . )

Cornets (fr.) en re agudo. Construidos p o r

M. Mahillon. El t a l a d r o cilindrico d e e s t a clase de instrumentos da su sonoridad g e n e r a l el t i m b r e d e la t r o m p e t a y s u c o n s truccin e s p e c i a l h a c e q u e e l e j e c u t a n t e p u e d a p r o d u c i r con facilidad el do agudo (re, efecto r e a l ) . F u e r o n i d e a d o s p a r a p o d e r r e e m p l a z a r l a s g r a n d e s t r o m p e t a s e n re que a p a r e c e n en l a s antiguas onras clsicas, especialmente en l a s d e Oach.

Cc -mo-bajo-cromtico. N o m b r e d e u n i n s trumento cado en desuso llamado tambin BASSET-HORN. Era de metal y veces de m a d e r a . T e n a l a forma d e l f a g o t e y c o n s taba, solamente, d e seis agujeros y algunas llaves.

Corno basso. (V. C O R N E T A

Corno
CORNO INGLS.)

TUERTA.) D E CAZA

da caccia (it.). (V. C U E R N O

Corno di basseto (it.), Bassethorn (al.), Cor

C O R

DlCCIO.NABIO

TCNICO

120

d e b a s s e t (fr.), l l a m a d o C L A R I N E T E E N F A (V.). E s t e i n s t r u m e n t o i n t e r m e d i o e n t r e el c l a r i n e t e y el f a g o t e fu e m p l e a d o p o r Moz a r t d o s p a r t e s e n s u Rquiem y e n la Clemenza di Tito, y u n a p a r t e e n su c l e b r e Serenata, e n l a Flauta encantada, e t c . Cornn.
(V. CORNETA TUERTA.)

C o r n o n e . G r a n t r o m p a g r a v e e n fa d e s t i n a d a s e r v i r d e bajo l a o r q u e s t a , c o n s t r u i d a por Serveny's. C o r n o o n . N o m b r e d a d o por el f a b r i c a n t e S e r veny's u n a t r o m p a g r a v e , v a r i a n t e del C O R N O N E , q u e p o d a p r o d u c i r s o n i d o s cromt i c o s por m e d i o d e un m e c a n i s m o e s p e c i a l . C o r n o n s . Variedad de clarines de caballera i d e a d o s por los f a b r i c a n t e s f r a n c e s e s F o n t a i n e - B e s s o n q u e c o n s t a d e cornons c o n t r a l t o , t e n o r y bajo. C o r n o p h o n e s (fr). Familia de instrumentos d e v i e n t o , d e r i v a d a d e los C O R N O N S d e cabal l e r a , i d e a d s por los f a b r i c a n t e s d e P a r s Fontaine-Besson. Gompnese de 5 individuos: 1. S o p r a n o en si bemol, a l u n s o n o d e l cornetn. 2. Contralto e n fa e n mi bemol; al u n i s o n o del bugle c o n t r a l t o . 3 T e n o r e n do en si bemol al u n s o n o d e la trompa en si bemol bajo. 4." Bajo 4 p i s t o n e s en do en si bemol, al unisono del bajo 4 p i s t o n e s . o. C o n t r a b a j o en fa en mi bemol, a l u n s o n o d e l saxhorn-contrabajo e n fa e n mi bemol. El t i m b r e d e los Cornophones s e p a r e c e al d e la trompa y al del bur/le. T i e n e n a l g u n a a n a l o g a c o n los Tubcn e m p l e a d o s p o r W a g n e r e n su T e t r a l o g a . Son b a s t a n t e conocidos e n L o n d r e s en d o n d e el c l e r o a n g l i c a n o lia a d o p t a d o el Cornophono bajo p a r a a c o m p a a r el c a n t o d e los Heles, d e s e m p e a n d o el p a p e l d e l a n t i g u o serpentn figle. C o r n o t e n o r . (V.
BARTONO.)

e l l a s y el t i e m p o q u e d u r a n . C a d a u n a de las b a n d a s sillera, d e r e c h a izquierd a e n q u e s e d i v i d e el C O R O , p a r a c a n t a r a l t e r n a d a m e n t e . El local d e l a i g l e s i a d o n d e s e j u n t a el c l e r o p a r a c a n t a r . C o m posicin d i s t i n t o n m e r o d e v o c e s , p u r a m e n t e vocal v o c a l i n s t r u m e n t a l . El conjunto d e t r e s c u a t r o v o c e s q u e c u a n d o s o n incsquales s e c o m p o n e d e sopranos, contraltos, tenores y bajos y c u a n d o s o n cequales s e c o m p o n e d e sopranos ( n i o s m u j e r e s ) d e tenores y bajos ( h o m b r e s ) . En p o e s a v e r s o s d e s t i n a d o s p a r a q u e l o s c a n t e el coro muchas voces juntas. C o r o a n t i g u o . En l a s r e p r e s e n t a c i o n e s e s c n i c a s d e los a n t i g u o s g r i e g o s y r o m a n o s , f o r m a b a el coro u n conjunto d e p e r s o n a j e s que p e r m a n e c a n unidos y como e s p e c t a d o r e s m i e n t r a s s e g u a s u c u r s o l a accin p r i n c i p a l del d r a m a , p e r o q u e e n los i n t e r medios expresaban por medio de u n a melop e a modulada s u temor, su deseo, su admir a c i n o t r o s a f e c t o s p r o m o v i d o s por l a m i s m a accin, h a c i e n d o p a s a r e s t o s s e n t i m i e n t o s en el n i m o d e l o s e s p e c t a d o r e s . A l g u n a s v e c e s h a b l a b a t a m b i n el C O R O tomando p a r t e en l a s m i s m a s e s c e n a s por boca del CORIFEO. C o r o c i t a r i s t a . N o m b r e q u e d a b a n los g r i e g o s al q u e t o c a b a la c t a r a a c o m p a a n d o l o s coros. C o r d i c a ( R e l a c i n ) . En la t c n i c a d e los a u t o r e s italianos distnguense dos c l a s e s d e r e l a c i o n e s e n t r e l a s p a r t e s d e la a r m o n a , l a M O N D I C A y la C O R D I C A , l a s c u a l e s , segn su uso, pueden ser buenas malas. S i n b u e n a s las q u e s e derivan de los intervalos diatnicos, y malas las que provienen de los intervalos a u m e n t a d o s diminutos. C o r c d i d s c a l o . Maestro de coros que llevaba el c o m p s y diriga la d a n z a y el c a n t o . Los l a t i n o s le l l a m a b a n Prmcentor. Coro ( G r a n ) . P a r a distinguirlo del llamado P E Q U E O CORO y a l t e r n a r c o n l e s p e c i a l m e n t e e n la a n t i g u a m s i c a polifnica. C o r o n a (it.). Lo m i s m o q u e
CORONADA, CADENZA, etc. CALDERN, NOTA

C o r n u (lat.). Antiguo y e n o r m e c l a r n , m e j o r dicho, B O C I N A , c o n s t r u i d o en s u o r i g e n d e cuerno y ms t a r d e de bronce, con u n a e s p e c i e d e b a r r a t r a n s v e r s a l q u e t e n a dos objetos, c o n s e r v a r l e su forma e n r o s c a d a , p a r a s o s t e n e r l o a p o y n d o l o s o b r e un h o m bro c u a n d o s e u s a b a . La c o l u m n a T r a j a n a o s t e n t a d o s bellos m o d e l o s d e e s t e i n s t r u mento. ( V . BOCINA, BUCCINA, CORNICEN, etc.) C o r n u a (lat.). I n s t r u m e n t o d e v i e n t o a n t e r i o r al siglo X I I I . C o r o . Cierto n m e r o d e p e r s o n a s q u e s e r e unen para cantar, regocijarse, festejar c e l e b r a r a l g u n a cosa.lil conjunto d e c a n t o r e s q u e e n los t e a t r o s lricos d e s e m p e a n l a s p a r t e s d e coro. El conjunto d e e c l e sisticos, religiosos religiosas que cantan, s a l m o d i a r l o r e z a n los o l i d o s . El rezo y c a n t o d e l a s h o r a s c a n n i c a s , la a s i s t e n c i a

Coronada (Nota).

(V. CORONA CALDERN.)

C o r o ( N i o d e ) . As s e l l a m a el nio q u e e s t u d i a y p r a c t i c a la m s i c a e n l a s c a p i l l a s d e los m a g i s t e r i o s e n los c u a l e s s u e l e n r e cibir e d u c a c i n m u s i c a l gratis, o b l i g n d o s e c a n t a r la p a r t e d e tiple en t o d a s l a s func i o n e s d e la c a p i l l a . L l m a n s e S E I S E S e n Sevilla, I N F A N T E S I N F A N T I L L O S e n o t r a s p a r t e s y E S C O L A N E S en C a t a l u a . C o r o ( P e q u e o ) . Se c o m p o n a d e d o s t r e s p a r t e s que en este ltimo c a s o solan ser d o s t i p l e s y un c o n t r a l t o u n t e n o r h a c i e n do l a s v e c e s d e bajo. El p e q u e o coro e m p l e b a s e e n la m s i c a polifnica r e l i g i o s a a l t e r n a n d o con el l l a m a d o G R A N C O R O .

-121

DE

LA

MSICA

ORE

Coros ( A d o s , t r e s 6 c u a t r o ) . La antigua m s i c a polifnieo-religiosa e s p a o l a d i s t i n g u a s e , e s p e c i a l m e n t e , por la s a b i a y p o t i c a o r d e n a c i n d e los c o r o s q u e , a l t e r n a n d o e n t r e s, formaba c o n t r a s t e la d u l z u r a del l l a m a d o P E Q U E O Cono, d o b l a d o v e c e s , con la g r a n d i o s i d a d y p o t e n c i a del G R A N Cono y la m i s m a colocacin en q u e se d i s p o n a n , e n el coro, e n d o s t r i b u n a s y en el p r e s b i t e r i o , r e s o n a n d o a l t e r n a t i v a m e n t e y en c a s o s t o d o s la v e z . C o r p s d e r e c b a n g e (fr.). Lo q u e n o s o t r o s llam a m o s tonillos. Pieza mvil q u e s e coloca v o l u n t a d en c i e r t o s i n s t r u m e n t o s con objeto d e e l e v a r b a j a r la t o n a l i d a d g e n e r a l d e los m i s m o s . Corranda. Tonada popular catalana que tien e s u e q u i v a l e n t e en l a c o p l a p o p u l a r a n d a luza. ( V . , a d e m s , C O R R E N T E (it.). C o r r e n t e (it.), C o u r a n t e (fr.), C o r r a n d a y C o r r i e n t e (voces castellanizadas por nuestros antiguos vihuelistas). Antigua danza de origen f r a n c s , s e g n p a r e c e , en c o m p s t e r n a r i o sencillo y en m o v i m i e n t o modralo allegro. F r e s c o b a l d i y J. S. B a c h dejaron ejemplos inimitables en este g nero arcaico de msica. Corriente.
(V. CORRENTE

p a o r d i n a r i a , y s u e n a la o c t a v a a g u d a d e s t a . P r o d u c e slo los a r m n i c o s i n f e r i o r e s lo m i s m o q u e el cornetn d e l c u a l slo e s una variedad. C o s a o a . D a n z a , no m u y a n t i g u a , d e origen e s l a v o , en c o m p s d o b l e c o m p u e s t o y en m o v i m i e n t o vivace. C o t u r n o . Especie de calzado antiguo, cuya s u e l a e r a d e c o r c h o y lo u s a b a n los r e y e s y los p o d e r o s o s . T a m b i n s e s e r v a n d e l los a c t o r e s e n l a s t r a g e d i a s , con objeto d e p a recer ms altos. C o t u r n o ( C a l z a r e l ) . U s a r d e estilo alto y s u b l i m e , e s p e c i a l m e n t e en la p o e s a . C o u l l s s e (fr.). E q u i v a l e n t e al n o m b r e e s p a o l V A R A S ( V . ) . Sistema de invencin e u r o p e a adoptado algunos instrumentos de viento fin d e a u m e n t a r m e c n i c a m e n t e la l o n g i t u d del t u b o s o n o r o y producir t o d o s Tos s o n i d o s d e la e s c a l a m u s i c a l sin a y u d a d e p i s t o n e s ni c i l i n d r o s . ( V . , a d e m s , I N S T R U MENTOS DE VARAS.)

C o u n t r y d a n s e . E t i m o l o g a i n g l e s a d e la p a labra CONTRADANZA. C o u p l e t (fr.). N o m b r e v u l g a r de c a d a u n a d e l a s p a r t e s divisiones' d e los p e q u e o s p o e m a s q u e los f r a n c e s e s l l a m a n romance, chanson, chansonelte, ballo.de, e t c . El n m e r o d e c o u p l e t s p r o p i o s de los romances, chansonettes, e t c . , no p a s a d e t r e s : son m s n u m e r o s o s los de la chanson. En l a s c a n t a t a s , c a n t o s p a t r i t i c o s y d e m s p o e m a s de u n e s t lo m s e l e v a d o , los couplets t o m a n el n o m b r e d e Estro/as Estancias. C o u r a n t e (fr.). C o u r o n n e (fr.).
(V. CORRENTE (V. CADENZA.)

(it.).

Cor s a r r a z i n o i s . I n s t r u m e n t o d e o r i g e n o r i e n t a l l l a m a d o t o d a v a a s en la p o c a del R e n a c i m i e n t o .
Era el A A F I L , el NFYR el CHIIPOUR,

es decir, una trompeta r e c t a de sonidos a g u d o s q u e , s e g n p a r e c e , es d e origen s e mtico. C o r t a u d (fr.). P e q u e o fagote, l l a m a d o t a m bin C E R V E L A S , s e g n la forma q u e a f e c t a b a , e m p l e a d o d u r a n t e el siglo x v i . El interior d e e s t e i n s t r u m e n t o s e c o m p o n a d e seis t u b o s d e s t i n a d o s c o n d u c i r y r e p a r t i r el a i r e . E r a d e m a d e r a f o r r a d a d e c u e r o y de forma cilindrica. C o n s t a b a d e s e i s a g u jeros y tres llaves. Corte. H e c h u r a m a n e r a d e e s t a r d i s p u e s t a i m a c o s a , que s e dice, a v e c e s , excepcionalmente, de una composicin musical, de s u s f r a s e s , giro, r i t m o y c o m b i n a c i o n e s d e fondo y f o r m a . L a accin d e c o r t a r y su efecto: los c o r t e s y d e s t r o z o s , p o r e j e m p l o , q u e s e h a c e n en u n a composicin m u s i c a l , d e s t r u y e n d o s u efecto, e s a ultima ratio d e los d i r e c t o r e s d e o r q u e s t a , s e g n la f r a s e de W a g n e r . Cortes d e a m o r . Nombre dado u n a s socie d a d e s o r g a n i z a d a s m o d o d e t r i b u n a l en la a n t i g u a P r o v e n z a , en el c u a l s e v e n t i l a ban y j u z g a b a n p o r l a s d a m a s y c a b a l l e r o s que e l l a s c o n c u r r a n , l a s c u e s t i o n e s m o r a l e s , p o t i c a s y a r t s t i c a s , en g e n e r a l , s u s citadas e n t r e los t r o v a d o r e s . Cor v o c a l (fr.). Es u n a n u e v a t r o m p a i d e a d a por Mr. Millereau. El tubo d e e s t e i n s t r u m e n t o es la m i t a d m e n o s l a r g o q u e el de la t r o m -

(it.).

C q u e p p a . T r o m p e t a p e r u v i a n a militar. C r e a m t i n e - C r u t h . Arpa mixta irlandesa. C r c e l l e (fr.). E q u i v a l e n t e n u e s t r a C A R R A C A . Nombre f r a n c s d e otro i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n originario de la P r o v e n z a , f o r m a do de d o s p l a c a s de h i e r r o , q u e s i r v e p a r a a c o m p a a r al pfano y el t a m b o r i l en la popular farandola. C r e d o . El smbolo d e fe de la iglesia catlica y u n a d e l a s p a r t e s d e la m i s a . Titulo d e la composicin m u s i c a l e s c r i t a s o b r e el t e x t o de dicho s m b o l o . C r m b a l a , C r m b a l e (fr.) C r e m b a l u m (lat.). E n t r e los a n t i g u o s e r a un i n s t r u m e n t o de m e t a l p a r e c i d o n u e s t r a s c a s t a u e l a s , y q u e , como s t a s , s e t o c a b a n con los d e d o s . Segn A t e n e o , dicho i n s t r u m e n t o e r a p r o psito p a r a a c o m p a a r l a s d a n z a s y l o s c a n t o s d e l a s m u j e r e s , del cual s a c a b a n u n sonido muy a g r a d a b l e . El m i s m o a u t o r d i c e q u e h a b a Crmbalos d e c o b r e , a u n q u e los o r d i n a r i o s e r a n d e m a d e r a . Los Crmbalos
16

CRO

DICCIONARIO

TCNICO

122

s e r a n p a r e a d o s , sin d u d a , y t e n d r a n a l g u n a a n a l o g a con el i n s t r u m e n t o d e los indios llamado R A B A N A . R e c u r d e s e lo d i c h o e n el artculo B U R BELIN (V.). CBEPITACULOM

C r i t i c a r . H a c e r juicio d e l a s c o s a s s e g n l a s r e g a s del a r t e y del b u e n g u s t o . C r t i c o . Lo q u e p e r t e n e c e la crtica.El q u e j u z g a s e g n l a s r e g l a s de l a crtica. Crodias. Nombre de un gnero de griegas. C r o c h (fr.). E q u i v a l e n t e
CORCHEA.

C r e p i t a c o l o (it.). (V.
TABULUM.)

ACE-

flautas

C r e p i t a c u l u m , 1 (lat.). En g e n e r a l c a s t a e t a s , t a r r e a s , tejuelas cualquier instrumento d e p e r c u s i n por el estilo d e s t o s q u e s e t o c a con la m a n o Los a n t i g u o s g r i e g o s d i e ron el n o m b r e aludido un i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n del g n e r o del Sislro, f o r m a d o de cierto nmero de sonajas varillas m e t l i c a s (virgula;) p a s a d a s p o r los dos e x t r e m o s de u n a e s p e c i e d e b a s t i d o r , q u e a g i tndolo con la m a n o p r o d u c a s o n i d o s metlicos bastante agudos y p e n e t r a n t e s . ' L l m a s e e n ' i t a l i a n o Crepitacolo, voz d e r i v a d a d e la l a t i n a Crepitaculum y no del Acetabulum (lat.). (V. e s t a ltima voz p a r a n o confundir d o s i n s t r u m e n t o s b a s t a n t e d i s tintos.) C r e p i t u m (lat.). El p a l m o t e o d e l a s m a n o s . C r e s . Abreviacin
SCENDO (V.).

C r o m a . Voz e s p a o l i z a d a de la p a l a b r a g r i e g a Chroma, color. L l a m s e en otro t i e m p o croma, lo q u e d e s p u s t o m el n o m b r e d e s o s t e n i d o . D e c a s e c r o m a s i m p l e , c r o m a doble y c r o m a t r i p l e , lo q u e a n d a n d o el t i e m p o s e llam s o s t e n i d o e n h a r m n i c o m e n o r , c r o mtico y e n h a r m n i c o m a y o r . Croma s i g nifica en i t a l i a n o corchea. C r o m t i c a ( E s c a l a ) . En la m s i c a m o d e r n a es una serie consecutiva de sonidos conj u n t o s q u e s e d i f e r e n c i a d e la d i a t n i c a e n q u e s t a p r o c e d e por t o n o s y s e m i t o n o s . C r o m t i c a m e n t e . De u n m o d o c r o m t i c o . Cromtico enharmnico (Gnero). Procede p u r o r d e n c r o m t i c o y e n h a r m n i c o la vez. C r o m t i c o ( G n e r o ) . Uno d e los a n t i g u o s g n e r o s d e m s i c a d e los g r i e g o s , q u e , s e g n A r i s t x e n e s , s e divida en t r e s e s p e cies l l a m a d a s M O L L E , H E M O L I O N y T O N I C U M . . Tolomeo lo divida t a n slo en d o s e s p e c i e s , saber: MOLLE y ANTICUM. C r o m m e t r o . I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o e n 1827 p o r Mr. Roller p a r a facilitar la afinacin del p i a n o los q u e n o e s t n m u y v e r s a d o s e n e s t a o p e r a c i n . No t e n i a n i n g u n a utilidad p r c t i c a , p u e s el m i s m o a p a r a t o e r a m u y p r o p e n s o la desafinacin. C r o m o r n o K r u m h o r n . E s t a p a l a b r a naci quiz d e l a p r o n u n c i a c i n viciosa d e la a l e m a n a , Krumhorn, es decir, cuerno r e t o r cido. E s t e i n s t r u m e n t o e s m u y p a r e c i d o al rstico TORLOROTO. Cerrado porla campana, el sonido s a l e por dos a g u j e r o s a b i e r t o s al e x l r e m o del t u b o . El e s t r a n g u l l e n g e t a e s t m e t i d o e n u n a e s p e c i e d e c a n , de forma q u e el q u e t o c a e s t e i n s t r u m e n t o no p u e d e hacer m s que soplar, pero no m o dificar los s o n i d o s con los l a b i o s , c o m o con el oboe y d e m s d e s u e s p e c i e . C u a n d o s e c o n s t r u y e r o n Cromornos d e m a y o r e s d i m e n s i o n e s , s e a d a p t a r o n los a g u j e r o s d e la p a r t e baja del i n s t r u m e n t o u n a dos l l a v e s . P u e d e c o n s i d e r a r s e el C R O M O R N O como u n a t r a n s f o r m a c i n del L I T U U S , p u e s el Cromorno, como el Lituus, t i e n e la figura de un g r u e s o c a r a m i l l o con la e x t r e m i d a d e n forma d e c a y a d o , q u e p o r e s t a r a z n s e l e dio en F r a n c i a el n o m b r e d e Tournebout. Fetis halla vestigios de este inslrumento en el siglo X I I I . L a familia d e e s t a c l a s e d e i n s t r u m e n t o s , c o m p u e s t o s d e u n tubo en forma de c a y a d o , c o m o el m o d e r n o saxofn, y p r o v i s t o s d e s e i s a g u j e r o s , c o n s t a b a de s o p r a n o , c o n t r a l t o , t e n o r y bajo. E n g r a n d e cidos c o n s i d e r a b l e m e n t e fines del s i g l o x v ,

d e l a voz i t a l i a n a

CRE-

C r e s c e n d o (it.). E x p r e s i n i n d i c a t i v a d e a c r e c e n t a m i e n t o de fuerza s o n o r a p a r c i a l t o t a l en la ejecucin d e u n f r a g m e n t o d e t e r m i n a d o de composicin m u s i c a l . P r o c e d i m i e n t o d e composicin en la c u a l p o r m e d i o d e u n a idea r e p e t i d a , por lo r e g u l a r , con c i e r t a u n i f o r m i d a d , a u m n t a s e g r a d u a l m e n t e la i n t e n s i d a d s o n o r a de l a s v o c e s y de los i n s t r u m e n t o s . No fu R o s sini, como s e h a dicho, el q u e invent dicho p r o c e d i m i e n t o del c u a l a b u s e x t r a o r d i n a r i a m e n t e : a p a r e c e ya en l a p o c a de J o m e l li, en la Lodoiska (1796) d e Mayer, e n u n a composicin d e B e e t h o v e n (1807) y en o b r a s de los c o m p o s i t o r e s G e n e r a l i y Mosca. El efecto d e s o n o r i d a d p r o d u c i d o p o r el Crescendo s e a m i n o r a por el Decrescendo ( V . ) , expresin indicativa de a m e n g u a m i e n t o de sonoridad. Crible. Nombre de una p a n d e r e t a antigua. Cring-a. T r o m p e t a i n d i a . C r i s h m a . Caramillo indio q u e s e t o c a i n t r o d u c i e n d o el a i r e por l a . n a r i z . C r i s t a l o c o r d o . E s p e c i e de c l a v e c o n s t r u i d o en 1781 por un a l e m n l l a m a d o Boyer. Un o r d e n d e v a r i l l a s de c r i s t a l p r o d u c a los sonidos. Reemplaz durante algn tiempo al j u e g o de c a m p a n a s i n t r o d u c i d o p o r Moz a r t en la Flauta encantada. C r t i c a . Juicio q u e s e h a c e de l a s c o s a s , fund a d o en l a s r e g l a s del a r t e y del b u e n gusto. C r i t i c a e s t t i c a . A r l e d e j u z g a r en m a t e r i a de gusto, sealando las bellezas y los d e fectos d e u n a o b r a .

123

DE LA

MSICA

CRO

obtuvironse cuatro notas graves yapareci el c r o m o r n o - b a j o cpie fines del siglo xvii fu d e s e c h a d o p o r el Fagote. H a q u l a s figuras p r o p o r c i o n a d a s d e l o s c u a t r o i n s t r u m e n t o s q u e c o m p o n a n l a familia de los Cromarnos :

instrumento de ste nombre destinado m e d i r el t i e m p o y el s o n i d o .

Croot. ( V . GROWTH.)

C r o t a l i s t r i a , te (lat.). L a q u e t o c a el Crtalo. L a c i g e a q u e imita el s o n i d o d e l Crtalo con s u p i c o . C r t a l o . Antiguo i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n e m p l e a d o e s p e c i a l m e n t e en el culto d e la d i o s a Cibeles, el cual s e u s a b a t a m b i n p a r a a c o m p a a r la d a n z a . Consista en d o s c a a s h e n d i d a s dos p i e z a s a h u e c a d a s d e m a d e r a m e t a l , p a r t i d a s por m e d i o h a s t a c e r c a de s u m i t a d , d e modo q u e d a n d o e s t o s p e d a z o s uno c o n t r a otro con d i v e r s o s movimientos de los dedos, producan un r u i d o s e m e j a n t e al d e u n a c i g e a con su p i c o , y de a q u q u e los a n t i g u o s d i e s e n e s t a a v e el n o m b r e d e Crotalistria (lat.) la c i g e a q u e i m i t a el sonido del crtalo con s u pico. E s t e i n s t r u m e n t o e r a u n a v a r i a n t e a n t i g u a d e l a s m o d e r n a s Castauelas. Crtalo, t a m b o r c i l l o p a n d e r o , s e g n u n o s , e s p e c i e d e cascabel, s e g n o t r o s , q u e h a c a n s o n a r los s a c e r d o t e s d e la d i o s a Cibeles.Especie de sandalia muy gruesa que, p r o v i s t a d e u n a sonaja d e un crtalo, c a l z a b a n los a n t i g u o s p a r a m a r c a r el c o m p s con el p i e . D a s e a l g u n a s v e c e s el p l u r a l d e e s t e n o m b r e al C A S C A B E L E R O . P o t i c a mente: castauela. C r o t a l o g a . El a r t e d e t o c a r l a s c a s t a u e l a s . El P a d r e m a e s t r o F r a y J u a n F e r n n d e z d e R o j a s , bajo el s e u d n i m o del l i c e n c i a d o F r a n c i s c o Agustn F l o r e n c i o , public el ao 1792, en u n folleto d e m s d e cien p g i n a s , la Crotaloga ciencia de las castauelas, t r a t a n d o el a s u n t o por lodo lo alto, sin q u e para esto hubiera jams hecho estudios p r c t i c o s d e castaueleos ni d e bien parado. De m o d o q u e la n i c a b r o m i t a q u e hay en el librejo, e s l a q u e h a n sido v c t i m a s c a s i t o d o s los bibligrafos m o d e r n o s y no pocos historiadores de msica, que han consider a d o el t a l folleto como un a r t e d e t o c a r l a s c a s t a u e l a s , c u a n d o en r e a l i d a d no]es o t r a cosa que una graciossima stira de las c o s t u m b r e s s o c i a l e s , cientficas y l i t e r a r i a s de su tiempo. V a s e u n a m u e s t r a en el c l e b r e a x i o m a crotolgico del P a d r e F e r n n d e z R o j a s , q u e d i c e : en suposicin d e t o c a r , mejor e s t o c a r b i e n q u e t o c a r mal. C r t a l o s . Antiguo i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n q u e c o n s i s t a en d o s p e q u e o s globos m e tlicos q u e s e g o l p e a b a n uno c o n t r a o t r o , como n u e s t r o s Platillos Chinescos. C R T A L O significa lo m i s m o q u e C M B A L O c u a n d o s e r e f i e r e al i n s t r u m e n t o m e t l i c o d e p e r c u s i n de origen a s i t i c o , s e g n p a rece. Todos e s t o s y o t r o s n o m b r e s s e confunden m u c h a s v e c e s con los c m b a l o s , p l a t i llos y c a s t a u e l a s . C r o t a l u m , i (lat.). Crouth.
(V. CRTALO

Cromorno es t a m b i n un r e g i s t r o d e r g a no afinado al u n s o n o del t r o m p e t a , del cual s e diferencia e n q u e los t u b o s d e a q u l s o n en forma de c i l i n d r o s , y los de la t r o m p e t a en forma d e conos i n v e r s o s . P o r m e d i o de e s t a disposicin s e a h o r r a la m i t a d d e la longitud q u e d e b e r a n t e n e r los d e la t r o m p e t a . El Cromorno Cromme s e l l a m a b a Orlo en E s p a a . La significacin e x a c t a d e Orlo Cromorno c o n c u e r d a con la q u e d a n l a m a y o r p a r t e d e los d i c c i o n a r i o s d e n u e s t r a l e n g u a c u a n d o definen i n s t r u m e n t o m s i c o de b o c a , v o l t e a d o c o m o u n c a y a d o y, a d e m s , uno de los r e g i s t r o s del r g a n o . ( V a s e , a d e m s ,
BARYTON.)

Cronmetro. Instrumento que sirve para det e r m i n a r l a m e d i d a d e l c o m p s en la m s i ca, i n d i c a r los v a r i o s g r a d o s de l e n t i t u d de p r e s t e z a . Hay v a r i a s e s p e c i e s de c r o n m e t r o s , p e r o el mejor e s el l l a m a d o M E T R NOMO.

E n t r e los q u e bajo l a b a s e d e u n Cronmetro p e r s i g u i e r o n la i d e a d e m e d i r p o r m e d i o d e u n a m a q u i n a el t i e m p o m u s i c a l , c t a n s e Louli, q u e ya en 1698 dio la i d e a d e u n Cronmetro m s i c o ; Laffilard, H a r r i s o n , que descubri una mquina que n se populariz c a u s a d e su e x c e s i v o c o s t e ; Duelos, relojero, e n 1682, q u e i n v e n t u n a p a r a t o l l a m a d o R I T M M E T R O ; A e n a n d i n , q u e en 1784 ide un p n d u l o d e s t i n a d o e s t e o b j e to ; B r e g e t ; D e s p r a u x , q u e e n 1812 p r o p u s o l a a d o p c i n d e u n a v a r i a n t e d e Cronmetro musical y o t r o s . Cronmetro-monocordio. Aparato destinado afinar los p i a n o s , q u e r e s o n a b a p o r m e d i o d e un t e c l a d o . F u i n v e n t a d o e n 1827 p o r Baller, f a b r i c a n t e de p i a n o s . C r o n m e t r o - m u s i c a l . B a r j a , profesor d e m a t e m t i c a s d e Berln, i m a g i n , e n 1797, un

(V.).

CROWTH.)

CUA

DICCIONARIO

TCNICO

124

C r o w t h , C r o u t h , C r u t h C r w t h . El n o m b r e d e e s t e violin primitivo del p a s d e Gales v i e n e d e l cltico a n t i c u a d o cruisigh, m s i c a , q u e d e r i v a do la voz s n s c r i t a Krus', gritar, producir sonidos potentes. El p r i m i t i v o C R O U T H , l l a m a d o rithant d e t r e s c u e r d a s , e r a el i n s t r u m e n t o d e los bardos ambulantes bretones de la edad m e d i a . I g n r a s e e n q u p o c a el d e s e i s c u e r d a s s u b s t i t u y al v u l g a r d e t r e s c u e r d a s . El C R O U T H t e n a la forma t r a p e z o i d a l . Dos d e l a s s e i s c u e r d a s r e s o n a b a n al a i r e p u n t e a d a s p o r el p u l g a r d e la m a n o izquierda del ejecutante y las otras cuatro, coloc a d a s s o b r e el c o r d a l c o m o en l a s a n t i g u a s v i o l a s , s e t o c a b a n p o r m e d i o d e un a r c o . El p u e n t e c i l l o q u e e r a muy a c h a t a d o , no d a b a l a s cuerda'j la independencia necesaria p a r a p r o d u c r un cantbil como e n los v i o l i n e s o r d i n a r ' o s , d e m a n e r a q u e slo poda producir acordes. Las cuerdas del CROWTH afinbanse de u n a m a n e r a muy original, c a l c u l a d a , s i n e m b a r g o , la afinacin, d e m a n e r a q u e formasen acordes fragmentarios l a q u i n t a y l a o c t a v a , p r o p i o s d e l a m s i c a d e la p o c a . La c u e r d a g r a v e d e l C R O W T H afinada en sol, s e l l a m a b a vyridnn e n la l e n g u a c e l t a , n o m b r e q u e p a s , sin d u d a , l a s l e n g u a s r o m a n a s , c o n v e r t i d o en bordn. Ha d e s a p a r e c i d o , c o m p l e t a m e n t e , el C R O W T H d e seis c u e r d a s , p e r s i s t i e n d o todava e n t r e l o s ministriles a m b u l a n t e s b r e t o nes el C R O W T H T R I T H A N T . LIRA-VIOLA.

b a i l a b a al son d e l a s c a s t a u e l a s d e la B t i c a , h a c i e n d o los l a s c i v o s m o v i m i e n t o s q u e s e e s t i l a b a n en Cdiz. C r u s m a t a (lat.). (V.

CASTAUELA.)

C r u s m t i o o . Del l a t n crusmalicus, a, um ( d e crusmo.J r e l a t i v o l a m e d i d a , a l r i t m o , al comps. C r u s m t i c u s , a, u m ( d e crusma). (lat.) R e l a tivo al c o m p s , la m e d i d a , al r i t m o . C r u s t i r a . Msica d e u n a d a n z a g r i e g a q u e s e t o c a b a c o n flautas s e g n M e u r s i o . L l a m base, tambin, THYROCOPIA. Cruth.
(V. CROWTH.)

C r u z a d o . N o m b r e d e la p o s t u r a d e u n a c o r d e en l a g u i t a r r a q u e difera s e g n el s i s t e m a d e cifra a d o p t a d o p o r u n o s y o t r o s v i h u e listas. C r u z a r . Se dice d e l a s p a r t e s d e l a a r m o n a cuando proceden por medio de movimientos o p u e s t o s , m u c h a s v e c e s i n c o r r e c t o s , p a s a n d o l a s a l t a s b a j a s y al c o n t r a r i o . Crwth.
(V. CROWTH.)

C r w t h C r o w t h (ing.). (V. C H R O T T A . ) C u a d r a d a . Antiguo signo d e n o t a c i n m u s i c a l l l a m a d o , p r o p i a m e n t e , Breve, n o m b r e t o m a d o d e s u figura c u a d r a d a . C u d r u p l e . Llmase contrapunto cuadruplo aquel q i e las partes puedan invertirse uniformem n t e e n t r e s . C u a r t a . El s e g u n d o s o n i d o d e l bajo d e l a frm u l a m u s i c a l l l a m a d a Cadencia. Con l a 5 . y la 8 . , i n o d e l o s p r i n c i p a l e s i n t e r v a l o s m u s i c a l e s . E s la diatesaron, l a c o n s o n a n c i a d i v i n a d e los g r i e g o s , el s e g u n d o s o n i d o d e l a lira d e M e r c u r i o , a f i n a d a , s e g n s e a f i r m a , e n 4 . , 5 . y 8 . (mi, l a , si, mi). La c u a r t a e s un intervalo diatnico compuesto de dos tonos y u n s e m i t o n o y como c o n s o n a n c i a , segn algunos tratadistas, la tercera en orden de su generacin. Los a n t i g u o s d i s p u t a r o n l a r g o y t e n d i d o s o b r e la c o n s o n a n c i a la d i s o n a n c i a d e la cuarta y a u n hoy mismo la n e c e s i d a d d e preparar l a cuarta e n a l g n a c o r d e h a d e terminado algunos tericos considerar e s t e i n t e r v a l o corno u n a v e r d a d e r a d i s o nancia.
a a a a a

V a s e , a d e m s , el a r t c u l o C r o w t h t r i t h a n t . (V.
CROWTH.)

C r u m a , t i s (lat.). Como si d i j r a m o s l a t a r r e uela. Los antiguos daban este nombre c i e r t o s i n s t r u m e n t o s formados d e v a s o s d e t i e r r a b a r r o en forma d e p l a t o s a l g o a h u e c a d o s q u e b a t a n los u n o s c o n t r a los o t r o s como los platillos chinescos m o d e r n o s . P a r e c e q u e C R U J A significaba, t a m b i n , u n a msica propia para flautas. Crupezin. Instrumento de percusin aplicado una especie de sandalias q u e s e pona a n t i g u a m e n t e el q u e diriga los m sicos en las r e p r e s e n l a e i o n e s , e n l a s c u a l e s h a b a un p a r d e c r t a l o s m o n t a d o s por m e dio d e u n sencillsimo m e c a n i s m o , c o n los c u a l e s m a r c a b a el c o m p s . (V., a d e m s ,
SCABELLUM.)

C r u s c i t i r o n . Nombre d e u n a cancin d e danza d e los an iguos g r i e g o s , la c u a l s e a c o m p a a b a c o n flautas. C -rcisma, a t i s

(lat.). C A S T A U E L A .

C r u s m a t a . La C a s t a u e l a d e la E s p a a l a t i n a s e l l a m a b a C R U S M A T A y a s en l a a n t i g e d a d c o m o en n u e s t r o s d a s , s e a t r i b u y e l a i n v e n cin d e e s t e i n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n los p u e b l o s d e la a n t i g u a Btica.

Ederc lascivos ad failica El Gadilanis latiere docta r.nusM&TA gestus, modis

C u a r t e t a . Composicin d e m e t r o e s p a o l d e cuatro versos de ocho slabas. C u a r t e t e . Voz a n t i c u a d a . L o m i s m o q u e C U A R TETO.

d e c a Marcial en su famoso e p i g r a m a , d o n d e s e p o n d e r a l a g r a c i a con q u e Telelusa

C u a r t e t o i n s t r u m e n t a l . Ejectase por los i n s t r u m e n t o s p a r a los c u a l e s h a sido c o m p u e s t o no s e r q u e t o m a n d o l a s f o r m a s de sinfona concertante s e a n a c o m p a a d o s los instrumentos de que se compone p o r una masa orquestal adecuada.

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DE

LA

MSICA

CUE

Cuarteto, q u a r t e t t o ( i t . ) , q u a t u o r (fr.). Nombre genrico de toda clase de composiciones escritas cuatro p a r t e s vocales instrumentales. L l m a s e , sin embargo, clsica y e s p e c i a l m e n t e Cuarteto Cuarteto de instrumentos de cuerda u n a forma m u s i c a l a n l o g a , e n c u a n t o s u d e s a r r o l l o , la sinfona c u a t r o t i e m p o s , e s c r i t a o r d i n a r i a m e n t e p a r a d o s v i o l i n e s , viola y v i o l n cello. En e s t e g n e r o d e c o m p o s i c i o n e s s a b i d o e s q u e H a y d n , Mozart y B e e t h o v e n dejaron modelos i n i m i t a b l e s . P o e s a : e s trofa d e c u a t r o v e r s o s i n d e c a s l a b o s d e a r t e m a y o r , q u e c o n c i e r t a n en c o n s o n a n t e s asonantes. Cuarteto v o c a l d r a m t i c o . P a r t e s solistas de un d r a m a lrico, u n o r a t o r i o , e t c . , a c o m p a a d a s o r d i n a r i a m e n t e p o r la o r q u e s t a . C u a r t o d e p a u s a . Lo m i s m o q u e
SUSPIRO. CUARTO DE

C u c a r a c h a . Nombre de una cancin muy po pular, no h a m u c h o s aos, en Andaluca. C u c o . Mr. Mahillon d e B r u s e l a s c o n s t r u y e c u r i o s o s a p a r a t o s p a r a i m i t a r el c a n t o d e e s t e p j a r o , i n t r o d u c i d o p o r B e e t h o v e n en s u c l e b r e Sinfona Pastoral. C u e r d a . En a l e m n , Leite: e n i t a l i a n o , Corda, y en i n g l s , Cord. Hilo cilindrico d e m a y o r m e n o r d i m e t r o q u e s e forma d e m e t a l d e m a t e r i a s t a l e s como el l i n o , l a s e d a la t r i p a d e c a r n e r o . C u a n t o m s g r u e s a es una cuerda son ms lentas las vibrac i o n e s y p o r c o n s e c u e n c i a m s g r a v e el sonido. Las c u e r d a s de las liras g r i e g a s y de l a s a r p a s e g i p c i a s e r a n en u n principio d e lino. L i n u u s l a s i n v e n t , s e g n s e c u e n t a , i n v e n t a n d o , a d e m s , l a m a n e r a d e hilar l a s t r i p a s d e los a n i m a l e s . A c t u a l m e n t e l a s c u e r d a s d e violn, d e viola, violoncello, e t c t e r a , s o n d e t r i p a , d e s e d a h i l a d a de s e d a hilo d e a l q u i m i a r e t o r c i d o , d e a c e r o l a s del p i a n o y d e a c e r o latn las d e la c t a r a , s a l t e r i o s , etc. C u e r d a e s s i n n i m o de grado, nota tono. Es sinnimo de r e g i s t r o y p o r e s t o s e dice cuerda ( voz) d e p e c h o , cuerda ( voz) d e g a r g a n t a , cuerda ( voz) d e c a b e z a , e x p r e s i o n e s no m u y p r e c i s a s ni c o r r e c t a s fisiolgicamente hab l a n d o . C a d a u n a d l a s c u a t r o v o c e s fund a m e n t a l e s d e bajo, t e n o r , c o n t r a l t o y t i p l e . L a e x t e n s i n d e l a voz d e l i n s t r u m e n t o s e a el n m e r o d e n o t a s q u e a l c a n z a . Cuerda coral d i a p a s n . Para regularizar el c a n t o g r e g o r i a n o en el coro s e t o m a p o r p u n t o de c o m p a r a c i n u n sonido q u e p o n g a en r e l a c i n las m e l o d a s p e r t e n e c i e n t e s distintos tonos. El s o n i d o , g e n e r a l m e n t e , a d o p t a d o como cuerda coral, q u e a s s e l l a m a , e s el Sol del r g a n o , y e n a l g u n o s c a s o s el La. C u a n d o s e t r a t a d e p i e z a s o r g a nizadas, se ha de tener cuidado en acomod a r la dominante d e c a d a t o n o la cuerda coral. C u e r d a ( D i v i s i n de l a ) . P a r a obtener todos los a r m n i c o s de u n a c u e r d a b a s t a dividirla, d e s f l o r n d o l a con el d e d o , e n d i s t a n c i a s c a d a v e z m s c o r t a s . As la p r i m a d e un violoncello q u e v i b r a al a i r e p r o d u c i e n d o el s o n i d o f u n d a m e n t a l i c n o s d a r los a r m nicos s i g u i e n t e s d e s f l o r a n d o la c u e r d a :
2

C u a r t o d e s u s p i r o . Silencio p a u s a d u r a c i n e q u i v a l e l a d e u n a Fusa.

cuya

Cuarto d e t o n o . Nombre poco apropiado, acsticamente h a b l a n d o , que dieron alg u n o s t e r i c o s al i n t e r v a l o e n h a r m n i c o existente entre u n a nota afectada por un sostenido y su inmediata superior bemolizada. Cuarto t o n o d e l c a n t o g r e g o r i a n o . Finaliza en Mi y la dominante e s la. E x t i n d e s e d e Si si y con frecuencia s u b e al do s o b r e la final. Se e s c r i b e en c l a v e d e F a en 3.* C u a t e r n a r i o . No h a y m s q u e dos c o m b i n a ciones e s e n c i a l e s d e c o m p a s e s , l a b i n a r i a y la t e r n a r i a ; p e r o p a r a la p r c t i c a c o n v i e n e c o n s i d e r a r como t a l la cuaternaria, q u e no es sino la b i n a r i a s u b d i v i d i d a . Cuatrillo. Valor excepcional combinacin de un g r u p o d e 4 n o t a s cuyo v a l o r e s i g u a l al d e 3 d e s u figura. Cuatro p o r c u a t r o . Comps binario de c u a tro t i e m p o s e n d o s p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e los c o m p a s e s s i m p l e s . Cuatro p o r d o s . Comps binario de cuatro t i e m p o s e n d o s p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e al grupo d e c o m p a s e s s i m p l e s . Cuatro p o r o c h o . Comps binario de cuatro t i e m p o s e n d o s p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e los c o m p a s e s s i m p l e s . Cuatro p o r u n o . Comps binario de cuatro t i e m p o s e n dos p a r t e s , p e r t e n e c i e n t e a l grupo de c o m p a s e s simples. C u b e t a . P a r t e d e l Arpa q u e s i r v e d e b a s e al i n s t r u m e n t o en l a cual e s t n c o l o c a d o s los p e d a l e s q u e p o n e n en j u e g o el m e c a nismo d e t r a n s p o s i c i n e n c e r r a d o en la p a r t e l l a m a d a Consola. Los s i e t e p e d a l e s del a r p a figuran c a d a l a d o d e la Cubeta, cuatro la d e r e c h a y t r e s la izquierda.
(V. ARPA.)

alael
2

sonido 2, o c t a v a d e l la.
'

funda-

mental; la dente; la la el sonido 4, l a c u a r t a j u s t a d e l el sonido 5, l a t e r c e r a m a y o r del precedente; precedente. Puede continuarse esta experiencia hasta el lmite del a r m n i c o 16, q u e s e p r o d u c e por medio d e u n a l i g e r a p r e s i n del d e d o la parte de la longitud de la c u e r d a . el s o n i d o 3, l a q u i n t a d e l p r e c e -

LUE P a r t i e n d o , p u e s , d e l c i t a d o la los a r m n i c o s s i g u i e n t e s :
2

DlCC.IONA.rU0 obtinense

TCNICO c l a s e s o n p r o p i a s d e los i n s t r u m e n t o s arco, de r u e d a y de punteo en g e n e r a l .

126 de

C u e r d a s f a l s a s . Las que producen sonidos roncos chillones. C u e r d a s g a l v a n i z a d a s . Cuerdas inoxidables al a i r e i n v e n t a d a s por Mr. J. D e v a q u e t . C u e r d a e s t a b l e . Los g r i e g o s l l a m a b a n cuerdas estables l a s c u e r d a s e x t r e m a s d e un t e t r a c o r d i o cpie no s e c a m b i a b a n , por o p o s i cin l a s i n t e r m e d i a s q u e p o d a n a f i n a r s e diferentemente. Cuerda (Instrumentos de).
TOS DE CUERDA.) (V. INSTRUMEN-

C u e r d e r o . El q u e f a b r i c a v e n d e p a r a los i n s t r u m e n t o s m s i c o s .

cuerdas

C u e r n a A l i a r a . E s p e c i e de b o c i n a h e c h a de u n c u e r n o d e b u e y , d e bfalo o t r o s a n i males. Cuerno de oaza, Corno da c c e l a (it), H n n t i n g - h o r n ( i n g l s ) , W a l d - h o r n (al.). El i n s t r u m e n t o d e c u e r n o d e b u e y , d e bfalo d e o t r o s a n i m a l e s q u e t o c a n los cazadores p a r a llamar al v e n a d o . Es a n t i q u s i m o . C u a n d o t e n a la forma c i r c u l a r , q u e e r a la m s o r d i n a r i a , sola l l a m a r s e ' 2 V o m p a de caza, Cuerno retorcido (Cor redoubl, fr.) s i m p l e m e n t e Cuerno. Como i l u s t r a c i n al i n s t r u m e n t o o b j e t o d e e s t e a r t c u l o , c o p i a m o s u n f r a g m e n t o d e la n o t a b l e Monografa d e l M o n a s t e r i o d e R i poll, por D. J o s M. P e l l i c e r y P a g s . (Geron a , 1872). Cinco g r a n d e s e s t a t u a s d e m s i c o s s e v e n la d e r e c h a . C u a t r o t o c a n , el d e l c e n t r o dirige el coro. L o s i n s t r u m e n t o s s o n i a flauta d e P a n , C U E R N O D E C A Z A , l a camp a n a , el r a b e l violn, y c o m p r e n d e n t o d a s l a s c l a s e s q u e s e p u e d e n i d e a r . Efectivam e n t e , la flauta d e P a n r e p r e s e n t a t o d o s los i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o , d e m a d e r a ; el c u e r n o d e c a z a los de v i e n t o m e t l i c o s , la c a m p a n a los d e p e r c u s i n y el violn los d e c u e r d a . . . En e s t a s cinco figuras e x p r e s el a r t i s t a el s a l m o C L d e u n m o d o o r i g i n a l , como vamos reconocer. C a n t a n en coro: Aloibad al Seor en sus Y responde cada uno: .Ladate (Ladate Ladate .Ladale Ladate eum eum eum eum eum in son lubm.i> inpsalterioetcithara.il in timpoMo et choro. in coris et rgano. in cymbalis bene sonantibus.D santos.

Cuerda m v i l . Nombre de las cuerdas m e d i a s d e los t e t r a c o r d o s g r i e g o s q u e , s e g n los m o d o s , s e afinaban d i f e r e n t e m e n t e . C u e r d a s b o c a l e s . Cordones tendinosos que forman los b o r d e s de los l a b i o s d e la glotis y q u e e s t n s u j e t o s los c a r t l a g o s , e n v i r t u d de lo c u a l s e m a n t i e n e n t i r a n t e s . C u e r d a s d e l s i s t e m a g r i e g o . A b r a z a b a n la e x t e n s i n de los c u a t r o t e t r a c o r d o s y u n a n o t a a a d i d a (Proslambanomene) de todo un sistema compuesto de una serie de sonidos q u e l l a m a r o n Sistema perfecto. La, 1." c u e r d a ( g r a v e ) Proslambanomenos: lypale hypaton: Si, 2. id. 3. id. Parhypate hypaton: Do 4." id. Lictanos hypaton: Re 5.* id. Hypate mesn: Mi, 6. id. Parhypate mesn: Fa id. Lidanos mesn: 7. Sol id. Mese: La 8. 9." id. Paramese: Si id. Trite diezeugmenon: 10. Do 11. id. Para,nete diezeugmenon: Re 12.* id. IS'ete diezeugmenon: Mi 13. id. Trite hyperboleon: Fa 14. id. Paranele hyperboleon: Sol 15.' id. Nete hyperboleon: La
a a 3 3 a 3 a 3 a 3 3 a 4 a 4 4 a 4 a t 4

Proslambanomene significaba: la (cuerda) a a d i d a : Hypate, la m s g r a v e . Parhypate: la v e c i n a s u p e r i o r d e l a c u e r d a Hypate. Lidanos: la c u e r d a t o c a d a p o r e l n d i c e . Mese: la c u e r d a d e l m e d i o . Paramese: l a v e c i n a de la c u e r d a Mese. Trite: la t e r c e r a c o m e n z a n d o p o r la m s aguda. Paranete: l a v e c i n a inferior d e l a m s aguda. Nete: la c u e r d a a g u d a l t i m a . C u e r d a s o n o r a . Toda cuerda tendida de la q u e s e p u e d a s a c a r s o n i d o , bien por m e d i o del r o c e , como s u c e d e con los i n s t r u m e n t o s d e a r c o , bien por m e d i o d e l p u n t e o c o m o en las a r p a s y guitarras del choque p e r c u s i n como en el p i a n o y s a l t e r i o , y d e m s i n s t r u m e n t o s de s u e s p e c i e . C u e r d a s d e t r i p a . Hilos cilindricos d e m a y o r m e n o r d i m e t r o q u e s e forman d e t r i p a s de carnero retorcidas. Las cuerdas de esta

En l a p a r t e l a t e r a l y c o r r e s p o n d i e n t e los cinco m s i e c s , u n l e o p a r d o con u n e s quiln e n el c u e l l o d a s a l t o s d e p l a c e r . E x p r e s a (con l a s d o s fieras q u e t i e n e debajo) el sexto y ltimo Ladate: Ladate eum in cymbalis iubilationis.v En I t a l i a s e utiliz el c r i s t a l p a r a l a c o n s t r u c c i n d e c u e r n o s d e c a z a , q u e e n el siglo x v i e r a n m u y p e q u e o s y fueron e n g r a n d e c i n d o s e all p o r el siglo X V I I . De e s t a p o c a d a t a n l a s l l a m a d a s Trompas bajas, q u e significaron el p e r f e c c i o n a m i e n t o y aparicin de la T r o m p a m o d e r n a . Las antiguas y limitadas soneras cinegt i c a s d e los Cuernos de caza p a s a r o n las Trompas de caza, q u e s e h a n utilizado en n u e s t r o s das introducindolas en algunos casos en las m i s m a s b a n d a s militares.

127

DE LA

MSICA

QZA

H u b o u n a c l a s e d e Cuernos de caza c o n s truidos de bronce cuya sonoridad particip a b a d e la Trompa de caza y del Carnet a botiqun Corneta. En a l g u n o s c a s o s el C U E R N O D E CAZA afectaba formas c a p r i c h o s a s , a p a r e c i e n d o el t u b o o r a r e t o r c i d o , o r a en forma e x a g o n a l , e t c . C u e r p o . El b u q u e 6 c a j a d e un i n s t r u m e n t o m s i c o c o m o el d e la g u i t a r r a , e l v i o l n , e t c . , q u e refleja los s o n i d o s y c o o p e r a p o r m e d i o de la r e s o n a n c i a l a - m e j o r p r o d u c c i n d e stos. C u e r p o d e v o z . El g r a d o d e fuerza y e x t e n sin q u e p u e d e r e c o r r e r u n a voz. Cuerpo s o n o r o . Dase este nombre todo cuerpo susceptible de poder producir un sonido m u s i c a l , c o m u n m e n t e a q u e l l a p a r t e e s e n c i a l del i n s t r u m e n t o q u e p r o d u c e el sonido. Las c u e r d a s , por ejemplo, cuyas v i b r a c i o n e s f a v o r e c e d c u e r p o s o n o r o caja de r e s o n a n c i a p r o p i a d e e s t a c l a s e d e i n s trumentos. Guisley-cuil. Antigua cornamusa irlandesa. C u n a . N o m b r e d e u n b a i l e d e los n e g r o s y m u l a t a s d e Cuba. Cunar. Mecer, m o v e r la c u n a , b a l a n c e n d o l a p a r a h a c e r d o r m i r al n i o . Cundimn. Danza caracterstica de Filipinas. C u n o . T a m b o r c o l o m b i a n o d e caja m u y p r o longada. Cupo (it.), Sombro. L a s p a l a b r a s Voce cupa, voz s o r d a , Suono cupo, s o n i d o v e l a d o , a p l c a n s e la ejecucin d e d e t e r m i n a d o s p a s a jes v o c a l e s i n s t r u m e n t a l e s , con objeto d e c o n s e g u i r efectos e s p e c i a l e s d e l c a r c t e r de a q u e l l o s y o t r o s a d j e t i v o s . Cureticon. Gnero de msica que entre los g r i e g o s c o r r e s p o n d a al v e r s o e s p o n d a i c o . Curimbao. Tosco instrumento de percusin u s a d o p o r los i g o r r o t e s filipinos. , C u r r i t o r l (lat.). En a l g u n o s d o c u m e n t o s c a -

t a l a n e s a n t i g u o s la voz Curritori significa p r e g o n e r o s . T o c a b a n i n s t r u m e n t o s los q u e indistintamente s e les dan las d e n o m i n a c i o n e s d e Curritor, Tubicen Tubicina, c o n f u n d i n d o s e c u a n d o en l a t n , c u a n d o en c a t a l n , e s t a s d e n o m i n a c i o n e s , c o m o si t o d a s e l l a s t u v i e s e n el m i s m o significado. Curvelin.
(V.
BURBELIN.)

C u y v i . Pfano mexicano cinco s o n i d o s .

q u e slo

produce

C y m b a l i o n . C a s t a u e l a s m e t l i c a s g r i e g a s en forma d e p e q u e a s c o n c h a s a h u e c a d a s , prov i s t a s d e u n b o r d e t a l a d r a d o en c u y o s a g u j e r o s s e p a s a b a u n cordoncillo q u e s e a t a b a al p u l g a r y al t e r c e r d e d o p a r a s o s t e n e r y h a c e r r e p i c a r el i n s t r u m e n t o . Dichos cmbalos, q u e s e r i a n p r o b a b l e m e n t e crtalos, fueron i m p o r t a d o s , s e g n s e a s e g u r a , d e l O r i e n t e Grecia; l l a m b a n s e t a m b i n Crembalos. C y m b a l i s s o , a s , a r e (lat.). T o c a r el C m b a l o . C y x n b a l i s t a , C y m b a l i s t r i a (lat.). l l a q u e t o c a los c m b a l o s . C y m b a l u m (lat.). Cmbalos, i n s t r u m e n t o h u e c o d e m e t a l en figura d e m e d i o crculo disco, y a n c h o c o m o un p l a t o . C h c a n s e uno c o n t r a o t r o dos discos q u e v i b r a n s e p a r n d o l o s despus del choque. Los cmbalos antiguos e r a n m s p e q u e o s q u e los c h i n e s c o s platillos m o d e r n o s . S e g n l a m i t o l o g a , los s a c e r d o t e s d e C r e t a fueron los p r i m e r o s q u e usaron tales instrumentos, emplendolos en el culto l a d i o s a Cibeles. C y n u r a C y n n i r a . E r a e n t r e los a n t i g u o s u n a e s p e c i e d e lira. Cyniras G y n u r a s , r e y d e Chipre, q u e , s e g n S u i d a s , e r a m u y aficion a d o la m s i c a , y fu v e n c i d o en ella p o r Apolo, dio el n o m b r e e s t e i n s t r u m e n t o . C z a c a n . F l a u t a d e c a a muy en b o g a e n A l e m a n i a el ao 1800 , afinada e n la bemol, d e s o n i d o s muy d u l c e s y p a r a la c u a l s e e s c r i bi m u c h a m s i c a y m t o d o s e s p e c i a l e s . C z a r d a . Danza m o d e r n a h n g a r a , e s c r i t a en c o m p s b i n a r i o y en m o v i m i e n t o vivace.

D . Significa el c u a r t o g r a d o de la a n t i g u a e s c a l a hypodrica, la n o t a final del modo frigio d e los g r i e g o s y, a s i m i s m o , la n o t a final del modo drico de la E d a d Media. Hoy significa, s i m p l e m e n t e , la s e g u n d a n o t a d e la e s c a l a de do mayor, s a b e r , R E . En el a n t i g u o s i s t e m a d e s o l m i s a c i n p o r M U D A N Z A S (V.), la D m a y s c u l a t o m a b a los d i v e r s o s n o m b r e s d e D, la, sol, re ( e n t r e los antiguos tratadistas latinos, espaoles i t a l i a n o s ) D, la, sol B, la, re ( e n t r e los f r a n c e s e s ) s e g n el e x a c o r d o q u e p e r t e neca. La D m a y s c u l a s i r v e d e a b r e v i a c i n d i s t i n t a s p a l a b r a s : D , deslra (it.), dolce (it.), doux ( I r ) : P . D , piano dolce (it): D . C . da capo (it.), e t c . D a . Golpe d a d o d b i l m e n t e con el palillo d e la m a n o i z q u i e r d a en el t a m b o r , y q u e s e diferencia del Ta, d a d o con la d e r e c h a , en q u e s t e e s m s f u e r t e . Se s e a l a por m e dio d e u n a s e m i n i m a c o l o c a d a , o r d i n a r i a mente, entre las lneas s e g u n d a y ltima, D a b b u d d a D a b b u d d e s . Segn a l g u n o s autor e s , i n s t r u m e n t o p a r e c i d o al Buonaccordo Salterio, q u e s e s u e n a con dos palillos baq u e t a s con los q u e s e h i e r e n l a s c u e r d a s . D a b b u d d e s . (V.
DABBUDDA.)

al principio d e l a c o m p o s i c i n sino c i e r t a p a r t e d e l a m i s m a , en v e z d e la D. C . s e e s c r i b e u n a s e a l p o n i e n d o al fin la p a l a b r a al segno (it.), y a l g u n a s v e c e s la p a l a b r a bis (it.), e x p r e s n d o s e q u e el trozo c o m p r e n dido e n t r e l a indicacin al segno bis y la seal indicada se ha de repetir dos v e c e s . D a c a m e r a (it.). De c m a r a , r e f i r i n d o s e l a msica de este gnero. D a c a p o ( i t ) . (V. D. C , a b r e v i a c i n d e l a s citadas palabras. D a c a p o , e p o i l a C o d a (it.). l u e g o d e s p u s la C O D A .
DA CAPO (V.).

D a c a p o s e n z a r e p e t i z i o n e (it.). repeticin. D a c a p o s i n o a l flne(it.).DA

CAPO

DA CAPO

sin

h a s t a e l fin.

D a c h i e s a (it.). De i g l e s i a , r e f i r i n d o s e la msica de este gnero. D a c t i l i c a . Flauta griega propia de una clase de danza. D a c t i l i c o . Lo p e r t e n e c i e n t e al p i e dctilo. Se a p l i c a , t a m b i n , la c o m p o s i c i n p o t i c a q u e c o n s t a d e p i e s dctilos. D c t i l o . E r a , t a m b i n , el n o m b r e d e u n a d a n za muy u s a d a d e los a t l e t a s , s e g n H e r i q u i o . E l n o m b r e dctilo, a d e m s , s e g n E s t r a b o n , c o m p o n a con el jmbico la c u a r t a p a r t e del Nome pido. P i e d e la m t r i c a griego-romana correspondiente una semin i m a y dos c o r c h e a s .

D a b - d a b . Tambor rabe. D . C. P u e s t a s e s t a s dos l e t r a s al fin d e u n a composicin m u s i c a l indican q u e d e b e volv e r s e p r i n c i p i a r volver da capo (it.), c o n t i n u a n d o b a s t a q u e s e e n c u e n t r a la p a l a b r a Fin Fine (it.). C u a n d o no d e b e v o l v e r s e

129

DICCIONARIO

TCNICO

DE

LA

MSICA

d a n

D a c t y l l o n . Aparato gimnstico p a r a los d e dos, inventado por el pianista Herz. Daf. Instrumento de percusin usado e n l a India, p a r e c i d o a l D E F F a r g e l i n o . D a a r e n , D a i r e h D a i r e . Pandero del Cucaso cuyo a r o a p a r e c e g u a r n e c i d o i n t e r i o r m e n t e por c a s c a b e l e s y anillos d e m e t a l . D a i n o s . Nombre de un gnero de cancioncillas p r o p i a s d e l a L i t u a n i a . D a i r e . (V.
DAHAREH.)

L a voz d a n z a h a d a d o o r i g e n v a r i o s r e f r a n e s , d i c h o s y f r a s e s e s p a o l a s : andar estoA' en la danza,: buena va la danza: meter uno en la danza: buena va la danza y da el granizo en la albo.rda, e t c . , e t c . Danza Baile de nimas de inocentes. Restos de antiguas representaciones vulgar e s . Persisten todava en algn pueblecillo d e la provincia de Murcia. D a n z a B a i l e d e l c o p e o . Comn M a l l o r c a y V a l e n c i a . En a m b a s p a r t e s s u m o v i m i e n t o e s b a s t a n t e a n i m a d o , p e r o l a m s i c a difiere notablemente : e n Mallorca e s u n a especie de jota, y en Valencia algo parecido un zapateado. D a n z a B a i l e d e T o r r e n t e . No e s p r o p i a m e n t e u n b a i l e sino u n a v e r d a d e r a r e p r e sentacin fantstico pantommica, en la cual c a b e n t o d a c l a s e d e e l l a s . D i v e r s i n p o p u l a r s i m a e n t o d o el r e i n o d e V a l e n c i a . D a n z a d e b o t n d e c a s c a b e l g o r d o . (Vase
DANZA DE CASCABEL.)

D a l (it.). D e , d e l , d e l a . D a l S . A b r e v i a c i n d e dal segno ( d e s d e l a s e al). (V., a d e m s , D . G.) D a l s e g n o (it.), abreviado D . S., partir d e la s e a l . D a m a . Por antonomasia, en las comedias la p r i m e r a a c t r i z : l a s d e m s , e x c e p t o l a graciosa y l a caracterstica, s e distinguen por sus nmeros de segunda, tercera y cuarta dama.DAMA e s el t t u l o d e l a figura d e u n antiguo baile espaol. D a m a r u . T a m b o r i l indio. D a m e n i s a c i n . Sistema d e solmisacin llamado as porque se compona de las slabas da, me, ni, po, tu, la, be. D a m f r i c a . Nombre del himno q u e los antiguos g r i e g o s h a c a n c a n t a r en el t e m p l o de. Apolo l a s d o n c e l l a s , d u r a n t e l a s c e r e m o nias e n q u e los s a c e r d o t e s c o n s a g r a b a n l o s l a u r e l e s d e los v e n c e d o r e s . D a m p h a . T a m b o r o c t g o n o indio, d e s t i n a d o acompaar los cantos religiosos. B a n a f i l . N o m b r e bajo l a t n d e l i n s t r u m e n t o l l a m a d o A A F I L (V.). B a n d a i n (fr.). N o m b r e d e u n c a s c a b e l d e l a Edad Media, u s a d o c o m o i n s t r u m e n t o s o noro y a d o r n o d e l t r a j e . D a n s e (fr.).
DANZA.

D a n z a d e c a s c a b e l . Aquella en q u e los d a n z a n t e s s e p o n e n s a r t a s d e c a s c a b e l e s en los j a r r e t e s d e l a s p i e r n a s , m e n e n d o l a s al son d e l o s i n s t r u m e n t o s . D e a q u l o s n o m b r e s d e : danza, de casco.bel menudo: da,nza de botn de cascabel gordo, e t c . D a n z a d e e s p a d a s . La q u e s e hace con e s p a das en la mano, con las cuales s e d a n golp e s al s o n d e l o s i n s t r u m e n t o s . D a n z a d e l a m u e r t e . Ttulo d e u n p o e m a c a s t e l l a n o d e m e d i a d o s d e l siglo x i v a t r i b u i d o con b a s t a n t e f u n d a m e n t o al r a b S a n t o s d e Carin. D a n z a d e l a s A l m e a s . El n o m b r e d e almea corresponde, no las que ejecutan e s a danza egipcia, l a s bailarinas l l a m a d a s ghaorazzi, sino l o s q u e l a a c o m p a a n c a n t a n d o . S u e l e a c o m p a a r s e con d o s Darabuhah y t r e s rebeks, i n t r o d u c i n d o s e a l g u n a s v e c e s el i n s t r u m e n t o egipcio l l a m a d o Na. L o s d o s r i t m o s p r i n c i p a l e s q u e s u e l e m a r c a r la Darabukah, s o n : el p r i m e r o b a s t a n t e lento que s e repite indefinidamente c o n e x a c t a figuracin, y el s e g u n d o , m s vivo, q u e , s o b r e u n p e d a l g a n g o s o d e l Nai, s e r e p i t e a s i m i s m o h a s t a l a s a c i e d a d y con idntica figuracin r t m i c a . L a Danza de Almeas, q u e F e l i c i a n o David intercal, e n s u f a m o s a Oda ni l a q u e S a i n t - S a e n s c o m p u s o p a r a s u Suite o.lgericnne t i e n e n n a d a q u e v e r con l a c i t a d a d a n z a , d i g a m o s a s , e n s u estado natural. D a n z a d e l a s a n t o r c h a s . (V.
FLAMBEAUX.) DANSE AUX

C a n s e a u x flambeaux (fr.). D a n z a d e c a r c ter d e l siglo x v i , t a l como l a p a v a n a e s p a ola, s e g n u n a u t o r f r a n c s c o n t e m p o r neo, q u e l a s d a m a s d e l a c o r t e d e l t i e m p o de Carlos IX y E n r i q u e IV t e n a n l a c o s t u m bre d e b a i l a r s o s t e n i e n d o u n a a n t o r c h a c o n la m a n o . De a q u p a r t i , sin d u d a , l a i d e a de l a s m o d e r n a s r e t r e t a s la luz d e a n t o r chas, p a r a l a s c u a l e s e s c r i b i M e y e r b e e r sus c e l e b r a d a s Marches aux flambeaux. D a n z a . Baile, movimientos cadenciosos y acompasados del cuerpo, marcando ciertos pasos, m u d a n z a s y a c t i t u d e s , a l s o n y r i t mo d e l a m s i c a . R e u n i n conjunto d e danzantes que se r e n e n para bailar en alguna funcin p b l i c a a l s o n d e i n s t r u m e n tas m s i c o s . El a r t e d e b a i l a r .

D a n z a d e l a s t o r r e s . L o s valencianos y los c a t a l a n e s d e la p r o v i n c i a d e T a r r a g o n a , poco s a t i s f e c h o s con l a imitacin d e l a s d a n z a s r a b e s d e r b o l e s , flores y f u e n t e s , se empearon en imitar altas torres, dando, algunas veces, vueltas de cuerpo entero
17

D E B

DICCIONARIO

TCNICO

130

e n el a i r e , con o t r a s e v o l u c i o n e s , e j e c u t a d a s t a e n d o el clsico c a r a m i l l o la d u l zaina y tamboril. D a n z a d e l h a c h a . Ttulo d e u n a a n t i g u a d a n z a . A p a r e c e m u y m e n u d o e n las o b r a s d e nuestros antiguos taedores de vihuela. D a n z a d e o s o s . As s e l l a m a n ciertos aires p o p u l a r e s i m i t a d o s d e los d e C O R N A M U S A , e n l o s c u a l e s s e oye c o n s t a n t e m e n t e u n a e s p e c i e d e p e d a l c o n t i n u o la tnica a l a tnica y la dominante. D a n z a d e p a l i l l o s . L a q u e s e h a c e con p a l i llos, b a s t o n e s p l a n c h a s d e m a d e r a g o l pendolos entre s las parejas de danzantes al son d e la m s i c a . D a n z a d e p a l o t e o . Lo m i s m o q u e
PALILLOS (V.). DANZA D E

D a n z a s B a i l e s d e c u e n t a . Es decir, m m i cos, serios y grotescos. D a n z a s s a g r a d a s . Las que s e ejecutaban e n h o n o r d e los d i o s e s e n t r e l o s p u e b l o s a n t i guos. D a r . Movimiento d e l a m a n o p a r a m a r c a r e l comps. Este movimiento precede, regularm e n t e , al ALZAR (V.). D a r . Especie de p a n d e r o de los indios. Darabooka.
(V. D A R A B O U K A . )

D a n z a d o r . El q u e d a n z a . D a n z a h a b a n e r a . Composicin t p i c a b a i l a b l e p r o c e d e n t e d e Cuba, algo t r a n s f o r m a d a e n E s p a a bajo el p u n t o d e v i s t a d e la a c e n tuacin r t m i c a , cuyo a i r e , r t m i c a m e n t e c o n s i d e r a d o , v i e n e s e r un zortzico e n m o v i m i e n t o m s vivo y a c e n t u a d o . D a n z a h a b l a d a . La que se ejecuta mmicam e n t e representando un hecho histrico, una farsa u n a m o j i g a n g a . D a n z a ( M s i c a d e ) . T r t a s e en c a d a v o c a b l o e s p e c i a l d e l a s v a r i a s d a n z a s u s a d a s p o r la s o c i e d a d modem;\(vals,polka, mazurka, etc.) lo mismo q u e d e l a s a n t i g u a s (minueto, pavana, bolero, etc.). Nos l i m i t a r e m o s p r e s e n t a r a q u los s i g n o s nieU'onmicos d l a s m o d e r n a s d a n z a s : Vals . . . . 69, m n i m a c o n p u n t i l l o . P o l k a . . . 108, s e m i n i m a . M a z u r k a . . 132, id. S c h o t t i s c h . 144, id. Galop . . . 168, id. D a n z a n t e . El q u e d a n z a e n l a s p r o c e s i o n e s y o t r a s fiestas p b l i c a s . D a n z a p r r i c a . Danza g u e r r e r a , a n i m a d a y e s t r e p i t o s a , q u e e j e c u t a b a n en otro tiempo los s o l d a d o s g r i e g o s , v e s t i d o s con t n i c a s e n c a r n a d a s y a r m a d o s de e s p a d a s y escudos d e m a d e r a . Baile d e los d c t i l o s e n t o r n o d e l fuego s a g r a d o q u e a r d a e n h o n o r d e l sol. D a n z a p r i m a . Baile m u y a n t i g u o q u e s e c o n ser a an entre asturianos y gallegos, y se h a c e formando una r u e d a d e m u c h a s p e r s e n a s e n l a z a d a s l a s m a n o s d e u n a s con las otras, y dando vueltas alrededor. Una de ellas entona una cantinela, y todos las d e m s le c o r r e s p o n d e n c a n t a n d o el e s t r i b i l l o . D a n z a r . Mover el c u e r p o al s o n y m e d i d a d e la m u - K a , m a r c a n d o c i e r t o s p a s e s con r e gularidad y medida. B a n z a r i n . Lo m i s m o q u e
BAILARN.

D a r a b o u k k e h . T a m b o r r a b e c u y a caja e s t adornada de pinturas, inscripciones y adorn o s d e n c a r . L a caja del D A R A B O U K K E H e s d e m a d e r a , y la d e l D A R A B O U K A e s d e b a r r o c a n t a r e r o . P r o l n g a s e la cola d e la c a j a e n forma d e cilindro en a m b a s v a r i a n t e s , c u y a c o l a s e coloca d e b a j o d e l a n t e b r a z o i z q u i e r d o . G o l p a s e e l t a m b o r p o r e l c e n t r o d e la piel con la m a n o d e r e c h a , m i e n t r a s l o s d e d o s d e la m a n o i z q u i e r d a g o l p e a n s o b r e los b o r d e s . El uso d e e s t e t a m b o r e s t r e s e r v a d o los s a l t i m b a n q u i s y los m s i c o s a m b u lantes que acompaan las bailarinas pblicas. Darabukah, Darabouka, Darabooka Dar a b o u k e h . Instrumento de percusin, de bblico a b o l e n g o , q u e c o n s i s t e e n u n a v a sija d e b a r r o a b i e r t a p o r l o s d o s e x t r e m o s , e n forma d e e m b u d o , y q u e e n l a p a r t e a n c h a t i e n e la piel t e n s a , q u e s e p e r c u t e con la m a n o . D a r a n d a . T a m b o r indio. Dar el comps. comps. Dar el tono. Equivalente marcar el

(V. AFINAR.) GUIMBARDA

D a r u b i r i . N o m b r e d e la papous.

e n t r e los

D a t y l o g r a p h e (fr.). S i e n n e i n v e n t e n 1827 e s t e i n s t r u m e n t o q u e p o r m e d i o d e un t e c l a d o t r a n s m i t e l o s s i g n o s d e la p a l a b r a e n t r e u n sordo y un ciego. D a u l d . Campana de la Etiopa. D a v i d s h a r f e (al.). N o m b r e d e l primitivo m o delo del c l a v i c o r d i o v e r t i c a l l l a m a d o A R P A N E T A ( V ) y en alemn D A V I D S H A R F E
SPITZHARFE.

D e b i l e ( i t ) . Dbil. D b i l e s ( T i e m p o s ) . L a s d i v i s i o n e s tiempos del c o m p s y t o d a s l a s s u b d i v i s i o n e s partes del m i s m o , no t i e n e n igual s e n t i d o valor p r o s d i c o , p o r q u e el odo no p o d r a a p r e c i a r un o r d e n s i m t r i c o e n t r e divisiones completamente iguales de intensidad y m o v i m i e n t o . P o r e s o e s q u e u n a s son fuert e s a c e n t u a d a s y o t r a s d b i l e s , sin acento, formando el c o m p s por s mismo cierta cadencia llamada ritmo,

0E

LA

MflSJCA D c m a q u n t a . Equivalente doble o c t a v a . D c i m a s p t i m a . O c t a v a doble d e la t e r c e r a . D e c i m i n o . Instrumento de aire semejante la flauta, p e r o d e p r o p o r c i o n e s m s d i m i n u t a s . Su t o n o n a t u r a l e s en fa, u n a d c i m a m s a l t a q u e la flauta, con u n a e x t e n s i n d e sonidos igual sta. D e c i s o (it.). Decidido. D e c l a m a c i n . Oracin e s c r i t a d i c h a con el fin d e e j e r c i t a r s e en l a s r e g l a s d e la r e t r i ca, y casi s i e m p r e s o b r e a s u n t o fingido sup u e s t o . s a s e v e c e s p a r a significar t o d o gnero de discursos oraciones.Discurso p r o n u n c i a d o con v e h e m e n c i a . E l m o d o d e r e c i t a r la p r o s a y p r i n c i p a l m e n t e el v e r s o , q u e c o n s i s t e en el tono de la voz, e n la a c cin y en el g e s t o . E l a r t e d e r e p r e s e n t a r en el t e a t r o . E n m s i c a e s el a r t e de p r o d u c i r el a c e n t o g r a m a t i c a l y el o r a t o r i o , p o r m e d i o d e l a s inflexiones d e l a voz y d e l r i t m o de la m e l o d a . L a p a l a b r a e s el l e n g u a j e m s p e r f e c t o : p a r a l a e x p r e s i n a n a l t i c a del s e n t i m i e n t o , n i n g u n o le i g u a l a , m a s p a r a la e x p r e s i n d e los afectos y d e c i e r t o s juicios s i n t t i c o s , el g r i t o y el g e s t o son m s e x p r e s i v o s q u e la p a l a b r a . P o r e s t a r a z n el h o m b r e , no o b s t a n t e d e p o s e e r el p o d e r o s o i n s t r u m e n t o d e la p a l a b r a , lejos d e d e s d e a r el l e n g u a j e del g e s t o y del grito, los u n e la p a l a b r a y con ellos e x p r e s a lo q u e la p a l a b r a n o p o dra expresar. En s e n t i d o g e n r i c o , declamacin e s el m o d o d e r e c i t a r la p r o s a , y p r i n c i p a l m e n t e el v e r s o , q u e c o n s i s t e en el t o n o d e la voz, e n l a accin y e n el g e s t o . En p a r t i c u l a r , el a r t e d e r e p r e s e n t a r en el t e a t r o . Bajo el p u n t o d e v i s t a d e l a t c n i c a m u s i c a l , a r t e d e p r o d u c i r el a c e n t o g r a m a t i c a l y el o r a t o r i o , p o r m e d i o d e l a s inflexiones d e l a voz y del r i t m o m u s i c a l . D e c l a m a d o r . El q u e d e c l a m a . D e c l a m a n d o . Ejecutado con e x p r e s i : declamatoria. ' D e c l a m a r . Entre varias acepciones, declamar en el t e a t r o . D e c l a m a t o r i o . D c e s e d e l estilo v e h e m e n t e p e c u l i a r al e s t i l o d r a m t i c o m u s i c a l . D e c o r a c i n . Conjunto d e b a s t i d o r e s , t e l o n e s y dems servicio escnico adecuado para r e p r e s e n t a r con l a posible p r o p i e d a d los d i v e r s o s l u g a r e s e n q u e p a s a la accin d r a m t i c a y s e m u d a s i e m p r e q u e s t a lo r e quiere. Usase ms comnmente en plural. D e c r e s . A b r e v i a c i n d i la voz i t a l i a n a Decrescendo. D e c r e s c e n d o (it.). E x p r e s i n m u s i c a l q u e indica s e d e b e p r o c e d e r del forte (fuerte) al piano ( s u a v e ) El m i s m o efecto se p r o d u c e c u a n d o a p a r e c e escrito cal., a h r e v i a c i n i t a l i a n a d e calando; dim., a b r e v i a c i n i t a -

C o n c e n s e c u l e s son f u e r t e s y c u l e s son d b i l e s p o r el n m e r o q u e l a s d i s t i n g u e en c a d a c o m b i n a c i n . En la binaria, el 1 e s f u e r t e , el 2 dbil. En l a ternaria, el 1 e s fuerte 2 y 3 d b i l e s . En la cuaternaria, el 1 e s f u e r t e , el 2 dbil, el 3 semifuerte y el 4 d b i l . ( E l 3 , si bien e s dbil, e s fuerte r e l a t i v a m e n t e al 4 y dbil con r e l a c i n al 1.) D e b u t a r . Verbo a d o p t a d o p a r a e x p r e s a r el estreno de u n a obra t e a t r a l , la primera s a l i d a d e u n a c t o r , u n c a n t o r el p e r s o n a l de u n a c o m p a a en u n t e a t r o . B e o . D e c r e s . Abreviacin d e decrescendo.

D c a c o r d e f r a n c a i s (fr.). E s p e c i e d e tiorba i n v e n t a d a e n 1785 p o r Carn, f a b r i c a n t e d e instrumentos de cuerda de Versalles. B e c a o o r d o . A n t i g u a a r p a , l l a m a d a arpa de David, q u e , s e g n p a r e c e , c o n s t a b a d e 10 c u e r d a s , s e g n a l g u n o s a u t o r e s , y d e 46, segn otros. B e o a c o r d o - g u i t a r r a . Instrumento ideado en 1828 por Carulli, e s p e c i e d e g u i t a r r a d e 10 c u e r d a s , 5 m o n t a d a s al a i r e y 5 d i s p u e s t a s s o b r e u n m s t i l c o m o los d e e s t a c l a s e d e i n s t r u m e n t o s . El t i m b r e del Decacordo, s e gn p a r e c e , e r a t a n bello y s i m p t i c o como el del a r p a . B e c a o o r d o i n g l s . E s p e c i e d e Mandora, cinco r d e n e s d e c u e r d a s . de

B e c a m r i d e s . N o m b r e q u e dio Mer. S a u v e u r u n o d e los e l e m e n t o s d e s u s i s t e m a . E s t e a u t o r , p a r a formar un s i s t e m a g e n e r a l q u e d i e r a p o r r e s u l t a d o el m e j o r t e m p e r a m e n t o y p u d i e r a a j u s t a r s e t o d o s los s i s t e m a s , dividi l a o c t a v a en 43 p a r t e s , q u e l l a m Mrides, c a d a Mride e n s i e t e p a r t e s Eptamrides, y c a d a Eptamride e n diez p a r t e s Decamrides. De e s t e m o d o , la o c t a v a a p a r e c a dividida en 3,010 p a r t e s i g u a l e s q u e , sin e r r o r s e n s i b l e , e x p r e s a b a n l a s r e l a c i o n e s d e t o d o s los i n t e r v a l o s d e la m s i c a . D e c e n a . Dcima, nombre de un registro de r g a n o . I n t e r v a l o o c t a v a d e la t e r c e r a . D c i m a . I n t e r v a l o a n l o g o la doble t e r c e r a , lo q u e e s lo m i s m o , r e p e t i c i n d e la t e r c e r a u n a o c t a v a m s a l i a , p o r cuyo m e d i o viene s e r como t e r c e r a d e la o c t a v a . L a dcima, como intervalo originario de t e r cera, puede ser como sta mayor menor, c o m p r e n d e n u e v e g r a d o s c o n j u n t o s y, p o r c o n s i g u i e n t e , diez s o n i d o s d i a t n i c o s , inclusos los d o s q u e lo f o r m a n . L a dcima e s l a octava d e la tercera, la t e r c e r a d e la o c t a v a . D c i m a o n a r t a . Octava de la sptima. D c i m a n o v e n a . Uno d e los r e g i s t r o s d e t r o m petera del rgano. Intervalo que c o r r e s ponde la doble octava de la quinta. D c i m a o o t a v a . A n t i c u a d a m e n t e , d o b l e octava d e l a c u a r t a .

132 DiecTOirAUtf liana de diminuendo; tmorz., da amontando; D e m l - I o n e (fr.). N o m b r e de u n a t r o m p e t a e n do, l l a m a d a a s i c a u s a d e s u forma d e m e moren., d e morendo, dia l u n a c o m o l a s a n t i g u a s CORNETAS T U E R TAS. D e d a c o r d u m (Iat.). I n s t . d e c u e r d a s anterior al s i g l o X I I I . D e n i s d'or (fr.). C l a v e con p e d a l e s i n v e n t a d o principios d e l siglo x v m , q u e , s e g n p a D e d e o . Denominacin espaolizada q u e s e d a r e c e , i m i t a b a el sonido d e d i s t i n t o s i n s t r u la accin d e a p l i c a r d e t e r m i n a d o s d e d o s mentos de cuerda y viento. sobre las cuerdas, teclas, pistones, etc., de un instrumento.
des;
D e p s i t o . (V. APARATO NEUMTICO.)

Tfcxieo

D e d i c a r . Dirigir a l g u n a p e r s o n a p o r v a d e obsequio implorando su proteccin, algun a o b r a cientfica, l i t e r a r i a a r t s t i c a . D e d i c a t o r i a . I n s c r i p c i n q u e s e p o n e al f r e n t e de una obra literaria artstica para dirig i r l a la p e r s o n a q u i e n s u a u t o r la d e d i c a . D e d i l l o . En la t c n i c a d e n u e s t r o s v i h u e l i s t a s redoble dedillo e r a el efecto d e p e r c u s i n rpida de una nota producido sobre una varias cuerdas. D e d o . La frase poner bien los dedos en el instrumento, e q u i v a l e t o c a r l o con d e s t r e z a y habilidad. D e d u c c i n . Trmino anticuado de canto llano. La d e d u c c i n e r a u n a s e r i e d e n o t a s subiendo diatnicamente por grados conj u n t o s q u e no t r a s p a s b a l o s l m i t e s d e u n a octava. D e d u c t i o (Iat.). La s e r i e a s c e n d e n t e d e s l a b a s m u s i c a l e s d e l s i s t e m a g u i d o n i a n o . (Vase, a d e m s , DEDUCCIN.) D e g r (fr.). G r a d o . (V. e s t a p a l a b r a . ) D e h o l . T a m b o r del C u c a s o formado d e u n cilindro d e m a d e r a y d e dos m e m b r a n a s t i r a n t e s por m e d i o d e c u e r d a s . D (in.). En re, s e g n l a n o m e n c l a t u r a mana. D e i o s . N o m b r e d e u n a flauta g r i e g a . D , l a , r e ( i n ) . En re, s e g n l a a n t i g u a n o menclatura. D , l a s o l r e . (V. l e t r a D.) D e l i c a t e z z a ( C o n ) (it.). Con d e l i c a d e z a . D e m b e s . Tambor de Luango, formado de un tronco a h u e c a d o d e rbol c u b i e r t o p o r u n a membrana. D e m i - c a n o n (fr.). Medio c a o . (V. G A O . ) A p l i c b a s e , t a m b i n , e s t e n o m b r e al S A L T E R I O . D e m i d i t o n o . S e g n la t c n i c a a n t i g u a , i n t e r valo d e t e r c e r a m e n o r en la r a z n a c s t i c a d e G 5. D e m i - j e u ( A ) (fr.). T r m i n o q u e s e e m p l e a a l g u n a s v e c e s en l a s c o m p o s i c i o n e s d e m sica i n s t r u m e n t a l p a r a r e e m p l a z a r las p a l a b r a s i t a l i a n a s sotto voce, mezzo, voce, mezzo forte, e t c . ale-

D e p r o f u n d i s (lat.). P r i m e r a s p a l a b r a s d e u n o d e los s i e t e s a l m o s p e n i t e n c i a l e s d e l a I g l e s i a . T m a s e p o r el s a l m o e n t e r o , y c o m o s e c a n t a en el oficio d e difuntos. D e r b o u k a . Moderno t a m b o r c i l l o r a b e . N o m bre de un lad pequeo, de largo mstil, u s a d o e n el S o u d n . D e r e c h a ( M a n o ) . La que ejecuta las p a r t e s agudas del teclado del p i a n o , del rgano del a r m o n i o . D e r e c h o s . d e a u t o r . Los que perciben los a u t o r e s d e la p u b l i c a c i n , r e p r e s e n t a c i n , reproduccin, etc., de sus obras y que las leyes nacionales internacionales e s p e cifican y p r o t e g e n s e g n c o n v e n i o s a c o r dados. D e r i v a d o s ( M o d o s ) . Lo m i s m o q u e
LES. (V. AUTNTICOS.) PLGA-

D e s (in.). Re bemol, alemana.

segn la nomenclatura

D e s a c o r d a d o . Desafinado, falto d e a j u s t e . D e s a c o r d a r . Destemplar, desafinar cualquier instrumento msico, templarlo de modo q u e e s t m s alto m s bajo q u e el q u e d a el t o n o . A p l c a s e t a m b i n l a s v o c e s c u a n do d e s e n t o n a n . D e s a c o r d e . Que d i s u e n a . S e u s a c o n p r o p i e dad hablando de voces de instrumentos msicos. D e s a f i n a c i n . D i s o n a n c i a , falta d e a j u s t e e n el s e n t i d o d e afinacin e n l o s i n s t r u m e n t o s msicos en las voces. D e s a u n a d a m e n t e . Con d e s a f i n a c i n , de u n a m a n e r a d e s a f i n a d a , q u e a t e n t a la b u e n a consonancia de las voces instrumentos. D e s a f i n a d o r . El q u e d e s a f i n a . D e s a f i n a r . D e s t r u i r el t e m p l a d o l a afinacin de un instrumento.Destemplar, en sus a c e p c i o n e s m s i c a s . D e s v i a r algo la voz el i n s t r u m e n t o d e l p u n t o d e l a p e r f e c t a entonacin, desacordando y causando d e s a g r a d o al odo. D e s a t e m p l a r . Anticuado: destemplar.Hllase m s usado como recproco. D e s c e n d e n t e . Dcese d e l i n t e r v a l o c u a n d o baja, comparado con una nota m s alta

A K La D e s c e n d e n t e ( A r m o n a ) . (V. A S C E N D E N T E
(ARMONA.)

Msica

DlA

m o n a con que estn t e m p l a d o s los instrumentos msicos. D e s t e m p l e . Disonancia de las cuerdas de otro a g e n t e s o n o r o en a l g n i n s t r u m e n t o msico. D e u t s l h e f l o t e (al.). N o m b r e d e l a l l a m a d a Flauta alemana. D g n i r a f . N o m b r e d e l ltigo en los p u e b l o s de la E t i o p a . D h a i . E s p e c i e d e violn p r i m i t i v o indio. D h a k . G r a n t a m b o r indio q u e s e t o c a con dos baquetas. D h o l . T a m b o r d e los O u r a s d e l golfo d e B e n g a l a . (V. D O L E . ) D h o l a . T a m b o r indio q u e c u e l g a del cuello del e j e c u t a n t e y s e g o l p e a con u n a b a q u e t a . D h o l a k a . T a m b o r indio d e caja en forma e l p tica. T c a s e con l a s m a n o s sin a y u d a d e palillos b a q u e t a s . D i a b o l u s i n m s i c a (lat.). Los t r a t a d i s t a s m e d i o e v a l e s a p l i c a r o n e s t e calificativo al t r t o n o lo q u e a h o r a l l a m a m o s c u a r t a a u m e n t a d a , i n t e r v a l o d e f e c t u o s o s e g n su s i s t e m a . (V. B B L A N D O y B D U R O . ) D i a c h i s m o . En l a m s i c a a n t i g u a e r a u n i n t e r v a l o q u e r e p r e s e n t a b a l a m i t a d d e un semitono menor. D i a c o m t i c o . E p t e t o dado p o r el a c s t i c o Serr cierta clase de transiciones a r m n i c a s , m e d i a n t e l a s c u a l e s una. n o t a , q u e d a n d o al p a r e c e r en el m i s m o g r a d o , s u b e baja i n s e n s i b l e m e n t e una c o m a al p a s a r d e un a c o r d e o t r o . D i a c o n i c n . La c o l e c t a que s e canta d e l a n t e del a l t a r . D i a c o r d i o D i c o r d e . I n s t r u m e n t o u s a d o por los e g i p c i o s , el cual slo t e n a d o s c u e r d a s . Su f o r m a e r a la d e un L A D a p l a n a d o con u n mstil, b a s t a n t e l a r g o . Confunden a l g u n o s a u t o r e s e s t e i n s t r u m e n t o con el D I C O R D E y con la Trompeta marina d e dos c u e r d a s , u s a d a en el siglo x i v , l l a m a d a D I C H O R D O N
DICHORDIUM.

Descendentes (Escalas).
(ESCALAS.)

(V.

ASCENDENTES

D e s c e n d e r . Accin d e b a j a r , p a s a r d e un i n t e r v a l o a l t o otro m s bajo. D e s c o m p a s a d a m e n t e . En s u a c e p c i n m sica, m a r c h a r fuera d e c o m p s . D e s c o m p a s a d o . Fuera de comps. D e s c o m p a s a r . H a c e r p e r d e r el c o m p s . D e s c o r t . Composicin p o t i c o - m u s i c a l t r o v a d o r e s c a c u y o n o m b r e significa d i s c o r d a n cia, d e s a c u e r d o , q u e a c o s t u m b r a b a e s t a r c o m p u e s t a o r a en u n a , o r a en d i v e r s a s leng u a s . P o r lo r e g u l a r e x p r e s a b a l a s p e n a s de un a m o r n o r e c o m p e n s a d o . ' D e s e n c o r d a r . Q u i t a r l a s c u e r d a s algn o b j e t o . Dcese por lo c o m n d e los i n s t r u m e n tos d e m s i c a q u e l a s t i e n e n . D e s e n t o n a c i n . Falta de entonacin, d e s e n tonamiento desentono. D e s e n t o n a d a m e n t e . F u e r a del t o n o , con d e sentono. Desentonamiento. Desentono. D e s e n t o n a r . Es n o d a r los s o n i d o s la e n t o nacin d e b i d a , p r o d u c i n d o l o s m s a l t o s m s bajos d e lo q u e d e b e r a n s e r . Se u s a , tambin, como recproco. D e s e n t o n o . F a l s o , q u e no e s t a c o r d e con la e n t o n a c i n d e los o t r o s i n s t r u m e n t o s v o ces; d e s a f i n a c i n . D e s h e c h a . Cierto g n e r o d e estribillos c o n q u e s u e l e n a c a b a r s e los c a n t o s . D e s l i g a d o s ( S o n i d o s ) . Son a q u e l l o s q u e en l a articulacin s e p r o d u c e n s u e l t o s , p i c a d o s , d e s t a c a d o s , doble p i c a d o s , e t c . , e s d e c i r , no ligados. Deslizar. Separar las notas u n a s de otras en la ejecucin d e m a n e r a q u e no r e s u l t e n ligadas. D e s s u s (fr.). L a p a r t e a l t a p r i m e r a d e l a s voces instrumentos.El la q u e canta la p a r t e vocal m s a l t a . D E S S U S , voz f r a n c e s a , e q u i v a l e s o p r a n o en i t a l i a n o tiple en c a s t e l l a n o . E n l a a n t i g e d a d lo mismo que DISCANTUS. Destemperamiento. Anticuado, planza. destem-

D i a c s t i c a . P a r t e d e l a a c s t i c a q u e t i e n e por objeto la refraccin d e los s o n i d o s y el e s t u d i o de las p r o p i e d a d e s q u e a d q u i e r e n , al p a s a r por dos medios de distinta densidad. D i a c s t i o o . Lo q u e s e refiere la
DIACSTICA.

D e s t e m p l a d a m e n t e . Con d e s t e m p l a n z a , d e una m a n e r a d e s t e m p l a d a . D e s t e m p l a m l e n t o . Anticuado, destemple. Destemplar. Destruir la concordancia y a r -

D i a f o n i a . N o m b r e d a d o p o r los g r i e g o s t o d o a c o r d e falso todo i n t e r v a l o d i s o n a n t e . D I A F O N A signific m s t a r d e D I S C A N T O p r i m e r a voz, y t a m b i n doble c a n t o c o m p o sicin d o s p a r t e s . D I A F O N A en el s e n tido de a c o r d e falso i n t e r v a l o d i s o n a n t e e r a t o d o lo c o n t r a r i o d e S I N F O N A . Ms tarde e s t e nombre signific armona

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TCNICO

4$

d o s t r e s v o c e s 6 p a r l e s y lo q u e d e s p u s s e l l a m Discanto, p r i m e r a voz p r i m e r a p a r t e . (V. p a r a m s d e t a l l e s D I S C A N T A S . ) D I A F O N A , pues, e r a un canto c o m p u e s t o de varios sonidos simultneos, equivalente Organum, en la a n t i g e d a d , lo q u e m o d e r n a m e n t e e n t e n d e m o s por a r m o n a . H a b a d o s e s p e c i e s de diat'ona. En la prim e r a a c o m p a b a s e el c a n t o por u n a , dos t r e s p a r t e s en m o v i m i e n t o directo la o c t a v a , l q u i n t a , l a c u a r t a , la doble o c t a v a , la o c t a v a u n i d a la q u i n t a , l a o c t a v a u n i d a la c u a r t a , d o b l a d o s e s t o s i n t e r v a l o s la p a r t e s u p e r i o r la inferior. En l a s e g u n d a , slo p r e s e n t a b a dos p a r t e s , l a m e l o d a y el organum, p e r o el organum en l u g a r d e m a r c h a r e n m o v i m i e n t o e x c l u s i v o d i r e c t o la o c t a v a , la q u i n t a l a c u a r t a , a c o m p a a b a por movimiento ora d i r e c t o oblicuo, o r a en s e n t i d o c o n t r a r i o , sin e m p l e a r o t r o s i n t e r v a l o s q u e los clasific a d o s con el n o m b r e d e S I N F O N A S I M P H O N I A (V.). D i a g r a m a . N o m b r e del s i s t e m a m u s i c a l d e los g r i e g o s , q u e e q u i v a l a lo q u e hoy l l a mamos GAMMA ESCALA. D i a l o g a r . L a s l e y e s p r o p i a s del dilogo m u sical c o n s i s t a n a n t i g u a m e n t e en d i a l o g a r la m e l o d a : 1. e j e c u t a n d o a l t e r n a t i v a m e n t e p e r i o d o s e n t e r o s : 2." d i s t r i b u y e n d o l a s frases y perodos entre las diferentes voces q u e d e b a n e j e c u t a r l a m e l o d a : 3." p r o d u ciendo c o r t a s i m i t a c i o n e s e p i s d i c a s : 4." p r i n c i p i a n d o l a f r a s e u n a voz y t e r m i n n dola o t r a . D i l o g o . A n t i g u a m e n t e e r a u n a composicin musical dos voces instrumentos que d i a l o g a b a n a l t e r n a t i v a m e n t e con la m i s m a m e l o d a c a n t o y con la m i s m a d i f e r e n t e modulacin. D i l o g o s . As s e l l a m a n en el r e i n o de Valencia y o t r a s p r o v i n c i a s c i e r t a s e s c e n a s e n t r e m a r i d o y m u j e r , b i e n e n t r e dos e n a m o r a dos, llenas de chistes : en ellas introducen los i n t e r l o c u t o r e s a l g u n a c a n c i n p o p u l a r q u e a l t e r n a con la r e l a c i n , g e n e r a l m e n t e larga. D i a n a . T o q u e militar c o m n l a s t r e s a r m a s , q u e s e da al a m a n e c e r p a r a q u e la t r o p a s e levante y vista. D i a n a ( T o c a r ) . Ejecutar la sonera propia de e s t e a c t o . D i a n a ( T o q u e d e ) . La sonera propia de e s t e acto. D i a p a s n . Nombre aplicado i m p r o p i a m e n t e al Corista q u e s i r v e d e r e g u l a d o r l a o r q u e s t a , l l a m a d o en ingls Tunmg-fork, en a l e m n Stimgabel, en i t a l i a n o Forchetta d'accordo, en i t a l i a n o y en e s p a o l Corista, Afinador en e s p a o l , ' O N A R I U M T O N O R I O M e n l a t n , y a n t i c u a d a m e n t e , e t c . Gomo addenda lo e x p u e s t o en el a r t c u l o C O R I S T A (V.), d i r e m o s , q u e t o d o s los a p a r a t o s i n v e n t a d o s .para s e r v i r de r e g u l a d o r u n s o n i d o t i p o

fueron d e s e c h a d o s p o r el d i a p a s n d e a c e r o c o n s t r u i d o en forma d e h o r q u i l l a d e d o s r a m a s , no t a n e x p u e s t o c o m o los o t r o s a l t e r a r su afinacin. S e g n H a w k i n s , el d i a p a s n fu i n v e n t a d o por el s a r g e n t o t r o m p e t e r o d e la c a s a r e a l d e I n g l a t e r r a , J o h n S h o r e , e n 1711. A n t e s d e e s a p o c a s e e m p l e a b a ya en I t a l i a un a p a r a t o m s m e n o s p e r f e c t o q u e el d e S h o r e , l l a m a d o Corista. El d i a p a s n r e g u l a d o r h a sufrido d i v e r s a s variaciones que relataremos someramente. F r a n c i a t e n a el siglo p a s a d o el l l a m a d o tono de capilla y el tono de pera, q u e s e diferenciaban entre s en un t o n o , d e s p u s en u n s e m i t o n o y algo m s t a r d e e n u n i n t e r valo ms reducido. E n t r e Miln y R o m a h a b a u n a t e r c e r a m a y o r d e diferencia y s i e n d o m s e l e v a d o el d i a p a s n m i l a n o s , los c a n t a n t e s q u e d e R o m a p a s a b a n Miln s e v e a n o b l i g a d o s t r a n s p o r t a r la m a y o r p a r t e d e l a s p i e z a s . De 1715 1855 el d i a p a s n f r a n c s subi u n t o n o , d e 810 898 v i b r a c i o n e s p o r s e g u n d o . N e c e s i t s e u n siglo p a r a s u b i r m e dio t o n o , p u e s en 1823 en el t e a t r o i t a l i a n o p r o d u c a 848 v i b r a c i o n e s , e n el T e y d e a u 8 5 5 y e n la O p e r a 863. En 1865 a l c a n z e n l a O p e r a de P a r s 898 v i b r a c i o n e s . El a c t u a l d i a p a s n i t a l i a n o p r o d u c e 864 vibraciones. El d i a p a s n b e l g a c o n s t a d e 870 v i b r a c i o n e s y d e 902 el a n t i g u o . El d i a p a s n n u e v o oficial d e la a r m a d a d e la m i s m a n a c i n e s el Si bemol d e 921.7 v i b r a c i o n e s y el a n t i g u o el Si bemol d e 955.6. Los d i a p a s o n e s de a c e r o r e g u l a d o r e s del la d e las o r q u e s t a s s e afinan en v i r t u d del principio q u e s e a p l i c a t o d a l m i n a v a rilla m e t l i c a . La s o n o r i d a d del d i a p a s n d e a c e r o a u m e n t a la p o t e n c i a fijndola s o b r e l a t a b l a d e u n a c a j a de r e s o n a n c i a c u y a c a p a c i d a d interior est calculada de m a n e r a que vibre al u n s o n o del sonido q u e h a d e r e f o r z a r .
(V. DIAPASN RESONADOR.) DIAPASN, voz

a n t i c u a d a q u e e n el c a n t o g r e g o r i a n o e q u i v a l e e s c a l a . E s el a n t i g u o n o m b r e del i n t e r v a l o l l a m a d o o c t a v a . Guido c o n o c a la t e o r a d e la o c t a v a , a u n q u e dio s e i s n o m b r e s n i c a m e n t e la s e r i e d e s i e t e s o n i d o s d e la e s c a l a ; d e c l a r q u e l a e s c a l a c o n t e n a siete i n t e r v a l o s y q u e d e b a n u s a r s e siete l e t r a s c a r a c t e r e s p a r a r e p r e s e n t a r l o s . La o c t a v a dia.pasnj, dice e n el P r l o g o d e s u f a m o s o Antifonario, e s l a r e p e t i c i n d e l a m i s m a l e t r a , como d e B e n b, d e C e n e, d e D en d. P o r q u e a s c o m o u n o y otro s o n i d o s e i n d i c a n p o r m e d i o d e la m i s m a l e t r a , a s i m i s m o se consideran de u n a misma naturaleza y d e u n a s e m e j a n z a p e r f e c t a . Dicho e s t o , p r e s e n t a el s i g u i e n t e e j e m p l o e n l a s d o s octavas de canto: q A B C D E F G Sonidos i . 2. 3." 4. 5. 6." 7 . griego del interv a l o q u e en la a c t u a l i d a d l l a m a m o s escala. E s la serie de n o t a s que puede d a r d e s t o d a voz t o d o i n s t r u m e n t o m u d e m r e p e t i c i n la o c ta v a de l o s p r i m e r o s . . . D I A P A S N e s el n o m b r e
6

o.
c

e 0

O.

gamma

f O.

/.

35

DE

LA

MSICA

DA

sico. En el c a n t o l l a n o s e l l a m a diapasn la unin del D I A P E N T E con el D I A T E S S A R O N , sea la e s c a l a formada por una quinta mayor seguida de una cuarta m e n o r . E l n o m b r e d e D I A P A S N q u e , c o m o ya s e h a dicho, s i g n i f i c a b a , p o r todns, t o d o s ios i n t e r valos, s e r v a p a r a e x p r e s a r el i n t e r v a l o d e o c t a v a c o m o el q u e c o n t e n i a v i r t u a l m e n t e todo otro intervalo. D i a p a s n c i l i n d r o . Inventado por Wolfsohn. P u e s t o el p e q u e o a p a r a t o en l a b o c a s e l e h a c e d a r v u e l t a s s o b r e s u eje y p r o d u c e , por m e d i o del soplo, ocho n o t a s d e l a e s c a l a , b a s t a n t e afinadas p e r o n o e x a c t a s del todo. D i a p a s n c r o m t i c o . Variante provista de una l e n g e t a e s p e c i a l p a r a c a d a u n o d e los doce g r a d o s c r o m t i c o s d e la e s c a l a . D i a p a s n c u m d i a p e n t e (lat.). V o c e s a n t i c u a d a s e q u i v a l e n t e s al i n t e r v a l o l l a m a d o Docena,. D i a p a s n c u m d i a t e s s a r o n (lat.). La o n c e n a . D i a p a s n d e l o s f u n d i d o r e s . En a r t e s cios e s el i n s t r u m e n t o q u e s i r v e p a r a lar el e s p e s o r q u e d e b e d a r s e u n a p a n a , s e g n el s o n i d o q u e h a y a d e ducir. y ofiregucampro-

D i a p a s n o m n l c o r d e . A p a r a t o i m a g i n a d o en 1854 por G u i c h a r d . P r o d u c a los s o n i d o s d e l a s c u a t r o c u e r d a s del violn, sol, re, la, mi. D i a p a s n ( R e g l a d e l ) . Es a q u e l l a e n q u e estn determinadas las medidas conven i e n t e s e n q u e s e o r d e n a con d e b i d a p r o porcin el d i a p a s n de los instrumentos" y s e a l a la direccin p a r a c o r t a r los c a o n e s t u b o s d e l o s r g a n o s , l a longitud d e l a s c u e r d a s , etc. D i a p a s n r e s o n a d o r . Fijo el d i a p a s n d e a c e r o s o b r e la t a b l a d e u n a caja d e r e s o n a n c i a cuya c a p a c i d a d interior e s t c a l c u l a d a d e m a n e r a q u e v i b r e al u n s o n o del sonido q u e h a d e r e f o r z a r , el d i a p a s n , p u e s t o en vibracin p o r el c h o q u e d e u n martillito forrado d e fieltro, p r o l o n g a el s o nido d u r a n t e u n m i n u t o con t a n t a i n t e n s i d a d q u e p u e d e n oirlo t o d a u n a o r q u e s t a t o d o un n u m e r o s o g r u p o d e o r f e o n i s t a s . D i a p a s n W o l f s o h n . P e q u e o tubo de c u a t r o c e n t m e t r o s d e longitud p o r diez d e d i m e t r o , m u y ligero y p o r t t i l , c o n el c u a l , p o r m e d i o d e l a insuflacin, s e o b t i e n e el la. D i a p a z o r a m a . M q u i n a c o n s t r u i d a n 1828 p o r Matrol. P r o d u c a u n a c o r d e i n v a r i a b l e bastante justo por medio de seis diapason e s afinados o b s e r v a n d o l a s l e y e s d e l - t e m peramento. D i a p e n t e . N o m b r e q u e d i e r o n los g r i e g o s al i n t e r v a l o q u e h o y l l a m a m o s quinta, , s i m p l e m e n t e , dominante. En la t c n i c a del cant o llano p e r s i s t e t o d a v a l a voz Diapente intervalo de quinta. D i a p t o s i s . E s p e c i e d e i n t e r p o s i c i n q u e e n el c a n t o llano c o n s i s t e en r e p e t i r dos v e c e s el final d e un c a n t o , c o l o c a n d o en el i n t e r m e dio o t r a n o t a e n g r a d o i n m e d i a t o . D i a s c h i s m a . L a m i t a d del s e m i t o n o menor, s e g n l a n o m e n c l a t u r a d e Boecio. D i a s p a s m a . N o m b r e q u e d a b a n los a n t i g u o s u n a p a u s a i n t e r c a l a d a e n t r e dos d i f e r e n tes versos de un canto, cuando produca suspensin de sentido. D i a s t l t i c a . En la m s i c a d e los g r i e g o s e s t a p a l a b r a d e s i g n a b a la p a r t e s u b l i m e d e l a m s i c a , s e a la e s t t i c a del a r t e . D I A S T L T I C A e r a , t a m b i n , el s e g u n d o d e los t r e s g n e r o s de la m e l o p e a d e los g r i e g o s . L a voz diastole significaba p o n e r d e s a c o r d e , s e p a r a r . Decase tambin de una msica a p a s i o n a d a p e r t u r b a d o r a del e s p r i t u . D i a s t e m a , a t i s (lat.). E s p a c i o , i n t e r v a l o , d i s t a n c i a , voz p r o p i a d e los m e d i d o r e s , a s t r n o m o s , m s i c o s , e t c . N o m b r e a p l i c a d o por los a n t i g u o s al i n t e r v a l o s i m p l e , por o p o s i cin al i n t e r v a l o c o m p u e s t o l l a m a d o S I S T E M A . D i a s t e m a t i c u s , a, u m (lat.). M o d u l a d o , d i v i dido, d i s t a n t e . D i a t e s a r o n . Nombre dado por los griegos

d i a p a s n e l e c t r o - m u s i c a l . El d i a p a s n d e e s t a c l a s e t i e n e un e l e c t r o - i m n colocado s o b r e u n a caja s o n o r a d e p i n a b e t e , l a c u a l c o n t i e n e la p i l a . E s t a b l c e s e l a c o r r i e n t e e l c t r i c a p o r m e d i o d e u n botn q u e h a c e vibrar el d i a p a s n con n o t a b l e i g u a l d a d intensidad. E s t e sencillo i n s t r u m e n t o c o n s t i t u y e u n a de l a s a p l i c a c i o n e s d e la e l e c t r i c i d a d c o m o motor s o n o r o , r u d i m e n t o , quiz, d e d e s c u brimientos m s i m p o r t a n t e s . Sus i n v e n t o r e s , G u e r r e e t Martin, d e R o u a n , h a n c o n s t r u i d o u n a e s c a l a e n t e r a d e d i a p a s o n e s con a p a r a t o s a n l o g o s . H a n c o n s t r u i d o t a m b i n el Sonometro, a p a r a t o c o m p u e s t o d e a l g u n a s c u e r d a s m e t l i c a s t i r a n t e s y p u e s t a s en vibracin p o r m e d i o d e u n a c o r r i e n t e e l c trica. D i a p a s n J a u l i n . Es el conocido d i a p a s n d e boca en cuyo t u b o h a y u n a l e n g e t a a f i n a da, o r d i n a r i a m e n t e , en la. Diapasn normal. Las variaciones constant e s en el n m e r o d e v i b r a c i o n e s o b l i g a r o n algunos Estados nombrar comisiones i n t e r n a c i o n a l e s p a r a r e g u l a r el n m e r o d e dichas v i b r a c i o n e s , d a n d o al tipo elegido el n o m b r e de d i a p a s n n o r m a l q u e p r o d u c e 870 v i b r a c i o n e s p o r s e g u n d o l a t e m p e r a t u r a de 15. En l a s G a c e t a s d e E s p a a del a o 1879 publicronse, precedidos de un prembulo, los d e c r e t o s e s t a b l e c i e n d o el d i a p a s n oficial q u e d a la n o t a la con 870 v i b r a c i o n e s p o r s e g u n d o , cuyo a r t i c u l a d o e s m u y s e m e j a n t e al q u e s e dio en F r a n c i a a n t e r i o r m e n t e . Mas de e n t o n c e s la a c t u a l i d a d h a n v a r i a do m u c h o l a s c o s a s , p e r d i n d o s e l a uniformidad e s t a b l e c i d a .

D I E

DICCIONARIO

TCNICO

198

l a c o n s o n a n c i a d e c u a r t a , voz u s a d a , t o d a va, en la nomenclatura del canto llano. D i a t e s e r o n a r . Anticuado. Proceder por tesarones. dia-

A r i s t g e n e s divida e s t e m i s m o g n e r o e n d o s e s p e c i e s s o l a m e n t e , la l l a m a d a D I A T N I C A M O L y la S I N T N I C A D i a t n i c o mol. DR. (V. DIATNICO-DITNICO.)

D i a t e s s u s y E x o n . Signos n e u m t i c o s c o m ' p u e s t o s d e dos figuras d e cinco p u n t o s . D i a t n i c a ( E s c a l a ) . S e g n el s a b i o M o n s i e u r H. H e l m h o l t z , l a s t r a n s f o r m a c i o n e s d e los a n t i g u o s m o d o s p r o v i e n e n de la escala diatnica d e s i e t e s o n i d o s , p r o p u e s t a i n v e n t a d a p o r P i t g o r a s en la e x t e n s i n c o m p l e t a d e u n a o c t a v a . L a c o n s t r u c c i n origin a l d e e s t a e s c a l a s e funda s o b r e la s e r i e d e q u i n t a s . P a r t i e n d o d e rio,, i g u a l l , ofrc e s e la s e r i e : fa rio, sol r e l ' mi
2 2 3

D i a t o n o . As s e l l a m a b a a n t i g u a m e n t e el d e s c a n s o q u e h a c e la voz s o b r e u n a v o c a l , a p o y n d o s e c o n m s fuerza e n ella q u e e n l a s d e m s que componen la misma p a l a b r a . E s p e c i e d e inflexin d e v o z u s a d a e n el c a n t o eclesistico. D i a u l a . F l a u t a doble griega, l l a m a d a a s por oposicin l a flauta s e n c i l l a l l a m a d a M o N A U L A . Ttulo d e la m s i c a p r o p i a p a r a t o c a r s e e n l a flauta l l a m a d a D I A U L A . D i a z e u s i s . E s t a p a l a b r a significaba e n el s i s t e m a d e los g r i e g o s divisin s e p a r a c i n . Se a p l i c a b a al t o n o q u e s e p a r a b a d o s t e t r a c o r d i o s d i s j u n t o s y q u e a a d i d o al u n o d e los dos f o r m a b a el D I A P E N T E . El D I A Z E U S I S s e e n c o n t r a b a a l g u n a s v e c e s e n t r e la M E S E y la P A R A M E S E , e s t o e s , e n t r e el sonido m s e l e v a d o d e l s e g u n d o t e t r a cordio y el m s g r a v e del t e r c e r o . Dichordium Dichordon. Trompeta marina d e diez c u e r d a s u s a d a el siglo x i v . Dichordon.
(V. DICHORDIUM.)

si.

2 3

3 2

9 4

27 8

81 16

243 32

e n d o n d e el v a l o r n u m r i c o d e c a d a t r m i n o s e o b t i e n e m u l t i p l i c a n d o el p r e c e d e n t e p o r , r e l a c i n d e la q u i n t a . R e d u c i e n d o e s t o s s o n i d o s la o c t a v a do o , obtendremos:
2

fa do. so?, re la m , si,

i l

4 3

3 2

9 8

27 16

81 64

_243_ 128

q u e s o n l a s cifras c a l c u l a d a s p o r P i t g o r a s . Colocando los s o n i d o s en el o r d e n h a b i t u a l , la e s c a l a do,

1

re,
9 8

mi,
256 213

fa,
9 8

sol,
9 8

la,
9 8

si,
25' 243

de,
2 9

D i c o r d e . Instrumento griego de dos cuerdas, en forma c u a d r a n g u l a d a t e r m i n a n d o en p u n t a . A l g u n a s v e c e s lo m i s m o q u e D I A CORDIO.

D i c o r d o . Se dice d e l p i e d e v e r s o g r i e g o y latino c o m p u e s t o d e d o s c o r e o s . D i d c t i c a . Mtodo d e e n s e a r y e x p o n e r r e g u l a r m e n t e los p r i n c i p i o s d e u n a c i e n c i a un arte. D i d c t i c a m e n t e . De u n a m a n e r a d i d c t i c a . D i d c t i c a m u s i c a l . Es la ciencia q u e tiene p o r objeto l a e n s e a n z a d e la p r c t i c a del arte musical, la teora y su historia. D i d c t i c o . Perteneciente, relativo a l a DIDCTICA.

c o n t i e n e cinco g r a d o s en r e l a c i n de s i e n d o c a d a uno igual l a d i s t a n c i a d e la c u a r t a la quinta, y dos grados ms p e q u e o s , l l a m a d o s Limma p o r los g r i e g o s , , . . , 256 16 80 en r e l a c i n de - = X - , q u e son
243 15 81 '

u n poco m s p e q u e o s semitono
15

d e t o n o ^ q u e el

d e la e s c a l a d i a t n i c a n a -

tural. D i a t n i c a m e n t e . Proceder segn las reglas del o r d e n diatnico. D i a t n i c o . G n e r o de m s i c a q u e p r o c e d e p o r t o n o s y q u e s e a p l i c a , sin e m b a r g o , la e s c a l a m o d e r n a p e s a r d e c o n t e n e r dos semitonos. D i a t n i c o c r o m t i c o . Se d i c e del g n e r o d e m s i c a mixto del D I A T N I C O y del C R O MTICO.

D i d c t i c o ( M s i c o ) . E s el m s i c o t e r i c o q u e c o m p o n e m t o d o s , solfeos y o t r o s t r a t a d o s p e r t e n e c i e n t e s la e n s e a n z a d e l a m sica. D i d a s c a l o s e y e l i d o s . Maestro de canto y d i r e c t o r d e coro e n t r e los a n t i g u o s g r i e g o s . D i d m e a s . F i e s t a s q u e s e c e l e b r a b a n e n Mil e t o en h o n o r d e A p o l o , d u r a n t e l a s c u a l e s s e verificaban c e r t m e n e s y e j e r c i c i o s m u sicales. D i e c e u g m e n o n . N o m b r e d a d o p o r los g r i e g o s al t e r c e r t e t r a c o r d i o , c u a n d o e r a disjunto del s e g u n d o .

D i a t n i c o c r o m t i c o - e n h a r m n i c o . Se aplica al g n e r o d e m s i c a mixto d e los t r e s q u e se conocen. D i a t n i c o - d i t n i c o . Uno d e los d i f e r e n t e s g n e r o s diatnicos u s a d o s en la p r c t i c a p o r P t o l o m e o , cuyo t e t r a c o r d i o s e c o m p o n a d e u n s e m i t o n o dbil y dos t o n o s m a y o r e s .

Diese (fr.). S o s t e n i d o .

137

DE

LA

M S I C A

DIN

D i e s e (fr.) Q u e e s t a f e c t a d o p o r u n s o s t e n i do, c o m o s i d i j r a m o s q u e e s t soslenizado, ( p u e s t o q u e h e m o s a d m i t i d o l a voz bemoli-

zar), n o t a sostenizada, e t c .

D i g i t a c i n El a r t e q u e e n s e a d i r i g i r y a p l i c a r los d e d o s a a l g n i n s t r u m e n t o , d e u n modo metdico, regular y conveniente p a r a q u e l a e j e c u c i n s e a fcil, s e g u r a y limpia. D i g i t a l . P e q u e o a p a r a t o c o n s t r u i d o e n 1845 por M a g n e r destinado la g i m n a s i a d e los dedos y q u e poda aplicarse la prctica de cualquier instrumento. Digitar. Aplicar la digitacin u n a composicin para i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a d e viento. D i g i t i a . Desecacin, a t r o f i a d e l o s d e d o s .

D i e s e r (fr.). A r m a r u n a , c l a v e d e s o s t e n i d o s : elevar a u m e n t a r e n u n semi-tono u n a nota. D i e s irse. P r i m e r a s p a l a b r a s l a t i n a s d e l c l e b r e c a n t o f n e b r e c a t l i c o (prosa) q u e f o r m a p a r t e d e l a Misa d e d i f u n t o s . T t u l o d e l a composicin de este n o m b r e intercalada e n

la secuencia d e la Misa de Rquiem.

Diesis. Voz g r i e g a q u e significa divisin y s e r v a p a r a i n d i c a r la d i v i s i n d e l s e m i t o n o en dos p e q u e a s partes cuartos de tono, caracterstica del gnero e n h a r m n i c o ant i g u o . I n n e c e s a r i o e s t e i n t e r v a l o e n la m sica prctica, emplase, s o l a m e n t e , e n los clculos de sus relaciones acstieo-aritmt i c a s y c u y o v a l o r es c o m o 125 : 128. L a voz D I E S I S e q u i v a l e sostenido, s i g n o m u s i c a l q u e eleva u n a nota d e la escala diatnica medio punto u n semitono, llamado errneamente menor y tambin may o r : d i v i d i n d o s e e l t o n o e n n u e v e comas, c u a t r o c o r r e s p o n d e n al s e m i t o n o diatnico m e n o r , y cinco al s e m i t o n o c r o m t i c o m a y o r . (V., a d e m s , A P O T O M E . ) D i e s i s c h r o m t i c a (lat.). L a t e r c e r a p a r t e d e u n tono entero. D i e s i s e n h a r m n i c a (lat.). C u a r t o d e t o n o . D i e s i s m a g n a (lat.). S e m i t o n o . Diez p o r c u a t r o . C o m p s t e r n a r i o - b i n a r i o de los l l a m a d o s compuestos, d e c u a t r o t i e m pos e n t r e s y d o s , y t r e s y d o s p a r t e s . Diez p o r d i e z y seis. C o m p s t e r n a r i o binario de los l l a m a d o s compuestos, d e c u a t r o t i e m pos e n t r e s y d o s , y t r e s y d o s p a r t e s . Diez p o r d o s . C o m p s t e r n a r i o - b i n a r i o d e l o s l l a m a d o s compuestos, d e c u a t r o t i e m p o s e n tres y dos, y tres y dos partes. Diez p o r o c h o C o m p s t e r n a r i o - b i n a r i o d e los l l a m a d o s compuestos, d e c u a t r o t i e m p o s en t r e s y d o s , y t r e s y d o s p a r t e s .

Dgito. Anticuado, dedo. D i l e t t a n t e , A m a t o r e (it.). A m a t e u r (fr.), Aficionado. La persona instruida en a l g n a r t e , s i n t e n e r l o p o r oficio p r o f e s i n . L a todas las lenguas, aplcase, sin embargo, c o m n m e n t e , al aficionado la m s i c a .

voz i t a l i a n a Dilettante, q u e h a p a s a d o

D i l e t t a n t i (it.). V o z q u e c o n s e r v a e n p l u r a l l a terminacin italiana. Neologismo introducido, t a n t o e n el s i n g u l a r c o m o e n el p l u ral, e n todas las l e n g u a s m o d e r n a s . D i l u d i u m (lat.). I n t e r m e d i o . D i m . A b r e v i a c i n d e l a voz i t a l i a n a D I M I N U E N D O . P r o d u c e el m i s m o efecto q u e D E C R E S . ,
DECRESCENDO (V.). DECRES.,

D i m i n u e n d o (it.). L o m i s m o q u e
DECRESCENDO.

D i m i n u t o ( A c o r d e ) . A s s e l l a m a el a c o r d e s o b r e l a n o t a s e n s i b l e d e la e s c a l a . D i m i n u t o (Intervalo). Dcese de todo i n t e r valo j u s t o m e n o r d e l c u a l se h a rebajado u n semitono. Bajaudo, por ejemplo, u n semitono, u n a quinta j u s t a s e convierte en quiuta diminuta, una tercera menor en tercera d i m i n u t a , u n a octava en octava diminuta, etc. D i m o l t o (it.). M u c h o . Dimplipito. I n s t r u m e n t o de percusin del C u c a s o , c u y a b a s e es u n a m e m b r a n a t e n dida sobre u n recipiente. El recipiente d e l DIMPLIPITO, q u e se toca por medio de u n par de p e q u e a s b a q u e t a ? , es d e barro cantarero y las m e m b r a n a s extendidas por medio d e cuerdas. Desgnause veces estos i n s t r u m e n t o s y o t r o s p o r el e s t i l o e n l a s c o m a r c a s d e Tiflis c o n el n o m b r e d e N A V A R A , corrupcin, sin d u d a , d e la p a l a b r a rabe
NAKKARAH.

diminuto d e quinta diminuta q u e se coloca

El c o m p s d e l Zortzico, g e n e r a l m e n t e e n

, p e r t e n e c e esta clase de c o m b i n a c i o nes, y , m a r c a d o e n c u a t r o t i e m p o s d e s i g u a les, 3, 2; 3 , 2; c o m o s e h a c e a l g u n a s v e c e s con e l d e - j j - , es m u y fcil d e m e d i r . D i e z e u g m e n o n . N o m b r e del t e r c e r t e t r a c o r d o de las cuerdas disjuntas del sistema griego. (V. TETRACOEDIOS.)

Diezillo. Valor i r r e g u l a r d e diez n o t a s c u y o n m e r o n o permite dividirlas en fragmentos i g u a l e s d e d o s e n d o s n i d e t r e s e n t r e s . Diferencias. Este n o m b r e e n los tratados d e vihuela de los siglos x v i y x v n equivale

D i n m i c a ^ N o m b r e dado por los g r i e g o s la doctrina relativa al movimiento de las voces. D i n a m m e t r o musical. Aparato de experienc i a s i n v e n t a d o e n 1888 p o r Mr. C h d i w a , d e s t i n a d o calcular el g r a d o d e presin de los labios de los i n s t r u m e n t o s de boquilla d e m e t a l .
18

lo q u e d e s p u s s e dijo Variaciones.

DIS

DICCIONARIO

TCNICO

138

Dindimi. Especie de pandereta india provista de c i m b a l i l l o s q u e r e s u e n a n al i n t e r i o r . Diodia.

(V.
DIODIO.)

Diodio Diodia. Instrumento popular filipino, c o m p u e s t o de varios tallos de caa. D i o n i s i a c a s F i e s t a s q u e c e l e b r a b a n los g r i e gos en honor de Baco, y c u y a s c e r e m o n i a s c o n s i s t a n en h i m n o s b q u i c o s q u e c a n t a ban personajes coronados de p m p a n o s . D i o n i s i a s a r c d i c a s . Fiestas r o m a n a s en las q u e los a d o l e s c e n t e s y j v e n e s e j e c u t a b a n piezas teatrales acompaadas de msica. D i o p e D i o p i e . F l a u t a g r i e g a c u y o s dos u i cos a g u j e r o s s e h a l l a b a n la e x t r e m i d a d del t u b o . Diopie.
(V.
DIOPE.) DIA-

D i r i g i r . E n m s i c a , el a r t e d e d i r i g i r es el d e c o m u n i c a r las i m p r e s i o n e s q u e el p r o p i o director e x p e r i m e n t a , e n c a m i n a d a s la b u e n a i n t e r p r e t a c i n d e la o b r a q u e d i r i g e y t r a n s m i t e los e j e c u t a n t e s m a r c a n d o el c o m p s , d n d o l e s la e n t r a d a , e t c . G r a n part e d e l efecto d e i n t e r p r e t a c i n d e u n a o b r a m u s i c a l e s t r i b a en la e x p e r i e n c i a , el c a l o r y la vez el a p l o m o del d i r e c t o r d e o r q u e s t a . S o b r e el a r t e d e d i r i g i r , F t i s , Berlioz y "Wagner m i s m o e s c r i b i e r o n i m p o r t a n t e s o b s e r v a c i o n e s q u e p o s e e n t o d o el v a l o r d e verdaderas obras didcticas. D i r r i d j e . T a m b o r r a b e de caja m u y gada. D i s . E q u i v a l e n t e Re sostenido cin a l e m a n a . prolon-

e n la s o l m i s a discantar.

Discantacin. Anticuado: accin de

Dioxia. Nombre griego que equivale PENTE intervalo de quinta. D i p h o n i u m (Jat.). C o m p o s i c i n para dos voces. de

D i s c a n t a r . A n t i c u a d o : c a n t a r . E c h a r el c o n t r a p u n t o sobre a l g n paso.Usbase t a m bin por recitar versos, y acaso por c o m p o nerlos.Glosar sobre a l g n t e m a msico. D i s c a n t e . Especie de g u i t a r r a p e q u e a , llam a d a c o m n m e n t e tiple. - C o n c i e r t o m sico, e s p e c i a l m e n t e de i n s t r u m e n t o s de cuerda.Anticuado: t e m a ejercicio c o u trapuntstico. Discant-Geige (V.
VIOLA.)

msica

D i r e c t o ( A c o r d e ) . Dcese de u n acorde q u e s e h a l l a en f o r m a , p o s i c i n e s t a d o d i r e c t o c u a n d o se p r e s e n t a c o m b i n a d o p o r s u p e r posiciones de intervalos de tercera, por e j e m p l o , Sol, Si, Re, Fa. Si n o se p r e s e n t a en e s t a forma, c o m o , p o r e j e m p l o , Si, Re, Fa, Sol, l l m a s e A C O R D E I N V E R T I D O ( V . ) , INVERSIN y, adems, BAJO FUNDAMENTAL. D i r e c t o ( I n t e r v a l o ) . Dcese del i n t e r v a l o q u e r e s u l t a d e u n a n o t a c o m p a r a d a con o t r a considerada como fuudamental, por ejemplo, Do, Mi: es i n t e r v a l o i n v e r t i d o c u a n d o , p o r e j e m p l o , el Do del m i s m o e j e m p l o se i n v i e r t e c o l o c n d o l o s o b r e el Mi, e n e s t a f o r m a , Mi, Do, e n c u y o caso es i n t e r v a l o i n v e r t i d o del p r i m i t i v o Do, Mi. D i r e c t o ( M o v i m i e n t o ) s e m e j a n t e . E n la m a r c h a d e l a s p a r t e s do u n a s u c e s i n d e combinaciones armnicas, dcese q u e marc h a n en m o v i m i e n t o d i r e c t o c u a n d o d o s m s partes s u b e n bajan j u n t a s . D i r e c t o r . N o m b r e g e n r i c o a p l i c a d o en d i v e r sos s e n t i d o s . Director de orquesta, Director de una banda, msica militar charanga (Msico m a y o r ) , Director de coros, Director de un teatro, Director de un Conservatorio, Director de la msica de una iglesia ( M a e s t r o de capilla), etc. D i r e c t o r d e o r q u e s t a . El q u e d i r i g e l a d e u n teatro, u n concierto, u n a capilla, etc. En obras especiales p u e d e n estudiarse las cualidades que han de adornar u n b u e n dir e c t o r . E n el a r t c u l o D I R I G I R ( V . ) , a p u n t a mos a l g u n a s que podrn consultarse con provecho. D i r e c t t a (it.). Lo m i s m o q u e directo t r a t n d o s e d e la p o s t u r a q u e p r e s e n t a n t o d o s los a c o r d e s d e la m s i c a c u a n d o n o e s t n i n v e r tidos.

D i s c a n t u s (lat.). D i s c a n t u s (lat.), es s a b e r , dos cantos doble canto. A r m o n a r u d i m e n t a r i a f o r m a d a al l a d o d e la a n t i q u s i m a d i a f o n a , d e s d e fines d e l s i g l o x i p r i n c i pios del x n . D i s t i n g u a s e el D i s c a n t u s d e l a D i a f o n a en q u e el d i s c a n t o e r a u n c o n t r a p u n t o s i m ple de nota contra nota siu sujecin m e dida. D i s c a n t z i n k e (al.). N o m b r e d e u n o d e los i n d i v i d u o s d e la f a m i l i a d e i n s t r u m e n t o s de m a d e r a llamados C O R N E T A , C O R N E T A T U E R T A , etc. ( V . estas voces.) Discpulos (Tonos Modos). V . , asimismo, en el a r t c u l o A U T N T I C O S lo r e f e r e n t e a l o s tonos modos llamados P L G A L E S DISCPULOS.

D i s c o r d a n c i a . C u a l i d a d d e lo q u e es d i s c o r d a n t e . No se d e b e c o n f u n d i r la discordancia c o n la disonancia. Discordante. se t o c a s i u c a n t a falso no m a r c h a Dcese de todo i n s t r u m e n t o q u e e s t a r t e m p l a d o , d e u n a voz q u e y de toda parte que desafina y acorde con las d e m s .

Discordanza. Anticuado: discordancia. D i s c o r d e . Los p u e b l o s a n t i g u o s posean este i n s t r u m e n t o e m p l e a d o m e n u d o p o r ios e g i p c i o s . T e n a a l g n p a r e c i d o con el l a d p e r o con el fondo d e l a caja d e r e s o n a n c i a a p l a n a d o . El m s t i l , p r o v i s t o d e d o s n i c a s c u e r d a s , e r a b a s t a n t e l a r g o . D I S C O R D E se

139

DE

L A

M S I C A

DIS

dice d e u n i n s t r u m e n t o q u e no est afinado con l o s d e m s 6 d e u n a voz q u e c a n t a c o n desafinacin. U n a entonacin no afinada p r o d u c e u n t o n o falso y u n a s e r i e d e t o n o s falsos p r o d u c e u n c a n t o discorde discordanlethe a q u l a d i f e r e n c i a q u e p u e d e estab l e c e r s e e n t r e l a s p a l a b r a s falso y discorde. D i s c r e p a n c i a . C u a n d o esta voz se aplica la msica, indica desigualdad, diferencia q u e resulta de la comparacin de intervalos entre s. Disdiapasn. Intervalo de dos octavas.Registro de rgano. Diseo. Es u n a parte d e ritmo, c u y o valor musical puede apreciarse independientem e n t e de l. D i s j u n c i n . E n l a m s i c a a n t i g u a e r a el e s p a cio q u e s e p a r a b a l a Mese d e la Paramese, y , e n g e n e r a l , u n t e t r a e o r d i o q u e u o e r a con-

el a c o r d e q u e f o r m a n p a r e c e d e s n a t u r a l i zado p o r los c h o q u e s q u e p r o d u c e n e n t r e s l o s a r m n i c o s r e s p e c t i v o s d e l o s d o s sonidos, de manera q u e u n a m s menos g r a n porcin de la m a s a sonora se divide en s a c u d i d a s d i s c o n t i n u a s , y e l a c o r d e s e p r o d u c e con dureza. A este fenmeno se le d a el n o m b r e d e d i s o u a n c i a s . Disonante. chaza. Q u e n o e s t a f i n a d o y el o d o r e -

Disonante (Acorde). Nombre genrico de u n a clase d e acordes. ( V A C O R D E y A C O R DES.)

junto con el i n m e d i a t o .
C O N J U N T O S . (V.

Disonantes (Intervalos). Nombre genrico de ciertos intervalos clasificados e n t r e los disonantes. La tercera mayor y menor, la q u i n t a j u ta, perfecta mayor, como quieren a l g u n o s , la sexta m a y o r y m e n o r , la c u a r t a y l a o c t a v a , s o n I N T E R V A L O S CONSONANTES: todos los d e m s s o n D I SONANTES.

Disjuntos (Grados).

Lo contrario de

GRADOS

CONJUNTOS.)

Disjuntos (Intervalos).

Lo contrario de I N -

TERVALOS CONJUNTOS. (V. CONJUNTOS.)

D i s m i n u c i n , D i m i n u z i o n e (it.). T r a n s f o r m a cin del valor d e las notas c u a n d o s e r e p i t e un pensamiento musical. E n la D I S M I N U C I N s e r e d u c e u n a m i t a d el v a l o r d e c a d a n o t a L a D I S M I N U C I N e s u n artificio p r o p i o

del C A N O N y d e la FUGA. DIMINUTO.

D i s o n a n t e s (Notas). L a s notas q u e p u e d e n c o n s i d e r a r s e c o m o l o s e l e m e n t o s d e u n sonido complejo, forman entre ellas u n c o n j u n t o bien d e t e r m i n a d o en s. E n cambio, las n o t a s q u e n o e n t r a n e n ese t o n o , a p a recen como sonidos aislados, superpuestos c o m o el a z a r . L o s m s i c o s l l a m a n e s t a

nantes.

clase d e s o n i d o s disonancias notas diso-

D i s o n a r . Sonar d e s a p a c i b l e m e n t e , faltar la bien sonancia y a r m o n a . D i s o n . As l l a m a n a l g u n o s t e r i c o s a l a c o r d e q u e u o t i e n e r e l a c i n c o n el q u e l e s i g u e , s e g n l a s r e g l a s d e la a r m o n a . D c e s e , t a m b i n d e todo intervalo reprobado p o r el o d o y p o r l a s l e y e s d e l a m e l o d a y l a armona. Distancia. Dcese de l a q u e m e d i a e n t r e d o s intervalos. Dstico. Composicin de la poesa g r i e g a y l a t i n a , q u e c o n s t a d e d o s v e r s o s , d e los c u a l e s el p r i m e r o es c o m u m e n t e e x m e t r o y el s e g u n d o p e n t m e t r o . Distincin. En la lucidsima y ordenada teora d e G u i d o , d i s t i n c i n e q u i v a l a frase musical. Distinciones. La teora de las distinciones t a n b i e n e x p u e s t a p o r el m a e s t r o d e P o m posa, llamado G u i d o d e Arezzo, era sta e n r e s u m e n : L a m s i c a s e c o m p o n e desonidos, c o m o el d i s c u r s o d e letras. U n o , d o s t r e s s o n i d o s f o r m a n u n a silala, y s t a p o r s , c o m b i n a d a c o n o t r a s , c o n s t i t u y e el neuma, Ahora bien; u n a varias d e stas c o m p o -

D i s m i n u i d o (lat.).

Lo mismo q u e

Disminuido (Contrapunto). As se l l a m a b a un gnero de antiguo contrapunto cuando p r e s e n t a b a v a r i e d a d d e figuras, v a l o r e s

disminuidos.
MINUDO.)

Disminuido (Intervalo).

(V. I N T E R V A L O

DIS-

Disn. S o n i d o s p e r o , d e s i g u a l y s i n a s o n a n cia. D i s o n a n c i a . T o d o c h o q u e r e c i b i d o p o r el s e n t i d o a u d i t i v o l l m a s e e n m s i c a disonancia. P a r a l a fsica, s o n c o m b i n a c i o n e s d i s o n a n tes las q u e r e p r e s e n t a n las relaciones menos simples comparadas con las q u e representan los intervalos consonantes. E s t t i c a m e n t e la C O N S O N A N C I A es u n a combinacin de reposo, q u e podemos llamar esttica, y la D I S O N A N C I A u n a c o m b i n a c i n de m o v i m i e n t o s d i n m i c a . L a c o m b i n a cin d e u n s o n i d o c o n o t r o o t r o s q u e n o e m b a r g o , g r a t a a r m o n a , si la c o m b i n a c i n est h e c h a con arte. D i s o n a n c i a es u n a voz m a n t e n i d a c o m o con v i o l e n c i a f u e r a d e a r m o n a . E l o d o d e s e a q u e l a d i s o n a n c i a s e resuelva, esto es, q u e s e m u e v a p a r a q u e v u e l v a s u centro q u e es la a r m o n a . Si d o s s o n i d o i m u s i c a l e s r e s u e n a n s i m u l t n e a m e n t e , - d i c e Mr. H . H e l m h o l t z ,

e s t n e n consonancia c o n l, p r o d u c e , s i n

6 s e a p a r t e d e la m e l o d a pars' cantilena).

n e n l a distincin s e a la frase musical,

como traducen otros, y n o sin f u n d a m e n t o , al v e r q u e G u i d o , n o slo c o m p a r a l o s sonidos las letras, sino q u e e m p a r e n t a verso, y la

o p o r t u n a m e n t e los neumas c o n l o s p i e s d e

distincin

c o n el v e r s o m i s m o .

DOD D i s t r o p h a (lat.).

DlCCIONARIO TCNICO N e u m a q u e se traduca as: Divino.

140

l l m a s e divino 6 lo divino el r o m a n c e q u e
versa sobre u n asunto religioso.

E n el r o m a n c e r i l l o p o p u l a r e s p a o l

Divisarium. Nombre latino del cuarto tetrac o r d i o d e l s i s t e m a d e los g r i e g o s . D i t a l - h a r p . A r p a p o r t t i l i d e a d a e n 1830 p o r B r i n m a g e r , sobre los modelos d e E d w a r d Light. Dital-harp A r p a ditale. Arpa inglesa de 19 c u e r d a s c o n u n m e c a n i s m o d e t r e c e b o tones q u e serva para elevar los acordes u n semitono. La Dital-harp, construida eu 181(5 p o r E d w a r d L i g h t , e s u n p e r f e c c i o n a m i e n t o d e l Arpa-ditale c o n s t r u i d a p o r e l m i s m o a u t o r e n 1798. D i t i r a m b o . P o e m a corto q u e serva p a r a t o car, c a n t a r y bailar al m i s m o t i e m p o . Llam s e a s p o r q u e el p r i m e r o q u e s e c o m p u so e n G o r i n t o f u e n h o n o r d e Baco, c o n o cido t a m b i n bajo e l m i s m o n o m b r e . P o r extensin toda composicin q u e respira el e n t u s i a s m o y el d e l i r i o p o t i c o s . D i t o n o . Voz a n t i c u a d a q u e e q u i v a l e t e r c e ra mayor. Dittanaclasis Dittonklasis. Nombre de u n a e s p e c i e de Clave i n v e n t a d o en 1800 p o r u n m a q u i n i s t a d e Vieua llamado Muller. T e na dos teclados superpuestos c u y a s c u e r das resonaban la distancia d e octava u n a d e o t r a eD c a d a t e c l a d o , y , a d e m s , u n a lira d e c u e r d a s d e t r i p a f u n c i o n a b a c o n los d o s t e c l a d o s . D i t t o n k l a s i s . (V.
DITTANACLASIS).

Divisi. Esta p a l a b r a italiana se e n c u e n t r a g e n e r a l m e n t e e n las partes d e violines e n los pasajes escritos doble c u e r d a en octavas. I n d i c a q u e la ejecucin debe dividirse ejecutando las notas superiores u n o d e los q u e tocan en u n mismo atril y las inferior e s el o t r o . D i v i s i o m o d i (lat.).
DRADO.) (V. BREVIS, BREVE CUA-

Divisin. Refirindose los intervalos musicales l a s divisiones d e s u s relaciones c l a sifcanse d e dos m a n e r a s , divisin a r i t m tica y divisin g e o m t r i c a . Divisoria (Lnea, Vrgula Barra). Las l neas divisorias q u e cortan p e r p e n d i c u l a r m e n t e el p e n t a g r a m a , s e p a r a n e n l a n o t a cin ortografa m u s i c a l los valores c o m ponentes de cada comps u n i d a d mlrico m u s i c a l . (V. lo d i c h o e n B A R R A . ) Divo. (V.
DIVA.)

Djousk. F l a u t a morisca d e siete a g u j e r o s q u e producen u n a escala de sonidos bast a n t e a n l o g o s los d e l F L A G E O L E T e u r o p e o . E s d e m e n o r t a m a o q u e l a flauta l l a m a d a GOSBA q u e sirve para doblar la voz d e l o s c a n t a n t e s p o p u l a r e s r a b e s . Djouak, Gosba Gosbac. Instrumento p o pular por excelencia y que, en manos de u n r a b e a r g e l i n o , r e c u e r d a al flautista a n tiguo, y a por la forma del i n s t r u m e n t o , c u y o orificio s i r v e d e e m b o c a d u r a , c o m o p o r la p o s i c i n y e l t r a j e d e l q u e lo t o c a . D j o r k a . M o d o r a b e q u e c o r r e s p o n d e a l Eolio ( a l L i d i o g r a v e , s e g n a l g u n o s a u t o r e s ) d e los g r i e g o s y a l s p t i m o t o n o d e l c a n t o l l a n o . T i e n e p o r b a s e la n o t a sol. Djouwak. Fiauta rabe, m s pequea q u e la l l a m a d a GOSBAC, m u y difundida e n la Argelia. Djugo. (V.
DJUMPO.)

Dittonklavir. Clavicordio de dos teclados y u n a lira d e c u e r d a s d e t r i p a , i n v e n t a d o p o r Muller de Viena. Es u n perfeccionamiento del i n s t r u m e n t o i d e a d o p o r el m i s m o fabricante, que llam DITTANACLASIS DITTONKLASIS.

Ditty (ing.). Pequea cancin elegiaca usada eu I n g l a t e r r a . DLv. A b r e v i a c i n d e l a p a l a b r a i t a l i a n a

DIVISI.

D i v a , D i v o . Calificacin d a d a m o d e r n a m e n t e l a s y los c a n t a n t e s q u e p o s e e n d o t e s sobresalientes. Divettiroento

(H.).

(V.

DIVERTIMIENTO.)

D i v e r t i m i e n t o . Pieza d e m s i c a d e c a r c t e r l i g e r o , y , p o r lo r e g u l a r , d e fcil e j e c u c i n , c o m p u e s t a para u n o varios i n s t r u m e n tos, q u e t i e n e n c a r c t e r sealado. Diver-

Djumpo. Instrumento indio formado de u n cilindro d e barro cantarero. El a g e n t e s o n o r o d e e s t e i n s t r u m e n t o es u n a p i e l d e l g a d a q u e s e frota p o r m e d i o d e u n a r c o r u d i m e n t a r i o . Se l l a m a t a m b i n D J U G O . Do. N o m b r e d e l a p r i m e r a n o t a d e la e s c a l a y de la notacin m o d e r n a propuesta por Doni p o r B o n o n c i n i p a r a s u b s t i t u i r el Ut d e l a E d a d Media, d e m a s i a d o s o r d o p a r a l a p r o n u n c i a c i n d e los p u e b l o s m e r i d i o n a l e s conservado hasta n o h a m u c h o p o r los franceses q u e h a n adoptado definitivament e e l do.

p u n t o e p i s d i c o q u e s u c e d e la e x p o s i c i n d e \tifuga a n t e s q u e s e p r e s e n t e d e n u e v o el t e m a p r i n c i p a l (antecedente y consecuente) e u u n a t o n a l i d a d d i v e r s a d e la p r i n c i p a l . L l m a n s e , t a m b i n , Divertimientos, a q u e lla c l a s e d e p i e z a s , e s p e c i e d e olla p o d r i d a de motivos q u e se escriben sobre pasajes de peras en moda. D o b l a d o s . N o m b r e d a d o a n t i g u a m e n t e e n Es-

timiento Diverlimento (it.) es u n c o n t r a -

141

DE

LA

M S I C A

DOC

p a a a los distintos i n d i v i d u o s de la familia d e i n s t r u m e n t o s l l a m a d o s O R L O S (en i t a l i a n o D O P P I O N I , en f r a n c s C R O M O R N E y e n alemn KUMMHORN.) Los DOBLADOS ORLOS

c u y o caso s u e l e s e g u i r i g u a l m a r c h a q u e la f u g a inicial, c o n t e n i e n d o las m i s m a s circunstancias que aqulla. D o b l e g o l p e d e l e n g u a . Efecto de emisin del aire p a r t i c u l a r de a l g u n o s i n s t r u m e n tos de viento, q u e consiste en cierto m o v i m i e n t o de l e n g u a contra los labios para obtener rpidas repeticiones de notas. D o b l e m a n o . M e c a n i s m o q u e se a d a p t a los r g a n o s a r m o n i o s , p o r m e d i o d e l c u a l , al p u l s a r u n a tecla, se h a c e bajar la de la o c t a v a s u p e r i o r o la de la inferior. Un r e g i s t r o e s p e c i a l p o n e l a d o b l e m a n o el efecto obtenido por este mecanismo, disposicin del o r g a n i s t a q u e de este m o d o da m s fuerza d e t e r m i n a d o s pasajes q u e se e j e c u t a n , l a vez, c o n m s f a c i l i d a d q u e con octavas. D o b l e n o t a . N o t a q u e se d o b l a y se e j e c u t a sobre dos c u e r d a s de u n violn, viola, v i o l o n c e l l o , e t c . E s c r b e s e c o n figura d e d o b l e cabeza y dos plicas con las dos plicas s o l a m e n t e , u n a hacia arriba y otra h a c i a abaj o . L a d o b l e n o t a es r e a l m e n t e d o b l e e n el efecto p r o d u c i d o p o r a q u e l l o s i n s t r u m e n t o s ; n o as l a s d o b l e s n o t a s q u e s e e s c r i b e n en las composiciones de i n s t r u m e n t o s de teclado, p u e s no siendo posible producir doble c u e r d a , son n o t a s escritas dobladas p a r a los e f e c t o s d e r e l a c i n d e l a s p a r t e s armnicas de u n a composicin. D o b l e octava. Intervalo c o m p u e s t o d e dos oct a v a s l l a m a d o t a m b i n quincena 6 dcimaquinta. L a d o b l e o c t a v a es el i n t e r v a l o d u p l o de l octava s i m p l e , c u y o sonido, a n l o g o , se h a l l a r e p e t i d o d o s o c t a v a s m s a l t o . L a doble octava es e l D I S D I A P A S N d e los g r i e g o s . D o b l e s (Intervalos). Son aquellos q u e e x c e d e n d e l a o c t a v a . L a d c i m a es l a o c t a v a d e l a t e r c e r a ; l a d u o d c i m a es l a o c t a v a d e l a c u a r t a ; l a d c i m a c u a r t a es l a o c t a v a d e l a sptima, etc. D o b l e s o s t e n i d o . Signo expresado por dos sostenidos u n a especie de cruz con p u n tos en los n g u l o s , q u e a l t e r a la e n t o n a c i n d e la n o t a s u b i n d o l a d o s s e m i t o n o s ; p e r o c o m o s e u s a p a r a a l t e r a r n o t a s afectad a s y a p o r u n s o s t e n i d o , s u efecto, e n e s t e c a s o , es s u b i r l a m e d i o t o n o . D o b l e t e . Uno de los r e g i s t r o s de r g a n o q u e s u e n a la o c t a v a del q u e los o r g a n e r o s franceses l l a m a n P R E S T A N T . D o b l e t r i n o . Efecto q u e p u e d e n p r o d u c i r a l g u n o s i n s t r u m e n t o s de cuerda y arco y de t e c l a d o , h a c i e n d o t r i n a r dos c u e r d a s d i s t i n t a s bajo l a s m i s m a s l e y e s e s t a b l e c i d a s p a r a la e j e c u c i n del t r i n o s e n c i l l o . . D o c e n a C o n j u n t o de doce sonidos diatnicos. E l i n t e r v a l o d e docena duodcima c o r r e s p o n d e la octava de la q u i n t a . Doce p o r cuatro. Comps binario de cuatro

e r a n i n s t r u m e n t o s m s i c o s de boca y de l e n g e t a doble, volteados como u n c a y a d o , q u e figuraban e n t r e la f a m i l i a d e l o s a n t i g u o s O B O E S . Los bajos de los O R L O S D O B L A D O S , lo m i s m o q u e los F A G O T E S , los l l a m a d o s C O R T A U T S , los C E R V E L A S y el K A C K E T a l e m n f o r m a b a n el bajo l o s O B O E S . D o b l a d o s ( I n t e r v a l o s ) . E n el e s t u d i o d e la a r m o n a s o n a q u e l l o s q u e se d o b l a n c o n p r e f e r e n c i a o t r o s p a r a la b u e n a m a r c h a de las p a r t e s a r m n i c a s . D o b l a r . T o c a r a m u e r t o s . Esta voz t i e n e e n m s i c a o t r a s a c e p c i o n e s : doblar es s a c a r d e u n a partitura m s de u n a copia para distintos i n s t r u m e n t o s de u n a m i s m a especie: doblar un intervalo es en- la p r c t i c a d e l a a r m o n a u n o d e los p r e c e p t o s g r a m a t i c a l e s ms i m p o r t a n t e s para la b u e n a m a r c h a de las partes a r m n i c a s de u n a composicin. D o b l e . El t o q u e d e c a m p a n a s p o r los d i f u n tos. - M u d a n z a en la d a n z a e s p a o l a q u e consta de tres pasos g r a v e s y u n quiebro. L l m a s e doble p o r q u e se h a c e dos, c u a t r o y seis v e c e s c o n t i n u a d a s . D c e s e d e l r e z o e c l e s i s t i c o c u a n d o l a fiesta es m s s o l e m -

n e q u e en el semi-doble, y se r e p i t e n e n t e -

ras las antfonas.

D o b l e b a r r a . S i g n o d e r e p e t i c i n d e u n a figura en las c o r r e s p o n d i e n t e s s e m i - c o r c h e a s e q u i v a l e n t e s al v a l o r d e d i c h a figura. Doble b e m o l . Signo expresado por dos bemol e s q u e a l t e r a la e n t o n a c i n d e l a n o t a b a j n d o l a dos semitonos: pero como se u s a para alterar notas afectadas y a de u n b e m o l , s u e f e c t o , en e s t e caso es b a j a r l a m e dio t o n o . Doble-clave (V.
CLAVE DE DOS TECLADOS.)

"Doble c o r c h e a . Voz a f r a n c e s a d a q u e s i g n i f i c a semi-corchea, la mitad de u n a corchea la c u a r t a p a r t e d e u n a n e g r a . -Joble c u e r d a . Efecto q u e p r o d u c e n t o c a n d o dos c u e r d a s l a vez los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a y arco, q u e se llama, a d e m s , de d o b l e c u e r d a . P A S O B I C O R D A D O , d e la voz italiana BICORDATO y BICORDATURA . (Vanse e s t a s voces.) Loble e x p r e s i n . M e c a n i s m o p r o p i o del A R M O N I O , i n v e n t a d o p o r Mr. M u s t e l , q u e t i e n e por objeto d a r la i n d e p e n d e n c i a de e x p r e sin a m b o s m e d i o s j u e g o s del i n s t r u m e n to, p u d i e n d o p r o d u c i r los s o n i d o s f u e r t e s en el a g u d o y p i a n s i m o s e n el g r a v e , h a c e r destacar u n a nota u n diseo cualquiera, y a eu el c a n t o y a e n el a c o m p a a m i e n t o , un

h a c e r u n crescendo e n los g r a v e s la vez q u e

diminuendo e n

ios a g u d o s v i c e v e r s a .

Ooble f u g a . L a q u e i n t r o d u c e u n n u e v o t e m a de f u g a e n u n a c o m p o s i c i n f u g a d a , e n

DOR

DlCCIONAEIO

TCNICO

142

t i e m p o s e n t r e s partes, p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e l o s l l a m a d o s complejos. D o c e p o r diez y seis Comps binario de cua tro tiempos en tres partes, pertenecieute al g r u p o d e l o s l l a m a d o s complejos. Doce p o r d o s . Comps binario de cuatro tiem pos e n tres partes, p e r t e n e c i e n t e al g r u p o d e c o m p a s e s l l a m a d o s complejos. Doce p o r ocho. Comps binario de cuatro tiempos en tres partes, perteneciente al g r u p o d e l o s c o m p a s e s l l a m a d o s complejos. D o c t o r of m u s i c (ing.). A n t i g u a m e n t e se con ceda el doctorado d e Msica e n las u n i v e r sidades espaolas q u e tenan ctedras e s peciales d e esta a s i g n a t u r a i n s t i t u i d a s p o r A l o n s o el Sabio. En I n g l a t e r r a e x i s t e n l a s u n i v e r s i d a d e s d e Oxford y C a m b r i d g e , q u e otorgan dignidades grados acadmicos de Doctor y Bachiller e n Msica. D o d e c a c h o r d o n . Lira ctara g r i e g a de doce cuerdas. Dodcupla. Medida musical compuesta d e la r e u n i n de c u a t r o m e d i d a s triples pero slo con u n a c e n t o f u e r t e y s t e s o b r e l a p r i m e ra nota d e la p r i m e r a c o m b i n a c i n triple. Dceff. T a m b o r t u r c o . Dof Doff. I n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n p r o c e dente de las tribus errantes de Sahara. Es u n a especie d e t a m b o r d e forma c u a drada. E s e l / Toph d e l o s h e b r e o s y el A du/e que existe e n a l g u n a s comarcas de Espaa. Doff. ( V a s e Doi'\ T O F . ) E S el n o m b r e genrico d e todos los n u m e r o s o s tambores rabes.Nombre especial de u n a pandere ta de largos bordes rabe. D o h l e . (V. Dole.) D o l (it.). A b r e v i a c i n d e
DULCEMENTE. DOLENTE, DOI.CH

D o m b o u r . Violn primitivo de los k a l m u k o s , encordado condos cuerdas de tripa. D o m i n a n t e . Q u i n t a nota de las escalas dist nicas, c u e r d a la m s esencial despus d e la

t n i c a , l l a m a d a a n t i g u a m e n t e Quinta toni.
Dominante (Acorde d e sptima de). Con tiene tres notas pertenecientes al sonido c o m p l e j o sol, s a b e r , sol, si, re, c o n u n a n o t a d i s o n a n t e , /a, l a sptima d e l a f u n d a m e n t a l . A u n q u e el acorde de sptima de

dominante es d e los calificados disonantes.

su disonancia m i s m a est t a n e m p a r e n t a d a con u u o d e los sonidos parciales d e la d o m i n a n t e , q u e el a c o r d e e n s u efecto p u e d e considerarse como representacin sonora del s o n i d o c o m p l e j o d e e s t a d o m i n a n t e . P o r esto p r e c i s a m e n t e l a m a r c h a d e l a s p t i m a de este acorde es m s libre y no se halla sometida las restricciones q u e la prctica a c o n s e j a p a r a l b u e n u s o d e l o s o t r o s acor des d e sptima: presntase l i b r e m e n t e y s i n p r e p a r a c i n , lo c u a l n o e s p e r m i t i d o con las s p t i m a s d e otras especies. Es el acorde m s esencial d e la m s i c a m o d e r n a , d e s p u s d e la t n i c a , c o m o h e mos dicho. Precisa la tonalidad, con m s v i g o r q u e el s i m p l e acorde d e . d o m i n a n t e solsire y c o n m s p r e c i s i n q u e s u c o n c o m i t e n t e e n l a p r c t i c a el a c o r d e d i m i n u to sire/a. C o m o a c o r d e d i s o n a n t e t i e n d e r e s o l v e r s e e n el a c o r d e d e l a t n i c a , y p o r esto es el m s d u l c e y a g r a d a b l e d e t o dos los acordes d i s o n a n t e s . D o m p . T a m b o r d e s c o m u n a l o c t g o n o d e los indios. D o n n a (it.). A p l c a s e e s t e n o m b r e l i p r i mera s e g u n d a tiple de u n a compaa de pera. D o p p i o (it.). D o b l e . D o p p i o m o v i m i e n t o (it.). Doble m o v i m i e n t o . D o p p i o n i (it.). N o m b r e i t a l i a n o d e u n a a n t i g u a familia d e i n s t r u m e n t o s q u e en E s p a paa llambamos DOBLADOS. D o p p i o p e d a l e (it.). D o b l e p e d a l . D o q u e t (fr.) S e d a a l g u n a s v e c e s e s t e n o m bre a l g u n a s partes graves de trompeta en las soneras p r o p i a s d e estos i n s t r u m e n t o s . Drica Flauta griega destinada ejecutar la m s i c a propia d e este g n e r o , p r o v e n i e n t e de los Dores d e Grecia d e l Asia. D r i c o D o r i o . U n o d e los m o d o s a n t i g u o s d e l a m s i c a g r i e g a (V. M O D O S G R I E G O S ) , el m s g r a v e d e los q u e , p o s t e r i o r m e n t e , se l l a m a r o n A U T N T I C O S (V.).

D o l c a n (al.). N o m b r e q u e c o r r e s p o n d e a l r e

g i s t r o d e r g a n o l l a m a d o flauta dulce d e 8
y 4 pies. D o l c e (it.). P a l a b r a i t a l i a n a q u e a a d i d a l a voz e x p r e s i v a y d e t e r m i n a n t e d e u n m o v i m i e n t o inicial, n o modifica s u m o v i m i e n t o sino q u e indica suavidad, d u l z u r a de eje c u c i n p a r a l o s efectos d e l a i n t e r p r e t a cin expresiva. Dole, Dohle Dhlo. Tambor tamboril indio. Dolente. Dolentemento tristemente. Dolsaiua,
ZAINA.)

(it.).

Dolindose,

El m o d o Drico e r a u n o d e los m s a n t i
(V. DUL

Donsaina,

Donzaina

Dolcina Dulziana. N o m b r e s del oboe a l e m n de los siglos xv, x v i y x v u .

g u o s , el m s s u a v e y e l m s g r a t o d e c u a n t o s s e l l a m a r o n d e s p u s Autnticos. L l a m se D r i c o p o r q u e p r i n c i p i u s a r s e e n t r e los p u e b l o s D o r e s d e l a D r i d e . El r e f e r i d o M O D O e r a t o d o lo c o n t r a r i o d e l l l a m a d o F R I G I O , vivo, a r d i e n t e , fiero i m

143

DE

L A

M S I C A

DOU

p e t u o s o . y d e a q u e l viejo p r o v e r b i o l a t i n o , pos en dos partes, pertenecientes al g r u p o aplicado los q u e d e los l l a m a d o s simples. pasan s i n dicernimiento do u n objeto otro. D o s por dos. Comps binario d e dos tiempos La serie d e sonidos de la escala diatnica en dos partes, p e r t e n e c i e n t e s al g r u p o d e g r i e g a , c o r r e s p o n d i e n t e almodo drico, e r a c o m p a s e s l l a m a d o s simples. esta: Dos por ocho Comps binario de dos tiempos mi - fasolla - sido - remi en dos partes, pertenecientes al g r u p o de

dorio ad phrygium,

L n s s i e t e gamas d i a t n i c a s g r i e g a s p r e s e n t a b a n e n t r e s diferencias d e la m i s m a n a t u r a l e z a q u e las d e n u e s t r o modo m a y o r y menor. Estas diferencias se v e n m s clar a m e n t e c u a n d o se relacionan tales g a m a s a u n a n o t a c o m n , do, p o r e j e m p l o , e n c u y o caso el m o d o d r i c o s e d e b e r a e x p r e s a r a s i r D o - R E bemolUI bemolFASOLLA la lgica calificac i n p r o p u e s t a p o r el s a b i o H e l m h o l t z , q u e h a r a o l v i d a r la falsa d e G l a r e a n u s , d e b e r a llamarse modo de sexta. M o z a r t e m p l e el modo drico e n l a c l e b r e a r i a d e Pamina ( a c t o s e g u n d o d e l a e j e m p l o s d e c o n t r a s t e e n t r e el modo drico y el m o d o m a y o r s e e n c u e n t r a e n el sexteto

c o m p a s e s l l a m a d o s simples.

D o s por uno. Comps binario de dos tiempos en dos partes, p e r t e n e c i e n t e s al g r u p o d e

c o m p a s e s l l a m a d a s simples.

Double bass.Nombre ingls del primitivo cont r a b a j o e m p l e a d o e n I t a l i a e n el s i g l o x v i . D o u b l e c r o c h o (fr.). L o m i s m o q u e

CHEA. SEMICOR-

bemolSI bemolDO. El modo drico, s e g n

Double flageolet(fr.)

Flauta encantada). U n o d e los m s bellos

Llamado tambin FLAUComo su n o m b r e lo i n d i c a , e s u n d o b l e i n s t r u m e n t o e n u n solo c u e r p o . T i e n e d o s e m b o c a d u r a s y c u a t r o seis a g u j e r o s dobles.

TA D ' ACCORD F L A U T A ARMNICA.

del s e g u n d o a c t o d e Don Juan, e n el m o -

y Donna Ana. Don Otlavio

m e n t o e n q u e e n t r a n e u e s c e n a Don Ottavio canta aquellas conocidas palabras de consuelo:

Tn-gi il ciglio, vita mia, E il calma al tuo dolore.

D o u b l e - p i l o t e (fr.). E n l o s p r i m e r o s p i a n o s tres cuerdas inventados por Sebastin E r a r d , el doble-piloto e s t a b a c o l o c a d o e n t r e l a t e c l a y e l m a r t i l l o , a fin d e r e c t i f i c a r modificar la accin de ste. D o u b l e t t e (fr.). R e g i s t r o d e r g a n o c o l o c a d o e n t r e los l l a m a d o s d e i m i t a c i n . S u e n a la o c t a v a d e l prestant. L l m a s e e n c a s t e l l a n o D O B L E T E . (V. e s t a p a l a b r a ) . D o u b l u r e (fr.). R e p e t i c i n d e l a c o p i a d e u n a p a r t e . E l s e g u n d o s u b s t i t u t o d e u n ejecutante, cantante instrumentista. D o u c a i n e (fr.).
(V. DULZAINA.) FAGOTE

El m o t i v o , e n re mayor, t i e n e p o r m e d i o de u n a coloracin a r m n i c a particular la d o m i n a n t e , c o m o e n el modo de cuarta (mixolidio), p e r o v a g a m e n t e y s i n fijar l a t o n a f u n d a m e n t e afligida, e m p i e z a s u c a n t i n e l a basada en u n a forma meldica semejante la d e s u i n t e r l o c u t o r y c o n e x a c t a f i g u r a cin e n l a p a r t e a c o m p a a n t e , y s u c a n t o , d e s p u s d e b r e v s i m a m o d u l a c i n e n re menor, s e e s t a b l e c e , d e f i n i t i v a m e n t e , e n el m o d o d r i c o d e do:
Sola mor le mi tesoro, II mo planto puo finir.

lidad d e d i c h o m o d o . Donna Anna. p r o - ,

D o u c i n e Dulcan. Nombres del la E d a d Media.

de

Douf. T a m b o r r a b e c u y o verdadero n o m b r e es, s e g n p a r e c e , D E F F . D O F D O F F . D o u l c e m e r (fr.). Doussaine,

(GRAN). (Y. DULCE MELOS.) (V. OBOE

El c o n t r a s t e e n t r e l a d u l c e e m o c i n y el dolor q u e n a d a e s p e r a , a p a r e c e n s e a l a d o s en e s e t r o z o . a d m i r a b l e d e l a m a n e r a m s sencilla pero g r a n d e m e n t e inspirada, p o r el s i m p l e c a m b i o d e m o d a l i d a d . E l t r o d e la m u e r t e d e l C o m e n d a d o r ( i n t r o d u c c i n d e Donjun) t e r m i n a p o r u n a c a d e n c i a d r i c a , lo m i s m o q u e el A gnus Dei d e l Rquiem d e l m i s m o Mozart, a u n q u e n o h a y s e g u r i d a d r e s p e c t o q u i n e s c r i b i e l final d e d i c h a pieza, l s u c l e b r e d i s c p u l o , e n c a r g a d o d e t e r m i n a r la p a r t e d e c o m p o s i c i n q u e dej i n d i c a d a s o l a m e n t e M o z a r t . L a p r i m e r a p a r t e d e l a s o n a t a 90 d e B e e thoven est b a a d a e n esa atmsfera especial q u e c o m u n i c a u n a c o m p o s i c i n l a f r e c u e n t e r e p e t i c i n d e la c a d e n c i a drica. Dosillo. E s u n g r u p o d e dos n o t a s c u y o valor es i g u a l a l d e t r e s d e s u figura. Dos p o r c u a t r o . C o m p s b i n a r i o d e d o s t i e m -

D o u g a i n e Dulzaina.

Doutara. I n s t r u m e n t o m s i c o d e t a i d o , u s a d o e n el T u r k e s t a n . Caja s o n o r a p i r i f o r m e c u y a tabla d e a r m o n a es de m a d e r a finam e n t e adelgazada, con dos cuerdas de seda afinadas e n

L a r g o y estrecho el m a n g o , c o n t i e n e quince divisiones determinadas por medio de u n a cuerda de tripa enrollada, cuyas vueltas convenientemente espaciadas, h a cen las veces d e trastes. La D O U T A R A es i n s t r u m e n t o d e p u n t e o , n o de c u e r d a s frotadas como h a n credo algu-

DUL

DICCIONARIO

TCNICO

144

nos autores. F o r m a parte de u n a orquesta c o m p u e s t a de Z E N B A Z (pandereta), de algun a K A R N A I A ( e s p e c i e de oboe) y d e l a S o u N N A I A . Estos tres i n s t r u m e n t o s sirven p a r a a c o m p a a r l a d a n z a y la D O U T A E A s u e l e i n t e r v e n i r solo p a r a a c o m p a a r el c a n t o . D o u t - k a Dutka. F l a u t a d o b l e f o r m a d a d e d o s t a l l o s , u n o m s c o r t o q u e el o t r o , a g u jereados, por tres incisiones en forma de h e n d i d u r a s . P a r e c e s e r el i n s t r u m e n t o m s a n t i g u o d e los c a m p e s i n o s r u s o s . D r a m a E n g e n e r a l se d a e s t e n o m b r e t o d a a c c i n r e p r e s e n t a d a e n el t e a t r o . C o m p o sicin teatral en verso prosa, de u n g n e r o m i x t o e n t r e la t r a g e d i a y la c o m e d i a , s e r i a e n el fondo a u n q u e v e c e s c m i c a y f a m i l i a r e n la f o r m a , q u e a d m i t e t o d a c l a s e de personajes y expresa toda clase de sentimientos. Drama lirico. Obra de arte en la cual c o n c u r r e n la p o e s a y l a m s i c a y e n q u e n o e s lcito sacrificar u n a de las dos artes en aras d e la o t r a . El p o e m a y la m s i c a e s t n e n el d r a m a e n l a m i s m a r e l a c i n h i s t r i c a y d e d e p e n d e n c i a q u e el c o n t o r n o y el c o l o r i d o , q u e la c o n s t r u c c i n y l a d e c o r a c i n : la m s i c a es l a d e c o r a c i n , es el c o l o r i d o de las p a l a b r a s . Por estas y otras razones el d r a m a m u s i c a l n o d e b e e s t a r s u j e t o d i s t i n t a s r e g l a s q u e el d r a m a l i t e r a r i o : as s e r y es a c t u a l m e n t e la p e r a , lo q u e W a g n e r h a l l a m a d o t a n a c e r t a d a m e n t e el

e m b o c a d u r a b i s e l a d a , f o r m a d o de u n s i m ple tallo de caa, c o m p u e s t o de seis a g u j e r o s e n l a p a r t e a n t e r i o r y otro e n l a p a r t e posterior colocado la m i t a d del espacio c o m p r e n d i d o e n t r e los d o s l t i m o s a g u j e r o s d e la p a r t e a n t e r i o r . L a s b a n d a s d e zouras d e l C u c a s o , q u e es d o n d e se u s a e s t e i n s t r u m e n t o , se c o m p o n e n d e t r e s m s i c o s , u n t o c a d o r d e Z O U R N A (y v e c e s dos), y dos tocadores de D U D U K I y de D E H O L . D u e c o r d e (it.). Dos c u e r d a s . D u e p e d a l i (it.). Dos p e d a l e s . D u e t t o D u e t t i n o (it.). D i m i n u t i v o s d e Do. Composicin dos partes de proporcione-i m s r e d u c i d a s q u e el D o p r o p i a m e n t e dicho. Duetton. Serie de i n s t r u m e n t o s imitacin de los l l a m a d o s d e m e c a n i s m o dplex, i n v e n t a d o s en 188? p o r el f a b r i c a n t e r u s o C h e d i -wa. El duetton r e n e d o s i n s t r u m e n t o s d i f e r e n t e s bajo u n a m i s m a b o q u i l l a , el c o r n e t n y el t r o m b n t e n o r o t r o s i n s t r u m e n t o s m s g r a v e s . A f e c t a la f o r m a d e u n a l i r a , d i r i g i d o s al a i r e y p a r a l e la no e n t e los dos p a b e l l o n e s . D u e v o l t e (it.). Dos v e c e s . D u f Doff. E s p e c i e d e p a n d e r e t a r a b e r o d e a d a d e p e q u e a s c a m p a n i l l a s d'e c o b r e . D u f a i Dusai.
(V. DULZAINA.)

Drama musical.

Dramtica. Epteto q u e se da la m s i c a i m i t a t i v a p r o p i a del drama lrico q u e s e e j e c u t a e n los t e a t r o s l l a m a d o s d e p e r a , y, en g e n e r a l , la m s i c a sinfnica c o m p u e s t a en e s t e g n e r o d e m s i c a . Dramticamente. De u n a m a n e r a d r a m t i c a . D r a m t i c o . Lo q u e p e r t e n e c e al d r a m a . E l arte que ensea componer dramas. Dramaturgia.
DRAMTICA.

D u l a . El h a t o d e g a n a d o m a y o r d e t o d o s los vecinos de u n pueblo, q u e r e n e por las m a a n a s el d u l e r o v o c e a n d o al s o n d e la c a r a c o l a , l a b o c i n a otro i n s t r u m e n t o r s t i c o . (V. A D U L K A R . ) Dulceina. Antiguo instrumento de viento de l a f a m i l i a d e la C H I R I M A . D u l c e m a . N o m b r e e s p a o l del D U L C E M E L O S usado eu l o a u t i g u o , m s p r o b a b l e m e n t e , quiz, del i n s t r u m e n t o l l a m a d o D U L C A N ,
DULCIN, DOLZINA.

En

literatura

equivalente

Dramaturgo. Autor de m e n t e d e los c l s i c o s . D r a m m a (it.). D r a m a .

dramas,

especial-

Dlcemele.

D U L C E M E L O S del i n s t r u m e n t o DULCAN, DULCIN, etc.

Nombre

espaol

del

antiguo llamado

D r a m m a l i r i c o (it.). D r a m a l r i c o . Dremla.
(V. GUIMBARDA.)

Dsanadsel. Sistro abisinio. D , Sol Re. ( V . letra D . ) Dudag. Trompeta irlandeses. D u d e l s a c k (al.). aguda d e los antiguos

Dulce melos. Instrumento antiguo de teclado de cuatro octavas, especie de clavicordio, m e n c i o n a d o en u n m a n u s c r i t o del siglo x v . H e r a n s e las c u e r d a s de este i n s t r u m e n t o por medio de p l a n c h u e l a s de madera porosa en l u g a r de laminitas p l a n c h u e l a s d e m e t a l c o l o c a d a s al e x t r e m o d e las t e c l a s . E s el m i s m o i n s t r u m e n t o l l a m a d o

Dulcimer en A l e m a n i a y e n I n g l a t e r r a ,

Doulcemer e n F r a n c i a , q u e t e n a l a f o r m a t r i a n g u l a r y precedi la E S P I N E T A . V a se, a d e m s , D U L C E M A y D L C E M E L E .

Dulcan. Dulciana.
(V. DULCIN

V. CORNAMUSA).

DULZAINA.)

Duduk. Flageolet turco. Duduki. I n s t r u m e n t o de viento y boca con

(V. DOLZINA.)

D u l c i m e r . T m p a n o i n g l s . L a e x t e n s i n de

145

DE

LA MSICA

S U R

este i n s t r u m e n t o limtase, o r d i n a r i a m e n t e , tres octavas d e cuerdas afinadas diatnicamente. Dulcimer. d e t e c l a d o .

en I n g l a t e r r a u n Dulcimer d e t e c l a d o d e

Haba

antiguamente

cuatro octavas en u n todo exacto al instrumento llamado D U L C E MELOS.

DULZAINA).

D u l c i n e . (V. Dulcino.

(V. DULZAINA).

La l o n g i t u d d e este i n s t r u m e n t o , c o m p r e n d i e n d o la l e n g e t a , era m u y desmesurada', y s u e x t e n s i n d e c a t o r c e n o t a s , re la l a p a r t e g r a v e del pentagrama d e l a c l a v e d e fa la central de la d e sol. A p l i c b a n se, e s p e c i a l m e n te, los variados n o m b r e s de D U L ZAINA al o b o e tenor. Duuka. R o m a n z a llena de m e l a n cola,propia de la Polonia. D o (it.). T t u l o d e u n a composicin vocal i n s t r u mental escrita para dos voces instrumentos. Duodcima. El i n tervalo as llamado corresponde quinta.

DUICD, Dulcan Doucine. Nombre del f a g o t e e n ios s i g l o s x v i y x v n . E l f a g o t e d e aquella poca se c o m p o n a d e cuatro p i e zas g u a r n e c i d a s d e d o s l l a v e s . H a b a f a g o tes de cuatro tamaos. D u l c i n - f a g o t e . R e g i s t r o d e 16 p i e s d e a l g u nos rganos a n t i g u o s . Dulcin-oboe. Registro de 8 pies de a l g u n o s rganos antiguos. D u l c s o n o . E n m s i c a y e n p o e s a , lo q u e s u e na con s u a v i d a d y d u l z u r a . D u l c s o n . (lat.).
DULA.

(V. DULZAINA).

la octava d e l a

'

Dulero A d u l e r o . El pastor g u a r d a d e u n a Dulzaina. Es i n s t r u m e n t o a n t i q u s i m o y se cree de o r i g e n semtico. S e g n el clebre Al-Farabi, es u n g n e r o de TIBIA F L A U T A a g u d s i m a l l a m a d a Surni, c u y o n o m b r e s i g n i f i c a instrumento de fiesta bodas. O t r o s c r e e n q u e e s t a D U L Z A I N A e s el m i s m o i n s trumento llamado en rabe D U S A I D U F A I , pero todos c o n v i e n e n e n q u e el l l a m a d o e n cataln y en valenciano D O L S A Y N A , D O N S A I N A D O N Z A I N A e s el c h i l l n y r e g o c i j a d o r i n s t r u m e n t o popular, especie d e oboe camp e s t r e , q u e s e o y e e n l a s fiestas d e l o s p u e blos d e E s p a a , a c o m p a a d o c a s i s i e m p r e del t a m b o r i l , y q u e e n a l g u n a s p a r t e s s u e le l l a m r s e l e , v u l g a r m e n t e , G A I T A Z A M O BANA.

Duodrama. Especie de melodrama slo i n t e r v i e n e n d o s p e r s o n a s .

en q u e

Dupla. Proporcin d u p l a llamaban los a n t i g u o s a l i n t e r v a l o los d o s s o n i d o s q u e formaban tercera mayor. Dplex. Nuevo gnero de instrumentos q u e tienen dos campanas pabellones de proporciones diferentes y se tocan con u n a sola b o q u i l l a , c o m o l o s i n s t r u m e n t o s ordin a r i o s , y u n solo j u e g o d e p i s t o n e s . U n cilindro transpositor, movido por la m a n o i z q u i e r d a , h a c e p a s a r el a i r e d e u n p a b e lln a l otro d e m a n e r a q u e , ora m a r i d a n d o las dos voces, o r a h a c i n d o l a s s u c e d e r u n a d e s p u s d e otra, se p u e d e n obtener m u y c a r a c t e r s t i c o s e f e c t o s . P u e d e n los d o s i n s t r u m e n t o s t o e a r s e i n d e p e n d i e n t e m e n t e desm o n t a n d o u n o d e los p a b e l l o n e s , c o n lo c u a l q u e d a u n i n s t r u m e n t o c o m o ios o r d i n a r i o s . D u p l e x - P e l i t t i . Al n o m b r e g e n r i c o p r o p i o del m e c a n i s m o d e a l g u n o s i n s t r u m e n t o s llam a d o D P L E X , suele a a d i r s e el d e l i n v e n t o r d e l m i s m o , el f a b r i c a n t e m i l a n s P e l i t t i . D u r . C o n t r a c c i n d e l a v o z l a t i n a duro q u e s e a p l i c a b a a n t i g u a m e n t e al b e c u a d r o , B dur, Bduro, Bdurum, m e j o r d i c h o , al i n t e r v a l o de trtono, llamado, d u r a n t e la Edad Media, Diabolus in msica. L a voz Dur i n d i c a e n la n o m e n c l a t u r a m u s i c a l a l e m a n a M A Y O R , y a s s e d i c e G dur q u e s i g n i f i c a C mayor,

Segn Vander Straeten, dicho instrum e n t o es el a n t i g u o bajn, e m p l e a d o como bajo d e o b o e . E s t e b a j n (basson, son bas, s o n i d o bajo) t e n a u n t i m b r e d u l c e y v e l a d o ,

de a q u el t r m i n o Dulcine, Dulcan, Dulcino Doncaine, t o m a d o d e l l a t n Dulci son.

Clasificada e n t r e los i n s t r u m e n t o s d e l e n g e t a , l a dulzaina, l l a m a d a t o d a v a Tenor de Oboe, h a s i d o c o n f u n d i d a c o n u n a e s p e p e c i e d e V I E L L E . H a b a s e m i d u l z a i n a s , etctera, t o d a u n a familia e n t e r a d e distintos tamaos. El m s p e q u e o d e la familia se l l a m a b a e n a l e m n Singei- Kortholt. Entre los registros d e los rganos a n t i g u o s s o l a n figurar l a vez el Dulcin-fagote d e 16 p i e s y e l Dulcin-oboe d e 8 p i e s . E n l a Prattica di Msica d e Z a c c o n i . s e m e n c i o n a n Dolzaine con chiavi y Dolzaine serna chiavi, e n t e n d i n d o s e q u e la Dulzaina sin l l a v e s e r a e l g r a n o b o e u s a d o t o d a v a d u r a n t e los s i g l o s x v y x v i . V a s e , c o n t i n u a c i n , el m o d e l o d e l g r a n o b o e .

cie d e Flauta dulce y t a m b i n con u n a es -

Do mayor; O mol, Do menor.

Duracin. Otra d e las cualidades q u e posee el s o n i d o , q u e p u e d e p r o l o n g a r s e m s m e n o s e n el tiempo, es decir, q u e p u e d e durar ms menos tiempo. Cantidades
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DYS

DICCIONARIO TCNICO D E LA MSICA

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m a y o r e s m e n o r e s de t i e m p o p u e d e n s e p a r a r u n s o n i d o d e o t r o s o n i d o , y lo q u e es el v a c o c o n r e s p e c t o l a m a t e r i a , es el sil e n c i o c o n r e s p e c t o al s o n i d o . E n u n a p a l a b r a , D U R A C I N e n m s i c a es el e s p a c i o d e t i e m p o p r o p o r c i o n a l al v a l o r d e u n a n o t a de u n silencio. Duranda. Tambor indio. . Durale.

(V. DURUM).

en la notacin de a l g u n o s pueblos m o d e r n o s D u r u m . L a d i v i s i n d e los e x a c o r d o s e n D U RUM, MOLLE, NATURALE (graves, agudos s o b r e - a g u d o s ) , obedeca las p r o p i e d a d e s d e los m i s m o s . El p r i m e r o q u e se e x t e n d a d e Sol ( g r a v e ) Mi, s e l l a m a b a e x a c o r d o DURO, DURUM y tambin DURALE, porque t e n a el becuadro e n l a t e r c e r a n o t a , Si. Dusai Dufai. I n s t r u m e n t o r a b e q u e t i e n e a l g u n a a n a l o g a c o n l a D U L Z A I N A (V.). D u t k a . (V. D o u i - k A ) . Duttile (Trombone). trombn de varas Nombres italianos del
(V. VARAS (TROMBN DE).

D u r b e k k e . T a m b o r rabe de forma m u y r u dimentaria. D u r o . Se d i c e d e los s o n i d o s i n g r a t o s al o d o causa de s u aspereza. De u n i n s t r u mento que no produce buenos sonidos. L a d u r e z a del i n t e r v a l o l l a m a d o trtono dio a n t i g u a m e n t e al b e c u a d r o (al si n a t u r a l e n el i n t e r v a l o fa-si) el n o m b r e d e B dur, B duro B durum, calificacin q u e p e r s i s t e

D u x . Expresin empleada por F u x como a n t t e s i s l a voz G O M E S ( V . ) . D y s t o n i e . A l t e r a c i n del t o n o .

E. E n l a a n t i g u a escala d e l m o d o g r i e g o l l a m a d o Eipodorio s i g n i f i c a b a el q u i n t o g r a -

m a y final d e l m o d o Frigio d e l a E d a d M e d i a . E n el a n t i g u o s i s t e m a d e s o l m i s a c i n t o m a b a d i s t i n t o s Dombres, s e g n e l e x a c o r d o q u e p e r t e n e c a , e n t r e los a n t i g u o s a u t o r e s l a t i n o s , e s p a o l e s i t a l i a n o s E la mi y e n t r e l o s f r a n c e s e s E si mi. La letra E corresponde al tercer g r a d o

do, final del m o d o Dorio Drico d e ^ u s i s t e -

Ecdesias. Fiestas q u e se celebraban en u n a c i u d a d d e Creta e n h o n o r d e Latona. E c h a c a n t o s . F a m i l i a r : el h o m b r e ble y d e n i n g u n a suposicin. E c h a p p e m e n t . (fr.).

(V. ESCAPE).

desprecia-

n o t a Mi. En Alemania y en Inglaterra, y , en g e n e ral, e n e l c a n t o l l a n o , e n t o d a la m s i c a a n t i g u a y e n el clavijero del piano, d e n o m n a s e con e s t a v o c a l m a y s c u l a e l t e r c e r g r a d o d e la e s c a l a d i a t n i c a n a t u r a l m o d e r n a . E. (in.). E n Mi, s e g n l a n o m e n c l a t u r a alemana.

d e n u e s t r a e s c a l a d e Do mayor, s e a l a

E c h a r el d o . Dicho vulgar de la gente del p u e b l o c u a n d o c a n t a n do e n s e x t a s . E c h e l e t t e E c h e l e t t e s . (fr.). Voz q u e c o r r e s ponde, sin duda, la nuestra, anticuada, E S Q U I L E T A S ( V . esta palabra). La E C H E L E T TE es u n a especie d e a r m n i c a d e tiras d e m a d e r a d u r a y sonora, de origen asitico, c o m p u e s t a de cierto n m e r o d e tiras q u e se g o l p e a n p o r m e d i o d e u n a bola a d h e rida u n a baqueta. Llmase, tambin, este i n s t r u m e n t o d e percusin R E G A L E , C L A Q U E B O I S (fr.) X I L O F N , q u e t i e n e g r a n s e m e j a n z a con el l l a m a d o B A L A F O . ( V . esta voz). E c h o . (fr.). E c o . E c h o m t r e . (fr.). E c m e t r o . I n s t r u m e n t o i n v e n t a d o e n 1701 p o r e l c l e b r e S o u v e u r , q u e c o n s i s t e e n u n a e s p e c i e d e r e g l a e n form a de escala g r a d u a d a q u e sirve para m e dir la d u r a c i n d e los sonidos y p a r a determ i n a r los intervalos y s u s relaciones. Es i n s t r u m e n t o p a r e c i d o a l d e s c r i t o e n el t r mino CRONMETRO. E c l e p s i s . N o m b r e d e los i n t e r v a l o s m u s i c a l e s c u a n d o p r o c e d e n d e lo a g u d o lo g r a v e . E c l e s i s t i c o . C o n c e r n i e n t e la Iglesia al

Ea. I n t e r j e c c i n c o n q u e s e a v i v a e l d i s c u r s o y s e e x c i t a l a a t e n c i n d e l q u e o y e . Voz entremezclada de palmadas que se u s a en los b a i l e s d e g n e r o p o p u l a r a n d a l u z p a r a excitar los b a i l a d o r e s . Eceas. Fiestas q u e se celebraban a n t i g u a mente en honor de Eaco, semidis del Olimpo g r i e g o . Ecaudo. Adjetivo a n t i c u a d o d e l a potica. E p t e t o d a d o a l v e r s o e n c u y o final s e o m i ten dos m s p a l a b r a s , y e n especial la t e r m i n a c i n d e u u a voz. Ecbole. E n la a n t i g u a msica gripga e r a u n signo q u e elevaba cinco partes d e u n tono la n o t a a n t e l a c u a l s e c o l o c a b a .

ECO

DICCIONARIO

TCNICO

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clero. E n t r e otras acepciones, el q u e e n virtud de las rdenes sagradas que h a sido p r o m o v i d o , se h a l l a dedicado al servicio d e l a l t a r , d e l coro y c u l t o d i v i n o . c l i s s e . (fr.). L l m a n s e clisse y contre-clisse las dos placas d e m a d e r a c i n t r a d a s al f u e go, de forma idntica, q u e sirven para re u n i r l a t a b l a c o n e l fondo e n l o s i n s t r u m e n t o s d e arco, tales como el violn, la viola, e l v i o l o n c e l l o , e t c . Eclyse. E n la a n t i g u a m s i c a g r i e g a e r a el nombre de u n signo de alteracin descendente d e cerca d e tres cuartos d e tono, usado p a r a el g n e r o cromtico. E c m e l e E c m e l i e . Del g r i e g o exy melos, q u e quiere decir sin meloda, mejor dicho, sones parlantes, p o r oposicin los s o n i dos m u s i c a l e s l l a m a d o s E D M E L E S . E c m e l i e . (V.
ECMELE).

l a b r a s d e c a d a v e r s o y frase m u s i c a l q u e c a n t a el s o p r a n o , i m i t a n d o u n eco. T a m b i n u n c o r o e n la p e r a II Pirata, d e B e l l i n i , e n el c u a l u n a m s i c a i n t e r i o r d e j a oir, m a n e r a d e e c o , l o s s o n i d o s finales d e a l g u n a s frases d e l a s v o c e s . E c o (Produccin del) Como la l u z y como el c a l o r , el s o n i d o p u e d e reflejarse, s i e n d o e s t a r e f l e x i n la q u e p r o d u c e el E c o ( v a s e e s t e t r m i n o ) . L l m a s e eco sencillo el q u e slo r e p i t e l o s s o n i d o s u n a vez, eco mltiple el q u e los r e p i t e d i s t i n t a s v e c e s . L a s v i b r a c i o n e s d e l a i r e , q u e p r o p a g a n el s o n i d o , retroceden cuando encuentran u n obstculo d e v o l v i e n d o el s o n i d o a l p u n t o d e p a r t i d a , de la misma m a n e r a q u e las ondulaciones q u e se p r o d u c e n en las a g u a s de u n d e p sito p o r l a c a d a d e u n c u e r p o r e t r o c e d e n al c h o c a r c o n t r a l a s p a r e d e s d e l m i s m o . E l sonido rechazado, como q u i e n dice, p o r u n o b s t c u l o c u a l q u i e r a , l l m a s e sonido reflejado. O b e d e c e l a l e y p r o p i a d e t o d o c u e r po elstico, q u e se formula e n estos t r m i -

E c o . R e p e t i c i n del s o n i d o p o r l a r e p e r c u s i n d e l a i r e q u e se o b s e r v a e n c i e r t o s p a r a j e s . E x p l i c a d o e s t e f e n m e n o f s i c a m e n t e , Eco es l a r e f l e x i n d e l s o n i d o e n u n a s u p e r f i c i e c u a l q u i e r a , q u e se verifica s e g n l a s l e y e s i n v a r i a b l e s d e i g u a l d a d e n t r e el n g u l o d e i n c i d e n c i a y el d e r e f l e x i n , o y n d o s e m s menos distintamente, s e g n sea la dist a n c i a de la superficie reflejante, s u forma y l a m a y o r m e n o r a b e r t u r a del n g u l o . Se t o m a v e c e s p o r el m i s m o s o n i d o , y a s d e c i m o s : l e h e conocido p o r el eco d e la voz. E n poesa: composicin en q u e se repite parte d e la l t i m a palabra del verso q u e forma diccin. Esta repeticin se p o n e d e s p u s d e la voz d e q u e se sac y c o n c l u y e el v e r s o , f o r m a el p r i n c i p i o d e l s i g u i e n t e . E s y a d e p o c o u s o . (V. A N A C M P TICAMENTE y ANACMPTICO, trminos pert e n e c i e n t e s la Fsica). E c o i c o . Voz a p l i c a d a a n t i c u a d a m e n t e e n p o e sa a l v e r s o e n q u e s e e n c u e n t r a n ecos r e p e t i c i o n e s d e s l a b a s finales. E c o m e t r a . E l a r t e d e c o m b i n a r l o s ecos. E c m e t r o . (V.
ECHOMTEE). (PRODUCCIN DEL).

nos: el ngulo de reflexin es igual al ngulo de incidencia

Un rbol, la vela d e u n navio, u n a n u b e , el p u n t o d e s e p a r a c i n d e d o s c a p a s d e aire de densidad desigual, bastan para r e flejar el s o n i d o y p r o d u c i r u n e c o . C t a n s e c o m o c u r i o s o s l o s efectos d e e c o s mltiples q u e se p r o d u c e n e u los escarpados m o n t e s de l a Helvecia, el del b a u t i s t e rio d e P i s a , el d e S i m n e t t a (Miln), q u e r e p i t e c u a r e n t a veces el m i s m o sonido, el d e V e r d u n , el d e l L o u v r e ( v e s t b u l o d e l a e s t a t u a r i a a n t i g u a ) , el d e l Colosseum d e L o n d r e s , el d e l a c a t e d r a l d e G l o c e s t e r , el de la galera acstica de San Pablo d e Londres, etc. Vitruvio dice q u e e n diversos sitios de los t e a t r o s g r i e g o s y r o m a n o s s e c o l o c a b a n c o n a r t e e n los e s p a c i o s a b o v e d a d o s , v a s o s de estao otros m e t a l e s con objeto d e d a r v i g o r a l s o n i d o d e l a voz d e los a c t o r e s form a n d o u n a especie d e eco. E c o s artificiales. S o n l o s q u e e l a r t e p u e d e p r o d u c i r disponiendo las construcciones de edificios d e m a n e r a q u e p r o d u z c a n efectos d e t e r m i n a d o s las reflexiones del sonido. Las bvedas de forma parablica son las que, ordinariamente, tienen la propiedad de reforzar r e d o b l a r los sonidos. E c o s (Cajas de). (V.
AECAS). (PRODUCCIN DEL).

E c o m l t i p l e . (V. E c o

E c o m u s i c a l . R e p e t i c i n d e u n a frase d e u n m i e m b r o meldico al u n s o n o , la o c t a v a y p o r u n a voz u n i n s t r u m e n t o d i ferentes voces i n s t r u m e n t o s , t e n d i e n d o imitar por medio de u n simbolismo sonoro los efectos m a r a v i l l o s o s d e los e c o s . E s t a r e p e t i c i n , a u n q u e a l a r g a el r i t m o , n o d a a e n c i e r t o s c a s o s l a r e g u l a r i d a d d e l a frase musical, considerndose por la costumbre como u n a prolongacin caprichosa de la m i s m a . Pueden citarse en m s i c a varias piezas e n las cuales se h a i n t r o d u c i d o este efecto. H a y d n e s c r i b i u n d o b l e Trio e n e l c u a l e l eco r e p r o d u c e p o r e n t e r o v a r i o s f r a g m e n t o s , R o s s i n i , e n s u p e r a , l a Pietra di Paragone i d e u n Do e n el c u a l u n b a j o reproduce entre bastidores las ltimas p a -

E c o s e n c i l l o . (V. E c o

E c o s naturales. E n t r e otros efectos p r o d u c i d o s p o r el eco q u e s e c i t a n e n e l a r t c u l o E c o ( P R O D U C C I N D E L ) , m e r e c e r e c o r d a r s e la l l a m a d a Oreja de Dionisio. E l t i r a n o d e S i racusa, d e este n o m b r e , e n m e d i o d e s u s inquietudes y sospechas sacaba partido de la s i n g u l a r i d a d d e u n a s g r a n d e s g r u t a s , l l a m a d a s Latomies, p a r a e s p i a r los d i s c u r sos y q u e j a s d e s u s v c t i m a s , e n c e r r a d a s en dichas cavernas, cavidades naturales transformadas en prisin. Ecos (Produccin d e los... e n la trompa).

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D E LA.

MSICA

EJE

Los sonidos t a p a d o s cerrados de la t r o m pa de m a n o p u e d e n e m p l e a r s e , dice M. M a h i l l o n e n s u t r a t a d o d e A c s t i c a , en l a t r o m p a d e p i s t o n e s p r o d u c i e n d o efectos d e eco, si se h a c e n a l t e r n a r c o n l o s s o n i d o s a b i e r t o s , d e los c u a l e s p u e d e sacarse g r a n partido escribiendo m s i c a a p r o p i a d a t a l e s efectos. H a y d o s m a n e r a s de p r o d u c i r el e c o : l a p r i m e r a c o n s i s t e e n e j e c u t a r p r i m e r a m e n t e el p a s a j e en s o n i dos a b i e r t o s y d e s p u s e n s o n i d o s t a p a d o s , teniendo cuidado de t r a n s p o r t a r u n s e m i t o n o m s a l t o , p a r a c o m p e n s a r la d i f e r e n c i a de u n s e m i t o n o p r o d u c i d o p o r el c i e r r e p a r cial d e l p a b e l l n . E s t e s i s t e m a es m u y v e n tajoso p o r q u e s e p u e d e r e a l i z a r e n t o d a l a e x t e n s i n del i n s t r u m e n t o . L a s e g u n d a m a n e r a c o n s i s t e e n e j e c u t a r el p a s a j e e n e c o , i n t r o d u c i e n d o l a m a n o e n el p a b e l l n , a u m e n t a n d o h a s t a u n t o n o m s bajo el efecto p r o d u c i d o , e m p l e a n d o el s e g u n d o p i s t n . El u n s o n o e n e s t e c a s o , p o r m e d i o d e s o n i dos a b i e r t o s y c e r r a d o s , o b t i n e s e p o r q u e el e j e c u t a n t e t r a n s p o r t a , s i n d a r s e c u e n t a , quiz, valindose de los a r m n i c o s de la serie i n m e d i a t a superior. E d i c o m o s . D a n z a s d e los a n t i g u o s , l a s c u a l e s eran a c o m p a a d a s de canto. E d i t o r . El q u e s a c a l u z p u b l i c a a l g u n a o b r a y c u i d a d e s u i m p r e s i n , g r a b a d o , etc t e r a . E n l a h i s t o r i a a n t i g u a , el q u e d a b a espectculos costendolos de su peculio. Educacin. La accin d e e d u c a r . S u efecto. El s i s t e m a m t o d o q u e se a d o p t a p a r a d e s a r r o l l a r l a s f a c u l t a d e s fsicas, m o r a l e s intelectuales del h o m b r e , etc., etc. E d z e i l . Modo r a b e c o r r e s p o n d i e n t e al m o d o Frigio d e los g r i e g o s y al quinto tono d e l c a n t o l l a n o . T i e n e p o r b a s e l a n o t a fa. Efecto. P r o d u c t o r e s u l t a d o d e u n a c o s a . Fin objeto p a r a q u e se h a c e a l g u n a cosa. I m p r e s i n q u e c a u s a la v i s t a , l a a u d i cin, e t c . , d e a l g u n a c o s a . C a d a u n o d e l o s objetos q u e s i r v e n p a r a n u e s t r o u s o i n m e diato s o n i n d i s p e n s a b l e s p a r a el u s o d e algn arte. El Efecto e n l a m s i c a h a c e r e l a c i n , principalmente, las diversas modificaciones d e q u e s o n s u s c e p t i b l e s l o s s o n i d o s . H a y , a d e m s , los efectos p r o d u c i d o s p o r el r i t mo, los d e l a e n t o n a c i n , i n t e n s i d a d y t i m b r e e s p e c i a l d e l s o n i d o y los efectos d e c a rcter, en g e n e r a l . P o d r a n a g r e g a r s e estos q u e d i r a m o s efectos e s e n c i a l e s , l o s particulares q u e n a c e n de la a r m o n a c o n g l o m e r a c i n d e los d i v e r s o s i n t e r v a l o s , s i e n d o efectos simples los q u e d i m a n a s e n d e u n a sola d e e s t a s c a u s a s y efectos compuestos los q u e p r o v i n i e s e n d e d o s m s d e e s tas causas r e u n i d a s . El efecto m u s i c a l es l a i m p r e s i n a g r a d a ble q u e p r o d u c e e n el n i m o u n a m s i c a p e r fecta. P r o d u c i r efecto es l a m i r a d e l c o m p o sitor y la a r d u a d i f i c u l t a d q u e el a r t e ofrece. El efecto es s u s c e p t i b l e d e v a r i a c i n s e g n la p o c a , el g u s t o y el c a r c t e r d e l o s pueblos.

Msica d e efecto, c o m p o s i c i n q u e p r o d u c e g r a n efecto es l a q u e h a c e e x p e r i m e n t a r los o y e n t e s u n a s e n s a c i n a n loga, hasta cierto p u n t o , las pasiones, sentimientos cuadros naturales que trata d e p i n t a r , si e s t a m s i c a es d e l g n e r o d r a m t i c o , la q u e h a c e e x p e r i m e n t a r v a r i a d s i m a s s e n s a c i o n e s si slo es i n s t r u mental 6 de p u r a convencin. J. J. R o u s s e a u y todos los escritores q u e se h a n o c u p a d o en cuestiones de l x i c o g r a f a g e n e r a l , d i s t i n g u e n bajo los n o m b r e s d e cosas de efecto t o d a s a q u e l l a s m a n i festaciones artsticas en q u e la sensacin p r o d u c i d a p a r e c e s u p e r i o r los m e d i o s e m pleados para excitarla. Effaut Faut. U n o de los n o m b r e s d e n o t a m u s i c a l c o m p u e s t o s p r o p i o d e l a n t i g u o sist e m a d e solfeo p o r e x a c o r d o s i m i t a c i o n e s . Egerzis. H i m n o c a n t a d o en Grecia por los r e c i n c a s a d o s al a m a n e c e r d e l s e g u n d o da de la boda. gloga. P o e m a de corta extensin en q u e i m i t a n d o el l e n g u a j e y c o s t u m b r e s d e los pastores, y u s a n d o tal vez de a l e g o r a s , d e s e m p e a s u a r g u m e n t o el p o e t a . A n t i c u a d o : n o m b r e q u e se d a b a a u n a s c o l e c ciones de poesas sueltas, extractadas de varios autores. E g l g i c o . C o n c e r n i e n t e . la g l o g a q u e participa de su carcter. Eglgrafo. A u t o r de glogas. Egloguista. Inusitado. Eglgrafo. Egofona. Nombre dado r e s o n a n c i a d e la voz medio del estetscopo, con este i n s t r u m e n t o fermo. por los m d i c o s la q u e se p e r c i b e p o r c u a n d o se e x p l o r a el p e c h o d e u n e n -

E g u a l e U g u a l e . (it.). Con e s t a p a l a b r a i n t e r - * calada en u n a pieza se r e c o m i e n d a la i g u a l d a d en la e j e c u c i n . E g u a l e z z a . (it.). I g u a l d a d . E g u a l e z z a (Con), (it.). Con i g u a l d a d e n l a ejecucin. E g u a l i s s i m a m e n t e (it.). Con g r a n i g u a l d a d . Egueppa. Instrumento mexicano. trompeta pequea que produce m u y agudos. Es u n a sonidos

E h . Interjeccin italiana de splica lamento, de indignacin y de interrogacin.

E h i m e (it.). Lo m i s m o q u e oim! ahim!

Eis. E q u i v a l e n t e cin a l e m a n a .

Mi sostenido e n

la s o l m i s a -

Ejecucin. La accin de ejecutar.Su efecto. E n msica, facilidad y destreza en cantar t o c a r , c o m o : F u l a n o t i e n e m u c h a poca

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DICCIONARIO

TCNICO

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ejecucin, u n a ejecucin asombrosa. Accin del msico ejecutante q u e interpreta c a n t a n d o t o c a n d o s u p a r t e en el t e a tro, en u n a capilla, en u n saln, en u n concierto, etc. El efecto q u e p u e d e p r o d u c i r u n a o b r a de m s i c a d e p e n d e , p r i n c i p a l m e n t e , de la b u e n a ejecucin parcial y de la de c o n j u n t o q u e es s u c o n s e c u e n c i a . L a p r e c i s i n e n l a s a r t i c u l a c i o n e s , la e x p r e s i n d e l s e n t i m i e n t o e n q u e e s t i n s p i r a d a la o b r a m u s i c a l y la e l o b s e r v a n c i a del r i t m o y d e l c o m p s son las principales condiciones q u e constituyen u n a b u e n a ejecucin. E j e c u t a r . E n m s i c a es el a c t o d e h a c e r o i r u n a pieza vocal i n s t r u m e n t a l con la p e r feccin d e b i d a y s i n o l v i d a r n i n g u n o d e los detalles indispensables para alcanzar u n a b u e n a ejecucin, t a n t o p a r a la ejecucin i n d i v i d u a l como para la de c o n j u n t o . E D general, y artsticamente hablando, desempear, representar u n a produccin dramtica, lrica artstica. Ejecutante. Msico q u e ejecuta la m s i c a en la i g l e s i a , e n el t e a t r o , e n l o s c o n c i e r t o s , etctera, y a como instrumentista como cantante. E j e r c i c i o . E n m s i c a el q u e se p r a c t i c a p a r a ejercitarse en a l g u n a p a r t e de la prctica d e e s t e a r t e . E n m u c h o s c a s o s es s i n n i m o de estudio. Ejercicios. Piezas de m s i c a escritas gener a l m e n t e s o b r e p a s a j e s difciles p a r a la voz s o b r e la d i g i t a c i n m e c a n i s m o p e c u liares de cada i n s t r u m e n t o , c o m p u e s t o s de e s c a l a s , a r p e g i o s , p o s t u r a s , e t c . No t o d o s los e j e r c i c i o s s o n d i f c i l e s , p u e s s e c o m p r e n d e q u e p a r a iniciarse en las g r a n d e s dificultades del m e c a n i s m o vocal i n s t r u m e n t a l d e b e p r o c e d e r s e d e lo fcil lo c o m p l i c a d o e m p e z a n d o p o r e j e r c i c i o s fcil e s p a r a l l e g a r p o c o p o c o los d i f c i l e s . E j e s i s . C a n c i n q u e e n t o n a b a n los a n t i g u o s g r i e g o s a l d e s p e r t a r los r e c i n c a s a d o s . Ektara. Monocordio i n d i o q u e se tae p u n t e a n d o con los dedos. Ekultaro. I n s t r u m e n t o de c u e r d a s indio. E la fa. Mi emol s e g n la a n t i g u a s o l m i s a cin p o r e x a c o r d o s m u d a n z a s . Elafebolias. F i e s t a s en h o n o r de Diana q u e los h a b i t a n t e s d e la F c i d e c e l e b r a b a n c o n cautos y danzas. E l a mi. Mi, s e g n la a n t i g u a n o m e n c l a t u r a . ( V a s e E). El-aud. ( V . A U D ) . E l e f a n t i n a . E s p e c i e d e flauta u s a d a p o r los f e n i c i o s . E r a d e marfil, s e g n p a r e c e , y d e aqu viene su nombre. E l e g a n t e (it.). E l e g a n t e .

E l e g a n t e , e l e g a n t e m e n t e (it.). E l e g a n t e , e l e gantemente. E l e g a n t e m e n t e (it.). Con e l e g a n c i a . E l e g a n t i s s i m a m e n t e (it.). A u m e n t a t i v o d e elegantemente. E l g a n z a (Con), (it.). Con e l e g a n c i a . Elega. Especie de poesa p o e m a corto de estilo p l a i d e r o , c a n t a d o , p r i m e r a m e n t e , e n los f u n e r a l e s , u s a d o d e s p u s p a r a c e l e b r a r l a s g e s t a s d e l o s h r o e s . L a E L B G A se acomoda toda clase de a r g u m e n t o s y esp e c i a l m e n t e los a m o r o s o s . E L E G A era e n t r e l o s g r i e g o s u n a e s p e c i e d e Nome p a r a las flautas. E l e g i a c o . Lo q u e p e r t e n e c e la elega p a r ticipa de su carcter. E l e g i a c o (Canto). C o m p o s i c i n v o c a l i n s t r u mental de u n carcter tierno y melanclico. E l e g i a c o s ( V e r s o s ) . N o m b r e q u e los a n t i g u o s d a b a n al v e r s o p e n t m e t r o , p o r s e r el q u e m s se u s a b a p a r a la e x p r e s i n de cosas tristes. Elegigrafo. Autor escritor de elegas. Elemento. F u n d a m e n t o y principio fundamental de toda ciencia arte. Tomada esta palabra como m a t e r i a tcnica del arte msico, abraza en su significacin todos l o s s o n i d o s c o n t e n i d o s e n el s i s t e m a g e n e r a l d e la e s c a l a m s i c a . E l e m e n t o m t r i c o . As d e s i g n a n a l g u n o s tericos la p a r t e d e la m e d i d a q u e r e s u l t a de la divisin de cada t i e m p o en dos tres notas del m i s m o valor. E l e m e n t o s . T o m a d a e s t a voz e n p l u r a l e x p r e s a los p r i n c i p i o s y l a s p r i m e r a s n o c i o n e s d e l c a n t o d e l a m s i c a e n g e n e r a l . Los p r i m i t i v o s e l e m e n t o s d e la m s i c a s o n los s o n i d o s ; s t o s , c o m b i n a d o s e n t r e s y con el t i e m p o , f o r m a n el r i t m o , l a m e l o d a y la a r m o n a , q u e son las tres bases c o n s t i t u y e n t e s de este arte. E l e n c o . Voz a n t i c u a d a q u e s i g n i f i c a c a t l o g o , n d i c e , h o y a d o p t a d a d e la i t a l i a n a Elenco. Elenias. Fiestas celebradas con cantos en Lac e d e m o n i a e n h o n o r d e E l e n a , h i j a de Leda, h e r m a n a de Castor y P l u x . Elenoforias. Diana. F i e s t a s c e l e b r a d a s e n h o n o r de

E l e u s i n a s . F i e s t a s d e C e r e s , q u e se c e l e b r a b a n e n m u c h a s c i u d a d e s d e la G r e c i a y p r i n cipalmente en Eleusis, donde era adorada la diosa, e n t o n a n d o h i m n o s al son d e i n s trumentos msicos. Eleuterias. Fiestas de la libertad, celebradas p o r los g r i e g o s e n m e m o r i a d e la b a t a l l a de Maratn.

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DE

L A MSICA

E MB

Elevacin. El m o v i m i e n t o q u e se h a c e con el pie con la m a n o p a r a m a r c a r el t i e m p o d b i l d e l c o m p s , l l a m a d o t a m b i n Alzar, contrario del m o v i m i e n t o p r o d u c i d o por el Dar, q u e c o n s t i t u y e e l t i e m p o f u e r t e . E l m b i t o e x t e n s i n d e l a voz d e s d e l a p a r t e g r a v e l a a g u d a , l l m a s e t a m b i n Elevacin.Dase a s i m i s m o e s t e n o m b r e c i e r t o s m o t e t e s q u e s e c a n t a n d u r a n t e el s a c r i ficio d e l a m i s a ; e n e l m o m e n t o e n q u e e l sacerdote eleva la Hostia consagrada, como

de tantos i n s t r u m e n t o s predecesores del armonio. E l o d i n . (V.

EOLINA).

E l ' o u d . L o m i s m o q u e A U D (V.). E l y m e . F l a u t a g r i e g a d e boj e n c o r v a d a e n l a e x t r e m i d a d inferior la cual se aplicaba u n a asta de cuerno. Embankis. N o m b r e genrico d e los p r i n c i p a les i n s t r u m e n t o s del C o n g o , usados solam e n t e p o r el r e y y los p r n c i p e s . E m b a r a t e r e s . N o m b r e d e l a s flautas g r i e g a s e m p l e a d a s p a r a l a m a r c h a l e n t a d e l o s cortejos. Embateria. E n la milicia a n t i g u a especie d e m a r c h a m i l i t a r , del a d j e t i v o a n t i c u a d o Embaleriano, a p t o , p r o p s i t o p a r a a n d a r . Embaterianas. F l a u t a s g u e r r e r a s empleadas p o r los l a c e d e m o n i o s e n l a s m a r c h a s m i l i tares Embuta. F l a u t a d e p u n t a usada e n la Etiopia. Constaba de siete agujeros. Embocadura. L a accin de embocar a l g u n a cosa por u n a p a r t e e s t r e c h a . S u efecto. E n los i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o , l a p a r t e q u e se a p l i c a l a b o c a (boquilla) p a r a t o c a r l o s : de a q u q u e se d i g a : t e n e r b u e n a e m b o c a d u r a , es d e c i r , t o c a r u n i n s t r u m e n t o c o n s u a v i d a d s i n q u e se perciba el soplido. E l efecto c a u s a d o p o r l a e m b o c a d u r a e n los i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o h a c e q u e s e col o q u e n l o s d e m e t a l e n e l g r u p o d e los d e t u b o s con l e n g e t a , p o r q u e l a v i b r a c i n d e la c o l u m n a d e aire provocada por la d e los l a b i o s h a c e q u e s t o s l l e n e n el oficio d e verdaderas lengetas. E s t a v i b r a c i n d e los l a b i o s e n g e n d r a p o r l a s d i f e r e n c i a s d e p r e s i n , n o slo l a f o r m a c i n del s o n i d o f u n d a m e n t a l , s i n o l a d e todos los a r m n i c o s p e r t e n e c i e n t e s los t u b o s abiertos p o r a m b o s e x t r e m o s , es saber: los q u e s i g u e n la serie d e sonidos 1, 2, 3, 4, e t c . , s i n o t r o s l m i t e s q u e los q u e determina la longitud del tubo. Digamos, p a r a t e r m i n a r este artculo, q u e la e m b o c a d u r a e s u n a p i e z a h e m i s f r i c a cncava llamada BOQUILLA, d e cobre, h u e so, marfil plata, colocada e n la e x t r e m i dad del t u b o de insuflacin d e ciertos i n s t r u m e n t o s de viento sobre cuyos bordes se a p o y a n los labios d e l e j e c u t a n t e . Embocadura d e bocal boquilla. Dcese e n g e n e r a l d e l a e m b o c a d u r a d e los i n s t r u mentos en que se forman las entonaciones por las modificaciones d e l movimiento, presin y posicin d e los labios. Embocadura d e estrangul. Dcese de u n t u b o q u e p r o d u c e el s o n i d o p o r l a s v i b r a c i o n e s de u n a lengeta flexible. E m b o c a d u r a d e flauta. E s t a s e x p r e s i o n e s t i e n e n todo el v i g o r d e u n t r m i n o cientfico

El t r o z o d e m s i c a s o l o q u e e j e c u t a el rgano d u r a n t e esta ceremonia se l l a m a t a m b i n Elevacin. Elevacin d e la nota. Grado a g u d o g r a v e que u n a nota dada o c u p a en la extensin g e n e r a l d e los sonidos.

el O salutaris Hostia, el Ecce pais, etc.

Elevacin d e u n sonido. Carcter del sonido q u e d e p e n d e d e l a rapidez d e las v i b r a c i o nes del c u e r p o sonoro. Los sonidos m s elevados a g u d o s c o r r e s p o n d e n las vibraciones m s r p i d a s : las m s l e n t a s los bajos g r a v e s . Dos n o t a s a l u n s o n o d e t e r m n a n s e p o r m e d i o d e i g u a l n m e r o d e oscilaciones e n u n espacio d e t i e m p o d e t e r minado. Elicn. N o m b r e d a d o a l g u n a s v e c e s a l m o n o cordio g r i e g o . N o m b r e p r o p i o , a s i m i s m o , del i n s t r u m e n t o c i r c u l a r d e v i e n t o y m e tal l l a m a d o E L I C N H E L I C N . Elicn d e P t o l o m e o . N o m b r e d e u n a figura geomtrica, por m e d i o d e la cual Ptolomeo dio c o n o c e r l o s d i f e r e n t e s i n t e r v a l o s m u sicales y s u s r e l a c i o n e s . Elidir. G r a m a t i c a l m e n t e , s u p r i m i r l a v o c a l con q u e t e r m i n a u n a p a l a b r a , c u a n d o l a que sigue empieza c o n otra vocal, como del p o r de el, al p o r el. Eline. N o m b r e g r i e g o d e la cancin d e los tejedores. Elipsis. F i g u r a g r a m a t i c a l p o r l a c u a l s e o m i ten en la oracin a l g u n a s p a l a b r a s q u e son necesarias para q u e est cabal y perfecta. Esta figura t i e n e e n m s i c a s u c o r r e s p o n dencia, c u a n d o se s u p r i m e por licencia u n acorde q u e e n cierto m o d o r e c l a m a n l a s reglas y las necesidades d e la a r m o n a r e gular. Elise. (V.
ESPONDEASMO).

Elisin. S u p r e s i n d e u n a v o c a l p o r e n c u e n tro d e o t r a , c o m o e n al p o r el. Elocucin. C o l o c a c i n y d i s t r i b u c i n d e l a s palabras y sentencias.Lenguaje, e x p r e sin y e s t i l o . Elocuencia. E l a r t e d e p e r s u a d i r y c o n m o v e r por m e d i o d e l a p a l a b r a . Elodicn. I n s t r u m e n t o d e f u e l l e s y p l a n c h u e las m e t l i c a s , i n v e n t a d o p o r E s c h e n b a c h , en 1820, y p e r f e c c i o n a d o p o r V o i g t . E s u n o

ENO (produccin

DICCIONARIO

TCNICO

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m o d o especial y exclusivo d e h a c e r v i b r a r

del sonido en virtud d e u n

estrangul l a d e boquilla bocal.

en u n t u b o el aire), q u e n o debe c o n f u n d i r s e e n n i n g n caso c o n l a embocadura de

Empresario. El q u e t o m a por su c u e n t a a l g u n a e m p r e s a c o n t r i b u y e n d o ella c o n s u capital, y sufriendo las prdidas reportando las ganancias. Empresario d e teatros. El q u e est al frente de u n a compaa dramtica, cmica, lrica, e t c . Enarmona. Progresin particular d l a armona, q u e consiste en pasar d e u n a varias notas d e u n acorde otra otras sin q u e cambie aparentemente su entonacin, cuyo cambio d e t e r m i n a u n a m u d a n z a d e tonalidad. Dichas notas se transforman por H O MOLOGA, poniendo en relacin tonalidades alejadas. El p r i m e r ejemplo d e modulacin e n a r m n i c a ofrecilo R a m e a u , s e g n se

E m b o c a d u r a ( P r e s i n d e la). L a p r e s i n d e la e m b o c a d u r a c o n t r a l o s l a b i o s e s m s i m p o r t a n t e d e lo q u e s e c r e e De e l l a d e p e n d e la s e g u r i d a d e n el a t a q u e d e u n a r m n i c o determinado. Los diferentes grados d e pres i n c o n t r a los l a b i o s d e t e r m i n a n l a r a p i d e z d e la v i b r a c i n d e l o s m i s m o s y , p o r c o n s e cuencia la elevacin del sonido producido, r e f o r z a d o p o r el t u b o d e l i n s t r u m e n t o u n a de s u s divisiones. L a presin se ejerce p o r u n a d e las m a n o s del e j e c u t a n t e , d e s t i n a d a e x c l u s i v a m e n t e , en la m a y o r a d e los i n s t r u m e n t o s , esta operacin. E m b o c a r . M e t e r p o r la b o c a a l g u n a c o s a . E n m s i c a a p l i c a r s o b r e los l a b i o s u n i n s t r u m e n t o de viento para sacar sonido. Embocinado. Adjetivo: abocinado. E m b o l i a r i a , se (lat.). A c t r i z q u e r e p r e s e n t a b a e n los i n t e r m e d i o s d e l a s c o m e d i a s r o manas. E m b o l i u m , i i (lat.). S e g n C i c e r n , i n t e r m e dio d e la comedia, r e p r e s e n t a d o p o r m u j e res. Intermedio. E m b o u c h u r e . (fr.).
EMBOCADURA.

cree, e n s u p e r a Ippolito ed Aricia (terzetto

de las Parcas).

E n a r m n i c o . L o q u e s e refiere p e r t e n e c e la e n a r m o u a . Adjetivo d e u n g n e r o m u sical g r i e g o q u e equivala A R M O N I O S O . Enarmnico - cromtico y Enarmnico-diatnico. A imitacin de las modulaciones del g n e r o diatnico e n s a y r o n s e a l g u n o s t r a t a d i s t a s e n l a c o m p o s i c i n d e p i e z a s ent e r a s e n e l g n e r o enarmnico, y p a r a d a r u n a r e g l a s e g u r a l a m a r c h a d e l bajo fund a m e n t a l de dicho g n e r o , dividironlo en

enarmnico diatnico y o n enarmnico-cromtico: p r o c e d a a q u l p o r u n a s u c e s i n d e

s e m i t o n o s m a y o r e s y ste por u n a sucesin de semitonos menores.

Emidiapente. Nombre griego del intervalo de quinta diminuta. Emiditn. Nombre g r i e g o de la tercera m e n o r . Emifonia. Estado morboso del r g a n o d e la f o n a c i n , c u a n d o , d e b i l i t a d a l a voz, a p e n a s se p e r c i b e . Emiolin. E n t r e los a n t i g u o s g r i e g o s e r a u n a especie d e comps d e cinco tiempos d e dos p a r t e s d e s i g u a l e s , 3 : 2 , c o m o el Zortzico d e nuestras provincias bascas. E m i s i n . A c c i n d e e m i t i r . S u efecto. E m i s i n d e la voz. De la m a n e r a d e emitirla e n el c a n t o d e p e n d e n la s o n o r i d a d y la i g u a l d a d d e l t i m b r e d e l a m i s m a . El a r t e d e e m i -

E n a r m n i c o ( G n e r o ) . U n o d e l o s t r e s d e la m s i c a d e los griegos, llamado tambin armona p o r A r i s t x e n e s y s u s d i s c p u l o s . E r a el r e s u l t a d o d e u n a d i v i s i n p a r t i c u l a r d e l Tetracordio, s e g n l a c u a l e l i n t e r v a l o q u e s e e n c o n t r a b a e n t r e el Lidanos ( t e r c e r a c u e r d a ) , y el Mese ( c u a r t a c u e r d a ) , s i e n d o d e u n ditono, t e r c e r a m a y o r , slo q u e d a b a , p a r a c o m p l e t a r e l Tetracordio lo g r a ve, u n semitono divisible e n dos interva-

los, saber, d e l hypate &lperAypate, y del perhypate al Uchanos.

t i r b i e n la voz s e l l a m a Vocalizacin.

E n a r m n i c o s (Sonidos). E n la m s i c a m o derna son aquellos sonidos representados por notas diversas correspondientes u n m i s m o s o n i d o c o m o do sostenido y re bemol. S o n i d o e n a r m n i c o e q u i v a l e s o n i d o

homlogo.

Emitir. E c h a r fuera d e s, d a r salida, d e s p r e n der, soltar de s m i s m o , e t c . E m m e l e E m m e l i e . Del g r i e g o eu y melos, q u e equivale sonido musicable cantable, por oposicin al sonido p a r l a n t e l l a m a d o Ecmele Ecmelle.Emmele e r a t a m b i n e l n o m b r e d e u n a danza q u e serva d e i n t e r medio en la tragedia. Emmelie.
(V. EMMELE).

Encadenamiento armnico. As se llaman ciertos m o v i m i e n t o s progresivos d e la arm o n a en los cuales u n o , dos m s sonidos q u e forman p a r t e del acorde, p e r m a n e cen quietos e n el s i g u i e n t e , sirviendo de e n l a c e e n t r e a m b o s a c o r d e s . Encadenamiento, e n e s t e c a s o , e s s i n n i m o d e enlace. Encamisada. Anticuado. Especie d e mojigang a q u e s a l a a n t i g u a m e n t e d e n o c h e con antorchas e n pocas d e regocijos pblicos. Encascabelado. Adjet.: lleno d e cascabeles. Enchombre. Especie de mandolina b a n d u -

Empresa. Conjunto de individuos q u e forman u n a asociacin mercantil, industrial a r tstica, q u e la dirigen.

153

DE

LA

M S I C A

ENN

r r i a d e l o s h a b i t a n t e s d e E m p o o t g w a , e n el i n t e r i o r d e l frica. E l m a n g o d e e s t e i n s t r u m e n t o se c o m p o n e de cinco pedazos de c a a d e j u n c o , los cuales se h a l l a n s u j e t a s c i n c o c u e r d a s d e r a z d e pal m e r a . D a n d o vueltas estos pedazos d e j u n c o , se t e m p l a el i n s t r u m e n t o f c i l m e n t e . S e t o c a c o n a m bas m a n o s y s u s sonidos, n o del todo d e s a g r a d a b l e s , ofrecen poca variedad. E n e h y r i d i n . (V.
ENQUIRIDIN.)

que la ejecucin h a de ser decidida y r e s u e l t a , d a n d o los s o n i d o s el v i g o r q u e l a misma palabra indica. E n r g i c a m e n t e (it.). E n r g i c a m e n t e . E n r g i c o (it.). E n r g i c o . E n f a n t d e c h o e u r (fr.). I n f a n t e , n i o d e c o r o infantino, escolar, etc. N o m b r e dado los nios educados en los m a g i s t e r i o s d e c a pilla destinados en las catedrales cantar d e t i p l e e n l o s oficios c o n m s i c a y e n t o n a r ciertos versculos d e l rezo l i t r g i c o . Enfundar. En msica poner u n instrumento dentro de s u funda, E n g a o . E n la tcnica a n t i g u a decase e n arlucin de u n acorde, en vez de t e r m i n a r e n otro anlogo las leyes d e s u e n c a d e n a miento, controverta dichas leyes y se pasaba otro acorde q u e no t e n a n i n g u n a relac i n c o n el a n t e r i o r . L a s c a d e n c i a s e v i t a d a s eran verdaderas salidas por e n g a o . Engastrimando, Engastrimanto Engast r i m a n t r o . A d j . s. a n t i c u a d o ; el q u e p r e s a g i a f u t u r o s sucesos, s a c a n d o la voz del vientre como los ventrlocuos. E n g a s t r i m i s m o . Modo d e h a b l a r q u e c o n s i s t e e n h a c e r c r e e r q u e l a voz n o s a l e d e l a boca. E n g a s t r i m i t a . El q u e , s i n m o v e r la boca n i los l a b i o s , t i e n e l a f a c u l t a d d e p r o d u c i r s o n i d o s i n d e p e n d i e n t e s y d i s t i n t o s d e l a voz c o m n , q u e parecen salir del estmago vientre. Engastrnimo Engastrimita.

E n c o m i a . G n e r o d e m s i c a d e los a n t i g u o s g r i e g o s , d e s t i n a d o l o s h i m n o s y l a s alab a n z a s d e los dioses y los h r o e s . Encoplado. Lleno d e coplas por odo. sase en estilo jocoso. haberlas

Eocordador. E l q u e p o n e c u e r d a s los i n s t r u m e n t o s , t a l e s c o m o el p i a n o , a r p a , e t c . Encordadura. El conjunto de cuerdas de u n instrumento. E n c o r d a r . P o n e r c u e r d a s los i n s t r u m e n t o s de arco, p u n t e o , pulsacin, p e r c u s i n , e t ctera. Anticuado: acordar, ajustar. Endecaslabo. Epteto dado los versos d e once slabas, y t a m b i n las composiciones h e c h a s en esta clase de metro. Endecha. Cancin triste y lastimera. sase ms c o m n m e n t e en plural.Especie de m e t r o q u e p o r lo c o m n s e u s a e n a s u n t o s fnebres dolorosos. S u composicin c o n s ta d e estancias d e c u a t r o versos, de seis siete slabas, c o m n m e n t e e n a s o n a n t e s . C u n d o el l t i m o v e r s o e s e n d e c a s l a b o s e l l a m a n endechas reales endecaslabas. Endechadera. Plaidera. E n d e c h a r . C o m p o n e r e n d e c h a s en loor de los d i f u n t o s , h o n r a r s u m e m o r i a e n los f u n e r a les.Afligirse, entristecerse, l a m e n t a r s e . Eudechera. Anticuado: e n d e c h a d e r a . Eadecheroso. Anticuado; melanclico. triste, lastimero,

m o n a salida por engao c u a n d o e n l a reso-

E n g l i s h h o r n (ingl.). N o m b r e del CORNO I N GLS, llamado a n t i g u a m e n t e en italiano,

OBOE D A CACCIA

{Oboe de caza).

Enigma. En literatura, composicin ordinar i a m e n t e en verso, en la cual, sin n o m b r a r u n a cosa, s e l a d e s c r i b e , e n u m e r a n d o s u s c a u s a s ; efectos y p r o p i e d a d e s , pero d e u n m o d o a m b i g u o , fin d e q u e s i e m p r e q u e d e algo que adivinar. E n i g m a s m u s i c a l e s . Composiciones q u e los m a e s t r o s a n t i g u o s i d e a b a n p a r a utilizar el latn Ceroue, g r a n maestro en esta clase de lides no siempre, desgraciadamente, hijas del i n g e n i o . (V. C A N O N E N I G M T I C O . )

E n d e m a t i a . Danza p r o p i a de los a n t i g u o s h a bitantes de Argos.El aire de esta danza. Endereza. Anticuado: dedicatoria. E a d o s i m o n . N o m b r e d a d o p o r los g r i e g o s la r e g l a q u e e l m a e s t r o d a b a l o s c o r i s t a s p a r a q u e l e s s i r v i e r a d e g u a e n el c a n t o coro. Eudressa (cataln). Significa endereza, envo dedicatoria la p e r s o n a q u i e n iba d e d i cada u n a cancin, especie d e semi-estrofa destinada este objeto y q u e serva d e i n t r o d u c c i n al a s u n t o d e l a c a n c i n . E n e r g a ( C o n ) (it.). P u e s t a s e s t a s p a l a b r a s e n el d e c u r s o d e u n a c o m p o s i c i n e n el m o v i m i e n t o inicial d e u n a pieza, i n d i c a n

ingenio de los estudiosos, c o m o d e c a el c h a r -

E n l a c e a r m n i c o . Lo m i s m o q u e e n c a d e n a miento armnico sucesin. E n m o r a c h e . (fr.). G u i t a r r a f r a n c e s a d e l a E d a d Media, citada por Guillermo de Machau. E n n e a c o r d e . I n s t r u m e n t o policorde originario d e l A s i a c o m o el E P I G O N I U M , l a M A G A D I S
el BARBITOS, el NABLAS NAHLE, etc. El

p r i m e r o del g r u p o d e a q u e l l o s i n s t r u m e n t o s es el l l a m a d o E N N E A C O R D E , c t a r a d e n u e v e

ENS

DICCIONARIO

TCNICO

154

c u e r d a s , c o m o lo i u d i c a s u n o m b r e . E n a n t i g u o s v a s o s a b u n d a n los m o d e l o s d e e s t e i n s t r u m e n t o , c u y o d i b u j o c o p i a d o d e u n vaso a p u l e y o , r e p r o d u c i m o s c o n t i n u a c i n :

nidad sabiendo que coejecutante coejec u t a n t e s le p r e c e d e n le s u c e d e n , para que oyndola composicin puedan hacerse cargo de su espritu y de las i n t e n c i o n e s e x p r e s i v a s d e l c o m p o s i t o r y , en. fin, p a r a ejecutar c o r r e c t a m e n t e c u a n t o ste h a y a e s c r i t o . S o n t a m b i n n e c e s a r i o s los e n s a y o s p a r a el m i s m o c o m p o s i t o r , p u e s o y e n d o s u p r o p i a o b r a p u e d e j u z g a r m e j o r d e s u efecto y h a c e r las correcciones y v a r i a c i o n e s que considere oportunas. E n s a y o . Accin d e e n s a y a r e n s a y a r s e . S u efecto. E n s a y o al c m b a l o .
(V. ENSAYO PARCIAL.)

E n s a y o g e n e r a l . Es el q u e se h a c e c o n t o d o s los e j e c u t a n t e s q u e t o m a n p a r t e e n l a i n terpretacin de u n a obra musical: c u a n d o s t a es d r a m t i c o - l r i c a s u e l e h a c e r s e c o n t o d o el a p a r a t o e s c n i c o , t r a j e s , e t c . , c o m o si s e e j e c u t a s e y a e n p r e s e n c i a d e l p b l i c o . E c s a y o parcial. L l a m a d o Las p i n t u r a s q u e a d o r n a n m u c h o s vasos a n t i g u o s ofrecen m o d e l o s d e c t a r a s d e diez, o n c e y d o c e c u e r d a s , figurando l a c t a r a arpa llamada M A G A D I S entre las de m a y o res dimensiones. Enquiridin Enchyridin. Libro p e q u e o y m a n u a l en q u e , g e n e r a l m e n t e , s e h a l l a compendiado algn arte ciencia. E n s a l a d a s . N u e s t r o s a n t i g u o s m s i c o s los v i h u e l i s t a s , e s p e c i a l m e n t e , d a b a n el n o m b r e d e Ensaladas u n a s c a n c i o n e s l a r g a s en l a s q u e se m e z c l a b a n d i f e r e n t e s g n e r o s , r e l i g i o s o y p r o f a n o , d i v e r s o s i d i o m a s y dialectos, francs, italiano, espaol, cataln, p o r t u g u s , e t c . S o n m u y f a m o s a s l a s de Mateo F l e c h a , c a t a l n , m a e s t r o d e c a p i l l a del E m p e r a d o r Carlos V, p u b l i c a d a s s u e l t a s en d i v e r s a s o b r a s d e t a i d o y e n c o l e c c i n ( P r a g a , 1581). He aqu a l g n fragmento de ese estrambtico p r o d u c t o literario m u s i c a l : Bomba, b o m b a y a g u a fuera, v a y a n los c a r g o s al m a r que nos vamos a a n e g a r do r e m e d i o n o s e e s p e r a . Virgen Madre, yo prometo rezar continuo tus Horas.

el d i r e c t o r d e o r q u e s t a d e l a s p a r t e s v o c a l e s d e u n a o b r a a c o m p a a n d o al p i a n o t e n i e n d o a l a v i s t a u n a r e d u c c i n d e l a part i t u r a de o r q u e s t a la p a r t i t u r a d e or questa m i s m a . Los directores de orquesta celosos y e n t e n d i d o s e n s a y a n p a r c i a l m e n t e los d i s t i n t o s g r u p o s d e o r q u e s t a , l a c u e r d a , el m e t a l , los i n s t r u m e n t o s d e m a d e r a , p a r a alcanzar ms h o m o g e n e i d a d de interpretac i n en el i n s t a n t e d e r e u n i r t o d o s l o s d i s t i n t o s g r u p o s d e i n s t r u m e n t o s s e a e n los ensayos generales. E n s e a b l e . A n t i c u a d o : lo q u e p u e d e mente ensearse. Enseadamente A n t i c u a d o : con fcil-

al cmbalo, es el q u e h a c e , r e g u l a r m e n t e ,

tambin,

ensayo

enseanza.

en el libro Las ensaladas de Flecha... recopiladas por Fr. Matheo Flecha su sobrino

E n s e a d e r o . A n t i c u a d o : lo q u e p u e d e s e r e n st fiado. Ensoador. Anticuado: maestro. Enseamiento. Anticuado: enseanza. Enseanza. La accin de e n s e a r en la p r i m e r a acepcin de este verbo. E n s e a n z a m u s i c a l i n d i v i d u a l . A q u e l l a en q u e el p r o f e s o r d e d i c a s u a t e n c i n p a r t i c u l a r y s u c e s i v a m e n t e c a d a u n o d e los discpulos, h a c i n d o l e s r e p e t i r las lecciones y p r a c t i c a r e j e r c i c i o s p r o p o r c i o n a d o s al g r a do de i n s t r u c c i n q u e c a d a cual posea. Enseanza musical mutua. Mtodo q u e cons i s t e e s p e c i a l m e n t e e n e n c a r g a r los d i s c p u l o s m s a d e l a n t a d o s , bajo l a d e n o m i nacin de monitores maestrinos, de hacer e s t u d i a r los d e m s l a s l e c c i o n e s q u e ellos a c a b a n d e d a r c o n el p r o f e s o r . E n s e a n z a m u s i c a l s i m u l t n e a . L a q u e cons i s t e e n d i r i g i r s e c o n s t a n t e m e n t e el profesor l a t o t a l i d a d d e los d i s c p u l o s , u n a seccin de stos, h a c i n d o l e s practicar

Si Mancho escopas yermo moras Monserrate luego meto...

S o c o r r o veo y b o n a n z a : n a v e v i e n e en q u e e s c a p e m o s

Gracias agamus Domino Deo nostro, e t c .

E n s a y a r . Es e j e c u t a r en sitio d e t e r m i n a d o y p r i v a d a m e n t e u n a composicin q u e se h a d e h a c e r oir e s m e r a d a m e n t e i n t e r p r e t a d a al p b l i c o . L o s e n s a j ' o s en la p r c t i c a ordin a r i a d l a m s i c a son i n d i s p e n s a b l e s para v e r si h a y e x a c t i t u d eu las c o p i a s , p a r a q u e los e j e c u t a n t e s p u e d a n e n t r a r c o n o p o r t u -

155

DE

LA

MSICA

ENT

todos al m i s m o t i e m p o i g u a l e s ejercicios. Tanto para la enseanza musical m u t u a como para la simultnea, h a n alcanzado g r a n p r e d i c a m e n t o e n el m u n d o m u s i c a l las obras d e d i c a d a s este objeto, los sistemas de enseanza inventados por Bocquillon-Wilhem, Pastou, Mercadeir,Chve, G-alinParis, e t c . D e l m t o d o d e e n s e a n z a s i m u l t n e a d e la m s i c a t i t u l a d o W i l h e m , del n o m b r e de su inventor, h a y t r a d u c c i n e s p a o l a p u b l i c a d a , si n o r e c o r d a m o s m a l , p o r D. J u a n T o l o s a . Ensear. D a r i n s t r u c c i n a l g u n o . Entablatura. Voz u s a d a e n a l g u n a s didcticas a n t i g u a s . Lo m i s m o q u e (Vase este t r m i n o . ) obras
CIFRA.

r e p r o d u c c i o n e s m s del sistema, resultan u n a s 85 e n t o n a c i o n e s u s a d a s . E n t o n a d o r . El q u e e n t o n a . E l q u e t i r a m u e v e los fuelles d e l r g a n o p a r a d a r l e viento. Entonamiento. Tono. Entonacin. Entono. Entonar. Cantar ajustado al tono, afinar la voz.Dar d e t e r m i n a d o tono la voz.Dar proporcionar viento los rganos, levant a n d o m o v i e n d o los f u e l l e s . E m p e z a r e a n t a r a l g u n a cosa q u e l o s d e m s c o n t i n a n e n el m i s m o t o n o . Entonatorio. Libro en q u e se a p u n t a n los principios de las antfonas con notas de canto g r e g o r i a n o , para q u e las e n t o n e en el c o r o a q u e l q u i e n le c o r r e s p o n d e . Entono. Entonacin. Entorchado. Cuerda de tripa, hilo cordn de seda cubierto con otro hilo de seda, p l a t a oro, retorcido alrededor, p a r a darle c o n s i s t e n c i a e v i t a n d o el g r o s o r . S e u s a p a r a la e n c o r d a d u r a d e a l g u n o s i n s t r u mentos msicos y cierta clase de bordados.
(V. BORDONES.)

Entonacin. La accin d e e n t o n a r . S u efecto. La accin de producir u n sonido musical con e x a c t i t u d a d q u i r e s e por la c o s t u m b r e de la audicin u n i d a s u correspondiente t e o r a ; la e n t o n a c i n n o p u e d e c o m p r e n d e r s e , p u e s , s i n o s e o y e d e v i v a voz n o s e toma de u n i n s t r u m e n t o . Corresponde esta e n s e a n z a a l m a e s t r o y f o r m a n la b a s e d e este e s t u d i o las s i g u i e n t e s m a t e r i a s : 1." E l c o n o c i m i e n t o d e l a E S C A L A ;
2." E l d e l o s I N T E R V A L O S ; 3." E l d e l o s A C C I D E N T E S A L T E R A C I O N E S ; 4 . El d e l o s M O D O S F R M U L A S D E E S C A LAS; . 5. El d e l o s T O N O S , c o n e l d e l a E S C A L A N A T U R A L , y de las A R T I F I C I A L E S . L l m a s e E N T O N A C I N e n sentido extricto las tres
a

Entorchar. Cubrir alrededor con a l g n hilo c u e r d a otro de alquimia, seda, etc. Entrada. Accin de e n t r a r . S u efecto.El principio de a l g n libro, obra literaria, musical, oracin, etc.En las funciones t e a t r a l e s y o t r o s e s p e c t c u l o s p b l i c o s el conjunto concurso de personas q u e asist e n ellos, y as se dice: hubo u n a g r a n d e e n t r a d a . T a m b i n s e l l a m a a s el p r o ducto de cada funcin.El principio d e u n a clusula msica.El momento en q u e u n a de las partes c o n c e r t a n t e s comienza o i r s e S i n f o n a i n t r o d u c c i n p o r l a cual principia u n bailable.Parte divisin de u n bailable q u e corresponde las e s c e n a s d e u n a p i e z a d r a m t i c a : solo, do, Irlo d e d a n z a e n e s t a c l a s e d e e s c e n a s d e actos de u n bailable.Aire de la danza del m i s m o bailable. E n t r a r . S e d i c e d e l m o m e n t o e n q u e u n a voz i n s t r u m e n t o q u e a c o m p a a otro otros debe empezar tocar cantar. E n este sent i d o s e d i c e : el v i o l n n o e n t r t i e m p o e n t a l c u a l paso>, e t c . Entreacto. I n t e r v a l o q u e m e d i a e n t r e los a c tos jornadas de u n drama, u n a tragedia, u n a p e r a , etc.'Sinfona c o r t a , i n t e r m e d i o q u e s e t o c a e n el i n t e r v a l o c o m p r e n d i d o entre dos actos de u n a pera, de u n drama, de una comedia, etc. E n t r e c o r o . E s p a c i o l u g a r q u e h a y d e s d e el c o r o la c a p i l l a m a y o r e n l a s i g l e s i a s , c a t e drales, colegiatas, etc. Entrems. Composicin dramtica breve, j o cosa y b u r l e s c a q u e s o l a r e p r e s e n t a r s e e n los i n t e r m e d i o s d e los d r a m a s c o m e d i a s .

cuatro notas con q u e se inicia cada u n a de l a s f r m u l a s s a l m d i c a s d e l Canto gregoriano. L a s E N T O N A C I O N E S slo s e e m p l e a n e n el c o m i e n z o p r i m e r v e r s i l l o d e l o s s a l mos, y e n cada u n o de los cantos e v a n g -

licos c o m o el Magnicat y el Benediclus. E n

los d e m s c a s o s d e b e c o m e n z a r s e p o r l a n o t a l l a m a d a Dominante. A s , e n el p r i m e r tono, por ejemplo, se da principio al salmo

Dixit Dominus, c u a l q u i e r a q u e f u e r e , d e la s i g u i e n t e m a n e r a : Dixit Dominus, e t c . ,

s e g u n d o , Confllebor, e t c . , y l u e g o , Magna
p e r o y a d e s d e el s e g u n d o v e r s i l l o d e b e c a n t a r s e Doee ponam, e t c . E n el t o n o etc. E n el tercero,

opera,

in trra,

etc. Idntico procedimiento debe aplicarse los d e m s tonos.

timet, e t c . , y e n los d e m s v e r s i l l o s , Potens

Beatus vir qui

E n t o n a c i n d e l r g a n o . A s s e l l a m a el m e canismo especial de fuelles d e u n r g a n o , c o m p u e s t o s e g n el s i s t e m a d e d e p s i t o s impulsadores movidos por u n pndulo otros a p a r a t o s . Entonacin (Diferencia de). L a diferencia que r e s u l t a e n t r e los sonidos c a u s a del d i v e r s o n m e r o d e s u s v i b r a c i o n e s , s e llam a Diferencia de entonacin, c u a n d o s e r e fiere l o s s o n i d o s u s a d o s e n l a m s i c a . Entonaciones. Las e n t o n a c i o n e s diferentes que h a y en nuestro sistema musical, son doce; p e r o p u d i e n d o r e p r o d u c i r s e e s t a s entonaciones en sonidos m s graves m s agudos, y siendo practicables sobre seis

EPI

DICCIONARIO

TCNICO

156

Intermedio intervalo en u n a representacin t e a t r a l A n t i c u a d o : especie de mscara mojiganga. Entremesar. Entremesear. Hacer papel en a l g n entrems.Bufonear, chancearse: s e u s a e n estilo j o c o s o . E n t r e m e s i l . L o q u e s e p a r e c e e n el e s t i l o y dems circunstancias a u n entrems. E n t r e m e s i s t a . El q u e c o m p o n e e s c r i b e e n tremeses.El q u e representa e n ellos. E n t r e o r . Oir a l g u n a c o s a s i n p e r c i b i r l a b i e n , sin entenderla del todo. Entretenimiento. Ttulo bastante usado de u n a composicin musical escrita sin p r e t e n s i o n e s g u i s a d e Divertimiento. Entretiempo. Espacio q u e m e d i a entre los tiempos de u n comps. E n t u s i a s m a d a m e n t e . Con e n t u s i a s m o . E n t u s i a s m a d o r . A d j . s.: el q u e e n t u s i a s m a . A d j . : lo q u e > e n t u s i a s m a . Entusiasmar. Producir exaltacin, arrebato, etctera. Entusiasmo. Toz con q u e los griegos d e s i g n a r o n , e x c l u s i v a m e n t e , el e s t a d o d e l a l m a d e l a s S i b i l a s y P i t o n i s a s , a g i t a d a s p o r el f u r o r d i v i n o . E n u n s e n t i d o a n l o g o , exaltacin del alma causada por u n a i n s p i r a cin. Y entre otras: vigor y v e h e m e n c i a con q u e h a b l a n e s c r i b e n l o s q u e p a r e c e n inspirados. E n t u s i a s t a . El q u e h a b l a e s c r i b e c o n e n t u siasmo.El q u e se posee arrebata d e entusiasmo.

E p a n a d i p l o s i s . S e c o m e t e e s t a figura r e t rica c u a n d o se comienza y t e r m i n a u n a frase, v e r s o c l u s u l a c o n e l m i s m o v o c a -

blo, v. g r . , Todos s e r i e n d e l m o n o y e l
mono de

T e r e s a d e J e s s , Amor s a c a amor; e n
aquellos conocidos versos:

lodos;

en esta sentencia d e Santa

Via comer, m i s c a b a l l e r o s , c a b a l l e r o s , via comer,

eu ios s i g u i e n t e s :

Vivid e n s a b r o s o s n u d o s y e n d u l c e s t r e p a s vivid.
sta figura podra hallar s u correspondencia en m s i c a si nos fuera dable demostrarlo con ejemplos q u e e n t r e s a c a r a m o s de obras clsicas. Epandorn. Especie de lira g r i e g a . Epiaulia. N o m b r e g r i e g o d e u n a cancin propia de los molineros, llamada, t a m b i n ,

Himaios.

E p i c e d i o . Los versos elega q u e a n t i g u a m e n t e se recitaban delante de a l g u difunto a n t e s d e darle s e p u l t u r a . H o y se l l a m a as c u a l q u i e r a composicin potica h e c h a en alabanza de alguno despus de muerto. Epiceyo. Lo mismo que
EPICEDIO.

p i c o . Lo p e r t e n e c i e n t e a l a e p o p e y a p o e s a heroica. Se aplica tambin al autor d e u u a epopeya. Epiglotis. Cartlago mvil del aparato font i c o q u e d e s e m p e a el oficio d e v l v u l a y s i r v e p a r a m o d i f i c a r l a i n t e n s i d a d d e l a voz.

E p i g o n i o , E p i g o n i u m (lat.), E p i g o n i n , E p i conin, etc. Ctara g r i e g a c o m p u e s t a de c u a r e n t a y c u a t r o c u e r d a s acopladas al unsono, que produca veinte notas en escala serie cromtica apta para tocar en E o l i - C o u r t i e r (fr.). I n s t r u m e n t o d e d o b l e todos los modos. Este i n s t r u m e n t o fu i n teclado provisto d e fuelles y u n s i s t e m a d e ventado, segn parece, por Epgono de lminas metlicas vibratorias, inventado A m b r a c i a p o r E p g o n o d e A l e j a n d r a . El e n 1844 p o r C o u r t i e r d e P a r s . EPIGONIO era instrumento policorde como la M A G A D I S : l a s c u e r d a s se p u l s a b a n con Eolina Elodin. Nombre primitivo del m e los dedos d e a m b a s m a n o s . l o d i o a r m o n i o i n v e n t a d o e n 1816 p o r Schlimbach. Epigonin Epiconin. (V. EPIGONIO.) E o l i o . Modo d e l a m s i c a g r i e g a c o r r e s p o n E p i g o n i u m (lat.) ( V . E P O G O N I O . ) d i e n t e n u e s t r a e s c a l a m e n o r , la, si, do, re, mi, fa, sol, la, l l a m a d o Hypodorio locrio Epilena. Cancin g r i e g a e n h o n o r d e Baco, s e g u la notacin p r o p u e s t a por Glareap r o p i a d e los v e n d i m i a d o r e s . La voz g r i e g a n u s e n s u Dodecachordon (Basilea, 1547), Epilenios s i g n i f i c a b a t o d o lo q u e t i e n e relamodo de tercera menor. c i n c o n el p r e n s a d o d e l a u v a y l a v e n d i mia. . E o l o d i n . E s p e c i e d e Fisarmnica d e t e c l a d o d e seis o c t a v a s d e t i m b r e s v a r i a d o s , i n v e n t a d a e n 1821 p o r R e i c l i . Epilenias. Fiestas q u e celebraban los g r i e g o s en h o u o r d e Baco. Eplogo. Desenlace, y entre otras acepciones, composicin potica q u e el a u t o r dirig a a n t i g u a m e n t e al p b l i c o al iual de u n a c o m e d i a t r a g e d i a , y c u y o objeto e r a el d e c a l m a r l a s p a s i o n e s y b o r r a r l a s i m presiones d e s a g r a d a b l e s q u e h u b i e r a podido dejar e n el n i m o d e los e s p e c t a d o r e s .

Eoud. ( V . A U D . ) E'oud. lo m i s m o q u e A C D . Epacta. El a a l e j o i i b r i t o q u e c a d a a o s a l e p a r a el r g i m e n y o r d e n del r e z o d i v i n o . Epactilla. Epacta, aalejo.

157

DE

LA

MSICA

EQ

Epimelin Nombre griego de la cancin de los m o l i n e r o s . E p i n e t t e (fr.). ( V .

ESPINETA.)

manifiesta ms enredada s u accin trama. p i t r e (fr.), E p s t o l a , p a r t e d e l a m i s a q u e p r e cede al E v a n g e l i o . Eptrito. P i e d e verso g r i e g o y latino q u e consta d e cuatro slabas, d e las cuales son tres largas y u n a breve.Era, tambiD, u n o d e los r i t m o s d e l a m s i c a g r i e g a e n e l c u a l e s t a b a n los t i e m p o s e n razn d e 3 : 4 . Epoda. Anticuado: epodo. Epodicn. Ultima parte de u n a composicin m u s i c a l e n t r e los a n t i g u o s griegos. E p o d o . ltimo verso de la estancia repetido m u c h a s veces.Anticuado: tercera parte fin d e l a o d a , esto e s , d e u n c a n t o d i v i d i d o e n estrofa, a n t i - e s t r o f a y e p o d o . V e r s o c o r t o q u e s i g u e o t r o l a r g o , y a s el p e n t metro era epodo del exmetro.Composicin lrica e n la q u e se e n c u e n t r a n altern a t i v a m e n t e u n verso largo y otro corto. E p o p e y a . P o e m a p i c o , p o r lo r e g u l a r d e bastante extensin, en que se describen las m s ilustres acciones de a l g n hroe, exorn a d o c o n o t r a s a c c e s o r i a s , y c o n l a s ficciones y episodios q u e son del g u s t o y g e n i o del poeta, conforme las r e g l a s q u e p a r a s u formacin e n s e a el arte. Eptacordo. L a lira m s e s t i m a d a del pueblo griego.Intervalo de sptima del sistema m s i c o del m i s m o p u e b l o . - E s p e c i e de baj o d e v i o l a i n v e n t a d o e n 1828 p o r R a o u l . C o n s t a b a d e s i e t e c u e r d a s a f i n a d a s e n re,

E p i n i c i a n o . P e r t e n e c i e n t e l a s fiestas e p i n i cias.El q u e t o m a b a p a r t e e n ellas. Epinicias. Fiestas c o n q u e se celebraba e n Grecia u n a victoria. Epinicio. Composicin potica e n q u e se celebraba u n a victoria. H i m n o q u e se cantaba e n l a s fiestas e p i n i c i a s . E p i n i c i o n , i i (Iat.) E p i n i c i o ; h i m n o l a v i c t o ria poesas con ocasin de a l g u n a victoria. Epiodia. Cancin f n e b r e d e los g r i e g o s . E p i p h o n u s (lat.). A d o r n o n e u m t i c o d e e n tonaciones m s elevadas q u e el sonido d e l a n o t a s o b r e l a c u a l s e a p l i c a b a p o r el e s tilo d e e s t e e j e m p l o :

El s i g n o l l a m a d o Cephalicus e r a l a i n v e r s a d e l Epiphonus. G u i d o d ' A r e z z o , e n el P r l o g o d e s u Antifonario,, l l a m a e s t a s n o t a s d e a d o r n o , notas licuescentes. L o s d o s s i g n o s i n d i c a d o s r e c i b i e r o n d e s p u s el n o m b r e d e plica. ( V a s e , a d e m s , C E P H A L I C U S . ) E p i s i n a p h e . N o m b r e d a d o p o r los g r i e g o s l a conjuncin de tres tetracordos consecutivos. Episodio. Parte s e c u n d a r i a d e la F U G A d e cualquiera composicin, q u e sirve para u n i r e n t r e s l a s p a r t e s p r i n c i p a l e s d e l a misma.Incidente variacin del t e m a d e u n a c o m p o s i c i n : frase i n c i d e n t a l i n t e r c a lada en l a peroracin d l a misma.En poesa: a c c i n s e c u n d a r i a y c o m o e x t r a a r e s pecto d e la principal de u n poema, pero con d e p e n d e n c i a , conexin y e n l a c e c o n ella para hacer ms vario, adornado y divertido el t o d o d e l a f b u l a a s u n t o . A n t i c u a do: s e g u n d a p a r t e d e u n a t r a g e d i a . Epstola. E n t r e o t r a s a c e p c i o n e s , l a p a r t e d e la Misa q u e s e l e e p o r e l s a c e r d o t e s e canta por el s u b d i c o n o d e s p u s d e las primeras oraciones y antes del Gradual. Rpistolario. E l l i b r o e n q u e s e c o n t i e n e n l a s epstolas q u e se c a n t a n e n l a s Misas. Epistolario S u b d i c o n o . C l r i g o s a c e r d o te q u e tiene e n a l g u n a s iglesias obligacin de c a n t a r l a e p s t o l a d e l a s Misas s o l e m n e s . Spitalmico. L o q u e p e r t e n e c e se refiere al
EPITALAMIO.

la, mi, do, sol, re, la.

Eptamrides. ( V .

DECAMBIDES.)

Eqligh. N o m b r e d e u n a clase de c a s t a u e l a s u s a d a s p o r los r a b e s . E q u a b i l e (it.). I g u a l , u n i f o r m e , e t c . E q u a b i l i t ( i t ) . D e equabile (it.), q u e e q u i v a l e conformidad entre las relaciones y p r o p i e d a d d e las cosas q u e e n t i e m p o i g u a l t r a n s c u r r e n entre espacios iguales. E q u i n o t a c i n ( T e o r a d e la). N u e v o s i s t e m a d e c l a v e s c o n e l c u a l q u e d a b a d e r o g a d o el d e l a s c l a v e s a n t i g u a s , i n v e n t a d o p o r el a o 1858 p o r D . F r a n c i s c o F r o n t e r a d e V a l l d e m o s a . ( U n v o l . i n fol. d e 20 p g s . d e t e x t o y 83 d e M u s . g r a b . M a d r i d , I m p r e n t a d e A g u a d o , 1858 ) A p y a s e e l s i s t e m a d e e s t e n o m b r e e n e l t r i p l e u s o d e l a clave de sol ( q u e d e s p u s e x t e n d i e l a u t o r t o d a s l a s claves), a t r i b u y n d o l e s t a , s u c e s i v a m e n t e , el diapasn d e l a s voces d e s o p r a n o , d e t e n o r y d e bajo y , p o r c o n s e c u e n c i a , d e t o d o s los i n s t r u m e n t o s q u e c o r r e s p o n d e n estas t r e s voces tipos. Con la adopcin d e este sistema se facilitara m u chsimo la l e c t u r a de la m s i c a . Equisonancia. Consonancia de dos sonidos s e m e j a n t e s e n t r e s, como la octava, la d o b l e o c t a v a , e t c . L a Equisonancia p r o d u c e c a s i l a m i s m a s e n s a c i n q u e el u n s o n o .

Epitalamio. Canto nupcial h i m n o inventado por los g r i e g o s y q u e s e c a n t a b a e n c e l e b r i d a d d e los esposos e n el d a ' d e bodas. Epitasis. L a p a r t e d e l a c o m e d i a d o n d e s e

ESC

DICCIONARIO

TCNICO

158

E ' r q y e h . I n s t r u m e n t o persa, especie de oboe d e u n a sola p i e z a d e m a d e r a , t a l a d r a d a e n parte p a r a b l i c a m e n t e y en parte cilindrica, e s p e c i a l m e n t e h a c i a la e x t r e m i d a d opuesta la embocadura. Como p u e d e verse en la a d j u n t a reproduccin, este i n s t r u m e n t o no tiene pabelln campana. El t a l a d r o , e n p a r t e p a r a b l i c o , c o m o s e h a d i c h o , n o es u n i n c o n v e n i e n t e p a r a el o c t a v e o , efecto que puede producir fcilmente c o m o l o s o b o e s y l a s flautas. L a parte anterior del i n s t r u m e n t o presenta siete a g u j e r o s y dos la posterior. La l e n g e t a es d e g r a u d i m e n s i n y se c o m p o n e de dos lminas de j u n c o marino aplanad a s p o r la p a r t e q u e d e b e c o l o c a r se e n t r e los labios. La e x t e n s i n una sexta, divididas por cuartos d e t o n o , salvo l o s d o s s e m i t o n o s d e la o c t a v a , c o n f o r m e a l s i s t e m a musical d e los persas. E r a s t o m a . P o e s a e r t i c a e n t r e los g r i e g o s . Erastoteno. Partidario de la escuela p i t a g r i c a q u i e n s e d e b e el d e s c u b r i m i e n t o d e l a r e l a c i n d e la t e r c e r a m e n o r (6 : 5) c o m o Didimo encontr la relacin de la tercera m a y o r (5 : 4). Ermosmenn. Con esta p a l a b r a d e s i g n a b a n los a n t i g u o s g r i e g o s el s e n t i d o m o r a l d e s u msica. E r o i c o (it.).
HEROICO.

hallau siete notas formando escala dentro de l a s l e y e s de la t o n a l i d a d m o d e r n a . L a e s c a l a e s el f u n d a m e n t o d e l s i s t e m a musical y sobre s u s proporciones estn bas a d o s los p r i n c i p i o s Se la t o n a l i d a d . Esta sucesin de sonidos, cuyo orden disposicin parece ser u n fenmeno n a t u ral d e b i d o n u e s t r a o r g a n i z a c i n , c o n t i e n e todos los e l e m e n t o s d e las c o m b i n a c i o nes^ m u s i c a l e s y es el p r i n c i p i o b a s e fundamental en q u e se apoya la teora de la m e l o d a y d e l a c i e n c i a a r m n i c a . Nuestra escala est c o m p u e s t a de ocho s o n i d o s , s i e n d o el o c t a v o l a r e p e t i c i n d e l primero. Este grado t e r m i n a u n a p r i m e r a s e r i e y e s b a s e p a r a la f o r m a c i n d e o t r a s e r i e a s c e n d e n t e , lo m i s m o q u e el p r i m e r o es b a s e , a s i m i s m o , p a r a l a f o r m a c i n d e otra y otras series descendentes. E s c a l a a r e t i n a . As s e l l a m a l a q u e s u b s i s t i a n t i g u a m e n t e formada sobre la base del sistema del EXACORDO. Escala cromtica. Doce intervalos de s e m i tono forman las notas de esta escala, c o m prendidos entre las siete notas naturales, cinco alteradas y la reproduccin de la prim e r a es la octava i n m e d i a t a . Escala d e l o s gemetras. Escala de Pitgoras.
(V. ESCALAS (DIFE-

d e l E'rqyeh e s d e u n a o c t a v a y

RENCIAS D E LAS RELACIONES D E LAS).

(V. ESCALAS (DIFEREN-

CIAS DE LAS RELACIONES D ELAS).

Erticamente. De u n a m a n e r a ertica. E r t i c o . A m a t o r i o p e r t e n e c i e n t e al a m o r . (De E r o s , a n t i g u a c o s m o g o n a , f u e r z a c r e a d o r a q u e a n i m a al m u n d o y h a c e q u e t o das las cosas se p r e s t e n m u t u o e n c a n t o y armona). Erotidias. Fiestas en h o n o r de Eros Cupido, q u e se c e l e b r a b a n cada cinco aos con proverbial magnificencia y , como en todas las s o l e m n i d a d e s de este g n e r o u s a d a s por los a n t i g u o s g r i e g o s , c o n c e r t m e n e s m u sicales. Erotopaegnin (gr.). Canto de amor. Errata. E r r o r c o m e t i d o e n e s c r i t u r a , sin g r a b a d o . impre-

Escala diatnica d e l Modo mayor. F o r m a n esta escala cinco i n t e r v a l o s de t o n o y dos de semitono, comprendidos entre ocho n o t a s y d i s t r i b u i d o s p o r el o r d e n s i g u i e n t e : Uno de semitono:

Dos i n t e r v a l o s d e u n t o n o : Do-Re, Re Mi:

T r e s d e u n t o n o : Fa-Sol, Sol La, La-Si y

U n o d e s e m i t o n o : Si-Do. Esto al subir, y al bajar la inversa.

Mi-Fa:

Escala diatnica del M o d o menor. F o r m a n esta escala cinco intervalos de touo y dos de semitono, c o m p r e n d i d o s e n t r e ocho n o t a s y d i s t r i b u i d o s p o r el o r d e n s i g u i e n t e : U n i n t e r v a l o d e t o n o : La-Si: U n o d e s e m i t o n o : Si-Do:

C u a t r o d e t o n o : Do-Re, Re-Mi, Mi-Fa sost., Fa sosi.-Sol sost. y U n o d e s e m i t o n o : Sol sost. La.

Dos i n t e r v a l o s d e t o n o : La-Sol, Sol-Fa:

Uno de semitono:

E s t o a l s u b i r , p e r o al b a j a r :

E s c a b e l o . E u la h i s t o r i a a n t i g u a , i n s t r u m e n to d e p e r c u s i n q u e u s a b a n l o s r o m a n o s p a r a m a r c a r el c o m p s y p a r a s e r v i r d e g u a l o s c o r o s y los m s i c o s . L a voz s c A i i E L O viene de las latinas S C A B E L L U M

SCAMLLUM, i.

Fa-Mi: Dos d e t o n o : Mi-Re, Re-Do: U n o d e s e m i t o n o : Do-Si, y

U n o d e t o n o : Si-La.

Escala. C a n t u r a c o m p u e s t a c o n v a r i o s s o n i dos dispuestos en orden g r a d u a l a s c e n dente y descendente, de u n modo particul a r p a r a c a d a f r m u l a d e e s c a l a , lo q u e es lo m i s m o : d i s p o s i c i n e s p e c i a l e n q u e s e

Los semitonos de esta escala estn d i s t r i b u i d o s d e u n m o d o al s u b i r y d e o t r o al b a j a r , p o r q u e al s u b i r s e a l t e r a n la 6 . y 7 . notas p a r a satisfacer exigencias meldicas a r m n i c a s , y p o r este m i s m o m o t i v o se aad e e n t o d a s l a s e s c a l a s la r e p r o d u c c i n d e la tnica e n la octava i n m e d i a t a . Las a l t e raciones q u e sufren en esta escala dichas n o t a s se l l a m a n M O D I F I C A C I O N E S . A d e m s d e la f r m u l a e x p u e s t a h a y o t r a q u e s e u s a excepcionalmente causa del intervalo de
a a

159

DE L A MSlUA

ESC

y 7." g r a d o s . Hela aqu: ( A s c e n d e n t e ) LaSi-Do- Re-Mi-Fa-Sel s o s t . - Z a . ( D e s c e n d e n te) La-Sol sost. Fa-Mi-Re-Do-Si La. E s c a l a d o b l e . D a s e este n o m b r e la e s c a l a formada e n d e t e r m i n a d o s i n s t r u m e n t o s c o n s o n i d o s d i s t a n c i a d o s e n terceras,, s e x t a s , octavas, e t c . E s c a l a d r i c a d e c i n c o s o n i d o s . I n v e n t a d a por Olimpos, i n t r o d u c t o r en Grecia d e la m s i c a asitica, a d a p t n d o l a al g u s t o g r i e g o . La escala citada c o m p o n a s e de esta serie

segunda aumentada q u e r e s u l t a e n t r e el 6.

de sonidos: Si-Do-Mi-Fa- La.

Escala e D h a r m n i c a . Esta escala, q u e , v e r d a d e r a m e n t e , dado el s i s t e m a m u s i c a l e u r o peo, slo e x i s t e para la vista, ofrece la s u c e s i n s i g u i e n t e : do, re bemol, do sostenido,

re, mi bemol, re sostenido, mi, fa, etc.

D a n d o a l a nota o el valor q u e s e quiera, p u e d e n c a l c u l a r s e f c i l m e n t e todos los rest a n t e s g r a d o s d e la e s c a l a c o r r e s p o n d i e n t e m u l t i p . i c a n d o el p r i m e r t r m i n o d e la m i s m a m a n e r a q u e e n el c u a d r o anterior. La i n s p e c c i n de l a s r e l a c i o n e s d e la e s cala t e m p e r a d a n o s d e m u e s t r a q u e el s o s t e n i d o y el b e m o l se c o n f u n d e n e n h a r m n i c a m e n t e q u e la r e l a c i n d e tercera sufre l i g e r a a u m e n t a c i n q u e la r e l a c i n de la tercera m e n o r est a t e n u a d a , lo m i s m o q u e la d e la q u i n t a . Todos los instrumentos de sonidosfijosd e b e n afinarse s e g n l a s r e g l a s del t e m p e r a mento i g u a l , porque sera absolutamente i m p o s i b l e c o n s t r u i r i n s t r u m e n t o s q u e perm i t i e s e n dar cada i n t e r v a l o la e x a c t i t u d de las r e l a c i o n e s c o n v e n i e n t e s para cada u n a de las t o n a l i d a d e s en q u e p u e d e n e m plearse. r g a n o , el p i a n o , el a r m o n i o , el arpa, etctera, p o r q u e t i e n e n los s o n i d o s fijos para cada u n a de las n o t a s q u e c o m p o n e n s u extensin. E s c a l a s artificiales. S o n a q u e l l a s e n c u y a form a c i n entra u n a m s n o t a s alteradas, a t e n d i n d o s e e n s u formacin q u e l o s i n t e r v a l o s d e tono y d e s e m i t o n o c o r r e s p o n d a n e x a c t a m e n t e los m i s m o s g r a d o s q u e m o d e l o s , lo c u a l s e c o n s i g u e v a l i n d o s e , o p o r t u n a m e n t e , d e l o s s o s t e n i d o s d e los b e m o l e s , q u e e n e s t e caso forman altera-

Llmanse instrumentos de sonidos fijos e l

Escala m o d e r n a ( N o m b r e s propios d e las noias d l a ) . Do, R E , M I , F A ^ S O L , L A , S I . E s c a l a natural. ' A S s e l l a m a la p r o g r e s i n regular, ascendente descendente, de n o tas e n c u y a o r d e n a c i n n o entra n i n g u n a alteracin. Escala t e m p e r a d a . L l m a s e

valos d e la m i s m a e s p e c i e se r e p r e s e n t a n s i e m p r e por l a m i s m a r e l a c i n . Para c o m probar la e x a c t i t u d d e e s t a s r e l a c i o n e s d i v d e s e la e s c a l a e n d o c e semi-toDos i g u a les. T o m a n d o por t r m i n o de u n a v i b r a c i n el do y por t r m i n o d e dos v i b r a c i o n e s el t r i g s i m o do, la octava d e a q u l , e x p l case la razn d e la p r o g r e s i n m u l t i p l i c a d a 12 v e c e s s e g u i d a s para l l e g a r d e s d e el p r i m e r t r m i n o al t r i g s i m o . Los m a t e m t i c o s n o s e n s e a n q u e para e n c o n t r a r la raz d e una progresin semejante, conviene tomar la d o c e n a raz d e 2, c u y o r e s u l t a d o e s 12 | / 2 = 0.10594631.

Escala temperada afinada conforme las leyes del temperamento igual, a q u e l l a e n la c u a l los i n t e r -

en ios d e Do natural mayor La natural menor ( s e g n s e a el Modo), q u e sirven d e

ciones propias. (V. estas palabras )

Escalas (Diferencias d l a s relaciones d e las). El cuadro s i g u i e n t e n o s p e r m i t i r apreciar la diferencia de cada u n a d e las r e l a c i o n e s

de Pitgoras, comparndolas con l a s d e la

escala temperada que se considera con ra-

d l a escala de los gemetras y de la escala

zn la n i c a prctica.

Nt' M.
T

DE

VIBRACIONES de la escala de Pila'goras

Para o b t e n e r el valor d e los d o c e s e m i t o n o s d e la e s c a l a t e m p e r a d a , m u l t i p l i c a m o s d o c e v e c e s s e g u i d a s el p r i m e r t r m i n o 1,00000, lo c u a l n o s da el r e s u l t a d o e x p u e s to e n el cuadro s i g u i e n t e :

DESIGNACIN las Notas N M E R O relativo de vibraciones L O N G I T U D de las cuerdas

de la escala de los gemetras

de la escala temperada

Do Re
Do sostenido. . .

1.0000 1.0800 1.0410 1.2000 1.1718 1.2500 1.3333 1.4400 1.3S88 1.5000 1.0000 1.5025 1.0000 1.8000
1.7301 1.8750 9. 0 0 0 0 1.1250

1.0000
1.0594 1.0594

1.1224 1.2599
1.3348 1.1892 1 1892

1.0000 1.0535 1.0079

1.1250 1.1852 1.2014

de

Mi Fa

Mi bemol . . . . Re sostenido. . .

Do Re . . . Fa
F a sostenido Do sostenido

Re bemol. Mi bemol.

. .

1.05940 1.18021 1 25992 1.41421 1.5S740 .1.68170 1.78180

Re sostenido

Sol La

Sol bemol. L a bemol. Si bemol .

. . .

Sol sostenido La sostenido

Si Do

. . .

1.00000 0.943S7 0.89090 0.84090 0.79370 0.74915 0.70710 0.00742 0 02996 0.59461 0.50123 0.52973 0.50000

Sol bemol . . . . 'Fa sostenido. . .

Sol

1.4142 1.4142
1.4983 1.5874 1.5874 1.0817 1.7818 1.7S1S

1.2050 1 3333
1.4047 1.4238 1.5802 1.0875

1.5000 1.0018 1.7778 2.0000

1.8020 1.S984

La bemol . . . . Sol sostenido. . .

La

Si bemol La sostenido.

Si Do

1 8877 2.0000

E s c a l a s ( F r m u l a s do). Hay tres e n e l s i s t e m a m s i c o m o d e r n o : la Escala diatnica

ESO

DICCIONARIO

TCNICO

160

del modo mayor: la Escala diatnica del modo menor y la Escala cromtica. L s s dos prim e r a s d a n o r i g e n al Gnero diatnico, y l a l t i m a al Gnero cromtico. Las e s c a l a s diatnicas c o n s t a n d e o c h o s o n i d o s y d e t r e c e l a cromtica.
E s c a l a s ( F o r m a c i n d e las) p o r l a s u c e s i n d e q u i n t a s . S e g n el s i s t e m a d e B a r b e r e a u , c o n t i n u a d o p o r D u r u t t e (Technieou Loisgenrales dusyslme harmonique, P a r s , 1855), l a e s c a l a m a y o r s e c o m b i n a p o r m e dio d e u n a s u c e s i n d e q u i n t a s c u y a s e g u n d a n o t a es la t n i c a el s e g u n d o g r a d o . A s i l a s 7 q u i n t a s s i g u i e n t e s p r o d u c e n la t o n a l i d a d d e do mayor. L a s s i g u i e n t e s p r o d u c e n la t o n a l i d a d d e

Sol La-Si-Re-Mi
u n a porcin de aires de la China, de los malayos de Java y de Sumatra, etc. La lira de cinco c u e r d a s (KINAR) d e los p u e b l o s d e l N o r t e d e Africa y d e A b i s i n i a e s t a u n a d a e n la serie d e n o t a s i n d i c a d a . E n c u n t r a n s e las h u e l l a s de u n a a n t i g u a e s c a l a d e e s t e g n e r o e n el t e m p l a d o d e l a ctara de Terpandro q u e empleaba u n a escala formada de u n tetracordo y u n d i s cordo, c o m p r e n d i e n d o u n a octava, constit u i d a de la m a n e r a s i g u i e n t e :

Mi-Fa-Sol-La-Si

Re-Mi

Fa Do Sol Re La Mi Si i I 3 2 8 3 7

mi bemol:
4

Z a ( b e m . ) Mi ( b e m . ) Si ( b e m . ) Fa Do Sol Re
1 o 2 6 3 7

N t e s e q u e l a p r i m e r a q u i n t a es s i e m p r e el c u a r t o g r a d o d e la e s c a l a . P a r a f o r m a r l a escala cromtica a n a d e a s e c i n c o q u i n t a s la d e r e c h a y c u a t r o la izquierda. As d e l a s u c e s i n d e 1 q u i n t a s d e l a e s c a l a d e do, r e s u l t a c o n l a s r e f e r i d a s q u i n t a s adicionales: re ( b e m . ) la ( b e m . ) mi ( b e m . ) si ( b e m . ) Fa Do Sol Re La Mi Si fa (sost.) do (sost.) sol (sost.) re (sost.) la (sost.) De e s t a s u c e s i n d e q u i n t a s s e f o r m a l a escala cromtica, t o m a n d o indiferentemente u n a parte de las quintas adicionales de la d e r e c h a d e l a i z q u i e r d a . Escalas (Nombres g e n e r a l e s d e cada u n a d e l a s n o t a s d e las) d i a t n i c a s . T n i c a , S u b mediante, Mediante, S u b d o m i n a n t e , Dominante, Subsensible, Sensible, Semejante. E s c a l a s ( N o t a i n i c i a l f u n d a m e n t a l d e las) En n u e s t r o sistema las escalas p u e d e n com e n z a r p o r c u a l q u i e r a d e los doce sonidos q u e c o m p o n e n la escala cromtica, pero con objeto de h a c e r l a s m s legibles se e c o n o m i z a n , e n lo p o s i b l e , a q u e l l a s e n c u y a f o r m a c i n e u t r a n dobles sostenidos y do-

E s c a p e . P e q u e a pieza de m a d e r a q u e a l g u nos fabricantes de piano llamau todava piloto p o r q u e s i r v e d e i n t e r m e d i a r i o , p o r d e c i r l o a s , e n t r e l a t e c l a y el m a c u l o . E l piloto a b a n d o n a e l m a c u l o c u a n d o s t e s e p r e p a r a g o l p e a r h e r i r l a c u e r d a , lo c u a l l e h a h e c h o d a r el n o m b r e d e e s c a p e . E l oficio d e l e s c a p e e s e v i t a r el r e b o t e d e l m a c u l o hacia la cuerda despus del c h o q u e p r o d u c i d o p o r el p u l s e a d o d e la tecla. F u i n v e n t o r d e e s t e m e c a n i s m o el c e l e b r a d o Sebastin Erard. E s c a p e s e n c i l l o . El p r i n c i p i o d e este m e c a n i s m o d b e s e al c l e b r e C a m i l o Pley e l . C o n s i s t e e n q u e la m a n o d e l p i a n i s t a s e h a l l a en comunicacin i n m e d i a t a con la cuerda. A esto s e d i r i g i e r o n los e s f u e r z o s d e P l e yel. Antes q u e i n v e n t a r n u e v o s sistemas se p r o p u s o d a r al escape todas las c o n d i c i o n e s f a v o r a b l e s p a r a q u e el e j e c u t a n t e p u d i e s e h a c e r r e s a l t a r t o d a s l a s finezas d e ejecucin. Escarramn. A n t i g u o aire de danza. E s c e n a El sitio t a b l a d o d o n d e se r e p r e s e n tan las comedias, peras, etc., y d e m s funciones dramticas lricas.Aquella parte de u n a obra d r a m t i c a lrica en que representan hablan unas mismas p e r s o n a s s i n q u e se retire n i n g u n a (de la escena) ni salga otra de nuevo.En msica, p a r t e d e l a p e r a y p r e c i s a m e n t e a q u e lla e n q u e se desarrolla la accin p r e v a l e c i e n d o l a f o r m a d e l recitativo e n s u s variedades. A n t i g u a m e n t e preceda, indef e c t i b l e m e n t e , a l aria, al duetto, e t c . Escena cmica Scne comique. Nombre q u e los franceses s u e l e n d a r ciertas c a n -

bles bemoles.

Escalas sin cuartas ni sptimas. Pertenecen e s t a s e s c a l a s t o d o s los a i r e s e s c o c e s e s , q u e o f r e c e n el c a r c t e r d e t o n a l i d a d m a y o r , lo m i s m o q u e a l g u n o s t e m a s c h i n o s . Gombnanse de esta m a n e r a :

Fa Sol-La-Do Re
Cada u n a de estas notas p u e d e constituir t n i c a m e n o s el La, c u y o e m p l e o c o m o t nica presentara no pocas dificultades. Escalas sin segundas ni sextas. A estas escalas p e r t e n e c e n la m a y o r p a r t e d e los aires escoceses de carcter menor, c u y a serie d e sonidos ofrecen esta s i n g u l a r i d a d :

La Mre Gibou, Le Corbeau et le Renard, e t c .

estilo d e las t i t u l a d a s , E s c e n a (Estar en). Dcese del actor del c a n t a n t e e n el m o m e n t o p r e c i s o e n q u e acta en u n a representacin. E s c e n a ( P o n e r e n ) . R e p r e s e n t a r u n a o b r a lrica d r a m t i c a . Escenario. Escena en su primera acepcin. El p i a n el a r g u m e n t o t r a z a d o p o r u u autor. E s c n i c o . L o q u e p e r t e n e c e l a e s c e n a es propio de ella.

c i o n c i l l a s (chansonnettes) b u r l e s c a s , p o r el

Re-Mi Fa-La-Do
Escalas sin tercera ni sexta. Pertenecen estas escalas, c o m b i n a d a s en esta forma:

161

DE

LA

MSICA

ESP

E s c e n o g r a f a . E n sentido e x t r i c t o , a r t e de p i n t a r las decoraciones escnicas. E s c e n o g r f i c a m e n t e . S e g n las r e g l a s de la escenografa. E s c e n o g r f i c o . Lo q u e p e r t e n e c e la escenografa. E s c e n g r a f o . El q u e se dedica la grafa. esceno-

b i n , p o r el estilo s u g e r i d o por u n compositor determinado. E s c u e l a ( C o m p o s i c i n P i e z a d e ) . Dase este n o m b r e al fracmento pieza musical comp l e t a en la q u e se sacrifica la inspiracin la s e v e r a y e x t r i c t a o b s e r v a n c i a las r e g l a s del a r t e . E s c u e l a d e M s i c a . Lo mismo que A C A D E M I A , C O N S E R V A T O R I O , etc. I n s t i t u c i n d e s t i n a d a la e n s e a n z a de los diversos ramos del a r t e musical. E s c u e l a nacional de Msica y D e c l a m a c i n T i t u l o a c t u a l de la institucin oficial espaola d e s t i n a d a la e n s e a n z a de la m sica y la declamacin. Lo mismo q u e C O N . SKRVATORIO.

E s c e n o p e j i a s . Fiestas de los t a b e r n c u l o s , q u e d u r a b a n siete das, y r e c o r d a b a n los judos su i n s e g u r a residencia en u n pas e x t r a o . (V. p a r a m s detalles M U N A T S K A H ) . E s c i n d a f o . A n t i c u a d o : i n s t r u m e n t o de c u a t r o c u e r d a s , parecido la lira, u s a d o por los griegos. E s c l a m a q u i a . Bailes m a r c i a l e s por el estilo do la Prylida, q u e e m p l e a b a n los g r i e g o s en tiempo de g u e r r a . E s c o b i l l n . Palillo de m a d e r a , b a l l e n a trozo de a l a m b r e retorcido, revestido de hilos de seda, b o r r a de l a n a c e r d a s , destinado limpiar el i n t e r i o r ' d e los i n s t r u m e n t o s de viento en m a d e r a , tales como la flauta, el oboe, el clarinete, etc. E s c o c e s a , S o o z z e s e (it.), E c o s s a i s e (fr.). D a n z a v i v a z m o d e r n a en comps de dos por cuatro. E s c o c e s a d e l o s t a l o n e s . L l m a s e en a l e m n Hachen Kchottiseh, es decir, q u e se baila alt e r n a d a m e n t e sobre la p u n t a del pie y sobre los talones. De esta d a n z a p r o v i e n e el moderno Schottisch, llamado en u n principio Vals escocs. E s c o l a n . En a l g u n a s provincias de E s p a a lo mismo q u e Infante, Infantillo, Nio de coro, Seise, etc. E s c o l i a s . T i t u l o especial de las canciones griegas que v e r s a b a n sobro el amor, el vino, el placer, etc. E s c r i t u r a , Accin de escribir. Su efecto.Por antonomasia: la Biblia. E s c r i t u r a m u s i c a l E n sentido l a t o , todo lo ipie t i e n e relacin con la disposicin de los signos, accesorios, etc., q u e forman la ortografa de la msica. Escuchar Aplicar el odo p a r a oir.

E s e n c i a l e s ( E s c a l a s ) . V.
CALAS).

ACCIDENTALES

(ES-

E s f e r a A r m n i c a . I n s t r u m e n t o ideado por el m a t e m t i c o Mont, d e s t i n a d o c a l c u l a r los i n t e r v a l o s de los sonidos en relacin con las distancias y los movimientos de los astros. E s i c s t i c o . P a l a b r a q u e p r o v i e n e de la voz g r i e g a Hesycazoh. Decase de u n a composicin cuyos ethos c a r c e r m o r a l t r a n q u i l i z a b a el n i m o . Por e x t e n s i n , m s i c a t r a n q u i l a , severa, g r a v e , solemne. E s i m i . En el a n t i g u o sistema de sohnisacin por m u d a n z a s correspondan estos n o m b r e s e n t r e los franceses la n o t a Mi. E s (in). En Mi bemol, alemana. s e g n la n o m e n c l a t u r a

E s p a c i o . Los c u a t r o intermedios blancos comprendidos e n t r e las cinco lineas del p e n t a grama. E s p a o l e t a . A n t i g u o baile espaol. E n las obras do n u e s t r o s famosos vihuelistas del siglo x v n y posteriores ludanse curiosos ejemplos de esta d a n z a . E s p e c i e s , En la a n t i g u a tcnica significaba, lo mismo q u e i n t e r v a l o . H a b a especies conson a n t e s y d i s o n a n t e s , perfectas imperfectas, b u e n a s y falsas. E s p e r a . Lo mismo q u e P a u s a Silencio.Alamb r e de hierro con u n a c a b e z a f o r r a d a de fieltro en su e x t r e m i d a d superior, q u e est clavado en la tecla y h a c e oficio de tacn en a l g u n o s pianos. E s p e c t c u l o . Todo festejo, e n t r e t e n i m i e n t o funcin pitblica, y en especial las r e p r e s e n t a ciones t e a t r a l e s . E s p e c t a d o r . C a d a u n o de los asistentes conc u r r e n t e s u n espectculo. E s p i n e l a . Composicin m t r i c a de diez versos de ocho silabas, asi l l a m a d a por ser invencin del famoso poeta y msico Vicente Espinel, y ms g e n e r a l m e n t e conocida por el n o m b r e de dcima. E s p i n e t a , S p i n e t t a (it.), p i n e t t e (fr.), S p i 21

E s c u e l a . Local, casa, edificio d o n d e se ensena. Enseanza q u e se da en la escuela y t o m a n los discpulos q u e asisten e l l a . D o c t r i n a , principios, opiniones y sistema de a l g n a u t o r . Enseanza de a l g u n o s ejercicios corporales, como de baile, e s g r i m a , g i m n a s i a , etc..,-y o mtodo que en esta e n s e a n z a se sigue.Mtodo, estilo, g u s t o peculiar de a l g n a u t o r compositor de los de u n p u e b l o u n a n a c i n , y asi se dice, h a b l a n d o de m s i c a , escuela italiana ( las escuelas p a r t i c u l a r e s l l a m a d a s romana, v e n e c i a n a , florentina, m i l a n e s a , napolitana), escuela alemana, e t c . - T m a s e en msica por el estilo m a n e r a p a r t i c u l a r q u e cada cual u s a en la p r c t i c a del a r t e , t a m -

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n e t (ingls), B p l n e t t (al.), e t c . I n s t r u m e n t o de percusin t a n a n t i g u o como la Virginal. A f e c t a b a diferentes formas, p a r a l e l g r a m a s , t r i a n g u l a d a s , por el estilo de u n a r p a colocad a h o r i z o n t a l m e n t e sobre u n a t a b l a d e armon a , s e m e j a n t e en a l g u n o s casos- al Clavicordio. Disele el n o m b r e de espineta p o r q u e el p u n t e a d o de las c u e r d a s se hacia por medio de u n sencillo y primitivo mecanismo colocada en la p a r t e e x t r e m a de las teclas, compuesto de unos tallos de p l u m a de c u e r v o en forma de espina montados sobre la p a r t e superior de u n a s piececitas d e l g a d a s y a p l a n a d a s de m a d e r a , q u e los f a b r i c a n t e s l l a m a b a n saltarelli (it.), sautereaux (fr.) L a espineta solo t e n i a u n a c u e r d a en c a d a o r d e n . E n t r e los m s ant i g u o s documentos referentes la a n t i g e d a d y aparicin de este instttrmento citase el sig u i e n t e pasaje de J u l i o Csar Ese-aligero (1484-1558) sacado de su Potica (lib. L , c a p V L V I I I ) publicado en 1561, despus de su muerte: Habanse aadido puntas de pluma de c u e r v o los plectros q u e de esta m a n e r a s a c a b a n de las c u e r d a s de latn u n a a r m o n a m s dulce. Estos i n s t r u m e n t o s se l l a m a b a n en mi infancia Clavicymbalum y Harpsicordium. P e r o a h o r a se l l a m a n espinetas, c a u s a de las tales p u n t a s semejantes a espinas. Esta cita d a b u e n a p r u e b a de la e x i s t e n c i a de la espineta principios del siglo dieciseis. Es p r o b a b l e , sin e m b a r g o , fuese conocida antes del siglo q u i n c e , p o r q u e si el i n s t r u m e n t o q u e Boccacio denomina cmbalo e r a el mismo q u e el clavicordio el cmbalo de los tiempos modernos, h a de creerse q u e la espineta e r a conocida en la poca en q u e escriba el cleb r e a u t o r del Decamerone, es saber, all por el a o d e 1350. E m p l e a d a s casi i n d i s t i n t a m e n t e la virginal y la espineta u s r o n s e d u r a n t e tres siglos prestndose m s la msica de c m a r a , vocal i n s t r u m e n t a l , q u e la o r q u e s t a . P a r a a l t e r n a r con u n a m a s a sonora m s p o t e n t e , echse m a n o del harpsichorcle, arpicordio ampliacin de la espineta la v i r g i n a l si la caja son o r a e r a c u a d r a d a a f e c t a b a la forma de u n a arpa. Galileo en su Dilogo de la msica antigua y de la moderna dice en trminos claros que el arpicordio e r a u n a a r p a p l a n a a la c u a l se h a b i a adoptado el sistema de la espineta. E n r i q u e V I I I y la r e i n a Isabel de I n g l a t e r r a e r a n g r a n d e s aficionados de espineta. Los p r o t e s t a n t e s de la poca de la Reforma enton a b a n sus cnticos al son de este i n s t r u m e n t o . En el siglo x v n i construyronse espinetas de dos teclados y coii dos rdenes de saltarelli: el teclado superior t e n i a u n maculo poic a d a tecla y dos el inferior; d e s t i n b a s e el primero las c u e r d a s al unisono y el s e g u n d o las c u e r d a s A la octava. En la fabricacin de espinetas y de clavicordios distinguironse la familia R u c k e r s , de A m b e r e s , los Hitchcok y los H a y v a r d , p a d r e hijo, de Londres, proveedores de la r e i n a A n a , Boudin, Denis y otros. E n t r e los m s a n t i g u o s citanse ai veneciano Baffo, A n b a l de Rossi (1577) al verons P o r t a l u p i s (1523) y a l g u n o s m s q u e pasamos por alto. L a e x t e n s i n de la primitiva espineta e r a de tres c u a t r o o c t a v a s . E s p i n e t a d e a r c o - I n s t r u m e n t o ideado en 1770 por r e n a u d , a r t i s t a de Orleans, establecido en

P a r s . El mecanismo de este i n s t r u m e n t o consista en u n arco sin fin compuesto de u n tejido de crines en forma de c o r r e a a d a p t a d o u n a r u e d a p u e s t a en movimiento por u n pedal. Las teclas por medio de la presin d e los dedos a c e r c a b a n las c u e r d a s de t r i p a la c o r r e a con a y u d a de un piloto fijo en las mismas. E s t a ingeniosa espineta sostena con i n t e r m i t e n c i a s m s menos sensibles, s e g n los pasajes, el sonido: desafinbanse m e n u d o las c u e r d a s , sin e m b a r g o , c u a n d o se p u l s a b a n c u a t r o cinco teclas la vez cu c u y o caso p e s a b a n con d e m a s i a d a fuerza sobre el a p a r a t o q u e hacia las veces de a r c o . En 1754, Hohlfoldt de Berln, aplic sin resultado el mismo mecanismo a u n i n s t r u m e n t o bajo la b a s e de c u e r d a s m e t l i c a s . E s p i n e t a de d o b l e j u e g o d e m'artillitos. I n s t r u m e n t o ideado en 1758 por u n f a b r i c a n t e ingls. Consista en seis rdenes d e m a r t i n e t e s con c a o n e s d e p l u m a y u n orden d e nartillitos. Los m a r t i n e t e s de p l u m a hacan v i b r a r la m i s m a c u e r d a colocados distancia de los martillitos, producindose distintos sonidos la vez. E s p i n e t a d e l o s V o s g o s . (Vase
BOHB).

E s p i n e t a d e m a r t i l l i t o s . V a r i e d a d del antig u o M A N I C O H D I M . Consista en' u n a t i r a de piel, m o v i d a por u n p e d a l d e rodilla, q u e se i n t e r p o n a c u a n d o e r a necesario e n t r e los martillitos y las c u e r d a s . F u debido Aleman i a este i n v e n t o , m u y e n m o d a fines del siglo X V I I . E s p i n e t a d e o r q u e s t a . Mecanismo aplicado en 1750 los i n s t r u m e n t o s d e u n c u a r t e t o , dos violines, u n a viola y u n violoncello. L a s teclas del mecanismo e r a n a p l a n a d a s y l a r g a s , y est a b a n en relacin con las c a t o r c e c u e r d a s de q u e c o n s t a b a c a d a u n o de aquellos i n s t r u m e n tos. Cada i n s t r u m e n t o posea su a r c o y su r u e d a especial, puestos en m o v i m i e n t o por o t r a r u e d a q u e m a n i o b r a b a u t i l i z a n d o un p e d a l . L a s e g u n d a r u e d a h a c i a funcionar los arcos c i e r t a distancia de la cejilla. Poniendo el dedo sobre u n a de las teclas, e l e v b a s e sta apoyndose m s menos f u e r t e m e n t e contra el arco. El i n s t r u m e n t o , a u n q u e ingenioso pero c a r o , pues cost q u i n i e n t a s libras, no fu del a g r a d o de los i n t e l i g e n t e s . E s p i n e t a d e v i a j e . E s p i n e t a o r d i n a r i a q u e poda d e s m o n t a r s e en c u a t r o seis piezas, y que se emple m u c h o d u r a n t e el siglo x v n p a r a viajar. E s p i n e t a e n c r e s c e n d o . Mecanismo adaptado las espinetas o r d i n a r i a s p o r u n msico llam a d o B e r g e r , c u y o m e c a n i s m o p o d a modificar el sonido g u s t o del e j e c u t a n t e . E s p i n e t a e x p r e s i v a . I n v e n t a d a p o r el misino a u t o r del mecanismo l l a m a d o espineta en crescendo, p r e s e n t a d a en 1740 la A c a d e m i a de Pars. E s p i n e t a o r g a n i s t i c a . T i n e s e por cosa averig u a d a la e x i s t e n c i a de espinetas las cuales se a d a p t a b a u n r g a n o de c u a t r o cinco rdenes de flautas, q u e p o d a n f u n c i o n a r indep e n d i e n t e m e n t e ad libitum. Rabel ais habla de u n a espineta organlstica en el famoso libro

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DE

LA

MSICA

EST

que public en 1532, en el c u a l a p a r e c e a q u e l personaje q u e orteils a v a i t c o m m e u n e espinette organisse. E s t a cita es p r u e b a de g r a n excepcin p a r a la historia de la Org'anog'rafa, p u e s manifiesto q u e d a el uso del r g a n o y del clavicordio reunidos en u n mismo a p a r a t o desde principios del siglo x v i ; p r u e b a , a d e m s , q u e la espineta deba de t e n e r entonces ms de u n siglo de existencia. E s p i n e t a s o r d i n a . Especie p a r t i c u l a r de espineta de sonidos m u y dulces q u e n o a l c a n z gran boga. E s p i r a c i n . Espulsin del aire introducido en los p u l m o n e s , d u r a n t e el acto c o n t r a r i o llamado inspiracin, y q u e con ste c o n s t i t u y e la funcin respirato ia. T m a s e a l g u n a s veces en sentido de Pausa Silencio confundiendo la espiracin con la aspiracin. E s p o n d a l o a . V.Espondaula. E s p o n d a u l a E s p o n d a l o a . N o m b r e q u e los a n t i g u o s dieron u n a flauta d e s t i n a d a al a c o m p a a m i e n t o de ciertos himnos religiosos y al tocador de la m i s m a , q u e la s o n a b a dur a n t e los sacrificios al oido del s a c e r d o t e fin de q u e no escuchase n a d a q u e p u d i e r a dist r a e r l e de sus funciones s a g r a d a s . E s p o n d a i c o . Lo q u e p e r t e n e c e al pie espondeo. Lo que c o n s t a de pies espondeos. E s p o n d e a s m o . Alteracin en el g n e r o e n h a r nnico del sistema musical de los g r i e g o s . Se produca c u a n d o u n a n o t a se e l e v a b a tres semitonos. E r a lo c o n t r a r i o de E L I . S K . E s p o n d e o . P i e de la versificacin g r i e g a y latina, que consta de dos slabas l a r g a s . E a p r . (it.). A b r e v i a c i n ^de la voz i t a l i a n a espressione. E s p r e s s i o n e . (it.). E x p r e s i n . E s p r e s s i o n e ( C o n ) (it.). Con expresin. E s p r e s s i v o . (it.). E x p r e s i v o . E s q u i l a . Especie de c e n c e r r o fundido de plancha de h i e r r o . C a m p a n a p e q u e a p a r a convocar los actos de c o m u n i d a d en los conventos o t r a s casas. E s q u i l e t a s . En la versin de la Biblia la voz esquetas, s e g n el a n o t a d o r P . Scio. est tom a d a en el sentido de cmbalos. (Vase, lo dicho en la voz E C H L E T T E S ) . E s q u i l n . Esquila g r a n d e . C a m p a n a m s menos g r a n d e . E s r a r . I n s t r u m e n t o indio de c u e r d a s y a r c o , variante del Sitar y la Sarungia del mismo p u e blo. Consta el Esrar de cinco c u e r d a s y once simpticas. S u l a r g o mstil a p a r e c e g u a r n e c i do de diez y seis t r a s t e s , t e n i e n d o el c u e r p o sonoro del i n s t r u m e n t o m u c h a s e m e j a n z a con el de la Chucara. E s t a b l e s fijos. Calificacin de los dos sonidos extremos de u n t e t r a c o r d o , s e p a r a d o s i n v a r i a -

b l e m e n t e e n t r e los g r i e g o s po-rai i n t e r v a l o de cuarta justa. E s t a c i o n a r i o . Se decia a n t i g u a m e n t e del dicon o q u e i b a c a n t a r el E v a n g e l i o en las estaciones q u e asista el P a p a p a r a decir la Misa. E s t a c i o n e r o . A n t i c u a d o : librero. E s t a d i o o l m p i c o . Sitio en q u e se r e u n a n los h a b i t a n t e s de las c u i d a d e s g r i e g a s p a r a celeb r a r los j u e g o s olmpicos. E s t a d i o p i t i o o . L u g a r en q u e se verificaban los j u e g o s piticos. E s t a m p a C u a l q u i e r a efigie, figura, g r a b a d o a u t o g r a f i a d o de msica t r a s l a d a d a al papel o t r a m a t e r i a por medio del trculo p r e n s a , de la l m i n a p l a n c h a de b r o n c e , zinc, esta o , plomo o t r a m a t e r i a en q u e est g r a b a d a de la piedra litogrfica en q u e est d i b u j a d a . El papel, c a r t n , lienzo o t r a m a t e r i a q u e c o n t i e n e a q u e l l a efigie figura. I m p r e n t a . E s t a m p a ( D a r a la). Imprimir, publicar algun a obra. E s t a m p a r . I m p r i m i r , s a c a r en e s t a m p a a l g u n a cosa, como las l e t r a s , los c a r a c t e r e s musicales, etc., c o n t e n i d o s en u n a p i e d r a litogrfica, en u n a plancha, u n molde, etc. E s t a n c i a . En l i t e r a t u r a , la divisin estrofa de u n a cancin p o e m a . E s t t i c a . Del g r i e g o aistheticos, sensible. Ciencia c u y o principal objeto es i n v e s t i g a r y det e r m i n a r los c a r a c t e r e s de lo bello en las producciones artsticas. Filosofa: conocimiento estudio de la sensibilidad. E s t t i c o C o n c e r n i e n t e r e l a t i v o la esttica. Filosofa: r e l a t i v o c o n c e r n i e n t e la sensibilidad. E s t e n t o r . U n o de los g r i e g o s q u e c o n c u r r i e r o n al sitio de T r o y a . T e n a u n a voz t a n poderosa q u e a h o g a b a la de c i n c u e n t a hombres r e u n i dos. H a b i n d o l e r e t a d o Mercurio v e r cul se h a r t a oir mejor, luch en v a n o c o n t r a los inm o r t a l e s p u l m o n e s del dios, y m u r i r e v e n t a do por sus esfuerzos. E s t e n t r e o . Adjetivo q u e se aplica la voz m u y r o b u s t a , y al q u e la t i e n e , a l u d i e n d o lo q u e se c u e n t a de la de E s t e n t o r . E s t i l o . Modo, m a n e r a , forma. Uso, p r c t i c a , costumbre, moda.La manera peculiar que c a d a u n o o b s e r v a en lo q u e compone, p i n t a , g r a b a , escribe, edifica, e t c . E n casos, sinnimo de escuela. Existe completo paralelismo e n t r e el significado literario de los diversos estilos y el musical, y esto hace q u e mencionemos los primeros en diversos artculos q u e v a n c o n t i n u a c i n . E s t i l o c a n n i c o . Lo mismo q u e Estilo tico. eclesis-

E s t i l o d r a m t i c o y r e c i t a t i v o . Era propio de comedias y t r a g e d i a s , d e c a n n u e s t r o s tratadistasprecisado no slo a s e g u i r las leyes

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do m e t r o , sino e x p r e s a r los mismos afectos en la msica q u e debe e x p r e s a r el c a n t a n t e : p r o p i a m e n t e h a b l a n d o , e r a u n a declamacin a r m n i c a donde en lo formal casi no d e b a diferenciarse de lo q u e se d e c l a m a b a , debiendo a c o m p a a r s e con las acciones lo q u e se recita cantando. E s t i l o c o r a i o o . El cmicodeca u n o de nuestros a n t i g u o s t r a t a d i s t a s e s el q u e sirve p a r a d a n z a s y bailes: o r d i n a r i a m e n t e es la composicin de u n a sola voz con el a c o m p a a m i e n t o : en lo a n t i g u o , y s e g n la moda espaola, e r a de c u a t r o voces. E s t i l o e c l e s i s t i c o . El estilo propio de este g'nero do msica consista en escribir ligado y suelto, como se deca a n t i g u a m e n t e . E s t i l o f a m i l i a r h u m i l d e . El q u e es llano y despojado de a d o r n o s . E s t i l o f a n t s t i c o . E n la n i m i a y a l a m b i c a d a clasificacin de nuestros a n t i g u o s t r a t a d i s t a s el estilo fantstico consista en u n a composicin d e s a t a d a , donde el compositor poda e c h a r por donde quera. Las composiciones llamadas tientos, recercadas, Jricercari, it.), conciertos, tocatas, e t c . , pertenecan A este estilo. E s t i l o figurado. Aquel en que so u s a de ligaras retricas y dems g a l a s o r a t o r i a s . E s t i l o g a l a n t e . Calificacin del a n t i g u o estilo sublime vocal religioso, c u a n d o se. p r e s t a b a ser t r a t a d o con los panos fugas de rigor,cuyos motivos intentos e r a n ms c a n t a b l e s y elegantes. E s t i l o l l a n o v o o a l r e l i g i o s o . El q u e consista en a r m o n a s sencillsimas sobre u n bajo libre. E s t i l o m a d r i g a l e s c o . Segn nuestros antig u o s t r a t a d i s t a s el estilo llamado madrigalesco teatral e r a el q u e corresponda los Villancicos la msica profana. E s t i l o m e d i o . El que e r a armonioso, e l e g a n t e y a d o r n a d o de figuras, bien q u e menos g r a v e s y v e h e m e n t e s que las q u e a d m i t e el estilo sublime. Estilo melismtloo. hyperchemtioo. Poda ser eclesistico profano: consista en c a n t a r las voces sin paso, ni intencin. E s t i l o m e t a b l i c o . Consista en variaciones de tonalidad y mezcla de diapasones diferentes. E s t i l o s u b l i m e . El q u e sobre ser e l e g a n t e , p u r o y figurado, se compone de p a l a b r a s escogidas, sonoras y m a g e s t u o s a m e n t o colocadas. E s t i l o s u b l i m e v o c a l r e l i g i o s o . Consista a n t i g u a m e n t e cu imitaciones de diversas clases e n t r e las partes a r m n i c a s . E s t i n g n e n d o (it.). E x t i n g u i e n d o . V. E x t i n c i n . E s t i n t o (it.). E x t i n t o . V. Extincin. E s t i v e (fr.). N o m b r e dado d u r a n t e la Edad Media la Museite,

E s t r a m b o t e . Composicin potico-musieal q u e corresponde la i t a l i a n a l l a m a d a Frottola, i g u a l en la forma y en el fondo, s e g n a l g u n o s a u t o r e s , n u e s t r o s villancicos y c a n c i o n e s . P o r lo r e g u l a r se dice de la copla a a d i d a al fin de a l g u n a composicin lrica, y especialm e n t e en las seguidillas en los sonetos, p a r a m a y o r e x p r e s i n , lucimiento y g r a c e j o . E s t r a n g u l b a t i e n t e . Los tubos de r g a n o llamados asi, t i e n e n u n p o r t a - v i e n t o c a v i d a d q u e sirve de r e c e p t c u l o . P o r u n o de los extremos de este p o r t a - v i e n t o se impele el aire. En el otro e x t r e m o e s t n a d a p t a d o s el estrangul y su a r m a d u r a . E estrangul est dispuesto por d e l a n t e de la a b e r t u r a de u n a pieza h u e c a . P u e d e c u b r i r c o m p l e t a m e n t e esta a b e r t u r a , de t a l m a n e r a , que c a d a u n o de sus latidos, por decirlo asi, viene d a r c o n t r a los bordes aplicndose ellos. Las vibraciones de la l e n g e t a comunican su vez u n m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o A la c o l u m n a de aire del t u b o sonoro q u e domina el a p a r a t o . E s t r a n g u l l i b r e . En este la l e n g e t a p u e d e v i b r a r l i b r e m e n t e en u n a a b e r t u r a , c u y a form a r e p r o d u c e e x a c t a m e n t e , oscilando asi suc e s i v a m e n t e hacia d e n t r o y hacia fuera. Si se quiere aumentar disminuirla parte vibrante de la l e n g e t a , se saca se e m p u j a u n a varilla r e p l e g a d a su e x t r e m o . E s t a c u r v a t u r a ganchillo sirve p a r a afinar el t u b o , modificando las vibraciones de la l e n g e t a y por c o n s i g u i e n t e las de la c o l u m n a de a i r e . E s t r a n g u l ( I n s t r u m e n t o s d e ) . Los principales son: el oboe, el corno ingls, el fagote y los derivados de estos: el ele rete y los suyos, el acorden y el rgano expresivo armoiiio dej a n d o a p a r t e el r g a n o , p r o p i a m e n t e dicho, q u e c o m p r e n d e A la vez tubos y diferentes embocaduras. E s t r a n g u l ( T a b e s d e ) de t a d e l Son aquellos en que se p r o d u c e el sonido por las vibraciones do u n a l m i n a l e n g e t a elstica de m e t a l de c a a , a j u s t a d a la a b e r t u r a de los tubos sonoros y sometida la accin de u n a c o r r i e n t e de a i r e . Los tipos tericos de las dos especies de e s t r a n g u l usados en el r g a n o , llmanse estrangul batiente y estrangul libre. E s t r e c h o s . N o m b r e a n t i c u a d o de las e n t r a d a s estrechos q u e h a c e n las voces en los motivos de la fuga de modo q u e la s e g u n d a voz e n t r e a n t e s que a c a b e la p r i m e r a . L a p a l a b r a estrechos est t o m a d a de la voz i t a l i a n a stretto. E s t r e n a r . Comenzar, d a r principio A la ejecucin de a l g u n a cosa, u n a o b r a impresentable, u n d r a m a , u n a z a r z u e l a , u n a p e r a , etc. E s t r e n o . En l e n g u a j e t e a t r a l , la p r i m e r a vez q u e so e j e c u t a u n a o b r a y la p r i m e r a vez que la i n t e r p r e t a u n actor, u n c a n t a n t e , etc. E s t r p i t o . Ruido considerable, e s t r u e n d o . E s t r e p i t o s a m e n t e . Con estrpito. E s t r e p i t o s o . Lo q u e c a u s a estrpito.

165 E a t r i b l l h o . Cancin comps de 6 por 8. popular

DE

LA

MSICA

EUP

portuguesa

en

E s t r i b i l l o . Letrilla corta que. se repite despus de a l g u n a s estrofas en ciertas composiciones lricas, q u e veces e m p i e z a n t a m b i n con ella. l estribillo en m s i c a consiste en el rasgo meldico q u e t e r m i n a las coplas de u n a t o n a d a repitindose siempre al final de c a d a u n a de ellas. E s t r o . Estimulo q u e siente i n t e r i o r m e n t e el p o e t a p a r a componer sus versos, y q u e se finge provenir de cierto n u m e n q u e le a g i t a inflama. E s t r o f a . C u a l q u i e r a de las p a r t e s simtricam e n t e ig'uales e n t r e si de q u e consta u n a cancin u n poema. Dselas t a m b i n este nomb r e a u n q u e no estn a j u s t a d a s e x a c t a s i m e t r a . E n t r e los a n t i g u o s e r a u n a p a r t e del himno q u e c a n t a b a n los coros, dirigindose la i z q u i e r d a del a l t a r . E s t r o f a s r i c a s . D a n u n a composicin potica m u c h a ms a r m o n a p o r q u e la u n i d a d es ms rigorosa y la v a r i e d a d m s s u j e t a al o r d e n . E s t u c h e . Caja en q u e se colocan y g u a r d a n g r a n n m e r o de i n s t r u m e n t o s musicales. Los hay de diferentes g n e r o s y m a t e r i a s , de madera, de c u e r o , de c a r t n , etc. L a forma de algunos e s t u c h e s afecta, veces, la del instrumento que contienen. E s t a d i o . L a accin de e s t u d i a r . S u efecto. Pieza de msica c o m p u e s t a con el objeto de facilitar el mecanismo y de v e n c e r u n a dificultad tcnica del mismo, vocal i n s t r u m e n t a l , en la cual domina o r d i n a r i a m e n t e el pasaje t e m a objeto del estudio de a q u e l l a dificultad tcnica. E t a c o r d i o m a y o r . Voz a n t i c u a d a e q u i v a l e n t e sptima m a y o r . E t a c o r d i o m e n o r . Voz a n t i c u a d a e q u i v a l e n t e sptima m e n o r . t . U n a de las
t'KANCUSA .

E u c l o g o . R i t u a l compilacin q u e se d e b e la iglesia g r i e g a d e Oriente y q u e c o n t i e n e los ritos de la s a g r a d a l i t u r g i a , de los oficios y de los s a c r a m e n t o s . L i b r o de oraciones en q u e se e n c u e n t r a el oficio de los domingos y de las principales fiestas del a o . E u d r o n i a . N o m b r e de la t o c a t a de flauta q u e se e j e c u t a b a en los j u e g o s esthenicos instituidos en A r g o s en honor de J p i t e r . E n f o n i a . En el l e n g u a j e se dice q u e en u n a frase dos silabas dos sonidos c o n c u e r d a n , se suceden bien, forman eufona, b u e n sonido. Dase por e x t e n s i n el n o m b r e de armona al efecto a g r a d a b l e , eufnico, q u e r e s u l t a de los r i t m o s de tiempo y a c e n t o , j u n t a m e n t e con la meloda. Con r e a l i d a d esta p a l a b r a carece de sig'nificado p e c u l i a r : no es m s q u e u n a voz g e n r i c a y de u n sentido v a g o q u e e m p l e a n i n d i s t i n t a m e n t e los escritores p a r a significar la meloda los ritmos de a c e n t o y tiempo, los msicos p a r a indicar el efecto a g r a d a b l e producido por el sonido de u n a voz de u n i n s t r u m e n t o solo el a r t e de c u l t i v a r el odo por medio de c i e r t a s disposiciones p r e p a r a c i o n e s acsticas, las propiedades de los ecos, la s i m p a t a de los sonidos, sus fenmenos p a r t i c u l a r e s , e t c . Eufona, finalmente, s e g n los g r a m t i c o s es voz g r i e g a q u e significa b u e n sonido: sirve p a r a d e n o t a r la supresin de u n a ms l e t r a s en el fin de a l g u n a voz con el objeto de e v i t a r la a s p e r e z a de la p r o n u n c i a c i n por el e n c u e n tro de la voz sig-uiente, Eufona, en u n a palab r a , es lo c o n t r a r i o de C A C O F O N A , nial sonido. E u f n i c o . Lo q u e t i e n e eufona y dulcemente. suena suave

E u f o n o . I n s t r u m e n t o del g n e r o de la F I S A R M N I C A , i n v e n t a d o en 1790 por el Dr. Chladni de W i t e m b e r g . Consista en u n a caja c u a d r a d a de u n o s c u a t r o pies de a l t u r a en la c u a l h a b a 42 cilindros p e q u e o s de vidrio q u e v i b r a b a n por el r o z a m i e n t o de u n mecanismo especial. E u m a t i a . N o m b r e de u n a Fisarmnica de cristales c o n s t r u i d a fines del siglo p a s a d o . P o sea dos o c t a v a s de e x t e n s i n con los corresp o n d i e n t e s semitonos. E u m e l i a . P a l a b r a q u e e n t r e los griegos y los latinos significaba e l e g a n c i a en el a r t e de b i e n c a n t a r y expresin en la diccin m u s i c a l . E u n l d e s E n n e i d e s . Taedores atenienses de u n a especie de c i t a r a d u r a n t e las ceremon i a s de los sacrificios. E u m e n i d i a s . Fiestas c e l e b r a d a s a n u a l m e n t e en A t e n a s en honor de las E u m e n i d e s F u rias. E n n e i d e s . V. E n n i d e s . E u p h o n i o o n . I n s t r u m e n t o ideado en 1842 por Bele y C r a u s e r , q u e r e u n a las v e n t a j a s del a r p a y el piano.Dise t a m b i n el n o m b r e de E P H O N I C O N E U P H O N I U M a u n a especie de r g a n o s de l m i n a s v i b r a n t e s i n v e n t a d o s en 1850 por Vallez.

figuras

de la

CONTRADANZA

E t e i n c o n . (fr.). Lo mismo q u e

ETINCON

(fr.).

E t i n c a r n a t a s . (lat.). P a r t e de t e x t o c o n t e n i d a en el C R E D O de la Misa.Titulo de la composicin musical i n s p i r a d a en las p a l a b r a s de este t e x t o . E t i n c o n E t e i n c o n . (fr.) P e q u e a pieza de madera, c u y a s dos e x t r e m i d a d e s , a d e l g a z a d a s , estn forradas de fieltro g a m u z a . U s a n l a los aliadores de p i a n o colocndola e n t r e los espacios de las c u e r d a s p a r a aislarlas c u a n d o los afinan, de modo q u e no se o i g a m s q u e u n a sola. E t o u f f o i r . (fr.). Lo mismo q u e V. esta p a l a b r a .
APAGADOR.

Et r e s u r r e x i t . (lat.) P a r t e de t e x t o c o n t e n i d a en el C R E D O de la Misa q u e es l a q u e v i e n e continuacin del Et incamatus. E u c h a s t a l t i e o E u o h a s t i c o . El t e r c e r g n e ro de la m e l o p e a de los a n t i g u o s g r i e g o s .

EXA

DICCIONARIO

TCNICO

166

E u p h o n l o n . D e s c o m u n a l i n s t r u m e n t o de m e t a l de tres m e t r o s de a l t u r a ideado en 1843 por Serveny's. E u p h o n i n m V. E P H O N I C O N . E s a d e m s el mismo i n s t r u m e n t o llamado Bartono y tambin Sommeroplione. E u p h o t l n e . (fr.). I n s t r u m e n t o compuesto de diapasones coristas do distintos t a m a o s puestos en vibracin por u n teclado y u n m e c a n i s m o de fuelles. F u i n v e n t a d o en 1852 por M. P e t i t . E u r i t m i a . Orden, proporcin simtrica, p e r f e c t a concordancia, u n i d a d , c a d e n c i a y relacin e n t r e las mismas p a r t e s de u n todo musical. C o m p r e n d e todo lo q u e c o n s t i t u y e la homog e n e i d a d . L a euritmia es la eufona lo q u e la simetra i la perspectiva: a q u l l a es a g r a dable al odo y sta la vista. E u r t m i c o R e l a t i v o p e r t e n e c i e n t e la euritmia. E u t h i a . N o m b r e g r i e g o q u e significa, en linea r e c t a . Euthia e r a u n a de las p a r t e s d e la a n t i g u a melopea g r i e g a q u e consista en u n a serie de n o t a s a s c e n d e n t e s , esto es, q u e procedan de lo g r a v e lo a g u d o . E u o n a e . Las notas q u e se bailan despus de las antfonas y en las cuales a p a r e c e n aplicadas estas vocales, indican el final, la s e g u n d a p a r t e de la meloda propia del tono q u e d e b e e n t o n a r s e c o n t i n u a c i n de dicha antfona. Dichas vocales son las de las p a l a b r a s Sx.culorvm, Amsn. E s t a m a n e r a a b r e v i a d a de a n o t a r e indicar la meloda especial del s a l m s propio de cada antfona, es m u y a n t i g u a y se halla en todos los Cantorales. E v a n g e l i a r i o . A n t i c u a d o : libro q u e c o n t e n i a todos los E v a n g e l i o s . E v a n g e l l a s . Fiestas q u e c e l e b r a b a n e n t r e los a n t i g u o s en ocasin de a l g u n a n u e v a feliz, haciendo sacrificios los Dioses y r e u n i e n d o en ellas todo g n e r o de diversiones. E v a n g l i c o . P e r t e n e c i e n t e la doctrina del Evangelio. E v a n g e l i o . L e y , doctrina historia de la v i d a de Jesucristo.El libro en que se c o n t i e n e dicha historia, doctrina, etc.En la misa el capitulo fracmento tomado de u n o de los c u a t r o libros de los e v a n g e l i s t a s q u e se recita se c a n t a despus de la Epstola y el Gradual, y al fin de la misa. E v a n g e l i o (El l a d o d e l ) . Lado izquierdo del a l t a r e n t r a n d o en la capilla, en donde se c a n t a el evangelio. E v a n g e l i s t e r o . Clrigo que en a l g u n a s iglesias tiene oblig'acin de c a n t a r el E v a n g e l i o en las misas solemnes.Anticuado, dicono: dijose asi p o r q u e e r a el que c a n t a b a el E v a n g e l i o . Atril con su pie facistol q u e se fija sobre el pulpito, sobre el cual atril se pono el libro de los santos E v a n g e l i o s p a r a c a n t a r el q u e p e r t e n e c e la misa.

E v a n g e l i s m o . E n t r e otras acepciones, n o m b r e a n t i c u a d o que se dio u n a fiesta religiosa q u e se c e l e b r a b a en la iglesia, y e r a s e g n unos la A n u n c i a c i n , y s e g n otros el d a de R a m o s . E v a n g e l i s t a E n t r e otras acepciones, la p e r s o n a d e s t i n a d a en las iglesias c a n t a r el E v a n g e l i o . La p a r t e q u e a l t e r n a con la Turba en la cer e m o n i a del Passio llmase, t a m b i n , Evangelista. E v i r a t i . (it.) Castrados. E v i r a t o . (it.) V. C a s t r a d o . Evitada Coperta (it.) V. Cadencia.

E v i t a r u n a c a d e n c i a . P r o d c e s e este efecto en la t c n i c a de la a r m o n a p a s a n d o b r u s c a m e n t e , sin trfinsicin, veces, y como por sorpresa u n acorde distinto del q u e a n u n c i a b a la m a r c h a m i s m a de la c a d e n c i a . E v o E v o h . Interjeccin g r i t o con q u e se i n v o c a b a Baco en las orgias. E r a u n r e c u e r do de la e x c l a m a c i n con q u e J p i t e r anim este dios en el c o m b a t e con los g i g a n t e s .
E v o h . V. E V O .

E v o l u c i n . N o m b r e dado por a l g u n o s t r a t a d i s t a s la inversin de las p a r t e s a r m n i c a s en las diversas especies de c o n t r a p u n t o . E v o l u t a . Lo mismo q u e

CARACOLA.

E x a c o r d o E x a c o r d i o . E n t i n d e s e por este n o m b r e el sistema q u e dio origen al llamado de mudanzas y, como consecuencia, la Mano armnica, mal l l a m a d a Manus guidonis. El sistema e x a c o r d a l , v e r d a d e r a m e n t e monstruoso, e r a u n a derivacin de los t e t r a cordos helnicos. Consista en u n a sucesin de seis n o t a s s a c a d a s del conocido H i m n o de S a n J u a n , U T queant laxisREsonore fibris, etc., escala tipiea q u e p r e s e n t a b a los siguientes i n t e r v a l o s : tono, tono y semitono, tono, tono y semitono. Los exacordos e r a n de tres especies. V. E X A CORDO POR B E C U A D R O E X A C O R D O POR N A T U R A E X A C O K D O POR BEMOL.

El sistema del Kmcorcfodedjose del llamado Tetracordo serie de c u a t r o sonidos por g r a d o s conjuntos: proceda este en la forma s i g u i e n t e :
TETIACORDOS

Si, Do, Be, Mi Mi, Fa, Sol, La La, Si (bemol) Do, lie El qtie se dedujo de este sistema proceda asi; Sol, La, Si, Do, lie, Mi Do, Be, Mi, Fa, Sol, La Fa, Sol, La, Si (bemol) Do, Re C u a n d o el Fa, s e g n la disposicin del c a n t o , se e n c o n t r a b a en r e l a c i n de trtono con el Si, (diabolus in msica), t r a n s p o r t a b a n el t e r c e r tetracordo u n g r a d o m s bajo bemolizando el Si. Repetidos y s u p e r p u e s t o s los tres tetracordos f o r m a b a n u n a serie de siete exacordos. La p r i m e r a serie Sol, La, Si, Do, lie, Mi se d e s t i n a b a ios cantos q u e procedan de la l l a m a d a propiedad de becuadro (Exacordo por becuadro). La segunda Do, lie, Mi. Fa, Sol, La los q u e procedan de la l l a m a d a propiedad de natura (Exacordo por natura). L a t e r c e r a serie los que

167

DE

LA

M.SICA

EXC

procedan de la l l a m a d a propiedad de bemol (Exacordo por bemol). Cada e x a c o r d o se a n t i c i p a b a sobre el sig u i e n t e en la forma a r r i b a s e a l a d a , p a r a indicar bajo una apariencia, diatnica, el semitono cromtico r e e m p l a z a d o por el semitono n a t u ral. Todas las dichas series de n o t a s , d e b a n solfearse i n v a r i a b l e m e n t e por medio de las silabas do, re, mi, fa, sol, la. En r e a l i d a d esto e r a lo q u e llamamos fingir llave, puesto q u e en el sistema del Exacordo de M U D A N Z A S (V.) se fingan ciertas n o t a s suponiendo letras silabas distintas de las q u e d e b a n r e p r e s e n t a r s e g n el orden de los g r a d o s de la escala. Componindose de siete exacordos la e x t e n sin total del sistema, colocbanse sobro c a d a uno de ellos las seis silabas establecidas, de m a n e r a q u e el mi fa ocupase siempre el semitono, os decir el i n t e r v a l o comprendido e n t r e el tercero .y c u a r t o g r a d o . P a r a facilitar la i n t e l i g e n c i a de las o b r a s de los a u t o r e s latinos, espaoles, italianos y franceses escritas en este sistema, b a s t a t e n e r presente la t a b l a p u e s t a c o n t i n u a c i n , advirtiendo q u e la s e a l a d a con el n m . I p e r t e n e c e la denominacin u s a d a por a n t i g u o s a u t o r e s latinos y espaoles, la I I por los italianos y la I I I por los franceses. I. A, La, Mi, Ee. B, Fa, Mi. C, Sol, Fa, Ut. D , La, Sol, Re. E, L,a, Mi. F, Fa, Ut. G , Sol, Re, Ut. (La substitucin de la silaba do por la silaba ut, se a t r i b u y e J . B. Doni, all por el a o 1640) II. A, La. (Alamire) B, Fa, Mi. (Bemi Befa) C, Sol, Ut. (Cisolfaut) D, La, Sol. (Delasol) E, IJU, Mi. (Elami) F , Fa, Ut. (Faut Effaut) G , Sol, Re. (Gisolreut) III. A, Mi, La. B, Fa, Si. C, Sol, Ut. Mi
R e j i r t * .Si

D , La, Re. E, Si, Mi. F, Ut, Fa. G , Re, Sol. E x a c o r d o m a y o r . Voz a n t i c u a d a q u e equivale a sexta mayor. E x a c o r d o m e n o r . Voz a n t i c u a d a q u e e q u i v a l e sexta menor. E x a o o r d o p o r b e e n a d r o . V.
BECUADRO. PROPIEDAD DE

E x a c o r d o p o r b e m o l . V.
MOL.

PROPIEDAD DE BE-

E x a c o r d o p o r n a t u r a . V.
TURA.

P R O P I E D A D DIO N A -

E x a o o r d e E x a c o r d o . Noinbre de la lira g r i e g a de seis c u e r d a s . E x a c o r d o s ( D i v i s i n d e l o s ) , La escala del sistema de los exacordos ( p r o l o n g a d a despus de la poca de Guido h a s t a 20 notas y no m u cho ms t a r d e h a s t a 22), se distribua en siete g r u p o s exacordos de seis n o t a s c a d a u n o (indefectiblemente n o m b r a d a s con las silabas do, re, mi, fa, sol, la), llamados: Hexacordum durum grave naturale grave molle grave durum acutum naturale acutum molle acutum durum superacutum L a e x t e n s i n total del sistema, p a r t i e n d o desde el sonido ms g r a v e , e r a , p u e s , de siete exacordos, que no a p a r e c a n en series de siete en siete n o t a s r e p e t i d a s como en la escala del m o d e r n o sistema, sino en series de seis en seis e n c a d e n a d a s e n t r e si como p u e d e o b s e r v a r s e en el s i g u i e n t e c u a d r o , q u e explica la v i s t a el sistema de e n c a d e n a m i e n t o de los exacordos, la c o r r e s p o n d e n c i a q u e tienen las 22 notas del sistema con el n u e s t r o , la colocacin const a n t e del i n t e r v a l o mi-fa del t e r c e r o al c u a r t o g r a d o con objeto de e v i t a r el trtono, y el porq u del sistema de solmisacin por mudanzas, fin de q u e el si (el diabolus) no se p r e s e n t a se j a m s en los diversos i n t e r v a l o s , etc.

bec .. ( S i betn.
(1.a Sol I "
-

ee dd ce bec. bec... bem. bem. aa f e d c bec... bem. a

G ....

(Mi
R e j U t t Si ( Si ( L a Sol ( F a < Mi R e < U t ( S i L a Sol .-.

bec .. bem.

La . L a Sol . Sol < F a (Mi Fa L a ( Mi Re Sol R e U t ( F a Ut, L a (Mi . L a Sol R e . SolFa Ut , (Mi Fa L a Mi R e Sol e U t i Fa Ut ( Mi Re Ut

Hexacordum durum superacutum H e x a c o r d u m molle a c u t u m . Hexacordum naturale acutum.

F E.... D.... C .... B.... A.... F....

Hexacordum durum acutum. H e x a c o r d u m rnlle g r a v e . Hexacordum naturale grave. Hexacordum durum grave.

. La . Sol .( F a .(Mi , Re , Ut

EXP

DICCIONARIO

TCNICO

168

L a divisin de los exacordos (graves, a g u dos sobreagudos) en durum, mollc, naturale obedeca las propiedades de los mismos. El primero q u e se e x t e n d a de Sol Mi, se lia m a b a e x a c o r d o duro (dnrale durum), p o r q u e t e n i a el becuadro en la t e r c e r a n o t a : el de Fa lie se l l a m a b a mol mol (mollc mol are), p o r q u e el Si e s t a b a bemolizado, en fin, el de Do La, exacordo natura natural (naturale permanens), porque no t e n i a n i n g u n o de los signos p r e c e d e n t e s . Dice m u y a c e r t a d a m e n t e el distinguido literato-msico Guillermo L a n g h a n s en su notabilsima Historia de la Msica en doce conferencias, q u e la e n e m i g a d e c l a r a d a de los didcticos c o n t i n u a d o r e s de Guido al sistem a de los tetracordos g r i e g o s , r e t a r d , sin n i n g u n a clase de d u d a , la admisin del sistem a de la o c t a v a sea el m o d e r n o . De todos modos, como lo han hecho n o t a r la m a y o r p a r t e de los escritores q u e h a n estudiado i n v e s t i g a d o las bases del sistema de los e x a cordos, la solmisacin d Guido n o dej de influir en el desarrollo de la m o d e r n a teora musical, por c u a n t o p o n a en e v i d e n c i a ( 1 ) y en contacto p a r a las leyes de la modulacin, el tono principal, el del r e l a t i v o y los de los tonos q u e t e n a n m s afinidad con aqullos. Asi se c o m p r e n d e q u e dicho sistema t u v i e r a preconizadores t a n convencidos a n principios del siglo pasado, e n t r e los cuales m e r e c e c i t a r s e B u t t s t e d t , el e x c e l e n t e o r g a n i s t a de Erfurt, E x a b e l a . En opinin de a l g u n o s a u t o r e s , dbase este n o m b r e en la a n t i g e d a d u n a especie de t r i n g u l o . Exabeva, Exaveba, Ayabeva, X a b e v a . F l a u t a morisca. Javeba

la ilacin de las ideas. L a contra exposicin de la fuga es u n a imitacin de la exposicin: no es obligatoria la p r i m e r a y no se emplea j a m s en u n a fuga dos p a r t e s y r a r a s veces en la fuga tres. E x p r e s i n . Accin de e x p r e s a r . S u efecto. Registro a u x i l i a r del armonio i n s t r u m e n t o s del mismo g n e r o . Por medio del botn registro que lleva este n o m b r e , se suprime el depsito de aire c e r r a n d o la v l v u l a de e n t r a da. En este caso se establece u n a c o r r i e n t e directa, q u e p u e d e reforzarse por la presin del pi otro a g e n t e motor, e n t r e el fuelle y la l e n g e t a , por c u y a accin p u e d e g r a d u a r se la i n t e n s i d a d del sonido, desde el pimisimo hasta el fortsimo. T o d a la v a r i e d a d de acentos y articulaciones con q u e se a d o r n a la diccin musical, d e p e n d e de las modificaciones de la c o r r i e n t e , y por t a n t o estn bajo la influencia del registro de expresin. E x p r e s i n l a m a n o . I n v e n t o introducido en la fabricacin del A R M O N I O , en v i r t u d del cual tiene el e j e c u t a n t e la facultad de d a r m a y o r m e n o r i n t e n s i d a d los sonidos de los medios juegos g r a v e s de dicho i n s t r u m e n t o , segn q u e ejerza m a y o r m e n o r presin sobre las teclas de la m a n o i z q u i e r d a . D b e s e este i n v e n t o M r . Martin d e P r o v i n s , a u t o r de otro mecanismo llamado P R O L O N GACIN.

E x m e t r o . Metro usado por los g r i e g o s y latinos q u e consta de seis pies, de los cuales los c u a t r o primeros son espondeos dctilos, el quinto dctilo y el sexto espondeo. E x a r m n i c a . E r a e n t r e los g r i e g o s u n a meloda sin g r a c i a ni inspiracin Exaveba.
V. EXABEVA.

E x p r e s i n (Doble',. Perfeccionamiento del mecanismo del A R M O N I O llamado E X P R E S I N L A M A N O . L a doble expresin p a r t e de la idea de divisin del teclado en dos p a r t e s en u n todo e x a c t a la divisin de los llamados medios j u e g o s . Somtese c a d a u n a de estas p a r t e s u n a expresin distinta dirigida por u n a rodillera segxtn los efectos q u e se deseen obtener. P o r medio de este sistema p u e d e el artista producir s i m u l t n e a m e n t e los efectos ms opuestos de expresin y s e n t i m i e n t o , dismin u y e n d o a u m e n t a n d o v o l u n t a d la intensidad sonora en u n a p a r t e del teclado, obteniendo sobre la o t r a efectos e n t e r a m e n t e contrarios. Mr. Mustel es el i n v e n t o r de la
DOISLK E X P R E S I N .

E x c e d e n t e . As se llama el i n t e r v a l o musical elevado u n semitono m a y o r con relacin al g e n e r a d o r del mismo en la escala n a t u r a l . E x c l a m a t o r i o . Lo q u e es propio de la exclamacin, como tono esclamatorio, expresin exclamatoria. E x e q u i s , (lat.) E x e q u i a s . E x e q u i a l . Lo p e r t e n e c i e n t e e x e q u i a s y funerales. E x e q u i a s . H o n r a s fnebres que se hacen u n difunto. E x p o s i c i n . Llmase asi el exordio musical do u n a fuga, la m a n e r a de h a c e r e n t r a r c a d a u n a de las partes componentes de la misma y el orden en q u e deben p r e s e n t a r s e , siguiendo
(1) E s p e c i a l m e n t e la t n i c a , la s u b d o m i n a n t e v d o m i n a n t e , n o t a s do las e s c a l a s q u e a p a r e c e n e n la n o m e n c l a t u r a de dicha s o l m i s a c i n , l e y e n d o en sent i d o h o r i z o n t a l la d o b l e t r i p l e d e s i g n a c i n d e c a da una d e las n o t a s del c u a d r o a n t e r i o r .

E x p r e s i v o s ( F u e r t e s ) . P o r medio de este mecanismo obtinese en el A R M O - n o m s elasticidad en todos los m a t i c e s , h a c i e n d o uso do ellos por medio de la presin del aire sin separ a r las m a n o s del teclado. E x p r e s i n m u s i c a l . Calidad por la c u a l siente el msico y p r o d u c e con v e h e m e n c i a todos los sentimientos ideas q u e debe e x p r e s a r . Hay expresin en la composicin y en la p a r t e que se refiere la i n t e r p r e t a c i n de la misma, confiada los e j e c u t a n t e s y los instrumentos musicales. El c o n t r a s t e q u e ofrece la a c e n t u a c i n en la msica es poderoso a g e n t o expresivo. El Dic.s ir/e, por ejemplo, r e q u e r i r a u n a acentuacin ms fuerte q u e el Stabat Mater: la msica militar pide u n r i t m o ms a c e n t u a d o q u e la msica religiosa: en la p e r a , u n a situacin trg i c a y s a n g r i e n t a r e c l a m a r a p a l a b r a s ms a r d i e n t e s y a c e n t u a d a s q u e u n a e s c e n a tierna festiva. En todos los casos la i n s t r u m e n t a cin seria c o m p l e t a m e n t e diversa.

169

DB

LA

MSICA

EXT

L a c h a r a n g a y el bombo y los chinescos c a u saran t a n m a l efecto en u n a c a t e d r a l como lo c a u s a r a n los violines y el r g a n o en el c a m p o de b a t a l l a . L a e x p r e s i n musical de las sensaciones q u e nos c a u s a n los objetos, no depende de demostraciones m a t e m t i c a s , ni b u s c a n do u n a imitacin imposible, q u e d e s d e a n los artistas de v e r d a d ; sino de a q u e l l a relacin vaga, q u e se s i e n t e , y n o se explica: n o de u n a expresin m a t e r i a l , servil y ridicula; sino de u n a expresin ideal, libre, q u e se a p o d e r a del a l m a y l a t r a n s p o r t a . E x p r e s i n o r a t o r i a y t e a t r a l . La viveza y e n e r g a con q u e se manifiestan los afectos en la oracin en la r e p r e s e n t a c i n t e a t r a l , y en las d e m s a r t e s i m i t a t i v a s , como en el canto, en el baile, e t c . E x p r e s i n ( S i g n o s de). L a potencia mayor menor con q u e se p r o d u c e n los sonidos lo que se l l a m a la intensidad de los sonidos, orig i n a u n a v a r i e d a d c u y a aplicacin en la tcnica de la expresin musical se l l a m a matizar. I n d i c a n s e los diferentes principales m a t i ces con las s i g u i e n t e s p a l a b r a s i t a l i a n a s , escritas casi siempre en a b r e v i a c i n : Piano P.: Dolce Dol Pianissimo PP. Dolcissimo Dolido Suavemente ] Suavisimamente

tensidad del sonido y al m o v i m i e n t o del comps son las q u e s i g u e n y a l g u n a s m s : {imorzando Smorz.: \ . , . , Morando Mor.: \ Disminuyendo a la Calando Cal.: { v e z el sonido y el Perdendosi Perd.: ) movimiento. H a y signos p a r t i c u l a r e s c o n v e n c i o n a l e s p a r a e x p r e s a r los matices en vez de las palab r a s crescendo disminuendo, c u a n d o su extensin es c o r t a : en tales casos se u s a ' u n signo en forma de n g u l o q u e desde su p u n t a vrtice h a s t a su a b e r t u r a , vice-versa, indica a u m e n t o disminucin de sonoridad, como por ejemplo: C u a n d o afecta u n a n o t a b r e v e y el n g u l o es corto como > <C , e q u i v a l e al fuerte-pian o al p i a n o fuerte. Colocado v e r t i c a l m e n t e , como f\ , i n d i c a q u e la n o t a debe a c e n t u a r s e ruda y pesadamente. L a s distintas articulaciones diversas m a n e r a s de atacar la.s notas (el Ligado, el Staccato, el Picado ligado, etc.,) p e r t e n e c e n al g r u po de Signos de E x p r e s i n , lo mismo q u e los valores alterados y las alteraciones de movimiento. E x p r e s i v a m e n t e . Cou m u c h a e x p r e s i n , de u n a manera muy expresiva. E x p r e s i v o . E s t a p a l a b r a escrita en u n o m s p a r a j e s miisicos, a d v i e r t e al e j e c u t a n t e q u e h a de hacer brillar en ellos el p e n s a m i e n t o del compositor de u n modo sensible y m a r c a d o . E x p r e s i v o ( A c e n t o ) . El acento expresivo en el l e n g u a j e c o m p r e n d e el llamado ideolgico eras c o n t r i b u y e d i s t i n g u i r las ideas y p e n s a m i e n tos y el pattico oratoro y teatral, q u e expresa los afectos, y q u e m a n e r a de t e r m m e tro finsimo s u b e b a j a , s e g n el m a y o r m e n o r g r a d o de calor del discurso. E x t e n s i n . L a accin de e x t e n d e r e x t e n d e r s e Su efecto - En las voces i n s t r u m e n t o s es la distancia de los sonidos, desde el m s g r a v e h a s t a el m s a g u d o S e g n A r i s t o x e n e s e r a u n a de las c u a t r o p a r t e s de la mlopea de los g r i e g o s q u e consista en s o s t e n e r l o s sonidos. E x t i n c i n . L a accin de e x t i n g u i r S u efecto Y, a d e m s , abolicin supresin--Fin, t r m i n o . E x t i n c i n d e l a v o z . Afona i n c o m p l e t a en q u e la voz no falta e n t e r a m e n t e , p e r o sus sonidos son m u y dbiles.E x t r a s i n o . De las voces i t a l i a n a s stracinio y stracinare: t r m i n o m u y u s a d o por n u e s t r o s a n t i g u o s t a e d o r e s do v i h u e l a . H a q u como defina este efecto el Bachiller G a s p a r S a n z : El Extrasino se hace t a e n d o con I a m a n o d e r e c h a solo el p r i m e r n m e r o (dedo t r a s t e ) q u e est d e n t r o de a q u e l r a s g o , d e e s t a s u e r t e , 3 " y despus de herido (se a r r a s t r a ) la m a n o i z q u i e r d a con a l g u n a fuerza por los n m e r o s ligados, dndoles el valor q u e pidiera la sonada. Extrasino, p u e s , e q u i v a l a lo q u e hoy llamamos a r r a s t r e p o r t a m e n t o .
22

Forte F.: Con fuerza. Tutta forza: con la m a y o r fuerza posible. Mezzo forte M. F.: medio fuerte media fuerza. Mezza Voce M. V.: m e d i a voz. Estos efectos so e x t i e n d e n todo lo q u e sigue, h a s t a n u e v a indicacin: pero c u a n d o v a n . unidas indicaciones contrarias-, como F . P . F . la p r i m e r a afecta al comienzo de l a n o i.-i (si es l a r g a e s t sola) y la s e g u n d a lo rstante de la n o t a , las n o t a s q u e les sigan, si la n o t a es de corto valor. Las indicaciones e x p r e s i v a s limitadas una sola n o t a , u n diseo meldico u n pequeo g r u p o de n o t a s son estas, e n t r e las ms u s a d a s . Sforzando Sf. IHnforzando Rinf. Esforzando reforzando Vibrato Vib.: haciendo v i b r a r f u e r t e m e n te la voz el i u s t r u m e n t o . La g r a d a c i n de f u e r z a se e x p r e s a por medio de las s i g u i e n t e s p a l a b r a s : Crescendo Cresc: a u m e n t a n d o g r a d u a l mente la fuerza, con ms menos economa, segn la e x t e n s i n del crescendo. Decrescendo Decres : ( r _ ) i i u v e n d o la Diminuendo Dim.: ( fuerza g r a d u a l m e n t e s e g n la e x t e n s i n del pasaje. Las indicaciones e x p r e s i v a s q u e afectan al movimiento son las s i g u i e n t e s y a l g u n a s o t r a s :
1 sm n

Rallentando Rail.: Ritardando Hit.: Accelerando AcceL: Affretando Afret : Incalzando Incal.:

Disminuyendo

Aumenta n ilo

muyinmnto.

Las indicaciones q u e afectan la vez la in-

F E n la escala Hypodrica de la E d a d Media, significaba el sexto g r a d o , final del modo Hypolidio de los g r i e g o s y del Lidio del c a n t o iit r g i c o . En la msica m o d e r n a indica el c u a r to g r a d o de l a escala diatnica, esto es, Fa. Dicha vocal m a y s c u l a , expresin del c u a r t o g r a d o y del n o m b r e de la c u a r t a n o t a de la escala del sistema m o d e r n o , s a s e , t o d a v a en A l e m a n i a y en I n g l a t e r r a y, en g e n e r a l , en el c a n t o llano, en t o d a la msica a n t i g u a y en el clavijero del piano. L a F m a y s c u l a t o m a b a diversos n o m b r e s s e g n que se c a n t a b a por exacordo de natura por exacordo de bemol. (V.) L a F m a y s c u l a , colocada al principio del p e n t a g r a m a e r a el signo de la clave de Fa en la msica de la E d a d Media. M a y s c u l a m i n s c u l a y colocada debajo encima de u n a n o t a de u n trozo de msi-' ca, dicha l e t r a es abreviacin del signo e x presivo forte: a c o m p a a d a de u n a p, a m b a s m a y s c u l a s minsculas significa fuerte-piano, doblada indica forttssimo (it.) Los i n s t r u m e n t i s t a s dan el n o m b r e de esta l e t r a , i n d u d a b l e m e n t e c a u s a de su figura, las dos a b e r t u r a s p r x i m a s al puentecillo de los violines, violas, violoncellos, etc., c u y a s a b e r t u r a s se llaman, t a m b i n , eses odos. L a F m a y s c u l a a c o m p a a d a de los nombres de notas Fa y Ut Do, asi, F Fa Ut, indica los q u e t o m a b a dicha letra s e g n el car c t e r de) exacordio en el sistema de solmisacin por Mudanzas. A c o m p a a d a de la voz inglesa fat, en esta forma Fflai, indica la n o t a Fa bemol. F ( IN) in in F , significa en Fa, s e g n la nomenclatura alemana. F a c o m p a a d a de la voz a l e m a n a mol, en

esta forma, F mol, significa en l a notacin a l e m a n a Fa menor. U n a F y u n a P m a y s c u l a s , FP, es abreviacin de Forte Piano. F id, fa, s e g n la n o m e n c l a t u r a a l e m a n a significa en Fa. F a c o m p a a d a de la voz a l e m a n a dur, as, F dur, significa en la notacin a l e m a n a Fa mayor. U n a doble F m a y s c u l a : asi F F u n a may s c u l a y o t r a m i n s c u l a significa fuertissimo (forttssimo), u n a F P u n a F p significa, como q u e d a dicho, fuerte s e g u i d o de piano suave. T r e s F m a y s c u l a s m i n s c u l a s indican el g r a d o m a y o r de fuerza sonora. F a . Nombre de la c u a r t a n o t a d e la escala tipu de Do mayor.Nombre de las dos claves ms g r a v e s de la msica. F a b a r i o s . S e g n p a r e c e los a n t i g u o s dieron este n o m b r e los c a n t o r e s p o r q u e coman hab a s , las cuales crean b u e n a s p a r a conservar y fortificar la voz. F b r i c a . Accin de fabricar, su efecto, y el edificio en donde se fabrica u n a m a n u f a c t u r a u n a r t e f a c t o . Fbrica de pianos, se dice en este sentido, de rganos, de cuerdas, etc. F a b r i c a n t e s d e i n s t r u m e n t o s . Dase este n o m b r e cu g e n e r a l los q u e c o n s t r u y e n inst r u m e n t o s de todas clases a a d i e n d o el calificativo c o r r e s p o n d i e n t e la clase de los instrumentos, de cuerda, de viento, etc. si son violines, violas, etc. c l a r i n e t e s , t r o m p e t a s , etc. Fabrloantes de instrumentos de cnerda.

171

DE

LA

MSICA

FAC

No t e n e m o s en E s p a a , como t i e n e n en F r a n cia, en I t a l i a y en o t r a s naciones u n n o m b r e especial p a r a d e s i g n a r los fabricantes de est a clase de i n s t r u m e n t o s . E n E s p a a se u s a b a n a n t i g u a m e n t e los n o m b r e s de violeros, citoleros y otros, q u e corresponderan perfectamente, los de liutari (it.) luthiers (fr.) si se restableca el uso de dichas voces. F a b o r d n . H e a q u como define esta p a l a b r a nuestro antiguo tratadista Andrs Lorente(V. El porqu de la Msica.Alcal de H e n a r e s , 1672): Dicese fabordn de la diccin, p a l a b r a voz msica Fa: y Baculus, i, q u e significa el Bordn Bculo (que todo es u n o ) , p o r q u e asi como el Bordn Bculo es de alivio al homb r e . . . de la m i s m a m a n e r a el Fabordn sirve en la Composicin de c a d a vino de los Tonos (con los p u n t o s firmes en el bajo, q u e en la son o r a a r m o n a les h a n sido aplicados) de sustento y fortaleza en lo slido de la c o n s o n a n c i a , etctera. El doctor Sbardi explic d e o t r a m a n e r a la etimologa de la p a l a b r a fabordn (V. su famosa Doa Lucia, N o v e l a histrica. Historia novelesca. Madrid, 1886). cLa etimologa de la p a l a b r a fabordn, q u e no se forma de la n o t a musical / a n i d e a c u e r da g r u e s a , l l a m a d a bordn de la g u i t a r r a , del violin y otros i n s t r u m e n t o s de c u e r d a , sino de los sonidos bajos g r a v e s producidos por los tubos m a y o r e s del r g a n o , se d e r i v a de la palabra c o m p u e s t a francesa dicha, fatix bourdon (falso bordn) en espaol fabordn, p o r q u e lo que en r e a l i d a d de v e r d a d e n t r a a este g n e ro de c a n t o , es la aplicacin m s e l e m e n t a l de la a r m o n a al c a n t o llano. P o r medio de semej a n t e combinacin, mejor dicho, fusin, se enriquece el a n t i g u o c a n t o eclesistico en el siglo x i v con n u e v o s efectos, sin q u e se d e s n a turalice su fisonoma p r i m i t i v a , esto d e p e n d e de q u e el fabordn deja al c a n t o llano t o d a su libertad de accin en sus giros, bajo el aspecto del ritmo y de la meloda, y t a m b i n e n la naturaleza p a r t i c u l a r de la a r m o n a , q u e es lisa y llana, por e x p l i e a r m e a s i , y s e c o n t e m p l a d e s provista, i g u a l m e n t e q u e la meloda segn hoy se conoce, de esa e x p r e s i n a p a s i o n a d a , propia de la t o n a l i d a d m o d e r n a . En resolucin, fabordn es u n a a r m o n a de n o t a c o n t r a n o t a formada sobre u n c a n t o llano, y t o m a este nombre, por c u a n t o , siendo t r a s l a d a d a s las voces del bajo u n a r e g i n ms menos a l t a , forman u n bajo falso, q u e es lo q u e significa esta p a l a b r a , s e g n a n t e r i o r m e n t e l l e v o d i c h o : y, como q u i e r a que u n a de las dos, t r e s , c u a tro m s voces q u e h a c a n ese bajo falso e r a la tnica q u e tena sostena el c a n t o llano principal, d o m i n a n t e , g e n u i n o , propio fundamental, de ah el origen de l a p a l a b r a t e n o r : palabra q u e , a u n c u a n d o e x i s t e n t e h o y en el dialecto musical, n a d a t i e n e de c o m n con la idea q u e a n t i g u a m e n t e r e p r e s e n t a b a , p u e s el tenor primitivo no p a s a b a de ser u n bajo de cierta extensin en sus sonidos a g u d o s , sasc lo q u e m o d e r n a m e n t e conocemos con la denominacin de bartono la de t e n o r bajete. La m a t e r i a ms c o m n de los fabordones fueron los salmos y los cnticos del rezo eclesistico: en los sig-los xiv y xv fu c u a n d o e s t u v i e ron ms en b o g a en las iglesias, y todos ellos slo contienen acordes perfectos, d a n d o por resultado el uso de la 6 . con el bajo, como inversin de la 3 . , esa n u e v a adquisicin p a r a
a a

el a r t e , q u e t a n t a s y t a n a c a l o r a d a s cuestiones suscit en u n principio. Injusto seria desconocer la g r a n d e i m p o r t a n c i a artstica q u e t u v o este g n e r o , al c u a l podramos adjudicarle la calificacin de aurora de la msica, p u e s en l se e n c u e n t r a y a a l g u n a r e g u l a r i d a d en la sucesin de los acordes, cosa c o m p l e t a m e n te desconocida a n t e s en el organum, diafona y discantus, q u e podramos l l a m a r con i g u a l p r o p i e d a d la noche de la msica. Con bases tales lleg establecerse en el siglo x v la escuela l l a m a d a de contrapunto, t r m i n o impropio si los h a y , en q u e se a s e n t a r o n las p r i m e r a s reglas c o n d u c e n t e s establecer la debida sim u l t a n e i d a d de los sonidos. V. a d e m s , F A L S O B O R D O N E . F a - b u r d e n . (ing.). F a b o r d n F a g a d e d' o r g u e . (fr.). F a c h a d a de r g a n o . F a c e c i a musical.Lomismo que
FAISA MUSICAL.

F c i l . Bajo el p u n t o de vista de la ejecucin musical lo q u e se e j e c u t a sin esfuerzo. Composicin fcil es la q u e n o p r e s e n t a dificultades y q u e no exije g r a n h a b i l i d a d de p a r t e del c a n t a n t e del i n s t r u m e n t i s t a . F c i l e . A n t i c u a d o : fcil. F a o i l e . (it.) C u a n d o esta expresin i t a l i a n a a p a rece en u n a frase meldica indica q u e la ejecucin h a d e ser sencilla, sin afectacin ni esfuerzo. F a c h a d a . L a p a r t e a n t e r i o r de los edificios de a l g u n a cosa q u e se p o n e la vista.Port a d a en los libros. F a c h a d a d e r g a n o . L a p a r t e a n t e r i o r de est a clase de i n s t r u m e n t o s , provista, ordinariam e n t e , de varios rdenes de Flautados que d e s t a c a n e n t r e los adornos de la misma, por lo r e g u l a r de m a d e r a t a l l a d a . F a c i s t e l o . Anticuado: Facistol.

F a c i s t o l . Atril g r a n d e en q u e se p o n e el libro los libros de c a n t o en las iglesias. El que sirve p a r a el coro, suele t e n e r c u a t r o c a r a s . N o m b r e de los m u e b l e s en q u e se colocan los libros de msica, las p a r t i t u r a s y las p a r t e s sueltas de las mismas correspondientes c a d a u n o de los e j e c u t a n t e s de u n a o r q u e s t a y q u e c u a n d o tienen dos caras sirven dos, c u a t r o m s personas. F a c i s t o l ( M s i c a d e ) . V. Atril (Msica (Ibro da). F a c k e l - T a n z . (al.) D a n z a de a n t o r c h a s . F a c t e n r . (fr.) F a b r i c a n t e . C u a n d o se refiere f a b r i c a n t e de i n s t r u m e n t o s de viento, el q u e los fabrica se llama Luthier. F a c t u r a . Anticuado: Hechura.Entre organeros, la calidad, e x t e n s i n y a n c h u r a de los tubos, y en g e n e r a l todo lo q u e se refiere la p a r t e m a n u a l de los fabricantes de i n s t r u m e n tos de msica. P a l a b r a especial y tcnica u s a d a en los talleres q u e p o d r a suplirse con v e n t a j a con la v u l g a r y ms g e n e r a l , m a n u f a c t u r a , q u e a d e m s seria m s propia y ms literaria. La voz factura emplase o r d i n a r i a m e n te en el sentido de extructura, m s propia, aside)

F A G

DICCIONARIO

TCNICO

172
a

mismo, refirindose la e x t r u c t u r a forma g e n e r a l de u n a composicin de m s i c a . F a c u l t a d . Potencia virtud para hacer alguna cosa.Ciencia a r t e , como: La Facultad de Leyes, L,a Facultad de Msica, como se deca antiguamente. F a f a . N o m b r e de u n a d a n z a p o r t u g u e s a q u e t i e n e m u c h a a n a l o g a con el Fandango. F a f e i n t . (fr.) D b a s e a n t i g u a m e n t e este nom b r e las notas a l t e r a d a s por u n bemol q u e por esto mismo se h a l l a b a n en j u s t a c o m p a r a cin de distancia con el i n t e r v a l o mifa, d e modo q u e p a r a los a n t i g u o s t o d a n o t a bemoli z a d a se c o n v e r t a en fa se pareca u n fa con relacin su n o t a p r x i m a inferior. F a g . A b r e v i a c i n de F a g o t e . F a g g i o l o . (it.) Lo mismo q u e
(it.) F LAUTA DU PUNTA, F LAUTO PICCOLO

t i t u r a s de W a g n e r . (Vase la p a r t i t u r a d e La Walkyrie, acto I , escena 3 . ) A p a r e c e por p r i m e r a v e z el Fagote en la or q u e s t a en la p e r a P o m o j i a , de C a m b e r t , (1659) y despus en el Rinaldo, d e H a e n d e l , (1711). Bach y el mismo G l u c k , r e v e l a d o r de t a n t o s i n s t r u m e n t o s , e m p l e a n el fagote m u y de t a r d e en t a r d e . H a y d n fu de los primeros composi tores q u e escribieron el Fagote dos p a r t e s : W a g n e r los escribi tres p a r t e s e n s u p e r a Lohengn.
El C O N T R A F AGOTE ( C O N T R A F A G O T T O , it.) (CONTRE BASSON, CONTRA F AGOTT, fr.) al.),

F LAJEOLBT.

F a g o t F a g o t e , B A J N , B A S S O N (fr.) F A G O T T O (it.) F A G O T (al.) B A S S O O N (ing.) etc. D e b e su orig'en la necesidad de d a r u n a forma m s cmoda y m a n e j a b l e al incmodo B A J O O B O E del siglo x v i q u e construido en linea recta tenia aproximadamente u n a longitud de dos metros ( V . el dibujo en el a r t c u l o D U L Z A I N A ) . T v o s e la b u e n a idea de construir el t u b o de m a d e r a e n c o r v a d o y disminuyndose su d i m e t r o mejor la c r u d e z a y asperidad d e su t i m b r e . E s t a transformacin, sin embarg'o, se realiz de u n a m a n e r a emprica e n c o n t r n dose el n u e v o bajo de oboe, n u e s t r o fagote ac t u a l , en condiciones t a n desfavorables p a r a la sonoridad y la b u e n a afinacin por las propor ciones irracionales mismas d a d a s al t u b o sono ro y por la colocacin a r b i t r a r i a de los a g u j e ros, m a l t a l a d r a d o s . A pesar del defecto origi nal dol fagote, q u e persiste t o d a v a a c t u a l m e n t e , fu adoptado p r o n t a m e n t e en la o r q u e s t a j u g a n d o m i papel m u y principal como b a s e de los i n t r u m e n t o s de l e n g e t a . Posee, sin em b a r g o , cualidades preciosas q u e h a c e n irreem plazable stt efecto en el conjunto i n s t r u m e n t a l m o d e r n o , p r i m e r a m e n t e u n sonido de t a l n a t u r a l e z a q u e se alia p e r f e c t a m e n t e con todos los timbres de la o r q u e s t a y, a d e m s , u n a ex tensin q u e n i n g n i n s t r u m e n t o a v e n t a j a , e x c e p t u a n d o el c l a r i n e t e . L a familia d e los F A G O T E S es poco n u m e r o . sa constando slo en la poca a c t u a l de tres individuos. El F A G O T E , p r o p i a m e n t e dicho, el instru mentotipo. El C O N T R A F A G O T E , ms g r a v e q u e el pre cedente. El F A G O T E Q U I N T A , el m s a g u d o de los t r e s . Solo el primero d e s e m p e a u n oficio impor t a n t e en la o r q u e s t a : a p a r e c e de t a r d e en tar de en ella el s e g u n d o y el tercero j a m s . L a e x t e n s i n d e este i n s t r u m e n t o a l c a n z a t r e s octavas llenas q u e coincide poca dife r e n c i a con la del violoncello, produciendo to d a v a el fagote u n a n o t a m s g r a v e la dis t a n c i a de u n tono sea el si b. C o n s t r y e n s e hoy da, p r i n c i p a l m e n t e en A l e m a n i a , fagotes q u e p u e d e n d a r el sonido g r a v e i n m e d i a t o , la i n o t a q u e a p a r e c e a l g u n a vez e n las par

slo a p a r e c e a l g u n a s veces e n A l e m a n i a . E s to i n s t r u m e n t o c o r r e s p o n d e e n u n todo la o c t a v a g r a v e del F A G O T E o r d i n a r i o . Los compositores a l e m a n e s del periodo cl sico, p a r t i c u l a r m e n t e H a y d n y B e e t h o v e n , e m p l e a r o n el contrafagote en las composicio nes de g r a n d e s sonoridades orquestales, en los principales coros d e las Estaciones y la Creacin, en el final de la Sinfona en Do me nor de B e e t h o v e n , e n la m a r c h a de los jen zaros de las Ruinas de Atenas y en la rdtima p a r t e de la Novena Sinfona. H aqu a h o r a los fastos principales d e este instrumento: 1539. I n v e n c i n del Fagote, a t r i b u i d a Aframi, c a n n i g o d e D v i a . 1818. H a l l a r y c o n s t r u y e Fagotes d e m e t a l . 1842. P r e v i l e g i o d e invencin concedido Mr. Ad. S a x por a l g u n o s perfeccionamientos. 1847. N u e v a disposicin de llaves i m a g i n a da por D o r d o g n i . 1851. H e l w e r t d e S t u t t g a r d , c o n s t r u y e ttn Fagote d e 17 llaves. Ad. S a x r e g e n e r a el Fagote, aplicndole n u e v o s d e s c u b r i m i e n t o s q u e c o r r i g e n muchos defectos i n h e r e n t e s al a n t i g u o sistema. 1853. S c h e r v e n y ' s i m a g i n a u n Fagote ar m a d o d e llaves, p o r el sistema Boehm. 1855. Aplicacin c o m p l e t a del sistema Bo ehm al Fagote, por T r i b e r t . Omitimos otros perfeccionamientos q u e da t a n de poca m o d e r n a . F a g o t e , altus (lat.) c o n t r a l t o . V.
TIGUOS. FAGOTES AN

F a g o t e , bassus (lat.) V.

F AGOTES ANTIGUOS.

F a g o t e c o n t r a l t o . V a r i a n t e del F a g o t e , ins trumento usado antiguamente. F a g o t e c o r i s t a . V.

F AGOTES ANTIGUOS.

F a g o t e c u a r t a . F a g o t e afinado u n a c u a r t a m s g r a v e q u e el F A G O T E o r d i n a r i o . F a g o t e c u b i e r t o G e d e c k t Fa g o t t . V. Fa gott, Basson Dolcian. F a g o t t o d e A f r a n i o . (El a n t i g n o ) . E n un curioso libro sobre las l e n g u a s caldeas, sirias, etc., (Introductio in chaldaicam linguam, sy riaccam atque armenicam, e t c . , 1539) public Teseo Ambrosio A l b o n e r i la descripcin del F A G O T T O P H A G O T U S , i n v e n t o d e s u tio Afra nio, cannigo d e F e r r a r a d e P a v i a , c u y a descripcin no d e j a r de p r o d u c i r e x t r a e z a , colocada en u n libro dedicado aquellas len guas. H e a q u u n a d e las c a r a s d e este s i n g u l a r i n s t r u m e n t o q u e al p r i m e r aspecto p a r e c e la t r o n e r a de u n castillo d e la E d a d Media.

173

DE

LA

MSICA

FAG

do tocar. H a e n d e l , q u e g u s t a b a de las sonoridades p o t e n t e s y majestuosas hizo fabricar el tal Fagote-dable {contra fagotto) q u e t e n i a d i c z y seis pies de l o n g i t u d . C u a n d o el i n s t r u m e n t o e s t u v o construido n a d i e pudo tocarlo. U n siglo despus del n a c i m i e n t o de H a e n d e l , h u b o de c e l e b r a r s e u n a fiesta c o n m e m o r a t i v a en hon o r del g r a n m a e s t r o . J u a n Ashley q u e t o c a b a el oboe en la g u a r d i a r e a l inglesa, tom, entonces, el olvidado i n s t r u m e n t o y logr servirse de l. F a g o t e . ( R e g i s t r o d e ) J u e g o r e g i s t r o propio del r g a n o q u e completa el registro de oboe sirviendo de bajo al mismo. Fagote-quinta, Fagot-contralto. Fagottin o (it.) B a s s o n q u i n t e (fr.) Q n i n t f a g o t t T e n o r a g o t t (al.) Corresponde la voz de tenor y de c o n t r a l t o y su escala r e p r o d u c e la q u i n t a a g u d a l a del Fagote, ordinario. No conocemos n i n g n f r a g m e n t o destinado e s t e i n s t r u m e n t o q u e p u e d a citarse como ejemplo e n t r e los a u t o r e s a n t i g u o s ni e n t r e los modernos. F a g o t e s a n t i g a o s . H a b a a n t i g u a m e n t e fagotes discantus, altus, tenor, bassus destinados a c o m p a a r las distintas p a r t e s vocales de la m s i c a religiosa. A b a n d o n r o n s e , p r o n t a m e n t e , los fagotes altos de esta familia c a u s a de las dificultades de ejecucin q u e p r e s e n t a b a n . Correspondan estos i n s t r u m e n t o s al R A C K K T T y al C H O I U S T - F A G O T T a l e m n , n u e s t r o F A G O T E - C O R I S T A , m e n c i o n a d o por Cerone, al F A G O TO DIC S E R P E N T N q u e , s e g n p a r e c e , o r a el individuo a g u d o soprano (discantus) de la familia, etc. F a g o t e - s o p r a n o e n fa. C o n s t a b a de siete llaves. En el Conservatorio de P a r s se c o n s e r v a u n ejemplar construido por Delusse. F a g o t e - t e n o r . Lo mismo q u e F a g o t e - q u i n t a . V . F a g o t e t e n o r , (lat.) V.
FAGOTES ANTIGUOS.

Componase de dos c o l u m n a s de m a d e r a perforada, r o d e a d a de a g u j e r o s por d e l a n t e , detrs y el lado, provistas de a l g u n a s llaves de p l a t a y c u y a s dos c o l u m n a s e s t a b a n u n i das por medio de u n a pieza, en forma de t u bo, que-slo s e r v i a do a d o r n o . S e n t a d o el ejec u t a n t e , colocaba p r i m e r a m e n t e todo ese pesado a r m a t o s t e sobre sus rodillas aplicndole despus u n p a r de fuelles sostenidos debajo de los sobacos p o r medio de c o r r e a s q u e hinchaba con los movimientos de ambos b r a z o s . El aire i n t r o d u c i d o en las c o l u m n a s h a c i a son a r u n a s Lengetas de m e t a l como en los rganos expresivos, v o l u n t a d del e j e c u t a n t e , cada vez q u e f u n c i o n a b a n los a g u j e r o s y las llaves del i n s t r u m e n t o . Un hbil f a b r i c a n t e do i n s t r u m e n t o s , establecido en F e r r a r a , J . B. Raviglio, sac a l g n partido del i n s t r u m e n t o a u m e n t a n d o el n mero de l e n g e t a s de b r o n c e y de cobre desde 12 22. Basta esta descripcin superficial p a r a d a r A c o m p r e n d e r q u e el F A G O T T O de Afranio n o pudo ser el i n s t r u m e n t o originario del F A G O T E a c t u a l , c u y a g e n e a l o g a d e b e b u s c a r s e en el antiguo B A J O D E OBOE. F a g o t e d e l s i g l o X V I . Es el Chorist Fagott de Prcetorius, c u y o tipo es de la poca de la t r a n s formacin del Bas-Pommer en dos r a m a s t u bulares p a r a l e l a s . E s t a b a afinado en do y taladrado por 10 a g u j e r o s paralelos. F a g o t e d e s e r p e n t n . V. F a g o t e d i s o a n t u s . V.
FAGOTES ANTIGUOS.

F a g o t e . ( T o b o d e l ) Es cnico y c e r r a d o por la e x t r e m i d a d del cono. Como el oboe tiene sonidos propios q u e corresponden los de los tubos abiertos de i g u a l l o n g i t u d ; asi Se explica q u e los sonidos de estos dos i n s t r u m e n t o s cor r e s p o n d a n e x a c t a m e n t e A los de los t u b o s abiertos. F o r z a n d o u n poco el soplo se obtien e la o c t a v a , la d e c e n a y la doble o c t a v a del sonido f u n d a m e n t a l . Los sonidos i n t e r m e d i a rios se p r o d u c e n valindose de los agujeros laterales. F a g o t i s t a . Msico que toca el F a g o t y por extensin el q u e es m u y diestro en t o c a r l e . F a g o t t (al.) F a g o t e . F a g o t t , B a s s o n D o l c i a n . A n t i g u o modelo c u y a e x t r e m i d a d inferior en l u g a r de termin a r en el pabelln ordinario a p a r e c a cerrado por u n a especie de t a p a d e r a llena do agujeros destinados A a p a g a r el sonido del inst r u m e n t o q u e en este caso t o m a b a el n o m b r e de Gedeckt-Fagott, (Fagote cubierto). F a g o t t i n o . V.
F A G O T E QUINTA.

FAGOTES ANTIGUOS.

F a g o t e - d o b l e . I n s t r u m e n t o e n o r m e de v i e n t o que vino ser histrico y q u e solo u n a r t i s t a pu-

F a g o t t i n o a n t i g u o . Consrvansceii v a r i o s m u -

I7AL

DICCIONARIO

TECNICO

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seos a l g u n o s ejemplares de este a n t i g u o inst r u m e n t o afinado la o c t a v a o r d i n a r i a del fagote ordinario en do q u e , s e g n Mr. Mahilon, se a j u s t a b a u n diapasn p a r t i c u l a r empleado a l g u n a s veces, al decir de P r r e t o r i u s , en I t a l i a , en I n g l a t e r r a , en los Pases Bajos y en otras naciones y q u e corresponda u n a t e r c e r a ms b a j a que el diapasn ordinario g e n e r a l m e n t e empleado. F a g o t t i n o d e c u a t r o l l a v e s . A n t i g u o modelo que responda la o c t a v a a g u d a del Fagote ordinario. F a g i t t l n o e n s o l . Responda la q u i n t a a g u da del Fagote ordinario. F a g o t t i n o I t a l i a n o . Corresponda al a n t i g u o C O I T A U D francs a r m a d o u n a s veces con c u a tro claves y otras sin n i n g u n a clase de llave. Emplese h a s t a principios del siglo x v m . F a g o t t o ( V i o l a d a ) (it) V. Viola. F a g o t t o n e ( t.) C o n t r e - b a s s o n (fr.) I n s t r u m e n t o de l e n g e t a y v i e n t o , del g n e r o del F a g o t e , q u e s o n a b a la o c t a v a inferior del ordinario. E r a el oboe lo q u e el violoncello al violin m o d e r n o .
;

los q u e ponen en c o n t a c t o i n m e d i a t o tonalidades sin a n a l o g a . P a r a e v i t a r este defecto ord e n a la tcnica de la a r m o n a q u e la a l t e r a cin de u n a n o t a c r o m t i c a se h a g a en u n a sola p a r t e voz, q u e d a n d o asi d e s t r u i d a la falsa relacin. En la tcnica de los a u t o r e s italianos exist e n dos especies de relaciones bajo el p u n t o de vista de la a r m o n a , la M O N D I C A y la CoR D I C A las cuales, s e g n los casos, p u e d e n ser b u e n a s m a l a s . V. estas voces. F a l s a s ( V o c e s . ) Dicese de los q u e e n t o n a n falso por defecto del oido q u i z de la voz. F a l a F a l a . P a l a b r a c o m p u e s t a de los nombres de las dos notas musicales correspondientes, la c u a l se aplica en I n g l a t e r r a ciertos aires (songs) a c o m p a a d o s de u n a especie de estribillos coro en forma de fabordn en los q u e estas dos silabas musicales se r e p i t e n de u n a manera particular. F l l e o s . ( C a n t o s ) Los qu e n t o n a b a n los antig u o s falforos r o m a n o s . F a l i s c o . Verso latino compuesto de c u a t r e pies; los tres primeros dctilos y el c u a r t o espondeo. F a l o f o r i a s . Sacrificios y fiestas en h o n o r de Isis. F a l t i c o . (it.) F a n t s t i c o . F a l s e a r . Disonar de las dems las voces y trat n d o s e de c u e r d a s , las de los i n s t r u m e n t o s . F a l s e t e . Voz q u e se forma sobre la l a r i n g e y q u e se l l a m a m s p r o p i a m e n t e Voz de cabeza. Est a clase de voz solo es propia de los hombres y de los tenores en p a r t i c u l a r . F a l s e t i s t a s . V.
TRADOS. FALSIOITISTI

F a g o t t o o t t a v i n o . I n s t r u m e n t o construido en 1827 por S a v a r y . F i g u r a en la coleccin del Museo del Conservatorio de P a r s . F a g i n a . T o q u e militar de q u e u s a n la infanter a y la artillera, p a r a indicar q u e las comp a a s se s e p a r e n del batalln y se dirijan sus tiendas alojamientos. F a i d . N o m b r e de los d r u i d a s de s e g u n d a clase q u e al son de i n s t r u m e n t o s msicos compon a n y c a n t a b a n himnos en las ceremonias religiosas. F a l s a c a d e n c i a . Nombro dado la c a d e n c i a imperfecta i n t e r r u m p i d a . F a l s a ( C o n s o n a n c i a ) . U n a consonancia.pude r e s u l t a r faina y salir r e d u n d a n t e d i m i n u t a por haberse dividido en tonos y semitonos: lo p r i m e r o , c a u s a de t e n e r u n semitono ms do los q u e tocan su proporcin msica y lo seg u n d o por llevarlo de menos. F a l s a q u i n t a . Lo mismo que q u i n t a d i s m i n u t a hemi-diapente, como llamaron los griegos este i n t e r v a l o . Los a n t i g u o s t r a t a d i s t a s distinguan la Falsa quinta disonancia, de la Quinta falsa consonancia a l t e r a d a a c c i d e n t a l m e n t e . F a l s a r e l a c i n . Relacin d e s a g r a d a b l e , q u e p r o d u c e cacofona e n t r e las sucesiones de las notas en distintas partes armnicas. S e c o m e t e este defecto c u a n d o so c a m b i a n cromticam e n t e u n a ms notas y no se verifica dicho cambio en la misma p a r t e . F a l s a s ( C u e r d a s ) . Son las que r e s u l t a n m a l a s , g e n e r a l m e n t e , por falta de i g u a l d a d en su grosor. F a l s a s r e l a c i o n e s . Dse este n o m b r e en a r m o na, como y a se lia dicho, dos m s i n t e r v a -

(it.)
CAS-

F a l s e t i s t a s e s p a o l e s . V. F A L S E T T I S T I y

F a l s e t t i s t i . (it.) V. C A S T R A D O . E r a n clebres los falsetistas espaoles de la capilla pontificia, a n t e s de la introduccin de los evirati, q u e ree m p l a z a r o n aqullos, y se i n t r o d u j e r o n en dicha capilla el ao 1 6 0 1 . F a l s e t u m . (lat.) V. Falso Borclone.

F a l s o . En msica todo lo q u e no se h a l l a d e n t r o de las condiciones perfectas de la b u e n a afinacin y la b u e n a consonancia, de a q u las voces tono falso, acorde falso, falsa relacin, falsa quinta, etc. F a l s o . ( A c o r d e ) Es u n acorde d i s o n a n t e porq u e , se h a n aplicado mal las r e g l a s de las disonancias establecidas p a r a su uso porq u e c o n t i e n e consonancias q u e no son j u s t a s . F a l s o b o r d o n e . (it.). Lo misino q u e Fobordon. S e g n los t r a t a d i s t a s italianos, Falso bordone v i e n e de falsetum y burdo. El falsetto es la voz de los nios y de las m u j e r e s , llamada t a m b i n de gola garganta: burdo significa u n sonido g r a v e como el q u e producen los tubos m s g-randes del r g a n o , llamados bordoni burdones como los de

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DE

LA

MSICA

FAR

los a n t i g u o s i n s t r u m e n t o s bajones, bajoncillos, sordones, etc., destinados formar el bajo de la m s i c a de fabordan. F a l s o . ( C a n t a r ) . Dicese c u a n d o n o se e n t o n a n los i n t e r v a l o s con r i g u r o s a e x a c t i t u d por demasiado altos demasiado bajos. F a n d a n g o . A i r e de d a n z a p u r a m e n t e espaola tres tiempos y de u n m o v i m i e n t o algo vivo. Bajo la d e n o m i n a c i n de Fandango estn c o m p r e n d i d a s l a Malaguea, la Bondea, las Granadinas y las Murcianas, n o diferencindose e n t r e si, m s q u e en el tono y a l g u n a v a r i a n t e en los acordes. A d e m s de ser u n capto p o p u l a r espaol es u n o de los bailes ms a n t i g u o s y m s u s a d o s . Los i n s t r u m e n tos a c o m p a a n t e s del F a n d a n g o suelen ser la g u i t a r r a y las c a s t a e t a s palillos, q u e en alg u n o s casos se asocian con el t r i n g n l o , con unos platillos p e q u e o s y , en otros, con el violin. L a p a r t e de c a n t o coplas del F a n d a n g o no t i e n e p u n t o d e t e r m i n a d o p a r a su e n t r a d a , efectundose en c u a l q u i e r comps y a u n en c u a l q u i e r a de los tiempos. T a m p o c o h a y u n orden de sucesin en las diferentes v a r i a n t e s de q u e se suele componer el p r e l u d i o . F a n d a n g n e a r . Jaranear, meter jarana, bulla y gresca. F a n d a n g u e r o . El que es aficionado b a i l a r el f a n d a n g o asistir bailes y festejos. F a n f a r a (it.) F a n f a r e i f r . ) . E q u i v a l e la voz espaola sonera (V), especie de a i r e m i l i t a r de caza, corto y b r i l l a n t e , e j e c u t a d o , ordin a r i a m e n t e , por clarines, t r o m p e t a s , t r o m p a s de caza, etc. O r q u e s t a g'rupo de tocadores de i n s t r u m e n t o s de viento metlicos: es u n a b a n d a militar, veces, u n g r u p o poco numeroso sin i n s t r u m e n t o s de l e n g e t a ni de percusin. F a n f o g n a . V. Chinfonia. Fanfonl, F a n f o g n a , Fonnfoni. mosines de la C o r n a m u s a , (V.) N o m b r e s le-

F a n t a s i a . P i e z a de m s i c a cuyo o r i g e n d a t a , s e g n p a r e c e , del siglo x v i . N u e s t r o s a n t i g u o s t a e d o r e s e s c r i b i e r o n . m u c h a clase de miisica en este g n e r o p u b l i c a n d o h a s t a libros de arte de ta-er fantasa, titulo de u n a de los m s clebres obras en este g n e r o de tratados. Fantasa, al principio, e r a lo q u e su mismo n o m b r e indica, p u e s , el compositor se a b a n d o n a b a los caprichos de la improvisacin. E n el s e g u n d o tercio de.este siglo tom la Fantasa otros r u m b o s : j a m s existi composicin menos libre, p u e s siempre se s u p e d i t a b a u n t e m a con sin v a r i a c i o n e s , casi siempre sob r e u n motivo de pera. A q u e l l a forma musical libre de la p r i m i t i v a Fantasa, se convirti anclando el tiempo, g r a cias la m o d a , en la forma m s esclava q u e j a m s h a y a i n v e n t a d o el i n g e n i o de los msicos. P a s a d o s los excesos de la m o d a a l c a n z a d a por la Fantasa, la mejor i n t e l i g e n c i a de los fines del a r t e hizo d e s a p a r e c e r las composiciones escritas en este g n e r o por los mismos dioses g r a n d e s de la F a n t a s i a , los Listz, los T a l b e b g , P r u d e n t , H e r z e n t r e los pianistas, los D e Beriot, los V i e u x t e m p s , Servis y otros ent r e los violinistas y violoncelistas, o b r a s r e a l m e n t e p e r d i d a s p a r a el a r t e pesar de las g r a n d e s bellezas tcnicas q u e c o n t i e n e y avaloran g r a n d e s inspiraciones y n o pocos r a s gos de forma caprichosa. F a r n d o l a , F a r a n d o l e F a r a n d o u l e (fr.) D a n z a p a r t i c u l a r de la P r o v e n z a . Es u n a especie de la c a r r e r a s a l t a d a q u e se b a i l a al son del galoubet provensal y el tamboril. Los danz a n t e s se cogen por la m a n o por las p u n t a s de los p a u e l o s dando v u e l t a s en espiral der e c h a , i z q u i e r d a y en todos sentidos s e g n el capricho del q u e est colocado al frente de la c a d e n a dirigiendo los pasos de la d a n z a . Es en comps c u a t e r n a r i o y en m o v i m i e n t o allegro G o u n o d en su il/iVeZ/a (segundo acto) y Bizet en la Artesiana p r e s e n t a r o n tpicos ejemplos de esta d a n z a . F a r a n d o l e . (fr.)V. F a r n d o l a . F a r a n d o u l e . (fr.) V. F a r n d o l a . F a r n d u l a . U n a de las v a r i a s c o m p a a s q u e a n t i g u a m e n t e f o r m a b a n los cmicos: compon a n s e de siete ms h o m b r e s y de tres mujeres y a n d a b a n por los pueblos r e p r e s e n t a n d o u n repertorio de obras b a s t a n t e reducido. A n t i c u a d o : la profesin de los farsantes. F a r a n . N o m b r e de u n baile a n t i g u o . F a r fiasco (it.) H a c e r m a l a impresin, d e s a g r a d a r al priblico. F a r f u r o r e , (it.) H a c e r g r a n impresin, d a r al pblico agra-

F a n g - H i a n g . Carilln chino compuesto de dieciseis piezas de m a d e r a de diferente espesor suspendidas de u n a trpode m u y b i e n decorada. Estas piezas de m a d e r a q u e p r o d u c e n u n a serie de sonidos se p e r c u t e n con u n martillo do m a d e r a e n d u r e c i d o al fuego. F a n t s t i c a (Msica.) La que contiene gran n m e r o de ideas p r e s e n t a d a s bajo inesperadas formas con combinaciones i n u s i t a d a s , emplea los i n s t r u m e n t o s de u n modo p a r t i c u lar y diferente de c u a l q u i e r o t r a especie de msica y en la q u e se echa do v e r q u e la imaginacin del compositor se d e s p l e g a con g r a n libertad en l u g a r de e s t a r e n c e r r a d a en los limites ordinarios. E n la poca de los g r a n d e s debates literarios e n t r e los clsicos y los romnticos c o n s i d e r b a s e el g n e r o fantstico musical, como u n romanticismo e x a g e r a d o que c o n d e n a b a n la p a r a m b a s escuelas. T a n t o fu asi, q u e la p a l a b r a fantstica equivala ridiculo, e x t r a v a g a n t e , r a r o , d g a n l o los primeros romnticos franceses Monpou, Berlioz y D a v i d y sus h e r m a n o s de a l l e n d e el Rhin, S c h u m a n n al frente de todos.

F a r s a . R e p r e s e n t a c i n de a l g u n a cosa s u c e d i d a no, histrica i m a g i n a r i a , verosmil inverosmil.En el l e n g u a j e c o m n se llama F A R S A la comedia c a r g a d a de i n c i d e n t e s grotescos.La c o m p a a de los farsantes comediantes.Especie de recitacin cmicoburlesca. F a r s a m u s i c a l . Especie de p e r a buffa, por lo r e g u l a r en u n acto, en uso en I t a l i a .

FIE

DiCCIONAR

TCNICO

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F a r s a n t e , Dicese por alusin al a n t i g u o significado de esta p a l a b r a , sinnimo de comediante. F a r s a r . Anticuado: hacer representar algn papel de comedia. F a r s i s t a . Anticuado: farsante comediante. F a t u a . U n o de los tres signos q u e los e m p l e a n p a r a i n d i c a r los sonidos. rabes

F e r v e n t e m e n t e . (it.) Con fervor. F e r v e n t z z a ( C o n ) (it.). Con fervor. Ferventissimamente mente. (it.). Ferventisima-

F e r v o r e ( C o n ) (it.). Con fervor, v e h e m e n c i a , afecto, devocin y otros s e m e j a n t e s . F e r v o r o s o , (it.). I n t e n s o , v e h e m e n t e , con p r e m u r a , e t c . ansioso,

F a n t . U n o de los n o m b r e s q u e t o m a b a en la escala Hypodrea de la Edad Media el sexto g r a d o , q u e c o r r e s p o n d e al c u a r t o l/a) de la escala diatnica m o d e r n a . F a u x b o u r d o n . (fr.). V. F a b o r d n . F e f a u t . A n t i g u a m e n t e el sptimo de los sonidos de la msica. F e i e r . (al.) F e s t i v a l , c e l e b r a c i n , s o l e m n i d a d , e t c . F e i n t e . (fr.\ As l l a m a b a n a n t i g u a m e n t e los franceses la a l t e r a c i n de u n a n o t a de u n i n t e r v a l o por u n sostenido bemol a c c i d e n t a l . T a m b i n l l a m b a n s e a n t i g u a m e n t e feintes las teclas ms cortas del clavicordio q u e entonces e r a n b l a n c a s . F e l d p f e l f e S c h w i z e r p f e i f e . (al.) Es decir, Pito de campaa Pito de Suiza. Los ejrcitos espaoles principios del siglo x v t y a c o n t a b a n con u n n u e v o i n s t r u m e n t o msico militar, no t o m a d o de los moros como el t a m bor los timbales, sino de los soldados suizos q u e h a b a n servido en la g u e r r a de G r a n a d a , y la sazn s e r v a n en I t a l i a las rdenes del G r a n C a p i t n . Dicho i n s t r u m e n t o se llam a b a o r i g i n a r i a m e n t e como hemos indicado, pasando n u e s t r a l e n g u a con los n o m b r e s de pifara, pfano s i m p l e m e n t e pito, sirviendo desdo entonces n u e s t r a s tropas de infant e r a , h a s t a q u e desapareci de ellas modern a m e n t e , usndose hoy t a n solo en el Real Cuerpo de A l a b a r d e r o s . F e l i c i t a , (it.). N o m b r e aplicado esas cadencias enojosas sobre la tnica, la s u b d o m i n a n t e y la d o m i n a n t e de que t a n t o a b u s o h a hecho la pera italiana, a p a r e c i e n d o siempre, indebid a m e n t e , al final de todas las piezas. Llamronse cadencias felicita en son de b u r l a , porq u e esta p a l a b r a e r a la q u e a p a r e c a con ms frecuencia e n c u a d r a d a siempre en el mismo marco armnico y en boca de todos los personajes de pera. F e r e c r a c i o . - V e r s o g r i e g o y latino, compuesto de u n espondeo, u n dctilo y otro espondeo. F e r i n a m e n t e , (it.). Con firmeza, con s e g u r i d a d , etctera. F e r m a t a , Corona, V. estos trminos mata e q u i v a l e en cin de fermarsi, C a d n z a C o m u n e (it.). y, adems C A L D E R N . Feritaliano p a u s a , de la acpararse.

F e s . Fa bemol en la solmisacin a l e m a n a . F e s t e r o . El q u e en las capillas de m s i c a c u i d a de ajusfar las fiestas, avisar los msicos par a q u e c o n c u r r a n ellas y satisfacerles su estipendio. F e s t e v o l e . (it.). Gozoso, festivo, etc. /

F e s t e v o l m e n t e . ( i t ) Con fiesta g o z o s a m e n t e . F e s t n . Festejo p a r t i c u l a r q u e se h a c e en a l g u n a casa, c o n c u r r i e n d o m u c h a g e n t e divertirse con bailes, msica, b a n q u e t e , e t c . F e s t i v a l . G r a n solemnidad musical, g r a n concierto en el c u a l el n m e r o de e j e c u t a n t e s es ms n u m e r o s o q u e de o r d i n a r i o . F e s t i v a m e n t e . Con fiesta, regocijo y alegra.

F e s t i v i d a d . L a fiesta solemnidad con q u e se c e l e b r a a l g u n a cosa. Apliqese los das solemnes de la Iglesia. F e s t i v o . Chistoso, a g u d o . - A l e g r e , regocijado, gozoso. - Solemne, d i g n o de c e l e b r a r s e . D e fiesta. F e s t o s o . (it.). Sinnimo de a l e g r e , gozoso, festivo. F i a s c o . N o m b r e v u l g a r t o m a d o del italiano por medio del cual se designa el mal xito de u n a composicin de u n e j e c u t a n t e varios, bajo el p u n t o de vista de la m a l a i n t e r p r e t a c i n de u n a pera, u n concierto, etc. F i a t a . (it.). Vez. Una fiata (it.). U n a fate (it.) dos veces, e t c . v&zDue

F l a t o (it.). Aliento, v i e n t o , a u r a , soplo, espiracin, etc. F l d e s y F i d i s , i s P i d e s , i u m (lat.). Instrum e n t o de c u e r d a s , la m i s m a Lira, s e g n Cicern y Virgilio.Las c u e r d a s de la l i r a . F i d i o i n a , ae. El la q u e toca u n i n s t r u m e n t o de c u e r d a s . P o e t a lrico s e g n Horacio. F i d i c i n a r i u s , l i (lat.). El tocador de lira; que t o c a la lira. F i d i c i n o , a s , a r e (lat.). T o c a r la lira. F i d i c u l a ae. (lat.). L i r a p e q u e a , s e g n Cicern. F i e s t a , A l e g r a , regocijo diversin.Todo regocijo espectculo pblico dispuesto para recreo y diversin.

F e r m o . (it.). Sin movimiento, tenido, q u e no se mueve. F e r m o ( C a n t o ) . Nombre italiano elCanto llano.

F e r r e a s . N o m b r e dado en Galicia u n a especie de sonajas.

177

DH

LA

MSICA

FIG

F i e s t a d e l a s t r o m p e t a s . Se c r e e , g e n e r a l m e n t e , q u e estas fiestas de q u e se h a b l a en el capitulo X X I X del libro IV de Moiss fueron instituidas por los hebreos p a r a solemnizar l a poca de la recoleccin de los frutos. F i e s t a d e l o b i s p i l l o . E s t a c o s t u m b r e se rem o n t a l a m s oscura a n t i g e d a d y y a estab a en p r c t i c a d u r a n t e la E d a d Media en casi todas las c a t e d r a l e s de E s p a a . Consista e n q u e desde las p r i m e r a s vsperas del da de Inocentes, mejor dicho, s e g u n d a s de S a n J u a n E v a n g e l i s t a , el ms j o v e n de los nios de coro, infantes seises, a c o m p a a d o de todos sus c o m p a e r o s y sirvientes de la c a t e d r a l , se p r e s e n t a b a en el coro revestido de ornamentos pontificales, con m i t r a y b c u l o , b e n diciendo b u r l e s c a m e n t e los fieles y capitulares; s u b a la silla trono del p r e l a d o (rodeado de sus a c o m p a a n t e s ms m e n o s ridicul a m e n t e vestidos) y lo o c u p a b a en todas las horas c a n n i c a s del da, h a s t a t e r m i n a d a s las s e g u n d a s vsperas. El obispillo en a l g u n a s iglesias m u l t a b a a los c a p i t u l a r e s , m u l t a q u e se hacia efectiva y s e r v i a p a r a el b a n q u e t e que d a b a el obispillo su corte. Esta c e r e m o n i a t i e n e m u c h a s e m e j a n z a con la q u e en F r a n c i a se c e l e b r a b a con el n o m b r e de Fiesta de los locos. Fiesta de los tabernculos.V.
MANATSAH.

por los dos i n s t r u m e n t o s q u e c o n s t r u y por a q u e l l a poca, llamados C L A V I T U B A y Q D I N T I C L A V E . F t i s a s e g u r a q u e el descubrimiento del Figle d a t a del a o 1590, a t r i b u y e n d o su invencin u n c a n n i g o francs l l a m a d o Guillaume. El Figle a p a r e c i en el t e a t r o de la Opera de P a r s el ao 1819, i n t r o d u c i n d o s e en E s p a a all por el ao 1828. Produjo u n a revolucin, p o r q u e ofreca g r a n d e s recursos empleado como p a r t e g r a v e de las m a s a s de a r m o n a , esp e c i a l m e n t e en las b a n d a s m i l i t a r e s . H a b a Figles en diferentes t o n a l i d a d e s q u e especificaremos d e t a l l a d a m e n t e . El Figle fu desa p a r e c i e n d o poco poco desde el ao 1848, siendo s u b s t i t u i d o con g r a n d e s v e n t a j a s por los llamados Figles de pistones, poco difundidos en E s p a a , y por las Tubas de pistones, originarios de A l e m a n i a . El i n s t r u m e n t o llamado Batyphone puede considerarse como u n a l t i m a transformacin del Oficleide, a u n q u e en el Batyphone se emp l e a t i n a l e n g e t a como la del Saxfono. F i g l e - a l t o e n f a . L a misma e x t e n s i n q u e el figle-alto en Mi bemol pero u n tono m s alto. F i g l e - a l t o e n l a b e m o l . C o n s t a b a de n u e v e llaves. F u m u y poco u s a d o . F i g l e - a l t o e n m i b e m o l . Al u n i s o n o del T r o m bn alto. E x t e n s i n : tres o c t a v a s y u n a terc e r a , desde el Mi bemol con u n a l i n e a adicion a l inferior de la clave de fa. F i g l e - b a j o d e a r m o n a o e n si bemol. no ms bajo q u e el F i g l e bajo en do. U n to-

F i e s t a d e S a n t a C e o i l i a . I n s t i t u i d a por la Iglesia y c o n m e m o r a d a por los msicos en celebracin de los cantos en a l a b a n z a del Seor que al son de i n s t r u m e n t o s msicos e n t o n a b a la m r t i r c r i s t i a n a . F i e s t a d o b l e . L a q u e la I g l e s i a c e l e b r a con rito d o b l e . F a m i l i a r : la funcin de g r a n convite, b a i l e regocijo. F i f r e . (fr.). Lo mismo q u e Pifare-, Pfano, Pito, etc., i n s t r u m e n t o de viento por el estilo del Flautn, compuesto de seis agujeros p e r o sin llaves. Sus sonidos a g u d o s y v i b r a n t e s se asocian b a s t a n t e b i e n con el t a m b o r . Como en Espaa, los suizos lo i n t r o d u j e r o n , asimismo, en F r a n c i a , figurando y a en la b a t a l l a de Mal i g n a n bajo el r e i n a d o de F r a n c i s c o 1 . L a armada p r u s i a n a posee a c t u a l m e n t e u n a p e q u e a b a n d a de tocadores de Pfanos q u e alternan sus s o n a t a s con las de los clarines y t a m bores.'Los Pfanos suelen afinarse en si bemol en re. V., a d e m s , F J E L D P F E I F E . Los rganos franceses t i e n e n su c o r r e s p o n d i e n t e registro llamado F J F R K .
-

F i g l e - b a j o e n d o . Al u n s o n o del Fagote desde el si bemol g r a v e . F i g l e c o n t r a b a j o e n f a . Modelo i n v e n t a d o en 1858 por Tollot, afinado en fa. L a llave del si becuadro e r a r e e m p l a z a d a por u n pistu q u e b a j a b a u n semitono todas las n o t a s . E x t e n sin, dos o c t a v a s y m e d i a desde el fa g r a v e h a s t a el do. F i g l e - c o n t r a b a j o e n f a en M I B E M O L . A la o c t a v a g r a v e de los Figles altos. F i g l e m o n s t r u o . . N o m b r e d a d o los Figles contrabajos en mi bemol en fa. Figoln.
V. VlGOLA.

F i f f a r o (it.). Lo mismo q u e Pfano, to. V. estas voces, '

Pfaro Pi-

F i g l e F i g l i , O f l o l e i d e (it.). O p n l c l l d e (fr.). N o m b r e b r b a r o d e r i v a d o de la p a l a b r a g r i e g a Fphic (serpiente) y kleides (llaves). Lo dicho b a s t a p a r a explicar q u e el Oficleide fu en u n principio u n perfeccionamiento del Serlentn usado p r i m e r a m e n t e en las capillas y despus en las mismas msicas m i l i t a r e s . El Figle p u e s es u n i n s t r u m e n t o de latn que produce todos los sonidos de su e x t e n s i n por medio de llaves como la Cometa de llaves. Kl Figle, i n v e n t o de u n f a b r i c a n t e de H a n o vre a p a r e c i principios de este siglo. Hallary obtuvo en 1821 t r e s privilegios por a l g n perfeccionamiento i n t r o d u c i d o en el Figle y

F i g u r a . C a d a c u a l de las a c t i t u d e s , pasos, m u d a n z a s movimientos del c u e r p o , c u a n d o ejec u t a c u a l q u i e r baile. - C a d a u n a de las p a r t e s . en q u e se divide u n baile de figuras como el rigodn, e t c . N o t a de m s i c a q u e t i e n e su valor d e t e r m i n a d o s e g n la figura de la mism a . G r u p o de n o t a s sea f r a g m e n t o de motivo q u e el compositor h a c e g a l a de r e p r o d u cir en v a r i a s p a r t e s de u n trozo de msica, en q u e v a r i a las modulaciones sin c a m b i a r la figuracin del diseo a d o p t a d o . Figura en ei t e a t r o a n t i g u o e q u i v a l a a a c t o r , r e p r e s e n t a n t e , papel. Persona, en los d r a m a s , en cuyo caso es m s u s a d o t o d a v a en p l u r a l . Figuracin, flgurazione (it.). Expresin m u sical aplicable la meloda y la a r m o n a y al diseo rtmico ms menos p r o n u n c i a d o de u n pasaje musical de u n a c o m p a a m i e n t o .
23

FIN

DICCIONARIO

TCNICO

178

F i g u r a c o r t a . N o m b r e dado a n t i g u a m e n t e al g r u p o formado de tres notas de las cuales la u n a v a l i a t a n t o como las otras dos. L a n o t a ms l a r g a podia h a l l a r s e al principio, en el medio en el final. F i g u r a d a ( N o t a c i n ) . V. Notacin n e g r a cuadrada. F i g u r a d o . Se aplica este adjetivo al c a n t o la msica l i t r g i c a c u y a s notas t i e n e n difer e n t e valor s e g n su diversa figura en lo cual se d i s t i n g u e del c a n t o llano. F i g u r a l g e s a n g . (al.) Canto figurado, canto figurato (it.), cliant figur (ti.), cantas figuralis (lat.) e t c t e r a . F i g u r a n t e . El b a i l a r n de c o m p a r s a en los teatros.Cada u n o de los personajes, casi siemp r e mudos, q u e salen la e s c e n a p a r a figurar pueblo, soldados a c o m p a a m i e n t o , etc. F i g u r a s . Las F I G U R A S , las P A U S A S y otros signos musicales forman la b a s e de la medicin y duracin musical. Las diferentes formas q u e t i e n e n las F I G U R A S e x p r e s a n su valor. F i g u r a s d e l a m s i c a . Son siete en la m s i c a moderna: L a s Redondas Semibreves. Las Blancas Mnimas, Las Negras Seminimas. L a s Corcheas. Las Semicorcheas. Las Fusas, y Las Semifusas. Estas figuras a p a r e c e n en el orden de m a y o r menor. F i g u r a s ( R e l a c i n d e l v a l o r d e l a s ) Es est a : L a Redonda vale doble q u e la Blanca: L a B l a n c a doble q u e la Negra: sta doble q u e la Corchea y asi de las dems: lo q u e es lo mismo, diciendo: q u e la duracin r e p r e s e n t a d a por la Redonda es i g u a l la de 2 Blancas, la de 4 Negras, la de 8 Corcheas, la de 16 Semicorcheas, la de 32 Fusas la de 64 Semifusas. D e modo q u e t o m a n d o por u n i dad la Redonda, los valores de las F I G U R A S se r e p r e s e n t a n a r i t m t i c a m e n t e asi: Redonda, 1: Blanca, '/,: Negra, V : Corchea, '/: Semicorchea, V, : Fusa, V , y Semifusa
4 6 3i

Seminima currit (La Seminima corre) Chroma volat (La Corchea v u e l a ) Semichroma evanescet (La Semicorchea se desvanece) F i g u r a s ( V a l o r d e l a s ) . El valor de las F I G U R A S es relativo d e u n a s o t r a s , y su v a l o r a b soluto d e p e n d e del q u e se h a fijado en la tcn i c a p a r a u n a de ellas. F i g u r a z l o n e ( i t ) . Lo mismo q u e Figuracin (V.)

F i g u r n . Dibujo modelo q u e sirve p a r a confeccionar los trajes y adornos a d e c u a d o s los personajes q u e a c t a n en u n a r e p r e s e n t a c i n teatral. F i g u r n ( C o m e d i a s d e ) . A q u e l l a s en q u e el personaje q u e r e p r e s e n t a sostiene el c a r c t e r principal es siempre ridiculo y estravagante; F i l a n d o (it.). G r a d u a n d o el sonido, h i n c h a r l o , e n s a n c h a r l o poco poco y d e s p u s disminuirlo. F i l a r m o n a . Amor de la a r m o n a : pasin la msica. F i l a r m n i c o . P e r t e n e c i e n t e r e l a t i v o la fil a r m o n a . E l a p a s i o n a d o la m s i c a . F i l a r n n s o n i d o . Accin de p r o l o n g a r l o y sost e n e r l o p r o c u r a n d o emitir la voz sin t o m a r aliento d u r a n t e el espacio de tiempo q u e deb e d u r a r la accin de este efecto vocal. F i l e t d e v o i x . (fr.). Hilo de voz. F i l e t e s . R e u n i n de t r e s filetes, dos n e g r o s y u n o b l a n c o , por lo r e g u l a r , q u e se i n c r u s t a n cerca de los b o r d e s de a l g u n o s i n s t r u m e n t o s de c u e r d a . Estos filetes n o son u n simple adorn o : sirven p a r a d a r consistencia la m a d e r a y por. esta r a z n se colocan en el sentido circ u l a r de las fibras de la misma. F i l o m e l a a n t i c u a d o F I L O M E N A . H i j a de Pandin, r e y de A t e n a s c o n v e r t i d a en ruiseor. Poticamente: ruiseor. F i l o t e c n l a . A m o r las a r t e s . Filotcnlco C o n c e r n i e n t e la Filotecnia.

L a duracin de las figuras indicbase a n t i g u a m e n t e con estas frmulas l a t i n a s , q u e n o dejan de ser pintorescas: Mxima dormit (La Mxima duerme) Longa recubat. (La Longa se acuesta) Brevis sedet (La Breve so sienta) Semibrevis deambutat. (La Semibreve se pasca) Mnima ambidat (La Mnima a n d a )

F i l u m , 1 (lat.). H i l o . E n a l g u n o s casos cuerda: fila lyroz, las c u e r d a s de la lira. F i n g i m i e n t o d e o l a v e s . Lo mismo q u e portar fingir claves. tras-

F i n fine (it.). S pone esta p a l a b r a all donde t e r m i n a u n a pieza, c u a n d o se h a de repetir por medio de la indicacin al segno a l g n trozo de la misma. F i n a l . L a tnica n o t a f u n d a m e n t a l de cada ton o del c a n t o g r e g o r i a n o se l l a m a final tnica, y sobre los c u a t r o finales tnicas:

179

DE

LA

MSICA

FLA

Re, plgales y autnticos, Mi, . Fa, Sol, se forman las escalas de los ocho modos. No siempre t e r m i n a n las melodas g r e g o r i a nas con su final c o r r e s p o n d i e n t e , y e n t o n c e s se dice q u e t e r m i n a n por suspensin: pero en todo caso se deja c o m p r e n d e r como s o b r e e n t e n dida la final propia. V., a d e m s , lo dicho en el articulo A C C E S O R I A S Y P R I N C I P A L E S ( N O T A S ) . F i n a l , F i n a l e (it. y fr.). F r a g m e n t o de composicin con q u e t e r m i n a u n a c t o de p e r a , u n a ouverture, u n a sinfona, u n b a i l e , e t c . El final de p e r a fu i n v e n t a d o , al p a r e c e r , por L e g r o s c i n o , compositor q u e floreci e n tiempo de P e r g o l e s e , y aplicado por p r i m e r a vez la p e r a seria por Paisiello. F i n a l i a . (lat.) V. Salmodia. F i n e . (it.). Fin V. Al segno (it.). F i n g i r c l a v e . A veces se h a c e preciso consider a r las n o t a s escritas como si lo estuviesen ms altas ms bajas de lo q u e a p a r e c e n , c u y a operacin , q u e se llama trasportar, se h a c e fingiendo clave. E s t a operacin consiste en figurarse m e n t a l m e n t e q u e r i g e o t r a c l a v e difer e n t e de la q u e hoy e x i s t e . L a voz es el n i c o de los i n s t r u m e n t o s q u e no tiene n e c e s i d a d de t r a s p o r t a r , a u n q u e conviene p r a c t i c a r como e n s e a n z a el t r a s p o r t e por ser u n a operacin m u y complicada no conociendo la a r m o n a . Todo i n s t r u m e n t i s t a se ve oblig'ado trasportar fingir clave c u a n d o por u n a o t r a c a u s a d e b e e j e c u t a r m s alto ms bajo lo q u e t i e n e la vista. S u c e d e esto siempre q u e a c o m p a a u n c a n t a n t e c u y a extensin de voz no se acomoda bien la m s i c a q u e t i e n e q u e c a n t a r . Sin e m b a r g o , u n cant a n t e se v e r , en lo g e n eral, en la precisin de t r a s p o r t a r con la voz, si se a c o m p a a l mismo t r a s p o r t a n d o , y u n i n s t r u m e n t i s t a no t e n dr tal necesidad si p u e d e c a m b i a r o p o r t u n a m e n t e el tono del i n s t r u m e n t o , r e c u r s o m u y limitado q u e solo a l g u n o s , m u y pocos i n s t r u mentos t i e n e n . F i n i m e n t o . (it.). El acto de t e r m i n a r , el final mismo conclusin de u n a pieza t r a t n d o s e de msica. F i o c o , floca (it.). Dicese del sonido c u a n d o es dbil oscuro y , e s p e c i a l m e n t e de la voz c u a n do se oscurece se pone afnica por el c a t a rro, etc. F i o r i t u r e . (it.). Lo mismo q u e etc. V. estas voces. F l o t l a , (it.). A n t i c u a d o : flauta. F i s . Fa sostenido e n la solmisacin a l e m a n a . floreo, adorno,

F i s a r m n i c a . I n s t r u m e n t o s de l m i n a s m e t a licas q u e v i b r a n por la accin del a i r e p r o d u cido por u n fuelle. Es la b a s e de muchos inst r u m e n t o s conocidos con diversos n o m b r e s . F i s c o r n o , F l i c o r n o F l i s c o r n o . (it.). I n s t r u m e n t o de m e t a l cuyos sonidos, m s claros y a g r a d a b l e s q u e los del F i g l e , hicieron p e r d e r poco poco este i n s t r u m e n t o t o d a su a n t i g u a i m p o r t a n c i a . Los Fliscomos, su v e z , h a n facilitado la a p a r i c i n de o t r a s familias de i n s t r u m e n t o s c o m o las de los Bugles, Cornfonos, e t c . , de g r a n i m p o r t a n c i a en las b a n das m i l i t a r e s a c t u a l e s . E n la poca del uso exclusivo del Fliscorno, los h a b a en mi b, en fa, en si b y en do. F i s d u r (al.). F a sostenido m a y o r en la solmisacin a l e m a n a . F i s fis (al.). F a doble sostenido. F i s m o l (al.). F a sostenido m e n o r . F i s t e l (al.). Voz fingida, de falsete.
Fis tul. V. FLAUTILI.A PITO. GALAMUS, AULOS,

F s t u l a , (lat.). Lo mismo q u e
ARUNDO, SYRINX, FLAUTA D

r/Dio> P A N , e t c . V. estos t r m i n o s . N o m b r e dado por los a n t i g u o s la F L A U T A D E P A N , g r i e g a y r o m a n a , f o r m a d a de tallos de rosal, de c a a de caonelos de c e b a d a (Tibull, I I , 6, 31): de a q u i el n o m b r e de Fistulator dado al q u e sostena la voz de los oradores con la Fstula, Graco, s e g n Cicern, t e n i a su lado siempre q u e h a b l a b a en pblico u n Fistulator. La Flauta de Pan, provista de siete n u e v e tallos, se llam Fstula d u r a n t e la Edad Media. F s t u l a g e r m n i c a , (lat.). F l a u t a a l e m a n a . F s t u l a h e l v t i c a (lat.). N o m b r e a n t i g u o de
la F L A U T A TRAVESERA.

F s t u l a P a i s (lat.). Es laSYiuisx de los g r i e gos, la F L A U T A D E L D i o s P A N . F s t u l a p a s t o r a l i s . ( l a t ) . F l a u t a pastoril b u clica, etc. F i s t u l a r i s , e (lat.) L a q u e es s e m e j a n t e la F L A U T A DIO P A N . V e r s o q u e e m p i e z a por u n a silaba y se v a a u m e n t a n d o despus por m a y o r nmero. F i s t u l a r i u s , fi (lat.). El t a e d o r de Flauta. Zampona

F i s t u l a t o r o r i s (lat.). El q u e t o c a la Flauta Zampona, el g a i t e r o . F i s t u l a t o r e (it.). T o c a d o r de F i a t u l e (fr.). Lo mismo q u e Fstulas.

F i s - d u r . (al.) F a sostenido m a y o r . F l a a r m n l o a A e r f o n o . Pequeo instrumento de l e n g e t a s libres ideado por Hoekel de Viena, en 1821 y perfeccionado por Dietz en 1828, bajo el n o m b r e de Aerfono V. Nombre dado ciertos pianos c u a d r a d o s q u e no o b t u v i e r o n m u c h a b o g a .

FSTULA.

F i t h l l e . N o m b r e d l a viola p r i m i t i v a de a r c o de los anglo-sajones, e n c o r d a d a con t r e s , cuatro y h a s t a cinco c u e r d a s . F l a g e o l (fr.). A n t i g u a d e n o m i n a c i n del geolet. Fla-

FLA

DICCIONARIO

TECNICO

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F l a g e o l e t . A c e p t a m o s este n o m b r e , admitido por la c o s t u m b r e , q u e corresponde al espaol Flauta dulce de pico, al Galoubet p r o v e n z a l , al Flaios, Flojos, Flagole, Flajs, Flaiole, etc t e r a , de los franceses, al Flauto a becco, F lauto piccolo, Piffero, Flagioletto Flauto dirltto, e t c . , de los italianos. P a r e c e q u e en las F l a u t a s r e c t a s de seis agujeros debe b u s c a r s e el origen del F l a g e o l e t , llamado con diversos n o m b r e s d u r a n t e la E d a d Media, a p a r t e de los indicados. H a y dos especies de Flageolets, d e pico y de b o m b a . Poco empleados los primeros l l m a n s e de pico p o r q u e su boquilla se p a r e c e , en efecto, u n pico de p j a r o . Los seg u n d o s se l l a m a n de b o m b a p o r q u e debajo del silbato q u e forma la boquilla t i e n e n u n a esponja d e s t i n a d a a b s o r v e r la saliva producida por la insuflacin del e j e c u t a n t e . H a y Flageolets de m a d e r a de marfil, sencillos y con llaves h a s t a el n m e r o de ocho como los Flageolets Bohm. L a v a r i e d a d ms difundida de este instrum e n t o , ltimo individuo de u n a a n t i g u a familia m u y n u m e r o s a , es el Flageolet en sol, imp r o p i a m e n t e llamado en la, empleado por Gluck en su poco conocida pera, Les Plerins de la Mecque y por Mozart en su Enlevement au serrait. S u escala se escribe u n a d u o d c i m a ms b a j a (octava y q u i n t a ) de su efecto r e a l . L a escala del Flageolet se p r o d u c e como la de las a n t i g u a s flautas t r a v e seras sin llaves, los sonidos diatnicos por la a p e r t u r a sucesiva de los seis agujeros y los cromticos c e r r a n d o medias los a g u j e r o s . A l g u n o s ejemplares de F l a g e o l e t t i e n e n tres cuatro llaves q u e h a n r e m e d i a d o la afinacin defectuosa i n h e r e n t e la primit i v a construccin del i n s t r u m e n t o . L a l o n g i t u d terica de este i n s t r u m e n t o es de o , 195. L a l o n g i t u d solo c u e n t a desde el orificio A h a s t a la e x t r e m i d a d inferior. L a p a r t e s u p e rior l l a m a d a porta-viento es cuestin de p u r a forma. El estilo tcnico propio de este inst r u m e n t o d e b e ser sencillo, n a t u r a l y sin pretensiones la v i r t u o s i d a d . As lo hicieron con b u e n tino Hsendel c u a n do puso en msica la f b u l a g r i e g a de los amores del ciclope Polifemo y la ninfa G a l a t e a e c h a n d o m a n o del flauto piccolo como r e m i n i s c e n c i a de la Flauta buclica del viejo Dios P a n ; Mozart hizo lo mismo emplendolo como e l e m e n t o de la msica tur cay asoc i n d o l o c o n s t a n t e m e n t e al t r i n g u l o , los cmbalos platillos y al bombo, i n s t r u m e n t o caracterstico de tales b a n d a s en la c i t a d a p e r a Die e n t f h r u n g a u s dem seral (Acto I I I ) .
m

en 1824 u n Flageolet triple q u e descenda al sol del c u a r t o espacio de la clave de Fa. En 1825, L e t o r t , de L i m o g e s , a a d i u n a llave - este espcimen o b t e n i e n d o d e esta m a m e r a el fa sostenido g r a v e , c u a r t a linea de la clave citada. F l a g e o l e t d' o i s e a u (fr.). G r u e s o F l a g e o l e t q u e a n t e s de la invencin de la serinette serv i a p a r a e n s e a r c a n t a r trozos d e t e r m i n a dos los c a n a r i o s , mirlos y otros p j a r o s . F l a g e o l e t e g i p c i o . I n s t r u m e n t o antiqusimo provisto de seis a g u j e r o s en la p a r t e a n t e r i o r y u n o en la posterior. F l a g e o l e t t o ( i t . ) . Efecto de ejecucin u s a d o por a l g u n o s i n s t r u m e n t o s de c u e r d a q u e e q u i v a le al q u e se explica en el articulo Sonidos F l a u t a d o s . V. F L A U T A D O S ( S O N I D O S ) . F l a g i o l e t t o (it.). F l a g o l e (fr.) V.
FLAGEOLET.

FLAJOS.

F l a h u t i d e . N o m b r e dado a l g u n a vez en F r a n cia d u r a n t e la Edad Media l&Flauta de pico. F l a i o l e (fr.). V. F l a i o s . (fr.) V

FLAGEOLET. FLAGEOLET. FLAUTILLA.

F l a l u t e t F l a y u t e t . V.

F l a g e r l e t . N o m b r e espaolizado del F l a g e o l e t . F l a j o l N o m b r e espaolizado del llamado F l a g e o l e t . instrumento

F l a j o s , F l a g o l e (fr.). N o m b r e s dados d u r a n t e la E d a d Media la Flauta de pico, l l a m a d a comunmente Flageolet. F l a j u s (fr.). V.

FLAGEOLET.

F l a g e o l e t d e t r e B p i e z a s . I n v e n c i n de principios de este siglo i d e a d a por u n h a b i t a n t e de Dijon. F i g u r a en el Museo i n s t r u m e n t a l del Conservatorio de P a r s . No frece p a r t i c u laridad q u e sea d i g n a de m e n c i n . F l a g e o l e t d o b l e y t r i p l e . Instrumento largo de 40 centmetros i n v e n t a d o en 1810porBainb r i g e . P o r medio de u n movimiento simtrico de los dedos o b t e n a n s e las n o t a s n a t u r a l e s y accidentales.El mismo f a b r i c a n t e i n v e n t

F l a m e n c o s (CantOB). L a s c a n c i o n e s populares espaoles c a n t a d a s y b a i l a d a s , por los hijos del pas y por los g i t a n o s q u e p u e b l a n los barrios lejanos de A n d a l u c a , llevan t o d a v a el titulo g e n r i c o de cantos flamencos y h a s t a los mismos g i t a n o s u s a n i d n t i c a d e n o m i n a c i n , cante flamenco. Se ha d i s p u t a d o m u c h o sobre el o r i g e n de estos cantos ofrecindose, como es n a t u r a l , v a r i a s hiptesis. O esas c a n c i o n e s fuer o n t r a d a s E s p a a por flamencos descendientes de flamencos e m i g r a d o s en otro tiempo en Bohemia, pais o r i g i n a r i o de los gitanos tziganos, las canciones flamencas fueron i m p o r t a d a s n u e s t r a t i e r r a por flamencos procedentes d i r e c t a m e n t e de F l a n d e s , en tiempo de Carlos V. E s t a s e g u n d a hiptesis parece m s verosmil y menos novelesca. Sin embarg o , conviene a d v e r t i r q u e las canciones asi t r a s p l a n t a d a s h a n perdido m u c h o de su carct e r primitivo, influidas q u i z por los modos r a b e s en su poca de m s v i g o r . Diriase que las canciones flamencas p r i m i t i v a s perdieron todo su c a r c t e r de c a n c i o n e s del N o r t e alc o m p e n e t r a r s e a q u de los c a n t o s r a b e s , de sus q u e j u m b r o s a s melodas y los r i t m o s vagos de sus a c o m p a a m i e n t o s . Existe u n a t e r c e r a hiptesis q u e q u i z sea la v e r d a d e r a . Esas canciones flamencas p u e d e n

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DB

LA MSICA

FLA

ser en r e a l i d a d c a n t o s r a b e s p r o c e d e n t e s d e frica y a d o p t a d o s por v e r d a d e r o s flamencos de los Pases-Bajos, por flamencos tziganos, llegados E s p a a con las t r o p a s b o h e m i a s . De t o d a s m a n e r a s no es d e e s p e r a r q u e se r e s u e l v a e s t e i n t e r e s a n t e y curiossimo problema.

Fiaaohinet. (al.). Plageolet.

F i a t (ing.)
BEMOL. PITO.

F l a u j o l . V. F L A U T I L L A F l a u s t e . (fr.). V.

FLEUTHE.

F l a u t a . U n o de los i n s t r u m e n t o s de v i e n t o m s a n t i g u o s . H a b a de c u a t r o clases: la F L A U T A D E R E C H A d e boca, d e pico de p u n t a : la F L A U T A T R A V E S E R A : la F L A U T A D E L D i o s P A N y l a F L A U T A D O B L E . Conocieron los g r i e g o s las F l a u t a s d e l e n g e t a de tres y de seis a g u j e r o s , citndose H y a g n i s , flautista q u e floreci 1506 aos a n t e s de J . C. L a flauta e n c o n t r a d a en P o m p e y a , q u e se c o n s e r v a e n el Museo d e aples, t e n i a u n a o c t a v a de e x t e n s i n , de si A si. Los R o m a n o s la l l a m a r o n Fstula. A fines del siglo x u i la F L A U T A t e n i a ocho a g u j e r o s existiendo u n a familia completa, l a F L A U T A D I S C A N T U S (Tiple), la F L A U T A T E N O R y el B A J O d e F L A U T A . H u b o en a q u e l l a poca Flautas de n u e v e a g u j e r o s dividindose el octavo e n dos semitonos, c u y o ag'txjero se c e r r a b a m e dias por medio del dedo m e i q u e de la m a n o d e r e c h a . L a F L A U T A T R A V E S E R A c o n s t a b a de u n a familia d e c u a t r o individuos distintos. L a F l a u t a d e p u n t a d e r e c h a es sin n i n g u na clase de d u d a el i n s t r u m e n t o m s a n t i g u o de msica. A p a r e c e e n los m o n u m e n t o s de las edades prehistricas como testimonio d e las primeras manifestaciones d e l i n s t i n t o m u s i e a l . Los p u e b l o s g r e c o r o m a n o s r o d e a r o n s u i n v e n cin de graciosos mitos i m p r e g n a d o s de color a g r e s t e y buclico: l a m s i c a de las flautas syrinx p e r t e n e c e , e n efecto, los campos y los bosques. M u s t r a s e la F L A U T A T R A V E S E R A \i O B L C U A e n los m o n u m e n t o s egipcios e n igual poca q u e el a r p a con l a c u a l se asocia m e n u d o . P a s a d e A l e j a n d r a Occidente e n tiempo del imperio r o m a n o . L a F L A U T A T R A V E S E R A , q u e d u r a n t e siglos y m s siglos sigui paso paso las t r a n s f o r m a c i o n e s de la p r c t i c a musical, perfeccionndose h a s t a el p u n t o de convertirse en u n o de los elementos esenciales de la o r q u e s t a m o d e r n a , l a F L A U T A T R A V E S E R A , destron la F L A U T A rASTOiur .que n o supo despojarse j a m s d e s u r u s t i c i d a d p r i m i t i v a ni c o n q u i s t a r s e u n p u n t o de honor e n el a r t e . Las t e n t a t i v a s m s m e n o s a f o r t u n a d a s h e c h a s por a l g u n o s compositores del siglo p a s a d o , no le han dado c a r t a d e n a t u r a l e z a en la o r q u e s t a . Multiplicronse por t a n e x t r e m a d a m a n e r a los n o m b r e s d e la F l a u t a d u r a n t e la E d a d Media q u e p a r e c e se t r a t a d e especies diferentes sin n i n g u n a a n a l o g a e n t r e si. Todos estos nombres, desfigurados por los p o e t a s y los m u sicgrafos d e u n a poca e n q u e se i b a fijando laboriosamente l a o r t o g r a f a , slo d e s i g n a cuatro especies d e F l a u t a s .
F R K S T E L , F R E T I A U , F R E S T I A U , etc., son los

seis a g u j e r o s . Otras y otras denominaciones q u e seria enojoso m e n c i o n a r se refieren las F L A U T A S de ocho nueve agujeros. L a Flauta Travesera p e r t e n e c e la c u a r t a especie. F u a u m e n t a n d o h a s t a seis el n m e r o d e a g u j e r o s , a p a r e c i e n d o a n d a n d o los tiempos p r o v i s t a de dos llaves y o b t e n i e n d o con e s t a i m p o r t a n t e mejora la v e n t a j a d e poder octavear. El g e n e r a d o r c o m n d e l a familia de l a Flauta travesera F l a u t a , p r o p i a m e n t e dicha, hoy dia i n c o m p l e t a , es l a Flauta alemana int r o d u c i d a en l a o r q u e s t a por Lulli, (pera Isis, 1677) y c o n v e r t i d a en la Flauta m o d e r n a . L a e x t e n s i n c o m n todas las Flautas traveseras, e n t e r a m e n t e c r o m t i c a , a b a r c a dos o c t a v a s y u n a q u i n t a , c o m p r e n d i d a en la esc r i t u r a musical e n t r e los sonidos re y la , salvo l a Flauta en do q u e por medio de u n m e canismo especial h a g a n a d o dos semitonos re b y do. Conforme A la tensin m s m e n o s g r a n d e de la sonoridad, r e s u l t a d o del g r a d o de p r e sin, la escala de las flautas se divide e n c u a t r o registros; grave de re re de la p r i m e r a o c t a v a : mdium, de re A re de l a s e g u n d a oct a v a : a g u d o , de re la de l a t e r c e r a o c t a v a , y agudsimo, las r a r a s n o t a s q u e se p u e d e n producir A p a r t i r de a q u e l l a n o t a . L a familia d e Flautas traveseras slo const a e n n u e s t r a poca d e dos i n d i v i d u a l i d a d e s c a r a c t e r s t i c a s , la Flauta p r o p i a m e n t e dicha y el Flautn. Cada u n o de estos individuos posea dos v a r i e d a d e s transpositores del inst r u m e n t o tipo, de m a n e r a q u e t o d a la familia a c t u a l q u e d e r e d u c i d a estos e j e m p l a r e s : F l a u t a en do ( I n s t r u m e n t o tipo.) F l a u t a e n re b . F l a u t a en mi b .
3 3

F l a u t n en do. F l a u t n en re b. F l a u t n en mi b . A n t e s de a n a l i z a r las p r o p i e d a d e s d e c a d a u n o de estos i n s t r u m e n t o s , hemos de n o t a r l a i r r e g u l a r i d a d q u e e x i s t e e n la designacin del d i a p a s n de las flautas, modernas en g e n e r a l , i r r e g u l a r i d a d q u e se h a t r a s m i t i d o h a s ' t a n u e s t r o s das y q u e el hAbito i n v e t e r a d o n o h a hecho m s q u e c o n c u l c a r . Como el tono f u n d a m e n t a l de la a n t i g u a flauta e r a el de re mayor, t o m a r o n los msicos t c i t a m e n t e e s t a n o t a como t r m i n o de comparacin e n t r e el sonido escrito y el q u e percibe el odo, y en c o n s e c u e n c i a l l a m a n viciosa i m p r o p i a m e n t e flauta en re, en l u g a r de flauta en do A la q u e no t r a n s p o r t a , flauta en mi b (en l u g a r de flauta en r e b) la q u e p r o d u c e mi b c u a n do la notacin indica re, de forma q u e el sonido indicado d e e s t a m a n e r a i r r e g u l a r se h a lla u n tono mAs a l t o con relacin l a d e s i g n a cin c o r r e c t a . H a q u a h o r a los fastos principales mod e r n o s de este i n s t r u m e n t o : 1722. Se p r o l o n g a l a F L A U T A p a r a g a n a r u n tono m s bajo, y se l e a a d e u n a l l a v e , l a del do sostenido. 1740. Q u a n t z a a d e u n a s e g u n d a llave. 1745. El mismo c o n s t r u c t o r i d e a b a j a r subir la F L A U T A por medio de la piezi d e e n c a g e d e la e m b o c a d u r a con l a s e g u n d a pieza del t u b o . 1800. T r o m l i t z perfecciona la F L A U T A y tal a d r a el a g u j e r o de u n modo n u e v o .

nombres d e la F L A U T A de tres agujeros, llamada G A L U B E T G A L O U B E T e n u n a poca m s moderna. refieren al

F L A I O S , F L A J O S , F L A G I U N , F L A I O L E , e t c . se F L A G E O L B T Flauta de pico con

FLA

DICCIONARIO

TCNICO

182

1806. L a u r e n t c o n s t r u y e u t i a F L A U T A decristal. 1821. T r e x l e r , de Viena, aplica 16 llaves la

FLAUTA.

1832. Aparii-in de la FLAUTABohm q u e resolvi el p r o b l e m a , consistiendo en c e r r a r s u c e s i v a m e n t e los a g u j e r o s del cuerpo sonoro en u n orden p a r a u n a escala descend e n t e y abrirlos de la misma m a n e r a p a r a la escala a s c e n d e n t e . 1833. Gordou c o n s t r u y e u n a F L A U T A b a s a d a en el sistema a n t i g u o y en el de Boehm. ' 1839. Kook, de Viena, p r e s e n t a u n a F L A U T A de 13 llaves descendiendo h a s t a el la. 1851. Pefaff c o n s t r u y e en Filadelfia F L A U T A S de g u t a p e r c h a , etc., etc. F l a u t a b i s e l . Lo mismo q u e Flauta de pico. dulce

se considera q u e las Flautas a n t i g u a s p o d a n p r o d u c i r sonidos m u c h o m s g r a v e s q u e la Flauta-bajo de Mac-Gregor, se c o m p r e n d e r fcilmente q u e n o pudo h a b e r t a l invencin sino u n a aplicacin m o d e r n a u n o de los antiguos instrumentos. F l a a t a - b a j o d e o c h o a g u j e r o s . L a Flauta travesera de ocho a g u j e r o s del siglo x m , llam a d a B A S S U S (V. F L A U T A D I S C A N T U S y . F L A U T A T E N O R ) , sonaba u n a quinta ms grave q u e la Flauta Tenor, de modo q u e su p r i m e r a n o t a p r o d u c a el sol, c u a r t o espacio de la clave de Fa. C u a n d o la n o t a g r a v e de la Flauta Discantus e r a el sol (cuarto espacio de la clave de fa) la n o t a asimismo g r a v e de la Flauta bajo correspondiente este g r u p o , e r a el fa debajo del p e n t a g r a m a de la c l a v e de fa. F l a u t a ( B a j o d e . ) I n s t r u m e n t o de v i e n t o y m a d e r a u s a d o t o d a v a mediados del siglo ltimo c u y a n o t a g r a v e p r o d u c a el sol del c u a r t o espacio de la clave de Fa en cuarta. El t u b o de la p a r t e de la e m b o c a d u r a e s t a b a algo e n c o r v a d o . F l a u t a b e o c i a n a . Asi se l l a m a b a la propia de la Beocia, l l a m a d a Bombix, byx Bombylcos, Flauta Bom-

F l a u t a a f r i o a n a . I n s t r u m e n t o primitivo q u e consta de c u a t r o a g u j e r o s y u n o p a r a la embocadura. F l a u t a a f u s e a u . (fr.) V.

SPITZ FLOTE.

F l a u t a l a c u a r t a . O t r a especie de F l a u t a afinada u n a c u a r t a ms a l t a q u e la o r d i n a r i a . F l a u t a a l e m a n a . N o m b r e de la F L A U T A T R A V E S E R A , l l a m a d a asi p o r q u e su uso se r e n o v y e x t e n d i por A l e m a n i a a n t e s q u e en o t r a n a cin. Hasta fines del s i g l o x v m \n flauta alemana no t u v o ms que seis agujeros destinados t a p a r s e con los dedos y otro q u e funcionaba por medio de u n a llave. F l a u t a a m e r i c a n a . F l a u t a p r i m i t i v a de distintos tallos de rosal g u a r n e c i d a de c u e r d a s trenzadas. F l a u t a a r g i i d e . V.
FLAUTAS ANTIGUAS.

F l a u t a b i f o r i s . (lat.). Nombro d a d o u n a , especie de Ftaida a n t e r i o r al siglo x m . F l a n t a B o e h m . Flauta travesera, construida bajo el sistema llamado Boehm, apellido del q u e ensay construir cientficamente esta clase de i n s t r u m e n t o s d a n d o al t u b o u n t a l a d r o cilindrico y a los a g u j e r o s l a t e r a l e s u n t a m a o y u n a colocacin r a c i o n a l e s . I n v e n t , adem s , el llamado sistema de Anillos (V. esta p a l a b r a ) aplicado la F l a u t a y otros instrumentos, y fu el primero q u e explic tericam e n t e la divisin del t u b o de la F l a u t a . F l a u t a b r i l l a n t e . N o m b r e dado fines del siglo x v u n a F l a u t a de r e g u l a r e s dimensiones q u e se t o c a b a en los conciertos y q u e , salvo las llaves, t e n i a a l g u n o s p u n t o s de contacto con el c l a r i n e t e m o d e r n o . Flauta buclica. Dios P a n . Lo mismo q u e F l a u t a del

F l a u t a a r m n i c a . N o m b r e dado a l g u n a s veces en la E d a d Media u n a flauta d'accord. N o m b r e de u n a especie de acorden i n v e n t a do por B o u v r e t en 1829.Instrumento a b a n donado compuesto de dos flautas u n i d a s afinadas la distancia de t e r c e r a s u n a de o t r a (la p r i m e r a desde el re debajo del p e n t a g r a m a de la clave de sol, y la s e g u n d a desde el si la distancia de t o r c e r a m e n o r do dicho re.) P o r medio de disfintas digitaciones poda producir este i n s t r u m e n t o t o d a clase de i n t e r v a l o s desde la t e r c e r a menor en a d e l a n t e . Mr. Mock e t public u n mtodo p a r a la Flauta armnica, pero no supo s a c a r b u e n p a r t i d o de los recursos q u e ofreca este ingenioso i n s t r u m e n to, caido en olvido, quiz, por esta circunst a n c i a . V. a d e m s , D O B L E F L A G E O L E T . F l a u t a a r m n i c a . ( R E G I S T R O D E ) Propio del r g a n o y correspondiente, m u y m e n u d o , al teclado de cadereta. V., a d e m s , R E G I S T R O S
TIPOS D E LOS RGANOS (NOMBRES D E LOS)

F l a u t a ( C a b e z a d e l a ) . Asi se l l a m a el primer t u b o de la flauta, t a l a d r a d o de u n solo a g u jero de m a y o r dimensin q u e los d e m s , dest i n a d o la e m b o c a d u r a y por lo mismo la emisin del v i e n t o . F l a n t a c i t a r i s t i a . L a flauta g r i e g a p a r a c o n c e r t a r con l a c t a r a . propia

F l a u t a a r p a . I n s t r u m e n t o rstico de o r i g e n africano formado de u n trozo de, c a a de azc a r q u e se u s a la vez como Flauta travesera como A r p a . En el Museo del Conservatorio do P a r s , existe u n espcimen de este instrumento. F l a a t a - b a j o . I n s t r u m e n t o q u e por medio de u n sistema de llaves especiales produca sonidos u n a o c t a v a ms baja q u e la F L A U T A ordinaria. F u invencin de Mac-Gregor (1809). Si

F l a u t a - c o m p o s i t o r . I n s t r u m e n t o m o d e r n o pur a m e n t e mecnico q u e p u e d e utilizarse sin conocer la msica. A n t e s de t o c a r p u e d e componerse la msica que se desea e j e c u t a r , comb i n a n d o al a z a r , ciertas l a m i n i t a s de hierro. P r o p i a m e n t e h a b l a n d o no es u n i n s t r u m e n t o , sino u n simple j u g u e t e . F l a u t a c r i c a . V.
FLAUTAS ANTIGUAS. FLAUTA

F l a u t a c o r i n t i a . N o m b r e de la de los corintios.

propia

183

DI

LA

MSICA

FLA

F l a u t a d' a c c o r d ( \ ) . L a flauta d! accordarmnica es u n perfeccionamiento de la Flauta doble de los a n t i g u o s . D u r a n t e los siglos x v n y x v i a fu u n i n s t r u m e n t o m u y difundido p a r a c u y a construccin se solan e m p l e a r la m a d e r a el marfil. T e n i a seis siete a g u j e r o s dobles con su c o r r e s p o n d i e n t e b a r r i l e t e y silbato en la e m b o c a d u r a . F l a u t a d e a m o r . Instrumento bastante largo c u y a n o t a g r a v e p r o d u c a el sol del c u a r t o espacio de la c l a v e de F a en c u a r t a . F u i d e a d a en 1855 por R o t e de S t r a s b u r g o . L a u r e n i haba y a p r e s e n t a d o en 1835 u n a Flauta del mismo g n e r o q u e la de R o t h , de i g u a l clase, asimismo, q u e la l l a m a d a P A N A Y L N , a t r i b u i d a , s e g n u n o s , B e y r , y s e g n otros, T r e x l e r . F l a u t a d e c a a 6 d e C z a k a n . R e c o r r e cromt i c a m e n t e dos o c t a v a s y u n a q u i n t a de e x t e n sin desde do con u n a linea adicional inferior de la clave de sol h a s t a el sol con c u a t r o lneas adicionales superiores de la m i s m a c l a v e . El do de esta Flauta corresponde al la b, es decir que est afinada dos tonos m s g r a v e q u e la flauta en do. F l a u t a d e e s t r a n g u l . N o m b r e a n t i g u o dado todas las flautas r e c t a s de p u n t a q u e se toc a b a n por medio de u n a boquilla a d h e r i d a no al i n s t r u m e n t o . E s t r a n g u l , p r o p i a m e n t e dicho, e r a la c a a especie de pipa q u e se pona en varios i n s t r u m e n t o s de esta clase p a r a m e t e r l a n la boca y tocar. Flauta de estrangul e q u i v a l a Flauta de lengeta, q u e req u e r a e s t r a n g u l t u d e l p a r a tocar. F l a u t a d e e s t r a n g u l ( B a j o d e ) Como q u i e n dice Bajo de F l a u t a de p u n t a r e c t a . F l a u t a d e l a N u e v a Z e l a n d i a . Es u n a F l a u t a P a n q u e consta de ocho caos. Flauta de lengeta.
GUL. V. FLAUTA DE ESTRAN-

p r e s e n t a b a o r d i n a r i a m e n t e la forma de u n cono i n v e r t i d o , es decir, q u e el c a n a l i b a est r e c h n d o s e desde el a g u j e r o de la embocadur a h a s t a la e x t r e m i d a d inferior. Desechado este t a l a d r o se h a a c e p t a d o el cilindrico q u e h a a u m e n t a d o por m a n e r a e x t r a o r d i n a r i a las c u a l i d a d e s de sonoridad y de afinacin de est e i n s t r u m e n t o . Los limites sonoros g r a v e s de la flauta h a n g a n a d o dos semitonos g r a v e s (re b y do) por medio de la adopcin de la paite d' ut, i n v e n c i n francesa desconocida dur a n t e ciento c i n c u e n t a aos, y u n a t e r c e r a m e n o r en los a g u d o s , de modo q u e la e x t e n sin de la flauta moderna a b a r c a tres o c t a v a s completas desde do h a s t a do . Sin e m b a r g o , a l g u n o s fabricantes c o n s t r u y e n flautas-que p u e d e n d a r el s y t a m b i n el si 6 . El r e g i s t r o g r a v e de este i n s t r u m e n t o , q u e es t a n sonoro y elegiaco, en casos, n o fu empleado por n i n g u n o de los tres g r a n d e s sinfonistas modernos. E n cambio los c r e a d o r e s de la i n s t r u m e n t a c i n d r a m t i c a y p i n t o r e s c a , Gluck y W e b e r , supieron c o m p r e n d e r el car c t e r q u e posean dichas n o t a s p a r a la e x p r e sin de ciertas situaciones t e a t r a l e s ; el efecto de la i m p o n e n t e m a r c h a religiosa de Alceste, en la c u a l las flautas doblan^al unisono a q u e l n o b l e diseo lleno de u n c i n meldica, t a n conocido, es u n bello ejemplo p a r a r e c o r d a d o a q u , lo mismo q u e aquellas t e r c e r a s l a r g a m e n t e sostenidas por dos flautas en la escena de la fundicin de las b a l a s , final del s e g u n d o acto de la p e r a Freyschlz
3 6 4 S

F l a u t a d e l o s B a m b a r a s . F o r m a d a de u n t u bo can de b a m b de 4 0 c e n t m e t r o s de long i t u d , c e r r a d o por a m b o s lados y t a l a d r a d o con cinco a g u j e r o s . F l a u t a d e l o s n e g r o s . Cilindro de hierro de u n a p u l g a d a de d i m e t r o c e r r a d o por u n a de sus e x t r e m i d a d e s . Dicho cilindro d a v u e l t a s en espiral al r e d e d o r de u n b a s t n en c u y a p u n t a figura u n gallo de m e t a l , a p a r e c i e n d o la e m b o c a d u r a en el lado o p u e s t o . F l a u t a d e l o s s a c r i f i c i o s . N o m b r e de u n a flauta doble d e los a n t i g u o s , e m p l e a d a solamente, en las c e r e m o n i a s de los sacrificios. F l a u t a d e o d r e . T r a d u c c i n de las voces latinas tibia utricularis, gaita. F l a u t a d e o r q u e s t a F l a u t a e n d o (improp i a m e n t e l l a m a d a en re,) G R A N D E F L T E (fr.) F L A U T O (it.). F L O T E (al.), e t c . I n s t r u m e n t o cultivado desde h a dos siglos por e m i n e n t e s profesores, c o n s i d e r a b l e m e n t e perfeccionado y desarrollado en n u e s t r o s das. A n t e s de la reforma del clebre r e v e l a d o r de \aflaida moderna, el b v a r o Boehm, el t u b o de la nauta

F l a u t a d e p a n . S I R I N G A (it.) S Y R I N X , C A L A M U S , F S T U L A , (lat.) etc. Es el P O L I U L A M O de los , g r i e g o s . R e u n i n de 6, 7, 9, 12, 16 m s t u bos de c a a de distintos t a m a o s a b i e r t o s por u n e x t r e m o y cerrados por el otro, dispuestos en orden ms menos emprico y atados e n t r e si por medio de hilos de diferentes m a t e r i a s q u e s u j e t a n los tubos dos b a r r a s t r a n s v e r sales t a m b i n de c a a . S e g n la mitologa, P a n , fu el primero q u e concibi l a idea de soplar en u n c a r a c o l , con lo c u a l su voz se hizo t a n a t r o n a d o r a q u e huyeron e s p a n t a d o s los t i t a n e s . I n v e n t la F l a u t a q u e tom su n o m b r e y orgulloso con su habilidad y t a l e n t o msico, desafi almismo Apolo, por el cual fu vencido. T a m b i n fu vencido por el Amor, c o n t r a q u i e n h a b a t r a t a d o de l u c h a r y el c u a l le inspir u n a pasin desg r a c i a d a , a f o r t u n a d a por lo menos p a r a la msica. H e a q u i como aconteci esto. P e r s e g u i d a la ninfa de A r c a d i a l l a m a d a Siringa por el t e r r i b l e Dios P a n y p u n t o de c a e r en manos de ste suplic su p a d r e q u e la convirtiese en c a a , como asi sucedi. P a n q u e riendo c o n s e r v a r u n a m e m o r i a de su i n g r a t a a m a n t e , cort a l g u n o s pedazos de a q u e l l a ca a y con ellos c o n s t r u y la F l a u t a q u e h a honr a d o su m e m o r i a c o n s e r v a n d o su n o m b r e y el de su a m a d a , Syrinx Siringa. F l a u t a de P a n d o c h o y doce tubos. La F l a u t a de P a n se d i s t i n g u e por u n a sonoridad sui generis de la cual h a sacado g-ran p a r t i d o el a c r e d i t a d o f a b r i c a n t e S a x a d o p t a n d o los t u b o s u n o s cilindros q u e p e r m i t e n p r o d u c i r u n a t e r c e r a , u n a q u i n t a u n a o c t a v a de intervalos semitonados. Soplando en dos t u b o s la vez se p u e d e producir u n c a n t o y u n acomp a a m i e n t o y g r a c i a s los cilindros q u e func i o n a n en el i n t e r i o r de los tubos se p u e d e n

FLA

DICCIONARIO

TCNICO

184

o b t e n e r i n t e r v a l o s glisados imposibles a n t e s de la innovacin a l u d i d a . F a b r i c a n s e F l a u t a s de P a n de ocho y de doce tubos de c u a t r o oct a v a s de extensin c r o m t i c a m e n t e desde el do s e g u n d o espacio c l a v e d Fa en cuarta. L a F l a u t a de P a n de ocho tubos acordes combnase por c u a r t a s y q u i n t a s s i m u l t n e a s y la de doce tubos acordes por t e r c e r a s y por c u a r t a s . F l a u t a d e P a n ( T u b o s d e la) El origen de este i n s t r u m e n t o es antiqusimo. Conocida su historia y su descripcin a a d i r e m o s q u e la serie de sonidos q u e r e p r e s e n t a n los tubos de este i n s t r u m e n t o s e p r o d u c c e sin otro esfuerzo q u e p o n e r en bibracindichos tubos por medio del soplo del e j e c u t a n t e . L a insuflacin del aire c o n t r a los bordes de la a b e r t u r a superior del t u b o y la b u e n a calidad del sonido producido dio al sabio acstico Mr. Mahillon la i d e a de c o n s t r u i r diapasones especiales basados en este p r o c e d i m i e n t o . P o r medio de u n pistn g r a d u a d o q u e modifica la c o l u m n a de aire dndole m a y o r men o r c a b i d a en el t u b o , p u e d e producirse u n a g a m a cromtica p e r f e c t a m e n t e afinada. P l a n t a de pico, recta, derecha de pnnta. I n s t r u m e n t o parecido u n Flogeolet, pero de m a y o r e s dimensiones, q u e alcanz g r a n b o g a d u r a n t e la Edad Media y q u e desapareci andando el tiempo, vencido por su rival la Flauta oblicua travesera. F l a u t a de t i e r r a c o c i d a . La mayor parte de los pueblos primitivos tenan flautas de esta clase. C o n s t r u y r o n s e las primitivas flautas con el hueso llamado tibia del ciervo, del asno y otros a n i m a l e s : e m p l e r o n s e t a m b i n l a c a a y los tallos de v a r i a s p l a n t a s y a n t e s q u e el metal la t i e r r a cocida, a p a r e c i e n d o m s tarde las flautas de m a d e r a perforada m s menos t o s c a m e n t e . F l a u t a d i s c a n t a s (Int.) s o p r a n o . L a F l a u t a de ocho agujeros p r e s n t a s e , desde fines del s i g l o x i u , c o m p u e s t a de u n sistema vocal completo, u n D I S C A N T S u n T E N O R y un B A S S U S do r e g u l a r e s proporciones. L a n o t a ms g r a ve de esta Flaia e r a alg-unas veces el la (seg u n d o espacio inferior de la clave de Sol) y otras el sol del c u a r t o espacio de la clave de Fa. Son m u y conocidos los modelos de la F L A U T A D I S C A N rus de ocho a g u j e r o s . F l a u t a d o . Lo que es s e m e j a n t e la F l a u t a . Escrita esta p a l a b r a en a l g n pasaje de u n i n s t r u m e n t o de c u e r d a , indica q u e se han de imitar en l los sonidos de la flauta.Se aplica m e t a f r i c a m e n t e u n a voz fingida y llena de hipocresa. Dicese de u n o de los registros del r g a n o , compuesto de c a o n e s , c u y o sonido es u n a imitacin del de las Flautas. F l a u t a doble.
V.
PORTUNAL.

Reproducimos c o n t i n u a c i n el dibujo de u n a F l a u t a doble de tubos i g u a l e s t o c a d a por u n flautista e u n u c o asirio.

Es la Flauta llamada Nekeb en la Biblia. Creen a l g u n o s i n v e s t i g a d o r e s q u e este instrum e n t o no fu originario del p u e b l o h e b r e o porq u e el n o m b r e p r o v i e n e del fenicio Chulilha S e g n esto la F l a u t a doble t o c a d a por e l eunuco asirio seria la Chulilha el Chalil, Flaut a de los h e b r e o s . F l a u t a d o b l e d e t u b o s s e p a r a d o s . Es m u y conocida la reproduccin de u n vaso griego q u e p r e s e n t a la figura de u n tocador de Flaut a doble de tubos s e p a r a d o s . El flautista aparece con el a p a r a t o de q u e se servan p a r a tocar este g n e r o de flautas, llamado Phorbeia. F l a u t a de cara.
V. R E G I S T R O S
DE LOS). R E G I S T R O S T I P O S D E LOS TIPOS DE LOS RGANOS (NOMBRE

Flautado mayor.

V.

RGANOS ( N O M B R E D E LOS).

F l a u t a d o r . Anticuado,

flautero.

F l a u t a d o r i a . U s a d a por los a n t i g u o s p a r a to car en el modo dorio. F l a u t a d o s . N o m b r e de los registros y j u e g o s de r g a n o s q u e i m i t a n los sonidos de la Flauta. V., adems, J U E G O S D E F L A U T A D O S . F l a u t a d o s ( S o n i d o s . ) L l m a n s e Sonidos flautados los q u e se p r o d u c e n con a l g u n o s instrumentos de c u e r d a como el violin a p o y a n d o lig e r a y d e l i c a d a m e n t e el arco de m a n e r a que p u e d a n i m i t a r s e en lo posible los sonidos de la F l a u t a . L o s sonidos armnicos concomit a n t e s llmanse tambin sonidos flautados. F l a u t a d u l c e . N o m b r e dado r e g u l a r m e n t e todas las v a r i a n t e s de Flauta q u e no se emboc a b a n h o r i z o u t a h n e n t e como las F l a u t a s traveseras a n t i g u a s y o r d i n a r i a s , sino verticalm e n t e como el oboe, el c l a r i n e t e , e t c .

F l a u t a d o b l e d e t u b o s i g u a l e s . A p a r e c e en los pueblos mas a n t i g u o s y e s p e c i a l m e n t e en los a n t i g u o s m o n u m e n t o s del Egipto. Los Fenicios la introdujeron en sus colonias, siendo desconocido el n o m b r e asirio de este instrumento. Las flautas dobles de tubos iguales e r a n llam a d a s por los romanos Tibial sarrana;, Flautas sarranas, es decir, Fluidas de Tiro, p o r q u e su invencin fu debida los fenicios.

185

DE

LA

MSICA

FLA

Flauta d u l c e d e I n g l a t e r r a . Nombre dado la flauta travesera de nueve agujeros cuando empez emplearse en las orquestas. Flauta e l e f a n t i n a . V.
ELEFANTINA.

F l a u t a i n g l e s a . A s llamada porque en un principio se fabricaban con singular habilidad en Londres. Las cabezas de la Flauta inglesa eran c n i c a s y de metal. F l a u t a l b i c a . Era la Flauta doble de Egipto llamada Pholinga Photinx. F l a u t a l i d i a . Usada para tocar en el modo lidio. F l a u t a l o t i n a . Instrumento antiguo llamado as porque se c o n s t r u a con tallos de flor de loto. F l a u t a m a l g a c h a . Instrumento que se toca como el oboe, especie de Flauta recta formada de un tallo taladrado con tres agujeros. F l a u t a m e x i c a n a . Flauta formada de un tallo de planta y perforada al fuego de una manera rudimentaria. F l a u t a m t i c a . Flauta griega usada en los juegos mticos. Flauta sera. o b l i c u a . Lo mismo que Flauta trave-

Flauta e g i p c i a o b l i c u a . F u adoptada por l o s griegos que la llamaron P L A G I A U L E . Flauta e n d o . Instrumento de madera usado durante el primer imperio en la armada francesa. Tena seis agujeros pero sin llaves, por el estilo de un PFANO.

Flauta en la. Instrumento ideado durante el sig l o pasado por Naust de Strasburgo. Solo tena una llave. Flauta en la b e m o l . Impropiamente llamada en si b, est afinada una tercera mayor ms baja q u e el f l a u t n ordinario. Forma t o d a v a parte de l a s bandas de pfanos inglesas. Flauta en la b e m o l . Instrumento de madera provisto de cuatro llaves usado durante a l g n tiempo por las msicas militares francesas. Flauta e n mi b e m o l . L l m a s e t a m b i n Flauta tercera tercerola. Su diapasn se halla la distancia de tono y un semitono agudo del instrumento tipo. No es instrumento de orquesta. En l a poca en que las sonoridades de las bandas militares eran menos poderosas que en la actual i d a d , sola escribirse una parte de Flauta en mi />, costumbre abandonada ha medio siglo. Flauta e n r e b e m o l . Impropiamente llamada Flauta en mi b, est afinada un semitono ms alto que el instrumento tipo. Emplase ordinariamente en las bandas militares, nunca en la orquesta. Flauta en s o l , Alt f l o t (al). Inventada por el c l e b r e autor de los mecanismos aplicados la ' ' l a u t a , al clarinete y al fagote, Teobaldo B o l i m , flautista c l e b r e y constructor de instrumentos. Flauta e s p o n d a u l a e s p o n d a i c a .
DAULA ESPONDAICA.

F l a u t a o c t a v a . Lo mismo que f l a u t n . V. F l a u t a o c t a v i a n t e F l a u t a d u l c e . V.
TROS TIPOS D E LOS RGANOS REGIS-

(NOJIBRESDEI.OS).

F l a u t a P a n a y l o n . V.

PANAYLON.

F l a u t a p e r u a n a . Especie de Flauta de Pan Syrinx colosal, usada t o d a v a en el P e r . El tubo mayor de este verdadero r g a n o flauta mide dos metros de longitud. Los tubos son de hojas de palmera. Agrupados en dos hileras, nueve de ellos producen los sonidos naturales y los otros cuatro los semitonos. El instrumento se coloca horizontahuente apoyando la extremidad inferior en el suelo. El ejecutante emite los sonidos apretando los labios contra el orificio de los tubos como se hace para tocar la trompeta. F l a u t a r e c t a a l e m a n a . Aprincipios del siglo x v n se fabricaban en Alemania flautas rectas de ocho agujeros, uno de los cuales funcionaba por medio de una llave. Eran de madera y medan 92 c e n t m e t r o s . F l a u t a r e c t a m e t l i c a . Instrumento de! g n e r o del Flageolet. Es de metal y consta de seis agujeros. F l a u t a s a b i e r t a s F l a u t a s d u l c e s . Nombre de los registros ms antiguos del r g a n o . F l a u t a s a n t i g u a s . V a n s e c o n t i n u a c i n los nombres de las Flautas antiguas, diferentes por la forma, materia y calidad de los sonidos: Moranla, flauta sencilla de un solo tubo. Calamaula, nombre de la flauta Moranla cuando el tubo era de caa. Plagiaula, fiauta oblicua travesera. Diope, flauta de dos agujeros colocados en la extremidad inferior del tubo. Hemlope. flauta que poda producir semitonos. Llambase,, t a m b i n , Mesocope, es decir, flauta mediana.
24

V.

ESPOX-

Fiauta e u n u c a . En realidad era una especie de silbato primitivo do boj de marfil de 88 centmetros de longitud. Los conciertos de Flautas canucas, segn asegura el P . Mersenne, obtuvieron gran boga durante el reinado de Luis XIII d e Francia. Flauta f e n i c i a . Era la Flauta llamada Gingrina Q I N G L A R U S (V.) En lengua fenicia se llamaba donime, Finuta f r a n c e s a . Nombre dado por Cceur (1848) una Flauta de taladro c n i c o provista de llav e s d e un nuevo sistema y de doble efecto. Flauta f r i g i a . Era la flauta E L Y M E (V.) S e r v a p a r a tocar en el modo frigio. Flauta india. Consiste en un tubo c n i c o de bamb d e 0m 98 de longitud que se toca de punta y produce los sonidos de la escala d i a t n i c a . Los naturales de Orissa la llaman Benu.

FLA

DICCIONARIO

TCNICO

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Plwiingas lotinas, flautas dobles egipcias formadas de tallos de loto, r b o l de la Libia. Elvme, flauta de boj algo encorvada por la parte extrema inferior la cual a d h e r a n una asta de buey.' Hypolrete, flauta con tres agujeros un lado y otro cerca de la embocadura. Syta/ea, flautilla de caa. Paraniena, flautilla doble de tubos iguales. Bombyx Bombykos, flauta doble de caa del lago Orcomene (Beocia). G'mgrina, flauta de l e n g e t a cuyo sonido era muy dulce y melanclico. Pykneas, grandes flautas dobles. En esta e n u m e r a c i n no se halla comprendida la flauta pastoral del Dios P A N S I R I N G A que tuvo cinco, seis y siete tubos s e g n las pocas ms menos antiguas. No se usaba ni en los conciertos con otros instrumentos ni en los concursos de fiestas p b l i c a s ni, en fin, en las ceremonias religiosas. Veamos, ahora, los nombres de las Flautas antiguas segn su origen. Flauta frigia: es la flauta Elvme que serva para tocar en el modo frigio. Flauta tebana, formada de la tibia de un asno, cubierta exteriornieute por una plancha de metal. Se tocaba con l e n g e t a y p r o d u c a sonidos roncos y desagradables. Flauta beocia. Era la flauta B O M B Y X B O M BYKOS.

F l a u t a s a n t i g u a s c o n c l a v i j a s . Los antiguos aplicaban clavijas los agujeros con objeto de cerrarlos para evitar que se produjesen sonidos extraos al modo en que tocaban. Un pasaje de Quintiliano afirma este hecho: Namjibiceeodem spirito accepto, alinm clan sis, alium apertis foraminibus. Diversos monumentos dan f de este hecho singular, particularmente un bajo relievede l a c o l e c c i n FarnesiodeRomaquerepresenta una bacanal. Entre las distintas figuras de dicho bajo relieve hay una mujer que suena una larga flauta doble: el tubo de la derecha presenta nueve agujeros y dos solamente el de la izquierda. Cinco agujeros de la flauta de la derecha estn abiertos y los otros tapados con una especie de cuas en forma de clavijas. En la flauta de la izquierda solo aparece cerrado un agujero. F l a u t a s ( a g u j e r o s d e l a s ) . Los antiguos taladraban ordinariamente las flautas colocando los agujeros sobre el mismo tubo como se ve en nuestras Flautas modernas. Pero en ciertos ejemplares de flautas de punta adheran dichos agujeros una especie de pequeo brocal sobre el cual aplicaban los dedos para cerrarlos cuando c o n v e n a . El dibujo siguiente d una idea de este sistema de agujeros: Flautas andrias.
ANTIGUAS. V. FLAUTAS

Flauta
TINA.

lbica.

Era la flauta

PHOTINGA

Lo-

Flauta doria. La que se usaba para tocar en el modo dorio. Flauta lidia. Para tocar en el modo lidio. Flauta arglide ( de Argos). No se conoce ni la forma ni la materia de este instrumento. Flauta egipcia: era la Plagiaula oblicua. Flauta fenicia: era la G I N G R I N A , llamada Adonime en lengua fenicia. Flautas griegas. A s se llamaban las flautas de la Helade para distinguirlas de las otras. Finalmente, vanse c o n t i n u a c i n los nombres de las flautas antiguas s e g n sus usos especiales: Pueriles Paidiques, flautas propias para acompaar el canto de los nios. Parlenopeas, flautas dobles destinadas las danzas en coro de los jovencitos. Andrias, grandes flautas para los coros de hombres. Espondiacas, flautas para el canto de los himnos. Pilicasperfectas completas,flautas dobles destinadas al canto de los naturales de la Peona (parte de la antigua Macedonia). Cifars/rias, flautas destinadas ser acompaadas por las c t a r a s . Clica,flauta para el canto de los ditirambos. Paratriles, flautas de los funerales. Embaratcres, flautas para la marcha lenta de los cortejos. Dactilicas, flautas para la danza. Epitalmicas de Himeneo. Flautas de las ceremonias nupciales. Eran dobles, desiguales y sonaban la octava una de otra. Trgicas, flautas de los coros d l a s trajedias. Lisiadas, flautas bquicas dobles. Hemiopes, flautas dulces de los festines. S e r v a n tambin para acompaar de ida y vuelta los muchachos los gimnasios.

Flautas bordones Flautado d e b o r d o n e s . Nombre de uno de los principales registros del r g a n o . F l a u t a s c o n j u n t a s . Variedad de la Flauta doble. V a s e c o n t i n u a c i n un curioso modelo de este instrumento, sacado del libro de Boissard, Antigedades de Roma. Los dos tubos de la Flauta conjunta estaban unidos por una espe ci de barrilete provisto de otro pequeo tubo al cual se adaptaba la l e n g e t a . Parece probado que lodos tubos guales de un mismo diapasn, resonaban la vez bajo c! mismo soplo. Los agujeros primero y segundo estn colocados uniformemente en un mismo espacio; teniendo el tubo de la derecha un tercer agujero p r o d u c i r a por lo misino una nota ms que el de la izquierda. F l a u t a s d a c t i l i c a s . V.
FLAUTAS ANTIGUAS.

F l a u t a s d e p l a t a , c r i s t a l , n i c k e l , e t c . Des pues de varios ensayos felices, a f i r m Boelmi que las ventajas del metal sobre el boj y de todos los metales la plata eran incontestables lo mismo para la sonoridad de las flautas que para la perf e c c i n de la c o n s t r u c c i n . Adaptando, simplemente, una cabeza de metal la flauta de madera obtinese, desde luego, una sonoridad ms pastosa y s i m p t i c a . De 1805 1834 el fabricante f r a n c s L a u r e n c o n s t r u y con gran x i t o Flautas de cristal: en

187

DE

LA

MSICA

FLA

1851, Pfaff, emple la g u t a p e r c h a y F a n r o b e r t , en 1854, el caouchout galvanizado. E s t a s tentativas y ensayos no son de n u e s t r a poca pues ya en el siglo dieron algunos fabricantes en construir F l a u t a s de marfil y de porcelana. Flautas d e T i r o . V.
IGUALES. FLAUTA DOBLE DE TUBOS

flautista de cmara del rey de P r u s i a . E s t a cla se de Flautas eran algo ms l a r g a s que las flau t a s t r a v e s e r a s alemanas y de mayor dimetro. F l a u t a t r a v e s e r a d e China. E s t e antiqusimo instrumento chino es de marfil a excepcin de la pieza en que est colocada la embocadura que es un sencillo tallo barnizado. C o n s t a de dieci seis agujeros ofreciendo la particularidad de que el que est ms cerca de la embocadura a p a r e c e cubierto por una fina pelcula sacada del bamb que sirve p a r a modificar el sonido de este ingenioso instrumento. F l a u t a t r a v e s e r a d i s c a n t u s . C o m o todos los ins t r u m e n t o s de la E dad Media, particularmente d e s p u s del siglo , la Flauta travesera for maba una familia de c u a t r o v o c e s llamadas Dis cantus Soprano, Alto, Tenor y Bajo, corres pondiendo al alto y al tenor una misma Flauta. L o s instrumentos de esta especie tenan seis agujeros pero sin ninguna llave. S u longitud e r a tan e x t r a o r d i n a r i a que los d e d o s no podan t a p a r los agujeros sin g r a n d e s esfuerzos. La longitud de la Flauta Discantus fu, durante el siglo x v , de un metro y veinte centmetros: la del alto y tenor 1 ni. 51 c. la del bajo 1 m. 82 c. E r a tan considerable el peso de algunos ejemplares que para tocarlos los colocaban sobre una especie de trpode. L a extensin de la Flauta travesera discan tus e r a de t r e s octavas, d e s d e el mi t e r c e r espacio de la clave de fa. D e t r e s octavas, asimismo la de las Flautas traveseras alto y tenor, d e s d e el la primer espacio de la clave de fa. D e t r e s octavas, igualmente, la de la Flauta travesera Bajo, d e s d e el re debajo de una lnea adicional inferior de la clave de fa. A principios del siglo x v n por aquella po ca, las Flautas traveseras sufrieron importan t e s modificaciones. La flauta soprano de esta especie elev su diapasn del sol (cuarto espa cio de la clave de fa) al sol de la tercera octava de aquella nota. Los r e s t a n t e s individuos de la misma familia se cree que elevaron, asimismo, su diapasn. F l a u t a t r a v e s e r a o b l i c u a a n t i g u a . Ctase co mo un antiqusimo espcimen de la F L A U T A O B L C U A T R A V E S E R A y de un S Y R I N X (Flauta del Dios Pan), un dibujo sacado de un bajo relieve e t r u s c o que copian todos los historiadores. F l a u t a ( t u b o s d e ) . La vibracin de tubos de esta especie se provoca por medio de una corriente de aire que choca contra el ngulo del aguje ro que sirve de embocadura. La construccin de instrumentos de viento basada en este prin cipio slo pcsee dos variantes en la o r g a n o g r a fa moderna, la Flauta travesera y la Flauta del Dios Pan. El principio de vibracin de la Flauta tra vesera consiste en la agitacin de la columna de aire producida por las intermitencias que nacen de una corriente de ire dirigida por los labios contra el ngulo de un agujero lateral colocado en la parte superior del instrumento, cuyo agujero sirve de embocadura. L o s tubos de la Flauta travesera son cni cos cilindricos. T i e n d e generalizarse la for ma cilindrica del taladro porque es la nica que

Flauta e m b a t e r i a n a . V. E mbateriana. Flautas e p i t a l m i c a s d e H i m e n e o . V.

TAS ANTIGUAS. FLAU

Flautas g r i e g a s . Llambanse as las flautas de la Helade p a r a distinguirlas de las o t r a s . Flautas g r i e g a s d e t r e s a g u j e r o s . S e g n se ve en las p i n t u r a s de antiguos v a s o s g r i e g o s , e s t e pueblo tena una clase de F l a u t a s de punta, provistas de t r e s a g u j e r o s . Flautas e m i o p e s . V. Flautas l i s o d a s . V.
FLAUTAS FLAUTAS ANTIGUAS. ANTIGUAS. ANTIGUAS. ANTIGUAS.

Flautas p a r a t r i t e s . V.

FLAUTAS

Flautas p a r t e n o p e a s . V. Flautas Flautas pticas,

FLAUTAS

perfectas

completas.

V. F L A U T A S A N T I G U A S .

p u e r i l e s p a i d i q u e s . V.

FLAUTAS

ANTIGUAS.

Flautas s e r r a n a s . V.
IGUALES.

FLAUTA

DOBLE D E TUBOS

Flautas t r g i c a s . V.

FLAUTAS

ANTIGUAS.

Fiautat. V. F I . A U T I L L A P I T O . Fia uta t e b a n a . C o n s t r u i d a por la tibia de un asno cubierta por una planchilla de cobre. T o cbase con una lengeta y produca sonidos loncos. F l a u t a t e n o r . L A F L A U T A T R A V E S E R A de ocho agujeros del siglo , llamada tenor (V. F L A U T A D I S C A N T U S y F L A U T A ( B A J O D E ) , sonaba una quinta ms g r a v e que la F L A U T A D I S C A N TAS , de modo que su primera nota daba el re grave de nuestra flauta moderna. C u a n d o la nota g r a v e de la F L A U T A D I S C A N TUS era el sol (cuarto espacio de la clave de fa) la nota g r a v e de la Flauta tenor correspondien te a este g r u p o familia era el do del s e g u n d o espacio de la clave de fa. Flauta t e r c e r a o t e r c e r o l a . V. mi b.
FLAUTA EN

F l a u t a t r a v e s e r a A l t o y T e n o r . V.
TKAVESERADISCANTUS.

FLAUTA

Flauta t r a v e s e r a Bajo. V.
RA-DlSCANTUS.

FLAUTA

TRAVESE

Flauta t r a v e s e r a d e d o s l l a v e s . F u perfecio nacia durante el siglo x v n i por Guaritz, clebre

FLE

DICCIONARIO

TCNICO

188

mite a la ciencia tomar parte activa, digmoslo asi, en la divisin del tubo, abandonando los r e s u l t a d o s obtenidos por la rutina. F l a u t a turca. Adems de la Flautilla descrita en otra parte los turcos tienen tina flauta vertical algo mayor que aquella provista de siete agujeros delanteros y otro posterior. F l a u t e a n t e s . Anticuado: msicos que suenan las flautas. F l a u t e d e B e h a i g n e (fr.) V. F l a u t e l , V.
FLEUTHE.

que el Flautn ordinario, responde a la dcima menor a g u d a comparado con el instrumento tipo de la familia y una octava justa aguda con la flauta t e r c e r a o tercerola. La p a r t e a g u d a de las b a n d a s de pfanos ingleses, confase a los Flautines en mi b, las intermedias las F l a u t a s en la b, impropiamente llamadas en si b, y la g r a v e , relativamente, hablando, por supuesto, a las Flautas tercerolas. Con esta extraa sonera agudsima ejecutaban el Fule Britania. F l a u t n en re b e m o l . Impropiamente llamado en mi b, afinado un semitono ms alto que el Flautn en do, r e s p o n d e a una novena menor ms alta del instrumento tipo de la familia. El Flautn en re b es el instrumento a g u d o de las bandas militares en las cuales dosempefia el oficio que el Flautn en do en las o r q u e s t a s . F l a u t n o . Nombre italiano del Flautn. F l a u t i s t a . El profesor o el aficionado que toca la Flauta. F l a u t o (it.) F l a u t a . Flauto a b e c c o Pffero, Flagioletto Flauto d i r t t O . V.
FLAGEOLET FLAUTA DERECHA.

FLAUTILLA PITO.

F l a u t e r o . El artfice que hace las flautas o el que las vende. F l a u t e t . V.

FLAUTILLO PITO.

F l a u t e f r a v e r s a i n e . (fr.) Nombre dado en Francia durante la Edad Media la Flauta travesera de seis agujeros. Flautilla P i t o . E s el Flavlol, Flaujol, Flautat, Flautet, Flautel, Flautol, Flaiutet Fiayntct, Fleitet, Fistul, Fluitet; Flutet y ms nombres de las lenguas llemosinas, la Cljistua vulgarmente Bascatibia Silbo vazcuence, etc. No debe confundirse con el provenzal Galoubel el francs Flageolet, porque estos constan de mayor nmero de agujeros y alguna llave, en casos, y hay que tocarlos con ambas manos, sin que pueda el mismo msico tocar al propio tiempo el tamboril, como se hace
con la F L A U T I L L A , el P I T O , el F L A V I O L , etc.

F l a u t o di P a n e (it.) Flauta de P a n . F l a u t o dritto (it.) V. F L A G E O L E T . F l a u t o d o l c e . Nombres italianos de la antigua F l a u t a recta o de punta de la Edad Media. F l a u t o l . V.
FLAUTILLA

Pito.

Flautilla turca. Flauta vertical de seis agujeros formada de un tallo pequeo de planta.
V. FLAUTA TURCA.

F l a u t o n e . (it.) Flauta-bajo usada antiguamente. Nombre del flautado de 16 pies del r g a n o . F l a u t o p i c c o l o O t t a v i n o simplemente P i c c o lo (it.) V. FLAUTN.

F l a u t i l l o . Caramillo. F l a u t n F l a u t a o c t a v a , P e t t e flte octave

( O H en u r ) (fr.) F L A U T O PICCOLO O T T A V I N O (it.) K L E K E F L O T I , P I C K S L F L O T E (al.), etc.

F l a u t o t e r z i n o . Nombre dado por los italianos la Flauta tercerola & la tercera. F l a u t u l e n t o s F l a t u l e n t o s . Nombres d a d o s antiguamente por ciertos tratadistas, como el P . N a s s a r r e , Cerotie, e t c . , a los instrumentos de viento. D e flato, viento, flatulento, que produce d viento. F l a v i o l . V.
FLAUTILLA.

E s t e instrumento es el nico de su especie empleado en la orquesta y su diapasn corresponde a la octava a g u d a de la Flauta en do. E s el ms a g u d o de t o d o s los instrumentos de la orquesta moderna en la cual apareci mediados del siglo ltimo, siendo tratado por Haydn y Mozart como instrumento accesorio y con un tacto genial por Beethoven, r e c u r d e n s e el efecto al final de la Sinfona en do menor, la tempestad de la Pastoral y la ltima p a r t e de la Novena. Gluck y W e b e r acuden al Flautn cuando justifican su presencia en la orquesta las situaciones escnicas. W e b e r escribi distintas veces dos p a r t e s d e Flautn p e r o jams como en aquel precioso brindis de Freyschls en el cual el efecto producido por los dos Flautines es un v e r d a d e r o rechinamiento de condenado.
DECIMINO.

F l e b i l e (it.) Voz italiana que significa lacrimoso, triste, etc. P a r a los efectos de ejecucin presntase aislada en un fragmento de composicin acompaada de una de las v o c e s indicativ a s de movimiento, Andante Largo flebile, en cuyo caso la ejecucin especial flebile persiste durante todo el movimiento iniciado. F l e u r t i s (fr.) Nombre dado antiguamente en Francia a una especie de contrapunto figurado. F l e u s t e (fr.) V.
FLEUTHE.

F l a u t n a la d c i m a . V.

F l a u t n la n o v e n a m e n o r . Lo mismo que Flautn en re b. Flautn en m b e m o l . Impropiamente llamado en Fa, afinado un tono y un semitono ms bajo

F l e u t e . Nombre dado en F r a n c i a la d u r a n t e la Edad Media.

Flauta

189

DE

LA

MbICA

FOL

F l e u l h e , F l e u t e , F l a u s t e , F l e u s t e , F l a u t e de B e h a i g n e . Nombres d a d o s en Francia d u r a n t e la Edad Media l a . F L A U T A T R A V E S E R A . F l e i t e t . V.

FLAUTILLA PITO.

dicho y al instrumento que acabamos de describir. L o s ingleses le llaman Bugle-Horn. F l u i d e z . Calidad de una composicin de msica en la que el j u e g o de sentimientos p r e s e n t a continuamente una marcha dulce y apacible, sucedindose una o t r a s las modificaciones de manera, que no se perciba esfuerzo alguno en el trabajo del compositor. F l u i t e t F l u t e t . V.
FLAUTILLA.

F l e s s i b i l e (it.). Flexible. F l e s s i b i l i t a (it.). Con flexibilidad, morbidez, ligereza, etc. Flexa. Lo mismo que
CLINTS

y mejor

CLIVIS.

(V.)

F l e x i b i l i d a d . S e . d i c e de la elasticidad que debe poseer la voz en el canto p a r a aumentar disminuir la intensidad de los sonidos sin el menor esfuerzo. F l e x i n . V.
V. COMIENZO.

F l t e ( P e t i t e ) (fr.). Lo mismo que Flautn, Flauta octava, e t c . F l t e t i e r c e (fr.). Lo mismo que F l a u t a en mi b. (V.) F l a u t a t e r c e r a o tercerola. F l u t e o l e ( f r ) . Flauta de taladro cnico inventada por Costa, en 1847. F l u t i n a . Especie de acorden ingls, perfeccionado en P a r s en 1827.Pequeo a c o r d e n con dos teclados, uno superior y otro inferior, construido por W e n d e r , en 1842. F l u t i n a - p o l k a . Especie de Armoniflauta-acorden de dos r d e n e s de laminillas vibrantes, inventada en 185!, por Busson de P a r s . F l u t f o n o . Instrumento compuesto de tubos metlicos de una dos octavas que imita el sonido de la Flauta: tiene un tubo insuflador y un teclado pilotes, por el estilo del Harmonicor. F l u v i o l V. Fi
AuTILLA

F l e x o . Voz anticuada: lo mismo que F l e x i n .

COMIENZO.

Flicorno. V.'FISCOR.NO.

Fliscorno. V.

FISCORNO.

Flon -flon (fr.) Voces que servan de estribillo un antiguo vaudeville francs, tomadas boy en sentido despreciativo: es una msica llena de flon-flon, e t c . F l o r a l e s . Dcese de las fiestas que los emignos celebraban en honor de la Diosa F l o r a . S o b r e las fiestas modernas llamadas Juegos florales, V . estas p a l a b r a s . F l o r e a r . V.
FLORERO.

PITO

BASCATIRIA.

F o c o f u o c o (Con) ( i t ) . Con fuego. F o c o s a n i e n f e ( i t ) . Con fuego, con ardor, ardientemente, con deseo interno, e t c . F o c o s o (it.). F o g o s o , apasionado, vehemente, etc. F o f a . Especie de baile p o r t u g u s . F o g l i e t t o (it.). Dcese de la p a r t e de violn de orquesta en donde se hallan a n o t a d a s las ent r a d a s de los instrumentos y que en ausencia de la partitura sirve para dirigir. F o i s (fr.1. Vez. Premiere fots, c o r r e s p o n d e al italiano prima volta, al espaol primera vez, vocablos usados en las repeticiones. (V.). Fol. Nombre dado saco sin costura, b r a , z o r r a otro quitada la lana sito de aire de la en Galicia al costal, o d r e hecho de piel de c a r n e r o , caanimal semejante, d e s p u s de el velln, que forma el depgaita gallega cornamusa.

F l o r e o . En el antiguo danzado espaol, el movimiento de un pi en el aire, mientras el otro permanece en el suelo y el cuerpo sostenido por l. El acto de florear, por t o c a r dos tres cuerdas de la g u i t a r r a con t r e s dedos sucesivamente. F l o r e o s . Lo mismo que
ADORNOS.

F l o r e t a . En el antiguo danzado general espaol, el tejido movimiento que se haca con los pies imitando la figura de una flor. F l o r i d a m e n t e (it.). Lleno de a d o r n o s floreos, para los efectos de la ejecucin. Flte (al.). F l a u t a . F l g e l h o r n (al.). E s t e instrumento alemn no tiene equivalente en los pases latinos. T i e n e la forma del Bugle pero difiere esencialmente lo mismo en sonoridad que en construccin. S u tubo es cnico y de mayor proporcin que el de este instrumento lo cual hace que su sonido, aunque a p a g a d o , sea ms sostenido. El F L G E I . H O R N es apto para los pasajes de ejecucin ligada, no se presta al staecato y no conviene para los pasajes de ejecucin brillante. S u sonido tiene alguna semejanza con el d e la trompa pero sin las excelentes cualidades de este instrumento, hasta cierto punto irreemplazable. Digamos p a r a terminar que la alemanes dan el nombre de Flgelhorn al Bugle propiamente

F o l e . Trmino provincial de Galicia, aplicado al o d r e saco hecho de pellejo propio de la Cornamusa.Suele aplicarse la misma G A I T A
GALLEGA.

F o l i a . Anticuado, locura. E s t a voz usada en plural dio el nombre dos antiguas d a n z a s espaolas. F o l i a s . D a n z a p o r t u g u e s a de gran ruido que se bailaba e n t r e muchos.Taido y mudanza del baile espaol propiamente dicho, que sola eje-

FON

DICCIONARIO

TCNICO

190

cutar uno slo con castauelas.Fiesta que se hace en algunas provincias la v s p e r a de a l g n santo, formando al obscurecer fogatas y quemando- ramas y troncos de pino otros r b o l e s , preparados con pez y puestos de antemano plantados en las plazuelas en las eras. Las Folias espaolas han sido clebres, esc r i b i n d o s e sobre el tema original imitado variaciones que se indicaban con las voces alia Fol-lia, es decir, en el g n e r o de las Folias. El clavecinista f r a n c s d'Anglebert p u b l i c en 1689, v e i n t i d s variaciones sobre este tema: el violinista Corelli p u b l i c t a m b i n en Roma, en 1700, veinticuatro variaciones sobre las Folias. La i n v e n c i n de este aire se atribuye por unos al citado Corelli y por otros Ricardo Broschi, hermano del c l e b r e Farinelli. Lo probable es que no pertenezca ni uno ni otro. Las Folias se e s c r i b a n en comps ternario. Constaban de dos partes de ocho compases cada una que se r e p e t a n variando glosando el tema. F o l i e s d ' E s p a g n e . T t u l o dado por los franceses nuestro antiguo aire llamado F O L I A S . F o l k - L o r e . La voz F O L K - L O R E es anglo-sajona y ha sido aceptada tanto en Espaa como en Francia, Italia y Portugal, por compendiar una serie de conocimientos que no pueden expresarse por las palabras saber popnlary el sentir popular, etc., sino todo lo que se refiere a la vida y costumbres del pueblo y los usos, ceremonias y juegos en que se conservan los vestigios de civilizaciones anteriores los que los prehist r i c o s conceden tan considerable importancia. El uso general del empleo de esta palabra slo data del ao 1846 en que por vez primera la emple en el sentido que hoy tiene Mr. W i lliams J. Thoms. F o l l a . D i v e r s i n teatral compuesta de varios trozos de comedia inconexos, mezclados con otros de msica. F o l l a r afollar. T m a s e en el sentido de soplar con los fuelles. Follia (Alia).
V. FOLIAS.

F o n e s t e s i a . Ciencia que trata de la doctrina de los sonidos, de sus propiedades, de sus aplicaciones f s i c a s , de su influencia p s i c o l g i c a , etc. F o n t i c a ( E s c r i t u r a ) . Escritura cuyos elementos caracteres, como los de la msica, representan sonidos. F o n t i c o . Que se refiere la voz.Escritura cuyos elementos representan voces articulaciones.'Conjunto de sonidos de una lengua. Adjetivo: F n i c o . F o n t i c o ( C e n t r o ) . L l m a s e centro fontico, del griego phone, voz, el punto en donde se produce el sonido. F o n t i c o i d e o g r f i c o . Se dice de un sistema de escritura compuesto de signos que expresan siempre sonidos y que son, adems, emblemticos y hacen a l u s i n , con frecuencia, al objeto de la frase. F o n t i c o s i m b l i c o . Se dice de los g e r o g l f i c o s compuestos de caracteres f o n t i c o s y s i m b l i cos, que se emplean juntos separadamente. F o n e t s m o . R e p r e s e n t a c i n del sonido. F n i c a . Arte de combinar los sonidos s e g n las leyes de la A c s t i c a . F n i c a ( B v e d a ) . B v e d a construida e l p t i c a mente, de manera que el eco repita en ella los sonidos. F n i c o . Que tiene r e l a c i n con la voz.Arte de combinar los sonidos s e g n las leyes de la Acstica. F n i c o ( C e n t r o ) . D c e s e del lugar donde se produce el sonido. F n i c o s ( C e n t r o s f o c o s ) . Puntos de una b veda f n i c a en que se coloca el que emite el sonido y el que lo escucha. F o n o c m p t i c a . Parte de la F s i c a especulativa que trata de la r e f l e x i n de los sonidos. F o n o c m p i c o . Relativo o perteneciente a la r e f l e x i n del sonido. F o n o c m p i c o ( C e n t r o ) . L l m a s e Centro Fonocmptico, del griego cumplo, reflejar, el punto en que se refleja el sonido. F o n o c m p t i c o s ( C e n t r o s f o c o s ) . Puntos en que se r e n e n los sonidos reflejados. F o n o g r a f a . En F i l o l o g a , pintura represent a c i n de los sonidos por medio de signos. F o n o g r f i c o . Perteneciente la
FONOGRAFA.

F o n a c i n . Conjunto de f e n m e n o s f i s i o l g i c o s que concurren en el hombre y en los animales a la p r o d u c c i n de la voz y la palabra. F o n a g o g o P h o n a g o g o . Nombre dado antiguamente los cantores de Fugas. Nombre de la Fuga misma, segn algunos autores. F o n a n t g r a o . Instrumento inventado por Scott y K n i g del cual se valen los m a t e m t i c o s y los a c s t i c o s como m t o d o g r f i c o para hacer sensibles la vista los f e n m e n o s de la v i b r a c i n . F o n d o . En la t c n i c a del r g a n o fondo registros de fondo equivale L L E N O L L E N O S . Llmause as dichos registros porque, ordinariamente, se colocan en el fondo del r g a n o d i f e r e n c i n d o s e de los llamados de cara porque stos se colocan en la fachadadel instrumento. Nombre de la tapa inferior de los instrumentos de cuerda y arco. F o n d s , (fr.).
V. LLENOS.

F o n g r a f o . Aparato que trasmite los sonidos. F o n o l o g a . Tratado acerca de los sonidos. F o n o l g i c o . Concerniente relativo la F O NOLOGA .

191

DE

LA

MSICA

FOR

F o n o m e t r a . A r t e de regular y medir los sonidos. F o n o m t r i c a m e n t e . De una manera fonomtrica, con a r r e g l o los principios leyes de la fonometra. F o n o m t r i c o . C o n c e r n i e n t e relativo la fonometra. F o n m e t r o . Instrumento de la Fsica que sirve para medir la intensidad del sonido la voz. F o n t o m o . Instrumento inventado por el m a e s t r o de capilla de la catedral de Vercelli, G. Piazzano, que fu premiado en la Exposicin de Turn el 1884 y en o t r a s a n t e r i o r e s . E s un ejemplo prctico de la teora de Lambert relativa al temperamento igual. El Fontomo liace sensible la perfecta igualdad e n t r e t o d o s los semitonos de la escala cromtica, y por consecuencia entre todas las t e r c e r a s m a y o r e s y m e n o r e s , igualmente de t o d a s las dems distancias. Mediante el Fontomo d e s a p a r e c e la dificultad de afinar el piano, el r g a n o instrumentos anlogos, pues todo queda reducido a reproducir en s t o s , la escala cromtica con sujecin a la que hace or el a p a r a t o . F o n t a n a l a . F i e s t a s que los romanos celebraban en honor de las deidades que presidan a las fuentes y los manantiales. F-jntinal. F i e s t a s que celebraban con cantos y .lanzas los romanos en honor de sus ninfas y diosas d e las fuentes. I i r c h e t t a d' a c c o r d o (it). V.
DIAPASN.

tlicas que producan una sonoridad muy a g r a dable. F o r t e - p i a n o . E s t a s d o s palabras suelen present a r s e en a b r e v i a t u r a cuando se refieren al matiz expresivo de una nota de un g r u p o de notas. Vase F. p. F . P . F o r t e - p i a n o p i a n o - f o r t e . V.
PIANO.

F o r t e - p i a n o o r g a n s t i c o . E s decir que el teclado e s t a b a en combinacin con el piano y un r g a n o pequeo. F o r t s s i m o (it.). Indica el mayor g r a d o de s o n o ridad y fuerza en la ejecucin de un fragmento de una sola nota. S u e l e escribirse en forma abreviada, as, FF, Ffff. F o t g r a f o e l e c t r o d i n m i c o . Instrumento que imprime mecnicamente, como un a p a r a t o tipogrfico, toda clase de msica improvisada sobre el teclado de un instrumento. Inventaron e s t e ingenioso mecanismo, que funciona por medio de la electricidad, los o r g a n e r o s de P a r s , M r s . Stein y C." F o u r c h e (fr.). N o m b r e que se da la postura de los d e d o s en ciertos instrumentos de viento, como la Flauta, el Clarinete cuando se colocan en los agujeros c o r r e s p o n d i e n t e s los d e d o s ndice y anular y se levanta e l d e l medio. A e s t a llaman los franceses faire la fourche tener los dedos fourchus. F o u r c h e t t e (fr.) Nombre del pequeo pedal a d a p t a d o al arpa por E r a r d . Eleva las c u e r d a s un semitono. F o u r n i t u r e (fr). J u e g o s registros especiales de los r g a n o s , combinados de tubos de sonidos a g u d o s afinados en diversos intervalos. V. R G A N O . El vocable francs Fourniture c o r r e s ponde n u e s t r o N A Z A R D O . F o u r n i t u r e (fr.). V.
GRAN JUEGO MIXTURAS.

r l a n a . Aire de danza italiana, originaria de Frioul, de c a r c t e r alegre y cuya meloda en 6 or 8 es de un movimiento vivo.

F e r i n a . En la composicin musical es el desenvolvimiento e n t e r o del concepto de la misma, el desarrollo y conduccin de las distintas ideas meldicas subordinadas un principio de unidad ideolgica y esttica. L a s formas principales on las de la cancin, el aria, la sonata, el rondo, la sinfona, el scherzo, etc. F o r n i n j e . Variedad de una antigua Lira.

F - r t - b i e n (fr.). N o m b r e francs dado en 1758 p o r Cristian E r n e s t o Friederici al piano c u a d r a d o 'i de mesa como se llamaba en E s p a a , para distinguirlo del fortepiano piano de cola, cuyo nombre desapareci p r o n t a m e n t e quedando el de forte-piano, piano forle, como decimos ebreviada y simplemente, piano. D e lo dicho se rouge que el primer fabricante que adopt la I orina cuadrada aplicada la construccin de los pianos fu el citado Friederici, discpulo de Silbermann y o r g a n e r o de G e r a , -en 1758. F o r t e . Voz italiana empleada en msica por oposicin a la palabra piano indica que se ha de 'nmenar de r e p e n t e la intensidad y fuerza del sonido, producindolo en toda su plenitud. F o r t e - c a m p a n o . Instrumento ideado en 1825 por Lemoine compuesto de un orden de varillas me-

F o u y e F o u y i . Flauta t r a v e s e r a japonesa compuesta de una variada familia descendiente, quiz de la flauta clsica de seis agujeros llamada hagoura fouye (kagoura significa sonido o tocata de los dioses), c o n s a g r a d a a ciertas ceremonias del culto Las variedades de las Flautas t r a v e s e r a s japonesas llamadas Fouye corresponden a las tonalidades de la h, la natural y si provistas todas de siete agujeros. Las flautas kagoure fouye suelen e s t a r en do o en si b . E s t a s ltimas que se c r e e provienen de la C o r e a , constan de seis y c u a t r o a g u j e r o s . F o u y i . V.
FOUYE.

F o r z a (Con). Con fuerza, vigor, energa en los sonidos. F o r z a n d o F o r z a t o (it). F o r z a n d o , forzado, e t c . , refirindose a la produccin del sonido de una nota de un pasaje determinado. F o r z a r ia v o z . Producir los sonidos con esfuerzo, violencia, e t c .

FUE F o r z o s a m e n t e (it.). Forzadamente.

DICCIONARIO

TCNICO

92

F o t u t a z o . A s se llama en Cuba el toque o voz que se da con el Fotuto o Caracol. F o t u t o . Caracol grande con que se llama en el campo los que estn lejos.Flauta grande de madera que tocan los indios de la A m r i c a Meridional, cuando se imitan en sus fiestas, y t a m b i n en la guerra. F r a n a i s e (fr.). Antigua danza francesa en tres por cuatro. F r a n c e s e ( A l i a ) . Al estilo f r a n c s . F r a p p (fr.). Equivale a nuestro t r m i n o dar, al dar, t r a t n d o s e del comps. De modo que tomado aquel vocablo sustantivamente es el primer tiempo de un comps, el que debe ser frappe, golpeando, como d i r a m o s , bajando el pie o la mano.'Equivple a lo que se llama tiempo fuerte thsis. F r a s e a r . A p l c a s e esta voz a la e j e c u c i n de_ la msica en general que equivale al arte de bien decir de bien cantar que deben observar los cantantes y los instrumentistas. F r a s e m u s i c a l . Fragmento de meloda que por lo regular reclama un fragmento a n l o g o . Parte de un p e r o d o que forma un sentido ms menos completo y termina por una pausa una cadencia. F r e d o n (fr.). Antigua palabra, poco empleada actualmente, que significaba una especie de temblor desagradable de la voz. F r e d o n n e m e n t (fr.) A c c i n de fredonner.

F r e t e l (fr.). Es el nombre de la F L A U T A del viejo Pan durante la Edad Media, llamada t a m b i n Frestel, Fresteal y alguna vez, muy impropiamente por cierto, Sistre. La flauta llamada Fretel forma parte principal de la msica de los siglos xi, x n y x m concertando con las flautas. A partir del ao 1400 f u relegada a los sitios de su origen, a los campos. F r e t t a . (it.). Prestamente, con a p r e s u r a c i n tratndose de determinados efectos de la ejecuc i n musical. F r i g i o . El modo griego llamado Frigio ponda la escala, re mifasollasidore corres-

al dorio de la n o t a c i n de Qlareanus al modo de sptima segn la nueva n o t a c i n propuesta por los m u s i c l o g o s modernos. F r o t t o l a (it.). C a n c i n p o l i f n i c a popular de origen veneciano. C o m p n e s e d e versos de varias maneras pero de metro breve, por lo regular c m i c a burlesca y sobre un hecho fingido. Corresponde a nuestro E S T R A M B O T E . F r o t t o l a n t e (it.). Que canta frottole.

F r o t t o l a r e (it.). Componer frottole f b u l a s , inventar frottole, decir graciosidades, etc. F u e g o ( T o c a r ). Avisar por medio de campanas, cornetas, bocinas, tambores, pitos, etc., que hay fuego en alguna parte. F u e r t e . El aumento de intensidad de la voz del instrumento en el pasaje la nota sealados con esta palabra, la italiana forte la abreviacin de dicho vocable con una F m a y s c u l a una / " m i n s c u l a . F u e r t e fijo . En el armonio hay dos clases de registros que llevan el nombre de F U E R T E , el fuerte fijo y el fuerte expresivo (V. estas dos palabras y F U E R T E S ) . Con el Fuerte fijo se sostienen las ventanillas que dan salida a los sonidos; con el fuerte expresivo se concreta el mo. vimiento de estas ventanillas a la a c c i n de una p r e s i n que ejerce un mecanismo propio colocado en la parte del instrumento llamado secreto. F u e r t e - p i a n o . Palabras introducidas de las italianas Forte-piano. Por ellas se expresa aquella g r a d a c i n del sonido que produce el mismo efecto que en la palabra el acento. F u e r t e s . Nombre de las dos aberturas colocadas en la parte superior de los Armonios. Cirranse por medio de ventanillas movidas por dos registros llamados fuertes. Cuando se sacan estos registros, las ventanillas se abren y dejan salir los sonidos con ms intensidad, de igual modo que cuando se levanta la tapa del piano. Fuertes expresivos. Ingeniosa combinacin ideada por Mr. Mustel para mover las ventanillas del registro del armonio llamado Fuerte, por medio de la p r e s i n del aire sobre dichas ventanillas sin separar las manos del teclado.

F r e d o n n e r . Producir lo que los franceses llaman fredons. Equivale a canturrear por lo bajo interiormente a l g n pasaje tema m e l d i c o . F r e n o a r m n i c o . Aparato de metal inventado por Anselmo Qavioli. Consiste en un freno obturador colocado en la embocadura de los tubos de los r g a n o s a fin de regularizar el sonido con gran p r e c i s i n fijando a la vez el timbre segn el tallado del tubo. F r e s t e a l (fr.). V.
FRETEL.

F r e s t e l , F r e t i a u , F r e s t i a i i , etc. (fr.). Nombres de la flauta de punta de la Edad Media, llamada t a m b i n Galoubet, que actualmente se designa asimismo con el nombre de Sifflet des Chaudronniers. Todos aquellos y otros nombres se lian dado t a m b i n a la Dulzaina, instrumento legado por la a n t i g e d a d a la Edad Media en su forma ms primitiva ( l e n g e t a doble que vibra entre los labios bajo la p r e s i n del aire), hasta que andando los tiempos se c o n v i r t i en oboe en el siglo xvi, instrumento deforme mientras el taladro de los agujeros la d i s p o s i c i n y forma de la l e n g e t a y la c o l o c a c i n de las llaves se hizo de un modo tosco y sin consideraciones a las leyes de la a c s t i c a . F r e s t i a u (fr.). V. F r e t i a u (fr.). V.
FRESTEL. FRESTEL.

193

DE

L A

MSICA

FG

Fuelle. Mecanismo q u e sirve para recoger el aire p o r m e d i o de u n a vlvula y volverlo despedir m s menos violentamente s e g n p l a z c a a l q u e l o m a n e j a . C o n l s e aviva el fuego y se e m p l e a a d e m s d e otros usos, para r e c o g e r el viento q u e h a c e sonar los t u b o s d e u n r g a n o , l a s l e n g e t a s d e u n armonio \nstrumentos congneres, etctera, d e s p u s d e sufrir a l g u n a s modificac i o n e s i m p o r t a n t e s . L o m i s m o q u e e l Fol d e G a l i c i a (V. Fol).En l a gaita gallega cornamusa el o d r e q u e s e a p r i e t a c o n el brazo p a r a q u e s u m i n i s t r e el aire n e c e s a rio a l p u n t e r o . Fuelles d e rgano. Verdadera mquina de aire compuesta d e planchas d e m a d e r a unidas p o r pieles encoladas q u e dilatndolas se l l e n a n d e a i r e , el c u a l a r r o j a n p o r c i e r t a s v e n t a n i l l a s e n la caja d e l s e c r e t o d e l r gano medida que van contrayndose para distribuirse d e s p u s e n t r e los t u b o s c a o n e s . Los fuelles d e los r g a n o s a n t i g u o s caan y se vaciaban p o r la accin d e u n g r a n d e c o n t r a p e s o y l o s s o p l a d o r e s los v o l van levantar l u e g o . E n la a c t u a l i d a d funcionan por medio de mecanismos espec i a l e s p e r f e c c i o n a d o s . V . , a d e m s , Aparato

cin m s m a r c a d a . L a s vibraciones m s m e n o s frecuentes p r o d u c e n la g r a v e d a d elevacin del sonido y la m a y o r m e n o r s e p a r a c i n d e l a l n e a d e r e p o s o e s lo q u e le d a fuerza debilidad. F u g a . C u a n d o dos voces m s voces c a m i n a n u n a despus d e otra con u n a m i s m a cantin e l a , l a figura e j e r c i c i o m u s i c a l q u e d e ello r e s u l t a s e l l a m a Fuga, c u y o p r i n c i p a l o b j e t o es e l e d a c e d e u n t e m a e n t r e s . Nuestros tratadistas antiguos dividanlas

e n atadas, desatadas y compuestas, e n simples, dobladas, contrarias, cancrizanles, d e e n g a o , e t c . , e t c . L a Fuga a n t i g u a t e n a e s t r e c h a a n a l o g a c o n el Canon q u e p o r e s t o s o l a d e n o m i n a r s e Fuga ligada (Fuga lega-

respuesta n o e r a r i g u r o s a m e n t e i g u a l a l
tema, llambase

la, it.) atada: c u a n d o l a repeticin, eco 6 fuya suelta (fuga sciol-

neumtico.

E n l o s t i e m p o s m o d e r n o s l a Fuga fu r e vistiendo poco a p o c o dos formas especiales: l a tonal y la real. E n l a p r i m e r a la respuesta no sale d e la c u e r d a del tono: e n la s e g u n da se modula la quinta reproduciendo i d n t i c a m e n t e ( d e u n a m a n e r a real, d e a q u el s u b - t t u l o ) e l tema el motivo (sogge-

ta, it.) desatada.

Fuelles d e p i d e m a n o . Mquina de aire puesta en movimiento por u n pi ambos pies, l a s m a n o s q u e l l e v a el v i e n t o a l i n t e r i o r d e l i n s t r u m e n t o t a l e s c o m o el armonio, l a serinette, e l armoniflaute, el r g a n o de m a n u b r i o , el a c o r d e n , e t c . , e t c . L o s antiguos rganos de regala funcionaban con a y u d a d e f u e l l e s m o v i d o s p o r l o s p i e s por las manos. Los fuelles d e todas estas clases d e i n s t r u mentos forman u n depsito de aire c o m puesto d e dos superficies planas presentando e n u n l a d o u n a a b e r t u r a d e i n s u f l a c i n f o r m a n d o v l v u l a y e n el o t r o u n t u b o conducto d e viento a l m a c e n a d o e n el m i s mo fuelle. L a s dos superficies aparecen unidas por u n a especie de contra-fuertes p l e g a d o s y flexibles g u a r n e c i d o s d e p i e l . F u e r t e ( T i e m p o ) . No t i e n e n i g u a l s e n t i d o m u sical t o d a s l a s d i v i s i o n e s tiempos d e l c o m mismo. Si n o tuviesen valor prosdico d i f e r e n t e , e l o l o n o p o d r a a p r e c i a r u n o r den simtrico entre divisiones completamente iguales de intensidad y movimiento: a s e s q u e u n a s s o n f u e r t e s a c e n t u a das, y otras dbiles s i n aceuto formando el c o m p s p o r s m i s m o c i e r t a c a d e n c i a llam a d a r i t m o . P o r el n m e r o q u e d i s t i n g u e las divisiones y s u b d i v i s i o n e s e n c a d a combinacin s a b e m o s cules son fuertes y cules d b i l e s . E n l a Binaria e l t i e m p o 1." e s fuerte y e l

ps n i t o d a s l a s s u b d i v i s i o n e s partes d e l

2." es dbil. En l a Ternaria e l 1." e s fuerte y el 2 y 3." son dbiles. E n la Cuaternaria el 1 es fuerte, el 2. dbil, el 3. semi-fuerte y el 4." dbil. El 3. e n
al 4., es dbil c o n r e l a c i n al 1."
este c a s o , si b i e n e s f u e r t e relativamente F u e r z a . C a l i d a d d e l s o n i d o l l a m a d o intensidad que le hace m s sensible por s u a c e n t u a -

p a r t e s q u e h a n i n i c i a d o e l tema y lo h a n ido r e p r o d u c i e n d o si son m s d e dos t r e s , intervienen coutrapuntsticamente e n el c o n j u n t o h a s t a q u e l l e g a el episodio, el c u a l prepara la reaparicin del t e m a transportado o t r o t o n o . U n a p e r o r a c i n (strelto, e n i t a l i a n o ) y u n pedal c o n t r a p u n t a d o t e r m i n a n la composicin. A u n q u e s e h a d i c h o c o n c i e r t o s visos d e r a z n q u e una bella Fuga es la obra maestra, pero ingrata, de un buen armonista ( R o u s seau), e s real y v e r d a d e r a m e n t e la base de la i n s t r u c c i n y c u l t u r a d e l c o m p o s i t o r . Hasta mediados del siglo x v m no se hic i e r o n fugas s e g n el s i s t e m a q u e p o d r a ^ mos llamar, relativamente, moderno Hasta e n t o n c e s n o s e h a b a u s a d o m s q u e el contrapunto fugado, e s d e c i r , el contrapunto k c u a t r o , c i n c o , seis s i e t e p a r t e s , c u y o s m o tivos se t o m a b a n , o r d i n a r i a m e n t e , d e los antfonas himnos d e l c a n t o l l a n o , l l e n n dolos d e i m i t a c i o n e s y c a o n e s . La F u g a a n t i g u a fu obra de clculo, n o de inspiracin, a u n q u e d e ella naci la frase m o d e r n a d e s p u s d e l a r g u s i m o p e r o d o de elaboracin tcnica. Causa verdadera maravilla q u e haya todava tratadistas e m peados en sostener aquella antigua i n g r a t a fuga c u a n d o l o s Corelli, M a r c e l o , J o melli, Hsendel y , sobre todo el i n s u p e r a b l e Bach, h a n compuesto s u s m s bellas creaciones e n u n estilo q u e h a recibido la s a n cin clsica. En los distintos a r t c u l o s d e d i c a d o s esta materia se hallar e x p u e s t a la teora d e e s t e g n e r o d e c o m p o s i c i o n e s e n la f o r m a propia de u n D I C C I O N A R I O T C N I C O . V . los vocablos M O T I V O . R E S P U E S T A , S T R E T T A , P K DAL, MODULACIONES D E L A FUGA, etc.

to, it.). E n la e n t r a d a d e l a s respuestas, l a s

F u g a a t a d a . V.

FUGA.

F u g a s e q u a l i s m o t u s (lat.). F u g a d e m o v i m i e n to u n i f o r m e . 2o

FZ

DICCIONARIO

TCNICO

194

F u g a c a n n i c a t o n a l i s (lat.). F u g a e u f o r m a de can tonal. F u g a del tono. La q u e no modula. F u g a desatada. V.

V. FUGA. FUGA.

F u g a desatada suelta. (Fuga sciolta, i t . ) .

F u g a galante. F u g a libre. E m p l e b a s e ordin a r i a m e n t e , e n la msica di camera. F u g a d o ( G e n e r o ) . S e d i c e d e u n a cora p o s i c i n q u e sin sujetarse todas las reglas de la

d e . E l Bajo f u n d a m e n t a l e s e l s o n i d o m s g r a v e d e l a c o r d e e u s u f o r m a directa. El Bajo generador e s v e c e s e l v e r d a d e r o bajo fundamental e l bajo s o b r e e n t e n d i d o c o m o e n l o s a c o r d e s d e sptima sensible y sptima diminuta, l o s c u a l e s , s e g n e l p a r e c e r d e a l g u n o s didcticos tienen s u nota g e n e r a dora sobreentendida u n a tercera mayor m s b a j a q u e el s o n i d o m s g r a v e . F u n d a m e n t a l ( A c o r d e ) . E s a q u e l c u y o bajo f u n d a m e n t il y s u s s o n i d o s e s t n d i s p u e s t o s s e g n el o r d e n d e s u g e n e r a c i n p o r l a s ley e s d e s u r e s o n a n c i a . A s e l a c o r d e Do-SolMi c o m p u e s t o d e f u n d a m e n t a l , s u d o c e n a y s u diesisetena presenta sus notas compon e n t e s e n el o r d e n d e s u g e n e r a c i n n a t u ral: p e r o como l a s p a r t e s se h a l l a r a n as d e m a s i a d o s e p a r a d a s p a r a e l efecto d e la a u d i c i n , a p r o x i m n d o l a s r e s u l t a el a c o r d e c u a l e l Do e s , i g u a l m e n t e , fundamental del acorde. generador

Fuga, p a r t i c i p a d e s u estilo.

F u g a libera soluta ( l a t ) . F u g a libre. F u g a libre real. L a q u e m o d u l a . F u g a l i g a d a ( F u g a logata) (it.). V. F u g a obligada. Lo m i s m o q u e

FUGA.

Do-Mi-Sol (tnica tercera y quinta) e n el

FUGA EIGUROSA.
1

F u g a peridica F u g a parcia . L a F u g a o r dinaria. F u g a p r o p i a F u g a r e g u ' a r i s (lat.). propia regular. F u g a r e a l . V.

LIS MOTU. FUGA FUGA. FUGA .EQUA-

Fuga

F u g a recta (lat.). L o m i s m o q u e

F u g a r e g u l a r i s (lat.). L o m i s m o q u e P R O P I A (lat.)

F u n d a m e n t a l (Bajo). E n u n a c o r d e m a y o r c o m o Do-Mi-Sol p o d e m o s c o n s i d e r a r l a s n o t a s Mi y Sol c o m o e l e m e n t o s d e l s o n i d o c o m p l e j o Do, p e r o n i Do n i Sol c o m o e l e m e n t o s d e l Mi, n i Do n i Mi c o m o e l e m e n t o s d e l Sol. El a c o r d e Do Mi-Sol n o p r e s e n t a , p u e s , n i n g u n a a n a m b i g e d a d : solo p u e d e c o m p a r a r s e a l s o n i d o c o m p l e j o Do, q u e e s e n c o n s e c u e n c i a el sonido principal, e l s o n i d o d o m i n a n t e , s i g u i e n d o l a j u s t a c a l i f i c a cin d e R a m e a u , el B A J O F U N D A M E N T A L . F n e b r e . Lo p e r t e n e c i e n t e e x e q u i a s f u n e rales.Triste, lamentable, funesto. Fnebremente. De u n modo fnebre. Funeral. Lo perteneciente entierros exequias.La p o m p a solemnidad con q u e se hace algn entierro.Las mismas exequias. Funeralias Funerarias. Anticuado: rales. Fue

F u g a r a (it.). R e g i s t r o d e r g a n o c o m p u e s t o d e caas m u y delgadas. F u g a t o (it.). E n el g n e r o p r o p i o d e l a F u g a . F u g a tonal. V.

FUGA.

F u g h e t t a (it.). D i m i n u t i v o d e F U G A q u e e q u i vale F U G A BREVE. F u g u e (fr.). Lo m i s m o q u e Fuga. F u g e (al.) F u g a . Funambulia. Volatinera. Funmbulo. Volatn. F u n c i n Acto pblico, diversiu e s p e c tculo que concurre m u c h a gente F u n d a . L a c u b i e r t a bolsa d e c u e r o , p a o , lienzo otra tela q u e sirve para r e s g u a r d a r y c o n s e r v a r los i n s t r u m e n t o s d e m s i c a . Fundamental. Dcese d e la n o t a q u e forma el bajo d e u n a c o r d e . El B A J O es continuo, sen-

F u o c o F o c o (it.). E s t a p a l a b r a u n i d a o t r a q u e e x p r e s a m o v i m i e n t o c a r a c t e r i z a l a ejecucin g e n e r a l y especial d e l m i s m o , por e j e m p l o : Allegro con fuoco, Presto con fuoco, etctera. F u s a . N o m b r e d e l a figura m u s i c a l q u e r e p r e s e n t a la treintidozava parte d e u n a s e m i breve. F u s e (fr.) N o m b r e d a d o u n g r u p o d e u o t a s unidas diatnicamente eu fragmentos de e s c a l a a s c e n d e n t e d e s c e n d e n t e q u e p o r lo regular se ejecutan rpidamente considerndolas como u n valor arbitrario. F u t (fr.). N o m b r e d e l a b a q u e t a p a l o d e l a r c o en los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a y arco. F z . A b r e v i a c i u d e la voz i t a l i a n a

sible, fundamental y generador. Continuo y sensible s i g n i f i c a n lo m i s m o y t a n t o el Bajo continuo c o m o el Bajo sensible p u e d e n r e p r e s e n t a r e l bajo d e la inversin d e u n acor-

Forzando.

Gr. S p t i m o g r a d o d e l a a n t i g u a escal

g r i e g o s y d e l mixolidio d e la I g l e s i a c r i s tiana, equivalentes al quinto grado de la e s c a l a d i a t n i c a m o d e r n a , Sol. E n el a n t i g u o s i s t e m a d e solmisacin, p o r M U D A N Z A S ( V . ) , la G m a y s c u l a t o m a b a l o s d i v e r s o s n o m b r e s d e G. sol, re, wt (entre los a n t i g u o s t r a t a d i s t a s l a t i n o s y esp a o l e s ) , G . sol re o Gisolreut ( e n t r e l o s i t a l i a n o s ) o (Cresol(entregos franceses, s e g n el e x a c o r d o a q u e p e r t e n e c a . ira. N o m b r e d e n o t a e n e l s i s t e m a

drica, final d e l m o d o hypofrigio d e l o s y o r i l u s t r a c i n .

hypo-

Lo d e s c r i b i r e m o s s u m a r i a m e n t e p a r a m a -

Bobisacin.

llamado

G - d u r (al.). S o l m a y o r . O a g l i a r d a (it.). G a l l a r d a . 'jagliardo (it.). G a l l a r d o . G a i l l a r d a (it.). L o m i s m o q u e Gagliarda (it.) Gallarda. G a i l l a r d e (fr.).

V. GALLARDA.

Gaita. E n a l g u n a s p r o v i n c i a s d e E s p a a s e d a

i m p r o p i a m e n t e e l n o m b r e d e Gaita l a

q u e es c o s a m u y d i s t i n t a . L a Gaita p u e d e r e f e r i r s e l a f a m i l i a d e l oboe. T i e n e u n t i m b r e m s a g r i o y c h i l l n , p e r o c o m o e l oboe, e s d e c a r c t e r c a m p e s t r e i n g e n u o . S i n e m b a r g o , h a y u n a diferencia capital e n t r e estos dos i n s t r u m e n tos y es q u e el aire q u e p r o d u c e el sonido de la boca del ejecutante, se deposita en u n a especie de bolsa d e piel llamada odre. L a figura s i g u i e n t e e x p l i c a s u f i c i e n t e m e n te s u m e c a n i s m o .

Dulzaina,

en l a Gaita, e n v e z d e v e n i r d i r e c t a m e n t e

El t a e d o r l l e n a p r e v i a m e n t e e l r e c e p t culo d e aire s o p l a n d o p o r el p o r t a - v i e n t o : brese e n l u n a v l v u l a , d e fuera a d e n t r o y as el aire p u e d e e u t r a r , pero n o salir. Las t r e s e s p e c i e s d e o b o e s ; p r o v i s t o s e n s u e x t r e m o i n f e r i o r d e l e n g e t a s d e c a a , 1 lm a n s e , g r a n d e y p e q u e o bordn (roncones, en algunas provincias de Espaa) q u e s u e n a n e n octava u n o de otro y veces la tn i c a y a l a q u i n t a . E l t u b o a g u j e r e a d o cam a r i l l o , est atravesado d e a g u j e r o s q u e tap a n y destapan los dedos del tocador para obtener las notas. Cuando el msico h a henchido el receptculo de la gaita, q u e m a n t i e n e e n t r e el c u e r p o y el brazo i z q u i e r d o , lo a p r i e t a c o n e l c o d o y o b l i g a as a l a i r e e s c a p a r s e p o r l o s t u d e l e s y producir sonidos. Los tubos sonoros estn ajustados d e manera q u e puedan acortarse alargarse, para ponerse tono, y a entre

GAL

DICCIONARIO

TCNICO

196

s, y a c o n o t r o s i n s t r u m e n t o s . E l t u b o d e l caramillo lleva el canto y los otros dos el acompaamiento en forma de pedal continuo A l g u n o s p u e b l o s d e l Asia, c o m o l o s m i s i a nos, y otros del Oeste y Norte d e E u r o p a , como los celtas y los escandinavos, se servan t a m b i n de ella. La g a i t a lia q u e d a d o como i n s t r u m e n t o nacional d e los escoces e s , y a n i m a l a s fiestas d e l a Baja B r e t a a . A b u n d a n en nuestro pas las gaitas y e n la Italia meridional. Los t a e d o r e s italian o s d e becco polacco f o r m a n p a r e j a c o n l o s t a e d o r e s b r e t o n e s d e biniou. L a Cornamusa s e c o n f u n d e , g e n e r a l m e n te, s i n r a z n , c o n l a g a i t a . Es u n i n s t r u m e n to d e l m i s m o s i s t e m a , p e r o d e u n a c o n s truccin m s delicada, d e u n timbre, m s dulce y de mayor precisin. d e r n o , e s p u r a m e n t e r a b e y , s e g n el a n ticuario Diego de Urrea, sale d e l n o m b r e gaitetum ( d e l v e r b o gyete) q u e s i g n i f i c a hincharse las mejillas y ponerse colorado el q u e t o c a e s t e p o p u l a r i n s t r u m e n t o . L a voz gaita s a s e e n s e n t i d o f a m i l i a r e x p r e s a n d o el p e s c u e z o l a c a b e z a , y a s s e d i c e f r e c u e n t e m e n t e : alargar la gaita

L a Gaita e r a c o n o c i d a d e l o s r o m a n o s .

t e , el r e d u c i d o t e c l a d o d e q u i n c e t e c l a s blancas y diez n e g r a s . El m o v i m i e n t o de la r u e d a se divide en vuelta entera, media vuelta y cuarto de vuelta en corresp o n d e n c i a con el valor d e l a s n o t a s . A n t o n i o T e r r a s o n e s c r i b i e n 1741 u n a c u r i o s a disertacin sobre este i n s t r u m e n t o . No s a b e m o s d e d o n d e l e v i e n e e l e p t e t o d e zamorana p u e s , q u e s e p a m o s , n o e x i s t e en Zamora t a l clase de i n s t r u m e n t o . Gaitero. E n t r e o t r a s a c e p c i o n e s , q u e n o p e r t e n e c e n l a m s i c a , e l q u e t i e n e p o r oficio t o c a r la g a i t a . R e f r n : El gaitero de Bujalestos y pesados e n s u trato y conversacin, siendo p o r otra p a r t e , difciles d e e n t r a r e n ella, h a c i n d o s e d e r o g a r .

lance, un maraved porque empiece y diez porque acabe. S e dice p o r los q u e s o n m o -

La voz gaita, n o m b r e r e l a t i v a m e n t e m o -

Gaiteros d e mesa. N o m b r e despreciativo d a do los j u g l a r e s e n la poca e n q u e i b a n de capa cada, como suele decirse, p e r diendo por momentos s u preponderancia y antigua representacin. G a j a m e n t e . (it.). A l e g r e m e n t e . Gajo, (it.) A l e g r e . Gajo, g a j a m e n t e (it.). g a i e m e n t (fr.). A l e g r e m e n t e , con alegra, refirindose al c a r c ter de toda u n a composicin de u n fracmeuto musical. Gala ( F u n c i n de). L a q u e en u n teatro se d e d i c a festejar u n s u c e s o , u n p e r s o n a je, u n artista, e t c . Galn. El actor e n c a r g a d o d e d e s e m p e a r a l g u n o d e los principales papeles serios, con e x c l u s i n d e l d e barba: y a s s e d i c e , pri-

(el p e s c u e z o ) sacar la gaita (la c a b e z a )

E x i s t e n r e f r a n e s s o b r e e s t a voz. T a l e s s o n : ande la gaita por el lugar. E x p l i c a el poco c u i d a d o q u e se t i e n e d e a l g u n a s cosas p o pulares, la indiferencia con q u e se m i -

r a n . Estar de gaita, e s t a r u n o a l e g r e y

contento, y hablar con g u s t o y placer. Templar gaitas, u s a r d e c o n t e m p l a c i o n e s para desenojar alguno. Gaita g a l l e g a . C o n f n d e s e e s t e i n s t r u m e n t o c o n la C o r n a m u s a y t a m b i n c o n l a Muselte y l a Dulzaina, e s p e c i e d e oboe o r i g i n a rio d e G a l i c i a , q u e difiere e n c u a n t o l a tonalidad d e la Dulzaina catalana y la v a l e n c i a n a . B u e n o e s r e p e t i r a q u lo q u e hemos dicho en otros artculos, q u e h a y nombres q u e se aplican indistintamente los i n s t r u m e n t o s con depsito d e aire Flautas de odre, c o m o l a s l l a m a b a n l o s a n tiguos, tales como la C o r n a m u s a y la Gait a y los a n t e c e s o r e s d e l o b e , l a s Dulzainas d e d i s t i n t o s t a m a o s . Gaitas. Nombre de u n a tocata, m u y frecuente e n las obras d e n u e s t r o s a n t i g u o s t a e dores d e vihuela, en la cual se i m i t a b a n los efectos e s p e c i a l e s d e e s t a c l a s e d e i n s t r u m e n t o s y l g n e r o d e m s i c a a d e c u a do l o s m i s m o s . Gaita z a m o r a n a . Nombre d e dos i n s t r u m e n tos distintos; d e l regocijador y chilln o b o e p a s t o r i l y p o p u l a r l l a m a d o Dulzaina,

mer galn, segundo galn, e t c .

Galancete. Cmico actor q u e representa papeles de galn joven. G a l a n t e (it.). G a l a n t e . G a l a n t e , G a l a n t e m e n t e (it.). Lo m i s m o q u e en espaol. G a l a n t e m e n t e (it.). G a l a n t e m e n t e . Galas. Cauciones espaolas a n t i g u a s del g nero serio, q u e se c a n t a b a n a c o m p a a d a s de la.guitarra, p r i u c i p a l m e n t e e n Castilla. G a l a s c i o n e . Lo m i s m o q u e ne, e t c .

Colachn, Colascio-

Galera.

p a r t e s d e l a cazuela, el paraso, e t c . , e n
d o n d e s e c o l o c a el p b l i c o e n l o s t e a t r o s . Gallarda, G a i l l a r d e (fr.). G a g l i a r d a Gaillarda (it.). A n t i g u a d a n z a d e o r i g e n . f r a n c s (Gaillarde) e n m e d i d a t r i p l e s i m p l e ( / , / . i / s ) y e n m o v i m i e n t o v i v a z q u e sola escribirse con i n s t r u m e n t o s s i n canto con canto i n s t r u m e n t o s a c o m p a a n t e s . Ejecutbase, ordinariamente, despus de la Pavana d e o t r a s d a n z a s m s g r a v e s . El a i r e p r o p i o d e e s t a d a n z a . S e g n maese Arbeau (Thoinot Arbeau), el f a m o s o a u t o r d e l a Orchesograe, m t o d o
3 2 3 3

etc., d e obras d r a m t i c a s lrico d r a m t i cas d e todos gneros.Dcese e n a l g u n a s

E q u i v a l e n t e Repertorio, Archivo,

Dousaina, Dolsaina (el Dusai Du/ai rabe) y , a u n q u e p a r e z c a e x t r a o , d e l a Vielle,

i n s t r u m e n t o compuesto de u n a especie de caja m s l a r g a q u e a n c h a c o n d i f e r e n t e s bordones cuerdas q u e hiere u n a rueda, c o l o c a d a d e n t r o d e l a cajn, y m u e v e u n a cigea u n manubrio de hierro. A u u lado tiene varias teclas q u e p u l s a d a s con los d e d o s d e la m a n o i z q u i e r d a p r o d u c e n diferentes sonidos. Consta, o r d i n a r i a m e n -

197

DE LA M S I C A

GAN

y t e o r a e n f o r m a d e d i s c u r s o y cifra p a r a aprender danzar, redoblar el tambor, t o c a r e l p f a n o y el a r i g o t , e t c . , o b r a p u b l i c a d a e n L e n g r e s , e n 1596, l a Gaillarde d e c l i n e n s u p o c a t r a n s f o r m n d o se e n este sentido: Depuis q u e l q u e t e m p s o n d a n c e l a Gaillarde d' u n e facn q u ' i l s a p e l l e n t l a Lyonnaise. P a r e c e q u e h a b a continuo cambio d e parejas jusqu' puis e m e n t d e 1' a s s e m b l e . Gallarda Romanesca. El a n t i g u o aire de danza tres tiempos, q u e hemos explicado, q u e e n I t a l i a y e n E s p a a s e l l a m , t a m b i n , Romanesca. Gallegada. E n t r e o t r a s a c e p c i o n e s , d a n z a u s a da, o r d i n a r i a m e n t e , en los teatros sobre el t e m a d e l a Mueira.La m s i c a d e e s t a danza. Galop (fr.), g a l o p p o (it.), g a l o p p g a l o p p a d e (al.). E s p e c i e d e b a i l e h n g a r o d e d o s t i e m p o s y d e m o v i m i e n t o m u y vivo q u e a d m i t e v a r i a s p a r e j a s , e n e l c u a l s e h a c e n diferentes figuras. Sirve, c o m u n m e n t e , de

El i n s t r u m e n t o p r e s e n t a b a la forma s i guiente: E s t a t p i c a y s e n c i l l a flauta s e ry sostena con u n a m a n o mientras q u e con la otra, provista de u n a | j [ _ b a q u e t a , s e g o l p e a b a el p a r c h e d e ir un tamboril. ' | C o n f n d e s e , o r d i n a r i a m e n t e , el l | let c o n s t a d e m a y o r n m e r o d e a g u j e r o s y se toca con a m b a s m a nos sin q u e p u e d a el m i s m o m s i co t o c a r a l p r o p i o t i e m p o el t a m b o ril c o m o s e h a c e e n n u e s t r o Flaviol. E l Galoubet c o r r e s p o n d e a l d i c h o Flaviol, l a F l a u t i l l a P i t o , e n v a s c u e n c e Chista, , v u l g a r m e n t e , Bascatibia S i l b o , a l Flaujol, Flautat, e t c . , y m s n o m b r e s q u e t i e n e en las lenguas lemosinas. D u r a n t e los siglos x v y x v i fuer o n c l e b r e s los t a m b o r i l e r o s d e l o s Duques de Lorena q u e tocaban Emplebaseen s u construccin la m a d e r a d e boj, bano granadillo. G a l u b Galubet. N o m b r e s e s p a o l i z a d o s d e Galoubet (fr.). Gama. A n t i c u a d o : Escala. G a m b a - b a s s ( i n g . ) . R e g i s t r o d e 16 llamado GAMBA. 1 jj|>

Galoubet c o n el Flageolet. El Flageo- |

J

|
j i

I I I | f

m u y b i e n el galoubet.

final u n a quadrille y , e n casos, e s e l iulti

de la contradanza.La m s i c a el aire q u e s i r v e p a r a b a i l a r l a Galop.

Galopa. L o m i s m o q u e G a l o p . Galope. T o q u e u s a d o e n l a c a b a l l e r a p a r a q u e la t r o p a p o n g a s u s c a b a l l o s e s t e a i r e . G a l o p e m a n i o b r e r o . El r e g u l a r d e q u e u s a l a caballera para las maniobras indicadas p o r el t o q u e a i r e l l a m a d o Galope. G a l o p p a d e (fr.). G a l o p . Galoppata (it.). L o m i s m o q u e
GALOP.

pies

|[|

fjl

G a m h e (al.). L o m i s m o q u e viola di gamba. V . e s t a s v o c e s i t a l i a n a s .

J&h\ ^ss^

Gambang. Instrumento de percusin formado de l m i n a s metlicas, u s a d o e n las islas d e S u m a t r a (Oceana). Gamba v i o l a d i g a m b a (it.) v i o l o n c e l l o Nombre de u n registro d e rgano, ordinar i a m e n t e d e 8 y v e c e s d e 16 pies. L a gamba lo m i s m o q u e e l r e g i s t r o d e l a m i s m a f a m i l i a , l l a m a d o salicional, c o n v i e n e l a s cantinelas polifnicas i m p r e g n a d a s d e c a rcter mstico. Gamelang. Armnica de lminas metlicas, del reino d e Siam. G a m b e n w e r k G e i g e n w e r k . Clave-viola i n v e n t a d o e n 1600 p o r H a n s H e y d e n , d e N u r e m b e r g . L a s c u e r d a s v i b r a b a n p o r el frot a m i e n t o d e u n a r u e d a q u e mova el p i del e j e c u t a n t e . V . C L A V E V I O L A . ban en honor de Juno.

Galiambico. Lo p e r t e n e c i e n t e a l

Galiambo.

Galiambo. Especie d e verso q u e los sacerdotes de Cibeles c a n t a b a n e n honor de esta Diosa. G a l i c i D i o , A n t i c u a d o : el t i e m p o d e l a n o c h e p r x i m o al a m a n e c e r . L l m a s e a s p o r s e r c u a n d o c a n t a n - c o n frecueucia los gallos. G a l o u b . L o m i s m o q u e Galoubet. Galoubet (fr.). E s t a p a l a b r a p r o v i e n e d e l a voz p r o v e n z a l gal, g o z o s o y d e l a p a l a b r a oubet

L a flauta d e t r e s a g u j e r o s galoubet e s l a m s a n t i g u a . E x i s t a e n t r e los g r i e g o s p e r o con o t r o t i m b r e , p u e s , s e e j e c u t a b a c o n una lengeta. D u r a n t e la Edad Media, como en la actualidad en la Provenza, en el L a n g u e d o c y o t r a s c o m a r c a s , el i n s t r u m e n t o r e c i b a el v i e n t o p o r u n a e m b o c a d u r a d e pico: el viento c h o c a b a contra la a b e r t u r a c o r t a d a e n bisel l l a m a d a lumire por los franceses, q u e h a c a v i b r a r la c o l u m n a d e a i r e c o n t e n i d a e n el t u b o . Tena u n p r i m e r agujero colocado la parte inferior posterior del t u b o y dos d e lante; cerrbase el p r i m e r o p o r m e d i o d e l p u l g a r y los otros con los dedos ndice y anular.

(en vez d e aubet, d i m i n u t i v a d e aubo'i, oboe). G a m e l i a . F i e s t a s q u e l o s a t e n i e n s e s c e l e b r a G a m m a . S i n n i m o d e Escala. E r a el n o m b r e del s o n i d o m s g r a v e (el sol) d e l a n t i g u o s i s t e m a m u s i c a l . ( V . G. griega). L l a m s e dicha cuerda, y a a n t e s d e Guido d'Arezzo,

tercera letra d e l alfabeto g r i e g o , q u e llam a b a n gamma, y c o m o e s t a l e t r a s e p o n a al p r i n c i p i o d e l a e s c a l a , dio e l n o m b r e sta, q u e subsiste, todava, a c t u a l m e n t e . Gara m e ( f r ) . G a m a e s c a l a . G a n d N o m b r e d e la t r o m p a pastoril, propia de los A b i s i n i o s , f o r m a d a d e u n c u e r n o d e v a c a .

Hypoproslambanomenos. S e a l b a s e c o n l a

GAT

DICCIONARIO

T C N I C O

198

G a n d e r . I n s t r u m e n t o i n d i o , c o m p u e s t o d e lm i n a s de estao colocadas sobre m o n t a n tes de bamb. G a n g o s o . Se d i c e d e l a p e r s o n a q n e habla, g a n g u e a n d o y d e la voz q e e r e s u l t a d e l gangueo. G a n g u e a r . H a b l a r d e s p i d i e n d o el s o n i d o p o r las n a r i c e s . G a n g u e o . A c c i n d e g a n g u e a r . S u efecto. G a n i b r y . E s el esta forma:

y q u e c o m p r e n d e la l a r i n g e y l a f a r i n g e . Metafricamente: facilidad y destreza e n

ganta.Refrn: Seca la garganta, ni grue ni cania: l e u s a n l o s b e b e d o r e s p a r a d i s c u l p a r s u aficin b e b e r m e n u d o . Garganta (Hacer de) F a m i l i a r : p r e c i a r s e d e cantar bien haciendo alarde de gorjeos y quiebros. Gargantar. Gargantear. Garganta ( T e n e r b u e n a ) . F a m i l i a r : t e n e r facil i d a d d e e j e c u c i n e n el c a u t o . Garganteadura. El acto de g a r g a n t e a r . S u efecto. Gargantear. C a n t a r h a c i e n d o q u i e b r o s con la garganta. Garganteo. La accin de cantar g a r g a n t e a n d o .

c a n t a r , y a s d e c i m o s : tiene muy buena gar-

do Qanibry, e s p e c i e d e Banjo, q u e t i e n e

tambour d e

los Kabilas, l l a m a -

Garika N o m b r e i n d i o d e l a r c o d e c i e r t o s i n s frumentos de cuerda. Garinga. F l a u t a d e la N u b i a . Garnacha. C o m p a a d e c m i c o s r e p r e s e n t a n t e s q u e a n d a b a p o r los pueblos y se c o m p o n a de cinco seis h o m b r e s , u n a mujer q u e haca de primera d a m a y u n muchacho de segunda. Garrapotea. N o m b r e e s t r a m b t i c o d a d o la figura q u e r e p r e s e n t a l a m i t a d d e l v a l o r d e u u a s e m i f u s a y q u e n o s e u s a en l a p r c t i c a d e la m s i c a . Garrular. A n t i c u a d o : cantar, g r a z n a r g o r j e a r las aves. Grrulo. Se aplica las aves q u e c a n t a n m u cho, y p o r c o m p a r a c i n se dice, t a m b i n , de los h o m b r e s m u y h a b l a d o r e s . Gasaph C o r n a m u s a caramillo, s e g n t r a d u c e n algunos autores, propio de las costas de Berbera. Como so ve es u n a especie de g u i t a r r a m a n dolina do mstil e x t r a o r d i n a r i a m e n t e largo. G a n o u n K a n o u n . V. e s t a p a l a b r a . G a n z e n o t e ( a l ) . Lo m i s m o q u e l a voz l a t i n a G a t a t u m b a . S i m u l a c i n d e o b s e q u i o , fiesta, verbena, etc., de reverencia y t a m b i n de dolor otra cosa s e m e j a n t e L a voz gatatumba n o s r e c u e r d a el r o m a n ce d e b u r l a s S a u J u a n B a u t i s t a q u e L o p e d e V e g a e s c r i b i p a r a u n a d e t a n t a s fe.-ti vidades eclesisticas, c u y a s l i i m a s coplas dicen as: P e r o , J u a n , q u e d a o s c< n Dios, Que deste valle se j u n t a n A celebrar vuestra noche, Entre verbenas y murtas, Las Los Las

Semibrevis.

Gair. A u l l a r el p e r r o con s o n i d o r o n c o y t r i s t e c u a n d o le h a n d a d o a l g n g o l p e . Graznar las aves.Metafricamente: h a b l a r u n h o m b r e con d i f i c u l t a d y sin p o d e r e c h a r la voz, c u a n d o est e n r o n q u e c i d o . Garapito. E s p e c i e d e s i l b a t o p e q u e o . G a r b a t o , G a r b a t a m e n t e (it.). C o n g a r b o , g a r bosamente. Garbo (Con) (it.). Con g r a c i a , c o n g a r b o , e t c . Garganta. N o m b r e d a d o , g e n e r a l m e n t e , a l a parte anterior i n t e r n a del cuello, c o r r e s p o n d i e n t e l a cmara p o s t e r i o r d e la b o c a ,

Los panderos d e M a d r i d ,

Las gaitas d e la C o r u a , Los adufes d e G u i n e a ,

sonajas d e cascabeles castaetas

Setbar, de Ypes,

y en l a s c a l l e s d e S e v i l l a

Los tamboriles d e Asturias. Los salterios d e V a l e n c i a , L a s flautas d e C a t a l u a , Pandorgas y gatatumbas.

Los relinchos d e l a S a g r a ,

de Murcia,

199

DE

LA

MSICA

GEN

G a u c h e (fr.). I z q u i e r d a . R e f i r i n d o s e l a m a n o p:ira los efectos d e l a e j e c u c i n : main

gauche (fr.), sinistra (it.), e t c .

Gauchita. C a u c i n p o r t e f i a p r o p i a d l o s g a u c h o s d e l a s c a m p i a s del Ro d e l a P l a t a . S u e le a c o m p a a r s e c o n g u i t a r r a . Difiere d e l a c a n c i n p o p u l a r l l a m a d a Bailecilos e n q u e sta se canta a l t e r n a d a d e danza modo d e zapateado. G a u d e n t e (it.). C o r r e s p o n d e n u e s t r a voz a n t i c u a d a , gaudio, q u e g o z a . G a u d e n t e m e n t e (it.). C o n g a u d i o (gozo), a l e gremente. G a u d i o s a m e n t e (it.). P o r m a n e r a g o z o s a . Gautha. C a m p a n i l l a d e b r o n c e a d o r n a d a d e u n a cabecita con dos alas q u e los b r a m i n e s , sacerdotes de la India, h a c e n resonar e n los v e s t b u l o s d e l o s t e m p l o s a n t e s d e - l o s sacrificios d e l a m a a n a d e l a n o c h e c e r . G a v i o l i F l u t e (fr.). E s p e c i e d e r g a n o d e t u bos, m o v i d o p o r u n m a n u b r i o , i n v e n t a d o por Gavioli, d e Pars. Gavot. ( i n g . ) . G a v o t a . Gavota, G a v o t t e ( a l . y fr.), Gavotta (it.), Gavot (ing.). Danza a n t i g u a en comps d e dos t i e m p o s e n m o v i m i e n t o m o d e r a d o . Constaba al principio de dos rplicas r e peticiones, cada u n a de las cuales principiaba e n el t i e m p o dbil, t e r m i n a n d o e n cada dos compases las cesuras especiales d e s u s frases. La gavota r a r a s v e c e s s e e j e c u t a b a sola, s i n o c o n t i n u a c i n d e u n minueto d e o t r a d a n z a d e m o v i m i e n t o m s reposado.-Ttulo d e l a i r e p r o p i o d e e s t a danza, as llamada, porque, s e g n parece, proviene de las montaas, de Barcelonnette (Francia), y del n o m b r e de s u s habitantes, gavots. A l c a n z g r a n b o g a e n F r a n c i a d u r a n t e la poca del p r i m e r i m p e r i o . Au branle des Gavotes, e s c r i b a e n 1596 T h o i n o t A r b e a u (Orchesographie), il n e f a u t p o i n t e n l e v e r e n l'air l e s d a m o i s e l l e s , s e u l l e m e n t il l e s f a u l t b a i s e r . Gavotta (it.). G a v o t a . Gavotte (al y fr.). G a v o t a . Gazzarra ( i t ) . E s t r p i t o s o n i d o d e i n s t r u m e n t o s biicos q u e s u e n a n a l e g r e m e n t e . Ge. S l a b a e m p l e a d a e u u n a n t i g u o

G e i g e n Clavicymbal. I n s t r u m e n t o de teclado, e s p e c i e d e Viola de ruedas, q u e p r o l o n g a b a los s o n i d o s p o r e l f r o t a m i e n t o d e u n a r u e d a q u e d a b a v u e l t a s m o v i d a p o r el p i d e l ejec u t a n t e . E s el m i s m o i n s t r u m e n t o l l a m a d o

H a n s H e y d e n , f u el p r i m e r o q u e p r e s e n t e u 1600 1610 u n a r c o m e c n i c o u n t a d o de resina, invento q u e fu la base de m u chos i n s t r u m e n t o s congneres y q u e precedi a l f a m o s o Piano quatour d e Mr. B a u d e t . G e i g e n i n s t r u m e n t . V.
GEN CLAVICYMBAL GAMBENWEEK GEI-

Geigen instrument, Gambenwerh 6 Geigenwerh q u e a l g u n a s v e c e s s e c o n f u n d e c o n l a Vielle 6 viola de ruedas. P a r e c e q u e J u a u

G e i g e n w e r k G a m b e n w e r k V. G E I G E N VICYMBEL GAMBENWERK.

CLA-

G e m s - h o r n . L l a m a d o t a m b i n , Cor de chamois, Cor des Alpes, e s p e c i e d e b o c i n a d o m a d e r a . G e m a s s i g 8 . (al.). M o d r a t e G e m s h o r n (al.). Trompa de gamuza, n o m b r e a l e m n d e u n r e g i s t r o e s p e c i a l d e flautado bordn. Genderang Gran t a m b o r d e los negros.

Generador. Nombre dado por algunos autores

al Bajo fundamental.

G e n e r a d o r e s ( S o n i d o s . ) . D e l l a t n generator, q u e e n g e n d r a . L o s sonidos generadores s o n los q u e p r o d u c e n s e p a r a d a m e n t e l a s s i e t e n o t a s d e l a e s c a l a n a t u r a l do, re, mi, fa, sol, la, si, s o n i d o s f u n d a m e n t a l e s q u e f o r m a n la r a z d e t o d o s los a c o r d e s d e q u e e s s u s ceptible nuestro sistema armnico. G e n e r a l a . T o q u e m i l i t a r , d e cajo, c l a r i n e s t r o m p e t a s de q u e se u s a para indicar q u e todas las tropas d e u n a guarnicin u n campo, se p o n g a n sobre las a r m a s . G e n e r a n t e (Nota). E s la q u e sirve d e f u n d a m e n t o los a c o r d e s . E Q e s t e s e n t i d o e s lo m i s m o q u e nota fundamental. G e n e r a t o r o (it.). L o m i s m o q u e
MENTAL. BAJO FUNDA-

G e n e r e (it.). G n e r o . G n e r o . En m s i c a como en retrica cada u n a d e l a s p a r t e s e n q u e s e d i v i d e el a r t e . El s i s t e m a m u s i c a l d e l o s g r i e g o s d i v i 'dase e n g n e r o s modos.Los g n e r o s de m s i c a u s a d o s por los g r i e g o s e r a n tres, s e g n q u i e r e n a l g u n o s a u t o r e s ; el Dorio,

de solmisacin.

sistema

tro; el Dorio, el Frigio, el Lidio y el Jnico.

D e s i g n r o n s e , t o d a v a c i n c o ; el Dorio, e l

el Frigio y el Lidio. S e g n o t r o s e r a n c u a -

G e b u n d e n (al.). L i g a d o . Gedeckt Fagott Fagote cubierto. V. F A GOTT, B A S S O N , D O L C I A N .

Frigio, el Rolio, el Jastio y el Lidio. Y p o r l t i m o , o c h o , l l a m a d o s : Dorio, Hypodorio Frigio, Eypofrigio, Lidio, Hypolidio, Mixolidio Hypo mixolidio, c l a s i f i c a c i n i n v e n tada s e g n parece por Ptolomeo. La n o m e n c l a t u r a d e estos ocho modos, d e j a c o n o c e r q u e e n s u b s t a n c i a los g r i e g o s t e n a n slo t r e s m o d o s g n e r o s p r i n c i p a les, s i e n d o l o s d e m s u n a s u b s t i t u c i n modificacin d e estos m i s m o s . Los g r i e g o s a t r i b u a n cada g n e r o u n

G e d e c k t e P a u k e n (al.). T i m b a l e s v e l a d o s cubiertos. G e g e n f u g e (al.). F u g a c o n t r a r i a . Geige. N o m b r e a l e m n del

g u a Giga. V. e s t a s p a l a b r a s .

Viclin y

de la anti-

GEN

DICCIONARIO

TCNICO

200

carcter expresin particular. E n s u sistema procedan del a g u d o al grave. L a s reglas q u e tenan para la formacin i n v e n c i n d e s u s c a n t o s , o b e d e c a n al s i s t e m a d e c o m p o s i c i n l l a m a d o Melopea. C o m p r e n da sta varias partes: L a Euthisa q u e e n s e a b a l a s r e g l a s p a r a la m a r c h a y r e g u l a r i z a c i n d e l c a n t o : El Agoge q u e d e t e r m i n a b a l a m a r c h a d e ste p o r g r a d o s conjuntos disjuntos: y L a Pelleta q u e t r a t a b a d e los s o n i d o s m s a d e c u a d o s p a r a la i n v e n c i n d e u n c a n t o . A b r a z a b a la Melopea o t r a s t r e s p a r t e s dif e r e n t e s , r e l a t i v a s los d i s t i n t o s c a r a c t e r e s q u e los g r i e g o s a t r i b u a n c a d a g n e r o e n particular. L a Systllica c o m p r e n d a l o s c a n t o s p r o pios p a r a i n s p i r a r pasiones t i e r n a s y afectuosas. L a Diaslllica s e r v a p a r a l a i n v e n c i n de cantos a d e c u a d o s la expansin del nim o e x c i t a n d o la alegra, el valor y todos los g r a n d e s s e n t i m i e n t o s : y finalmente,

Gnero libre. E n la escuela d e m s i c a e s p a o l a , e s p e c i a l m e n t e e n l a o r g n i c a , lo m i s m o q u e tocar suelto. El g n e r o l i b r e m e l dico empez adoptarse e n E s p a a aplic n d o l o l a m s i c a r e l i g i o s a a l l p o r el siglo XVII. Gnero mtrico.
MSICA.

V . GNEROS

PRINCIPALES DE

Gnero orgnico.
MSICA.

"V. G N E R O S P R I N C I P A L E S D E

Gnero potico.
MSICA.

V . GNEROS

PRINCIPALES DE

Gnero rtmico. V
MSICA.

GNEROS

PRINCIPALES

DE

l a s d o s i n d i c a d a s melopeas, e x p r e s a b a el reposo y la t r a n q u i l i d a d d e n i m o . L a p r i m e r a d e e s t a s t r e s e s p e c i e s d e melopeas e r a p r o p i a d e p o e s a s a m o r o s a s y d e pasiones y sentimientos tristes: la s e g u n d a era a d e c u a d a al acento d e la t r a g e d i a y la t e r c e r a se d e s t i n a b a los h i m n o s , a l a b a n zas, l o a s , e t c . G n e r o a r m n i c o . V.
MSICA. GNEROS PRINCIPALES DE

L a Euchstica, q u e e r a u n m e d i o e n t r e

Gneros antiguos. Eran los sistemas propios . p a r a c o n d u c i r el c a n t o s o b r e c i e r t a s c u e r das prescritas q u e r e s u l t a b a n de las diferentes divisiones del tetracordio d e la m a n e r a d e d i s p o n e r l o . H a b a gneros principales (Vid. Gnero) y g n e r o s s u b d i v i s i o n e s d e l o s p r i n c i p a l e s : c o n t b a n s e e n t r e s t o s el sintnico y e l diatnico mol q u e e r a n s u b d i v i s i o n e s d e l diatnico, el hemiolio y cromtico

mol q u e lo e r a n del cromtico o r d i n a r i o , e t c .

Gnero cromtico antiguo. Proceda sucesivamente por dos semitonos y u n hemi d i t o n o lo q u e e s lo m i s m o u n a t e r c e r a menor. Gnero cromtico moderno. Equivalente Escala cromtica, a u n q u e s e g n l a i d e a d e c a n t u r a fcil y a g r a d a b l e , q u e v a u n i d a lo q u e e n t e n d e m o s p o r Escala, p a r e c e q u e la cromtica n o d e b i e r a l l a m a r s e a s , s i n o , s i m p l e m e n t e , sucesin cromtica y n o escala. Gnero diatnico antiguo. Proceda p o r u n semitono y dos tonos completos seguidos, c o m o si, do, re, mi y d e a q u el n o m b r e d e diatnico p o r q u e s e p a s a b a p o r d o s t o n o s consecutivos. Gnero diatnico m o d e r n o . E n el sistema m u s i c a l m o d e r n o l o m i s m o q u e escala diatnica del modo m a y o r del modo menor. Gnero enarmnico antiguo. La modulacin de este g n e r o proceda p o r dos c u a r t o s d e t o n o d i v i d i d o , s e g n l a d o c t r i n a d e Aristx e n e s , el s e m i t o n o m a y o r e n d o s p a r t e s iguales y u n ditono u n a tercera mayor, b i e n , s e g n l o s p i t a g r i c o s d i v i d i e n d o el semitono mayor en dos iutrvalos desigual e s q u e f o r m a b a n el u n o el s e m i t o n o m e n o r y el o t r o el c o m p l e m e n t o d e este m i s m o s e mitono menor, con relacin al semitono m a y o r , y e n s e g u i d a el d i t o n o . G n e r o e n h a r m n i c o m o d e r n o . Difiere e s e n cialmente del autiguo.Consiste en u n a progresin mejor dicho homologacin d e la a r m o n a q u e e n g e n d r a e n la m a r c h a d e las p a r t e s intervalos h o m l o g o s , afines, h a s t a c i e r t o p u n t o e n la p r c t i c a , g r a c i a s las leyes del t e m p e r a m e n t o .

Gneros modernos. Como entre l o s . a n t i g u o s h a n persistido e n el s i s t e m a m u s i c a l m o derno, completamente distinto del griego, los g n e r o s Diatnico, Cromtico y Enarmnico, p e r o l o s c o n s i d e r a m o s y t r a t a m o s d e m u y d i s t i n t o m o d o q u e los a n t i g u o s . E n ellos e r a u n c i e r t o m o d o d e c o n d u c i r el canto sobre ciertas cuerdas prescritas, pero entre nosotros son otros tantos modos d e c o n d u c i r el c u e r p o d e la m a s a a r m n i c a , q u e obliga las partes s e g u i r los intervalos p r e s c r i t o s p o r t a l e s gneros, d e s u e r t e q u e el gnero p r o c e d i m i e n t o , p e r t e n e c e m s la a r m o n a , q u e lo e n g e n d r a , e n cierto m o d o , q u e l a m e l o d a q u e lo h a c e sentir. Gneros principales d e msica. Eran seis s e g n los a n t i g u o s . tos d e la danza.

El rtmico, q u e r e g u l a b a l o s m o v i m i e n El mtrico, q u e r e g u l a b a los d e l g e s t o , l a

declamain y la cadencia d e los versos. El orgnico, q u e s e r e f e r a l a e j e c u c i n d e los i n s t r u m e n t o s .

se tres, vocal, instrumental y vocal instrumental, a p l i c n d o s e c a d a u n o d e e l l o s los

d o s g r a n d e s g n e r o s d e m s i c a , l a sacra, d e s t i n a d a a l c u l t o r e l i g i o s o y la profana a l uso m u n d a n o . instruDE M-

m e d i d a d e los v e r s o s . E l hypocrltico, q u e r e g u l a b a l o s g e s t o s p a r t i c u l a r e s d e la" p a n t o m i m a , y , f i u a l mente: El armnico, q u e e n s e a b a l a s r e g l a s d e l canto y de la meloda. Los g n e r o s p r i n c i p a l e s d e m s i c a m o dernos son varios, a u n q u e p u e d e n reducir-

El potico, q u e r e g u l a b a el n m e r o y l a

Gnero vocal, instrumental y vocal mental. . V . G N E R O S P R I N C I P A L E S

SICA.

G n e r o h y p o c r t i c o . V. G N E R O S
DE MSICA.

PRINCIPALES

201

DE

LA

SICA

GHE

G e n i o . L a inclinacin s e g n la c u a l dirije u n o , c o m u n m e n t e sus acciones.Disposicin ext r a o r d i n a r i a p a r a a l g u n a ciencia, a r t e , etc. Por e x t e n s i n , h o m b r e superior ;i la g e n e r a l i dad de los dems por sus poderosas facultades intelectuales, el don de c r e a r , i n v e n t a r ejec u t a r a l g u n a cosa de u n modo superior y profundo.Las dotes y a t r i b u t o s del Genio son siempre de elevacin y d i g n i d a d , y e x c l u y e n la imitacin. G e n i o m u s i c a l . Es a q u e l fuego inspirador q u e anima al msico, ora c o m p o n g a , ora i n t e r p r e te la creacin de otro a u t o r . Es don i n n a t o , facultad c r e a d o r a que se recibe d i r e c t a m e n t e de la n a t u r a l e z a y q u e no se p u e d e a d q u i r i r con el estudio ni la p e r s e v e r a n c i a en el t r a b a jo. El a r t e lo fortifica, lo dirige y lo e n c i e n d e . El a r t e de la imitacin, a n llevado sus ms altas manifestaciones, no c o n s t i t u y e el genio: el genio c r e a , a d i v i n a n d o , a t r e v i n d o se: no se calca como u n a i m a g e n . El genio p a r a la composicin, dice Reicha, se define: una feliz disposicin p a r a el a r t e de la msica. D e m u s t r a s e sta: 1., con u n a g r a n d e aficin y sensibilidad p a r a la msica; 2., con u n a imperiosa necesidad de c r e a r y sacar p a r t i d o de lo q u e se hace; 3., con u n a g r a n facilidad en concebir las ideas y ponerlas en prctica; 4., con tina sensacin v i v a y profunda de la belleza de este a r t e , cuyo discernimiento es t a n pronto como s e g u r o en todos los casos en q u e p u e d e aplicarse, q u e es el sntoma ms e x a c t o del q u e ha nacido con el genio msico. De a q u q u e el ingenio sin el genio, especialm e n t e si lleva por g u i a el gusto ilustrado, pueda ser y sea, r e a l m e n t e , ventajoso: que el genio sin ingenio v a l g a m u y poco y q u e el ingenio s e c u n d a d o por el genio lo sea todo. Genios. En arquitectura, pintura y escultura, nios alados q u e simbolizan v i r t u d e s y pasiones. P o t i c a m e n t e : c a d a u n o de los espritus que se s u p o n e presidian el mal, el b i e n , la g u e r r a , las t u m b a s , etc.Mitolgicamente: divinidades i n t e r m e d i a s e n t r e los dioses y los hombres, quienes h a n t r i b u t a d o culto todas las naciones, as a n t i g u a s como m o d e r n a s . Genre (fr.).
GENERO. GENERE

G e n u s t e n s i l e (lat.). A n t i g u a calificacin de los i n s t r u m e n t o s tensiles (de tensin) de c u e r d a . G e r a n o s . Especie de d a n z a g r i e g a , en q u e se i m i t a b a n las v u e l t a s y t o r t u o s i d a d e s del laber i n t o de Creta. G e r m n u t e (al.). Lo mismo q u e Flauta sera Flauta alemana. G e s . Sol bemol en la solmisacin a l e m a n a . G e s a n g (al.). Lo mismo q u e c a n t o , cantus (lat.). canto (it.)., chant (fr.)., etc. G e s - d u r (al.). Sol bemol m a y o r . G e s - m o l l (al.). Sol bemol m e n o r . G e , s o l , r e , u t G s o l , r e , u t . T r e s n o m b r e s de la a n t i g u a solmisacin por Mudanzas q u e se a p l i c a b a n s e g n el exacordio q u e p e r t e n e can en la escala l l a m a d a Hypodrica. G e s t e r o . Que t i e n e el h b i t o el vicio de h a c e r gestos. G e s t i c u l a c i n . Movimiento del rostro, q u e indica a l g n afecto, a l g u n a pasin. G e s t i c u l a d o r . L a persona q u e gesticula.Esclavo q u e en los festines de los r o m a n o s , t r i n c h a b a las v i a n d a s al son de la miisica. G e s t i c u l a r . P e r t e n e c i e n t e al gesto la gestic u l a c i n . H a c e r gestos, visajes movimientos con el rostro. G e s t o . Movimiento q u e se h a c e , b i e n con los ojos, bien c o n t r a y e n d o los msculos de la ca. r a . El gesto es de g r a n eficacia en la declamacin y el todo en el a r t e del mmico la pantomima. G e t a g i l . Crtalos con cascabeles, i n s t r u m e n t o de percusin u s a d o por los r a b e s . G e t h e i l t e v i o l i n e n (al.). Violines divisi. (it.). Trave-

G e t r a g e n (al.). Lo mismo q u e appoggiato G fat (ingls) Sol bemol.

G e n u s (lat.). nero.

(it.).

GEN'RE

( f r a n c ) . G-

G flat m a j o r (ing.). Sol bemol m a y o r . G flat m i n o r (ing.). Sol bemol m e n o r . G g r i e g a . Con la Gama el t e r c e r n o m b r e del alfabeto g r i e g o se r e p r e s e n t a b a el sonido m s g r a v e (el sol), del a n t i g u o sistema musical, a n t e r i o r Guido d' Arezzo q u e h a b l a de l como cosa y a conocida en sit tiempo. G a z b e l . Poesa r a b e , especie de oda amorosa del g n e r o de a n a c r e n t i c a . G h a r i . G o n g de poderoso sonido t a m t a m indio de 0"' 24 de d i m e t r o . G h e n t a . P e q u e a c o r n e t a de bouquin (por el estilo de las Cornetas tuertas) u s a d a por los pastores m o n t a e s e s de la Etiopia. G h i r b a l . N o m b r e de u n p a n d e r o r a b e .
26

Genus c h r o m a t i c u m (lat.). G n e r o cromtico. Genus d i a t o n i c u m (lat.). G n e r o diatnico. G&nus e n h a r m o n i c u m (lat.). G n e r o n a r m nico. Genus e p i t r i c t u m (lat.). Especie de ritmo propio de la msica g r i e g a , cuyo tiempo e s t a b a en razn de 3 4. Genus p e r c u s i b i l e (lat.). A n t i g u a calificacin de los i n s t r u m e n t o s de percusin. G e n u s r a r u m (lat.). A n t i g u a denominacin de la escala d i a t n i c a . G e n u s s y n t o n u m (lat.). G n e r o sintnico. Lo mismo q u e g n e r o diatnico.

GIG

DICCIONARIO

TCNICO

202

Ghiribizzo (it.). P e n s a m i e n t o fantstico, bizar r a , capricho, e t c .

Ghironda (it.). Viola d e m e n o r t a m a o q u e el

organistrvm (lat.) o r g a n i s t r n , cuyo principio de construccin es e x a c t a m e n t e el mismo. T e n i a u n teclado d e teclas mviles q u e a p r e t a b a las c u e r d a s c o n t r a u n a r u e d a u n t a d a d e colofonia. E s t a r u e d a , p u e s t a en movimiento, hacia el oficio d e arco. E n la E d a d Media y , p r i n c i p a l m e n t e , desde el siglo x i , l a ghironda viella, q u e se l l a m a b a entonces chifonia, sinfona y otros n o m b r e s , e r a m u y c o m n , e n F r a n c i a especialmente, y o c u p a b a m u y honroso l u g a r en fiestas y e n regocijos. Despus en el siglo x i v , vino ser el i n s t r u m e n t o profesional d e los ciegos y mendigos. P o r u n a r a r a evolucin de los gustos y aficiones, volvi e s t a r en b o g a e n la corte de E n r i q u e I I I de F r a n c i a y sigui e n favor e n el r e i n a d o d e Luis x i v , llegando ser u n a v e r d a d e r a inania en el siglo pasado. A c t u a l m e n t e n o se toca y a este i n s t r u m e n to e n n i n g n pas d e E u r o p a , sino por los m sicos a m b u l a n t e s . E n I t a l i a lleva el expresivo n o m b r e d e lira rustica y t a m b i n los d e sambuca rotata, chifonia de r u e d a , lira tedesca, viola da orbo (viola de ciego) y ghironda ribecca (rabel d e r u e d a ) : e n A l e m a n i a bauemleyer, q u e t i e n e el mismo sentido q u e lira rstica y en E s p a a se conoce con la denominacin d e Gaita zamorana. G e r b e t t reprodujo el diseo d e este instrum e n t o d e u n m a n u s c r i t o q u e d a t a del siglo x i . H o n r a d a u n tiempo por los r e y e s , condes y b a r o n e s , convirtise, a n d a n d o los tiempos, en el i n f a m a n t e i n s t r u m e n t o llamado Lyra mendicorum.
GHIRONDA.

a r c o . Martin A g r c o l a , e n s u o b r a Msica instrumentalis deusdsch (p. LVI) la l l a m a por esta r a z n , Klein Geigue ohne Bnde ( p e q u e a viola sin eclisses). Describe la familia completa q u e c o n s t a b a del Discant-Geige (soprano de Giga.) llecht discant Geige (contralto,) TenorGeige (semejante l a viola, pero con u n mango m s corto) l l a m a d a t a m b i n , Tenor de Rubeba y Bass-Geige da braccio (especie d e peq u e o violoncello.) D e t o d a esta familia solo q u e d el soprano de Giga, llamado linterculus, por su forma de b a r q u i l l a . C o n s t a b a este i n s t r u m e n t o d e tres c u e r d a s , siendo y a conocido desde el siglo X I I y probablemente antes. Los i n s t r u m e n t o s d e este g n e r o q u e figur a n e n a n t i g u o s m o n u m e n t o s , i n d i c a n q u e las Gigas p r i m i t i v a s se c o n s t r u a n d e u n a sola pieza d e m a d e r a q u e f o r m a b a el cuerpo del i n s t r u m e n t o , el m a n g o y l a v o l u t a . Ahuecada esta pieza, q u e f o r m a b a la caja de resonancia, e n c o l a b a n sobre ella l a t a p a d e a r m o n a q u e se p r o l o n g a b a h a s t a l a v o l u t a , siguiendo su inclinacin. El aspecto del i n s t r u m e n t o era el s i g u i e n t e ,

Ghironda ribecca (it.). Vase

Ghittith. A r p a h e b r e a de g r a n d e s dimensiones,

s e g n opinin d e sabios h e b r a i z a n t e s . S e g n otros es el titulo d e u n p o e m a escrito p a r a l a s fiestas de la v e n d i m i a , l a d e s i g n a c i n de u n modo de c a n t o h e b r a i c o , la arpa l l a m a d a Magadis la g r a n d e arpa d e los asirios. M r . C a h e n , sabio h e b r a i z a n t e , dice q u e es r e a l m e n t e el n o m b r e de u n i n s t r u m e n t o d e msica i n v e n t a d o en la c i u d a d d e G a t - R i m n o n , d e la cual tom el nombre. las rodillas y en los brazos y sirven p a r a marcar el comps d e las d a n z a s .

Ghungura. Cascabeles q u e los indios se a t a n

a d v i r t i e n d o q u e e n a l g u n o s casos el clavijero era enteramente recto. El Klein Geige ohne Bnde d e los alemanes diferia algo d e este a n t i g u o espcimen, pues como se v e e n la figura s i g u i e n t e , t e n i a dos tablas de armona.

Ghntrn. Tambor indio d e t i e r r a cocida q u e t i e n e la forma de u n a especie d e nfora d e cuello prolongado. Es m u y parecido al D A R A B O K A H de los Egipcios al D B R B O U K A r a b e . Giambo (it.). Y a m b o . P i d e la m t r i c a grecor o m a n a compuesto de u n a b r e v e (croma) cor r e s p o n d i e n t e la arsis y de u n a l a r g a (seminima) la thesis. Es forma ritmica a n a c r s i c a .

Gibadna. A n t i g u o aire d e d a n z a . Giga,Giga (it .).Gigue,Gigle,Gique (fr.) Geige (al.). P r i m e r tipo del violin y d e las violas, q u e dio n o m b r e en A l e m a n i a al violin moderno (Geige). P a r e c e q u e tom el n o m b r e de Giga (Gigue) de su semejanza con u n p e m i l d e c o r z o . L a Giga fu u n a viola de la Edad Media, sin . t r a s t e s sobre el m a n g o , semejante bajo este p u n t o d e vista los modernos i n s t r u m e n t o s d e

203

DE

LA

MSICA

GIN

Colocaban la p r i m e r a e n la p a r t e inferior del i n s t r u m e n t o y e n ella los odos y algo" m s a r r i b a el p u e n t e c i l l o . L a o t r a , m a s a l t a , formab a u n a sola pieza h a s t a la v o l u t a , t a l a d r a d a por tres a g u j e r o s dispuestos p a r a las clavijas. Las gigas francesas y a l e m a n a s t e n i a n el fondo algo a b o v e d a d o pero sin costillaje. Como la m a y o r a de los i n s t r u m e n t o s del siglo X I V , o r g a n i z a d o s en familias completas, fabricbanse Gigas de t a m a o s distintos. Martin A g r c o l a Prastorius, p r e s e n t a los c u a tro tipos de estos i n s t r u m e n t o s , s e m e j a n t e s en u n todo al l t i m o modelo, defiriendo, t a n solo, en las proporciones. L a e n c o r d a d u r a de c a d a u n a de estas c u a t r o gigas e r a la s i g u i e n t e : Giga s o p r a n o :

G i m n a s i a r c a . Funcionario que en Grecia tena la s u p e r i n t e n d e n c i a del G i m n a s i o , c u y a m a g i s t r a t u r a e r a , e n cierto modo, religiosa. G i m n a s i o . Esta p a l a b r a , a p l i c a d a por c o r r u p cin los salones de concierto r e u n i o n e s d e filarmnicos, c o n s a g r b a s e e n t r e los g r i e g o s los establecimientos pblicos e n q u e se ense a b a g i m n s t i c a y t o d a clase de ejercicios de las fuerzas corporales. G i m n a s i o m u s i c a l . N o m b r e de u n establecim i e n t o musical d o c e n t e establecido n o h a m u c h o s aos e u P a r s , d e s t i n a d o formar msicos m a y o r e s p a r a los diversos i n s t i t u t o s de la a r m a d a francesa. F u fundado e n 1836 por Mr. Beer q u i e n sucedi Mr. Caraffa en 1838, suprimindose m s t a r d e . G i m n s t i c a g i m n a s i a d l o s . d e d o s . V. C H I ROGTMNASIA.

Giga c o n t r a l t o :

G i m n o p e d i a . Especie de baile u s a d o e n L a c e d e m o n i a , instituido por Licurg'O e n honor de Apolo y de B a c o . E r a e j e c u t a d o por u n a m u l t i t u d de j v e n e s y nios d e s n u d o s , q u e c a n t a b a n himnos r e g u l a d o s los pasos de la d a n z a . G i m n o p d i c o . Concerniente relativo & la danza llamada G I M N O P E D I A . G i m o t e a d o r . El q u e g i m o t e a . G i m o t e a r . G e m i r m e n u d o como de m a l a g a n a , y m s bien por vicio q u e por o t r a c a u s a .

Giga t e n o r :

3
Bajo de Giga:

G i m o t e o . Accin de g i m o t e a r . S u efecto.Gemido c o n t i n u a d o . S o n i d o q u e r e s u l t a de los s i m u l t n e o s gemidos de dos m s p e r s o n a s . G (in.). En sol, s e g n la n o m e n c l a t u r a a l e m a n a .

La descripcin de la Giga h a hecho desbarrar muchos a u t o r e s , q u e r i e n d o u n o s q u e fuese u n a especie de flauta y otros q u e imitaba los sonidos del r g a n o . No debe confundirse el n o m b r e de Giga, instrumento, con el de la a n t i g u a d a n z a llamada Giga, e s c r i t a en comps doble compuesto, "/ '*/, en m o v i m i e n t o vivace. D i c h a danza de o r i g e n i t a l i a n o , e s t a b a m u y e n boga d u r a n t e los siglos X V I I y X V I I I . Se danzaba, c a n t a b a e j e c u t a b a en los bailes, en los conciertos y h a s t a en las p e r a s . L a s Gigas de Corelli, fueron c e l e b r a d a s por m u c h o liempo, estimndose como los mejores modelos del g n e r o , las q u e Hsendel, Bach y otros concertistas i n t e r c a l a b a n e n sus composiciones de concierto.Aire d e la d a n z a de este nombre q u e y a solo se u s a e n I n g l a t e r r a . G i g l e (fr.). G i g a . G i g u e , G i g l e G i q u e (fr.). G i g a . G i m n a s i a d e l d e d o . A p a r a t o i n v e n t a d o en 1856 por Barrois, p a r a favorecer y e j e r c i t a r la agilidad de los dedos. G i m n a s i a d e l p i a n o . N o m b r e de u n a p a r a t o inventado en 1846 por Zeiger. P o r medio de la pulsacin u n solo dedo, v i b r a b a n u n a distintas o c t a v a s del p i a n o .

G i n e b r a . I n s t r u m e n t o conocido e n F r a n c i a con el n o m b r e de Ligneum psalterium y el v u l g a r de Claquebois, l l a m a d o en I t a l i a Sticcato y e n Castilla Ginebra. M o d e r n a m e n t e t a m b i n se h a i n t r o d u c i d o en E s p a a con el pomposo n o m b r e g r e c o - l a t i n o de Xilocordeon, pretendiendo h a c e r u n a i n v e n c i n m o d e r n a lo q u e y a e r a conocido y de uso g e n e r a l a l g u n o s siglos a t r s . Es el mismo i n s t r u m e n t o l l a m a d o por los a l e m a n e s S T R O H F I E D E L . G i n g l a r a , G i n g l a r o s G i n g l a r u s (lat.). F l a u t a a n t i g u a de los egipcios, p r o v i s t a de u n solo a g u j e r o y de t i m b r e m u y melanclico. Q u i z sea el mismo i n s t r u m e n t o llamado G I N G R I N A q u e se confunde t a m b i n con la flauta de los fenicios l l a m a d a G I N G R A G I N G R O S . G i n g l a r o s . V.
GINGLARA. GINGLARA.

G i n g l a r u s (lat.). V.

G i n g r a G i n g r o s . P e q u e a flauta fenicia, r e c t a , l a r g a do u n p a l m o , s e g n A t e n e o , de sonidos melanclicos, d e s t i n a d a los e n t i e r r o s y c e r e m o n i a s f n e b r e s las l a m e n t a c i o n e s de las fiestas de A d o n i s . Las relaciones f r e c u e n t e s q u e t u v i e r o n los h e b r e o s con los pueblos de o r i g e n fenicio a u t o -

GLO

DICCIONARIO

TCNICO

204

r i z a n s u p o n e r q u e los judos i n t r o d u j e r o n este i n s t r u m e n t o en sus solemnidades. G i n g r i n a . F l a u t i l l a g r i e g a provista de l e n g e t a , d i s t i n t a , s e g n a l g u n o s , de la fenicia llam a d a G I N G R A G I N G R O . S . L a flautilla gingrina p r o d u c a como la egipcia un sonido m u y melanclico.
G l n g r O S . V. GlNGLARA, GiNGRINA V GlNGRA.

G i o o h e v o l e (it.). J u g u e t n . G i o c o n d a m e n t e (it.). J o c o s a m e n t e . G i o c o n d e z z a , g i o c o n d i t (it.). Jocosidad. G i o o o n d o (it.). J o c o n d o , jocoso. G i o o o s o (it.). Jocoso, a l e g r e , etc. G i o c o s o , g i o j o s o (it.). Jocoso. G i o o o s o ( D r a m m a ) . Lo mismo q u e opera G l o v a l e (it.). J o v i a l . G i q u e g i g u e (fr.). G i g a . G i r a f f e (ing-). V a r i e d a d de la a n t i g u a e s p i n e t a . G i r a l d i l l a . D a n z a a s t u r i a n a q u e se c a n t a sirviendo d e a c o m p a a m i e n t o al b a i l e del mismo n o m b r e . G i s (al.). Sol sostenido en la solmisacin a l e m a n a G i s - d u r (al.). Sol sostenido G i s m o l (al.). Sol sostenido G i s o l r e n t . V. l e t r a G. G i t a n a s . Copla p o p u l a r p e r t e n e c i e n t e los llam a d o s Gantes Flamencos. (V. F L A M E N C O S C A N T O S ) como las soleares, seguidillas, martinetes, semanas, polos, caas, etc. G i t t e r n . N o m b r e ingls de la
CITHARA.

buffa.

G l i o i b a r i f o n o G l i c l b a r i f o n a (it.). V e r d a d e ro clarinete bajo en do, doble c o l u m n a par a l e l a de aire y con pabelln v e r t i c a l . L a forma p a r t i c u l a r de este g n e r o de c l a r i n e t e i d e a d a p a r a facilitar su m a n e j o y ejecucin fu debida C a t t e r i n o C a t t e r i n i , de Bolonia, q u e dio conocer u n i n s t r u m e n t o por el estilo en 12 de F e b r e r o de 1838 en el Teatro Comunale de Mdena. El pabelln sobre el cual e n c a j a el b a r r i l e t e especial de este instrum e n t o y el b a r r i l e t e mismo son de latn y las otras piezas de m a d e r a : el c u e r p o inferior al q u e se a d a p t a el pabelln y el superior sobre el c u a l se aplica el bocal, a d i n r e n s e por dos e n g a s t e s la pieza de doble c o l u m n a de aire l l a m a d a en francs culasse. El Glicibarifono consta de 22 a g u j e r o s l a t e r a l e s , siete con llaves a b i e r t a s , cinco libres y 10 con llaves cerradas. L a m a y o r p a r t e de los t r a t a d i s t a s modernos de organografia h a n descrito este i n s t r u m e n to como u n a v a r i e d a d d e rgano expresivo, a t r i b u y e n d o , por cierto, el i n v e n t o al citado i t a l i a n o C a t t e r i n i . Como se h a b r visto no se t r a t a a q u de u n a v a r i a n t e del armonio sino de u n v e r d a d e r o clarinete-bajo. G l i c i - B a r y p h o n e (fr.). N o m b r e del clarinete bajo llamado G L I C I B A R I F O N O G L I O I B A R I F O N A . G l i s s a d e (fr.). Accin de glisar (glisser) resbalar, deslizar los dedos sobre las c u e r d a s para p r o d u c i r el efecto llamado en i t a l i a n o glissando, glissicando, etc. G l i s s a n d o (i't.). Lo mismo q u e
GLISSICANDO.

mayor. menor.

G l i s s a t o , g l i s s i c a t o (it.). Glisado.-Efecto propio de a l g u n o s i n s t r u m e n t o s de c u e r d a , pulsad a t a i d a , q u e se produce r e s b a l a n d o direct' y s u a v e m e n t e los dedos sobre las c u e r d a s , corno en el a r p a la g u i t a r r a sobre las tecla; como en el p i a n o . G l i s s i c a n d o (it.). Lo mismo q u e glissando G l o c k e (al.). C a m p a n a . G l o k e n s p i e l (al.). Lo mismo q u e
CAMPANLOGO, A R M N I C A , C A R I L L N , J U R G O D E T I M B R E S , etc.

(it.).

V.

G i u b i l o , g i u b i l o s o (it.). J b i l o , jubiloso. G l u s t a m e n t e (it.). J u s t a m e n t e , de u n a m a n e r a precisa. G i u s t o (it.). J u s t o . A d e s e esta calificacin al s u s t a n t i v o tempo, refirindose al m o v i m i e n t o , y asi se dice tempo giusto. G l a s s - o o r d e . N o m b r e primitivo de la i n v e n t a d a por F r a n k l i n . armnica

O r d i n a r i a m e n t e es el n o m b r e a l e m n del juego de timbres de acero, movido por martillitos puestos en funcin por medio de u n teclado. Mozart, en la Flauta encantada, escribi u n a p a r t e de Glokenspiel. G l o p e t e . Anticuado:
GRUPETO.

G l o r i a (lat.). L a c u e n t a ms g r u e s a del rosario q u e t a m b i n se l l a m a Padre Nuestro. G l o r i a G l o r i a F a t r i (lat.). El versculo latino en a l a b a n z a de la S a n t s i m a T r i n i d a d , que se r e z a al fin de c a d a u n o de los llamados misterios del rosario, al fin de los Salmos, etc. G l o r i a i n e x e l s i s D e o (lat.). P a l a b r a s iniciales de u n a p a r t e de la Misa. T i t u l o de la composicin musical i n s p i r a d a en las c i t a d a s palabras litrgicas l l a m a d a , s i m p l e m e n t e , Gloria. Las citadas p a l a b r a s del Oficio divino, reclt a n s e se c a n t a n e n t r e el Kirie y el Credo.

G l e e (ing.). N o m b r e de u n c a n t o m u y popularizado en I n g l a t e r r a . Es u n aire escrito dos, tres c u a t r o p a r t e s y en el c u a l todas las voces concluyen j u n t a s , c a n t a n d o las mismas p a l a b r a s . L a composicin es c a r a c t e r s t i c a y de sabor local ingls m u y p r o n u n c i a d o . G i l (it.). P l u r a l de los artculos italianos. G l i c i b a r i f o n a . V.
GLICIBARIFONO.

205

DE

LA

MSICA

GOM

Gloria Patrl et Filio

GLORIA PATUI. LOS

e t c . , (lat.). V . G L O U I A franceses d a n este versculo el n o m b r e d e petite doxlogie.

G minor. G mol.

(ing.)

SOL MENOR.

(al.).

SOL MENOR.

Glosa. P o t i c a m e n t e : composicin c u y a s estrofas v a n t e r m i n a n d o por s u orden con c a d a u n o de los versos d e o t r a estrofa, amplificando el sentido d e ellos.Musicalmente: voz q u e canta sobre u n a misma silaba distintos valores de n o t a , lo c u a l v i e n e ser como u n a especie de vocalizacin.Variaciones c o m p u e s t a s y e j e c u t a d a s sobre u n a s mismas n o t a s , pero sin sujetarse r i g u r o s a m e n t e ellas, s a l v a n d o det e r m i n a d a s r e g a s establecidas e n l a t c n i c a antigua.Los antiguos organistas llamaban glosas cierto estilo o r g n i c o especial aplicable preludios cortos, q u e consista e n d a r la m a n o d e r e c h a m s l i b e r t a d d e accin que la a c o s t u m b r a d a en la msica vocal p o r la n a t u r a l e z a del i n s t r u m e n t o q u e se aplicaba y p o r la facilidad q u e se sola p r e s t a r . Algunos a u t o r e s a n t i g u o s hacan u s o d e este n o m b r e p a r a indicar ciertos a d o r n o s viciosos y de mal g u s t o .

Gnacarri.

I n s t r u m e n t o h e b r e o (la c a s t a u e l a , quiz?) del cual h a b l a l a Biblia pero sin describirlo. (it.). D e la voz i t a l i a n a nacchera,

Gnacchera.

castauela.

Gneste berussin.

I n s t r u m e n t o h e b r e o formado de dos piezas d e m a d e r a e n d u r e c i d a , (especie de m a t r a c a ) q u e se g o l p e a b a n u n a c o n t r a otra.

God save the King.

Glosa aleada. D a b a n a n t i g u a m e n t e este nombre u n a s n o t a s d e a d o r n q u e f o r m a b a n u n diseo p a r t i c u l a r , s u b i e n d o y b a j a n d o m a n e r a de ondulaciones.

(ing.). P a l a b r a s iniciales del c a n t o himno nacional ingls q u e corresp o n d e n al Domine, salvum fac ad regem d e la iglesia catlica. Los franceses d i s p u t a n los ingleses l a msica d e este h i m n o , p r e t e n diendo q u e H a e n d e l , compositor a l e m n , n a cionalizado a r t s t i c a m e n t e , h a s t a cierto punto, en I n g l a t e r r a tom l a i d e a meldica d e u n a p e r a d e Lulli, (compositor italiano n a cionalizado t a m b i n e n F r a n c i a ) q u e aplic los versos n i g e n e s y h a s t a l l e g a n decir q u e es la misma invocacin los Dioses, p a l a b r a s de Q u i u a u l t , msica del citado Lulli. (it.). G a r g a n t a . (it.). Voz de g a r g a n t a .

Glosa artificial.

Especie de dibujo meldico, llamado asi p o r los a n t i g u o s , p o r c o n t e n e r m a y o r n m e r o d e n o t a s d e a d o r n o q u e las dems especies d e gosa.

Gola.

Gola (Voce di), Goliath.

Glosar. E j e c u t a r componer v a r i a n t e s sobre u n a s mismas n o t a s , y veces r e a l e s variaciones, sin limitarse, e x a c t a m e n t e , ellas solas. En poesa: componer glosas.

Contrabajo m o n s t r u o i d e a d o por el celebrado c o n t r a b a j i s t a Koempfer, q u e se mont a b a y d e s m o n t a b a con tornillos siempre q u e v i a j a b a d a n d o conciertos de corte en c o r t e .

losa trinada.

D a b a n este n o m b r e e n la a n t i g e d a d u n sonido q u e se a p o y a b a t r i n a n d o m i e n t r a s o t r a voz f o r m a b a u n diseo.

Golpe. L a accin d e h e r i r la tecla; la c u e r d a d e u n i n s t r u m e n t o , d e a q u golpe de arco, golpe de arco a r q u e a d a , e t c .

Glose, (fr.). Voz u s a d a a l g u n a v e z q u e d e s i g n a ciertos a d o r n o s viciosos y d e mal g u s t o introducidos p o r los msicos r a m p l o n e s e n la ejecucin d e las composiciones.

Golpe de arco. M a n e r a d e a t a c a r la c u e r d a
-

Glossocomion.

V . GLOSSOCONION.

con el a r c o . L a s divisiones del golpe de arco en g e n e r a l e n los i n s t r u m e n t o s q u e lo u s a n , p u e d e n r e d u c i r s e t r e s : 1. el staccato: 2. el suelto, d e s t a c a d o t i r a d o : y 3. ligado, ligado picado, e t c . con l a l e n g u a y el soplo, oprimiendo e n casos con m s menos fuerza c o n t r a el labio la emb o c a d u r a d e los i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o .

Glossoconion Glossocomion.

E s t u c h e suspendido del cuello d e los flautistas g r i e g o s e n el cual e n c e r r a b a n l a s l e n g e t a s l l a m a d a s Glotas Glottes (fr.) propias d e a l g u n o s instrumentos de viento.

Golpe de lengua. M a n e r a de a t a c a r l a n o t a

Glota.

U n a d e las p a r t e s d e q u e se componan las Flautas de lengeta a n t i g u a s . Las glotas e r a n , r e a l m e n t e , l e n g e t a s q u e v i b r a b a n por medio d e l a insuflacin del e j e c u t a n t e .

Gomba. I n s t r u m e n t o p a r a g u a y o , especie d e de tronco h u e c o en forma d e b a r r i c a , cubierto con u n a piel m u y e s t i r a d a , q u e se toca d a n d o golpes sobre ella con a m b o s p u o s c u a n d o l a Gomba es g r a n d e con u n o s palillos c u a n d o es p e q u e a .

Glotis. A b e r t u r a h e n d i d u r a t r i a n g u l a r , comp r e n d i d a e u t r e las c u e r d a s b u c a l e s d e r e c h a s izquierdas. Se p r e s e n t a bajo la forma de dos t r i n g u l o s sceles, s u p e r p u e s t o s y r e g u lares, c u y a base est dirigida hacia a t r s y el vrtice h a c i a a d e l a n t e . Es l a p a r t e m s estrecha de la l a r i n g e .

Gomba (La).

Glotte.

N o m b r e francs de la glota l e n g e t a v i b r a n t e q u e los g r i e g o s y los r o m a n o s aplicaban a l g u n o s i n s t r u m e n t o s de viento. (ing.)

S O L MAYOR.

G major.

E x t r a o baile p a r a g u a y o , de car c t e r n a c i o n a l , q u e toma su n o m b r e del inst r u m e n t o con q u e se a c o m p a a , llamado Gomba. El baile de la gomba r e m n t a s e las cost u m b r e s primitivas d e los guaranes, primeros pobladores del P a r a g u a y . Son t a n slo las mujeres, las bollas p a r a g u a y a s , las q u e bailan la gomba, q u e en su m o v i m i e n t o se p a r e c e a las d a n z a s indias. S a l t a n , d a n vueltas y se a g i t a n d e u n a m a n e r a e x t r a o r d i n a ria. Los h o m b r e s , con los ojos clavados e n los

GOR

DICCIONARIO

TCNICO

206

m e n o r e s movimientos de las b a i l a r i n a s , q u e r i v a l i z a n en su resistencia b a i l a n d o sin m s descanso q u e p a r a b e b e r a l g u n o s t r a g o s de caux, c e l e b r a n la agilidad de las b a i l a r i n a s q u e de c u a n d o en c u a n d o p r o r r u m p e n en vivas San Francisco, s a n t o en cuyo honor t i e n e l u g a r la fiesta proverbial de la gomba. L a tal fiesta p a r a g u a y a tiene m u c h a a n a l o g a con las fiestas de los pueblos p a g a n o s . Lo q u e las sacerdotisas y las b a c a n t e s h a c e n en la a b r a s a d a c o m a r c a del S u d - A m r i c a , q u e t i e n e por capital la Asuncin, lo hacen las b a i l a r i n a s de la gomba. S u b s t i t u y a s e el dolo por u n santo que r e p r e s e n t e S a n Francisco, modifiqense u n poco los movimientos de los bailes de las fiestas semi-sacras p a g a n a s , t r a s ldese el lector al patio de u n r a n c h o del P a r a g u a y y se t e n d r asi aquellas clebres bacanales de que nos h a b l a la historia a n t i g u a , menos las r e p u g n a n t e s s a t u r n a l e s r e l a t i v a s . G o m u k h a . Especie de t r o m p a bocina india, formada de u n a concha m a r i n a que se p a r e ce al b u c h e de u n a v a c a . V. C O N C H A M A R I N A
INDIA.

El tam-tam, indispensable en las orquestas orientales, se emplea con p a r s i m o n i a e n t r e nosotros y solo en c i e r t a s escenas de msica d r a m t i c a en q u e se b u s c a n efectos sombros y terribles y en ceremonias de a p a r a t o fneb r e . En los funerales de M i r a b e a n (4 Abril 1791), se oy por la p r i m e r a vez acaso u n Gong en u n a o r q u e s t a e u r o p e a . A d o p t r o n l a c o n t i n u a c i n , Steibelt (1792) en el coro de j o y e n c i t a s de Horneo y Julieta, Spontini (1807) en la e s c e n a del a n a t e m a de la Vestale, Hal v y en la maldicin de la Juve y otros. G o n g g o n . V. G o n g o m . V.
GONG-, G O N G G O N T A M - T A M .

GORAH GOURA GONGOM.

G o p i j a n t a r G o p y a n t a r . P e q u e o s timbales dobles p r o c e d e n t e s de la I n d i a , ceidos al cuerpo de los msicos a m b u l a n t e s por medio u n a cuerda. H e aqu el dibujo del gopijantar.

G o n g , G o n g g o n T a m - T a m . I n t r u m e n t o autfono percutido originario de la I n d i a de la China, q u e consiste en u n a recia l m i n a circular de m e t a l en q u e el anlisis h a reconocido cobre amarillo y estao, c u y o enfriam i e n t o se h a c e , s e g n dicen, en condiciones p a r t i c u l a r e s . El tam-tam se lleva suspendido de u n cordn se coge por la asa y se hiere con u n mazo con u n a v a r e t a g u a r n e c i d a de piel. El sonido q u e r e s u l t a es poderoso y l g u b r e . Cuando se m e n u d e a n los golpes, cuid a n d o de. tocar l i g e r a m e n t e al principio la superficie del i n s t r u m e n t o en p u n t o s diferentes j de a u m e n t a r p r o g r e s i v a m e n t e l a i n t e n sidad de la percusin, se o b t i e n e u n a sonoridad s o r p r e n d e n t e , q u e se parece casi al estrpito del t r u e n o y se pierde en vibraciones p r o l o n g a d a s y sordos redobles. H a y en China dos clases de gongs: el gong m a c h o yang, c u y o fondo es liso y u n i d o , y el gong h e m b r a yin, q u e p r e s e n t a u n a cavidad en el p u n t o c e n t r a l . H e a q u la figura de u n tocador clsico de Gong:

Los msicos a m b u l a n t e s indios, a c o m p a a dores obligados de las d a n z a s de b a y a d e r a s , no m a r c a n s i s t e m t i c a m e n t e el comps y los ritmos de la d a n z a con los. crtalos, sino que su ligero c a d e n c i a r metlico u n e n las a g r a dables v i b r a c i o n e s del gopijantar los ligeros redobles del matalan pequeo tambor a t a d o la c i n t u r a del e j e c u t a n t e q u e golpea los lados del i n s t r u m e n t o con a m b a s manos. G o p l j a n t r a . Monocordio de forma cilindrica empleado por los msicos a m b u l a n t e s de la I n d i a , confundido, q u i z , con el i n s t r u m e n t o de percusin llamado Gopijantar Gopyantar. G o p y a n t a r . V.
GOPIJANTAR.

G o r a h , G o u r a G o n g o m . Uno de los instrum e n t o s ms a n t i g u o s , q u e se e n c u e n t r a en todas las t r i b u s de la r a z a h o t e n t o t e y muy estimado especialmente de los Boschjesmanes, q u e no son insensibles los e n c a n t o s de la msica. El Gorah se c o m p o n e de u n arco de h i e r r o de m a d e r a de olivo e n c o r v a d o por medio de u n a c u e r d a de t r i p a el n e r v i o secado al sol de a l g n a n i m a l . E n u n a de las e x t r e m i d a d e s de la c u e r d a se fija u n t u b o de p l u m a de a v e s t r u z l a r g o de c u a t r o cinco c e n t m e t r o s . P o r medio de este t u b o , aplicado los labios y sometido la insuflacin del e j e c u t a n t e , v i b r a la c u e r d a p r o d u c i e n d o los armnicos de u n a c o r d e . H e a q u u n facsmile trumento: de este curioso ins-

207

DE

LA

MSICA

GOU

G o r j e a r . H a c e r quiebros con la voz en la g a r ganta. G o r j e o . L a accin de g o r j e a r . -El gorjeo de los pjaros.Las articulaciones imperfectas en la voz de los nios, s e m e j a n t e s t r i n o s . P a s a j e r p i d o de sonidos e j e c u t a d o s con la voz q u e implica g r a n flexibilidad en la g a r g a n t a . L a a g i l i d a d con q u e se e j e c u t a le h a dado el n o m b r e de gorjeo, imitacin del de los pjaros.El t r i n o mismo en o t r a de las acepciones de este s u s t a n t i v o m a s c u l i n o . G o s b a G u e s b a . I n s t r u m e n t o u s a d o por los . r a b e s del frica s e p t e n t r i o n a l , c u y o t u b o , formado de tallos de c a a t i e n e la l o n g i t u d de la Flauta travesera de E u r o p a . Los r a b e s poseen dos especies de gosbas: la ms p r i m i t i v a , con t r e s a g u j e r o s colocados h a c i a su e x t r e m i d a d inferior, solo p r o d u c e c u a t r o sonidos g r a ves q u e , q u i n t e a n d o , d a n la o c t a v a . L a o t r a gosba, no m u c h o ms g r a n d e , t i e n e seis a g u j e r o s en la p a r t e a n t e rior y u n a g u j e r o doble en la posterior. H e a q u el dibujo de l a gosba de ocho a g u j e r o s , p r e s e n t a d o por amba's partes. E s t a v a r i a n t e de la gosba de t r e s a g u j e r o s , como se ve en el dibujo, t i e n e los t a l a d r o s eu la p a r t e superior del t u b o , q u e es la m s d e l g a d a y e s t r e c h a . S u t u b o es b a s t a n t e l a r g o y se t o c a con a y u d a de u n silbato como la a n t i g u a flauta de p u n t a de E u r o p a . 1 La gosba de tres a g u j e r o s sirve p a r a g u i a r la voz de los c a n t o r e s a m b u l a n t e s r a b e s , lo mismo q u e el rebab c u a n d o se a c o m p a a n con i n s t r u m e n t o s de c u e r d a . G t i c o ( C a n t r a p u n t o ) . Calificativo q u e se aplica al c o n t r a p u n t o a n t i g u o como cosa p e s a d a y c a d a en desuso: epteto q u e se aplica en contraposicin artstico a l u d i e n d o la d u r e z a de la t c n i c a c o n t r a p u n t i t i c a en su p r i m e r a poca. G o t t o . G r a n a r p a j a p o n e s a de n u e v e c u e r d a s t e n d i d a s lo largo de u n a caja sonora q u e se coloca en el suelo. G o u d o c k . V.
GOUDOK.

C u a n d o es u n a m u j e r la q u e toca el Gorah, toma, e n t o n c e s , el n o m b r e de loum Ioum. G o r g h e g g i a m e n t o . (it.) El acto de gorjear, trino de la voz h e c h o con la g a r g a n t a . C i - o r g h e g g i a r e . (it.) G O R J E A R . - El gorjeo de los pjaros y por e x t e n s i n los t r i n o s q u e se hacen con la voz de g a r g a n t a . D i c e s e de l a m a n e r a especial de c a n t a r con voz de g a r g a n ta en oposicin al gorgogliare del v i e n t r e . G o r g h e g g i a t o r e , trice (it.) Q u e gorjea. G o r g h e g g i o . (it.) G O R J F O . T r i n o de voz q u e produce el g o r j e o . G-orgia G o r g a . (it.) Cierta p r o n u n c i a c i n italiana a s p i r a d a y g u t u r a l como en ciertas p a l a b r a s de los florentinos. G s r g i e . (it.) L l m a n s e gorgie los a c e n t o s pasajes b r e v e s p r o n u n c i a d o s con c i e r t a p r e s t e z a , vibracin y t e m b l o r d e voz, de d o n d e se dice tirar di gorgia d e a q u e l modo d e c a n t a r en q u e lavoz p a r e c e sale e n c r e s p a d a y v i o l e n t a m e n t e . G o r g o n e y o n . M s c a r a escnica q u e r e p r e s e n t a b a la c a r a de la G o r g o n a , de sus h e r m a n a s de las F u r i a s . Gorgoritas. Familiar: gorgoritos. G o r g o r i t e a r . H a c e r q u i e b r o s en la voz en la g a r g a n t a , e s p e c i a l m e n t e en el c a n t o . G o r g o r i t o s . Los q u i e b r o s sonidos v i b r a t o r i o s producidos p o r la voz en la g a r g a n t a , especialmente c a n t a n d o . G o r g o r i t o s ( H a c e r ) . Se dice de u n c a n t a n t e cuando i n t r o d u c e m u c h a s glosas floreos en el canto, h a s t a r a y a r en a b u s o , siendo esto en perjuicio del b u e n g u s t o . G o r i g o r i . Voz con q u e el pueblo y especialmente los m u c h a c h o s r e m e d a n el c a n t o l g u bre de los e n t i e r r o s . G o r j a z a ; Especie de b a i l e a n t i g u o . G o r j e a d o r . El q u e g o r j e a . G o r j e a m i e n t o . ( A n t i c u a d o ) : gorjeo.

G o u d o k G o u d o c k . I n s t r u m e n t o antiqusimo u s a d o por los campesinos rusos. El goudok con sus tres c u e r d a s , su v o l u t a , su mstil, la caja sonora c o n s t r u i d a con r e g u l a r i d a d , sus odos colocados en la t a p a de a r m o n a , su p u e n t e cilio p r o p o r c i o n a d o la l o n g i t u d de las c u e r das, su cordal s e m e j a n t e los de n u e s t r o s violines, t i e n e el aspecto de u n a viola primit i v a perfeccionada. P u n t a s e la p r i m a de este i n s t r u m e n t o m i e n t r a s con el arco se h a c e n r e s o n a r las otras dos c u e r d a s . G o u f c h t . T i m b a l de estao u s a d o por los r a b e s . Goura.
GORAH, GOURA GONGOM.

G o u r d - b a n j o . G u i t a r r a india especie de banjo c u y o costillaje est formado de u n a c a l a b a z a . Gousli.

V. GUSLI, G R U S E L GONSLI,

G-RA

DICCIONARIO

TCNICO

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G o u v e r n a i l . (f r.) V a r e t a de hierro q u e sirve p a r a afinar los tubos de l e n g e t a de los r g a n o s fin do r e g u l a r la p a r t e libre de dichas l e n g e t a s . G o z o s . Composicin m t r i c a en q u e se repite al fin de c a d a copla u n misino cstrarnbote estribillo y q u e por lo r e g u l a r e n c i e r r a u n a s u n t o asctico. El fin de c a d a copla estribillo suele l l a m a r s e en a l g u n a s p a r t e s respuesta. C u a n d o los gozos se c a n t a n , q u e es lo q u e suele a c o n t e c e r de ordinario, los fieles enton a n la r e s p u e s t a el estribillo.Titulo de la composicin de este n o m b r e q u e suele dividirse en coplas solo, do, etc. G r a b a d o . A r t e de t r a d u c i r , r e p r e s e n t a r , reproducir imitar por incisin en los m e t a l e s , en m a d e r a en piedras finas, las diversas creaciones de las a r t e s y del dibujo.- C a d a u n a de las l m i n a s p l a n c h a s de a c e r o , cobre, p i e d r a boj en q u e q u e d a esculpida a l g u n a cosa. .Lmina e s t a m p a , dibujo, t i r a d o sob r e m a d e r a , piedra, acero cobre. G r a b a d o d e m s i c a . El q u e se e j e c u t a en hueco en fondo sobre p l a n c h a s de zing y plomo por medio de p u n z n incisiones. G r a b a d o r . El q u e profesa el a r t e del g r a b a d o . G r a b a d u r a . Accin de g r a b a r . S u efecto. G r a b a r . En a r t e s y oficios, r e p r e s e n t a r , imitar, r e p r o d u c i r , fijar por incisin en los m e t a l e s , m a d e r a y o t r a s m a t e r i a s todo lo q u e se p r e s t a al g r a b a d o como las o b r a s pictricas, dibujos, la msica, sellos, etc. G r a c i a . E n t r e otras acepciones, h e r m o s u r a , perfeccin, primor, e l e g a n c i a en los inventos del a r t e , g a r b o , d o n a i r e , delicadeza y propied a d en la ejecucin de la o b r a a r t s t i c a . E n poesa y r e t r i c a : el b u e n efecto q u e r e s u l t a de la eleccin do voces, de la a r m o n a de las frases y , p r i n c i p a l m e n t e , de la delicadeza de ideas y descripciones, G r a c i o s o . L a persona q u e en las c o m p a a s de cmicos est e n c a r g a d a de la r e p r e s e n t a c i n de papeles festivos. G r a d a c i n . Serie, progresin o r d e n a d a ascend e n t e d e s c e n d e n t e , de ms menos de menos ms, etc. G r a d a c i n a r m n i c a m e l d i c a . Perodo armnico meldico q u e procede por progresiones sucesivas, a s c e n d e n t e s d e s c e n d e n t e s , g u a r d a n d o e n t r e si cierto o r d e n . G r a d a c i n d e l a s n o t a s . Las n o t a s en la msica se suceden a v o l u n t a d del compositor ora do g r a d o en g r a d o (por grados conjuntos) por saltos (por grados disjuntos) repetidas con intervalos de silencio ms menos largos. G r a d a c i n r e t r i c a . T i e n e su aplicacin en m s i c a esta figura, que consiste en colocar las p a l a b r a s de m a n e r a q u e , como por g r a d o s , se pase insensiblemente de lo nfimo lo sumo, de lo i n d i f e r e n t e lo i n t e r e s a n t e , de lo claro lo oscuro al contrario

G r a d a c i n r t m i c a . A q u e l l a g r a d a c i n en la m a n e r a de a c e l e r a r disminuir el movimiento del comps en q u e se p a s a insensiblemente del ms al m e n o s del menos al ms. G r a d a c i n s o n o r a . A u m e n t o disminucin g r a d u a l de i n t e n s i d a d . G r a d a t a m e n t e . (it.) Por v a de g r a d o s , con g r a d o s , por g r a d o s refirindose a ejecucin musical, ora en lo q u e a t a e al movimiento o r a la a c e n t u a c i n . G r a d a z i o n e . (it.) G r a d a c i n . G r a d e v o l e . (it.) Lo mismo que gradu (it.) A g r a d a b l e , gracioso, sensible, e l e g a n t e , refirindose al c a r c t e r de la ejecucin. G r a d e v o l m e n t e . (it.) D e g r a d o , con g r a d o : amorosa, delicada, g e n t i l m e n t e . G r a d i c u s . (lat.) Signo n e u m t i c o compuesto de tres p u n t o s inclinados hacia la d e r e c h a , indicativo de tres n o t a s a s c e n d e n t e s . G r a d i t o . (it.) Que sea a g r a d a b l e , q u e g u s t e , etc. G r a d i v a m e n t e . (it.) E s p o n t n e a m e n t e , graciosamente. G r a d i v o . (it.) E s p o n t n e o , g r a t o , gracioso, etc. G r a d l e i t e r . (al.) Escala. G r a d o . D i s t a n c i a q u e m e d i a d.e u n sonido otro Denominacin q u e se da a c a d a u n o de los sonidos q u e forman la sucesin establecida l l a m a d a escala. G r a d o s . L a sucesin de los sonidos q u e forman u n a escala. G r a d o s c o n j u n t o s . L l m a n s e asi los sonidos c u a n d o se suceden de g r a d o en g r a d o por g r a d o s conjuntos, c u a n d o , en u n a p a l a b r a , la distancia que m e d i a e n t r e dos n o t a s forma i n t e r v a l o de s e g u n d a . G r a d o s d e l a e s c a l a . Las n o t a s de la sucesin de sonidos q u e forman u n a escala t o m a n para su clasificacin el n m e r o d e orden con que se suceden, as d e c i m o s e n la escala de do, q u e do es n o t a de p r i m e r g r a d o , re de segundo, mi de t e r c e r o , etc. G r a d o s d i s j u n t o s . L l m a n s e asi los sonidos . c u a n d o no proceden de g r a d o en g r a d o sino que aparecen.saltados por g r a d o s disjuntos, c u a n d o la distancia q u e media e n t r e ellos forma, i n t e r v a l o m a y o r de u n a s e g u n d a . G r a d u a l O a n t a t o r i u m . (V., a d e m s A N T I F O N A R I O ) . L l a m a d o asi p o r q u e el Gradual se c a n t a c u a n d o el oficiante se h a l l a sobre las g r a d a s del a l t a r (gradale, id est, responsorium in graclibus) en conmemoracin de los q u i n c e salmos q u e a l g u n o s creen inspirados en la e s c l a v i t u d de Babilonia y q u e los hebreos c a n t a b a n en las g r a d a s del templo.- Versculo q u e el c e l e b r a n t e recita en la misa, y se c a n t a en el coro si aquella es

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DB

L A

MSICA

GRA

c a n t a d a , e n t r e l a epstola y el evangelio.El libro q u e c o n t i e n e el Gradual lo q u e e n l a misa se c a n t a p o r el coro.

Grande pera. D a n e n F r a n c i a este n o m b r e

espaolizado la pera seria, p a r a distinguirl a d e l a pera cmica.

Gradnale (lat.). G r a d u a l . Gradual (Salmo). C u a l q u i e r a d e los q u i n c e

que el salterio c o m p r e n d e , desde el 119 h a s t a el 133.

Grandezza (Con) (it.). Con g r a n d i o s i d a d . Grandioso, (it.). L o mismo"que e n espaol. Grandisonante, (it.). Con g r a n sonoridad, r e firindose l a ejecucin m s i c a e n g e n e r a l .

Gradualmente (it.). L o mismo q u e mente (it.), por g r a d o s . negros e n sus d a n z a s .

gradata-

Grand' Mease (fr.). Misa m a y o r c a n t a d a , co-

Gragenb. C a s t a u e l a s r a b e s u s a d a s p o r los Graille (fr.). V.

GRAISLB.

mo decimos e n E s p a a , distinta d e l a misa r e z a d a q u e se dice se r e c i t a sin c a n t o . L a m sica c o m p u e s t a p a r a u n a misa c a n t a d a u n a grand! messe. Los franceses c u e n t a n dos g n e r o s d e p e r a : l a opera lirique grand opera y l a opera comique b u f a .
GRAN JUEGO MIXTURAS.

Graille meun'ier (fr.). C o r n e t a q u e l l e v a b a n

Grand pera (fr,). Lo mismo q u e p e r a seria.

la b a n d o l e r a e n el a r z n los caballeros p a r a llamar los escuderos sus criados. Especie d e olifan d i m i n u t o y d e sonido m s a g u do q u e el ordinario d e la a n t i g e d a d . t a u s a d a e n la E d a d Media, d u r a n t e los combates, q u e s e r v i a p a r a los toques seales d e rdenes. Solo p r o d u c a u n sonido, p e r o m u y estridente y a g u d o . El n o m b r e n o m b r e s d e este i n s t r u m e n t o se h a n confundido veces con el de oboe y con el d e l a gralla c a t a l a n a , que es i n s t r u m e n t o m u y distinto. El i n s t r u m e n t o q u e a c a b a m o s d e describir, de v i e n t o y m e t a l , ntese b i e n , se us desde fines del siglo x n h a s t a el x v i .

Grand jen (fr.). V.

Graisle, Graille, Grelle, Grelle (fr.). Corne-

Gran juego mixturas. Fourniture,

G r a l l a . N o m b r e c a t a l n aplicado a l g u n a s veces la Didzaina u n o d e los tubos d e la Cornamusa, l l a m a d a a n t i g u a m e n t e prima, especie d e Chirima c o r t a y d e sonido m u y a g u d o la q u e se d e n C a t a l u a el n o m b r e d e Gralla del Graisle, Graille, Grelle francs, q u e es i n s t r u m e n t o m u y distinto d e la Gralla catalana.

Gramtica. L a ciencia del l e n g u a j e , es decir,

la ciencia d e los signos del p e n s a m i e n t o , considerados e n sus elementos, e n sus modificaciones y e n sus c o m b i n a c i o n e s . n e c e s a r i a s p a r a s a b e r leer y escribir b i e n l a msica y c o m b i n a r los sonidos y los acordes.

Gramtica musical. R e s u m e n d e l a s r e g l a s

e n francs. R e g i s t r o especial q u e con su a n l o g o llam a d o Cymbale, p r o d u c e e n l a s r e g i o n e s sob r e a g u d a s acordes d e 3 h a s t a 7 n o t a s formados p o r a g r e g a c i n d e q u i n t a s y o c t a v a s . E s tos r e g i s t r o s destinados n i c a m e n t e mezclarse mejor dicho confundirse, e n los tutti no ofrecen u n a progresin c o n t i n u a d e u n e x t r e m o otro del t e c l a d o : e s c e p t u a n d o cinco teclas d e l a p a r t e g r a v e y t r e s d e l a a g u d a , la m i s m a serie d e i n t e r v a l o s se r e p r o d u c e d e octava en octava. E s t a a g l o m e r a c i n d e sonidos q u e a l p a r e cer d e b e r a p r o d u c i r horribles disonancias es u n o d e los factores i m p o r t a n t e s , misteriosos si se q u i e r e del t i m b r e del r g a n o . C u b i e r t a s , digmoslo asi, a q u e l l a s disonancias por el sonido p r i n c i p a l , los c o n c o m i t a n t e s del mismo no slo son. factores i m p o r t a n t e s del t i m b r e , sino q u e d a n l a s o n o r i d a d del r g a n o a q u e lla g r a n d i o s i d a d , a q u e l l a r i q u e z a a r m n i c a y a q u e l l a v a g u e d a d q u e la c a r a c t e r i z a n . Sin registros d e m i x t u r a e r a imposible el g r a n j u e g o : b i e n lo a d i v i n a r o n por intuicin los org a n e r o s d e l a E d a d Media, m u c h o a n t e s q u e la Fsica h u b i e s e d e s c u b i e r t o el fenmeno d e los sonidos c o n c o m i t a n t e s . r e g i s t r o d e r g a n o p o r medio del c u a l se acoplan i n s t a n t n e a m e n t e todos los d e l i n s t r u mento.

Gran registro. E q u i v a l e al Grand' jeu francs,

Granadinas Murcianas. L a s melodas res-

pectivas d e esta clase d e canciones p o p u l a r e s a n d a l u z a s son m u y a n l o g a s l a s del Fandango, su tipo g e n r i c o . G R A N CASSA BOMBO.

Gran tamburo. (it.). L o mismo q u e Bombo. Gran tempo. (it.). T i e m p o l a r g o , l e n t o , e t c .

Grappa. (it.). Signo accesorio d e la notacin musical q u e sirve p a r a u n i r las lineas p e n t a g r a m a s distintos d e u n a p a r t i t u r a q u e d e ben ejecutarse simultneamente.

Gran oaisse (fr.). V.

Gran oassa. (it.). Gran oaisse. (fr.). Grosse Trommel 6 Turkische Trommel. ( a l ) .
Lo mismo q u e Bombo, V. esta p a l a b r a . Gran -eornet (fr.). N o m b r e dado p o r los constructores franceses d e r g a n o u n o d e los r e gistros ms b r i l l a n t e s d e este i n s t r u m e n t o , que equivale la Cometa magna de los r g a nos espaoles.

Grasseyement. (fr.). Defecto d e p r o n u n c i a c i n

de a l g u n o s c a n t a n t e s q u e les obliga a p o y a r d o b l e m e n t e sobre la l e t r a r d e s v i r t u a n d o , su v e z , d e b i l i t a n d o la p r o n u n c i e n d e l a l.

Grandemente, (it.). "Con g r a n d e z a : rica, esplndida, a b u n d a n t e m e n t e , e t c .

Gratias agimns tlbi, Domine, (lat.). L a par27

t e del Gloria d e la Misa l a q u e sirven d e ttulo las p a l a b r a s indicadas.

CRU

DICCIONARIO

TCNICO

210

G r a v e . Refirindose esta p a l a b r a al m o v i m i e n t o d e u n a pieza de msica, indica l e n t i t u d y majestuosidad. G r a v e d a d d e l o s s o n i d o s . Se h a fijado el n m e r o m e n o r de vibraciones que u n sonido g r a ve, a p r e c i a b l e al odo, p u e d e producir en u n s e g u n d o , en 1-6 vibraciones. G r a v e ( F u g a ) . N o m b r e de u n a a n t i g u a clase de fuga c o m p u e s t a de notas de l a r g a d u r a c i n , de m o v i m i e n t o p a u s a d o y lento. G r a v e , g r a v e m e n t e , (it.). Indicacin de mov i m i e n t o q u e significa lo mismo q u e en italiano. G r a v e ( R e g i s t r o ) . Dicese en la e x t e n s i n g e n e r a l de las voces de los i n s t r u m e n t o s , el registro q u e produce los sonidos ms bajos p a r a distinguirlo de los registros llamados medio y agudo. G r a v e s c l a v e s , ( v o c e s ) (lat.) graves. Claves bajas

G r i d a A n t i c u a d o : g r i t o voz de a l a r m a . G r i d a d o r . N o m b r e g e r m a n e s c o del p r e g o n e r o , Gridar. Anticuado: gritar, pregonar. G r i t a . Clamoreo, g r i t e r a , confusin de voces altas y desentonadas. La algazara gritera con q u e se a p l a u d e v i t u p e r a . G r i t a ( D a r ) . I n s u l t a r m u c h a s personas o t r a otras con gritos y voces de oprobio. C a u s a r alboroto a r m a r v o c e r a . G r i t a d e r o y g r i t a d o r . El q u e g r i t a . G r i t a r . D a r g r i t o s , l e v a n t a r la voz m s de lo acostumbrado. G r i t e r a . Ruido d e s e n t o n a d o de v a r i a s personas q u e g r i t a n la v e z . G r i t o . Sonido i n a r t i c u l a d o , v i v o , f u e r t e , penet r a n t e i n s t a n t n e o producido por u n a pers o n a . P o r e x t e n s i n , la voz s u m a m e n t e esforzada y l e v a n t a d a . G r i t n . Se aplica al q u e g r i t a m u c h o . G r o s b o i x (fr.). N o m b r e dado a n t i g u a m e n t e los bajos de oboe por sus proporciones anormales. G r o s s e b a s s e p o m m e r (al.). I n s t r u m e n t o de v i e n t o y l e n g e t a doble, u s a d o el siglo x v n en los Pases Bajos. G r o s s e - b a s z g e i g e (al.). V.
CONTRABAJO.

G r a v e ( S o n i d o ) T o d o sonido es g r a v e con relacin otro ms a g u d o y vice-versa. L a g r a v e d a d del sonido d e p e n d e del m e n o r n m e r o de vibraciones del c u e r p o q u e le produce con relacin otro sonido q u e las da en m a y o r n m e r o en u n tiempo d a d o . Gravicembalo. balo. (it.). Lo mismo q u e Clavicm-

G r a v s i m o . S u p e r l a t i v o de g r a v e . Con relacin al c a r c t e r al movimiento de u n trozo de m s i c a indica u n m o v i m i e n t o m s lento q u e el g r a v e , y con relacin u n sonido g r a v e , m s g r a v e q u e ste g r a v s i m o . G r a v e u r , e n s e . (fr.). G r a b a d o r , g r a b a d o r a . Gravnre de la musique. g r a b a d o r de msica. (fr.) L a o b r a del

G r o s s e c a l s s e (fr.). V. B O M B O . S e g n los autores franceses este sonoro i n s t r u m e n t o apareci por p r i m e r a v e z en el t e a t r o de la Opera de P a r i s , en la Nepht de L e m o y n e , el ao
1789.

G r a z l a (Con) (it.). C o n g r a c i a . G r a z i a , g r a z i o s o , g r a z i o s a m e n t e . (it.). Gracia, gracioso, g r a c i o s a m e n t e . G r a z n a r . D a r g r a z n i d o s . Metafricamente: cantar muy deseutonadamente. G r a z n i d o . El g r i t o q u e d a n a l g u n a s a v e s como el c u e r v o , el g r a j o , el g a n s o e t c . Metafricam e n t e : c a n t o desigual, q u e d i s u e n a y ofende al odo, y q u e , en cierto modo, t i e n e a l g u n a s e m e j a n z a con la voz del g a n s o . G r a z i o s a m e n t e . (it.). G r a c i o s a m e n t e . G r e g o r l a n i s c h e r g e s a n g . (al.). Lo mismo q u e Cantus gregoriamus, cantus choralis, cantus firmus (canto llano), cantus planus, cantus vetus, cantus romanus (lat.). c a n t o g r e g o r i a no, canto fermo (it.). chant ecclesiastique, chant gregorien, cbantambroisien,plain chant (fr.). e t c . , etc. G r e g o r i a n o ( C a n t o ) . Vide
NO. CANTO GRKGOIUA-

G r o s s e c o n t r a b a s s g e i g e . (al.). N o m b r e dado en A l e m a n i a d u r a n t e el siglo x v n al antiguo Violone i t a l i a n o Contrabasso (Contrabajo). G r o s s e T r o m m e l (al.) V.

BOMBO. GRAN CASSA

(it.).

G r o s t a m b o u r (fr.). Lo mismo q u e G R O S S E C A I S S B , (fr.) G R A N C A S S A (it.). V. B O M B O . G r o u p e (fr.). G R T J P E T O . Asi se l l a m a tambin u n a especie de arpegio compuesto de cuatro n o t a s , por lo m e n o s , q u e p r o c e d e n por intervalos conjuntos, s u b i e n d o b a j a n d o , mientras q u e el arpegio r e a l procede o r d i n a r i a m e n t e por i n t e r v a l o s disjuntos, s e g n l a p o s t u r a de los acordes.Se d a t a m b i n el n o m b r e de groupe la r e u n i n de distintas c u e r d a s de un i n s t r u m e n t o c u a n d o e s t n afinadas al unisono como las del l a d las del p i a n o en que hay dos t r e s sobre u n a m i s m a n o t a . Grnndaccord Grundstammaccord Acorde f u n d a m e n t a l . (al).

G r e l l e . (fr.). V.

GHAISI.E.

G. r e s o l . E q u i v a l e n t e sol, segim la a n t i g u a solmisacin por mutanzas. V. a d e m s , l e t r a G .

G r n n d b a s F n n d a m e n t a l b a s (al.). Bajo fundamental continuo.

211

DE

LA

MBIOA

GUI

Grapa. T o q u e m i l i t a r u s a d o en la c a b a l l e r a p a r a indicar q u e se c a r g u e n las g r u p a s y el e q u i po en los caballos. G r u p e t o . Voz espaolizada de la i t a l i a n a grupetto, l l a m a d a groupe petit groupe en francs. Es u n a especie de m o r d e n t e , c o m p u e s t o d e t r e s c u a t r o n o t i t a s , pero q u e se d i s t i n g u e d ste: 1." E n q u e sus n o t a s c o m p o n e n t e s se a g r u pan, c i r c u y e n r o d e a n la p r i n c i p a l : 2. E n q u e d e b e n e j e c u t a r s e con m s menos rapidez, y h a s t a l e n t a m e n t e en a l g u nos casos, acomodndose el c a r c t e r y e x p r e sin d o m i n a n t e de la frase en q u e se hallen, y 3. E n q u e p u e d e n , y es c o s t u m b r e , anotarse en cifra. P a r a la t c n i c a del Grupeto, v a s e G R U P E TOS (CLASES DE) y GRUPETOS (NOTACIN DE

Gurdame las vacas.

Del v e r s o , G u r d a m e las v a c a s , Carrillejo, y b e s a r t e . . . t o m a r o n los a n t i g u o s t r a t a d i s t a s espaoles el modo original de calificar la e n t o n a c i n del sceculorum del p r i m e r tono del c a u t o llano. E s t e curioso sistema mnemnico p a r a r e t e n e r fcilmente en la m e m o r i a la t o n a l i d a d d los distintos sceciorum persisti de t a l m a n e r a e n t r e los a n t i g u o s q u e i n v e n t a r o n vacas altas, vacas bajas y h a s t a dieron el n o m b r e g e n r i co de yacas (que corresponda d e t e r m i n a d a s tonalidades) a l g u n a s tonadillas de gallardas, pavanillas, cesarillos e t c . , escritas en la t o n a l i d a d propia del p r i m e r tono del c a n t o llano. G u i t a r r a de diez c u e r d a s procedent e de la A r a b i a . (it.). G u e r r e r o .
GOSBA.

L O S ) . A d a s e lo dicho all, q u e el i n t e r v a l o que d e b e formar la n o t a s u p e r i o r de u n grupeto ha de ser el de u n tono u n s e m i t o n o , segn r e s u l t a , n a t u r a l m e n t e , en la escala del tono q u e domine en la frase, y la inferior el de u n semitono, lo q u e obliga, p r e c i s a m e n t e , en muchos casos a l t e r a r la n o t a . El grupeto comienza por la n o t a superior por la inferior, de lo q u e t o m a n el n o m b r e ' d e grupetos superiores inferiores.

Guenebra.

Guerriero. Guesba. V.
vimiento.

Gueschwind Gala.

(al.). P r e s t o , refirindose al mo-

Grupetoa (Clases de)

. P r a c t c a n s e los de tres y de c u a t r o n o t a s . Usanse los primeros e n t r e u n a n o t a y su repeticin y e n t r e u n a n o t a y su puntillo (en cuyo caso d e b e c o n s i d e r a r s e el puntillo como repeticin de la n o t a ) ; t a m b i n se u s a a n t e u n a n o t a inicial. Se u s a n los s e g u n d o s e n t r e dos n o t a s diferentes e n t r e t i n a n o t a y su repeticin en octava s u p e r i o r inferior.

L a voz q u e inicia el t e m a del canon de la fuga. V. G U I D A y a d e m s , A N T E C E D E N T E . Dase, t a m b i n , el n o m b r e de Guia, u n a especie de p a r t i t u r a , en la q u e solo estn ind i c a d a s las e n t r a d a s de los i n s t r u m e n t o s y q u e utiliza en casos el director de o r q u e s t a falt a de p a r t i t u r a , Corresponde lo q u e los italianos l l a m a n foglietto.

Gaiamanos.

Grupetos

Inferiores.

V.

GROPBTO.

Grupetos (Notacin de los).

E n m s i c a no muy a n t i g u a s e vecifrado el grupeto superior, v e r t i c a l m e n t e , por medio de u n a S colocada h o r i z o n t a l m e n t e , y el inferior por u n a S de figura i n v e r t i d a , q u e es el signo h o y d i a u s a do, colocada h o r i z o n t a l m e n t e . L a s alteraciones, sostenidos b e c u a d r o s se p o n e n e n c i m a del signo. P a r a la e x a c t a i n t e r p r e t a c i n de esta clase de signos h a y q u e a t e n d e r la poca de la edicin de la o b r a en q u e se hallen. V.
GRUPETO.

A p a r a t o de m a d e r a i n v e n t a d o por u n p i a n i s t a a l e m n p a r a e v i t a r q u e el q u e a p r e n d e el p i a n o c o n t r a i g a malos h b i t o s , tom a n d o las m u e c a s u n a inclinacin m s b a j a q u e el teclado. Consiste en u n a t i r a de m e d i a p u l g a d a de g r u e s o , y u n a p u l g a d a de a n c h o , t a n - l a r g a como la e x t e n s i n del p i a n o q u e se q u i e r a aplicar, q u e se a t o r n i l l a dos b r a zos de m a d e r a , sobre los q u e descansa,^separ n d o s e como medio palmo del i n s t r u m e n t o . (it.) Lo mismo q u e soggeo (it.), tema, antecedente, dux (lat.), p a r t e c a p i t a l del Canon de la Fuga y de la Imitacin de la misma. En el c a n t o llano, c u a n d o se u s a b a el t e t a g r a m a , i n d i c a b a la p r i m e r a n o t a de la linea siguiente. (fr.) D i a p a s n q u e p r o d u c e el sonido de las c u a t r o c u e r d a s del violin sol, re, la, mi, y sirve p a r a afinarlas con e x a c t i t u d . Nombre de u n a p a r a t o i n v e n t a d o en 1856 por el a b a t e C o u t u r e z . Se compone de u n a serie de t r e c e diapasones, dispuestos sobre u n a caja de r e s o n a n c i a , q u e p r o d u c e n los doce semitonos de la escala c r o m t i c a . i m a g i n a d o por G u h m a n n y construido por el f a b r i c a n t e G a u t r o t , de P a r s , q u e sirve p a r a g u i a r el arco y facilit a r el estudio del violn y los i n s t r u m e n t o s similares.

Guida.

Grupetos superiores. Grapetto

(it.) G r u p e t o .

Guide acoord.

G r u p p o (it.). Los a u t o r e s d r a m t i c o s italianos dan el n o m b r e de gruppo los diversos accidentes de c u y o d e s e n v o l v i m i e n t o d e p e n d e la accin t e a t r a l .

G sharp

(ins.). Sol

sostenido. mayor. menor.

Guide archet. (fr.) A p a r a t o

G sharp major G sharp minor Guaracha

(ingl.). Sol sostenido (ing.). Sol sostenido

Gsolreut, V. G.
Gnracha. Baile a n t i g u o espaol que e j e c u t a b a u n a p e r s o n a sola y se b a i l a b a , principalmente en el t e a t r o . Persiste en m u chos pueblos de A m r i c a y en a l g u n a provincia de aples.

Guide doigts. Guide main.

(fr.). Mecanismo construido en 1754 por Mr. T e m p l e con objeto de facilitar el estudio de los i n s t r u m e n t o s de c u e r d a . (fr.). Mecanismo propio p a r a facilitar la agilidad de los dedos los q u e e s t u d i a n el p i a n o . F u r e e m p l a z a d o este m e c a n i s m o

GUI

DICCIONARIO

TECNICO

212

por el a p a r a t o de Mr. H e r z , Dactylion, destin a d o al mismo objeto, y el d e M a r t i n , llamado Chirogymnaste.

G u i m b a r d a , de origen chino, s e g n se afirma, fu la q u e dio i d e a d e la l e n g e t a libre.

Galdn,

(fr.). E s el signo llamado D A (V. estas p a l a b r a s ) .

Guimbarde. Gnintorne. Gninterne. Galn.

(fr.). V.

GUIMBARDA.

GUA

GI-

V. V.

GUITBRNA. GUITERNA.

Guidonianas (Silabas.)

Asi se l l a m a r o n a n t i g u a m e n t e las q u e introdujo , mejor dicho, aplic Guido d' Arezzo, como medio mnemnica, las notas d e la escala, sacadas del Himno de S a n J u a n B a u t i s t a : U t queant lasix Resonare fibris e t c . D e a q u q u e l a escala se le l l a m a s e e n u n principio Escala aretina, d e A r e z z o , p a t r i a del monje Guido. 6 Guiaarke. ( K I S S A R , K I C A R A H K I s e g n a l g u n o s a u t o r e s ) . Especie d e lira de la N u b i a u s a d a por los h a b i t a n t e s del D o n g o l a d o , q u e p r o d u c e u n a sonoridad m u y a r m o n i o s a . Se sostiene como la guitarra, p u n t e n d o s e las c u e r d a s con u n plectro.
TARAH,

Guihark

Especie d e b a s t o n e r o q u e e n las d a n z a s g u i a u n a c u a d r i l l a . El signo q u e se pona a n t i g u a m e n t e al fin del p e n t a g r a m a , q u e ind i c a b a l a p r i m e r a n o t a d e la l i n e a s i g u i e n t e . V. G U I D A (it.). E n el c a n t o g r e g o r i a n o es u n signo q u e se coloca, asimismo, al fin d e u n r e n g l n , indica la n o t a con q u e principia el s i g u i e n t e . V. G U I D A (it.). cido al I n s t r u m e n t o de los n e g r o s , m u y pareBlafo. V. V. V.
GUIHARK. GUITERNA. GUITERNA.

Gniriot.

Guisarke. Gulstarne. Gnlsterne. Guitarra.

Guimbarda.

Baile a n t i g u o y , t a m b i n , n o m b r e del i n s t r u m e n t o , mejor dicho j u g u e t e , llamado en castellano Birimbao, Aura Armnica de boca, e n c a t a l n Sanfoina, en francs Guimbarde, Trompe, Trompe-laquais, Trompe de Barn, Rebute, Guitarre y en i t a l i a n o Aura, Scaccia pensieri Spassa pensiero. Consiste en u n p e q u e o crculo d e hierro d e latn de forma casi o v a l a d a t e r m i n a d o p o r dos r a m a s p a r a l e l a s q u e t i e n e n en su c e n t r o u n a p e q u e a l e n g e t a elstica de a c e r o . Muvese u n a r a n u r a q u e h a y en dicha l e n g e t a p o r medio del dedo ndice de la m a n o d e r e c h a fij a n d o e n t r e los dientes y a p o y n d o l a con la m a n o i z q u i e r d a las dos r a m a s p a r a l e l a s del tal a p a r a t o sonoro. C n t a s e u n a meloda cualq u i e r a m i e n t r a s se h a c e v i b r a r el i n s t r u m e n t o q u e p r o d u c e u n a sonoridad b a s t a n t e g r o t e s c a y n a s a l p a r e c i d a los sones de u n a vieille de u n a g u i t a r r a cascajo. H e aqu u n espcimen de este o r i g i n a l instrumento,

I n s t r u m e n t o q u e procede d e la Arab i a , s e g n la opinin m s g e n e r a l i z a d a , y q u e n o s fue i m p o r t a d o p o r los moros rabes p r o c e d e n t e s d e Asia y frica. L a s formas de la Guitarra h a n sido n u m e r o s a s a n t e s de lleg a r al estado m o d e r n o , y lo mismo los diversos n o m b r e s q u e h a recibido, c a u s a n d o la desesperacin de los a r q u e l o g o s . E n el siglo x v se diferenciaba poco de la forma q u e hoy t i e n e , si b i e n e r a m s p e q u e a y slo c o n s t a b a , lo m s , d e siete c u e r d a s en c u a t r o r d e n e s , es s a b e r , t r e s c u e r d a s duplicadas y u n a sencilla q u e e r a la, prima, las cuales se t a a n rasgueado, p a r a a c o m p a a r ' las d a n z a s y las canciones del p u e b l o . L a forma de la g u i t a r r a y el n m e r o de c u e r d a s v a r i a r o n m u c h o d u r a n t e la E d a d Media. Prsetorius (Sintagma, t a b . X V I , fig. 4) t r a e el dibujo d e u n a g u i t a r r a d e fines del siglo x v i e n c o r d a d a con cinco rdenes de cuerdas y u n a sencilla. H e a q u el dibujo d e este instrumento,

conocido p o r los n a t u r a l e s d e l a N u e v a l r l a n d a q u e a d o p t a n la m a d e r a e n l u g a r del h i e r r o y acero usados e n la construccin del Birimbao europeo. Este i n s t r u m e n t o d e c a r c t e r primitivo, llam a d o t a m b i n , Guimbarda provenzal napolitana es la Jewsharp de los ingleses, la Mondtroummel d e los holandeses, la Mund liarpe de los d a n e s e s , la Mungiga de los suecos, la Dremla de los polacos, q u e se l l a m a Tromba en la A m r i c a meridional y Zampogna en las comarcas napolitanas. Estas denominaciones homnicas de instrum e n t o s diversos son u n a de las principales c a u s a s de las controversias e n t r e los music: logos y de las l a g u n a s q u e ofrece el estudio d e la organografia.

Guimbarda napolitana.

Y. GUIMBARDA.

Guimbarde provenzal. Vase G u i m b a r d a . L a

213

OB

LA

MSICA

GUI

m u y distinto del de u n a Guitarra u s a d a p o r aquel tiempo c u y o clavijero se p a r e c a al de la Pandora, i n s t r u m e n t o i n v e n t a d o en P a d u a , fines del siglo x v . Mersenne (Harmonie universelle) dio en 1636 el dibujo de u n a g u i t a r r a de c u a t r o rdenes (tres dobles y u n a sencilla), diciendo que y a n o se u s a b a en su poca. P r e s e n t a continuacin el dibujo de la g u i t a r r a de cinco c u e r d a s dobles, afinada de e s t a m a n e r a :

p u l a r , q u e se t o c a b a rasgueado y la vihuela rico y aristocrtico q u e se t a a punteado. A n d a n d o el tiempo la guitan-a fu poco poco i n v a d i e n d o el t e r r e n o de la vihuela y principios del siglo a c t u a l y a e r a u n solo inst r u m e n t o , q u e d a n d o r e l e g a d a s al p u e b l o bajo en a l g u n a s provincias, las a n t i g u a s guitarras, guitarros guitarrillos casi en su estado primitivo. A u n q u e algo m s t a r d e , priv, al fin, el a n t i g u o t e m p l a d o de la guitarra a a d i e n d o u n a s e x t a c u e r d a las cinco p r i m i t i v a s del i n s t r u m e n t o en esta disposicin:

rT>

- c\

ti

L a g u i t a r r a sigui e s t a c i o n a r i a con sus cuatro rdenes d e c u e r d a s , h a s t a q u e el famoso poeta y m a e s t r o de capilla Espinel (probablem e n t e por los aos de 1570), le a a d i la quinta orden, d a n d o asi m a y o r i m p o r t a n c i a al i n s t r u m e n t o , afinado de e s t a s u e r t e :

L a g u i t a r r a empez ser c u l t i v a d a con ms esmero por personas de c a t e g o r a social, partir de a q u e l l a poca. A u n c a t a l n le c a b e la h o n r a de ser a u t o r del p r i m e r mtodo de Guit a r r a , al famoso mdico J u a n Carlos A m a t , que naci en Monistrol por los aos de 1572 y en 1596 dio al pblico en B a r c e l o n a su Guitarra espaola y Vandola en dos maneras de Guitarra, Castellana y Cathalana de cinco Ordenes (un tomito en 8.). Un v a l e n c i a n o lo fu a n t e s del p r i m e r tratado de vihuela, t i t u l a d o : Libro de msica de vihuela de mano, intitulado El Maestro compuesto por D . L u i s Miln (Valencia, Diaz R o m a n o , 1535 infol.) A p a r e c i a p o c o el Libro de Msica de Vihuela, intitidado Silva de Sirenas compuesto por E n r i q u e de V a l d e r r a b a n o , ( V a l l a d o l i d , F e r n n d e z d e C r d o b a , 1547 in-fol.) Otro t r a t a d o de g u i t a r r a se h a l l a en el folio X C I de la o b r a d e J . B e r m u d o , t a n r a r a como i n t e r e s a n t e , t i t u l a d a : Declaracin de Instrumentos (Osuna, J . de L e n , 1555,in-fol.) Deba costarles n u e s t r o s p a d r e s t a n t a s fatigas el t e m p l a d o de la g u i t a r r a , e r a t a n enojosa esta operacin y t a n v a r i a b l e s las r e g l a s de la afinacin, o r a r e c o m e n d a n d o b u s c a r distintos g r a d o s de u n a c u e r d a p a r a afinar los de otra al aire, ora e n c a r g a n d o el t a i d o de ciertos acordes preliminares, q u e se v c u n t a razn t e n a n diciendo al h a b l a r de u n c a r c t e r difcil, est mal templado como una guitarra, frase, n o la n i c a de n u e s t r o v o c a b u l a r i o , sugerida por la g u i t a r r a y la dificultad del templado, p u e s h a y otras tales como estar una cosa puesta la guitarra, q u e i n d i c a e s t a r puesta con primor conforme al a r t e , al uso la moda, otra cosa es con guitarra, q u e se r e prende al q u e se g l o r i a de h a c e r u n a cosa q u e se cree p r u d e n t e m e n t e n o la h a r i a si llegase lance ocasin de e j e c u t a r l a y ser buena guitarra q u e q u i e r e decir ser b u e n a pieza, b u e n a maula. Los n o m b r e s de Guitarra y Vihuela n o deben confundirse bajo u n a sola d e n o m i n a c i n , cuando se t r a t a de los tiempos a n t i g u o s . L a guitan-a e r a entonces i n s t r u m e n t o p o b r e y po-

L a aficin la guitarra hizo e n c o n t r a r u n sistema do digitacin ms cmodo y r a c i o n a l q u e el a n t i g u o , e s p e c i a l m e n t e por ia p o s t u r a del ndice sobre a l g u n a s c u e r d a s sobre todas la vez, q u e le proporcion g r a n v a r i e d a d y b a s t a n t e r i q u e z a , t a n t o en d i v e r s i d a d de acordes como en efectos sonoros. C u a n d o a p a r e c i el aludido sistema de digitacin llamado cejilla, todo el m u n d o se apasion por la guitan-a, el i n s t r u m e n t o m s festejado y m s transform a d o de c u a n t o s se h a n i n v e n t a d o . P a r a hacer de la guitarra u n i n s t r u m e n t o a n t i g u o , p a r a d a r l e a i r e s de lira la pusieron en m a n o s de la m u s a Clio y sacaron r e l u c i r Griegos y R o m a n o s , sin consideraciones la lgica n i la v e r d a d . Un paso ms y los violeros e n a r d e cidos se d e d i c a r o n i n v e n t a r n u e v a s g u i t a r r a s . E n t r e otras se v u n a en el Conservatorio de P a r s q u e llam m u c h o la a t e n c i n , pero q u e es s i m p l e m e n t e u n a guitan-a con los brazos en forma de lira e n t r e cuyos b r a z o s pasa el m a n g o q u e sostiene las c u e r d a s : el sonido, sin e m b a r g o , se p e r d a e n t r e los b r a zos s u p l e m e n t a r i o s y la digitacin de la mano i z q u i e r d a n o e r a fcil ni cmoda: sin emb a r g o , este i n s t r u m e n t o sirvi p a r a a g u z a r la i m a g i n a c i n de los f a b r i c a n t e s q u e idearon al principio de este siglo, g u i t a r r a s d e dos y t r e s m a n g o s , l l a m a n d o b a s t a n t e l a a t e n cin la t i t u l a d a H A R P O L Y R B de Salomn (1828) y n o m e n o s las g u i t a r r a s de p a s t a de p a p e l f a b r i c a d a s en 1808 p o r u n t a l R i c h t e r . Afort u n a d a m e n t e , despus de i n t i l e s t e n t a t i v a s la g u i t a r r a p r i m i t i v a g a n la c a u s a , r e s t a b l e ciendo su n m e r o de c u e r d a s y su t e m p l a d o afinacin (una octava ms baja que el sonido real) tal como se v en el ltimo ejemplo de msica, cuyo t e m p l a d o se prest scordature m u y v a r i a d a s en m a n o s de a u t o r e s de fama. L a b o g a q u e alcanz la g u i t a r r a h a s t a mediados de este siglo fu fabulosa y n o hubo o b r a musical q u e no - fuese susceptible de a r r e g l o p a r a la guitan-a. E n medio de u n a porcin de g u i t a r r i s t a s de m a l g u s t o a p a r e cieron, sin e m b a r g o , v e r d a d e r o s virtuosos, c o n v e r t i d a en sus m a n o s en i n s t r u m e n t o de concierto, tales como Carulli, Carcassi, Moretti y n u e s t r o s clebres A g u a d o , Sors, H u e r t a y A r c a s , y en los tiempos a c t u a l e s el famoso T r r e g a . L a m o n o m a n a de la guitarra se a g r a v con la e x a g e r a c i n , y el piano a c a b por d e s t r o n a r esa r e i n a de la cancin popular q u e n u n c a debi h a b e r s e e m p e a d o en los tiempos m o d e r n o s en u n camino de a v e n -

GUI

DICCIONARIO

TCNICO

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t u r a s imposibles. A p e s a r de sus efectos t a n a g r a d a b l e s y p a r t i c u l a r e s de todos los i n s t r u m e n t o s p u n t e a d o s ; a p e s a r de su e x t e n s i n considerable y de la belleza de sus sonidos armnicos, de los cuales se p u e d e n s a c a r hermosos efectos, el empleo de la g u i t a r r a en la o r q u e s t a es b a s t a n t e comprometido polla debilidad de sus sonidos: as se explica q u e en los casos q u e podemos citar c u a n d o h a aparecido en la o r q u e s t a (en el Barbero y en Don Pascuale), se h a limitado, m u y a c e r t a d a m e n te a c o m p a a r s e r e n a t a s composiciones caractersticas. D i g a m o s por ltimo q u e los distintos inst r u m e n t o s de la familia guitarra se dividen, t o d a v a , en a l g u n a s provincias de E s p a a en Guitarro, Guitarrillo Tiple de guitarra, q u e r e p r e s e n t a la p a r t e a g u d a , Tenor (Guitarra Tenor) la extensin media y la Guitarra, prop i a m e n t e dicha, la g r a v e . G u i t a r r a a l e m a n a . V a r i a n t e de C t a r a enc o r d a d a con cinco y veces siete c u e r d a s . G u i t a r r a a r m n i c a . C o n s t r u i d a en 1820 1821 por Villeroy de Lila. Con a y u d a de u n a p a rato a d a p t a d o al m a n g o de dicha g u i t a r r a se podan producir con g r a n facilidad y limpieza los armnicos del i n s t r u m e n t o . G u i t a r r a a r p a . G u i t a r r a cnica de siete cuerdas i n v e n t a d a en 1875 por L e v i e n . G u i t a r r a d e a m o r . E r a u n a modificacin de la g u i t a r r a o r d i n a r i a q u e p a r t i c i p a de la Viola, p u e s se toca con arco. En 1823 c o n s t r u a t o d a v a g u i t a r r a s de amor el violero austraco Staufer. G u i t a r r a d e c i n c o r d e n e s . V.
GUITARRA. GUITARRA.

diados del siglo X V I I por A l i x , de A i x . Consista en u n esqueleto q u e por medio de u n mecanismo oculto t o c a b a la g u i t a r r a , produciendo el unisono de o t r a g u i t a r r a t o c a d a por u n e j e c u t a n t e d e l a n t e del e s q u e l e t o , en cuyo caso la g u i t a r r a m e c n i c a r e p r o d u c a todas las modulaciones en eco. G u i t a r r a f a g o t e . I n s t r u m e n t o i d e a d o en 1826 por W a r n e c k . T e n i a tres especies d e llaves q u e correspondan u n mecanismo interior. Con la p r i m e r a llave se poda i m i t a r el sonido y el r e d o b l e de u n t a m b o r i l : con la s e g u n d a u n j u e g o de bolitas hiriendo las c u e r d a s prod u c a el efecto de u n p i a n o y con la t e r c e r a se i m i t a b a el t i m b r e del fagote.G u i t a r r a l a t i n a . N o m b r e dado a n t i g u a m e n t e la guitarra e s p a o l a p a r a n o confundirla con la morisca q u e t e n i a g r a n s e m e j a n z a con el Lad. G u i t a r r a l i r a . N o m b r e dado diversas g u i t a r r a s c o n s t r u i d a s en forma de lira. Citanse, e n t r e otras las de M o u g n e t de Lin (1811), L e v i e n (1825), V e n t u r a (1825) construidas bajo distintos modelos. G u i t a r r a m o r i s c a . L l a m a d a en F r a n c i a , donde p a r e c e se difundi m u c h o , Morache y Enmorache. Los franceses p a r e c e q u e la tomaron de los moros de E s p a a p r o c e d e n t e s de los r a b e s de Asia y frica. L a g u i t a r r a morisca se llam t a m b i n , Arpolira y Colachn. G u i t a r r a m u l t i c o r d e . I n s t r u m e n t o ideado por Munchs y C h a r p a n t i e r . T e n i a 20 c u e r d a s d i s t r i b u i d a s en t r e s m a n g o s q u e d a b a n al i n s t r u m e n t o el aspecto de u n a lira. G u i t a r r a s i s t r o . F i g u r a b a este bello espcim e n en la n o t a b l e coleccin de Mr. S a x . P r o ceda de la Persia de la I n d i a y c o n s t a b a de 6 c u e r d a s . G u i t a r r a t e n o r . V.
GUITARRA.

G u i t a r r a d e o u a t r o r d e n e s . V. Guitarra de c u e r d a s de crin. primitivo usado por los n e g r o s . u n trozo de m a d e r a a h u e c a d a , c u e r o y a d o r n a d a de sonajas hierro.

Instrumento Consiste en c u b i e r t o de y anillos de

G u i t a r r a d e d o c e c u e r d a s . I d e a d a en 1773 por V a n H e c k e , y llamada Bissex. Guitarra de dos m a n g o s y dos encordadur a s e s p e c i a l e s . C o n s t r u i d a por A u b e r t de T r o y e s (1789). F i g u r a b a este i n s t r u m e n t o en la bella coleccin de Mr. S a x . Guitarra de los mandingas. m i t i v a de cinco c u e r d a s . Guitarra pri-

G n i t a r r a v e n e c i a n a . H a q u u n dibujo de este i n s t r u m e n t o , r e p r o d u c i d o de u n a g u i t a r r a v e n e c i a n a de fines del siglo x v i con adornos de m a r q u e t e r a .

G u i t a r r a d e l o s n e g r o s . Especie de c a l a b a z a c u b i e r t a de u n a p l a n c h u e l a de m a d e r a m u y d e l g a d a provista de tres, c u a t r o seis c u e r d a s . Guitarra de ocho cuerdas. Instrumento ideado por Staufer de Viena. Diferenciase de la g u i t a r r a o r d i n a r i a en q u e t i e n e dos cuerdas ms. G u i t a r r a d e t e o l a d o . I n v e n t a d a en 1780 por B a c h m a n n de Berln. Consista en u n o r d e n de inartillitos colocados la d e r e c h a de la tab l a a r m n i c a q u e por medio de u n m e c a n i s mo h e r a n las c u e r d a s . G u i t a r r a d e T n e z . V.
KOUITRA.

G u i t a r r a e c o . I n s t r u m e n t o construido m e -

El mstil de la g u i t a r r a v e n e c i a n a es ms corto q u e el de la espaola y v a r i a d o el nm e r o de c u e r d a s .

215

DB

LA

MSICA

GUR

G u i t a r r a z o . Golpe dado con u n a g u i t a r r a . G u i t a r r e . N o m b r e francs de la Cithara y de la Guitarra. G u i t a r r e (fr.). V.

GUIMBARDA.

G u i t a r r e r o . El q u e h a c e v e n d e g u i t a r r a s y el q u e las compone, l l a m a d o a n t i g u a m e n t e violero. El q u e toca la guitarra Dcese, com u n m e n t e , del q u e la toca con frecuencia, es m u y aficionado este i n s t r u m e n t o . G u i t a r r e s c o . Lo q u e p e r t e n e c e la g u i t a r r a tiene relacin con ella. G u i t a r r i l l o . N o m b r e de la g u i t a r r a Tiple. G u i t a r r i l l o , g u i t a r r o t i p l e . V. llamada

r a s u n m e n e s t r a l tocando la Guiterna con l plectro Este espcimen solo consta de tres c u e r d a s sin cordal pero con u n puentecillo. O t r a Guiterna u s a d a en el siglo x m p u e d e e x a m i n a r s e en el clebre r o m a n c e La toma de Troya. Su forma r e c u e r d a la del Lad: tien e siete c u e r d a s y u n a especie de cordal. L a forma de la Guiterna del siglo x i v , q u e entonces solo consta de c u a t r o c u e r d a s , deja a d i v i n a r la Mandolina. Se p r e s u m e q u e la Rota fu l l a m a d a Guiterna desde el m o m e n t o en q u e a q u e l i n s t r u m e n t o a p a r e c e provisto de un mango. G u i t e r n a Q u i n t e r n a t o s c a n a . He aqui un dibujo de este i n s t r u m e n t o en la poca de su p r x i m a desaparicin, d e s t r o n a d o por l a Guitarra. .

GUITARRA.

G u i t a r r i n . Especie de guitarra i n v e n t a d a en 1831 por F r a n c k , c u y a s c u e r d a s se p u n t e a b a n como en la o r d i n a r i a r e s o n a b a n con a y u d a de u n arco. G u i t a r r i s t a . L a p e r s o n a q u e t i e n e por oficio tocar la guitarra. L a p e r s o n a q u e t o c a con frecuencia la g u i t a r r a y es b u e n aficionado. Guitarro Guitarrillo V.
GUITARRA. GUITARRA.

G u i t a r r o , G u i t a r r i l l o T i p l e . V.

Guiterna, Q u i n t e r n a tosoana, Guiterne G a i t t r e , G u i n t e r n e , G u i t a r n e , Guat e m e , G u i s t a r n e . N o m b r e s del i n s t r u m e n t o prototipo de la g u i t a r r a m o d e r n a , q u e afect distintas formas a n t e s de l l e g a r al i n s t u m e n t o que todo el m u n d o conoce. L a Guiterna, de origen o r i e n t a l , es a n t i q u sima. I n s t r u m e n t o de c u e r d a s p u n t e a d a s , derivado, mejor dicho, desviado de la Citara, poseyendo algo de la Rota, e m p i e z a designarse con aquellos y otros n o m b r e s p a r t i r del siglo x i . H e a q u i el facsmile de u n a Guiterna de la E d a d Media. G u i t e r n e . (fr.). V.
GUITERNA.

G u l t e r r n . Lo mismo q u e C H T T A R R O N E . (V.) Dice el P . M e r s e n n e q u e este i n s t r u m e n t o , var i e d a d de la guiterna guiterne (fr.) t e n i a el fondo a p l a n a d o : dicen otros q u e e r a u n a var i e d a d del Archilaud Archiluth. (fr.). G n i t t r e V.
GUITERNA.

G u i t t r r e (fr.) N o m b r e dado d u r a n t e la Media la g u i t a r r a p r i m i t i v a .

Edad

G u n l b r y . Especie de tambara guitarra a r g e lina de dos tres c u e r d a s , a d o r n a d a de pint u r a s multicolores. F o r m a la t a p a de a r m o n a u n a c o n c h a de t o r t u g a . El mstil del instrum e n t o mide o" 38 y la l o n g i t u d g e n e r a l 0 55.
1 l n

G a r a . Cierto i n s t r u m e n t o msico q u e u s a n los hotentotes. El m a n u s c r i t o de Tristan Isota (1260) presenta e n t r e d i s t i n t a s y m u y curiosas m i n i a t u G u r a o h a . V.

GUARACHA.

GUZ

DICCIONARIO

TCNICO

DE

LA

MSICA

216

G n s l i , G u s s e l 6 G o u s l i . A r p a r u s a , especie de G u z l a , q u e t i e n e a l g u n a a n a l o g a con el Psaltarion (salterio) a l e m n . L a s c u e r d a s , q u e son de acero se p u n t e a n con los dedos obtenindose los semitonos por medio de u n movimiento de presin sobre el mstil como en las antiguas arpas. L a extensin de este i n s t r u m e n t o , comprendiendo la serie de c u e r d a s q u e s u e n a n al a i r e , es de dos octavas y media. Vase su figura:

G u t - k o n M U . I n s t r u m e n t o chino compuesto de c u a t r o c u e r d a s de t r i p a , c u y o c u e r p o , formado de u n a sola pieza de m a d e r a a h u e c a d a la c u a l se a j u s t a u n a t a b l a de a r m o n a , tiene poco espesor y no p r e s e n t a h e n d i d u r a s p a r a la r e s o n a n c i a . G u t u r a l , Lo q u e p e r t e n e c e la g a r g a n t a es propio de e l l a . G r a m a t i c a l m e n t e : lo q u e se p r o n u n c i a con la g a r g a n t a , como sonido gutural, letra gutural. G u t u r a l m e n t e . Con sonido p r o n u n c i a c i n gutural. G u t t u r a l i s . (lat.). Signo n e u m t i c o d e adorno q u e i n d i c a b a t e m b l o r de voz y consista en r e p e t i r a c e l e r a d a m e n t e u n a m i s m a n o t a por medio de contracciones de la g a r g a n t a . Su

efecto e r a este, aplicado u n a n o t a de valor r e l a t i v o al de este ejemplo. G y m n o p e d a . Especie de d a n z a c o r e a d a , usada por los j v e n e s de L a c e d e m o n i a . G u z l a . I n s t r u m e n t o de c u e r d a q u e se c r e e de origen r a b e , con la t a p a inferior de forma esfrica y m o n t a d o , o r d i n a r i a m e n t e , de cuatro y , veces, de seis cuerdas." G u z l a d e I s p a h a n . C t a r a asitica, i n s t r u m e n to q u e tiene g r a n afinidad con la g u i t a r r a india l l a m a d a S T R U M T R U M . V. G u z l a v i o l i n V i o l n - g u z l a . Instrumento c a m p e s t r e de los m o r l a k o s sobre el c u a l no h a y m s q u e u n a dos c u e r d a s trenzadas formadas de crines de c a b a l l o . Es s u m a m e n t e original el oir c a n t a r los m o r l a k o s el Pisma, c a n t o n a c i o n a l , a c o m p a a d o del Violin guzla.

H a y o t r a clase de Gusli c a m p e s t r e q u e u s a n los morlakos. Las c u e r d a s de este i n s t r u m e n t o son de crines retorcidas de caballo. Llmase o r d i n a r i a m e n t e , Violn-Gusli Violin G u z l a . G u s s e l . V.
GSLL

G u s t o . E n t r e otras acepciones v a r i a d a s : F a c u l t a d de sentir, conocer y discernir la belleza deformidad de las cosas, el mrito las imperfecciones de las obras del e n t e n d i m i e n t o hum a n o , en las Bellas A r t e s en las Letras. C a r c t e r distintivo de u n a r t i s t a p o e t a , y t a m b i n el de u n a escuela d e t e r m i n a d a .

H . En la designacin de n o t a s por medio de letras alfabticas en aquellos pueblos q u e no han a b a n d o n a d o este sistema de notacin, la letra H indica el si n a t u r a l . H a b a n e r a ( D a n z a ) . P r o p i a m e n t e d e b a llamarse contradanza criolla, a q u e l l a a n t i g u a y tpica c o n t r a d a n z a de la c u a l dejaron modelos t a n c a r a c t e r s t i c o s - S a u m e l l , Muoz, Est r a d a , B u e l t a y Flores, Alarcn y otros a u t o res de fama. L a danza habanera, mejor dicho contrad a n z a , repetimos, consta de dos p a r t o s c a d a u n a de ocho compases de seis por ocho (y no de dos por cuatro), que es p r e c i s a m e n t e el comps q u e mejor se a c o m o d a a c e n t u a r y m a r c a r su especialisimo r i t m o . L a contradanza criolla es u n a especialidad tpica de la msica de C u b a . H b i l . Capaz, i n t e l i g e n t e , y bien dispuesto p a r a c u a l q u i e r ejercicio, oficio, e t c . , diestro p a r a el m a n e j o de u n i n s t r u m e n t o de msica, e t c . H a b i l i d a d . C a p a c i d a d , i n t e l i g e n c i a y disposicin p a r a a l g u n a cosa.Gracia y d e s t r e z a en ejecutar a l g u n a cosa q u e sirve de a d o r n o de profesin al sujeto, como bailar, tocar un instrumento, montar caballo, etc. H a b a s v e r d e s . Cancin y baile espaol que se usa m u c h o en a l g u n o s p u n t o s de Castilla la Vieja y A n d a l u c a . S u aire es vivo, en modo menor y en comps de */ P e r t e n e c e la tonalidad del c u a r t o tono del c a n t o llano, lo cual es p r u e b a p a r a a l g u n o s de q u e este b a i l e cantado es u n o de los m s a n t i g u o s de n u e s tro pas. L a t o n a d a la msica de la cancin y baile de este t i t u l o .

H a b l a d o . Dicese de la p a r t e q u e en las z a r z u e las se h a b l a se d e c l a m a h a b l a n d o , q u e alt e r n a con las piezas c a n t a d a s . H a c e r p i f i a . E n los i n s t r u m e n t o s de viento salir de stos u n sonido chilln y d e s a g r a d a b l e por c a u s a de la m a l a e m b o c a d u r a del q u e lo t o c a . En el c a n t o producir u n a n o t a falsa y desa g r a d a b l e al odo. H a c e r p n n t o . I n t r o d u c c i n o b l i g a d a de c i e r t a s d a n z a s p o p u l a r e s q u e consiste en postrarse de rodillas el d a n z a n t e los pies de la j o v e n q u e elije p a r a su p a r e j a co'mo h a c a n , s e g n p a r e c e los a n t i g u o s g r i e g o s . H a c o c e r a . N o m b r e de u n a t r o m p e t a r e c t a de m e t a l , m e n c i o n a d a en los salmos. H a c o r . V. Asoii, Assoif, A C I O K , e t c . E n los artculos de referencia sobre i n s t r u m e n t o s heb r e o s se han dado figuras p r o b a b l e s de inst r u m e n t o s de este p u e b l o . A u n q u e dibujados r e p r o d u c i d o s s e g n los datos menos oscuros, no p u e d e g a r a n t i z a r s e en absoluto su identidad. H a c h a . Baile a n t i g u o e s p a o l . H a c k b r e t . N o m b r e del tmpano a l e m n del siglo x v m . E x i s t e n , t o d a v a , ejemplares en H u n g r a y en T r a n s i l v a n i a . Afinanse cromticamente. H a e r p e . N o m b r e anglo-sajn del A r p a . V.
ARPA.

H a f t a r a . P a r f r a s i s de u n pasaje de los profetas q u e los judos c a n t a n en el da del s b a d o , despus de la l e c t u r a de u n trozo del P e n t a t e u c o .

28

H A R

DICCIONARIO

TCNICO

218 (fr.). V. (fr.). V. (fr.).

ARMNICA DE

Hagada. N o m b r e d e u n a oracin q u e r e c i t a n los judios l a v s p e r a del d a e n q u e c e l e b r a n la P a s c u a .

Harmonica cor des

CUERDAS.

Halbe note Halb-ton

(al.). Mnima.

Harmonica touches
TECLADO.

ARMNICA DE

(al.). Semitono.

Harmonica-celestina
LESTINA.

Y . ARMNICA CE-

Halil, Hhalil, Hhabil Nehila ( h e b ) . Los

n o m b r e s y el g n e r o de F l a u t a t i t u l a d a Halil, lo mismo q u e las llamadas Nekeb jMahol, h a n t o r t u r a d o la i m a g i n a c i n d e los comentadores. Todos c o n c u e r d a n e n q u e dichos i n s t r u mentos e r a n flautas, pero de q u especie? t r a v e s e r a , d e pico doble? Lo m s cierto parece ser q u e Halil e r a u n a flauta de p u n t a , el Nekeb u n a flauta doble y el Mahol u n a flauta t r a v e s e r a , q u e se destin a b a l a celebracin d e festines d a n z a s . (fr.). V.
ALAI.I.

Harmonica de bois Claquebois ( f r ) . Lo

mismo qxieXilofon, en a l g u n o s casos, refirindose, sin e m b a r g o , m s o r d i n a r i a m e n t e al i n s t r u m e n t o llamado Armnica de madera. (fr.). V. A R M N I C A (fr.). V.
DOBLE.

Harmonica double
METLICA.

Harmonica metallique

ARMNICA

Hallali

Harmonica meteorologique
NICA METEOROLGICA.

(fr.). Y . ARM-

Hand-klapper (al.). C a s t a u e l a .

Handtrommel Hanouca.

(al.). T a m b o r i l .

N o m b r e d e u n himno j u d i o , e n celeb r a c i n d e l a fiesta d e los Macabeos d e H a nonca.

Hanumunta-attu. Oboe indio.

Hardanviollne.

I n s t r u m e n t o de m s i c a n o r u e g o q u e a p e n a s se diferencia del violn q u e conocemos. T i e n e c u a t r o c u e r d a s y p a r a l e l a s stas h a y otras m s t e n u e s , d e acero, ocho doce, p a r e c i d a s las de u n a c i t a r a . C u a n d o se h a c e n sonar las d e a r r i b a con el arco, suen a n t a m b i n las d e abajo y llenan el sonido de u n a m a n e r a especial, m s c a r a c t e r s t i c a q u e e n la viola de amor, i n s t r u m e n t o congn e r e , q u e se sigue oyendo despus d e h a b e r cesado el tono principal, algo parecido lo q u e o c u r r e con el cmbalo h n g a r o . (al.). A r p a V.
ARPA.

Harmonicas (fr.). A r m n i c a s , e n a l e m n Glokenspiel. J u e g o d e l m i n a s t i m b r e s , planchas d e m a d e r a sonora globos d e cristal. El ingls P u c k e r i d g e , F r a n c k l i n (1760), Rcellig, K l e i n , L e n o r m a n d , R e n a u d i u y Chladni, son los i n v e n t o r e s y perfeccionadores d e este inst r u m e n t o q u e e n casos es u n v e r d a d e r o juguete. H a y armnicas h a r m o n i c a s q u e producen el sonido por medio d e copas vasos d e cristal, cuyos bordes se frotan por medio del dedo mojado, como la l l a m a d a Coplogo. Otras se componen d e tiras d e vidrio coloc a d a s h o r i z o n t a l m e n t e sobre hilos q u e no impiden su vibracin c u a n d o se g o l p e a n con mi martillito t e r m i n a d o e n u n a bola d e corcho. V. lo dicho e n el articulo Glokenspiel y en los d e referencia Armnica, Armnica acorden, Armnica-celestina, etc., etc.

Harmonica virginal
GINAL.

(fr.). V.

A R M N I C A VIR-

Harfe

Harmonicelle
labra.

(fr.).

ARMONICELLO.

V. esta pa-

Harmatas. Harmodia

T t u l o de u n nome c a n t a d o por los g r i e g o s e n sus fiestas dactilicas. Harmodion. Cancin q u e los atenienses c a n t a b a n e n honor d e H e r m o d i u s , por h a b e r librado A t e n a s del y u g o d e los Pisistrdidas. V.
HARMODIA.

Harmnico.

Armnico. V. esta p a l a b r a . Armonioso. V. esta p a l a b r a .

Harmonioso.

Harmodion.

Harmomello Harmonette Harmona.

boca.

(fr.). P i a n o d e forma construido e n 1806 por Pfeiffer.

vertical

(fr.). Especie d e p i a n o mecnico de procedencia a m e r i c a n a . A r m o n a . V. esta p a l a b r a . (fr.). V. A r m n i c a d e (fr.). V. A r m n i c a d e (fr.).

Y. AR-

Harmonicon. G r a n p i a n o doble, l l a m a d o prim e r a m e n t e Vis-d-vis, despus Harmonicon, i n v e n t a d o p o r J u a n A n d r s Stein, d e Ainb u r g o , o r g a n i s t a y f a b r i c a n t e de clavicordios y pianos, 1728-1792.Nombre d a d o , tambin, por Mller, e n 1794, l a Armnica de teclado, l a c u a l a a d i dos r e g i s t r o s d e flauta y oboe.

Harmonioor
MELODIUM.

(fr.). V.

ARMONICOR.

Harmonicor-melodium Harmonlcorde
(fr.). V.

(fr.). V.

ARMONICOR-

Harmnica bonche Harmnica clavier

teclado.

ARMNICORDIO.

Harmonicorde-piano
sentido v e r t i c a l .
ORPBO.

(fr.). P i a n o de cola cu (fr.). V.

ARMONA DE

Harmnica-acorden boucbe
MNICA-ACORDEN D E BOCA.

Harmonio d' Orphe

219

DE

LA

MSICA

HEI

H a r m o n i f l u t e (fr.). A d e m s del i n s t r u m e n t o descrito en la voz Armoniflauta, aplicase este n o m b r e u n r g a n o de t u b o s y cilindro, construido por Corvi en 1853. H a r m o n i h a r p e (fr.). I n s t r u m e n t o m o d e r n o del g n e r o de la c i t a r a , q u e se t o c a colocado de plano sobre u n a m e s a y c u y a s c u e r d a s se t a e n como las del a r p a . Las c u e r d a s estn dispuestas lo l a r g o como en u n p i a n o de cola-. H a r m o n i n a H a r m o n i n o (fr.). V.
ARMONINO. ARMONINA

H a t a m o . N o m b r e dado por los abisinios u n a especie de t i m b a l e s m u y parecidos los europeos. H a t s o t s e r o t h . T r o m p e t a r e c t a de m e t a l . Uno de los 6 i n s t r u m e n t o s biblicos m e n c i o n a d o s en el P e n t a t e u c o . Josefo l a describe e n estos trminos: Su l o n g i t u d e r a casi de u n codo, su t u b o t e n i a el espesor de u n t u b o de Flauta siringa y el pabelln se p a r e c a al de la tromp e t a o r d i n a r i a . Los h e b r e o s la l l a m a b a n Asosra. Servia, no p a r a t o c a r m a r c h a , sino p a r a t r a s m i t i r r d e n e s , l e v a n t a r s e n t a r el c a m p o y para^convocar las t r i b u s . Los levit a s posean el privilegio de este i n s t r u m e n t o . H a u k . T a m b o r indio de r e g u l a r dimensin. H a n s s e (fr.). N o m b r e de la pieza de la p a r t e inferior del a r c o de los i n s t r u m e n t o s q u e lo u s a n , q u e sirve p a r a a p r e t a r aflojar las crines de dicho.arco. H a u t , e (fr.). A l t o . H a u t b o i s . N o m b r e francs del Oboe, l l a m a d o asi en espaol y en i t a l i a n o . N o m b r e de u n r e g i s t r o de r g a n o q u e suele colocarse en la m i t a d superior del teclado. S u bajo n a t u r a l cor r e s p o n d e al r e g i s t r o llamado basson fagote. H a u t b o i s d e f o r t (fr.). E n i t a l i a n o Oboe piccolo, i n s t r u m e n t o pastoril q u e s u e n a u n a o c t a v a m s alto q u e el oboe o r d i n a r i o , H a u t b o i s p a s t o r a l (fr.). Especie de oboe perfeccionado por T r i b e r t . Consta de 17 llaves. H a u t b o y . N o m b r e ingls del Oboe. H a u t e - c o n t r e (fr.). T e n o r . H a y a . Especie de a g u i n a l d o d o n a t i v o q u e en las a n t i g u a s escuelas de baile espaol, h a c a n los discpulos & los m a e s t r o s , por las P a s c u a s y otras festividades del a o , b a i l a n d o p r i m e r o u n o de ellos la a n t i g u a d a n z a l l a m a d a alta; despus de lo c u a l p o n a en su s o m b r e r o el din e r o q u e le p a r e c a y s a c a b a e n s e g u i d a bail a r otro discpulo, q u e p r a c t i c a b a lo mismo y asi, s u c e s i v a m e n t e , los d e m s . H a z a n . N o m b r e del c a n t o r de las s i n a g o g a s j u das q u e e n t o n a en voz a l t a las m s a n t i g u a s recitaciones y p l e g a r i a s d u r a n t e el curso de los oficios ordinarios del a o . H d u r (al.). Si m a y o r . H e a n g - t e i h . I n s t r u m e n t o p r o c e d e n t e de Coc h i n c h i n a , especie de oboe de ocho a g u j e r o s , siete de los cuales se h a l l a n colocados en la p a r t e a n t e r i o r . El b a r r i l e t e y el pabelln son de m e t a l y lo r e s t a n t e de m a d e r a . H e b d o m a d a r i o . N o m b r e del c e l e b r a n t e q u i e n c o r r e s p o n d e d u r a n t e u n a s e m a n a principiar todas las horas cannicas''del Ofici divino. H e c a t o n s t i l o . El g r a n prtico del t e a t r o P o m p e y o en R o m a . H e l r a t . F l a u t a pastoril d e los r a b e s . de

H a r m o n i p a n (fr.). V.

ARMONIPAN.

H a r m o n i p h o n (fr.). Caja de msica, con n o t a cin de armoniflauta, i n d e p e n d i e n t e del ordinario peine d e a c e r o . H a r m o n i p h o n e (fr;). P e q u e o i n s t r u m e n t o de teclado m u y ingenioso d e s t i n a d o r e e m p l a zar al oboe en las o r q u e s t a s de las poblaciones que c a r e z c a n de este i n s t r u m e n t o , i n v e n tado por el f a b r i c a n t e J a c q u e s R e i n e de P a r i s , que llam m u c h o la a t e n c i n en la exposicin de P a r s del a o 1834. El mecanismo del inst r u m e n t o consiste er u n a c o r r i e n t e d e aire comprimido q u e h a c e v i b r a r u n a c u e r d a de tripa c u a n d o el m o v i m i e n t o de la tecla a b r e u n a v l v u l a por d o n d e se escapa el v i e n t o . Su sonoridad t i e n e m u c h a a n a l o g a con la del instrumento que imita. H a r m o n l p h o n e - t r a n s p o s i t e u r (fr.). V.
NIFON T R A N S P O S I T A R . ARMO-

H a r m o n i s c h e - h a n d (al.). M a n o , m a n o a r m nica g u i d o n i a n a . H a r m o n i s c h e n - C l a v i e r . V.
MNICO. CLAVICORDIO-AR-

H a r m o n i s t a (fr.). Mecanismo a d a p t a d o al Armonio. V. A R M O N I S T A . H a r m o n i u m (fr.).

ARMONIO.

V. esta p a l a b r a .
ARPA.

Harp. N o m b r e c e l t a ingls de la Arpa. V. H a r p a (lat.). A r p a .

H a r p l l c e . N o m b r e dado por las v r g e n e s de Argos u n himno f n e b r e q u e c a n t a b a n en honor de su c o m p a e r a la doncella H a r p l i c e que m u r i de melancola al v e r su a m o r despreciado por Iflcles. H a r p e (fr.). A r p a . H a r p h a . N o m b r e d a n s del Arpa de donde deriv el Haerphe anglo-sajn y el Harfe del moderno a l e m n . V. Arpa. H a r p s i c h o r d i u m (lat.). N o m b r e primitivo del Clavcymbalum q u e despus tom el de Espineta c a u s a de las p u n t a s de p l u m a de c u e r v o del mecanismo, s e m e j a n t e s espinas. H a r t e (al.). Mayor, refirindose los i n t e r v a l o s de la escala. H a z u r . V.
ASOR, AZZOR, ACIOR,

etc.

HIA

DICCIONARIO

TCNICO

220

H e l i c n . I n s t r u m e n t o de origen a l e m n . P o r su forma c i r c u l a r r e c u e r d a la t r o m p a , pero es de m s g r a n d e s proporciones q u e sta. Emplese p r i m e r a m e n t e ' e n las b a n d a s de c a b a llera. H a y helicones contrabajos y b o m b a r dones de t r e s y c u a t r o pistones. D a d a la forma c i r c u l a r , el pabelln est colocado d e l a n t e del q u e e j e c u t a y el c u e r p o del e j e c u t a n t e al medio. L a i n v e n c i n de este i n s t r u m e n t o se d e b e al vienes Stowasser y su aparicin en las b a n d a s d a t a del ao 1855. H e l l - h o r n . Especie de octavoficleide d e r i v a d o de u n i n s t r u m e n t o u s a d o en Silesia, perfeccion a d o en 1843 por Sommer, Bock y Hell. H e m i . Voz g r i e g a m u y en uso en la msica y en las a r t e s en g e n e r a l . Significa la m i t a d de u n a cosa: e q u i v a l e semi. H e m i d i a p e n t e . C u a r t a d i m i n u t a s e g n el sist e m a de msica g r i e g a . L a l l a m a d a falsa q u i n t a de a l g u n o s t r a t a d i s t a s reciba, t a m bin, el n o m b r e de Hemidiapente. H e m i d i t o n o . En la msica g r i e g a e r a el intervalo de t e r c e r a m a y o r d i s m i n u i d a en u n semitono, esto es la t e r c e r a m e n o r . H e m i o l a h e m i o l i a . N o m b r e a n t i g u o de ciertas proporciones m a t e m t i c a s . En la a n t i g u a msica g r i e g a el comps que corresponda al m o d e r n o de tres tiempos. H e m i o l i a . V.
HBMIOLA.

H e r a l d o . R e y de a r m a s , oficial simplemente p r e g o n e r o e n c a r g a d o a n t i g u a m e n t e de publicar al son de t r o m p r e t a de clarn b a n d o s y o r d e n a c i o n e s solemnes llenando diversas funciones en las ceremonias pblicas como torneos, proclamaciones, etc. H e r k u l e s o f o n o s . F a m i l i a de i n s t r u m e n t o s construidos en 1888 por Mr. C h e d i w a , aplicado el principio del a u m e n t o de grosor de los tubos p a r a a d q u i r i r g r a n p o t e n c i a sonora. Son de g r a n d e s i n u s i t a d a s proporciones. P e r t e n e c e n esta familia los Herkulesof onos llamados: cornet (dos modelos, en mi b y en si 6); alto (dos modelos en mi b); tenor (en si b); baryton (en si b), y contrabasse (dos modelos en mi b y en si b). H e r m s m e n o n . P a r t e i m p o r t a n t e del sistema de msica de los g r i e g o s q u e consista en sab e r conocer y elegir la p r o p i e d a d y conven i e n c i a de c a d a g n e r o . H e r o i c o . E n l i t e r a t u r a lo q u e es n o b l e y elevado, como poesa heroica, estilo heroico. En poesa, el m e t r o q u e en c a d a l e n g u a se tiene por m s c o n v e n i e n t e p a r a escribir poemas picos como en el idioma latino el e x m e t r o , en el castellano el endecaslabo, etc. H e r o i c o c m i c o . Lo q u e p a r t i c i p a de lo heroico y de lo cmico. H e r o i d a s . Fiestas q u e c e l e b r a b a n con cantos c a d a n u e v e aos los h a b i t a n t e s de Delfos en honor de Semele. H e r o n a . L a m u j e r i l u s t r e y famosa por sus g r a n d e s hechos y, por e x t e n s i n , la protagon i s t a de u n a n o v e l a , [ u n a r e p r e s e n t a c i n , etc. H e r o p h o n (fr.). r g a n o m e c n i c o de-cartones perforados movidos por u n m a n u b r i o . Es por el estilo del llamado Aristn. H e z . P a l a b r a g r i e g a q u e significa seis y entra en la formacin de a l g u n o s vocablos musicales. H e x a c o r d e . L i r a de seis c u e r d a s de los griegos. H e x a c o r d i o . Exacordio. H e x a c o r d o H e x a c o r d i o . E x a c o r d o Exacordio. H e x a c h o r d o s (lat.). Lo mismo q u e
HEXACORDU.

H e m i o p e . F l a u t a g r i e g a q u e poda p r o d u c i r semitonos. L l a m b a s e t a m b i n flautaMesocope, es decir, flauta m e d i a n a . V., a d e m s , F L A U TAS ANTIGUAS.

H e m i s t i q u i o . L a m i t a d p a r t e de u n verso. H e m i t o n i u m (lat.). Semitono. H e p t a c o r d i o . Especie de bajo de viola imag i n a d o por R a o u l y construido por el fabric a n t e Villaume en 1828. C o n s t a b a de siete c u e r d a s afinadas en re, la, mi, do, sol, re, la. No o b t u v o n i n g n xito. H e p t a c h o r d o s . N o m b r e g r i e g o latinizado, esto es, que t i e n e siete c u e r d a s . H e p t a c h r o n u s . N o m b r e g r i e g o latinizado, esto es, q u e t i e n e siete tiempos, refirindose la mtrica. H e p t a m r i d e s e p t a m r i d e s . V.
RIDES. DEOAM-

H e x a m e t e r h e x m e t r o s (lat.). E x m e t r o , q u e consta de seis m e d i d a s . Verso yambo trmetro. H e x a r m o n i o . N o m b r e de u n c a n t o nome de u n a meloda a f e m i n a d a de la q u e Aristfanes r e p r o c h a F i l x e n e s , su a u t o r . H e x a r m o n i o n (fr.). E n t r e los g r i e g o s e r a un g n e r o de meloda de u n c a r c t e r bajo y afeminado. H h a b i l . V.
HALIL.

H e p t a m e t r u m (lat.). E p t m e l r o : verso heroico q u e consta de siete pies. H e p t m e t r o . Dicese de los versos g r i e g o s y latinos q u e constan de siete pies. H e p t a p h o n o s . N o m b r e de u n prtico de Olimpias q u e t e n i a siete ecos. H e p t a s . Voz de origen g r i e g a , e x p r e s i n del n m e r o s e p t e n a r i o . E n t r a en la formacin de a l g u n o s vocablos musicales.

H i a l e m o s . E n t r e los g r i e g o s c a n t o plaidero fnebre.

221

DE

LA

MSICA

HIM

H i a t o . El sonido d e s a g r a d a b l e de la p r o n u n c i a cin de dos vocablos seguidos, c u a n d o el primero a c a b a en vocal y el s e g u n d o e m p i e z a t a m b i n , con ella con aspiracin. H i a t u s . (lat.). H i a t o . H i c h i - r i k l . I n s t r u m e n t o de l e n g e t a procedente del J a p n , compuesto de u n t u b o cnico formado de u n a c a a de b a m b o u c u b i e r t a int e r i o r m e n t e por u n a c a p a de laca roja. P r e senta siete a g u j e r o s en la p a r t e posterior y otros en el lado opuesto. Todos los a g u j e r o s son ovalados. Los tubos cilindricos c u y a col u m n a de a i r e v i b r a por medi de u n a leng e t a , r e s u e n a n como si fuesen tubos c e r r a dos, es decir, q u e t e r i c a m e n t e , su l o n g i t u d es p a r a u n sonido de la misma elevacin, la mitad de la q u e e x i g i r a u n t u b o a b i e r t o . El Hichi-riki, q u e t i e n e colocada de lado la leng e t a en la p a r t e g r u e s a del t u b o cnico, opera, por esta r a z n u n descenso en el diapasn del t u b o . H i d r u l i c o ( r g a n o ) . V.
RGANO HIDKULICO.

H i m e n e a s . Fiestas q u e c e l e b r a b a n los a n t i g u o s en honor del Dios H i m e n e o . H i m e n e o . Boda c a s a m i e n t o . E p i t a l a m i o . L l a m b a n s e himeneos los versos q u e se cant a b a n en las bodas en loor de los esposos. H i m n g o r o . A n t i g u a m e n t e se deca de las c e r e m o n i a s y las fiestas q u e se c e l e b r a b a n en las plazas p b l i c a s . S o b r e n o m b r e de Baco y Apolo. H i m n a r i o . T r m i n o litrgico con q u e se design a el libro q u e c o n t i e n e los libros s a g r a d o s . H i m n i c o . Lo q u e p e r t e n e c e los himnos. H i m n i s t a . En la liturjia el q u e compone himnos est d e s t i n a d o c a n t a r l o s . H i m n o . Canto en a l a b a n z a de Dios y de sus santos.Composicin potica, q u e t i e n e por objeto e n s a l z a r a l g u n a p e r s o n a a l g n acontecimiento, e x c i t a r los nimos con u n a entonacin fuerte y e l e v a d a . - P o e m a en q u e los g e n t i l e s c e l e b r a b a n los Dioses los hroes. H i m n o d e C a s t o r . Cancin g u e r r e r a q u e estab a en uso e n t r e los lacedemonios y al comps de la cual m a r c h a b a n al c o m b a t e . Se celebrab a n en ella las h a z a a s de Castor. H l m n o d o s . Bardos s a g r a d o s q u e c a n t a b a n himnos en las fiestas de Grecia. H i m n o g r a f a . Gnero de poesa q u e comprende los himnos sgretelos. H i m n o g r f l c o . Lo que p e r t e n e c e la h i m n o grafa. H i m n l o g o . El q u e se dedica la himnologa. H i m n o l o g a . T r a t a d o sobre la poesa himnica. Recitacin c a n t o de los himnos. H i m n o l g i c o . Lo q u e p e r t e n e c e la himnologia. H i m n o p a t r i t i c o . Composicin g e n e r a l m e n t e escrita p a r a c a n t o i n s t r u m e n t o s . Son cleb r e s la Marsellesa, de R o u g e t de 1' Isle, el God save the King, de Carey (msica de H a e n d e l ) , el de luego, el de los Fratelli d' Italia, de Mancelli y o v a r o , etc. H i m n o s c a t l i c o s . Compuestos de v a r i a s estrofas. Son el g e r m e n del c u a l n a c i e r o n las melodas de c a n t o y baile de los occidentales y la versificacin de los t r o v a d o r e s . H i m n o s c r i s t i a n o s . Los himnos propios del c a n t o eclesistico c o n s t a n de d e t e r m i n a d o n m e r o de estrofas, c u y a meloda c a r a c t e r s tica solamente se escribe en la p r i m e r a , debiendo aplicar las d e m s la meloda de s t a . S e g n opinin de sabios musiclogos-, de todos los cantos litrgicos slo e r a n rimados los himnos. L a s dems c a n t o r i a s del antifonario y del g r a d u a l e s t a b a n escritas en c a n t o llano, en msica sin m e d i d a d e t e r m i n a d a . Los himnos se formaron de cantos compuestos por los poetas cristianos p a r a hacer olvidar

H i d r a u l o . El q u e t o c a b a el r g a n o h i d r u l i c o . K i e r a c i o . Canto nome H i e r a x , su i n v e n t o r . g r i e g o llamado asi de

H i e r a u l a . Msico s a g r a d o e n t r e los g r i e g o s . H i e r o d r a m a . D r a m a cuyo a s u n t o est sacado de la Historia S a g r a d a . O r a t o r i o . H i g a j o n . Voz j u d a i c a y b a s t a n t e e n i g m t i c a , s e g n los c o m e n t a d o r e s . Quieren a l g u n o s q u e sea el n o m b r e de u n i n s t r u m e n t o , sin poder precisar ni su forma ni su especie y q u e d a uno indeciso, si so r e c u e r d a el salmo X C I q u e contiene este versculo: Alabadle con el Acor, alabadle con el Nebcl, a l a b a d l e con el Higajon y el Kinnor. El Higajon, por lo t a n t o , p u e de h a b e r sido el n o m b r e de u n i n s t r u m e n t o de msica, pero no se sabe q u e c a t e g o r a pertenece. Los S e t e n t a t r a d u c e n esta p a l a b r a , diciendo q u e Higajon significa ocla y u n com e n t a d o r a l e m n sostiene q u e esta voz significa canto acompaado de arpa. Entonces que viene n o m b r a r c o n t i n u a c i n el Kinnor? P r e t e n d e otro q u e esta voz p e r t e n e c e la poesa. S e g n o t r a explicacin, siendo asi que las p a l a b r a s Higajon y Sclrgayon a p a r e cen f r e c u e n t e m e n t e en los salmos y q u e Schigayon, seg'n la versin m s c o r r i e n t e , significa eleg'ia, complainte, seria posible q u e Higajon fuese el n o m b r o de u n i n s t r u m e n t o y iSchigayon el de u n a composicin potica en el g n e r o indicado. H i l a r l o s s o n i d o s . E s p e c i a l m e n t e en las p a r t e s c a n t a b l e s , es m a t i z a r y a u m e n t a r el v o l u m e n de los sonidos t a n t o como p u e d e permitirlo la respiracin la a r c a d a , si es en los instrumentos de c u e r d a y a r c o , p r i n c i p i a n d o piano hasta l l e g a r al fuerte, disminuyndolos poco poco, h a s t a volver al p u n t o de p a r t i d a .
Htm. V. HIVEN HISCBN.

H i m a i o s . Cancin de los molineros e n t r e los antiguos griegos, llamada, tambin, Epiaulia. H i m e a . Cancin de las esclavas g r i e g a s .

HOM

DICCIONARIO

TCNICO

222

los fieles las canciones profanas. L a meloda de dichos himnos e s t a b a i n s p i r a d a casi siempre en temas de melodas populares. Uno de los m s a n t i g u o s compositores de himnos cristianos, despus do S a n Isidoro y San Hilario, fu Aurelio P r u d e n c i o nacido el a o 348 en C a l a h o r r a de E s p a a y m u r i poco despus de 407. H i m n o s ( D i v i s i n d e l o s ) . Los himnos son v e r d a d e r a m e n t e los primeros m o n u m e n t o s de la historia. Los a n t i g u o s los dividan en tres -clases: 1., los teurgicos religiosos: 2., los poticos populares y, 3., los filosficos. H i m n o s h o m r i c o s . Himnos dedicados Ven u s , Apolo y otras divinidades fabulosas, q u e se hallan colocados c o n t i n u a c i n de los poemas de H o m e r o . H i m n o s i n v o c a t i v o s . P e r t e n e c e n e s t a clase los de Orfeo y los coros de la t r a g e d i a g r i e g a q u e no e r a n otra cosa q u e himnos invocaciones. H . (in.). en Si natural, alemana. s e g n la n o m e n c l a t u r a

ms g r a v e de todos y q u e se colocaba encima do la c u e r d a m s b a j a proslambanomenos. H i p e r b l o e o . E p t e t o dado al tono ms elevado en la m s i c a de los grieg'os. H i s c e n . V.

HIVEN.

H i s p a l u d o . I n s t r u m e n t o u s a d o en las riberas del S p a c a f u r n o , v a r i a n t e de l a c i t a r a asitica llamada Guzla de Ispahan. H i s t r i n . El q u e r e p r e s e n t a b a disfrazado en la comedia t r a g e d i a a n t i g u a . T a m b i n se d a b a e n t r e nosotros este n o m b r e a l volatin, al jug a d o r de m a n o s y otro c u a l q u i e r a que divirtiese al piblico. Conuco, f a r s a n t e . Act u a l m e n t e es voz de desprecio. H i s t r i n i c o . Lo q u e p e r t e n e c e al histrin. H i s t r i o n i s a . L a m u j e r q u e se p r e s e n t a b a b a i l a b a en el t e a t r o . H i s t r i o n i s m o . L a profesin del histrin y tambin el c o n j u n t o c o m p a a de personas que se c o n s a g r a b a n l. H i s . Si sostenido en la solmisacin a l e m a n a .

H i n g - k a o n . T a m b o r i l chino y japons q u e se coloca sobre u n a especie de trpode. H i p a t e H y p a t e . (grieg.) C u a n d o en el sistem a de los griegos se e m p e z a b a por el sonido c e n t r a l , las c a n t o r i a s t e r m i n a b a n indispensab l e m e n t e por el sonido m s g r a v e , llamado Hipate. Dice Aristteles que lo c o n t r a r i o de su vecino inmediato sea el sonido Parhipate, el llamado Hipate p r o d u c a s e sin n i n g u n o de los esfuerzos de atencin q u e r e c l a m a n las otras n o t a s . L a gama la q u e hace alusin Aristteles es la gama de ocho sonidos de P i t g o r a s , que p u e d e n o t a r s e de la m a n e r a siguiente: mi, H i p a t e . \fa, P a r h i p a t e . T e t r a c o r d i o inferior. | sol, L i d a n o s . la, Mese (sonido c e n t r a l ) . si, I do, T e t r a c o r d i o superior. )re, mi, Paramese. Trite. Paranete. Nete.

H i u e n . I n s t r u m e n t o chino de viento c u y o cuerpo sonoro es el b a r r o cocido, u n o de los tres cuerpos q u e j u n t o con el b a m b y la calabaza, forman su sistema de i n s t r u m e n t o s de viento. H i u e n - K o u . Especie de b o m b o chinesco q u e se coloca sobre u n p e d e s t a l de m a d e r a . H i v e n , H i m H i s c e n . I n s t r u m e n t o chino de viento formado de b a r r o c a n t a r e r o , barnizado y t a l a d r a d o por cinco a g u j e r o s . P r o d u c e sonidos b a s t a n t e g r a v e s , pero m u y dulces. La Ocarina, t a n conocida en E u r o p a , es u n perfeccionamiento del H i v e n . P a r e c e q u e los chinos, s e g n afirma Momigni, conocan este i n s t r u m e n t o 3,000 aos a n t e s de Jesucristo. H - m o l . (al.). Si m e n o r .
Ho. V. CHENG.

'

H o b o . N o m b r e a l e m n del Oboe. H o c h a m t . (al.). Misa. H o e i . B a n d e r o l a s chinescas a d o r n a d a s de bordados r e p r e s e n t a n d o figuras misteriosas que sirven p a r a r e u n i r los msicos y figuran en todos los actos en q u e i n t e r v i e n e n estos. C u a n d o se h a l l a n e s p e c i a l m e n t e en presencia del Hijo de Sol, d e s p l e g a n con g r a n ceremon i a el Hoei estandarte de msica. H o h l f l t t e . (al.). N o m b r e q u e c o r r e s p o n d e los r e g i s t r o s de r g a n o llamados de 16, 8, 4, 2 y 1 pies. H o r n i l l a . Ciertas lecciones del b r e v i a r i o , ext r a c t a d a s de las homilas de los S a n t o s Padres, q u e se c a n t a n en el t e r c e r n o c t u r n o de los m a i t i n e s . H o m i l i a r i o . El libro q u e c o n t i e n e homilas,

De la descripcin p r e c i t a d a de Aristteles r e s u l t a , s e g n diriamos m o d e r n a m e n t e , q u e la Parhipate y la Hipate forman u n a especie de d o m i n a n t e d e s c e n d e n t e . C u a n d o se c a n t a la sensible, sintese u n esfuerzo que desaparece al m o m e n t o en q u e se llega al sonido fundamental. H i p a t e - h i p a t n . N o m b r e de la p r i m e r a c u e r d a del tetracordio que s e g u a despus de la liam a d a hipaton. L a voz Tlipate-hipaton significaba c u e r d a principal del t e t r a c o r d i o principal. H i p a t e m e s n . En el sistema g r i e g o la c u e r d a m s baja del s e g u n d o tetracordio y al mismo tiempo la ms ag'uda del p r i m e r o , p o r q u e los tetracordios e r a n conjuntos. H i p a t o n . ( T e t r a c o r d i o ) . Asi se l l a m a b a el tetracordio hipaton de los hipates q u e e r a el

223

DE

LA

MSICA

HU

H o m l l i a s t a h o m i l i s t a . El escritor de homilas. Homocoptoton H o m o c t a t e u t o n . Palabras g r i e g a s q u e significaban en la t c n i c a musical, p a u s a g e n e r a l a n t e s de u n a c a d e n c i a . H o m o c t a t e u t o n . V.

HOMOCOPTOTON.

H o r a s ( C u a r e n t a ) . F e s t i v i d a d q u e se c e l e b r a e s t a n d o de manifiesto el Santsimo S a c r a m e n to, en m e m o r i a de las q u e e s t u v o Cristo e n el sepulcro. H o r a s m e n o r e s . L a s de Tercia, Sexta y Nona, q u e se componen u n i f o r m e m e n t e de u n himn o , tres salmos, u n capitulo, u n responsorio y la oracin oraciones de r b r i c a .
1

H o m f o n a . Dicese de la clase de msica q u e se compone de u n a voz tnica. H o m f o n a ( M s i c a ) . L a Miisica de todos los pueblos h a sido o r i g i n a r i a m e n t e u n a sola p a r t e y en este estado se e n c u e n t r a t o d a v a e n t r e los chinos, los i n d o u s , los r a b e s , los turcos y los g r i e g o s modernos a u n q u e todos estos pueblos posean, como r e a l m e n t e poseen, u n sistema musical m u y perfeccionado bajo diversos aspectos pero en otro sentido q u e el europeo. L a m s i c a homfona n o p u d o p r o d u c i r p o r si misma obras de a r t e m u y desarrolladas: asociando el c a n t o la msica, la a n t i g e d a d clsica utiliz el a r t e de los sonidos a p r o v e chando sus efectos p a r a c a n t a r las odas y los himnos y h a s t a las t r a g e d i a s mismas y las g r a n d e s composiciones picas q u e se recitaban sobre u n a especie de c a n t o y se acomp a a b a n con la lira la flauta. L a s m e l o p e a s de las recitaciones l i t r g i c a s catlicas nos ofrecen claros vestigios de la a n t i g u a declamacin. E o m o f o n i a . Especie de sinfona q u e los g r i e g o s e j e c u t a b a n al unisono por oposicin la antifonia q u e se t o c a b a la o c t a v a . E s t a palab r a v i e n e de hornos, s e m e j a n t e y de pJione, sonido V., a d e m s , A N T I P O N A . H o m o l o g a . Dicese d e todo lo q u e se transforma meldica a r m n i c a m e n t e , p o n i e n d o en relacin de homologa sonidos enarmnicos tonalidades e n a r m n i c a s . V. E N A R M O N A . H o m l o g o . E n filosofia se dice de los t r m i n o s sinnimos q u e significan u n a m i s m a cosa, y en m s i c a de los sonidos semejantes a u n a u n q u e de n o m b r e s diversos como Do sostenido y lie bemol. Son semejantes pero no iguales al unsono p a r a la p r c t i c a y conforme las leyes del t e m p e r a m e n t o . H o m l o g o s ( S o n i d o s ) . E q u i v a l e n sonidos enarmnicos. V. E N A K M N I C O S ( S O N I D O S . ) H o m o p h o n u s , u n i s o n u s , s e q u i s o n u s (latin). Homfono, u n i s o n o , sonido i g u a l s e m e j a n t e . H o r m o n o p t o t o n . Instrumento inventado en 1845 por S c h n e i d e r . S e r v i a p a r a afinar las lengetas metlicas. H o r a s . L i b r i t o devocionario en q u e e s t a el oficio de la V i r g e n y otras o r a c i o n e s y devociones. H o r a s c a n n i c a s . Oraciones q u e se h a c e n en las iglesias catlicas c i e r t a s h o r a s , por el da por la n o c h e y q u e h a n sido a r r e g l a d a s y prescritas por los a n t i g u o s c n o n e s , en mime-' ro de siete, saber: Maitines y Laudes, Prima, Tercia, Nona, Vsp>eras y Completas.

H o r e a s . F i e s t a s q u e los g r i e g o s c e l e b r a b a n con cantos y d a n z a s en h o n o r de las H o r a s de las Estaciones, al principio de c a d a u n a de estas.Las primicias de las flores y frutos de c a d a estacin, que se ofrecan l o s Dioses. H o r n . (aL). Lo mismo q u e como (it.), cor (francs), t r o m p a . H o r n - b u g l e b u g l e - h o r n . T r o m p e t a de llaves i n v e n t a d a e n 1 8 1 5 por el ingls H a l l i d a y . Llamse despus Cometa de llaves. Perfeccionr o n l a varios f a b r i c a n t e s convirtindose poco poco en el Bugle a c t u a l . V. C L A R N . H o r n - p i p e . Baile l e g t i m a m e n t e ingls, como la Country-dance y el l l a m a d o Red.Aire de cornamusa y la cornamusa m i s m a u s a d a en Inglaterra. H o s a n n a . H i m n o q u e la iglesia c a n t a el Dom i n g o de R a m o s . P l e g a r i a de los judos dur a n t e la fiesta de los T a b e r n c u l o s . A l a b a n za, b e n d i c i n , g r i t o de alegra. Hosanna es voz h e b r e a c u y o significado e x a c t o es, salud y gloria. H o u - k i n u r - k e e n . Especie de violin encordado con dos dobles c u e r d a s de seda afinadas e n t r e s la q u i n t a . Las c u e r d a s del arco pasan e n t r e las c u e r d a s , lo c u a l dificulta en g r a n m a n e r a el m a n e j o de e s t e i n s t r u m e n t o , m u y p o p u l a r en P e k n . A u n q u e el m a n g o es de lo ms primitivo q u e p u e d a i m a g i n a r s e , p r o d c e n s e a p o y a n d o los dedos sobre c a d a p a r de c u e r d a s a l g u n o s sonidos q u e no p a s a n de los limites de la o c t a v a . L a caja sonora del i n s t r u m e n t o es u n simple cilindro de cobre y la t a b l a de a r m o n a u n a piel de s e r p i e n t e . H o u n b o u k a t . Flauta rabe. H u a n c a r . T a m b o r en el l e n g u a j e m e x i c a n o y limeo. H u a r a - p u a r a H u a y r a - p u k u r a . Antiqusima flauta m e x i c a n a de p i e d r a del P e r . H u a y l l a c a . F l a u t a de p u n t a y de cinco seis a g u j e r o s , u s a d a en Mxico. Es de u n a sola pieza y el t u b o es de h u e s o . H u a y r a - p u k u r a . V.
HUARA-PUARA.

H u c h o t . (fr.). P e q u e a c o r n e t a de los siglos x v y x v i u s a d a por los postillones y c o n s t r u i d a g e n e r a l m e n t e , de p l a n c h a de cobre y veces de m e t a l . E r a el n o m b r e primitivo de la trompa l l a m a d a de postilln. H u i e n - k o n . Bombo chino.

H Y P

DICCIONARIO

TCNICO

224 (lat.). El q u e compone c a n t a him-

Hui-pieds. Hua.

(fr.). N o m b r e dado ciertos r g a n o s q u e poseen tubos de dicha dimensin (ocho pies.) P e q u e o t a m b o r indio q u e se golpea con la m a n o .

Hymnifer.
nos.

Hymnifico,

as, are. (lat.). C a n t a r himnos en alabanza de alguno.

Humana (Msica). U n a de las tres divisiones

Hymnus. (lat.). H i m n o , c a n t o .

de la msica s e g n los filsofos a n t i g u o s . Consideraban la msica e n relacin al modo de producirse como u n a c u a l i d a d e x i s t e n t e en todos los cuerpos y p o r lo t a n t o dividieron la msica en mundana, humana instrumental. L a msica h u m a n a e r a la disposicin a r m nica en q u e se e n c u e n t r a n todas las p a r t e s del cuerpo h u m a n o . V. M U N D A N A ( M S I C A ) (ingls). Cuerno d e c a z a . (V.

Hymnus Ambrosianus. (lat.). H i m n o Ambrosiano Te-Deum.

Hypate.

V. H I P A T K .

Hipatoides. Nombro d e las n o t a s bajas del ant i g u o sistema d e los g r i e g o s . Hyper. Preposicin g r i e g a q u e e n t r a en l a composicin d e ntuchas p a l a b r a s cientficas y den o t a a u m e n t o superposicin e n el significado d e la voz simple q u e v a u n i d a .

INSTRUMENTAL (MSICA.)

Hunding-horn.
esta p a l a b r a . )

Hurdy-gurdy. N o m b r e ingls d e la vielle d e r u e d a s , giga, chifonia, e t c . Huruk. T a m b o r i l p o p u l a r de los chinos y los j a poneses. Es d e r e g u l a r e s dimensiones. Hurra. Voz g r i t o d e a l e g r a q u e l a n z a n los m a r i n e r o s ingleses e n honor de su c o m a n d a n te d e a l g u n a persona de calidad q u e s u b e bordo.Interjeccin de a l a r m a y blico entusiasmo q u e las tropas r u s a s y en especialidad los cosacos suelen d a r al e n t r a r e n b a t a lla.Imprecacin, maldicin.Grito de aclamacin q u e corresponde a n u e s t r o viva!

Hyperboleon. El tetracordio m s a g u d o de los

cinco q u e componan el sistema g r i e g o . (V. C O N J U N T O S ) . E s voz l a t i n a d e r i v a d a del griego q u e significa, d e e n t r e los sonidos agudos.

Hyperdiazeuxis.

Distincin de dos tetracordios s e p a r a d o s p o r el i n t e r v a l o de u n a octava como e r a el t e t r a c o r d i o hipates hypates y el tetracordio hyperboleon. O c t a v a superior, de sobre, superposicin, e t c . Tercera superior. hyper,

Hyperdiapason. Hyperditonos.

Hwang-teih. I n s t r u m e n t o procedente d e la

China. Es u n a especie do t r o m p e t a r u d i m e n taria q u e produce sonidos m u y g r a v e s y q u e en c u a n t o sus proporciones difiere esencialmente, d e la t r o m p e t a e u r o p e a . Los chinos poseen u n a t r o m p e t a de t u b o cnico, q u e en el norte de la China se llama Ijapa p a r a distinguirla, de la q u e a c a b a m o s de describir. (lat.). El q u e e r a diest r o e n el m a n e j o del r g a n o hidrulico q u e s o n a b a con el m o v i m i e n t o del a g u a . adems, ,(i'.). Lo mismo q u e Hyclraulus.
RGANO HIDRULICO. HYDRAULA.

Hyperdrico Hyperdorio. E r a u n modo de

la msica g r i e g a llamado, t a m b i n , mixolidio mixolidiano. L a nota f u n d a m e n t a l de este modo e r a u n a c u a r t a m s a l t a q u e el modo dorio drico.

Hyperfrigio. (Hyperfrigio).

Hydraula, hydraules. Hydraule.

de los trece moctos d e A r i s t x e n e s . Formaba el diapasn la o c t a v a del hypodco, el modo m s g r a v o del sistema. Euclides lo llamaba Hypomixolidio.

E r a el m s agudo

V.

Hyperhypate. ( Hiperhipate). C u e r d a aadida los tetracordios p a r a formar el eneacordio.

Hyperjastio mixolidiano. Nombre que Kuclides y otros a u t o r e s a n t i g u o s dieron al modo llamado, c o m u n m e n t e , hiperjonio.

Hydraules.

(lat.). V. V.

Hydraulicon.

CLPSIDUO.

Hydraulicus organa. (lat.). rganos q u e suen a n por medio del a g u a .

Hyperjnico Hiperjonio. L l a m a d o tambin

hyperjastio mixolidio. T e n a su f u n d a m e n t a l u n a c u a r t a superior l a del jonio jnico. E r a el duodcimo de A r i s t x e n e s e n el orden del g r a v e al agudo.

Hydraulus, i.

(lat,). N o m b r e del r g a n o antiguo. r g a n o q u e s u e n a por medio del a g i t a , de hydraulicus, a, wn, hidrulico, lo q u e so m u e v e p o r medio del a g u a . V. R G A N O H I DUUI.IOO.

Hyperlydio. (Hiperlidio).

Hymeneennes.
Kpitalmicas

los 15 modos d e la msica de los g r i e g o s , cuya n o t a f u n d a m e n t a l e r a u n a c u a r t a superior la del modo lydio lidio. lidio.

E r a el ms agudo de

A N T I G U A S S U S USOS

(ir.). V. en el articulo F L A U T A S especiales en las llamadas de Himeneo. de himnos.

.Hyperlydius (Modus).

Modo g n e r o hyper'

Hymnarium, . Coleccin

Hypermixolydius Modus).

Hymnidicus, a, um. Que c a n t a himnos.

Hipermisotidiano, n o m b r e d e u n gnero de msica del sistema g r i e g o .

Hipecmixolidio

225

DE

L A

M S I C A

HYP

H y p e r p a r h y p a t e . (Hiperparipatej. L a t e r c e r a c u e r d a de la lira, d e d i c a d a V e n u s . Hypersonoro hipersonoro. Epteto que se aplica u n cuerpo membranoso, cuyo s o nido se a u m e n t a p o r la percusin. Hypo. Preposicin g r i e g a q u 6 entra en la composicin d e m u c h a s palabras cientficas p a r a i n d i c a r inferioridad d i s m i nucin. Hypochrema. Canto en movimiento de d a n za. D i e r o n t a m b i n l o s g r i e g o s e s t e n o m b r e l a p o e s a c o m p u e s t a n o slo p a r a c a n t a r y t o c a r a l s o n d e la n a u t a , d e l a l i r a d e l a ctara', s i n o t a m b i n p a r a b a i l a r a l grato concierto d e las voces i n s t r u m e n t o s . Hypocritica. E n t r e los g r i e g o s , l a m s i c a propia de las danzas pantommicas, llamad a t a m b i n p o r los g r i e g o s Orchesis, y p o r

Hypofrigio. Corresponda este a n t i g u o modo g r i e g o la serie de notas: Llambase, tambin,

v a d o del frigio.
Hypojastio.

sol-la si-do-re- mi-fa-sol jnico, y

era deri-

(Eipojasti). pojnico Hipojonio.

Lo mismo que

Hy-

H y p o j n i c o , (Mpojnico 6 hipojonio). El s e g u n d o m o d o g r i e g o p r i u c i p i a n d o p o r el grave. Nota fundamental la cuarta infer i o r d e l m o d o jonio. E u c l i d e s l e l l a m a h y p o j a s t i o (hipojastio) h y p o f r i g i o (hipofrigio) g r a v e . H y p o l i d i o . (Hipolidio). E l q u i n t o m o d o d e l a m s i c a g r i e g a , p r i n c i p i a n d o p o r el g r a v e . S u f u n d a m e n t a l hallbase la c u a r t a infer i o r d e l lidio. L l a m b a s e , t a m b i n , sintonolidio, y c o r r e s p o n d a e s t a s e r i e d e s o n i d o s :

los r o m a n o s SallaUo.
Hypo, d e b a j o .

fsol-la-si- do-re-mi-/'a

Hypodiapason (grieg.). Octava inferior, de Hypodiapente (gr.). Q u i n t a inferior. H y p o d i a z e u x i s . E r a el i n t e r v a l o d e q u i n t a que apareca entr dos tetracordios separados p o r u n a disyuncin, y , a d e m s , por un tercer tetracordio intermedio. Hypodicus (lat). Signo neumtico empleado r a r a m e n t e Presentaba u n a forma meldica d e t e r m i n a d a q u e n o c a r e c a d e g r a c i a . Hypoditonos. Tercera inferior. H y p o d r i c o . (Hipodrico). E r a el m s g r a v e * de todos los modos de la m s i c a g r i e g a . Tena s u f u n d a m e n t a l u n a c u a r t a m s gra-

H y p o m i x o l i d i o . Modo a a d i d o , s e g n p a r e c e , por Guido los d e l a m s i c a a n t i g u a . Prop i a m e n t e e r a el modo plagal d e l mixolidio, y s u nota f u n d a m e n t a l la m i s m a q u e la

d e l m o d o drico.

Hypomixolydio.
PEEFB1GIO.

(Hipomixolidi). V a s e H Y -

Hypoproslambanmenos. N o m b r e d e u n a c u e r d a a a d i d a u n tono m s baja q u e la l l a m a d a proslambanmenos p o r l o s g r i e g o s . Expresse esta cuerda p o r medio de la l e t r a G d e l a l f a b e t o g r i e g o , l l a m a d a gamma, d e d o n d e n o s v i n o d i c h a c a l i f i c a c i n , q u e en la actualidad indica la escala e n t e ra, toda la serie de sonidos q u e forman dicha escala. H y p o s c n i c o (hiposcnico). L o q u e s e refiere al h i p o s c e n i o . Hyposcenio

q u e significaba principio de una escala y

ve q u e l a d e l m o d o drico.
Corresponda notas:

la siguiente

serie de

Llambase, tambin,

la-si-do-remi-fa-sOl- la eolio locrio.

(hiposcenio). A n t i c u a d o :

proscenio.

H y p o e o l i o . (Hipoelio). Modo q u e t e n a s u f u n d a m e n t a l u n a c u a r t a inferior la del m o d o eolio. E u c l i d e s l o l l a m a b a hypolidio. Hypoforbo, Los p u e b l o s d e la Lidia, s e g n refiere P o l u x , i n v e n t a r o n u n a e s p e c i e d e flauta d e e s t e n o m b r e , p o r q u e d a b a u n s o nido a g u d s i m o s e m e j a n t e al relincho d e un caballo. Fabricbase d e laurel, del q u e q u i t a b a n la corteza y la m d u l a , y serva p a r a l o s q u e g u a r d a b a n l o s cp.ballos d u rante la poca del pasto.

H y p o s c e n i n . Lo m i s m o q u e h i p o s c e n i o , q u e q u i e r e d e c i r sub-escena. El h i p o s c e n i n d e los g r i e g o s e s t a b a c a s i a l p i d e l a e s c e n a : e r a el sitio d e l o s m s i c o s q u e a c o m p a a b a n los actores y los coros. H y p o s i n a f o . E n l a m s i c a d e los g r i e g o s e r a la d i s y u n c i n d e d o s t e t r a c o r d i o s s e p a r a dos p o r m e d i o d e la interposicin de u n tercer modo, conjunto con ambos. Hypotrete
TAS

(hipolrete hipoteatras).

V.

FLAU-

ANTIGUAS.

Iacinthies. Fiestas anuales celebradas p o r los lacedemonios eu h o n o r de Apolo, e n las q u e los coros c a n t a b a n al s o n d e flautas y l i r a s . I a l e m o . Hijo d e A p o l o y d e C a l i o p e . Dio s u n o m b r e u n canto fnebre usado por los griegos. Iambgie.
V . IAMBYCE.

que h a de conocerlo despus.Imagen r e p r e s e n t a c i n q u e e n el a l m a q u e d a d e l objeto percibido.Plan y disposicin q u e se c o n c i b e e n l a f a n t a s a p a r a l a f o r m a c i n d e a l g u n a o b r a , c o m o l a idea d e u n cuarteto, d e u n s e r m n , d e u n p a l a c i o , e t c . Ideal. L o q u e es p r o p i o d e l a i d e a p e r t e n e c i e n t e e l l a . L o q u e n o e s fsico, r e a l y verdadero, sino q u e est p u r a m e n t e e n la f a n t a s a . E l l i b r e d e s e n v o l v i m i e n t o d e la vida del espritu es la misin del arte. Aquel desenvolvimiento parte de principios elementos reales: transfrmanse por medio de u n proceso d e purificacin q u e c o n d u c e la glorificacin d e l a obra de arte. Tiende- reconducir la realidad exterior la espiritualidad d e t a l m o d o q u e la a p a r i e n c i a slo s e a l a m a n i f e s t a c i n d e l e s p r i t u . Lo i d e a l n o es lo a b s t r a c t o p o r q u e el o b j e t o d e l a r t e e s lo v e r d a d e r o . Ideal (Belleza). E n las Bellas Artes y en la poesa, la q u e n o est copiada de n i n g n s e r r e a l , y e x i s t e t a n solo e n l a m e n t e d e l artista, quien elige entre todos los m a t e riales con q u e la m e m o r i a le provee, coordinndolos segn su gusto m s menos delicado ilustrado y s u intencin. Idealidad. S e n t i m i e n t o e n c u m b r a d o d e lo b e llo, d e lo p o t i c o , d e lo e l o c u e n t e : p r o p e n s i n s o b r e s a l i r , h e r m o s e a r , perfeccionar. Idear. F o r m a r i d e a s d e a l g u n a c o s a . P o r e x tensin, meditar, raciocinar. Inventar, trazar, etc. I d e a s m u s i c a l e s (Las). L a m s i c a lo m i s m o q u e el g r i t o e l g e s t o d e c l a m a t o r i o , e x p r e s a afectos, p e r o n o e x p r e s a i d e a s . Mas c o m o l a s e n s i b i l i d a d o b r a d e r e c h a z o e n la

Imbico. Dbase este n o m b r e , s e g n parece, u n acto la p a r t e p r i n c i p a l d e u u trozo de msica cantable, ejecutado en las l u chas musicales de los a n t i g u o s j u e g o s certmenes pblicos de los griegos. lambo. Anticuado: y a m b o . I a m b u s (lat.).
JAMBE

(fr.). Y a m b o .

Iambyce Iambgie. Ctara g r i e g a de forma triangular. Icitali. N o m b r e t u r c o d e l a dos c u e r d a s d e a c e r o .

tambura r a b e d e

I c t u s s (lat.). D e ico, g o l p e . A c c i n d e h e r i r las c u e r d a s d e u n i n s t r u m e n t o . L a a c c i n d e l l e v a r m e d i r el c o m p s : d e a q u el pe-

dum et digilorum ictus, d e Q u i n t i l i a n o ,

m e d i d a c o m p s q u e s e l l e v a c o n los p i e s y c o n l a s manos. Ictus e s , t a m b i n , el a c e n t o f u e r t e d e u n a p a l a b r a y el d e la s l a b a acentuada d e u u v e r s o . No d e b e c o n f u n d i r s e c o n la thesis: s t a se a p l i c a t o d o s los a c e n t o s f u e r t e s d e u n r i t m o : a q u l solam e n t e al p r i m e r y l t i m o t i e m p o f u e r t e d e u n r i t m o s o b r e el c u a l s t e , p o r d e c i r l o as, s e a p o y a . Idea. L a p r i m e r a y m s s e n c i l l a o p e r a c i n d e l entendimiento, posterior la sensacin p r o d u c i d a p o r u n s e r , y a n t e r i o r al j u i c i o

227

DICCIONARIO

TCNICO

D E

L A

MSICA

IMI

inteligencia, acontece q u e al oir u n a m e loda u n grito del corazn, la fantasa a b r e s u s a l a s y t i e n d e el v u e l o , y p o r efecto d e a s o c i a c i o n e s r p i d a s , d e l a s c u a l e s n i siquiera tenemos conciencia, cruzan por los e s p a c i o s d e l a i n t e l i g e n c i a n u b e s d e i m g e n e s y conceptos, unos tras otros, c o m o l a s e n c a d e n a d a s olas q u e el v i e n t o i m p e l e . (Colly Veh). I d e a t o n a l . L a q u e p r o d u c e e n el o y e n t e l a s e n s a c i n d e l t o n o , q u e p e r s i s t e e n el n i m o s i u n n u e v o a g e n t e t o n a l n o lo d e s t r u y e d e sbito dndonos la idea de otra tonalidad. Ideogenia ideas. Ciencia q u e trata del origen de las

se meldica a r m n i c a q u e pasa alternativ a m e n t e d e u n i n s t r u m e n t o d e u n a voz otra, valindose d e procedimientos s u g e r i d o s p o r l a fuga l a m s i c a d e estilo fugado. L a i m i t a c i n d e lo r e a l e s u n o d e i o s elem e n t o s d e lo q u e s e p u e d e l l a m a r el p l a c e r esttico y d e a q u la escuela realista, s e g n l a c u a l el a r t e slo s e r a l a p i n t u r a d e l a realidad, la reproduccin d e las cosas t a l c u a l s o n , u n a o b j e t i v i d a d , lo e x t e r i o r , lo p a r t i c u l a r p o r q u e n o s o n m s i c a . No e s d i g n o d e o b s e r v a c i n q u e la m s i c a n o p u e d a servirse d e la n a t u r a l e z a m s q u e u s u r p a n d o d e u n modo ridculo e n los d o m i n i o s d e l a p i n t u r a ? I m i t a c i n v a l e lo

m i s m o q u e Rplica.

Idigitamente. Nombre expresivo, s e g n parece, d e c i e r t a s c a n c i o n e s u s a d a s p o r los r o m a n o s e n q u e se t r i b u t a b a n h o n o r e s las divinidades como quien dice de p r i m e r a m a g n i t u d , los semi-dioses. Idilio. P o e m a de corta extensin q u e g e n e r a l m e n t e trata de asuntos pastoriles. Idis. Pastor siciliano quien se a t r i b u y e la i n v e n c i n d e l caramillo. I d p u t h o s . N o m b r e d e u n a flauta g r i e g a . I g u a l . N o m b r e q u e d i e r o n l o s g r i e g o s al s i s t e m a a e Aristoxenes p o r q u e este a u t o r divida g e n e r a l m e n t e c a d a u n o de los tetracordios en t r e i n t a p a r t e s i g u a l e s d e las cules sealaba u n cierto n m e r o cada u n a d e las divisiones del t e t r a c o r d i o , s e g n el g nero y la especie q u e quera establecer. iguana. Instrumento mexicano groseramente modelado y c u y a forma r e c u e r d a la d e la g u i t a r r a europea. Consta de cinco rdenes de c u e r d a s dobladas, las tres p r i m e r a s d e tripa y las otras d e seda forrada de hilo de a l q u i m i a . El t e m p l a d o d e este i n s t r u m e n t o es p o r c u a r t a s d e e s t e o r d e n : la-re-sol-do-fa. i l a c i n . E n l a I g l e s i a m o z r a b e lo m i s m o q u e prefacio e n la latina. iliterato. Ignorante y no versado en ciencias y letras h u m a n a s . iluminacin. Entre otras ascepciones, especie de p i n t u r a a l t e m p l e , q u e d e o r d i n a r i o s e ejecuta en vitela. Se aplicaba antes del desc u b r i m i e n t o d e l a i m p r e n t a los c d i c e s , misales, antifonarios, procesionarios, etc. i l u m i n a d o r . El q u e a d o r n a los libros d e m sica, e s t a m p a s , e t c . , c o n c o l o r e s . 'luminar. Adornar los libros de msica, e s t a m p a s , etc., con p i n t u r a s colores. imagen. Representacin semejanza expresiva d e a l g u n a cosa. imaginable. Lo q u e se p u e d e imaginar. imaginacin. Facultad del alma q u e le representa la i m a g e n d e las cosas. Considerada en g e n e r a l es la facultad d e retener las ideas y las i m g e n e s y de arreglar, disponer y combinar los elementos y recursos q u e ofrece lo i n t e l i g e n c i a . Imitacin. Accin d e i m i t a r y s u efecto.Fra-

Imitacin libre. E n la tcnica del arte consiste e n a q u e l l a i m i t a c i n e n q u e las ideas n o g u a r d a n e x a c t a m e n t e el o r d e n u n i f o r m e i d n t i c o q u e es d e o b s e r v a r e n l a i m i t a c i n severa. I m i t a c i n per moto contrario (it.,). S i e n d o l a imitacin la repeticin de u n a meloda propuesta por u n a parte y reproducida por otra, p u e d e realizarse la imitacin n o siemp r e e n l a s c o n d i c i o n e s e x i g i d a s p a r a l a fuga sino en cualquier intervalo, d i s m i n u y e n d o a u m e n t a n d o los valores d e las notas d e l t e m a y e n s e n t i d o c o n t r a r i o , per moto contrario, c o m o d i c e n l o s i t a l i a n o s . Imitacin r e t r g a d a cangrizante. As se l l a m a la i m i t a c i n e n l a c u a l s e r e p i t e e l motivo p r o p u e s t o n o d e la p r i m e r a la lt i m a nota sino de la l t i m a la p r i m e r a . A esto l l a m a n l o s i t a l i a n o s i m i t a c i n retrgrada cangrizanle ( d e c a n g r e j o , cangri-

zantej.

Imitacin s e v e r a . Consiste e n hacer la i m i t a c i n d e la frase frases i m i t a d a s d e n t r o d e las r e g l a s d e la m s r i g u r o s a i d e n t i d a d y exactitud. I m i t a d o . Lo q u e i m i t a e s i m i t a d o . I m i t a d o r . El q u e i m i t a . Imitar. E j e c u t a r a l g u n a cosa ejemplo s e mejanza de otra. Imitativa (Msica). Es la q u e se c o m p o n e c o n el fin d e p r o d u c i r e f e c t o s s e n s i b l e s d e l a n a t u r a l e z a , u n a t e m p e s t a d , el r u i d o d e u n a c a s c a d a , el m u r m u l l o d e l v i e n t o , e l g a l o p de u n caballo, etc. Atribuyese la m s i c a belleza n a t u r a l dice Hanslickautorizndose con varios ejemplos q u e pueden tomarse de a l g u n a s obras d e los maestros, y q u e p r u e b a n q u e ciertos compositores h a n querido copiar d e l a n a t u r a l e z a , n o slo m o t i v o s p o t i c o s , s i n o tambin fenmenos materiales Exceptuando determinadas intenciones descriptivas, u n compositor n o h a podido n u n c a e m p l e a r l a s voces d e l a n a t u r a l e z a p a r a fines r e a l m e n t e musicales. Todas ellas j u n tas no llegaran formar u n a meloda. Imitatorio. Lo perteneciente la imitacin

c o m o artes imitativas,

imitativa.Lo q u e s e i n t e n t a i m i t a r . I m i t a z i o n e . (it.). I m i t a c i n .

armona msica

INF

DICCIONARIO

T C N I C O

228

I m p e r f e c c i n . E a la m s i c a a n t i g u a e r a l a s u s t r a c c i n de la t e r c e r a parte del valor de u n a nota. Imperfecta (Cadencia). Nombre de u n a Cadencia. V . CADENCIAS IMPERFECTAS. I m p e r f e c t a ( C o n s o n a n c i a ) . S e g n la t c n i c a a n t i g u a era aquella consonancia q u e recib a a l t e r a c i n y se t r a n s f o r m a b a . I m p e r f e c t o ( A c o r d e ) . El q u e n o e s p e r f e c t o c o n s o n a n t e el q u e se p r o d u c e f r a g m e n t a r i a m e n t e si n t o d a s l a s n o t a s c o n s t i t u t i v a s del m i s m o . I m p e r f e c t o (Tono). Eu la t c n i c a del c a n t o g r e g o r i a n o es a q u l q u e n o r e c o r r e t o d a la e x t e n s i n d e s u e s c a l a . I m p e t o ( C o n ) , (it.). C o n m p e t u , r e s o l u c i n , etctera. I m p l e x o . E p t e t o q u e se a p l i c a los p o e m a s picos dramticos, q u e p r e s e n t a n vscis i t u d e s y m e t a m o r f o s i s e u la f o r t u n a d e . los h r o e s . I m p o t i c o . Falto de peosa contrario ella. I m p r e s a , (it.). E m p r e s a , l a q u e t o m a s u c a r g o la d i r e c c i n y e x p l o t a c i n d e u n teatro. I m p r e s a r i o . (it,). E m p r e s a r i o , el q u e t o m a su cargo a l g u n a e m p r e s a concerniente al pblico, o r d i n a r i a m e n t e de teatro.

I m p r o v v i s o . ( i t ) . Lo m i s m o (lat).

que

IMPROMPTU

I n a r m n i c o s (Intervalos) Son los q u e n o p u e d e n e n t r a r e n la c o m p o s i c i n d e u n a c o r d e regular y que, por consecuencia, exciy e n s e g e n e r a l m e n t e , de la a r m o n a . I n c a l z . A b r e v i a c i n d e la voz i t a l i a n a ,

zando.

incal-

I n c a l z a n d o . (it.). E s t a e x p r e s i n i n d i c a q u e s e d e b e a p r e s u r a r el m o v i m i e n t o d e l p a s a j e en d o n d e se halla colocada. Es indicacin q u e a f e c t a al m o v i m i e n t o p a r c i a l d e u n fragmento musical. I n c a r n a t u s e s t (lat.). T e x t o l i t r g i c o p e r t e n e -

musical q u e versa sobre las palabras de dicho texto. I n c h a m b i . Especie de m a n d o l i n a usada por los p u e b l o s a f r i c a n o s l l a m a d o s a c h a n t i s . Es de b a m b y las c u e r d a s , e n n m e r o de cinco, son de hilo de p a l m e r a . incorreccin. Falta de correccin.Desalio e n el l e n g u a j e , e n el d i b u j o , e n u n a c o m posicin potica musical.Falta de exact i t u d en las ideas. I n c o r r e c t a (Obra composicin). Aquella en q u e se a t e n t a c o n t r a l a s r e g l a s g r a m a t i c a les y h a s t a las de s e n t i d o c o m n del a r t e .

c i e n t e al Credo d e la m i s a . C o m p o s i c i n

Impromptu. Nombre latinizado, que equivale I n c o r r e c t o Q u e n o se h a c o r r e g i d o , q u e e s t improvvi'so (it.), i m p r o v i s a c i n . P i e z a oripor corregir. Defectuoso, q u e adolece de g i n a l d e m s i c a d e f o r m a l i b r e , q u e se sufaltas d e f e c t o s . pone improvisada creada espontneam e n t e a b a n d o n n d o s e al e s t r o p r o p i o , esto I n d e c i s o , (it.). S i n d e c i s i n : i r r e s o l u t o . es, s i n p r e p a r a c i n p r e v i a n i e s t u d i o . I n d e t e r m i n a d o ( S o n i d o ) . V. I N T O N A Z I O N E . (it.) T t u l o d e la c o m p o s i c i n m u s i c a l d e e s t e nombre. n d i c e s acsticos. N m e r o s q u e se colocan El n o m b r e d e impromptu, n o p a r e c e b i e n d e b a j o d e los n o m b r e s d e l a s n o t a s p a r a a p l i c a d o si el i n v e n t o r d e e s t a p a l a b r a , i n d i c a r la posicin de c a d a u n a de ellas en puesta en moda h a m u c h o tiempo, e n t e n la e x t e n s i n g e n e r a l de los s o n i d o s . Los di s i g n i f i c a r l a d e f i n i c i n q u e h e m o s d a d o h e m o s adoptado en infinidad de ejemplos y e s , en efecto, l a c o r r i e n t e . El Impromptu, d e e s t e D I C C I O N A R I O . P a r a m s d e t a l l e s , V. a, um l a t i n o s i g n i f i c a t o d o lo c o n t r a r i o , ACSTICOS (NDICES). esto es, l e n t o , q u e n o es p r o n t o , y u n a i m - " p r o v i s a c i n q u e se s o l i c i t a y a c u d e c o n I n d i g n a z i o n e i n d e g n a z i o n e . ( i t . ) . Con i n l e n t i t u d y n o es p r o n t a , n o es t a l i m p r o v i dignacin. sacin. I n d i t o . Se a p l i c a lo q u e e s t e s c r i t o y n o se I m p r o v i s a c i n . El a c t o d e i m p r o v i s a r S u ha publicado an. efecto. L a a c c i n d e i m p r o v i s a r e n m s i c a r e q u i e r e g r a n d o m i n i o en la composicin, I n f a n t e d e c o r o . E n a l g u n a s c a t e d r a l e s el m u e s t a r b i e n i n i c i a d o en los r e c u r s o s del a r t e c h a c h o q u e s i r v e e n el c o r o y e n v a r i o s y d o m i n a r el i n s t r u m e n t o s o b r e el c u a l s e ministerios de la i g l e s i a con beca, m a n t o , i m p r o v i s a si l a i m p r o v i s a c i n e s , l a v e z c o t a , v e s t a y r o q u e t e . L o m i s m o q u e Seiinstrumenta'. se, Infantino, Escolan, e t c . I m p r o v i s a d a m e n t e . Con i m p r o v i s a c i n . I m p r o v i s a d o r . El q u e p o s e e la f a c u l t a d improvisar. de I n f a n t i l ( V o z ) . L a voz p r o p i a d e l o s n i o s , llam a d a t a m b i n , voz blanca. I n f a n t i i l o . V.
I N F A N T E D E CORO.

I m p r o v i s a d o r m e c n i c o . A p a r a t o q u e se a d a p ta al p i a n o i m p r i m e m e c n i c a m e n t e s o b r e u n rollo d e p a p e l t o d o lo q u e el e j e cutante improvisa. I m p r o v i s a r . I n v e n t a r de repente, sin estudio ni preparacin. Aplcase, especialmente, las composiciones musicales, poticas discursos hechos improvisadamente.

I n f a n t i n o s , ( b a i l e d e los) A s s e l l a m a b a el q u e los i n f a n t i n o s d e l C o l e g i o d e l P a t r i a r c a d e V a l e n c i a c e l e b r a b a n d u r a n t e la p r o c e s i n del C o r p u s . M i e n t r a s s t a d a b a l a v u e l t a s u c l a u s t r o , c o l o c b a s e u n t a b l a d o en a n t i q u s i m o baile, a c o m p a a d o de c a n t o . I n f i b u l a t i o . (lat.). V.

ANKTERIASMOS.

el deslunado y e n l e j e c u t a b a n l o s n i o s u n

229

DE

L A

MSICA

1NS

Inflabilis, e (lat.). D e inflo, inflar, d i l a t a b l e p o r medio del aire. Inflatile ( I n s t r u m e n t u m ) . (lat.). I n s t r u m e n t o " de viento. I n f l e x i n . H a b l a n d o d e l a voz e s l a m a y o r menor articulacin del acento, u s a n d o los diversos matices del piano y f u e r t e . - E n casos, v e r d a d e r o a c e n t o m u s i c a l . Inflexin d e l sonido. L a s ondas sonoras c a m b i a n d e d i r e c c i n p o r refraccin d e l a s m i s mas y pierden algo de su intensidad cuando p o r i n f l e x i n s o r t e a n l o s o b s t c u l o s , p o r decirlo as, q u e p u e d e n oponerse s u l i bre resonancia. inflo, as, are. (lat.). S o p l a r e n , e n t r a r s o p l a n d o e n , inflar, d e a q u el inrtare calamos leves d e Virgilio, tocar la z a m p o n a el caramillo, elsimulinjlavii tibicen d e C i c e r n , d e s d e q u e t o c , d e s d e q u e s e d e j o i r el flautista, e t c . i n f l u e n c i a d e l a s tablas d e a r m o n a . S i r v e n de cuerpo q u e refuerza la i n t e n s i d a d d e l s o n i d o y la m a y o r m e n o r i n t e n s i d a d d e pende de la calidad de las tablas y de s u mayor menor elasticidad. influencia (Vibraciones por). F e n m e n o p r o pio d e todos los c u e r p o s q u e , p u e s t o s e n movimiento por u n aconmocin cualquiera ejecutan u n a larga serie d e vibraciones antes de volver s u estado de reposo. vngamba I n g o m b a . Tamb,or a f r i c a n o c o m puesto d e u n tronco d e rbol bastante p r o l o n g a d o y a h u e c a d o p o r el c e n t r o . L a s dos a b e r t u r a s d e este i n s t r u m e n t o primitivo aparecen cubiertas por pieles adobadas y tirantes. i g a n n o P a l a b r a i t a l i a n a q u e se refiere la c a d e n c i a l l a m a d a b u r l a e v i t a d a , d e l a voz inganno, e n g a o , artificio, e s t r a t a g e m a , e t c . ir g e n i o . F a c u l t a d e n e l h o m b r e p a r a d i s c u rrir i n v e n t a r con p r o n t i t u d y facilidad. Anticuado: Autor dramtico. .geniosamente. C o n i n g e n i o . i n g e n i o s i d a d . L a c a l i d a d d e lo i n g e n i o s o . I; g e n i o s o . E l q u e t i e n e Dgenio lo q u e s e hace con ingenio. Ligomba.
V . I N G A MU A.

I n n o d i a . (it.). C a n t o d e l o s h i m n o s s a g r a d o s , recitacin d e los h i m n o s . I n s e m e (it.). L o q u e r e s u l t a d e l a u n i n d e partes q u e componen u n todo.El conj u n t o de voces i n s t r u m e n t o s q u e e j e c u tan unidos u n pasaje. I n s i e m e , i n s i e m e . (it.). S i n p u e s t o d e d i s t a n cia n i d e d i s c r e p a n c i a , u n i d a m e n t e , e t c .

I n s i e m e m e n t e . ( i t ) . L o m i s m o q u e insieme.
Iasimbi. Instrumento usado en Sierra-Leona, perteneciente al g r u p o d e los llamados autfonos. Consiste e n u n a pieza r e c t a n g u l a r d e m a d e r a c o n 17 y v e c e s 13 p l a n c h u e l a s d e h i e r r o fijas p o r u n o d e s u s e x t r e m o s . E s m u y p a r e c i d o a l l l a m a d o Zan-

za al q u e se h a d e s c r i t o e n la voz Balangy.

Insonoro. L o q u e est d e s t i t u i d o de s o n o r i d a d . Instituto. E n t r e otras acepciones, n o m b r e d a do e n E s p a a a l g u n a s e s c u e l a s especiales y ciertos establecimientos de enseanza, d o n d e la j u v e n t u d h a c e e s t u d i o s e s p e c i a l e s preparatorios para distintas carreras. I n s p i r a c i n . L o q u e s e ofrece l a i m a g i n a cin r e p e n t i n a m e n t e y con e x t r a o r d i n a r i o s y claros vislumbres, como sujerido por i n t u i c i n . U n o d e l o s f e n m e n o s fsicos q u e c o n c u r r e n al acto d e la respiracin y q u e consiste e n la dilatacin d e la cavidad form a d a por las paredes del pecho, beneficio d e l o s m s c u l o s l l a m a d o s i n s p i r a d o r e s . I n s p i r a d a m e n t e . Con i n s p i r a c i n . Instrumentacin. Arte de arreglar y c o m b i nar las partes instrumentales en u n a comp o s i c i n . - El c o n j u n t o d e l a s p a r t e s i n s t r u m e n t a l e s q u e f o r m a n e l t o d o el a c o m p a amiento de u n a composicin msica. Parte de la didctica musical relativa al conocimiento y empleo de cada instrum e n t o o r a bajo el a s p e c t o m e c n i c o , p u r a m e n t e t c n i c o , o r a bajo e l e s t t i c o i d e a l . Berlioz, Gevaert, G u i r a u d y otros h a n producido obras d e alto valor sobre la i n s trumentacin y la orquestacin. Instrumental. Llmase as la msica c o m puesta exclusivamente para instrumentos. Instrumental d e cuerdas. Designacin d e la masa de instrumentos de cuerdas q u e e n t r a n e n la f o r m a c i n d e u n a o r q u e s t a . Instrumental d e viento. Designacin d e los instrumentos de viento q u e entran en la formacin d e u n a orquesta, u n a b a n d a una charanga. I n s t r u m e n t a l (Msica). L o s a n t i g u o s

Iniciales. F i e s t a s m i s t e r i o s d e C a r e s . I u i t i u m . (lat.).
V . CNTICOS Y ENTONACIN.
.

Iu m e n o . (it.). E n m e n o r t i e m p o . Ir. m o d o . (it.). E n t a l m o d o , d e t a l m a n e r a . l a u o . (it.). H i m n o . I n n o c e n t e en e n t e . (it.). Con s e n c i l l e z y s i m p l i cidad p a r a los fines d e l a e j e c u c i n m u s i cal e x p r e s i v a . Iimocentssimamente. inocentemente. (it.). Superlativo de

los n o m b r e s d e msica instrumental a q u e -

daban

lla q u e se p r o d u c a p o r medio de los i n s t r u m e n t o s , p a r a d i f e r e n c i a r l a , d e l a humana y d e l a mundana. V. E S T A S P A L A B R A S . Instrumentar. Distribuir, escribir y colocar e n u n a partitura previamente dispuesta los diferentes instrumentos q u e entran en la composicin de u n a orquesta, g r a n d e pequea.

INS

D I C C I O N A R I O

T C N I C O

230

Instrumentista. Q u e toca u n i n s t r u m e n t o . El m s i c o d e i n s t r u m e n t o . E l f a b r i c a n t e de instrumentos msicos. Instrumento chino. Nombre de u n i n s t r u m e n t o i n d i c a d o p o r el P . B o n a n n i . E r a u n a especie de cuadriltero d e metal q u e a d e m s d e varillas tena u n a serie d e l m i n a s q u e s o n a b a n p o r m e d i o d e la p e r c u s i n d e u n o s m a c i l l o s t e r m i n a d o s e n bola. Instrumento d e msica. Toda m q u i n a artificio h e c h o p a r a p r o d u c i r s o n i d o s . L o s i n s t r u m e n t o s se dividen en agrupaciones g e n r i c a s q u e se especifican e n los artculos

I c s t r u m e n t o s (Clasificacin d l o s p f i n c i p a cipales... empleados e n la msica e u r o p e a ) . A d o p t a n d o la o r d e n a c i n a d m i t i d a p o r el s a b i o m u s i c g r a f o Mr. G e v a e r t , p r e s n t a n s e e n el o r d e n s i g u i e n t e :

INSTRUMENTOS DE CUERDAS (clase IV.)

A. B. C.

I n s t r u m e n t o s d e cuerdas frotadas. Instrumentos de cuerdas punteadas. Instrumentos de cuerdas que resuenan por la percusin directa d e l ejecutante por u n mecanismo de teclado.
I n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s f r o t a d a s (clase IV, A)

da ( p u n t e a d a , r o z a d a , f r o t a d a , p u l s a d a , e t c . , ) de viento ( d e m e t a l , d e m a d e r a , etc.,) y de percusin. D e s p u s d e l a voz h u m a n a , v e r d a d e r o i n s t r u m e n t o sonoro, los m s a n t i g u o s fueron, quiz, los d e p e r c u s i n . S i n e m b a r g o de haberse disertado m u c h o para saber q u inst r u m e n t o f u el p r i m e r o q u e s e i n v e n t , l a c u e s t i n n o slo e s o c i o s a s i n o d e difcil solucin. Nada p r u e b a q u e se h a y a seguido u n orden d e t e r m i n a d o e n la invencin p o r los diferentes pueblos: u n o s h a n podido e n c o n t r a r los i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s a n t e s q u e los d e viento y otros los d e viento a n tes q u e los d e cuerdas. El i n s t r u m e n t o d e m s i c a , d i g m o s l o s u s c i n t a m e n t e p o r q u e a q u n o p o d e m o s ent r a r e n el t e r r e n o d e l a organografia, p u e de considerarse como agente de la e x p r e sin del sentimiento musical del h o m b r e por medio del cual reproduce todas las distintas sensaciones percibidas y sugeridas p o r este a r t e : es u u a u x i l i a r necesario y poderoso, u n compaero obediente, u n i n s t r u m e n t o es el i n t r p r e t e pensamiento. fiel de su

c o r r e s p o n d i e n t e s ; e n i n s t r u m e n t o s de cuer-

De cuatro cuerdas:
VlOLN.
VIOLA. VIOLONCELLO. CONTRABAJO.

S e c c i n a: C u e r d a s f r o t a d a s p o r u n a r c o :

De ms de cuatro cuerdas:
VIOLA D E AMOR.

(diversas). S e c c i n b: C u e r d a s f r o t a d a s p o r u n a r u e d a puesta en movimiento por un manubrio. VIELLE ROTA y sus congneres.

VIOLAS

I n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s p u n t e a d a s [clase IV,

B.)

S e c c i n a: Punteadas por los dedos. I n s t r u m e n t o s sin mstil.

ARPA.

Id. id. con m a n g o :

MANDOLINA. GUITARRA.

I n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s q u e r e s u e n a n p o r la p e r c u s i n d i r e c t a d e l e j e c u t a n t e (Clase 1V, C.)

instrumento n t i m o , e n fin, p u e s t o q u e e l

Instrumento d e percusin chino. Es u n simple trozo de m a d e r a a h u e c a d a q u e se g o l pea con u n martillo. Se usa, principalmente, e n l a s c e r e m o n i a s r e l i g i o s a s . I n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n , l l a m a d o , desvendages. (fr.). E s p e c i e d e a p a r a t o m e n c i o n a d o por el P. Kircker y el P. B o n a n n i , u s a d o e n I t a l i a d u r a n t e los s i g l o s x v n y X V I I I y q u e n o e s otro q u e n u e s t r a v u l g a r zambomba. Instrumento indio. Especie d e campanilla c u a d r a d a descrita p o r el P. B o n a n n i y q u e deba producir u n sonido m u y estrideute. Instrumento-orquesta Nombre dado a u n i n s t r u m e n t o i n v e n t a d o p o r Mooser, o r g a n e r o d e F r i b u r g o n a c i d o e n 1T70. M o o s e r adquiri fama merecida por la invencin d e los r e g i s t r o s l l a m a d o s voces humanas q u e a p l i c el p r i m e r o l o s r g a n o s d e B e r n a y F r i b u r g o , m u y celebrados en s u poca. Instrumentos autfonos d e percusin. El a r t e e u r o p e o solo h a a d m i t i d o c o m o e l e m e n t o p i n t o r e s c o d e l a o r q u e s t a los autfonos de entonaciones determinadas como de entonacin confusa como

S e c c i n a: Por la p e r c u s i n directa. Z I M B A L O N ( T i m p a n o n ) S e c c i n b. Por u n m e c a n i s m o d e teclado:

PIANO.

I N S T R U M E N T O S D E V I E N T O (Clase III, A.)

A.

Instrumentos de embocadura. Resuenan por la accin del aire contra el borde d e u n a pequea abertura circular longitudinal llamada embocadura. S e c c i n a: Embocadura lateral: F L A U T A S ( g r a n d e s y- p e q u e a s . ) S e c c i n b: E m b o c a d u r a cortada bisel: F L A G E O L E T (y todas las llamadas
FLAUTAS D E PUNTA.

B.

Instrumentos de lengeta: pnese en vib r a c i n el c u e r p o s o n o r o p o r l a i n f l u e n cia d e u n a l e n g e t a sencilla doble: S e c c i n a: Tubo cilindrico y l e n g e t a vibrante. CLARINETES (grandes y pequeos.)
CLARINETE ALTO C O RD E BASSET. CLARINETES BAJOS.

campanas, juegos de campanas carillons, juegos de timbres, e t c t e r a ; y l o s a u t f o n o s platillos, tam-tam gong, castauelas, e t c .

tringulos,

S e c c i n b: Tubo cnico, l e n g e t a vibrante: S A X F O N O S ( t o d a la f a m i l i a . ) S e c c i n c: T u b o CDCO, l e n g e t a d o b l e : OBOE (ordinario.)

231
OBOE D E AMOE. OliOE A L T O C O R N O I N G L S . F A G O T E (ordinario). FAGOTE QUINTA. CONTRAFAGOTE.

DE

LA

MSICA

INS

E n l a s nautas laterales el m o v i m i e n t o vi
bratorio se produce por u n t e n u e hilo d e viento q u e se escapa d e los labios d e l eje cutante chocando contra el corte d e u n a abertura circular practicado e n la parte s u p e r i o r d e l t u b o . L a f a m i l i a d e Jlautas traveseras, c o m p u e s t a d e Jlautas y Jlauti nes f o r m a e l l a sola e s t a d i v i s i n . E n l a s flautas biseladas el a i r e s e i n t r o d u ce p o r u n c a n a l d e i n s u f l a c i n q u e c o l o cado e n la e x t r e m i d a d s u p e r i o r del t u b o , choca c o n t r a el n g u l o formado p o r u n a de las p a r e d e s tallada en bisel. E sta forma de e m b o c a d u r a caracteriza la familia d e

C.

Naturales.

I n s t r u m e n t o s d e boquilla. S e c c i n a:

TROMPA. TROMPETA CLARN.

S e c c i n b: l. 2.

Cromticos.
TROMBONES

De varas: ( c o n t r a l t o , t e n o r y bajo). De llaves:

las nautas de punta c o m o eljlageolet, q u e

no t i e n e n verdadera i m p o r t a n c i a e n l a s producciones del arte serio.

BUGLE.
TROMPETA D E LLAVES. FIGLE.

3.

De p i s t o n e s . (contralto, tenor

TROMPA D R PISTONES. TROMPETA D E PISTONES. TROMBONES D E PISTONES

bajo). (soprano agudo, soprano, contralto, bartono). T U B A S S A X H O R N S (bajo y c o n t r a b a j o ) . I n s t r u m e n t o s de viento p o l f o n o s (Clase III.) D. S e c c i n a: Con t e c l a d o y t u b o s :
RGANO C O R N E T N (de pistones). BUGLES D E PISTONES SAXHORNS

S e c c i n b: Con t e c l a d o y l e n g e t a s e n l u g a r d e t u b o s :
ABMONIO.

I n s t r u m e n t o s de p e r c u s i n (Clases II

I.)

Clase I I .
Instrumentos de membranas.

Instrumentosdeboquilla. Llmanse impropia m e n t e d e m e t a l . La boquilla es u n a e s p e c i e d e e m b u d o h e m i s f r i c o q u e s e coloca e n l a p a r t e s u p e r i o r del t u b o . V. los efectos p r o d u c i d o s p o r l o s l a b i o s e n la e m b o c a d u r a e n los a r t c u l o s embocadura y boquilla. L a c o n f o r m a c i n e s p e c i a l le l a b o q u i l l a y las proporciones del tubo h a originado cuatro familias de i n s t r u m e n t o s utilizados por los m s i c o s d e la poca a c t u a l . E m b o c a d u r a cnica; t u b o cnico e s t r e c h o y l a r g o y s o n i d o p a s t o s o : t i p o ; l a trompa. Embocadura curvilnea ; tubo estrecho y l a r g o , c i l i n d r i c o e n el p r i m e r t e r c i o y t i m b r e e s t r i d e n t e : t i p o ; l a trompeta. E m b o c a d u r a cnica m s estrecha q u e la d e la t r o m p a ; t u b o c n i c o , t i m b r e a l g o s o m b r o : t i p o ; clairon (bugle saxhorn y la tuba misma). Embocadura algo curvilnea; tubo, gene r a l m e n t e c n i c o , c o r t o c o m o el d e l clairon, t i m b r e brillante pero s i n relieve: tipo; el

Seccin a: De s o n i d o s d e t e r m i n a d o s :
TIMBALES.

cornetn.

S e c c i n b: De s o n i d o s i n d e t e r m i n a d o s :
BOMBO. TAMBOR MILITAR. REDOBLANTE. PANDERO.

Instrumentos d e cuerdas. Los diversos p r o c e dimientos adoptados para hacer resonar las cuerdas se r e d u c e n estas tres divisiones genricas,

Instrumentos autfonos.

A. Instrumentos de cuerdas frotadas. B. Id. de cuerdas punteadas. C. Id. de cuerdas que resuenan por la percusin directa del ejecutante por un mecanismo de teclado.

S e c c i n a: De s o n i d o s d e t e r m i n a d o s :
CAMPANAS. CARILLONS CAMPANLOGOS. JUEGOS D E TIMBRES.

I n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s frotadas. Desde t r e s siglos o c u p a n el p r i m e r r a n g o e n l a s o r q u e s t a s , a d o p t n d o s e d e s d e el s i g l o p a s a d o u n a f a m i l i a c o m p l e t a c o m p u e s t a d e l violn,

la viola, el violoncello y el contrabajo. P r e

S e c c i n b:
TRINGULO. CMBALOS. . CASTAUELAS,

etc.

instrumentos m e c n i c o s c o n depsito d e aire.

V. I N S T R U M E N T O S P O L F O N O S .

Instrumentos c r o m t i c o s d e embocadura. E x i s t e n t r e s v a r i e d a d e s : l o s d e varas, l o s d e

sentan u n a especialidad distintiva, es sa b e r , q u e el n m e r o d e c u e r d a s d e q u e s e componen, no pasan de cuatro, habiendo cado en desuso todos los i n s t r u m e n t o s antiguos del mismo gnero q u e tenan m a yor nmero de cuerdas. n i c a m e n t e l a viola de amor h a s i d o e m p l e a d a e x c e p c i o n a l m e n t e en los t i e m p o s m o d e r n o s por M e y e r b e e r e n los Hugonotes (1836).

L a viola di gamba n o h a sido u t i l i z a d a

d e s p u s d e J . S. B a c h . I n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s frotadas p o r u n a r u e da F i g u r a n e n e s t e g r u p o l a a n t i g u a vielle,

llaves y los de pistones cilindros.

Instrumentos d e boca. D e s g n a n s e c o n el n o m b r e g e n r i c o d e Jlautas. D i v d e n s e e n dos s e c c i o n e s d e t e r m i n a d a s p o r l a f o r m a y la p o s i c i n d e l a b o c a e m b o c a d u r a d e l i n s t r u m e n t o . 1 . , Flautas laterales de boca;

A

sinfoina, gaita zamorana, etc., i n s t r u m e n t o

a b a n d o n a d o los m s i c o s a m b u l a n t e s .

2.", Flautas biseladas de boca.

Instrumentos d e cuerdas percutidas. L a p e r cusin de cuerdas por medio de martillitos

INS

D I C C I O N A R I O

T C N I C O

232

m a n e j a d o s d i r e c t a m e n t e p o r el e j e c u t a n t e no h a producido n i n g n aparato sonoro admitido en la prctica usual del arte. Las orquestas populares h n g a r a s poseen u n i n s t r u m e n t o d e e s t a e s p e c i e , el zimbaln, n u e s t r o tmpano tympanon El a t a q u e e s p e c i a l d e l zimbaln, r e a l i z a do p o r u n m e c a n i s m o q u e p o n e e n m o v i miento u n a serie de martillitos, h a p r o d u c i d o el p i a n o , el i n s t r u m e n t o u n i v e r s a l d e l siglo X I X . Instrumentos d e cuerdas punteadas por m e dio de u n mecanismo m o v i d o por u n t e c l a d o . T a l e r a el p r i n c i p i o d e c o n s t r u c c i n abandonados desde la l t i m a mitad del s i g l o p a s a d o p o r el p i a n o . Instrumentos de cuerdas punteadas provistos de u n mango. De esta categora de i n s t r u m e n t o s t a n n u m e r o s a e n o t r o t i e m p o solo q u e d a l a mandolina, el s o p r a n o d e l a f a m i -

nidad de instrumentos cuy as variantes sera enojoso detallar, p u e s todos, cual m s cual m e n o s , converjen a la i n v e n c i n y perfeccin del r g a n o expresivo. Los i n s t r u m e n tos p r e c u r s o r e s d e este t i l s i m o i n v e n t o , h a l l a r n s u descripcin e n las voces Aeoli-na, A e o l o d i c n , A d e l f n , A e o m e l o d r i n , Adiefonn, Aerfono, Bellonen, Kallistorganon, rgano aerolina, rganos-serafines, Poikilorgue, Melophone, Melophilon, Violo-clave, Xilo-melodicn y otros. Instrumentos de lengeta sencilla. P e r t e n e cen esta clase los q u e u s a n u n a l e n g e t a de c a a o d e metal, q u e p r o d u c e dos efect o s : l a s v i b r a c i o n e s d e l a i r e p o r el c h o q u e del aparato q u e la c o n t i e n e o bien l a s vibraciones en u n a abertura cuyos bordes desflora s i n t o c a r l o s : l l a m a s e e n el p r i m e r el a r m o n i o . I n s t r u m e n t o s d e l e n g e t a v i b r a n t e . V.

del clavicordio i n s t r u m e n t o s c o n g n e r e s ,

caso Lengeta vibrante c o m o e n el c l a r i n e t e y e n el s e g u n d o Lengeta libre c o m o e n

INS-

raras veces en la o r q u e s t a m o d e r n a . TRUMENTOS D E LENGETA SENCILLA. Instrumentos de cuerdas punteadas sin manI n s t r u m e n t o s d e l l a v e s . El s i s t e m a d e l l a v e s go. Su importancia en las orquestas moderdio o r i g e n a t o d a u n a f a m i l i a d e i n s t r u n a s es s e c u n d a r i a , s i e n d o el arpa el n i c o rem e n t o s e n t r e los c u a l e s figuran: l a trompepresentante musical usado en las orquestas ta de llaves e n mi b., y si i . , el oficlelde contralto e n mi b , y los oflcleides bajos e n do y Instrumentos de embocadura llamados natue n si b. F u e r o n a b a u d o n a d o s c a u s a d e s u rales. P e r t e n e c e n e s t a d i v i s i n l a trompa sonoridad y desafinacin y reemplazados de m a n o , l a trompeta, la corneta deposta, el p o r los i n s t r u m e n t o s d e p i s t o n e s q u e c o m clarn trompeta de ordenanza. p o n e n l a f a m i l i a d e l o s bugles. I n s t r u m e n t o s d e e n t o n a c i o n e s fijas. L a e l e v a cin d e c a d a s o n i d o s e e s t a b l e c e e n e s t o s I n s t r u m e n t o s d e m a d e r a , l e g n o (it,), b o i s (fr.), instrumentos por medio de u n a operacin e t c . A p l c a s e e s t a d e s i g n a c i n a c u a t r o fa p r e v i a , el templado afinacin. P e r t e n e c e n m i l i a s b i e n d i s t i n t a s : a los clarinetes y oboes e s t a c a t e g o r a los i n s t r u m e n t o s d e t e c l a ( c o m p r e n d i e n d o los fagotes) y, a u n q u e consd o en g e n e r a l y el a r p a . t r u i d o s d e m e t a l , a los saxofones y sarrusofones, p o r q u e el p r i n c i p i o d e s u c o n s t r u c c i n I n s t r a m e n t o s d e e n t o n a c i o n e s l i b r e s . El s e n t i es i d n t i c o a l ' d e l o s c l a r i n e t e s y o b o e s . miento del artista d e t e r m i n a y p r o d u c e mom e n t n e a m e n t e la a f i n a c i n d e c a d a s o n i d o I n s t r u m e n t o s d e metal. E s t a d e s i g n a c i n , c o m o s u c e d e en l o s i n s t r u m e n t o s d e arco, a p l i c a d a a l o s i n s t r u m e n t o s dc m s i c a es tintines, violas, e t c . , e n las c u a l e s los d e d o s impropia p o r q u e la causa del t i m b r e en del e j e c u t a n t e p r o d u c e n ' l a s e n t o n a c i o n e s . los i n s t r u m e n t o s e n g e n e r a l e s d e b i d a n o Hasta cierto p u n t o podra colocarse e n al m e t a l l a m a d e r a , e t c . , s i n o a l efecto la c a t e g o r a d e i n s t r u m e n t o s d e e n t o n a c i o p r o d u c i d o p o r l a s c o l u m n a s d e a i r e y las n e s l i b r e s el trombn de varas. diversas proporciones q u e sirven d e base Instrumentos de entonaciones ligeramente . l a c o n s t r u c c i n . variables. Deben colocarse eu esta c a t e g o Las proporciones de la c o l u m n a d e aire, ra todos los i n s t r u m e n t o s d e viento c o m n o solo d e t e r m i n a n l a d i f e r e n c i a d e l t i m p u e s t o s d e u n slo t u b o , c u y a s e n t o n a c i o bre e n t r e los i n s t r u m e n t o s sino q u e la r e n e s p u e d e m o d i f i c a r h a s t a c i e r t o p u n t o el g u l a r i d a d y la e x a c t i t u d con q u e se p r o e j e c u t a n t e por m e d i o de la m a y o r m e n o r d u c e n los a r m n i c o s son d e b i d a s a estas p r e s i n d e los l a b i o s . circunstaucias indispensables. L o s i n s t r u m e n t o s d e m e t a l p u e d e n conInstrumentos de lengeta. Existen de dos e s siderarse como tubos de lengeta porque pecies: los d e lengeta sencilla libre y vila v i b r a c i n d e l a c o l u m n a s e p r o v o c a p o r brante y los de lengeta doble. la d e l o s labios, q u e p a r a el caso h a c e n el Instrumentos de lengeta doble. Emplanla oficio d e v e r d a d e r a s l e n g e t a s . V . E M B O el oboe y el fagote. C o m p n e s e d i c h a l e n CADURA. g e t a de dos caas adelgazadas r e u n i d a s d e Repetimos q u e la designacin de I N S m o d o q u e dejen entre ellas u n a a b e r t u r a TRUMENTOS D E METAL debe rechazarse porque sirve para la introduccin del aire. Los que propaga u n error m u y difundido, bordes de dichas caas aparecen de manera saber, q u e la m a t e r i a e n q u e estn c o n s que puedan cerrarse sensiblemente produt r u i d o s l o s t u b o s i n f l u y e e n el t i m b r e . El c i e n d o a s el m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o d e l a i r e . Vnico a g e n t e s o n o r o e n l o s i n s t r u m e n t o s d e e m b o c a d u r a , es el a i r e : si l a s p a r e d e s Instrumentos d e lengeta libre. Desde q u e de los t u b o s son exacta y perfectamente Krahzenstein i m a g i n en San Petersburgo l i s a s y r e s i s t e n t e s , el t i m b r e s e r i g u a l sea el e m p l e o d e l a l e n g e t a l i b r e h a s t a q u e el la q u e fuere la m a t e r i a e m p l e a d a p a r a d e a b a t e Vogler estableci por m e d i o de la t e r m i n a r l a f o r m a y l a s p r o p o r c i o n e s d e la a p l i c a c i n d e l a s l e n g e t a s el p r i n c i p i o d e columna de aire. u n n u e v o i n s t r u m e n t o , se c u e n t a n u n a infi-

lia d e l lad, y l a g u i t a r r a , q u e a p a r e c e n ,

233

DE

LA

MSICA

INS

I n s t r u m e n t o d e p e r c u s i n . P r i v a d o s de la facultad de p r o d u c i r u n a sucesin meldica, siquier r e s t r i n g i d a , utilizanse p a r a a u m e n t a r la e n e r g a del r i t m o y el brillo de la sonoridad. Este g r u p o slo c o n t i e n e u n i n s t r u mento tipo, el tambor. I n s t r u m e n t o s de p e r c u s i n de s o n i d o s det e r m i n a d o s . P e r t e n e c e n este g r u p o los i n s t r u m e n t o s llamados t i m b a l e s , q u e en r e a lidad a u n q u e c o n s t a n de u n p a r de los aparatos sonoros, asi l l a m a d o s , f o r m a n u n solo instrumento. I n s t r u m e n t o s de p e r c u s i n de s o n i d o s ind e t e r m i n a d o s . No p u e d e n afinarse como sus c o n g e n e r e s los timbales: t a l e s son el bom-, bo, el tambor militar caja, el redoblante y la pandereta. I n s t r u m e n t o s d e p i s t o n e s . En presencia de los pocos recursos q u e ofrecan los i n s t r u m e n tos d e . m e t a l y do v i e n t o , llamados naturales, i m a g i n a r o n los f a b r i c a n t e s fijar en los instrumentos de esta especie dos tres tubos adicionales provistos de u n mecanismo p a r t i cular q u e les pone i n s t a n t n e a m e n t e en comunicacin con el c u e r p o t u b o p r i n c i p a l , a u m e n t a n d o su l o n g i t u d terica, T a l es el origen y el principio de los i n s t r u m e n t o s de pistones. Los primeros ejemplares se const r u y e r o n con dos pistones, a u m e n t n d o s e este n m e r o h a s t a t r e s , en 1835. L a funcin del pistn consiste en a a d i r la l o n g i t u d del tubo principal la del t u b o parcial q u e se le ha a a d i d o . E s t a l o n g i t u d se ha calculado de m a n e r a q u e con el primer pistn se o b t i e n e el descenso de un tono, con el segundo el de un semitono, y con el tercero el de un tono y un semitono. L a combinacin de los pistones entre si, facilita la obtencin de todos los sonidos cromticos comprendidos en la e x t e n sin total escala del i n s t r u m e n t o . Lo q u e a c a b a m o s de e x p o n e r propsito de los pistones en g e n e r a l , aplicase al m e c a nismo llamado cilindro q u e h a c e las veces de pistn, mecanismo de distinta forma pero q u e produce r e s u l t a d o s idnticos. Es a l t a m e n t e defectuosa la designacin del mecanismo del i n s t r u m e n t o por el n o m b r e del i n s t r u m e n t o mismo, a d o p t a d a por a l g u n o s compositores c u a n d o escriben primer pistn solo, en l u g a r An primer cornetn solo: primer cilindro en l u g a r de primera trompeta, etc. Ctase el caso ridiculo a p a r e c i d o en u n p r o g r a m a de concierto en el cual f i g u r a b a u n do p a r a pistn y cilindro (cornetn y trompeta). Este caso h a r a lgico el q u e u n clarinetista a n u n c i a s e u n solo de 13 llaves. I n s t r u m e n t o s d e 6 p i s t o n e s . L a falta de afinacin i n h e r e n t e al sistema de tres pistones ha sido c o m b a t i d a a d o p t a n d o el llamado sistema de seis pistones independientes imaginado por Monsieur S a x . Cada u n o de los t u bos adicionales de este sistema combinase de m a n e r a q u e se o b t i e n e el descenso e x a c t o requerido por la teora sin e m p l e a r j a m s simult n e a m e n t e n i n g u n o de los pistones e n t r e si como en el de tres. El sistema de seis pistones independientes, es perfecto en teora, si bien ofrece en la prctica a l g u n a s dificultades q u e se refieren principalmente la digitacin y las mejores

c o m b i n a c i o n e s de dicha digitacin q u e , como se c o m p r e n d e r , son n u m e r o s a s . I n s t r u m e n t o s d e s o n i d o s fijos. P e r t e n e c e n este g r u p o el r g a n o , el p i a n o , el a r m o n i o , el a r p a , e t c . , p o r q u e t i e n e n los sonidos fijos p a r a c a d a u n a de las n o t a s q u e componen su extensin. V . E S C A L A T E M P E R A D A . Instrumentos de transposicin instantn e a . Diversos motivos o r i g i n a r o n la "idea de c o n s t r u i r i n s t r u m e n t o s de transposicin inst a n t n e a , la supresin de los tonillos piezas de cambio, el a u m e n t o de e x t e n s i n de los i n s t r u m e n t o s y la simplificacin de la ejecucin r e d u c i e n d o el n m e r o d e los tonos dem a s i a d o c a r g a d o s de accidentes. Las p r i m e r a s t e n t a t i v a s fueron sobre la b a s e de v a r a s y tubos adicionales y finalmente sob r e la del mecanismo llamado wpZete r e u n i n de dos i n s t r u m e n t o s en u n o slo: la transformacin de la t o n a l i d a d de u n i n s t r u m e n t o por medio de v a r a s movibles, fu i n t e n t a d a por a l g u n o s f a b r i c a n t e s p a r a facilitar el paso del airo en tubos adicionales fijos. Instrumentos de tubo cnico y l e n g e t a d o b l e . P e r t e n e c e n esta subdivisin el oboe, el corno ingls, el fagote (basson), y el contrafagote (contre-basson). Instrumentos de tubo cilindrico y lenget a d o b l e . P e r t e n e c e n este g r u p o q u e h a desaparecido de las orquestas m o d e r n a s , las dulzainas, cromornos, e t c . Instrumentos de tubo cilindrico y lenget a v i b r a n t e P e r t e n e c e n este gruji todos los clarinetes y requintos, el clarinete bajo y cor di basseto, q u e p r o v i e n e n del chalumean (caramillo) francs. Instrumentos de tubo cnico y lengeta v i b r a n t e . P e r t e n e c e n este g r u p o la familia completa de i n s t r u m e n t o s i n v e n t a d o s por Mr. Saix (1845) q u e c o m p r e n d e , u n sopranino, u n soprano, u n contralto, u n tenor, u n bartono y u n bajo. I n s t r u m e n t o s d e v a r a s . El mecanismo propio de los i n s t r u m e n t o s de esta clase, llamado varas, lo forman unos tubos movibles encastados en el t u b o principal destinado a u m e n t a r la l o n g i t u d en d e t e r m i n a d a m e d i d a , E s t a prolongacin m e c n i c a y r e g u l a d a del t u b o se obtien e por medio de. movimientos del b r a z o derecho. L a b u e n a condicin de los i n s t r u m e n t o s de v a r a s e x i g e q u e stas c i e r r e n h e r m t i c a m e n t e el a i r e , sea la q u e fuere la posicin q u e se e m p l e e . I n s t r u m e n t o s d e v i e n t o . L a divisin de este g r u p o de i m p o r t a n t e s i n s t r u m e n t o s es la siguiente A. Instrumentos de boca. B . Instrumentos de lengeta. C. Instrumentos con boquilla. I n s t r u m e n t o s d e v i e n t o p o l f o n o s . Formronse en u n principio de u n orden de tubos de caa q u e r e s o n a b a n al soplo del e j e c u t a n t e como la Flauta del Dios Pan. Perfeccionronse por la adjuncin de u n r e c i p i e n t e de aire destinado distribuir el viento cu los di80

INT

DICCIONARIO

TCNICO

234

versos t u b o s como la Cornamusa. C u a n d o se pusieron en comunicacin directa dichos t u bos por medio de v l v u l a s q u e se a b r a n c e r r a b a n p o r la accin de u n teclado, a p a r e ci en forma r u d i m e n t a r i a el rgano, p a d r e de la polifona europea.

Instrumentos de viento:
I. Instrumentos de viento y teclado: 1, rg a n o . 2 , r g a n o p o r t t i l . 3 , Positivo.4, r g a n o de r e g a l a . I I . Instrumentos de viento y madera: 1. F l a u t a r e c t a sencilla.2, F l a u t a r e c t a doble. 3, Flauta travesera.4, Flauta de Pan. 5, F l a g e o l e t 6 , C h a l u m e a n , c l a r i n e t e . 7 . Oboe.8, D u l z a i n a . 9 , D e m i - d o u z a i n e . - 1 0 , Bombarda. I I I . Instrumentos de viento y metal: 1, T r o m p a s . 2 , T r o m p a s de c a z a . 3 , Trompetas.4, Buisine.5, Greile.6, S a q u e b u c h e . 7, Guimbarda. IV. Instrumentos de viento: 1, Muse.2, M u s e t t e . 3 , C o r n a m u s a . 4 , C h e v r c t t e . 5, C o r n e t a , 6 , Olifan.

Instrumentos (Historia de los.) Debe ocu-

p a r u n a p l a z a en este diccionario el c a t l o g o del g r a n emporio cientfico histrico, bajo todos los p u n t o s q u e c o m p r e n d e la o r g a n o grafla, dejado indito por el conspicuo intel i g e n t e musiclogo E d m u n d o D e Coussemak e r , q u e p r e s e n t a el p l a n completo de o b r a t a n colosal como es la historia d e los i n s t r u m e n t o s d e la poca a n t i g u a ; E d a d Media y renacimiento. Todos los n o m b r e s contenidos en este catl a g o t i e n e n referencias m s menos sintetiz a d a s en las distintas letras correspondientes de este Diccionario.

'Instrumentos de percusin:
I. Instrumentos de percusin de madera: 1, T a m b o r . 2 , B e d n . 3 , N a c a i r e s , timbal e s . 4 , T a m b o r i l . 5 , Cistro. 6 , Castaetas. I I . Instrumentos de metal: 1, Cymbalos. 2, T r i n g u l o . 3 , T i m b r e s . 4 , Campanillas, cascabeles, sonajas.5, Carilln.

Instrumentos anteriores al siglo XIII

Instrumentos de cuerda:
1, L y r a . 2, P s a l t e r i u m . 3 , N a b l u m . 4 , C y t h a r a . 5 , Monochordum. 6, Chrota, roct a 7 , Vidula, G u d d o c k . 8, O r g a n i s t r u m . ), H a r p a . 10, D e c a c o r d u m . 1 1 , Octocordum.

Instrumentos natnrales simples. Lla-

Instrumentos de viento:
1, O r g a n u m . 2 , F l a u t a . 3 , F l a u t a biforis.4, F l a u t a obliqua.5, S y r i n x . 6 , Fstula.7, C o r n u a . 8 , T u b a . 9 , Buccina. 10, T r o m p a . 1 1 , S a m b u c a . 1 2 , Chorus. 13, C a l a m u s , calamella.14, Musa.

m a n se asi p o r q u e slo p u e d e n p r o d u c i r la serie n a t u r a l d e armnicos. P r o v c a n s e las diversas divisiones del t u b o por el a u m e n t o progresivo en la r a p i d e z de v i b r a c i n de los labios. los i n s t r u m e n t o s msicos de v i e n t o .

Instrumentos neumticos. Designacin de, Instrumentos omnitnicos. L a historia de la

fabricacin de i n s t r u m e n t o s , h a perseguido c o n s t a n t e m e n t e la i d e a d e f a b r i c a r instrum e n t o s sencillos omnitnicos p a r a e v i t a r el empleo d e tonillos tubos de cambio mviles, t e n d i e n d o fijarlos en el mismo i n s t r u m e n t o estableciendo e n t r e ellos u n a combinacin ora por registros especiales o r a p o r cilindros transpositores. A esto t e n d i e r o n los ensayos de S a x p a d r e (1824) y otros f a b r i c a n t e s . El sistema omnitnico h a sido aplicado ltim a m e n t e u n a t r o m p a y varios instrumentos construidos por Mr. Chaussier, q u e consist e en la adopcin de c u a t r o pistones de doble mecanismo a s c e n d e n t e y d e s c e n d e n t e por medio de los c u a l e s , aislados combinados se o b t i e n e n t r e c e posiciones.

Instrumentos de percusin:
1, A c e t a b u l a . 2 , C y m b a l a . 3 , Symphonia.4, T a h r , taburellus.5, Tympanon. 6, T y m p a n e l l u m . 7 , T i n t i n a b u l u i n .

Instrumentos usados desde fines del siglo XII hasta fines del siglo XVI.
Instrumentos de cuerdas:
I. Instrumentos de cuerdas puestos en vibracin por frotamiento: 1, Ville, viola, vioIon. - 2 , R o t a , viole di gamba, violoncello. 3, G i g u c 4 , R e b e c , rubeba.;>, Monocordio, t r o m p e t a m a r i n a . 6 , S y m p h o n i a , chifon i a , ville. II. Instrumentos de cuerdas punteadas y percutidas: 1, H a r p a . 2 , P s a l t e r i o n . 3 , Citara.4, Guitema, guitarra. 5, Lad.6, T i o r b a . 7 , Mandora, mandolina.-8, Calicbon.9, P a n d o r a . 1 0 , Cistro.11, Canon. 12, Micanon. 13, T y m p a n o n . I I I . Instrumentos de cuerdas y teclado: 1, Clavicmbalo, clave.2, Clavicordio.3, Claviciterio. 4 , Doucemelle, dlcemelos. 5, Manochordiou.6, Espineta.7, V i r g i n a l .

Instrumentos polfonos.

A b a r c a n esta familia los i n s t r u m e n t o s d e v i e n t o compuestos de u n a r e u n i n de tubos de l e n g e t a s , que p u e d e n producir s i m u l t n e a m e n t e distintos sonidos. H a n sido llamados con propiedad por a l g u n o s t r a t a d i s t a s instrumentos con depsito de aire. L a accin de insuflar (soplar)

Insuflacin.
S u efecto.

Insuflar.

E n t r e otras ascepciones, soplar, introducir aire en a l g n a p a r a t o .

Intavolare.

(it.). Escribir la m s i c a por va de cifras, n m e r o s signos convencionales, Cifrar.

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LA

MSICA

INT

I n t a v o l a t u r a . (it.).. E q u i v a l e lo q u e nosotros llamarnos cifra. I n t e l e c t u a l . Lo q u e p e r t e n e c e la i n t e l i g e n cia al e n t e n d i m i e n t o . I n t e l i g e n c i a . F a c u l t a d del a l m a en v i r t u d de la c u a l c o m p r e n d e m o s , concebimos, c o m p a r a mos y j u z g a m o s las ideas, eligiendo e n t r e varias las q u e nos p a r e c e n mejores. V . S E N T I D O
INTELECTUAL V SENSIBILIDAD INTELECTUAL.

no se l l a m a b a sinfona sino t o c a t a : en cambio el vocablo sinfona lo d a b a el citado compositor los interludios intermedios. I n t e r m e d i o ; Lo mismo q u e accin potico-musical, pero de g n e r o jocoso, como el intermezzo, y n o pera, la Serva padrona, de Pergolese. L l m a s e , t a m b i n , intermedio, el f r a g m e n t o musical destinado e j e c u t a r s e a n t e s de l e v a n t a r s e el teln e n t r e dos actos de p e r a de baile.El intermedio instrum e n t a l a p a r e c e a l g u n a s veces en el curso de u n acto de p e r a de d r a m a y recibe el nomb r e de melodrama mellogo si al p a r de la m s i c a se desarrolla el d r a m a h a b l a n d o . Cada u n o de los espacios en q u e la e s c e n a q u e d a sin a c t o r e s , corrindose el teln de boca. I n t e r m e z z o , (it.).
INTERMEDIO.

I n t e m p e , (it.). O p o r t u n a m e n t e , y s e g n su significado directo, tiempo. I n t e n s i d a d . Otra de las c u a l i d a d e s del sonido q u e e q u i v a l e la m a y o r m e n o r fuerza con que dos sonidos de u n mismo t i m b r e , de u n mismo tono y. de la misma d u r a c i n h i e r e n el oido, fuerza q u e , p r o b a b l e m e n t e , g u a r d a u n a e x a c t a c o r r e s p o n d e n c i a con la e x t e n s i n del sonido en el espacio, puesto q u e u n sonido fuerte se oye m a y o r distancia q u e u n sonido dbil. I n t e n s i d a d d e l a s v i b r a c i o n e s . Mecnicam e n t e la i n t e n s i d a d de las vibraciones p a r a los sonidos de diferentes elevaciones, es prop o r c i o n a d a la f u e r z a v i v a , es decir, al c u a drado de la m a y o r rapidez de las molculas v i b r a n t e s . El oido, sin e m b a r g o , t i e n e u n a sensibilidad distinta p a r a los sonidos de difefentes elevaciones, de m a n e r a q u e p u e d e lleg'arse de este modo conocer la v e r d a d e r a relacin q u e existe e n t r e la i n t e n s i d a d y la sensacin. I n t e n s i d a d d e l s o n i d o . D e p e n d e de la amplitud de la vibracin. Si se hace v i b r a r u n a c u e r d a de violin, el sonido d i s m i n u y e p r o g r e s i v a m e n t e y se e x t i n g u e desde el m o m e n t o en q u e la c u e r d a v u e l v e h a l l a r s e en estado de reposo. Este c a r c t e r del sonido no influye en su t o n a l i d a d p o r q u e la elevacin del sonido es la misma, ora sea m a y o r la a m p l i t u d de la vibracin, ora se a c e r q u e al estado de equilibrio. I n t e n s o . Dicese en m s i c a de los sonidos m u y p e n e t r a n t e s y perceptibles producidos por u n a fuerte v i b r a c i n . I n t e r f e r e n c i a s . F e n m e n o fsico q u e se presenta c u a n d o se p r o d u c e n dos sonidos idnticos, parecido al q u e p r e s e n t a n las ondas luminosas. I n t e r l o c u t o r . C a d a u n o de los personajes q u e i n t e r v i e n e n en el dilogo ordinario, en el t e a t r a l , novelesco, e t c . Los personajes interlocutores en las comedias d r a m a s se llaman por lo comn personas. I n t e r l o d i u m (lat.). (Del v e r b o , interludo, is, di, sum, dere, j u g a r e n t r e en medio de, j u g u e t e a r ) . El v e r d a d e r o significado de esta voz es, j u g u e t e , y en su acepcin ms l a t a pequeo preludio, i n t e r m e d i o , e t c . , y en a l g u n o s casos lo q u e nosotros e n t e n d e m o s por verso versillo e n las salmodias o r g n i c a s . E n este sentido lo aplican m u c h o s a u t o r e s e x t r a n gerosi E n el Orfeo de Monte v e r d e la pieza i n s t r u mental q u e s e r v i a de i n t r o d u c c i n la p e r a

I n t e r v a l o . Asi se llama la d i s t a n c i a diferencia de e n t o n a c i n q u e m e d i a de u n sonido otro, d i s t a n c i a q u e se c u e n t a n o m b r a n d o el i n t e r v a l o , q u e ser superior si la p r i m e r a n o t a es ms b a j a q u e la s e g u n d a , inferior en el caso c o n t r a r i o . E n t i n d e s e sto p a r a los fines de la t c n i c a g e n e r a l de los i n t e r v a l o s p u e s en la p r c t i c a de la a r m o n a siempre se cuent a desde la ms g r a v e de las dos n o t a s q u e se comparan. Los intervalos l l a m r o n s e a n t i g u a m e n t e grado, distancia trnsito. Dividironlos, t a m b i n , en simples incompuestos, q u e llam a b a n diastemas, y en compuestos ios q u e d a b a n , e l n o m b r e de sistemas. I n t e r v a l o a u m e n t a d o . Modificacin q u e sufre u n i n t e r v a l o por la alteracin de las n o t a s , c a m b i n d o s e los m a y o r e s y m e n o r e s en a u m e n t a d o s . Los intervalos a u m e n t a n p a s a n d o g r a d u a l m e n t e de m e n o r m a y o r y de m a y o r a u m e n t a d o s i m p l e m e n t e de m a y o r aumentado. I n t e r v a l o de semitono medio tono. Para la p r c t i c a es el i n t e r v a l o musical ms p e q u e o de n u e s t r o sistema. El semitono medio tono, es el i n t e r v a l o q u e m e d i a de c a d a u n o de los doce sonidos de n u e s t r o sistema tonal su i n m e d i a t o , superior inferior. I n t e r v a l o d i s m i n u i d o . Modificacin q u e sufre u n i n t e r v a l o por la a l t e r a c i n de las n o t a s c a m b i n d o s e los m a y o r e s y m e n o r e s en diminutos disminuidos. Los i n t e r v a l o s disminuy e n p a s a n d o de m a y o r m e n o r y de m e n o r disminuido s i m p l e m e n t e de m e n o r disminuido. I n t e r v a l o i n f e r i o r . Dicese del ms g r a v e comp a r a d o con u n i n t e r v a l o superior. En la p r c tica de la a r m o n a siempre se c u e n t a p a r t i e n do de la n o t a ms g r a v e de las dos q u e se comparan. I n t e r v a l o m a y o r . Dcese del q u e consta de u n semitono m s q u e el m e n o r de su mismo nombro. I n t e r v a l o m e n o r Es a q u e l q u e c o n s t a de u n semitono menos q u e el m a y o r de su mismo nombre.

INT

DlCCHONARIO

TCNICO

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I n t e r v a l o s a l t e r a d o s . Son los q u e se forman a l t e r a n d o la entonacin d e las n o t a s . Intervalos afectados por l a misma alter a c i n . No dejan de ser de s e g u n d a , t e r c e r a , etc., m a y o r e s m e n o r e s , a u n q u e las dos n o t a s t e n g a n sostenido doble-sostenido, bemol doble-bemol, e t c . I n t e r v a l o s (Apreoiacin d e los). Pueden apreciarse fcilmente los i n t e r v a l o s sin consid e r a r su entonacin ni los tonos semitonos de q u e constan, por deducciones y procedimientos anlogos los usados e n a r i t m t i c a y a p r e n d i e n d o p r e v i a m e n t e de memoria todos los i n t e r v a l o s q u e resultan e n l a escala n a tural. I n t e r v a l o s ( C l a s i f i c a c i n d e l o s ) . Di vidense en menores, mayores, disminuidos diminutos y aumentados. I n t e r v a l o s c o n s o n a n t e s . E n la a n t i g u a tcn i c a c o n s i d e r b a n s e i n t e r v a l o s consonantes los que procedan d e g r a d o s disjuntos, como domi, do-fa, do-sol, r e d u c i n d o s e c u a t r o intervalos consonantes primitivos, s a b e r , d e tercera, d e cuarta, (salvo a l g u n a s limitaciones), de sexta i etc. I n t e r v a l o d e t o n o e n t e r o . F r m a s e de la r e unin do dos i n t e r v a l o s inmediatos d e semitono.

I n t e r v a l o s d i s o n a n t e s . E n la a n t i g u a t c n i c a e r a n i n t e r v a l o s disonantes los q u e procedan de g r a d o s conjuntos como do-re, re-mi, e t c . I n t e r v a l o s ( I n v e r s i n d e l o s ) . I n v e r t i r intervalos en msica es, c a m b i a r la posicin d e las notas q u e los forman, q u e d a n d o m s a l t a la q u e e s t a b a m s baja a l r e v s . R e s u l t a de las i n v e r s i o n e s : 1., q u e las 2.as se c o n v i e r t e n en 7.as las 3.as e n 6.as las 4.as en 5.as las 5.as e n 4.as las 6.as en 3.as las 7.as e n 2.as, e t c . , etc. 2., q u e los i n t e r v a l o s m e n o r e s se conviert e n e n m a y o r e s , los m a y o r e s e n m e n o r e s , los disminuidos en a u m e n t a d o s y los a u m e n t a d o s en disminuidos. I n t e r v a l o s m e l d i c o s a r m n i c o s . Dos sonidos producidos s i m u l t n e a m e n t e forman i n t e r v a l o armnico y meldico c u a n d o se producen separadamente.
:

I n t e r v a l o s n a t u r a l e s . Son los q u e r e s u l t a n de las combinaciones de las siete n o t a s do la escala. Intervalos naturales de las siete notas c o m b i n a d a s d e l a e s o a l a . R e s u l t a n los siguientes:

m e n o r e s 2: Mi F A y Si D o . Segundas m a y o r e s 5: D o R E , R E Mi, F A S O L , S O L L A y L A S i . menores 4: R E F A , M I S O L , L A D o y Si R E . Terceras m a y o r e s 3: D o Mi, F A L A y S O L A S i . m e n o r e s 6: D o F A , R E S O L , M I L A J S O L D o , L A R E y Si Mi. Cuartas m a y o r e s 1: F A S i . m e n o r e s 1: Si F A . Quintas m a y o r e s 6: D o S O L , R E L A , M I Si, F A D o , S O L R E y L A Mi. m e n o r e s 3: Mr Do, L A F A y Si S O L . Sextas m a y o r e s 4: Do L A , R E Si, F A R E y S O L Mi. m e n o r e s 5: R E D o , Mr R E , S o l F A , L A S O L y Si L A . Sptimas m a y o r e s 2: D o Si y F A Mi. O c t a v a s j u s t a s 7: D o Do, R E He, Mi Mi, F A Fa, S O L Sol, L A La y Si Si. I n t e r v a l o s ( N o m b r e s d e l o s ) . Reciben los n o m b r e s del n m e r o d e n o t a s por g r a d o s conj u n t o s de q u e constan y as se l l a m a n i n t e r v a los de segunda, d e tercera, de cuarta, e t c . , p o r q u e constan d e esos n m e r o s de n o t a s . I n t e r v a l o s p e r f e c t o s . Considranse como tales p a r a los fines d e la a r m o n a , l a octava, la q u i n t a y , m o d e r n a m e n t e , la c u a r t a .

I n t e r v a l o s ( N o m b r e s l a t i n o s d e l o s ) . Llam b a n s e : Tonus (tono), Semitonium (semitono), Ditonus (tercera m a y o r ) , Semiditonus (tercera menor) Diatessaron ( c u a r t a ) , Diapente ( q u i n t a ) , Semitonium cum diapente (sexta menor), Tonus cum diapente (sexta m a y o r ) , Diapasn ( o c t a v a ) .

I n t e r v a l o s ( R e l a c i n d e l o s ) . Est e n razn d i r e c t a del orden q u e o b s e r v a n e n sus sucesiones n a t u r a l e s . Asi p u e s , dos sonidos q u e se s u c e d e n e n el orden n a t u r a l d e la escala, u n o despus d e otro, nos d a n la i d e a de u n intervalo d e s e g u n d a , u n sonido m s n o s d a la idea d e u n a t e r c e r a y as s u c e s i v a m e n t e . P a r a los fsicos y los m a t e m t i c o s existe e n t r e los i n t e r v a l o s u n n m e r o d e vibracioI n t e r v a l o s ( N o m b r e s g r i e g o s d e los). Tones q u e corresponden dos sonidos dados. He m a n d o los i n t e r v a l o s , p a r t i e n d o desde el g r a a q u , este fin, el c u a d r o d e i n t e r v a l o s con ve al a g u d o , l l a m b a n s e ; Proslambanomenos, sus relaciones: lypateHypaton, Parhypate-Ilypaton, Hypate-Diatonos, tlypate-Meson, Parhypate-Me' 12 1 Octava son, Diatonus-Mesn, Messe-Monos, ParameQuinta 2 3 se Pramenos, Trite-Diazeugmeuon, Diato\ Cuarta \ 34 nus - Diazeugmenon, Nete Diazeugmenon, { Tercera mayor O 45 Trite-lfyperboleon, Diatonus - Hyperboleon, f T e r c e r a m e n o r S: /r 5 6 Nete-Hyperboleon. V . adems, A X A C O U D O o i Tono mayor 89 w 1^ T o n o m e n o r " ( i 9 10 EXACORDIO y EXACORDOS (DIVISIN D E LOS). Re rval

237

DE

.A

MSICA

L a diferencia e n t r e dos i n t e r v a l o s obtinese dividiendo la fraccin r e p r e s e n t a d a por la m a y o r con la m e n o r . L a diferencia e n t r e la o c t a v a y la q u i n t a : V, dividido por / j , i g u a l /a L a diferencia e n t r e la q u i n t a y la c t i a r t a i g u a l al tono m a y o r : / , dividido por /ai i g u a l / L a diferencia e n t r e la c u a r t a y la t e r c e r a m a y o r , q u e e q u i v a l e al semitono m a y o r : */ dividido por / , i g u a l "7, L a diferencia e n t r e la t e r c e r a m a y o r y la t e r c e r a m e n o r , e q u i v a l e n t e al semitono m e n o r : V dividido por "a, i g u a l " / , L a diferencia e n t r e el tono m a y o r y el tono menor, q u e e q u i v a l e al in t e r v a l o llamado coma: 7 dividido por % , i g u a l ' / ,
3 4 3 4 9 5 3 4 s 4 t 1 s 8

I n t r o i t o , (latn). P r i m e r a antfona q u e el sacerdote dice c u a n d o se a c e r c a al a l t a r , al principio do la misa.Titulo de la composicin vocal vocal i n s t r u m e n t a l q u e v e r s a sobre las p a l a b r a s del i n t r o i t o . I n v e n e i n . L a accin de i n v e n t a r . S u efecto. P a r t e de la r e t r i c a q u e e n s e a disponer del modo m s c o n v e n i e n t e u n discurso. I n v e n c i n m u s i c a l . L a facultad de s a b e r enc o n t r a r ideas n u e v a s y originales p a r a la composicin. I n v e n t i v a . L a facultad y disposicin p a r a inventar. I n v e r t i r . A l t e r a r , t r a s t o r n a r las cosas el orden de ellas poniendo lo de d e l a n t e a t r s , lo de a r r i b a abajo lo de a f u e r a a d e n t r o . I n v i t a t o r i u m . (lat.). L a antfona q u e se c a n t a y repite en c a d a versculo del venite exidtemus, al principio del rezo de maitines. I n v i t a t o r i o . Lo mismo q u e
INVITATORIUM

I n t e r v a l o s ( T e o r i a g e n e r a l d e l o s ) . Los intervalos a u m e n t a n , p a s a n d o g-radualinente de m e n o r m a y o r y de m a y o r a u m e n t a d o , y d i s m i n u y e n , p a s a n d o de m a y o r m e n o r y de m e n o r disminuido. No c a m b i a n de calificacin, de orden c u a n do sus dos trminos estn afectados por la misma a l t e r a c i n : asi el i n t e r v a l o de segunda mayor de do re no d e j a r de ser de segunda mayor a u n q u e estas dos n o t a s t e n g a n sostenido doble sostenido, bemol doble bemol. Si la n o t a s u p e r i o r p r e s e n t a a l t e r a c i n asc e n d e n t e (sostenido, doble sostenido b e c u a dro q u e q u i t a bemol) el i n t e r v a l o a u m e n t a , puesto q u e por decirlo asi, se e n s a n c h a : si la t i e n e la inferior, d i s m i n u y e , puesto q u e se estrecha. Si la n o t a superior t i e n e a l t e r a c i n descend e n t e (bemol, doble-bemol, b e c u a d r o q u e quite sostenido) d i s m i n u y e , puesto que se reduce se e s t r e c h a : pero si la inferior la tiene, a u m e n t a , p u e s t o q u e se e n s a n c h a . Si a m b a s n o t a s e s t n a l t e r a d a s con diferente signo, con a l t e r a c i n c o n t r a r i a , el intervalo a u m e n t a r disminuir, s e g n la diferencia-en ms e n menos q u e r e s u l t e de su comparacin. I n t e r v a l o s u p e r i o r . Dcese del m s comparado con u n i n t e r v a l o inferior. agudo

(lat.)

I n v e r s i n . Conmutacin, trastueque, nuevo aspecto de los sonidos de u n acorde de m a n e r a q u e c a d a n o t a forme su vez bajo fundam e n t o del a c o r d e m i s m o . V . I N V E R T I D O
(ACORDE).

I n v e r t i d o ( A c o r d e ) Dcese del acorde que se p r e s e n t a en otras condiciones q u e las r e g u l a res de su estado directo, esto es, en aquellas en q u e se ha i n t e r r u m p i d o la s i m u l t n e a superposicin de t e r c e r a , p r e s e n t a n d o esta superposicin en otras superposiciones en las cuales se h a infringido a q u e l estado n a t u r a l directo. I n v e r t i d o ( C o n t r a p u n t o ) . D e c a s e de u n a 'prctica c o n t r a p u n t i s t i c a en q u e las p a r t e s del c a n t o p o d a n i n v e r t i r s e t o m a n d o el bajo la superior y sta la del bajo, etc. I n v e r t i d o ( I n t e r v a l o ) . Dcese de todo i n t e r v a lo q u e p a r a los fines de la t c n i c a se p r e s e n t a c a m b i a d o , trocndose la n o t a inferior en superior vice-versa. I n v e r s i n d e l o s a c o r d e s . Los acordes se inv i e r t e n como los i n t e r v a l o s colocando el sonido ms bajo sobre los ms a g u d o s , d a n d o l u g a r esto las distintas formas aspectos q u e t o m a n dichos acordes las cuales se d e t e r m i n a n por los n o m b r e s de primera, segunda inversin'si el acorde se compone de tres sonidos como Do-mi-sol, p r i m e r a inversin, mi-solD o , s e g u n d a sol-o-mi; por los de primera, segunda y tercera si el acorde se compone de c u a t r o , como Sol-si-re-fa; si-re-fa-Sol, prim e r a inversin, re-fa-Sol-si, segunda, /a-Sol -si-re, t e r c e r a , e t c . Las inversiones de los acordes c o n s t i t u y e n u n o de los ms poderosos recursos del a r t e de la a r m o n a , pues ellas hacen v a r i a r el c a r c ter de los acordes dndoles distinta expresin y n u e v a s relaciones e n t r e s. I n v o c a c i n . L a accin de invocar. - S u efecto. L i t e r a r i a m e n t e : la p a r t e del p o e m a e n q u e se i n v o c a a l g u n a deidad v e r d a d e r a falsa.

I n t e r v a l o s v a r i a b l e s . P a r a los fines de la armona son intervalos variables el semitono, la segunda, la tercera, la sexta, y la sptima. L l m a n s e variables p o r q u e p u e d e n a l t e r a r s e sin c a m b i a r de n o m b r e ni relacin. I n t o n a z i o n e . (it.). E n t o n a c i n . P r o p i e d a d q u e diferencia el sonido determinado musical del indeterminado anti-musical. I n t r i g a ( C o m e d i a s d e ) . L a s q u e t i e n e n por objeto principal i n t e r e s a r y d i v e r t i r por medio de u n a accin p e r f e c t a m e n t e m a n e j a d a y en la que se m u l t i p l i c a n y v a r a n los incidentes. I n t r o d u c c i n . L a accin de i n t r o d u c i r . S u e f e c t o . L i t e r a r i a m e n t e : especie de discurso preliminar q u e se p o n e al frente de u n a o b r a y sirve y a p a r a e x p l i c a r el objeto del libro, y a p a r a e n t e r a r al lector d e a l g u n o s hechos q u e faciliten su i n t e l i g e n c i a . M u s i c a l m e n t e : trozo de m s i c a q u e en cierto modo corresponde lo q u e se e n t i e n d e p o r Preludio, Ouverture, e t c .

IXU

DICCIONARIO

TCNICO

DE

LA

MSICA

238

I n v o c a c i n r e l i g i o s a . P l e g a r i a , pieza c a r a c terstica en el sentido de invocar. I n v o o a z i o n e . D a n este n o m b r e en I t a l i a ciert a s composiciones de c a r c t e r mstico, destin a d a s e x c i t a r el fervor y el r e c o g i m i e n t o . I n z i r a . L i r a de los etiopes, formada de u n a caja c u a d r a d a cuyo t r a v e s a n o , a p o y a d o sobre dos m o n t a n t e s es algo m s elevado del medio q u e de los costados. I o m b a r d e . (fr.). N o m b r e v u l g a r dado en el siglo X V I I I la flauta de tres a g u j e r o s . I o u m I o u m . V.
GORAH.

I s o n . U n a de las tres especies de c a r a c t e r e s que sirven p a r a escribir los i n t e r v a l o s de la msica b i z a n t i n a . Los h a y ascendentes, descendentes y neutros. El ison es n e u t r o . El c a r c t e r propio de tal signo indica q u e el sonido no cambia, es decir, q u e no debe subir ni b a j a r a u n q u e no s u c e d a esto siempre en la p r c t i c a del c a n t o b i z a n t i n o , mezcla de voces t e m b l o n a s y nasales q u e p r o d u c e n u n a de las cosas ms m o n t o n a s q u e p u e d a n orse. I s o n ( C a n t o o o n ) . M a n e r a de c a n t a r mejor dicho de s e m i c a n t a r los rezos q u e consiste en no e m p l e a r ms q u e dos sonidos, de modo que el c a n t o solo g i r e e n t r e dos i n t e r v a l o s . Muchas rdenes religiosas orientales c a n t a n las salmodias al Ison. I s t e s s a m e n t e . (it.). De la misma m a n e r a , refirindose u n movimiento d e t e r m i n a d o . I s t e s s o , e s t e s s o , 1' i s t e s s o t e m p o mismo tiempo. (it.). El

I p e r t o n o s . Lo mismo q u e sonidos armnicos. V. A R M N I C O S ( S O N I D O S ) y, a d e m s , A C S T I C A . I r a ( C o n ) , (it.). Con ira, p a r a los efectos de ejecucin. I r a s k . Modo r a b e correspondiente al Dorio de los Griegos y al p r i m e r tono del canto-llano. T i e n e por b a s e la n o t a re. I r r e g u l a r (Tono). En la tcnica de) c a n t o llano se e n t i e n d e por irregular el tono q u e t e r m i n a en distinta n o t a de la establecida, en cuyo caso toma ste el n o m b r e de confinal. I r r i z i n . Grito prolongado al finalizar c a d a estrofa de los cantos usados en a l g u n a s provincias en m u e s t r a de expansin y de a l e g r a , llamado Albrbolas, en Valencia; Irrizin, en el pas vasco; Ixiixu, en A s t u r i a s ; Ataruxo, en Galicia y Ajuj en la h u e r t a de Murcia. V.
ALBRBOLA ALBRBOHA.

I s t e s s o t e m p o . (it.). Refirindose al movimiento, el mismo tiempo, modificado por a l g u n a v a r i a n t e del a i r e establecido. I t a l i a n a s (Violas).
V. VIOLA.

I t i f a l f o r o s . Ministros de las orgias que-en las procesiones c a r r e r a s de b a c a n t e s iban disfrazados de F a u n o s , i m i t a n d o las personas ebrias y c a n t a n d o himnos bquicos. I t s i . G u i t a r r a de S a n g h a i cuerdas. que slo t i e n e

I s o h k a r t i . P a n d e r o de D o n g o l a . I s c r o n o . Lo q u e se e f e c t a en tiempos i g u a l e s . Las vibraciones son iscronas siempre q u e no t i e n e n u n a a m p l i t u d considerable. I s o l o i r s . (fr.). Corresponde esta voz n u e s t r o vocablo aisladores, zcalos de cristal que se colocan debajo de las ruedecillas del p i a n o fin de aislar el sonido, reforzarlo y p r e s e r v a r de la h u m e d a d al i n s t r u m e n t o .

I t e , M i g a , e s t . (lat,). P a l a b r a s que el sarcerdote r e c i t a c a n t a dirigindose los fieles antes del ltimo e v a n g e l i o y t e r m i n a c i n de la misa. Itbimbo
V. ITIMBO.

I t i m b o i t h i m b o . D a n z a y cancin bquicas. I a l o s . N o m b r e de la cancin propia de los segadores griegos, e n t o n a d a en honor de la Diosa Ceres. I x u x . V.
IRRIZIN.

J a , Nombre d e u n a t r o m p e t a c h i n a .

Jaculatoria. Oracin b r e v e y fervorosa.

Jabeba

Jabeva. L o misino q u e Jbeca, Jbega, Javev, Exabeva, Ayabeba, Ajabeba, .etctera. F l a u t a morisca. do flauta q u e u s a n los moros.
JBECA.

Jaculatorio. Se aplica lo q u e e n los rezos

p l e g a r i a s es fervoroso. J a g a j h a m p a . T a m b o r d e los indios. L a caja es de b a r r o c a n t a r e r o s i m p l e m e n t e c u b i e r t o por u n a piel q u e se p e r c u t e con dos b a q u e t a s .

Jbeca Jbega. I n s t r u m e n t o msico, especie

J b e g a . V.

Jabeva.

Jaleador.

V. JABEBA JABEVA.

El q u e j a l e a , el z a r a g a t e r o q u e e n los bailes y s e r e n a t a s p r o m u e v e a l g a z a r a .

Jcara Xacara. Composicin potica q u e se

formaba del llamado romance: r e g u l a r m e n t e se referia en ella a l g n suceso p a r t i c u l a r , g e n e r a l m e n t e amoroso. Dijose asi, sin d u d a , por q u e se u s a b a m u c h o c a n t a r l a e n t r e los jaques, v a l e n t o n e s perdona-vidas. Especie de son q u e se t o c a b a p a r a c a n t a r p a r a bailar. Canto y d a n z a del siglo x v i q u e se ejec u t a b a a l son d e l a Jcara. R e u n i n d e gente a l e g r e , q u e m e t e r u i d o y a n d a cantando d e n o c h e p o r las calles.

Jacarandina. J c a r a el modo de c a n t a r l a los jaques.

Jalear. A n i m a r con p a l m a d a s , a d e m a n e s y e x presiones los q u e b a i l a n . En A n d a l u c a y p a r t i c u l a r m e n t e e n t r e los g i t a n o s el pueblo h a c e uso d e lo q u e e n Esp a a so conoce con el n o m b r e de.palmas, q u e se r e d u c e m a r c a r el r i t m o del c a n t o b a i l e , haciendo g r a n estrpito con las m a n o s , c u y a c o s t u m b r e se s u p o n e de origen o r i e n t a l . P a r a e s t i m u l a r los q u e b a i l a n y los q u e c a n t a n , dirigen les los c o n c u r r e n t e s p a l a b r a s como Ole! Salero! o t r a s p o r el estilo, lo q u e e n l e n g u a j e del p u e b l o se l l a m a jalear.

Jaleo.

Jacarear.

A n d a r c a n t a n d o jcaras frecuentemente. R o n d a d e noche c a n t a n d o j c a r a s y por extensin c a n t a r haciendo r u i d o , alborotar, e t c . Fiestas q u e se c e l e b r a b a n en honor de J a c i n t o e n Amiclea y cuyo objeto p a r e c a ser la r e p r e s e n t a c i n d e la m u e r t e a p a r e n t e y de la r e s u r r e c c i n d e la n a t u r a l e z a . L a s ceremonias d u r a b a n tres das: el p r i m e r o e s t a b a consagrado los sacrificios fnebres q u e se celebraban con cantos y d a n z a s y los otros con desfiles y j u e g o s .

Jacintias.

L a accin d e jalear. S u efecto. Zambra, algazara. Por extensin, sal, animacin, g r a c i a , e t c . Cancin y baile p u r a m e n t e espaol c u y a msica es m u y m o v i d a y a n i m a d a pesar d e hallarse escrita e n el tono m e n o r y con cierto t i n t e melanclico.

J a l l . I n s t r u m e n t o indio citado por a l g u n o s viajeros sin q u e se d e s c r i b a s u forma n i el g n e r o que pertenece. J a m a t o - g o t o . I n s t r u m e n t o j a p o n s m u y semej a n t e al Che y q u e , s e g n p a r e c e , se afina cromticamente.

JOG

DICCIONARIO

TCNICO

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J a m b i o e s Y m b i c o s . E n t r e los i n s t r u m e n t o s d e los a n t i g u o s de q u e h a b l a P o l u x , se enc u e n t r a el de este n o m b r e , que se s u p o n e seria u n a c i t a r a t r i a n g u l a r i n v e n t a d a , lo q u e p a r e c e , por Ibico. V. Iambyces. J m b i c o . A n t i c u a d o : Ymbico. J a m b o . Anticuado: Yambo. J a n u a l e s . Fiestas q u e en honor de J a n o se celeb r a b a n en R o m a el dia p r i m e r o de E n e r o . Ofrecase a q u e l Dios incienso, vino y la t o r t a l l a m a b a janual, y los amigos y p a r i e n tes se e n v i a b a n m u t u a m e n t e u n a g u i n a l d o . J a r a b e g a t u n o . U n a clase de baile asi denomin a d o en Mxico en los primeros aos do este siglo, y q u e segn p a r e c e deba ser algo ms libre q u e el moderno Can-can. Se dice q u e p r o v i e n e de n u e s t r o zapateado. En la Sala de vanos de la Bib. Nacional fig u r a u n b a n d o impreso en u n . p l i e g o de, papel del sello 4. p a r a los aos 1802 y 1803 prohibiendo el pernicioso y deshonesto baile nomb r a d o Jarabe gatuno. F i r m a el bando D. F lix B e r e n g u e r de M a r q u i n a , virey de N u e v a E s p a a , e t c . Dado en Mxico 15 Diciembre 1802. Dice el v i r e y : que en el mes de o c t u b r e ltimo lleg su noticia, con m u c h o sentimiento de su corazn, q u e en esta Capital (Mxico) y otros l u g a r e s del reino se iba introduciendo u n bayle n o m b r a d o Jarabe Gatuno q u e por sus deshonestos movimientos, acciones y canto, c a u s a b a r u b o r y d a s a g r a d o a i m las personas de menos delicada conciencia. J a r a b e g i t a n o . Seguidillas g i t a n a s q u e b a i l a n y c a n t a n los g i t a n o s de Cdiz con l e t r a s licenciosas q u e , segiin p a r e c e , dieron el n o m b r e esta cancin y baile. J a r a n a . Bulla, gresca, a l g a z a r a , etc. J a u t e r . I n s t r u m e n t o indio de g n e r o desconocido. J a v e v a . V.
JAUEUA JAUBVA. LAMENTACIONES DE, TRENOS.

s a b e r t o c a r la citla y la mandora, manejar el manicardo y la guitarra, p u n t e a r el arpa y afinar bien la giga (gigue) para alegrar el aire del psalierion. J e u x a n c h e , (fr.). V.
DE PUNTA y JEUX D' JEUX D' OEGUE. R E G I S T R O S D E BOCA

J e u x b o u c h e . (fr.). V.

ORGUE.

J e n x d e f o n d . (fr.). Lo mismo q u e L L E N O S . V., adems, J E U X D ' O R G U E . J e u x d e m u t a t i o n . (fr.). V. J e u x d' o c t a v e , (fr.). V.

JBUX D' ORGUE.

J E U X I>' O R G U E .

J e n x d' o r g u e . (fr.) J u e g o s de r g a n o . Asi se l l a m a el g r u p o r e u n i n de t u b o s caos de un mismo t i m b r e propio del r g a n o instrum e n t o s c o n g n e r e s . Los jeux registros pueden a g r u p a r s e en dos c a t e g o r a s , los de anches (lengetas) los de bouche (boca de. p u n t a ) . Los primeros se s u b d i v i d e n en registros de lengeta vibrante lengeta libre. Comprenden los s e g u n d o s los llamados: l . jeux el- fond (registros de fondo llenos) que. p r o d u c e n el unisono do la n o t a escrita y sus o c t a v a s bajas: 2., jeux d' octave (registr. s de octava) q u e s u e n a n la o c t a v a superior de la n o t a escrita, y 3., jeux de mutation (registros de mutan\ simples compuestos, los simples q u e dan la q u i n t a , la t e r c e r a y hasta la sptima de la n o t a escrita y los compuestos q u e poseen por c a d a n o t a escrita distintos tubos formando u n acorde.
u

J e w s h a r p . V.

GUIMBARDA.

J h a n j h - K h a n j a n . Tainborcillo indio distinto del llamado Khanjani en q u e el J h a n j h - k h a n j a n i t i e n e dos p e q u e o s cmbalos q u e vibran c u a n d o se b a t e la m e m b r a n a t e n d i d a sobre el aro superior del i n s t r u m e n t o . J i l o r g a n o . I n s t r u m e n t o msico formado de un cilinbro.de m e t a l q u e se g o l p e a b a con trozos de m a d e r a . J i n e c i a s . Fiestas q u e d u r a n t e el mes de julio se c e l e b r a b a n con cantos y d a n z a s e n A t e n a s en honor de Minerva, F u e r o n s u s t i t u i d a s por Teseo. J i t a n o . A n t i g u o baile espaol. S e g n testimonio de P e d r o S a p u t o , el Jitano d e g e n e r en el Fandango m o d e r n o , asi como la Jota del antiguo baile llamado Canario. En el libro I, refirindose los r a b e s , dice: Tocaron despus, e n t r e otras cosas, el Canario baile que, entonces se u s a b a m u c h o , y el Jitano q u e com e n z a b a u s a r s e , cuyos bailes de variedad y de n o m b r e en n o m b r e han v e n i d o ser y llamarse el primero la Jota y el s e g u n d o el Fandango. J o c o s a m e n t e . E q u i v a l e al giocosameute (it).

J e r e m a s . V.

J e n . (fr.) M a n e r a de tocar (jouer) u n i n s t r u m e n t o . E q u i v a l e n t e registro, r e u n i n de diversos tubos de r g a n o , a r m o n i o , e t c . , de u n mismo g n e r o destinados imitar la sonoridad y timbro especial de los i n s t r u m e n t o s do msica, que r e p r e s e n t a n , jeu defltte (registro de flauta), jeu de trompette (registro de trompeta), jeu de voix humaine (registro de voz bum a n a ) , etc. J e u - p a r t i . En los preceptos q u e sobre el a r t e de bien trovar d a b a el lamoso t r o v a d o r G i r a r d de Calanson, r e c o m i e n d a e n t r e otras cosas, r i m a r bien, hablar correctamente y saber proponer con v a l e n t a u n jeu part,. E n t e n d a n bajo este titulo los trovadores p r o v e n z a l e s u n a cancin improvisada por dos voces a l t e r n a n do en forma de p r e g u n t a y de r e s p u e s t a . E r a en cierto modo lo q u e en la a n t i g e d a d el doble coro c a n t a n d o la estrofa y anti-'estrofa. S e g n el a r t e de bien trovar de Calanson, los t r o v a d o r e s a d e m s de otros ejercicios d e b a n

J o c o s e r i o . Lo q u e est mezclado de serio y jocoso, y asi se dice, r o m a n c e , comedia, drama joco-serio J o c o s o . F e s t i v o , gracioso, o p o r t u n o , a l e g r e . J o g l a r . Anticuado: juglar. J o g l a r e s a . Anticuado: juglaresa.

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DB

LA

MSICA

JUE

J o g l e r a . A n t i c u a d o : p a s a t i e m p o , regocijo, placer. J o n g l e r i e . (fr.). E n tiempo de los t r o v a d o r e s provenzales, jonglerie e r a el a r t e de componer versos y c a n t a r l o s . J o n g l e u r s . (fr.). N o m b r e de los j u g l a r e s en la poca de los t r o v a d o r e s p r o v e n z a l e s . C u a n do despus se e n t r e g a r o n los j u g l a r e s los juegos de m a n o s en las plazas pblicas, fueron llamados por el p u e b l o , bateleurs. J n i c a s ( P o e s a s ) Poesas licenciosas q u e se han llamado, t a m b i n , sotdicas. J n i c o V.
JONIO.

J o n e r . (fr.) Corresponde h a s t a cierto p u n t o este verbo la voz c a s t e l l a n a , e j e c u t a r , tocar, etc t e r a . Jouer, en francs, es, p u e s , t o c a r u n i n s t r u m e n t o de misica, e j e c u t a n d o piezas sob r e el tal i n s t r u m e n t o . Jouer du violn, jouer de V alto,. significa tocar el violin, tocar la viola, e t c . E n francs como en espaol r e i n a g r a n confusin e n t r e los verbos tocar, ejecut a r , sonar, p u l s a r , t a e r , etc., q u e t i e n e n acepciones distintas. En francs se deca ant i g u a m e n t e , toucher (tocar) el clavicornio el r g a n o ; pincer ( p u n t e a r pulsar) el a r p a la g u i t a r r a ; somier (sonar) la t r o m p e t a ; batir (batir el t a m b o r la caja, etc. J o u m J o a m J o u m Z u o m . I n s t r u m e n t o de los h o t e n t o t e s . V. G O R A H . J o u r . (fr.). Corde ajour, en francs, significa c u e r d a al a i r e en v a c i o , vide (fr.). J o v i a l i a s . Fiestas q u e c e l e b r a b a n los latinos en honor de J p i t e r . Correspondan las q u e los g r i e g o s l l a m a b a n Diasias. J u b i l a , orum (lat). A c l a m a c i o n e s , gritos de aleg r a , de jubum, jbilo, a l e g r a , regocijo, gritos de gozo. I n d a g a el Doctor fisponense el sentido l a t e n t e , dice el P . U r i a r t e en su Tratado de canto gregoriano la r a z n i n t i m a de los desahogos musicales, q u e l (S. A g u s tn) l l a m a jubila y nosotros vocalizaciones, q u e v i e n e n ser u n a serie ms menos larg a de n o t a s q u e solo a c o m p a a u n a silaba de texto. (Enarr. in Fsalm X X X I I , 8.San Agustn.) J u b i l a r E n t r e v a r i a s acepciones, a c l a m a r con g r i t o s de gozo, etc. J b i l o . Gozo, a l e g r a , regocijo. J n d d l c s . N o m b r e del Balafo de los n e g r o s . V. este n o m b r e . J u e g o . E n t r e otras acepciones g e n e r a l e s , la armona y u n i n a g r a d a b l e q u e forma la m e z cla d e v a r i a s v o c e s , i n s t r u m e n t o s , e t c . E n el r g a n o se d el n o m b r e de juego c a d a reunin de tubos c o n g n e r e s q u e corresponden al efecto de imitacin de timbres y de sonoridad q u e se imitan por medio de dicho orden de tubos. Los registros son los mecanismos especiales destinados h a c e r funcionar los juegos de tubos. La voz juego, considerada bajo esta acepcin corresponde p e r f e c t a m e n t e al vocablo francs, jeu jeux, p l u r a l (juegos). J u e g o ( G r a n ) . Es u n registro q u e t a n t o en el rg a n o como en el armonio i n s t r u m e n t o s cong n e r e s c a r e c e de sonido propio. Solo t i e n e la accin de sacar, con u n solo m o v i m i e n t o , u n n m e r o d e t e r m i n a d o de j u e g o s y esta combinacin est sometida al impulso de u n slo botn tirador. Ms bien q u e r e g i s t r o es u n procedimiento a b r e v i a d o de apresto i n s t a n t neo de todos de varios registros capitales. J u e g o s . Espectculos pblicos que f o r m a b a n p a r t e de casi todas las fiestas de los a n t i g u o s y se c e l e b r a b a n con g r a n d e a p a r a t o y magnificencia. P a r a santificar su o b s e r v a n c i a , a t r i b u a n la institucin de estos j u e g o s los hroes q u e e n a l t e c a n su historia potica su mitologa. No p e r t e n e c e este D I C C I O N A R I O la descripcin de los i n n u m e r a b l e s jueg'os instituidos por los a n t i g u o s , los j u e g o s accios
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J n i c o ( V e r s o ) . Se aplica u n pi de verso q u e consta de c u a t r o silabas. Es mayor c u a n d o las dos primeras son l a r g a s y las o t r a s dos b r e v e s y menor c u a n d o son b r e v e s las dos p r i m e r a s y las dos l t i m a s l a r g a s . J o n i o J n i c o . El a n t i g u o modo g r i e g o de este n o m b r e , llamado t a m b i n hypofrigio, corresponda la s i g u i e n t e escala diatnica: solla sidore mi fa sol En la notacin p r o p u e s t a por G l a r e a m u s , llmase modo mayor. E r a el s e g u n d o de los cinco modos medios, contando de los sonidos g r a v e s los a g u d o s . Llmase t a m b i n Jastio, y Euclides le dio el nombre de Frigio grave. J o r a g h a g i . I n s t r u m e n t o indio formado de dos tambores de distintas dimensiones, q u e separados se l l a m a n dolas dholas: el m a y o r se percute per medio de u n a b a q u e t a y el menor con el p u o . El doble t a m b o r se cuelg-a al cuello del e j e c u t a n t e por medio do u n cordn. El m a y o r mide-0'26 m. de d i m e t r o sobre 0'45 m. de l a r g o y el m e n o r 0'17 m sobre 0'31 m. respectivamente. J o r n a d a . C u a l q u i e r a de las p a r t e s en q u e se divida la comedia espaola, q u e por lo r e g u lar eran tres. Al presente se l l a m a acto J o t a . L a msica de la Jota es en comps t e r n a rio, vivo en su m o v i m i e n t o y en e x t r e m o m a r cado. T i e n e un c a r c t e r t a n gracioso como alegre y es de u n efecto irresistible. Se acompaa, por lo g e n e r a l , con g u i t a r r a s y b a n d u rrias, llevando veces el r i t m o , la p a n d e r e t a , las c a s t a u e l a s y el t r i n g u l o . Este caracterstico baile y c a n t o p o p u l a r , sobre el cual se improvisan sin cesar mltiples y originales variaciones y picantes c i n a g o t a bles ritmos, p a r e c e originario de A r a g n y de la p a r t e de N a v a r r a q u e b a a el Ebro. Es uno de los q u e m s se h a n e x t e n d i d o por las provincias de la p e n n s u l a e s p a o l a y los pueblos de la A m r i c a espaola. El ambitus armnico de la jota, g i r a nicamente, sobre la t n i c a y la d o m i n a n t e .
r

regocijar,

J o t a a l a i r e . E n t r e las diferentes clases de jotas que se h a n asimilado casi todas las provincias de Espaa y a l g u n o s pueblos a m e r i c a n o s de, procedencia espaola, m e r e c e especial mencin la t i t u l a d a jota al aire en q u e despus de h a b e r bailado dos parejas, toman los bailarines a sus c o m p a e r a s por la c i n t u r a y bailan sostenindola en alto.

JUS

DICCIONARIO

TCNICO

DE

LA

MSICA

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accianos, apolinarios a u g u s t a l e s , capitolinos, cereales, circenses, consuales, rtmicos, marciales, megaleg'ios, emeos, n e r o n i a n o s , olmpicos, pirricos, seculares, t a u r i l i a n o s , seculares, etc. Solo m e n c i o n a r e m o s de paso aquellos q u e t e n g a n relacin d i r e c t a con Ja msica. J u e g o s s o l o . Son por lo r e g u l a r en el armonio en n m e r o de cinco. No t i e n e n c o n t i n u a cin en la o t r a mitad del teclado como los juegos enteros, y son llamados, por esta condicin, j u e g o s A solo. H a } c u a t r o j u e g o s Asol en la m i t a d a g u d a del teclado, la musette, voz celeste, bartono y u n a arpa clica (Harpe elienne de 8 pies) y u n o en la m i t a d g r a v e (arpa elica de 2 pies).
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y r o n s e en Tolosa de F r a n c i a en 1334, celeb r n d o s e en obsequio de los poetas y concedindose premios A las mejores composiciones p r e s e n t a d a s on tales certAmenes literarios. En 1490, Clemencia I s a u r a , renov dicha institucin q u e despus h a n a d o p t a d o con m s menos modificaciones diferentes pases. J u e g o s i s t h m i c o s . Fiesta trienal, celebrada d u r a n t e el esto en Corinto p a r a e j e r c i t a r los a t l e t a s y los flautistas tocadores de otros i n s t r u m e n t o s . J u e g o s y m e d i o - j u e g o s . Las l e n g e t a s del armonio suelen estar o r d e n a d a s en escala crom t i c a , c o n s t i t u y e n d o lo q u e se l l a m a u n medio-juego las c o m p r e n d i d a s en u n compartimiento del secreto, q u e corresponden la mitad de la e x t e n s i n del t e c l a d o . L a o t r a mit a d t i e n e otro c o m p a r t i m i e n t o , continuacin del a n t e r i o r por la i g u a l d a d de su t i m b r e , y la s u m a de los dos c o n s t i t u y e u n j u e g o . J u e g o t r a n s p o s i t i v o . Asi se llama en l armonio u n mecanismo especial q u e p e r m i t e transp o r t a r v o l u n t a d lo q u e se e j e c u t a , corriendo, o r d i n a r i a m e n t e , el teclado u n o , dos tres p u n t o s (semitonos) hacia a r r i b a h c i a a b a j o . J u g l a r . So aplica, m o d e r n a m e n t e , al q u e se ejercita en j u e g o s y t r u h a n e r a s . A n t i c u a do: farsante. J u g l a r e s c a n t a d o r e s . Asi p a r e c e q u e se llam a b a en la c o r t e de Castilla los intrpretes p o p u l a r e s de las composiciones provenzales. Existan a n t e s q u e los t r o v a d o r e s y no eran otra cosa q u e los Joculatores latinos galoromanos. En los libros de cuentas de entrada y gasto del r e y D . Sancho IV, nieto de San F e r n a n d o , de la e r a 1331 (ao 1293) h a y muchas p a r t i d a s del v e s t u a r i o y raciones que se d a b a n q u i n c e Tamboreros ornes de los Atambores, A c u a t r o Tromperos, A dos Saltadores y A los yoglares (juglares) msicos del Tamboret, del Ayabeba, del Auafil, de la Mota, al maestro ele los rganos y no slo los joglares sino, t a m b i n , las joglaresas. Los j u g l a r e s e r a n u n a especie de msicos n m a d a s , que.ejercan la msica en u n i n de los trovadores. Unidos estos e j e c u t a b a n sus composiciones a c o m p a n d o s e de varios instrumentos. J n g l a r e s a . L a m u j e r j u g l a r . A n t i c u a d o : farsanta. J u g l e r a . A n t i c u a d o : a d e m n modo propio de los j u g l a r e s . B u r l a , c h a n z a . J u g u e t e . E n t r e v a r i a s ascepciones, c h a n z a b u r l a . C a n c i n a l e g r e festiva.Cualquier a o b r a musical l i t e r a r i a , b r e v e y compuesta para entretenimiento. J u s t a p o t i c a . Lo mismo q u e Juegos florales. Las j u s t a s poticas, c e r t m e n e s de poetas, han sido m u y frecuentes e n t r e nosotros con motivo de c u a l q u i e r c o n m e m o r a c i n , justa, regocijo, pblico, etc. J u s t o . Asi se l l a m a b a en la t c n i c a a n t i g u a el intervalo i n a l t e r a b l e , q u e n o poda sufrir alteracin sin dejar de ser c o n s o n a n t e . En tal caso se h a l l a b a n ia 4 % la 5." y la 8. Aplicase el vocable justo A todo aquello q u e s u e n a bien al odo: asi se d i c e ' c a n t e r tocar justo, etc.
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J u e g o s e x p r e s i v o s . En 1810 u n simple amateur, Mr. Greni, hizo conocer el medio de c o n s t r u i r juegos expresivos con el empleo de la lengeta libre, esto es, u n a simple l m i n a v i b r a n t e , m o n t a d a sencillamente sobre u n e n c u a d r a d o marco de la misma m a t e r i a m e t lica, sin auxilio de c a n a l , t u b o ni a p a r a t o de n i n g u n a especie. D u r a n t e m u c h o s aos se t r a t de aplicar A los g r a n d e s rg-anos de iglesia este i n v e n t o , siendo empleado por p r i m e r a vez en el r g a n o construido en 1827 p a r a la c a t e d r a l de B e a u v a i s . J u e g o s c h r y s a n t i n l c o s . Fiestasdelosgriegos, celebradas en la capital de la Lidia. Consistan en u n a especie de j u s t a potico-musical. J u e g o s d e b o q u i l l a flautados. Desde m u y a n t i g u o e s t a b a n formados los r g a n o s por dos distintas especies de j u e g o s , los llamados de boquilla flautados y los juegos de lengeta. En los primeros se forma el sonido por la vibracin del aire d e n t r o de u n t u b o que t i e n e u n a a b e r t u r a v e n t a n i l l a l a t e r a l , sobro la cual se corta y q u i e b r a la c o m e n t e , determ i n a n d o A la vez q u e su vibracin las de las paredes del t u b o . J u e g o s d e l e n g e t a s . En esta clase de j u e g o s el aire p e n e t r a en el t u b o p a s a n d o por u n peq u e o a p a r a t o compuesto de m a especie de d i m i n u t a c a n a l c e r r a d a , la q u e se a d a p t a u n a l m i n a de m e t a l elstico. L a oscilacin de esta l m i n a impulso de la corriente de aire, d e t e r m i n a la vibracin de ia c o l u m n a formada d e n t r o del t u b o y la de las paredes de este, p r o d u c i e n d o el sonido. J u e g o s d e l e n g e t a s b a t i e n t e s . Con esta especie de a p a r a t o s sonoros se c o n s t r u y e r o n a n t i g u a m e n t e rg-anos porttiles de forma b a s t a n t e s e m e j a n t e la de los modernos rg a n o s expresivos, los q u e se dio el n o m b r e de rganos realejos de regala. J u e g o s e n t e r o s . Asi se llaman en el armonio los j u e g o s completos. Los j u e g o s e n t e r o s son r e g u l a r m e n t e en n m e r o de c u a t r o y los medios juegos en n m e r o de cinco. Los juegos completos estn divididos en dos medios juegos y c a d a uno de estos tiene u n registro que. lleva inscritos u n n m e r o de orden y u n n o m b r e q u e sirve p a r a designarlos, siendo el n m e r o comn p a r a los dos j u e g o s q u e se c o m p l e t a n . J u e g o s florales. I n s t i t u i d o s por los r o m a n o s el ao 241 a n t e s de J . C. Desde el ao 580 cel e b r r o n s e a n u a l m e n t e h a s t a la cada del imperio.A la imitacin de los r o m a n o s institu-