Movimento artstico cuja origem remonta Paris e a 1907, ano do clebre quadro de Pablo Picasso (18811973), Les Demoiselles

s d'Avignon. Considerado um divisor de guas na histria da arte ocidental, o cubismo recusa a idia de arte como imitao da natureza, afastando noes como perspectiva e modelagem, assim como qualquer tipo de efeito ilusrio. No se imita aquilo que se quer criar, dir Georges Braque (18821963), outro expoente do movimento. A realidade plstica anunciada nas composies de Braque leva o crtico Louis Vauxcelles a falar em realidade construda com cubos no jornal Gil Blas, 1908, o que batiza a nova corrente. Cubos, volumes e planos geomtricos entrecortados reconstroem formas que se apresentam, simultaneamente, de vrios ngulos nas telas. O espao do quadro - plano sobre o qual a realidade recriada rejeita distines entre forma e fundo ou qualquer noo de profundidade. Nele, corpos, paisagens e sobretudo objetos como garrafas, instrumentos musicais e frutas, tm sua estrutura cuidadosamente investigada nos trabalhos de Braque e Picasso, to afinados em termos de projeto plstico que no fcil distinguir as telas de um e de outro. Mesmo assim, nota-se uma nfase de Braque nos elementos cromticos e, de Picasso, em aspectos plsticos. A ruptura empreendida pelo cubismo encontra suas fontes primeiras na obra de Paul Czanne (1839-1906) - e em sua forma de construo de espaos por meio de volumes e da decomposio de planos - e tambm na arte africana, mscaras, fotografias e objetos. Alguns crticos chamam a ateno para o dbito do movimento em relao a Henri Rousseau (1844-1910), um dos primeiros a subverter as tcnicas tradicionais de representao: perspectiva, relevo e relaes tonais. O cubismo se divide em duas grandes fases. At 1912, no chamado cubismo analtico, observa-se uma preocupao predominante com as pesquisas estruturais, por meio da decomposio dos objetos e do estilhaamento dos planos, e forte tendncia ao monocromatismo. Em 1912-13, as cores se acentuam e a nfase dos experimentos colocada sobre a recomposio dos objetos. Nesse momento do cubismo sinttico, elementos heterogneos - recortes de jornais, pedaos madeira, cartas de baralho, caracteres tipogrficos, entre outros - so agregados superfcie das telas, dando origem s famosas colagens, amplamente utilizadas a partir de ento. O nome do espanhol Juan Gris (1887-1927) liga-se a essa ltima fase e o uso do papelcolado torna-se parte fundamental de seu mtodo. Outros pintores se associaram ao movimento: Fernand Lger (1881-1955), Robert Delaunay (1885-1941), Sonia Delaunay-Terk (1885-1979), Albert Gleizes (18811953), Jean Metzinger (1883-1956), Roger de la Fresnaye (1885-1925) etc. Na escultura, por sua vez, a pauta cubista marca as obras de Alexander Archipenko (1887-1964), Pablo Gargallo (1881-1934), Raymond Duchamp-Villon (1876-1918), Jacques Lipchitz (1891-1973), Constantin Brancusi (1876-1957), entre outros. O ano de 1914 remete ao fim da colaborao entre Picasso e Braque e a uma atenuao das inovaes cubistas, embora os procedimentos introduzidos pelo movimento estejam na base de experimentos posteriores como os do futurismo, do construtivismo, do purismo e do vorticismo. Desdobramentos do lxico cubista alcanam no apenas as artes visuais, mas tambm a poesia, com Guillaume Apollinaire (1880-1918) e a msica, nas criaes de Stravinsky. O cubismo pode ser considerado uma das principais fontes da arte abstrata e suas pesquisas encontram adeptos no mundo todo. No Brasil, influncias do cubismo podem ser observados em parte dos artistas reunidos em torno do modernismo de 1922, em alguns trabalhos de Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), Antonio Gomide (1895-1967) e sobretudo na obra de Tarsila do Amaral (1886-1973). O aprendizado com Andr Lhote (1885-1962), Gleizes e, sobretudo, com Lger reverbera nas tendncias construtivas da obra de Tarsila, em especial na fase pau-brasil. A pintora vai encontrar em Lger, especialmente em suas paisagens animadas, motivos ligados ao espao da vida moderna - mquinas, engrenagens, operrios das fbricas etc. e o aprendizado de formas curvilneas. Emblemticas do contato com o mestre francs so as telas criadas em 1924, como E.F.C.B., So Paulo (135831) e Carnaval em Madureira. No se pode mencionar o impacto do cubismo entre ns sem lembrar ainda de parte das produes de Clvis Graciano (1907-1988) e de um segmento considervel da obra de Candido Portinari (1903-1962), evidente em termos de inspirao picassiana.

O Cubismo surgiu com Braque e Picasso em Paris, onde um grupo de jovens pintores logo aderiram ao movimento. Esses artistas se basearam nos trabalhos de Czanne e tentaram recriar a relao entre espao e volume das formas, se opondo aos valores predominantes do Impressionismo.

Czanne, em seus trabalhos, representava sensaes da realidade dentro de uma arquitetura harmoniosa, o foco principal estava em destacar o volume e no o trao. A maioria dos Cubistas, porm, se preocupavam mais com a forma geomtrica. Picasso e Braque, utilizando linhas curvas, demonstraram que o Cubismo no necessariamente teria que ser pintado em formas de cubos, mas teria que oferecer uma viso tridimensional num plano de duas dimenses. Eles tomaram aspectos de cenas que no poderiam ser visualizadas individualmente e tornaram visveis simultaneamente. As paisagens de Braque foram os primeiros trabalhos criados no Cubismo. Picasso foi fortemente influenciado pela arte primitiva, pelas mascaras africanas e esculturas Iberianas, podemos ver essas caractersticas no quadro "Les Demoiselles D'Avignon", pintado em 1907. Os objetos, retratos e paisagens tentaram nos transmitir os detalhes das imagens. A figuras eram montadas uma sobre as outras, dividindo-as em fragmentos, destacavam todas as partes do quadro. A primeira exibio ocorreu em 1907, atingindo um pblico considervel. O movimento pode ser dividido em trs fases: a primeira foi o Cubismo Analtico, perodo entre 1906 e 1909, que se caracterizou por apresentar uma estrutura cristalina, planos semitransparentes, com cores limitadas pelas sombras; a Segunda fase foi o "Alto" Cubismo Analtico, nessa as estruturas cristalinas se tornaram mais complicadas e os pedaos transparentes, que montavam o quebra-cabea, se tornaram cada vez menores, ocorreu entre 1909 e 1912; e o ltimo foi o Cubismo Sinttico, entre 1912 e 1914. Nesta ltima fase, as imagens se tornaram mais complexas, os artistas procuraram organizar as figuras em planos, facilitando a anlise das formas em vrios aspectos. GEORGES BRAQUE (1882 - 1963) Passou sua infncia em Le Havre, aos 17 anos era aprendiz de pintura com um pintor-decorador. Em 1900 foi morar em Paris para terminar seu aprendizado. Depois de um ano no servio militar, retornou para Paris e foi para a academia Humbert, um ano mais tarde foi para a Escola de Belas Artes aprender com Lon Bonnat. Aqui conheceu Othon Friesz e Raoul Dufy, futuros Fauvistas. Braque ficou impressionado com a apresentao do grupo Fauvismo em 1905 no Salo. No vero seguinte iniciou o seu estilo Fauvista. Em 1907 conheceu Picasso e at 1914 colaboraram mutuamente na construo do Cubismo. Nesse mesmo ano se alistou no exrcito, retornando arte apenas em 1917. No final de 1907, uma evoluo na estrutura arquitetnica do seu trabalho levou-o a se interessar pelo trabalho de Czanne. Acabou abandonando as cores que utilizava e se concentrou na qualidade estrutural de seus temas. As formas foram simplificadas, o contorno dos desenhos se transformaram em linhas grossas e escuras e o fundo era preenchido por grandes planos geomtricos. O trabalho de Braque geralmente se distinguia do de Picasso pelo seu interesse ao redor dos objetos, que era maior do que o prprio objeto. Ao retornar para Paris, depois da I Grande Guerra, continuou seu trabalho num cubismo sinttico, influenciado por Juan Gris. Ao mesmo tempo comeou a experimentar curvas, formas mais cheias e a potencialidade do trabalho com as cores. Em 1930 o desenvolvimento do seu estilo foi interrompido temporariamente pelo impacto do Surrealismo, principalmente pelo trabalho de Picasso. Braque voltou a usar formas e cores fortes tendo sempre uma constante preocupao com a inter-relao entre o objeto e o espao e a representao do objeto em duas dimenses.

PABLO PICASSO (1881 - 1973) Pablo Ruiz y Picasso nasceu em Mlaga, Espanha, em 1881. Iniciou seus estudos de pintura com seu pai, mestre em desenho e em 1895 foi estudar na Escola de Arte de Barcelona. Em 1897 foi para a Academia de Madri e em 1900 conheceu Paris, mudando-se para l trs anos mais tarde. Entre 1917 e 1924, Picasso desenhou trajes e decorou vrios ballets. Se interessou pelo Surrealismo no ano de 1925, mas nunca chegou a se tornar um membro oficial. Depois da II Grande Guerra, mudou-se para o sul da Frana. Enquanto morava na Espanha, sua pintura seguiu a tradio acadmica. Depois de 1900 foi influenciado pela arte de Lautrec e do desenvolvimento artstico que atingiu a Europa. Seus trabalhos refletiram essas influncias assim como uma maior conscincia social. Picasso no demonstrava o verdadeiro significado dos seus quadros. Durante 1901 e 1904, em seus trabalhos havia a predominncia de tons azuis, o que lhe rendeu o nome de "perodo azul". Em 1905, Picasso mudou um pouco o seu estilo, seus traos se tornaram menos grosseiros e menos melanclicos. Seu principal tema se tornou o circo e o azul foi substitudo pelo rosa como podemos ver em "Famlia de Saltimbancos". Durante o inverno de 1906-07, interessado na Escultura Negra Primitiva, Iberiana e outros estilos, provocaram uma nova mudana. Vemos esta transformao em "Les Demoiselles D'Avignon". Essa nova fase no foi conhecida pelo pblico at 1927, e mesmo depois de conhecida, no foi compreendida. Picasso comeou a simplificar sua forma, conduziu o conceito melhor do que a imagem visual. As figuras forma simplificadas para uma srie de planos e ngulos, a representao do espao se tornou virtualmente desprezada. Esses foram os estilos e influncias que prepararam Picasso para desenvolver o Cubismo. De 1909 at o incio da I Grande Guerra, Picasso e Braque trabalharam juntos no desenvolvimento dessa nova pintura. Nos trabalhos mais recentes, no Cubismo, Picasso foi muito influenciado por Czzane, ele tomava os objetos naturais como seu ponto de partida, mas analisava e reconstrua em elementos de formas simples que se adequassem melhor a face da figura. As cores forma suavizadas para um tom monocromtico, abandonando a nfase na estrutura. Nos prximos dois anos, seus arranjos se tornaram complexos e difceis de compreender, as imagens se tornaram cada vez menores, as relaes entre elas e o fundo da tela se tornaram confusas. Durante a I Guerra, trabalhou sozinho, desenvolvendo o Cubismo, dando mais qualidades decorativas. Usava espaos padro, cores mais brilhantes e figuras com curvas mais soltas. Da mesma forma que retornou ao estilo mais natural, o quadro "Retrato de Ambroise Vollard", 1915, mostrava sua nova admirao pelo oculto. Em 1917, foi para Roma e comeou a pintar figuras monumentais, calmas, com uma caracterstica clssica. Em "Campons Dormindo", 1919, ou "Me e Filho", 1921, o tema clssico e as figuras do Centauro e Faunos entraram em seu repertrio. A partir de ento, a figura se tornou o principal tema. Em meados de 1920, Picasso se aproximou do Surrealismo. As formas apresentavam caractersticas metamorficas e emocionalmente distorcidas mais do que razes formais, como em "Os Trs Danarinos", 1928. A pintura de Picasso no mudou muito desde ento, sua imaginao frtil no o permitiu repetir muitas idias. Uma vez comentou, "as vrias maneiras que usei em minha arte no devem ser consideradas como uma evoluo mas como variaes". Depois de uma srie de figuras femininas, em 1932, utilizando curvas sensuais, Picasso parou de pintar temporariamente. Entre 1935 e 1937 trabalhou em projetos grficos e em poesias Surrealistas

Cubismo surgiu com Braque e Picasso em Paris, onde um grupo de jovens pintores logo aderiram ao movimento. Esses artistas se basearam nos trabalhos de Czanne e tentaram recriar a relao entre espao e volume das formas, se opondo aos valores predominantes do Impressionismo. Czanne, em seus trabalhos, representava sensaes da realidade dentro de uma arquitetura harmoniosa, o foco principal estava em destacar o volume e no o trao. A maioria dos Cubistas, porm, se preocupavam mais com a forma geomtrica. Picasso e Braque, utilizando linhas curvas, demonstraram que o Cubismo no necessariamente teria que ser pintado em formas de cubos, mas teria que oferecer uma viso tridimensional num plano de duas dimenses. Eles tomaram aspectos de cenas que no poderiam ser visualizadas individualmente e tornaram visveis simultaneamente. As paisagens de Braque foram os primeiros trabalhos criados no Cubismo. Picasso foi fortemente influenciado pela arte primitiva, pelas mascaras africanas e esculturas Iberianas, podemos ver essas caractersticas no quadro "Les Demoiselles D'Avignon", pintado em 1907. Os objetos, retratos e paisagens tentaram nos transmitir os detalhes das imagens. A figuras eram montadas uma sobre as outras, dividindo-as em fragmentos, destacavam todas as partes do quadro. A primeira exibio ocorreu em 1907, atingindo um pblico considervel. O movimento pode ser dividido em trs fases: a primeira foi o Cubismo Analtico, perodo entre 1906 e 1909, que se caracterizou por apresentar uma estrutura cristalina, planos semitransparentes, com cores limitadas pelas sombras; a Segunda fase foi o "Alto" Cubismo Analtico, nessa as estruturas cristalinas se tornaram mais complicadas e os pedaos transparentes, que montavam o quebra-cabea, se tornaram cada vez menores, ocorreu entre 1909 e 1912; e o ltimo foi o Cubismo Sinttico, entre 1912 e 1914. Nesta ltima fase, as imagens se tornaram mais complexas, os artistas procuraram organizar as figuras em planos, facilitando a anlise das formas em vrios aspectos.