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Aldo Paviani

minhacidade 093.01 So Paulo SP Brasil: Numa velha fbrica de tambores. SESCPompia comemora 25 anos
how to quote
Calha de concreto e alvenaria revestida com seixos rolados [Idem]

F


ERRAZ, Marcelo. Numa velha fbrica de tambores. SESC-Pompia comemora 25 anos. Minha Cidade, So Paulo, 08.093, Vitruvius, apr 2008 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/ read/minhacidade/08.093/1897>.

Inicio das obras na rua interna [Idem]

Fbrica de tambores da Pompia Foto Peter Sheier [Idem]

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/08.093/1897

Fbrica de tambores da Pompia Foto Peter Sheier [Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi]

Vista area geral da Fbrica da Pompia antes da Reforma Foto Peter Sheier [OLIVEIRA, Liana Paula Perez de. A capacidade de dizer no: Lina Bo Bardi e a Fbrica da Po]

Concretagem do contrapiso do leito do rio, dezembro 1979 [Idem]

A F-

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brica da IBESA Indstria Nacional de Embalagens S. A., que fabrica carcaas de geladeiras a querosene Gelomatic Foto Peter Sheier [Arquivo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi]

Retirada do reboco das paredes originais do galpo de atividades gerais, abril 1980 [Idem]

em So Paulo. Essa bomba era o Centro de Lazer Fbrica da Pompia, hoje conhecido simplesmente como SESC-Pompia. Por que bomba? Porque ... era ininquadrvel nas gavetas da arquitetura corrente. Era estranho. Era feio? Fora de escala? Bruto, mas tambm delicado? Seguramente, era algo que no fazia parte do universo possvel, alcanvel s mos dos arquitetos atuantes. Foi de fato uma bomba, um choque. Lina Bo Bardi, depois de amargar um ostracismo de quase dez anos, vitima do regime militar e tambm vitima das vistas grossas da arquitetura oficial, surpreende a todos com um presente para So Paulo: o Centro de Lazer SESC Pompia.

Detalhe das trelias do galpo de atividades gerais [Idem]

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Paris acabara de inaugurar o Centro Georges Pompidou Beaubourg, modelo extravagante de arquitetura que causava frisson nos estudantes e jovens arquitetos, e que logo se tornaria referncia. Simbolizava uma via de escape ao modelo modernista j um tanto deteriorado. Por conseqncia, era inevitvel sua comparao ao novo centro de lazer que nascia no bairro da Pompia: linguagem industrial, mudanas bruscas de escala, cores, muitas cores e, principalmente, estranheza com a vizinhana. Mas, apesar de tudo isso, as duas propostas eram muito distantes e dessemelhantes em suas origens, seu iderio e seus resultados. Convidada por Renato Requixa e Glucia Amaral, diretores do SESC poca, Lina mergulhou numa viagem que seria a mais fecunda e prolfica de sua vida, j na idade madura. E ns, Andr Vainer e eu, como estudantes e recm formados, participamos dessa privilegiada aventura. Durante nove anos (1977 a 1986), desenvolvemos com Lina o projeto do SESC-Pompia, numa atividade diria em meio ao canteiro de obras: acompanhamento dos trabalhos, experimentaes in loco e grande envolvimento de tcni-

Maquete Foto Hans Gnter Flieg [Idem]

Retirada do reboco das paredes originais do galpo de atividades gerais, abril 1980 [Idem]

H exatos 25 anos, uma bomba explodia no ambiente arquitetnico brasileiro, mais especificamente

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cos, artistas e, sobretudo, operrios. Esta postura foi, tambm, uma verdadeira revoluo no modus operandi da prtica arquitetnica vigente. Tnhamos um escritrio dentro da obra; o projeto e o programa eram formulados como em um amlgama, juntos e indissociveis; ou seja, a barreira que separava o virtual do real no existia. Era arquitetura de obra feita, experimentada em todos os detalhes. Em 1982 foi inaugurada a primeira etapa do SESC Pompia, a readequao da antiga fbrica de tambores dos Irmos Mauser (e, posteriormente, sede da Ibesa-Gelomatic). Lina, com olhar arguto e culto, descobre que a velha fbrica possui uma estrutura moldada por um dos pioneiros do concreto armado no incio do sculo XX, o francs Franois Hennebique. Talvez a nica conhecida no Brasil at esse momento, Essa descoberta/revelao d ao conjunto um valor especial. Tem incio, ento, um processo de desnudamento dos edifcios a la Matta Clarck, com a retirada dos rebocos e a aplicao de jatos de areia nas paredes, em busca de sua essncia de sua tectnica. Mas esse era apenas um aspecto do trabalho, e no o mais importante, seguramente.
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queremos exatamente manter e amplificar aquilo que encontramos aqui, nada mais. O programa Comea ento uma guerra surda sobre o programa a ser implantado. Ao invs, de centro cultural e desportivo, comeamos a utilizar o nome Centro de Lazer. O cultural, dizia Lina, pesa muito e pode levar as pessoas a pensarem que devem fazer cultura por decreto. E isso, de cara, pode causar uma inibio ou embotamento traumtico. Dizia que a palavra cultura deveria ser posta em quarentena, descansar um pouco, para recuperar seu sentido original e profundo. E o termo desportivo implicava no esporte como competio, disputa. Um rumo, segundo ela, nocivo na sociedade contempornea, que j competitiva em demasia. Ento, simplesmente lazer. O novo centro deveria fomentar a convivncia entre as pessoas, como frmula infalvel de produo cultural (sem a necessidade do uso do termo). Deveria incentivar o esporte recreativo, com uma piscina em forma de praia para as crianas pequenas ou para os que no sabem nadar; quadras esportivas com alturas mnimas abaixo das exigidas pelas federaes de esporte e, portanto, inadequadas competio. A idia era reforar e fomentar a recreao, o esporte leve. Assim, programa e projeto se fundiriam, indissociveis, amalgamados. Escala fabril O bloco esportivo inaugurado em 1986, todo em concreto aparente, foi, na verdade, o choque maior. Duas torres de concreto, uma com buracos de caverna ao invs de janelas, outra com janelas quadradas salpicadas aleatoriamente pelas fachadas, ao lado de uma terceira torre cilndrica de 70 metros de altura, tambm em concreto aparente e marcada por um rendado em seu aspecto exterior uma homenagem ao grande arquiteto mexicano Luis

Quando chegamos ao conjunto para iniciar os trabalhos e instalar nosso escritrio, o SESC j promovia atividades culturais e esportivas naquele espao. (Essa , alis, uma pratica corrente da organizao. Foi assim tambm no Belenzinho, no SESC Pinheiros e agora no SESC Paulista. Comearam a utilizar o espao de forma improvisada, antes mesmo da reforma ou da construo definitiva do centro). Na Pompia, encontramos vrias equipes de futebol de salo, teatro armador feito com recursos mnimos, o baile da terceira idade, o churrasco aos sbados, o centro de escoteiros mirins e muita criana circulando por todo lado, como revoada de passarinhos. Lina, muito rapidamente, captou o lugar: O que

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Barragn, dizia Lina. Ligando as duas torres, entre os vestirios e as quadras, 8 passarelas de concreto protendido venciam vos de at 25 metros e criavam uma atmosfera ferica, expressionista, evocando Metrpolis, o filme de Fritz Lang. importante lembrar que, sob tais passarelas passa um crrego canalizado o Crrego das guas Pretas que cria uma rea non aedificandi. As passarelas, portanto, no surgem de uma deciso formal e nem arbitrria de projeto. Elas respondem realidade do lugar, entendido no sentido amplo do terreno. Antecedentes No SESC Pompia, Lina retoma, com reviso critica de quase vinte anos de distanciamento, sua experincia vivida na Bahia (1958 a 1964), no projeto de reabilitao do Solar do Unho, projetado para funcionar como Museu de Arte Popular, mas duramente afetado pelo golpe militar de 1964. Muitos dos conceitos a relao entre programa e projeto utilizados no SESC Pompia haviam sido experimentados nessa fase baiana. O componente popular, ou seja, a formulao de uma programao abrangente e inclusiva, somada s solues espaciais de acessibilidade (trazer a rua, a vida pblica para o interior do Centro) que contemplasse e criasse interesse s diversas faixas etrias e s diversas classes sociais, sem discriminao, ... seria a chave para o sucesso do projeto. Uma funo da arquitetura. E das mais nobres. A rua aberta e convidativa, os espaos de exposies, o restaurante pblico com mesas coletivas, o automvel banido com rigor, as atividades a cu aberto culminando com a praia do paulistano em que se transformou o deck de madeira no vero, tudo fez do SESC Pompia uma cidadela de liberdade, um sonho possvel de vida cidad. O Centro como um verdadeiro osis em maio barbrie de desconforto urbano de nossa sofrida So Paulo. Quem no guarda uma boa lembrana do SESC Pompia nestes 25 anos de densa existncia na vida da Metrpole? Os shows de msica, circo, festas juninas, festivais multitnicos, exposies remarcveis, ou o simples nada fazer dos encontros ao lado da gua ou do fogo, nos sofs pblicos... Parece que tudo de bom passou e continua passando por ali. claro que a programao e a promoo sciocultural do SESC, em suas mais de 30 unidades no Estado de So Paulo, so os motores fundamentais. Mas, eu arriscaria dizer, compartilhando a opinio de um sem nmero de pessoas, que, na Pompia, o sabor especial. E por qu? Arqueologia Industrial A reabilitao de uma antiga fbrica, local de trabalho duro, sofrimento de muitos, testemunho do trabalho humano, e sua transformao em centro de lazer, sem o apagamento dessa historia pregressa, fazem do SESC Pompia um espao especial. O cuidado da recuperao em deixar todos os vestgios da antiga fbrica evidentes aos olhos dos freqentadores seja nas paredes, nos pisos, telhados e estruturas, seja na linguagem das novas instalaes , fez com que o espao iniciasse sua nova vida de Centro de Lazer j pleno de calor e animao. Com alma e personalidade. A prpria linguagem arquitetnica das novas edificaes reforava o lado fabril e industrial do conjunto. Ela est no despojamento da aplicao dos materiais e, principalmente, em sua escala. Sim, os edifcios novos rompem a delicadeza e a escala bem composta dos galpes de tijolinhos e telhas de barro, e se apresenta como grandes containers ou silos industriais; as passarelas se assemelham a pontes ou esteiras rolantes para transportar gros ou minrios. E nada disso buscava o mimetismo, um estilo ou arremedo decorativo. Tudo est l para atender plenamente s suas funes de centro de lazer. Ningum nota, ningum racionaliza e nem necessrio, mas todos sentem atravs dos cinco sentidos, a presena da fbrica nas solues de arquitetura, que ali vai at os mnimos detalhes. Todos sentem, impregnado em cada deciso de projeto, o respeito histria do trabalho humano. Uma velha fbrica em desuso, que no serve mais s funes para as quais foi concebida, renasce

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com toques contundentes e at violentos, como as torres de concreto, ou delicados, como as canaletas de guas pluviais da rua central ou as trelias de madeira das janelas. Lina soube dosar a mo ora pesada ora leve, de acordo com a demanda e o discurso arquitetnico a ser comunicado a todos os que passaram e passam por ali. Afinal, arquitetura forma eficaz e necessria de comunicao. A falta de comunicao, no sentido amplo do termo, uma das maiores causas das desgraas de nossas cidades nos dias de hoje. Mas essa uma outra histria. Voltemos ao nosso centro de lazer. Quem pode ter passado impunemente pelo SESC Pompia, sem o registro de uma emoo, surpresa ou descoberta para usar trs das sensaes que, a meu ver, definem a boa e verdadeira arquitetura? A experincia do SESC Pompia contm uma chave para aqueles que quiserem refletir sobre o papel da arquitetura na vida dos homens. Uma chave contempornea, ativada e ao nosso alcance. uma experincia arquitetnica que alia criatividade a um grande rigor, liberdade com responsabilidade, riqueza com conciso e economia de meios, potica com tica. Perguntada por estudantes que visitavam o SESC Pompia nos anos 1980 sobre o papel de arquitetura, Lina responde, referindo-se especificamente quele projeto: Arquitetura, para mim, ver um velhinho, ou uma criana com um prato cheio de comida atravessando elegantemente o espao do nosso restaurante procura de um lugar para se sentar, numa mesa coletiva. E, para arrematar, com a voz embargada de quem desabafa uma vida de trabalho e de sonho por um mundo melhor, disse: Fizemos aqui, uma experincia socialista. sobre o autor Marcelo Ferraz arquiteto formado pela FAU-USP em 1978, scio do escritrio Brasil Arquitetura, onde tem realizado vrios projetos com premiaes no Brasil e exterior. tambm scio fundador da Marcenaria Barana, onde desenvolve projetos de mobilirio, desde 1986

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