El papel de lo audiovisual en el arte contemporneo Antecedentes del Arte Moderno y el Posmoderno No se puede entender el arte como una especie

de movimientos aislados que moldearon distintas formas de interpretar el mundo, sino como una consecuencia de fenmenos sociales previos, como dice Laura Baigorri Ballarn en su libro de El video y las vanguardias Histricas: ningn fenmeno cultural ni social es independiente de los entramados anteriores y simultneos a su aparicin El arte vive una constante evolucin es como lo dice Martin Sora en su libro de teora del Arte Los procedimientos cambias siempre por medio de innumerables transiciones imperceptibles que producen una sensacin de continuidad. Aunque yo agregara que con el arte moderno que se produjo a finales del siglo XIX y a principios del siglo XX esas transiciones Imperceptibles se hicieron perceptibles y muy notorias. Todo esto en gran medida gracias a los cambios en el ritmo del estilo de vida de los habitantes de las grandes ciudades Europeas como Pars o Londres; en donde las fbricas y los adelantos tecnolgicos cambiaron la forma de ver y percibir el mundo. Y es as que conforme los cambios se iban aceleraban la forma de expresar el mundo esttico a travs del arte cambio; as como el mundo cambi tan rpido, cambiaron las expresiones artsticas. Las vanguardias artsticas que se produjeron a principios del siglo veinte producto de los nuevos entornos que generaban los adelantos tecnolgicos de la segunda revolucin industrial, ejemplos ms claros de esto es el futurismo condujeron sin duda alguna a reconfigurar la percepcin de lo que es la expresin artstica. Sin dichos adelantos no hubiera sido posible la invencin del cine por los hermanos

Lumiere en Francia en 1895 y por lo tanto el video arte o el cine experimental no se hubieran desarrollado. Hablar de las corrientes modernas que dieron forma al arte contemporneo es adentrarnos al mundo que surgi producto de las mquinas y de la produccin en serie, que dieron pie al nacimiento corrientes artsticas como el ya futurismo o el cine ojo de Vertog. Tambin es adentrarnos a la modernidad vista como rechazo de las viejas formas de percibir y hacer el arte, las cuales estaban marcadas por la academia y lo que se intent es aludir ms hacia lo nuevo, lo joven y a lo libre. Dichas vanguardia dieron como resulta una revaloracin del entorno y de cmo comprender la forma y la luz; es as que naci as el impresionismo y posteriormente el post impresionismo, las cuales trataban de resinificar la forma de expresarse a travs de cuestiones que tenan que ver ms con la cuestin de plasmar la experiencia que reproducirla en s, Aqu se configuro una nueva forma de catalogar o criticar el arte: en lugar de halar de un cuadro bueno o malo a empezar a hablar de un cuadro bien o mal logrado. Y fue as, que gracias a esta nueva forma de percibir el arte que surgieron movimientos que se adentraron en nuevas posibilidades expresivas en la segunda dcada del siglo XX; donde artistas como Picasso o Kandiskky reconfiguraban los cuadros y clamaba ya no por una forma meramente figurativa sino como algo que prohbe cualquier clase de impulso de formas explcitas, y solamente da pistas de que que algo aparentemente est ah. Y es as que los cambios de la historia tan violentos y vertiginosos propinaron en el arte cambios sumamente violentos y radicales; el ejemplo ms claro es ya en los aos 20s en el tiempo entre guerras que en Francia se desarroll uno de los

movimiento artsticos que rompieron de tajo la forma de hacer y expresar el arte: el

Dadasmo, el cual tendra como a su mximo exponente a Marcel Duchamps, el cual sera a su vez uno de los impulsores del cine experimental. De este tipo de expresiones es de donde surgen ya las visiones pos modernas de expresar la realidad; en donde se diversifican los valores, y la realidad es una fragmentacin de relatos; Duchamps propone una completa ruptura en la forma ordenada de expresar el arte llegando al tope de lo absurdo para algunos de sus contemporneos. En este tiempo hay ya una profunda decepcin entorno a la modernidad. Aunque en el arte estas ideas ya haban quedado de alguna cierta forma de manifiesto con las ideas de artistas como kandisky o ciertos impresionistas. La idea propia de las vanguardias modernas del arte, salvo excepciones como el futurismo o el cine ruso, es empezar una especie de proceso de desacreditacin de los criterios absolutos y universales que predicaba la academia. Ese fue el efecto de la modernidad en el arte principios del siglo XX, el cual se manifest de manera latente en la segunda dcada de dicho y siglo y que finalmente desembocara con la decepcin de dicha modernidad como precursora del progreso en el dadasmo de Duchamps. Hoy en da vivimos en una visin de la realidad fragmentada, ya no hay una sola forma de ver o hacer. Se dice que hoy en da se viven cambios en la forma de la percepcin esttica de la realidad, pero en lo que a mi concierne, los cambios estticos no se han detenido desde el inicio el siglo XX en gran medida por los cambios tecnolgicos y sociales. Y conforme avanzan estos avances los cambios surgen de forma exponencial y surgen nuevas formas de comprender la realidad.

Antecedentes del cine experimental y video arte Hablar de los antecedentes del cine experimental y del video arte es hablar en s de los inicios del cine mismo. Los hermanos Lumiere en el momento de inventar el cine en 1895, nunca se imaginaron lo que detonaran. Ellos vean al cinematgrafo como una simple curiosidad o una maquina intil a la cual no le predecan algun futuro; pareca ser que su nico uso verdadero sera el de instrumento de investigaciones cientficas sobre el movimiento o etnogrficas, pero nunca para contar historias. No fue hasta el periodo entre 1900-1903 que algunos curiosos empezaron a experimentar con las posibilidades del aparato, y entonces fue cuando qued de manifiesto que no solamente poda mostrar actos de la vida diaria, sino que que poda, de hecho ser un til aparato para contar historas, fue as como lo vislumbr George Melies, el cual no solo explor las capacidades tcnicas de esta nueva tecnologa, sino que experimento dentro de sus lmites estticos, se podra decir que el es el primer precursor del cine experimental vindolo como un gnero artstico. Despus del llegaron los norteamericanos D.W, Griffith y Edwin S. Porter, los cuales desarrollaran el lenguaje cinematogrfico. Tiempo despus llegaran los rusos como Dziga Vertog y Lev Kulechov llevaran las ideologas polticas al cine; en donde el primero explor la realidad y la intento mostrar tal cual es, dndole una especie de homenaje a los que formaban parte de esta: el pueblo ruso post revolucionario y por el otro lado Kulechov explotara la ficcin por medio dela edicin dotndola de un toque pico, la cual desencadenara en una nueva forma de ver y hacer cine. Lo que hacan estos

cineastas era experimentar nuevas formas de transmitir los estados mentales mediante el uso de la fotografa y el montaje Fue duran el ao de 1919 que Guillaume Apollinaire se convierte en uno de los intelectuales que reconoce en el cine como un nuevo arte. Jacque Brunius seala que el descubrimiento de un elemento que algunos cineastas utilizaran en sus obras sera lo que definira al cine experimental como experimental y no con otra tendencia y a eso lo llam el material potico (Brunius,1949) El material potico era aquel que se presentaba en la pantalla de una manera no convencional. La idea principal de los primeros experimentos del cine era dotarlo de su propio lenguaje y dotarle de autonoma. Fue durante el final de la segunda guerra mundial que el cine adopt nuevas formas en su composicin desde el cine ojo de Vertog, hasta el impresionismo alemn. Al finalizar la primer guerra mundial las vanguardias artsticas del periodo entre guerras permearon en la forma de hacer cine. Muchos filmes experimentales fueron un producto directo de las vanguardias: Buuel y Dal se aliaron en el surrealismo, Man Ray y Francis Picabia al dadasmo. Estas nuevas tendencias artsticas buscan nuevas formas en que expresarse, y parece ser que el cine es la mejor forma de hacerlo. Aunque los intentos dadasta y surrealista tuvieron su impacto, al final de cuentas eran una forma elitista an de entender el arte, en comparacin con el cine ruso de aquella poca el cual buscaba llevar los ideales de la revolucin a travs del cine, y precisamente de uno que impactara y llegara de lleno a las emociones. Dicho periodo de las vanguardias durara hasta principios de los aos 30.

Ya en los aos 60s en estados unidos el cine Underground contina la tradicin de innovar en el el lenguaje cinematogrfico al igual que las vanguardia de la artsticas del periodo entre guerras. Dicho cine surgi como respuesta a la industria hollywoodense. Directores como Martin Scorsese u Oliver Stone fueron hijos directos de dicha vanguardia, y aunque hoy en da son de los directores sumamente identificados con la industria, durante los setenta fueron sumamente innovadores y arriesgados. En la dcada de los setentas es cuando surge el expanded cinema, el cual es la manifestacin actual del cine experimental y el videoarte, en donde se englobad varias tcnicas y formas de realizar la produccin audiovisual con un sentido exploratorio de diferentes estticas. Esta trata de abordar nuevos formatos ms alla de la pantalla. Este fuen en gran medida producto de las innovaciones tecnolgicas a partir del software digital. En si libro Expanded cinema Gene Youngblood se refiere a lo expandido como a los nuevos modos perceptivos y expresivos que generan nuevos modelos de expresin, el lo expresa al final de cuentas como expresin de la conciencia. Se le considera a esta forma de concebir el cine, como una de las vanguardias que lo ha revolucionado en el mbito artstico y esttico. Bsicamente porque contempla entre otras cosas la convergencia meditica y las nuevas tecnologas de captura del movimiento. Cada una de estas vanguardias, permeo enormemente en el cine experimental y en el cine tradicional de hoy da y no lo podramos concebir tal cual es sin la ayuda estos innovadores en el mbito de lo artstico.

Conclusiones. Considero yo que hablar de la influencia del cine experimental y de videoarte en el arte contemporneo es hablar en si de la historia del arte contemporneo. Las vanguardias que dieron forma al arte en el pasado fueron las que adoptaron al cine experimental como una de sus disciplinas; como lo es la escultura o la pintura. El posmodernismo trajo consigo la visin fragmentada de la realidad de la condicin humana, y lo que hicieron expresiones como el expanded cinema fue adentrarnos y concientizar esta realidad hecha de mltiples ventanas y pantallas. La tecnologa a lo largo de la historia de la humanidad ha cambiado la forma en que nos relacionamos con nuestro entorno. Conforme esta evolucionan cada vez ms rpido tenemos de nuevos dispositivos tecnolgicos y al mismo tiempo surgen

expresiones que se apropian de dichos dispositivos y les otorgan un carcter esttico. Eso sucede ya con la utilizacin de ordenadores para la creacin de lo que se denomina el live cinema, el vjing o el videomapping. Se sigue cumpliendo cada vez ms la convergencia de los diferentes medios de expresin. Hoy podemos ver obras de danza donde se interacta con una proyeccin interactiva; montaje de video en tiempo real para transmitir emociones; modificaciones del espacio utilizando nicamente la luz de un proyector. El pos modernismo nos dio la capacidad de poder ver que no pertenecemos a la realidad y el arte audiovisual experimental nos puede ayudar a construir un puente entre esas nuevas tecnologas al explorarlas estticamente.