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MSICA E PODER
RESUMO: A folclorista Mariza Lira ao lado de outros autores de sua poca, todos eles ignorados
pelo universo intelectual do pas, formou uma primeira gerao de historiadores que colaborou de maneira destacada para a inveno da histria da msica popular urbana no Brasil. Esse artigo pretende justamente discutir algumas das questes apresentadas pela folclorista na sua obra que colaboraram para a ampliao dos horizontes de anlise e de construo da narrativa em torno da histria da msica popular urbana no Brasil.
PALAVRAS-CHAVE: Mariza Lira; Historiografia; Historiadores; Msica popular. ABSTRACT: The folklorist Mariza Lira beside other authors of its time, all them unknown for the
intellectual universe of the country, formed a first generation of historians that collaborated in an outstanding way for the invention of the history of the urban popular music in Brazil. This article intends precisely discuss some of the subjects presented by the folklorist in its work that collaborated for the amplification of the analysis and of the construction horizons of the narrative around the history of the urban popular music in Brazil.
KEYWORDS: Mariza Lira; Historiography; Historians; Popular music.
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criaram o acervo, o lugar social, a prtica e uma narrativa sobre a msica popular em construo. Portanto, eles alcanaram as vrias dimenses de uma autntica operao historiogrfica (Certeau, 1982), formando assim uma espcie de influente corrente historiogrfica sobre o tema. Na realidade, eles se tornaram seus nicos historiadores, pois, na poca, tanto para os historiadores de ofcio como para os intelectuais preocupados com a preservao e difuso da cultura nacional, a msica popular urbana no tinha nenhuma relevncia cultural ou social (Moraes, 2007).
A folclorista Mariza Lira (1899-1971) foi uma historiadora da msica popular que apresentou uma interpretao muito prpria sobre a msica urbana em gestao. Ela se afastou do discurso e da prtica predominantes nessa gerao, fundados na critica jornalstica, na crnica e no memorialismo, mas ao mesmo tempo nunca se distanciou demasiadamente, sempre mantendo dilogo aberto com os outros autores. Sua trajetria vinculada ao estudo e desenvolvimento do folclore nacional apontoulhe outro caminho para a compreenso da msica popular urbana, muito embora nesta poca os folcloristas ainda repelissem seus gneros, considerando-os popularescos e no autenticamente populares. O fato mais interessante, contudo, que esta rota alternativa apresentada pela folclorista com o tempo se aproximou daquela dos memorialistas e cronistas que, fundidas, deram o tom
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Todavia, foi em um pequeno estudo sobre o flautista e choro Joaquim Antonio Callado escrito no incio da dcada de 1940 (Lira, 1940-41) que a folclorista definitivamente exps de modo revelador a importncia que dava s relaes entre meio, raa e mestiagem como formadora na nacionalidade e para a consolidao da msica nacional e popular. Para ela, Callado, Nazareth e Chiquinha Gonzaga foram figuras centrais na fixao da nossa msica popular. Porm o flautista reunia em si a ancestralidade musical, a influncia do meio e a tendncia da raa (Lira, 1949, p. 63). Haveria nele, sobretudo o forte condicionante racial produto da mestiagem. A poca em que o texto editado j prevaleciam as anlises culturais de Mrio de Andrade em torno da msica popular e tambm se vivia sob o forte impacto dos argumentos positivos de Gilberto Freyre em favor da mestiagem; contudo, provavelmente seus argumentos causariam inveja Silvio Romero:
A execuo da flauta por Calado era favorecida pelos caractersticos da mestiagem. Lbios grossos, dentadura magnfica, compleio robusta refletindo pulmes fortes, permitiram-lhe um sopro seguro, que o seu temperamento vibrtil traduzia numa agilidade assombrosa (Idem).
Desse modo, a exuberncia da natureza, a ardncia do clima e o fator mximo do cruzamento das raas que aqui chegaram (Lira, 1940-41, p. 210), sintetizados na figura mestia de Joaquim Antonio Callado, contriburam para construir a raa nova brasileira novamente uma referncia
explcita a Silvio Romero (Romero, 1977) , com uma cultura prpria e um precioso populrio musical, iniciando nossa libertao cultural das influncias estrangeiras. Para o segundo elemento do trip de fixao da msica nacional-popular, Chiquinha Gonzaga, a folclorista busca outro eixo de anlise, indicando que a situao social e cultural da maestrina era outra. Por meio de uma biografia de maior flego, publicada em 1939, Mariza Lira aponta que na trajetria da compositora os condicionantes meio e raa estavam um tanto deslocados e eram completamente distintos do mestio Callado. Sua contribuio msica popular se daria, ento, em outro nvel, ao possibilitar a abertura de dilogo entre a msica das ruas e a erudita, assim como tambm do entretenimento. Caso semelhante seria o de Ernesto Nazareth o terceiro elemento do trip que, no entanto, segundo a autora, tinha tendncia e preferncia msica erudita, tal como Pestana, o angustiado compositor criado por Machado de Assis. Para ela no se pode dizer que Ernesto Nazar, por ter escrito tangos, valsas, polcas e choros, fosse um compositor popular (Lira, 1949, p. 66); talvez por isso nunca tenha dedicado estudo mais cuidadoso ao compositor. A biografia da maestrina no mais analisada nos limites da msica tnica, mas nos quadros de formao da msica nacional. Na realidade esta msica quela altura estaria em plena formao na alma do povo brasileiro, aps todo o processo de mestiagem, e que a maestrina soube captar e compreender muito bem no convvio com a sua gente, transmitindo toda dinmica cultural j em msicas de uma expressiva brasilidade (Lira, 1939, p. 24). A trajetria da compositora toda ela reconstruda para assegurar Chiquinha Gonzaga a glria de fixar na msica de nosso povo o ritmo nacional de seu tempo (Idem, p. 44). Pelos textos da folclorista se entreve que a obra produzida pelos trs compositores permitia, pela primeira vez, uma tentativa de
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Ao analisar a formao e fixao da msica popular nacional a partir das contribuies individuais destes trs expoentes, Mariza Lira introduziu tambm a biografia nos estudos da msica popular, gnero que se tornariam regra a partir dos anos 1960. Se no texto sobre Callado ele ainda muito tmido e limitado, e em Nazareth o projeto no segue adiante, no livro sobre Chiquinha Gonzaga ele se realiza claramente. Bem provavelmente ela tomou emprestado o gnero biogrfico da prtica narrativa da histria da
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SOBRE O AUTOR
Jos Geraldo Vinci de Moraes Professor Doutor do Departamento de Histria da Universidade de So Paulo. Endereo eletrnico: zgeraldo@usp.br.
NOTAS
1. Essa questo foi apresentada de modo polmico na dcada de 1990 para debater a formao do samba por VIANA, Hermano. In: ---. O mistrio do samba. RJ, Ed.UFRJ/Jorge Zahar Ed., 1995. J em WISNIK, Jos Miguel. Machado maxixe: o caso pestana. In: Teresa. Revista de Literatura Brasileira, 4/5, USP/Ed. 34, 2004, p. 1379, a discusso apresentada de modo mais consistente e consolidado. 2. Provavelmente foi essa condio que levou Lcio Rangel a criticar a obra como superficial. RANGEL, Lucio. Sambistas e chores: aspectos e figuras da msica popular brasileira. SP: Livraria Francisco Alves, 1962, p. 32. 3. Ver no mesmo fascculo discusso sobre o conceito em AHARONIN, Corin, Carlos Vega y la teoria de la msica popular. Un enfoque latinoamericano en un ensayo pionero, pp 61-74.
REFERNCIAS
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. A fixao da caracterstica da nossa musica popular. In: II Semana Nacional de Folclore. Comisso Nacional de Folclore do IBECC, Rio de Janeiro, 16 a 22 de agosto de 1949. . Primeira Exposio de Folclore no Brasil (Achegas para a histria do folclore no Brasil). Rio de Janeiro: Laemmert, 1953. . O alvorecer da msica do povo carioca. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n. 3, dez. 1954. . A influncia do tnico na nossa msica. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n. 6, mar-abr., 1955, p. 30-32. . Msica das trs raas. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n. 11, nov-dez., 1955, p. 6-7. . A influncia amerndia. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n. 7, maio-jun, 1955, p. 30-32. . A contribuio do negro: o ritmo. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n. 9, set. 1955, p.12. . A msica das senzalas. Revista da Msica Popular. Rio de Janeiro, n 10, out 1955, p. 8-11. MORAES, Jos Geraldo Vinci de. Histria e msica: cano popular e conhecimento histrico. In: BARROS, Carlos (Ed.). Histria e Debate. Espanha, 2000, pp. 93-100. . Modulaes e novos ritmos na oficina da histria. Revista Galega de Cooperacin Cientifica, N. 11, 2005, Espanha, p. 49-56. . Os primeiros historiadores da msica popular urbana no Brasil. ArtCultura: Revista de Histria, Cultura e Arte. V. 8, N. 13, jul.-dez. 2006, p. 117-133. . Histria e historiadores da msica popular no Brasil. Latin American Music Review, 28/2, Austin, Texas, EUA, 2007. RANGEL, Lucio. Sambistas e chores: aspectos e figuras da msica popular brasileira. So Paulo: Livraria Francisco Alves, 1962. Revista Brasileira de Msica, Vol. II, E. N. M, Rio de Janeiro, 1 fasc., 1940. ROMERO, Silvio. Estudos sobre a poesia popular no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Vozes, 1977. VEGA, Carlos. Mesomsica. Un ensayo sobre la msica de todos. Revista Musical Chilena, v. 51, n. 188, Santiago, jul. 1997. VIANA, Hermano. O mistrio do samba. Rio de Janeiro: UFRJ/Jorge Zahar, 1995. VILHENA, Luis R. Projeto e misso. O movimento folclrico brasileiro (1947-1964). Rio de Janeiro: Funarte/FGV, 1997. WISNIK, Jos Miguel. Machado maxixe: o caso pestana. Teresa. Revista de Literatura Brasileira. N. 4/5 USP/Ed 34, 2004, p. 13-79 (Dossi Literatura e Cano).
Universidade Estadual do Oeste do Paran Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao REVISTA TEMAS & MATIZES Verso eletrnica disponvel na internet: www.unioeste.br/saber
TEMAS & MATIZES - N 10 - SEGUNDO SEMESTRE DE 2006
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