Sunteți pe pagina 1din 3

Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini mijloacele de realizare a comicului de caracter i de moravuri ntr-o comedie studiat.

. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere: - precizarea a patru trsturi ale comediei, ca oper dramatic; - evidenierea mijloacelor de realizare a comicului de caracter i de moravuri n comedia aleas, prin referire la tem i la conflict; - prezentarea succint a dou personaje ale comediei, ilustrative pentru utilizarea, n comedia aleas, a comicului de caracter i de moravuri; - exprimarea unei opinii argumentate despre rolul comicului de caracter i al comicului de moravuri, n textul literar ales.

Comicul se definete, n sens larg, drept tot ceea ce strnete rsul. Este un fenomen antropologic, propriu naturii umane. Modalitile care strnesc rsul, ca i sensibilitatea la comic difer de la o epoc la alta, de la o cultur la alta, de la individ la individ. Un element esenial n declanarea efectului comic pare a fi contrastul sau nepotrivirea ( ntre aparen i esen, ntre pretenii i realitate, ntre ateptri i rezultate, ntre viu i mecanic etc. ). Pentru a fi receptat cu o atitudine binevoitoare, de detaare amuzat, contrastul comic trebuie s fie inofensiv, s nu produc suferin sau daune. Principalele forme de realizare a comicului n dramaturgie sunt comicul de situaie, de caractere sau de moravuri i de limbaj. Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fi menionate finalitatea amuzant ( specia este destinat s provoace rsul ); personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru vanitatea. Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus. Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda. Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflicte secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final. Aciunea piesei este divizat n patru acte, fiecare structurat ntr-un anumit numr de scene. Actul I cuprinde 9 scene, actul al II-lea 14 scene, actul al III-lea 7 scene, iar actul al IV-lea 14 scene.

Scenele se construiesc pe baza replicilor personajelor, care contureaz conflictele dintre diferite personaje, n funcie de interesele care le apropie sau le despart. Replicile personajelor sunt eseniale pentru construirea textului dramatic, dialogul i monologul fiind modurile principale de expunere, care contribuie la caracterizarea personajelor i la evoluia aciunii. Indicaiile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compoziie a textului dramatic, care ofer informaii despre personaje sau despre modul n care trebuie interpretat un rol. Prin intermediul didascaliilor, autorul le fixeaz personajelor un anumit statut social: tefan Tiptescu prefectul judeului, Agamemnon Dandanache vechi lupttor de la 48, Zaharia Trahanache prezidentul Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului agricol i altor comitete i comiii etc. n text, didascaliile ofer informaii cu privire la mimic, gesturi, atitudini, intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile: Pristanda (uitndu-se pe sine i rznd ): Curat condei! ( lundu-i numaidect seama, naiv): Adicte, cum condei, coane Fnic? O scrisoare pierdut combin mai multe surse ale comicului ntr-un tot armonios, care subliniaz arta dramaturgului. Comicul de moravuri susine conflictul principal al aciunii. Zoe Trahanache e implicat ntr-o relaie extraconjugal cu amicul lui Zaharia, tefan Tiptescu. Dorina ei ca Nae Caavencu s nu publice scrisoarea compromitoare, pe care a primit-o de la prefect, determin interveniile disperate pentru susinerea avocatului n alegeri, dei acesta face parte din gruparea politic advers. De aceea, procesul electoral devine o adevrat mascarad, care se amplific prin apariia lui Agami Dandanache, el nsui aflat ntr-o situaie asemntoare cu Nae Caavencu. Astfel, prin folosirea comicului de moravuri, o tem grav, cum este procesul electoral, devine subiect comic i susine inteniile moralizatoare ale autorului. Comicul de moravuri este susinut de comicul de situaie, care rezult din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu, cuplul Farfuridi Brnzovenescu ). I. L. Caragiale folosete scheme tipice, preluate din literatura comic universal, susinnd comicul de situaie prin: ncurctur (determinat de pierderea scrisorii ); confuzie ( ntre personaje - Agami dandanache l confund pe tefan Tiptescu cu Zaharia Trahanache: Si dumnealui? Brbatul dumneaei? ); coinciden ( situaii similare Agami Dandanache folosete o metod de parvenire politic asemntoare cu aceea a lui Caavencu, numai c la un nivel mai nalt ); echivoc; revelaiile succesive ( personaje care se dezvluie pe msur ce particip la aciune cazul lui Ghi Pristanda, care se dovedete foarte puin onest, n ciuda afirmaiilor sale ); quiproquo ul ( substituirea lui Nae Caavencu prin personajul surpriz ); acumularea progresiv ( intrrile repetate ale ceteanului turmentat ); repetiia ( a doua situaie de antaj care are acelai scenariu ); evoluia invers ( grupul Zoe Trahanache Tiptescu pare c pierde lupta electoral, dar o ctig, n timp ce Nae Caavencu pierde o btlie care prea ctigat ); interferena ( grupurile de interese ). Unul dintre cele mai importante tipuri de comic valorificate de I. L. Caragiale este comicul de caracter. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Garabet Ibrileanu definea varietatea de tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul aplicat de critica literar operei lui Balzac. Criticul considera c personajele memorabile ale dramaturgului fac concuren strii civile. Pompiliu Constantinescu identifica nou tipuri de personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache, Pampon, Crcnel ), primul amorez ( Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei ( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i al demagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul ( conu Leonida, ceteanul turmentat ), funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae Ipingescu, Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de caracter dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Dintre tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului politic i al demagogului este, probabil, cel mai complex. Autorul propune mai multe variante ale acestui tip, particulariznd personajele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie i de alte tipuri. Astfel, Trahanache, Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipul omului politic. Trsturile lor se definesc ns n funcie de situaiile n care evolueaz. Trahanache are prezen de spirit, la antaj reacioneaz cu un alt antaj, dei pare senil i detaat de viaa cotidian, Tiptescu e impulsiv i reacioneaz violent cnd afl de antajul lui Nae Caavencu, Dandanache e cel mai versat n lupta politic i pstreaz scrisoarea de amor, dei a promis c o va napoia, iar Farfuridi e om politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipsit de personalitate, de o platitudine desvrit. Personajelor li se atribuie nume care sugereaz anumite trsturi de caracter. ntlnit prima oar la Vasile Alecsandri, n literatura romn, comicul numelor atinge un punct superior n comediile lui I. L. Caragiale. Dac Alecsandri i numea eroii Pungescu, Rzvrtescu, Luntescu, Napoil, Clevetici etc., I. L. Caragiale rafineaz comicul numelor, sugernd

dominanta de caracter a personajului, originea lui sau rolul n desfurarea evenimentelor. Astfel, numele lui Tiptescu sugereaz apartenena la un tip, banalitatea i plafonarea social. Zaharia Trahanache face trimitere la ramolismentul personajului i la posibilitatea ca acesta si poat fi uor modelat, n funcie de interesele tuturor. Ghi Pristanda sugereaz slugrnicia personajului, numele provenind de la un joc popular care se danseaz btnd pasul pe loc i dup indicaiile unui conductor de joc. Toate tipurile de comic ilustrate de aceast comedie susin inteniile autorului, care vrea s moralizeze, fr a rni. Provocnd rsul receptorului, I. L. Caragiale l invit s mediteze profund asupra propriilor defecte i s se desvreasc.