Las categoras de Genette: Es pertinente para un anlisis sobre un relato fantstico no dejar de lado el uso de conceptos que nos

permitan discernir la manera en que se ofrece la informacin al lector, de manera tal que, tarde o temprano, se llega a un terreno ambiguo propio de dicho gnero. Para este discernimiento, se utilizarn como herramientas las categoras de Genette: voz y modo. La categora del modo narrativo es la que toma en cuenta la regulacin de la informacin narrativa Genette distingue en ella la distancia y la focalizacin. La distancia a su vez tiene la distincin entre relato de accin y relato de palabra. En el texto En la ruta nos encontramos con ambos planos de la distancia, perfectamente delimitados. El primer caso, est marcado por el uso del pretrito perfecto. La mayora de las acciones son cortas y precisas, y componen los nudos cardinales. La precisin que esto marca ayuda a la construccin de un efecto de real (que entrar luego en conflicto con lo irreal). Vemos as el plano de la mmesis: ms informacin, menos informador. En lo que respecta a las catlisis, las acciones estn conjugadas en pretrito imperfecto. Se encuentra el plano de la digesis: menos informacin, ms informador. Esto hace de las catlisis el lugar que sirve a la creacin de una atmsfera propicia para el desarrollo del fantstico. En el segundo caso, el relato de palabras se refiere a los modos de (re)produccin () del discurso y del pensamiento del personaje en el relato escrito . Como relato de palabras, es interesante observar que las acciones en pretrito perfecto se corresponden al discurso narrativizado, donde el yo se distancia y as se logra mejor un efecto de objetividad, teniendo como norte el crear el efecto de real. En cambio, lo que se encuentra en pretrito imperfecto, se corresponde con el discurso transpuesto en estilo indirecto, donde es ms sensible la presencia del narrador, introduciendo al lector a un terreno subjetivo. El cuento fantstico ms que otros gneros se sirve de la creacin de "figuras" en contraposicin del relato realista donde el recurso tiende a ser ms "transparente". Es as que en este relato tenemos un uso de ambas formas, que se complementan para la construccin de lo fantstico. En la casa de azcar no se encuentra tan evidente una separacin entre los nudos y catlisis. La mayor parte del texto est conjugada en pretrito imperfecto, y esto da la pauta de la subjetividad del narrador, marido de la protagonista del texto. Su construccin de la vacilacin se ve ms fuertemente en la construccin de los actores que en este plano. La focalizacin es la perspectiva desde la que se brinda la informacin: el narrador. En nuestro relato base, la focalizacin se muestra restringida, ya que el personaje y el narrador coinciden en la misma figura. A su vez, cuando el relato es asumido por el Garza, la focalizacin sigue siendo restringida. Esto permite al lector obtener la informacin de modo paulatino, pausado, que permite introducir la vacilacin en l, y lograr un efecto no brusco del hecho fantstico en lo textual. Del mismo modo, se configura la focalizacin en La casa de azcar. La visin del narrador presenta gradualmente la transformacin de Cristina, que es el hecho fantstico del relato. Cuando otro personaje asume la voz naradora, es para, por un lado, reafirmar (siempre con focalizacin interna) que Cristina es Violeta, por otro, dar cuenta de la datos sobre Violeta.

Para analizar los relatos en base a la voz, hay que tener en cuenta tres aspectos de esta categora: el tiempo, el nivel y la persona. En cuanto a tiempo, los dos textos son ulteriores: relatos en pasado. Se observa en ellos el uso del pretrito perfecto e imperfecto, para En la ruta un uso ms profuso y diferenciado que ayuda la vacilacin, para La casa de azcar la preferencia del imperfecto. El nivel narrativo distingue tres niveles: extradiegtico, diegtico y metadiegtico. En el relato de Nielsen vemos en la instancia diegtica el fallo en el Dodge, el desdibujamiento del actor-narrador, el asesinato, la huda al otro lado de la ruta. Extradiegticas son las acotaciones que el narrador hace a la mujer ciega y que sirven para hacer justificar el por qu el actor se encuentra all (iba de paso a ver a su hijo, cuando tuvo la falla). Metadiegtica es la narracin del Garza, en ella da cuenta de lo acontecido extradiegticamente, que escapa al marco temporal en el que se sucede la historia, diez y veinte aos atrs, y por ello tiene una funcin explicativa. Igualmente funciona para Arsenia Lpez, quien trae a colacin la vida de Violeta, y especficamente los ltimos momentos de esta. El marco diegtico narra la paulatina conversin de Cristina en la antigua propietaria de la casa, y el retomar de la historia de la misteriosa mujer explican el proceso que sufre la mujer del narrador. Y finalmente, en el nivel de persona, encontramos en ambos textos la actitud narrativa homodiegtica, es decir, el narrador como personaje, para En la ruta como autodiegtico; para En la casa de azcar, el rol de testigo.