Resumo

Em 2009, a Universidade do Porto e o Museu Nacional de Soares dos Reis comemoraram o 150 aniversrio de Henrique Pouso (1859-1884), estudante da Academia Portuense de Belas Artes, de que a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto herdeira, e um dos artistas mais representados na coleco e exposio permanente do MNSR. Dos programas de comemoraes fizeram parte as exposies Esperando o Sucesso. Impasse acadmico e despertar do modernismo e Dirio de um Estudante de Belas Artes. Henrique Pouso (1859-1884) apresentadas no MNSR. Os projectos expositivos surgiram a partir de investigaes desenvolvidas pelos respectivos comissrios e utilizaram, em larga medida as coleces da FBAUP, FAUP e do MNSR. Neste texto, apresenta-se o contexto de produo de ambas as exposies e examina-se as opes curadoriais e estratgias expositivas adoptadas avanando, por fim, com uma primeira avaliao dos resultados. Esta reflexo e anlise de dois modelos distintos de exposio, em torno de um mesmo artista, pretende contribuir para uma emergente rea de estudo e crtica desse dispositivo de apresentao e disseminao de conhecimento que a exposio em contexto museolgico.

palavras-chave
Arte Investigao Exposio Curadoria Museu

Abstract
In 2009, Universidade do Porto and Museu Nacional de Soares dos Reis (MNSR), joined efforts to celebrate the 150th birthday of Henrique Pouso (1859-1884), a distinguished student of the former Academia Portuense de Belas Arts, now the Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (FBAUP) and one of the most eminent artists represented in the collection and permanent exhibition of the mentioned Museum. The celebrations program included two exhibitions, in the MNSR, Waiting for Success. Academic impass and modernism of Henrique Pouso and Diary of a Fine Art Student: Henrique Pouso (1859-1884). The exhibitions stemmed from investigation carried out by each of the curators and made extensive use of the collection of the two institutions involved. This paper presents the production context of both exhibitions and examines the curatorial choices and the exhibition strategies adopted leading up to a first evaluation of the results achieved. Through critical examination of two different exhibition models of the work of one same artist, this paper aims to contribute to an emerging area of critical study of that vehicle for presentation and dissemination of knowledge that is the exhibition in the context of the museum.

key-words
Art Research Exhibition Curatorship Museum

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LCIA ALMEIDA MATOS Instituto de Histria da Arte FCSH/UNL, linha de Museum Studies Faculdade de Belas Artes, Universidade do Porto VTOR SILVA Faculdade de Arquitectura, Universidade do Porto

Introduo
1A

primeira comissariada por Vtor Silva, e segunda por Lcia Almeida Matos.

O presente texto, escrito a quatro mos, regista dois percursos de investigao em torno de aspectos da obra de Henrique Pouso e a produo de subsequentes exposies1, no Museu Nacional de Soares dos Reis, por ocasio das comemoraes do 150 aniversrio do nascimento do artista. Os dois casos apresentados consubstanciam estratgias de divulgao de projectos de investigao na rea dos estudos artsticos atravs da exposio em contexto museolgico. Obedecendo a mtodos de trabalho, constrangimentos temporais e linguagens de apresentao muito diversos, investigao e exposio revelaram-se, nas duas experincias, produtivamente complementares: a investigao descobrindo possibilidades de explorao de confrontos, afinidades e percursos novos, a exposio abrindo vias de comunicao com um pblico alargado e, claro, proporcionando a insubstituvel experincia directa das obras. Sendo que o ponto de partida, em ambos os casos, foi a investigao levada a cabo ao longo de vrios anos, desenvolvida de acordo com metodologias sedimentadas no meio acadmico e cientfico, e divulgada pelos dispositivos habituais da publicao ou apresentao em conferncia, a natureza artstica do objecto de estudo sugeriu a utilizao da exposio como veculo especialmente vocacionado para por prova hipteses, conexes e concluses decorrentes da investigao. A primeira questo colocada, ao optar pelo modelo expositivo para apresentao e divulgao da investigao, foi a possibilidade de adequar a natureza, metodologia e objectivos da comunicao cientfica linguagem especfica da exposio. Numa fase posterior, procurou-se avaliar at que ponto o resultado obtido se apresentou enriquecedor para ambos os campos de actividade analisando estratgias expositivas utiliza-

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das e a sua eficcia enquanto veculos de divulgao das investigaes que as motivaram para, finalmente, sugerir a possibilidade de as exposies poderem constituir-se, elas prprias, no s instrumentos mas tambm objectos de investigao. Os casos apresentados, reportando-se obra de um mesmo artista exposta numa mesma instituio museolgica e, em parte, num mesmo espao expositivo, divergem no objecto especfico de estudo (uma nica obra no primeiro caso, todo um percurso artstico no segundo) e, consequentemente, nos objectivos e mtodos de anlise e apresentao. Esta circunstncia de alguma justaposio, e, simultaneamente, divergncia, justifica a anlise conjunta e eventualmente complementar, que aqui se prope. A natureza colaborativa do trabalho envolvido na preparao de qualquer exposio, ganhou especial significado em ambos os casos apresentados. Em considerao estava no apenas a integrao, na programao do Museu Nacional de Soares dos Reis, de propostas externas mas sobretudo a circunstncia de grande parte das obras expostas pertencerem coleco do Museu e destas, um nmero significativo se encontrar em exposio permanente construda de acordo com critrios necessariamente diversos dos que se propunham para as duas exposies temporrias. A sensibilidade da direco do Museu, o profundo conhecimento da coleco e vasta experincia da equipa tcnica que acompanhou ambos os projectos foram decisivos para, sem desvirtuar as ideias orientadoras dos comissrios, se encontrarem solues de complementaridade com as obras em exposio permanente, evitando redundncias e, pelo contrrio, tirando o mximo partido do factor exponenciador dos projectos temporrios.

2 Esta investigao, no mbito da proposta de Ps-

-Doutoramento, com o Professor Lino Gelabert Cabezas, obteve o apoio da FCT, entre 2006-2008. O resultado prtico da investigao consistiu no comissariado da Exposio e no texto do catlogo da exposio Esperando o Sucesso, impasse acadmico e despertar do moderismo de Henrique Pouso, Museu Nacional de Soares dos Reis, Porto, Lisboa: IMC, 2009.

I. Esperando o Sucesso: impasse acadmico e modernismo de Henrique Pouso Museu Nacional de Soares dos Reis 26 de Maro a 28 de Junho de 2009. A obra Esperando o Sucesso (FIG. 1), pintura de Henrique Pouso, pertencente ao Museu Nacional de Soares dos Reis, tornou-se a partir de 2002 o motivo central de uma investigao sobre desenho, sobre o sentido e o significado da sua presena e representao. Numa primeira fase, este trabalho foi desenvolvido sem inteno ou projecto de exposio, tendo sido objecto de mltiplas consideraes metodolgicas e crticas, todas elas directamente imbricadas no percurso e na heurstica da investigao2. A escolha desta pintura deve-se ao facto dela mesma exibir a representao do desenho, ao relacionar aspectos imediatamente visveis e singulares, como o desenho infantil e o esboo a carvo mas tambm por combinar, numa mesma figurao, o gesto e a emoo de mostrar o desenho; o modelo e o jovem desenhador; o espao do atelier e o lugar do espectador; e, ainda, por revelar, de forma quase imperceptvel, a caricatura do prprio pintor. O desenho constitui-se assim o reflexo criativo de mltiplas formas e imagens da pintura. Perante o espectador moderno, a presena do desenho dentro da pintura configura uma distribuio sensvel e transformadora das prticas artsticas. O desenho transparece atravs da pele da pintura. No como uma estratgia que lhe subjacente mas como expresso justaposta, paralela e, porque no!, autnoma da pintura.

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Os textos foram publicados nas Revistas: PSIAX, Porto, ArteTeoria, Lisboa e Derivas, Aveiro. Cf. Bibliografia Catlogo da Exposio Esperando o Sucesso, Op.cit. , p. 63.
4 Sem a ideia de Marta Mestre, sem a sua iniciativa, sem o seu entusiasmo e generosa colaborao, este projecto nunca teria existido. Uma palavra de reconhecimento e de agradecimento para o Joo Francisco Figueira por ter incentivado tudo isto.

FIG. 1 Henrique Pouso - Esperando o sucesso, [1882]. leo sobre tela, 131,5 x83,5 cm, MNSR, inv. 108 Pin. Carlos Monteiro, DDF/IMC.

O desenho e o ensino do desenho tornam-se uma variedade esttica, uma nova experincia expressiva e emotiva. Ao longo dos ltimos anos, os resultados do estudo foram sendo publicados sob a forma de pequenos ensaios, definindo um conjunto de questes tericas e prticas sobre a anlise formal, histrica e iconogrfica desta obra singular de Pouso3. A ideia da exposio surgiria mais tarde, em 2007, vinda de fora, como resposta aos textos publicados4. Enquanto a investigao propunha construir um mapa de diferentes ima-

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gens e documentos, do passado e da actualidade, capaz de promover contradies e princpios de associao, no inferidos por qualquer modelo monogrfico mas, antes, decidido em provocar novas orientaes e em suscitar diferentes interrogaes, a proposta de exposio, considerada a vasta amplitude dos problemas suscitados em torno de um olhar sobre uma nica obra e sobre um tema especfico, o desenho, desdobrava-se num mosaico de operaes visuais e de percursos expositivos complexos. Deste modo, a ideia da proposta no abdicava dos princpios da investigao e de descoberta que constituam o seu prprio mbito e trajecto heurstico. Contudo, medida em que a investigao se traduzia na forma de um projecto de exposio, esta foi ganhando, com o tempo, um carcter e uma dimenso prpria, contribuindo para reforar a pertinncia da sua hiptese e realizao. Com o empenho e o interesse manifestado, desde a primeira hora5, pelo Museu Nacional de Soares dos Reis do Porto, a iniciativa, com o ttulo Esperando o Sucesso: impasse acadmico e modernismo de Henrique Pouso, veio a integrar o programa das comemoraes dos 150 anos do nascimento de Henrique Pouso6. A proposta de exposio foi objecto de longas e estimulantes negociaes com as conservadoras e restante equipa tcnica do Museu. Com a colaborao e o apoio, sempre generoso e competente, de Ana Paula Machado e Elisa Soares, foi possvel adequar, adaptar e definir uma proposta e um percurso de exposio capazes de integrar a complexidade terica e os ncleos fundamentais da investigao redimensionando os ncleos e reduzindo o nmero de obras e imagens com o intuito de delimitar e de tornar mais claro para o visitante o contedo da investigao. A contribuio tcnica e a experincia prtica do Museu revelou-se pois decisiva, permitindo reformular aspectos da proposta inicial, cuja dimenso e ambio programtica seria difcil de conciliar numa nica exposio. Desenvolver a investigao sobre uma nica obra permitiu abrir um mundo desconhecido de inter-relaes, envolvendo diferentes domnios como os da histria, da arte, da iconografia, do desenho, da etnografia, da fotografia e da cultura visual e experimentar um quadro de novas hipteses tericas onde as representaes do desenho e a inteno mimtica da pintura se vem intensificadas, como num caleidoscpio, atravs do jogo da sua reflexividade e do circuito da sua interpelao emotiva. Desde o incio, a singularidade deste particular objecto de estudo permitiu-nos considerar a simultaneidade contraditria dos diferentes aspectos visuais, das anlises e das hipteses que nele, historicamente, se condensam e revelam de forma superlativa. Contra os efeitos do compromisso esttico e historicista, que satisfazem a narrativa monogrfica do pintor, procurou-se acima de tudo estudar o amplo contexto temporal, visual e expressivo que engloba o exerccio da sua observao e interpretao. Hoje, para o olhar que a contempla, sente-se que a sua presena um testemunho para o nosso tempo: uma imagem que nos interpela sobre a existncia do desenho e do desenhador; que nos questiona sobre a actividade da pintura e do pintor; que nos confronta, com malcia, sobre a nossa prpria condio de espectador. Deste modo, a nossa investigao preferiu indagar as impertinncias formais e expressivas que, com incisivo humor, se exprimem nesta pintura. Por isso, mais do que ten-

A primeira proposta foi apresentada em 2006 Directora do MNSR, Dr Teresa Viana, que acolheu com entusiasmo este projecto.
6 Agradecimento muito especial Directora do MNSR, Dr Maria Joo Vasconcelos, por todo o apoio e dedicao dispensados para o xito da Exposio.

FIG. 2 - Estudo de distribuio dos espaos, desenho de Vtor Silva.

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FIG. 3 - Vista a partir do fim da sala, fotografia de Vtor Silva.

tar explicar um estilo procurou-se implicar a parte de desconhecido que estrutura, em termos formais, figurativos e narrativos, a pardia e a interpelao cmica da pintura. A pesquisa descobriu que o exerccio da auto-caricatura e a figura do pequeno pastor ciociaro constituem dois dados relevantes da imagem, dois aspectos ignorados mas fundamentais da interpretao, onde se revem reflectidos, como num espelho, o retrato do jovem pintor e a emoo da pintura moderna. A pintura Esperando o Sucesso constitui a resposta, auto-crtica e humorstica, de uma vasta interrogao colocada aos fins e finalidade da aprendizagem artstica. De facto, os processos do desenho esto presentes como que para prefigurar as consequncias de uma crtica da representao e das belas-artes que a ruptura do moderno soube inaugurar. O desenho torna-se aquilo que : um espao de variedade sensvel, uma imagem em transformao. O desenho no mais o exerccio de cpia ou a sua ideia formativa. No mais a representao do imaginrio nem o instrumento do projecto, mas a relao do real que ele mesmo produz: a possibilidade de novas formas e emoes que atravessam a sua prpria potncia e condio expressiva. A pintura de Pouso, Esperando o Sucesso, fala-nos disto tudo. Hoje, a prtica do desenho faz-se e pensa-se na relao com as suas imagens, com a sua histria, com a necessidade e o acaso das sensaes, dos constrangimentos materiais e da liberdade individual que esto na sua origem. Esperando o sucesso prope-nos assim uma encenao propositadamente satrica e crtica do desenho e da pintura, por onde as belas similitudes acadmicas operam conjuntamente com as perturbadoras dissimilitudes modernas, complicando a antiga finalidade do desenho e a incerteza do seu prprio fim. O desafio de expor as premissas e os resultados desta investigao implicou, como foi dito, um exerccio de sntese e de adequao a linguagens e estratgias eminentemente

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visuais, num espao limitado. Assim, o objectivo da exposio consistiu, no essencial, em propor uma distribuio do mapeamento das diferentes relaes e interpretaes visuais da pintura, Esperando o Sucesso, abrindo-a ao olhar e considerao de novas e pertinentes contraposies crticas, temporais e expressivas. Para corresponder a este propsito foi necessrio estabelecer um acordo entre as condies de espao, a lgica dos percursos e a coerncia dos ncleos interpretativos, procurando manter um princpio de exibio e de reflexo centrado, fundamentalmente, na pintura Esperando o Sucesso. Este princpio central determinou a composio e o acerto dos diversos ncleos bem como a estruturao genrica das peas e dos objectos seleccionados, deixando em aberto o impacto das relaes e a livre associao das formas e dos contedos reunidos. A posio axial da pintura e a disposio, quase axiomtica, dos ncleos, associada ao destaque de algumas peas, permitiu orientar os efeitos de estranheza e de disparidade de algumas imagens e objectos expostos. A integrao de imagens e textos, obras de arte e documentos, ilustraes e fotografias, desenhos e esculturas, textos de parede e outros meios visuais, teve como objectivo principal o aprofundamento do nosso olhar e do nosso saber sobre esta pintura de Henrique Pouso, mostrando os aspectos singulares da cultura e da memria visual que, no nosso entender, entretecem a experincia e a histria desta pintura: Esperando o Sucesso. A lgica de associao e de montagem obedeceu ao princpio do mapeamento das relaes possveis entre a pintura de Pouso e a arte do seu tempo, considerando tambm a implicao de outras imagens com as quais se compunham diferentes analogias temticas, iconogrficas, expressivas e temporais. De acordo com este princpio, a caracterstica do espao e a escolha das peas determinaram um percurso que se quis sbrio e articulado, tendo como condio essencial a focagem no

FIG. 4 - Vista da entrada da sala, fotografia de Vtor Silva.

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7 Muitos estudos de distribuio do espao foram previamente desenhados insistindo na organizao de um corredor central, ver FIG. 2. 8

Cf. a imagem fotogrfica do espao da exposio, FIG. 3 e 4.

objecto-terico da exposio e a distribuio conjugada dos diferentes ncleos previamente definidos. A condio excepcional de acesso sala, descendo uma escadaria, permitia abordar num relance o espao de exibio, convidando o pblico para um itinerrio expectvel que apenas pedia ser percorrido pela curiosidade e pela surpresa das relaes propostas. A sala de exposio, como uma caixa fechada, longa e rectangular, permitiu dispor, para este efeito, de diferentes dispositivos, fazendo uso no s das paredes, como tambm de mesas, de plintos e de ecrs, no sentido de promover distintos modos de olhar e de entender o jogo das disjunes e das relaes propostas pelos diferentes objectos7. A visibilidade da pintura-tema da exposio apenas visvel do interior da sala - era assegurada por um corredor que lhe era frontal e por uma linha diagonal, virtual - que percorria toda a caixa espacial - onde se destacavam, ncleo a ncleo, algumas peas de referncia, como por exemplo a escultura de Soares dos Reis, O Artista na Infncia, e a maqueta do monumento a Pouso, de Amrico Gomes e Joaquim Madureira filho8. A inteno fundamental deste dispositivo, ao invs de criar um percurso linear e contnuo, consistia em manter uma perspectiva visual sobre a pintura de Pouso, assegurando um espaamento que integrasse a distncia e a proximidade, e fosse capaz de criar, atravs das imagens dos sucessivos ncleos, uma sequncia de chamadas e de intrigas visuais. O retorno ao ponto de partida oferecia ao visitante a possibilidade de este poder rever e lembrar as disjunes e/ou as associaes produzidas, proporcionando o contacto e o vaivm sobre a maioria das imagens postas em confronto. Como estratgica genrica privilegiou-se assim um sistema sequencial de ncleos, cabendo ao primeiro conjunto vislumbrar imagens e contedos essenciais. O quadro Esperando o Sucesso combinava, num primeiro conjunto, os temas do auto-retrato, do modelo ciociaro, do jovem desenhador e do atelier do artista. Com este propsito as pinturas de Antnio Mancini, de Wallerand Vaillant, e a reproduo, em caixa de luz, do pequeno quadro de Francesco Caroto, propunham-se articular aspectos mais ou menos evidentes da tela de Pouso mas tambm confrontar relaes visuais nunca antes combinadas. Este ncleo, de forte presena esttica, incidncia iconogrfica e implicao anacrnica, permitia desde logo irradiar questes que seriam retomadas mais adiante nos ncleos seguintes. A colocao quase central da escultura de Soares dos Reis, O artista na infncia, elemento pivot da exposio, permitiu orientar e redistribuir o jogo das imagens e das aproximaes quer formais quer expressivas dos diferentes ncleos. A maqueta do Monumento a Pouso, colocada no ncleo final, permitia ampliar este efeito de espacializao e de orientao, reiterando o pressuposto existente entre todas as peas e em especial entre a pintura original - Esperando o Sucesso - e os seus efeitos, como, por exemplo, o baixo relevo em bronze do escultor Amrico Gomes. A presena da fotografia, aspecto discreto mas influente no percurso interpretativo da exposio, permitiu associar o lbum A Henrique Pouso, pela primeira vez exibido, e relacionar outras imagens, como a estampa e a gravura. Estas imagens foram expostas em vitrines com o intuito de sublinhar o carcter documental e o apoio artstico que

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atravs delas se infere na relao privilegiada com a arte do sculo XIX e, em especial, com a pintura de Pouso. Na montagem da exposio entendeu-se que os textos de parede seriam um modo acessvel de apresentar e de contextualizar, ncleo a ncleo, os contedos e os temas da exposio, seguindo de algum modo a lgica distributiva e irradiante dos problemas: o retrato do artista quando jovem; a figura do jovem desenhador; a cultura acadmica do desenho; o modelo infantil; o ciociaro; os usos da fotografia, o atelier e a fortuna crtica da obra. A caracterizao descritiva dos ncleos obedeceu a um nico objectivo: conjugar similitudes e analogias especficas pressupondo, por outro lado, um princpio de reflexo e de ressonncia determinado pela obra central da exposio. As visitas guiadas e o ciclo de Conversas9 permitiram tambm aprofundar questes e problemas colocados pela exposio. Por fim, a publicao do catlogo procurou constituir-se a memria possvel da exposio e a prova de que existem novas descobertas e novas experincias de investigao. II. Dirio de um Estudante de Belas Artes: Henrique Pouso (1859-1884) Museu Nacional de Soares dos Reis 22 de Outubro de 2009 a 7 de Janeiro de 2010 A obra de Henrique Pouso encontra-se, na sua vasta maioria, localizada em duas instituies: o Museu Nacional de Soares dos Reis e a Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto. O facto deve-se clarividncia do pai do artista que, desejoso de assegurar a preservao da obra do filho, entendeu entreg-la, na sua quase totalidade, Academia Portuense de Belas Artes. Hoje, uma parte significativa desse acervo, pode ser visto, como sabido, em exposio permanente no MNSR que, no entanto, tem mantido em reserva uma parte dos trabalhos em muito pequeno formato, as cpias, as aguarelas e os poucos desenhos existentes na coleco. Tambm o acervo da FBAUP, na sua maioria desenhos produzidos no mbito da formao de Pouso no Porto, Paris e Roma, est raramente acessvel. Para alm das obras, a FBAUP guarda, no seu Arquivo, documentao fundamental para contextualizar grande parte da obra, j que, durante a sua muito curta vida, Pouso foi sempre um estudante de Belas Artes sendo, portanto, objecto de avaliao e premiao registadas em Actas ou mantendo contacto regular com a instituio atravs de correspondncia vria e dos relatrios anuais a que estava regulamentarmente obrigado. Pretendendo traar a construo de um percurso artstico contextualizado pelas condicionantes de produo e de recepo, a investigao desenvolvia-se necessariamente em extenso: tratava-se de cumprir um primeiro objectivo, de identificar o lugar e o momento de produo de cada obra existente nos acervos de ambas as instituies e, inversamente, identificar as obras por vezes apenas mencionadas, de forma pouco rigorosa, na documentao, fosse bibliografia publicada ou documentos em arquivo. Apesar do levantamento, praticamente exaustivo, da produo artstica de Pouso efectuado por ocasio da exposio comemorativa do centenrio da morte, em 198410, e das obras entretanto localizadas e publicadas 11 havia, naturalmente algu-

Para consultar o resumo destas conversas cf., SILVA, Vtor - Conversas no Museu. Esperando o Sucesso in Callipole, n17, Vila Viosa: Cmara Municipal de Vila Viosa, Novembro de 2009, pp. 147-160.
10 Comissariada por Jos Teixeira: Henrique Pouso, no primeiro centenrio da sua morte, Fundao Casa de Bragana, 1984. 11

Ver Antnio Rodrigues, Henrique Pouso, Lisboa: Edies Inapa, 1998 e Bernardo Pinto de Almeida, Henrique Pouso, Lisboa: Assrio & Alvim, 1999.

FIG.6 Vista de exerccio de cpia de paisagem de Silva Porto e de pequenos registos do natural, na sala de exposies temporrias, fotografia de Cludia Garradas.

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FIG. 5 Vista da sala de exposies temporrias, fotografia de Cludia Garradas.

12 Contando com a colaborao das equipas tcnicas da FBAUP (Museu, Biblioteca e Arquivo) e do MNSR.

FIG. 7 Vista da sala de exposio permanente, fotografia de Cludia Garradas.

mas correces, precises e acrescentos a fazer, ficando claro que, no sendo ainda esta a oportunidade para a compilao de um catalogue raisonn, a investigao daria um passo significativo nesse sentido. Alcanado, na medida do que se considerou razovel, o primeiro objectivo da investigao de localizar, no espao e no tempo, toda a obra de Pouso identificada at data, a investigao prosseguiu no sentido de contextualizar cada pea tendo em ateno os parmetros da formao acadmica, referncias visuais, cruzamentos e contaminaes, eventuais marcas autorais12. Procurava-se respostas para questes como: em que medida Pouso fruto da formao artstica que recebeu e at que ponto se desprende dela no sentido de abrir um caminho prprio? Que importncia tem na sua obra a instruo formal na cole des Beaux-Arts versus o contacto informal com os museus e o trabalho de outros artistas, em Paris? Que continuidades se podem estabelecer entre as obras escolares do Porto e as finais de Itlia? H alguma marca autoral distintiva da sua produo? E, em consequncia, lcito entender essa produo como um corpo de obra autnoma ou apenas como promessa do que poderia ter sido? A investigao abriu-se ento, da consulta dos planos e programas de estudo identificao dos manuais das diversas disciplinas, procura de obras, nos acervos da FBAUP e do MNSR, que tivessem sido utilizados para exerccios de cpia e de exerccios de colegas de Pouso que pudessem ser confrontados, produtivamente, com os dele tanto nas escolas do Porto como de Paris. Procurou-se traar os itinerrios de Pouso em Paris, identificar as exposies que possa ter visto, os museus que possa ter visitado, completando a informao directa fornecida pelos documentos e cartas do artista com as de outros, nomeadamente de Sousa Pinto, que o acompanhou, ou de amigos que o visitaram. A contextualizao do perodo em Itlia havia avanado extraordinariamente com a longa e exaustiva investigao de Vtor Silva e a exposio que a partir dela havia sido organizada anteriormente. A documentao existente em ar-

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FIG. 8 Vista de exerccios de cpia de ordens arquitectnicas e lbuns, na sala de exposies temporrias, fotografia de Cludia Garradas.

quivo, forneceu informao adicional sobre detalhes significativos que at agora haviam passado despercebidos: como se sabe, o que se encontra depende, muitas vezes, do que se procura e a verdade que o enfoque desta investigao motivou questes novas permitindo chegar a algumas, tambm novas, concluses13. A metodologia de registo dos resultados da investigao adoptada - construir um mapa geogrfico e temporal da produo artstica de Pouso que, medida que a investigao avanava, contextualizasse a sua produo artstica - determinou, desde o incio, a produo de um objecto da ordem do visual que se ofereceu ao olhar como um potencial itinerrio expositivo. A exposio apresentou-se, no prprio ttulo, como proposta de um itinerrio pelo quotidiano artstico de Pouso, proposta de leitura da obra luz de um percurso com uma cronologia mas tambm com etapas temticas correspondentes aos tpicos essenciais na formao do artista. A experincia de percorrer as diversas etapas testemunhando a produo artstica em cada uma, exigia um espao expositivo onde esse itinerrio pudesse ser mapeado tanto na sua extenso linear como nos seus desvios, hesitaes ou pausas. Sendo a sala de exposies temporrias prevista manifestamente insuficiente para o efeito, foi proposta, e aceite14, a integrao do espao habitualmente destinado exposio permanente dedicada a Pouso, no percurso expositivo temporrio. Assim, houve que integrar, no planeamento da exposio, a natureza distinta das duas salas, quer na sua dimenso fsica quer simblica, e pensar o itinerrio conceptual e fsico da exposio em funo dessa realidade sem por em causa a coerncia da exposio no seu todo. A sala de exposies temporrias foi dedicada primeira parte da exposio, os anos de formao na Academia Portuense. O itinerrio acompanhava as etapas determinadas pelo currculo acadmico (Fig.5), iniciando-se pela a cpia de estampa, avanando para o exerccio a partir de gessos, o desenho de arquitectura e culminando no desenho de

13

Como aconteceu, por exemplo com a investigao relativa identificao dos modelos masculinos que permitiu por sua vez sugerir, fundamentadamente, a identificao do desenho de modelo vivo que integrou as provas de pensionato, at aqui proposto como um eventual auto-retrato. Ou a inequvoca localizao em Roma da pintura de modelo feminino, pertencente FBAUP.

14

Agradeo a Maria Joo Vasconcelos, directora do MNSR, a rpida adeso proposta de intervir, temporariamente, no espao da exposio permanente. A definio do tratamento mais ajustado desse espao foi levada a cabo em estreita colaborao com a equipa do Museu, para que, tornando perceptveis as transformaes efectuadas, fossem mantidos os sinais identificadores do circuito da exposio permanente do MNSR em que a sala se integra.

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FIG 9 - Desenho de modelo vivo/Carvo e crayon negro sobre papel/607x452 mm/Ass. Pouso/Dat. Porto, 15-5-1875/Modelo: Aniceto Jos da Silva/FBAUP. INV. 98.DES.382 , fotografia de Jorge Coelho.

modelo vivo para logo passar pintura de modelo e composio com figuras e, finalmente, a especializao em Paisagem (Fig. 6). Num e noutro extremo da sala confrontavam-se os desenhos de simples cpia de estampas, com paisagens e motivos vegetais, por um muito jovem Pouso adolescente, e as ambiciosas pinturas produzidas no mbito do concurso para pensionista no estrangeiro, aps completar todos os cursos oferecidos na Academia, do desenho pintura, da escultura arquitectura. O segundo ncleo da exposio, na sala habitualmente destinada exposio permanente dedicada a Pouso, manteve-se a estratgia de tornar evidente o percurso acadmico, de carcter mais formal mas agora acompanhado, em paralelo, por produo autnoma sobretudo presente em pequenos registos pintados, as muito apreciadas tabuinhas. A exposio terminava com as trs grandes telas inacabadas (Fig. 7) sublinhando-se a incorporao da intensa investigao levada a cabo por Pouso nos pequenos formatos nas obras mais ambiciosas com que tencionava cumprir a suas obrigaes acadmicas. Estando a organizao cronolgica subjacente organizao da exposio, como o ttulo alis j anunciava, procurou-se no a reduzir a uma linearidade temporal simplista mas antes tornar visvel a simultaneidade e complexidade inerente vivncia quotidiana e aos factores que, nessa vivncia, dentro e fora do meio acadmico, foram contribuindo para a formao e autonomizao do artista. Assim, a base cronolgica sequencial foi assegurada, a um primeiro nvel, pela diviso por duas salas coincidentes com dois perodos bem demarcados do percurso acadmico de Pouso (o nacional e o estrangeiro), a um segundo nvel pela organizao das obras de acordo com o ritmo dos programas curriculares (do mais simples para o mais complexo) e a um terceiro nvel pela indicao, sempre que possvel, nas tabelas de cada pea, do dia, ms e ano de execuo. Esta linearidade foi sendo interrompida por uma organizao do espao e correspondente distribuio das obras por ncleos temticos que, cruzando a sequncia temporal, pretendiam tornar visvel as condies de produo, divulgao e recepo, na primeira sala, e as novidades processuais e consequentes avanos na construo de um ambicioso projecto pessoal, na segunda sala. As obras apresentavam-se em contexto, com a apresentao em suportes distintos mas paralelos, de livros de exerccios (Fig. 8), de reprodues em revistas, de fotografias e de textos, possibilitando atravs da evidncia visual ou do enunciado em texto, a percepo da rede complexa de factores que foram determinando um percurso artstico e, finalmente, toda uma obra. Na medida do possvel, tornou-se visvel a vivncia quotidiana, atravs de detalhes como a identificao dos modelos da Academia Portuense repetidamente presentes nos exerccios escolares (Fig. 9), da reproduo de comentrios na imprensa, da evocao do ambiente do atelier de Cabanel em companhia de Sousa Pinto (Fig. 10) ou, oferecendo o testemunho, em primeira mo, do prprio Pouso que, ao longo dos dois relatrios anuais enviados Academia orientava o olhar do visitante para os exerccios de cpia, os registos de viagens, ou dava conta da prematura deslocao para Itlia imposta pela falta de sade, ou ainda da satisfao com os sucessos profissionais.

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Um roteiro com seleco de imagens das obras expostas e dos textos de sala deu apoio visita individual e uma srie de visitas conduzidas no apenas pela comissria mas pela equipa tcnica da FBAUP e do MNSR, assegurou a desejvel diversidade complementar de vozes e pontos de vista. O desenvolvimento da investigao efectuada, em que a exposio se apoiou, ser objecto de publicao em livro, assegurando-se assim o registo de um patamar de investigao que se considera relevante para o conhecimento no apenas da obra individual de Pouso, mas das condies de formao acadmica e de produo profissional em Portugal, no final do sculo XIX.

Ingrid Schaffner Wall Text, Paula Marincola, What Makes a Great Exhibition. Philadelphia, University of the Arts, 2007, p. 156.
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Idem, p. 164.

Concluso
O papel de ambas as exposies, na apresentao e divulgao das investigaes que as fundamentaram revelou-se, do ponto de vista dos investigadores/comissrios, extremamente positivo. O exerccio de transposio do discurso conceptual e argumentativo para a apresentao eminentemente visual, se arriscou alguma excessiva simplificao, provou ser quase sempre clarificador cumprindo, sobretudo, a insubstituvel funo de proporcionar a experincia directa das obras e a eventual (e desejvel) verificao das hipteses e concluses avanadas. Sem pretender exaustividade na anlise dos factores que determinaram o que consideramos, do nosso ponto de vista, o sucesso do empreendimento, avanam-se alguns aspectos que consideramos determinantes: Uma primeira ordem de factores referem-se s circunstncias em que foi possvel concretizar os dois projectos expositivos: sendo o Museu Nacional de Soares dos Reis, instituio de referncia para a pintura de Henrique Pouso, foi com naturalidade que as exposies se instalaram nos seus espaos expositivos, beneficiando do entorno dos seus contemporneos, dos artistas que o precederam e que foram seus mestres e modelos, e dos que se lhe seguiram, explorando, de outras formas, temticas tratadas por Pouso; o produtivo dilogo com a equipa do MNSR, que acompanhou de perto e contribuiu com o conhecimento acumulado da coleco do museu bem como dos espaos e equipamentos disponveis permitindo evitar erros, contornar obstculos e sobretudo, potenciar os meios disponveis; a parceria institucional do Museu com a Universidade do Porto e o entendimento conjunto de que, em articulao, melhor se prestaria justia a um artista e a uma obra que ambas as entidades esto interessadas em potenciar e divulgar. No mbito das opes curadoriais, considera-se particularmente feliz a articulao das obras de arte com materiais de carcter documental seleccionado com base na eficcia visual mais do que discursiva e, por outro lado, a ateno prestada aos textos utilizados, em ambas as exposies, enquanto instrumentos efectivos de interpretao e de informao complementar das peas15 e, em particular na segunda exposio, recorrendo a curtos complementos s obras em exposio como forma de oferecer oportunidade ao visitante no apenas de saber mais mas tambm de ver mais16.

FIG. 10 Vista de desenhos de modelo vivo em Paris, na sala de exposio permanente. direita, desenhos executados por Pouso e Sousa Pinto, lado a lado, no atelier de Cabanel, fotografia de Cludia Garradas.

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Robert Storr, Show and tell, Paula Marincola, What Makes a Great Exhibition. Philadelphia, University of the Arts, 2007, p. 14.
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Nicholas Serota, Experience or Interpretation, London, Thames & Hudson, 2000, p.55.

O carcter mais aberto da primeira exposio ter sido o ajustado a premissas baseadas nos mltiplos papis desempenhados pelo desenho na obra de Pouso e nas desdobradas ressonncias dos temas sugeridos em Esperando o Sucesso, em obras de vrias pocas e lugares de origem. Aqui, a aposta foi, pois, na experincia proporcionada ao visitante pela presena de referncias visuais inesperadas, deixando-lhe a liberdade e o estmulo para as multiplicar e completar com as suas prprias associaes. Na segunda, a opo de integrar obras habitualmente mantidas em reserva, como sejam trabalhos eminentemente acadmicos ou exerccios de cpia de pinturas de outros autores, permitiu oferecer e explorar o contexto necessrio leitura das obras maiores habitualmente em exposio. O recurso a mltiplas vozes registadas nos textos que pontuaram a vrios nveis o percurso expositivo, com especial nfase para os relatrios do prprio artista, propiciaram o tom pretendido e anunciado no ttulo da exposio, eminentemente pessoal, tecido pelos apoios familiares, pelas cumplicidades dos amigos, pelas imposies escolares, pelas ambies e vitorias anunciadas com contido orgulho. Julgamos que os modelos de exposio adoptados nesta dupla iniciativa expositiva, no apenas para celebrar mas tambm aprofundar e alargar o entendimento, ressonncia e apreciao da obra de Pouso, consubstanciam experincias valiosas, alternativas a modelos mais tradicionais, s possveis levar a cabo com cumplicidades entre os agentes implicados e directamente interessados no estudo e divulgao deste patrimnio artstico. Experincias que valer a pena aprofundar e alargar nas suas vertentes prticas e tericas, partilhando o interesse da comunidade cientfica e profissional internacional por esse objecto de estudo que tem como misso construir discursos visuais associando apresentao e comentrio, documentao e interpretao17 , simultaneamente contribuindo para o avano do conhecimento e proporcionando um gratificante sentimento de descoberta18, que a exposio.

Bibliografia
VASCONCELOS, Maria Joo; SILVA, Vtor; TEIXEIRA, Jos de Monterroso - Esperando o Sucesso, Impasse acadmico e moderismo de Henrique Pouso, Museu Nacional de Soares dos Reis, Porto, Lisboa: IMC, 2009. SILVA, Vtor - Conversas no Museu. Esperando o Sucesso in Callipole, n17, Vila Viosa: Cmara Municipal de Vila Viosa, Novembro de 2009, pp. 147-160. WALSH, John Pictures, Tears, Lights, and Seats in CUNO, James (ed.) Whose Muse? Princeton: Priceton University Press, 2004. SCHEFFNER, Ingrid - Wall Text in MARINCOLA, Paula - What Makes a Great Exhibition. Philadelphia: University of the Arts, 2007. STORR, Robert - Show and tell, MARINCOLA, Paula, - What Makes a Great Exhibition. Philadelphia: University of the Arts, 2007. SEROTA, Nicholas - Experience or Interpretation, London: Thames & Hudson, 2000.

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