Sunteți pe pagina 1din 4

Opera lui Cehov

Contextul literar i opinia ciritic


Dramaturgii rui au mbogit teatrul universal cu idei i sentimente noi, adnci, lrgind cu mult orizontul vieii nfiate pe scen. Cehov este scriitorul care ncearc s ntrevad dincolo de prezent un viitor mai luminos cu un umor bogat i variat, care alterneaz din comic n tragic chiar ajungnd la sarcasm. Scriitorul devine recunoscut ca dramaturg doar din 1890 deoarece condiiile istorice erau propice fa de anul 1870, cnd se manifesta politic reaciunea n Rusia. Cehov este reprezentantul dramei lirico-psihologic avnd fora de sugestie a conflictului uman. El a produs o dezvoltare a teatrului rus din secolul al XX-lea i a avut influen asupra unor dramaturgi de peste graniele Rusiei precum Sherwood Anderson, Bernard Shaw, Mihail Sebastian i alii. Gorki spunea de dramaturgia lui Cehov : Prin faa ochilor notri se perind un ir nesfrit de sclavi ai viciului, prostiei i lenei, ai lcomiei de bunuri pmnteti. Cu toii sunt alarmai, ngrozii i viaa lor e plin de discuii incoerente despre viitor, cci simt c n prezent nu-i au loc. Pe lng aceast mulime cenuie de oameni a trecut un om inteligent, atent la toate, privindu-i le-a spus cu vocea plcut, cu o tristee pe fa i-n suflet : Ru trii, domnilor!. S nu uitm c masele asuprite din Rusia arist au pornit revoluia la numai un an dup moartea scriitorului.

Opera
Dramaturgia cehovian este strns legat de creaia n proz a marelui scriitor rus din primii 5-6 ani de la debutul su literar. Povestirile lui miniaturale i schiele din prima perioad (1880 - 1886) se remarc prin elementele satiricoumoristice ce-i gsesc coresponden n dramaturgia sa din urmtoarea perioad. Piesele ntr-un act sunt scrise ntre anii 1886-1891 n aceeai manier artistic i cu efecte comice similare. Att scenetele, farsele, scurtele povestiri ct i vodevilurile cehoviene se impun printr-o ironie usturtoare la adresa miciburghezii, clas social parazitar avnd preocupri meschine i referindu-se la intelectualitatea care-i consuma existena ntr-o pasivitate lnced. Fie c alege subiecte mrunte cum sunt problemele financiare profund resimite(n Ursul-1888)n conflictul dintre moierul Smirnov i moieria Popova fie c conbin dou planuri contradictorii menite s provoace efecte de contrast (n farsa Cerere n cstoriescris n 1888-1889). Cehov preia motive din jur pentru a plmdi lucrri cu tlc. Sceneta ntr-un act Tragedian fr voie(Viaa de vilegiaturist(1889), red micile neplceri ale traiului de toate zilele prin aspectele ei tragicomice n timp ce Jubileul nu face dect s ofere o fars a grandomaniei prezentatat n adevrata ei lumin ca pe un revers al srciei spirituale.

n monologul scenic Despre efectul duntor al tutunului(1886), Cehov zugrvete trsturile caracteristice ale unui grup social i creaz un tip al pseudointelectualului, ignorant, incult, mrginit cu pretenia de a face impresia unui erudit. Sceneta dramatic Cntecul lebedei(1887, dup schia Calhas) conine aspecte ale vieii actoriceti oglindite cu un sentiment de apastoare tristee Fa de soarta actorului , pecetluit n Rusia arist de dispreul naltei societi. Abordarea unor probleme cu substrat social va implica accente lirice sau tragice. El nu se mai mulumete cu momente scenice i creeaz piese de proporii mari ca Pescruul;Unchiul Vanea;Trei surori;Livada cu viini i Ivanov. Erezia lui Cehov ncepe cu Pescruul(1896) prima dintre piesele de rezisten care este o dram a nerealizrii unor artiti cu talent ce sufer de un dezechilibru din cauza caracterului lor sau din pricina unor factori exteriori. La premiera Pescruului de pe scena teatrului Aleksandrinski din Petersburg (17 octombrie 1896), cronicarii s-au pronunat regretnd lipsa elementului scenic, afirmndu-se c nu este o pies deoarece autorul a czut n eroarea de a confunda opera dramatic cu romanul. Dramaturigia cehovian nu va cunoate succesul dect peste civa ani, atunci cnd Konstantin Stanislavski i va monta piesele la Teatrul de Art din Moscova. Ruptura de teatru tradiional devine certitudine n piesele ce urmeaz : Unchiul Vanea(1897);Trei surori(1900-1901) ;Livada cu viini(1903-1904). Dup Pescruul Unchiul Vanea prezint drama inidivizilor nvini , n mijlocul crora Vania reprezint omul aflat ntr-un climat de resemnare care tie c i-a sacrificat viaa pentru un ideal fals dar care deine o spiritualitate superior. Cele Trei surori din piesa ce acelai titlu duc o via cenuie, n meschina societate din orelul de provincie visnd s ajung la Moscova. Ele nu pot avea fericirea ci dar i-o pot dori, cum spune una dinte fete. Livada cu viini este construit pe o idee care reflect un proces istoric: descompunerea material i moral a aristocraiei odat cu sacrificarea livezii i ridicarea burgheziei negustoreti(vinderea livezii lui Lopahin). Nobilimea se prabueete pentru c este anchilozat de inactivitate i d dovad de lipsa simului practic i al realitii.

Personajele lui Cehov i conflictul lor interior


Cehov i ironizeaz eroii care se mulumesc s vorbeasc fr s treac la fapte, care nu fac nimic pentru a-i furi o soart mai bun. Ironia aceasta condamn indivizii, o societate ntreag ajuns societate capitalist. Alturi de viaa searbd a unor eroi stau frumuseile morale. Nina Zarecinaia din Pescruul cu ncrederea ei de a furi frumosul este la polul opus cu vulgara Nataa Prozorova din Trei surori, unchiul Vanea cu sufletul lui blnd sufer lng mediocrul prefesor Serebreakov, cum Ania cu aspiraiile ei spre o via nou se afl n contrast cu Ranevscaia Andreevna i Gaev. Majoritatea personajelor n-au fora necesar de-a protesta n faa vieii fiind strivii de realitile timpului pe care ei le consider insolvabile. Banalitatea vieii cehoviene produce drame oamenilor, le spulber visurile i speranele de aceea la Cehov conflictele sunt legate de motive meschine,

menite s scoat n relief incapacitatea personajelor i lipsa oricrui orizont spiritual. Totui exist mesajul umanist pe care-l poart aceste personaje luminoase precum Nina, Astrov, Irina, Ania ce nu suport mediul lor paralizat. Ei pornesc ncreztori n ntmpinarea greutilor, rostind frazele pline de poezie prin care i exprim aspiraia lor spre puritate. Dar n lumea acestor nfrni, Cehov nu a pus conflictul dramatic pe plan dinamic i astfel el descoper pe plan interior, psihologic mult noblee sufletesc, o aspiraie spre libertate, spre bine ce confer operei sale lirism i optimism. Personajele lui Cehov par c nu dialogheaz pentru c fiecare este obsedat de problemele, sentimentele i de ideile lui.

Stilul i principiile lui Cehov


Cehov este un pictor al vieii . El a creat forme noi de scris, absolut noi, pentru ntreaga lume(Tolstoi) n piesele lui Cehov se pot ntlni motive i procedee similare cu cele ale lui Caragiale. Construirea laconic a caracterelor, individualizarea limbajului personajelor prin nzestrarea lor cu anumite cuvinte cheie, cu trsturi distincte, sunt toate elemente nchegate ntr-un dialog viu i intens colorat. n comparaie cu programul naturalitilor dialogul capt la Cehov rolul de producere a impresiei de verosimil aidoma ca n via. Scriitorul dorete s creeze un teatru antiteatral, o formul ce presupune simplificarea intrigii operei. Armonia piesei cehoviene const n obinerea acelei stagnri ntr-un prezent continuu, astfel fiind uor perceptibil inflexiunea contiinei personajului, de la o stare de cdere n rutin,resemnare la aspiraia ctre nalt. Dup Cehov drama personajului nu cere exteriorizare dramatic el recomandnd stilul rezervat de interpretare n acord cu ironia tragic. Substana tragic a piesei este coninut de eroi de cele mai multe ori egali cu spectatorii (fiine din acelai aluat cu dnii). Individualitatea personajului se formeaz din sinteza monologului interior, a dialogului i din aa-numitele indicaii regizorale. Piesa devine n final o explorare a sumei de personaliti ce compun coniina uman. Un aspect major al pieselor lui Cehov este starea de spirit care devine dominant dup cum o descifreaz Konstantin Stanislavski i Vladimir Nemirovici-Dancenko n montarea la Teatrul de Art din Moscova. Dramaturgul militeaz pentru obiectivizarea n schimbul dezvluirii eului creator. A fi obiectiv dup prerea lui Cehov nseamna pentru scriitor a ti s treac discret n umbra personajelor sale, un fel de a-l provoca pe cititor la o trire estetic determinant fiind rceala sau indiferena.

Bibligrafie :
A.P.Cehov, Teatru, Editura de Stat pentru literatur, Bucureti A.P.Cehov, Piese ntr-un act, Editura pentru literatur universal, Bucuresti, 1963 A.P.Cehov, Schie i povestiri, Editura Univers, Bucureti, 1986 Ovidiu Drmba, Istoria teatrului universal, Editura Saeculum, Bucuresti, 2000 (Vlad Dumitrescu Teatrologie, Anul II)