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CORTIJOS Y RASCACIELOS

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L A III EXPOSICIN DE PINTURA, ESCULTURA Y DIBUJO DE LOS ALUMNOS DE ARQUITECTURA


En los salones de la Sociedad Espaola de Amigos del Arte, fii el Palacio de Bibliotecas y Museos, se ha celebrado la III Exposicin de Pintura, Escultura y Dibujo de. os Alumnos de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Se han expuesto i6o obras de diverso mrito artstico: unas malas, otras regulares, otras francamente buenas. Pero todas tienen l gran valor de representar el inters de los futuros arquitectos por la Pintura, la Escultura y el Dibujo, y esto es ya algo muy importante, pues, como deca el critico de Arte Castro Arines, el Arquitecto no es slo matemticas, fro clculo, sino que para ser un buen Arquitecto ha de comprender y dominar esas artes, ser un buen artista. De los cuadros destacan las acuarelas, muy espontneas y de hermoso colorido. Son peores los leos y los dibujos. Muy bellas las piezas de cermica, peores las esculturas. Y al frente de estas obras, algunos nombres que ya no deberan alejarse de nuestras Exposiciones, para practicar un saber que es bello y al mismo tiempo es til para el futuro ejercicio de su profesin: Fernndez Albalat, Higueras, Pagla de la Fuente, Martitegui, Mares Feli, Fernndez Alba, Gonzlez Sobrn, Vzquez de Castro... Reunidos en la Sociedad Espaola de Amigos del Arte D. Luis Moya Blanco y don .Wolfo Lpez Duran, en representacin de la Escuela Superior de Arquitectura, j D. Jos Luis Fernndez del Amo y D. Manuel Snchez Camargo, por el Museo de Arte Contemporneo, a fin de otorgar Puig, los premios concedidos por la Direccin General de Bellas Artes, la Direccin General de Enseanza Profesional y Tcnica, la Escuela Superior de Arquitectura, el Colegio de Arquitectos de Madrid y el S. E . U., se dieron los siguientes premios: De 2.000 pesetas a las obras "Composicin", de Santiago Fernndez Pirla, y "Tarde", de Agustn Prez Bellas, y a las cermicas de Antonio Fernndez Alba. De i.ooo pesetas al grupo escultrico de Jos R a m n Azpiazu y a las obras "Madrid", de Jess Martitegui; "Picadilly", de Julio San Jos; "Casas", de Carlos Picardo, y "Guadarrama", de Roberto Puig. Premios de 500: a " R e t r a t o de boda", de Ignacio Grate; "Dibujo", de Federico del Cerro; "Fontainebleau", de Antonio Vzquez de Castro, y "Dibujo", de Jos Ignacio Crdenas. Mencin honorfica a "Las ventas", de F e r n a n d o Higueras; "Avignon", de Luis Mares Feli, y "Molino", de Carlos Sobrn. Al acto de clausura asistieron los Ministros, Secretario General de! Movimiento, Sr. Fernndez Cuesta, y de Educacin Nacional, Sr. Ruiz-Gimnez. La nota simptica y gentil la dio la asistencia al acto de las hermanas y novias de los futuros Arquitectos, muy bonitas y elegantes, que miraban con ojos un poco asombrados el Cristo algo daliniano de MarAire acondicionado - Calefaccin Refrigeracin - Secaderos titegui. Esperamoj que estas Exposiciones se celebren ms a menudo, y desde estas lneas feli-

JOS DE LA SERNA

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citamos a los expositores y organizadores de este certamen.

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Ayuntamiento de Madrid

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LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA ESPAOLA EN LONDRES


Comentarlos de los Revistas tcnicas inglesas sobre la Exposicin del "Building Center".

Garca de Paredes, 4 M A D R I D

Telfono 24-93-20

Es interesante el florilegio de comentarios hechos por las distintas Revistas tcnicas inglesas sobre la primera Exposicin de Arquitectura Contempornea espaola organizada en el otoo ltimo por el "Building Center", de Londres. Xln resumen de estos juicios dar idea de la impresin producida por la Exposicin y nos servir al mismo tiempo de orientacin para futuros certmenes. Tfie Archiects Journal, del 22 octubre 1953, dice:

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o m B ir:

"La Exposicin de Arquitectura Contempornea Espaola, inaugurada en el Building Center, es la primera Exposicin de este pas que nos demuestra lo que se est haciendo en Espaa desde su guerra civil. Las ilustraciones que, acompaan estas lneas son recientes, de Madrid y sus alrededores, Madrid est creciendo muy rpidamente, comparable con el crecimiento de Roma. Los: "grandes bloques especulativos" se estn construyendo en un gran nmero, especialmente et la parte norte de la ciudad (desde 1951 se han levantado 290). Aunque existen unas ordenanzas que limitan la altura de los edificios, en ciertos puntos estratgicos se permiten los rascacielos como corte o perspectiva de la lnea general. Parec ser que no hay ningim plan municipal de construccin, pero de todos modos se estn construyendo por distintas entidades viviendas baratas'. El primer bloque de pisos, de seis de altura, construido sin hierro ni madera, planeado por el Arquitecto Torres Cabrero, est ya a punto de terminarse. La nueva Ciudad Jardn de Puerta de Hierro, magnfico contraste con los ridos alrededores de Madrid, est formada por un conjunto de casas particulares de estilo tradicional, siendo autor de la mayora del proyecto el Arquitecto Fernando Urrutia, Hace poco ms de un ao solamente que el trazado de los grandes edificios de importancia han roto la tradicin del estilo escurialense, y el estilo contemporneo se est con.solidando. En las fotografas que acompaan a estas lneas vemos un bloque de pisos en la avenida de Francisco Silvela, poi Torres Cabrero; pisos en la Colonia del Viso, por Luis Gamir; un magnfico edificio del C. S. de Investigaciones Cientficas, por Fisac; un edificio militar en la Castellana, por Gutierre; Soto." l'Iie Scotman, del 3 noviembre 1953, escribe: "Los espaoles aficionados al ftbol parece ser que se les puede considerar como a los aristcratas del futuro. En 1 > Exposicin de Arquitectura Contempornea Espaola (segin vemos por un conjunto de magnficas fotografas en el Buildio? Center), un estadio de hoy desafa en importancia a un Palacio Arzobispal. Segn podemos apreciar, los aficionados ai ftbol han empleado Arquitectos que tienen un sentido de la lnea y el arte mucho ms perfecto: han huido de las tallas) adornos de los techos del edificio arzobispal, que no sirve ms que para que se acumule all todo el polvo. La Iglesia en Madrid, por Laorga, se ve que llama y enler voriza a los creyentes. Muy severa y sin alardes ornamenta' les, su caracterstica principal es los grandes pilares que "' cuerdan los caones de un fusil. Espaa tiene dos Escuelas oficiales de Arquitectura: n"' en Madrid y otra en Barcelona. El nmero de alumnos esta limitado, y como no consigan su ingreso en la Escuela y ap'"' bar todos los cursos, no pueden ejercer como Arquitecto The Recordet, del 4 noviembre 1953, comenta: "Los espaoles que acaban de llegar con motivo de laE posicin de Arquitectura Contempornea Espaola, en Stot Street, encuentran que tenemos un tiempo fro.

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Miss Conchita de Cosso, la nica miss que forma parte del oTupo, inteligente regente de la Seccin Exterior de la Direccin General de Arquitectura, h a venido desde Madrid para organizar la Exposicin, Combinando el turismo con el trabajo, tenemos tambin entre nosotros al Arquitecto Mr. Ignacio Alvarez Castelao, Uel "Finance Ministre" de Espaa. Segn lo que nos explica Mr. Castelao, se construyen actualjnente en Espaa 50.000 viviendas de Empresa privada. El Gobierno adelanta hasta el 60 por 100 del coste total, sin inters ninguno, concediendo un amplio plazo de aos para su evolucin. La mayora de las destriicciones' ocasionadas p o r la guerra civil de Espaa se h a n reconstruido ya. En la zona de Madrid se h a hecho un gran trabajo de plantacin de rboles, creando nuevos parques, jardines y t a m Ijin bordeando calles y carreteras." La Exposicin del Building Centerdice 77 Afchiteci and Building News, del 12 de noviembre de 1953ya est inauurada y abierta hasta el da 21 de noviembre. Las fotografas son esplndidas, pero el contenido nos ha desilusionado. Nos encontramos con una Arquitectura m u y personal y que, con raras excepciones, no mira hacia el porvenir, sino que mira siempre hacia atrs. Sin duda ninguna, lo mejor son aquellos edificios que siguen el tipo tradicional, en los que vemos unos muy agradables patios y tambin un bloque de u n hospital. Por otro lado, algunos de los edificios tienen esa rgida monumentalidad que se asocia, sin duda, a las obras de Htier vMussolini. Los ejemplos que vemos de bloques de viviendas son pesados y faltos de vida y no podemos menos que pensar si sta es realmente u n a Exposicin representativa. E s una lstima no ver los trabajos de los alumnos de la Escuela, que todos esperbamos, pues sin duda en ell:)s hubiramos encontrado la verdadera tendencia moderna del Arquitecto espaol. Ya sabemos q u e los Arquitectos espaoles encuentran entorpecido su trabajo p o r falta de materiales modernos; pero esto no explica su falta de sensibilidad p a r a utilizar sus viejos y tradicionales materiales. Esperbamos que con la magnfica herencia arquitectnica, que podemos apreciar en la seccin de edificios histricos, en u n a nacin heredera de magnficos arquitectos, se hicieran h o y mejores cosas. De todos modos, estamos m u y agradecidos al Gobierno espaol y al Building Center p o r permitirnos tener estas noticias de Espaa, t a n llenas de inters."

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The Builder, del 13 noviembre 1953, so expresa as: "Por dos razones me gustara poder escribir con m s entusiasmo sobre esta Exposicin celebrada en el Building Center: primero, porque tenemos todos la obligacin de sentirnos huspedes de un grupo de arquitectos de un pas de t a n reconocida y proverbial cortesa, y segundo, porque el Building Center iios est prestando un gran servicio con todas sus Exposiciones extranjeras. La Exposicin espaola viene despus de la brasilea, que caus gran sensacin, y aunque las comparaciones son odiosas y en este caso algo fuera de razn, uno n o puede menos Je pensar que seguramente se h a pensado poco en la seleccin Je los trabajos enviados desde Espaa. Seguramente los visitantes a esta Exposicin quieren ver Arquitectura, pero una Arquitectura que no se ajuste t a n Ktrictamente a la tradicin, en la mayora de los casos completamente incomprensible e impopular para nosotros. Algunos de los edificios de tipo menos tradicional resultan chocantes, casi ofensivos. Puede pensarse, quizs, en la influencia Je una ideologa poltica? Un edificio monstruoso q u e hemos podido ver nos demuestra cmo podemos asociar estas obras M los pases de esta fatal inteligencia con la realidad. Esto puede parecer una opinin exagerada sobre una Exposicin tan visitada. Los edificios realmente antig:uos (el titulo de la Exposicin est equivocado) es lo mejor y se puede tomar como u n a introduccin a la Arquitectura contempornea de "estilo espaol". L a Casa de los Picos, de SeSovia, confirma esta cualidad fotognica. U n a portada barroca, de terrible exuberancia, la del palacio de los marqui s de Djs Aguas, de Valencia, nos demuestra que la contiluacin de una tradicin puede depender del capital y del artista, as como de los materiales y la mano de obra. Mi presencia, sin ninguna duda, es para los trabajos de la Feria * < ^ 1 Campo, de Madrid,

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A zacin que se est haciendo en toda Kspaa en estos ltimos aos". Esto nos hubiera ayudado a comprender la realidad del trabajo, ya que sabemos que el arte de un buen fotgrafo puede hacer que una estacin de gasolina pueda parecer m palacete. De todos modos, hemos podido ver lo que se ha he cho en cuanto a reconstruccin de pueblos en todo el pas y no podemos negar que parecen sumamente atractivos. En general, los edificios tienden a lo que llamamos "modernistas", pero alejndose de lo extravagante gracias a la austera tradicin espaola: las sencillas superficies blanqueadas con balcones y rejas. De vez en cuando, junto a 1 1 detalle decorativo, barroco, nos sorprende la blancura y sencillez de una superficie.

LA idea general que se saca es que el Arquitecto espaol emplea los adjetivos "moderno" y "tradicional" con una mentalidad poco prominente, siendo el resultado (un poco paradjico) que uno no puede separarlos y definirlos a primera vista." The Manchester Guardian, del 3 noviembre 1953, dice;

"La coleccin de fotografas que hemos visto en el Building Center es lo primero que sobre Arquitectura Contempornea Espaola vemos en Inglaterra. E s una lstima que entre estos trabajos no veamos planos y maquetas que completen la informacin fotogrfica y la naturaleza del "considerable trabajo de construccin v urbani-

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los aparatos de alumbrado fluorescente " Pluma" contribuirn a dar todo su realce al nuevo edificio del MINISTERIO del AIRE TALLERES

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C A T E D R A L E S D E ESPAA.Poi- Georges ji Editorial Gustavo Gil. Barcelona. Pillement. I Contina la Casa Gustavo Gili, de Barcelona, su labor divulgadora de nuestros tesoros de Arte. Entre stos nada h a y i c a s o tan representativo } grandioso como las catedrales espaolas. i Edificadas algunas de ellas a partir de la entronizacin del Cristianismo, se remontan las ms antiguas a tiempos anteriores a la invasin rabe. Ciertas mezquitas de los musulmanes fueron tambin convertidas en templos de nuestra reli;in, y finalmente, desde el siglo XI al X I X se sucedieron las grandiosas construcciones romnicas, gticas, platerescas, renacentistas, barrocas, churriguerescas y neoclsicas, notables no solamente por su Arquitectura, sino por las esculturas, vitrales, verjas, silleras de coro, colecciones de pintirra y <j>bras de orfebrera que contienen. ;, Cada uno de los tres volmenes que ha consagrado Pillement Las catedrales de Espaa t r a t a de un grupo de edificios considerado geogrficamente. El primero estudia las catedrales (jel centro de Espaa y de Andaluca; el segundo, las de Cataa, Aragn y Levante, y el tercero completa los grupos anteriores. Vemos estudiadas as, de un modo claro y sucinto, r i m e r o las catedrales acaso ms importantes de Espaa, esde la Catedral Vieja de Salamanca, con su raigambre roiinica, hasta las neoclsicas de Madrid, Cdiz y Valladolid, pasando por los santuarios gticos ms famososBurgos, Toledo, Salamanca, Segovia y Sevilla, por la transformacin de la gran Mezquita de Crdoba y por las creaciones con que 1 Renacimiento reemplaz en Granada y Mlaga los edificios 4rabes demolidos por los cristianos. : Vemos luego catedrales quizs menos espectaculares, pero que en nada ceden a aqullas en belleza e inters. Son aquellas ^ u e fueron edificadas en la vertiente espaola de los Pirineos, n los antiguos Reinos de Navarra )' de .\ragn y en las regiones que bordean la costa mediterrnea: el Condado de Catalua y el antiguo Reino de Valencia. Los tres volmenes van avalorados cada uno con no menos de sesenta ilustraciones en huecograbado, procedentes de fotografas tomadas por el propio autor, lo cual contribuye a la unidad y claridad de estos libros, t a n tiles como amenos, convenientes para el viajero y prcticos siempre para el estudioso. PAL.ACIOS Y CASTILLOS R A B E S D E AOT>ALUCIA.Editorial Gustavo Gili. Barcelona. Otra publicacin de la misma Editorial catalana y del mismo autor. El procedimiento de divulgacin es el mismo: un texto explicativo por delante y una serie de magnficas fotografas a continuacin para recreo y encanto del aficionado. Hasta la publicacin de esta monografa se careca de una obra de fcil y rpida lectura que se ciera al estudio de la Arquitectura musulmana. Los rabes, que encontraron en el sur de Espaa su paraso, ejecutaronno pocas veces en colaboracin con artistas hispnicosobras maravillosas en las que no se sabe qu admirar ms: la armona de los conjuntos, la riqueza y variedad de los detalles decorativos y ornamentales o el espritu que revelan ambas facetas. En el transcurso de siete siglos, las ciudades de Granada, Crdoba. Sevilla, Mlaga, Antequera, Ubeda, Guadix, etc., se embellecieron con las fabulosas construcciones junto a las cuales, o en su interior, se realiz una esplndida creacin jardinera, en la que las fuentes, los canales y los surtidores ponan ,su nota fresca de optimismo. Como en Las catedrales de Espaa, en este libro de Ceorges Pillement los comentarios son el digno complemento de las ilustraciones, que enlazan con la mayor unidad la parte literaria, constituyendo una obra de verdadera eficacia divulgadora.

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de los convenios

concertados entenderse

Unidos y Espaa de dos civilizaciones a la tradicin orgulloso vigor juvenil positivo

pone nuevamente distintas,

que necesitan

trarse y poder realizar obra fecunda representada de su historia

en toda suerte de actividades.

por nuestro pas, pictrico americana

y rico en tesoros de energa

se alza el

de la gran potencia

con toda su fuerza Por

tstica y todo su afn moderno de audacia y originalidad. que les une: su nobleza, su buena fe, su ternura... lucha materialista, emprendiendo Por ella se han realizado de los intereses y de la inevitable blos espiritualidad. del mundo. admirables. Por ella se seguirn

Pero hay algo

hay en ambos hazaas y

las ms grandes

empresas

Si en un cortijo espaol se sabe rendir culto a los valores ms del espritu, demos en un rascacielos que nuestros americano antepasados se alberga una comunidad difundieron seres en quienes, ms cada da, se encienden tampoco en tantas asimilados, otras regiones y pensemos de Amrica

puros de y all

las luces del alma. No olvien California modos de construir,

nuestros

que es natural que con el tiempo vengan cortijeros que prescindan de sus

de all, costumnuestro surgir menos ante la durante

a su vez, nuevos Pero no se pida cultivando ambiente. formas tendencias

procedimientos. a nuestros artistas claudiquen abandonen ha de Al

bres y de sus creencias y no se quiera que nuestros Como tampoco se pretenda

o gneros extraos a nuestro modo de ser y que los americanos Del contraste Y RASCACIELOS que estuvieron espiritualmente. de sus resultados. en ellos caractersticas.

y soluciones

la labor eficaz y todos hemos de beneficiarnos se es el sincero muchos aos deseo de CORTIJOS fsica y nueva corriente de inteligencia distanciados

entre dos pueblos

EDITOR: CASTO FERNANDEZ SHAW, ARQUITECTO - IMPRESOR: BLASS, S. A. TIP. - MADRID

Ayuntamiento de Madrid

CORTIJOS

RASCA C:iELS

LA APORTACIN DE JOS PLANES A LA PRIMERA EXPOSICIN INTERNACIONAL DE ESCULTURA AL AIRE LIBRE EN MADRID
Por ANTONIO OLIVER

N los jardines del Retiro, esa isla verde del mar urbano de Madrid, se ha celebrado en los dorados das E otoales la Primera Exposicin Internacional de Escultura al Aire Libre, la cual mereci permanecer abierta mayor niimero de fechas. Mejor an que en un prtico, un frontis o una escalinata, se halla la escultura en un jardn. Los arblele prestan un fondo apropiado y el espacio se torna ms mensurable y lleno de proporcin. El jardn as, in cluso en el caso del neoclasicismo de las figuras, adquiere siempre un relieve romntico. Este jardn nuestro del Retiro, en la parte comprendida entre los pomposamente llamados Palacios d e Cristal y de Exposiciones, tuvo ms dignidad como paisaje al poblarse de esculturas con motivo de la Exposicin Internacional, El cuerpo humano, despojado en el barro, en el bronce, el mrmol o la madera de telas y de tnicas, es tan casto como un rbol sin hojas. El arte remite toda fiebre sensual, y las Evas y los Apolos, gracias a l, vuelven a la inocencia primitiva y paradisiaca. Todo jardn, por serlocomo lo fu el d e

Relieve representando

la Danza,

que figura en el saln de fiestas

del Hotel

Castellana-Hilton,

de Madrid.

For Jos Plaf"

Ayuntamiento de Madrid

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R A S CA C I E L OS

nuestros primeros padres, reclama, demanda el frescor y la pureza de la escultura. Sin ella, puede decirse que vive deshabitado, desierto, y se convierte en bosque salvaje, en selva para el aullido de las fieras. Escultores alemanes, italianos, franceses, suecos, portugueses y espaoles estaban representados en esta selecta Exposicin. As, nos fu fcil contrastar la calidad de los extranjeros con la de los propios artistas nacionales y desmentir esa nueva "leyenda negra" que asegura que, desde 1936, no existe arte en Espaa. El realismo magnfico de Messina, la pujanza de Mestrovic, el clasicismo de Blumenthal, el sentido moderno de Martini, la gracia francesa de Bernard, la fuerza fra del David de Johnsson, se han contrabalanceado con la mediterraneidad de Planes y Ciar, con la serenidad nueva de Gabino, con la grcil abstraccin de Carlos Ferreira, en cuanto a la figura humana. Mateo Hernndez de una parte, y de otra Sintenis y Harth, han sido los representantes de la escultura animalstica, destacando el potro de Sintenis, retozn como un escolar. De los escultores espaolesFerrant presentaba unas cabezas femeninas de gran plstica; Mallo, "Mujer con pez"; Rafael Sauz, una "Venus" que hubisemos preferido menos plena, el de mayor y ms reciente aportacin fu Jos Planes. Encontramos a este escultor en el momento cenital de su creacin artstica. Sus cuatro figuras eran todas verdaderamente seductoras. Dos de ellas, ya conocidas; las otras dos eran inditas hasta el instante de la Exposicin. Al lado de las obras de Planes, muchas de las otras all presentes nos parecieron fras e inexpresivas, aunque de buena tcnica. Porque todos nos cansamos de proclamar, estamos proclamando constantemente, que la escultura como arte de tres dimen"Desmido". Bronce de Jos Planes. siones es, ante todo, voEn la Exposicin del Retiro. lumen. Pero un volumen por s solo no puede ser escultura. Si se trata de una figura humana, la vida debe correr por debajo de la piedra; a sta hay que infundir un palpito, un temblor que no es precisamente el de la Naturaleza, sino justamente el del Arte. Y Jos Planes, que desreahza el natural, que desproporciona a su modo las Venus o los Apolos, es el escultor que hoy en Espaa presta inconfundible temblor a la piedra o al bronce, aun en aquellos casos, como ocurre en algunas de sus figuras de esta Exposicin, en que baa en muerte torsos, senos o brazos. Desdibujar la materia para acentuar el espritu es el problema ms difcil que el arte contemporneo se ha propuesto. Y no desmedimos al afirmar que en Espaa hay un escultor, que se llama Jos Planes, que le est dando soluciones magnficas y trascendentes. Exposiciones al Aire Libre como la actual deben repetirse. Muchos jardines posee Espaa donde poder celebrarlas. Salgan las esculturas de Estudios y Museos y pueblen de cuando en cuando nuestros Retiros y Alhambras, para que el genuino acento escultrico espaol no quede relegado a una infecunda intimidad.

"Motivo

decorativo" en el comedor del Castellana-Hton. Por Luis Planes.

Ayuntamiento de Madrid
i^m.

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RASCACIELOS

A PROPOSITO DEL "ESSAI SUR L'ART", DE BOULLEE


Un arquitecto poeta, que predijo el estado actual de la Arquitectura
I A Casa editorial "Alee Tiranti", de Londres, ha tenido la oportunidad y el acierto de publicar de nuevo este libro interesantsimo. En l vemossegn apunta y demuestra nuestro colaborador y compaero D, Efrn Garca Fernndezcmo muchas de las soversity of Manchester", nos ofrece en este libro el manuscrito Essai surl'art, de Etienne Louis BouUe, que se conserva en la Biblioteca Nacional de Pars. La obra consta de tres partes claramente diferenciadas: la preliminar es un estudio en ingls sobre

I.

BouUe.Biblioteca.

I. Kveis.Sala

del soldado.

Berln.

el manuscrito y la vida de s u autor (1728-1799), debido a la Sra. Rosenau, en que s e destaca con gran acierto la influencia de Boulle sobre los artistas de su poca.

2. BouUe.Catedral

Metropolitana. 2. Piacenini.^Catei"! E 42. Roma.

luciones arquitectnicas bien proyectadas por Boulle parecen anticipos de obras importantes de hoy. Los dibujos que ilustran nuestras pginas, enfrentados con los de Boulle, se prestan a esta curiosa comparacin. He aqu el artculo de Efrn Garca Fernndez, Arquitecto recin salido de la Escuela y uno de nuestros jvenes valores, ya prestigiado en la crtica de arte: "Helen Rosenau, con la ayuda de la Editorial "Board of the Faculty of Art of the Uni-

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CORTIJOS

RASCACIELOS

de las formas geomtricas de los cuerpos y de la ordenacin de los mismos. Sus conjuntos dispuestos en la Naturaleza ("la luz es la que produce los efectos") permiten expresar con toda intensidad el carcter del edificio, sobre todo cuando est compuesto por formas sencillas. _ Pero al mismo tiempo que considera decisiva la expresin de los edificios, resuelve en los ejemplos que presenta el problema funcional, propio igualmente de la buena arquitectura. As, en su teatro, al mismo tiempo que compone para dar al conjunto la mayor dignidad, resuelve perfectamente sus circulaciones y accesos, y adopta para la cubierta de la sala una bveda esfrica "porque no slo tiene la ventaja de una
3. Boulle.Monumento a Newton.

La segunda parte es la copia, en francs, del ensayo de Boulle. La tercera es la parte grfica, con la reproduccin en fotografas de los proyectos con que el autor ilustra su trabajo y que van intercaladas en el mismo. Todo ello completado con notas aclaratorias. Tanto la parte preliminar como el manuscrito estn redactados en estilo fcil y claro; el contenido es francamente interesante, lo que, unido al cuidado de la impresin, hace que la lectura de este libro sea agradable y llena de inters para nosotros los arquitectos. Essai sur l'art pretende demostrar "la importancia que en la Arquitectura tiene el estudio de la Naturaleza" para aplicar despus este principio a la solucin de varios proyectos que el mismo autor se propone. Tal vez haya poca concrecin en los temas figurados, lo que simplifica bastante su solucin;
3. Esfera para prueba de modelos de aviones.

4. Boulle.Palacio

de

Justicia.

pero estn resueltos con absoluta libertad y audaQa y llega a soluciones interesantes, en las que se Manifiesta una personalidad sobresaliente, no slo por el modo de resolverlos, sino tambin por cmo estn planteados. Estos programas siguen siendo actuales y de mxima espiritualidad; el autor los considera como indispensables para el progreso de '1 Arquitectura. Hoy los calificaramos como proP'os de temas de concurso. Boulle considera la Arquitectura consecuencia

Foschini.Ciudad

Universitaria.

Roma.

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CORTIJOS

RASCACIELOS

5.

Boulle.Monumento funerario.

5.

Krger.Tanneniberg.

decoracin fcil y de buen gusto, sino porque es la que ms favorablemente refleja el sonido". (Esto no est muy de acuerdo con los conocimientos actuales de acstica.) Reconoce a lo largo de su escrito que no son originales ni sus formas ni sus sistemas de iluminar, construir, etc., pero que s lo es su manera de combinarlas para producir sensaciones adecuadas. Y es porque no existe una forma apropiada para cada sensacin, sino que sta ha de lograrse con la mejor ordenacin de los cuerpos simples. Llega por este camino a soluciones en las que predomina la simplicidad de volmenes, planos y lneas, y por esta razn gran parte de ellas parecen proyectadas en nuestra poca. Como tema interesante en la actualidad, queremos destacar su Baslica Metropolitana (un proyecto parecido fu propuesto como tema de la i.'''Bienal de Arte Hispano-Americana). Boulle defiende la forma de cruz griega para la planta, con cuatro entradas principales, dispuestas en las cabeceras de sus brazos. As, "cualquiera que sea el punto de vista desde que se mire, es la que presenta el mayor desarrollo". En el interior, es la que produce "mayor sensacin de inmensidad..., al mismo tiempo que permite una buena adaptacin de la luz a las ceremonias re6. Boulle.Monumento a un guerrero. ligiosas". Por su originalidad conviene destacar el monumento a Newton. Aunque ahora podamos compararlo con los actuales "planetarium", parece ser que no tena precedentes. Su nica decoracin interior es la luz: De da aparece como I un firmamento estrellado, gracias a las perforaciones de la bveda (como en el concepto de firmamento 1' varios pueblos primitivos), y durante la noche I ilumina intensamente el interior por una esfera armilar luminosa (esta iluminacin era irrealizable en aquellos tiempos, pues requerira tcnicas tan avanzadas como las actuales). En ambos momentos busca un fuerte contraste con < exterior. El manuscrito termina con la opinin d f autor sobre el modo de ensear la Arquitec-| tura. Todo el libro tiene gran carcter formativeJ y aunque Boulle lo dedica a todos los cultiv-l dores de las artes, su inters mayor es prate! arquitectos y alumnos de las escuelas de Arqo'j tectura.
6. Vaccaro.Monumento a Ataturk. EFRKN GARC.'V FEKN.-NOKZ-

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E L ARTE Y LA DECORACIN EN EL "SALN DES ARTS MNAGERS, 1953'


l / /

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I")
Por ELYBOX

ROSEGUIMOS la informacin a que se refiere el ttulo que antecede, en la creencia que ello ha de interesar y orientar a los lectores, dado el refinamiento estilstico y atractiva modernidad que se observa en las ideaciones de las diferentes firmas que han figurado en el certamen. As, pues, comenzamos hoy por la instalacin de MAURICIO R I NCK Esta Casa ha expuesto en el "Saln" su creacin "Chambre des jumelles", literalmente Cmara de las gemelas. Un poco ruda MAURICIO RINCK.Aspecto parcial de estancia\ es para nosotros, espaoles, calificacin "tan directa". El conjunto para dos jvenes hermanas. (Foto CHEVOJON. visto en la foto B es, indudablemente, muy gustoso y, naturalmente, ocioso decir que no es preciso el que las jvenes sean gemelas, ni siquiera hermanas, para que ellas se encuentren felices en tal estancia, certera, coqueta, juvenil, alegre y prctica. Todo en ella, en la habitacin, responde al signo del gemelismo. Los lechos juntos en posicin inversa para "verse las caras" al despertar cada maana, de una forma no desafiadora, sino plena de afecto. La mesita escritorio, para el sentarse enfrentadas y escudriarse los espritus en las mltiples ocasiones que se deparen; la doble comodita y, por lltimo, el armario donde compartir el espacio de un modo fraternal, aunque separado. Los cabeceros de las camas, utilizados como "tables de nuit" (en francs parece ms bello), los forman dos tapas y son indiscutiblemente ingeniosos en su arte y en su comodidad; se completan con los fieles "extensibles" tan de hoy, que llevan la luz amablemente siempre donde queremos. Caracterstica destacada en cuanto a las materias constructivas es el profuso empleo de los trenzados o redes y rejillas de mimbres, laqueados en blanco, que se determinan en los cierres de las tapasverda-

i.

MAURICIO RINCK. Conjunto de la estancia para las dos hermanas jvenes. (Foto CHEVOJON.)

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MAURICIO RINCK. Saloncito para una artista cantante. (Foto J E A N COLr,AS.

deras bandejasde la citada mesita (por qu no adjetivarla siamesa?) de trabajo y las maderas de fresno que quedan en claro y barnizadas. La lmpara de pie lleva la firma de Genet y Michon; la mesita auxiliar posee un gracioso corte trebolado en las tapas de encontrada colocacin. En el armario, los tiradores son sencillos y muy decorativos. Veamos ahora la cuestin decorativa: El exorno de paredes formando infinitos pequeos rombos iguales de lneas blancas sobre fondo gris claro hace muy fino. La carpeta es blanca, lanosa, aborregada, sobrepuesta en otra alfombra lisa, casi negra. Ambas realzan y valoran todo el conjunto. Los detalles ms especialmente artsticos Son los cinco cuadritos desmarcadoscomo cinco azulejosque contienen dibujos de rostros de personajes fantsticos ("fes" en francs) realizados en monotipia por Edith Desternes y el cuadro-armario del fondo, alacena donde se guarda como vieja reliquia viajera un mapa-mundo de los juveniles sueos fabulosos; y para concluir, el grcil plisado de la floreada cortinilla en la sobreventana. * * * La foto D nos muestra un elegante rincn para el "bridge". Es casi un esencial detalle esttico la venus de mrmol que parece ha de querer contemplar con curiosidad imposible las incidencias del juego entretenimiento. El detalle, crudamente prctico, del cenicero y el vaso en cada esquina tiene, si bien se mira, un original rompimiento de lneas de la habitual silueta de las mesas, que no deja de ofrecer ciertas posibilidades artsticas. Este grupo figur en la francesa Exposicin de Artes domsticas de 1951En la de 1952 expuso esta firma "Rinck", que nos ocupa el refinado Saloncito que vemos en las fotos C y E. Tiene una expresin tan acusada, que casi no sera necesario aadir que est destinado a una gran cantante. El ligersimo "Gavean" qu lejos aquellos pianos hercleos!tal vez no resistira sin quebrarse como flor la "Primavera" de Strawinsky, por ejemplo, mas desde luego se ve que sirve a maravilla de acompaamiento a los gorjeos de Is duea. Enfrente, en lograda armona con lcon el pianoe'

MAURICIO RINCK. Rincn de mesita para "bridge".

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MAURICIO RINCK. "Boudoir" en el saloncito pava una artista cantante.

mueblecito "boudoir", que "tirar" con harta frecuencia de la dama para arrancarla de los sueos musicales que le da "el clave" citado del limpio espejo entre las patas. El repostero o tapiz en el lugar de honor, cargado con prolijidad de temas musicales, est bellamente diseado. Lamentamos no conocer el nombre del autor. Y para concluir: el grupo de asientos en el centro de la estancia posee un sutil encanto, meldico podramos decir, por su disposicin, lneas y proporciones. A ello contribuye tambin no poco la singular alfombrita "como el hampo" de una materia rizada y filamentosa, que podramos denominar un poco atrevidamente yerba blanca. R A P H AE L Esta firma present en el "Saln" su logrado "Living-room", que pasamos a describir sin ocioso comentario previo. El moblaje ha sido construido en peral rosa barnizado y completado con laqueados en negro mate. Ambos tonos contrastan y realzan el verde claro del tapizado en "tis" de los asientos. El largo y curvado canap y los sillones no se estorban en sus dos cualidades: confortabilidad y ligereza. Forman lo que los franceses denominan un "coin de feu". O sea, que hacen la corte a la chimenea, que en esta ocasin es de curiosa factura, verdadera boca humanizada "en hociquito" con labios un poco resecos de viejas tejas de "los Mureaux", y ello, el efecto de boca, a pesar del depsito de troncos a la mano en una comisura. El alargado bufete (es bufete?) envidiado o envidioso del canap, por esa cualidad de la extensin, se apoya en cuatro piescuesta cierto trabajo llamarlos asde paneles de luna o vidrio, verticales que descansan sobre negra tarima despuesta as para realzar estticamente al mueble. La mesita de centro no puede poseer mayor finura de patas, verdaderas bayonetas en su pie, que parece han de quedar clavadas en el piso. La tapa superior es de luna que deja ver la otra o entrepao formado como una bandeja por varillas de las que puede colgarse la prensa diaria y sus noticias como si fuera en secadero. La laca negra de la armadura y el metal dorado del envarillado y los pies, contrastan de forma muy agradable. Dejamos para el final de descripcin de los muebles la biblioteca (foto F). An ms atrevidamente sostenido este mueble que el bufete, constituyen sus pies sostn y armadura en paneles de arriba abajoseccionndolo todoen luna "securit". Entrepaos de igual clase de vidrio se apoyan sobre varillas metlicas que sobresalen levemente de los costadillos a los cuales decoran. Este juego de cristalera forma en el centro del mueble una vitrina con cierre basculante. Una cajonera en negro, de ocho piezas, es el plinto a la altura conveniente para un bello efecto de todo el mueble. Atendiendo a la decoracin hay que citar en primer trmino, como mxima llamada de arte o pieza de bonor, el tapiz que ocupa toda la altura de la pared y que firma Rene Fumeron. Bella composicin moderna, impresa en el tejido, gayamente alegre en el tema y en el color: Un escape al esto en rudo contraste con la inmediata inverniza chimenea. Un tanto excntricos, tal vez, los apliques que montan la guardia a ambos lados del mueble-biblioteca. Ms fino es el grupo de l's tres pantallas y sus macetas, igualmente apliques, que con

Mueble

RAPHAEL. biblioteca en un "living-room". (Foto JUAN COLLAS.)

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lo RAPHAEL. Vista de la parte izquierda del "living-room". (Foto H E N R I R. MEMBRE.)

SUS dibujos de luces en la pared recuerdan los de nuestros viejos e infantiles faroles calados del siglo dieciocho. La alfombra, moqueta en verde botella con tema de caprichosas flechas. Recordemos de_ paso, como detalle curioso respecto a estas "caricias de los pies", el sabido de que moqueta, "moquette" en francs, quiere decir burla o broma. En fin, las paredes van en gris claro y en liso. Hay que hacer un cierto esfuerzo de imaginacin para figurarse esta armona colorstica, y aun as no ser logrado por entero. En la imposibilidad de darla nosotros fotogrficamente, remitimos al lector a la portada del nmero 78 (20. ao) de la revista Le Dcor d'Aujourd'hui, donde ha sido publicada.

RAPHAEL. A specto de la parte derecha del "living-room." (Foto H E N R I R. MEMBRE.)

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II

RESIDENCIAS

ESPAOLAS

LA CASA DE DON LUIS GUTIRREZ SOTO


Por MARA DOLORES PEREZ-CAMARERO

[ A casa que el arquitecto D. Luis Gutirrez Soto ha ^ edificado, amueblado y decorado, con su gran gusto personal, pendiente de los ms pequeos detalles, es un nuevo modelo de residencias espaolas en las que la comodidad, el lujo del mobiliario y las obras de arte y adorno se aunan para lograr un todo perfecto, que es casi un museo. Junto a las oficinas del Arquitecto, llenas de tableros y planos, se abre la puerta que da al despacho. La parte frontal, en esquina, al lado de la clara y amplia cristalera, est revestida de madera. Y la parte central, en un plano algo inferior, al que se baja por dos escalones, pintada de verde como la tapicera del tre-

La chimenea de uno de los salones. A los lados, un recuadro empotrado, con dos jarrones: el silln, de tapicera brillante, y la pequea mesa, de original forma.

Los

valiosos

tapices,

las porcelanas chinas, las alfombras persas y los muebles Luis XVI un bello museo.

hacen de este saln

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12 Dos salones corridos. Paredes, de color a;^ul gris: techo, de color marfil; tapiceras, en "beige". El paso, al otro saln, est enmarcado por dos bellas columnas.

sillo, que es de grandes flores sobre fondo verde. En un caballete, un retrato del seor Gutirrez Soto pintado por Enrique Segura. Y junto al arranque de una bella escalera de madera tallada, la mesa de trabajo, tambin en preciosa madera, que es la nota dominante de este despacho. Esa escalera, sobre la que preside una hermosa Virgen, talla gtica de finales del siglo XV, conduce a la residencia, apartndola asi del rincn de trabajo, como brindando tranquilidad y descanso. Junto a la puerta hay una vitrina que da a las dos habitaciones, a los dos lados. Pasando la biblioteca, tambin revestida de madera hasta el techo y adornada de cuadros y muebles espaoles del Siglo de Oro, se entra en tres magnficos salones que varan algo en tamao y decoracin, pero que igualmente poseen preciosos muebles, ricos tapices, bellos cuadros... En uno de los salones, una maravillosa puerta, con seis

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comedor es sobrio y suntuoso. La mesa, alargada, descansa sobre figuras talladas. El esbelto trinchero es de mrmol. Cubriendo la puerta, un biombo' de f.ino colorido que entona con los muebles.

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Un rincn del despacho con las libreras y la gran cristalera del ventanal junto al tablero de trabajo.

lienzos incrustados, que es una verdadera pieza de museo... Otras puertas son correderas en hierro forjado. Clavecines espaoles del siglo XVIII; vitrinas con porcelanas chinas de la poca de Ming y de la Compaa de Indias; tapices de Bruselas en seda sobre cartones de Rcnier; sobre el suelo, al fombras persas antiguas; en las paredes, medallones de Drouet y Wateau; silleras Luis XVI en haya clara; consolas del mismo estilo... Sobre las paredes color gris verdoso, el techo color marfil y la nota "beige" de las tapiceras y los cortinajes. En los tres salones hay igualmente bellas chimeneas, valiosos cuadros y grandes jarrones adornando las esquinas con el rico^ colorido de su porcelana y la belleza de sus flores silvestres. As como artsticos relojes de varios estilos y pocas y originales biombos, uno de ellos todo bordado en seda. El ltimo de los salones da paso al comedor, corriendo una puerta de hierro forjado que es una bella

Junto al estudio, el despacho, del que arranca la escalera que conduce a la residencia. Domina en iodo la tnadera, que cubre las paredes y el suelo, clara y pulida, haciendo juego con los muebles.

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I
CORTIJOS Y RASCACIELOS ^

La biblioteca con la maravillosa talla gtica de la Virgen sobre la escalera que asciende desde el despacho.

El balcn del comedor conduce a esla ampla tcr/a:a. en la que los muebles de hierro y l bien cuidada prgoln son su mejor adorno.

celosa. El comedor es sobrio y suntuoso, con su trinchero de mrmol alto y esbelto, su mesa alargada descansando sobre figuras talladas, sus sillas todas de madera con almohadones sueltos y su aparador adornado con un original espejo. Al fpndo, sobre el trinchero, el cuadro de los cndores parece bordado. Junto al comedor, como otro comedor ms ntimo y recogido, un agradable rincn enmarcado por un tapiz y un biombo chino: un tresillo, una chimenea y una pequea mesa, una joya de arte y buen gusto que no es sino una circunferencia de cristal descansando sobre un capitel dorado. Con el cuadro central y las tallas que adornan las paredes laterales, no le falta nada a este hermoso rincn para ser un modelo de decoracin. Y abriendo el balcn del comedor, la terraza con sus muebles de artsticos hierros, su prgola y varias estatuas y bustos adornndola bajo la luz tamizada por sus verdes celosas de madera. Todo ello armonioso y perfecto. Magnfico ejemplo de buen vivir rodeado de lo que es cmodo y bello,

Un ngulo del saln con las consolas, los jarrones con flores silvestres y el bello detalle de la puerta de lienzos incrustados, que es una acertada novedad en el arte decorativo. (Fotos ORONOZ y F E R R I Z . Madrid.)

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ESCUELAS EN SEIS MESES


C N la Gran Bretaa se han construido una serie de edificios dedicados a escuelas utilizando materiales 1 < prefabricados y consiguiendo batir marcas no slo de duracin, sino de perfeccionamiento de obra. La escuela de Segunda enseanza, cuyas fotos reproducimos, fu hecha en seis meses justos, pudiendo comenzar a prestar servicio al da siguiente de darse por concluida, contando con todo gnero de mobiliario y material adecuado para catorce clases, as como para una carpintera, un laboratorio cientfico, un taller de costura y un cuarto que pudiramos llamar de "ciencia domstica". El gran saln de actos posee un escenario equipado lo mismo para representaciones teatrales que para proyecciones cinematogrficas. El comedor, por el momento, se dedica a gimnasio. Asisten ya a las clases 520 chicos y chicas de once a diecisis aos. En la construccin se han utilizado, adems de planchas de acero, los materiales ms econmicos. Las paredes, de ladrillos, estn sin recubrir con yeso ni otro elemento. Tambin los techos aparecen desnudos. Pero todo ello da a las estancias un aspecto nuevo, resaltado por los marcos de puertas y ventanas, cuyos blancos tonos brillan con la luz fluorescente o con la natural que entra por grandes ventanales en las clases. Estas se comunican entre s por una larga galera, en la que reside el secreto de la simpata y la comodidad de esta escuela, terminada en slo seis meses.

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i6
El mueble metlico ha invadido muchos hof^avcs in~ <leses a javov d.e su ligevcza.

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MODERNOS INTERIORES BRITNICOS


I A vida hogarea tiende hacia la simplificacin, acaso por lo mucho que se ha complicado la vida duda daa. El hombre de negocios y el trabajador en toda suerte de profesiones, vuelve a casa necesitado de reposo y de un ambiente, claro y optimista, de simpata. De ah que los Arquitectos ingleses, preocupados al mismo tiempo con frmulas de economa, tiendan hacia la sencillez, siempre que sea compatible con la comodidad y el "confort". En reciente Exposicin celebrada en Londres, se han presentado nuevas soluciones de elementos a base de armaduras metlicas, de muebles slidos y sobrios, fabricados con maderas baratas y de cocinas, en las que se han hecho compatibles los adelantos modernos con los presupuestos econmicos.

1
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Si las estancias reclaman la atencin de los decoradores, las cocinas son la preocupacin de las amas de casa, obligadas a confeccionar sus comidas.

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CORTIJOS

RASCACIELOS

FIESTA DE LA FLOR EN MXICO


Todos los aos se celebra en Mxico la llamada "Fiesta de la Flor", que patrocina el diario Excelsior, y que consiste en una Exposicin de cuadros, a la que acuden pintores noveles y veteranos en gran nmero, sobre temas florales, y en una Exposicin de flores y plantas naturales, a la que acuden floricultores, floristas y jardinistas. La firma Ras Martn, S. A., que atiende todo lo referente a la decoracin en sus mltiples ramas, presenta ao con ao magnficos stands en que se demuestra la importancia que la planta y la flor tienen en la decoracin. En 1953 presentaron un stand que recoge estas fotografas, con el ttulo de "La planta y la flor en el hogar", y con el lema de "Sinfona en amarillos", ya que era ste el color que dominaba, tanto en tapicera y cortinajes, como en flores y plantas. Una sala de lneas muy modernas, con muebles tapizados con hule espuma y armazn de solera de hierro, con puertas de la cmoda tapizadas en plstico (Kalistrn), muro recubierto de caoba a cua-

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CORTIJOS

RASCACIELOS

iS

dros y el otro en ngulo recto con cortinajes de fondo amarillo y estampados a mano en verde y negro. Sobre el fondo, encima de la cmoda, platillos de cermica decorados a mano por el pintor Frau. Mesa de centro con dado de madera de ocote y cubierta de cantera de Oaxaca. Jardineras interiores con plantas de sombra, y en el ngulo de la derecha, un ejemplar interesante de flor de madera. Pendientes de la columna central, jaulas esfricas con pericos mexicanos. Como continuacin de esta sala, un jardn interior con piso de troncos de madera y csped, fondo de espejo que reproduce un interesante grupo de cactceas, rodeando a un rbol seco pintado en amarillo cromo. Muebles de fibra de bejuco y hierro. Como prolongacin de este jardn interior, y a travs de un gran cancel, se utiliza, para formar parte del stand, la bella perspectiva del bosque de Chapultepec, donde se celebra esta Exposicin.

lntrada

al "stand". En pyinier trmino, tina de las jaulas

esjcricas.

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Dos aspectos

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s iSl ^-SS S /r'^ifc -' ''/'< ir de la sala, decorada con una sinfona en amarillcs.

y
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El estuario del Bidasoa, desde el interior de la casa.

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FIN DE SEMANA EN
FUENTERRABA
Arquitecto:

LUIS VALLET DE MONTANO

UEVAMENTE nuestro compaero Luis Vallet nos ofrece evidentes muestras de su acusada personaliN dad en esta casa fin de semana construida en el monte Jaizquibel, que domina el casero de Fuenterraba, en Guipzcoa. Hemos solicitado de nuestro compaero algunos informes relacionados con esta construccin moderna, y Vallet de Montano nos ha dicho, poco ms o menos, lo siguiente: "Es un pequeo y simple edificio destinado al descanso; por eso los "nativos" de Fuenterraba le llaman

lil edificio, visto de frente.

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el "Descansero"; yo creo que sta debera ser la designacin que podramos dar a lo que venimos llamando "fin de semana" con una traduccin literal, poco graciosa. Su nico y principal atractivo es el paisaje y su magnfico emplazamiento, y por eso he tratado de valorar todo lo posible esta privilegiada situacin. El frente SE. de la sala de estar (que constituye casi toda la edificacin), se abre al maravilloso espectculo del estuario del Bidasoa, y esta habitacin se comunica por medio de puertas corredizas con la terraza, dando la impresin de hallarse siempre en plena naturaleza. Los muros son de mamposteras, dejados a cara vista; la cubierta, de hormign armado, impermeabilizado con un producto hidrfugo. Todos los paramentos interiores, as como los cielos rasos, se han formado con tableros de fibras comprimidas, dejando una cmara de aire intermedia. Tambin los pocos tabiques de distribucin se han formado con armazn de madera forrado de tablero de fibras. He procurado que la "chabola" (nombre con el que se designa en el Pas Vasco a estas esquemticas viviendas) tuviese un carcter alegre y femenino, ya que est destinada a ser utilizada por muchachas jvenes y su propietaria tambin es una mujer. Se recoge el agua de la cubierta en un tanque, del cual se distribuye a los servicios."

Dos muestras del intei'iov.

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C O R T I J O S

R A S C A C I E L O S

IGLESIA DE ENDOYA (GUIPZCOA)


Arquitecto: PABLO ZABALO

En su "Vila Copihue", de Ategorrieta, en San Sebastin, visitamos al prestigioso Arquitecto D. Pablo Zabalo, p a r a solicitar de l referencias sobre la construccin reciente de la nueva iglesia de E n d o ya, trazada por l, y de la que ofrecemos en estas pginas fotografas, plan'3-S y secciones. Se t r a t a n o s dice el ^r. Zabalode una pequea iglesia de barrio, situada entre m o n t a a s , que ocupa escasamente una superficie de i6o me'ros cuadrados. Consta de

Visla de conjunto de la

iglesia.

un prtico ante la fachada, pues el clima lluvioso lo exige asi p a r a comodid a d de los que esperan a la e n t r a d a de la iglesia. L a fachada se r e m a t a con una e s p a d a a de tres flechas, disposicin usada en iglesias del Pas Vasco como smbolo de la Santsima Trinidad. El interior, constituido por u n a nave cubierta a dos aguas sobre arcos de m a m p o s t e ra, termina en el presbiterio con su altar tambin de mampostera, y sobre ste, un sagrario de p l a t a repujada con esos moti-

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CORTIJOS

RASCACIELOS

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vos de talla geomtrica tan popular en las arcas del pas. Tras el altar, un gran lienzo pintado al leo hace de retablo. Los materiales empleados en esta obra son los corrientes en la comarca: piedra caliza para la mampostera, grandes losas para el pavimento, roble para el armazn del coro y de la techumbre y hie-

Lateral de Poniente.

rro orjado para las barandillas del comulgatorio y del coro y para los candelabros del altar. La construccin ha sido ejecutada por aportacin vecinal, costumbre que bajo la denomi-

W?.

Planta.

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-(> CORTIJOS Y RASCACIELOS

J'achada de la iglesi,

nacin de "anzolan" es tradicional en el pas. En esta aportacin vecina], adems de haber invertido buena parte de sus ahorros, estos labradores de las montaas vascas han puesto en la obra su esfuerzo personal, trabajando en ella con todo su entusiasmo juntamente con sus hijos. Cerca de la iglesia han levantado

en igual forma la escuela de prvulos y la casa para el capelln y maestro. Han hecho la carretera que pone a este barrio de Endoya en comunicacin con la carretera general." Es, en suma, una obra lograda, con caractersticas muy peculiares, que acredita una vez ms el arte de D. Pablo Zabalo.

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Seccin.

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CHALET "BAMBI" EN LOS MOLINOS


Arquitecto: LUIS RODRGUEZ QUEVEDO

L chalet "Bambi", propiedad de los seores de Ybenes, en Los Molinos, ha sido reformado por Rodrguez Quevedo para aumentar el nmero de dormitorios y corregir los defectos de la cubierta. La antigua cubierta, de teja curva, con pequea pendiente y de forma poco adecuada, favoreca con sus numerosas limas hoyas la acumulacin del agua y nieve, que sin fcil salida daban lugar a grandes e innumerables goteras de difcil reparacin, defecto que, en realidad, slo poda corregirse de modo definitivo con la construccin de una nueva cubierta. Por otra parte, la ampliacin de la planta baja, adosando un nuevo cuerpo al edificio existente, tampoco resultaba fcil ni favoreca la composicin del conjunto. En estas condiciones, la nueva cubierta, de gran peralte que permitiese situar entre sus formas o cuchillos de armadura las nuevas habitaciones necesarias, era una solucin aceptable que resolva el problema de la forma ms econmica y definitiva.

Arriba y abajo: El hotel en su estado actual.

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La piscina. (Fotos GUADARRAMA. -Madrid.)

En la reforma realizada, una escalera, construida en planta baja, cuya distribucin no se vara, enlaza sta con la planta construida entre cubiertas, en la que un pequeo vestbulo comunica con cuatro dormitorios y un cuarto de aseo; habitaciones stas que, con los techos de corcho y las cmaras de aire formadas entre sus tabiques y los faldones de la cubierta, quedan perfectamente aisladas del exterior. La cubierta de pizarra, sobre entarimado y armadura de madera, tiene el peralte suficiente para que las habitaciones en ella construidas tengan sus techos planos y sin abohardillar. Los entramados de piso, de viguera de cemento prefabricado, descansarn sobre carreras y soporte? de hierro; los forjados son de tablero y revoltn de rasilla, y los solados, de loseta hidrulica. Con la nueva cubierta, la rotonda adosada a la fachada principal y la variacin de los arcos del porche, juntamente con el simple revoco de los muros, se ha logrado, aparte de los fines propuestos, un cambio radical en el aspecto exterior que en nada recuerda el antiguo chalet.

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Fachada-i y seccin del chalet de los seores de Ybenes, en Los Molinos

(Madrid),

reformado por el Arquitecto I). Luis Rodrguez

Quevedo.

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LA "VENTA ARIAS" EN NAVACERRADA


Arquitecto: JULIN DELGADO UBEDA

P N la cota ms alta del puerto de Navacerrada, en el kilmetro 22 de la carretera de Villalba (Madrid) '-* a Segovia, se alza la "Venta Arias", eificio de montaa destinado a hotel y a bar-restaurant. Para su Arquitecto, nuestro compaero Delgado Ubeda, y para el aparejador, Sr. Seijastambin muy querido en esta casa, ha supuesto un total xito, del que nos felicitamos.

Dos aspectos del exterior.

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CORTIJOS

RASCACIELOS

Consta el edificio de cuatro plantas. En la de stanos se hallan los servicios de calefaccin, lavaderos, bodega, almacenes, leera y carbonera, guarda-esqus, taller de reparacin de esqus y garaje. En la planta baja se entra a travs de un porche-solana comunicado con el bar. Orientado al sur, se encuentra el comedor, con salida a una gran terraza, desde donde se domina el valle de Cercedilla, con vistas hasta El Escorial. En la cruja posterior se halla la cocina, dotada de moderna instalacin de

DORMITORIO PESONAL FEMENINO

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DORMIIOHIO PERSONAL MASCULINO"

fumistera, despensa y aseos de seoras y caballeros. En la planta primera se encuentran once dormitorios con 29 plazas y dos cuartos de bao lujosamente instalados. Cada dormitorio va dotado de radiador de calefaccin y lavabos, y algunos con polibn. Camas en madera de castao estilo colonial, y mesitas y sillas haciendo juego. Lleva, adems, un armario empotrado. En la planta segunda, abohardillada, se encuentran dos amplios dormitorios

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CORTIJOS

RASCACIELOS

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para el personal con sus correspondientes cuartos de aseo. Las plantas se comunican interiormente por una escalera. Los detalles de la construccin son los siguientes: Muros de mampostela sentados con mortero de cemento de 6o cent-

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Aparatos sanitarios "Roca", de primersima calidad. Solados y alicatados con gran esmero la mano de obra y superior calidad de materiales de baldosn hidrulico y azulejos. Los frisos del comedor y del bar, de 2,35 de altura en pino de Valsan. Mostradores y ana-

metros de espesor. Carpintera doble: la interior, con madera de pino de Valsan, y la exterior, metlica; grandes ventanales. La instalacin de calefaccin, abundante. Agua fra y caliente a alta presin. Electricidad, instalacin empotrada bajo tubo Bergman, con mecanismos de primera calidad.

El bar-restauranl.

queleras de la misma madera y entonando con los frisos. Chimenea de lea en piedra de granito, de labra fina. Cubiertas con entramado de madera, tabla, cartn asfltico y pizarra. Forjados con viguetas de cemento pretensado. Jcenas, de hormign prefabricado y pretensado.

Un durmiluriu. (l'otus O K O N Z . Madrid.)

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CASA R E S I D E N C I A L
Arquitecto: FRANCISCO FIGUERAS

EN

BALAS

N Balas, provincia de Gerona, nuestro compaero D. Francisco Figueras construy recientemente esta casa residencial para los seores Masoliver-Pascual. Se compone el edificio de semistanos, planta baja, "planta piso" y "altillos", y est consagrado ntegramente a residencia de sus propietarios. Dada la especial orientacin del solar, ha tenido que construirse el jardn delantero, situndose el edificio totalmente aislado y dejando en su parte posterior un espacio destinado a dependencias secundarias, y de servicio, garaje, lavaderos, gallinero, etc.

Detalle de la puerta de entrada.

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examinando las plantas del edificio. A los interiores, dentro de una lnea general de sencillez, se les ha dado cierta suntuosidad. Toda la madera empleada ha sido de castao al natural. La decoracin de techos y paredes ha sido tambin resuelta dentro de aquellas normas.

Vestbulo y arranque de la escalera.

Dentro dla limitacin de superficie a que obligaba la poca anchura del terreno, se ha desarrollado un 'programa, de dependencias completo y adecuado a una construccin del tipo que describimos, segn puede verse

Comedor y

"fumoir".

Exteriormente las fachadas del edificio se han estucado al estilo "tirols", en tono gri.s verde, haciendo resaltar por claro los montantes de aberturas y zcalos, construidos con piedra caliza de Espolia. El mirador ha sido tambin construido totalmente con la piedra indicada y madera de castao. Las ventanas de ngulo quieren recordar una solucin niuy

Chimenea en el "fumoir".

Pintura de Pedro

Cussinyer.

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RASCACIELOS

Sala de estar.

(Fotos MATEU y del autor.)

jempleada antiguamente en esta provincia, si bien muy simplificadas, siguiendo la pauta general del proyecto. La construccin se ha efectuado a base de paredes de ladrillo, techos sistema LADRIHIERO y cubierta con teja rabe de Quart.

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R ASCACIE T OS

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CONSTRUCCIONES MODERNAS EN LOS ESTADOS UNIDOS


Arquitecto: KENNETH FRANZHEIM (F. A. I. A.)

I"* N la ciudad de Houston, en el condado norteamericano de Texas, el prestigioso Arquitecto Kenneth ^^ Franzheim ha dado cima a una obra considerable realizada en los cinco aos ltimos con un sentido y un anhelo de superacin muy encomiable. Por su extensin asombra y por el detalle de su labor interesa siempre. El edificio de la "Woohvorth", el de la Administracin de Polica y Alto Tribunal de Houston, el grupo de modernas edificaciones del Hospital Hermann, los de los Bancos del Sur y Nacional de Texas y otros de menor envergadura son obras que acreditan por s a un artista.

lil bloque de la casa Woohvovth, con la estructura en

mrmol.

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CORTIJOS

RASCACIELOS

El edificio de la Administracin

de Polica de la ciudad de Houston, en

Texas.

El bloque de la Casa "Woolwoth" es, sin duda, uno de los mayores entre los consagrados en los Estados Unidos q las industrias de lana. Est provisto de escaleras movibles y posee instalacin de aire acondicionado. La parte superior del edificio est dedicada a almacenes. Toda la estructura es de mrmol, y su conjunto i'lanco, levemente grisceo,' impresiona por su grandiosidad. Muy interesante es la construccin hecha para la Administracin de Polica de Texas, que sirve al mismo tiempo de albergue al Alto Tribunal del Condado y a la crcel local. Pertenece a una serie de edificaciones vn proyecto, todas con semejantes caractersticas: en piedra invulnerable al fuego y con instalaciones de ;re acondicionado, calefaccin y electricidad ultramodernas. Lo construido hasta ahora ocupa slo la mitad tle lo que puede construirse. Atencin especial merece el grupo de tres series de construcciones que forman el Hospital Hermann. Consiste en un edificio de diecisis pisos, que en la fotografa que reproducimos se ve al fondo; la "Casa de las ^'urses" y los nios y el verdadero Hospital, de lujo, con salas para cuatrocientas camas. Estn construidos ^ base de piedra y ladrillo y poseen amplios lugares de aparcamiento para automviles, cubiertos y descu-

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Grupo del Hospital Hermann,

compuesto por tres edificios. (Fotos BOB BAILEY. Houston, Texas.;

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biertos; previsin imprescindible hoy da en todo gran establecimiento que lgicamente ha de atraer muchas personas en auto. Con los productos del nuevo Hospital se atender a los 'establecimientos benficos, cada vez mejor sostenidos. Las edificaciones, tanteen su conjunto como en su por-

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Plano

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ARQUITECTOS INGENIEROS CONTRATISTAS

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menor, estn hechas con materiales nobles, habindose cuidado especialmente toda la parte elctrica y mecnica, con objeto de reducir el gasto de personal a lo imprescindible. Por las plantas que publicamos del Hospital puede darse el lector cuenta del sentido prctico con que est proyectado. Cada habitacin se halla provista de su cuarto de bao independiente, habindose cuidado especialmente el amorti-

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Distintas plantas del mismo hospital.

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guamiento de toda clase de ruidos. De los edificios dedicados a Bancos, en los que se han utilizado el aluminio y la cermica de Terracota, nos ocuparemos en otra ocasin. Baste por hoy sealar el inters que a Kenneth Franzheim y sus compaeros les inspira nuestro arte moderno de construir, al que correspondemos a c o g i e n d o con toda simpata las muestras del arte del Arquitecto norteamericano.

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LA PERDIDA DE UN GRAN ARTISTA FOTOGRFICO
DON JOS TINOCO ACERO
/ ^ O N gran sentimiento nos hacemos eco de la prdida de D. Jos Tinoco, con cuya colaboracin se honr v ^ esta Revista en ms de una ocasin. Activo y caballeroso, inteligente y cordial, se haba especializado en el arte fotogrfico, logrando un considerable prestigio. Haba nacido D. Jos Tinoco en Linares (Jan) el 21 de octubre de 1882. Estudi y se prepar para ca(Contina en la pg. X.)

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LA BASLICA DE SAN PEDRO EN ROMA


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Ciento cuatro lminas debidas al arte d^ Paul Letarouilly comprende la parte grfica del primer tomo consagrado por la editorial inglesa Alee Tiranti al recinto del Vaticano, sede del Santo Padre. Lujoso ejemplar en cuarto, impreso en papel de calidad apropiada, se refiere este tomo exclusivamente Ja Baslica de San Pedro en Roma, cuya historia y cuya evolucin desfilan ante el curioso lector, t a n t o en el sustancioso prlogo puesto a la obra por A. E. Richardson como en los sucesivos alzados, plantas, fachadas y secciones de Letarouilly. Examina Richardsonen doble versin, que se publica conjunta en francs e inglsla evolucin desde sus orgenes de la famosa Baslica: "la clebre Catedral que simboliza, con ja majestad de su Arquitectura, la fundacin del Cristianismo )' su expansin a travs del mundo antiguo". "Si constituye una obra maestra del Renacimientoaade por la elegancia de sus lneas y la soberbia belleza de sus detalles, es su Cpula la que da al edificio su carcter nico. Porque la Cpula representa el espritu de la antigedad nuevamente encontrado y el esfuerzo del hombre para rendir a Dios el debido homenaje." Recuerda el prologuista cmo en el ao io6 de la E r a Cristiana, San Anacleto, Obispo de Roma, hizo construir un oratorio en el mismo lugar en donde haban sido enterrados los restos de San Pedro despus de su crucifixin. Arruinada la ermita a los dos siglos, el Emperador Constantino fund, en el mismo terreno, la primera Baslica, que subsisti hasta 1450. Refiere luego todas las vicisitudes de la nueva construccin, emprendida en 1506, bajo el Pontificado de Julio l , y terminada en 1612, bajo Pablo V. "Fu el fin de una poca

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y el comienzo de otra. L a antigedad no haba sido olvidada^ pero un espritu nuevo haba aparecido. Este espritu fu el que oblig a emprender activamente la reconstruccin de la Baslica, d u r a n t e mucho tiempo abandonada. El plan era grandioso, pero la ejecucin daba temor. P a r a ciertos espritus, el nombramiento de un escultor para Arquitecto del mayor edificio cristiano del mundo pareca un error. Pero los acontecimientos probaron rpidamente el acierto de los Pontfices, que nombraron y sostuvieron a u n hombre al que no estaba permitido el fracaso. Cul fu la competencia de Miguel ngel como maestro de obras? La historia no nos proporciona datos muy precisos. T u v o l como eficaces auxiliares a valiosos artesanos de oficio; pero el "control" de las operaciones le pertenece exclusivamente. Aparte de que todo el grupo central de San Pedro y los dibujos de la Cpula demuestran por s solos la calidad poderosa y magistral del genio de Miguel ngel. A partir de l, el Renacimiento t u v o su centro en Roma y fu su nombre ntimamente asociado al de la Iglesia Catlica. Y la Cpula, apenas acabada, dio origen a toda una serie de imitaciones p a r a edificios del mismo gnero." Asombra la riqueza de detalles en fachadas, secciones e interioresacompaados de notas descriptivascon que se enriquecen los dibujos de Letarouilly, desde e primitivo Circo de Calgula y Nern a la antigua Baslica, los nuevos proyectos para la nueva y cuantos pormenores se refieren a la Baslica actual, la Plaza de San Pedro, etc. Ejemplar inapreciable de consulta para tcnicos y aficionados es el nuevo volumen de la Casa Tiranti, una obra de extraordinario inters.

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A V REUNIN
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DE TCNICOS URBANISTAS
El Instituto de Estudios de Administracin Local h a p u blicado la Crnica de la V Reunin de Tcnicos Urbanistas' celebrada en Madrid en los primeros das de diciembre del ao 1951 En el curso de sus sesiones se examinaron distintas cuestioes interesantes, propuestas en ponencias que se insertan ahora en este bien editado ejemplar. F u la primera del Arquitecto D . Gabriel Alomar y Esteve, y t u v o por enunciado: "Alcance del Planeamiento en cuanto a sus fines y proceditoiento." Se desarroll con arreglo al siguiente sumarie: Urbanismo propiamente dicho. Planes de Ordenacin comarcal. Planes de Ordenacin econmica. Planes nacionales y su contenido. Organismos competentes y programas constructivos del Estado. Mencin particular del aspecto social del Urbanismo. Cmo se realiza la nucleicin social en otros pases. El Arquitecto D. Jos Sotera.s y Mauri fu ponente luego de " L a reconstruccin de zonas urbanas", estudio que comprenda los siguientes puntos: Reconstruccin total de zonas destruidas por la guerra (Francia, Holanda,, Inglaterra). Re-' construccin parcial de zonas afectadas que tienen valor histrico-monumental (Italia, Holanda, Alemania...). Reformas interiores. Alusin a los procedimientos de realizacin urbaaistica. Fundacin de nuevas poblaciones en Italia. Estados Unidos e Inglaterra. Resultado prctico. Se discuti otro da el trabaja presentado por el Arquitecto D . Rodolfo Garca y Pablos acerca de " E l estilo urbanstico": Tendencia haeia un orden total abierto. Bloques de gran altura dentro de zonas verdes. Manzanas abiertas. Manzanas cerradas. Nuestro compaero I). Manuel Baldrich y Tibu fu autor de la ponencia sobre " E l Planeamiento rural", con arreglo al siguiente programa: Legislacin. Planes regionales para zonas de determinada fuente econmica bsica (ejemplos: Planes de cuencas hidrulicas en Estados Unidos de Norteamrica y carbonferas et Ing'aterra). Procedimiento de realizacin en el Planeamiento rural. Planes de colonizacin en Italia y en Espaa. El problema de la reparcelacin. Por lUtimo, el Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos D. Jos Mara Cano y Rodrguez, desarroll el tema "Transportes urbanos y suburbanos", y el Arquitecto D. Pedro Bidagor y Lasarte, Jefe Nacional de Urbanismo, hizo el "Resumen urbanstico del bienio 1950-51. E n ste examin el seor Bidagor la obra realizada hasta entonces por las provincias \- los Ayuntamientos, " L a gestacin de un plan pro\-incial dijoes materia para cuatro o seis aos. E s t o hace pensar que normalniente tenemos labor para ms de diez; pero transcurridos los mismos, vamos a tener u n conjunto de Pl^" nes que difcilmente pudiramos haber pensado." Su impresin, por tanto, fu alentadora por considerar que en u n plazo relativamente breve tendrn todas las capitales de Espaa sus planes de urbanismo aprobados. Habl tambin lif los trabajos de urbanizacin que, subvencionados por el E*' tado, se realizan en diferentes ciudades artsticas, como Toledo, Madrigal de las Altas Torres, Arvalo, Segovia, Sos o" Rey Catlico, Ubeda y Baeza. L a reunin de tcnicos urbanistas fu un completo !"'" y sus resultados no han podido ser ms elocuentes.

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LA PERDIDA DE UN fi M O fl GRAN ARTISTA FOTOGRFICO


(Continuacin de la pg. 40) pataz de minas, y poco despus, hacia el ao 1900, vino a Madrid y adquiri el ttulo de perito industrial electricista, que ejerci durante algn tiempo, licencindose posteriormente en Ciencias Exactas. Ingres por oposicin en el Observatorio Astronmico de Madrid, como auxiliar, el ao 1907, ascendiendo progresivamente hasta alcanzar el cargo de Director, en el que ces por jubilacin en octubre de 19521 "Sus actividades en fotografa, como aficionado destacadsimonos dice su gran amigo D. Jos Lozano, comenzaron a principios de siglo y las continu, brillante e ininterrumpidamente, hasta el momento en que sufri el gravsimo ataque que ocasion su muerte; estaba reunido con una pea de aficionados de la Real Sociedad Fotogrfica, cuya presidencia ostentaba merecidamente desde hace algunos aos." "Su archivo fotogrfico es de unos ig.ooo negativos, perfectamente clasificados, que recogen excelentes fotografas de toda Espaa, de diversos pases europeos, frica y Palestina. Tiene interesantes fotografas de Grecia, Turqua y Rusia, de su paso por estos pases, cuando estuvo en Odesa en 1914, formando parte de una Comisin cientfica, que acudi all para observar el eclipse total de sol en dicha poblacin, declarada ya la primera guerra europea. "Sus obras fotogrficas, bellamente conseguidas, han recorrido los ms destacados salones internacin*' les de Espaa, Europa, Amrica y Asia, siendo muy numerosos los premios que consigui en muchos certmenes." i CORTIJOS Y RASCACIELOS se honra publicando, como homenaje al artista fallecido, una de sus ltim** obras. Se titula "Unos suben y otros bajan", y reproduce una de las salidas del popular "Metro" madrilea X

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UNA CONFERENCIA DEL ARQUITECTO DON VCTOR ESCRIBANO


Se ha publicado en cuidado folleto la conferencia que en Escribano un atinado estudio, que le permiti la evocacin de la poca romana visigtica y rabe que aquellos parajes conocieron. Son muy interesantes los prrafos consagrados a la primera. "La aldea de Trassierradijodebi de servir de p u n t o de apoj'O a Crdoba para su defensa (en pocas romana y rabe), as como tambin luego despus durante varios siglos; la relacin no pudo ser ms lisonjera. Crdoba est emplazada en una extensa planicie entre dos buenas protecciones naturales casi paralelas, el ro }- la sierra, pero sta haba que tenerla muy vigilada, cosa en todo tiempo difcil. Un escaln bsico, entre otros, debi de ser el de Trassierra, pues las cumbres son siempre estratgicas y sus dominios convenientes, teniendo que asegurarlas muy bien, para que tengan verdadera eficacia. ei Saln de Artes del instituto de Enseanza Media de Crdoba dio nuestro compaero D. Vctor Escribano Ucelay eu la Serie de actos organizados por la Real Academia de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de aquella ciudad. Tuvo por ttulo la conferencia "Trassierra y Crdoba", y por subttulo el de "Divagaciones ricas". Algo ms que divagaciones fueron las que desarroll el prestigioso Arquitecto en torno de la iglesia de Santa Mara de Trassierra, situada en la aldea del mismo nombre, a diecisis kilmetros de Crdoba, "en una fronda e.xtraordinaria y un paisaje nico", tan bellos que no se comprende cmo no son parajes ms visitados. De la citada iglesia y del trayecto que la separa de la ciudad de Crdoba, hizo el seor Arquitectnicas e hist-

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H a s t a en la paz, el hombre tiende a la altura, aunque viva en llano. Actualmente, en las grandes capitales, sus habitantes no sienten esa tentacin, pero es por no conocer el campo. No h a y persona que viviendo al lado de un montculo y vindole, no se le ocurra subir alguna vez a l para contemplar sus vistas y panorama, por sentir la sensacin de podero h a cia el que el hombre instintivamente tiende; por esto, y antes para asegurarse militarmente, las poblaciones ms antiguas de nuestra civilizacin, las ciudades iberas, segn el colosal guerrero, estadista y escritor Julio Csar, estaban siempre situadas o emplazadas en grandes cotas. Por el razonamiento anterior, y a nuestro modo de ver, consideramos creada la aldea como u n a fundacin romana, basndonos adems en los restos de aquella dominacin encontrados cerca de la iglesia, as como por pasar m u y prxima la calzada de Mrida." Respecto al templo de Santa Mara de Trassierra, seala que su fbrica mudejar puede asegurarse que fu construida a fines del siglo X I I I o principios del X I V . P a r a afirmar esto se basa el autor en que el mortero que se us en las j u n t a s

de los arcos est hecho empleando estopa para su mayor fuerza y trabazn, cosa muy corriente y que suele verse en la arquitectura mudejar, pero nunca en la rabe. Esto era raro, Y como rareza equivale a originalidad, por ello era nuevo, aunque lgico y constructivo; se t r a t a b a de emplear las caractersticas de u n a especie de hormign armado de estopa, como el armado en el adobe castellano es la paja. "Unido a todo esto, rebatiendo el criterio de otros, de que fu en tiempos u n a Mezquita almohade, recordemos la disposicin basilical de la iglesia de la P-urificacin de Santa Mara de Trassierra, totalmente diferente y distinta de la de todas las Mezquitas espaolas, y adems se emplean los elementos arquitectnicos mudejares, ladrillo, yeso y madera. Evoquemos adems que nuestro mudejar, el mudejar cordobs, en contra de la lgica, tiene muchos menos elementos y rasgos de mahometismo que los de ninguna otra comarca, salvo m u y escasas y contadsimas excepciones." La conferencia del Sr. Escribano merecera su reproduccin completa p a r a que nuestros lectores pudieran darse perfecta cuenta de todo su inters.

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