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Antecedentes
El modernismo norteamericano
Hacia 1922 era notoriamente creciente la construcción de oficinas, viviendas del centro,
hoteles, bancos y un sin fin de obras mas en rascacielos. Esto va fuertemente de la mano con
el deseo de exaltación del triunfo de la democracia y capitalismo en el nuevo mundo. En el
fondo no sólo se estaba pasando por una etapa de progreso político, económico y social, sino
también un progreso arquitectónico y la forma en que se representaba lo que se estaba
viviendo fue con la monumentalidad (que se pudo llevar a cabo gracias a la revolución
industrial y sus nuevos materiales que partieron usándose en proyectos públicos de gran
escala como puentes, ferrocarriles, represas y diques), marcando hitos, monumentos dentro de
la ciudad. Charles Elliot Norton en “Nueve puntos sobre la monumentalidad”, plantea que los
monumentos “son hitos humanos que los hombres han creado como símbolos de sus ideales,
propósitos y acciones, y la gente quiere que los edificios que representan su vida social y
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colectiva proporcione algo más que una simple satisfacción funcional.”
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Charles Elliot Norton. Nueve puntos sobre la monumentalidad (1943). Kenneth Frampton. Historia crítica de la
arquitectura Moderna. Página 224. 1998
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El Encargo
La necesidad a satisfacer era un complejo de oficinas estimado para 1000 personas, con salas
de reuniones, de descanso, biblioteca, auditorio, casino, estacionamiento y bodegas. El
resultado es una torre de 19 pisos y 2 subterráneos, en total 34.022 m2 construidos. El primer
piso del edificio está destinado a programas de mayor afluencia de público, el segundo, cocina
y casino. Desde el 3º al 16º hay una piso tipo que consiste en una planta libre destinada al uso
de oficinas con un sistema de subdivisión de panelería y un núcleo central destinado a
circulación (caja de escalera y ascensores) y servicios (baños, aire acondicionado e
instalaciones eléctricas). Los dos últimos pisos corresponden a la gerencia.
Salazar, gerente general, siempre fue el intermediario entre los arquitectos e ingenieros,
filtrando información en representación de la empresa, de la que Etcheverry se refiere como
“muy especial, un dueño que tenía 500 cabezas, 500 ingenieros, en este tiempo ENDESA era
una inmensa organización. Entonces no era un cliente cualquiera, era un cliente al cual no
podíamos pasar gato por liebre porque ellos sabían todo…”, “Nosotros en realidad éramos
verdaderamente asesores, nunca agarramos un lápiz en absoluto; pero estuvimos
constantemente revisando y sobretodo dando ideas para que otros las desarrollaran. Así que el
edificio en ese sentido es muy impersonal, no es que aquí se note la mano de Emilio Duhart y
por acá la de Gastón Etcheverry, no, en absoluto. Yo diría que tiene más impresa la mano o
pensamiento de los ingenieros de ENDESA que de nosotros”, “Nosotros no proyectábamos
directamente nada, pero sí teníamos la posibilidad de proponer ideas y ellos la desarrollaban
fielmente”
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Gastón Etcheverry. Entrevista elaboración propia. Anexo 1. 29/04/09.
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Proceso del proyecto
Endesa le encarga a Luis Larraguibel el proyecto y éste formó un equipo con Jorge Aguirre
Silva, Emilio Duhart y Gastón Etcheverry. Es curioso que 4 arquitectos que nunca habían
trabajado juntos y con formaciones distintas (2 de la Universidad de Chile y 2 de la PUC) se
hayan integrado tan bien. Una de las principales discrepancias de éste equipo fue la
disposición vertical u horizontal del edificio. “Ese temita de cómo hacer el edificio, si extendido
o vertical, fue el gran dilema (…) entonces de ahí vino la primera gran discrepancia entre
nosotros, porque el más viejo del equipo era Jorge Aguirre Silva, que era partidario de hacer un
edificio de 4 a 6 pisos, extenso, porque en realidad, con el funcionamiento burocrático, en ese
tiempo era preferible andar a pie que todo el sistema de ascensores y todo eso, pero el primero
en decir lo contrario fue Emilio Duhart, el venía llegando de Europa, había estado en Estados
Unidos y ellos pensaban que un edificio institucional tenía que sobresalir, y en eso estuvimos,
pero no perdimos mucho tiempo, yo te diría que rápidamente llegamos al acuerdo de que lo
obvio era que ese edificio tuviera una altura grande para ese tiempo, porque la altura del
edificio en el año que se construyó era de lo más grande que había en Santiago, existían las
torres de Tajamar y nada más.”, “Rodrigo Flores, él fue un famoso profesor estructural e
internacionalmente reconocido, cuando le planteamos la idea de un edificio de tipo 19 pisos,
ese edificio era lo más gigantesco que habíamos visto antes, las torres de Tajamar eran una
locura, cuando le exhibimos una cosa así, se trataba de ver como diablos íbamos a hacer una
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cosa así”
Emplazamiento
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Gastón Etcheverry. Entrevista elaboración propia. Anexo 1. 29/04/09.
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Nollie ubicación. Fuente:
elaboración propia
Materialidad
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Ediciones Auca limitada. Foro Endesa. Revista Auca (15). Página 62. 1970.
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Ediciones Auca limitada. Hormigón Visto. Revista Auca (19). Página 22. 1970.
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Emilio Duhart. Ediciones Auca limitada. Hormigón Visto. Revista Auca. (19). Página 24. 1970.
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Planta libre
En el caso de Chile, el edificio ENDESA es una de las primeras construcciones en trabajar con
este tipo de arquitectura. Su planta consiste en un rectángulo de 1553 m2, configurada por 16
pilares de hormigón de 130 cm de diámetro y un núcleo central que ocupa gran parte de la
superficie de la planta (20%), y en él se encuentran los centros de circulación, las 8 baterías de
ascensores, un montacargas calculado al mínimo para un transporte vertical eficiente, el
sistema de aire acondicionado y los servicios higiénicos.
En cuanto al tema estructural, las paredes del núcleo van siendo cada vez más delgadas a
medida que sube la estructura para así disminuir su peso propio. Este elemento se plantea
como solución estructural sobre la que recae todo el compromiso de descargas de fuerzas, lo
que permite que la superficie de trabajo esté completamente libre de pilares y muros, esto es
posible gracias a grandes vigas que sostienen la loza del piso y del suelo de los pisos, sobre
las cuales Larraguibel afirma: “nosotros, como gran cosa, tenemos la vigueta pretensada, que
se utilizó en todo el edificio con la evidente ventaja de menor peso para la estructura, pero
dando por descontado que la posibilidad de mayores luces hacía crecer rápidamente la
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sección” , estas vigas pretensadas parten desde el núcleo hacia el perímetro de la planta y se
ubican en un espacio de aproximadamente 80 cm entre el suelo de un piso y el cielo del inferior
a éste, destinado a instalaciones como aire acondicionado y servicios eléctricos.
El objetivo de la planta libre era el de poder acomodarse a nuevas exigencias y demandas que
surgirían con el tiempo, ya que la forma de subdividir el espacio es a través de una panelería
desmontable, la cual no afecta ni suelos ni cielos.
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Luis Larraguivel, Ediciones Auca Limitada. Foro Endesa, Revista Auca (15). Página 53.
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La Plataforma
La plataforma presenta una horizontalidad en contraste con los edificios de alrededor los que
van desde los 4 a 12 pisos, esta característica acentúa un respiro, un vacío dentro de la
densidad del sector, Lawner se refiere a la placa como “el espacio libre ante una construcción
como ésta tiene el objeto de “dar aire” a la masa edificada y a pesar de ser de uso público, en
ningún caso le corresponde un destino de área de esparcimiento para el barrio, como un
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diseño a escala vecinal” , es decir, la plaza no tenía un objetivo más allá de habitar el espacio
residual que deja el edificio. Por un tema de hermetismo y seguridad de la empresa,
actualmente todo el perímetro de la manzana está limitado por una reja con 3 accesos y
guardias en cada una de ellas: uno por Av. Santa Rosa, otro por San Isidro y el último por
Marcoleta, por lo que la plataforma es utilizada como lugar común sólo por los usuarios de la
corporación y espacio intermedio entre dos escalas, la urbana y la del interior del edificio,
configurando el exterior de éste, dándole la sensación de terminado y opacando así la
percepción errónea de la gente con respecto al hormigón a la vista que constató la revista
AUCA en una encuesta a 30 personas afirmando que “Independientemente del rechazo o
aceptación que se experimenta por el hormigón visto se hace referencia a él como algo
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inconcluso” ya que la gente asociaba los edificios “terminados” cuando estos presentaban
algún tratado para decorar el material estructural o taparlo con superficies elaboradas con
estuco, fachadas pintadas, cerámicos, etc. por esto en un principio hubo cierto rechazo a la
puesta del material en bruto que proponía el movimiento moderno.
Sin embargo, también hay registro de opiniones negativas acerca de la plaza, se afirma que
“…éste proyecto adolece de una total desvinculación del edificio con la plaza de ingreso y el
tratamiento arquitectónico no muestra un propósito de integración. El edificio aparece como
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una caja colocada sobre una plataforma.”
Situación Actual
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Lawner. Ediciones Auca limitada. Foro ENDESA. Revista Auca (15). Página 56. 1969.
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Ediciones Auca limitada. Hormigón Visto. Revista Auca. (19). Página 21. 1970.
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Ediciones Auca limitada. Foro ENDESA. Revista Auca (15). Página 55. 1969.
El casino, por otro lado, es habilitado desde un principio en el segundo piso y por temas de
ventilación tuvo que ser trasladado al primer piso. Pero luego la necesidad de ampliarlo y
agregar una cafetería en 2008 modificó la planta rectangular característica del edificio,
adhiriéndole a ésta elementos curvos que se expanden hacia el oriente. Esto implicó de
inmediato un quiebre en la limpieza de
las fachadas, sin duda los diseñadores de éstas nuevas adherencias, no fueron dirigidos por
las mismas exigencias ni influencias que hubo durante los años de la construcción y así como
le ha pasado a este edificio, sucede también en muchos edificios que por necesidades
actuales se emplean lenguajes distintos al del edificio para responder a estas problemáticas.
Lamentablemente, es así como algunas obras se ven atacadas estéticamente por estos nuevos
parásitos, que no siempre actúan armónicamente con su portador.
Planta inicial con el casino trasladado desde el 2° piso. Fuente: Planta actual con la ampliación del casino y nueva cafetería.
elaboración propia. Fuente: elaboración propia.
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Hipótesis
¿Por qué entonces este edificio que prometía ser un gran símbolo de la empresa, una
innovación en Chile por su altura y la tecnología usada en su construcción, es hoy en día una
obra que pasa desapercibida, que seguramente la mayoría no reconoce como hito moderno? Y
si bien es un edificio que seguía con el prototipo de rascacielos, ¿Por qué aquí en Chile no
resaltó como lo hacían en Norteamérica?
Sin duda que para cualquier arquitecto esta respuesta nunca se puede saber 100% a la hora
de construir un edificio, sin embargo muchas de las problemáticas que aparecen desde un
principio analizadas en la revista Auca realmente si se proyectan en el tiempo y quizás lo que
nunca se plantearon fue si este edificio iba a ser realmente un protagonista dentro de la ciudad.
O por otro lado, ¿Podríamos pensar que estas problemáticas no resueltas, como el casino, las
vías de evacuación, fueron las responsables de que este edificio no tuviese un rol
predominante en el tiempo?
Hoy vemos un edificio perdido en los retazos de una ciudad que alguna vez fue el futuro que
Chile esperaba y que hoy ha caído en el olvido, en una esquina de monotonía y fachadas
planas. Cayó en el anonimato, en la impersonalidad de un movimiento del cual no pudo
plasmar una esencia memorable en la historia de la arquitectura moderna chilena.
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