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ERNESTO FERTONANI Y EL COLOR Los colores tienen inters filosfico, ya que forman una parte muy importante de nuestra vida personal, social e histrica. Los colores son importantes por derecho propio. El mundo visual, el mundo tal como lo vemos, es un mundo poblado por objetos de colores. Vemos a diario un rico tapiz de colores: campos, montaas, ocanos, frutas, plantas, animales, calles, etc. La percepcin visual es la que nos permite observar y conocer del mundo fsico. Gran parte de nuestra percepcin tiene que ver con la identificacin de los objetos por su aspecto y por su color. Desde el siglo 16 los fsicos ms importantes se han dedicado al estudio del color, concluyendo que los colores que ordinaria y naturalmente, toman los objetos, son virtuales, en realidad, la superficie de los objetos no cuentan con tal propiedad. El color es un fenmeno fsico, que se produce cuando un rayo de luz incide sobre la superficie de un objeto, esta absorbe una parte del haz y refleja ciertas longitudes de onda que hace que lo veamos de ese color. Los ocanos y los cielos no son azules, en la forma en que ingenuamente se piensa, ni las manzanas son rojas o verdes. Lo que hay son experiencias que representan objetos que poseen colores. Es decir, los colores son propiedades virtuales. Nuestras experiencias visuales nos presentan ilusiones sistemticas. El color es, solo, cuando existe la luz. "Los colores son actos de la luz; actos y sufrimientos" deca Goethe al iniciar su Teora de los colores (1810), y Georges Braque, casi parafrasendolo, manifest en una ocasin: "[] la pintura es el dolor que deviene luz".

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Los colores son regalos que los objetos frente a la luz nos ofrecen. Si pensamos en el color como concepto elaborado a partir de una experiencia perceptiva, podemos distinguir un concepto ingenuo pre-reflexivo y otro sofisticado y crtico. Diapositiva 2 Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos, sus contrastes y la msica que en ellos se contiene. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo. En filosofa , la teora de la ilusin " o irrealismo, sostiene que los colores son solamente construcciones mentales. Segn Ernest Cassirer existen Innumerables mundos, creados de la nada mediante el uso de smbolos. Habla de la multiplicidad de mundos, frente a la engaosa apariencia de lo dado. Habla del poder creativo del entendimiento, de la variedad de smbolos y su funcin conformadora. En qu sentido exacto podemos decir que hay muchos mundos?. Qu es lo que diferencia a mundos genuinos de mundos espreos?. De qu estn hechos y como esta hechos esos mundos?. Deca G. Braque: La realidad slo se revela iluminada por el rayo potico. Todo es sueo a nuestro alrededor. Diapositiva 3 Qu podemos aqu decir de las imgenes de Fertonani? Qu papel juegan los colores en ese hacer mundos y como se relaciona la construccin de mundos con el conocer?.

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Fertonani, si bien representaba nuestro lugar en el mundo, nuestros paisajes, no se interesaba en reflejar con fidelidad los efectos "reales" percibidos. Fertonani "interpretaba" lo que vea, cediendo a un impulso subjetivo que le haca emplear colores propios, vivos, vibrantes, saturados y no los que supuestamente reproducan lo que vea en la naturaleza. No en vano Braque deca: "[] me preocupa ms entrar en consonancia con la naturaleza que copiarla", y deca Matisse: que no poda copiar la naturaleza de un modo servil, slo poda interpretarla a su modo, subjetivamente. Ernesto Fertonani, observa la naturaleza pero renuncia a copiarla y la interpreta en funcin de las formas ricamente coloreadas y expresivas. Casas rojas, cielos rojos, soles verdes, pinceladas marcadas cargadas de leo que definen las formas ms relevantes, prescindiendo de detalles que se consideran menos importantes. Diapositiva 4 El color de Fertonani contiene en s mismo la luz y hace las veces de luz, debido a la combinacin cromtica intensa utilizada, se genera en el cuadro una sensacin lumnica y sin necesidad de recurrir al contraste de luz y sombra. Fertonani olvida las sombras, la luz surge en el cuadro mediante contrastes de colores, favoreciendo los choques, las yuxtaposiciones cromticas deliberadamente "disonantes", generando sensaciones vibrantes y luminosas. El color tiene ms fuerza e mpetu, que todo el aprendizaje acadmico del claroscuro, de los juegos tonales o de la representacin en perspectiva. Mirar la naturaleza ser, el estmulo para desarrollar una inusitada capacidad para valorar el color ms vivo y saturado. Convierte la pintura en una superficie plana cubierta de colores: la luz y el color sern considerados en funcin de sus valores inherentes, dejando de ser solo medios que hacen posible ver y apreciar las formas. El cuadro es un objeto diferente y, por tanto, el pintor transforma la "luz de la naturaleza" en la "luz del

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cuadro" que no corresponden exactamente una con otra. Esta diferencia supone considerar la pintura como un acontecimiento de creacin en s mismo. Otra caracterstica de la pintura de Fertonani es su manera de pintar con una tendencia a marcar los elementos constructivos de las formas, marcando los contornos. Diapositiva 5 en Naturaleza muerta con frutas En un plano rebatido recorta suavemente las frutas con lneas sensibles. Desvanece el volumen y el color. Define sutilmente los objetos con colores desaturados. Diapositiva 6 En la obra: Cpula define los planos con lneas que se transforman en manchas, manchas que desaparecen, quedando solo planos de color yuxtapuestos, de pronto a parecen nuevamente las manchas y las lneas que marcan el contorno. Esta obra, igual que la anterior muestran la sensibilidad plstica de Fertonani y la delicadeza en el manejo del material. Diapositiva 7 En el siguiente paisaje, marca los contornos crudamente con una lnea negra, buscando una mayor solidez y geometrizacin de las formas, intencionalmente dedica su atencin a trazar las aristas de las casas, aunque no se detiene en ms detalles, y elige un punto de vista en el cual las construcciones pueden verse y sus volmenes intuirse. Diapositiva 8 Dice Braque: No es necesario imitar lo que uno quiere crear. No se imita el aspecto; el aspecto es el resultado.

Cuando estamos frente a un cuadro, no debemos olvidar que los colores de los objetos se ven afectados por los del resto de la pintura y especialmente, por los colores ms prximos. Fertonani lo saba perfectamente, como tambin que en el proceso de pintar, un color que parece acabado, deja de estarlo por el efecto que causan los dems colores sobre l. Fertonani conoce las leyes del lenguaje del color, conoce sobre las relaciones de la complementariedad y la capacidad de dos colores de exaltarse o aniquilarse recprocamente. Utilizando mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo humano tendr que reenfocar constantemente, lo que profundiza la atencin del espectador. Fertonani pintaba rpida y directamente para evitar que la sensacin del momento cambiase. Conoca el oficio y mantena la tcnica siempre al servicio de la creacin. En l color y materia no son gratuitos, son expresiones de una fuerza interior que pugna por salir. Huir de la representacin permite mayor claridad, "la eliminacin de todos los obstculos entre el pintor y la idea y entre la idea y el observador". Deca Rothko " Slo me interesa expresar las emociones humanas ms elementales. La tragedia, el xtasis, la fatalidad del destino y cosas as. Pero si usted, slo se siente atrado por las relaciones del color, entonces se le escapa lo decisivo". Y sigue: "Creo que el problema no est en ser abstracto o figurativo. Lo que hay que hacer es ponerle fin a ese silencio y a esa soledad, respirar y extender los brazos de nuevo".