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TOMO I TESIS DOCTORAL AO 2001: "Indicios y Aportaciones del Futurismo en la Arquitectura Espaola" Autor: Jos Garios Segovia Martfn Director de Tesis: don Flix Cabrero Garrido

-DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTNICOSESCUELAS TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID (ET.S.A.M.)

A la memoria de mi padre.

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Agradecimientos: IVIis agradecimientos al profesor don Flix Cabrero, director de esta tesis doctoral, por su Incansable dedicacin y sin cuyo apoyo no hubiera sido posible el presente trabajo. Asimismo agradezco a don Jos Luis Gmez Barcel, director del Archivo de Ceuta, su dedicacin y el inters mostrado hacia este proyecto y a doa Mara Jess Gracia, bibliotecaria del COAM, que tan amablemente se ha prestado a ayudanne en la labor de documentacin. Finalmente, me complace dar las gracias a mis amigos y familiares. Sin todos ellos me hubiera sido imposible llevar a buen trmino esta tesis.

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NDICE

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TOMO O.Resumen 1 .Prlogo 2.EI Futurismo 2.1.Introduccin 2.2.Fases 2.3. Escultura 2.4 .Ambientaciones 2.5.Mobiliaro 2.6.Cocina 2.7.Moda 2.8.0bra Grfica 2.9. Fotografa 2.10. Poesa y Narrativa 2.11 .El Futurismo y su filosofa 2.12.EI Futurismo y otros itsmos 2.13.Futurismo y Racionalismo 3.El Pamorama Espaol 4.Tpicos 4.1. La arquitectura dinmica de la ciudad 4.1.1.La arquitectura dinmica en Espaa 4.2. La velocidad y los medios de locomocin 4.2.1 .Los automviles y las locomotoras 4.2.2.EI tren 4.2.3.Norman Bel Geddes y la Teora de la gota de agua 4.2.4.Roulottes 4.2.5.EI Panorama espaol: 4.2.5.1.Garages 4.2.5.2.Estaciones de Servicio 4.2.5.3.Estaciones de Autobuses 4.3. La metfora naval 4.3.1 .El Panorama espaol: 4.3.1.1.Clubes Nuticos. Estaciones martimas 4.3.1.2.Piscinas 4.3.1 .S.Merenderos y bares-terraza 4.3.1.4. Viviendas-barco 4.3.1 .S.Edificios-barco 4.4. El avin y sus formas 4.4.1.Drive-in y estaciones de servicio 4.4.2.EI Panorama espaol: 4.4.2.1 .Aeropuertos en Espaa 4.4.2.2.Hangares 4.5. El rascacielos

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4.5.1.Ei Panorama espaol 4.6. Los edificios industriales y los silos 4.6.1 .Las teoras de Gunzboug 4.6.2.Edificios industriales en Espaa. Silos 4.7. La luz, los faros y reflectores 4.7.1.El Panorama Espaol 4.8. El cine y los teatro-cinematgrafos 4.8.1.La industria del cine 4.8.2.Antes y despus de Metrpolis 4.8.3.0tros films 4.8.4.La arquitectura de los teatros y los cinematgrafos 4.8.5.L0S cinematgrafos en Espaa 4.9.La arquitectura de las exposiciones, publicitaria y tipogrfica. Stands, pabellones y kioskos 4.9.1. La arquitectura de las Exposiciones La Exposicin de Artes Decorativas 4.9.2.Otras exposiciones 4.9.3. Arquitectura publicitaria. Stands y Pabellones 4.9.4.EI Panorama Espaol: 4.9.4.1.La arquitectura tipogrfica 4.9.4.2.Kioskos 4.9.4.3.Pabellones espaoles como lugares

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TOMO 2 5. La ciudad y sus autores. Edificios aislados, en esquina y medianeros 5.1. Andaluca 5.2. Aragn 5.3. Asturias 5.4. Baleares 5.5. Canarias 5.6. Cantabria 5.7. Castilla, Len y Extremadura 5.8. Catalua 5.9. Ceuta, Melilla y el Norte de Marruecos 5.10. Galicia 5.11. La Rioja 5.12. Madrid 5.13. Murcia 5.14. Navarra 5.15. El Pas Vasco 5.16. Valencia 6. Mercados, Centros sanitarios, educativos y obras pblicas 7. Conclusiones 8. Bibliografa 1 29 39 95 113 139 145 173 205 245 261 267 305 309 313 327 359 393 469

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RESUMEN

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El objetivo de este trabajo es examinar la influencia del Futurismo en la Arquitectura Espaola. En la primera parte de la tesis se investigan los orgenes de este movimiento pionero en interesarse por las mquinas, y lo que stas representaron. La influenca del movimiento Futurista se extendi desde Europa a los EEUU, donde se transformara en algo genuinamente americano. Ms tarde, sus repercusiones seran fundamentales dentro de Europa y sobre todo en su arquitectura. En la segunda parte de la tesis se subraya la influencia del Futurismo en el quehacer arquitectnico espaol. ORGENES En el Futurismo, la gran serie de manifiestos publicados reflejan sus ideas en todos los mbitos de la vida cotidiana. La ideologa de este movimiento se basa en una mezcla de teoras, pero son los postulados de Nietzche -incluidos en Asi habl Zarathrustra (1883-1885)- y los de Bergson, su principal soporte. Para un futurista el automvil, al crear movimiento, cambia la percepcin de la realidad y de ah que se convierta en un smbolo del Futurismo y del progreso tcnico. La esencia de la realidad consita en la posibilidad de movimiento del objeto en el espacio. Las formas se someten al concepto de velocidad y fluidez, y estn sujetas a constantes cambios. Los tpia)s t)arridos de las imgenes c futuristasenfatizan la idea de movimiento en el espacio. La velocidad se presenta SL como destructora de la imagen , generadora de formas y volmenes m indiferenciados, mostrando la unidad entre energa y materia. Se centra la atencin en el flujo alrededor del objeto, para dar la impresin de avance rpido. 5 El espacio entre los objetos desaparece pues la velocidad hace converger la S superficie y el volumen. La ciudad se convierte en el lugar donde la velocidad 3 alcanza su manifestacin ms intensa, con constantes situaciones de < simultaneidad. La idea de velocidad de los futuristas es como una religin que adora a un orden divino de nuevas tecnologas y una civilizacin en movimiento. Algunos de los expresionistas se interesaron tambin por las mquinas y en este sentido coincidieron con las deas futuristas. Los futuristas ven en el tren el generador de un movimiento direccional que se acenta por ia horizontalidad de sus formas. Mendelsohn, en su inters por la imagen de este medio de locomocin, proyecta su edificio para ia Kemperplatz (1921) y despus el edificio Mosse (1921) como analogas a este medio de transporte. Durante este periodo, en Alemania, alrededor de los aos 20, comienza el debate sobre Organicismo y su relacin con la Ciencia. Su cientifismo afecta a la creacin de formas. Este debate giraba en torno a la Biotecnologa, como intento de construir el objeto perfecto en armona con las leyes de la dinmica y la naturaleza. La tecnologa prueba con experimentos como el del "tnel del viento", que la naturaleza no nos termina de dar el modelo de objeto ideal. La forma de ia gota <" |
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de agua sera el modelo ms prximo a seguir, al constituirse en un ideal de mnima resistencia al aire, donde las teoras naturalistas y cientficas s coincidan. Los expresionistas se hacen eco, con ejemplos como la Torre Einstein (1919) de Mendelsohn. Los dos principios fundamentales: racionalidad (con sus explicaciones cientficas) y romanticismo (a partir de un sentimiento intuitivo) entraran en conflicto. La arquitectura expresionista result ser una sntesis de las dos visiones. Para los nacional-socialistas alemanes el concepto de utilidad se asocia al de la forma biolgica para as crear el esprtu de la belleza. El Streamiine sera la versin americana de la forma aerodinmica, con tericos como Norman Bel Geddes autor de Horizons (1977), un libro que se convertira en el manifiesto de esta tendencia-.
EL N T E R E S A M E R I C A N O POR ESTA CORRIENTE ARTSTICA

En los aos 30, mientras muchos pases en Europa estaban gobemados por dictadores, los EEUU tenan un liberalismo (bajo la presidencia de Rooselveit) que dot al pas de muy buenas condiciones sociales y propici el consumo de los nuevos productos. Fue un incentivo para promover el diseo de modernos artculos y construcciones. Una nacin como los EEUU que acogi a los maestros europeos huidos de regmenes fascistas y que haban sido receptores de la cultura europea, a partir de los aos 30 se convierte en un claro exportador de ffl una arquitectura asimilada y convertida en propia. Sin embargo los regmenes g totalitarios hicieron uso de una esttica comparable a las prcticas ms g. avanzadas de tos pases libres. El Funcionalismo italiano bajo el Fascismo no 1^ sera un caso aislado pues la Biotecnologa de los nacional-socialistas sera E otro.
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FUTURISMO Y O T R O S ITSMOS El Futurismo se sita generalmente en un terreno fronterizo, de lmites imprecisos. Si, por lo general, este movimiento se relaciona siempre con la lnea ms vanguardista y heterodoxa del Movimiento Moderno, prxima al Expresionismo, hay obras que se deslizan hacia el Racionalismo. En Espaa, si relacionamos "movimiento" con Futurismo aerodinmico, es difcil excluir de ese apartado muchos de los edificios-barco, los elementos avin, y los rasgos de arquitectura dinmica. El trmino Racionalismo se emplea siempre relacionado a un Estilo Internacional, Conectando los rasgos formales con los funcionales y de programa. Pero se aduea de muchos aspectos que se podran adscribir a otros movimientos: en unos muchos casos al Futurismo y en otros al Expresionismo. El objetivo funcionalista se basar en la idea del minimalismo y esencialismo, con volmenes limitados a lo esencial en pro de una posible estandarizacin. En contraposicin aparern las tendencias antifuncionalistas impulsadas desde el Hochschule fr Gestaltung con una finalidad clara: la comercializacin de los productos, para lo cual stos debern ser ms atractivos. De esta esttica no

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escaparon algunos de los arquitectos clasificados como heterodoxos.

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Para llegar a entender las formas ms avanzadas, heterodoxas, hay que recordar O el papel jugado por el Futurismo como precursor. Ligados al mismo estaran, el Expresionismo y el Art Dec. La arquitectura aerodinmica, parte de la ideologa del Futurismo como versin de lo moderno y es en los aos 30 cuando se internacionaliza y se difunde. El aerodinamismo, con todos los acontecimientos e inventos de momento, encuentra su modelo a seguir en la aviacin (ms que en el automvil). Es una poca donde los proyectiles, los spoutniks y los satlites, captan la imaginacin de progreso. Las exigencias funcionales o econmicas, las intervenciones de los diseadores americanos, pusieron su inspiracin en la corriente aerodinmica de moda en esta poca, con la velocidad como leitmotiv. No se puede hablar de edificios exclusivamente futuristas pero s de rasgos adscribibles a este movimiento, comunes a numerosos autores, como representacin de una ideologa y una visin de los tiempos modernos. Con el nuevo tipo de vida y necesidades aparecen nuevas tipologas de edificios: cinematgrafos y teatros, clubes nuticos, piscinas, gasolineras, aeropuertos, mercados, etc. Muchos de los arquitectos, despus de pasar antes por una etapa neobarroca o regonalsta, empiezan a utilizar los nuevos elementos, fruto de los avances tecnolgicos. TPICOS FUTURISTAS La imagen de la torre, los reflectores o el faro, encuentra en el rascacielos el mximo exponente de la ciudad moderna y lo que ste implica en la confeccin de la ciudad: una metrpolis a diferentes niveles, una estratificacin del espacio. La luz toma protagonismo en sus visiones nocturas. Por su gran poder de atraccin transforma a la dudad en un espectculo. Las luces de nen hacen de las ciudades, salas de espectculos, y convierten los edificios en escenografas. Ser el cine el encargado de transmitir la imagen de la nueva arquitectura y la idea de la metrpolis del futuro. La arquitectura se dnamiza, y ello se logra gracias a la maestra en el empleo de las curvas, con la libertad que ello conlleva. Los edificios en esquina se prestan a ello. Los edificios entre medianeras se surten de todo tipo de estos ingenios para lograr una imagen con movimiento. Proliferan los chaflanes curvos cncavos y sobre todo convexos, o una combinacin de ambos. Los edificios en esquina propician la aparicin de torreones de remate, continuando de esta manera con la idea del edificio referencial (castillos, palacios, catedrales, etc) dentro de la ciudad. Por otro lado la rotonda semicircular se convierte en un elemento de uso obligado (de fuerte aspecto naval que recuerda la popa de los navios). Aparecen sobreconstrucciones que se superponen o escalonan

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rebasando la lnea de fachada y jugando con ticos y terrazas, o sobrefachadas paralelas a base de balcones corridos que acentan la horizontal y se alternan con cuerpos que contrastan por su verticalidad. Los vuelos sobre los alzados proliferan y hacen que las construcciones den una impresin de mayor ligereza. Las prgolas y marquesinas abiertas en cubierta parecern en algunos casos jardines elevados. La imagen de los medios de locomocin sern analogas presentes siempre a la hora de proyectar. As surge el estilo barco con elementos como el ojo de buey, las barandillas tubulares, las banderolas y los mstiles. La imagen del avin con el juego de marquesinas y ligeros cuerpos volados, o la idea de velocidad de otros medios como el treno el automvil, pretenden reproducir en las construcciones una profusin de la horizontalidad potenciada con algn elemento vertical: torres, faros, aletas, contrapunto a la linealidad y que en casos son usados como soporte anunciador del edificio. Estos son los rasgos que formarn parte del vocabulario arquitectnico de la arquitectura de vanguardia de los aos 20 y 30. La contraposicin de horizontales y verticales ayuda a esa sensacin de movimiento como si el edificio se dispusiera a zarpar. Las estaciones de servicio sern construidas, a menudo, en hormign, material que se presta bien a la puesta en obra de curvas y paos lisos. En ellas y siguiendo la misma evolucin de la carrocera del automvil, que tapa toda presencia visible del motor y su mecnica, las estaciones de servicio tratan de ocultar las zonas sucias de las mismas: los talleres mecnicos, de engrase y lavado. Generando una esttica lisa propia del aerodinamismo (Streamline en los EEUU) - de donde se excluyen las brutalidades de un aparato locomotorreflejo del nuevo tipo de vida fcil del futuro. Una vez pasados los sobrecogedores acontecimientos de la crisis de 1929, las evocaciones americanas al futuro proceden de una lgica que fusiona la cienciaficcin con la aplicacin de las tcnicas ms novedosas. El envoltorio, prolongacin de la velocidad, es el lema de un gran nmero de estaciones de servicio en los EEUU con una aproximacin, en parte metafrica de ligereza y parte literal, de lo que la aviacin americana signific en la guerra. Es la era de las cubriciones en forma de unas alas de avin que liberan el mximo espacio, resguardado para un servicio de carburante que impone una techumbre y de esta manera son una gran solucin a este problema funcional. El edificio responde a la modernidad, aquella que representa la mquina y su tcnica. El ala de avin responde a estos criterios. Un gran nmero de estaciones de servicio se construran tambin en Alemania. La esttica expresionista da en este campo muy buenos resultados, con el empleo de sus caractersticas finas losas de cubricin para potenciar la horizontalidad. Como contrapunto a sta se incluir un mstil {elemento esencial dentro de la tipologa de las estaciones y la luz de stas), que sirve para la colocacin de letreros y colores. Con los mstiles-torre, entramos dentro de la lgica de la verticalidad, el asalto al cielo, y su pretendida incisin,

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PANORAMA ESPAOL Dentro del panorama artstico espaol aparecen numerosas revistas que recogen el acontecer d e las vanguardias e n Espaa, y en especial en Catalua. Muchos artistas latinoamericanos optan por Barcelona como lugar d e residencia (tal es el caso d e Barradas y Torres Garca). El cataln Gabriel Alomar e s el inventor del trmino "futurista", tomado posteriormente por Marinetti como propio. Ramn G m e z d e la Serna sera quien introdujese el Futurismo en Espaa y junto a Juan R a m n Jimnez, Rafael Cansinos-Assns y Jos Ortega y Gasset, se convertiran en la principal fuente d e inspiracin del Ultrasmo -un movimiento prximo al Futurismo Italiano-. Las Galeras Dalmau seran el principal centro de difusin e n Espaa d e los movimientos artsticos.

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Si en Italia la lucha d e los futuristas y racionalistas se cifraba en combatir el Novecentismo, en Espaa el GATEPAC lucha contra el Noucentisme en Catalua y contra los historicismos en el resto d e Espaa. La Segunda Repblica espaola apoya las teoras del liberalismo burgus y del progresismo revolucionario, de ah que la arquitectura de vanguardia se d con facilidad. Sin embargo tambin se desarrollar durante la dictadura franquista. En Catalua aparece el G A T E P A C representando una arquitectura d e carcter m s ortodoxo (con seguimiento de las directrices d e Le Corbusier). La revista AC, publicacin que d a a conocer las teoras del G A T E P A C , atacar todo tipo d e monumentalismo y criticar las vertientes futuristas e incluso neocubistas, Inculcando un espritu m s radical, o Sus miembros se desmarcarn en muchas d e sus actuaciones d e sus estrictos . postulados. ,]Q 2 In Madrid aparece una opcin m s heterodoxa que la ofrecida por el G A T E P A C cataln ( m s prxima a postulados futuristas y expresionistas). La llamada Generacin del 2 5 madrilea estuvo influenciada por la exposicin d e Pars ( 1 9 2 5 ) y por la produccin arquitectnica holandesa con el ladrillo c o m o protagonista. En la obra d e arquitectos heterodoxos c o m o Fernndez S h a w la influencia d e la modernidad d e los E E U U e s muy palpable. La Segunda Repblica espaola apoya las teoras del liberalismo burgus y del progresismo revolucionario, d e ah que la arquitectura de vanguardia se d con facilidad. Sin embargo tambin se desarrollar durante la dictadura franquista. E <

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En muchas de las ciudades espaolas aparecen autores que "crean ciudad" dada su impronta caracterstica y el gran nmero d e obras que construyen. Tal e s el caso d e Gutin'ez Soto e n Madrid, Ros e n Cartagena, Jos Blein en Ceuta, Agapito del Valle en Logroo o Manuel del Busto en Gijn y Oviedo. La imitacin formal d e referentes maquinistas ser seal d e modernidad y superacin del eclecticismo historicista.

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Arquitectura dinmica El trmino arquitectura dinmica es muy empleado en los aos 20 y 30, a partir de una bsqueda de modernidad compartida porfuturistas y racionalistas. Casto Fernndez Shaw presenta en la Exposicin Hispanoamericana de Arte (1951) de Madrid, una serie de proyectos que pueden tomarse como paradigma de lo que l mismo denomina "arquitectura dinmica" (con su propuesta para el Faro de Coln para el garage radial subterrneo, para el garage de automviles y autogiros y para el Autogirdromo) y "arquitectura aerodinmica" (con el Club de los Veinte, el Refugio contra ataques areos, la Ciudad aerodinmica, el Caracol, la Baslica del Sumo Hacedor, la Torre del Espectculo, el Monumento a la Patrona de los Nufragos-Virgen del Carmen-, y el Palacio de Exposiciones y Congresos en Madrid). En sus fantasas urbanas se pueden ver las influencias de Gaud y Finsteriin, y se perciben sus conocimientos de ingeniera aeronutica. Sus estudios de las formas esferoides y del huevo tienen sus paralelismos en sus contemporneos Kiesler y Prampolini. Las teoras de la gota de agua, tan de actualidad en las investigaciones del otro lado del atlntico, le llevan a idear modelos como los refugios contra bombardeos. LLeva cabo investigaciones sobre edificios hiperblicos, parablicos y cnicos (asi como en forma de dibolo). Paralelamente a sus conocidos faros hiperblicos aparecen los llevados a cabo por Leonidov (con sus pagodas) o Finsteriin, pero a diferencia de stos Casto Fernndez Shaw incorpora sus conocimientos aerodinmicos de mmina resistencia, continuadores de la teora de la gota de agua. Rascacielos La idea del rascacielos, el paradigma de la ciudad del futuro, es desarrollada en Catalua por autores como Rubio i Turid, quien realiza su idea de ciudad de los rascacielos con su propuesta para la Plaga d 'Espanya o el Proyecto del ocupacin del Ensanche. Puig Gairait materializa su idea de rascacielos en Hospitalet y Gutirrez Soto en Barcelona con el edificio Urquinaona (1932). En Valencia aparece la propuesta de rascacielos de Luis Albert y Gaspar Blein para el Ateneo (1927). En Madrid surge Fernndez Shaw con propuestas como la Sede Social del Banco Hispano (1930), el edificio Coliseum (con los escalonamientos propios de sus semejantes americanos) o el Palacio de Exposiciones y Congesos, un museo vertical. Fbricas y Silos Las fbricas concentrarn tambin los aspectos caractersticos del movimiento, Una mquina es una obra de arquitectura con todas sus caractersticas espaciales y de ah que las estructuras industriales despierten el inters de su anlisis. La arquitectura industrial no es una imitacin consciente de la mquina, pues sus formas sirven al objeto y se crean de forma independiente. Las teoras de Guinzbourg seran el modelo a seguir en los modelos constructivistas, ya que analizan los esquemas vectoriales producidos por sus fuerzas compositivas. En su obra Le Style etl'poque estudia cmo cada mquina engendra un movimiento dentro de la actividad que desarrolla: un movimiento armonioso con unas leyes donde la presencia de ejes en el interior de ias composiciones generan

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construcciones equilibradas. Una mquina en actividad genera un movimiento en una direccin, y es segn esta directriz sobre ia que atrae la atencin del espectador, constituyendo su eje de movimento, como una lnea imaginaria que se extiende por delante, y por tanto un ideal inalcanzable en forma de tensin. Un examen de movimiento que aparece en los monumentos arquitectnicos de ios diversos estilos histricos, indica que el eje del movimiento coincide siempre con el eje de simetra de ia silueta general del organismo arquitectnico; los monumentos representan muy frecuentemente una combinacin de numerosos ejes en movmiento. En las mquinas el eje del movimiento se encuentra por delante de sta, y l cuestin de la simetra es algo que carece de importancia. Los silos son el mejor ejemplo de un nuevo tipo de arquitectura que por su esbeltez se convierten en las nuevas catedrales del campo. En Espaa un ejemplo lo tenemos en el silo de la Consejera de Agricultura de la Junta de Andaluca de Crdoba, otro en la Modelo en Alcal de Guadara en Sevilla y el ms representativo es el de La Panificadora de Vigo en el centro de la ciudad.

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El uso de la luz Los edificios de gran altura jugarn otro papel en las grandes ciudades, al convertirse en focos de luz y soporte luminoso de letreros y reflectores. La noche o se convertir en un divertimento y su iluminacin ser fundamental pana configurar c las ensoaciones arquitectnicas. Se llevarn a cabo numerosas propuestas Q. de faros y reflectores por su gran poder de atraccin y su carga simblica. El m concurso para el Monumento a Cristbal Coln mostrar gran cantidad de posibilidades a este respecto. Fernndez Shaw realizar su famosa propuesta O a base de rampas helicoidales sobre un modelo hiperblico con un remate cristalino emisor de luz. En la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas ade Barcelona los juegos de luz transformarn la ciudad en un espectculo. Sern < ingenieros como Buhigas los que realizarn dichas propuestas.Toms Bilbao 2 llevar a cabo el Pabelln de Altos Hornos a modo de caja luminosa. Se S construirn edificios faros o rematados de esta manera por toda Espaa, con | ejemplos como el cine San Caries de Madrid o el Captol. En Valencia proliferarn i estos modelos con casos como el edificio Villalta de Alfonso Garn (1935), el 1 edificio Vizcano de Cayetano Borso (1936) o el edificio Gil 4 de Joaqun Rieta (1939). o
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Pabellones, arquitectura tipogrfica y kioskos

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En Espaa, al igual que en el resto del continente y en los EEUU, tambin ^ tendran lugar numerosas exposiciones nacionales e internacionales como la _ >> de Exposicin Internacional para Industrias Elctricas (1929), la Exposicin < Internacional de Barcelona (1929) o la Iberoamericana Sevilla (1929). J o Fruto de estos acontecimientos aparecen interesantes pabellones y los contados o casos de arquitectura tipogrfica. Ejemplos de sta ltima son: el pabelln de la 1 Exposicin de Artistas Combatientes (1936) de Valencia, el Pabelln de la casa 11

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Asland (1929) en la Exposicin internacional de Barcelona (1929) de Francisco Conforts y el pabelln para los Almacenes Jorba (1929). Dentro de los pabellones ideados, los de tipo escalonado (de volmenes truncados influencia de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars de 1925) destacan: el Pabelln de los Artistas Reunidos de la Exposicin Internacional de Barcelona (1929) de Jaume Mestres y el pabelln de Industrias Catalanas de la Exposicin Iberoamericana de Sevilla (1929). Ms cbicos son los pabellones para el CAT (1931) de Aizprua y Labayen y la propuesta de pabelln para Gijn (1932) de Rufo Rendueles. Una combinacin neoplasticista es el Pabelln de Turismo en la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas de Barcelona (1929) de Ramn Raventos. Como prolongacin de la aquitectura de los pabellones, aparecen en Espaa los kioskos. La mayora reciben la Influencia de la arquitectura expresionista, como en el caso de los realizados por Guillermo Lange Rubio (entradas a los Refugios contra bombardeos).en la plaza de Urrtia, la plaza Marqus de Heredia y la plaza Virgen del Mar, as como los llevados a cabo por Jos Blein para Ceuta. Ms clasicista es el construido por Mateo Gaya Prado para los Parques y Jardines de Huelva (1939) o el kiosko-bar de los jardines del muelle de Huelva (1938) de Francisco Sedao. De estilo art dec abigarrado aparece el ejemplo del kiosko Ortuo (1939) en el paseo de Alfonso XII del Ensanche de Cartagena, de Ros. En otros casos los kioskos responden a follies o artiiugios articulados como en el del bar Mara Cristina de Gutirrez Soto (1932) o el kiosko-edipse (1933) de Nicols M.Rubi Tudur. El cine El cine sirvi para divulgar las ideas futuristas y el tipo de vida liberalizada que propiciaba. Son muchos los cinematgrafos que se construyen entre los aos 30 y 50 en Espaa. Sera en el Expresionismo de Mendelsohn donde se encontrase la solucin a las necesidades que este tipo de edificios conlleva. Hay autores como Gutirrez Soto con una gran especializacin. Sus cines responden a modelos muy aerodinmicos de influencia expresionista como el Europa (1928) o el Barcel (1930). Un ejemplo notorio de su influencia en otros arquitectos es ei cinematgrafo que idea Enrique Marrero Regalado, con muchas semejanzas al Barcel. Snchez Esteve en Cdiz es otro arquitecto de gran maestra que realiza ejemplos que sirven de ejemplos a posteriores generaciones de arquitectos. Es quien ejecuta el conocido -hoy derribado- Cine Mlaga (1934) con formas nuticas y el cine Torcal (1933-34) ambos en Mlaga. En Cdiz lleva a cabo el cine y casa para oflcinas municipales SMAE (1936), el cine Almirante (1947) para San Fernando de Cdiz y el cine Andaluca (1947-49). En Algeciras el teatro-cine (1954). Manuel del Busto realiza el cine Roxi (1932), el cine Astur (1934) y el cine Laca (1934) para Gijn. Para Oviedo el cine Santa Cruz (1934),

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A la vista de ia recopilacin de cinematgrafos se pueden establecer varias g clasificaciones en este tipo de edificaciones, y la primera es la que los divide en | edificios exclusivamente para espectculo o los que, en plantas superiores, {2 albergan viviendas. Dentro del grupo de construcciones exclusivamente para ^ uso cinematogrfico tenemos: -Ejemplos de lnea monumental (el cine Florida de 1943-44 en Algeciras de Manuel Blnquez Garca, o el Monumental Sport de 1930 de Enrique Nieto). -Ejemplos de fachadas opacas sin huecos: como el cine Ortega en Patencia -de 1935-37 de Luis Cartn-, el cine Victoria en Tetun -de 1943 de Jos Miguel de la Cuadra Salcedo- o el Jerusaiem Cinema en Valencia -de 1928 de Salvador Donderis Tatary-. -Aletas seccionando la fachada: como el Radio Cinema en Vigo -de 1943 de Francisco Castro-, el Baudet en Sta.Cruz de Tenerife -de 1935 de Enrique Marrero Regalado- y el Roxy en Valladolid -de 1935-36 de Jos Ramn Prez Lozana- adems del cinematgrafo de Enrique Marrero Regalado. -Con torreones: el cine San Caries en Madrid -de 1928-29 de Eduardo Lozano Lardet- o el antiguo cine Pavn en Madrid -de 1924-25 de Anasagasti, en su estado original-). Como ejemplos de cinematgrafos dentro de edificios de vivienda destaca el Coliseum (1931) de Fernndez Shawy el Capitel (1931) de Luis Martnez Feduchi y Vicente Eced, ambos en Madrid. S.
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El automvil Entre los edificios relacionados con el automvil, y construidos a partir de las necesidades que estos conllevan, aparecen los garages y las estaciones de servicio. Destacan las soluciones que Casto Fernndez Shaw da en sus propuestas para la General Motors, para el garage radial subterrneo "Autopark" (1934) y para el pari^ing radial "Radiosilo"o el Autosilo exento "Seriparic Esproga" (1965).

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Jos Azpiroz realiza el garage Seida (1933) en Madrid con un chafln cubierto que incluye un soporte y aleta seccionndolo (como elemento dinamizador). Y 5 este mismo autor construye el garage municipal de camiones de limpieza (1935) if en el paseo de la Chopera 41 de Madrid.
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En las gasolineras llevadas a cabo en Espaa, se repiten los modelos a base de marquesinas de marcada horizontalidad con ligeras losas de amplios vuelos, semejantes a las alas de un avin. Con los mstiles-torre entramos dentro de la lgica de la verticalidad, el asalto ai cielo. Como ejemplos clarificadores aparecen: el proyecto de Miguel Artemn (1935 para Jerez, la estacin de servicio de Alejandro Herrero para la avenida Federico Molina en Huelva, la gasolinera de Snchez Esteve para la avenida de Andaluca en Cdiz o la de Porto P de Casto Fernndez Shaw.

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Dentro de las estaciones de autobuses destacaron la de Manuel del Busto para ALSA (con un esquina redondeada y un elennento vertical de iluminacin y reclamo), la Estacin de Autobuses de Almera (1952) de Guillermo Langle Rubio, la estacin de autobuses de Burgos (1927) de Fernando Garca Mercadal o la Estacin de Autobuses de Coln en Ceuta de Ramos Gascuana. Son numerosas las analogas a motores introducidas en la arquitectura de Gutirrez Soto, al igual que en la arquitectura de los EEUU, donde aparecen referencias a rejillas de ventilacin y aletas de vehculos. Los barcos Reflejo de la influencia ms directa del barco en la arquitectura son los Clubes Nuticos, las Piscinas, los Merenderos-bares-terraza, as como las ViviendasBarco y los Edificios-Barco en altura. Dentro de los ejemplos del primer tipo aparecen: el club nutico de Sta.Cruz de Tenerife (de Miguel Martn de la Torre), el de Santander (de Bringas Vega), la propuesta (de Mercadal) para el club nutico de Madrid, el de San Sebastin (de Aizprua y Labayen), el de Valencia (de Goerlich y Fungirio) y el de Nador (de Manuel de La Torre). Las propuestas expresionistas holandesas de clubes nuticos, junto al edificio de Dudok, seran los modelos ms presentes a la hora de proyectar los espaoles. Entre las bastantes piscinas que se construyen destacan la del paseo Martimo (1930-32) de Cdiz de Snchez Esteve, Las Moreras (1934) de Emilio Parames, las Piscinas de la Isla (1931) de Luis Gutirrez Soto, la Playa de Madrid (1940) de Manuel Muoz Monasterio, la piscina del Cuartel de la Legin (1943) de Modesto Snchez Llorens o la piscina de Las Arenas (1933) de Luis Gutirrez Soto.

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Entre los merenderos con esttica paquebote sobresalen el Merendero de La 5 Florida (1943) de Antonio lvarez Hevia, el pabelln del Grupo Covadonga (1940) o de Manuel Garca Rodrguez y el Bar Nutico (1940) de Pedro Cabello Maz, o todos ellos en Gijn. En La Corua se construye la Terraza bar y Servicio de Informacin y Turismo (1933) -inicialmente casita-biblioteca municipal Menndez ^ Pidal- de Antonio Tenreiro Rodrguez. En San Sebastin Aizprua y Labayen ^ presentan su proyecto de restaurante (1928) para Ula. En Valencia Baeschlin V) >. confecciona el Merendero de moda (1931). o a c Dentro de los ejemplos de viviendas-barco son dos los ejemplos con proa en forma de quilla de barco: el chalet de Guillen Muntaner y la casa Mdano en
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Tenerife de Enrique Marrero Regalado. En otros casos las casas-barco se z reducen a volmenes ms o menos dinmicos con elementos reconocibles de UJ 3 la esttica naval, como en las viviendas de El Viso en Madrid (de Bergamn), la [2 Kikunberra de Bermeo (de Arzadun), la casa Benatar en Tetun (de Jos Mara ^ Bustinduy) o la casa-barco de Dinnbier en Rocafort (de autor desconocido). Como ejemplos de edificio-barco (en altura) aparecen ejemplos entremedianeras como el caso de la casa Caldera (1939) en Palma de Mallorca de Gullem Muntaner o la casa de la calle Ripa (1932) de Bilbao de Toms Bilbao. Otros ejemplos que se repiten son los aquellos con una gran curva a modo popa de barco que envuelve la esquina, y con una comisa continua, entre los que destacan el edificio-barco de la avenida de Monreal 2 (1984) de Huesca de Antonio Uceda y Garca, el edificio en la esquina de la calle Coso 2 de Zaragoza de Francisco Albiana Crrale, el edificio para don Carlos Estrada (1935) en la calle Garca Hernndez -San Antonio- esquina a Hortalizas en Gijn de Manuel Garca Rodrguez y el edificio de viviendas (1935) de la calle Gloria 7 c/v a la Gran Va 30, San Sebastin, de Juan Carlos Guerra.. Adems de los ojos de buey y las barandillas de tubo, y cuerpos por encina de la cornisa a semejanza de las torres de control, se incluirn otros elementos identficatJvos: mstiles, banderolas, siluetas en formas de timn, aletas y esternones de proa. o
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En Espaa aparecen casos como el Bazar Aladino como replicas de navios, w" nada sugerentes, y en cambio analogas como el edificio de la Autoridad Portuaria de Ceuta, los clubes nuticos, los merenderos y las viviendas-edificios-barco = llenas de imaginacin. g "5 E El avin ^
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El avin tiene como edificios asociados los aeropuertos y los hangares. En g Espaa en forma de aeroplano plantea Fernndez Shaw su propuesta para o Barajas (1929), pero ser Gutirrez Soto quien lleve a cabo el aeropuerto para | Madrid (1930) con un aerodinmico proyecto. Jenaro de la Fuente lvarez realiza " O) los bocetos para el aeropuerto de Vigo (1930-40) con una propuesta en la misma O ."S (O lnea. En cambio Antonio Puig Gairait sigue unas directrices ms prximas al GATEPAC para llevar a cabo sus propuestas para el aeropuerto de Barcelona (1932). I
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Como ejemplo de cobertizos para aviones aparece en Espaa el Hangar de Magraners a semejanza de los realizados por ios Servicios de aeronutica de la Generalitat de Catalunya (en los aos 30). Estas cubriciones ensayan con arcos parablicos al igual que los ejemplos de Freyssinet y los casos americanos de pabellones de la aviacin. Los arcos parablicos se emplearn tambin en numerosos casos para la construccin de puentes y en algunos casos para mercados. Los cuerpos volados y sobre todo las marquesinas de grandes vuelos

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con retranquees inferiores de fuertes sombras transmitirn la imagen de despegue de los cuerpos superiores. El dominio del vidrio doblado es el artfice de incalculables casos de acristalamientos curvados muy aerodinmicos ensayados en principio para fuselajes y parabrisas. CONCLUSIONES El Futurismo es el primer movimiento artstico interesado por los medios de locomocin y en particular del coche, el barco y el aeroplano. Despus vendra la Biotecnologa y el Aerodinamismo, como tendencias relacionadas con el diseo y generadas en tomo a la velocidad. Consecuentemente estas modemas ideas, repercuten en los proyectos de arquitectura. Las nuevas tipologas aparecidas evolucionan como respuesta a las nuevas necesidades y muchos rasgos futuristas quedan reflejados en innumerables ejemplos de la arquitectura del momento.

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PROLOGO

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o Este trabajo se plantea como una aproximacin al Futurismo desarrollado en Espaa desde unos determinados puntos de vista, con unos objetivos definidos y dentro de un campo de estudio acotado al campo de la arquitectura. El trabajo se enfoca bsicamente como una recogida de material de propuestas o proyectos ejecutados (conservados o no) de edificios que pueden ser adscritos a un hipottico Futurismo. El criterio de selecdn y de jerarquizacin de estas obras es un criterio estilstico, referido a aquellos rasgos formales caractersticos de una determinada arquitectura como manifestacin de unas ideas arquitectnicas. No se trata de demostrar en qu medida el arquitecto es consciente de ellas o emplea las formas slo como una convencin; los rasgos formales se refieren en su mayor parte a formas aparentes del edificio, es decir, a formas que aparecen en su configuracin volumtrica y en el tratamiento de sus fachadas, as como a aspectos de ordenacin o disposicin en planta y a travs de ellos, a cuestiones de organizacin funcional y de creacin de nuevos tipos.

El tmiino "futurista" trata e incluye aspectos que en clasificaciones ms estrictas se adscribiran a otros movimientos. As, proyectos o edificios selecdonados y especialmente destacados dentro de lo que consideramos como Futurismo, estaran en unos campos muy prximos al Expresionismo o podran relacionarse con el Funcionalismo.

Entre 1927 y 1928 sita Garios Flores (1961) el comienzo de la arquitectura de vanguardia (Garios Flores, 1961) con obras como el teatro-cine Pavn, construido por Teodoro Anasagasti entre 1924 y 1925, que puede considerarse ya como un edificio ligado a la arquitectura del cambio, aunque no de una manera inequvoca. El ao 1925 es significativo para la arquitectura futurista, por las repercusiones que la E)q30sidn de las Artes Decorativas de Pars tuvo en los jvenes arquitectos que la impulsan, como Mercadal, Bergamn y Femndez-Shaw, que la visitaron.

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Lo que se pretende con este trabajo es recoger y ordenar de algn modo un material que muestre cmo la arquitectura futurista tuvo un eco ms o menos desarrollado dependiendo de los distintos campos artsticos, a partir de sus principios en la arquitectura espaola. En muchos casos coexisten, a veces dentro de la produccin de un mismo autor, arquitecturas muy diversas o al menos muy alejadas estilsticamente entre s. Gonsciente de la dificultad que supone definir unos rasgos futuristas, en muchos casos he optado por la arbitrariedad que una seleccin de este tipo supone. Por ejemplo, se puede afirmar inequvocamente que la estadn de servicio en Alberto Aguilera, obra de Fernndez. Shaw, tiene aires futuristas? Y si es as, es incuestionable entonces que el edificio Goseum del mismo autor, no lo sea? Sin entrar en este tipo de disquisiciones, el trabajo intenta proporcionar un panorama de la arquitectura futurista que constituya en su conjunto una muestra evidente de la presenda de rasgos adscribibles a este movimiento en la arquitectura espaola. < = (O o |
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E n este sentido se presenta aqu un material documental ordenado segn aiterios tipolgicofuncionales, de la arquitectura localizada dentro del campo elegido. Es en parte un estudio histrico, donde se exponen las circunstancias que lo propidaron y el ambiente en el que se

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desarrollaron ios acontecimientos. En lo que se refiere a la trayectoria de los autores incluidos, slo s se plasma en este trabajo la parte de su carrera que se haya visto afectada por tales ideas.

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Finalmente, el mbito temporal no se ha planteado como condicionante dada la dispersin de obras de estas caractersticas en diferentes dcadas. Aparecen por tanto los primeros ejemplos con anterioridad a la Guerra Civil y tambin los proyectos realizados en la postguenra, que presentan las mismas caractersticas que la arquitectura anterior.

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EL FUTURISMO

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(NTRODUCION Es en Italia donde se desarrolla Futurismo con mayor intensidad pretendiendo llegar a todos los mbitos del arte y (a vida cotidiana. Es lo que se denomina "arte totale", aunque es en literatura, ms que en otras artes, donde lo hace con mayor fuerza. En la historia del Futurismo el periodo de madurez (el de mayor nmero de obras) es el que transcurre desde 1909-10 hasta 1918. Despus de la Primera Guerra Mundial, con la apertura de las fronteras y una vez desaparecidos Boccioni y Sant Eilia, este movimiento vuelve a expandirse con nuevas figuras. Ayuda el que el Cubismo y el Dada estn acabados. Muchas de las mximas del Futurismo no son entendidas hasta dcadas posteriores, y es la nueva arquitectura americana ta receptora de muchas de sus fantasas, con sus rascacielos, autopistas, aeropuertos, los nuevos materiales y la tecnologa que conllevan. Marinetti fue el difusor del Futurismo y pudo divulgar sus ideas gracias a la fortuna que le dej su padre. l mismo se financi sus propias put>lcaciones. Estudi en Paris y Miln, aunque nace en Alejandra. Tuvo por lo tanto que demostrar su patriotismo al haber nacido fuera de su pas y de ah su afn y energa para divulgar sus ideales. Marinetti entiend la cultura del momento ligada a la tecnologa, y las cadenas de produccin que dan lugar a ta estandarizacin del producto. A diferencia de otros movimientos, el Futurismo tuvo un lder pero su verdadero cerebro fue Boccioni, quien concibi los principales manifiestos. FASES Dentro del desarrollo del Futurismo pueden establecerse cuatro fases: Una Primera fase, que podemos llamar analtica centrada en Miln entre los aos 1910 y 1911 hasta su crisis en 1914. Destacan en esta fase Boccioni (en Miln) y Baila (en Roma). La fase analtica (1910-11). tiene a su vez dos momentos claramente diferenciados:

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La Ciudad Amanece (1910) de Boccioni. [Fot-Futurismo &Fuurisnw, 1986: 119] El Funeral de< Ana'qusta G a i (1911) de Cario Can-. \fat.-Futurismo Fufurism/, 1986: 153]

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b)el conocimiento de ia sintaxis cubista, en situaciones de 'simultaneidad'' (presente

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en obras de Boccioni, Carra, Severini, sobre todo entre 1911 y 1913). Esta fase analtica entra en crisis entre 1913 y 1914, como lo demuestran los estudios de Boccioni.

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Visiones Simultneas (1911) (te BocC(onJ-P=ot-frfurismo fiFuurism/, 1986: 122]

Boccioni entre los aos 1913 y 1914 pinta temas abstractos, hasta que se renueva basndose en una mezcla del estilo Czanne y las lneas de fuerza.

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Carga de Lanceros (1915) de Boccioni. [Fot-Fuurismo &Futurismi,19Q6: 138]

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Giacomo Baila trabaja sobre temas de velocidad abstracta, lnea de velocidad, lnea de velocidad + paisaje.

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Velocidad Abstracta (1913) de Balta. [Fot-Futurismo &Futurism^Q86: 74]

Coche Veloz (1912) de Baila. [Fot-Fufunsmo SFuurism',1986-. 75]

Carra se cifra en los collages de 1914.

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Severin se centra en fas analogas plsticas abstractas. Su prolfica y original representacin dei movimiento recoge imgenes de flashes y movimientos espasmdicos.

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Dinamismo de una bailarna (1912) de Severini. [Fot-FiOurismo fifuurism/, 1986: 229] 21

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Sironi investiga en las sntesis plsticas. Los componentes de! grupo para-futursta milans Nuove tendenze (desde Funi y Dudreville a Erba y Mizzoli) tienen referencias al cubismo sinttico de Sofd y Rosai.

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Una segunda fase, sinttica, con su centro en Roma, se desarrolla entre 1914 y 1915. Como protagonistas estn Baila, Depero y Prampolint, con propuestas de investigacin dirigidas a actuar en una reconstruccin futurista del universo. Esta fase sinttica conduce a la formulacin de una visin mecnica hacia 1918, en un principio en trminos de lenguaje y tuego con una visin ms global que constituye la tercera fase de investigacin pictrco-plstca futurista. Para despus aparecer una cuarta fase (a finales de los 20) llamada fase aeropictrca y csmica que atraviesa los aos 30 y llega hasta iniciados los 40, fase que protagoniza Prampolini. La fase sinttica se produce por un giro de la fase analtica a patir de las "demostraciones de interacciones" y los complejos plsticos que Baila lleva a cabo entre 1914-15. Segn Crispolti (1990:15-36) en Italia, a finales del ao 10, cuando aparece la metafsica (fundamento de la pintura de Chirico) comienza el enfrentamento con las investigaciones de Baila, Prampolini y Depero que se dirigen hacia tmiinos de "sntesis plstico-dinmica".

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La fase sinttica, se dirige haca una vertiente mecnica, siempre tomando la mquina como ejemplo de claridad fomfial, de limpieza y nitidez. Las bases se recogen en el manifiesto L'arte meccanica -el arte mecnico-{Lace/)a, junio de 1923), y lo confeccionan Vinicio Paladini, Ivo Pannaggi y Prampolini, en Roma.

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(A liJ Boceto de escena pera ti Pri^oner dr Boa, (1925) de Parmaggi. [Fot-Lista,1988; 86]

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En la parte mecnica, del segundo Futurismo italiano" (et primer Futurismo de principios de tos aos 10 se denomina "histrico), se pueden distinguir dos etapas: la primera caracterizada por un trazos planos, rasgos geometrizantes, y de colores llamativos con la mecnica como anatoga, y ia segunda caracterizada por geometras etementales, empleadas para fabricar muecos u otro tipo de estructuras articuladas con clara relacin al "purismo" de Le Corbusier y Ozenfant, a \a obra de Archtpenko y Herbin, o a la de Schlemmer entre otros. Desde los aos 20, la pintura y la escultura futurista no hacen referencia slo a la mquina sino a la esencia mecnica.

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En el cambio de la fase plenamente sinttica hacia una ms mecnica aparece con fuerza el desarrollo de la actividad teatral, y dentro de sta destaca Baila. a El estilo de las formas abstractas (formas sintticas), que las fuerzas dinmicas del universo, (O 0) sugieren, son las propuestas recogidas en et manifiesto Ricostruzione futurista deH'universo c o "u (fimiado por Baila y Depero en 1915) a partir de numerosas analogas.
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Gtacomo Baila realiza a principios de 1917 tos Baiiets Rusos de Diaghilev, una escenografa abstracto-dinmica y cromtico-Iuminosa para los Fuegos artificiales de Stravinsky. La tcnica del puntillismo de los aos post-futuristas es reemplazada por una bsqueda de la luz basada en colores brillantes y ms materia en las ptnteiadas que posibilitan vados. La concepcin Futurista de dinamismo-energa-materia-luz permanece en l pera con un acento ms realista (Calvesi, 1986:215).

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Wfla corriendo en un balcn (1912) de Baila. [fot-Futurismo &Futurism,19B6: 73]

Compenetracin Iridiscente n''4. Estudio de Luz (1913) de Baila. [fot-Futurismo SFuturismi.1986: 90]

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Depero entre los aos 15 y 16, realiza actividades paralelas a las de Baila y en la misma direccin que Prampolini investiga en las relaciones pictrico-escenogrficas, recogiendo sus conclusiones en sus teoras sobre los complejos plsticos (1915-16). Depero logra un gran avance con sus bailes plsticos (1917-18). Proyecta en 1916-17 para estos mismos ballets, los decorados y el vestuario de B Canto del Ruiseor asi como los de El jardn zoolgico. Como novedad aparece el cnamatismo y la plstica en la narrativa. En los "ballets plsticos" (1917-18), de Gilbert Clavel, Depero consigue con sus autmatas plsticos el denominado "teatro mgico". Es el protagonista de la arquitectura tipogrfica en los aos 20 e inicios de los 30.

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Ballets Plsticos (1918) de Depero. [fot-Futurismo &Futurismi,1986: 185]

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Dottor empieza a definir una visin espiritualista propia.

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Fuerza Ascensional(1920)

de DotbHi. [fcA-Futusmo

AFufufisfnf,1986: 333]

FilHa, fundador del Movimiento Futurista de Turn y del Sindicato de Artistas Futuristas, escribe varios manifiestos que l mismo publica y edita: La Citt Futurista, Vetrina Futurista, La Citt Nuova, Stile Futurista y monografas como La nuova archittetura, II futurismo, Gii ambientidella nuova architettura. Su pintura pasa porua primera etapa abstracta y mecnica con colores brillantes, una segunda etapa ms plstica y una tercera csmica. Le influyen o las composiciones de Mondrian, de Jean Arp y tos constructivistas holandeses. Es un ejemplo (D a seguir, dentro de una linea de fomias elementales y colores puros que posibilita una Q. (O nueva atmsfera pictrica. El Futurismo Italiano de entreguerras tiene como uno de sus UJ mximos ideales, la nueva imagen arquitectnica de la ciudad, as como la creacin de nuevos ambientes.

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Tamborilero (1927) de FiHia, EFot.-funsmo Ftifu/f5m,1986; 335] 25

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Virgilio IMarchi desarrolla unas representaciones, a veces visionarias, a veces constructivistas y otras asimilables al expresionismo alemn. Estas obras son proyectos, que no se llevan a cabo. Pero lo que si que construye son sus varios interiores. En 1920 Marchi publica el Manifest deirarchiettura futurista-dinmica, stato d'annimo, dfammaticaManifiesto de la arquitectura futurista-dinmica, estado de nimo, damatizacin-. Prampotini con sus investigaciones llega a resultados divergentes respecto del Racionalismo.

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Estudio arquitectnico: Bsqueda de volmenes para un edifcio (1919) de Marchi. [Fot-Fuurismo Fuunsm/, 1986: 337]

Prampoiin elabora una sntesis plstica propia, de fundamento sustancialmente analgico. Sironi alrededor del 1915 tambin muestra inters por estas mismas experiencias.

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Materializacin del espesor Atmosfeiico (1914) de PrampoHni. [Fot-Futurismo &Futurismi,'\9B6: 199]

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Parateiepipedos (1921) de Prampo^ [Fot-Fufunsmo &/=^t^rsrr&,1986: 340]

A finales de los aos 20, a ta fase mecnica le sucede la fase aeropictrca y csmica cuyas bases se recogen en el Manifest de la Aeropintura futurista de 1929 (fimiado por Baila, Benedetta, Depero, Dottori, Fillia. Marinetti, Prampolini, Somenzi y Tato), y esta fase se prolonga hasta la dcada de los 30 y principios de los 40.

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L'idoh del cielo (1932) de FilSa. lFot.-Fufurismo,1998: 210]

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ra6or(1936) de Benedetta. [Fat.-Firfu/7smo,1998: 238]

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Los racionalistas, durante los aos 30, siguen el mismo camino que los futuristas, y asi lo demuestra la trayectoria de Sartoris, Fiorini o Diulgheroff. En los aos 20 el "arte mecnico futurista" se basa en la potencia operativa de la mquina

pero en los aos 30, se desarrolla la proyeccin imaginativa y csmica. Desde Turn y Miln hasta Sicilia la nueva aeropintura, procedente del manifiesto de 1929, representa un nuevo y fantstico desarrollo de las posibilidades imaginativas areas, una versin de la proyeccin csmica, imaginando precisamente remotas realidades, pero tambin aparecen nuevas perspectivas de representacin con puntos de vista desde ei espado junto muchas veces Ui con mquinas volantes. Motivos que aparecen tambin en las perspectivas de Frank Lloyd Wright para Broadacre. 2
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ESCULTURA

Segn el Manifesto Tcnico de la Escultura Futurista (1912), en la escultura tradicional la figura se representa como una fomna contra el fondo. En la pintura Futurista esta concepcin va ms all, con una continuidad de las lneas sobre el fondo, envolviendo el espacio. Las lneas de fuerza que los futuristas establecen en la pintura (segn el Prlogo del Manifesto Futurista de Pars de 1911) tambin las aplican a la escultura.

En los primeros aos 10, las investigaciones futuristas se basan en el carcter de totalidad multisensorial de la obra. Las sensaciones de sonidos, ruidos y olores son aplicables a las representadones pictricas o escultricas con elementos en nteracdn con el resto del ambiente drcundante. A partir de estas teoras aparece el manifiesto R&xnstmccin futurista del universo de Baila y Oepero -artistas futuristas abstractos- el 11 de marzo de 1915. En otro orden de cosas. Las Palabras en Ubertad de Marnetti, y el Arte de los Ruidos de Russolo, tambin se pueden induir en un dinamismo plstico que da como resultado una expresin dinmica, simultnea, plstica y ruidosa de la vibradn universal. Para Russolo n la materia es una fomria de energa al igual que los aromas y la msica. Crea sus mquinas ^ musicales para poder contemplar su particular mundo de vibradones y sensadones g, "intonarumori". 3

La nocin de la simultaneidad es una idea que sirve parB Interpretar la fragmentadn de la | realidad. La idea del estado de la mente es una combinadn de energas que existe en la tJ materia al igual que en el ser humano, con una interaccin dinmica -algo daramente reflejado en la obra de Bocdoni-. I* Baila se interesa por la veloddad de tos automviles como motivo y descubre sus leyes y lneas-fuerza. Pinta varios cuadros sobre el tema, y no consiguiendo en dos dimensiones - c las del lienzo- llegar a representar en profundidad el volumen dinmico de la veloddad, o empieza a desarrollar junto con Depero ios "complejos plsticos dinmicos" que constnjyeron | -c^ con alambres, hojas de cartn, telas, paper de seda, etc.

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Como resultado de los primeros anlisis de sntesis de la veloddad del automvil. Baila realiza el complejo plstico (A/. 1) que era un paisaje abstracto a base de figuras geomtricas (conos, pirmides, poliedros, espirales de montaas, ros, etc) donde descubre la relacin entre las lneas-esendales de la velocidad y las lneas-fuerza de un paisaje. Esa era la esencia profunda del universo, y conocindola es capaz de construirta. La idea de Baila de la InterpenetoBdn o conjundn se refiere a los conceptos fundamentales del pensamiento henntico y teosfico. El aro) Iris simboliza la presenda simultnea y la armona de todos los colores, una idea potica de la totalidad interpretada como la ley del amor y progreso de la atracdrt. Este idea es la que Baila recoge para su estudio del "detalle" pues las grandes estructuras csmicas se reflejan en lo pequeo, el macrocosmos en el microcosmos. Baila representa la dinamiddad como una secuenda o trayectoria se imgenes, que van variando: empezando (X)n mucha intensidad hasta desvanecerse. Asi se expresa el paso del tiempo. En el Manifiesto de la Ricostruzione deffun/verso Baila y Depero adoptan las sugerendas de Marinet sobre la obra de arte: "Presencia", "Objeto" y "Acdn" (Calvesi, 1986:424-425). Desan-ollan las ideas que sobre la escultura futurista hizo Bocdoni. Tambin incorporan las onomatopellas de Marnetti y Palazzesdii, o el Manifiesto de Russolo sobre el Arte de los ruidos -que nos recuerda la pintura de los sonidos, ruidos y olores de Ca. Segn Carra los sonidos, los ruidos y los olores no son sino formas con diferentes intensidades de vibradn. Baila y Depero planearon y llegaron a hacer composidones a base de tiras de alambres, algodn, seda, lana de mudios espesores, y tambin con vidrios coloreados, papel, celuloide, mallas, etc. Ni la herenda del Futurismo heroico (a principios de los aos 10) ni las ideas de Marinetti pueden explicar lo que emprenden artistas como Baila, Depero y Prampolini fras la Primera Guerra Mundial. El manifiesto sobre la RicostruiJone dell'universo (1915) es un anticipo del Constructivismo ruso posterior a 1918. Su pretensin es llegar a una nueva realidad produdda con los elementos abstractos del universo, y para ello imaginan una ocupacin del espado con unos complejos plsticos nuevos, lejos de la anterior concepdn de la escultura. Prampolini, capta los colores de los sonidos y la estructura de la atmsfera (nodones fonnuladas en los manifiestos de 1913-14). Umbeirto Boccioni publica en 1914 el libro Pintura y

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Fusin de una cabeza y una ventana (1911-1912) de Bocdora. \Fat-Futurismo &Fuhrismi,'\S86: 430]

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Masas abstractas y vacos de una cabeza (1912) de Bocctoni. [ F o t Futurismo &Futursmi,'\986: 430]

escultura Muas (Dinamismo Flstco). Tambin esaibe un manifiesto de arquitectura -que no se puUica-. Participa en las exposiciones nr^s importantes del Futurismo, hasta alistarse. Muere muy joven ai tirarte un caballo cuando est en el ejrcito. Baila sera su profesor durante su formacin en Roma. Durante su estancia en Pars descubre a Czanne, Van Gogh y Touiouse Lautrec. Su obra se basa en ia combinacin def Postimpresionismo o Divisionismo y el Simbolismo (con influencias de Berln. Munich y la Sezessin Vienesa). Su obra futurista gira en tomo al "dinamismo" y la "simultaneidad', con una original descomposidn cubista de las fonfnas, a diferencia de Baila y otros futuristas que tendit>n hada una solucin ms mecnica. Carra (amigo de Bocdoni) rechaza en cambio el art Nouveau y el Simbolismo, asi como ia nfluenda Miscutos en movivento (1913) de Bocciora. [Fot-Fufunsmo sezessionista inclinndose en cambio por la obra de &f{iturism,'\986: 430] Czanne. Su dinamismo es sinttico, basado en el prndpio vitalista de Bergson sobre la duradn.

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Bocdoni rechaza la reproducdn de imgenes inmviles para lograr ia nodn de movilidad (practicada por Baila y Russolio). Para Bocdoni, un cuerpo inmvil se mueve (O (partidpando de un dinamismo universal) no menos que O aquel que cambia de sitio. Bocdoni no est intesado en el prndpio de la persistencia de imgenes sobre la retina SL (A sino en la persistencia dentro de la condenda, con un componente de memorizacin. En su concepto de "simultaneidad" ia memoria trababa a largo plazo. La figura t se presenta en mltiples momentos y situadones, desde 3 un lateral, desde la vista superior, inferior, etc. en una er Expansin expiral <fe msculos en sntesis nemotcnica de puntos de vista y tiempo. El movimiento (1913) de Boccionl. [FotCubismo le da nuevas ideas para llevar a cabo la Futurismo &Fu^uris^a,^9S6. 430] c simultaneidad descomponiendo iafiguray dstiibuyendo o sus partes en vez de repetirlas. Busca una sntesis entre lo que se recuerda y lo que se ve y en la que hay una (O escasa diferencia entre n^moria (pam Bergson la diaradn es memoria), intuidn y percepcin. Bocdoni habla de una "vibradn universal" y en eso difiere de Bergson que O) "O distingue entre materia y movimiento, materia y vida. En co su obra Matara (1912) orquesta una readn ai entorno e o en una espede de CSKJS en tensin en el que las partes " o establecen vnculos a travs de sus lneas de fuerza". En o su obra Dinamismos (1913) los cuerpos se mezdan con o. < el espado, por el que se mueven, en forma de tortiellinos. Tambin en1913 experimenta con distintos materiales, en lo que denomina "polmaterismo" con unas composidones o en espiral que propidaban grandes tensiones. Sntesis del <namsno httmano (1912) de Boodcm. (Fol-Fufunsmo e Sus ltimos retratos se olvidan del Futurismo para volver &FtaurisnB,1986: 4 3 0 ]

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a la norma establecida, quiz debido a\ gusto de sus dientes quiz por una reorientacin de su obra. Los ltimos aos de Boccioni estuvieron marcados por una vuelta a Czanne (Calvesi, 1986:427-429). Boccioni reclama ser el inventor del "polimaterismo" (multimaterialismo), entendiendo por esto los diseos figurativos por superposicin y juxtaposicin de los ms diversos materiales. Esta tcnica parece haberla usado Picasso en ciertas obras durante 1911 y 1912.

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Dinamismo de un caballo de carreras*casa (1914-1915) de Boccioni. [Fot.-Ffurismo SFurism/, 1986: 139]

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Malevitch es calificado como futurista en 1914 por la prensa osa. Es conocido su influjo a travs de la concepcin de un "dinamismo universal futurista". En la ltima exposicin futurista, es donde Tattin muestra por vez primera su Contrarrelieve de rincn, y Malevitch sus cuadros suprematistas. Las decoraciones de Jakulof y Tatlin en el Caf Pittoresque de Mosc (1917) son muy similares a los bocetos escenogrficos de Depero para el Chant du rossignol, de Diaghilev y Strawinsky (1916-17). Laronow, con los Depero y otros futuristas romanos, desan^ollan sus representaciones csmicas. El sistema dinmico de curvas y diagonales de Giacomo Baila se dirige tambin hacia una transformacin de este tipo. Durante los aos 30 los futuristas desanroltan una aeropintura imaginativa (manifiesto de 1929) cuyas consecuencias ms creativas son las proyecciones csmicas de Prampolini, Dottori y Fillia. Moholy-Nagy considera que la escultura ha evolucionado hacia la desmaterializacin y el movimiento, desde el volumen como masa al ahuecamiento o vaciado y a la perforacin u

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horadado, al equilibrio dinmic, como resultado de la interaccin de fuerzas internas. Aunque la arquitectura no puede ser algo mvil, el equilibrio dinmico es el resultado del equilibrio de fuerzas en tensin, la fluctuante interpenetratn de energas espaciales. Frente a la tD arquitectura clsica, el espacio moderno es fluctuante, centn'fugo y dinmico. U.
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AMBIENTACIONES 2 t La actitud frente al mundo es de envolverlo totalmente. En esta bsqueda crean sus O. agrupaciones de materiales, que van desde los plsticos complejos a habitaciones tctiles, s que fomian una sntesis entre ar:e y habitat estructural, entorno y mobiliario. En los aos 20 proiiferan los ambientesftjturistas,no slo en lugares pblicos sino tambin en espacios interiores de viviendas. Se impone la pintura mural y un nuevo mobiliario. Existen varios ejemplos en Turn, Perugia, Mitn y Roma. En esta ltima ciudad destaca el Bail Tk Tak-Baiie del tic-tac^e Baila (1921), o el ejemplo de las Grotte del'Augusteo Gmtas del Augusteo- decoradas por Prampollni, Evoa, Giannattasio y otros (1921) y parte de la Casa Carii de IDottori (1925-26). Vigilio March es el autor de/a Casa d'Arte de Bragaglia (1921-22), del Bardeile cronache d'attualita-Bar de las crnicas de actualidad-de Bragaglia, ambientado por Marchi y la colaboracin de Baila (1921-22), dei Teatro Sperimentale degli indipendenti en la Va degli Avignonesi de Roma (1921-22), el Teatro Odescalchl de Roma (1924) y de las ambientaciones aparecidas en larevistaA/o/del Hall d'Hotel (1923).
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Bar de la Casa d'Arte de Bragaglia en ta Va degfi Avignonesi, en Roma (1921-22) de Virgilio Marchi. IF(A.-Vanguardia ItaBana de ErTtreguerras.l^O: 202]
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HaH d'Hotel ci Vtrgffio Maidm. Ilustracin apareada en No/, n*'3-4 (junio-julio 1923). [Fot-Vanguan/ia Italiana de Enfregue/ras, 1990: 202]

DuIgherofF confecciona el estudio para Gal^cco en la calle Roma de Turn de1928).

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E^dio para G^trucco en la caite Roma de Turn (1928) de DuIgherofF. ^tt-Vanguardia Italiana de Elreguenas,^9Q0: 230]

Dottoii destaca por su restaurante, en Peaigia, Alfro Mondo-Ofro Mundo- (1923) y sus murales del hidropuerto de Ostia (1928). Depero realiza el Cabaret del Diavolo en 1922 y aos ms tarde, en Nueva York, las decoraciones de los restaurantes Enrco & Paglieri y Zueca en 1930. Realizaciones similares llevan a cabo en Roma Monachesi y Tao. De la dedicadn de Depero a la actividad de la ambientazioni da fe la Camera da ietto del saltimbanco, hecha para el galerista Giuseppe Sprovier (1921), la deconadn efmera de la Vegiia Futursta en ios salones de la casa Kepel de Rovereto (1923), el comedor del Hotel Bristol de Mezano (1923), el restaurante Zueca de Nueva Yor1< (1930) y varios trabajos para la Bottega del vino de Trento (1932-38).

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Restaurante Zux, Nueva Yorii (1930), de Fortunato Depero. [Fot-Vangusncf/a Italiana de Entreguenas,A99Q: 33]

Gacomo Baila tras los primeros ensayos de 1912 (estudbs para muebles y composiciones o s cromticas para la casa Lowenstein de Oseldorf) y de 1914 (decoracin de la habitacin (f de su hija Elica), realiza entre 1918 y 1919 una obra-manifiesto en la ambientazioni de su a z> propia casa de Via Porpora 2 de Roma, y en 1921 realiza losrtulosluminosos, la decoracin tD U. I y las pinturas murales del Bal Tic Tac de Via Milano de Roma, en el que un bnllante cromatismo -l ri de las composiciones decorativas, los juegos de luces y los mviles (figuras de hierro e O hilos que penden dei techo) ayudan a configurar una escenografa que debe mucho al _i t mundo de la danza. Anlogo sentido teatral inspiran los ambientes creados por Depero, a < partir del acondicionamiento dei Cabaret del Diavolo (1921) situado en los stanos del Hotel Hite et des Itrang Pres en la Via Basilicata de Roma, un ambiente de mgica sugestin en las tres salas de que consta el cabaret (y que reciben ios nombres de En el Paraso, En el Purgatorio y En el Infierno). En la decoracin que realiza en la Case d'arte de Rovereto destacan como originalidad los muebles de sinuosos perfiles dentados, en los que se evidencia una transfiguracin de las fomnas decorativas de la artesana alpina del Trenb'no y de) Tlrol. El Manifiesto de la Ricostruzione delfunn^rso (1915) sale de la convergencia del Futurismo con el Jungendstli, de ah el inters de Baila por la decoradn de interiores. Pannaggi es el autor de la decoracin de la casa Zampini (1925-26) en Esanatogla (Macrate), la obra que mejor refleja la etapa de ntemackmaiismo de la arquitectura futurista de interiores.

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Satondto para la audiciones radiofracas de la Casa Zampini en Esanatogla (1925-26) de tvo Pannaggi. [Fot-Vangusu^ia ItaBana de E^tregue^as,^^0:210}

para la Casa d'Arte Italiana de Roma.

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MOBILIARIO El Vorticismo funda el taller Omega para desarrollar una produccin de muebles, cermicas, alfombras, telas, necesitada en la decoracin de interiores, siguiendo la tradicin de los Arts and Crafts. El grupo Omega (Vanessa Bell, Duncan Grant, Willam Roberts, Wyndham Lewis, Gaudier-Brezska, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton. Edward Wadswortti y Fry) encuentra un local en Fitz Roy Square y all redecoran muebles que adquieren o producen objetos decorativos (lmparas, telas, etc). Entre las obras ms importantes del grupo Omega est la decoracin de las habitaciones de viviendas de tos clientes de ciase alta. A raiz del encargo para la Ideal Home Exhibition, Fry y Lewis se enfadan y forman el Rebel Group (con Lewis, Wadsworth. Etchells, Hamilton y Jessi Etchlles). Dentro de la vanguardia rusa, destaca Lizzitzky, con su Pabelln Pressa para la Exposicin de Prensa Internacional de Colonia en 1928, donde disea todos los objetos que componen su interior. Los primeros muebles futuristas de fonmas inegulares (como los realizados por Baila) con orignales lacados, evolucionan hacia formas ms elementales como las empleadas por Rietveld. Un ejemplo lo tenemos en la decoracin de la Sala de espera del Aerdromo de Ostia (1928) llevado a cabo por Gerardo Dottori, o el mobiliario de Prampolini (1925-1926) para la Casa del Artista. Con el Neoplasticismo y siguiendo las pautas del Werkbund y la Bauhaus, se desan-olta la mecanizacin del diseo, que ha de modificar sus caractersticas para acomodorse a una produccin en serie.

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Biombo y Aparador (1918), de Baila. [fot-Futurismo &Futu^smi,^9Q6: 323]

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Sala de espera del Aerdromo de Ostia (1928) de Gerardo Dottor. [Fot-Vanguardia italiana de E/7reguefras,1990: 108]

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c o u COCINA En el terreno de (a restauracin futurista, Marinetti publica el manifiesto en tomo al tema de n

la cocina futurista (1930) y en 1932 publica junto con Ftllta el recetario La cuccina futurista -La cocina futurista-.

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(O Los platos de cada comensal deben ser diferentes para tener la impresin de estar delante o o de una obra de arte y alimentar et ojo. Se invierte el orden de los platos, y se alentaba a c

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experimentar con los sabores, olvidndose de la pasta. Las comidas Futuristas son eventos donde se estimulan todos los sentidos, con aiidos, msica, juegos de luces y texturas (Salaris, 1986; 458). MODA En el campo de la moda futurista destacan Baila, Depero, Thayaht, Dal Monte, Prampolili y Crai con escritos tericos que van desde el Manifest dela mode femminile futurista -Manifiesto de la mode femenina futurista-de Volt (1920), al Manifest per la trasformazione del! 'A bigliamen to maschile -Manifiesto para la transformacin del modo masculino de vestirse- de Thayaht y Michahelles (1932), el Manifest futurista sulfa cravatta italiana -Manifiesto futurista de fa corbata italiana- de Di Bosso y Scurto (1933). o L'abito della vittoria -El traje de la victoria- de Depero (1942). Desde la mitad de los aos 10, y sobre todo en los aos 20 y principios de los 30. Balta se dedica a disear complementos y objetos decorativos futuristas. Tambin confecciona vestuarios para teatro, al igual que Depero, Prampolini. Pannaggi, Ginnattasio y Thayaht. Sonta Delaunay inventa, en Pars, la llamada ropa simultnea. OBRA GRFICA Y FOTOGRAFA En la obra grfica futurista hay que mencionar la aparicin de numerosas publicaciones peridicas con secciones dedicadas al diseo, como es el caso de la segunda serie de Noi (1923-1925) de Roma o La Citt nuova (1932-34) de Turn con aires ms racionalistas y constructivistas. La ms innovadora es Futunsmo/Sant'Ella (1932-34) de Roma. Depero, Diulgheroff, Farfa. Pozzo, Andreoni y Baila se dedican especialmente al diseo de paneles publicitarios. Dottori, Marasco y destacando Baila y Depero, confeccionan las grandes escenografas futuristas de los aos 30.

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Bocetos de vestimentas para el Teatro di Villa Ferrari (1925), de Prampolini. [Fot-Lista,1988; 90] ID

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[Fot-Usta. 1988:48]

Antn Giulio Bragaglia es director de obras de teatro y dirige pelculas pero tambin un diseador grfico que experimenta con la fotografa y sugiere las bases de la fotografa futurista Fotodinamismo, probablemente inspirado en la obra de Marey, y rechazando los barridos de otros autores para dar la sensacin de movimiento. Su hermano Arturo experimenta tambin con el Fotodinamismo futurista (preconizado por su hermano), tratando de capturar la inmovilidad en movimiento.

FOTOGRAFA Eadweard Muybridge comienza sus series de siluetas de caballos en movimiento en 1878. La fotografa Futurista no se crea (a pesar de estos descubrimientos) hasta )a aparicin del Fotodinamismo (1911) por Antn Giulio Bragaglia, quien refleja en su obra una idea de movimiento y no un intento de fragmentacin. La velocidad incorpora transparencias a la masa y el volumen y les convierte en inmateriales. La transparencia e inmaterialidad de las imgenes haca posible superponerlas y fundirlas, creando "disoluciones e interpretaciones de figuras y hechos" (Cefant, 1986: 539). La fotografa de 1916 en adelante, desde Cobum a Tato, sigue el camino del cine, intentando reflejar remolinos de viento fenos de imgenes con espirales telescpicas, denominadas" superimpresiones". La fotografa futurista que practican y sobre la que teorizan, a principios de los aos 10, los hermanos Antn Giulio y Arturo Bragaglia, se recoge en otro manifiesto de Marinetti y Tato de 1930. POESA Y NARRATIVA En la literatura futurista de entreguen-as -periodo de mayor productividad- se pueden observar dos campos: por un lado el de la escritura tradicional con una narrativa o poesa de contenidos de vanguardia, y por otro el basado en composiciones tipogrficas donde estn Les mots en liberte futurstes -Las palabras futuristas en lit>ertad- (1919) de Marinetti, las fantasas grficas de Francesco Cangullo o las composiciones de Depero. Los estados de nimo dibujados de Giuseppe Steiner o de Piero lllari son en realidad composiciones grficas al igual que las Tablas panormicas de Bnjno Sanzin. Como escritos abstractos aparecen los de Benedetta o los de Masnata Marinetti escribe el libro Futurismo e fascismo, y en l seala la diferencia de funciones entre poltica y cultura. Gangiulo es pintor y escritor Inventa la tipografa de las hojas impresas, que toma de la publicidad. Escribe palabras en libertad en 1914. En 1920 publica el Manifiesto del mueble libre y ms tarde, es el director artstico de la Compaa de Teatro de la sorpresa de Rodolfo De Angelis, publicando con Marinetti el Manifiesto del Teatro Sopresa, para despus abandonar el Futurismo. El escritor y pintor Felice Azari es quien dice que su aeroplano es la extensin de su cuerpo. Llega a ser un conocido coregrafo por sus bailes areos. Hace ver. por

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medio de giros, lazos rotacionales y caidas libres, las lneas tensionales y fuerzas centrfugas de dichos movimientos. Otro piloto y poeta, Vasilii Kamensky expresa en verso, la sensacin del vuelo, con una composicin triangular del texto que da una imagen visual del plano que parece desaparecer lentamente en un pequeo punto (Di Mlia, 1986:44). Pratella es el autor de la famosa obra L 'aviatore Dro -El Piloto Dro- (1913-14) en la que incluye algunos "intonarumori" orquestrados por Russolo. Sonia Delaunay y Blaise Cendrars crean La Prose du Transsibrien (1913), obra maestra del Simutaneismo, que era una hoja de cartn doblado de tres metros de longitud en la que el poema y las formas coloreadas se combinan con el texto, perdiendo lectura. Es un libro basado en los experimentos futuristas. Cendrars fue el escritor ms prximo a los escritos de Femand Lger. Sonia Delaunay (casada en segundas nupcias con Robert Delaunay) tiene un lenguaje abstracto que denomina "pintura simultnea" (Di Milia, 1986: 462), a base de crculos en un espacio indefinido que alude a la dimensin csmica. El motivo de la rueda -varias veces concntrica- representa una combinacin inmvil helicoidal y de seccin esfrica. Cubistas y Futuristas encuentran en Mallarm un antecedente comn. Mallarm (al igual que Roe, Baudelare y Veriaine) pertenece a la escuela de los simbolistas (de ah que Marinetti le rechazase como futurista), pero con una concepcin ms avanzada introduce innovaciones fonnales que atrajen a poetas y pintores: despus de la eliminacin de la puntuacin de sus poemas, a travs de la invencin tipogrfica. Antes de que nadie hablase de Futurismo o de Cubofuturismo, Kheiebnikov ya hablaba del "budetlian" (de Ijudu", el futuro y de "byr=ser).EI Primitivismo promovido por Larionov, Goncharova y el grupo Helea (compuesto por Buriiuk, Kamensky y Livshits) atrajo a Kheiebnikov quien inventa los ' ^ u m " , "un lenguaje transcendental". EL FUTURISMO Y SU FILOSOFA La evolucin de la obra de Picasso est relacionada con la nueva fsica y matemticas (con Einsten como principal exponente). Los futuristas se interesan por ios campos ms compiejos de energa en trminos de variaciones de flujo (que pueden concebir velocidad) y por las leyes del movimiento. Estn familiarizados con los experimentos de transmisin electrodinmica y con las teoras de la

Palabras en libertad {1914) de Ffippo Tommaso Marinetti. [Fot-Futurismo &Futurismi,1986: 430]

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Tavola panorarnca n.3 de Bruno G.Sanzini. {Fot-Lemaire,1986:50]

relatividad de Einstein. Tienen conocimiento de los estudios de Roentgen sobre la energa de la luz y tos anlisis del movimiento de Marey -base de la fotografa fotodinmica y la descomposicin volumtrica del espacio y el tiempo en la pintura y ta escultura- (Celant, 1986: 566). Dos son los autores que ms influyen en la "invencin Futurista": Bergson y Nietzche. Nietzche plantea el eterno retomo, un agarrarse a la vida, que trae consigo la concepcin cclica del tiempo en fonna redonda, donde un extremo del cido toca al otro. Nietzche influye enormemente en sus teoras a Miguel de Unamuno y a Ramiro de Maeztu. Nietzche plantea la crisis del hombre clsico, hasta llegar a su superacin con la aparicin del "superhombre". ste es ante todo un creador. Nietzche tiene una gran cultura clsica pues es catedrtico de griego. Henri Bergson es un filsofo francs que critica con insistencia la inteligencia racional para dar prioridad a ta intuicin, lo que le lleva a ser el nexo entre simbolistas y cubistas, surrealistas y modernistas. Giovann Papin se basa en Bergson para desarrollar su Filosofa de la Intuicin. Bergson entiende la vida como una evolucin creadora que se realiza de fonna gradual, desde ta forma dormida de los vegetales a la ms despierta de ios hombres, pasando por ta intermedia de los animales, dependiendo de lo que l denomina "alma vital" o "aliento vital". Las teoras de Bergson las tomaron los futuristas como opuestas, y no como complementarias a las de Nietzche. La duracin es el verdadero creador y la naturaleza de ia duracin no se puede reducir una simple fornia temporal. Para Bergson y para los Futuristas, nada es verdaderamente real, sino lo dinmico de las relaciones y conexiones. El problema Futurista de la imagen simultnea es la mayor de las analogas del pensamiento de Bergson. Para Bergson la duracin es memoria. La energa vital llega a ser una creacin en proceso. Bergson distingue entre materia y movimiento, materia y vida, a diferencia de Boccioni que habla de una "vibracin universal". Los futuristas tambin se basan en sus textos y en los de Nietzche para argumentar sus teoras, al igual que los Fascistas. A veces se ha reducido el Futurismo a simple Fascismo. El Futurismo no tiene una ideologa, es ms bien una foma de entender la vida. El Fascismo y el Futurismo en sus comienzos avanzan juntos apoyando la intervencin en la Primera Guerra Mundial. Es, por tanto,

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Prose du Transsiberan and la Pequea Juana de Francia (1913) de Sona Detaunay y Blase Cendrars. [Fot-Futurismo &Futurismi,^a86: 276]

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difcil distiguir claramente entre intervencionismo (o Fasci di combattimento) democrtico y revolucionario. Tampoco se pueden comparar Futurismo y Fascismo slo porque Marinetti y otros lderes del Partido Poltico Futurista acepten el Fascismo despus de la Marcha sobre Roma, pues en mayo de 1920 abandonan el Fasci di combattimento en protesta por el curso de los acontecimientos con Mussolini, y su falta de cumplimiento en sus demandas antimonrquicas y eclesisticas. En un principio creen en el Fascismo como un fenmeno transitorio y que sirve para limpiar y modernizar el pais. Ms tarde viene la decepcin y luego una actitud de lucha. Los futuristas son antisocialistas con clara simpata hacia movimientos de la izquierda. Son italianistas pero con una idea pan-italiana y no nacionalista y mucho menos imperialista, militarista o racista. Los futuristas mantienen una actitud de lucha en todo momento sin caer en el "passism" -o estado de mente pasivo segn Marinetti(De Felice, 1986: 488-492). Marinetti se basa en las teoras vitalistas y dinmicas de Nietzche, que son publicadas tambin en el Mercure de France. Junto con Bergson son los filsofos que ms influyen en las teoras futuristas. Marinetti se distancia ms tarde de Nietzche cuando ste ltimo publica su concepcin de "superhombre" (basado en un modelo antiguo, y que los nazis toman como suyo). Los futuristas son receptivos a todo lo desconocido, y se interesan por los nuevos hallazgos y nuevas teoras cientficas e incluso muestran inters por las ciencias ocultas, para enfatizar la inmensidad de la percepcin.

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A partir de la segunda mitad del siglo XIX, con la prdida de creencia religiosa (la muerte de Dios de Nietzche), unido a la preocupacin por la higiene y la liberacin sexual, se empieza a producir una transformacin de mentalidad y su consiguiente cambio del sentido de espacio y tiempo, con un nuevo dinamismo y sentido de la velocidad debido al automvil y al tren.

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EL FUTURISMO Y LOS OTROS ITSMOS Francia lanza el Cubismo e Italia el Futurismo, reflejo de sus respectivas naciones. Ambos estilos se basan la percepcin visual, pero el Cubismo, a diferencia del Futurismo, es ms difcil de entender por el pblico. El Futurismo se basa en las aportaciones industriales y tecnolgicas destinadas al pblico. Para el Futurismo lo nuevo se relaciona con invencin. Ambos movimientos tienen en comn su admiracin por el movimiento y el dinamismo como algo ligado a la existencia del ser El estudio del movimiento aparece con los estudios de Jules Marey y de Eadweard Muybridge, a finales del siglo XIX. El Cubismo se reduce a Pars y un crculo de artistas prximos a Picasso y Apollinaire. Es una tendencia ms individualista e intelectual que en muchos casos no tiene como pretensin el darse a conocer al gran pblico, como en el claro caso de Duchamp. Marchel Duchamp visita la exposicin Les peintres futuristes itatiens en la Galera BemheimJeune y el impacto en su obra es decisivo. Su obra Desnudo bajando las escaleras se basa en las observaciones de Etienne Jules Marey sobre el movimiento de la figura. Los cubistas del Saln des Indpendants, le rechazan por esto. Se trata de descomponer las formas en secciones lineales, dadas paralelamente, para despus defomnar el objeto gradualmente. Duchamp mantiene que su intencin difiere de la de los futuristas que sugieren movimiento a partir de lneas dinmicas El Futurismo va orientado al gran pblico. La expansin de la industrializacin crea otro tipo

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de ideales. El Futurismo es agresivo y propagandstico y exteriorizante pero el Cubismo, al contrario, es ms individualista y tiene mucho de secretista y elitista. Los cubistas no reniegan de sus padres. Uno de los motivos favoritos de ios futuristas son las dudades, objetos en movimiento, con una actitud social de preocupacin por el entorno en relacin con la gente y las masas. La concepcin del espacio de Picasso y Braque se basa -no en el movimiento del objetosino en lo que perciben los ojos al moverse sobre un objeto. Asi, en una representacin suya pueden aparecer las distintas vistas de ste. Para los futuristas, el movimiento se basa en las teoras de Muybrdge. Uno de los exponentes del Cubismo ms mecanicista es Femand Lger, consciente de lo que MarinettI denomina "belleza mecnica". Comparado con Picasso, Braque o Juan Gris, su pintura tiene ms movimiento, algo que le viene de los futuristas. Lger es muy independente como para unirse a ningn grupo, aunque Apollnaire le apuntara en la lista de los orfistas (por el uso del color), y de los smultanestas (por sus contrastes). Crea (con Man Ray, Dudley Murphy y msica de Georges Antheil) Le ballet mcanique, un ballet sin escenario, y con objetos en movimiento (Fauchereau, 1986: 501). Siguiendo tambin el ejemplo de Picasso y Braque, aparecen los cubistas Papiers-Colls. Los futuristas desarrollan, al mismo tiempo, esta forma nueva de expresin, que ofrece una realidad ms compleja, destacando los realizados por Carra y Soffici. En la vanguardia rusa y germana tambin aparecen numerosos ejemplos con esta tcnica, aunque con otras caractersticas.

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Algunos de los autores futuristas, comienzan dentro del postimpresionismo y del simbolismo, S como en el caso de Baila. Boccioni es ms eclctico en sus comienzos. Severini pinta casi c toda su obra en Pars mezclando Cubismo y Futurismo (con sugerencias de la obra de gSeurat y Signac, as como del puntillismo de Dufy). ui Apollnaire es uno de los principales y primeros aliados del Cubismo. La relacin con los futuristas atraviesa momentos de claro apoyo y otros infravalorando la obra futurista a favor de la cubista. Lo que si tiene claramente en comn con Marinetti es su f en la guen-a como remedio para poder llevar a cabo los grandes cambios Apollnaire crea y clasifica de orfistas a aquellos cubistas que utilizan un amplio colorido (alejndose de la paleta aburrida que tienen autores como Picasso o Braque en aquella poca). Tal es el caso de Robert Delunay y Fernand Lger Apollnaire cree haber creado el concepto Smultanesmo (sin lmites muy definidos respecto del Orfismo, ya que incluye a los mismos autores dentro de los dos conceptos), aunque segn Boccioni son los futuristas quienes han usado la nocin de la simultaneidad, en sus manifiestos, antes que ningn otro. Lo cierto es que es Robert Delaunay quien lo emplea por primera vez, en Der Sturm hablando de la "simultaneidad rtmica" (Fauchereau, S, 1986:574). 3 S
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La burguesa es contraria a la aceptacin de nuevas ideas, y por eso en pases como Francia, con un gran peso de sta, no tiene aceptacin el Futurismo. En Francia y Alemania, pases aferrados a la tradicin, surge el Dada. En Rusia el Cubismo es bien recibido por los estratos ms burgueses, y el Futurismo debido a la gran masa obrera, da lugar al "CuboFuturismo"-como asi lo denominase Malevich-, movimiento tpicamente sovitico. Este tmiino lo inventa David Buriuik, y lo hace para diferendarse de los otros grupos futuristas italianos t y rusos. El grupo Hylaea, a cuya cabeza est Bavid Buriuik, gira en tomo a Khiebnikov, .2 Kruchenykh y los hermanos Buriuik. Ms tarde se unen Maiakosky, Matiushin, Malevic, s C Olga Rozanova, Elena Guro y Benedikt Livshits.

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El movimiento Dada tiene, en sus comienzos, continuos contactos con los futuristas, hasta que en 1918 se deterioran sus realciones, por la intencin de Tzara (con voluntad de mayor autonoma respecto de los futuristas) de liberarse de toda relacin con un movimiento que experimenta con la tipografa de la misma manera que ellos lo han hecho y est tan opuesto al futuro. Picabia niega tambin a Marinetti la paternidad del Tactilismo (con sus Manifiestos sobre el sentido del tacto y el olfato) alegando que ya se ha llevado a cabo en Nueva York aos atrs. El Cubo Futurismo est imbricado con el Constructivismo (desembocando en la gran arquitectura futurista) y lleva al Suprematismo. En literatura aparecen fieles seguidores de Marinetti como Maiakosky, o los tambin futuristas Knjchenykh y Khiebnikov. La influencia del Cubismo francs es mucha, y los jvenes artistas de Mosc y San Petersburgo lo emplean como base para crear su propio estilo, introduciendo elementos trados del antiguo arte ruso. De la unin e intercambio entre los pintores cubistas y los poetas futuristas nace el Cubo-Futurismo Ruso. Los cubo-futuristas rechazan la primaca de los italianos y declaran ser los verdaderos futuristas en el mundo. Prefieren ser llamados "budetliani" -hombres del futuro- (Zadora, 1986: 457). Larionov se anticipa a los futuristas en su preocupacin por la luz y el movimiento, esto explica su hostilidad hacia Marinetti cuando ste llega a Rusia. En cambio el Rayonismo de Larinov y Goncharova, es la forma de descomponer las imgenes en lneas de fuerza, influencia de las teoras italianas. En 1913 Larionov publica el Manifiesto Rayonista en pintura. Como Delaunay, Larionov basa su pintura en las leyes fsicas de la luz y color. Segn l, el Rayonismo se fundamenta siguiendo la radiacin que crea la reflexin de la luz (que da lugar a una especie de polvo coloreado en el espacio alrededor de los objetos), es la teora de la radiacin y los rayos radiactivos (los rayos ultravioletas y las reflexiones). Segn explica Larionov el objeto no es lo que vemos con nuestros sentidos. Solamente percibimos la suma de los rayos que emanan de la fuente de luz, alcanzan el objeto y son reflejados por el mismo. De esta manera el rayo se representa en la pintura rayonista, como una lnea de color. El Rayonismo elimina las barreras que existen entre la superficie de la obra pictrica y la naturaleza (Zadora, 1986: 546). El Rayonismo es una sntesis de Cubismo, Futurismo y Orfismo. La experimentacin con la luz proviene de los impresionistas y la de movimiento de los futuristas italianos. El Ego-Futurismo es un grupo separado del grupo Cubo-Futurista ruso, y que desarrolla el poeta Igor Severianin, quien est conectado al grupo de San Petersburgo de Mezzanine (cuyo lder es Vadim Shershenevich). Su esttica se caracteriza por la exaltacin del urbanismo. El Cubo-futurismo est ligado ms al ncleo de Mosc, y el Ego-Futurismo al de San Petersburgo. En Gran Bretaa aparece el Vorticismo, como rama del Futurismo, ste ultimo movimiento no llega a implantarse como tal por el afn de los artistas britnicos por mantenerse independientes, y no como una colonia de un movimiento artstico proveniente del contiente. El grupo Vorticista est compuesto por el poeta Ezra Pound, los pintores Wyndham Lewis, Wadsworth y Bomber y los escultores Gaudier-Brzeska y Jacop Epstein. Para Ezra Pound el Vorticismo empieza con el Imaginismo (que es un movimiento esencialmente literario), siendo l quien definiera el tan empleado trmino simbolista "vortex", como punto de mxima energa. "El Futurismo es el pulverizador que vomita un vortex sin ningn camino detrs, como algo disperso" (Fauchereau, 1986: 542). La pintura futurista no se incluye ni en la primera exposicin de tos impresionistas en suelo ingls (Manet and the Post-lmpressionists) ni en la Second Post-lmpressionist Exhibition (ambas organizadas por Roger Fry quien ve en la obra de Picasso la anttesis de los

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futuristas). Sus lienzos llegaran a Londres en marzo de 1912 de la mano de la galera Sackvllle dentro de una exposicin de futuristas Italianos (en lo que supuso un traslado de los cuadros d su sucursal Bemheim-Jeune de Pars). Severini tendra una exposicin individual en la Galera Malborough en 1913 con gran impacto en Nevinson, Wadsworth y Wyndham Lewis. En Nueva Yori<, al igual que en Londres, se organiza la Armory Show, exposicin que da a conocer el arte moderno europeo al pblico americano. En ella no aparecen representados los futuristas italianos, pero si lo estn en la Panam Pacific de San Francisco, donde tienen una galera para ellos. En los inicios del Futurismo, los lmites de ste con el Regionalismo y el ModemismoSezession eran Imprecisos y vuelven a serio ante la aparicin del Racionalismo. La lnea de separacin entre el Futurismo y Movimiento Moderno es difcil de establecer

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El Expresionismo difiere del Futurismo en su visin de la guerra. Para los E)q3resionistas, el mundo est deformado por la emocin del artista y por eso sus representaciones recogen un cierto pesimismo, cuando no su siniestralidad y desdeo. Una de las caractersticas de sus pinturas es la angulosidad. El nacimiento del Expresionismo alemn se puede establecer con la aparicin del grupo Die Brcke de Dresde en 1905, con autores como E.L.Kirchner, Ene Heckel, Max Pechstein, K.Schmidt-Rottluff, Emil Nolde y Otto Mueller entre otros. Despus el Expresionismo sigue varios rumbos, incluyendo el del Blaue Reiter. De tendencia abstracta incluye a Vasilii Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee, Alexis von Jawlensky o August Macke. El Expresionismo y el Futurismo comparten como terico comn a Nietzche (tambin precedente de las teoras Fascistas) y tanto Boccionl como el simbolismo de Russolo no a estn lejos de la pintura expresionista (Zadora, 1986: 474). Feininger expone sus % arquitectnicas pinturas con el grupo Blaue Reiter con una sntesis de Cubismo, Futurismo y Expresionismo que dan como resultado una arquitectura slida de ngulos muy marcados. S" La idea de dinamismo interno de la forma que subyace, aparece en las arquitecturas expresionistas y orgnico-expresionistas de Hugo Hring, Hans Scharoun, Erich Mendelson, Bruno Taut, y otros. Hring busca la Gestalt o forma propia esencial de cada objeto " arquitectnico, considerndolo como un proceso orgnico, de tal modo que la forma que adquiere depende de a funcin que pretende desarrollar el mismo. Asi sus composiciones arquitectnicas parecen estar definidas desde dentro, como algo orgnico. La mayora de los arquitectos del Movimiento Modemo participan de un funcionalismo expresionista. c

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Dentro del grupo De StijI, Van Doesburg intenta llegar ms all, al tratar de introducir la nocin del tiempo en sus composiciones. Con unas arquitecturas descentralizadas a base de rectngulos de color proyectados hacia la periferia, dejando un vacio central.

Las composiciones d la Bauhaus, lejos de ser lugares estticos, son una trama en u. movimiento. En la arquitectura de Le Corbusler, el movimiento hacia, a travs y dentro del edificio promenade architecturale- se convierte en la idea generadora del mismo. Su arquitectura se caracteriza por una idea de volumen geomtricamente simple con un tratamiento superilcial no masivo, algo definitorio de la arquitectura racionalista, y ms concretamente del Estilo Internacional. En lo que a arquitectura se refiere, la descomposicin se produce en piezas o miembros para lograr un funcionamiento de conjunto, a semejanza de un organismo vivo, o en otro orden de cosas una mquina. Segn Henry-Russell Hitchock y Philip Johnson, en El Estilo Internacional, la buena arquitectura moderna expresa, a travs de su diseo, este ordenamiento caracterstico de o ^ "g ^ > o
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su estructura, logrado mediante una ordenacin esttica, que enfatiza la regularidad subyacente. El Funcionalismo (con unos procesos que surgen en la Revolucin industrial) lleva a tmnino la idea de igualdad social; unida a sta aparece la produccin en serie ligada a la industrializacin. La repeticin se convierte en mecanismo generador de formas. En algunos casos, la seriacin surge del proceso de fabricacin y montaje, que impone un orden repetitivo. La regularidad es propuesta por Hitchcocky Johnson como uno de los tres principios que definen el Estilo Internacional. La arquitectura dec, simplemente Dec o Decorativa, para muchos ni existe. El tmnino nace para definir los sucesos posteriores a la Exposicin Universal de Artes Decorativas de Paris (1925), primero atendiendo a lo que en su momento se llama Cubismo Decorativo y finalmente asimilando toda la arquitectura de los rascacielos zigurats (que surgen a raz de las normas municipales de retranqueo en altura que dicta en 1916 la municipalidad de Nueva York -Zoning Law-). En ella algunoautores engloban ciertos expresionismos, aerodinamismos y todo lo inclasificable. As, por ejemplo, el teatro de los aos 20 emplea primero referencias rabe-egipcias y luego motivos decorativos del mundo de la mquina y la velocidad. El historiador Weber distingue dentro de la Arquitectura Dec, tres tendencias: neclsico moderno, estilo zig-zag o rascacielos, y aerodinmico (que aparece en los cines de los aos 30). Nikolaus Pevsner utiliza el trmino aerodinmico, en 1936, para definir la obra Mendelsohn. En Francia, los coetneos lo llaman "le style paquebof. En Florida se conoce como Tropical.

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En los aos 30 Futurismo, maquinismo, luminotecnia, espectculo, monumentalidad, objetualidad, suponen una eclosin de modernidad. Todo el mundo se ha hecho moderno, incluso los padres del funcionalismo se ven sometidos a la moda, barroquizados en un momento de evidente manierismo d e las formas modernas (Lagardera, 1998: 9-29). FUTURISMO Y R A C I O N A L I S M O Segn Enrice Crispolti (1990), la presencia en Europa del arte italiano de entreguerras no se reduce nicamente a la lnea Metafsica-Novecento, sino que pasa por los logros del Futurismo y la Abstraccin para desembocar en su interesante Racionalismo. Los arquitectos futuristas o se integran en los proyectos de los racionalistas o vuelven a propuestas de clara proyeccin utpica. En este ltimo caso stas se reducen a nivel de proyecto, y muy raramente son plasmadas o llevadas a cabo en forma de construcciones. Los futuristas respaldaron la nueva arquitectura racionalista como refuerzo en la polmica con los novecentistas. Los futuristas aceptan la modernidad de los abstractos, pero los racionalistas ms abstractos no aceptan la experiencia futurista, la consideraban como algo acabado. Los futuristas italianos colaboraron con el Racionalismo arquitectnico en la polmica en contra de la vuelta al pasado clsico. Existe un nexo, en la arquitectura, entre Futurismo y Racionalismo y no slo porque Diulgheroff , Sartoris, Fiorini o Mosso hiciesen sus proyectos arquitectnicos al modo racionalista, sino por las coincidencias existentes (sobre todo en la fase inicial) entre el ideal arquitectnico futurista y las investigaciones formales racionalistas. Otra de las nuevas incorporaciones del grupo futurista de Turn es el blgaro Nicolay Diulgheroff, afincado en la regin del Piamonte. En 1928 la coleccin de sus proyectos

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arquitectnicos es todava exigua y entre ellos figura la prouesta para el Faro alia Vittora de la Macchina (1927), otra muestra de la influencia que Mallet-Stevens ejerce en esta poca sobre ios futuristas. Sartorls, se une ai movimiento futurista a principios de ios aos 20 y en 1928 participa en la Primera Exposicin de Arquitectura Futurista de Turn (como miembro del MIAR) y en la Primera Exposicin Italiana de Arquitectura Racionalista de Roma (1928). Es redactor-jefe de La est Futurista de Turin -junto con FHIia-(1929), un crtico defensor de la amplia actividad de ios futuristas dentro del campo de la publicidad y amante de la obra de algunos pintores. Destaca por sus obras para el Grupo de Centrales Editorales(1927) y para el Pabelln de la Comunidad Autnoma de Turn (1928). Coleciona obras de Prampolini y Fillia entre otros (Crispoit, 1990:15-20). Su contrbudn al Futurismo se caracteriza por un fuerte radonallsmo. Fimaa el manifiesto del Gruppo Futurista Primordiale Antonio Sant'Elia, fundado por Marinetti y Ciiibert.

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Pabelln de la Comunidad Autnoma artesana en Turin (1928), de Mberto Sartoris. [Fot-Vanguan/a Italiema de Entreguerras^QSO: 228]

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Mosso concibe un proyecto para el segundo tramo de la calle Roma de Turin en 1933 de aires daramente racionalistas.

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Oiuigheroff es conocido por su torre Faro para ia victoria de la mquina de 1927, pero tambin por proyectos de edifidos como la Casa del filsofo de 1930, y arquitecturas de a interiores como la Galtrucco en la calle Roma de Turn de 1928. "o
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Las primeras muestras de la nueva arquitectura se dan en Italia coincidiendo con la Prima Mostra di Architettura Futurista en Turn y la Prima Mostra di Architettura Razlonale en Roma del lado racionalista. Ambas en ei mismo ao de 1928. El rgimen fascista en el periodo de enlreguerras se muestra favorable al Novecento. Acepta a los futuristas (aunque tampoco los apoya) y rechaza a los abstractos y racionalistas. No reciben ninguna ayuda del rgimen en su lucha contra la arquitectura novecentista.
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Las nuevas planificaciones de ciudades emprendidas por el Fascismo despiertan tambin a la arquitectura futurista de sus sueos utpicos. A principios de los aos 30, los racionalistas empiezan a tomar posiciones dentro del Estado siguiendo con las arquitecturas monumentales racionalistas que s son del agrado del nuevo rgimen por su inters propagandstico. Los racionalistas italianos buscan una superacin sin ruphiras, con una continuidad y lejos de las grandes soluciones irrealizables de los futuristas. Desde los comienzos de Racionalismo se pueden reconocer y establecer tres etapas fundamentales: la primera es de lucha contra el eclecticismo, la segunda contra los cnones fascistas y la tercera (desarrollada despus de la guenra) dentro del marco del Movimiento Moderno con una lnea purista y constructivista con autores como Terragn. A finales de los aos 20 empieza a observarse, en el movimiento Futurista un impulso renovador en el terreno arquitectnico con la aparicin de la revista La Citt futurista, con el fin de llegar a implantarse a>mo grupo e ideologa lderes en la vanguardia italiana, en contrapartida a las primeras tentativas que han organizado los arquitectos racionalistas con la fundadn del Grupo 7(1926). Segn Godoli (1990) el Manifesto de la Arquitectura Futurista de Sant'Eiia, el homenaje a Volt por parte de Marnetti y el manifiesto de Prampolini (que aparele en L'architettura futurista, es reeeditado por auspido de La Citt futurista y antes se publica en la revista belga 7Arts el 14 de marzo de1926) completan la concepdn arquitectnica de los futuristas. La arquitectura futurista se puede definir en trminos de lirismo y dinamismo: La visin lrica de la idea arquitectnica encuentra en ei dinamismo plstico su equivalente estilstico. (Godoli, 1990:210) En contraposicin a la exposidn de los racionalistas se inaugura en Turn la Prima Mostra di Architettura Futurista (Primera exposidn de arquitectura futurista) en tas salas de la

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Promotrce di Belle Arti (octubre de 1928), que pretende ser la respuesta a la L'Esposzone italiana di Architettura Razionale (i^ Expositn de Arquitectura Racionalista) que tiene lugar en Roma entre los meses de marzo y abril del mismo ao. Junto a trabajos de Sant'Elia, Mario Chiattone, March y Baila se presentan las obras ms recientes de Prampolini (la casa Zampini y el Pabelln d ^ Futurismo de 1928)) y de Depero (arquitecturas publicitaras). Alberto Sartors es el autor ms representado, y es un nuevo adepto que incluye unos proyectos que ya se haban aportado a la L'Esposizione Italiana de Architetbjre Razionale. Junto a obras que son una conrecta puesta en prctica del funcionalismo y a construcciones que revelan el ascendiente del refinamiento de las investigaciones fomnales de MalletStevens, Sartors expone una sene de estudios para complejos arquitectnicos de grandes dimensiones, definidos como "progetti di urbanesimo" (proyectos urbansticos), en ios que propone una interpretacin personal de la sntesis a)mpositiva de De StijI, en particular de los proyectos ursansticos de Corvan Eastem. La poltica de buena vedndad con los racionalistas (M.I.A.R.) que practica Fiilia da sus frutos. En la Exposicin de Arquitectura Racionalista de 1931 partdpa Diulgheroff, adems de Sartors y el trnsfuga del futurismo Paiadini. Entre los artistas que exponen figuran, entre otros, Guido Fiorini, Giuseppe Tmbola, Bruno La Padula y Giovanni Veches. Fiilia toma de referente a Sartors y asume sus afinDaciones fundonalistas, y no renuncia a postular la superacin de una postura meramente racional. Su principal preocupadn es la de llevar a la arquitectura radonalista (con una esttica de renunda a los aspectos fomnales) a una ruptura con las reladones entre la arquitectura y el resto de las artes. La nueva arquitectura de Fiilia contribuye tambin a la promodn de arquitectos ya ligados al movimiento futurista como Diulgheroff y Quirino de Giorgio. De Glorgio es tambin autor de una serie de proyectos para monumentos, en su mayora dedicados a celebrar los logros del rgimen fasdsta en los que el colosalismo convive con el simbolismo.

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Nicola Mosso es uno de ios arquitectos ligados al grupo de Fiilia, cuya actividad en los * aos 30 se desarrolla siguiendo los logros del Racionalismo y de las vanguardias ^ internacionales. >%
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El logro ms notorio de la colaborada entre Mosso y el Grupo Futurista de Turn es la casa .9 Cervo en Biella, par^ la que Fiilia, Nio Rosso y Pippo Oriant ejecutan los bocetos para la ^ "plastiche murati" -omamentadn de las fachadas con balcones-.
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TuIHo Cralf Tullio tiende, en los aos 30, hacia la idea de ciudad desarrollada por Sant'Elia. Antidpa con visin proftica los nudos de comunicadones de las ciudades modernas. La concepcin urtanstica de Cralli puede ser deudora de Sant'Elia, por el lenguaje fonnal empleado. La evocadn a los motores y las mquinas, le llevan a unos diseos de arquitedura industrial semejantes a los esbozados por Erch Mendelsohn. Norman Bell Geddes trabaja tipos de formas dinmicas semejantes aunque, en el caso del autor americano, ms centrado en el tema de las comunicadones.

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Proyecto para un aeropuerto-hotel (1931), de Tulio Crali. Umberto Cuzzi participa tambin en la Primera muestra de arquitectura de Turfn de 1928. [Fot-Vanguardia Italiana de Errireguenas,^99Q. 236}

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(O UJ U 3 Boceto para estacin de servicio (ca.192&-27) de Umberto Cuzzi. [Fot-Vanguanrf/a Italiana de Entreguenas,^Q90^. 236]

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Boceto para parada de tranva (ca.1927) de Umberto Cuzzi. [Fot-Vanguart//a Italiana de Entreguen-as,^990^. 236]

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Boceto preelimnar para el pE^iln Penna /Uirora, para la Primera muestra de Arquitectura Futurista en Turn (1928) de Umberto Cuzzi. [Fdt-Vanguardia It^iana de Bitregrue/ras,1990: 236]

Cesare Augusto Poggi y Nelo Baroni. dos arquitectos que pertenecen ai Gruppi Futursti
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di Inziative fundado en Florenda en enero de 1933 por el pintor Antonio Marasco, reflejan en sus obras el Influjo de io Imaginario presente en una dencia-ficcin americana. Poggi es el autor del manifiesto Architetura futurista Poggi (30-1-1933) en el que se adelanta a la concepdn de los edfdos-mquna produddos industralmente mediante procedimientos de estampadn de laminado de acero. Poggi nos da unas imgenes de "machines habiter" (mquinas habitables), que pueden hundirse bajo tierra en caso de ataques areos. A travs de diversos diseos sugiere formas aerodinmicas que a veces complica mediante conexiones tubulares articuladas por codos, con aberturas en forma de escotilla o de tragaluz, inspiradas en iafuturoioga, propia de algunos comics americanos y del estilo de arquitectos y diseadores como Norman Bell Geddes, Richard Dreyfuss o Raymond Loewy. En la misma lnea estilstica se encuenti-an las primeras obras de Baroni, que consisten prndpalmente en estudios para carrocerias de motoddetas y para aviones monoplaza (Godofi,E,1990: 214).

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Visin arquitectnica (1935) de Cesare Augusto Poggi. [Fot-Vanguardiattatanade EntrBguerra$,1990: 214]

Mosso lleva a cabo una arquitectura radonalista induibte dentro del proto-radonalismo europeo. Mazzoni suscribe con Marinetti y Somenzl el Manifest deH'architettura ae/ea-Manifiesto de la arquitectura area-.

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Mazzoni codirge con Somenzi el Movimiento Futurista Sant'Bia y Artecrada en 1934 3 (peridicos suceden a Futurismo). En 1933 pone gran nfasis en el hecho de que Angiolo Mazzoni, arquitecto del Ministerio de Comuncadones. colabore con el Movimiento Futurista. < Firma con el mismo Somenzi y con Marinetti el Manifest futurista dell'architettura aerea (1J5 2-1934), que constituye un proyecto de dudad lineal cuya espinal dorsal son calles elevadas c o y pasillos areos.como panormica para ser contemplada desde las alturas (Godoli,E,1990; o 215). E
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Central trmica y cabina central de mando de la Estacin de Santa Mara Noveila en Rorenda (1932-34) de Angiolino Mazzoni. [fOt-Vvtguardia tabana de Btreguenas,^990: 213]

Cesare Augusto Poggi desarrolla estiticturas visionarias de grandes dimensiones con

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aires aerodinmicos y en 1933 publica un manifiesto sobre su propia arquitectura futurista. En 1933 se presenta en Futurismo {n 20,22-1-1933) con otra de las grandes invenciones futuristas: la "tensistruttura" creada por el arquitecto Guido Fiorni, quien desde que en 1931 consfruyera el pabelln italiano, para la Exposicin Colonial de Pars, mantiene contactos con los futuristas. Estudia cmo trabajare! acero a traccin y las distintas posibles aplicaciones de este sistema estructural en rascacielos (1930-34), en casas de apartamentos alineadas (c.1933) y en un gran hangar para el aeropuerto de Mitn-Linate (1933-35) {Godoli.E,1990: 214).

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Conjunto de rascacielos en cemento annado (1931) de Guido Fiorni. [Fot-Vanguardia Italiana de &7&eguerras,1990: 235]

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Rascacielos en cemento armado (1931) de Guido Fiorni. [fot-Vanguardia Italiana de Entreguerras,'\9BQ: 235]

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Basamento de un Rascacielos en cemento armado (1931) de Guido Fiorni. [Fot-Vanguardia Italiana de Entreguerra$,W90: 235]

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Contra els poetes amb nvnscula. Primer Manifiesto Futurista Cataln (1920) de Joan Salvat-Papasset. [Fot-Giralt-Mracle, 1992:220]

Gabriel Alomar es el primero en utilizar et trmino futurista en la conferencia "El Futurisme", que da en el Ateneo de Barcelona el 18 de junio de 1904 y que se publica en L'Avene en 1905. En 1907 aparece traducida al espaol en la revista Renacimiento. Sus ideas se propagan por Catalua y, hacindose eco de ellas, Marcel Robin las publica en Le Mercare de France (1908). Marinetti toma este nombre cuando aparece en esta revista. Alomar era nacionalista militante, al igual que Marinetti, y destestaba las bibliotecas y los museos. Alomar tambin gtoriftcaba a los rebeldes, luchadores y hroes. Estaba en contra de la sociedad conservadora, y rechazaba la familia y ta religin. Marinetti nunca se refiere a Alomar, y si al contraro. Al hablar de vanguardias en Espaa, hay que hablar de las Galeras Dalmau, como centro de difusin. Se inauguraron con una exposicin de tos cubistas franceses. Otros autores como

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ErT^w(1919)de Joaquim Folguera. [Fot-Giralt-Mirade, 1992:217]

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Oda a Guynemer (1918) de J,M. Junoy. [Fot-Giratt-Miracle, 1992:230]

Pleinuni (1928) de Garles Sindreu. [Fot Giratt-Miracle, 1992:258] 55

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Barcelona (1916) de Rafael Barradas. [Fot.-Girart-Miracle. 1992:217]

Junoy, Joaquim Folguera, J.V. Foix y Joan SalvatPapasseit se quisieron desligar de los franceses y promovieron un Futurismo cataln que se divulgara sobre todo en las distintas revistas de vanguardia. As Junoy publica una seleccin de caligramas en Tragos (1918) y la poesa de Folguera aparece postumamente en Un Enemic del Pobl (1919) con claras influencias a las palabras libres. Folguera y Foix recopilan los Manifiestos Futuristas y Salvat-Papasseit escribe los Manifestos del Futurismo Cataln. Salvat-Papasseit seria el editor de Un Enemic del Pobl (1917-19), Are Voltaic (1916) y Proa (1921). Algunos de los discpulos de Salvat-Papasseit (Caries Salvador, Caries Sindreu o Sebasti Snchez entre otros) permaneceran fieles a los ideales futuristas incluso en tos aos 20, publicando el Segon manifest ctala futurista en 1922. Ramn Gmez de la Sema en su revista Prometeo es otro claro defensor de las vanguardias (Abell, 1986: 445). Estas revistas potencian la ideologa del Futurismo cataln. Muchos latinoamericanos se reuniran en Espaa, y sobre todo en Barcelona. El pintor uruguayo Rafael Prez Barradas recorriendo Italia -donde conoce a Martinetti-, Francia y Espaa, decide afincarse en Barcelona en 1913. All desarrolla una visin muy personal del Dinamismo que se denominara Vibradonismo (personal interpretacin del dinamismo pictrico del Futurismo combinado con influencias cubistas). Este autor hizo numerosas ilustraciones para nios, publicadas en la revista Alegra. Al final de su vida volvera a Montevideo como director def Museo de Arte Modemo. Se le considera el maestro de Torres Garca. Torres Garca, uruguallo de padre catatn, tambin lleva a cabo numerosa obra para nios, llegando a ser famosos sus juguetes. En 1917 sufre un encontronazo con el lder del Noucentismo Eugeni d'Ors, y este hecho, unido a la muerte de Enre Prat de la Riba (Presidente de la Mancomunitat), le priva de varios encargos. Desarrollar los conceptos de evolucionismo y plasticismo anteponiendo la originalidad a fa tradicin (Abell Juanpere, 1986:591). Publica manifiestos y artculos en las revistas afines al Futurismo: Un Enemic del Pobl, Are Voltaic, Trogos. Participa en las exposiciones de la Galera D'Almau y es all donde da su famosa conferencia. En Espaa se desarrollara, entre 1918 y 1925, otro movimiento muy prximo al Futurismo italiano: el Ultrasmo. Ramn Gmez de la Sema, Juan Ramn Jimnez, Rafael Cansinos-Assns y Jos Ortega y Gasset seran las principales fuentes de inspiracin de los ultrastas. Ramn

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Calle de Barcelona (1917) de Joaqun Torres GarcaIFot-Girat-Miracle, 1992:207]

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Sin Titulo de Nicols de Lekuona (1935). [Fot.-Moy3,1994:171]

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Gmez de la Sema intrudujo el Futurismo en Espaa al publicar el manifiesto de Marnetti en su revista Prometeo a: (Madrid, junio 1910). En el mismo nmero Gmez de la co LLI Sema y Marnetti presentaban las Proclamas Futuristas a los espaoles. El manifiesto que sent las bases del Ultrasmo (Ultra) apareci en vanos peridicos madrileos en otoo de 1918, firmado por Guillermo de la Tome (el principal terico del movimiento), Csar A.Comet Zavier UJ co Bveda y otros. De ios vanos manifiestos ultrafstas 2 publicados, el ms programtico fue el Manifesto Ultraista Vertical de Gulltemno Ton-e, apareddo en el nmero 1 de la revista Grecia en noviembre de 1920 (At)ell6 Juanpere, 1986: 595), donde aparecan ideas futuristas tales como "palabras en libertad", "dinamismo" y tnadiismo" (hay que recordar el carcter machista del Manifiesto de la Lujuria Fotomontaje para B aviso de para el ao que acaba y de Saint-Point donde establece la dependencia de la mujer escamt&frtados Escarciinento de avisados para el que respecto de la virilidad del macho). El movimiento Ultraista empieza (1935) de Benjamn Patencia. IFot-Guigon.1195: 5] se puede definir como la convergencia de varas movimientos de vanguardia, y en l se perdben muchos componentes del Futurismo como el cuito por la vekx^ldad y la mquina. Ser en la poesa donde mayor influenda ejecer. El Ultrasmo hace confluir a los autores espaoles con los intemadonaies. Jorge Luis Borges y su hermana Nora apoyaran el Ultrasmo publicando varios manifiestos a su vuelta a Argentina (1921). En Latinoamrica hubo varios intentos fallidos de introdudr el Futurismo. Slo cuajara su versin mejicana: el Estridentismo. Segn Ortega y Gasset (ver Lagardera,1998:9) El amueblar una habitacin o construir un edifao es un deber vital, inspirado por la estimacin hada si mismos, intentarla belleza partiendo de las formas y necesidades actuales. Y es preferible equivocarse al servicio de este empeo que acertar en la trivial resolucin de copiar un viejo estilo. Al analizar la trayectoria de numerosos artistas espaoles, con una parte de su trayectoria clasificabie como neocubista o surrealista, vemos cmo tambin pasaron por una etapa futurista. Los Papiers-coiis de los cubistas Picasso y Braque; tienai su repercusin en los numerosos collages de distintos de vuelo (1931) de Pre Catat i autores en Espaa; es el caso de Benjamn Palenda, DeseoPie. [Fot-Giflgon,1195: 55] Nicols de Lekuona, Jos Massana o Pre Ctala i Pie.

O Fotomontaje (1935) de Jos Massana tFot-Moya,1994:1S3].

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Lekuona es uno de los artistas que lo trabaja con influencias de la vanguardia centroeuropea y en particular del checo Kare) Teige. En numerosas ocasiones con el tema del desnudo, tan de actualidad en esa poca, al igual '^ que Man Ray. Andr Kertsz, William Moriesen y otros muchos artistas. Dentro del campo del cartel destaca el pintor Josep Renaul que realiza el poster para la Piscina de las Arenas de Valencia jugando, de una manera muy futurista, con la imagen del cuerpo de una baista y las arquitecturas del trampoln. Entre los ilustradores grficos liabra tambin que mencionar a Rafael de Penagos y. en et Pas Vasco, a Lus Lasheras Madinabetia, autor del cartel con una composicin tipogrfica, para las Fiestas de Bilbao del ao 1930. En la etapa de la Guerra Civil y la anterior poca ' / de la Repblica se imprimir y producir gran cantidad de obra grfica. Las vanguardias estarn ms ligadas a la Repblica que al bando Nacional aunque en ste ltimo tambin apareceran nombres como el de Senz de Tejada. EN EL CAMPO DE LA ARQUITECTURA La legislacin y supervisin de las nuevas edificaciones corra a cargo de la Academia de Bellas Artes de San Femando, ya que se consideraba que toda actividad urbana era una cuestin de ornamento. Esta es la razn por la que las denominadas "comisiones de ornato" (que siguieron funcionando en los entes municipales) dictaminaran en tas cuestiones estticas y chocaran frontalmente con la nueva arquitectura contraria a la academia. Con el nuevo orden surgido de la posguerra prcticamente desapareceran, ya que en esas fechas se impuso un ordenamiento especfico relativo al nuevo estilo Nacionalsndicalista. En Espaa ocurren muchas cosas relacionadas con el urbanismo durante estos aos, y hasta la proclamacin de la Repblica. Desde 1914 hay ctedras de urbanismo en las escuelas de Madrid y Barcelona. Existe adems un cierto contacto con los principales tericos britnicos, que influye decisivamente en la introduccin del modelo de ciudad jardn. Entre estos acontecimientos, ya ha sido destacado especialmente el sentido renovador del Plan de Extensin de Madrid de 1926 y del encargo que hace la Generalitat de Catalunya de un Pl de distribuci en zones del territori catat (1931) llevado a cabo por los

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co t: Cartel de Fiestas de Bilbao 1930, de Luis Lasheras Madinabetia. [ F o t - S a n z Esquide, 1986: 339]

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hermanos Rubio i Tudur. As mismo Zuazo-Janssen con su plan de 1929 logra una de las _, conquistas tericas del perodo, al igual que en el Plan Regional de Madrid (1933), o en el >z Plan de Obras del Extrarradio (1936). La intensa actividad propagandstica desarrollada por % Garca Mercadal en el Congreso Nacional de Arquitectos y algunas colaboraciones en < revistas, le depararon mltiples encargos: los planes para las ciudades de Bilbao en 1926, < Burgos en 1929, Sevilla en 1930, Ceuta en 1930, Badajoz en 1933 y Logroo en 1935 o (Sol-Morales,1982). Jos Luis Escario se hace cargo del Plan de Extensin de Madrid, de 1931, y es invitado a Tenerife para estudiar los accesos de la dudad de Santa Cruz de Tenerife, y la resolucin de la Avenida Maritima, cuyo proyecto se le encarga. Posteriormente, se har cargo tambin de la realizacin del futuro Plan General de Urbanizacin de la ciudad (1933). En este momento ya se haban realizado en Espaa una serie de planes de urbanizacin de las principales capitales de provincia. Por una parte se encontraban los planes producidos con la finalidad de servir de cauce a grandes operaciones de remodelacin, como el Plan Goeriich de Valencia, de 1928, que recoga ideas ya anteriores, el Proyecto Cort para Murcia, de 1926, el Plan Zuazo para Bilbao, de 1923, o el Plan Navarro de Zaragoza de 1925 (Sol-Morales,1982: 184). Pero tambin hubo dos tipos de experiencias urbansticas que sirvieron de referencia a las iniciativas puntuales de algunas capitales de provincia. Por una parte, las operaciones de montaje y trazado de las dos exposiciones de Barcelona y Sevilla, y por otra parte los planteamientos debatidos con motivo de la realizacin de los planes de Madrid y Barcelona. o La Segunda Repblica espaola apoyara todas las Ideologas propias del liberalismo c burgus y del progresismo revoiucionaro. De ah que la arquitectura de vanguardia, gpreocupada por lo social, se desarrolle con facilidad e incluso contine con la Dictadura ^ franquista. As pues el Racionalismo no puede adscribirse nicamente a la ideologa | republicana. Entre los arquitectos que lo practicaron los haba ms o menos afines (como t Torres Clav que era antifascista o Francisco Albiana que era socialista) y otros en contra . (como Aizpuma que era falangista, al igual que Jos Beltrn). Es a lo largo de 1927 cuando g< aparecen las primeras obras del Movimiento Modemo. Con la Ciudad Universitaria de Madrid (O aparece una intensa polmica en tomo al Movimiento Modemo y tiene lugar la expansin del GATEPAC (Grupo de Artistas y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea). |
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Segn Oriol Bohlgas (ver Navarro Segura, 1989:82) en Barcelona aparecer una arquitectura de carcter ms "ortodoxo" (arquitectura formulada por el GATEPAC, con un seguimiento ; claro de las directrices de Le CortDusier) y en Madrid una opcin ms "heterodoxa" (interesada a V) por la modemizacin de la profesin tan slo desde un punto de vista esttico, a travs de 0) c la moda difundida por el Dec, y ms prxima a la rebelin expresionista). Bohigas hace un o balance del Expresionismo espaol como esencia de la tradicin moderna espaola, iniciada o ^ con el Modenismo, siguiendo la interpretacin apuntada por Fullaondo desde Nueva Forma. g_
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Segn Sol-Morales (Sola Morales, 1980:82) "No es extrao, por tanto, que la arquitectura catalana del momento, la que tiene posibilidades, no la que queda abortada en el socialismo utpico de Montoliu o

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en las imgenes maquinistas de Alomar y Torres-Garca, no corresponda demasiado a la historia oficial de la arquitectura moderna. Al decir "oficial" me refiero a la que hoy tenemos oficializada precisamente por los vanguardistas de entonces: la historia escrita a partir de Giedion, Richards, Zevi o Benovolo". El Noucentisme, como fenmeno cataln con'espondiente al tradicionalismo regeneracionista madrileo, es el panorama cultural e ideolgico sobre el que se alza la vanguardia ortodoxa. Estos fenmenos son paralelos al novecentismo italiano, clasicismo americano... El panorama profesional cataln estaba sometido a presiones procedentes de la demanda masiva de vivienda de la burguesa, y del amplio proletariado, as como por la preparacin de la exposicin de 1929, y la consecucin del proyecto de la gran Barcelona. Se produce una introduccin fcil de los lenguajes centroeuropeos en ambas escuelas, con una incidencia del Expresionismo en determinadas arquitecturas espaolas. Son las nicas corrientes internacionales que influyen, no desde una actitud vanguardista sino introduciendo nuevas posibilidades al atavismo academicista oficial (Sol-Morales,1975: 21-22). Bohigas {ver Navarro Segura, 1989: 63-64) centra su atencin en la cuestin del Expresionismo como tradicin lingstica de la modernidad espaola en materia de arquitectura. SI la Repblica, dura cinco aos y si, gracias a ella, toman forma los proyectos de la vanguardia, la Ley Salmn debe ser estudiada en su aplicacin a nivel nacional, ya que el lenguaje producido a partir de sus orientaciones supone la solucin institucional a la demanda de vivienda. La Ley Salmn es especialmente significativa por varias cuestiones relacionadas con los propios objetivos del Movimiento Moderno (se la conoci como Ley del Paro Obrero por su objetivo de disminuir el paro motivado por la paralizacin inmobiliaria). Esta ley sujet la construccin de inmuebles destinados a viviendas de baja renta a unos plazos de construccin lmite, de tal manera que aquellos edificios que hubieran de acogerse a los beneficios de la exencin fiscal, deberan terminarse dentro del mismo ao de promulgacin de la ley. Esta circunstancia puso a prueba uno de los objetivos genuinos del Movimiento Moderno: la rapidez de la construccin. A ello se aadi una disminucin considerable de los costes, por el empleo de materiales industrializados, y por la dismucin de todo elemento superfluo que supusiese un incremento del costo o del tiempo de realizacin, Bohigas establece an una ltima clasificacin entre Racionalismo ortodoxo (que denomina internacional) y Racionalismo al margen.

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Kenneth Frampton (1976:22-24), en relacin a Espaa, seala que despus de 1930 se constituye un movimiento cultural cataln organizado a escala nacional como ala espaola de los CIAM (bajo la abreviacin GATEPAC-Grupo de Arquitectos para el progreso de la Arquitectura Contempornea-). En este caso, Frampton se fia del texto de Bohigas.

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Simn Marchan estudia en su libro Racionalismo espaol (1974) la escuela del 25, la considerada generacin heterodoxa, asi como el papel desempeado por la revista Arquitectura y la aportacin de Mercadal. Marchan reconoce que el punto de partida esttico sobre el que se incidi la actitud de vanguardia se basaba en un difuso eclecticismo nutrido de propuestas expresionistas y futuristas. Propone un seguimiento histrico del GATEPAC, y una valoracin especfica del modelo cataln. Reconoce la existencia de un foco de vanguardia relacionado con la exitencia de la revista "Gaceta de Arte" -G.A.-, la cual publicara

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entre 1932-33 cinco manifiestos racionalistas, atentos no slo a proclamar los principios de la nueva arquitectura, sino a denunciar los atropellos arquitectnicos y urijansticos (Navan^o Segura,1989:65 opus cit Marchn,1974:313). Gaya uo publica (1977) un resumen acerca de la arquitectura del siglo XX, que pretende ser una sntesis de todo el arte del siglo XX espaol. Gaya habla de la "Generacin de la Dictadura" (monografas sobre Fernndez Shaw, Bergamn, Garca Mercadal, Blanco Soler, Arniches y Domnguez) para referirse a la Generacin de 1925. Fernando Chueca, en el ltimo volumen de su Historia de la Arquitectura Occidental, dedica el ltimo captulo a la arquitectura espaola, distinguiendo en el caso de Madrid a: Zuazo, Fernndez Balbuena, Fernndez Quintanilla, Martnez, Feduchi, Eced y Gutirrez Soto, como precursores de (a generacin del 1925 (siguiendo la definicin de Flores). Lo fundamental de la aportacin de Chueca en relacin al fenmeno madrileo es la valoracin de la figura de Garca Mercadal. Otra de las contribuciones de Chueca es la divulgacin de los tcnicos vinculados al GATEPAC, Grupo Centro. Estos miembros sern Esteban de la Mora, Martnez Chumillas, Anbal Alvarez, Calvo y Lpez Delgado (Navan-o Segura, 1989: 67-68). | a z ^
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Sambricio (1982) analiza por primera vez la actitud general de la Escuela de Madrid, en su propuesta de superacin de la tradicin histricista representada por el regionalismo de Rucabado, y el monumentalsmo de Palacios. Sambricio valora la aportacin global de profesionales tan diversos como Blanco Soler, Bellido, Bergamn, Fedudii, Lacasa o Snchez i2 Arcas, o el clasicismo de Zuazo o Torres Balbs. En Madrid, los encargos proceden de la >= Q. administracin pera en Barcelona proceden, sobre todo, de la iniciativa privada. (O
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En la Arquitectura Espaola Contempornea, Garios Flores recopila e n dos tomos (el primero de 1880 a 1950 y el segundo de 1950 a 1960) las obras ms interesantes de la arquitectura espaola. La revista Zodiac, publica un artculo de Garios Flores y Bohigas (en 1968, en el nmero 15) titulado "Panorama histrico de la arquitectura moderna espaola", en el que Bohigas la arranca del Modemisme y Flores con la aparicin de la Generacin del 25 tras la linea tradicionalista de historicismos y regionalismos. Entre 1927 y 1928 sita Garios Flores el comienzo de la arquitectura de vanguardia o racionalista en Espaa, con la estacin de gasolina Porto Pi de Femndez-Shaw en Madrid, el Rincn de Goya de Mercadal en Zaragoza y la casa del Marqus de Villoria de Bergamn, tambin en Madrid (fechas coincidentes con las dadas por Oriol Bohigas). El teatro-cine Pavn de Teodoro Anasagasti (1924-1925) lo considera ligado al Racionalismo. Para Flores, el ao 1925, es muy importante para la arquitectura racionalista madrilea, porque tiene lugar la Exposicin de las Artes Decorativas de Pars, que es visitada por Bergamn, Femndez-Shaw y Mercadal.

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La llamada Generacin del 25 madniena, asi como toda la tradicin eclctica moderna espaola est conectada con lo expresado en la Exposicin de Artes Decorativas (1925): el estilo del periodo de entreguerras, Dec. Esta generacin descubre a travs de esta exposicin de Paris, el horizonte esttico holands. Javier Prez Rojas difundir las tipologas

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En 1958 Vicent Scully, reescribe la conferencia Tarchitecture modeme: vers une nouvelle definition du Style", que posteriormente se convierte en otra historia de la arquitectura moderna: L'Afchitecture Moderne. Architecture de la Dmocrate. En ella Scully hace ver que existe continuidad entre la arquitectura moderna histrica y la arquitectura que los EEUU nos estaban exportando. Es la actitud orgullosa de la nacin que acogi a los maestros europeos huidos de los regmenes fascistas. El texto de Scully, es producido en un momento muy especial de la historia americana. En 1995 Miguel ngel Baldellou redacta para la Summa Artis, el tomo con-espondiente a la arquitectura espaola del siglo XX, abordando la arquitectura desarrollada en las diferentes regiones, no slo en el binomio Madrid (la Generacin del 25)-Barcelona (el Purismo Sertiano).

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'La ciudad no debe limitarse a mantener los pes en el suelo". La metrpolis se habla convertido en el espacto vital de una gran parte de los occidentales. Pero todava tena que sufrir grandes y sorprendentes transformaciones.^ En 1896 comenz a 1ur>cionar en Budapest el primer suburbano totalmente elctrico. Las urbes empezaran a reorganizarse en tomo al nuevo concepto de trnsito y de transporte urbano. Sin embargo, aquellos avances les parecan poco a los soadores de la poca, deseosos de invadir el aire {Muy,1999: 166).

TPICOS LA ARQUITECTURA DINMICA DE LA CIUDAD

La General Motors con su lema "Hgtiways and Horizons" erKarga a Bel Geddes su representacin en la Feria de 1939 de Nueva York. Norman Bel Geddes propone con Futurama un viaje al fijturo de 1960 con una nueva concepcin de intersecciones de caites a c&stintos niveles: automviles en la planta baja y peatones en el nivet de calle. Plantea el Mundo del Futuro con los atrayentes productos aerodir>micos del "streamline".

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Portada de una revista de 1924. [Fot.-Muy:166]

La ingenieria de la segunda mitad del siglo }CIX repercute en la visin e la ciudad, y asi lo -acogen autores como Tony Gamier en su Cit industrielle (1902). Despus vienen los Tiovimientos de manguardia: desde ei Futurismo o el Expresionismo al Dubsmo chaco (que giraba en torno a la 'avista Styjl y el grupo SUVen 1908). pasando Dor el Art Nouveau. En 3ste ltimo se dan varias versiones destacando la desan-ollada en Viena con Otto Wagner, quien influye en ta obra temprana da Sant'Elia. En Rusia aparece un F u t u r i s m o caracterstico, y otra versin autctona que recoge la influencia de otros movimientos: el Cubo-Futurismo desembocando en el Suprematismo. El u r b a n i s m o norteamericano se haca eco de estas innovaciones, y en funcin del automvil llegan a materializar nuevas concepciones de urbes, como las

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Fuurama(1939) de Bel Geddes. [http:// theo.ttieo.tiJ-cottbus.de/expo/ nyc1939/ futi^ama/tour]

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O) Futurama.Auditorium.Dis^tos niveles. (1939) de Bel Geddes.[http://theo.theo.tucottbus.de/expo/ nycl 939/futijrama/tour]

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Fufurama.y^ud^onum. Distintos niveles. (1939) de Bel Geddes.thttp://theo.theo.tucotlbus.de/expo/ n^1939/(uturama/tour]

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desarrolladas por Bell Geddes en Horzons. La Werkbund es el paradigma de la nueva arquitectura Industrial, de la misma man^a que la Arquitectura Futurista sufre un cambio radical cuando incorpora las nueva tecnologas y ios productos de una industria ennergente. Sant'Elia (1912-13) crea con sus dibujos unas nuevas visiones urbanas, dejando aparte la influencia de la Sezession y el ArtNouveau lombardo. La Nueva Ciudad se convierte en la Ciudad Futurista. Sant'Elia no pretende llevar a cabo unas visiones utpicas, sino adaptarse a las necesidades del espacio y la funcin. No propone proyectos definitivos sino ideas arquitectnicas donde las ciudades y sus nuevos viales (de lneas horizontales) estratificados a diferentes niveles (concepcin en vertical) constituyen un todo orgnico. El rascacielos es, segn Sant'Elia, la representacin de la Nueva Ciudad y as lo describe tambin Boccion en el Manifiesto de la Aquitectura Futurista. Sus sugerencias son fundamentales para la concepcin de la idea

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Ciudad Nueva (1914) de Antonio Sant'Ela. [/=uurismo4Fufurism,1986:213]

Nueva Ciudad, Edificio Aterrajado sobre dos niveles de ciudad (1914) de Antonio Sant'Elia. [Futurismo&Futurismi, 1986:216]

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C Ciudad Nueva (1914) de Antonio Sant'Ela. [Futurismo&Futurismi, 1986:214]

Edificio Ateirazado con ascensores exteriores (1914) de Antonio Sant'Elia. [Futurismo&Futurismi, 1986:218]

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Aeropuerto y Elacin de Fenocerrl con ascensores y funiculares sobre calle a tres niveles (1914) de /itonio Sant'ERa. [Futurismo&Futurismi, 1986:219]

de arquitectura futurista, O aunque stas estn en o oposicin al plasticismo del grupo de Roma -con UJ (/> O Baila, Prapoiini, Depero o< y Marchi- y se restrinjan . ^ O al rea de Miln -con Chiattone a la cabeza(Crispolti. 1986: 563). 3 En las obras posteriores o UJ de Sant'Elia influye Henry Sauvage con sus a proyectos cte 1911 -12, y 5 el tema de la ciudad como centro de tranfonmadn y sf mbok) de produccin y energa Puente y estudio de wj/menes (1914) de -segn recoge Marinetti Mano O^attone. {/^irfunsmo, 1998:66] en su primer ManiRestoLos futuristas preconizaban un paisaje artificial, exaltando la belleza de los nuevos materiales, con clulas de acero y o : cristal. Las nuevas ciudades recogen los sueos de tos ilustradores sobre todo americanos, con rascacielos, viales a distintos niveles y trenes sot)relevados. Boccioni escribe un Manifiesto de Arquitectura Futurista en 1913 donde arremete contra la arquitectura popular e histrica, atacando tambin a la especulacin y los estilos importados. Est en contra de tos elementos decorativos, y exalta el brillo que transmiten los nuevos materiales y la obra de los ingenieros, de gran

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3 Construccin para una Metrpolis Moderna (1914) de Mario Chiattone. [Futurismo&Futurisnv. 1986:167]

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Central elctrica (1914) de Antonio Sant'Elia. [ff/wmoiFuurismi.l 986:221 ]

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Fbrica (1914) de Mano Chiattone. [Futurismo&Futunsmi, 1986:168]

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precisin. Segn Boccioni, la arquitectura ha de pasar por la necesidad, y esta implica un cambio. Necesidad es igual a velocidad, es decir dinamismo plstico. El ao 1914 es decisivo para el nacimiento de la arquitectura futurista, pues el peridico romano Piccolo Giomale d'ltalia publica el texto de Pamprolini. En Miln, este mismo ao, Sant'Elia se une al grupo Nouve Tendenze junto a Chiattone (con quien comparte estudio en Miln) y Giulo Ulsse Arata. La primera exposicin del grupo Nuove Tendenze es tambin en 1914 y en ella Sant'Elia expone sus obras La Ciudad nueva y La nueva casa. Chiattone expone en ella su Edificio de apartamentos y Construcciones para una Metrpolis Moderna. Los dibujos de Chiattone se consideraron protoracionaltstas, con conexin directa con el Racionalismo italiano de los aos 20 y 30.
Ciudad (sin fecha) de Marchi. [FLitjrismo&Futurismi,1986: 335]

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Vigilio Marchi es uno de los ms importantes exponentes del Futurismo Romano, influenciado por el Cubismo Checo. La obra de Depero es la que ms aporta no slo a la Arquitectura Futurista sino tambin a la Racionalista, con su idea de arquitectura dinmica a tres niveles: terrestre, mecnica y plstica. Su poder de imaginacin que tanto plasma en los diseos para el teatro, trasciende en su catlogo para la exposicin individual de Roma, sobre arquitectura dinmica con sus ciudades areas y una arquitectura estilizada que posibilita juegos imaginativos con casas volantes, estaciones para aeroplanos, cafs, etc apilados en altas construcciones. Depero publica, antes de la guerra, Padigfioni plastici futurist y Citt aerea y en 1920 Marchi publica el Manifiesto de Arquitectura Dinmica. Segn Vttorio Gregotti, muchos crticos han percibido dos tipos radicalmente diferentes de arquitectura futurista a partir de 1914: la variedad milanesa, ms ligada al Protorracionalismo experimental y la variante romana ms pictrica y expresionista. En Turn en 1928 tiene lugar la primera exposicin de arquitectura Neo-Futurista con una retrospectiva de Chiattone. Sant'Elia, Marchi y Baila, as como la reciente obra de Prampolini, Depero, Baila, Pannaggi y el grupo futurista de Turn (Fillia, Ugo Pozzo, Diulgueroff, Bepe Ferdinando, Mino Rosso y Alberto Sartoris). El grupo de Turn se fonna en 1923 alrededor de Luigi Colombo (Fillia) con miras a proponer el Futurismo como el arte del nuevo

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Ciudad Fantstica (1919-1920) de Marchj. [Futuri5mo&Futursm,1986: 335]

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Ciudad Fantstica (1919-1920) de Marchi. [Futurismo&Fijtunsmi,1986:335]

estado fascista (Gregotti, 1986:418). Segn Godoli (1990:202) ei tema tpicamente futurista de la ciudad, en cambio permanente, se traduce en el manifiesto de Volt acerca de la fantasa de las grandes ciudades fluidas, enormes metrpolis etreas donde las concentraciones estables de casas son sustituidas por un sistema de mobile homes -casas mvilesdesplazndose sobre railes, y que en un futuro lejano se reemplazarn por casas volantes. Se crean de este modo conceptos que triunfan casi medio siglo despus.

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Son fundamentales las aportaciones tericas de algunos colaboradores de la revistaflorentinaL'faBa Futurista (191618), dirigida por Bruno Coria (Coriadini) y Emilio Settimelli, y sobre todo por ei conde \Acenzo Fani (ms conoddo por su pseudnimo, Volt) autor del Declogo de la arquitectura futurista (1917). Sus mximas radican en una bsqueda de la arquitectura dinmica, reflejo del entusiasmo por la carrera y el vuelo. Su casa del futuro es independiente, transportable, desmontable, mecnica, divertida. Las formas ojbicas deben desaparecer de las constnjcclones arquitectnicas. Eritmoy la simetra no &x\ esenciales para la arquitectura, no e)dste la conoepd^ de casa con fachada. Cada elemento de la casa moderna detTen tener autonoma e independencia propia. Se incita Gran tbrica (1919), de Wgifio Marchi. [Fot-Vanguardia italiana de ai uso del color en las construcciones. Y, ante todo, se ensueas, 1990:226] borra de los muros toda marca y todo recuerdo del pasado (G.Scriboni Tra Nazionasmo e Futurismo opus cit E.Godoli, 1990:200). Volt introduce adems la idea de la arquitectura como instrumento de estimulacin vital, Idea que se materializa en los dibujos de Marchi, quien tambin recibe sugerencias del manifiesto de 1919. Configura un paisaje urbano caracterizado, por ejemplo, por caprichosas cristalizaciones geomtricas de casas cnicas, esfricas, icosadricas, piramidales polidricas, radiales, en embudo, en espiral y en general casas sin forma alguna preestablecida, y caracterizado por la eliminacin de una fachada, que esconde la vida misteriosa y sugestiva de las vigas y el entramado de tabiques del edificio. Las casas han de permitir entrever lo complicado de su esqueleto.

Boceto para EdUtch wsto desde un aeroplano virando (1919) de VirgiOo Marchi. ^oL-Vanguardia italiana de entreguerras, 1990:225]

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Esta concepcin de dudad se plantea durante la guerra, y los futuristas la incorporan a su ideal de metrpoti. Es Hidropuerto y casas (1925-26) de Virgilio Mario Carli quin se dedica a su estudio, llegando a ideas Maschi. [Fot-Vanguardia italiana de entreguerras, 1990:226] ldicas como la del parque de atracdones. un lugar que

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tambin puede posibilitar nuevas sensaciones, y con unas composidones de novedosa esttica. Su preocupacin por ia Idea de obra de arte totai le lleva hada una imagen de angulosa The Metrpolis of Tomonow (1929) de catedral con quiebros y Hugh Fenis. [Fot-Subrats,1992: lmina 25] volmenes piramidales de grandes dimensiones. La monumeitaiidad de sus concepciones ser agrado del Rgimen Fasdsta. En los aos 20 el arte mecnico futurista se basa en ia potencia operativa de la mquina pero en los aos 30, se desarrolla en cambio su proyecdn Imaginativa y tsmica. Desde Turin y Miln hasta Sidiia la nueva aeropintura, procedente del manifiesto de 1929 abre nuevas posibilidades de representacin. As mismo la proyeccin csmica, imagina remotas realidades y nuevas perspectivas desde puntos de vista en el espado (muchas veces tomados desde mquinas volantes). Motivos que aparecen Perspectivas para Broadacre de Frank tambin en tas Uoyd Wright [Fot- Ciucci,1975: 381] perspectivas de Frank Grandes arterias surcan el campo, y automviles elctrcos y helicpteros en Lloyd Wright para forma de platillos volantes enriquecen la Broadacre.
"escena rurar, indicando un uso espacial diferente del terntorio. En 1929 y 1930 Hugh

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Scryscrapers hangar in a metrpolis

(1930) de Hugh Fenis. [Fot-Subirats,1992: lmina 35]

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Ferris desarrolla sus propuestas de dudad del futuro The

G/ass. The metrpolis of Tomanow (1929) de Hugh Fenis. [Fot.-Subirats,1992: lmina 31

Metrpolis of Tomorrow. Theo van Doesburg imagina tambin la ciudad futurista como una experiencia que posibilita gran cantidad de diferentes tipos de estmulos sensoriales. Las ideas sobre arquitectura de Sant'Elia. Boccioni y Marinetti tendrn muchos seguidores dcadas ms tarde (sobre todo en los aos 60) en Inglaterra y aunque en menor medida, en Francia. En la Rusia de 1920, algunos autores siguen las directrices establecidas antes de la Revolucin. La nueva arquitectura comienza con las ensoaciones de Malevich de 1913, con sus talleres y ciudades suspendidas en el espacio. Estas ideas no se concretan antes de los aos 20 con la construccin de los architectons y ios planits. La escueta tcnica de Vkhutemas entre 1920 y 1926 donde enseaba Golossov-promueve una idea de arquitectura nueva ms expresiva, concebida como un organismo en movimiento donde los antiguos materiales no

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Ecfificio de Comuna Compacta dentro de una Cudad Volante (1928), de Krutikov junto con \fltfiutern y Ladovsky. [ F o t O.Khan-Maflomedov,1987: 308]

Ciudad Volante (1928), de Knitikov junto con Vkhutein y Ladovsky. [FotVanguardia sovtica,^996: 108]

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Edificio Comuna dentro de una Ciudad Volante (1928), de Krutikov junto con Vkhutein y Ladovsky. IFot-O.Khav Magomedov,1987: 307]

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Tipologa de Hotel dentro de una Ciudad Volite (1928), de Knjtikov junto con Vkhutein y Ladovsky. [FotVanguardia soWttca, 1996: 109]

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Ciudad Volante (1928), de Krutikov junto con Vkhutein y Ladovsky. [Fot,-O.IOianMagomedov,19S7: 308]

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Edificio Comuna dentro de una Ciudad Votante (1928), de Krutikov junto con Vkhutein y Ladovsky. [Fot-O.WianMagomedov,1987: 307}

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Proyecto d e aniflo d e la C i u d a d d e Saturno ( 1 9 2 9 ) , d e KaJmykov. [Fot.O.Khan-Magomedov,1987: 3C^]

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Proyecto para la nueva ciudad de Vkhutein (1928), de Nlcolai Kra^nitcov. (Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 304]

tioenen cabida y se hac predso el uso de nuevos componentes y modernas tecnologas. En sus reatizadones ta falta de ortogonalidad y asimetra es una de sus caractersticas, con ventanas y puertas en todas las direcciones, elementos en espiral y volmenes truncados. El nuevo concepto de la deformacin dinmica de los objetos -con influencias del Futurismo, el CuboFuturismo y el Suprematismo posterior- es llevado al campo de la arquitec^ra por Tatlln y Malevi<^. Es el Periodo Romntico de la arquitectura sovitica, que propicia proyectos csmicos como los de Krutikov con sus Ciudades Volantes (1928), la Biblioteca de Lenin de los hermanos Vesnin, los proyectos de Ladovsky, etc. Continuando con sus ideas planetarias, Kalmykov idea en 1929 su Ciudad-Anillo Saturno. Nikolai Krasilnikov, que tobaja en el estudio de los hermanos Vesnin, dea su nueva ciudad V^chutein en 1928, con edificios escalonados en altura que recuerdan las concepciones de Sant'Elia. En 1929 Krutikov (junto con Varentsov y Bunin) se

Ciudad Dinmca (1919), de Gustav KhKs. pot-O.Khan-Magomedov,1987: 3(]

Ciudad Xn^nca (1921), de xter. [FotO.Khar-Magomedov,1987: 306]

Ciudad en Marte, escenario para la pelcuia de Aelia, de Rabinovich. [Fot.-O. Khan-Magomedov, 1987: 306]

presenta at concurso para et Monumento a Cristbal Coln con una idea de faro que sigue su serie csmica.
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Bocetos para la escenografa del Festiva del Campo de Khodynskoe (1921), de Alexander Vesnin y Popova. [Fot.-O.Wian-MagomedQv,1987: 173J

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En esta promocin de experimentos hay que recordar los proyectos para el Monumento a la Tercera internacional (1920) de Tatlin. el edificio Pravda y el Palacio de los Trabajadores de los hermanos Vesnin (1923), as como el pabelln de Meinkov para la Exposicin de Pars de Artes Decorativas (1925) que dan a conocer al mundo entero la arquitectura constructivista. Demuestran que el sueo utpico ha terminado y es reemplazo por un propsito utilitario (2:adora.1986:420).

Perspectiva para ei Comisarado del Pueblo para la Industria Pesada (1934), de Vktor Ginzboug con Alexander y Viktor Vesnin. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 266]

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Propuesta de eetifido Narkomtyazhprom (1934), Mosc, Vctor Vesnin ji^ito con GinzboiFQ y sagor. [Fot.-O.Wian-Magomedov,1987: 266]

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Escenarios de dos Ciudades Simblicas: la Ciudad del Capit^ismo y la Ciudad del Futuro (1921), de Aiexander Vesri y Popova. [Fot.-O.Khar>-Magomedov,1987: 173]

Gustav Klucis desarrolla en 1919 su Ciudad Dinmica ai igual que xter en 1921. Rabinovich idea una Ciudad en Marte, como escenario para la pelcula de Aelia. Alexander y VlktorVesnin junto con Popova disea los bocetos y escenarios de dos ciudades simblicas: la Ciudad

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Proyecto presentado ai concurso para el Palacio de los Soviets de Mosc (1934), Mosc, de los hermanosVesnm. tFot-O.Khan-Magomedov,1986: 198]

Escenarios de dos Ciudades Simbficas: la Ciudad del Cs^si^smo y la Ciudad del Fuhjro (1921), de Alexander Vesnin y Popova. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1986: 73]

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dei Capitalismo y la Ciudad dei Futuro (dentro del Festival sobre ei campo Khodynskoe en conexin con el Teix^er Congreso del Comintem de Mosc, que tiene lugar en 1921).

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Alexander y Victor Vesnin idean el Comisariado del Pueblo para la industria Pesada en 1934, siguiendo los modelos de Ciudad Futurista. Victor Vesnin junto con Girctrourg y Lisagor, participa en el concurso para el edlfido Narkomtyazhprom de Mosc, siguiendo la misma lnea, que en el Comisariado del Puet)lo para la Industria Pesada.

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La creacin de la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas, en igualdad y autcxioma, promociona la diversidad cultural y potencia sus arquitecturas v^nculas. En la Exposicin Pannjsa de Agricultura y Manufacturas (1923), de Mosc, aparecen ejemplos de nuevos asentamientos siguiendo este criterio. Tal es el caso de los poblados para los nmadas Kirgizios.

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Proyecto experimental de casas en hilera en zonas sin rboles, de Kazaidistan (1929-1930) de Bunai y Kruglova. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987. 249]

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Maquetas para asentamiento de tos nmadas Kirgizios (1923) de E)^oad6n Panmsa de Agricultura y Manu^K:turas, deM(c. [Fot.-O.I*an-Magomedov,1987: 248]

Vkhutein y Ladovsky siguen estos modelos en sus series de viviendas Mazmanyan. Bunin y Kruglova plantean sus experimentales casas en hilera para Kazastan en 1929.

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LA ARQUITECTURA DINMICA EN ESPAA

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El trmino "arquitectura dinmica" es muy empleado en los aos 20 y 30 por autores como K ^ Fernndez-Shaw. La imitacin formal de referentes maquinistas se toma como seal de <-,z < modernidad. El Futurismo y las arquitecturas aerodinmicas sienten fasdnacin por el mundo q '~ O maquinista eY ngenerl. La arquitectura aerodinmica se ntemadonalza rpidamente durante ^ o los aos 30. es el cine uno de los principales encargados de su divulgacin.
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El Futurismo y el Racionalismo parten de una similar intencin de bsqueda de modernidad y superacin del eclecticismo historicista. El trmino arquitectura dinmica es muy empleado en los aos 20 y 30. En Espaa, Torres Baibs, Mercadal, Blanco Soler, Fernndez Rodrguez o Fernndez Sha\N entre otros, hacen frecuentes alusiones a este tema, y en l centran muchas de sus composiciones e investigaciones.

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Torres Baibs en 1919, antes de que se conocieran los escritos de Le Corbusier y se divulgaran los edificios de Mendelsohn, conociendo los Manifiestos Futuristas y el ambiente del llamado Ultrasmo, escribe varios artculos donde expone las posibilidades estticas y enseanzas que las industrias modernas brindan al arquitecto (Prez Rojas 1990:591). Baibs dice en 1919, que la arquitectura clsica est en decadencia, y otras formas "bellsimas" constituyen la verdadera arquitectura de la hora actual y tienen la sugestiva modemidad que anhelan nuestros espritus. Son las que podemos llamar de la arquitectura o dinmica; los grandes transatlnticos, ...los acorazados,...las locomotoras,...los te re aeroplanos...," (Tonyes Baibs, 1919:147-148). "Los futuros historiadores de la arquitectura, Q. ^ debern sealar el comienzo de una nueva era en la que mientras agonizan las fomas ^ tradicionales basadas fundamentalmente en principios estticos, surge la arquitectura del 3 movimiento, propia de los tiempos presentes" (Torres Baibs, 1919:145-48). "S Yes que la arquitectura clsica, la que levanta los edificios de nuestras ciudades, es un arte viejo y en plena decadencia. Es intil querer resucitarte. Otras frmas bellsimas que contemplamos diariamente, constituyen la verdadera arquitectura de la hora actual y tienen la sugestiva modemidad que anhelan nuestros espritus. Son las que pudiramos llamar de la an^uitetura dinmica: los grandes transatlnticos de curvas graciosas y enrgicas, los acorazados formidables, las locomotoras gigantescas que parecen deslizarse por las praderas, los aeroplanos que imitan como casi todas las anteriores, las formas de la naturaleza. ^ ss
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Ellas, unidas a las de los viaductos, puentes metlicos, las

modernsimas estaciones de ferrocarril y las enormes fbricas construidas durante la guerra, hacen que nuestra poca pueda compararse arquitectnicamente a la de los templos griegos y las catedrales gticas. Los Muros historiadores de la arquitectura, debern sealar el comienzo de una nueva era en la que mientras agonizan las formas tradicionales de una arquitectura basada fundamentalmente en principios estticos, surgen esas otras frmas de una belleza tan moderna y tan grande,

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de la arquitectura del movimiento, propia de los tiempos presentes. El pasado, son la piedra y la madera, materiales con los que no tenemos ya nada que decir, el porvenir est en el hierro, el cobre y el acero. Y notemos, finalmente, que las obras de esta arquitectura moderna ofrecen la misma lgica constructiva, igual razonamiento de sus formas que el mejor templo griego y la catedral gtica ms pura, y que como stos, son obras colectivas, cuyos autores permanecen en el anonimato. ("Las nuevas formas de la arquitectura", Arquitectura, num. 14,1919, pgs. 145-148. Artculo de Torres Balbs, L.) Pocas veces se nos invita con tal fuerza a proyectar nuestro pensamiento audazmente hacia el futuro, tras de fansas que pudieran ser modestas realidades del maana si las grades naciones logran salir de esta angustiosa crisis de la guerra {...). Le Corbusier (...) en unin de Tony Gamier representa actualmente en Francia la comente ms avanzada (...) todas las construcciones que hoy levantamos los arquitectos no son realmente arquitectura; las gentes que reclaman un estilo moderno estn ciegas, no saben vero, pues existe con caracteres tan marcados y tal grandiosidad como pocas veces se ha producido. Esa arquitectura, ese estilo de nuestra agitada vida moderna, es el de las grandes fbricas, de los silos gigantescos, de los barcos de miles de toneladas de los automviles, de los aviones, de los hangares de dirigibles, de las enormes mquinas de ferrocarril, de los puentes colosales, de la turbinas, de las gras y los transbordadores, es decir, es el estilo potente y misterioso de las creaciones mecnicas de los das presentes (...). Tal vez un dia no lejano se realicen en parte estas utopas sobre las ciudades futuras. Tal vez las gentes vivan entonces en casas-torres de cuarenta o mas pisos sujetos a la tirana de ascensores, telfonos, ventiladores, aparatos de calefaccin y de radiotelegrafa, etc., etc. (.. .). Y tal vez entonces tambin, en sus oficinas mecanizadas, entre la complicacin de sus vidas vertiginosas, esas gentes, en un raro y breve momento en el que puedan dejar en libertad la imaginacin, evoquen melanclicamente un rincn lejano y escondido, ignorado de la rotacin velocsima de la vida ciudadana, en el cual el hombre tenga lugar y calma para interrogarse a si mismo sintindose vivir ("Tras de una nueva arquitectura", Arquitectura, nm. 52,agosto-1923, Artculo de Torres Balbas, L.) Garca Mercadal tambin trata la evolucin de los movimientos modernos. El problema se ha tratado innumerables veces por gentes de las ms distintas ideologas (... ) . Muchas veces hemos oido decir a los defensores del antihistoricismo que algunos de nuestros mejores arquitectos ignoraban las nociones elementales de historia arquitectnica (...). Huyamos de la tradicin; tan slo es posible crear algo original y moderno, desconociendo el pretrito (...). El arquitecto

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no tiene ms remedio que echar mano de un cierto nmero de formas y disposiciones para crear sus obras. Imposible inventarlas sacndolas de la nada; se las encuentra ya elaboradas; son como las palabras para el escritor, palabras que luego ste, si es hombre de talento, agrupar expresando ideas originales en un estilo personal. Si el arquitecto desconoce la tradicin, si ignora la historia de su arte, fatalmente tomar lasfrmaspara sus creaciones de los edifcios que contempla a su alrededor, y de aquellos otros que, por la Dtografa o el dibujo, llegan a sus manos, es decir, que inevitablemente se inspirar en la tradicin; pero en una tradicin hbrida, de segunda o tercera mano (... ) . Los movimientos arquitectnicos modernos ms importantes, prescindiendo de aquellos otros efmeros que han muerto tras breve existenda, partieron de un conocimiento profundo del pasado. Otto Wagner, el revolucionario Otto Wagner, estudi intensamente la arquitectura griega antes de iniciar su escuela. De la nada, es decir, del desconocimiento absoluto de las formas histricas, es imposible que salga un movimiento fecundo. Para innovar, para dar un salto hacia el porvenir, hay que apoyarse fuertemente en lo que atrs queda". ("Desde Viena. La nueva Arquitectura", Arquitectura, en octubre de 1923, num. 54. Artculo de Garca Mercadal)

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Blanco Soler escribe sobre Mendeishon, al ser plenamente consciente de las repercusiones (S que va a traer la divulgacin de la obra dinmica de este autor. En sus artculos recoge "5 tambin dibujos de su obra y de la Reforma del edificio Mosse de Berln (1921-1923). Difcilmente pueden hallarse antecedentes con qu relacionar la obra de Mendelsohn, al margen, desde luego, de la eterna pugna entre clsicos y romnticos, por lo mismo que contiene parte del bagaje espiritual de ambos; la sntesis y la limitacin que hay en sus obras son virtudes de un orden clsico y su modo peculiar de ver la arquitectura, fundida con la luz "que eleva la masa a la expresin trascendental de una impresin ritmica". ("Erich Mendelson", Arquitectura nm.318, 1924. Artculo de Blanco uj 2 o 3
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Soler.L).
Fernndez Rodrguez en 1925 publica en la revista Arquitectura un largo artculo sobre buques (Fernndez Rodrguez.G, "La evolucin del buque de combate hasta 1907", en Arquitectura, nm.79,1925), que es el discuso presentado por ste en la Academia de Ciencias Exactas: Fsicas y Naturales. Y ese mismo ao hay otro artculo, de mayor inters, sobre los hangares de E. Freyssinet en el aerpuerto de Orly ("Los hangares para dirigibles en el aeropuerto de Orly", en Arquitectura, nm.80, diciembre1925), como muestra de una gran arquitectura moderna e ingenieril en hormign capaz de estimular con su belleza de lneas a cualquier arquitecto. Por ejemplo, el Mercado Municipal de San Agustn en La Corua (1932) o los cobertizos para aviones de Lrida promovidos por la Generalitat de Catalunya (1947), parten de esas reproducciones de Freyssinet

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Casto Fernndez-Shaw presenta en ta Bienal Hispanoamericana de Arte (Madrid 1951) una serie expeditiva de proyectos que pueden tomarse como paradigma de un capitulo de su arquitectura, que l mismo denomina "arquitectura dinmica" y "arquitectura aerodinmica". Dentro de la arquitectura dinmica se encuentran: el Faro Monumental de Coln (1929), el Garage radial subterrneo, el Garage para automviles y autogiros, el Hangar aerodinmico y el Autogirdromo (apunte). Dentro de la arquitectura aerodinmica estn: el Club de los veinte, el Refugio contra ataques areos, la Ciudad aenDdinmca, el Caracol, la Baslica del Sumo Hacedor, la Torre del Espectculo, el Monumento a la Patrona de los Nufragos-Virgen del Cannen-, y el Palacio de Exposiciones y Congresos en Madrid. Lasfonnas aerodinmicas que llevan a Casto FemndezShaw a la bsqueda de una arquitectura area le llevan a propuestas similares con funciones antagnicas: las arquitecturas antiareas, la arquitectura exterior acorazada, la arquitectura subterrrnea, etc. Las pirmides egipcias, los bunkers, los modernos refugios antiareos, las alcantarillas, los stanos, las cuevas... son temas que configuran todo un capitulo de la arquitectura de siempre. En esta misma lnea aparecen algunas de las propuestas de Parent y Virilio. En septiembre de 1937 se rene en Paris el primer Congreso de Arquitectura Subterrnea. Casto Fernndez-Shaw adopta formas circulares, esfricas, cnicas, en su produccin y defiende de las mismas sobre las rectangulares. Su fuerza viene a determinar la causalidad funcional de sus proyectos. Podemos resumir las referencias de Casto FernndezShaw en tomo a) mismo con unas especficas intuiciones que encontramos en la Historia de la Arquitectura en mltiples ocasiones. La espiral aparece en las arquitecturas mayas, y es el argumento de la temtica musestica de Le Cortausier y del museo Guggenheim de Wright. La rampa ascendente es otra visin frecuente de Casto Fernndez-Shaw, que junto a sus arquitecturas acorazadas muestra referencias a las arquitecturas de Parent y Virilio (arquitecturas "Bunker", etc.), y sobre todo a la obra de Finsterin.

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Bunker Maginot (1933). [Fot.-Future System,1999:16]

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'Brezinka' Bunker checa N-S82 (1935).[Fot.-Future System,1999:105]

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Refugio campana checo AJ 5N (1938). [Fot.-Future System, 1999:77]

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Las formas del reino animal y especialmente las fonnas extemas y la estructura intema de los caracoles sugieren al arquitecto espaol la posibilidad de nuevas formas.

Fnsterijn es un enamorado de ta complejidad formal, similar a la que encontramos en la caverna perfecta o del organismo gigantesco propio de tos mejores sueos, del mundo rico, vital, excitante -en apariencia semejante a la de un caledoscopio amorfo - de la montftfVa. Uno de los elementos rtuevos y originales que propone Fnsteritn es la gerwrad^ del espacio arquitectnico a partir de! espacio interno, a diferencia de sus contemporneos, como en el caso de Mendetehon-. En lascristafeadones. or^en Ca&ehCarac<^ 1948) d e C a s t o de la naturaleza, y nostalgia de la Fernndez Shaw. construcdn orgnica, es donde ve una de [Fot-Cabrero. 1999:94] sus fuentes de inspiracin. Propone ta nueva "Unsachichkeif como b ^ de la construccin del hombre, del arte arquitectnico, ta nueva 'neo-tektur'. Aunque Finsteriin no construye nada que no sea su experiencia figurativa, sus modelos los concibe con un esqueleto Proyecto de Ctedra para Roma (c.1923) metlico y hormign proyectado (pintado d e Fmsteriin. IFot-Borsi,1968: 200] al exterior) alternando con otros materiates. En el ao 1932 es llamado inesperadamente a pronunciar en Dessau un discurso de su arquitectura en ta Bai^aus. Pero el cierre de sta ltima por los n a ^ , hace imposible su lectura. Tiene Carota (ibujo del aidoruna concepcin evolutiva de ta arquitectura, de Casto Fernndez Shaw. de ahi que se le llame el 'Darwm de la [Fot-Cabrero, 1999:2741 arquitectura'. El lenguaje de Pinstertm se potica de caracteriza por la continuidad y la La espad^dad de sus ojrvas, con im cterto Fernndez Shaw est barroquismo al que llega a travs de ta a las experiencia contempornea. Finsteriin cercana parece no conocer a Hring pero comparte referencias de los con Scharoun su organicsmo. Las hiperbotdes de viviendas permiten jugar ms con su plstica cncava, de ahi que produzca revolucin y tambin al numerosas muestras de esta tipologa. eco de cierto Destacan sus modelos en forma de c^acol, como es el caso del Voluptarium (c.1915) r o m a n t i c i s m o y su organicista proyecto de ctedra para tecnolgico connotado Roma. La serie de imgenes montuosas en ciertos evidentes con modelos de viviendas las crea ms montaoss(1923, de Finsteriin. smiles con la torre Imgene [Fot-Borsi,1968: tarde, en 1923. 187]

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Voluptarium (1916) de Hermann Finsteriin. [Fot-Borsi,1968: 179J

La fantasa urbana futurista de FemndezShaw se puebla de formas que aluden a ta geologa e invocan lo telrico en un sueo de p r e s e n c i a s fantasmagricas para resolver el conflicto de la urbe futurista, muy lejos de los ensuef^os de Sant Eta y ms cercanas al ilusionismo expresionista de Fritz

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lmger>es montafosas(1923) de Finsteriin [Fot-Borsi,1968: 190]
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Las primeras ideas de Gaudi para ta Casa Ml contenan una rampa en espiral para llegar a los pisos ms altos, a modo de garage con detinos futuristas.

LanO. Un ejemplo lO tonomnc an cii i"""J " " CdStpOlS.

Casto recurre a ciertos matices de la obra de Gaud: tas relaciones formales constructivas nacientes de la observacin de las leyes estructurales y de los sistemas constructivos.
Casa Ml. Primeras ideas de Gaudi (1906). IFot-Ramre2.1992: 651 Su obra padece una evolucin, y sus edificios intentan subir, c o n u n a culminacin ascendente, a modo de monte artificial. Claudio Lpez Bru, segundo marqus de Comillas, tuvo u n impulso m s e m p r e n d e d o r que su p a d r e , y quiso financiar actividades religiosas y patriticas. Una de sus ellas era la promocin del Ciudades acorzadas. Muras y convento y escuela que los franciscanos del porvenir. habran de tener en Tnger. El encargo fue [Fot-Cabrero.1999:274] a parar a G a u d i , quien recopilara documentacin hacierido i ^ viaje a esta ciudad africana, pasando por Mlaga, en el ao 1891. Al concebir el conjunto se inspirara e n los edificios africanos primitivos. Ideas para Santa Coloma de Gaudi. [Fot-Ramrez, 1992: 69] El ms interensante de los proyectos de Gaud es el que ideara para Manhattan en 1908, destinado a hotel, restaurante, museo de curiosidades y monumento a la nacin a m e r i c a n a . E s t a b a promovido p o r financieros americanos enamorados de su obra, quienes daran gran libertad de acbjad4^ a Gaui. ste lo concibi como una ampliacin colosal de su Sagrada Familia. Sus dibujos nos muestran una especie de conoide parablico rodeado por otras formas semejantes de menor tamao. Todo lo que se sabe de esta idea procede de una memoria descriptiva con dibujos, fffmada en 1956 por Juan Matamata, hijo de Lorenzo -escultor de la Sagrada Familia y amigo ntimo de Gaud-.

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Ciudad acorazada contra los >om&ardeos. Dibujo de autorLondres (1937) de Casto Fernndez Saw. [Fot-Cabrero, 1999:252]

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Misiones Catlicas de Tnger (1893)de Gaud. [Fot--Ramrez,1992: 70] A Gaudi le interesaba mucho el efecto global del edificio, d e ah e i aspecto impresionista de sus croquis, sin entrar en detalles, y su rechazo a los lavados academicistas de la poca. La maqueta de ta fachada de) Prtico de la Gloria m u e s ^ esta idea. Gaud tras el fracaso de su proyecto para Tnger muestra ms predileccin por los bocetos impresionistas, como lo demuestra la Capilla de Santa Coloma.

Propuestas de arquitecturas dinmicas y aerodinmicas (1937) de Casto Femndez Saw. [Fot-Cabrero, 1999:93]

Hotel para Manhattan (1956) de Gaud. [Fot-Ramrez, 1992: 72]

Gaudi recoge la imagen de las grutas y las cavernas (con sus interiores de estalagttas y estalagmitas) en vanas de sus obras, como demuestran sus modelos en ^cayda

Propuestas (1937) de Casto Fem&idez Sav/.[Fot-Cabrero, 1999.93]

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Macpjetas de escayola (c.1911) de Gaudl. [Fot-Ramrez, 1992: 89]

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Arcptectura impr^ior^. Fachada de la C^oria (c.1911) de Gaudi. [FotRamrez, 1992: 89]

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Castpolis. Ciudad del tiituro (1948) de Casto Fernndez Saw. [FoL-C^rero.1999: 92]

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Algunos de los proyectos de Leonidov muestran similitudes con los planteamientos de ciudad de Fernndez Shaw. Leonidov idea en 1936 su Ciudad del Futuro. Entre 1935-1937 realiza el Proyecto de Desarrollo de la Costa Sur de Crimea, y la colina de Darsan sobre Yaita can la aparicin de sus formas campaniformes. Entre 1943-59 concibe su Ciudad de Soi, -una idea pensada en los aos 30- con profusin de pagodas, que a semejanza de las budistas decoran su remate superior.

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Ciudad Radial aerodinmica (1951) de Casto Fernndez Saw. [Fot-Cabrero, 1999: 98J.

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Ciudad del Futuro (1936) de A l a b a s para la Casa de los Pioneros de Leonidov. Fot.-Gozak,1988:134]

La forma ms elemental, dada por la naturaleza, es el huevo, con una planta circular. Fernndez Shaw proyecta con esta forma su Mausoleo para Qaide-Azan Mohamed Al Yinnah, sus hangares aerodinmicos o su refugio contra bombardeos areos CFS-1.

Dada las relaciones entre la obra de Finsteritn, y sus escritos, con los de Fernndez Shaw, es de suponer el conocimiento, por parte del autor espaol, de la obra de este alemn del movimiento expresionista Novembergruppe, con una obra a caballo entre pntira y arquitectura. Con unos volmenes que tambin daban lugar a edifk;tos hiperblicos. Junto con Bruno Taut, el mayor protagonista de la Caseme Kette, era Finsterlin. Si el primero era un extrovertido, Hermn fue un lrico sut. De sus contactos con ta Glasrne Kette y en particular con Bruno Taut, hay que recordar dos aspectos: 'el comunismo deallstico" y la utopa con carcter c s m i c o . Finstertn publica el articulo "Frhlicht" sobre ta Gnesis de la arquitectura. En t defir>e ^ cubo y a la esfera como dos polos. La esfera se r e p r e s e n t a h u m a n a m e n t e c o m o inicio de las dimensiones o como fin de la rosa c e l e s t e ; el c u b o c o m o polgono ftjndamental , en el lmite de nuestro discernimiento. Tras este anlisis estara la forma de la actividad: el cono y la p i r m i d e . La ondulacin se diversifica en: cpula, c a m p a r a y cuerno. Determina las formas puras: la pirmide- empleada en los templos egipcios-, el cono - t a n empleado por los griegos en sus anfitetros-, la campana circular-empleada en templos del sureste asiatco-y la pagoda ~ empleada tambin en los templos budistas, con cobertura cncava y convexa-. Sobre estas formas cre una serie de modelos - m a q u e t a s - que denomin juego de estilos.

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(O c Hermartn Finsterlin. Juegos de estilos, -composiciones con pagodas-. [Fot.-Borsi,1968: 194] Otro autor que tambin unvestiga con este tipo de formas fue Kiesler, quien en 1957 recibe el encargo para el t e m f ^ del libro, donde desarrolla uno Mausoleo para Qaide-Azan Mohamed de los et^teos con forma de pagoda Al Yinnah (1957) Karachi, Pakistn, de truncada. Casto Fernndez Saw[Fot.-Cafarero,1999:95 y 162]

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Ciudad del Sol. Leonidov. [Fot.-Gozak,1988:182J

Kiesler.El templo del libro (1957). [Fot.-Bottero,1999: 34]

Prampolini investiga con estas formas Kiesler, vienes, destaca por su estudio de las fomas esferoides y ovoides. en el proyecto para un teatro-huevo Kiesler proyecta en Austria su Teatro p a ^ el E-42. Infinito (1923-25) que posee forma ovoide y ta casa-arquetipo Endless House que es una forma esferoide. l cree en la integridad del ser humano y su dependencia y continuidad con la infinidad del todo -reio viviente y no viviente- unidad csmica de ta tierra y de tos cuerpos celestes del ur^verso. Los artistas vieneses visitan Nueva York en tos aos 40 y contribuyen at desarrolto de la cuKura americana. El punto de tangencia de Kiesler con sta es su sentido de globalidad con su teora del correiacionisma que no ignora Propuesta de Teatro-huevo para ^ Ela teora del subreasmo y converge con 42 (1941) de Enrico Prampotini. la fiiosofa sinegtica de Buckmister [Fot.-Vangua/tfia Italiana de Fuller. Para Kiesler, una estructura Mausoleo para Qaide-Azan Mohamed enregue7as,1990: 221] galctica no es simplemente su Al rinnah (1957) KaracN, Pakistn, de presencia material ano su campo de Casto F^nndez Saw. fuerza magntico y gravitacional como Fot-Cabrero, 1999:95 y 162] ambiente circundante.

Teatro infinito (Vienal 923-25) de Kiesler. [Fot.-Bottero,1999:13]

Escultura para ciegos (1916) de Brancusi. [Fot-Fulure System.1999: 126]

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Hangar aerodinmico (1949) de Casto Fernndez Shav/. [Fot-Cabrero, 1999: 91]

Leonidov opta por una forma ovoide en ta Feria de Mosc de 1957 como cuerpo central con tos pabellones circundndolo al pie de rio.

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Maqueta del Teatro infnito (192325)de Kie5ler.[Fot-Bottero,1999;13]

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Proyecto de Refugo corttra bombardeos areos CFS-1 (1937) [Fot-Cabrero, 1999: 91] Propuesta de Proyecto para ta Feria de Mosc (1957-58). [Fot-Gozak,1988: 211]

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Casa Infinita Versin de Nueva York(1950)de Kiesler. [Fot.-Bottero, 1999:27]

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Con fotma de torres tiiperbolideas tmncadas plantea su ciudad aeroesttica y acorazada contra ios bombardeos.

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Propuesta de 1934 de Cssto Femndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999:96 ]

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(O LU U O) Existen tambin paralelismos entre el Autogrdromo-Estacln de autogiros y helicpteros (1949) de Femndez Shaw y parte del proyecto de Narkomtiazhrom del otoo de 1934 de Ivan Leonidov.

La forma cnica tambin es una forma muy aerodinmica con mltiples posibilidades compositivas. De stas surgen los dibolos empleados en su Palacio de Asambleas, Reuniones, Congresos y Exposiciones (1965), o su propuesta Dibolo Building-Ciudades Dibolo. En fomna de tronco de cono invertido tiene este autor otras propuestas de torres, y un Autogirdromo-Estacin de autogiros y helicpteros (1949).

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82 Detalle del Proyecto Narkomtiazhrom del otoo de 1934 de Ivan Leonidov. [Fot-Gozak,1988:115] Autogirdromo-Estacin de autogiros y helicpteros (1949) de Casto Femndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999: 102]

Monumento a Cristobat Coln (1929) de Meinikov. [Fot.-Stan-,1978: 164] 3 O

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Palacio de A s a m t ^ a s , Reunk>nes, Ctmgiresos y Exposicin^ (1965) de Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero,1999: 100]

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Dibolo S/W/ng-Ciudades Dibolo (c.1960) de Casto Fernndez Shaw. lFot-Cabrero.1999: 100]

Monumento a Cristbal Ck^n (1929) de Mefciikov. [Fot-A/rftrfefura nel paese dei Sowe,1982: 148]

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Dentro de la Vanguardia Rusa tambin aparecern varios ejemplos de tq>ologas a base de conos, como la proyedada por Krinsky para el conoirso de cubrictn de un espacio deportivo en 1928, KruglovaSokolova para el circo de Sverdtovsk en 1929 con c ^ a d d a d de 3000 espectadores, o el Conservatorio para la Ciudad Verde de K a p I u n < 1 9 3 1 ) .

Concurso espacio deportivo (1928) de Krirreky. [Fot.-0. Khan-Magomedov, 1987: 130]

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Propuesta de torre trorKcntca de Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero,1999: 101]

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Circo de Sverdtovsk (1929), de Kru^ovaSokolova. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 472]

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Conservatorio para la Ciudad Verde (1931) deKaptun. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 531)

El tema de la arquitectura al servido de ia dinmica encuentra nuevas referencias en la obra de Casto Femndez-Shaw (CFS) con las estaciones de servicio y las propuestas de garages, presentadas a la Bienal de 1951 en Madrid. El garage radial subterrneo, el garage para automviles y autogiros y el hangar aerodinmico. Otra vez las referencias a ia dinmica maquinista, el montacargas, las pianificadones radiales, el dinamismo dudadano llevado al extremo. Como en el catlogo de la Exposidn sobre ste autor se indica, el garage para automviles y autogiros "permite poder llegar a la dudad en autogiro, albergarlo y tomar el coche que ha de condudr el reden llegado por dentro de la ciudad ". Una breve memoria nos define el hangar aerodinmico: "Los tomados

La vanguardia rusa, en su vertiente utpica, d e S t r u y G D l o s ^ ^ ^ ^ propuestas con edificios parablicos, _ , . Ladovsky realiza su serie de cabanas para ofrece ejemplos de edificios parablicos, dentro de su lnea ms futurista, como es hangares... Enste, que turistas, el caso del proyecto presentado para el proyectamos en forma Concurso del Palacio de los Soviets {Mosc 1932), en su tercera vuelta, presentado por "ovoidea", no existe el Ginzbourg, Gassenpfllug y Lisagor peligro de destruccin Ladovsky proyectar en 1930 su Cabana por esta causa; tos para dos turistas. Entre los pocos edificios de este tipo aviones sern movidos llevados cabo est el Planetario de Mosc en el interior por gras (1927-29) de Barshch y Sinya^^ky.

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Casa Parablica (1930) de Bunin. [Foty.-O Khan-Magomedov,1987: 383]

giratorias mltiples". El Templo del Sumo Hacedor o concibe como un conjunto de edificios en paisajes abruptos de sutiles orografas surcadas por carreteras, aviones, autogiros, pasos elevados, autopistas y coches con unas iconografas goticistas que recuerdan la obra de Gaudi. La fantasa futurista de ciudad de CFS se puebla de formas que aluden a la geologa, con mil cordilleras, plagadas de emergentes edificios que surgen como montaas y mesetas, caracotes, fsiles y superficies terrosas que y se alejan de los ensueos de Sant'Elta para acercarse y a un i I u s i o n i s m o expresionista ms prximo a Poelzig (escengrafo) o a Fritz Lang. La Baslica del Sumo Hacedor es una fantasa grfica entre el m i s t i c i s m o monumentatista, las referencias heterodoxas gtco-gaudianas y las arquitecturas

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Maqueta de la Propuesta de Ginzbourg, Gassenpfllug y Lisagor para Concurso para el Palacio de los Soviets (Mosc 1932). [Foty.-Architettura nelpaese dei

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Cabana para dos turistas (1930) de Ladovsky. [Ra.-O.Khan-Magomedov.lse?: 527]

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Ciertas obras de Casto Fernndez Shaw < demuestran su pleno conocimiento de los aerodinmicas. O
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o responden a las teoras de la mnima

principios aerodinmicos. Sus modelos

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resistencia al aire. Muchas de sus utpicas construcciones responden a fbmias de atas (O D solapadas, en las que, segn el Principio o< go de Bemouilli, a un movimiento de aire ms rpido menor presin. En una estructura sobrelevada, una alta presin por debajo -r Q de las alas empujara hacia arriba para su despegue.

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Templo da Sumo Hacedor y vanantes -proyecto no construido- (1949) d Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero,1999.152]

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Tempk> de Sumo Hacedor y vanantes -proyecto no construido- (1949) Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999:152]

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En los aosSO su propuesta de rascacielos "La Cruz Soada" nos recuerda la influencia americana, al igual que el Pabelln de Espaa para la Feria de Nueva York (1965).

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Vom Bauen unserer Zeit (1920) de Hans Poeizig. [FQt-Poelag.1997: 28]

Pabelln de Espaa en la Feria de Nueva Yoi1( (1965) de Casto Fernndez Shaw IFot-Cabrero,1999: 112]

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-Maqueta-Proyecto de concwso- Pabefln de Espaa en la Feria de Nueva York (1965) de Casto Fernndez Shaw.

[Fot-Cabrero,1999: 256]

En los aos 40 proyecta el Teatro Atlntico para el Castillo de San Sebastin de Cdiz, con el Faro de Hrcules, un Museo Oceangrafico, y un Acuarium.

En el ao 1927 Br^xxtsi construye su Pjaro en el espado. [Fot-Future System,1999:28] 87

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Teatro Atlntico (1949-1953-1956) de CBto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999. 152]

En Catalua Nicolau M.Rubi i Tudur desarrollar sus interesantes propuestas para La Barcelona futuro de 1929.
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VELOCIDAD Y LOS MEDIOS DE LOCOMOCIN LOS AUTOMVILES Y LAS LOCOMOTORAS

Velocidad abstracta+Ruido (1913) de Batia. [fot-Futurismo &Futurismi,1Q8e: 75]

El maqunjsmo que exalta el Futurismo y otros movimientos de las vanguardias histricas, es asimilado por la arquitectura y el arte de los aos 20 y 30 como rasgo de modernidad. La arquitectura del Futurismo italiano y del Expresionismo alemn constituye uno de los principales antecedentes de esa sntesis de exaltacin maquinista y romntica. Hubo un gran entusiasmo por el progreso, en sus mltiples manifestaciones, y fascinacin por la velocidad y la luz. Primero es el ferrocarril, despus los coches y ms tarde el avin. Las construcciones industriales y navales como objeto de inspiracin preocup^an a autores como Le Corbusier, quien las trata en sus artculos de L'Esprit Nouveau y en el libro Vers une architecture (1923). Artistas futuristas como Baila toman al automvil como tema para sus estudios con una metodologa cientfica. Este autor realiza en Va Vneto un estudio de todos los coches que por ella pasaban, para establecer las

Dinamismo da un coche (1912) de Russoto. [fot-Futurismo Futurismi,^966: 210]

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Vafoddad abstraa -automovS (c.1913}deBaHa. [Fot.-Fufnsmo, 1986; 99]

Coche uetoz(1910) de Carra. [F<A.~Futurismo &Futurismi,'\986: 75]

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Cocha vetoz+./z(19l3)de Baila. [Fot. 'Futurismo&Futurismi, 1986: 78]

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Btren (1920) de Josef "Sima. [Fot-Futurismo &Futurismi,19B&: 270]

Dinamismo de un desta (1913) de Boccioni. [FoX.-Futurismo &Futurismi,1986: 75]

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Ttren veloz de noche (1924) de Benedeta. [Fot-Futurismo & Futurismi^Q86. 326]

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relaciones existentes entre el giro de las ruedas, el movimiento del coche y el ruido del motor Asi llega a descubrir sus leyes y las lneas-fuerza. Baila lleva a cabo ms de un centenar de obras con automviles, bicicletas, tranvas y otros vehculos, como objeto. Boccioni, Luig Russolo (quien en su famosa pintura Dinamismo del coche representa los vectores asociados a las lneas de fuerza), Gno Severini, Carra, Sironi, Achile Funi o Gino Galll tambin lo utilizan como motivo y lo representan pasando velozmente acompaado de rfagas y barridos. La imagen del coche recorre tanto la literatura como la poesa y es recogida en los manifiestos y versos de Mahnetti (quien tiene un poema dedicado al automvil), y los escritos de Auro d'Alba, Mario De Leone, Janetli y Luciano Folgore(Silk.1986:421). EL TREN El Futurismo Italiano es el primer movimiento que utiliza al tren como generador de un movimiento dreccional que se acenta por la horizontalidad de sus formas. Casi tan pronto como son inventados, a finales del siglo XIX, abren muchos caminos en el mundo del arte. Con analoga al mundo del ferrocarril Poggi lleva a cabo sus proyectos de

Como primeras analogas al ferrocarril aparecen tas aerodinmicas y futuristas imgenes urbanas planteadas por Poggi para el centro industrial Case Oprale o para el centro vital Uffici Ministerali. Siguiendo con estas referencias crea su proyecto AMazhne isotata per una famiglia -Habitacin aislada para una familia-, el PadlgSone a/mareprpcrfspOf//w'-Pabelin al mar para polideportivo- y el Alloggio e capanna per agricoltori. De 1925 es su boceto de Stazione Ferroviaria en forma de tren. Todas estas imgenes de suaves Ifneas tas incluye en su panfleto Archettura Futurista (1933) editado en Florencia.

Aspecto de un centro industrial: Case Oprale de Poggi, IFot.-Crispolti,1984: 109]

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Tren naddo del sol (1924) de Fortunato Depero.

[FoX.-Futursmo &Futurismi,^986. 330]

Centro vital de una ciudad: Uffici Ministeriali de Poggi. [Fot.-Crispotti,1984: 109]

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Tren veloz (1922) de Ivo Pannaggi. [Fot-Futurismo &Futurismi,^9B6: 270]

arquitectura futurista (Casa Operaie, Uffici Ministeriali, Abitazione isoiata per una familia, Padiglione ai mare per polisportivi, Allogio e campanra per agricoltori y Stazione ferroviaria). Y siguiendo la misma linea el ingeniero Busir Vici realiza la Colonia XXVIII Ottobre en Cattoiica(1934). Abezione isdata per una famisfia de Mendelsohn, en su inters por el mundo de las mquinas, ve representada en el ferrocarril la idea de dinamismo. Utiliza la imagen de este medio de locomocin para sus realizaciones ms aerodinmicas, caracterizadas por la horizontalidad de sus formas. Una concepcin a t)ase de lneas paralelas qt dota a sus edificios de movimiento. Una clara Padiglionad mare per poSsportivi de analoga al tren aparece en Poggi. IFot.-Crispolti.1984: 110] su proyecto de edificio en altura para la Kemperplatz (1921). Algo tambin constatable en los alzados longitudinales de su edificio Mosse de la Jerusaiem Strasse. Norman Bel Geddes desarrolla numerosos prototipos de locomotoras con amplia repercusin posterior. Destaca su Alloggio e capanna per agricoSori de Poggi. [Fot.-Crispotti.1984: 110] Locomotive Number 1, que incluye en la parte trasera los tanques de fuel y agua. En Espaa, la irKiustrta de la autolocomocin y transporte mostr gran inters por el Stazione Fenovimia (1925) de Poggi. diseo.
[Fot.-Crispolti.1984: 110] Poggi. [Fot.-Crispolti,1984: 109]

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Los vagones de los tranvas, de lneas suaves y aristas

Colonia XXVII Octtobre en Cattolica (1934) del ingeniero Busir Vici. [Fot.-Crispoiti.1986: 141-2-3-4]

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Dentro de la obra de Mendetschn aparecen analogas al ferrocarril a partir de su estudio del movimiento, con una marcada horizontalidad.

suavizadas tendrn su correspondencia en los bloques de viviendas que, a lo largo de la fachada alternan, cuerpos volados modulados con esquinas curvas.

Ya en el siglo pasado, tras la aparicin de los medios de locomocin, hubo inters por buscar modelos ms atractivos, de lneas suaves, con sistemas de propulsin que hoy da consideraramos de ltima tecnologa. Un ejemplo lo tenemos en La Jamis Contente, prototipo elctrico que alcanzaba los 105 km/h. (1699) de C.Jenaty. La preocupacin por el rozamiento y resistencia al aire era ya patente.

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Edificio en altura en la Kemperplatz (1921) Berlfn, de Mendelsohn. [Kster,1992: 80]

NORMAN BEL GEDDES Y LA TEORA DE LA GOTA DE AGUA. Norman Bel Geddes, comentara: Cuando los automviles, ferrocarriles, aviones, embarcaciones aerodinmicas u otros objetos de naturaleza industrial te seducen de la misma manera que te estimula el mirar al Partenn, a las vidrieras de Chartres, al Moiss de Miguel ngel, o los frescos de Giotto, entonces tienes todo el derecho a hablar de ellos como obras de arte(Bel Geddes, 1977: 23). Norman Bel Geddes ide Futurama para la World Fair de Nueva York en 1929, con un nuevo concepto de ciudad. Los ingenieros, con las matemticas como medio e intentan economizar y aceptan la mquina como inspiradora de arquitectura industrial, at igual que lo haban hecho los arquitectos. Habran de ser honestos y simplificar el diseo. La fabrcacin de motores en la Dtxie Hghway, desde Toledo, Ohio, hacia Detroit y entrando en la Telegraph

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Alzado longitudinal del Edificio Mosse (1921) Berln, de Mendelsohn.

.aJama/sConfene(1899)deC.Jenaty [Fot.-Future System 1999:60]

IK>ster,1992: 82]

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Portada de Ragraoads on Parae de Donald J.Bush. Fot.-Bayley,1990:92]

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92 Cooper-Hewitt (1948) de Dreyfuss. [Fot.www.si.edu/ndm/exhib/hfa/ex1.html]

Bus( 1938)deLoewy[Bayley, 1990:222]

A INDUSTRIA AUTOMOVILSTICA Y FERROVIARIA ESPAOLA En Espaa, en las primeras dcadas del siglo XX, junto a la influencia de lo ocurrido en otros pafses, se dan algunas muestras de diseos propios de la industria moderna, como los automviles de Hispano Suiza. Dentro del campo de los automviles el diseo aerodinmico no cal en la industria hasta finales de tos aos 40 principios de los 50, con firmas como Enasa, con su automvil Pegaso Z-103 Spider Serra. diseado por Wilfredo Pelayo Ricart, uno de los grandes carroceros espaoles venido de Italia y que trabaj para Pegaso. AUSA (Automviles Utilitarios. S.A.1956) lanz en los aos 50 numerosos modelos de pequeo tamao, utilitarios y deportivos, con un diseo ms avanzado; su PTV250 adquiri gran fama.

PTV250-Mode!os espaoles[Fol-Diseo /ndusfna/,1998.-180]

Road se llen de constmcciones anexas a la Toledo Scale Company. Su constmccin contemplaba la ocupacin por parte de los edificios de 20 acres de un terreno de 80. Los restantes 60 eran paisaje, con espacio para un aeropuerto y una futura expansin de la planta en esa direccin. La caracterstica principal de tos edificios era la falta de ornamentacin e hitos verticales. Dentro del conjunto, la Machine Shop, para la exposicin, era necesaria para poder expansionarse rpidamente. La solucin a este problema se encontr con un edificio circular; cuando se ampla el radio del crculo al doble, se incrementa el rea cuatro veces. Se incorporaran crculos concntricos. Para eliminar las conducciones bajo tubo visto, las luminarias que colgaban del techo, o las esquinas en ngulo (cmulo de polvo y suciedad) se preveyeron unos suelos tnicos regstrables, esquinas curvas y luminarias integradas en el techo, dentro de una foma en "V" con proteccin. En estos edificios (al igual que los haba hecho con objetos) Norman Bel Geddes ensaya la concepcin aerodinmica, o de construccin ultraligera, con un bajo centro de gravedad, lo que va ligado a la velocidad asociada que podra llegar alcanzar.

con un gabinete tcnico fue la Compaa Auxiliar de Ferrocarriles. En 1937 aparecen los Automotores-trmicos de Gonzlez-Hermanos. Entre 1946 y 1962, CAF coordina el diseo de uno de los productos ms destacados del tranporte ferroviario: el coche de viajeros 5000, modelo que ha mantenido en activo durante ms de 40 aos. Otro producto emblemtico es el Talgo, cuya creacin fue impulsada por Alejandro Gocoechea y Jos Luis Oriol cuyos diseos recuerdan al Coper-Hewitt del creador americano Henry Drey^ss. Entre los tranvas los del constructor Maqurtrans.

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Autobs de la Empresa Casas 1934 [Eurofer-amics del ferrocarrilfsM075]

Automotor trmico de Gonzlez Hermanos 1937 [Eurofer-amics del ferrocarrilN4075}

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Utlrtarios de la firma AUSA-Modelos espaoles. [fot-Diseo //7dsf/7a/,1998;180] Entre los ejemplos ms aerodinmicos de autobuses, con formas esferoiodes y ovoides, al igual que en los modelos alemanes y americanos del momento, aparecen en Espaa los de la Empresa Casas (1934). La primera empresa vasca que cont

Tren Talgo Alejandro Gocoechea 1941.[Fot->se/5o /ndus/7a/,1998.88]

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[Eurofer-amics del ferrocarrilN4075] 93

g o Un objeto es aerodinmico o streamiine cuando su superficie est diseada para que al o paso de un fluido por l, como agua o aire, el objeto cree las menores alteraciones en el o o fluido pues stas conllevan remolinos o pequeos vados aislados que tienden a provocar 2 resistencia. En otras palabras, un objeto es resistente al aire si crea alteraciones y es (O UJ aerodinmico si las elimina al atravesar el medio por el que pasa. o o %Q 9a o
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Geddes, en su libro Horizons, expone como la forma que tiene la gota de agua al caer y atravesar el aire es una forma aerodinmica casi perfecta. Esta fomna es aproximadamente la de un huevo, aunque la parte menguante debera tener una parte ms apuntada cnicamente. Esta es la forma que crea menos alteraciones en cuanto a remolinos y vacos se refiere.

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La Biotecnologa armoniza las leyes de la dinmica y la naturaleza como aproximacin al ideal de objeto, en conjuncin con las leyes de la dinmica y la naturaleza. La tecnologa prueba, con experimentos como el tnel del viento, que la naturaleza no nos temiina de dar el modelo de objeto ideal. Sin embargo la forma de la gota de agua s sera un modelo a seguir, ai constituirse en un ideal de mnima resistencia al aire, donde las teoras naturalistas y cientficas s coincidan. Es en Alemania, alrededor de los aos 20, cuando este debate sobre el organicismo (entorno a la Biotecnologa) y su cientifismo afecta a la creacin de formas.

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Fernndez Shaw, en sus captulos sobre faros, busca en todo lo que nos rodea, nuevos motivos la nuestra inspiracin, entre ellos: la estela de un barco, la curva descrita por un ave en el espacio, la gota de agua al caer, o los guijarros batidos por la corriente del agua(Garrdo, 1999:19). Sus fonnas le inspirarn para sus hipert>licos proyectos de faros, sus refugios en forma de lgrima o su hangar aerodinmico.

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[Fot.-Bel Gddes,1977: 45]
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Las fomas esferoides y ovoides seran tratadas por distintos autores: varios de los constmctivistas msos, y sotire todo Kiesler en Austria. Tom Wolfe, refirindose a ios automviles pichcateados de lneas muy aerodinmicas de ios aos 50, apunta el carcter barroco de estas formas: Lo aerodinmico es barroco abstracto o barroco moderno... El principio aerodinmico, que en realidad no tiene funcin alguna, que se curva, se dobla yfluyepor puro placer, es muy liljremente dionisaco. (Wolfe. 1983: 18). El automvil posbl)tat>a la percepcin de la velocidad y una percepcin del mundo ms dinmica y simultnea. Se convertira en smbolo de modernidad con una tecnologa asociada. ROULLOTTES. Glenn Curtiss, uno de los ms importantes diseadores de aviones, experimentara con las formas aerodinmicas para incrementar su velocidad. Construy un vehculo con formas streamiine para eliminar et vacio que se crea en la parte trasera. c
Bowlus. Proyectada por William Hawley Bowtus. Predecesora del Airstream.
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Roulotte Airstream de Dr.Holman -constructor de roulottes-(1935) [Fot.-www. wehaulcars. cm]

Aprovechando estas teoras se desarroll un nuevo tipo de vivienda sobre ruedas, tirada por el automvil: las autocaravanas. Con un programa mnimo cumplan todos los

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requisitos para convertirse en pemnanentes y as lo haran estacionadas sobre parkngs solares. Con diseos aerodinmicos se pretenda hacer ver que no suponan dificulta alguna a la hora de la conduccin y de ah que se organizaran numerosas giras e incluso la vuelta al mundo.

Los ingenieros de automviles han estimado que el Car Number 1, diseado por Norman (O Ui Bel Geddes, un volumen resultado del aerodinamismo, lograra la velocidad de 58 millas o Q o por hora con la misma potencia que sera necesaria para conducir un codie rectangula PQ normal que alcanza 45 millas por hora.
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Los mismos razonamientos del aerodinamismo se aplicaran a los autobuses y las motos Se conseguiran mayores velocidades con menor potencia para el motor y con una conducci ms ligera. En la aleta estabiiizadora, fundam^rtal para evitar ei balanceo de la parte posterio cuando se alcanzan altas velocidades, es donde se prevey el tanque de gasolina. Un o ejemplo lo tenemos en el Pickwick dplex coach, o el Motor coach number 2. El m o _l organicista sera el Motor car number 8. UJ

Los experimentos de Loewy sobre las mismas teoras, le llevan a resultados parecidos a lo anteriores.

EL PANORAMA ESPAOL GARAGES n "o

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Podemos suponer que CFS tuvo conocimiento de Norman Bel Geddes (1893-1953). Lo proyectos para la "General Motors" en Nueva York, de Geddes (1949) podran remitirnos a ciertas propuestas castianas como el Garage Parres o las varas tambin realizadas para la General Motors, que saben sintetizar imgenes con fomiulaciones expresionistas, alusiva a la mecnica y la velocidad. Femdez Shaw guarda, en algunas de sus obras mucho paralelismos en sus planteamientos con algunos de los Stands, para la New York Worid Fair (1939-40) de Geddes. Un ejemplo son tos planteamientos de las nuevas ciudades diferenciando niveles (para el automvil y las personas) su resolucin de los nudos urbanos etc que aparecen en Futurama.

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Entre los garages subterrneos destaca Autopark como propuesta radial de Fernndez Shaw de 1934-49 con un estacionamiento de coches y galeras subterrneas con acceso desde la plaza de Francia de Tnger. Otro ejemplo es el Autosilo garage radial Espronga

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Garage radial subterrneo Autopark -proyecto no construdo-(1934) de Casto Fernndez Shaw. (Fot-Cabrero, 1999: 79]
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'5 Como edificio de aparcamientos tambin con la tipologa radial, Fernndez Shaw plantea su Parking radial Radiosilo para Chicago (1963), el autosilo exento Seripark Esproga (1965), < o el edificio-autopark radial Siro-Esproga entre las calles Barco y Valverde de Madrid (1960). i2 c o o E c

Estacionamiento de coches y galeras subtenrneas de acceso -proyecto no construido-(1950) de Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999: 79]

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AutosJIo acento Seripark Esproga (1965) de Casto Fernndez Shaw. [Fot.-Cabrero,1999; 83]

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Edifico-autopark radial Siro-Esproga -proyecto no construido- de Casto Fernndez Shaw. (Fot.-Cabrero,1999: 83]

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En Madrid Jos de Azpiroz realiza el garage Seda (1933)-garage Municipal de Camiones de Limpieza (1935) -hoy transformado en parque automovilstico sur del Ayuntamiento de Madrid- que lleva en colaboracin con Luis Perrero Llusa y el ingeniero Paz Maroto.

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Garage Seida (1933) en la calle Espronceda 36 esquina a la calle Fernndez de la Hoz 80, Madrid, de Jos de Azpiroz y Azpiroz. [Fot-Corts, 1992: 201]

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y Azpiroz. [Fot-COTts,1992: 201]
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Garage Seida (1933) en la calle Espronceda 36 esquina a la calle Fernndez de la Hoz 80, Madrid, de Jos de Azpiroz y Azptroz. [Fot.-Arean Fernndez, 1995; 94]
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Garage municipal de camiones de limpieza (1935) en el paseo de la Chopera 41, Madrid, de Jos de Azpiroz y Azpiroz en colaboracin con Luis Ferrero Llusa y Paz Maroto (ingeniero), [Fot.-Autor]

Gustavo Fernndez Balbuena realiza la fbrica de Automviles S.E.F.A. (1928).

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ESTACIONES DE SERVICIO En Andaluca Miguel Artemn proyecta en 1935 la gasolinera de la Puerta de Jerez de Sevilla. Federico Molina, proyecta en 1955 la estacin de servicio de la avenida Federico Molina de Huelva. Schez Esteve en 1965 su tarda gasolinera de la avenida de Andaluca de Cdiz.

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Estacin de servicio (1955) en ia avenida Federico Molina, Hu^va, de Mc^andro Herrero Aylln. [Fot-PrezEscolano,1986: 210]

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Gasolinera (1965) en la avenida de Andalucafrentea Piscina Municipal, Cdiz, de Snchez Esteve. tFot.-Mosquera.1990: 120]

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Aragn cont con el Garaje Costa de Zaragoza, de Descartn -derribado en 1983-. En Asturias Manuel del Busto lleva a cabo el /Mmacen y Garage de la calle Estacin de GIjn (1932). Mariano Marn en 1933 proyecta ia Estacin de Engrase y Aprovisionamiento de Automviles. De 1939 es ia Estacin de Autobuses Luarca S.A (ALSA) de Manuel del Busto.

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En Canarias Fennn Surez Valido lleva a cabo la conocida Estacin de Servicio para Cepsa en la Calle Prez Galds de Las Palmas de Gran Canana.

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Estacin de Servicio para Cepsa en la calle Prez Gaidos de las Palmas de Gran Canana, de Fermn Suarez. [Fot.Rores.1996:165]

En Galicia Antonio Tenreiro y Peregrn Esteiis construyen la Estacin de Servicio de la calle Fernndez Laton'e 60 de la Coaia -hoy desaparecida-.

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Estacin de Sen/icios (1934) en la calle Fernndez Latorre 60, La Corua. de Antonio Tenreiro y Peregrn Esteiis. {Fot-Mart[n-XanCasat>ella,1989: 2(}

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Estacin de Servicios (1934) en la calle Fernndez Latorre 60, La Corufta, de Antonio Tenreiro y Peregrn Estells. [Fot-Martfnez-Xan Casabella,1989: 205]

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g En Madrid aparece la gasolinera de Porto Pi en la calle Alberto Aguilera de Madrid (1927), de Casto Fernndez Shaw. o
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En Murcia Lorenzo Ros proyecta en 1947 el Garaje Huertas en la plaza de los Carros. En el Norte de frica Casto Fernndez Shaw realiza para Tnger el proyecto para la familia Parres vinculada a la venta de coches de la General Motors. En el Pas Vasco Jos Luis Lpez Lorza (en colaboracin con el arquitecto Francisco Martos) proyecta en 1935 la nueva Estacin de Servicio y Garaje para don Vicente Goya, con un mstil y juegos de rtulos verticales y horizontales, que recuerda los Drve-in americanos.

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Estacin de Servicio y Garaje Goya. Casa en la calle Ripa (1932). Bilbao, de Toms Bilbao. {Fot-Sanz Esquide.19K: 90]

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En Valencia Rieta realiza el curioso proyecto para ia gasolinera Rowle.

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Estacin de Autobuses de Almera (1952) de Guillermo Lange Rubio. [Fot-Prez Escolano,1986: 56 y 57]

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Estacin de Autobuses de Almera (1952) de Guillermo Langle Rubio. [Fot.-Flores, 1996: 257]

En Asturias destaca la conocida ALSA.

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En Castilla Fernando Garca Mercadal proyecta la Estacin de Autobuses de Burgos.

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Estacin de autobuses de Burgos (1927) de Femando Garca Mercadal. [Fot.-Fuliaondo,1984.- 64]

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En Ceuta Ramos Gascua construye la estacin de autobuses de Ceuta, hoy Comisara de Polica.

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Estacin de autobuses de Coln (hoy Comisara), de Rannos Gascuana [Fot.- Autor],

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En el Norte de Marruecos, y en concreto en Xauen, Francisco Hernanz Martnez edifica el garage para los autobuses La Valenciana. En Valencia Goelich proyectar la Estacin central de autobuses para la Zona Norte deValenciaen 1939.

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Procedentes de la construccin naval son muchos de los elementos empleados en ta aquitectura expresionista. Tal es el caso de las proas terminadas en crculo o los balcones de viga, que en arquitectura dan tugara rotondas y balcones semicirculares prolongando las fachadas. Donde ms nmero de ejemplos aparecen en un principio es en ta arquitectua expresionista holandesa y despus alemana (en autores como Schneider, Mendelsohn, Schroeder.Willi Berg o Scharoun). Le Corbusier tambin tomar para sus arquitecturas numerosos referentes como el balcn saliente sobre la entrada de la Villa Vaucresson. Para las decoraciones interiores, Mallet Stevens y Wells Coates, entre otros, recurren a un tipo de ambientacln como si de barco se tratase. En Espaa, Azprua y Labayen llevan a cabo este tipo de recreaciones en su Club Nutico.

TPICOS; LA METFORA NAVAL

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Durante los aos 20 y30 proliferan en la ciudad imgenes muy sugerentes de pasarelas metlicas, abundantes bandas horizontales y ojos de buey. Ya en el siglo pasado haban aparecido muchos objetos de lneas aerodinmicas apropiados a la funcin a desemplear y a menudo localizados en los pueilos o el mundo de la construccin naval. Tal es el caso de los nuevos bolardos de amarre.

Casas de apartamentos (1929) en Kaiserdamm, Berln, de Hans Scharoun. [Fot.-Nerdinger, 1996; 128]

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Imagen del/asold (1924) con popa semicircular y balcn de vigia sobre uno de los costados. [Fot.-Bel Geddes,1977: 35]

Villa de Vaucresson (1922) de Le Corbusier. [Fot,-Anguiano de Miguel,1985: 82]

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Tercer bloque Spaarmmerptantsoen (1917) Amsterdam, de Michel de Klerk, [Fot.-Bol(,1997: 77] Botardo. Siglo XIX. [Fot.-FutureSystem,1999: 76]

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A la fzda. Camarote del Normanda (1935) y a la dcha. Camarote del Glaf Zeppellin II (1936) ambos de H^altet Stevens. [Fot-Future Systems, 1999: 73 y 76]

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Casa Rmer{1927)en Othmarschen,Alemania, de Kart Schneider.[Fot.-Nerdinger,1996: 37]

Urbanizacin Habichtstrasse (1927) en Habchtstrasse, Barmbek, Alemania, de Kart Schneider. [Fot.-Nerdinger,1996: 29]

Estos motivos ambientaran las numerosas portadas de la poca, en su afn de imaginar un ambiente de ciencia-ficcin. Muchas de ellas seran dibujadas por Frank R. Paul, William S. Krupa, Howard V. Brown, Earle K. Bergey y otros. Mallet-Stevens se encargara del diseo de los acabados del Normanda y del

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Estudio de efectos especiales para la BBC (1931) Londres, de Wells Coates. [Fot.-Bau, 1995, n*"!! :62] < >% t

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Entre las edificaciones de e ^ l o barco de la vanguardia rusa est el proyecto para el vapor (1920) Krasmaya Zvezda (Estrella Roja).

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Zeppeilin-ll Glaf, pues dentro del mundo de la aviacin tambin predominaba esta esttica. Los numerosos ejemplos de edificio-barco son recogidos por las publicaciones especializadas del momento con ejemplos evidentes como un casino de Enghien-les-Bains (Bal d'Oise, Francia), una villa de la Martinica "navegando" sobre un montculo, etc. Uno de los ms hermosos lo proyect en Boulogne Georges-Henri Pingusson, discpulo de Le Corbusier, que hizo una casa de cuatro pisos fundiendo la imagen blanca del transatlntico y la del faro. Los modelos de edificiobarco aparecidos en
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Dentro de los edificios barco, los expresionistas llevaron a cabo muy interesantes ejemplos. Michel de Klerk, dentro de ios holandeses, es el pionero y proyecta el Club Real de Remo y navegacin De Hoop (1922). Piet Kramer realiza De Bijenkorf (1924). Emmen lleva a cabo el Sluisgebouwen (1930) en Ijmuiden (Hdanda), dentro de la esttica barco. Hans Poelzig, crea el Radio Hall, para la e)^sicn de Berln de 1925.

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Proyecto y edificio del Krasmaya Zvezda (Estrella Roja) ( 1 9 2 0 ) . [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 4 6 3 ]

Club Real de Remo y navegacin De Hoop (1922). de Micbel de Klerk.

(Fot.-Bok,1997: 293-294]

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De Bijikorf-La Colmena- (1924) La Haya, de Piet Kramer [Fot.-Bayer,1992; 143]

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Instituto para la Pan-Unin Electro-Tcnica Vei( 1927-29), Mosc.de Vladimir.Gennady Movchan,Fsenko,Nickolaev, Melman, Karlsen bajo la direccin d e Atexander Kuznetsov. [Fot.-O.Khar)-Magomedov,1987: 2 2 7 ]

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copiados por diseadores como Robert V. Den-ah (autor del edifido Coca Cola). La alusin a los m o d e r n o s transatlnticos es tan exagerada como la recejada en la planta embotelladora. Pero no slo los arquitectos futuristas italianos y soviticos acusaron la fascinacin de la simboiogta maquinista. Muchas

Sluisgebouwen (1930) en Ijmuiden (Holanda) de J.Emmen.

[Fot.-Groenendijk,1998:130]

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Fidman participa en el cortcurso ei Palacio d e Soviets ( M o s c 1 9 3 1 ) , con una propuesta de aires muy aerodinmicos. [Fot.-O. Khan-Magomedov, 1987:419]

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Radio Hall (1925) de Hans Poelzig. {Fot-Posener,1992: 222\

Una vanante del estilo nutico son los encuentros en fonna quilla de barco, con doble curvatura. Esta ser una solucin empleada por tos expresionistas, tanto holandeses como alemanes. Staal proyectar de esta manera su casa de campo De Bark, en et Park Meerwljk de Bergen (19171918) y Hans Poelzig incorpora este encuentro en su edificio para la casa de la Radio de Berln (1929-30). Hugo Hring emplear esta forma para varios edificios entre ellos el Gut Garkau.
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Otras grarKtes figuras de la modernidad concibieron edificios inspirados por los productos industriales. Es el caso de Eric Mendelsohn, de Vladimir y Gennady Movchan. Fisenko, Nickolaev, Meilman, Kartsen y Alexander Kuznetsov. Hans Scharoun sinti mayor pasin hacia lo orgnico.

Andr Lur^at lleva a cabo dos propuestas utpicas de esttica nutica. En 1931 realiza su proyecto de isla flotante para M.de Bestegui. En 1932 Aroparls, un barco porta-aviones, con una iluminacin nocturna que convertira a la ciudad en un espectculo.

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Y en cambio los neoplasticistas se Alzados y Plantas de De BarK (1917- holandeses 1918). en et Park Meeiwijk de Bergen, interesaron por ia deJ.F.Staal.[Fot.-DeWtt,ig83:58-59] elaboracin de un lenguaje puro y universal. Por otro lado Frank Lloyd Wright tambin se sinti atrado por los productos industriales y lneas ms Casa de campo De Bark (1917-1918), sus La en el Park Meerwjk de Bergen, de aerodinmicas. J.F. Staal. (Fot.-De Witt,1983: 59] fbrica Wax Johnson en Racine es un ejemplo de arquitectura streamiine tan claro como cualquier otro. Hubo un Art Dec no h i s t o r i c i s t a , zigzagueante, derivado en parte del Cubismo y del Expresionismo que pudo servir, en ocasiones, para geometrizar tos estilos histricos tradicionales. Hay que considerar adems otra variante, ms inspirada en ta esttica de la mquina, y que se podra traducir
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Proyecto de isla flotante para M.de Bestegui (1931), de Andr Lur^at lFot.-Joly,1995:21].

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Casa de la radio (1929-30), Masurenalle 8-14, Charlottenburgo, Berln, de Hans Poelzig. [Fot.-Nerxtinger,1996:134]

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Gut GArkau (1922-26) de Hugo HSrng.[Fot.-Blundell Jones,1999: 56]

Aroparls, un barco porta-aviones (1932), de Andr Lurpat. (Fot.-Joly,1995:211

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en espaol como Art- En la arquitectura americana aparecen numerosos ejemplos de esttica naval Dec Aerodinmico.
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Ocean Lner (1932) diseado por Norman Bel Geddes. [Fot.-BelGeddes,1977:37]

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La "drive-in archtecture" (de cines, restaurantes, moteles, gasolineras, bancos, lavanderas, etc.) mostr durante los aos 30 caractersticas comunes; una torre-signo vertical, a modo de anuncio, con letreros luminosos y debajo, junta a ella, un volumen ms o menos adornado que constituye el local propiamente dicho. Algunos de los nuevos edificios adoptan la iconografa de la mquina, y no pocos evocaban vagamente transatlnticos fondeados junto a la carretera. En la tipologa de hoteles, no necesariamente "martimos", algunos ejemplos adoptarn el estilo Streamiine, por aquel entonces smtralo de prestigio.

Museo Martimo Nacional (1939) en San Francisco de William Mooser Sen y William Mooser Jr [Fot.-Autor]

China Club (1939) en Miaml Beach de Henry Hohauser. [Fot.-Bayer,1992:163]

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Buque de guerra, Marina de los EEUU, Missouri (1942). [Fot.-FutureSystems,1999: 73]

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Hasta los anmales deban vivir en una moderna cautividad. Pat)elln del Ocean Beach (1939) en New London, Conneticut. Para los pinginos en el [Fot.-Bayer, 1992:163] zoo londinense de Regent's Park, de Lubetkin y Tecton su edificio adopta la forma de transatlntico, con barandillas y "puentes".

Norman Bel Geddes pone al barco como Ferry Kala Kala de formas aerodinmicas (1935). [Fot.-Future Systems.1999: 73] ejemplo de diseo orgnico y su influencia en la forma visual nos Edificio Coca-Cola(1936-37)de Robert
V.Derrah. [Fot.-Bayer,1992:127]

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recuerda ciertos navios y trasatlnticos. Desde tiempo inmemorial hasta el presente, el barco ha sido uno de ios ms fascinantes objetos y para la gran mayora de la gente uno de los ms hermosos. Hay que recordar tambin que fueron los primeros. El barco ha sufrido recientemente cambios muy revolucionarios, y por tanto perturbadores en cierta manera. Cuando la gente viaja a bordo les gusta olvidarse del mar. Sus irrteriores incorporan en su decoracin numerosas evocaciones a lujosos hoteles. En la obra de Le Corbusier tambin aparecen muchas analogas a la metfora naval, como en el caso de la Capilla de Ronchamp.

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Metforas navales de Le Corbusier para Ronchamp. [Fot-Camacho Martnez, 1985:97]

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EL PANORAMA ESPAOL CLUBES NUTICOS. ESTACIONES MARTIMAS A finales del siglo XIX aparecieron los primeros ejemplos de clubes nuticos, construidos en madera y pensados como embarcaderos. En los ejemplos siguientes, que se levantan atendiendo a nuevas necesidades, el estilo paquebots se acomoda muy bien a las nuevas tipologas de clubes nuticos, piscinas o viviendas-barco. En el estilo barco, la obra de Le Corbusier ejerce gran influencia. En el Club Nutico de San Sebastin (1929), de Aizprua y Labayen, la esttica naval se justifica por el emplazamiento y funcin del edificio pero es indudable la Influencia del autor suizo y de su teora expresada en Vers une Archectum. En Baleares Guillem Muntaner realizar una propuesta para el Club Nutico de Palma.

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Club Natacin Palma de Guillem Muntaner. [Fot-Segu Aznar, 1990:308]

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En Canarias Miguel Martn Fernndez de la Torre lleva a cabo el Club Nutico, una de sus obras ms tardas y dinmicas, aunque dentro de su caracterstico Cubismo. Toms Machado y Mndez Fernndez de Lugo, en colaboracin con el ingeniero Miguel Pintor, realiza la casa del Prctico del puerto de Sta. Cruz de Tenerife.

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Club Nutico (1932) en la calle San Andrs de Sta.Cruz de Tenerife, de Miguel Martn Fernndez de la Torre. [Fot-Navarro, 1988: 354]

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En Cantabria Gonzalo Brngas construye en 1934 el Club Nutico de Santander, a modo de transatlntico de grandes dimensiones, atracado en el puerto.

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Club martimo (1934). Santander, de Gonzalo Bringas Vega. (Fot.-Rodrguez llerra,1987: 291]

En Galicia Francisco Castro construye el Club Nutico de Vigo como un barco arquitectnico.
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Club Nutico de Vigo (1945), de Francisco Castro. [Fot.-AgrasarQuiroga, 1984: 112]

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En Madrid aparece la propuesta de Club Nutico de Femando Garca Mercadal.

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Club Nutico (1925) de Fernando Garca Mercadal. [Fot.-Fuliaondo,1984.- 47]

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En el Pas Vasco Aizprua y Labayen construyen su conocido Club Nutico de San Sebastian, que sirve de modelo a seguir para los modelos paquebote que aparecen ms tarde. Incluso la decoracin interior traslada al espectador ai interior de un barco.

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El Club Nutico de Dudok (19361937) es uno de tos clubs nuticos

que ms influira en los espaoles.
[Foi.-Arquitectura Vva,n5,1989:34] Foto del estado original del Club Nutico de San Sebastian (1929) de Aizprua y Labayen. [Fot.-Mendieta,1990: 117]

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En Valencia aparecer el de Goerlch y Fungairio. En el desaparecido Club Nutico (que ha sido reemplazado por otro club nutico reciente) ambos arquitectos buscaron una imagen martima, que el nuevo edificio, en su lugar, ha perdido. Enrique Viedma Vidal proyecta las Aduanas del Puerto en 1930.

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Club Nutico, d e Javier Goerlich y Alfonso Fungairio. [Fot.-Verges Tu i Mediterrna, Aqtes., 1998: 108]

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Club Nutico, de Javier Goerlch y Alfonso Fungairio. [Fot.-Girona, 1998: 58]

En el Norte de Marruecos Manuel Latorre construye en 1940 el club Nutico de Nador,

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antiguo refugio de los Flechas Navales.

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Club Nutico de Nador{1940) de Manuel Latorre. [Fot.-Bravo Nieto.ZOOO: 237]

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En Ceuta aparece el edificio de la Autoridad portuaria (Estacin Martima) que en un principio es atribuido a Blein y es de Manuel Latorre Pastor.

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Edificio de la Autoridad Portuaria (Estacin Martima). [Fot- Autor]

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En Andaluca aparecen numerosos ejemplos en los que el llamado estilo barco est presente z de algn modo, bien en el conjunto del edificio o en algn detalle como las ventanas circulares o con rejas de cruz. En los hoy casi desaparecidos cines de verano con sus bares y jardines contina esta esttica. Un buen ejemplo de stos es la Piscina de Lorca, que rene en un mismo recinto piscina y cine, emulando quiz el ejemplo del Murcia Parque (c. 1931), ambos s de lneas netamente racionalistas. Otro caso es la piscina que construye Snchez Esteve 6 c6 en el paseo Martimo de Cdiz.

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Piscina municipal (1930-32) del paseo Martimo, Cdiz, de Snchez Esteve. [Fot.-Mosquera, 1991: 87]

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En Catalua Jaume Mestres i Fossas realiza la Piscina del Club de Natacin de Barcelona en la Escullera de Llevant (1926).

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Club de Natacin de Barcelona (1926). Escullera de Llevant. Barcelona, de Jaume Mestres. [Fot.-Pizza,1996: 122]

En Castilla destacan las piscinas Samoa de Emilio Parames y el conjunto deportivo Playa de Madrid (1933-34) en Valladolid, de Manuel Muoz Monasterio.

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En Madrid destacan -las desparecidas- Piscinas de la Isla (1931) de Luis Gutirrez Soto a modo de gran barcaza avanzando por el ro Manzanares. o
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Piscinas de la Isla (1931) en Madrid de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Baldellou. 1997:62 y 63]

Manuel Muoz Monasterio lleva a cabo la Playa de Madrid, en El Pardo, al lado del ro Manzanares, un conjunto de distintos pabellones: bar vestuario y dispensario.

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Playa de Madrid (1940) en El Pardo y la avenida Padre Huidobro, Madrid, de Manuel Muoz Monasterio. (For-Arean Fernndez, 1995:155]

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En el Norte de Marruecos, en Taunima, Modesto Sndiez Llorens -ingeniero militar- proyecta la piscina para ei cuartel de la Legin (1943).

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En Valencia. Gutirrez Soto llevara a cabo, en 1933, la piscina de Las Arenas.

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Taquilla de las piscinas de Las Arenas (1933), de Gutin^ez Soto. [FoL-Girona,1998: 38]

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Piscinas Las Arenas (1933), calle Eugenia Vies en la Playa de Las Arenas, de Gutirrez Soto. [Fot.-Vetges Tu i Mediterrnia,Arqtes,1998:114]

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MERENDEROS Y BARES-TERRAZA En Asturias. Antonio lvarez Hevia es el autor del Merendero La Florida (1943) en la Era del Piles; se trata de un pabelln para bar proyectado como edificio-barco con las caractersticas tpicas: ojos de buey, banderolas, mstiles, amplias cornisas voladas.

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Merendero La Florida (1943) en la Era del Piles, Gijn, de Antonio lvarez Hevia. [Fot-Aranda lrarte,1981: 93]

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Manuel Garca Rodrguez proyecta en 1933 el restaurante Venecia para Gijn, con una fachada escalonada y en 1940, un pabelln para el Concurso de Bar Terraza para los Jardines de Verano de la playa de San Lorenzo que promova el Caf Alczar. Despus proyecta el Pabelln del Grupo Covadonga de Gijn -que no llega a construirse-, con una arquitectura barco pues sera utilizado como vestuario de la piscina contigua.

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Restaurante Venecia (1933) Gijn, de Manuel Garca Rodrguez. [Fot.-Aranda trarte,1981: 71]

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Proyecto para el Concurso de Bar Terraza para los Jardines de Verano de la playa de San Lorenzo (1940), Gijn, promovido por el Caf Alczar, de Manuel G a r d a Rodrguez. [Fot.-Aranda triarte, 1981: 78]

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Pabelln del Grupo Covadonga (1940) - n o lleg a construirse- en la calle del Molino esquina a la calle del Gas, Gijn, de Manuel Garca Rodrguez. [Fot-Aranda rarte,1981: 80]

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Pedro Cabello Maza es el autor de la casa-bar Balbn en el Musel con aires del tropical < o dec. c

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Bar Nutico (1940) entre las calles Jovellanos, Cabrales y avenida de la Victoria (con un buen repertorio de elementos nuticos) de Pedro Cabello Maz. [Fot.-Aranda lriarte,1981: 67]

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En Galicia Antonio Tenreiro Rodrguez construye la Terraza-bar y edificio de Informacin y Turismo de la Corua en los Jardines de Mndez Nuez (originalmente Casita-Biblioteca Municipal Menndez Pidal).

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Casita-Biblioteca Municipal Menndez Pidal -hoy dfa Servicio de Informacin y Tursnno y Terraza-bar- (1933) en los Jardines de Mndez Nuez, La Corua, de Antonio Tenreiro Rodrguez. (Fot-Martnez-Xan Casabella,1989: 192 y 193]
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En Madrid, en el n" 14 de la Carrera de San Jernimo, subsisten los despojos de lo que

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fuera, hacia mediados de los 60, la cafetera La Nave. Concebida como un decorado cinematogrfico, su interior e incluso su fachada, constituan un verdadero facsmil escala 1:1 del rincn de un transatlntico; hasta las texturas materiales de su construccin respondan fielmente a la realidad. En el Pas Vasco Aizprua y Labayen confeccionan el proyecto de Restaurante de U!a, en torno a un cilindro.

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Proyecto de Restaurante (1928) en Uia, San Sebastin, de Aizprua y Labayen. IFot.-Mendieta,1990: 115]

En Valencia , de 1931 son los bocetos de Baeschlin para el Merendero de Moda.

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o Merendero de moda (1931) de Baeschlin. [Fot- Motins,1998:77]

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VIVIENDAS BARCO La analoga entre arquitectura futurista y construccin naval se ejemplifica en Aragn en la Casa del Barco (1934) en Teruel de Juan Jos Gmez Cordobs. En las islas Baleares Caries Garau proyecta la Casa Bonet, en la Plaza de F.Rossell 1 (1932) con una esttica paquebote. Guillem Muntaner tiene una etapa de su trayectoria con una produccin muy prxima a la esttica paquebote, con propuestas de casas-barco, edificios como la Casa Caldera, chalets como el encargado por ngel Garca (1938), o su proyecto para el Club Natacin Palma.

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Casa Bonet, en la Plaza de F.Rossell. 1 (1932) de Caries Garau. [Fot-SeguAznar, 1990:203]

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Propuesta de chalet dentro del estilo barco, de Guillem Muntaner. [Fot.-Segu Aznar, 1990:235]

En Canarias Marrero Regalado tiene una serie de proyectos dentro de su etapa naval, como es la casa en el Mdano.

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Casa en el Mdano (sin fecha) en El Mdano, Granadilla, Tenerife, de Enrique Marrero Regalado. [Fot-Navarro, 1988: 456]

En Castilla, y ms concretamente en Segovia, aparece el chalet de Nicomedes Garca de Rafael Pagoda (1938). En Catalua. Barcelona, aparece la Casa Villar, de Yllescas. Si o >c
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En Madrid, se construye en la Colonia de El Viso (1933-36), de Bergamn, la popularmente conocida como Casa del Barco. En el Pas Vasco Arzadun lleva a cabo la Kikunbera, una casa con elementos nuticos donde destaca su torre-mstil y el edificio-barco de La Equitativa de San Sebastin (1933).

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Kikunbera (Casa Barco) (1930), Bermeo, de Arzadun. [Fot.-Sanz Esquide,1986: 46]

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En Tetun aparece la casa-barco Benatar de Jos Mara Bustinduy (1950), con influencias de la vanguardia alemana y en especial de la obra de Schumaker y Mendeisohn.

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Complejo de Ouisberg (1919) en Hamburgo. [Fot,-Nerdinger, 1996: 27]

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Casa Benatar (1950) en la avenida Mauritania esquina con la avenida de Hassan II, Tetun, de Jos Mara Bustinduy. [Fot-Malo de Molina, 1996: 121]

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Pabelln De La Warr en Bexhill on Sea (1933-36) de Mendeisohn y S.Chenmayeff [Fot-AnguianodeMiguel,1985: 52]

En Valencia destaca la Casa-barco de Dinnbier en Rocafort y dentro de los edificios-barco el proyectado por Goerlich y Caries Llamos en la plaza Cnovas.

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(O Casa-barco Drnnbier en Rocafort, de autor desconocido. IFot.-Lagardeta,1998: 15]

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En tas fechadas aparecen analogas sobre todo, a aquellas partes de los barcos que En Aragn aparecern los edificios en altura El Barco nas sensacin de movimOTto producen. As, las seradones de balcones y cuerpos (Casa Fierro) de Ramn Lanao, asi como la Casa del Barcovolados terminados en curva nos recuerdan ios 'arbotantes' de d^tos navios (estrutura de Antonio Uceda y Garca en Huesca. salediza construida sobre el costado de un En Balerares Guillem Muntaner, dentro de su perodo de barco). Los salientes en esquina, o sus superiores sobre la comisa, nos produccin de arquitectura naval, proyecta la Casa Caldera cuerpos remiten a ios 'castillos de proa o popa'(estructura sobre la proa o popa de ciertos barcos desde donde facilitar su defensa, normalmente con unatoldilla que albergaba la estancia de la tripulacin) cuando no a dertos 'puentes* (plataforma de control sobre cubierta superior). La disposicin de huecos responde en la mayora de ios casos a fenestradones en horizontal altemando con ojos de buey o troneras' (agujeros cuadrados abiertos en un costado del barco desde donde vigilar o disparar). Las a l ^ s y divisiones insertos en ciertos alzados y en especial los chaflanes tienen su paralelismo en las 'qullas'(espina dorsal de una embarcacin), los *espolones'(crujas salientes del casco del barco) o tos 'botalones de proa'(extensones salientes, estrechas y puntiagudas de la parte deiant^a de la quilla) con la idea de incisin y una intendn de imbestir a semejanza de las 'hendiduras de proa*.

EDIFICIOS BARCO

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3 < Casa Cladera, en la calle Antoni Marqus, 30 (1939), de Guillem Muntaner. [Fot-Segul Aznar, 1990:239] (O

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IFot.-Gebhard,1989: 61] (O

Dentro de Castilla v Len , y ms concretamente en Valladolid, Constantino Candeira construye en 1935 la Casa del Barco de la calle Garca Morato 13. En Madrid Fernndez Shaw orea una sugestiva imagen con su edificio de viviendas en la calle M^indez Pelayo del parque del retiro, a base de ondulaciones y aristas redondeadas. Sus edificios Titanio: 'Vistos de nodie, y con las luces de tos pisos encendidas, paredan realm^ite dos buques" (Gaido, 1999:19). Bergamn proyecta, dentro cte la colonia El V i ^ , la llanada Casa Barco (1933-34) en la calle Joaqun Costa 27 con vuelta a la callar Guadalquivir 3.

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[Fot-AnguianodeMigu^,198S: 47]

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En ei Pas Vasco Toms Bilbao constaiye la casa-barcx) de viviendas entremedianeras de la calle Ripa (1932) con una torre a la que incorpora un mstil y banderines.

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Casa en la calle Ripa (1932), Bilbao, de Toms Bilbao. [Fot.-Sanz Esquide,1986: 60]

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En Valencia el edifido TASA en Ganda, de Fungairio es lo que se podra llamar un edificio faro.

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EL AVIN Y SUS FORMAS

Carpenter's Drive-ln, en la confluencia del Wlishire Boulevard y Western Av.[Fot.-Heimann,1996:26]

Remodelacin posterior del anterior, en la esttica aerodinmica a mitad de tos 30.[Fot.-Hefmann,1996:26)

La influencia del streamiine s e refleja en casi todas las propuestas de los aos 3 0 para este tipo de edificio. [Fot.-Heimann, 1996:32}

El Simon's, en la confluencia deWilshire Boulevard y la Fairfax Av. d e Los Angeles. [Fot.-Heimann,1996:53]

Las sensaciones de la velocjdad debern ser las primeras en despertar la fantasa del artista que vea, en el aeroplano, la posibilidad de contemplar una serie de paisajes y de horizontes ignorados, posibilitando otras perspectivas y otros lirismos (Prampolini, 1929:185). El Manifiesto de la Aeropintura Futurista (1929), indica la posibilidad de un nuevo estado de nimo del pintor que deduce, del vuelo, sensaciones e inspiraciones que no tienen parangn con tradicin alguna. La aeropintura se puede experimentar no slo con la pintura sino tambin con la esoiltura -dando lugar a la aeroescultura-, y la literatura. Pamprolini (quien dise interiores de aviones y automviles) junto con Paladini y Pannaggi definieron en su manifiesto a la aeropintura como un Arte mecnico (1922). A partir de ella Pampolini, Fillia y Orani desarrollarn un idealismo csmico. Dottori, Benedetta, Corona, Bella, Di Brosso, Rosso, Mori, Monachesi, Benedetto,

Roberts Brothers Drive-ln en Burbank, ^ t r e Victoria y Olive Bouievards.[Fot.Heimann,1996:53]

Van d e Kamps Twin Drve-ln en la interseccin de Fletcher Orive y San Femando Rd.[Fot-Heimann,1996:83-53]

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Hert>ert's Drive-ln en la interseccin de Laurel Canyon y Ventura Bouleyards de L o s A n g ^ e s l :.. [Fot-Heimann, 1996:84]

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Melody Lane's Starlte Room de Los Angeles. [Fot-Heimann,1996:88]

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Restaurante Roberts Brothers de Hollywood. tFot.-Heimann,1996:89]

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Restaurante Simn's tambin de Hollywood. [Fot.-Heimann,1996:89]

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Angelucci, Delle Dte, Peruzzi y Abbatecola desarrollan una reverie de las fantasas areas que en algunos casos podran confundirse con ilustraciones para cuentos de hadas. Por el contrario, Crali, Tato y Ambrosi llevan a cabo trabajos documentales vistos desde el aire. Todos tos medios interesan a los futuristas aunque sean los automviles los queden ms representados en sus obras. Boccioni y Severni recogen imgenes de trenes, y sin embargo en la obra de Nevison, en la de Tatlin y la de Dix aparecen ms barcos y marineros.Los futuristas consideraban a los aviones como las mquinas expresivas ms veloces y armas s u p e r i o r e s (Fauchereau, 1986, 423). En la literatura futurista son numerosas las referencias al avin. Comenta Fernndez Shaw: "La arquitectura ha de ser moderna, como un avin, en el que no sobra ni falta ningn elemento"... (Garrido, 1999: 17). Es en las estaciones de servicio y en los proyectos de aeropuertos donde ms se reproducen formas con semejanzas a estas naves.

PIg Stand de San Antonio. [Fot.-Heimann,1996: 100]

Spencer Snack Shop en la confluencia de la esquina noreste del Olymptc Boulevard y la CrenshawAvenue de Los Angeles (aos 30). [Fot.-Heimann,1996:101]

El Walts de Kentucky (aos 30). [Fot.-Heimann,1996;101]

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Tom-Tom Drive-in de Long Beach. [Fot-Heimann, 1996:90]

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Tiny Naytor's Drive-ln entre Sunset y La Brea de Hollywood (aos 40). [Fot-Heimann, 1996: 103]

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DRIVE-IN Y ESTACIONES DE SERVICIO

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Los arquitectos, lo mismo que los constructores de estaciones de servicio, ganan en imaginacin gracias a la ciencia y la tcnica, sin ser los nicos en poner en escena una esttica con afn de originalidad. La corriente aerodinmica contaminara progresivamente todo lo cotidiano implicando a las estaciones de servicio dada la inseparable unin entre el automvil y stas. Las primeras gasolineras vieron la luz en Estados Unidos en los primeros aos de la dcada comprendida entre 1900 y1910. La historia recuerda que la primera de las estaciones de servicio es la perteneciente a la compaa Automobile gasoline Co. (1905) en Sant-Louis, Missouri. En seguida aparece la de Seattie (1907) de la Standard Oil Co. Despus, en Texas, nos encontraramos la Texaco, Sconoy, Shell y la Magnolia Oil Co. La compaa Pig Stands experiment con una gran variedad de diseos en edificios. En un principio eligi el tipo hexagonal para ms tarde, en los aos 30, inclinarse por el circular. En ambos casos se tenda a un uso centralizado del servicio de comida que propiciaba un frente ms amplio de aparcamiento. Los anuncios solan rodear las fachadas y en las esquinas, o intersecciones, se introducan numerosos mstiles para mostrar todos los mens. En Los Angeles aparecieron numerosas variantes de este tipo de edificio comercial. En los aos 30 los Drive-Ins sustituyeron a las tabernas y bares que casi haban desaparecido con la ley Antialcohol.
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Harry Carpenter, un restaurador cuya cadena restaurantes en Los Angeles llevara su nombre, 5 tipificara sus edificios de comidas. En 1931, Carpenter abrira su primer Drive-ln en la a esquina suroeste del Wiishire Boulevard y la Western Avenue. Se convirti en un hito. Era m un octgono. Ms tarde se levantaran ms ejemplos siguiendo el mismo modelo de ocho S lados. Este drive-in se remodelara posteriormente en la esttica aerodinmica de los 30, -5 donde la influencia del Streamiine se refleja en casi todas las propuestas para este tipo de 0) 3 construciones. El nen transformara los drive-ins en deslumbrantes edificios representativos. Lograban < dar la impresin de poder levitar, pues los paneles de cristal hacan invisibles sus arranques. c Tal es el caso del Simn's, situado en la confluencia de Wiishire Boulevard y la Fairfax o Avenue de Los Angeles. El Roberts Brothers entre Victory y Olive Boulevards en Burbank es otro ejemplo. El Van de Kamps Twin Drive-ln de la interseccin de Fletcher Drive y San "* Fernando Road consigue la total imagen de un avin, incorporando un molino a pie de tierra. o El prototipo circular es el que contina prevaleciendo en la arquitectura de los drive-in de "^ los primeros aos 40. Con una torre central sobresaliente a modo de torre de control y un o cuerpo bajo con amplios voladizos para aparcamientos a semejanza de los fingers para .0 aviones. Tal es el caso del drive-in Herbert's en la interseccin de Laurel Canyon y Ventura e Boulevards de Los Angeles. o Ms tarde, al final de la "Prohibition" -ley antialcohol-se introduciran las salas para cockteles < contiguas a los drive-ins, y alcanzaran su mayor cota en el Melody Lane's Starlite Room de M Los Angeles. Otros ejemplos, hechos para ser vistos en la noche con neones, son el restaurante Roberts Brothers de Hollywood y el Simn's tambin de Hollywood. ^

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Una variante e\ modelo circular vendra al escalonar su parte superior, como en el caso del Tom-Tom Drve-in de Long Beadi o el Forum Drive-in de Kansas City.
Estacin de la marca Mobil, proyec^da por Frederic Frost, Nueva York, EEUU (1935). [Fot-Sompairac, 1993:142]

Dentro de un Streamiine clsico destaca el Pig Stand de San /^tonio. Un ejemplo de las estticas de postguerra, alejado de las anteriores tipologas, a modo de embarcacin invertida, es el caso del Spencer Snack Shop en la confluencia de la esquina noreste del Olympic Boulevard y la Crenshaw Avenue de Los Angeles . Y otro caso, ms geometrizante, es el Tiny Naylor's Drive-ln entre Sunset y La Brea de Hollywood. Desde los comienzos de los aos 30, ios ms grandes diseadores han sido reclamados por las compaas petroleras, que comenzaran a preocuparse seriamente por hacer identificables a las estaciones de servicio. Tal es el caso del americano Norman Bel Geddes quien en 1934 hace un estudio para Socony (anterior a Mobil). Segn este autor, el pblico preferiere ios diseos de Frederick Frost por

Proyectos de estaciones de servicio para Olex, en Halle, Alemania. A.G6llhom y M.Knauthe(1928). [Fot-Sompairac, 1993:140]

Station Kystvejen, Ktamper borg, Oinamarca (1938) de Ame Jacobsen. [Fot-Sompairac, 1993:152] O

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Estacin de BP de Vill^uif. Hermanos J.y J. Marte! (1934). [Fot-Sompairac, 1993:139}

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Proyecto de estacin de servicio para el Saln d'Automme. R.Matlet Stevens (1927). [Fot-Sompairac,1993:141]

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Energic, Olex. Mandelieu, Francia (1937). [Fot-Sompairac, 1993:139]

Gasolinera de BP.Belfort, Francia (1954).[Fot-Sompairac, 1993:146]

SUS suaves innovaciones y

Estacin de servicio Bomber Gas,

Oregn, USA{1950). El avin como smbolo de lo que la aviacin americana signific en la guerra. [Fot.-Sompairac, 1993:144J

Estacin Tttan, Zuch, Suiza. V.KEgender y W.MOIIer (1934). [Fot -Sompairac, 1993:144}

remodelaciones denominadas "revamping". De ah que l en sus propuestas distribuya estos establecimientos a partir de un tambor, como en el caso de las estaciones Socony . Este volumen cilindrico en la proa, acrstalado, dara singularidad. Este idea ser aplicada a las estaciones de la marca Mobil. Fue el prototipo, numerosas veces repetido, de esta marca reconocible por sus geometras circulares, donde inscribir su logotipo, el Pegaso. Los aos locos consagraron la aparicin en Europa de las primeras estaciones de servicio, con una tendencia a hacer destacar el muro pintado para la puesta en escena de la marca anunciadora. Asi ocurri con compaas oomoBP-Energic, Shell o Stelline (anterior a Total). El espacio de las gasolineras es el soporte de una expresin grfica muy particular la tipografa. La compaa Azur inventa un grafismo donde cada una de las letras est separada verticalmente por la mitad. La compaa BP trabaja las letras de sus marcas Energc,

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Estacin Ozo, Saint-Egrve, Francia (1933). [Fot.-Sompairac.1993:149]

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Estacin BP, Valenciennes, Francia. [Fot.-Sompairac, 1993:149]

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Estacin Voets, Brunswick, Alemania. F.W.Kraemer. [Fot.-Sompairac, 1993:146]

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Estacin Eckebrecht, Hanovre, Atemania, de G.chtenbatin. [Fot.-Sompairac, 1993:145]

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Estatn Hanovre (aos 50), Alemania, del arquitecto D.Osterlen. [FotSompairac, 1993:145]

Estacin Ozo, Mirecourt, Francia (1933). [Fot.-Sompairac,1993:149]

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Energol, Energaz e inscribe sabiamente sus nombres sobre la echada, la mayora de las veces con motivos abstractos o dentro del letrero luminoso.

En esta poca de efervescencia que representan los aos 20 y 30 el grafismo consigue un nuevo escenario en estos edificios, y ms atractivo que el anterior, en razn de su gran visibilidad y el gran nmero de personas que por ellas pasan. Es el lugar ideal para la insercin de carteles publicitarios. El cartel toma cuerpo en ellas. En un principio se dud en cmo llamar a este nuevo tipo de construcciones. La Revue 5 Ptrolifre de 5 de octubre 1929 dudaba entre. "Estaciones de servicio, paradas, pabellones estaciones de aprovisionamiento?. Cmo llamar a estos pequeos kioskos o quiz chalets suizos donde a uno le despadian gasolina y que nos vienen de Amrica...?". En los Estados Unidos de Amrica, dudaron entre "fillings station" y "service-station" (Somparac,1993:19). La estacin de servicio hace una primera entrada oficial en la historia de la arquitectura con la exposicin del MOMA, organizada en 1932 por Philip Johnson. Se pudo ver una estacin de la Standard Oil, la primera de estilo internacional, con una estructura metlica que aade un muro cortina. F.L.Wright concibi su primera estacin de servicio en 1928. Para l, la estacin es un elemento determinante de organizacin de la ciudad del futuro. Rudolph M.SchindIer (alumno de Wright) proyecta en 1933 la estacin prototipo para la Union Oil Co. y juega con una juxtaposicin de cubos de hormign blanco, con una triple orientacin.

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Las estaciones escandinavas, como la proyectada en 1938 por Arne Jacobsen en Kiampentx)rg, Dinamarca, resaltan por sus paredes blancas lisas y ios volmnes simples. En Francia y en el resto de Europa, hara falta esperar para ver las primeras de Azur, Ozo, Stelline, Eco, etc. En este pas encontramos platillos volantes, ms o menos realistas como por ejemplo los de la gasolinera de Shell en Reims y los de la BP de Belfort, y curiosamente, en Costa de Marfil para Total encontramos misiles y cohetes junto a seales y piezas para atender al cliente, disfrazadas de piezas inslitas. En la campia francesa, se erigen multitud de grandes mstiles verticales de hormign. Un ejemplo lo tenemos con la BP que usara con profusin estos elementos.

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En los Pases Bajos, en Blgica y en Alemania, durante los aos 20, la arquitectura sigue con estas referencias. Antonie Pompe proyecta un garage urbano integrado en una estacin de servicio. La influencia del movimiento De StijI es notable antes y despus de la Segunda Guerra Mundial. La modernidad debe mucho a la escuela alemana, y asi en los aos 20, numerosos arquitectos berlineses (Gelhorn, Knauthe, Kosina, Leischner o Mate entre otros), recurren al Constructivismo, al Expresionismo y a la Bauhaus en busca de Inspiracin. La marca Olex dariendasuelta a la imaginacin "moderna", con variedad de ejemplos en diferentes lugares de Alemania entre 1925 y 1935. La competencia, la marca Ozo, levanta en 1933 su conocida estacin de Mirecourt, en el alto Rihn. Las posibilidades que ofrece el hormign permiten la bsqueda de la angulacin atpica, de inspiracin cubista o futurista, alternando ngulos agudos, coliages o formas geomtricas (arcos de crculos o cuadrados). En hormign cxnstruye el arquitecto D.Osterien (aos 50) la conocida estacin de servicio de Hanovre en Alemania. En las primeras estaciones de la marca BP, a comienzos de los aos 30 aparecen tejados y una columna a modo de elemento triunfal muy estilizada, con un friso en la base que

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confiere al edificio un aire de monumentalidad. Sus motivos decorativos los toma prestados del antiguo Egipto (motivos reactualizados por las Artes Decorativas). Enseguida se convierte en una sea de identidad de la marca BP. La compaa ms tarde rechaza este tipo de estacin por no ajustarse a todas las situaciones, optando por una cubierta, incorporada al cuerpo central del edificio, sujeta por dos columnas avanzadas y alineadas con los surtidores para delimitar el islote.

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Las estaciones en ngulo, apelan a la monumentalidad. La estacin de BP de Villejuif, ^ ^ concebida por los hermanos Martel en 1934, es un ejemplo clebre por su imagen de un o uj paquebote (con una serie de puentes y de superestructuras, encintados, y juegos de barandillas). Es a la vez un buque y un faro. Jerarquiza sus niveles, con pilastras y una axialidad ms clasicista. Son elementos que nos conectan con la esttica de barco y el Art Dec de los aos 30. La marca -Energic, Olex -, es otro ejemplo del paisaje nocturno a queda lugar la nueva esttica.

El cine "negro" se interesa por las estaciones de servicio de noche, como por ejemplo en You only Uve once de Fritz Lang (1936), o The postman always rings twicee Tony Garnett (1946),

Los arquitectos alemanes Gellhorn y Knauthe proyectaran en 1928, para la compaa Olex, una estacin esfrica, que se dira propia de una ficcin post-atmica y en Viena, Eric (D Leischner compondra un volumen cilindrico, a modo de tonre,, una especie de castillo de " gasolina, con un voladizo que cubra el islote central y protegido en altura por otra cubricin a modo de coronacin. <o En la estacin de K.Egender y W.Mller, que construyen estos arquitectos en Zurich (1934), SS se pretende lograr un efecto inmaterial, y para ello incluye una jiuminacin a base de neones. - En este tipo de construcciones la luz no tiene la funcin d iluminar. La construccin es al S mismo tiempo panel indicador y lugar de servicio. Para el Saln d'automne (1927) Mallet 3 Stevens concibe una estacin que es pura luminosidad. < Al otro lado del atlntico esta esttica tiene su correspondencia inmediata en el Sreamiine, caracterizado por curvas simples y lnealidad en las cubiertas. El aerodinamismo, con todos los acontecimientos e inventos de momento, encuentra su modelo a seguir en la aviacin (ms que en el automvil). Es una poca donde los proyectiles, los spoutniks y los satlites, captan la imaginacin del progreso. Asi en 1934, Raymond Loewy lleva a cabo el prototipo para Manhattan de la marca Esso. Inventa un "Servicenter" organizado alrededor de un torniquete central que poda albergar tres vehculos. El lugar incorpora un enorme logotipo de nen. Parece ser que dos estaciones de este tipo se construyeron en Nueva York. c ^ E
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.o o Por la misma poca, Walter Dorflin Teague realizara un anlisis para concretar un prototipo ^ para Texaco. En este estudio define un rea de servicio, un rea de descanso y el rea de _ entretenimiento. La estacin resultante fue la ms familiar de todas las americanas, con ^ una caja casi cbica de ngulos redondeados, y tres bandas verdes en el friso, incluyendo ^ un logotipo en estrella y una tipografa muy original. Las mejores estaciones sern contruidas sobre el modelo de Teague con materiales que variarn segn el lugar, aunque es el hormign 'S el ms presente, al ser ste un material que se presta bien a la puesta en obra de curvas y ~
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Siguiendo la misma evolucin de la carrocera del automvil, que tapa toda presencia visible det motor y su mecnica, las Hangar de los Zeppelin, para la armada estaciones de servicio rusa al surde Berln (de 210 m.de ancho tratan de ocultar las por 360 de largo) resuelta con una zonas sucias de las estructura de arcos parat>licos. mismas: los talleres [Fot.-Watl Paper.n*35, 2001: 46] mecnicos, de engrase y lavado. El aerodinamismo ( d e n o m i n a d o Streamine en los Fuselage det Messerschmitt Me 410. {Fot.->ir-space,n15,2001:19] EEUU) genera una esttica lisa, de donde se excluyen las brutalidades det aparato locomotor. Es un reflejo del nuevo tipo de vida fcil venidera, una vez pasados los sobrecogedores acontecimientos de la crisis de 1929. Las e v o c a c i o n e s Fuselage del helicptero Sikorsky XR5, construido despus de la Primera americanas al futuro Guerra Mundial. proceden de una lgica [Fol.-Air-space.n15,2001:19] que fusiona la ciencia Edificio de la Aviacin para la Feria ficcin con la aplicacin Mundial de Nueva Yorlt (1939) de de las tcnicas ms William Lescaze y J.Gordon Carr. novedosas. El [Fot.-Zim,1988:99J envoltorio, prolongacin de la velocidad, es el Boeing B-29, fabricado para la leitmotiv de un gran Segunda Guerra Mundial. nmero de estaciones [Fot.-A//--space,n''15,2001:19] de servicio (sobre todo en Alemania) con una aproximacin en parte metafrica de ligereza y parte literal de lo que la aviacin americana signific en la guerra. Edificio de la Aviacin par^ la Feria Es la era de las Mundial de Nueva York (1939) de cubriciones en forma de William Lescaze y J.Gordon Carr. unas alas de avin que Escuela para el Werbund (1914) de [Fot.-Ramrez,1985: 56]
Gropius. [Fot.-Berdini,1986: 31]

La industria pesada investiga con nuevos materiales (Vitrolite, Plexigls, etc) y las posibilidades de otros ya existentes como el vidrio. Et pavs se convierte en un material de moda. Las nuevas tecnologas facilitan el dot}lado del vidrio, lo que le convierte en el material ideal para cabinas, parabrisas y fuselajes. En arquitectura et vidrio curvado se emplear con profusin para dar una nueva Imagen. Una de las primeras muestras de ello, la tenemos en la Escuela para el Werbund (1914) de Gropius.

144

Como una posible solucin al aeropuerto de la ciudad de Nueva York, Norman Bel Geddes proyecta una solucinflotante.Es una cubierta de 1500 pes de largo por 750 pies de ancho consistente en unas bandas continuas que se doblan en la parte trasera para hacer tres espacios separados por bordillos de tres pes. El trfico a travs de estas franjas est en continuo movimiento. Una es para aterrizar, la central para maniobras, y la tercera para despegue. Sobre la parte superior de las paredes divisorias, existen luces verdes y rojas visibles desde el aire, mientras que toda la cubierta esa iluminada con luces procedentes de los poches cubiertos para los pasajeros localizados en el (tremo de la pista de aterrizaje y el comienzo de la banda de despegue. El peso de este aeropuerto flotante est sustentado por pilares en lastre -sobre tanques con capacidad de flotar-. Estos tanques estn por debajo de la parte afectada por el oleaje del agua, y manteniendo la parte inferior de la cubierta, en todas las estaciona, pordetjo del nivel del agua. La pista de aterrizaje gira con el viento para conseguir la orientacin ms aconsejable en el aterrizaje y despegue.

liberan el mximo espacio resguardado para un servicio de carburante que impone una techumbre, y de esta manera son una gran solucin a este problema funcional. El edificio responde a la modernidad, aquella que representa la mquina y su tcnica. El ala de avin responde a estos criterios. La esttica expresionista d en este campo muy buenos resultados, con el empleo de sus caractersticas finas losas de cubricin para potenciar la horizontalidad. Como contrapunto a sta se incluir un mstil (elemento esencial dentro de la tipologa de las estadones y la luz de stas), que sirve para la colocacin de letreros y colores. Con ios mstiles-torre, entramos dentro de la lgica de la verticalidad, el asalto al cielo, y su pretendida incisin. Las exigencias funcionales o econmicas no fueron un impedimento en las invenciones de tos tres diseadores americanos ms grandes del momento: Tegue, Loewy y Bel Geddes, quienes encontraron en la

Aeropuerto del Maana, Bel Geddes. Confeccionado para Futurama. [Fot.-http://lheo.theo.tu-cottbus.de/expo/ nyd 939/futurama/tourO] La entrada a la General Motors de la Feria de Nueva Yotk, dentro de la exposicin Futurama, juega con edificios en forma de avin en tierra.

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Rampas de entrada a Futurama Stands de la General Motors. [Fot.-http:/Aheo.theo.tu-cottbus.de/expo/ nyd 939/futurama/tourO] Norman Bel Geddes tena pleno conocimiento de las necesidades de estos edificios pues habla diseado aviones como el de pasajeros Air Liner Number 4, el ms alto del momento, con forma en 'V" -un monoplano con grandes alas, que incluye camas- con una capacidad para 606 pasajeros -451 pasajeros y una tripulacin 155. Tena una edensn en sus alas de 528 pies. Sobre el agua se sustentaba en dos pontones separados 104 pies y de 235 pes de largo y 60 de alto. El costo de este crucero, el equipamiento y su amueblamento es de aproximadamente de 60 millones de dlares. El Air Liner Number 4 puede ser construido, equipado, y amueblado por aproximadamente 9 millones de dlares.

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Rotary Airport (1930) de Bel Geddes. [Fot.-http://theo.theo.tu-cottbus.de/expo/ nyc1939/futurama/tourO} Otro tipo de aeropuerto fue el proyectado para Futurama, el Aeropuerto det Mafiana, con forma circular

Air Liner Number 4 (1929) de Norman Bel Geddes. [Fot-Bel Geddes,1977. 110]

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corriente aerodinmica acomodo a sus proyectos, y siempre con la velocidad como inspiradora de sus invenciones.

B EL PANORAMA ESPAOL
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En Madrid. Casto Fernndez Shaw destaca por su estacin de servicio para automviles de Porto P (1927}-en la calle Alberto Aguilera 18 c/v a la calle Vallhermoso- donde comenta que su cubierta semeja el ala de un avin. Este autor proyecta tambin la estacin de servicio Barajas S.A y un pabelln auxiliar, en la carretera N-11 de Madrid a Zaragoza.

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En Canarias. Fermn Surez \^ldo destaca por su Estacin de Servicio para Cepsa con expresionistas.

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Estacin de Servicio para Cepsa.[Fot-Navarr,1968:495]

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AEROPUERTOS EN ESPAA

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En Espaa Casto Fernndez Shaw plantea su proyecto de casas aeroportuarias en 1944, y ^ ^ comenta /Garrido, 1999:17): Cada aeroplano es una casa, y quien dice una casa, dice una co tienda, una oficina, una industria...donde los aparatos-viviendas han formado una ciudad. Y no hay sino volar... Un avin a punto de despegar es lo que sugiere su proyecto del Club ^ de los veinte en el ao 1951, donde la caseta, con las cabinas en el interior, y el Bar < - J soportan el trampoln que utilizan los 20 baistas para sumergirse en la piscina ovoidea. UJ

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o Su casa proyectil es una propuesta de cuerpo central, cilindrico con marquesina volada "5 donde poder aparcar los vehculos y un motivo de torre central donde se coloca el proyectil, '"V
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Casto Fernndez Shaw conoce muy bien q^g ^QS recuerda Sobremanera las primeras tipologas de
el quehacer de investigadores . . . __,^.>-_-.e norteamericanos como FuUer. Asi los O n v e - i n a m e r i c a n o s , demuestran sus proyectos de garages y su Casa proyec^t.

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(O 4D Dymaxion House (1928) de Fulter. [Fot-Baldwin,1996: 19]

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Casto Fernndez Shaw cuenta con otro proyecto de casaproyectil para Tnger del que comenta (Garido, 1999.105): La casa C.F-S.I fue el rehigio antiareo en fomna de huevo.. (La C.F-S.-2) es solamente mlio huevo, con aire de proyectil. Por eso puede llarrtarse la casa proyectil ...La estructura estfcemada por ocho nervios que quedan ai aire en lo que hubiese sido planta baja y se unen a la envoltura general en las dos plantas superiores... De traza atrevida y modernsima semeja un platillo volante que hubiese aterrizado junto al mar para que sus tripulantes disfruten de unos das de veraneo en Tnger, en Pontevedra, o en Benldorm...

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Dymaxion House (1929) de Fuller. (FotBaldwin.1996: 26}

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Casa Casto Femndez-Shaw-2. Casa-proyectil 1950. [Fot.-Cabrero. 1999: 105J

Casto Fernndez Shaw en su proyecto visionario de aeropuerto de Barajas (Madrid 1929), tiene las restricciones de su pragmatismo tecnolgico. Lo elabor en colaboracin con el ingeniero don Rogertio Sol. Es una obra de 1929. Segn expresin de sus propios autores (Garrido, 1999; 74): "La arquitectura ha de ser moderna, como un avin en el que no sot}ra ni falta ningn elemento; de arquitectura definida, sin titubeos, arquitectura ingenieril, si se nos permite la frase, como ot>edeciendo toda ella a una fmnula o un diadrama". Prevee una serie de edificaciones autnomas entre las que destaca la estacin de viajeros -un avin posado, como reclamo de los que andan por el aire-, el restaurante -con un truncado remate de cubierta- y el faro-de estructura ms ingenieril-

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Estructura para Dymaxion Mobile Dormitory(c.1930)deFuller. [Fot.Baldwjn.1996: 26] Fuller experiment en vehculos de 3 ruedas siguiendo sus estudios en los ejes a 60 para reducir rozannineto y peso: fueron sus Dymaxion Transport, estaban pensados para poder volar Faro del aeropuerto (1929) de Casto Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999: 74]

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Dymaxion (1933) de Fuller [Fot.-Baldwin,1996: 26] Buckmister Fuller estaba en contra de llevar los templos griegos a la carrocera de los vehculos, como haca la compaa la marca Rolis Royce, como smbolo de ostentacin. En 1930 propuso eVertol, un jump-jetque poda despegar en vertical. Trabaj ^ aluminio como material reddable (algo que aquel momento ya preocupaba).

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Restaurante (1929) de Casto Fernndez Shaw. (Fot-Cabrero,1999: 74]

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Propuesta del Aeropuerto de Barajas (1929) de Casto Fernndez Shaw, [Fot.-Cabrero, 1999: 75]

En Catalua Sixt lllescas i Mirosa present un proyecto de Estacin de Aeropuerto, con forma de avin, en la Exposicin de Arquitectos Catalanes de la Galera Dalmau. Puig Garialt presenta el anteproyecto para el aeropuerto de Barcelona.
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Anteproyecto del Aeropuerto de Barcelona (1932), de Anton Puig Gairalt. lFot.-Pi2za,1999:148 y 150]

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n Galicia Jenaro de la Fuente lvarez. proyecta el edificio de viajeros para el aeropuerto de Vigo (c. 1930-40) -que no se llevara a cabo- con algunos elementos que recuerdan los utilizados por Fernndez Shaw en su proyecto para et aeropuerto de Barajas.

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Proyecto de aeropuerto para Vigo (c. 1930-40), de Jenaro de la Fuente lvarez. (Fot-Garrido Rodrguez, 1991.120]

En Madrid Luis Gutirrez Soto constaiye ei aeropuerto de Barajas (1930), y lo proyecta siguiendo la lnea aerodinmica.

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Aeropuerto de Barajas (1930) en Madrid de Luis Gutirrez Soto. [Fot. Izda.-Artean-Femndez, 1995:69 y Fot.dclia.-Baldellou, 1997:254]

HANGARES PARA AVIONES J2 o

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Los Servicios de Aeronutica de la Generalitat de Catalunya encargaron al GATEPAC la confeccin de un modelo de prototipo de hangar. ste se parecera al ideado por Xavier Turull en Puig-grads (La Ganriga, Barcelona) en el ao 1934. Sera un modelo parablico a semejanza de los realizados por Eugne Freyssinet.

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Hangares para el aeropuerto d e Oriy. lFot.-Arquite<^ura, 1925]

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Hangar para aviones (1947) Ctra.de Tarragona, Lrida. tFot-Garc!a-Ventosa,1996: 118]

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EL RASCACIELOS
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El rascacielos nace en Chicago alrededor de 1890, gracias a avances tecnolgicos como el ascensor, o los nuevos materiales de cerramiento y tipos de estructuras. Pero es en Manhattan donde ms se construyen. Esta tipologa es empleada como edificio-hotel o edificio de apartamentos pero sin embargo el rascacielos nace con el ideal de ser la "catedral de comecio" (Bayer, 1992:87). Pasa de la dependencia cultural y artstica respecto del viejo continente a aparecer como algo genuinamente americano.

Vista in the Art Zone-The M^ropolis of Tomorrow ("1929) de Hugh Ferris. [Fot.-Subirats, 1992: Imina37]

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Perspectivas del RCA Bu^(^g, RockefllerCenter 48-51 st, Nueva York (1931-40) de John Wenrrch. [Fot.-Duncan,1986: 166]

En un principio los estilos hstohcistas se impusieron en la esttica de este tipo de edificios con unas variables ms dinmicas que se acomodan a los nuevos requisitos. Pronto surgieron otras voces en contra del rascacielos, como la de Frank Lloyd Wright, quien argumenta que el edificio en altura no tiene ms ideal que e) beneficio econmico y especulativo. Lewis

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Mumford se hizo eco de estas ideas.

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Bardey-Vesey Building -New York Telephone- (1923-^) de Ralph T.WaIker, en Manhattan. [Fot-Bayer, 1992: 105]

Los avances tecnolgicos en la arquitectura de los EEUU precedieron a los de las artes decorativas, de ahi que en los aos 20 se importasen los estilos del continente para ornamentar los edificios. En los aos 30, a continuacin de la crisis del 29, Norteamrica se encuentra dentro de una nueva era de austeridad, que obliga a seguir utilizando tos modelos ya establecidos. La nueva tendencia hacia una mayor racionalidad propicia las nuevas lneas ms aerodinmicas del final de los aos 30. Los inmigrantes adoptaran esta nueva ideologa como en el caso de Bruno Paul, Lucan Bernhard o tos austracos Joseph Urban, Paul Frankl, Wolfgang y Pola Hoffmann.

Rockefeller Center (1931-40). [Fot.-Bayer,1992: 95]

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O American Radiator -hoy AmericanStandard- (1924) Nueva York, de Raymond M.Hood. [Fot.-Bayer, 1992: 99]

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Genesee Valley Trust Building (c.1929) de Ralph T.WaIker de la firma Genesee Valley Trust Company Fot.-Bayer,1992: 114]

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McGraw -Hili Building (1930-31) de Raymond M.Hood, Godiey y Fouilhoux.[Fot.-Bayer,1992: 101]

Hugh Ferris populariza el edificio en altura dentro de unas p e r s p e c t i v a s romnticas. Para ello juega con las estructuras aterrazadas que a mediados de los aos 20 recrean la

RCA Victor Building (1930-31) de Cross&Cross. Fot.-Bayer,1992: 107]

ciudad futurista.

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John Wenrich es conocido por sus perspectivas de edificios aislados, como los del RCA Building.

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A diferencia de sus colegas franceses o alemanes, los artistas americanos no tienen tan arraigada la tradicin beauxartiana. Hasta finales de los aos 20 los artistas americanos se asocian en la American Designer's Galtery, AVDAC, y Contempera. No hubo exposiciones comparables a las del Saln de Parts, el Werkbund alemn o el Hagenbund austraco. El apoyo privado y gutiemamental es decisivo para el crecimiento de escuelas de diseo como la Bauhaus y la Wiener Werksttte. En los EEUU aparecen los programas de la New Deal Public Schoo! of Art, en 1933 como piorwra (Duncan, 1986:148). En Manhattan ei rascacielos fue decisivo. Un ejemplo lo tenemos en et Bardey-Vesey Building de Ralph TWaIker para McKenzie, Voorhees y Gmelin (1923-26). Un primo hermano de este edificio es el Chesaj^ake and Potomac Telephone Company-de Waiker de Washington D.C.{1928). Aunque el American Radiator Building (1924) de Raymond M.Hood para Hood, Godley y Fouilhoux muestre decoracin neogtica y no moderna, es ms vanguardista en los News Buidings ^i^ 929-30) de HoweMs y Hood y en el McGraw -Hill Building (1930-31) de Hood, Godley y Fouilhoux. Hood es tambin quien dirige el Consorcio de los Arquitectos Asociados, responsables del Rockefeller Center. En Nueva York la firma de Ralph TWaIker (Voorhees, Gmelin y Waiker, aunque en un principio son McKenzie, Voorhees y Gmelin) lleva a cabo tos edificios ms exhuberantes del Art dec, muchos con decoracin en zigzag. La Escueta de Amsterdam inspira et Western Union BuJding (1928-30), en la calle Hudson, recubierta de ladrillo. Esta firma proyecta varios edificios para la Telephone Company, y dentro de ellos los tres de Manhattan as como los de la zona de Long Island rea Headquartes en Brookiyn (1931). El edificio para la Salvaton Army (1929-30) en la calle 14 West era una foma irregular con escalonamientos y ornamentacin de cerrajera. Et Genesee Valley Trust Building (c.1929) en Rochester (ahora el Times Square Building), y el New York Telephone, de Syracusa, son otros dos proyectos de esta firma en el estado de Nueva York.

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Chrysler (1928-31)Nueva York.de William Van Alen Fot.-Bayer,1992:88]

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Ely Jacques Kahn (1884-1972) es el autor de muchos proyectos comerciales en Nueva York y sus alrededores. Entre sus creaciones destaca el edificio de Park Avenue 2 (1927) con motivos mayas, el Film Center (1928-29), el Squibb Building (1929-30), el Hotland Plaza Building (1930) y et edificio de la Wall Street 120 (1930).
Kansas City Power and Light Company (1932) en Kansas, de Hoit, Price y Barnes.[Fot,-Bayer,l992: 162]

Frank Uoyd Wri^t cuenta en su producc^n con varas soiuciones. algunas de carcter utpico, que no se nevaran a cabo pero seran el fundamento para posteriores edifdos en altura La St Mark Tower (1929) en Nueva York te servira para proyectar el edificio de apartamentos-ofdnas de la H. C. Price Company en Batlesville. OkJahoma.

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La firma de A.Stewart Walker y Len Gillette lleva a cabo varios proyectos art dec, entre ellos el Futler Building (1928-29), en la calle 57Este, en ladrillo blanco, y con esculturas de Elie Nadelman. El edificio Hearst Magazine Building (1927-28) de Joseph Urban, de inspiracin clasicista, con aires de Sezession Vienesa, cuenta con monumentales esculturas. El remate neo-gtico del edificio RCA Vctor Building (1930-31) de Cross&Cross , es una estructura con zigszags, de dramticas mscaras, y de 51 pisos. Los rascaielos que ms influyen posteriormente son el Chrysler y el Empire State. El Chanin (1928-29) de Sloan y Roberston con la

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Eastern Columbia Building (1930) en Los Angeles de Ctaude Beelman.Fot.Bayer,1992:98]

st Mark Tower (1929) Nueva York, de F LloydWright.[Fot.-Bayer.1992: 96]

impronta de su propietario es un edificio escalonado de 56 pisos , y su decoracin corri a g cargo de L.Delamanre en colaboracin con Rene Paul Chambellan. ^ [j
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En Syracusa, estado de Nueva York, el Nigara Mohawk Power Corporation Building (1930- 3 ^ 32) de Melvin L.King con Bley y Lyman rivalizara con el edificio Chrysler (1928-31) de t oJ a William Van Alen, debido a su recubrimiento de metal sobre el chapado de piedra, y por su 5 remate de acero inoxidable, en forma de figura humana -de Clayton Frye-.

En Conecticut, el edificio para la Southern New England Telephone Company, en Hartford (1930) de R.W.Foote y en New Haven (1937) de R.W.Foote y Douglas Orr son unotro intento de modernidad.

De los edificios construidos en la zona de Washington, en los aos 30, la mayora son muy sobrios y clsicos como el Herich Building.

En Filadelfia algunos edificios de oficinas ayudaron a crear el perfil de esta ciudad. Ninguno deba superar la estatua de hierro fundido de William Penn, que corona el Beaux-Arts City Hall. Ralph B. Bencker proyecta el Cuartel general de N. W. Ayer y Son, la firma de publicidad (1927-29), con una fachada llena de smbolos a travs de su decoracin escultrica. La forma y decoracin del WCAV Building (1928) de Harry Sternfeld y Gabriel Roth es como una expresiva onda de radio, pues en lo ms alto tiene un remate de cristal que se vuelve azul cuando la radio emite. ^ j5 5 o.
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La parte baja y alta del zigurat de Market Street Bank (1930) de Ritter y Shay , cuenta con uJ motivos mayas y lacera en azul turquesa, naranja y terracota blanca. 2 El edificio Integrity Trust Company, de Paul Philippe Cret, tiene una entrada de granito ^ negro. -5 El Philadelphia Saving Fund Society (1930-32) de Howe y Lescaze, es la torre PSFS con una base de granito pulido de esquinas curvadas dentro del llamado Streamiine Moderne. < H c

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En Chicago el rascacielos decorado ve la luz por primera vez en los aos 1890. El | Merchandise Mart (1929-30) de Graham, Anderson, Probst y White, es famoso por su ' forma ms que por su altura, hasta que se construyese el Pentgono, como edificio ms "3 grande del mundo. Por otro lado estaba el Palmorive Building (1929-30) de Holabird y Root con una simplicidad inusual. "o Lo mismo se puede decir del Riverside Plaza (1929) de Holabird y Root, el antiguo Chicago Daily News Building, que es erigido como smbolo del triunfo del periodismo moderno. La construccin ms representativa de Holabird y Root es el Chicago Board of Trade (1930). En Chicago el edificio art dec ms elegante es el Fisher Building (1928) de Albert Kahn y el Union Trust Company Building (1929) de Wirt Rowland con Smih, Hinchman y Grills llenos de esculturas y otros motivos. En boom econmico y constructivo tiene lugar en la ciudad de Kansas entre los aos 1920159

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30, con edificios con una decoracin llena de elementos modernos como el Kansas City Power and Light Company (1932) de Hoit, Price y Bames.

En la ciudad petrolera de Tulsa se levanta el First National Bank (1932) de Weary y Alford, el Public Service Company Office y el Medical M. Building (1928) de George Winkier. La Price Tower de Frank Lloyd Wright, en Bartlesville, Okiahoma es la actualizacin de su idea de 1929. Construcciones comerciales se levantan en el sur, suroeste y oeste del pas, desde el Medica Arts Building (1929) en Hot Sprlngs, /nansas, al Threfoot Building en Meridian, Mississippi -de C.H.Lindsley (c.1930)-. En Phoenix aparecen dos edificios a destacar: el Luhrs Tower de Trost y Trost (1930)- de doce plantas, y el Valley Bank and Trust Company -de Morgan, Walls y Clements con H.H.Green (1932)- con dos guilas sobre la entrada. En California, y sobre todo el Los Angeles, es donde ms nmero de edificios de inters aparecen. Sobresalen dos: el Richfield Oil (ms tarde el Atlanfic Richfield, o ARCO) de Morgan, Walls y Clements (1928-29) y el Eastem Columbia Building (1930) de Claude Beelman. De Morgan, Walls & Clements es el Security First National Bank of Los Angeles (1929) (hoy da el Security Pacific Bank). En San Francisco, el Medical y Dental Building -de Millar y Plueger (1930)- en la calle Sutter es un revival de la arquitectura maya con un mosaico defigurasmeso-americanas.

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En Buenos Aires, el Edificio Kavanagh (1934) de Snchez, Lagos y de la Ton-e, y el Edificio Safico (1932) construido bajo la direccin del ingeniero Waiter Mll, se idean como edificios escalonados. Esta ltima construccin termina en una forma de zigurat prxima a lo maya.

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En Canad, Emest I.Barott y Emest Cormier son los arquitectos que ms destacan e I" incorporan elementos art dec. El Bank of Montreal, en Ottawa (1930-34) de Barott y < Blackader, cuenta con figuras alegricas a la prosperidad, la industria, los bosques, etc. ^ Las sucursales Calgary y Hatifax del Bank of Nova Scotia representan en sus relieves la fiora y fauna, asi como la vida marina de Canad, o i En la Ciudad de Mjico aparecen, en forma de rascacielos, el Goorich Tyre y el edifico de la Lotera Nacional, en la interseccin de la avenida Jurez y el paseo de la Reforma, con "S signos del Estilo internacional.
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En el Mjico post-revolucionario, destaca el arquitecto O'Gonman (1905-82) con edificios entre la tradicin beauxartiana y el naciente Movimiento Moderno.

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Dentro de la vanguardia rusa hay que destacar numerosos ejemplos de edificio-torre asociados y en contraposicin a mdulos horizontales que resaltan la verticalidad. Krisnky plantea en 1922 un rascacielos para el edificio del Alto Cuartel Sovitico de Economa de Vesenkha de Mosc, al igual que lo hace Sergei Lopatin. Ladovsky estudia, dentro de la Vkhutemas (1924) las correlaciones y proporciones de la vertical, su dinamismo y ritmos y Volodko proyecta sus primeras concepciones de rascacielos.

Matevich trabaja en esta poca en sus composiciones prismticas, los Arttectons. Leonidov proyecta en 1927 el Instituto Lenin con una torre-prisma en altura y una esfera sobrelevada. Su propuesta para el Concurso del Narkomrtya2iprom de 1934 es un grupo de tres edificios en altura y un paraboloide bajo (en la base). Su planteamiento para el tzvestia es tambin otro rascacielos. El equipo formado por los hermanos Vesnin y Guinzbourg presentan sus propuestas al Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada, con una combinacin de cuatro edificios de gran altura unidos en su base y en su terminacin. Tepltsky expone su propuesta en el Concurso para el Palacio Central de Trabajo (1926) con una torre de gran altura que emerge de un conjunto de edificios bajos. Glushchenko incluye un rascacielos en su propuesta para la Casa del Congreso de la URSS (1928) y Ladovsky tambin propone una torre rascaielos en su propuesta al Concurso al Monumento de Coln (1929).

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Rascielos para el Alto Cuartel Sovitico de Economa de Vesentcha, (1922) Mosc, de Krisnky. [Fot.-O.Wian-Magomedov,1987:129]

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Rascacielos (1924) de Votodko. IFot.O.Khan-Magomedov.1987:113]

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Rascielos para el Alto Cuartel Sovitico de Economa de Vesenkha, (1922) Mosc, de Sergei Lopatin. tFot.-O.Khan-Magomedov,1987:425J

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Propuesta de Leonidov para Izvestia. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987:428]
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En Europa los rascacielos no son tan I^K^i ! -S comunes como en los ; o < ^^^^^^^HHK. - I ce " BQI^^'^L EEUU, con escasos d 1 - iri ejemplos pero con < ^ ^^^^ O ^ numerosas propuestas grficas. Son los hermanos Perret unos de los que ms lo tratan H^1 ^***"-" en soluciones muchas veces utpicas como en L'Avenue des MaisonsTours para Pars. Pero L'Avenue des maisons-iours (1922- es con las torres de sus 32) para Pars, de Auguste y Gustave proyectos para iglesias Perret [Fot.-Cuot.2000:131] donde desarrollan este tipo de imagen, y su potencial visual. Entre sus varios proyectos para edificios religiosos, destaca el de la iglesia de Notre-Dame-de-laConsolation (1922-23) "o en Raincy-Seine-Saint(O Denis, el remate de la a 0) iglesia de Saint-N^ury Ui (1923-24), la Ton-e para (O Orientacin de
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glise de Carmaux (1938-43) en Raincy-Seine-Saint-Denis de Auguste y Torre para Orientacin en la ExposHion de a Houille Blanche (192425) de Auguste y Gustave Perret. [Fot.-Culot,2000:269 y 141 respec]

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Notre-Dame-de-fa-Consotation (192223) en Raincy-Seine-Saint-Denis -a la izda- y Basljque de Sante-Jeanne D'Arc (1926) en Pars -a ta derechade Auguste y Gustave Perret [Fot.-Culot,2000:127 y 155 respec]

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L'Exposition de la Houille Blanche de Grenoble (1924-25), la Basifique SainteJeanne-D 'Are (1926) de Pars, la glise SainteThrse de Metz (193334) -no llevada a cabo-, la glise de Carmaux (1938-43) de Carmaux no realizada-, ta Tour d'Amiens (1942-51), la torre de viga del aeropuerto de L'Arc de Marignane (1942-56), ta Reconstruccin del Havre con su edificio en Transformacin de /a iglesia de Saint- torre, o la glise SaintVaury (1923-24) en Saint-Vaury, Joseph de Le Havre Creuse, de Auguste y Gustave Pen"et (1951-54).
[Fot.-Culot,2000:136]

Reconstrucin de Le Havre (1945-55) en Ralncy-Seine-Saint-Denis -a la izda- y Tour d'Amiens (1942-51) en Amiens - ala derechade Auguste y Gustave Perret. [Fot.-Culot,2000;305 y 192 respec]

glise Saint-Josepli (1951-54) en Le Havre de Auguste y Gustave Perret [Fot.-Culot,2000:321]

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EL PANORAMA ESPAOL Fernndez Shaw proyecta edificios en altura y deja abocetados modelos de rascacielos, algunos con gran influencia de Hugh Fems. Es el caso de la propuesta para el diario The Chicago Tribune (1922) (ms conservadora) donde plantea un arco triunfal, o el Templo-rascacielos "La Cruz Soada'-propuesta de 1930-. Y con ambiciones de rascacielos proyecta la Sede social y edificio de viviendas para el Banco Hispano de la edificacin (1930) y el edificio Coliseum de la Gran Va (1931) que estructura de la misma manera que sus semejantes americanos con escalonamientos en altura que potencian su esbeltez.

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Sede social y edificio de viviendas para el Banco Hispano de la edificacin (1930) en la Gran Va, Madrid, de Casto Fernndez-Shaw. [Fot.-Autor]

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Edificio Coliseum para cinematgramo y viviendas (1931) en la Gran Va 78, Madrid, de Casto Fernndez-Shaw. [Fot. Corts,1992:182}

En 1950-51, dentro ya de una esttica ms aerodinmica proyectara el Palacio de Exposiciones y Congresos, un museo Vertical, que estara localizado en la plaza de Coln en la prolongacin del paseo de la Castellana (entonces avenida del Generalsimo).

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Palacio de Exposiciones y Congresos. Museo Vertical (1950) de Casto Fernndez Shaw. [Fot.-Cabreo,1999: 59]

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La propuesta del Palacio de Exposiciones y Congresos, de los primeros aos 50, se cierne como el ms vehemente y sensual poema arquitectnico expresionista. Como un eco de ciertos mensajes de los B.Fller, los Archigram y del experimentalismo tecno-arquitectnico de los aos 50 y 60. El Palacio de Congresos reemprende y rubrica la solitaria epopeya futurista de Casto Fernndez Shaw. Se trata de una fusin formal de dos troncos de cono superpuestos. Este edificio recuerda las torres blindadas de los acorazados y los submarinos de la poca, con lneas aerodinmicas que restaban resistencia al aire y/o agua. En Catalua Nicols M. Rubio i Tudur presenta en 1930 su proyecto para la reutilizacin del rea de la exposicin Internacional de Barcelona: La Plaga d'Espanya, centre actiu de Barcelona, con una idea tomada de las propuestas de los Perret. De este mismo ao es su Proyecto de ocupacin de una manzana del Ensanche. Puig Gairait proyecta en 1931 el rascacielos de Hospitalet. Se trata de un edificio de doble esquina. Sigue una composicin a base de varios cuerpos en altura de los que culmina el central. En 1932 Luis Gutirrez Soto y Carlos Martnez Snchez llevan a cabo el Rascacielos Urquinaona en la calle de Les Jonqueres 18 de Barcelona.

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La Plaga d'Espanya, centre actiu de Barcelona (1930) de Nicols M. Rubio i Tudur. [Fot.-Pizza,1996: 44]

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Proyecto de ocupacin de una manzana del Ensanche (1930), de Nicols M. Rubio i Tudur. [Fot-Pizza,1996: 44]
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Maqueta del rascacielos en L'Hospitatet (1931) de Ramn Puig Garalt. [Fot-Pizza.1999:16] 167
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El Concureo para el nuevo loca! del Chicago Tribune recoge gran variedad de Q. LU posibilidades en la tipologa del rascielos O *- < con gran repercusin en futuros planteamientos. O < (O

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Propuesta de Max Taut para el Chicago Tribune (1922). [Fot.-Ciucci,1975: 409] Rascacielos Urquinaona (1932) en la calle de Les Jonqueres 18, Barcelona, de Luis Gutirrez Soto y Carlos Martnez Snchez . [Fot.-Garca-Ventosa, 1996: 72 y 72).

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En Valencia aparece la propuesta de Luis Abert y Gaspar Blein para el Ateneo Mercantil de Valencia (1927) como edificio de gran altura con referencias a la propuesta de Meyer y Gropius para el Chicago Tribune.

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d) Propuesta de Ludwig Hilberseimer para el Chicago Tribune (1922). [Fot-

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Propuesta de Adolf Meyer y Walter Gropius para el Chicago Tribune (1922).

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Propuesta para el Ateneo Mercantil de Valencia (1927), de Luis Albert con Gaspar Blein. [Fot-Torres, 1998: 43]

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TPICOS: LOS EDIFICIOS INDUSTRIALES Y LOS SILOS

El Gran Elevador (1915) de Mendelsohn. [Fot.-K6ster,1992: 70]

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Mendelsohn refleja las posibilidades arquitectnicas de estas tipologas en varios bocetos. Gropus tambin se hace eco de su potencial. Tanto Le Corbusier en su obra Vers une Architecture como Ginzbourg en Le Style et L 'fxxiue encuentran imgenes de ingeniera futurista en los silos de grano, las fbricas, los barcos y los aviones de la poca. Los dos arquitectos estn de acuerdo en que las fbricas de Fiat en Turn y ios silos de Norte Amrica son representativos de esta nueva poca y de su estilo. Le Corbusier considera que para la nueva arquitectura hay que emplear materiales como el hierro y el hormign armado. Guinzbourg, al contraro, incluye otros como la madera y pone de ejemplo los silos del primer constructivismo. LAS TEORAS DE GUINBOURG Los escritos de Guinzbourg nos llevan a

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El Gran Etevatior (1915) de Memfelsohn. [Fot.-Mahar-Keplinger,1993:8]

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Bocetos de fbricas (1915) de Mendelsohn. [Fot.-Kester,1992:70]

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Portada original de L'&yle et 'apoque (1923) de Le Cortusier. [Fot.-Guint)Ouig,1982:6]

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Los Diagramas de Gunzbourg representan et contenido dinmico de las composidones arquitectnicas de los distintos grupos estilsticos. La figura 1 representa una arquitectura armoniosa de la Grecia del siglo V a.c. de la Italia del siglo XVI, en la que las fuerzas verticales y horizontales se encuentran en completo equilibrio. La resultarte R es cero. Lafigura2 representa las composiciones de Egipto o de la Italia del siglo XV, donde predominan las fuerzas horizontales, con una resultante R horizontal. Las figuras 3 y 4 representan composiciones en altura, con predominancia de fuerzas verticales, tpicas del gtico. La figura 4 representa una composicin alrededor de un eje de simetra. La figura 5 representa una composicin barroca, con fuerzas diagonales ascendentes y descendiites. La figura 6 representa el modelo de movimiento de una mquina donde las fuerzas se orientan hacia un eje de movimiento exterior a l (Guinzbourg,1982;90-92).

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ia obra de Le Corbusier Vers un e Architecture. Guinzbourg tiene constancia de su existencia. Las diferencias existentes son ms significativas que de semejanzas y se enmarcan sobre todo en ia eleccin de las r e s p e c t i v a s ilustraciones. Guinzbourg haba adquirido un conocimiento muy slido del Futurismo italiano asi como de ia Nouve Tendenze formada por jvenes arquitectos donde estaba Antonio Sant'Elia y Mario Chiattone. De ah que Guinzbourg estuviese influenciado por el pensamiento futurista, segn el cual el arte moderno y la arquitectura deban por un lado inspirar a la ciencia y la tecnologa y por otro, reflejar el dinamismo de la vida moderna. Consideraba que el rechazo de Marinetti y Sant'Ela a ia herencia cultural del pasado constitua una posicin indefendible. Los artistas italianos, educados en medio de una serie innombrable de monumentos, crean que stos pesaban demasiado, en razn de su perfeccin, sobre la psique del artista y no le permitan pues crear un arte moderno, o tomar la

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[Fot.- Guinzbourg, 1982:90-92] El Palacio de Trabajo de Vemin lo toma para representar un diagrama dinmico ejemplo de una concecpin arquitectnica moderna (Guinzbourg, 1982:93).

{Fot.- Guinzbourg,1982:92}

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EdificiQ con dos torres (1915) <1 Mario Chiattone. [Futurfsmo&Futunsmi, 1986:172J

Edificio de Apartamentos S o Edificio Lujoso o Edificio Cole<^ivo (1915) de Mario Chiattone. [Futurismo&Futurismi, 1986:173]

decisin de desembarazarse de toda esta herencia. La filosofa del comienzo det Futurismo italiano constituye un fenmeno interesante, pues participa del otro extremo. Segn Guinzbourg, la mecanizacin es el producto terminado de una visin racional del mundo como entidad existente en el interior de los lmites temporales y dirigida hacia un objeto. Guinzbourg, se bas para sus esquemas, en los proyectos constructivistas que le sirvieron, no como estilo a seguir, sino como mtodo. Con ellos analiza sus esquemas vectoriales producidos por las fuerzas. Toma las composiciones de Vesnin, claramente asociables y descomponibles en elementales.

Silo para grano (1922) de Korzhev [Fot.-O.Khan-Magonnedov,1987: 486]

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Silo de madera en Msc, Estacin Lugovaja (1932) [fot.Arctiitetura nei paese de/ Soviet, 1982: 198]

Silo de ladrillo (1901) de Minneapoiis, Minnesota tFat.-Mahar-Keplinger,1993:

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En Le Style et L poque Guinbourg estudia 'B?^fflHU)i. i cmo cada mquina engendra un Edificio para una opasteleria industrial (1925)deSobolev. movimiento dentro de la [Fot.-0,Khan-Magomedov,1987: 485] actividad que desarrolla: un movimiento armonioso, con unas leyes precisas e inmutables para cada organismo. La presencia de ejes en el interior de tas composiciones generan Silo para grano (1922) de Lamtsov. construcciones [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 486] equilibradas y

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Silo de hormign (1915) de Buffato. Nueva York. [Fot.-Mahar>Kep)inger,1993: 73]

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d simtricas. Una mquina en actividad, en un determinado inten/alo de su trabajo implica un c o movimiento en una direccin precisa. De esta martera una fuerza que se mueve o que es -" movida en una direccin atrae la atencin del espectador en una direcdn. La composicin < oc o de una locomotora, la distribucin de sus elementos individuales (chimenea, ruedas, caldera, 9 ^ ejes) son funciones no solamente de un movimiento concreto, sino tambin una direccin ^ ^ particular de este movimiento. La locomotora parada posee, para nuestros ojos el mismo ir I carcter expresivo. El movimiento de una mquina est determinado por su construccin 2 z (esencia de su organismo), y deber ser fcilmente reconocible su eje de movimiento. ^ g Percibimos el eje ideal del movimiento de un vehculo como una lnea imaginaria que se < y extiende delante y se mueve siempre ai mismo tiempo, representando un eje compositivo g alrededor del cual se construye el concepto de mquina. Un movimiento generador de un ^ trabajo en la direccin de un eje que se posiciona siempre por delante y representa por tanto un objeto inalcanzable, ideal, irrealizable: la realizacin constituye en efecto un ( equilibrio, pero el equilibrio anulara el estado activo del movimiento de la mquina. Esta tendencia a lo Irrealizable da lugar a un concepto de tensin. Asi pues, la mquina genera una concepcin de organismos nuevos y modernos que poseen las caractersticas bien concentradas de movimiento. Un examen de movimiento que aparece en los monumentos arquitectnicos de los diversos estilos histricos, indica que el eje del movimiento coincide siempre con el eje de simetra de la silueta general del organismo arquitectnico; los monumentos representan muy frecuentemente una combinacin de numerosos ejes en movimiento. Naturalmente este fenmeno no puede existir en una mquina: el eje del movimiento se encuentra por delante de la mquina. Asi pues la cuestin de la simetra en una mquina no tiene importancia.

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Segn Wilheim Wundt experimentamos distintas sensaciones al percibir los distintos tipos de lnea. En el caso de las lneas horizontales o verticales los msculos oculares no malgastan ni un mnimo de energa, pero una lnea inclinada o irregular genera una sensacin de poco confort pues el ojo debe seguirla con distintos movimientos oculares. Los nervios son los que estimulan a los msculos. Si las curvas tienen un cierto grado de regularidad, logran un profundo sentimiento de safisfaccin. Las formas regulares son mejor percibidas por el ojo que las irregulares (Gulnzbourg, 1982:97). El elemento constructivo absorve al decxjrativo. La fbrica engloba el movimiento monumental, representando un envoltorio grandioso donde se concentran todos ios aspectos caractersticos del movimiento. Por otro lado, la mquina representa un tipo de habitat arquitectnico que posibilita el trabajo de mquinas y personas. Una mquina es pues una obra de arquitectura con todas sus caractersticas espaciales, y de ah que las estructuras industriales despierten el inters de su anlisis. Existe una interdependencia entre mquina y estructuras industriales, y se establece una interdependencia anloga entre estructuras industriales y arquitectura del inmueble residencial. La arquitectura industrial no es una imitacin consciente de la mquina, ya que sus formas sirven al objeto y se crean de forma orgnica y de manera independiente. Dentro de los ejemplos aportados por los futuristas destacan los Edificios de Apartamentos W y el Edificio con dos torres (1915) de Chiattone. La vanguardia rusa nos ofrece tos silos y el edificio para una pastelera industrial (1925) de Sobolev, perteneciente al estudio de Alexander Vesnin, o los silos para grano de Lamtsov (1922) y de Korzhev (1922) recogidos en Vkhutemas.

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Pero es en los EEUU donde ms ejemplos aparecen. Los silos se levantan como catedrales. o -j El material empleado le variando: ei ladrillo se emple afinalesde 1800, al mismo tiempo w (O que el acero. Los de ladrillo tenan formas cilindricas o rectangulares con cubriciones de o teja, y se levantan entre los aos 1900-1925. Los silos de hormign proliferaron a partir de -J 1915 por ser incombustibles y son del tipo que ms ejemplos quedan debido a su mayor . 03 >O LU coste de demolicin. EDIFICIOS INDUSTRIALES EN ESPAA. SILOS. Se conservan escassimos ejemplares de construcciones industrales en estilo cubista y, a veces, los conservados son edificios con funciones diversas, adems de la industrial. En Andaluca y promovida por la Junta de Andaluca-Consejera de Agricultura- se construye el silo junto al barrio de Ocddente de Crdoba, uno de los primeros silos de hormign de gran tamao, con unos eclcticos cerramientos a modo de edificio en altura. An^ue con una solucin ms limpia y rotunda lleva a cabo la Fbrica de Harinas La Modelo de Alcal de Guadara, Sevilla.
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Silo (1942-50) junto al barrio de Ocdclente de Crdoba, de la Consejera de Agricultura, Junta de Andaluca. [Fot.Prez Escolano.1986:147]

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o Fbrica de Harinas La Modeto (1945) de Alcal de Guadara, Sevilla, atribuida a Arrue. [Fot.-Prez Escofano,1986: 308}

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En Galicia se levanta en 1930, dentro del casco antiguo, y destinada a desaparecer. La Panificadora.

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Fbrica de Harinas La Panifcadora (c.1930) en ei barrio de la Falperra, entre las calles de Santiago, Cachamuia y la propia Falperra de Vigo. {Fot.-Agrasar Quiroga,1984: 296]
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Los cinematgrafos j u e g a n un papel f u n d a m e n t a l e n la iluminacin y ambientacin nocturna de las ciudades. En las publicaciones de la poca se reflejan sus posibilidades.

TPICOS: LA LUZ, LOS FAROS Y REFLECTORES

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Cine Le Journal, Pars, de Fierre Montaut y Adrenne Gorska. [Fot.-O6ra,1934.n'32: 258]

Teatro Pjgalle, Pars, de Charles Sidis. [Fot-O6ras,1934,n<'32: 258]

La luz es uno de los elementos con ms posibiidades y mayor poder de atraccin. De ah su empleo en las construcciones de pabellones para exposiciones. La luz es un componente esencial en las arquitecturas utpicas, o las ensoaciones arquitectnicas de la Sezession y el Expresionismo. Es un elemento fundamental en la arquitectura publicitaria con anuncios luminosos o reflectores, que en visin nocturna adquieren el principal protagonismo. La nodie se convierte en un espectculo. Los edificios de gran altura pensados como torres, adoptan remates inspirados en los campanarios y los torreones de las iglesias, pero en los ^los 30 y 40 se opte por otras formas ms prximas a las soluciones de faro o rascacielos. Es el cine el encargado de transmitir estas ideas, en pelculas como Metrpolis (1927)

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Cneac (1935) Amsterdam, de Ouiker. (Fot-Bak,1986: 37] En las representaciones intuyendo rayos de luz o reflectores se convierte en algo comn en las perspectivas de tos proyectos. Las imgenes nocturas del Lichtburg aparecen en numerosas revistas espaolas, entre ellas en Cortijos y Rascachtos y Obras.

Tesdro-dne Utchburg (1929) en Berln, de Rudolf Frankei. [Fot-Prez Rojas,1998: 32]

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Luminaria a la entrada del edificio Chen y Epstein (1926) Berln, de Mendeis<^n. IFot.-Koster,1992:141]

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Teatro-cine LHchburg (1929) en Berln, de Rudolf Frankei. [Fot.-Cort7jfos y
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Taquillas del Unversum Cinema (1927) Berln, de Mendelsohn. IFpt.-Koster.1992:229]

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Los centros comerciales tambin se preocuparn por cuidar su imagen o: nocturna, potenciando su poder de O reclamo y atrayendo hacia sus escaparates. Tal es el caso de los O : Almacenes Schoken de Stuttgart (1926), o" lu los Amacenes Rudolf Petersdorff de Breiau (1927) de Mendelsohn o la iluminacin de la casa de Germn Apparel-Deukonhaus (1927) de Berln con llamativos rtulos luminosos.
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de Lang. combinando las nebulosas procedentes de los escapes de vapor, con juegos de focos y reflectores luminosos. Son tas visiones nocturnas las que mejor posibilitan la abstraccin del mundo real. Asi la 20th Century Fox se presenta con un juego de haces luminosos. Y Cifesa lo incoipora ms tarde con un pequeo miguelete (Prez Rojas 1990:581). Quiz sea la vanguardia rusa la que en cantidad y diversidad produzca ms ejemplos de torres con destine diferentes: desde los depsitos elevados para el agua, a las torres de telecomunicaciones, a las torres publicitarias, o a las utpicas torres-faro. El Monumento a la Tercera Internacional de Tatlin es quiz el ejemplo ms conocido. lozefovich proyecta el hall de la Casa de los Congresos de la URSS, como una torre-mstil con un globo anunciador.

Almacenes Schoken (1926) Stuttgart, de Mendelsohn. [Fomoster,1992:156]

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Almacenes Rudolf Petersdorff (1927) Breiau, de Mendelsohn. [FotKoster,1992: 202]

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Casa de Germn Apparel-Deukonhaus (1927) de Berln, de Mendelsohn. (FotKoster,1992: 175]

Hall de la Casa de los Congresos de la URSS, de lozefovich. [Fot.-O.KhanMagomedov,1987: 309]

Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Krutikov junto con Varentsov y Bunin. [Fot.-O.Khan-Magomedov, 1987: 309]

Propuesta de Monumento a Crstobet Coln (1929) de Krutikov junto con Varentsov y Bunin.[Fot.-O.KhanMagomedov,1987: 130]

El Concurso al Monumento a Coln (1929) es muy sugerente, y de ah la participacin de numerosos equipos rusos, como el de Krinsky y Rukhladev o el de Krutikov junto a Varentsov y Bunin con una idea de torre siguiendo su serie planetaria. El de Lyudvig presenta una solucin mstil fusiforme. Meinkov proyecta una solucin ms futurista en forma de doble cono y el equipo formado por A-VScusev, I.A. Francuz y G.K.JacovIev una solucin a modo de faro luminoso con una esfera en su base, parecida a la de V.K. Oltarzevskij. Ladovsky emplea una torre-rascacielos.

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Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) del grupo: A.V.Scusev, I.A. Francuz y G.K.JacovIev. [Fot-ArchitetturB nel paese dei sowe,1982: 149J

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EL PANORAMA ESPAOL Los faros y reflectores poseen un gran poder de atraccin, de ah su gran carga simblica. Recurso ste que es muy utilizado a ta hora de presentar los proyectos y sobre todo en tas propuestas para los concursos de la poca. Es la imagen del rascacielos ia que materializa esta idea. Asi Anasagasti, en el proyecto de Cementerio Ideal (1910), incluye un faro al igual que Antonio

Propuesta de Monumento a Cristbal Cotn (1929) de NA. Ladovsky. [fot-ArchHGtiura nel paes& dei sovieUQSZ 150]

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Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Lyudvlg. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 205]

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Propuesta de Monumento a Cristbal Cotn (1929) de V.K. Ottarzevskij. [pQi.'Arc^itettura nel paese d& sowe.1982: 151] O

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Palacios -junto ai arquitecto Joaqun Otamendi- en su torre del Palacio de Comunicaciones de Madrid. Fernndez Shaw en su Monumento a la Civilizacin, piensa en una gran presa, con potentes reflectores. Agustn Aguirre en su proyecto para ei Palacio de Espaa en la E x p o s i c i n Internacional de 1924 incluye varios reflectores para iluminar su perspectiva.
Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Meinikov. tFot.-StaiT,1978: 167]

Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Gamier-MIchel. [Fot.^rez Lastra. 1992: 29]

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Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Gleave -primer premio[Fot-Prez Lastra,1992: 28]

La luz confiere a multitud de edificios un carcter de faros, aunque en bastantes de ellos sus arquitecturas sean un tanto convencionales. El Concurso Internacional para el Monumento a la Memoria de Cristbal Coln (en la isla de Santo Domingo) recoge las ideas de momento. Muchos de los proyectos para el Faro de Coln adoptan la idea del faro. Otros sugieren la idea de rascacielos. El remate faro ya tiene antecedentes en construcciones de la dcada anterior, pero es ahora cuando ms se prodiga. Destaca la propuesta de Fernndez-Shaw con ramas de hiprbola, una espiral ascendente llena de carga simblica, y un remate

Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Lescher -cuarto premio,lFot.-Prez Lastra, 1992: 29]

Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Vaquero Turcios-tercer premio-.(Fot-Prez Lastra.1992: 28]

Propuesta de Monumento a Cristbal Coln (1929) de Nelson y Lynch-segundo premio-. [ F o t - P r ^ Lastra, 1992: 28]

cristalino, en forma de diamante, que recuerda las composiciones de Taut o Luckhardt. En ta Torre del Espectculo, de ste ltimo, para Madrid (1949), contina con (a misma idea.

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En la Exposicin Internacional para las Industrias Elctricas, en Barcelona las itumnaciones o a de tas construcciones y los jardines fueron realizadas por ingenieros con Juegos de luz y agua. o- > (O Carlos Bugas destaca en la Exposicin Internacional de Barcelona por su espectculo de o agua y luz transformando y envolviendo todas las arquitecturas, an tas ms historicistas como (O la del Palacio Nacional, en una atmsfera extraa y fascinante. En 1929, Bugas, tras las K experiencias de la Exposicin, idea La Nave Luminosa. Un gran barco que recorre los puertos or O (internacionales impresionando con su espectculo de luz, agua, danza y msica amiontzados. Por dentro era una especie de museo de la liispanidad con grandes salones para fiestas y de conferencias, interiores recubertos por mrmoles de colores, vastos paetes de cristal y jardines exticos. En realidad, es como una versin flotante del tema del Faro a Coln. Con su potente iluminacin en movimiento y juegos de agua, la nave llevara a los puertos un fabuloso espectculo, un nuevo arte, fruto del progreso cientfico al servicio de una cierta retrica nacionalista. Quiz como Justificacin para su posible realizacin, el proyecto fue ofrecido por igual a los gobiernos de la dictadura, repblica y franquista, interesndose todos por l. Las indagaciones del Futurismo sobre la luz, el agua y el movimiento suponen una gran contribucin al arte contemporneo que se explotarn unas dcadas ms tarde (Prez Rojas 1990:585).
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Iluminacin de la Exposicin de Barcelona (1929) de Bugas. [Fot-Prez Rojas, 1990: 194]

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La nave luminosa, del ingeniero Carlos Buigas. [Fot.-Prez Rojas, 1998: 26]

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Uno de los pabellones ms interesantes de la Exposicin de Barcelona es el pabelln de Altos Hornos de Vizcaya proyectado por Toms Bilbao a modo de caja luminosa, basada en

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Pabelln austraco de la Exposicin internacional de artes Decorativas de Pars(1925) de Josef Hofftnann. [Fot-Seckler. 1995:184]

Pabelln Altos Hornos d e Vizcaya, Exposicin Internacional d e Barcelona (1929) d e Toms Bilbao. [ F o t - P r e t Rojas, 1998: 555] La Construccin del Carrin o Captol en Madrid(1932) fue un autntico acontecimiento. El edificio se levantaba a modo de faro en una esquina aguda. [Fot-Estells.1998: 160]

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El ingeniero Carvajal escribe sobre los nuevos sistemas de iluminacin y sus efectos en la arquitectura moderna (Carvajal, "La luz en la arquitectura moderna", en Arquitectura, num. 145, 1931, "Algunos datos sobre luminotecnia", en Arquitectura, num. 146, 1931).

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El edificio como faro es fdi enccKitrarto en nuevas construcciones de la poca, (X3mo sucede, por ejemplo, con el Capitel de Luis Martnez Feduchi y Vicente Eced. Este tipo de edificio es smbolo de una nueva arquitectura ei cine San Carlos (1928) Madrid, de monumental concebida En Eduardo Lozano, incorpora una torre en dentro el esplendor el chafln de esquina a modo de faro. [Fot.-Prez Rojas,1990: 194] metropolitano, que transforma la noche en espectculo luminoso.

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Para Fernndez Shaw los

Visin Noctura del Real Cinema (1918) de Teodoro Anasagastt. [Fot.-Prez Rojas, 1990: 194]

faros integran la produccin ms visionaria de su autor e ilustrarn el captulo de las arquitecturas y "ciudades del futuro", fundindose en ellos la c o m p o n e n t e t e c n o l g i c o constructivista con una megalomana picoingenieril. Su paradigamtico Faro de Coln desde el sincretismo, entre iconografa futurista y la apologa tecnolgica, desembocar en la gran produccin de hiperboloides, valos, dibolos, soporte de sus arquitecturas utpico-vsionarias.

En Valencia aparecen numerosos ejemplos de edificios fero, como el caso del edificio Villalta de Alfonso Garfn Ortola, el edificio Vizcano de Cayetano Borso di Carminat o el edificio Gil 4 de Joaqun Rieta Sister.

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Edificio Villalta (1935) en la calle Jtiva 15, Valencia,de Alfonso Garfn Ortol. [Fot.-Vetges Tu i Mediterrnia, Aqtes,199B: 136]

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Visin noctura del proyecto de Nuevo Hotel y Teatro Principal (1934) Valencia, de Luis Albert. [Fot.-Lagardera,1998: 22]

En Valencia tos arquitectos Alfonso Garn, Cayetano Borso y Joaqun Rieta, evolucionan en los aos 30 hacia un tipo de edificio aerodinmico, con ejes verticalistas, encuadrables en el espritu del edificio faro. Entre los seleccionados para el concurso del Faro de Coln est el proyecto de Joaqun Vaquero Palacios y Luis Moya Blanco. Y destacan las propuestas de Juan Gutirrez, F. Javier Ferrero, Agustn Ballesteros, Fernando Arzadn y Alfonso Gimeno. El jurado desestima la propuesta

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Edificio Vizcano (1936) calle Ribera 3 esquina a calle Horneros, Valencia, Cayetano Borso di Carminat. [Fot.-Vetges Tu i Mediterrnia, Aqtes,199B: 152]

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Edificio Alonso visto de noche, de Luis Albert. [Fot.-Torres,1998: 44]

Edificio Gil 4 (1939) calle San Vicente 22 esquina a Linterna y Ribatta, Valencia, de Joaqun Rieta Sister [Fot.-Vetges Tu i Mediterrnia, Aqtes.1998: 154]

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entorno al tema de la espiral, y en general las que contuvieran referencias de inspiracin ingenieril. La solucin de Casto Femndez-Shaw (C.F.S.) -una de las ms elogiadas por las revistas de arquitectura de la poca-, sita la temtica tecnolgica de la espiral evolutiva, el hiperboloide, la imagen ingenieril de la Torre Eiffel y las referencias al proyecto de Tony Garnier. En 1953, la revista Architectural Design publica el proyecto de Casto FemndezShaw para el Faro de Coln.

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Torre del Espectculo (1934) de Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero, 1999: 66]

Faros hiperblicos igualmente, no helicoidales, figuraban en la propuesta de C.F.S. para su aeropuerto de Barajas, asi (X)mo en su Torre del espectculo. La propuesta de este autor para Faro de la Hispanidad, de Espaa o del Trimilenario para el

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? Teatro Atlntico, es otro juego con tronco de cono con motivo espiral, para el castillo de San
Sebastin en Cdiz.

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Faro de la Hispanidad de Fernndez Shaw. [Fot-Cabrero. 1999: 67]

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TPICOS:

EL CINE Y LOS TEATROCINEMATGRAFOS

Estudio Chronophotogrfco de la locomocin humana (1886) de tienneJules Marey. [fot.-Futunsmo&futurismi, 1 9 ^ : 4 5 ]

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Locomodn animal (1887) de Eadweard Muybrdge.

[FoX.-Futunsmo&Futurismi, 1986:501

La primera representacin cinematogrfica tiene lugar en Pars en la tarde del 28 de diciembre de 1895. Corri a cargo de los hermanos Lumire, en lo que constituy la realizacin y comercializacin de lo que haba desarrollado Etienne-Jules Marey en Pars e Italia en las dcadas anteriores. Marey quera sintetizar en una placa sucesivos movimientos como si fuesen vistos desde un nico punto de vista siguiendo la trayectoria del objeto. En 1894 rene sus resultados en su libro Movimiento. Marey es, ms que ningn otro, el padre del cinematgrafo. Muyt)rige, quien tambin experimenta en paralelo con estas experiencias, coloca sus cmaras en dos lados, de tal manera que cada una recoge un movimiento aislado, a diferencia de Marey El cine juega un papel fundamental en los futuristas, por lo que conlleva de maquinista.

Boceto para la escenografa de ff Magnifico comuto (1933) de Patadn. [Fot-Lista,1988:120]

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Bocetos para el Teatro di massa (1928) de Cemigoj. [Fot.-Lista,1988: 94]

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20.000 Leguas de viaje Submarino (1902), Ilustracin de Gerdes Mlis.

{FoX.-Futurismo&Futursnv, 1986:47]

Viaje a la Luna (1902), Ilustracin de Gerdes Mlis. [Fot-Futurismo&Futurismi, 1986:47]

Bocetos para el Te^ro di massa (1928) de Cemgoj. [Fot.-Usta.1988:94]

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Mahnetti utiliza el cine para llegar al gran pblico y siempre lo acompaa de otro tipo de actos. De ah los caf-cabaret como perfectos tugares multifuncin para poder experimentar con un mayor nmero de espectadores. Siguiendo con esta idea Prampotini y Rachi fundan la Casa d'arte italiana de Roma, para conciertos, conferencias y exposiciones. La decoracin de estos eventos era primordial y de ah que Baila se esmerase tanto al disear el Bal Tic Tac. Depero se preocupara sobremanera en estos aspectos para confeccionar el Cabaret el Diavolo. Marchi hace (o mismo en la Casa d'Arte Bragagta. En la Rusia prerrevolucionaria existi el Cabaret nmero 13 donde se film la secuencia del film futurista recordado por las caras pintadas de Goncharova y Larionov. Yakulov la redec despus de la revolucin rusa. Los vorticistas se reunan en el Golden Calf decorado por Wyndiam Lewis y en el Caf-Restaurante de la Torre Eiffel. Los estridentistas mejicanos tenan el Caf de Nadie, decorado y pintado con sus obras (Fauchereau, 1990:439).

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E! Doctor Galigar en tas calles de Holstenwall.

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En el cine, el Manifiesto de La cinematografa futurista de Marinetti y Arnaldo Ginna (1938) reclama la presencia creativa del Futurismo en este campo. Sin embargo la nica pelcula que se puede considerar como plenamente futurista es la que realizaron Marinetti, Baila, Carra, Ginna y Settimelli titulada Vita Futurista {^9'\e). En el teatro aparecen tos manifiestos de Fedele Azari // teatro Aereo Futurista y // teatro visionico de Masnata (1920). Por parte de Marinetti y Cangiullo (1922) sale a la luz 11 teatro della sorpresa. Marinetti, en solitario, publica // teatro totale futurista (1933) donde requiere la participacin del espectador En el mundo audiovisual aparecer otro manifiesto // manifest della radio de Marinetti y Masnata. En la danza Gannina Censi crea la Danza Futurista (Godoli, 1990:34).

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Escenas de la pelcula HDocfor Ga/fgef7.[Fot.-Neumann,1996: 54-57] 184

Pero quiz sea el teatro el mbito de mayor contribucin de los futuristas a la vanguardia, y en l introducen elementos mecnicos y cinticos, que recuerdan los complessi plastici de los aos 1914-15, de Balta y Depero (incluidos en el manifiesto sobre la Ricostruzione deITuniverso). Prampotini en su manifiesto acerca de la Atmsfera del teatro futurista (^ 924) que compone a partir

del manifiesto sobre el decorado y la escenografa futuristas (publicado en 1915) define la pintura como la sntesis escnica, a la escultura como plstica escnica, y a la arquitectura como dinmica esc^ica. Ser en el terreno de la escenografa teatral donde el programa Ricostruzione futurista dell'universo encuentre el primer campo importante de aplicacin y experimentacin de soluciones que podrn luego ser transferidas a otros sectores, sobre todo ai de la ambientacin, gracias al encargo hecho por Sergei Diaghilev a Baila y Depero de idear y realizar los decorados para ios ballets de Stravinsky: Fuegos artdales y E canto del ruiseor. En ios primeros aos de la posguerra, los principios sostenidos en el manifiesto de 1915 son los inspiradores de las Case d'arte jturste. Entre las escenografas con ms valor arquitectnico estn las de Paladini para // Magnifico cornuto (1933) y los bocetos para el Teatro di massa (1928) de Cemigoj. UV INDUSTRIA DEL CINE El cine sirvi para divulgar las ideas futuristas, y el tipo de vida liberalizada que propiciaba. Anticipa la imagen de las nuevas arquitecturas y ciudades. La arquitectura jug un papel fundamental en la construccin de escenarios, y recre una arquitectura propia del cine de esa poca, reconocible por sus contrastes de tuces y sombras, escalas especficas y movimiento.

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Versin 1 de escenografa para kMropoBs de Erich Kettelhut.

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'5 Tanto George Mlis como Ene Rohmer crean sus propios espacios y paralelamente arquitectos como Hans Poeizig, proyectan los escenarios para Der Golem, w w e er/n dfe Weit l(am, de Paul Wegener o Andrei Andreiev los de la pelcula RaskolnikoffB Robert Wiene. Desde las utopas de Das La Ciudad datosH^, de Erch Kettelhut, para etropc^. Cabinet des Dr.Caligar a Metrpolis, con iconos expresionistas, el cine luchara por construir su jturo y triunfara en su afn. "El cine es ante todo plstica" escribira Femand Lger una visin de la fusin de e^aecio y tianpo- (Vidler,1996:14). Representa una arquitectura en movimiento que dek}era buscar el equilibrio entre decorados y paisajes. La arquitectura sera la principal forma de expresar la nueva civilizacin, de oonstruotones industrales, bartx^, trenes, coches y aeroplanos.
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Amanecer, de Erch Kettelhut, para n^ropoBs. [Fot.-Taietas de la Knemathek de Berln]

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Panofsky en su La Perspectiva como Forma Simblica pretenda mostrar que ios distintos sistemas de representacin desarroiiados desde los tiempos de Roma ai presQTte no eran fomias "incorrectas" de representar ia reaiidad Vfefa de la cktdacl. MtropoSs de Erch sino con diferentes Kettelhut significados simfc)ticos e iconogrficos. Se refiere a ia resistencia dei Expresionismo a cambiar de perspectiva, y sugiere dirigirse hada un espacio plenamente tridimensional. Ei Lissitzky era otro de los que tambin deseaba superar las trabas que TfKktableau (1925-26), de Erch Kettelhut, para MetropoSs. supona el espacio finito. Panofsky sugiere un espacio imaginario a travs de medios mecnicos con movimiento, rotacin y asimilacin. De esta manera el arte no sera tan slo un e ^ a d o pangeomtrico.

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Cartel de Mtrops (1925-26). La antigua Perspectiva Vista superior de Ckidad con Torre, supona un espacio Imagen nmero 1, de Erch Kettelhut, limitado, finito y cerrado, para Metropdis. con una concepcin del espacio EucHdiana de r g i d a tridimensionalidad. Y son estos lazos los que ei arte actual ha intentado romper, bien con una idea de explosin dispersando el de vista Sala de Mquinas: Vfefa superkjr, de punto Escena dei Rodaje de MetropoBs (1926). Futurismo- o bien [Fot.-Tajetas Erch Kettelhut, para MetropoSs. de la Klnemathek de Berin] [Fot.-Tajetas de la Ktnemathek de Berfn] jugando con superficies de color en contraste

entre si con diferentes disposiciones y formas para lograr espacios distintos -Mondrian y en particular el Suprematismo de Malevich-. A partir de aqui aparecer un tipo de arquitectura abstracta quasi-meta-cbica. Los expresionistas generarn cuerpos giratorios y cambiantes que darn lugar a sus "figuras stereomtricas". Las reglas impuestas por la Universum Film A.G. Ufa prohiban filmar al exterior, lo que dar lugar a grandes logros en la experimentacin con espacios para interiores en el periodo de Weimar. Robert Mallet-Stevens ilustr los escenarios arquitectnicos con una "invasin de lo decorativo" creando to que se denominaron firmas "imaginarias". Mallet Stevens se hace eco de lo preconizado por Le Corbusier, anticipndose a Einstein en su visin de un arquitectura cinemtica que, a travs de sus propias leyes de la perspectiva, vuelve a tas caractersticas eser>ciales del edificio.

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Cartel para ef estreno de Mefropofis en Francia.[Fot.-Tajetas de la Kinemathek de Berln]

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ANTES Y DESPUS DE METRPOLIS Los rascacielos son elegidos por Friedrich Wilhelm Mumau para representar su melodrama Der tezte Mann, y este hecho abre el debate sobre el futuro de tas ciudades alemanas, en un periodo dominado por la sobriedad de la Bauhaus. Cuatro aos antes de la aparicin de la pelcula de Mumau, en el film Algoie, Hans Werckmeister trata lo pernicioso de las mquinas englobadas dentro de la imagen de ciudad con rascacielos, un lugar de vicio y desesperacin, y antepone una ciudad pequea como lugar de libertad y alegra. En Aeita -Reina de Marte-, una produccin rusa, apareaa una ciudad de rascacielos con viaductos y un gobierno dictatorial que tena sometido a un regimiento de esclavos que vivan en el subsuelo para poder mantener las centrales elctricas. La imagen de tas ciudades futuristas representaba una idea de sociedad feudal oprimida.

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Cart^ para Mefropos de Walter Reimann(1926). [Fot.-Tajetas de la Kinemathek de Berln] o

En enero de 1927 aparece anunciada en gandes carteleras, al modo americano, Metrpolis. Thea von Harbou sera su guionista y tratara la pobreza en las ciudades, las inquietudes de la gente que en ellas habita, los conflictos generador^tes, los vicios y virtudes de la tecnologa y las continuas dudas sobre el poder de redencin de las religiones. En elta su director, Fritz Lang, admitira su inters por los efectos visuales, anteponindolos al contenido social. Su

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fascinacin por tos rascacielos aparecera a raz del primer viaje promocional de su anterior pelcula Die Nibelungen, viaje que realizara a Nueva York en 1924. Los creadores de Metrpolis, Lang von Habou y los tres diseadores Erich Kettelhut, Otto Hunte y Karl Vollbrecht idearon, en su dudad, varios niveles espaciales. Bajo tierra, estaban las antiguas catacumbas, enormes cavernas con barriadas de trabajadores y los habitculos de las todopoderosas mquinas. Sobre el nivel del suelo, los edificios altos y muchos estratos para el trafico: Sobresaliendo del conjunto la sublime "Nueva Torre de Babel" en el centro. Los ascensores, escaleras y pasajes elevados juegan un papel fundamental. Von Harbou adopta la metfora del subsuelo y la capa oprimida de la sociedad muy numerosa en el siglo XIX y que despertaba una gran concienctacin.
Cartel para MetropoHs (1927 de Jsef BottIJk.

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Lang y von Harbou no quisieron reproducir una visin realista del futuro desarrollo de la ciudad, pues ello hubiera conllevado una dramtica batalla entre lo bueno y lo malo. Lang mostr siempre gran inters por la arquitectura contempornea. Conoca la arquitectura de Sant'Elia, por ejemplo su Citt futurista ('\9^4), las catedrales de cristal y las ciudades-jardn de los aquitectos expresionistas alemanes, el Plan voisin de Le Corbusier (1922), las visiones de Hugh Ferris sobre la Metrpolis of Tomorrow (1922-29) o lo publicado por tas revistas americanas. En vez de intentar predecir el futuro o proyectar una agradable utopa, como cualquier arquitecto hubiera pretendido. Metrpolis ilustraba los temores del momento y las incertidumbres acerca de las ciudades. Muchos alemanes mostraran el mismo inters que Lang por Nueva York, como icono de modernidad, con polmicas discursiones de partidarios y detractores del rascacielos. Kracauer y otros muchos avanzaron en la idea de "germanizar e! rascacielos" como alternativa a la invencin americana. Sera un edificio menos historicista y responsable del desarrollo urbanstico. Existira uno solo en el centro de cada ciudad, como versin moderna de tas catedrales del medievo. De esta manera muchos conservadores creyeron que levantando estas construcciones quedara demostrado que el pueblo alemn no se estaba muriendo, sino que posea capacidad de trabajo y posibilidad de crecer. El hat)er perdido la guerra y las deudas contraidas en el Tratado de Versalles desarroll un nacionalismo que quera demostrar el resurgimiento de una Alemania invencible. Se proyectaron y publicaron numerosos proyectos

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Cartel de Alfred Hermann para la pelcula Frau im Mono {Mujer en la Luna), de Fritz Lang. [Fot.-Tajetas de la Kinemathek de Berln]

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monumentales como la Torre Messe de Leipzig o la Reichaus am Knigsplatz de Otto Kohtz en Berln. Otros arquitectos, ms jvenes y liberales, rechazaron estas propuestas y se centraron en el diseo de edificios en altura en cristal y de novedosas formas. Mientras el Metrpolis de Lang (aunque con referencias a la arquitectura expresionista) refleja la ciudad americana en Europa, Mumau importa la visin de una ciudad europea moderna dentro de una pelcula americana. Para ambos autores la imagen de Nueva York juega un papel Escenografa de Mallet Stevens para fundamental. La Metrpolis de Lang impactar en las L'lnumme, en cargo de Macel L'Herbier.(Fot.-Deshoulires,1980: 135] visiones urbansticas de otras pelculas y en la cultura popular por su monumentalidad y ei papel jugado por los rascacielos. La primera respuesta %ra lapelaiia britnica Higti Treason, de Maurce Elvey (1929), que representaba al Londres del futuro, con pequeos edificios relativamente bajos, dado el poco inters mostrado por ios britnicos a experimentar con tas construcdones en altura. La comedia americana, de ciencia ficcin, Just imagine sera otro ejemplo (1930), dnete apareceran los decorados de Hugh Ferrs sobre la ciudad del futuro. Los trabajos de Kettelhut demostraran que una escenografa puede crear algo ms que un fondo. Estos dibujos escenogrficos se emplearan Decorados para L'inumaine (1923), de para otras pelculas como Davm, City of the ^n, etc. Femand Lger -vista del laboratorio del ingeniero-. Kettelhut tambin llevara a cabo ios decoradc^ de Asphal
[Fot-Oeshoutires,1980:131]

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OTROS FILMS La siguiente pelcula de Lang y von Hartjou, el mismo ao, sera Frau im Mond (Mujer en la luna), y tratara ios viajes espaciales. En 1930 la Fox Film sacara a la \uz Jusf Imagirte con una visin urbana con distintos niveles o estratos. Se trataba de una ciudad comercial que alentaba a la pc^ladn americana tras la Depresin. Representaba una pseudovisin de Metrpolis, ms fra que la de Lang, con un Manhattan de oficinas, hoteles y tiendas con gran actividad.

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Escenografa para L'Inhumaine de Alberto Cavatcanti -vista de la habitacin de la resurreccin dentro del laboratorio del ingeniero-. [Fot.-0eshoulires.ig80: 131]

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La pelcula ChldofMantiattar) de Edward Buzzeili (1933) o 42^ Street de Lloyd Bacon (1933) haran del rascacielos la esperanza de una ciudad de progreso y, por extensin, desarrollo para ellos mismos. En general el rascacielos se fue asociando a la industria y la tecnologa del momento pero tambin a la violencia y a la tensin sexual como en el caso del King Kong, que desde lo alto del Empire State, con la chica en la mano, amenaza con destruir ei Nueva York que est a sus pies. Las posteriores reseas de Batman, Dick Tracy y Hudsucker Proxy representan la versin hermtica de la ciudad que ofrece ms seguridad Escena de Les My^res du Chteau du O.[Fot.-Deshoulires,1980: 140] que la urbe contempornea. Su visin de Nueva York era

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la reencarnacin del ideal de esta ciudad en los aos 30. El declive de la ciudad de los rascacielos, como ciudad del celuloide y del futuro, trajo consigo el crecimiento de Los geles como paraso de la ciudad aeroespacial, de las autopistas y del esparcimiento. Con un tiempo estupendo que ayudaba a promocionaria como metrpolis de la postguerra, como ciudad de Hollywood y del futuro. Hubo directores, a diferencia de Lang, que defenderan la obra de los arquitectos frente a la de los ilustradores. Luis Buuel sera el primero en afirmar que los escenarios hechos por arquitectos superan a los de cualquier diseador de decorados.

Escena de Les Mystms du Chteau du D. [Fot.-Deshoulires,1980: 141]

El arquitecto Mallet Stevens intervendr en la pelcula L'lnhumaine de Mace! L'Herbier (1924). En ella combina con xito los decorados exteriores e interiores con algunos edificios p^snos existentes. Era algo difcil de coordinar pero, conjunt los extravagantes decorados de interiores de Cavaicanti con los pseudo-expresionistas jardines de invierno de Autant-Lara, y tas mquinas de Lger. "Es innegable que el cine ha influido en la arquitectura moderna; por otro lado la arquitectura contribuye a compartir su vertiente artstica con el cine. La arquitectura moderna no ofrece un simple decorado cinematogrfico, sino que deja su impronta en la puesta en escena, sobrepasando su trama. La arquitectura moderna es muy fotognica con planos amplios, lneas rectas, ornamentos muy sobrios, superficies unificadas, claros contrastes entre luz y sombra: Qu mejor fondo se puede soar para imgenes en movimiento? qu mejor contraste para representarse asi misma? En el futuro prximo, el arquitecto ser el indispensable colaborador del escengrafo" (Neumann, 1996:80).

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Escena de la pelcula L'archHedure d'ajourd'hui de Plerre Chenal (1929). Al fondo la Villa Stetn en Carches, de Le Corbusier. IFot.-Deshoultres,1980: 130]

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Escena de la pelcula L'archUecture d'ajourd'hui de Pienre Chenal (1929). Al fondo la Villa aboya en Poissy, de Le Corfousier. [Fot.-Deshoulires,ig80: 135}

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Les Mistres du Chteau du D es otra conocida pelcula por sus ambientaciones. Mallet Stevens reconstruye tambin los escenarios para otro tipo de pelculas como son las histricas, y como ejemplo Los Tres Mosqueteros

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Fierre Chenal dirigirir el film L'architecture d'ajourd'hui en 1929. En ella aparece de fondo la Villa Stein en Garches, y de estas escenas comentar: La belleza simple de la casa corresponde a la del automvil (Lous, 1980: 130). En la misma pelcula tambin aparecer la Villa Saboya y la Villa Churo (todas ellas conocidas obras de Le Corbusier). Aelita-Reina de Marte (1924) dirigida por Jakov A.Protazanov, y basada en la obra de Tolstoi, ilustra la creciente fascinacin por las novelas de ciencia ficcin en el joven estado sovitico. En esta petojia la sociedad de Marte se representa como feudal y dictatorial (una metfora de la Rusia prerevolucionaria) pero con un diseo de ciudad limpia y moderna, en corttraste con Mosoj. Estas urbes siguen los modelos de metrpolis proyectadas por Aiexander Vesnin y Ludmilla Popova para las celebraciones de Octubre de 1921 en Mosc. Algunos de los dibujos de los aos 20 de Alexandra Exter revelan el inters por visiones urbanas semejantes. En las cuevas subterrneas se encuentran enormes mquinas manejadas por esclavos con cascos. Sunrise (1927) con guin de Cari Mayer est basada en la novela de Bemhard Surntermann Die Reise nach Tilsit. Es dirigida por F. W.Mumau quien establece una parbola con los peligros y la atracdn de la ciudad moderna. La arquitectura de la metrpolis que Mumau construye en los estudios de la Fox (con un coste muy elevado), es diseada por Rochus Gliese antes de llegar a ios Estados Unidos con los atributos de una urbe moderna con codies, neones y monorailes elevados. Su arquitectura no es comparable con la de ninguna ciudad del momento. Solamente la iglesia se puede identificar como edificio histrico. Todo lo dems es un conjunto de fachadas de hormign y aistal, sin adorno alguno, reflejo del debate sobre ei futuro de la arquitectura en Alemania. El edificio Mosse de Erch Menctelsc^n de Berln (1922) fue el modelo a seguir para la amplia marquesina en voladizo. Los bocetos de Gliese revelan su familiaridad con los muros cortinas, las formas cbicas y la horizontalidad de los forjados que sobresalen. Esta pelcula lleva este tipo de arquitectura a Amrica, y se adelanta a la obra de Richard Neutra y la primer visita de Le Corbusier a Nueva York(1927).

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Escena de la peifcuta L'architecture d'apurdl'hui e Fierre Chenal (1929). En la Villa Church en la ciudad de Avray, de Le Corbusier. (Fot. 43eshoulires. 1980:135]

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(O UJ (O o Escena de AeSla (1924), en la Ciudad Marciana, con escen(^rafas de Alexandra Exter. tFot.-Newmann,1996: 93]

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Just Imagine (1930) dirigida por David Butler, con guiones

Escena de Sunrise. con el edificio Mosse Haus de Mendelsohn al fondo. [Fot-Newmann, 1998: 104]

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Escena de Just Ime^ne (1930) con un Nueva York det Futuro, segn la escenografa de Stephen Gooson. [Fot.-Newmann,1996: 113]

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y canciones de DeSyiva, Brown, y Henderson y escenografa de Stephen Gooson, ser el primer musical de ciencia ficcin. Un Nueva York con un nuevo perfil, y una nueva organizacin con nueve niveles de trfico y trnsito areo a nivel privado. Y adems numerosas amenidades: televisiones, dispensadores de comida, viajes a Marte, etc. Los habitantes son identificados por nmeros. Se filma en 1929 cuando Hugh Ferris publica su coleccin de dibujos visionarios MetrofX3lis del maana, y por eso la escenografa de esta pelcula refleja el mundo de este autor. Adems de la influenciada Ferris, otras referencias claras son tos puentes entre rascacielos diseados por Raymond Hood o el edificio Chrysler, el Banco de Manhatttan y el Empire State. Las ton-es proyectadas por Stephen Gooson eran ms esbeltas y elegantes que aquellas de los autores de quien se haba rrfluenciado y planteaba un mundo del futuro con optimismo. Era una visin americanizada de Metrofx>lis, con un diseo de ciudad (maqueta de 85x25m.) donde, para su configuracin, se hizo imprescindible someterse a la Zoning Law. Los resultados fueron magnficos. Mientras que Ferris representat^a la evolucin del rascacielos como un proceso de cristalizacin, el historiador Francisco Mjica argumentaba que la simiiaridad de esos edificios con las pirmides mesoamercanas los hacan distintos e histricamente americanos.

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Things to come (1936) dirigida por William Camarn Menzies y con guin de H.G. Wells, estaba basada en el libro The Shape of Thir^s to Come. La escenografa ia llev a cabo Vicent Korda. En 1936 el conocido autor H.G. Wells ^npezara ia pelojla futurista basndose en su propia obra 7776 Shape of Ttiings to Come. La pelcula contempla la vida en una ciudad inglesa llamada Everytown, despus de una devastadora guerra (que comienza en 1936) y dcadas de sufrimiento al haber estado gobernada por dspotas. La tecnologa y la raznfinalmentellevan a levantar esta ciudad en el 2 0 ^ . Ferdinand Lger, amigo del escengrafo Korda, a peticin de Wells, idea unos decorados y efectos especiales que no son aprobados de paso por ste ltimo dado su parecido con los que ya haba hecho para su Ballet mchanique. Por este motivo pide ia colaboracin de Le Corbusier pero ste no acepta. Vicent Korda sera quien llevase a cabo la escenografa, influenciado por las ideas formales e)q5uestas por Le Corbusier en Hada una Nueva Arquitectum (publicada en ingls en 1927). Korda Cita en el cielo, escena de Just magrtB (1930), segn la escenografa de Stephen pidi ayuda a Moholy-Nagy, quien le ayudara a crear la Gooson. escena principal de la configuracin del nuevo Everyto\A/n. [Fot.-Newmann.1996: 114] Crearan su propia versin de la ciudad del futuro,

consistente en conos transparentes y torres de cristal. Estas torres tienen ciaras influencias de su colega de la Bauhaus, Mies Van der Rohe, y de su rascacielos de cristal de 1922. Moholy Nagy tcTia como ejemplo la torre de Mies en lugar de las torres masivas aparecidas en Metrpolis. No hay muros sino tos esqueletos de metal recubiertos de vidrio y lminas de plstico. El material que usa para sus conos esra Rhodoid, material nuevo, que se comerdaliza en rollos, tubos y lminas de muchos colores. El concepto de urbanismo de Wells se contrapone al de Lang. Wells explora la dicotoma entre las torres verticales y la parte bajo tierra a base de grandes espades. Lang yuxtapone el mundo de los gobernantes con el de las catacumbas. Al final de la pelcula, Everytown se desvanece y la superficie tenrestre vuelve a su estado primitivo, y la nueva Everytown se localiza en la gigante caverna bajo tierra. Los diseos de Korda adoptan la esttica sin omamentadn, minimalista, del Movimiento Moderno y del Streamiine.

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Escena de Things to con^ (1936) Interior de ia ciudad- segn las recreadones de Vincent Korda. [Fot-Nevwnann,1996: 119]

Lost Hozon (1937} dirigida por Frank Capra segn guin de Robert Rskin, estaba basada en la novela de James Hilton. La escenografa corri a cargo de Stephen Gooson con Cary Odell, Lionel Banks, y Paul Murphy El exitoso film de Frank Capra narra como escapan en el ltimo minuto un grupo de occidentales de Baskul en China durante la guerra dvil. Se construye una gran maqueta, que gana el Academy Award, y que ocupa ms de 1000 pies de lago y 500 de ancho. Su coste fue elevadsimo. La residenda de Secuencia de Things to come (1930) Salinedo de la ciudad- segn las Harry E.HuITman, Shangri-La, proyectada por Raymond recreaciones de Vincent Korda. Harry Ervin en una parcela entre las Montaas Rocosas, {Fot.-NewOTnann,1996: 120] cerca de Oenver, ejercera una clara influencia en la escenografa. Le servira como metfora entre oriente y ocddente, paz mental, moderadn y amabilidad. Gooson encontrara la respuesta a su bsqueda en los nuevos modernistas europeos y la vanguardia amaneara, quienes mezclaban elementos del lenguaje formal de los modernistas europeos y Frank Lloyd Wright. Sustituye ios tejados inclinados de teja azul, propios de esa zona, por cubiertas planas voladas que enfatizan ia horizontalidad. Los cubos sin omamentadn son reminiscendas del estilo de Le Corbusier o de Robert Maliet-Stevens. La simetra del patio central con nfasis en la horizontalidad, son debidas a la arquitectura de Wright.

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La pelcula Fountainhead, es conodda por ia profusin Patio del Lamasery, de Lx)^ Hwizon de distintos tipos de rasdelos segn las maquetas de (1937), con las maquetas de Stephen Gooson. [Fot.-Newmann,1996:123] Edward Carrere, quien se encarga de la escenografa.

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LA ARQUITECTURA DE LOS TEATROS Y LOS CINEMATGRAFOS En Europa el Thtre des Champs-Elyses en Pars -de Auguste Perret (1913-14)Teatro de Sidi bel Abbes, Argelia. representa el paso del IFot.-Bayer,1992: 149] clasicismo a la nueva esttica, dentro de una tipologa nueva. Lo proyect con cubierta plana aunque decorada de manera tradicional con unos k>aios relieves encargados a Antoine 8 o u r d e I I e . Posteriormente aparecern en Europa el Teatro Tuschinski de Amsterdam (1918-21), el Gaumont (1931) en Palmarium Tnez. Pars, y despus el (Fot.-Bayer,1992: 161] Folies Bergre (con relieves de Picot), como ejemplos a seguir. Son smbolos de la nueva esttica. El Thtre de Vilieuri>anne de Lyons de Gastn Leroux (1932-35)- opta por otra tipologa, y lo flanquea por dos torres. Grosses Schauspiehaus (1919) de
Hans Poelzig.
[Fot.-Posener,1992; 123]

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Thtre des Champ&-Elyses (1913-14) en Paris, de Auguste Perret. (Fot.-Cu1ot.2000: 100]

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Gaumont Palace. Pars, de Henri Belloc. IFoi.-Bayer.1992: 165]

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Thtre de Vileurbanne (1932-35) en Lyon, de Gastn Leroux. [Fot.-Bayer,1992: 160]

En el norte de frica, la influencia francesa es evidente en el Teatro de Sidi bel Abbes en Argelia y en el Palmarium de Tnez (con una sola torre y letreros tanto en horizontal como en vertical). En Alemania, Polonia y
Captol (1925) de Hans Poelzig.
(Fot.-Posener,1992: 166]

Captol (1925) de Hans Poelzig. [Fot.-Posener.1992:168]

Teatro Rheydt (proy.1924) deHans Poelzig.[Fot.-Posener.1992: 199]

Deli Cinema (proy.1925) deHans Poelzig.[Fot.-Posener,1992: 200]

los pases del Este de Europa los casos que aparecen incluyen menos elementos decorativos, pero de concepcin ms moderna. A principio de siglo apareceran los monumentales y ms ciascstas cines del empresario Oskar Kaufmann de Berln (1912). Despus aparecera el Marmorhaus Cinema (1913)de Hugo Pal-que todava existe en la Kurfrstendamm-. Seguira ta esttica expresionista de las estalagmitas con ejemplos como el Auditorium Grosses Schauspielhaus (1919) de Poelzig. Este mismo autor levantara ms tarde el Captol (1925) con una ruptura total con la tradicin. Lo mismo ocurre con el Teatro para el Rheydt, el Deli Deutsches Lichtspieltheater (1927), o el Babylon Cinema (1929) de Berln tambin de Poelzig, el UFA Universum (1928) de Mendelsohn, el TitaniaPalast (1928) en Berln, de Ernst Schfler, Carlos Schloenbach y Cari Jacobi, o el Lichtburg (1929) de la capital alemana de Rudolph Frnkel. En 1930 Poelzig proyecta su Teatro Kharkov para Ucrania.

Titania-Palast (1926), Berln. IFot.-Gary.1996: 82]

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New Victoria (1928) Londres. [Fot-Gary.1996: 102]

Teatro Kharkov (1930) Ucrania, de Hans Poelzig. [Fot.-Posener, 1992: 204]

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UFA Universum (1928) de Mendelsohn. [Fot.-Autor]

New Victoria (1930), Londres. lFot.-Gary,1996: 84-85]

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Gaumont Palace (1932), Lewisham, Londres. [Fot.-Gary,199e: 88)

En ei Reino Unido se hace notar ia Influencia alemana en sus cinematgrafos. La idea de las estaiagtitas empleadas en la de(X)radn de teatros, (utilizadas por primera vez por Poelzig en su Capitol) tiene sus equivalentes en numerosos cines del oKilinente y amrica. En Londres aparecer el New Victoa (1930). El proyector de los Lumires sera producido primero en Francia y despus en Gran Bretaa por Lon Gaumont. Aparece as en el Reino Unido la Gaumont-British Picture Corporation en 1927, como sucursal de la francesa Compaa Gaumont. Ambas se separaran en 1922. La compaa britnica llevara a cabo, como emblema de su firma, los cinematgrafos de su mismo nombre. Destacando ei Gaumont Palace de Hammersmith, el Gaumont Palace de Lewisham y el semicircular Gaumont Palace de Wood Green basado en el Titania Palast. Otra de las cadenas de cines britnicas ms conocidas sera Granada. Su empresario Sidney

Granada Woolwich (1937), Londres. lFoi.-Gary.1996: 78]

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London Opera Centre, Londres, de Georg6Coles.[Fot.-eayer,1992:149]

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Gaumont State (1937), Kilbum, Londres.[Fot.-<3afy,19^: 90]

Regal Uxbridge (1931) de Norman Bailey.[Fot.-Bayer,1992: 160]

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Foyer del Empire (1933) Edmonton, Londres. [Fot.-Gary,1998. 77J

Odeon Kingstanding (1935) Birmingham. tFot.-Gary,1996: 94]

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Dreamland cinema (1935), Mrgate, Kent. [Fot.-Gary,1996: 93]

Odeon Chinford (1935), Londres. (Fot.-Gary,1996: 95]

BersteJn (quien hered de su padre una serie de cines en Londres antes de la Guerra), adopt este nombre tras un viaje a Andaluca. Con'at al ruso Theodore Komisarjevsky para los interiores. El primer cinematgrafo sera el Granada de Dover (enero-1930) con decoracin morisca. El segundo cine de su promocin sera el Granada de W a l t h a m s t o w (septiembre-1930), decorado tambin con el mismo estilo. En 1931 se terminara el Granada de Tooting (al sur de Londres) con interiores neogticos. En 1933 reconstruye parte del Empire de Edmonton -hoy demolido- (al norte de Londres), heredado de su padre, empleando Komisarfevsky la nueva esttica neoplastlclsta. Entre 1934 y 1939 Berstein construira quince Granadas ms, dentro de una esttica ms aerodinmica. Destacando el de Woolwich en 1937 -hoy demolido- (al sur-este de Londres). Quiz la ms conocida de las cadenas de cine britnicas es la Odeon, por la preocupacin de su edificios emblema. Osear Deutsch fue el fundador El nombre lo

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Odeon Well Hall (1936), Eltham. Londres. [Fot.-Gary, 1996: 95]

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Odeon Woolwich (1937), de Georges Coles. (Fot.-Bayer,1992; 152]

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Odeon de Letscester Square (1937) Londres. [Fot.-Bayer,1992: 145]

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Br^ltnOdeon (1937), de Andrew Mather. [Fot.-Bayer,1992: 161]

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Odeon Balham (1938), de Georges Coles, (Fot.-Bayer,1992:152}

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Paranrjount(1937), Krmingham. [Fot.-Gary,1996: 108]

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Ritz(1939), Belfest. (Fot.-Gary,199e: 110)

aport Mei Mindelsohn, socio en el negocio, quien tras un viaje a Grecia, recurre a la palabra griega para anfiteatro: "Odeion", que adems coincide con las inicales del eslogan: "Osear Deutsch Entertains Our Nation''(Gray,1996:92). Su primer cinematgrafo es el de g r i e r i e v H l l (1928) ' s^uido pc^ el O d ^ n de Perry Barr ai norte de Binningham (1930). El Odeon de Birmingham fue realizado por tos arquitectos Harry Weedon y Cecil Clavering, con George Coles, Andrew Mather y Robert Bullivant, quien se unira ms tarde al grupo. Despus seguiran el de Weymouth (1933), y el Tolworth Odeon. Eran edificios econmicos comparados con sus antecesores ms clasicistas, y con una a c e n t u a d a horizcntalidadque indua muchas veces un hito vertical en forma de torre o aleta. Estas soludones aparecen claramente en el Worthing (1934) de Whinney, Son y Austen Hall -hoy demolido-, o en la torre del ejemplo de Warley- Birmingham de Thomas Cecil Howitt cuyo arquitecto la repetira en los siguientes de Westonsuper-Mare (1935),

Green's Ptayhouse (1936), Dundee, Glasgow, Escocia.{Fot.-Gary,1996:114]

Grosvemor Cinema (1936), Rayners Lae, Harrow, Londres. lFot.-<3ary,1996: 115]

Newsreel Cinenna de Victoria Station (1934), Londres. [Fot.-Gary, 1996:121]

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do Cinema, Venecia, Fot.-Bayer.1992: 148]

Bridwater y Claton (1936). El Dreamland cinema {1935) de Julin Leathart y W.F.Granger es otro ejemplo representativo, que utiiza la aleta vertical de ladrillo con un filo para colocar su anuncio luminoso. El Odeon de Scarborough, el Odeon de Sutton Coldfieid y el Odeon de Colwyn Bay fueron proyectados por el mismo arquitecto, Cecil Clavering, incluyendo tambin aletas verticales afiladas con el mismo material. Existe tambin otro grupo de Odeones que seguiran una esttica ms historicista, como es el caso del levantado en Faversham (1936) de Andrew Mather, o los proyectados por el equipo de Weedon en Crewe, Leicester, Exeter, Blackpool, Burnley, Chorley, Morecambe, Lancaster, W o l ver ham pton , Bradford, Rhyl o Newport-Gwent. Se localizaban dentro de la ciudad, en un entorno de edificios histricos. El cinematgrafo de Chingford (1935)-hoy demolido- o el de Well Hall, Eltham, fueron proyectados por Mather quien tambin llev a cabo los Odeones del sur de Inglaterra. Mather contratarta a Keth Roberts quien se

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Teatro Drexel en Columbus, Ohio. [Fot.-Bayer.1992: 150]
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El Plaza, Buenos Aires. Fot.-Bayer, 1992: 149]

Teatro Carneo de Miami Beac (1936) de Robert E. Collins. [Fot.-Bayer.1992: 151]

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Pan-Pacific auditorium (1935-38) de Beverly Boulevard en Los Angeles. [Fot,-Duncan,1986: 197]

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Academy, de Charles Lee. [Fot.-Bayer,1992: 153] 3 3

Teatro Bruin de Los Angeles (1937). [Fot.-Bayer,1992: 150]

Metro (1933) Boak & Paris. [Fot.-Bayer,1992: 154]

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encargara de proyectar el Odeon de Camberwell, ai sur de Londres (1939) -tioy demolido-. El Odeon de Isleworth (1935), el Odeon de MusweII Hill (1936) y el de Woolwich (1937) fueron proyectados por George Coles, dentro de una esttica ms dec. El Odeon de Leicester Square de Londres (1937), de Harry Weedon, Andrew Mather y Thomas Braddock, que reemplaz el antiguo teatro Victoriano Alhambra, es quiz el ms conocido de todos, por su caracterstica torre y revestimiento de mrmol negro. Deustch quiso que ste fuera su bandera. Otros Odeones importantes son los de Sutton Coldfield (1936), Balham (1938), Meriton (1938) y Middiesbrough (1939). Los cinematgrafos de la americana cadena Paramount terminaran de imponer la nueva esttica, y la llevaran incluso a las partes ms alejadas del territorio. En 1932 se levanta el Paramount de Leeds, en 1934 el Paramount de Liverpool, y en 1937 el Paramount de Birmingham. Los Paramount de Leeds, Newcastle y Manchester, asi como los cuatro Paramount-Astoria de Londres seran adquiridos en 1939 por Deutsch, y convertidos en Odeon. El cinematgrafo Regal de Uxbride (1931) de E. Norman Bailey, o el Grosvernor cinema (1936) en Rayners LaneHarrow- al este de Londres de Frederick Bromige empresarios independientes- son dos de los ejemplos de la influencia americana en el Reino Unido. La cadena ABC fue creada por el abogado y empresario John Maxwell. Empez a adquirir cinematgrafos, dadas las posibilidades de este nuevo negocio, y ms tarde comprara los estudios Elstree como t^se para su compaa, la British International Pictures. Los primeros cinematgrafos los promueve en Escocia: el Ritz de Edimburgo (1929) de los arquitectos Willam Rddetl Glen y Alt>ert Gardner y el Regai de Glasgow (1929) de Charles Mc.Nair. Despus del xito del cinematgrafo de Glasgow, la firma George Green Ltd quiso construir otro edificio similar, y lo edificaron en CXirxlee en 1936. El proyecto fue del arquitecto John Fairweather La tipologa de "cines-noticiario" o "cines-nodo" aparece en Nueva York en 1929, como pasatiempos en las estaciones de tren (al igual que hoy existen los complejos de tiendas). El Newsreel cinema de Victoria Stalion o el ejemplo de la Waterloo Station, del arquitecto Alister Gladstone Macdonald" (Gray, 1996:121), ejemplos de los que queda constancia, eran pequeas construcciones, con una esttica vanguadista encuadrada dentro de un medio de comunicacin en progresivo cambio.
Orinda de A.A. (1941), San Francisco, Cantli. [Fot.-Bayer,1992: 154]

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Curzon (1936) de A.Hurtye Robinson. [Fot-Bayer,1992; 155J

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Otros cines en Gran Bretaa a destacar son el Carlton en

Essex Road (1930) de George Coles, el Grosvenor (ms tarde Odeon) Cinema en Rayners Lae, Harrow (1935) de F.E.Bromige y el Troxy (1931) -ms tarde el London Opera Centre- de George Coles, todos ellos en Londres. En Liverpool el Philharmonic Hall (1933) de Herbert J.Rowse. En Glasgow el cine Emljassy (1936) de James McKssoc, el Vogue de Govan -de James MdQssac (1937)y el aerodinmico Ascot -de Charles J.McNair (1940). Un ejemplo de sala de baile es el Dennistoun Palais de Dance (1938) de Charles J.McNair. Dentro de Italia, n V^ecia, destacara el teatro del Lido. En Irlanda aparecen el Modeme Ritz Cinema de Michaei Scott, de estilo nutico, en Athlone, County Meath (193839), el Theatre Royal y el Regal de Dubln -ambos de Leslie Norton con Norman Good-. En Latino-Amrica, y en Buenos Aires, en concreto, sera notorio el impacto del Plaza. En Santiago de Chile el Teatro Nacional.
Norshor Theatre (1940-41) en Duluth, de la firma Liebenberg & Kaplan architects [Fot-Duncan, 1986:200]

En los EEUU los cines se convertiran en Palacios de Ocio (Bayer, 1992:144). En (os aos 20 aparecera un tipo de constmcciones, de carcter ms extico, con profusin de zigurats meso-americanos (con los pilones egipcios), muy ligados a la esttica dec pero que avanzados ios 30 se Uptown Theatre (construido en 1916) en de la firma Liebenberg & modernizan dentro de un dinamismo que desemboca en el MtnneapoifS, Kaplan architects Streamiine. [Fot-Duncan, 1986:200] Entre los ejemplos de los aos 20 estara el teatro Maya (1927) de Los Angeles de Morgan, Walls y Clements o el Carlton (1930). En Essex Road de Londres el ejemplo egipcio de Georges Cotes, el iQmo Theater (1927) en Albunquerque de Robert Cari Boller -promovido por el inmigrante italiano Oreste Bachechi- y el Oakiand Paramount (1931) hoy sede de la Oakiand Symphony Orchestra de Miller & Pflueger. Dentro de la nueva esttica el nen juega un papel importante. Como ejemplos tenemos en Los geles: el teatro Bruin (1937) -con fachada cncava-, el Pan-Pacific auditorium (1935-38) de Beverly Boulevard de los arquitectos Walter Wurdemann y Welton Becket y el Academy (de S. Charles Lee) en Inglewood -con una torre en espiral rematada por un sol-. En Ohio el Orexei en Columbus (1937) de Robert R.Royce. En Miami Beach el Cameo (1936) de Robert E.Collins donde introduce una
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Uptown Theatre (remodelacin en 193739) en Minneapolis, de la firma Lietienberg & Kaplan architects. [Fot.-Ouncan. 1986:200]

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gran pao de pavs encima de ta marquesina de entrada. En la parte alta de Manhattan destaca el Metro (1933) de Boak & Pars. Otros ejemplos proyectados en altura son elCurzonLoughboroughdeA-HurleyRobinson (1936) y, cerca de San Francisco, el Orinda (1941) de A.A.Cantlin con columrias como las de la exposicin de la Golden Gate. En Amrica, el modelo clsico de teatro quedara obsoleto con los nuevos medios y tipo de espectculos que apareceran sobre todo en los aos 30. Tomando cmo ejemplo la Feria de Chicago de 1893, se puede ver como los arquitectos levantaban edificios a modo de templos griegos, sin importar su destino, para ms tarde copiar los estilos arquitectnicos europeos. La firma Liebenberg & Kaptan architects, con Liebenberg, se especializa en estas tipologas con unos edificios muy personales, dentro de ur>a lnea aerodinmica en la que el elemento vertical casi siempre aparece en forma de aleta soporte del anuncio luminoso- o de torre a modo de faro como en la propuesta para el Norshor Theatre (1940-41). Josep Urban fue otro de los arquitectos con una lnea muy personal en este tipo de edificios. En su propuesta para el Max Reinhardt Theater de Nueva York muestra similitudes con la obra de Wright. Norman Bel Geddes revotuck>n las tipologas de edificios para teatros. Con pleno conocimiento de sus necesidades y funcionamiento debido a sus encargos para escenografas. Proyectara la escenografa para La Divina Comedia de Dante y el Divine Comedy Theatre, a requerimiento de la Architectural Commission de la Chicago World Fair. Aport nuevas ideas para escenarios, vestuarios e iluminacin. En 1941 Norman Bel Geddes expone una solucin con muchas ventajas que despus son utilizadas por otros arquitectos como Claude Bragdon. Desarrolla dos tipos de trazado: por un lado el tpico teatro con un auditorium y una escena centrados sobre el eje longitudinal, y por otro un teatro con el auditorium y la escena centrados sobre el eje diagonal. El eje diagonal ha sido aplicado en los dos teatros del Repertory Teatre. La Achtectural Commission de la Chicago Word Fair le encargara amueblar varios teatros de todo tipo y remodelar uno de los restaurantes. Las soluciones que adopta se alejan de los modelos de teatros y restaurantes convencionales. Un ejemplo lo tenemos en su pequeo Theater Number 14. El Temple of Musc no es un edificio para la Exposicin sino una estructura permanente para la ciudad de Chicago. Este edificio es proyectado enteramente para musicales y no

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Hollywood Theatre (1936-37) en La

Crosse, Wsconsin, de la firma

Lebenterg & Kaplan archtects. [Fot.-Ouncan,198e:200}

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Egypctan Theatre (1938) en Sioux Falis. de la firma Lefoenberg & Kaptan architects. [Fot.-Duncan,1986:200]

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Max Reinhardt Theater (1929) Nueva York, de Joseph Urban [Fot-Duncan, 1986:167]

Divine ComedyTheatre (1929) de Norman Bel Geddes. [Fot.-Bel Geckles,1977:153l

para producciones dramticas. Es en un principio planteado en el lago de Chicago y se accede a l a travs de lanchas motoras con arrivaderos localizados cerca de su torre. El Water Peagent Theater (1931 es proyectado como una serie de barcazas ancladas en un lago dentro de un parque pblico. Norman Bel Geddes fue invitado por los Estados Unidos a la Unin Sovitica para participar en el Concurso para el Teatro del Estado Ucraniano, en Karkov El edificio por l planteado combina tres teatros: uno interior, otro al aire libre en el tejado, y otro exterior para grandes multitudes. Adems, se incluyen taH^es, sais de ensayo, oficinas y despachos de las compaas que actan con sus vestuarios. Para la Feria de Chicago proyecta tambin varios restaurantes espectculo de gran capaddad, como el caso del Open-air Cabaret, donde se poda comer a bajo precio y en algo tan originalmente americano como en los cafsten^iza franceses o las cerveceras alemanas. En el caso del island Dance Restaurant, plantea un restaurante de 566.000 pies o^racbs, e los cuales

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Theatre Number 14 (1922) de Norman Bel Geddes. [Fot.-Bel Geddes,1977:159-162]

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Repertory Theatre (1929) de Norrmm Bel Geddes. [Fot.-Bel Geddes.1977:147]

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Temple of muslc (1929) de Nornian Bel Geddes.|Fot.-6el Geddes,1977:167]

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Repertory Theabe (1929) de Norman Bel Geddes. lFot.-Bel Geddes.1977:1481

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10.000 pies cuadrados estn ocupados por la orquesta, 30.400 estn dedicados a la pista de baile y 136.280 pies cuadrados a las terrazas donde cenar. Dado que los solares de la Exposicin de Chicago estn casi todos ocupados, Geddes plantea utilizar el Lago Michigan y las lagunas. Asi el Aquarium Restauran! lo prevee como restaurante espectculo subterrneo, accesible slo para el pblico asistente a la Feria. El Aerial Restaurant (en realidad eran tres restaurantes a diferentes alturas), es otro ejemplo novedoso, con una torre que alcanza 20 pisos liberando suelo para la Feria. La principal novedad del edificio es q i ^ el edificio da vueltas, rotando, y durante la comida tos clientes pueden, desde el sptimo piso, ver la panormica del Recinto Ferial, la Ciudad de Chicago y el Lago Michigan. El Island Dance Restaurant y el Open-Air Cabaret son menores en tamao, con jardines cubiertos que pueden proporcionar una magnfica diversin. El agua en la laguna del island Dance Restaurant hara uso del tanque de agua necesario en caso de

Aerial Restaurant (1929) de Nomnan Bel Geddes. [Fot-Bel Geddes, 1977:portada]

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Water Pegeant Theatre (1929) de Normart Bel Geddes.

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Aerial Restaurant (1929) de Nonnan Bel Geddes. [Fot-Bel Geddes,1977:196]

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Water Pegeant Theatre (1929) de Norman Bel Geddes. (Fot-Bel Geddes,1977:171]

incendio (Bel Geddes, 1977:182-199). En la arquitectura sovitica y como propuestas para concursos aparecen numerosas soludones de grandes dimensiones. Los edificios estaban destinados a cinematgrafos y tetros pero proliferan los Palaciosde reuniones. Al Concurso para el Palacio de ios TiabajidoiEs -dentro ctel Palacio de Petrogrado(1919) participa Betogrud con una esttica medieval e Ivan Fonnin con un proyecto muy clasicista, ambos con unas composiciones monumentalistas, de lnea historicista. Al Concurso para el Palacio del Trabajo de Mosc (1922-23) participa Belogrud siguiendo la lnea monumental, iiya Golosov con una propuesta ms mecanicsta y Lyudvig con una idea ms futurista con torreszigurats yunhel^njerto. Trot^y interviene con una construccin de carcter historicista agrupando una serie de cpulas adosadas en tomo a una grande y central. Buryshkin

Concurso para el Palacio del Trabajo de Mosc (1922-23), de Trosky. [Fot-O.Khan-Magomedov,1987: 405]

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Concurso para el Palacio del Trabajo de Mosc (1922-23), de Toropov y Alexander Kuznetsov. tFot.-O.Khan-Magomedov,1987: 405]

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Concurso para el Palacio del Trabajo de Mosc (1922-23), de Ivan Formin. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 204]

Concurso para el Palacio del Trabajo de Rostov-sobre. Dom (1925), de Ginzburg. (Fot.-O. Khan-Magomedov, 1987: 406]

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propone una solucin en torre. Toropov y Alexander Kuznetsov articulan una estmctura en el aire sobre dos ncleos y una gran construccin de base.

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Al Concurso para Palacio del Trabajo de Rostov-sobre-Dom (1925) participa Gmzburg con un Concurso para La casa del pueblo de complejo de edificios Lenm(i924).dellyaGotosov ms cbicos. Golosov li-ot-o Khan-Magomedov.1987 97] y Ulinich aportan una solucin tambin cubista. Aleshin. Zabolotny, Smiyk. Milinis, Torisyuk y Yurchenko realizan un proyecto con aires ms tecnolgicos. En el Concurso pmo, La casa del puebfodeLenin ^ 9 2 4 ) , iiya Golosov desarrolla una solucin ms cubica. Para el Concurso del ^Q\^c\Q C%n\x^\ de

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Mosc del926,Sobolev propone un edificio a ti-ot-o.Khan-Magomedov.issy: 137] modo de gran estadio. En 1928 Smolenskaya presenta, para la Casa de los Congresos de la Propuesta para el Teatro Massed el URSS, una interesante propuesta de Q^ZK^ cbico sobreelevado y [F0t-O.Khan-Magomedov.l987.138] "^^^^^0 con la interseccin de cilindros y prismas. Al Concurso para el

Propuesta para el Concurso del Palacio de los Soviets (1931) en Mosco d t .equipo Asnova. l^ot.-o.Khan-Magomedov.1987: 130]

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Distrito Proletarsky (1930) en Mosc 1 M ^ ?^^ P"'"ra seleccin- participa el equipo rc^t ^^"'^osc. deLyudvig Asnova (que inclua a li-ot.-0.Khan-Magomedov.1987: 207} Bykova, Korshev

Propueste para el Concurso del Palacio de los Soviets (1931) en Mosc d re * equipo ARU. [Fot.-O.Khan-Magomedov.1987: 418]

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Korobov, Spassky y Turkus) con una solud<xi ms utpica.

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En el Concurso para el Teatro Massed de Representaciones Musicales en Karlov (1930-31), la Asnova propone una construccin cbica. Para la Casa de los Soviets de Gorky (1930), Grinberg elige un espacio semicircxitar. Uno de los concursos donde mejores y ms futuristas soluciones aparecieron es el Concurso del Pelado de los Soviets (1931) para Mosc. Lyudvig adopta en su primera propuesta para este conculco, una solucin con un volumen truncado y varias edificaciones satlite (dentro de la primera seleccin del concurso). En la segunda solucin opta por una torre troncocnica. En la primera ronda del concurso el grupo /^nova sigue su trayectoria utpica, ai igual que ei equipo ARU (compuesto por Beseda, Krutikov .Vitaly, Larov y Valentn Popov). En la segunda vuelta del concurso, la propuesta del grupo Sass, la de Ladovsky, la de Latsov y la del equipo de Vainshtein (con Komarova y Mushinky) es una solucin semiesfrica que en el

Propuesta para el Concurso del Palacio de los Soviets (1931) en Mosc, de Vainshtein, Komarova y Mushinky 2'Vuelta-. [Fot-O.Khan-Magomedov,1987: 421]

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Propuesta para el Teatro Sinttico de Sverdiovsk (1932), del equipo Asnova. |;Fot-0.faian-Magomedov,1987: 140]

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caso de ste ltimo equipo es seccionada obticuamente). En la tercera ronda de este concurso Ladovsky presenta su aerodinmico edificio escalonado y Gnzburg opta por su conocida propuesta utpica de edificio parablico. En la cuarta seleccin del concurso Vesnin propone una base rectangular de la que emerge un gran cilindro caitral. Al Concurso para el Palacio del Trabajo de Mosc, el grupo formado por Egorychev, Karra y Lamtsov, plantea una solucin a modo de tambor cilindrico cubierto mediante una cpula, al igual que la propuesta de Kammykov y Osipov. Komfeld y Milinis optan por una planta en forma de parbola y cubierta plana. En el Concurso para el Teatro Sinttico de Sverdiovsk (1932) ei grupo Asnova propone un tipo de arquitectura dentro de su lnea futurista. En el grupo de s o l u c i o n e s independierrtes, destaca la propuesta para la cubrcin de un espacio para conciertos de Lyudvig, o el Club Rusakov (1927-28) de Meinikov. Mazmanyan

Club Rusakov (1927-28) de Meinikov. {Fot-O.Khan^agomedov,1987: 215]

Concurso del Palacio Central de Mosc (1926)deSobolev. [Fot.-O.Khan-Magomedov, 1987: 415}

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Teatro Erevan (1927) de Mazmanyan. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 254]

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Propuesta para la Casa de los Congresos de la URSS (1926) de Smolenskaya. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 254]

tiene una propuesta para el teatro Erevan a base de volmenes simples, al igual que la llevada a cabo para el Club de los Trabajadores (1929-31) deAtabyan, Korchar y Mazmanyan. LOS CINEMATGRAFOS EN ESPAA

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Los primeros cinematgrafos se proyectan dentro del estilo eclctico, sin embargo se comprueba que el cambio a la esttica maquinistei aerodinmica se adeca mejor a las nuevas necesidades que dichos edificios exigen. El E)q:>resionismo, con Erich Mendelsohn a la cat}eza es la corriente arquitectnica que ms influye en los arquitectos de esta generacin. Este autor, ^^ con el Cine Universum de Berlin (1925-28), marca la pauta a seguir. Incluye elementos dinmicos a base de lneas horizontales y suaves curvas, caraderstlcas stas propias de los primeros >LU z cines que se construyen hasta casi 1918. o En los cines espaoles, la influencia de la Sezession tambin deja huella en numerosos ejemplos. De entre todos ellos se puede destacar como uno de los ms significativos el desaparecido cine Olimpia en Bilbao (c.1937) del arquitecto Ricardo Bastida (Fullaondo, 1971:348). En Aragn se constaiye el Cine Goya y es proyectado con estructura de hormign armado y grandes luces. En Andaluca el estilo regionaiista se impone a ccHnienzos de siglo con la vuelta a la tradicin propiciada por el Rgimen de Franco (de inspiracin nacionalista). Destacan Jos Espiau (con su Saln Llorens en Sevilla de 1913-1915), Gonzlez lvarez y L. Ferrero. Antonio Esteve representa un cambio con numerosos ejemplos de vanguardia. Tal es el caso CB del Mlaga Cinema -hoy derrt)ado-(1934) proiTK>vido por el ingeniero de Caminos, constructor "o y propietario D. Juan del Rio. Tambin en los aos 30 construye el Cine Gades de Cdiz -hoy c desaparecido-, el Cine Torcal de Antequera, y los Cine y casa para oficinas municipales a 0) (S.M.A.E.). En los aos 40 realiza el cine Almirante y el Teatro Andaluca de Cdiz. De los aos lU (O 50 es su teatro-cine de Algedras.
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Cine Gades (1933) en la avenida Ramn de Canranza -antiguo Paseo de Canalejas- con vuelta a la calle Chumica y caite Blanquete, Cdiz, de Sanche: Esteve. [Fot-Mosquera,1991: 93}

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[Fot.sup. -Mosquera,1991: 90 y Fot.inf.-Mosquera,1990: 89]

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Teatro-Cine Andaluca (1947-49) en la caite Londres 2 con vuelta a la calle Sacramento y a las calles Barri y Guerra Jimnffi, Cdiz, de Snchez Esteve.[Fot.-Mosquera,1991: 149]

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El estilo Gutirrez Soto influira en cines como el Gngora de Crdoba o el Rbida de < Huelva (1931). Celedonio del Toro Duque realiza el Cine Mamn (1945) de Vlllalba del Alcor, >. Huelva. Femando Morilla Cabello constmye, entre otros, el teatro-cine Alameda. o o 215

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Manuel Blnquez Garca proyectar en 1943 el Cine Florida para Algeciras, Cdiz, recordando el Monumental de Mejilla.

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Cine Florida (1943-44), en la avenida Agustn Blsamo esuina a la calle Jos Faria, Algeciras, Cdiz, de Manuel Blnquez Garca. [Fot.-Prez Escolano,1986: 126]

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En Asturias Manuel del Busto lleva a cabo en 1932 el cine Roxi en la calle de ios Moros de Gijn -hoy desaparecido- con una esttica dec, y en el mismo ao el cine Natahoyo en la calle Santa Olaya de Gijn con aires racionalistas. Sus interiores son ms aerodinmicos que las fachadas, siguiendo la esttica aerodinmica americana. De 1934 son el cine Avenida de Gijn y el cine Santa Cruz de Oviedo -hoy desaparecidos-, con rasgos del neoplasticismo unidos a elementos e)q3resionistas donde los letreros lumirK}sos juegan un papel muy importante. En la Guerra Civil realiza el Cine Laca -cine Mara Cristina- (1934) en la calle Corrida 54 hoy 30- de Gijn.

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Cine Santa Cruz (1934) -derribado- en la calle Marqus de Santa Cruz 6, Oviedo, de Manuel del Busto. [Fot.-Faes.1997: 164,165)

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Federico Somolinos Cuesta comparte estudio con su hermano Francisco Somolnos, titulado en 1934, quien firma el cine Aramo (1939) de Oviedo, dentro de la tipologa de cines incluidos o o en edificios de viviendas. Vaquero Palacios en 1934 construye el Cine Surez de la Riva. c Manuel Garca Rodrguez proyecta para Gijn el Cine Goya en 1931.

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En Canarias Miguel Martn Fernndez de la Torre proyecta el cine Rialto y el cine Cuyas.

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Cine Cuyas (1931) en calle Viera y Clavijo de tas Palmas de Gran Canaria, de Miguel Martn Fernndez de la Torre. [Fot.-Navarro,1988: 324]

Enrique Marrero Regalado proyecta en 1935 para Sta.Cruz de Tenerife, el TeatroCinematgrafo Baudet, el ms radonalista Cine Power -no realizado-, o la Propuesta de Cinematgrafo -no llevado a cabo- de aires expresionistas y semejzanzas con el Barcel de Gutirrez Soto.

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Cinematgrafo -no realizado- de Enrique Marrero Regalado. [Fot.-Navarro,1988: 458]

En Castilla v Len entre los ejemplos de edifidos de este tipo destaca Genaro de N con su teatro-cine Coliseum de Salamanca (de los aos 40) dentro de un cierto racionalismo clasicista con algunos barroquismos al interior. En N^iladoiid Ramn Prez Lozana lleva a cabo el Cinema Roxy (1935-36) y Luis Cartn Mndez Pombo el dne Avenida. En Palenda Luis Cartn Mndez Pombo realiza el dne Ortega (1935-37). En Burgos Marcos Rico Santamara construye el Gran Teatro de Burgos (1940-45).

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Cinema Roxy (1935-36) en la calle Mara de Molina 20, V^ltadolid, de Jos Ramn Prez Lozana. [FotTAgrasarQuiroga,1984: 308] (O

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En Catalua Francesc Foiguera comienza su canrera con obras eclcticas como la del Teatro-Circo Olympia y en 1921 (junto con Llus Bonet Gar) se presenta al Concurso para el teatro de la Ciudad con otra solucin historicista. Antoni Puig Gairait comienza su cancera con proyectos como el presentado al concurso del Teatre de la Ciutat en la Via Laietana (1920) junto con su hermano Ramn Puig Gairait dentro de un repertorio eclctico-dasicista. El Colseum de Barcelona de Francisco de Paula Nebot, (1923), en la Gran Va del Ensanche,O sera un ejemplo de cambio del clasicismo a las composiciones de los grandes cines-teatros iC (O a americanos. El Cine Vergara de Barcelona, o el Cine Asteria de G. Rodrguez Arias (1934), tambin en Barcelona, seguirn las nuevas directrices. Dentro de una esttica barco nos encontramos 52 3 el Cine-teatro Tarragona (1940), o el Cine Fmina, ambos en Tarragona, de Antonio Pujol. O
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En Galicia del tipo de cine dentro de un edificio de viviendas aparece el Cine Avenida 3 (1937) de Rafael Gonzlez Villar. De este autor es tambin el Gran Cine de Ortigueira (193&41), con un cuerpo volado horizontal que se contrapone con la vertical torre-anuncio. c o E

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Gran cine de Ortigueira (1938-41) en la calle de Oriente, Santa Marta de Ortigueira, La Corua, de Antonio Tenreiro y Peregrfn Esteils. Rodrguez. [Fot.-AgrasarQuiroga,1984: 299]

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Vidal Saz Heres presenta el proyecto de Reforma del Teatro Linares Rivas otro ejemplo de edificio de viviendas y teatro.
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Proyecto de Reforma del Teatro Linares Rivas (1934) de Vidal Safz Heres. [Fot.-MartnK-Xan Casabetla, 1989:200 y 201}

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Francisco Castro es el autor del Radio Cinema, localizado en la esquina de las calles Magallanes y Mara Berdiales. Incorpora una aleta que sirve de soporte al letrero vertical y se contrapone a la horizontalidad de la comisa, que incluye otro lineal.

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Radio Cinema (1943) -derribado- en la esquina de las calles Magallanes y Mara Berdiales, Vigo, de Francisco Castro. [Fot.-Garrido Rodrguez. 1991: 44 y 45]

En La Rioia Agapito del Valle constaiye en 1943 el Teatro Avenida.

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Teatro Avenida (1943) en Santo Donningo de la Calzada, de Agapito del Valle. {Fot.-Garca-Pozuelo, 1986:24]

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En Madrid Francisco Alonso Martes realiza el cine Salamanca (1935).

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Estado original del Cine Salamanca (1935) entre las calles Conde Peatver 8 y Hermosilla 90, Madrid, de Francisco Martos Salamanca. [Fot.- Arean Fernndez. 19&5: 101]

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Teodoro de Anasagasti y Algn se aleja del Modernismo para entrar en la Influencia de la o Sezession y el Dec. Proyecta el Real Cinema - Prncipe Alfonso- y el Monumental (1922UO 1923). En 1925 proyecta el conocido teatro-cinema Pavn de Madrid (1924-1925). El o Monumental lo realiza en hormign con elementos que recuerdan la obra de los Perret y de o LIJ Hoffmann. Sigue la influencia francesa en el cine Pavn, con un chafln donde coloca un o prisma-torre acristalado con iluminacin a modo de faro y un tratamiento original de fachada o. O con aplicaciones cermicas de inspiracin vegetal al igual que el utilizado por Perret en su Iedificio de la calle Frankiin. Posterior es el Cine Madrid-Pars (1933-34), transformado O despus en el cine Imperial.
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Teatro Pavn (1924-1925) -alterado en su chafln- de Teodoro de Anasagasti y Algn. [Fot-Corts, 1992:189]

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Cine Madrd-Parfs (1933-1934) en la Gran Va, Madrid, de Teodoro de Anasagasti y Algn. [Fot.-Arean Fernndez, 1995: 90]

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o Manuel de Cabanyes y Mata realiza el Cine Calatravas (1935).

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Cine Calatravas (1935) en la calle Alcal 27, Madrid, de Manuel de Cabanyes y Mata. [Fot.-Arean Fernndez, 1995: 98]

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Casto Fernndez Shaw cuenta en su carrera profesional con numerosos edificios de espectculos que van desde el pequeo edificio del cine Coliseum de Villaconejos (de concepcin racionalista y formas cubistas), al Monumental (ms futurista). Otros ejemplos los tenemos en el cine Roxy, el Teatro para La Atlntida (propuesta para el Castillo de San Sebastin, en la baha de Cdiz con un conjunto de edificios: el Faro Monumental de Hrcules, el Museo Oceangrafico y un Acuarium), los Estudios Cinema Aranjuez -hoy desaparecidos(frustrado intento de crear una especie de Hollywood, una ciudad del cine), el Teatro de la pera (donde incorpora las nuevas tecnologas a un expresionismo muy vanguardista), el Pabelln de Espaa en Nueva York o el Palacio de Exposiciones y Congresos.

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Edificio Coliseum para cinematgramo y viviendas (1931) en la Gran Va 78, Madrid, de Casto Fernndez-Shaw. [Fot-Autor]

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Francisco Javier Gonzlez de Riancho y Emilio de la Torriente y Aguirre construyen el cine Tetun(1931).

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Gutirrez Soto proyecta el conocido cine Callao teniendo en cuenta las experiencias de (B Anasagasti en su Real Cinema y las de Zuazo en el Palacio de la Msica. Asimila los aspectos O clasicistas de la obra de Perret para el teatro de los Campos Eiiseos y del teatro de la a Exposicin de Pars (1925). Pasa de las decoraciones del Callao a las severas y < > monumentales lneas aeronavales del cine Europa (1925), La Flor (1927) y del cine Barcel c o (1930). Destacan tambin sus cines Royalty (1931), el Arguelles (1933) y el Ronda-Victoria- o 'o (1935). En Bilbao el cine Albia (1936). 'o 235 c

o Los ecos de la arquitectura alemana se dejan sentir en las revistas espaolas de arquitectura especialmente en la revista Arquitectura, o publicaciones como la de Zucker sobre teatros y < ce cines en 1926. Construcciones como el cine Captol de Poelzig en Berln (1925), el Universum o de Mendelsohn (1928) o el Teatro Pigalle de Siclis en Pars (1929) tuvieron sus rpidas repercusiones.

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Cine Europa (1925)Madrid. de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Baldeilou,1997: 225]

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Cine Barcel (1930) Madrid, de Luis Gutirrez Soto. [Fot-Baldellou,1997: 227]

Son numerosas las analogas a motores introducidas en la arquitectura de Gutirrez Soto. En la arquitectura de los EEUU, y en especial en Los Angeles, aparecen referencias a rejillas de ventilacin y alas de avin.

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Cine Barcel (1930) Madrid, de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Autor]

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Cine Ronda -Victoria- (1935), Madrid, de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Baldellou,1997: 228]

ngel Laciana Garca y Juan Navarro Garrido proyectan el cine Espronceda (1943).

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Cine Esproceda (1943) en (a calle Monso Cano 2 8 , Madrid, de Angei Laciana Garca y Juan Navanx} Garrido. [FotCorts, 1992:196]

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Felipe Lpez Delgado proyecta el Teatro Fgaro de Madrid (1931-1932) -originalmente el cine Moderno- utilizando la fadiada como un enorme anuncio que la convierte en un gran rtulo. El interior no se escapa de los mismos efectos luminosos a base de neones y espejos.

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Teatro Fgaro (1931-1932) en la calle Doctor Cortezo 5, Madrid, de Felipe Lpez Delgado. [Fot.-Corts. 1992:190]

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Teatro Fgaro (1931-1932) en la calle Doctor Cortezo 5, Madrid, de Felipe Lpez Delgado. [Fot.-Corts,1992:191]

Manuel Lpez Mora proyecta el Cine Proyecciones (1942) en la calle Fuencarral 136.

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Cine Proyecciones (1942) en la calle Fuencarral 136 con vuelta a la calle Olid 2. Madrid, de Manuel Lpez Mora. [ Fot.-Autor]

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Eduardo Lozano Lardet es quien construye el edificio de viviendas y cine San Carlos (19281929). Incluye un cine de invierno (con relieves de Almada de Negreiros) y otro de verano en la azotea con un cuerpo ortogonal que se levanta sobre el chafln y es utilizado como cabina de proyeccin que, cegado, recuerda las torres de control de los aeropuertos.

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Edificio para cine y viviendas. Cine San Carlos (1928-1929) en la calle Atocha 127 con vuelta a la calle Cenicero 13, Madrid, de Eduardo Lozano Lardet. [Fot.-Arean Fernndez, 1995: 61]

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Luis Martnez Feduchi y Vicente Eced ganan el concurso del Capitol, con un edificio inspirado en el expresionista edificio Mosse de Mendelsohn, y que guarda relacin con las tan publicadas imgenes nocturnas del teatro-cine Litchburg de Rudolf Frankel (1929). Es un edificio concebido tambin para su visin de noche, con inclusin de rtulos e iluminacin que lo engloban dentro del tipo de edificio faro.

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Saturnino Ulargui construye el Cine Actualidades con un gran rtulo exterior y unas taquillas de vidrio curvado nos recuerdan los mejores ejemplos de Mendeisohn.

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Cine Actualidades ( 1 9 3 3 ) en la Gran Vfa, Madd -hoy desaparecido-, de Saturnino Ulargui. {Fot.-Arean Fernndez. 1995: 8 9 ]

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Secundino Zuazo lleva a cabo el Palacio de la Mtjsica (1924-1927) en el segundo tramo de a la Gran Via. La influencia de ste edificio es rpidamente asimilada por otros cines madrileos (O 4 como el vecino Avenida de Miguel de la Quadra (1928) y el Tvoli (1929). Contemporneo del c o Palacio de la Msica es tambin el Palacio de la Prensa de Pedro Muguruza (1924-1928), 'o uno de los primeros cines localizados en ios bajos de un rascacielos.

a En Melilla Enrique Nieto -que estudia en Barcelona, y de ah sus obras de marcado carcter < modernista- desarrolla el Monumental Cinema Sport en1930 segn planos del arquitecto > cartagenero Lorenzo Ros Costa (quian acepta el encargo con tal de no desplazarse a Melilla). (A O Se incluye dentro de la esttica de cambio con unos interiores de estilo dec. *o 'o c 247

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Cine Monumental (1930) Mellla, de Lorenzo Ros. [Fot-Prez Rojas, 1993: 480]

En Murcia Lorenzo Ros -que estudia en la Escuela de Barcelona- realiza el cine Jardn de Figueras (1914) y ms tarde, en 1926, trasforma el antiguo mercado de la plaza de la Merced de Cartagena en el cine Sport (proyecto que gust al empresario melillense Julio Liarte, y de ah el encargo del Monumental Cinema). En Cartagena, reforma de Teatro Miquez (cine Principa!)- destruido en la guerra- (1940) y proyecta el cine Alameda (1940)- que no llega a realizarse-. En el Norte de Marruecos y en concreto en Tetun, Jos Miguel de la Quadra Salcedo construye el cine Victoria (1943) en el barrio de Mlaga y el edificio-cine Avenida junto con Julio Castro. Francisco Hernanz Martnez proyecta para Larache el cine Ideal (1936-1942).

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Cine Victoria (1943) en el barrio de Mlaga, de Jos Miguel de la Quadra Salcedo. [Fot.-Bravo Nieto,2000: 241]

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Ei^ el Pais Vasco Gutirrez Soto destaca por el cine Albia de Bilbao (1936).

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CtneAfbia (1936) Bilbao, de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Baldello,1997: 60]

En Valencia Goertich proyecta ei cine Trianon Palace. Salvador Donderis Tatary proyecta en 1928 el Jeaisalem Cinema de Valencia en la calle Convento de Jerusain. Joaqun Rieta Sister, construye en 1930 su Cine Captol cuidando mucho tos interiores, que nos recuerdan ejemplos de la vanguardia expresionista alemana. Rieta Sister proyecta en 1930 el Monumental y ei cine Biu para Catania, siguiendo una esttica muy dec, al igual que la solucin que da Cayetano Borso al cine Rialto (1935) con una solucin a base de volmenes truncados y semejante a la buscada por Martstany para el cine Saboya de Castelln (c. 1940).

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Edificio Rialto {Filmoteca y Teatros de la Generalitat Valenciana: antiguo Cine Ratto) {1935} plaza del Ayuntanriento 17, de Cayetano Berso [Fot--Vetges tu i Mediterrnia.Arqtes, 1998:137].

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TPICOS: LA ARQUITECTURA DLAS EXPOSICIONES. PUBLICITARIA Y TIPOGRFICA STANDS, PABELLONES Y KIOSKOS

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Pabelln de la electrnica en la Mostra d'Otremare, aples (1940, de Enrice Prampolini. [Fot'Vanguatxiia ItaSana de entreguerras.l^O: 33]

Estudio para el equipamiento de la 5* Triennaie d e Miln (1933) de Enrico Prampolini. [Fat-Vanguardia Itdiana de entreguenas.lQdO: 218}

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LA ARQUITECTURA DE LAS EXPOSICIONES. LA EXPOSICIN DE ARTES DECORATIVAS DE PARS (1925). Entre ios grandes acontecimientos del siglo XX estn las exposicin^. La Exposicin de Pars de 1925, es conocida por promocionar el Art Dec, de moda en decoradores y arquitectos. En ella se impone la moda por las decoraciones geometrizadas neocubistas. Entre sus modelos arquitectnicos aparecen las arquitecturas escalonadas, que se adectan a las nuevas necesidades de iluminacin creadas por ios edifi(^)s en altura oon leyes como la Zonng Law. En este certamen parisino de 1925, se

Pxoyetto arquitectnico para el E-42 (ca1941) de Enrico Prampolini. [Foi.-VanguartSa italiana de entreguen8S,1QB0: 219]

0) Boceto para la Citt delle avanguardie del E-42, en Roma (1941) de Enrico Prampolini. [Foit.-Vanguardia Itdiana de entnguerras,^990: 219]

Imagen de la radiofona (1932) de Enrico Prampolini. [Fot-Vanguardia KaSana de entreguerras.idOO: 218]

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Proyecto de arquitectura polimatrica para el E-42 (ca.1941) de Enrico Prampolini. {Fot.-Vang/aR8 Itstana de entmguerras.QQO: 220] o O

Pabelln Mutismo en la Decennate sM vlttoria, en Turn (1928) de Enrico Prampolini. [Fo\.-Vanguana Italiana de entreguerras, 1990: 218]

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Pabelln Cinzano para Santa Vittoria, Mostra de la Moda en Turfn (1932) de DJuIgheroff. [Fot-Vanguardia taSana de entreguerras,^9^: 231]

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Stand Rivella de ta Moda en ta Feria de Levante de Bar (1935) de Diulgiieroff. [fot-Vanguardia tte^ana de entreguerras,-\^Q: 231]

recoge la diversidad arquitectnica del momento en el panorama de la arquitectura europea. Desde los radicalismos de Le Courbusier y Meinikov a las a v i g a r r a d a s decoraciones dec del pabelln de las Galeries Lafayette. El Pabelln del Turismo de MalletEstevens se centra en la idea de verticalidad de su torre. Los holandeses hacen gala de su maestra en el manejo del iadriio en su pabelln de J. Frits Staai de la Escuela de Amsterdam. El Hilversum de Dudok aparece en la revista Arquitectura en el ao 1925(nm.78,pags. 1822) Y en la misma revista aparece en 1 ^ 7 (nms.96-98, pgs. 143 y 213) el artculo de Theo van Doesburg titulado "La actividad de la arquitectura moderna holandesa" donde arremete contra el grupo Wendingen.

Sata de maternidad en la Mostra del Naturalismo en Piamonte en Turn (1935) de Nicola Mosso. [Fot.-V'angarrf/a Italiana de entreguerms,^990: 232]

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Bocetos de decoracin mural para el vestbulo de la 1'Muestra Nacional de la Moda de Turn (1932-33) de Fillia y Pippo Oriani. [Fot.-Vangu8rd/8 taBana de entreguerras^990: 234]

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Proyecto para la sala de educacin ffsica en la Mostra del Naturalismo en Piamonte en Turn (1935) de Nicota Mosso. [Fot-\/angfuaRra tt^ana de entreguenas,'i990: 231]

Pero el pabelln que ms destaca, es el de L'Esprit Nouveau de Le Corbusier, de planta asimtrica y terraza de lneas curvas alrededor de un rbol existente. Alemania no particip pero de haberlo hecho hubiera reclamado la ateidn del evento y que por su ausencia se llev

Bocetos de decoracin mural LM nueva moda en la vida elegante de la 1'Muestra Nacional de la Moda de Turn (1932-33) de Fillia y Pippo Oriani. [Fot.-Vanguarcf/a tafiana de entreguerras,1990: 234]

Francia, anfitriona de la Exposicin. El sentimiento antialemn era muy fuerte en Francia. Hay que recordar que et nuevo edificio para la Bauhaus. en Desau, de Walter Gropius se termina en 1925, con los primeros muebles tubulares a cargo de Marcel Breuer De haber participado Alemania, el Art Dec hubiera tenido un final ms temprano. Los Estados Unidos no asistieron tampoco pues segn algunos crticos americanos no haba diseo moderno en Amrica -requisito necesario para ser aceptados-. En 1926 una seleccin de piezas de la Exposicin de Pars viaj por los EEUU para darla a conocer. El pabelln espaol de Pascual Bravo es un edificio eclctico sin ningn inters como asi lo recoge Manuel Galeco en su artculo para La Con^rucdn Moderna: no representa muy brillantemente a nuestra patria ... su aspecto arquitectnico, francamente pobre, tiene poco de tpicamente nacional, sin que refleje la valia del arquitecto Sr Bravo que lo ha proyectado. ("Impresiones de una visita a la Exposicin", La Construccin Moderna, nm. 15, el 15 de agosto de 1925. Artculo de Gallego, M.) En los aos 20 y 30 comienza en la arquitectura espaola una nueva fase de apertura y modernizacin, aunque no se rompe del todo con las anteriores corrientes historcistas. La exposicin de Pars es visitada por muchos arquitectos espaoles. Entre ellos encuentra seguidores la lnea francesa pero tambin la holandesa , como recoge Sambrco sobre la Exposicin: Pero para otros, la gua arquitectnica est en el pabelln tiolans, y lo que llama la atencin de l es la utilizacin que se hace del ladrillo, de sus posibilidades constructivas, al tiempo que se destaca el pabelln proyectado por Mallet, que refleja una voluntad cubista, o que el realizado por Hoffmann, resulta positivo para los que quieren desanollar el anlisis del clasicismo. De at) que unos arquitectos centren su estudio en el tema de la arquitectura holandesa. Snchez Arcas, concretamente, viaja a Holanda tras la Exposicin.

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Proyecto de kiosko y pabelln (1924) de Depero. [Fot.-Scudiero,1988: 103]

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("Arquitectura", Historia del Arte Hispnico. El siglo XX, vol. VI, Madrid, 1980, pag. 31, Artculo deSambricio, C ) .
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Pabelln para la Venecia Trdentina, Fiera Campionara de Miln (1922) de Depero). [Fot-Scudiero, 1988: 102]

A partir de 1925 proliferan los ejemplos de arquitectura en ladrillo, que con frecuencia se combinan con paos de revoco. La burguesa espaola se muestra abierta a adoptar las novedades de este movimiento.

Kiosko publiciatrio (1925) collage de cartulinas de colores (1925) de Depero. [Fot.-Scudiero,1988; 104]

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OTRAS EXPOSICIONES La primera gran exposicin acerca del Futurismo es la Ricostruzone Futurista dell universo en Turn (1980) en la Torre Antonetiana y, despus la gran exposicin Gli Anni Trenta. Arte e Cultura n Italia, en el Palacio Real de Miln (1982). Posteriormente vendra la conocida exposicin Futurismo & futursmi en el Palacio Grassi de Venecia (1980) y despus la de Futurismo-I grandi tem 1909-1944 (1997) en el Palacio Ducal de Genova. Es curioso que no se deje constancia del panorama espaol pero extrao es no
Proyecto de Kiosko partlcolare def'&raizo "Festa d^a Se/a"(1927) de Depero.[Fol.-Scudiero,1988: 105]

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Pagoda Ululu, estudio para el Teatro Mgico Oepero (1923) de Depero. [Fot.-Scudiero,l988; 103]

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Proyecto publicitario legno veniciato (1925) de Depero. [Fot.-Scudiero,1988: 105]

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Proyecto de kiosko publicitario prismtico (1925) de Depero. [Fot.-Scdi6ro,l988: 105]

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Kiosko publicitario para la Campagna Presbtero (1926-27), cotlage de cartulinas de colores, de Depero. [Fot.-Scudiero,1988: 107]

Proyecto para el Pabelln BestettiTumminetli-Treves (1926-27), collage de cartulinas de colores, de Depero. [Fot-Scudiero,1988: 105]

254

recoger la figura del arquitecto visionario espaol Fernndez Shaw. Segn Godoli, en los aos 30 aparecen tos montajes de las grandes exposiciones que tienen como misin llegar al gran pblico. Un ejemplo lo tenemos en Roma en la Mostra de la rvolazione fascista Exposicin sobre la revolucin fascista- de Dottori y Prampolini (1932-33). Otro ejemplo es la Mostra del Naturismo in Pamente -Exposicin sobre naturalismo en el Piamonte-, Turn (1935) con Diulgheroff, Mosso, Oriani, Pozzo y Costa entre otros (Godoli, 1990:100-239).
stand para Celotex (1929) en Utrecht, de DeKonning [Fot.-Culot,1989: 169]

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Boceto de kiosko, de Mchel de Klerk. Oud emplea la fachada de su Caf De Unte de Rotterdam para colocar su publicidad. [Fot-Bok,19g7. 264]

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Caf De Unie (1924) en Mauritsweg 25, Rotterdam, de Oud. [Fot.-Wamcke,1998: 108]

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Pabelln de feria de la ENCI-CEMU (1934) de Duiker. [Fot.-Bak,1986: 22]

Cineac (1934) en Handelsblad, Amsterdan, de Duiker. tFot.-Bak,1986:401

Minerate -Minerates-en Roma (1938) y Elettronica Electrnica- en aples (1940) son conocidas por las intervenciones de Pamprolini. En stos eventos se impone la Mamada plstica mural, polmatrica, dejando atrs la smple pintura muraH. Prampolini tambin interviene en ta Oecennale della vittorUi de Turn en 1928 con un pabelln t i p o g r f i c o , autoanunciador. En 1933 estudia con sus t>ocetos el equipamiento de la 5' Trennale de Miln. Oe Pabelln para Celotex (1929) en la Feria de comercio de Bruselas, de De 1941 son sus proyectos
Konning.[Fot.-Culot.1989: 171]

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El inters con que los futuristas miran al arquitecto francs Mallet Stevens se encuentra confirmado en el pabelln del Futurismo, edificado en Tun'n en 1928, segn proyecto de Prampolini, para la E x p o s i c i n conmemorativa del dcimo aniversario de la Victoria. Significa una vuelta a las e n s e a n z a s arquitectnicas tipogrficas de Depero y una recuperacin det formalismo-abstracto.

Pabelln Bitter Persan (1932) de De Konning. [Fot-Culot,1989: 177]

Pabelln Ten Test (1933) para la Feria Comercial, de De Konning. [Fot.-Culot,1989; 175]

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Pabelln para Celotex (1929) en la Exposicin internacional de Lieja, de DeKonntng.[Fot.-CuIot,1989: 173-4]

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La Mostra de la Moda enTurn(1932)yel Stand Rivella de la Moda en la Feria de Levante de Bar (1935) son recordadas por el Pabelln Cinzano para Santa Vittora de Diulgheroff.

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Stand Brant Grandorge (1932) para el Saln de la T.S.R, de De Konning [Fot.-Culot,1989: 175]

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Stand Radio Telefunken (1932) para el Saln de la T.S.R, de De Konning [Fot.-Culot,1989: 176]

La Mostra del Naturalismo del Piamonte en Turn (1935) y tambin la sala de maternidad para la misma muestra contaron con la ambientacin de la sala de educacin fsica de Nicola Mosso. La 1*Muestra Nacional de la Moda de Turn (1932-33) es recordada por los murales de Fillia y Pippo Oriani.

Pabelln de la Publicidad (1935) para la Exposicin Internacional de Bruselas, de De Konning. [Fot.-Culot. 1989; 179]

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En los EEUU la Machine-Age Exposition (1927) de Nueva York, es conocida su portada confeccionada por Lger. En ella participan Archipenko, Charles Demuth, Marcel Duchamp, Hugh Ferris, Louis Lozowck, Andr Lur^at, Elie Nade! man, Man Ray y Charles Sheeler (Stewart Johnson 2000:17), con unos contenidos que recogen la obra de los Estados Unidos de Amrica, Austria, Blgica, Francia, Alemania, Polonia y Rusia. Aqu los autores son mayoritariamente Ingenieros y no decoradores. La esttica de la mquina es la protagonista. Al ao siguiente tiene lugar la Exposicin de la American Designer's Gallery (un edificio de oficinas de la calle 57) con una colectiva que recoge la obra de 36 autores (Archipenko, George Biddie, Donald Deskey, Hunt Diederich y Paul FrankI entre otros). La exposicin se compone de 10 habitaciones con instalaciones diferentes, destacando la de Donald Deskey con materiales representativos del estilo americano: mesas

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Pabelln Spinx (1930) en la Exposicin Internacional de Anveres de J.J.Egercx. lFot-Culot.1989: 169]

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Koskos de publicltaros y de prensa (1925-27), de Lavlnsky. [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 50] o

Pabelln de la Publicidad (1935) para la Exposicin Internacional de Bruselas. de De Konning. [Fot.-Culot,1989: 183]

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de Vitrolite negro y suelos de linoieum, estanteras de aluminio, y revestimientos de paneles de corcho y un mueble bar recubierto de espejos. Todos los diseadores que exponen en la American Designer's Gaiiery son tambin miembros del American Union of Decorative Artists and Graftmen (conocido como AUDAC). Quienes durante su corta vida, organizan dos ejq^osidones y editan un libro recopilatorio. La primera exposicin se llam Home Show y fue montada en el New York's Grand Central Palace en 1930, en una instalacin compuesta de cinco habitaciones con objetos de los artistas, llevada a cabo p(M- FrederidKiesler. La segunda exposicin, que tuvo lugar en 1930 en el Museo de Brookiyn, se llam Modern Industrial and Decorative Alt. A partir de 1927, en Amrica, los trminos Arte Moderno, Modem o Modernistic son semejantes.
Pabelln para la Exposicin de Prensa Internacional de Colonia (1928), de Lizzitzky. [Fot.-0 Uzzitsky, 1990:202]

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Pabelln para la Exposicin de Prensa Internacional de Colonia (1928), de Lizzitzky. [Fot.-e Lizzitsky, 1990:202]

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Tribuna de Lenin (1920-24), de ssitzky. [ F o t - e /sstef/.1990:152]

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Pabelln para la Exposicin de Prensa Internacional de Colonia (1928), de Lizzitzky. [Fot.-S tizz/fs/y, 1990:202]

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Pabelln Sovitico en la Exposicin Internacional de la Higiene (1930), Dresde, de ssitzky. [Fot.-eziss/zly,1990: 204]

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ARQUITECTURA PUBLICrrARIA. STANDS Y PABELLONES Las contribuciones ms significativas de Deparo a ia arquitectura pubiicitara son los pabellones de ferias y exposiciones que proyecta para la Venecia Tridentina (1923), la Feria de Muestras de Miln (1924} y para la 1 1 Bienal de Artes Decorativas de Monza (1925) (Dinamo-Azzari, 1927: 87). Estos proyectos son una clara ejq^osicin de la idea de arquitectura publicitaria basada en la identidad entre ia forma de ios pabelior^s y la de los objetos expuestos o anunciados. A este principio rector obedecen un conjunto de proyectos para pabellones que no se realizaron, como el pat^elln fasdsta (192425), los kioscos pubtidtaric para i ^ i c ^ (1925) o ios de ia campaa Presbtero (1926-27), y que son precursores de! mtodo de agrandar el tamao y descontextuaiizar el objeto con fines publicitarios, mtodo que utilizarn de forma magistral ios artistas del Pop-Art americano. Depero lleva a cabo el famoso libro resaltado

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O Pabelln Sovitico para la Exposicin Internacional de la Higiene (1930), Oresde, de Uzzitzky. {Fot.eiss2Ay.1990:204]

Pabelln para la Exposicin d e Prensa Internacional d e Colonia (1928), de Lizzteky. [Fot-B Uzzsky.i990:203]

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O Maqueta para el Pabelln So\tico de la Exposicin Internacional de la Aviacin (1934), Pars, de Lizzitzky. [Fot-Si/ssflzAy.1990:207)

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Depero Futurista publicado por Dinamo-Azari (1927), una obra maestra de paroletibere cor^ deformacin en la tipografa. En 1931 realiza su libro sonoro, ejemplo tambin de palabras en libertad, que nunca llega a publicar. Y tambin realiza el Manifesto del Arte de la publicidad.

Pabelln Makhorka dentro de la Exposicin Panrusa de Agricultura y Manufacturas (1923), Mosc, de Mdnikhov. (Fot.-O.Khan-Magomedov,1987: 212]
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Tanto en Europa como en Estados Unidos, la utilizacin de rtulos y de luminosos publicitarios con caracteres cubitales, es uno de los rasgos que caracterizan el proyecto. La aportacin original de Depero, consiste en haber convertido esa letra de imprenta, no en un elemento accesorio, sino en la base misma de la construccin arquitectnica.

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Durante los aos 30 son escassimas las architetture tlpografiche. Entre las pocas que existen son dignas de sealar el Bioscop Vueburg (1936) en Utrecht, o la tienda Gosenheimer en Cieef (Alemania) obras ambas de Gerrit Rietveld. Michel de Klerk tambin experimenta en este campo, con una esttica ms neoplasticista. Duiker usa las fachadas de ^ s edificios como cartel anunciador, como en el caso de su Cineac (con un entramado metlico que, en visin nocturna, hace que las letras parezcan estaren el aire, a la vez que agranda la echada) o el pattelln de feria de la ENCi-CEMiJ en 1934 (compuesto a base de juegos de palabras anunadoras).

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Louis Hermn De Koning es un autor, del movimiento moderno belga, que dedica parte de su trayectoria profesional al diseo de arquitectura y stands publicitarios, con una trayectoria que parte de los logros a los que llegaron los futuristas italianos. En 1929 proyecta el stand para Celotex en Utredit. Para esta misma compaa lleva a cabo su pabelln para la Feria de Comercio de Bruselas (1929) y en 1930, tambin para Celotex proyecta su patielln para la Exposicin Internacional de Lieja, con el empleo de grandes y rectas aletas que sirven de soporte a los rtulos. En 1932 proyecta el stand Brant Graindorge para el Saln de la T.S.F. de Bruselas y el stand Radio Telefunken para el Saln de la T.S.F. de Bruselias. Tambin en 1932 proyecta el pabelln Bitter Persan para la Feria del comercio de la alimentacin. Pabelln Sovitico para la Exposicin En 1933 proyecta el pabelln Ten Test para la Feria Internacional de Pars (1925), Parfs, de Comercial de Lile. En la Exposicin Internacional de Melnikhov. Bruselas (1935) proyecta el Pabelln para la Publicidad, [Fot.-O.Khan-Magomedov,1987. 212] con dos propuestas diferentes, la primera con un mstil a

modo de mirador con escaleras de acceso, y la segunda a modo de espiral. JJ.Egericx tambin destaca por sus creaciones publicitarias. Es conocido su pabelln para la casa de revestimientos Sphix, que proyecta para la Exposicin internacional de Anveres (1931). La vanguardia rusa ofrece innumerables ejemplos de arquitectura publicitaria. Exter y Gladov proyectan en 1923 el pabelln Izvestiya en la Exposicin Panrusa de Agricultura y {Manufacturas. Lavnsky en 1923 proyecta el Stand para la Exposicin Panrusa de Agricultura y Manufacturas de Mosc y entre 1925 y 1927 proyecta su serie de kioskos de publicitarios y de prensa. Lisstzky utiliza en 1920-24 su Tribuna de Lenin como cartel anunciador, y de la misma manera utiliza la bandera-mstil para el Pabelln Sovitico en la Expo^cin Internacional de Prensa. En 1930 lleva a cabo el Pabelln Sovitico en la Exposicin Internacional de la Higiene de Dresde. En el Pabelln Pressa para la Exposicin de Prensa Internacional de Colonia en 1928, donde disea todos ios objetos que componen su interior. En 1929 se encarga del montaje de la Exposicin Internacional d ^ Rlmy la Foto, que tienen lugar en Stuttgart. En 1930 proyecta el Pabelln Sovitico para la Exposicin internacional de la Higiene que tiene li^ar en Dresde, con un daro carcter publicista, donde desarrolla sus "proun". Segn el artista (Nemirovskaya, 1990: 74) "El Proun es la estacin en la que se cambia de la pintura a la arquitectura". En el mundo de Lissitzky, los planos suprematistas adquieren profundidad, dimensiones. Oe 1930 data su montaje para el Pabelln Sovitico en la Exposicin Internacional de la Piel (IPA) que tiene lugar en Leipzig, y de 1934 su proyecto para el Pabelln Sovitico de la Exposicin Internacional de la Aviacin que tuvo lugar en Pars. Meinkov, proyecta en 1923 el Pabelln Makhorka dentro de la Exposicin Panrusa de Agricultura y Manufacturas de Mosc y en 1924 lleva a cabo el conocido Pabelln Sovitico para la Exposicin Internacional de Pars (1925). Para esta misma Exposicin proyecta sus kioskos expositores de Comercio Sovitico.

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Pabeltn Sovitco para la Exposicin internacional de Pars (1925), Pars, de Meinikhov. [Fot-O.Wan-Magomedov,1987: 213]

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Expositores del Comercio Sovitico para la Exposicin Internacional de Pars (192S), Pars, de Metnilctiov. [Fot.-0. Ktian-Magomedov, 1987: 214J

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La arquitectura tipogrfica nace cuando EL PANORAMA ESPAOL Marinetti acua ei tmino arciiitetture tipograficheB y siguiendo con esta idea se LA ARQUITECTURA TIPOGRFICA proyectan entre otros los pabellones de las editoriales Bastetti Tummineli yTrevepara la ill Bienal de las Artes D^oratvas de Monza(1927). En Espaa tendra lugar la Exp<icin Internacional para Ser Depero quien mejor materalize este las Industrias Elctricas (1929) en Barcelona (con tipo de arquitecturas con ejemplos como los pabellones para la Case d'arte Depero composiciones de luz y agua, donde ios ingenieros jugaron (1928) y los de las empresas Komarek, un papel fundamental) y la Exposicin Iberoamericana de Lunica y Campan (1933). Estos proyectos Sevilla. Estas dos exposiciones reflejan la variedad de consisten en un ensamblaje de letras cubitales (de gran tamao), siguiendo una tipologas arquitectnicas del momento. lnea de investigacin basada en el experimento de las palabras en libertad Sern escasos ios ejemplos de arquitectura tipogrfica. y las tavole parolibere, una tentativa entre En distintas revistas aparecen ideas de este tipo, pero poesa y pintura. Filla y Maino llevan a la prctica la construidos slo se tiene constancia del Pabelln de la experiencia paroiibera en el terreno de Exposicin de Artistas Combatientes en los Viveros la ambientaan; en 1925 exponen enTurn Municipales, levantado en 1936 durante los once meses el Ambiente alfabtico e psicolgico di l\Aarinetti, jugando con tas iniciales del poeta en que Valencia desempe la capitalidad del pas. En FMT. Olot hay constancia de composiciones tipogrficas en

tiendas como la de Calzados Core de Carlos Buigas.

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Proyecto de Pabelln para autopromocionar la firma Campan (1928). [Fot.-Scudiero,1988: 108]

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Pabetin de la Exposicin de artistas combatientes en los Viveros Municipales (1936), Valencia, de autor desconocido. [Fot.-Peftin,1998: 77]

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En Valencia aparece el Pabelln de la Exposicin de Artistas Combatiente de autor desconocido, el pabelln marroqu de Goerlich para la Feria de Muestras de Valencia (1929) y ei pabelln valenciano para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla (1928), de Cayetano Borso (un ejemplo de influencias casticistas y folclricas).
Kiosko publicitario Campan (1933). IFot.-Scudiero.1988; 109]

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Los ejemplos de la arquitectura publicitaria aparecern aplicados a las fachadas de los edificios. Como pabellones

tpicamente anunciadores, mencionar ei Pabelln de la casa Asland, en la Exposicin UJ Internacional de Barcelona, de Francisco Conforts, con una tonre a modo de mstil (base del letreo anunciador) y una base poligonal influencia de los drive-in americanos, que permite su aproximarse todo su contomo,

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Pabelln de la casa Asland, en la Exposidn Intemadwial de Barcelons, de Francisco Conforts. [Fot.-Cort/ps y Rascadetos, 1930,n"1: IV]

En Canarias Pelayo Lpez y Martn Romero proyecta el Pabelln Canario para la Exposicin O Iberoamericana de Sevilla (1929). c En Catalua a partir de la Exposicin de Arquitectura Nova de 1929, en las Galeras Dalmau, coincidiendo con la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas de Barcelona aparecen pabellones como el Pabelln de Turismo para la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas de Barcelona (1929), de Ramn Raventos o el de los Almacenes Jorsa (futurista composicin tipogrfica a base de letras).
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KIOSKOS En kioskos, se impone una lnea ms expresionista. Se ilegan a construir una serie de ktoskos normalmente para prensa y como dispensario de bebidas.

2- (O En Andaluca las entradas a los Refugios contra bombardeos (1937) son reconvertidos por 5 O Guillermno Lange Rubio en kioskos de prensa y bares-terraza.
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Mateo Gaya emplea un kosko para las oficinas de los Parques y Jardines de Huetva, y otro para bar en los Jardines del Muelle en esta misma ciudad.

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Entradas ornamentadas a tos Refugios contra bombardeos (1937), por orden: en la plaza de Urrutia, plaza Marqus de Heredia y plaza Virgen del Mar, de Guillermo Langle Rubio. [Fot.-Mosquera,1990: 116]

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Kiosko de ofrcinas para Parques y Jardines (1939), en la avenida del noroeste esquina plaza de 12 de Octubre, Huelva, de Mal&o Gaya Prado.[ Fot-Prez Escolano,1986; 208J

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Kosko-bar de los jardines del Muelle (1938), Jardines del Muelle, Hu^va, de Francisco Sedao. [Fot.-Prez Escolano,1986: 207]

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En Asturias. Manuel Garca Rodrguez proyecta en 1938 el kiosko de la calle lvarez Garaya.
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Kiosko de la calle Alvarez Garaya para don Manuel Fernndez Rodrguez (1938), Gijn, de Manuel Garca Rodriguez[ Fot.-Aranda lrarte,1981: 76]

Kiosko (1914) de Antonio Sant'Ea. [Fot.Da Costa Meyer,1995: 56]]

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En Canarias Marrero Regalado idea unos kioskos con

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aires constructivistas -no llevados a cabo- para Jos Jaj (1933) y para Manuel Gonzlez Daz (1936).

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Kiosko de Jos Jaj (1933) en las proximidades del mercado municipal de Sta.Cnjz de Tenerife, de Enrique Marrero Regalado. {Fot-Navanro,1988: 420]

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Kiosko de Manuel Gonzlez Daz (1936) en la explanda del muelle de Sta. Cruz de Tenerife, de Enrique M a r e r o Regalado. [Fot.-Navarro,1988: 421]

En Catalua Rubio Tudur presenta su tipo de kiosko para la calle Mallorca.

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En Ceuta de los varios kioskos que en su da hubo, posiblemente de los Blein, localizados "5 en la Maestranza, slo queda uno. 3

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Kioslco. Ceuta. Atribuido a los Blein. [Fot-Autor] 267

En Madrid Luis Gutirrez Soto proyecta el kiosko del Bar Mara Cristina para servir bebidas o o o

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Kiosko para el Bar Mara Cristina (1932), Madrid, de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Baldellou,1997: XVI]

En Murcia Lorenzo Ros proyecta en 1939 el kiosko Ortuo en el Paseo de Alfonso XIII del Ensanche -destruido durante la guerra-, con una lnea de un dec geomtrico.
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Kiosko Ortuo (1939) en el paseo de Alfonso XII del Ensanche, Cartagena, de Ros. [Fot.-Prez Rojas, 1993:486]

En Valencia Goerlich proyecta e! kiosco de refrescos para Vicente Ferrer en 1924. Maristany levanta el kiosko de msica en el parque de Castelln con columnas, jarrones y una cpula azulada de cermica, recordando la arquitectura del hierro.

268

PABELLONES ESPAOLES COMO LUGARES DE OCIO

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En Aragn aparece el Bar Abdn -hoy desaparecido- en la plaza de Espaa de Zaragoza y (1932) que proyectado por Boroblo Ojeda. En Asturias Manuel del Busto idea un grupo de edificios de menor volumen en el que estaran los pabellones y sus ambientaciones de interiores. Disea dos pabellones en la avenida de Rufo Rendueles de Gijn: uno para restaurante y otro para bar.

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Proyecto de Pabelln (1932) en la avenida de Rufo Rendueles, Gijn, de Manuel del Busto. [ Fot-Aranda Iriarte,t981:22]

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Pabelln de Turismo en la Exposicfn internacional d e Industrias Elctricas de Barcelona (1929), de Ramn Raventos. IFot-PtZ2a.1999:12}.

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Pabeltn de tos Artistas Reunidos (1929), Exposicin Internacional, Barcelona, de Jaume Mestres.

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Pabetn de Industrias Catalanas. Exposicin ItMfoamericana de Sevilla (1929), de laume Mestres i

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Fossas. [Fot.inf.-Pizza,i999:i5i.

^ " ' PasVascx) Azpurua y Labayen proyectan su pabelln para el C.A.T. siguiendo las directrices del GATEPAC:

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TOMO II TESIS DOCTORAL AO 2001: "indicios y Aportaciones del Futurismo en la Arquitectura Espaola" Autor: Jos Carlos Segovia Martn Director de Tesis: don Flix Cabrero Garrido -DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTNICOSE.T.S.A.M.

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ANDALUCA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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La bibliografa que recopila exhaustivamente la arquitectura de este momento en Andaluca o < Q S pasa siempre por las manos de Eduardo Mosquera y Mara Teresa Prez Cano con su _ inventario en La Vanguardia Imposible y en 50 aos de Arquitectura en Andaluca. Estos ^ S mismos autores estudian despus la obra de Snchez Esteve en su libro Antonio Snchez ^ z Esteve. Arquitecto en Cdiz 1897-1977. Sus datos nos sirven para desarrollar este captulo, o ^La influencia de la Escuela de Arquitectura de Madrid y la de Barcelona llega puntualmente Q 9 a Andaluca con las obras puntuales de autores como Teodoro Anasagasti, Fernndez < Shaw, Luis Gutirrez Soto, Snchez Arcas y Eduardo Torreja de Madrid y Sert de Barcelona. ^ oQ Las arquitecturas eclcticas historicstas de principio de siglo son las que proliferan en las 3 ^ primeras dcadas del siglo. Segn Eduardo Mosquera y Mara Teresa Prez Cano s g (Mosquera, 1990: 15) es a partir de la aparicin de la Escuela de Arquitectura de Sevilla, " cuando se produce un cambio radical en la produccin arquitectnica, caracterizado por su afn modernidad, en un intento de recuperar el tiempo perdido. La informacin procedente de las revistas marcan la trayectoria de estas promociones, influenciadas primero por lo que acontece en Alemania, y despus de la Segunda Guerra Mundial por lo que sucede en Estados Unidos. Gonzlez Edo y Prieto-Moreno van becados a Alemania. Entre las realizaciones ms sobresalientes, resultado de la experimentacin con los nuevos o modelos, destacan los teatros-cines de Snchez Esteve o de Gonzlez Edo, la obra pblica jo llevada a cabo durante la Dictadura de Primo de Rivera y la Segunda Repblica, las estaciones g^ de autobuses de Prez Carasa o Langle, los refugios de ste ltimo, las reconstrucciones de ^ Regiones Devastadas o la obra de Fernando de la Cuadra en la Exposicin Iberoamericana 2 de 1929. u Prez Carasa, Langle y Snchez Esteve parten del historicismo en sus primeras obras para '5 incorporarse a la vanguardia. gEn las promociones de las dos primeras dcadas del siglo destacan en Huelva: Jos Mara Prez Carasa y Alejandro Herrero. En Jan: Ramn Pajares. En Crdoba: Jos Rebollo, Flix Hernndez y Carlos Senz de Santamara. En Mlaga; Jos Joaqun Gonzlez Edo y Juan Juregui. En Cdiz: Antonio Snchez Esteve, Rafael Hidalgo y Manuel Fernndez-Pujol. En Granada: Jos Fernndez-Figares. En Almera: Guillermo Lange. En Sevilla: Jos Galnares, Leopoldo Carrera, Rafael Arvalo Carrasco, Aurelio Gmez Milln, Jos Granados, Gabriel Lupiaez, Francisco Prez Bergali, Romualdo Jimnez Caries y Alberto Balbontn con Antonio Delgado Roig (compartiendo estudio). En Jerez: Femando de la Cuadra. Prieto-Moreno tiene obra por toda Espaa aunque destaca la de Andaluca. El grupo OTAISA, formado por el estudio de los hermanos Felipe y Rodrigo Medina, Alfonso Toro y Luis Gmez Estern, tiene la mayor parte de su obra localizada en su mayora en Sevilla. Mateo Gaya tiene obra en Huelva y Crdoba. Entre las generaciones asociadas a la Repblica continan la mayora de los anteriores, aunque hay que incluir autores como Francisco Hernndez-Rubio y Cisneros en Crdoba y Cdiz; en Granada: Francisco Robles, Miguel Olmedo Collantes y Fernando Wilhelmi; en Huelva: Luis Saavedra y Francisco Sedao; en Jan: Francisco de Paula Lpez Rivera; en Mlaga: Enrique Atencia y en Sevilla: Joaqun Daz Langa. Q c | '= 3 "o 2 o g o a < M '-B

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Entre las promodones de los aos 40 destaca en Almera: Herrero, Pajares y Rebollo y junto a ellos Javier Pea Pea. En Crdoba: Vctor Escribano, Daniel Snchez Puch y ngel Marchena. En Granada: Miguel Castillo Moreno y Santiago Sanguinetti Lobato. En Huelva: Juan Miguel Rodrguez Cordero. En Jan: Enrique de la Bonilla. En Sevilla: Ricardo Abaurre, Ricardo Espiau, Luis Recasens y Fenrtando ldela.

> Entre las promociones de los aos 50 destaca Garca de Paredes y La-Hoz. < z
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m Teodoro Anasagasti realiza la Casa de Corr^^s de Mlaga, trabs^os para Carmen Rodrguez

z Acosta en Granada y el Teatro Viliamarta en Jerez.

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o ^ Atribuida a Amie, es la Fbrc de Harinas "La Modelo" de Alcal de Guadaira, Sevilla. Rafael Arvalo Carrasco y Gabriel Lupiaez llevan a cabo el proyecto de edificio para viviendas y bajos comerciales (Cabo Persianas) en la calle San Pablo de Sevilla, de aristas redondeadas.

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Edificio de viviendas y bajos coinercales Catx> Persianas (1938-40) en la calle San Pablo 2, Sevilla, de Rafael Arvalo Carrasco y Gabriel Lupiaez. [Fot.-Prez Escolano,1986:277]

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Alberto Balbotn de Orta y Antonio Delgado Roig comparten estudio en Sevilla. Despus de la guerra desarrollan el proyecto de cinematgrafo y establecimiento (1939) en Sevilla. Entre 1939 y 1940 llevan a cabo los bloques de viviendas protegidas, de doble cruija, en la

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calle Amargura y los de la calle Batalla del Salado, ambas en Tarifa. De estos aos son ^ tambin la casa-cuartel para la Guardia Civil en Palma del Ro, las viviendas en hilera (con ^ similitudes a lo que proyectan los arquitectos de Regiones Devastadas) o el grupo de 12 R S viviendas municipales protegidas (1940) en Dos Hermanas, Sevilla. Posteriormente, destacan < 1 en su carrera, los poblados de colonizacin de las marismas del Bajo Guadalquivir. En g S colaboracin con Herrero y Cuadra participan en el poblado de colonizacin Alfonso Xlli > > (1942-43) de Sevilla, y el de Queipo. Entre 1949 y 1951 confeccionan el proyecto de las 93 < z viviendas en el Puntal de Sevilla y su experiencia es motivo del encargo de las viviendas del g g personal de El Torbiscal en Utrera. Despus vendra el poblado de Chapatales en ^ 3 colaboracin con Pablo Arias (1963). Dentro de sus proyectos de viviendas unifamiliares en ^ ^ el campo destaca la del propio Balbotn en Gines o la de Ramn Pol en Sanlucar la Mayor, 3 g con una arquitectura blanca. En sus obras de reforma optan por el uso de arquitecturas Q ^ historicistas como en el caso de la reforma del museo provincial de Bellas Artes de Sevilla, ^ ^ en la instalacin del museo Arqueolgico, en el Pabelln Renacentista de la Plaza de Amrica > g de Sevilla (1956-59), en el Pabelln Mudejar, en la restauracin de la Capilla Real en la ^ o Catedral de Sevilla, en la adaptacin de la antigua Fbrica de Tabacos para la Universidad ^ 5 de Sevilla (1950-54) o en las portadas de Filosofa y Letras o Derecho. En Sevilla se encuentra o ^ su arquitectura de edificios en altura donde emplean distintas tendencias: la racionalista para el edificio de viviendas de la calle Torneo para la familia Balbotn (1949-50), la historicista para el chalet de Antonio Schaw en la Palmera (1950-52), o oara la casa del Cardenal Spnola 21. Tambin en Sevilla y de ndole historicista construyen el convento e iglesia de las Esclavas Concepcinistas de Sanlucar la Mayor (1955-65), el colegio de Santa Ana, el colegio sevillano de Sanlucar, el Santuario del Roco (1959-67) o la baslica de Jess del Gran Poder. En el Hogar Virgen de los Reyes de Sevilla (1958), Roig en solitario, incluye JS algunos elementos expresionistas a las portadas barrocas. En el campo de las barriadas, c colaboran en la direccin de obra de La Barzola en Sevilla, junto con Jos Mara Rodrguez a Cano y Jos Gmez-Mesa Cano. En los aos cincuenta y sesenta construyen viviendas en uj bloques lineales como la barriada de Amante en Sevilla (1958), La Candelaria (1959), las 2 viviendas en Los Pajaritos, Santa Teresa, las viviendas en el Polgono de San Pablo para la o Obra Sindical del Hogar (1961-68), El Juncal (1960-61), Conde Bustillo (1964-67), la 0) promocin de 112 viviendas Hispalis segn tres bloques en estrella, El Plantillar, Felipe II, a la promocin B.A. M. I. de promocin privada, etc. Al final de su carrera proyectan arquitecturas < de estilo internacional como el chalet para Joaqun Fernndez (1966-70) en la Antilla, el chalet para Juan Moreno Ruiz en Sanlucar la Mayor (1967), el Hotel Doa Mara (1967-69) o el Hotel Andaluca Plaza en Marbella (1972-73). |
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Manuel Blnquez Garca es el autor del cine Florida (1943-44), que recuerda al Teatro de | f Melilla en sus ms racionalistas composiciones y contrastes de fachada. "5
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Luis Casanova Vila es conocido por su mercado de Ubeda (1933). Femando de la Cuadra e Irzar nace en Utrera, Sevilla, y es en esta capital donde desarrolla la mayora de sus proyectos, aunque estudie la carrera en Madrid. Sus comienzos profesionales son con la Exposicin Iberoamericana del 29 como colaborador del arquitecto general don Vicente Traver y Jos Granados como arquitecto auxilian Destaca por el Pabelln Maggi (1922) donde le dejan libertad total. Tambin es conocido por su chalet del Campo de Polo de la Exposicin.

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3 Su carrera profesional independiente empieza con pequeos encargos como el Hotel Sur a g (1929) o el chalet para don Manuel Fernndez Murube (1929). En 1938 colabora con

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Gutirrez Soto en la reforma det Hotel Los Cisnes de Jerez. En 1944, con detalles pertenientes al clasicismo, desarrolla su Cinematgrafo Maravilla de Jerez. En 1945 sus proyectos para el Concurso de Instituto de Segunda Enseanza de Cartagena (1945) retoman su lnea ms racionalista. En 1947 vuelve al clasicismo con la sede del Banco Popular Espaol o en el proyecto del Hospital General Primo de Rivera. En sus trabajos religiosos vuelve hacia el historicismo barroco en monumentos urbanos como el de la Virgen de la Asuncin de Jerez, o el proyecto presentado al concurso para el monumento a Manolete. Es eclctico en su edificio de viviendas de la calle Ramn y Cajal de Jerez. Participa en varios concursos, entre ellos el Concurso de Albergues para Automovilistas del Patronato Nacional de Turismo (1922) del que consigue el segundo premio junto con Guinea (con quien forma grupo) y del que resultan ganadores Arniches y Martn Domnguez. Otro concurso, en el participa en solitario, es el Instituto Nacional de Segunda Enseanza de Zaragoza (1930). Aunque el ms interesante al que se presenta es de los poblados de la zona regable del Valle Inferior del Guadalquivir. En 1940 lleva a cabo los estudios tipolgicos de la vivienda rural para esta zona regable, con unos modelos extrados de la arquitectura popular. Otro proyecto de poblado es el desarrollado para Malcocinado en Medina Sidona (1948). Uno de sus primeros grandes er^^argos es el de la Barriada para la Sociedad Espaola de Construcciones Electro-Mecnicas (S.E.C.E.M.) (1938-45) a las afueras de Crdoba, con viviendas adosadas a modo de ciudad jardn, una escuela de artes u oficios, iglesia y dos colegios. En los aos 40 desarrolla en Jerez la Barriada de Espaa (1939), la muy conocida de La Plata (1940-56), La Tahibilla (1946), La Constancia (1953-65) en que la emplea los bloques regulares, La Vid (1953), la Barriada de Jess (1954) en Ubrique, la de Po XII (1959) o la de Federico Mayo entre otras. Al final de su trayectoria proyecta el masivo Cine Riba (1960) en Jerez, la estacin de autobuses (1961), el hotel de Algeriras (1961), la parroquia La Constancia (1965), la iglesia con centro parroquial de Barbate (1961) y el mercado municipal de abastos de Barbate (1964).

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Francisco Antonio Faci Gmez era ingeniero militar y es el autor del edificio de viviendas y sucursal bancaria de La Lnea de la Concepcin de Cdiz, de esquinas redondeadas.

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Edificio de viviendas y sucursal bancaria (1939, La Linea de la Concepcin, Cdiz, de Francisco A. Faci Gmez. [Fot.-Prez Escolano,1986:134)

Jos Galnares Sagastizbal nace en Sevilla, y estudia arquitectura en la Escuela de a: o Barcelona. El chalet para Jos del Camino en La Palmera (1932) es su primer proyecto tu notable -no llevado a cabo-. La fbrica de fideos Martnez Fornos (1933) de carcter < Q racionalista, el candromo en la Roca (1933), la cervecera Toms (1933), el despacho de LU lechera SAM (1934), calzados Segarra o Philips Ultra-Radio (1935) son otros de sus primeros < proyectos de inters. Despus vienen proyectos ms grandes como la casa para Jos Lozano Gonzlez (1934-35), la estacin de servicio de la Puerta de Jerez (1935) o el edificio para O W Jos Ibarra y Lasso de la Vega (1935-36). En el concurso de viviendas municipales en el UJ z solar del ex-convento y crcel det Ppulo de Sevilla (1935-36) deja ver lo aprendido en u 03 Barcelona con una solucin con referencias a Le Corbusier, y con influencias de la casa O Bloc. Dentro de la arquitectura industrial destaca su factora de HYTASA (1937). En 1939 a desarrolla su Asilo de ancianos de las Hermanitas de los Pobres -Fundacin Carrere-. De 3 1950 data su conocida Barriada de casas para obreros de la E.N. Elcano e iglesia, con -i- W < elementos regionaiistas. De 1953 es su edificio Elcano de carcter historicista, masivo y en Ui (O altura, dentro del gusto franquista, con semejanzas con el Alczar de Toledo. De 1957 es o o Hit su, tambin historicista, edificio del Banco Vitalicio.
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Edificio de viviendas y local comercial para Jos lt)ana y Lasso de la Vega (1935-36), en la calle Adolfo 0} c o Rodrguez Jurado 8, Sevilla, de Jos Ganares. [Fot.-Mosquera,1990:205] 'o Mateo Gaya Prado es el autor del kiosko de oficinas para Parques y Jardines -antigua Caseta deArbitnos-deHuelva(1939). o
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Jos Gonzlez Edo nace en Madrid y estudia en el Colegio Alemn. Tiene obras en las 'o provincias de Madrid, Mlaga, Cdiz, Crdoba y Cuenca entre otras. Colabora en los teatros-

cine Monumental (1922) y Pavn (1923) de Madrid. Se presenta al concurso de la Plaza de toros de Cdiz (1923) que queda desierto. Colabora con Lacasa, Snchez Arcas y Mercadal. Con una concepcin muy purista concibe sus propuestas para el frontn Euskal-Ja, su < < proyecto de estadio y ciudad deportiva, la caseta de la secte de un aero-club, etc. Es conocido 3!^ por sus escuelas en Mijas y sus casas de Cuenca. En Crdoba proyecta una combinacin o >- de arquitectura blanca mediterrnea y art dec. En esta ciudad estn sus conocidas casas < de vivienda en esquina, la casa Torres Tabora y la casa del fabricante de harinas. Destaca D por su Escuela de Villafranca de Crdoba (1927), de carcter racionalista. En otros casos O a de escuelas participa en direcciones de obra, como en la de Campillos de Mlaga.
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En 1929 se presenta al concurso de vivienda mnima con una propuesta muy moderna donde la rotonda adquiere mucha importancia. En Almera proyecta las casas de la Ciudad Jardn Reina Mara Cristina con un racionalismo menos radical y cuya direccin de obra pasa por la guerra civil y termina Langle. En Mlaga levanta el muy racionalista bloque de viviendas Desfile del Amor (1935), el edificio para Carlota Alessandri en la plaza del Carbn (1935) -con el cine Actualidades en su planta baja-, la Jefatura de Obras Pblicas del paseo de las Farolas, la Hostelera Gibralfaro, el cine Aibniz y el edificio de viviendas de la plaza de Uncibay Con posterioridad desarrolla interesantes estudios de Casas Forestales para la Direccin General del Patrimonio Forestal del Ministerio de Agricultura.

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Casa Torres Tabora (1926) en la calle Benito Prez Galds esquina Doce de Octubre, Crdoba, de Jos Gonzlez Edo. [Fot.-Mosquera,1990: 79]

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Concurso de vivienda mnima (1929), de Jos Gonzlez Edo. [Fot-Mosquera, 1990:80]

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Edificio Desfile del A m o r (1935) para Jos Valle Pelez, en el paseo de Reding 16 esquina a la calle Cervantes, Mlaga, de Jos G o n z l e z E d o . [Fot-Mosquera, 1990: 65]

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Luis GutiTBz Soto proyecta para Huelva el cine Rbida y en 1939 construye ei expresionista Mercado de Mayoristas de Mlaga siguiendo el modelo utilizado por Mendelsohn para su edificio AEG.

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Edificio IG Metal (1928) primera sede de la Asociacin d e los mertalrgicos alemanes-de Mendelsohn. [Fot.-Autor]

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Mercado de Mayoristas de Mlaga (1939-43), Mlaga, de Luis Gutirrez Soto. [Fot.-Prez Escolano,1986:42)

Guillermo Langle Rubio nace en Almera, y es en etla donde se encuentra ia mayor parte de su obra. En su primera etapa profesional se acomoda al historcismo implantado con obras a: como su casa para don Facundo S.Roche o, dentro de los regionalismos, con su casa Ui vasca para don Antonio Gonzlez Montoya. Entre sus primeras obras de vanguardia est < o su conjunto racionalista de casas y casetas de bao para Deogracias Prez (1932) en Villa UJ Garca, Almera y las prximas y tambin racionalistas casas para don Francisco Romero >D (1932-34). Posteriores son las casas para don Jos Fomieres (1933) o para don Pedro O Plaza (1933). Como casas de dudad destaca su tambin racionalista casa para Alfredo Esteiier (1935). Entre sus proyectos con ms movimiento est el edificio para Asistencia < UJ Social (1935-40), y las Entradas ornamentadas a los Refugios contra bombardeos (1937), que tras la guerra se convierten en kioskos de prensa. En 1939 proyecta la casa para Garios Vicente. En 1940 lleva a cabo ia Ciudad Jardn de Almera y para ia misma, en 1942,3 w proyecta el edificio de servidos pblicos, con las dependendas de Correos y Telgafos y la < -^ < ui (O Casa de Soconro. En el mismo ao realiza el Mercado, el grupo escolar Romualdo de Toledo OQ (1944) y ia iglesia y casa rectoral (1942) dentro de una esttica regonalista que utiliza con ^ y profusin el arco de medio punto y las prgolas. Despus de la Guen-a su carrera se centraK o LU en la vertiente radonaiista con obras como el chalet para ngel Ochotorena (1946), el < O Mercado del Pescado (1948), la vivienda para Frandsca Prez (1950), la conocida Estacin de Autobuses de Almera (1952) o la Fbrica de accesorios de autos ARCOSA (1958). Una excepcin a su trayectoria es su ennita de la Virgen del Mar (1963) de Ton^garca en Alquin de carcter regonalista.

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Proyecto de casa para don Alfredo E^eller (1935) en la calle Arapiles esquina con la calle Lpez Falcn, Almera, de Guillermo Langle Rublo. Fot.-Mosquera,1990:122]

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Alejandro Herrero Aylln junto con Sedao, Ricardo Anadn Frutos, Francisco Restra Lim^es y Juan Miguel Rodrguez confaiye ia Ban^iada de Huerta de Mena y La Esperanza, pero es conocido por su gasolinera de la avenida Federico Molina (1955).

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OTAiSA (Oficinas Tcnicas de Arquitectura e Ingeniera S.A.) lo componen cuatro arquitectos compaeros de promocin de la Escuela de Madrid: los hermanos Felipe y Rodrigo Medina, Luis Gmez Estem y Alfonso Toro. Destaca su actividad en el campo industrial con su silo de

por su Estacin de Autobuses y viviendas del Prado de San Sebastin de Sevilla (1938- (O 44). Proyectan edificios de viviendas como las 272 viviendas en seis manzanas (1961 -64), la serie de casas de la Ciudad Jardn de Crdoba {1951 -55) de Gmez Estem, ia urbanizacin Nuestra Seora del Mar en el Puerto de Santa Mara (1964-57), el edificio de viviendas y locales comerciales de la calle Laraa (1955-60) tambin de Gmez Estem, el conjunto de edificios de viviendas La Estrella (1956-63) -ejemplo de bloque en "H"-. >-

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Jos Mara Prez Carasa, nace en Valladolid y es un gran aficionado al mar. De ah las tu influencias nuticas en sus obras. Comienza su trayectoria con obras historicistas como su< 2 Ul Instituto Nacional de Enseanza Media La Rbida (1926) o su Mercado de Abastos(1927). o T O Contina con una lnea racionalista en su Chalet Plus Ultra (1933), su propio chalet Prez O Carasa (1935), el Proyecto de Grupo Escolar (1936) en Chucena -que nunca se lleva a 5 cabo por estallar la Guen-a Civil-, el Edificio de Viviendas para Rafael Duran (1936), la Casa^ O) < de renta para Pedro Aiiepuz Vara y Carmen Dessel Ens (1937), la casa de renta para Plcido qg Rodrguez Alvarez (1937) y el proyecto de Casa de Salud para Pedro Moreno -conocido H i t o como Villa Pepita- (donde la rotonda jugar un papel muy importante). En 1938 realiza su K < L X J edificio de Viviendas para Mutilados de la Obra Nacional de Construcciones de Casas para Invlidos, Obreros y Empleados (1938) donde vuelve a su lnea historicista-regionalista. Contina con ella en ei proyecto de elevacin de una planta y reforma para Ildefonso Calvo Baldayo(1940), en el proyecto de Cementerio de Beas (1927), en el proyecto de casahabitacin para Francisco Belda Garrido(1938) y en la Casa de Salud para Antonio Domnguez (1938).

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Chal Plus Ultra (1933) en la carretera Comarcal 443 de Gibralen, Huelva, de Prez Carasa. [Fot.-Mosquera,1990:28]

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Chal Plus Ultra (1933) en la carretera Comarcal 443 de Gibralen, Huelva, de Prez Carasa. [Fot.-Mosquera.1990: 44]

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Chal Prez Carasa (1935) en la calle Cerrto s/n. Punta Umbra, Huelva, de Prez Carasa. [Fot.-Mosquera.1990: 47]

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Vilta Pepita (1938) en la calle Cerrito 3, Punta Umtxla, Hueiva, de Prez Carasa. (Fot-Prez Escolano,1%6:225]

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Francisco Prieto Moreno Pardo nace en Granada, y estudia ia can'era en Madrid. Se presenta al Concurso Nacional de Arquitectura (1931) para el diseo de un cinematgrafo para 200. Su propuesta se aleja de todo academicismo. Emplea arcos de medio punto y simples cubos que recuerdan la arquitectura de Femando de ia Cuadra o la Residencia de Estudiantes de Madrid (1931-32) de Carlos Amichas y Martn Domnguez y que luego emplea Langle en Regiones Devastadas, en cuyo equipo de Almera trabaja Prieto-Moreno. En 1932 proyecta la Escuela de Atarfe junto con Rodrguez Orgaz (1932) y ms tarde los Almacenes La Paz (1932) en Granada y el Albergue Universitario de Sierra Nevada (1933). Es conocido por su albergue universitario de Sierra Nevada (1933-35) en colaboracin con Francisco Robles. En 1935 proyecta el edificio de viviendas Citroen, con una fachada ondulante que recuerda la de Femndez Shaw.

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Edificio de viviendas Citroen (1935), en L^ Caleta-avenida de ia Constitucin 79, Granada, de Francisco Prieto Moreno Pardo. [Fot.-Mosquera,1990:197]

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Juan Romero de Aranda en 1940 proyecta el Hotel Playa Victoria de Cdiz, con muchas semejanzas con el Casino de Mallet Stevens. Antonio Snchez Esteve y Manuel FemndezPujol Femndez llevan a cabo las transformaciones en el mismo.

Le Corbusier compar en su libro Haca una arquitectura, la longitud del ai Aquitania con algunos monumentos ujco o parisinos alineados.
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El Aquitania. [Fot.-Anguiano de Miguel, 1985:46] Hotel Playa Victoria (1940), Cdiz, de Juan Luis Romero de Aranda. IFot.-PrBZ Escolano.l 986:47]

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Luis Saavedra Navarro es el autor de varios edificios de viviendas en Huelva. En proyectos como de el del paseo de Santa Fe o el edificio de viviendas y local comercial de la calle Prez Carasa 6 , donde suaviza sus esquinas. Lo Casino de Saint Jean de Luz (1928) mismo hace en el edificio de viviendas y comercio de la de MaJIet Stevens. avenida de Alemania esquina a la avenida de Portugal. [Fot.-Deshoulires.1980:292]

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Antonio Snchez Esteve nac^ en Jerez de la Frontera, y es conocido por sus teatroscines. Es uno de los primeros arquitectos en utilizar el hormign. Evoluciona desde el regionalismo (con su C^asa de Maternidad -ms tarde osiegio municipal Campo del Sur-) hacia un racionalismo (patente en su siguiente colegio, el Celestino Mutis, o el posterior de

Chipiona). Entre sus primeros logros est la Piscina Murcipat de Cdiz (1930-32) -demolida co en los aos 70-. Ko Es quien proyecta el cine Torcal (1933-34) de Antequera, el cine-casa para Oficinas LU z Municipales S.M.A.E. (1936) -en colaboracin con Rafael Hidalgo y Alcal del Olmo y Manuel < o Fernndez-Pujol Fernndez-, el Cades (1933) de Cdiz, el teatro-cine, el clebre Mlaga- UJ Cinema de Mlaga -derribado-, ei Cine imperial de la Lnea de la Concepcin y el edificio de > la Compaa Transmediterrnea (1938). En 1938 realiza el edificio de viviendas y Almacenes O O -D Hermu. En 1939 construye su grupo de viviendas, de esquinas redondeadas de la calle 3 (O LU Pblico de Cdiz. Ms tardo es el Cine Almirante (1947), y despus vienen su teatro-cine Andaluca y el Avenida. Entre sus proyectos de vivienda unifamiliar estn su chalet para 2 j Jos y Dmaso Domnguez (1924) con elementos arabistas, y los ms racionalistas chalets de Mlaga (1935), el de la calle Santa Mara de la Cabeza 5 y 7 de Cdiz (1939) y el chalet 1 (O La Portera en Cdiz (1941). Entre 1939 y 1940 proyecta tres hoteles para Felipe Abarzuza;- 5 el primero de los cuales lo desarrolla dentro de un estilo regionalista, ei segundo se engloba dentro de un racionalismo ms dinmico y el tercero es racionalista puro. Alrededor de > (O 1940 realiza tambin el hotel Los Glacis II. Entre 1942 y 1943 construye su dinmico edificio Los Olivillos -antiguo Instituto Provincial de Sanidad e Higiene-, en lnea quebrada con O triple quiebro y juego de chaflanes curvos cncavos en remate de cubierta y convexos en plantas bajas. Sus dos quiebros configuran la plaza.
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Ciertas obras de Esteve recuerdan algunas aportaciones de la vanguardia rusa. La solucin dada en Los Olivillos recuerda la dada por Aleshin para su complejo de edificios de Kiev En 1945 levanta su racionalista Escuela-Hogar Santa Teresa y en 1946 el tambin racionalista edificio de viviendas para el Seor Anaya. Entre 1949 y 1950 realiza los bocetos para el B edificio de la Junta de Obras del Puerto (1949) y el edificio de oficinas para la Mutualidad "o Siderometalrgica (1950) desarrollndolos dentro de un eclecticismo historicista muy del (O gusto de Rgimen. Su trayectoria vuelve al camino de la modernidad en 1954 con su edificio a (O de viviendas para Jos Snchez Lpez. En 1955 proyecta su Teatro-cine de la avenida UJ (O Francisco Franco de Algeciras. Al final de su carrera proyecta la gasolinera de la avenida u de Andaluca de Cdiz. "3

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Chalet unifamilar (1939), en ia calle Santa Mara de ta Cabeza 5 y 7, Cdiz, de Snchez Esteve. IFot.-Prez Escolano,1986:114]

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Chalet La Portera (1941), en la calle Juan Ramn Jimnez 6 esquina a la calle general Ricardos, de Sm^ez Esteve. [Fot.-PFez Escolano,1986:115]

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Edificio Los Oiivillos (1942-43) en la calle Duque de Njera 14, Cdiz, de Snchez Esteve. [Fot.-Mosquera,1991:137]

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Edificio Los Oiivillos (1942-43) en la calle Duque de Njera 14, Cdiz, de Snchez Esteve. [Fot.-Mosquera.l 991:133]

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Edifido Los Olivlllos (1942-43) en la calle Duque de Njera 14, Cdiz, de Snchez Esteve. [Fot.-Mosquera,1991:136]

Rvas Sabater es el autor del mercado de Andujar (1935), Jan, de planta polgona! y tambin con truncamientos escalonados al igual que el mercado de Olavde de Madrid. Es ejecutado en hormign.

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Francisco Sedao es conocido por su kiosko-bar de los jardines del Muelle (1938), el > Hogar Jos Mara Patino -conocida como Casa del Flecha* (1938) y sobre todo por las Oficinas de la Junta de Obras del Puerto de Huelva -antiguas Oficinas de Prcticos- (1940). O Tambin en 1940 lleva a cabo su edificio de viviendas y locales comerciales en esquina O) UJ aguda, a modo de proa de barco, de la calle San Jos (de inspiracin expresionista). Junto z tu con Alejandro Herrero Aylln, Ricardo Anadn Frutos, Francisco Restra Limeses y Juan (O Miguel Rodrguez construye la Barriada de Huerta de Mena y La Esperanza. En 1944 proyecta su eclctico Cinema Valverde S.L. en Huelva. (O <S 2
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Hogar Jos Mara Patino (Casa del Flecha) (1938) en la avenida de Federico Molina 12, Huelva, de Francisco Sedao. [Fot.-Prez Escolano.l986207]

Oficinas de ia Junta de Obras del Puerto de Huelva (1940), de Francisco Sedao. [Fot.-Prez Escolano, 1986:44 y 45]
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Oficinas de la Junta de Obras del Puerto de Huelva (1940), de Francisco Sedao. [Fot.-PrezEscolano,1986: 45]

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Oficinas de la Junta de Obras del Puerto de Huelva (1940). de Francisco Sedao. [Fot.-Prez Escolano, 1986:209]

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Josep Luis Sert proyecta en Sevilla la casa Duelos.

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Fernndez Shaw constmye en Jan, Crdoba y Sevilla con el ingeniero Carlos Mendoza los Saltos del Carpi (1922-25), el de Encinarejo, et de Alcal del Ro y el embalse del Jndula "o T3 (1929). En solitario realiza la antigua Lonja de Pescado (1940). (O
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Celedonio del Toro Duque, no era arquitecto pero fue el autor del Cine Marmi (1945) de "o o Villalba del Alcor, Huelva.
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o Eduardo Torroja construye el Mercado de Atgedras en 1933, siguiendo la tipologa de mercado T3 de planta poligonal, pero en vez de escaionamientos emplea una cpula como cubricin. Lo C construye en colaboracin con Snchez Arcas.

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Femando V\filhemi Manzano realiza en 1945 su edificio para la Compaa Granadina. La proyecta a base de bandas hoitrontales que transcunren sobre ias dos fachadas con una esquina cun/ada en ngulo recto, que dinamiza el conjunto.

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Edificio para la Compaa Granadina (1945) en ia caiie ARind^ 26, Granada, de Femando Wiihemi. [Fot-Prez Escolano,1986:180]

ARAGN. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

Aragn en 1900 es una regln agraria con una industria semiartesanal, pero con un proceso industrializador de gran importancia en los aos que van hasta el final de la primera guerra mundial. A partir de la guerra de 1914 se desarrollan, industrias harineras, metalrgicas, azucareras y de material mvil. La industria hidroelctrica se halla monopolizada por Elctricas Reunidas de Zaragoza. El panorama arquitectnico cambiar a partir de la construccin del Rincn de Goya (1928) de F. Garca Mercadal en Zaragoza. Este escenario local se completa con la estacin de gasolina Petrleos Porto Pi (1927) de Casto Fernndez Shaw y la casa del marqus de Villoria de Rafael Bergamn . Estos tres arquitectos, junto con Blanco Soler, De los Santos, Aguirre, Lacasa, Arniches, Domnguez y Gutirrez Soto, pertenecen a la Generacin de 1925. Fernando Garca Mercadal es quien sirve de nexo de enlace y cabeza del posterior GATEPAC, que se desarrolla entre 1927 y 1939, aproximadamente. Mercadal, pensionado en Roma, viaja por Europa de 1923 a 1927, y queda impresionado por el ambiente arqutectnico alemn y, en Pars por el trato con Le Corbusier.

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Bergamn visita la Exposicin de Artes Decorativas de Pars y se interesa por el pabelln de Finlandia. Mercadal tambin asiste y comprueba que el pabelln de L'Esprit Nouveau supone la materializacin de las ideas de Le Corbusier. A Casto Fernndez-Shaw lo que ms le ^ gusta es el pabelln de Rusia y su arquitectura futurista. "o
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Entre las construcciones pblicas que aparecen cabe destacar la Casa para la Confederacin

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Hidrogrfica del Ebro, por su pureza conceptual y formal; ms heterogneos son los edificios m de Mutualidades Laborales o la Feria de Muestras (todos de Borobio), la Cmara de Comercio 2 (TROS), o la Delegacin de Hacienda (B.Faria), actual sede de la Diputacin General de -jj Aragn. Muy interesante es \a zaragozana estacin de Caminreal, obra de Luis Gutirrez B 3 aSoto (segn Javier Pea). Dentro del tipo de edificios singulares (por ejemplo el Cine Goya, el Frontn aragons o el ^ Frontn Jai-Alai, de Zaragoza) promovidos por particulares estn en general avanzados c tcnicamente, se realizarn con estructura de hormign armado y en ocasiones se logra dar una gran valenta a sus luces (Frontn Jai-Alai). E En cambio en las construcciones funerarias se utiliza generalmente la piedra como material constructivo. Las fachadas, tienden a la simplificacin y a la ausencia de decoraciones superfluas, aunque persisten las franjas decorativas de ladrillo a cara vista en los espacios delimitados por las ventanas, resaltando los volmenes cbicos de los miradores realizados en revoco. En general se prefieren las combinaciones cromticas lecorbuserianas o del neoplasticismo holands as como las entonaciones monocromas en gamas que an hoy en da resultan actuales: tonos granates, ocres, verdes-azulados, y azules grisceos, se utilizan aisladamente o se combinan entre s armoniosamente (por ejemplo, en la casa Polo se emplea el verde azulado y en la casa Francoy los granates, azules grisceos y ocres; ambas en Huesca realizadas por Jos Luis de Len y Jos Beltrn, respectivamente). Se prodigan los cuerpos curvilneos de raigambre expresionista. En ocasiones es toda la fachada la que describe una curva, a modo de bside, cuando se trata de edificios en "| a u. ^ M c -5 ^ _ *^ (o E
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chafln como por ejemplo en la casa de caite dei Herosmo 2 en Zaragoza de Bmno Faria, o casa de avenida de Monreal 2 en Huesca de Antonio Uceda. Otros chaflanes se resuelven ti lU < con el simple enoientro en ngulo de ios diferentes pianos y algunos rectilneos como el edifido de viviendas dei pased de Femando el Catlico 2 de Zaragoza de Los Navarros (O S (Miguel ngel Navarro Prez y Jos Luis Navairo Anguela). >>edificios ostentan en el remate de sus chaflanes torreones cbicos de aspecto Algunos monumental, que los aleja de la ortodoxia bauhasiana para apraximarios al Futurismo. En Zaragoza hay varios ejemplos de Marcelo Carqu. Cario Baratto Besatti y Muoz Casays
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proyectan el edificio de viviendas de la esle Arzobispo Oomenedi 2 de Zaragoza. Otro edificio de viviendas a destacar es el que se localizaba -hoy desaparecido- en la esquina de la calle del Coso 2 de Zaragoza. De diafln curvo aparece el edificio de viviendas de la calle del Herosmo 2 de Faria y Gonzlez Novelles.

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2Q Dentro del grupo de ios locales (X}merdales que tienen sus fadiadas rematadas en ngulo cu. agudo con fonnas truncadas, est el Garaje Costa de Zaragoza, de Descartn -den'bado en Ul 1983- {Rbanos Faci, 1984:15-59). Francisco Albiana estudia la carrera de arquitectura en Madrid y obtiene su ttulo en 1911. Proyecta varios edificios de viviendas, destacando el de la plaza de los Sitios 2 (1926) o en el de la misma plaza los nmeros 11-12 (1934). En el edificio de la calle Mefisto 7 de fachada de ladrillo conserva rasgos de tendencia r^ionalista. En el edificio de viviendas en la esquina de la calle del Coso 2 de Zaragoza opta por una dinmica solucin a modo de proa de barco.

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Edificio de viviendas en la esquina de la calle del Coso 2 (1934) de Zaragoza, de Francisco Albiana Con-al. [Fot-Rbanos Fad,1984-.159].

Cario Baratto Besatti y Manuel Muoz Casays, son los autores det edificio de viviendas [3 de la calle Arzobispo Domenech 2 de Zaragoza. Besatti era italiano y, al no poder firmar proyectos, se asocia con Muoz Casays. En 1934 proyectan el edificio de la Gran Va 9 y < < 7 y en 1941 el bloque en chafln de la calle Arzobispo Domenech 2 a modo de edificio faro.
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Edificio de viviendas (1941) dla caite Arzobispo Domenech 2 de Zaragoza, de Garlo Baratto Besatti y Manuel Muoz Casays. [Fot-Rbanos Faci, 1984:201) JO

Rafael Bergamn y Gutirrez y Lus Blanco Soler estudian en Madrid y ambos obtienen su ttulo en 1918. Comparten estudio y participan conjuntamente en obras tan importantes como la Residencia de Estudiantes de Madrid, el Parque-Residencia o la casa del Marqus de Villora de Madrid. En Zaragoza dejan el Chalet para don Matas Bergua en paseo de Ruiseores 55 y 57 1930) -actual edificio de TVE- con la rotonda como elemento de modernidad.

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Chalet para don Matas Bergua (1930), en el paseo de Ruiseores 55 y 57, Zaragoza, de Rafael Bergamn y Gutirrez Junto con Luis Blanco Soler [Fot-Rbanos Faci, 1984:44]

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Reglno Borobio Ojeda estudia en Madrid obteniendo su ttulo en 1920. Es una de las personalidades ms influyentes de la arquitectura aragonesa del siglo XX. Deja bastantes ejemplos siguiendo el movimiento de vanguardia, aunque a partir de los aos 30 su arquitectura se depura (ajando comienza a trabajar con su hermano Jos). Regino realiza buenas muestras de arquitectura pseudo-regonalsta antes de la dcada de ios aos 30. Proyecta varios colegios e institutos. Destaca su edificio de la Santa Hemiandad del Refugio entre las calles Capitn Casado esquina calle Crespo Agero (1928) como ejemplo de doble esquina oirvada. Marcelo Carqu Aniesa empieza la carrera de arquitectura en barcelona primero y luego en Madrid, obteniendo el ttulo en 1927. Posee una obra temprana continuadora del clasicismo. Remata ios edificios con conjuntos escultricos de una manera caracterstica. Es conocido por su vivienda de la calle del Coso de Zaragoza, de composicin eclctica, con escalonamientos y dea>raciones escultricas. Emplea el ladrillo en algunos entrepaos. o Ul Proyecta tambin los seis edifidos para fundonaros municipales (1931), el edificio de viviendas de la calle de Moncasi 5 de Zaragoza, el edificio de viviendas en diafln en la calle Espoz y Mina 6 de Zaragoza, el edifido de viviendas entremedianeras en la calle Conde de Aranda 122 de Zaragoza, el bloque de dos casas en la calle de Zumalacrregui 4- de Zaragoza y el chalet del paseo de Ruiseores 4 de esta misma dudad. Entre las escuelas que proyeda est la aneja a la nomnal de Maestros en la antigua calle Palafoz, el grupo escotar Cervantes, el grupo escolar Basilio Paraso o la escuela del barrio de Casablanca. o
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Bmno Faria y Gonzlez Novelles se titula en 1920. Entre sus obras pblicas est la Delegadn de Hadenda de Zaragoza (1933). Entre sus edifidos de vivienda estn: el de la calle Coso 54 de Hu^ca (1934), el edifido en diafln de la calle Costa 2 de Zaragoza (1937) o el edifido entare medianeras de la calle Moscasi 4 (1937). Posteriores son: el edificio en esquina aguda (a modo de proa de barco) de la caite del Herosmo 2 (1938) y los edificios de la calle Moscasi 8 y 10 (1939), todos ellos en Zaragoza. Despus vendran el edificio de viviendas de la calle Porvenir 16 (1940), el edifido de la calle Gascn de Gotor (1940) o el edificio entre las calles Juan Pablo Bonet, Sevilla y Gascn de Gotor (1947), todos ellos en Zaragoza.

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Edificio de viviendas de la calle del Herosmo 2 (1938) Zaragoza, de Bruno Faria y Gonzlez Novelles. [Fot-Rbanos Fac. 1984:204]

Femando Garca Mercadal estudia en Madrid y en 1921 obtiene su ttulo. Es la figura clave de la llamada Generacin de 1925, junto con otro arquitecto tambin zaragozano, Regino H LU Borobio. Ambos, enlazan con la siguiente generacin del GATEPAC. Colabora en la revita 31 Arquitectura. Proyecta, adems del conocido Rincn de Goya, el edificio de la plaza de Castelar encargado por don Blas Puig Company y el edificio para el doctor Horno -hoy > > Q < desaparecido- (con la rotonda como elemento dinamizador). %^ 5 ^ O
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Juan Jos Gmez Cordobs estudia en Madrid y estudia ingeniera de Caminos. Trabaja en Teruel. Es el autor de numerosas viviendas unifamiliares, destacando la Casa del Barco de la calle de San Femando 24, en el ensanche de Teruel (1934), donde suaviza sus esquinas e incluye elementos nuticos como las barandillas de tubo en balcones y cornisa.

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Casa del Barco (1934) en la calle de San Femando 24, Tuel, de Juan Jos Gmez Cordobs. [Fot.-Rbanos Fac,1984;42]

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Luis Gonzlez Gutirrez estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1900. Proyecta de una manera muy tradicional la c^sa en La Muela de Teruel o el diaiet doble de los Mrtires de Teruel 2 y 4 del Ensandie. Atribuible a l es su ms novedoso chalet de Jos Torn en el Ensanche de Teruel.

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Ramn Lanao (Pepota) destaca por el edificio de viviendas de la Casa Fierro -El Barco-.

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Jos Lus Len y Daz Capilla obtiene su ttulo en 1925, y desarrolla su carrera profesional en Huesca. En esta ciudad proyecta la Casa Polo en la plaza de Lanuza 1 de Huesca {1932) de lneas racionalistas. Es el autor del Hospital Provincial de Huesca (1931) y del pabelln de enfermos tuberculosos (1931).

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Casa Polo (1932) en la plaza de Lanuza 1, Huesca, de Jos Lus Len y Daz Capilla. [Fot.-Rbanos Faci,1984:43]

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Romualdo Madariaga Cspedes estudia en Madd y se titula en 1918. Proyecta el edificio de Casas Barata del Cuerpo de S^urcted, de la calle del General Mayanda 3 de Zaragoza, de aristas redondeadas.

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Casas Baratas del Cuerpo de Segundad (1927-29), en ta Calle del Genera Mayanda 3, de Romualdo Madariaga Cspedes. [Fot-Rbanos Fad, 1984:207}

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Lorenzo Moncls Ramrez se titula en 1935 yti^isajaen Zamgoza. Proyecta el edificio en esquina de ta calle Cervantes nmeros 25 y 27. Una de las caractersticas de su obra es su marcada horizontalidad a base de la alternancia de materiales y revocos de colores. En sus composiciones suele suavizar las aristas de sus volmenes.

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Edificio de viviendas de Lorenzo Moncls Ramfroz en la calle Cervantes n25 y 27 de Zaragoza, de Lorenzo Moncls RamfFez. (^ot-Rbanos Fad, 1984:208]

Miguel ngel Navarro y Jos Luis Navarro Anguela estudian la carrera en Madrid y obtienen el ttulo en 1911 y 1913 respectivamente. Dentro de su obra no racionalista est el Convento de los agustinos Recoletos. Entre sus edificios docentes est el grupo escolar Joaqun Costa y el Colegio-Seminario de los Padres Agustinos de Filipinas de Zaragoza. Entre sus construcciones hospitalarias esta ia Casa de Soconro del paseo de la Mina de Zaragoza, y el Hospital de la Cruz Roja de la calle de Sancho y Git. Proyectan el Banco Zaragozano donde procura estilizar y geometrizar la arquitectura clasicista. Dentro de sus edificios de viviendas hay que mencionar el proyecto de viviendas entremedianeras en la calle Conde de Aranda nmeros 55-57 (1935), en esta misma calle el nmero 59, el edificio en chafln del paseo de la Constitucin 29, la casa de la calle Cerdn 45 o la manzana 2^ -de la zona V- del Ensanche de Zaragoza. Junto con Jos Luis Navarro Anguela proyecta el edificio de viviendas del paseo de Femando el Catlico 2 de Zaragoza. En 1943 proyecta el edificio de viviendas de la avenida San Jos 57.

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o 0) Edificio de viviendas dd paseo de Feriando el Catlico 2 de Zaragoza, de Miguel ngel Navarro Prez y Jos Luis Navarro Anguela. fFot.-Rbanos Fad, 1984:198]

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a Antonio Uceda y Garca se titula en 1924 y trabaja en Huesca. Es el autor de Casa del < Barco de la avenida de Monreal 2 de Huesca, con una solucin a modo de proa de barco. w Entre sus edificios para la docencia est el Instituto Nacional de Enseanza Meda Ramn o 'o y Cajal. Entre sus edificios industriales destaca la fbrica de harinas de la calle Martnez de 'V
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Casa del Barco en la avenida de Monreal 2 (1935) Huesca de Antonio Uceda y Garca. Fot.-Rbanos Fac, 1984:209]

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ASTURIAS. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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Existe amplia bibliografa sobre la arquitectura de vanguardia de las primeras decadas del siglo XX en Asturias. En el libro Los Arquitectos de Gijn alrededor del Racionalismo: Los Aos Treinta de Joaqun Aranda Iriarte se recogen los ejemplos que en esta ciudad aparecen y los autores que en all trabajan. La obra de Manuel del Busto, con mucha obra tambin en Gijn, se completa con la monografa de Rosa M.Faes. Lo mismo ocurre con la obra de Vaquero Palacios recopilada en la monografa de Jos Mara Prez Lastra.

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Asturias es otro de los grandes centros de arquitectura con un grandsmo nmero de obras ^ ^ de inters, sobre todo en Gijn. En Aviles, tambin aparecen ejemplos, destacando los de ^g Manuel del Busto. ^ o En las obras de Julio Galn, Miguel Garca de la Cruz y el prolfico Manuel del Busto Delgado ^ S (1874-1948), se percibe la influencia de la Sezession y de algunas obras regionalistas. Los " edificios de Manuel del Busto y su hijo seguirn una lnea compositiva muy americanizante. Otros muchos arquitectos asturianos se incorporarn por estas fechas a estas tendencias, desarollndolas hasta los aos 40. Cabe recordar entre ellos a Carios Bertrand, a Enrique Rodrguez Bustelo, a Pedro Cabello Maiz (1888-1973), a Jos Avelino Daz y Fernndez Omana (1884-1964) y a Manuel Garda Rodrguez (1898-1980).

Antonio lvarez Hevia obtiene su ttulo en 1942 y es el autor del Merendero La Florida (1943) c en la Era del Piles. a
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Manuel del Busto nace en Cuba, se traslada a Espaa y estudia la carrera en Madrid. Es -5 compaero de Antonio Palacios por quien siente admiracin. Su segundo hijo es el tambin ^ conocido arquitecto Antonio del Busto. Segn Rosa M.Faes (Faes,1997: 7) -autora de la gmonografa de este autor- es un "Asturiano en Amrica". Su extensa obra se puede clasificar, < segn ella, en una primera poca de formacin y experimentacin (que va desde 1898 a SS 1922), una segunda poca cubana {desde 1923 a 1927), una tercera poca art dec y racionalista (desde 1928 a 1939) y una cuarta poca de postguerra (desde 1940 a 1948). 2 Su obra se aleja del casticismo espaol (practicado por sus compaeros) interesado por la influencia americana y la internacional en general. En Asturias no dejaron tanta huella los castizos historicismos. La arquitectura montaesa, por su proximidad con Santander, se prodiga en toda Asturias y deja algunos ejemplos en la arquitectura de Manuel del Busto como resultado 0) o de su admiracin por Leonardo Rucabado. Un ejemplo de arquitectura montaesa lo tenemos g en la casa para lvarez Nava en Villamayor (1929). El hotel propiedad de la Sociedad Duro- Felguera (1908) recoge elementos Sezession. En su tambin prolfica arquitectura de monumentos y funeraria emplea numerosos elementos de este movimiento. "g Es arquitecto municipal de Len, cargo al que renuncia al poco tiempo para continuar en Sama < de Langreo, donde lleva a cabo las obras del Parque Dorado y de su kiosko. Al mismo tiempo ^ proyecta el Mercado de La Felguera y las Escuelas Ciao. Posteriormente desempea el .2 cargo de Arquitecto del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes en Asturias, de ah o que lleve a cabo obras de reforma y restauracin como la de San Salvador de Priesca, la c renovacin del Instituto de Jovellanos, la ampliacin de la Escuela de Bellas Artes y Oficios
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y la constaiccin de la Escuela Superior de Comercio de Gijn. g z o s

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Se presenta a numerosos concursos nacionales e internacionales: en 1903 al Concurso del Casino de Madrid y al del Baico de Crdito industrial Gijor^ y en 1905 al Concurso internaciona para el edifido de la Unin y el Fnix de Madrid. Tambin en 1905 realiza un diseo para el Ayuntamiento de Colunga. En colsdsoradn con Migu^ Garca de la Caz se presenta al concurso de la plaza de Abastos y Mercado de Ganados de Madrid -consiguiendo el segundo premioy con l con^ruye en 1906 el Pabelln del Casino de Gijn. En 1907 se presenta al concurso convocado por La Casa Real para el puente de la isla de Cortegada -que no se lleva a cabo-. Dentro de ios aos 20 se prescita al Concurso para el Palacio de Telecomunicadones de Barcelona -del que le seleccionado en la primera fase-, al proyecto de Edificio Social de la Estrella en Madrid -consiguiendo el tercer premio- y al certamen para el edificio de la Gran Va de Madrid -<x)nsiguiendo el segundo premio-.

^ w En 1908 realiza el liotel para la Sociedad Duro-Felguera que hoy en da se conserva. D I De su primera etapa, con una experimentaron dentro de las distintas tendencias histricas, I o destacan sus varios edificios para bancos. El propietario y director d ^ Banco IH^rero le encarga ^ la sede de su baico ^ 1910 que desarrolla s e ^ los modelos historidstas franceses. Despus vienen la sede de la Banca Trelles en Luarca y el Banco Aragn de Zaragoza. En Luarca tambin lleva a cabo el Ayuntamiento y el Casino -llamado Crculo Liceo- en 1912. Otro de los edificios representativos de esta primera etapa es el Teatro Palacio Valds de Aviles. -5 * lU
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LLeva a catK numerosas vivierxias residendales de (articulares venidos de amrca Casas de Indianos". Segn Rca F.Maes (Faes, 1997:28) se pueden distinguir dos tipos: las exentas con jardn y las integradas en la trama urbana normalmente entremedianeras. Al primer tipo (realizadas entre 1899 y 1907) pertenece el Hotel para Manuel Fernndez Valds en La
Ceba (Buenavista), el Hotel para Jos Garca Alvarez en Grande (Gijn), la Villa Amada en Cancienes (Aviles) encargada por Jos Daz, la casa del antiguo paseo del Veldromo de Gijn para Ladislao Menndez, la Javariega de Poo de Lianas que manda construir Manuel Hartasnchez, la casa de campo de Femando Ablanedo en Lugones de ladrillo rojo, la casa para Garca Sol en Granda-GIjn, la casa de la Torre en Somando en Previa y la villa Exclsior en la Barcellina-Luarca. En los aos 20 desarrolla arquitectura radonaiista destacando la Gssa para Bernardo de Quirs en Somi (1919), Gijn, y la casa para i^varez Nava en Villamayor (1922), Pilona. De la residencia para los Moutas en Belandres (1922), proyecto de mayores dimensiones de arquitectura ecictca, pasara a una arquitectura monumentalista -coincidiendo con la prdida de las colonias- con su casona-palacio para Eduardo lvarez en Sotiello o el palacio para el Prncipe de Asturias (1923). Dentro del grupo de viviendas uniamiliares urtsanas dest^^an la semiexenta casa del Dr.Surez Puerta en Aviles (1900), la casa en esquina para Jos Mara Mor de Luanco (1902), la casa de los Pablos entremedianeras en Colunga encargada por Cayetano Prez de Velasco, la casa entremedianeras en esquina para Manuel Fernndez en la calle de los Moros 7 esquina a la calle de Munuza, la casa tambin entremedianeras en esquina para Gaspar Daz en la calle San Bernardo 41-43 esquina a la calle de Emilio Villa, la casa entre medianeras para Ramn Asenjo en la calle Prroo) Camino 3 en Luarca y la viviaida para el mdico Ricardo Cid en la calle de San Bernardo 105 -hoy 55-. Dentro del gmpo de edificios en altura destacan la casa para A.F.Valds en la calle Libertad de Aviles (1901), la casa para Ramn Gonzlez en la calle San Francisco de Aviles (1901), la

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casa en esquina para Celestino Garca Lpez (1902) en la calle Cabrales esquina a Rectora de Gijn, la casa en esquina para Jos Garca ncln en la travesa de Ezcudia 1 (1902), la casa en esquina para Daniel Carbajal en la plaza de San Miguel esquina a la calle Ruiz Gmez (1903), el edificio en esquina para Ricardo Cangas en la calle Principado 5 esquina a la calle Surez de la Riva 9 (1908), el edificio en esquina para Victoriano Prez Prieto (1909), la casa para Francisco Menndez Vallejo en la calle de Jovellanos 6 (1919) esquina a las calles Merced e Instituto y la casa en esquina para Jos Gonzlez en el Paseo de Begoa 3 y 5. La casa para Jos Gonzlez en el paseo de Begoa 3 y 5 (1911). Esta ltima, al igual que la encargada por Francisco Manndez Vallejo, incorpora azulejos en las fachadas. Dentro de la corriente regionalista proyecta en 1922 el edificio de viviendas de alquiler para Ramn Martnez Cabal en la calle de Arguelles 35 esquina a la plaza de la Escandalera de Oviedo. Dentro del eclecticismo historicista estara el edificio entremedianeras de la calle Libertad 8 de Aviles encargada por Antonio Fernndez Valds en 1901, el edificio para Ramn Gonzlez en la calle de San Francisco 10 de Aviles, la casa para Antonio Quesada -desaparecida- en a calle Corrida de Gijn (1906) y la casa para Eduardo Alonso en la calle Arguelles 31 en Oviedo (1905). De la segunda etapa, la transcurrida en Cuba es el Centro Asturiano de la Habana donde se recogen rasgos que recuerdan al Palacio de Comunicaciones de Madrid reflejo de la admiracin por su compaero Antonio Palacios. En Cuba entra en contacto con la arquitectura americana, y viaja desde all a los Estados Unidos y en especial a Nueva York, desde donde vuelve a Espaa en 1927. De regreso en Espaa proyecta en Gijn la Villa Azul en El Bibio (c. 1920).

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En la tercer etapa -denominada art dec-racionalista- incluye rasgos futuristas. Realiza proyectos como la casa en esquina para Ramn Garca-Faes Rubn (1929) en la calle Independencia 16 -hoy 20- de Oviedo, el edificio en esquina para J.Blanco (1929) en la calle Asturias esquina a Libertad de Gijn, el edificio en esquina para M.Alonso (1929-31) en la calle Palacio Valds de Oviedo, la casa en esquina para Arturo Lovelace (1929) en la calle Asturias esquina a Donato Arguelles de Gijn. Posterior es su interesante casa para Bernardo Madiedo (1931) en la calle Marqus de San Esteban esquina a los Almacenes Pedro Duro de Gijn (donde recoge lo aprendido visitando los rascacielos americanos del momento) con rasgos Sezession (fruto de sus viajes a centroeuropa) y sobre todo Art Dec. Los remates de la casa para Bernardo Madiedo son motivos aztecas (al igual que en algunos de los edificios vistos en norteamrica). De 1930 es el edificio racionalista para Victoriano Garca en la plaza de San Miguel 11 esquina a la calle Celestino Junquera de Gijn. Con este edificio comienza su cambio hacia el Racionalismo influido por su hijo Juan Manuel (ms prximo a las corrientes de vanguardia y a lo difundido en los C.I.A.M.). Tambin de 1930 es la racionalista casa para Eusebio lvarez Caedo en la calle Cabranes esquina curva a Prncipe de Gijn. De 1931 es el edificio para los hijos de lvarez en la plaza 6 de agosto esquina a Pelayo de Gijn. De 1932 es el muy racionalista edificio para Ramn Martnez Cabal en el paseo de Santa Clara esquina a la calle Altamira de Oviedo. De 1933 es la casa para Ramn Martnez Cabal en la calle Foncalada esquina a la calle Caveda de Oviedo y la casa en esquina curva para Manuel Fernndez en la calle Quintana de Oviedo. De 1934 es el edificio racionalista para Bonifacio Fernndez en La Argaosa de Oviedo. De 1935 son las viviendas para Gaspar Valds-Hevia de Gijn -de las que slo se construye una- en la calle de La Merced esquina a Casimiro Velasco de Gijn y el edificio para don E.Carlos Reynals en la calle Pealba esquina a la calle San Francisco de Gijn. Entre 1935 'B y 1936 confecciona el proyecto de dos edificios para ngel Gonzlez y para los hijos de c
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Rato, con una solucin de doble esquina redondeada. En 1939 proyecta un bloque con aires expresionistas donde refuerza ios elementos ojrvos con decoracin, un encargo de Q: doa Dolores Riesgo para la calle Joveilanos esquina a la calle Moros de Gijn con un chafln cncavo que en las plantas bsyas da lugar a una rotonda convexa y cuerpos volados o Ui rematados en curva. De 1940 es el edificio para Jos Vrela en la plaza del Canrten de > Gijn.

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Edificio para J. Blanco (1929) en la calle Asturias esquina a Libertad, Gtjn, de Manuel del Busto. [Fot.-Faes, 1997:97]

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< Casa para Bernardo Madledo (1931) en la calle Marqus de San Est^art equina a los Almacenes y Pedro Duro, Gijn, de Manuel del Busto. [Fot-Faes, 1997:262]

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Casa para Manuel Fernndez (1933) en la calle Quintana, Oviedo, de Manuel del Busto. [Fot.-Faes, 1997:103]

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Casa para Gaspar Diaz Valds-HevJa (1935) en la calle de La Merced esquina a Casimiro Velasco, Gijn, de Manuel del Busto. [Fot-Aranda triarte. 1981: 29}

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Edificio para don E.Car1os Reynals (1935) en la calle Peatba esquina a la calle San Francisco, Gijn, de Manuel del Busto. {Fot-Aranda lriarte,1981:29]

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Proyecto de dos edificios para Angei Gonzlez (edificio de la izquierda) y para los hijos de Rato (derecha) (1935-36) en la calle Munuza esquina a Ca[[e|n def Agua y esquina a la caite Corrida, Gijn, de Manuel del Busto. [Fot-Faes. 1997:104]
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claras semejanzas con el edificio de Perret de la calle Frankiin). Tambin con paneles decorativos dec proyecta despus el edificio para Manuel Pintado en la calle Corrida 13 de Gijn (1931). En cambio la casa para Crisanto Alonso (1932) en la calle Melquades lvarez de Oviedo ta concibe como una combinacin de elementos eclcticos. Ms tardos son el edificio para Juan Gonzlez Prez en la plaza del Instituto 3 (1934), y los dos edificios de aires expresionistas de la calle Asturias 16 y 18 para Jos Arias Menndez y para Luis Basurto (casas contiguas-). Seguidamente lleva a cabo la racionalista casa de la plaza del Instituto de Gijn (1934) y la tambin racionalista ampliacin de la casa para Juan Lpez en la calle del Puente de la Travesa en Luarca (1936).

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Su hijo Juan Manuel dei Busto Gonzlez se adhiere al estudio de su padre al terminar sus estudios, que realiza en la Escuela de Madrid (ttulo en 1929). Al comenzar la guerra se trasIsKJ a San Juan de Luz donde dibuja sus arquitecfojras vascas. De regreso a Gijn, al finalizar la guerra, restaura su casa, \^l!a Azul y, con menos encargos, lleva a cabo los Almacenes Sirena de la calle Comda de Gijn. De 1930 es la econmica vivienda en el Molinn para don Julio Cores. En 1932 lleva a cabo el i^macen y Garage de la calle Estacin de Gijn, el Sanatorio para el Dr. Eduardo Martnez Viliamil, y durante ios ltimos meses de guerra, la

fbrica de camisas Manufacturas Castro. De 1933 es la Villa Paloma en el Bbio de Gijn de su propiedad, donde empieza a emplear rasgos futuristas dentro de la esttica barco. De UJ CO 1934 es su otra casa del Bibio y la Cmara de la Propiedad Urbana de Gijn en la calle de p : < < Cabrales. De 1939 es su Estacin de Autobuses Luarca S.A. (Alsa).

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En esta tercer etapa, y dentro del grupo de las vivierKtas unifamiltar^, emplea con profusin la rotonda como elemento dinamizador. Tambin estn las eclcticas casas de Cangas de Ons y ta casa para J. Rodrguez en la avenida de Galicia de Oviedo -desaparecida-, pero destaca la racionalista casa para Wenceslao Gusasela en la antigua Gran Avenida de Oviedo (1933) y el chalet para Pedro Minor, acentuando la horizontal en comisas, recuadre de ventanas y volados. En 1935 proyecta la casa de campo para Julio Cores Pando en El Molinn de Gijn y ta cbica casa para Francisco Feito en la avenida Fernndez Balsera. De 1939 es la casa Eugenio Frade -desapareada- en la avenida Pablo Iglesias esquina a Usandizaga de Gijn.

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Casa Eugenio Frade -desaparecida-(1939) en la avenida Pabto Iglesias esquina a Usandzaga, Gijn, de Manuel del Busto. [Fot-Aranda Iraite, 1981:34]

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Tambin proyecta cinematgrafos, en auge en ese momento. En 1932 lleva a cabo el cine Roxi en la calle de los Moros de Gijn -hoy desaparecido- con una esttica dec, y en el mismo ao el cine Natahoyo en la calle Santa Olaya de Gijn con aires racionalistas y unos i interiores segn la esttica aerodinmica americana. De 1934 son el cine Avenida de Gijn 03 o y el cine Santa Cruz de Oviedo -hoy desapareados-, osn rasgos del neoplasticismo unidos CO s a elementos e}qpresionistas donde ios letreros luminosos juegan un papel muy importante. > > - En la guerra Civil realiza el Cine Laca -dne Mara Cristina- (1934) en la calle Corrida 54 Q < o hoy 30- de Gijn.
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O Proyecta un pabelln para restaurante y otro para bar en la Avenida de Rufo Rendueles CO
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(1932), el Caf Manacor de la calle Corrida con vidrieras que recurdan las de Frank Lloyd Wright (1934), el Bar Dariing -despus llamado Bar Imperial- con charcutera y confitera en la calle Corrida 19 (1936) y el Caf Dindun^ -destruido durante la guenra- para el que utiliza al interior unas columnas que reojerdan las utilizadas por Frank Lloyd Wright en la Johnson and Son Company Administration Building (1940), todos ellos en Gijn. De 1938 es la Refonna de los Almacenes La Sirena y de 1939 los escaparates para la Ciudad de Londres, tambin en esta capital.

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Pedro Cabello Maz obtiene su ttulo en 1915 y desarrolla en Gijn una arquitectura racionalista muy dinmica y dispar, con elementos Art Dec e Influencias expresionistas. Su primer trabajo de 1934 en Gijn es el proyecto de almacn en la calle de la Artillera 48 y 50 para los hijos de ngel Ojeda, en esquina curva, con franjas de ladrillo y revoco. En 1935 proyecta el edificio entrem^ianeras para Elena Surez de la calle Benot 11 de Gijn y el edificio entremedianeras para doa Julita Rodrguez Caso en la calle Menndez Valds 7 de Gijn. De este mismo ao es el edificio para don Gervasio de la Riera en esquina recta obtusa entre las calles Casimiro Velasco y Menndez Valds, con motivos dec. Entre 1935 y 1936 proyecta es el edifido en esquina curva de 90 grados para don Vctor Fernndez Menndez de la carretera de la Costa hoy Comandante Caballero y en 1936 proyecta la ampliacin de un piso de la casa enUemedianeras para don Ceferino Fernndez Mier nmeros 51 y 53 de la calle Blasco Ibaez. Tambin de 1936 es su proyecto de casa para don Indalecio y^elles Traban(X) entre las calles Marqus de Urquijo y Castelar, donde resuelve cuatro viviendas como si fuese una vivienda unifamiliar en una zona de chalets. En 1938 proyecta el chalet para don Eduardo Dizy Bandome -modificado al ao siguiente- en la avenida de Simancas de Gijn. De 1939 es la reconstRJCcin de la casa para don Eugenio Villaverde en la calle Rectora 10 de Gijn, el dialet para don Csar Rodrguez Blanco, dentro de la tipologa de casa barco en la carretera a Villaviciosa (cerca del colegio de la Asuncin de Gijn) y su proyecto -fio realizado- para el Hospital de Caridad de Jove.

En 1940 lleva a catK) proyecta el edificio (^ra Madres Lactantes y Escuela Maternal ( uno de sus ms conocidos proyectos) en el paseo del Humedal de Gijn que ocupa la manzana entera; incorpora en l una torre de grandes ventanales horizontales en la unin de sus varios cuerpos curvos y cilindros. De este mismo ao es su casa para don Rufino Moran lvarez en la calle Ramn y Cajal 40 de Gijn. Tambin de 1940 es su casa-bar Balbn en el Musel para don Ricardo Balbn Baurro, con elementos y composicin de fadiadas tomadas del Tropical Der, al igual que en el edifido de 1942 para doa Pilar Prendes Pando en la calle Salustio Regueral 7-9 y 11 esquina a la calle del Homo y callejn del Horno -hoy Teruel-. As mismo e n 1940 p r o y e d a el interesante edifido de esquinas curvadas para don Carios Beltrand en las calles Corrida, Ut}ertad y Travesa de Isabel II (con elementos Dec en sus paneles de los petos bajo ventanas) y el Bar Nutico localizado en los jardines de su nombrefrentea la Escalerona entre las calles Jovellanos, Cabraies y avenida de la Victoria (con un buen repertorio de elementos nuticos).

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Ampliacin de un piso en la casa para don Cefrno Fernndez Mier (1936) en la calle Blasco Ibaez 51 y 53, Gijn, de Pedro Cabalo Maz. {Fot-ArarKia triarte, 1981:58}

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Casa para don Indalecio Arguelles Trabanco (1936) entre las calles Marqus de Urquijo y Castelar, Gijn, de Pedro Cabello Maiz. [Fot-Aranda Iriaite, 1961:60]

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Avelino Daz y Femndez-Omaa obtiene su ttulo en 1915. Es arquitecto municipal de Gijn t: desde 1932. De 1933 es su Sanatorio Hulleras del Turn y el proyecto de su propia casa en la o a carretera de Viilavciosa, con proftjsin de bandas horizontales de ladrillo y revoco recordando < O) la vanguardia holandesa o el Pabelln de Yugoslavia de la exposicin de Industrias Elctricas o 'o de Barcelona (1929). =5 Sus obras ms conocidas, desarrolladas como arquitecto municipal, son La Escalerona

(1933), con una torre que incluye un reloj y un mstil, y el Parque de Bomberos. En La % o Escalerona utiliza el pavs reflejo de modernidad e influencia de Sert (quien lo utiliza en su q c e Joyera Roca). El Parque de Bomberos ocupa una manzana entera en la avenida de los < < Henanos Feigueroso de Gijn donde las fachadas longitudinales se prolongan y acaban Z) tu en rotondas semicirculares con grandes ventanales cuadriculados. En l incorpora una (O 5 >- torre de viga.
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Miguel Garca de la Cniz obtiene su ttulo en 1902 y es ei autor de ia Escuela Superior de Trabajo de Gijn -ms tarde de Peritos- (1931), la casa Sarri en la calle Trinidad esquina a San Antonio, el edificio del Caf Tivoii o la casa de la calle Instituto esquina a Santa Rosa en la plaza del Monte de Piedad.

Manuel Garca Rodrguez obtiene el ttulo en 1925 y es en Gijn donde se encuentra la mayora de su muy numerosa obra. Uno de sus primeros proyectos es la reforma del cine Versalles -ms tarde llamado Goya- para don Enrique Villazn (1931) donde tuvo que recomponer la fachada. En 1933 lleva a cabo el edificio en esquina curva de noventa grados para don Manuel Fernndez Fernndez en la calle Ura de fachadas planas sin cuerpos volados y el restaurante Venecia. En 1934 construye la fachada para la capilla de los Capuchinos en la calle Ura y en 1935 proyecta la panadera para don Manuel Rodrguez en Tremaes-Los Campones Gijn. El edificio para don Jacinto Snchez Aladro (1935) en el antiguo camino de Aviles -hoy calle Filipinas- combina -en vertical- ladrillo y revoco y en cambio en el edificio de alquiler para don Ricardo Balbn (1935) -enfrente del anterior- en la carretera de Ribadesella a Caero -camino antiguo de Aviles-, emplea las lneas rectas sin alternancia de materiales. El edificio para don Andrs Gonzlez Barro en la calle San Jos esquina curva de noventa grados a Fernando Moran Lavandera de Gijn, es otro ejemplo de bandas horizontales de ladrillo y revoco (1935). De aires expresionistas es el edificio en altura para don Gonzalo del Campo y del Castillo (1935) en la plaza de Evaristo San Miguel, esquina aguda a la calle Menndez Valds y a la calle Capua de Gijn, en colaboracin con Joaqun Ortz Garca donde la prolongacin de las fachadas laterales dan lugar a sendos cuerpos volados rematados en miradores semicirculares que recuerdan a Mendelsohn y el amplio chafln recto incorpora otro cuerpo volado menor y centrado terminado, a ambos lados, en cur\/a. Tambin de 1935 son el edificio en esquina curvada de noventa grados y de tres plantasl situado en la avenida de Portugal y la calle de La Felguera y el bloque para don Carlos Estrada en la calle Garca Hernndez (San Antonio) en esquina aguda curvada a la calle Hortalizas -Beato Fray Melchor- (con una somera alternancia de materiales). Posterior es el kiosko de la calle lvarez Garaya para don Manuel Fernndez Rodrguez con un letrero horizontal sobre cubierta contrapunto del mstil soporte del rtulo vertical. Despus de la guerra civil realiza restauraciones para edificios religiosos como la iglesa de Cabuees(1938). De 1939 es su Fabrica de Conservas Ojeda para los hijos de ngel Ojeda en la calle de la Artillera en Cimadevilla-Gijn (de lneas y chaflanes rectos) y los Almacenes Arias para don Sebastin G.Arias en la calle Cea Bermdez esquina a la de la Salud de Mieres.

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En 1940 presenta su propuesta de pabelln al Concurso de Bar Terraza para los Jardines de "^ Verano de la playa de San Lorenzo que promova el Caf Alczar. * Tambin de 1940 es su ampliacin de tres plantas del edificio para don Jos Villalobos Casado E Vi en el edificio de esquina curvada de noventa grados en la calle Casimiro Velasco y San Bernardo de Gijn. Esta obra, de aires expresionistas, tiene un volumen ms alto en su interseccin y unos cuerpos volados rematados en curva que le acometen. El proyecto o original de tres plantas y entrepanta era del arquitecto Rafael Fernndez Qurs. Pocos meses ms tarde proyecta el Pabelln del Grupo Covadonga -que no llega a construirse- situado en la calle del Molino esquina a la calle del Gas de Gijn, dentro una arquitectura barco. Pretenda ser utilizado como vestuario de la piscina contigua en la planta baja (aunque la alta fuese para sala de fiestas).
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De este mismo ao son la casa para don Celestino Junquera en la calle Aviles de Gijn, con >. un cuerpo central y balcones rematados en curva, y el ms lineal edificio para Rogelio Martnez en la calle Numa Guilhou tambin de Gijn. . De 1941 es su edificio en esquina aguda para doa Carmen Moutn Surez en la calle Santa
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Elena esquina a Hortalizas, Gijn, que originalmente resolva o^n una esquina curva en su totaiidacl. Este edificio con aires expresionistas inclua originalmente bandas horizontales o 9. alternando ladrillo y revoco. Con posterioridad, y para conseguir un tico, transforma su < esquina con una curva cncava.
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Mariano Marn de la Via obtiene su ttulo en 1923, y desan-olla en Gijn un Racionalismo ce O muy moderado. Comienza su carrera con volmenes simples y sin decoracin para ms Pac tarde combinar ladrillo y paos de revoco. De sus comienzos son las escuelas de Nievares de Villaviciosa. De 1932 es ei difcio para Jos Snchez Surez en la calle Muralla de w 5 3 UJ Gijn esquina curva a la calle Teniente Foumier, y el chalet para don Macarlo Moran en la C O 5 avenida Simancas de Gijn. De 1933 es la casa para el Asociado del Banco de la Construcci z don ngel Vigil Puerta, en el Coto de San Nicols, con una composicin cubista muy simple O alternando bandas de ladrillo y revoco. Tambin de 1933 es el proyecto para la Lonja de < UJ Pescados del Puerto del Musei, promovida por la Unin de armadores de Buques Pesqueros 2 C O UJ -que no l l ^ a a realizarse-. Este mismo ao lleva a cabo el edificio en esquina para Enrique < co Vallina Espiniella en ia carretera de la costa esquina Alonso Nart (con una solucin que bien recuerda los castillos de proa). La Estacin de Engrase y Aprovisionamiento de ^ Automviles en la Gran Va al Musel esquina a la calle Perlera, para don Carlos Abad < (O co < Lpez, y la portada para la Frutera Aragonesa en la calle Blasco ibaez y Santa Elena para lO co o g don Femando Cabailes de Gijn son asi mismo de 1933. En 1934 proyecta el Ateneo o. Q Obrero con una solucin de esquina curva en ngulo agudo en la carretera Carbonera y < Ul San Nicols de Gijn, el edificio en esquina recta aguda para doa Rosario Ortiz Villumbrale O en la avenida de Oviedo y la calle del Anroyo y la casa unifamitar para don Jos Gonzlez Garca en la carretera de Villaviciosa esquina a Marqus de Casa Valds (con un mirador que repite en varias de sus obras). De 1935 es el edificio en la calle Menndez Valds 41, y en la misma calle el nmero 45 para don /^allo Rodrguez Vign. Este mismo ao proyect igualmente ei edificio para don Jos Garca ivarez en ei camino de ia Fbrica de Loza en el Natahoyo, o el edificio de la calle Ruiz Gmez 4 de Gijn.
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De 1935 son dos de sus mejores proyectos, para don Pedro Surez Montesnava en la calle Menndez Valds 1-3 y 5 y en esta misma calle esquina curva a Cabrales. Los concibe enmarcando ventanas y antepechos y con una clara verticalidad a semejanza de los rascacielos de Sullivan (Aranda triarte, 1981:48). Tambin de 1935 es su racionalista edificio para don Cipriano Escobio en una manzana entera, entre las calles Hortalizas, Instituto, Contracay y Santa Elena, con chaflanes y cuerpos volados de lneas rectas. En 1936 proyecta la casa para don Eloy Blanc Rubiera (con el mirador tpico del autor) y el chalet para don Alfonso Alvargonzlez de la avenida Prez Galds -hoy avenida de Castilla-. En 1938 proyecta ia casa para don Jos Vega en ia calle de San Luis esquina a la de Camposagrado Posteriores son sus escaparates para la Farmacia Muiz en la calle San Bernardo (1938), la Librera Nacional de la calle Menndez Valds 9 (1939) o La Cuesta Begoa-Calzados en esta misma va (1942). En 1941 proyecta la casa para don Luciano Mor Muiz en la avenida de Simancas esquina curva a la calle nmero 2.

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Casa para don Luciano Mor MuAiz (1941) en la avenida de Simancas esquina a la calle nmero 2, de Mariano de la Via. [Fot-Aranda triarte, 1981:53]

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IB Joaqun Vaquero Palacios nace en Oviedo coincidiendo con el siglo y obtiene su ttulo en t: 1927. Empieza su carrera profesional en 1929 para acabar en los ochenta. Su obra es o aquitectnica, pictrica y escultrica. Su hijo es, el tambin arquitecto, Joaqun Vaquero Turcios. Segn Prez Lastra (Prez Lastra, 1992:16) en su obra se pueden establecer varias etapas: una primera llamada poca de Somiedo, una segunda Racionalista, una tercera poca "O Intennedia, una cuarta poca Romana y la poca del Esquematisino. c

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Su poca de Somiedo transcurre entre los aos 20 y 30 cuando inicia su formacin en la Escuela de Arquitectura de Madrid basada en el clasicismo, con proyectos como el presentado al Concurso del Faro de Coln (1929-31) en colaboracin con Luis Blanco. En 1928, estando con su mujer en Washington, la Pan American Union convoca el Concurso Internacional del Faro de Coln, al que se presenta en colaboracin con Luis Moya obteniendo el tercer premio

Su etapa Racionalista coincide con su poca Negra entre ios aos 30-40 y se desarrolla cas toda en Oviedo, con proyedos como la Cooperativa Popular de Casas Baratas (1931) y finaliz o O con la colaboracin en el depsito anexo a los laboratorios Miguel Servet de Vigo (1939). En < UJ su poca Intemnedia (entre los aos 40-50) su obra, tras la Guerra Civil y con el gusto del -1 z Rgimen, se vuelve otra vez historidsta y se desarrolla entre Madrid y Galicia, con obras com W UJ co < o el Mercado de Abastos de Santiago (1942). La primera parte de la poca Romana transcurre entre 1950 y 1965 (X)n obras como el Pat)elln Espaol de la bienal de Venecia y la segunda < co co < parte entre 1960 y 1970. La quinta y ltima etapa es la poca del Esquematismo (entre 1970O Q 85) con las Centrales Elc^icas de Asturias (Prez Lastra, 1992:16-17).

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Entre las primeras obras arquitectnicas de Vaquero Palacios estn tos proyectos para el Concurso de Monumento a <km Jos Tartiere (1929), el proyecto de Monumento a don Guillerm Schuitz en el Monte Naranco (1930) y el Monumento a don Policarpio Herrero (1931).

En 1930 realiza la Farmada A^iri de Oviedo, para laque concibi toda su decoracin interio y mobiliario. En 1931 lleva a cabo una serie de viviendas unifamiliares con la rotonda como elemento de modernidad: las seis viviendas para la Cooperativa Popular, las Casas Cartn, la casa Mendiolagoitia, la casa Isasi, la cubica casa Moreno y la tambin cbica casa Lpez.

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3 c Casa Garln (1931) de Vaquero Palacios. [Fot-Prez LastFa,1992:141] o En 1932 proyecta la colonia obrera El Rayu, de 21 viviendas de alquiler, promovida por don E
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(O Gregorio Daz en la calle Alonso de Proaza de Oviedo, con lneas muy rectas. Tambin en 1932 c realiza la Escuela Graduada de Norea. 3

De 1933 son sus proyectos psu'a el Transformador del Parque de San Francisco, donde juega3 con un cilindro que se ilumina en su remate superior y el Transformador del paseo de Santa a. Clara con dos aletas con reclamo luminoso. Otro transfoimador es el proyectado para "O $ Sociedad Popular Ovetense. Con una esttica clasicista estn los Transformadores en la c o Matorra, de la plaza de San Miguel de 1935 y el de la calle Toreno de 1939. "o De 1933 es el acceso al Matadero de Norea. El edificio lo construye Casariego en colaboracino a con Bustelo. La entrada en cruz sustenta un depsito al que se le aade un reloj. Tambin de< >, 1933 es el proyecto de edificio con almacenes y dependencias de la Fbrica de Gas para la co Sociedad Popular Ovetense. o En 1939, y tambin para colocar un depsito elevado, proyecta el Depsito y Dependencias '"5 91

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del Instituto Bioqumico Miguel Servet.

O De 1933 es el estudio para el restaurante del Parque de San FrancisoD y el proyecto para el 3 z Sanatorio antituberculoso de Trubia. De 1934 es el primer proyecto de edificio para Instituto w D Nacional de Previsin en la plaza del Cart>ayn, promovida por la Caja Asturiana de Previsin J 5 Social. En 1935 proyecta el Hotel Principado, el clasicista hotel Casino de la playa de Panjn 9 < y el cine Surez de la Riva. o 2 g Dentro de la tipologa de edificios en altura para vivienda, estn por orden cronolgico: la < S casa para don Ramn Prieto (1933) en la calle Bernab, el edificio para don Jos Fernndez (O y Garca de Ala en la calle Ura 74 de Oviedo (1934) y el edificio de la calle Ura 34 de 5 g Oviedo (1935) promovido por don Bemardino Gonzlez. D O ^ ^ En 1934 proyecta la Casa Panizo, una vivienda unifamiliar localizada e n la avenida de pj % Fernndez Balsera d e Aviles. En 1936 realiza en proyecto para Mior-Guisasola, otro edificio Q o unifamiliar y la vivienda de la calle Silla del Rey-carretera de los Monumentos. Entre 1937 y ^ g 1943 construye la casa Balandrn (con una composicin ecicticonregionalista a semejanza I Q de las que se construyen en Santander). En Santiago de Compostela realiza la Casa Baltar " y la Casa Villar Iglesias en la carretera de Padrn de La Corua.

En la tipologa de mercados destaca su historicista Mercado de Santiago de Compostela que construye entre 1938 y 1942. En Centros Escolares mendonar las obras en Santiago de Compostela para la escuela de Trabajo y la ampliacin del Colegio de San Clemente. < % gUl

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En los aos 40 y 50 lleva a cabo numerosas obras de restauracin como la del Monasterio de Sobrado de los Monjes en La Corua (1937-41), la restauracin-refomna-ampiiacin del Palacio de Quintanar en Segovia (1949-53), la reconstruccin y adaptacin de la casa de la calle Martnez Campos 7 de Segovia, la reconstruai^n-adaptacin de la Casa de la Ronda de Segovia, la adaptacin de un antiguo Molino (casa de reposo de los barones de Grado) en la Adrada- Avila, la restauracin del Torren de Lozoya de Segovia, la restauracin del Torren y Palacio de don Alvaro de Luna en Segovia, la consolidacin-restauracin de la Casa de Carrasco en Segovia, la Consolidacin y reforma del Palacio de Espaa en Roma o la reforma de la Academia Espaola de Bellas Artes de Roma entre otras.

Despus vienen las construcciones de centrales elctricas: la de Salime en 1954, la Central de Miranda (1958-62), la Central de Proaza (1964-68), la Cen-al Hidroelctrica del Cantbrico (1963-69), la Central Trmica de Abono (1969-80), la Subestacin de Carri (1980) o la Centra de Bombeo de Taes (1980). Otros arquitectos con obras sueltas a destacar son: \fidal Sez Heres titulado e n 1928, autor del edificio e n esquina curvada El Termmetro, e n la plaza d e la Escandalera d e Oviedo (1935-41) con aires expresionistas (encargado por su propia familia y desarrollado en hormign), o Federico Somolinos Cuesta autor del edificio de su mismo nombre en la calle Rafael Mariano de Labra de Oviedo (1939) quien comparte estudio con su hermano Francisco Somolinos, titulado en 1934, quien firma el edificio de viviendas y cine Aramo. La Mutualidad d e Empresas Mineras d e Oviedo encargan a l estudio d e Somolinos la confeccin, en 1940, de un edificio d e 10 plantas para arrendar a empresas mineras, para la propia Mutua y e l Sindicato Carbonero (las primeras plantas) y las plantas altas para acoger cuatro viviendas de lujo.

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Mutualidad de Empresas Mineras de Oviedo (1940) del estudio de Somolinos. [Fot-Aivarez Quintana, 1996:366]

BALEARES. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS fS <f>

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A principios de la dcada de los 30 se empiezan a hacerse patentes los ecos del Movimiento > > Moderno en Baleares. < i Es en la ciudad de Palma donde ms ejemplos aparecen, coincidiendo con su expansin y o el auge turstico. El regionalismo convive al principio con las nuevas tendencias, con ^ ^ arquitectos como Forteza (autor del palacio Marivent). fS ^. < o Los artculos publicados en 1928 por Francesc Casas y el escritor Lloren? Villalonga en E/ y o Da de Palma, con el ttulo "De arquitectura" reflejan muy bien el momento arquitectnico m w que vive Mallorca. En l se defienden los postulados de Le Corbusier. 5 ^ qo Francesc Casas es el protagonista de esta nueva arquitectura en Mallorca. Juncosa y Garau ~> o siguen su lnea. EO
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Junto a los mencionados, tambin trabajan en la isla algunos arquitectos catalanes y madrileos. Los catalanes que all construyen son autores clasificados como racionalistas al margen, con una produccin ms libre. Entre ellos Josep Mara Monrav, Manuel Cases Lamolla (autor del edificio Sala Asteria) o Jaume Mestres Fossas (quien construye el edificio la Fertilizadora con sus tpicos pliegues). Entre los madrileos que all \/an est Luis Gutirrez Soto y Mercadal. Gutirrez Soto lleva a cabo el palacio Juan March (1940-1943) siguiendo la arquitectura malloquina del dieciocho. En l se incluyen los murales de Sert para la sala de msica y la escalera.

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Francesc Casas Llompart empieza sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Madrid 2* y contina en Barcelona. Obtiene su ttulo en 1929. Conoce a los autores del grupo ^ racionalista cataln (GATEPAC) y sus actividades para difundir el Movimiento Moderno. Su c trayectoria sigue la lnea potica del Racionalismo de postguerra. Lleva a cabo la casa J.Mayol en la avenida Alemania 12 (1936), un caso representativo de la trayectoria de este autor y de la mayora de arquitectos que comienzan el ejecicio profesional poco antes de la -2 Guerra Civil y antes de llegar el boom turstico. Inicia su trayectoria profesional alternando 2 el estilo tradicional con el Racionalismo. De estos primeros aos destacan la casa Martnez uRibera en Son Armadams -hoy desaparecida-, la casa Zayas en Can Pastilla -tambin ig desaparecida- y la casa Obrador. Pero es en dos obras proyectadas casi a la vez donde esta capacidad llega a sus cotas ms altas, permaneciendo como dos de los mejores ejemplos g de casas racionalistas y por tanto del Racionalismo en Mallorca: una es el Caf Mercantil "o de Inca (19035-1936) que pese a haber sido reformado en 1990 sigue siendo uno de los t mejores ejemplos del Racionalismo Isleo y la otra es la casa para Josefa Mayol, viuda de o. la Rosa, (1936) en el cruce de la va Alemania con la calle Jess. ^ La casa Pallicer, en la esquina de la calle F.Sancho con la calle Dr. Ferran y la calle J.Munar (1940), es un bloque de viviendas, que ocupa una manzana entera de casas de forma trapezoidal dentro del ensanche, con una interesante volumetra. El edificio de viviendas en la esquina de las calles Arxiduc Llus Salvador y la calle del o B

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Comte d'Ampres (1941) incorpora elementos de la arquitectura tradicional (cornisas, almohadillados...) y pone el acento (como es habitual en la obra de Casas) en su condicin de esquina. Levanta una planta ms en este punto, para oslocar miradores y resaltar unas lneas del forjado que le permitan enmarcar las terrazas longitudinales y asi configurar la fachada a la calle Arxiduc. En 1942 proyecta el edifido de la calle Bernardo Selva en la plaza Horbeneque.

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Su obra se caracteriza por incluir soluciones muy a^odinmicas en la resolucin de chaflane y encuentros. Elije la fonna de popa de barco en el caso del edificio Pallicer y con recursos < UJ expresionistas en la esquina aguda del edificio de la calle Mayol donde sus cuerpos volados H2 (O LU nos recuerdan, en algunos alzados, los arbotantes y las oibiertas extensibles de ciertos lil . o: co barcos. En el bloque en esquina de noventa grados entre las calles Arxiduc Llus Salvador y ui o ^ m co la calle del Comte d'Ampres opta por dimanizar su encuentro con miradores, cuerpos volado "*:< y truncamientos por encima de la comisa principal.
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Manuel Cases estudia en Barcelona y obtiene su ttulo en 1924. Entre sus obras est el Palacio de las ^ e s Decorativas de la Exposicin Internacional de Barcelona ( 1929) siguiendo una lnea clasicista. Como edificio de viviendas destaca el bloque Sala Asteria con una futurista aleta central a modo de filo que divide al edificio y lo escalona tanto en planta como en alzado para dinamizarlo. Las obras fueron dirigidas por Gabriel Allomar Estove. La Sala Asteria es compositivamente semejante a la propuesta de Hans y Wassil Luckhart

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para el concureo del Chicago Tribune (1922). Durante la guerra civil realiza proyectos como el eclctico Palacio de Comunicaciones de la Gran Va.
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Josep Ferragut proyecta el edificio de viviendas de la calle de Margaiida Caimn en la calle Arag (1945), con una volumetra en esquina que recoge algunos elementos procedentes del Futurismo y combina con elementos del vocabulario tradicional.

Propuesta de Hans y Wasslli Luckhart para el concurso del Chicago Tribune (1922). tFot-Ciucci,1975:412]

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Edificio de viviendas (1945) en la calle de Margaiida Caimn c/v calle Arag, de Josep Ferragut. [Fot.-Lucena,1997:162J

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Caries Garau estudia la carrera en Madrid, y obtiene el ttulo en 1919. Es el autor del Hotel Calamayor (1932) y la Casa Bonet, en la plaza de F.Rossell 1 (1932) con una esttica paquebote. Posterionnente, en .1935, proyecta el chalet para Gabriel Tarong. En su obra destaca el pabelln de maternidad (1934), el hospital (1934) y la casa de convalecencia (1935), pero ninguno de estos tres proyectos para edificios sanitarios es llevado a cabo.

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Femando Garca Mercadal proyecta el dialet Villa Amparo (1927) con una rotonda a base de prgolas.

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Enre Juncosa estudia en Barcelona y obtiene el ttulo en 1928. Proyecta la Casa Ques de r la plaza del Mercat 8 (1932). Lo ms destacabie es ia fachada (v^incipai, con una composicin < basada en la horizontalidad de sus voladizos longitudinales, y un extrao contraste entre el o expresionismo de la fachada y ia convendonalidad de ia planta, algo que aparece tambin C en otra de las obras ms interesantes de Juncosa, la casa Font.

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El dialet para Antonio Roca (1933) lo proyecta en la calle Andrea Doria-Marinero Mol Duniadi. Posterior es la casa-bloque de viviendas para Sebastin Font (1935) localizada 2 eco Oct en el cruce de la avenida de Alejandro Rossell con la calle Lorenzo Vicens.
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Casa Ques (1932) en la plaza del Mercat 8, Palma de Mallorca, de Enre Juncsa. [Fot-Luc:ena, 1997:141]

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Jaume Mestres i Fossas es conocido por su edificio en altura de ia casa de Sant Jord (1928-1932) de Barcelona, donde dinamiza sus fachadas y esquina a base de pliegues de a: O fachada. Siguiendo esta composicin realiza la casa Cros (cn influencias de Loos y de la arquitectura alemana) en la avenida Alexandre Rossell 9 (1935) de Palma de Mallorca.
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Baltasar Montaner es el continuador de la arquitectura racionalista de la postguerra. Su Cuartel de Ingenieros, en la avenida G.Alomar I Villalonga 16 (1937-1945) tiene un chafln con dos ligeros voladizos de amplios vuelos sobre comisa.

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Cuartel de Ingenieros (1937-1945) en la avenida G. Alomar i Villalonga 16, d e Baltasar Montaner. [Fot-Lucena, 1997:155]

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Guiiiem Muntaner Vanrell estudia en Barcelona y obtiene el ttulo en 1934. Es el autor de < la Imprenta Mir, de las casas Ctadera en la calle Antoni Marqus 30 (1939) y las de la calle Sindicato Rub, situadas en un entorno caracterizado por construcciones de la misma poca. c o En esta misma calle constmye los nmeros 16 y 26 en las esquinas con la calle Blanquema, o dos soluciones muy diferentes para una situacin urbana similar. Realiza proyectos para E (O edificios religiosos como el Pan-oquial de Santa Teresita. Segn Miguel Segu (Segu Aznar, 1990:235) en la obra de Muntaner se pueden distinguir tres tipologas diferentes de chalets: la Racionalista, la Regionalista y la denominada de Estilo Ibizenco. Estos esquemas se observan respectivamente en los chalets para ngel Garca (1938), para la familia Calafat y para Mateo Marqus. El primero de ellostuntocon otras propuestas de chalets pueden adscribirse al llamado estilo barco) se inspira posiblemente en el Club Nutico de San Sebastin. En el captulo de edificios industrales destaca la fbrica de calzado para Antonio Negre (1938) y la Fbrica Pons (1939) donde los rtulos configuran la fachada principal.
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Entre sus obras ms tardas est el edificio para Jaime Cunill (1943) o el Club Natacin o "o Palma siguiendo su lnea de influencia naval. 'o c

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J.OIeza estudia en Barcelona y obtiene ei ttulo en 1923. Trabaja en equipo con el arquitect valenciano Vicente Valls y Gadea. Entre sus obras destacan los chalets para Mara del Camien Corts (1938), para Francisco Oleza (1939), para Pedro Guardiola (1939) y para Guillermo Guinard (1939).

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Antoni Roca hijo de Francesc Roca, estudia la carrera de arquitectura en la Escuela de Madrid y obtiene el ttulo en 1935. Finalizada la guenra civil se traslada a Palma y all desarrolla la profesin. Proyecta, al principio, edificios de un historicismo eclctico como la casa para Jaime Jaume (1946) y posteriormente construcciones ms innovadoras, como la OT Q casa para Francisco Alberti (1941) donde recurre a soluciones de inspiracin expresionista 3 UJ 5 >>- con una marcada horizontalidad, alternancia de materiales y el empleo de ojos de buey.

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Casa para Francisco Alberti (1941) de Arrtonio Roca. [Fot- Segu A2nar,1990: 300]

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CANARIAS. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS EN ESQUINA, AISLADOS Y MEDIANEROS

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Los dos polos de creacin arquitectnica en Espaa han sido Madrid y Barcelona con la < g inclusin del ncleo vasco y el asturiano. Pero en este periodo hay que sealar tambin la 2 ^ existencia de un interesantsimo foco en Canarias. En Tenerife y las Palmas, las dos ^ ^ principales capitales, se desarrolla una actividad paralela.
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A partir de 1927, con la separacin definitiva de la regin en dos provincias culmina un ^ g episodio que dura ya ms de un siglo, cuya causa aparente es la lucha por la capitalidad del < S archipilago, detentada hasta entonces por Santa Cruz de Tenerife. ^ Canarias presenta una evolucin en los aos 20 y 30 que explica la existencia de la g g modernizacin de la sociedad urbana y de la arquitectura de vanguardia. Los principales H ^ factores de evolucin se producen en ambas capitales de provincia. Desde la entrada en < UJ vigor de la Ley de Puertos Francos (1852), y la posterior poltica desarrollada por Len y Castillo, se inicia el ciclo econmico contemporneo en Canarias, agudizando la dependencia exterior del archipilago, con una poltica de importaciones de materias primas, bienes de consumo y todo tipo de productos de fabricacin exterior a cambio de la exportacin frutera. Estas actividades, junto a una incipiente industrializacin (industrias de transformacin), atraen a las ciudades de Las Palmas y de Santa Cruz de Tenerife, una poblacin procedente del medio rural.
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La oligargua procedente de la propiedad de la tierra se instala en las ciudades con la finalidad de participar tanto de la vida social y econmica como en el reparto del poder poltico. Este poder obliga a la nueva sociedad del dinero y del comercio a cambiar de imagen, y a buscarla en la representatividad de la arquitectura internacional. Existe una correspondencia en ambas ciudades entre las familias que encargan edificios racionalistas y la pertenencia a la clase media alta de procedencia comercial, financiera y de profesiones liberales. En los aos 30 comienza a plantearse una poltica de proteccin a las actividades comerciales e industriales, cuya muestra ms significativa es la instalacin de la Refinera de Petrleos en Santa Cruz de Tenerife, por la Compaa Espaola, con capital exclusivamente nacional, Esta economa que deriva de la propia vida portuaria y del intercambio con otras culturas, suscita una capacidad de adaptacin a lo forneo que tal vez explique la demanda de arquitecturas nuevas en las capitales. Los aos 30 ofrecen, por primera vez en la historia de las islas, una poltica de inversiones propia que en el caso de la ciudad de Santa Cruz llega a la elaboracin de propuestas para la construccin de viviendas econmicas y a la configuracin de un ensanche o nueva ciudad industrial destinada a viviendas del proletariado asi como a la instalacin de todas las industrias qumicas y de refinera previstas.

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-o $ '^ ^ o. Respecto a la administracin, se produce un incremento importante de obras, en nmero y < a nivel de operatividad, con la creacin de los Cabildos Insulares, la Mancomunidad ^ Interinsular para cada provincia, y la recin estrenada carta o estatuto municipal. .2 En el siglo XIX casi la totalidad de lo construido hasta ese momento son viviendas unifamiliares. La crisis posterior que sufre la ciudad a causa de la I Guerra Mundial, con una
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paralizacin comerdal, se refleja en un descenso importante de la poblacin, como indican las cifras de migracin neta facilitadas por Murcia Navarro (Murcia Navanro, 1975:157): En la primera dcada, la migradn neta era de 23.220, y cae en la dcada siguiente a -10.987 -I Guerra Mundial-, para experimentar un incremento Importante hasta 1930, en 7.400, y volver a perder en ios aos 30, quedndose en la cifra de 2.961 -Guerra Civil Espaola-.

Las actividades portuarias y la construccin y obras pblicas absorben la mayora de la 2 9 poblacin adiva. El resto se lo reparten las pequeas industrias (alimentacin, qumicas, ^ (O energa...) y algo el comerdo. La refinera, por ejemplo, slo emplea en los primeros aos y ^ J a partir de su implantacin 100 obreros (Murcia,1975:97-110).
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La otra gran fuente de trabajo fueron las industrias tabaqueras. Por esas fedias se construyen varios edificios destinados a fbrica de tabacos. Entre finales de ios aos 20 y finales de los aos 30 se levantan en la dudad de Santa Cruz de Tenerife un total de 8 fbricas de tabaco En Las Palmas, la nica fbrica (X)nsiiida de cierta envergadura durante estos aos es la de Eufemiano Fuentes, que por las mismas fedias construye tambin la de Santa Cruz de Tenerife. Otra de las empresas es la del espedculo y en particular el cinematogrfico.

Los aos 30 es un periodo de recuperacin razonable de la pobladn, que se refleja en un cierto incremento delritmode construcxin en cifras absolutas. De 1931 a 1935 Las Palmas logra la capitalidad, lo que determina su importante crecimiento, fundamentalmente por inmigracin. 5 c g^ u e g*
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En cuanto a la manera de crecer superficialmente la ciudad, Martn Galn (Martn Galn, 1980:134-135) define las sucesivas fases de crecimiento como tentacular (1830-1883), conurbacin (1883-1945) y finalmente ameboide {1945-1975). En Sta. Cruz de Tenerife se realizan grandes operadones de constmcxin de viviendas por cooperativas en la periferia (al sur del barranco de Santos), a la que se suman iniciativas puntuales del propio ayuntamiento. Se inicia la conquista del teiritorio capitalino situado al sur del barranco de Santos. Resultado de todas estas iniciativas ser la configuracin de un Plan General de Urbanizacin de la ciudad de Santa Cmz de Tenerife (1933) tomando como ejemplo el Plan de Extensin de Madrid.

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En el caso de la dudad de Las Palmas, ia nueva arquitedura aparece en el ensanche que sufre la ciudad en su camino hada el Puerto de la Luz. Dentro del casco urbano, la zona ms interesante, a estos efectos, es la comprendida desde el barrio residencial de Alcaravaneras hasta el Parque Doramas, donde aparecen iniciativas urbansticoarquitednico como la Colonia I.C.O.T Adems de esta concentracin, y de la ubicacin de determinados edfidos en las principales vas de ia capital (Cabildo Insular, la Fbrica de Tabacos La Belleza, Gran Hotel Parque, la Colonia I.C.O.T, el edifido Staibs, el Cine Rialto,e Cine Cuyas, su Club Nutico, la Clnica Camadio,...) la mayora de las viviendas unifamiliares encargadas en Las Palmas se sitan, diseminadamente, en las zonas residenciales altas de Santa Brgida y Taftra (la Casa Ayala o la Casa Martnez Lpez). Tambin diseminados estn los nuevos edfidos de viviendas en altura (el edificio Arroyo o el edificio Palazn o el

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edificio Acevedo).

En el estudio de Miguel Martn partidpan algunos tcnicos alemanes. Richard Emst Oppel es uno de ellos, que ms tarde es ainado suyo. Oppel trabaja en Tenerife y all se establece hacia los aos 20 colaborando asiduamente con Miguel Martn Fernndez de la Torre (Bohigas, 1970: 88-89). En el articulo titulado "El Radonalismo en Canarias: Richard Oppel y Miguel Martin Fernnde

de la Torre", publicado en Jano por Stroud (1974), se inicia la polmica sobre la influencia o w no de la participacin de arquitectos alemanes en el Racionalismo canario. go Este ritmo de crecimiento en ambas capitales se ve interrumpido por la crisis posterior a la ^ | Guerra Civil, y por la coincidencia de sta con la II Guerra Mundial. g Las virtudes derivadas de la racionalizacin de la arquitectura son aprovechadas, aunque ^ > contradictoriamente, por el partido nico Nacionalsindicalista para contribuir a su campaa ^ o de prestigio del futuro . ^. ^ Se fomenta un nuevo concepto de arquitectura, a partir del modelo vernculo difundido por Jos Enrique Barrero Marrero Regalado. Algunos arquitectos, como eltinerfeo Domingo Pisaca y Burgada, o el grancanario Fermn Surez Valido, prefirieren seguir trabajando con frmulas expresionistas y elementos procedentes del futurismo.No puede entenderse la irrupcin de las vanguardias en Canarias en los aos 30 como fenmeno autnomo, ya que su experiencia se debe a la creacin de un ambiente proclive a las vanguardias internacionales durante el Modernismo. La revista g.a. es la encargada de difundir lo que en estos momentos acontece. En los aos posteriores a la guerra se sigue desarrollando una arquitectura racionalista, pues sta es entendida como continuadora de la arquitectura islea verncula, de volmenes cbicos y gran sencillez. Los nuevos edificios se mezclan con algunas construcciones de autores que continan con la tradicin, el Neocanario o lo que se ha llamado el Barroco Colonial. Prez Parrilla (Navarro, 1988: 16) distingue entre una primer etapa denominada La etapa ^ prerracionalistaj!>('correspondiente a la implantacin de esta arquitectura en ambas capitales, "o siempre a partir de la experiencia solitaria e innovadora del arquitecto grancanario Miguel Martn Fernndez de la Torre) y La etapa plenamente racionalista (a partir del ao 1932, en que se produce una multiplicacin de experiencias profesionales diversas ofreciendo ya Q suficiente riqueza como para hablar de la implantacin definitiva del racionalismo en los = medios profesionales y en la propia sociedad). Esta etapa racionalista transcurre entre o 1932 y 1939. 3 -! **. < 2 < o 5 ^ n^ oQ ^ E < ^

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Algunos edificios son promovidos oficialmente, como el conjunto de viviendas del Mando < Econmico, en la ciudad alta, que realizan los arquitectos municipales de Las Palmas, Antonio Cardona Aragn y Fernando Delgado de Len, pero la mayora aparecen en la S ciudad por la promocin privada con arquitectos que no participan en la experiencia 2 republicana. Tal es el caso de los edificios de Fermn Surez Valido en Las Palmas, para la .50 CEPSA en los aos 50, los proyectos del arquitecto tinerfeo Toms Machado y Mndez 3 Fernndez de Lugo con el edificio para vivienda de los Prcticos del Puerto (1947) y la vivienda para Juan Lpez Martnez (1950) en Santa Cruz de Tenerife. Por lo tanto, no cabe "S cerrar en Canarias la experiencia racionalista en el ao 1939. Este ltimo perodo abarca ^ en realidad hasta el ao 1950. c o Uno de los primeros en estudiar la arquitectura de vanguardia en Canarias es Prez Parrilla, 'o Despus aparece la recopilacin de Maisa Navarro Segura, a quien seguimos en su t : clasificacin. o. Segn Sergio Prez Parrilla, al ser el Racionalismo del gusto de una gran parte de la
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burguesa culta, es esta clase social quien se encarga de promoverlo. En Canarias el noventa por ciento de los encargos proceden de la iniciativa privada y su destino es la vivienda. La exposicin Arquitectura racionalista en Tenerife, organizada por el Colegio Oficial de

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Arquitectos de Canarias (Delegacin de Santa Caz de Tenerife), se inaugura el 22 de mayo de 1981 y recoge las mejores muestras de la arquitectura de vanguardia de estas islas. Al final de didia muestra, Garios Sambricio pronuncia la conferencia titulada Ortodoxia y heterodoxia en el racionalismo espaol.

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Miguel Martn Fernndez de ia Torre estudia en la Escuela de Arquitectura de Madrid y obtiene el ttulo en 1920. Trabaja en el estudio de Zuazo. Obtiene su primer premio en el Concurso del Monumento a Juan Sebastin Elcano en la iglesia del Ratn en Guetaria con una propuesta que recuerda ia obra de Anasagasti. Recibe su primer encargo por parte del alcalde de Las Plamas de Gran Canaria para la urbanizacin de nuevos barrios. Se interesa por la evolucin de la vanguardia arquitectnica, y fruto de esta actitud son los primeros proyectos racionalistas, realizados a partir de 1927 (a su regreso a Las Palmas). En sus primeros proyectos sigue la lnea sezessionista para animar sus eclcticas composiciones. Pero, en 1933, a raz de ia instalacin definitiva en Canarias de su hermano Nstor, y de las campaas desarrolladas por ste con la finalidad de convertir a Las Palmas en centro internacional del turismo, se transforma e n el ejecutor de los sueos arquitectnicos de su hermano, plasmados e n la serie d e acuarelas tituladas genricamente Glosas y Proyectos de Gran Canaria, y en particular, e n la serie dedicada al futuro Pueblo Canario. Estas obras interesaron desde u n primer momento ai propio Patronato Insular d e Turismo, y a los organismos locales de Falange, que se hicieron cargo d e la compra de solares y de algunos aspectos de la gestin del proyecto. Miguel Martn se convierte en uno de los principales defensores del Neocanario insular, aunque sus propias realizaciones son ms racionales que las ejecutadas a partir de las ideas de su hermano. Entre sus primeras obras est la Fbrica La Belleza (1929) y el cine Rlaito (1931), pero es conocido por el Cabildo Insular (1932) y la Colonia I.C.O.T. compuesto por 35 viviendas unfami liares con claras influendas d e la arquitectura alemana y holandesa del momento (con un Oud muy presente). En su obra ms tarda opta por un mayor dinamismo, aunque dentro d e su cubismo que le caracteriza, en proyectos como el club nutico o su casa Ayala. Miguel Martn Fernndez de la Torre se haba convertido a los pocos aos de su vuelta a su ciudad natal, Las Palmas d e Gran Canaria, e n uno d e los arquitectos ms prestigiosos. Algunas de sus primeras obras fueron encargadas en Santa Cruz de Tenerife. En 1927 construye un edificio de viviendas para Antonio Madin, que con buen criterio considera Prez Parrilla (Prez Parrilla, 1977:283) el primer edificio de tendencia racionalista en Canarias. Despus vienen las casas para Jos Miranda Guerra y Antonio Junco en Las Palmas. La denominada Obra de la etapa prerracionalista incluye el edificio del Casino Principal encargado en 1929, por las mismas fechas en que tambin proyecta la Fbrica de Tabacos La Belleza. La obra del Casino en realidad en su fase inicial no supone una ruptura respecto a la tradicin monumental.

La fbrica de tabacos es prot>abiemente la obra ms atrevida de esta primera etapa. Llegando a conseguir una planta libre y una comunicacin interior en doble altura entre tas zonas de oficina y manipulacin d e tabacos. La fachada es una breve pantalla, recorrida por bandas de ventanas, atravesada por losas que vuelan sin apoyo, y con una composicin asimtrica a partir de una torre con ventanas en esquina, pilares en los bajos, etc. Muchos d e los elementos de la arquitectura racionalista son aplicados c o n un criterio muy personal. En el mes d e junio de 1930, Rosa Palazn Arbelo, Viuda d e Daz, familia propietaria d e muchos solares en la ciudad, encarga a Miguel Martn dos edificios prximos, y destinados a usos semejantes (con uso c o m e r d a l en el bajo, y viviendas e n las plantas superiores).

Recurre a I carcter industria! para sus fadiadas, con ausencia de ornamentos y por eiio es muy criticado.

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Fernndez de la Torre. {Fot-Navarro, 1988: 347]

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Fbrica de Tabacos La Belleza (1929) en la calle Prez Gaidos de Sta.Cnjz de Tenerife, de Miguel Martin Fernndez de la Torre. [Fot-Navarro, 1988: 349J

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Cabildo Insular (1932) entre tas calle Bravo Murillo y la calle Prez Caldos de las Palmas de Gran Canaria. Miguel Martn Fernndez de la Toire. IFot.^Navarro,1988: 331]

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Club Nutico (1932) en la calle San Andrs de Sta.Cruz de Tenerife, de Miguel Martn Fernndez de la Torre, [Fot-Navarro, 1988: 353J

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< l Colonia de viviendas de Hook, Holanda (1924-1927) de Jacobus Johannes Pieter Oud. [Fot.-Wamcke,1998:106] Colonia I.C.O.T.(1937) en )a calle Hermanos Garca de la Torre-PucclniCamtlo Saint-Saens de tas Palmas de Gran Ganara, de Miguel Martn Fernndez de la Torre. [Fot.-Navan-o,1988: 327]

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Otilio Arroyo Herrera estudia Arquitectura en Barcelona y all obtiene el ttulo en 1918. Se dedica exclusivamente a la actividad ODmo ftjncionario al servicio de la Oficina Tcnica, con Antonio Pintor como jefe y arquitecto municipal. En su obra destaca el edificio para su hermano Heriberto en la Rambla del General Franco 41 .

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ui o o 3 Antonio Cardona estudia Arquitectura en Madrid y obtiene el ttulo en 1929. Pasa a ocupar la Jefatura de la Oficina Tcnica Municipal, que con anterioridad haba ocupado Miguel Martn Fernndez de la Torre. Su primer trabajo romo tcnico es la adaptacin del Plan General de la capital y un estudio ( H modelo de Ciudad Jardn previsto para losfc>aniosde S i.Cataiina y Arenales (realizado por su antecesor) para c invertirlo en el primer Plan General de la dudad de Las .almas.

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Antonio Cardona junto con Femando Delgado, tambin arquitecto municipal, realiza la barriada de viviendas obreras Generalsimo Franco.

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Pelayo Lpez y Martn Romero estudia Arquitectura en Barcelona y finaliza sus estudios en 1914. Ocupa numerosos puestos de funcionario, como arquitecto municipal de Las Palmas, arquitecto del Catastro , del Ministerio de Hacienda, Arquitecto Director de Construcciones Escolares, o arquitecto de la Direccin General de Regiones Devastadas. Construye varias

manzanas de bloques de viviendas en el barrio de Salamanca, por encargo de la Sociedad co W Cooperativa de Produccin de Casas Baratas. A partir de la Exposicin de Artes Decorativas UJ P (E de Pars deja la lnea eclctica con la que comienza su carrera y as en 1931 proyecta 22 f3- UJ z < viviendas y en 1935 un grupo de 57 viviendas. En 1929 proyecta el Pabelln Canario para < co o 35 la Exposicin it>eroamericana de Sevilla. Su obra se caracteriza por una marcada horizontadad acentuada por bandas de ladrillo y revoco.
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Sociedad Cooperativa de Construccin de Casas Baratas (1931) en el t>arro de Salannanca de Sta.Cruz de Tenerife, de. Pelayo Lpez, y Martn Romero. [Fot-Navan-o.lQaS: 301]

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Eladio Laredo y Carranza estudia la carrera en Madrid y obtiene el ttulo en 1891. Es < Si arquitecto municipal y compagina sus trabajos para el ayuntamiento con encargos como el c Anteproyecto para el Ensanche y Reforma Interior de Santa Cruz de Tenerife (1928) junto con el otro arquitecto municipal Jos Blasco Robles. Sigue una lnea tradicionalista. Entre (O c sus obras destaca el palacio de Bermejillo, o el pabelln espaol de la Exposicin de Roma de 1911. Reforma el Hotel Taoro del Puerto de la Cruz y transforma el convento franciscano de Santa Cruz de Tenerife para Juzgado, crcel, biblioteca y museo municipales. u. En Madrid, de donde es oriundo, realiza el bloque conocido como Gato de Lema en la calle 'S o (O Zurbano. o c o Antonio Pintor y Ocete empieza estudiando Bellas Artes en la Academia de San Femando "o y contina los estudios de Arquitectura en Barcelona, temriina la carrera en 18^. Es arquitecto ti municipal de Santa Cruz y gran autor eclctico. A l se debe la mayora de la arquitectura o del ensanche de la ciudad (planteado por Manuel Cmara). S:

Para Pintor, la falta de ornamentacin va en detrimento de la propuesta. Esta ausencia se M O reserva para edificios de uso industrial situados en las afueras de la ciudad. Compone las 'o

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plantas inferiores con doble orden y utiliza un aplacado de piedra, para dignificar los bajos.

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Enrique Rumu de Anmas es conocido por su Edificio Hardison en la Rambla del General Franco con vuelta a la calle San Martn, de aire expresionista y con un recursos tomados de la obra de Gutirrez Soto.

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Aspecto del edificio recin terminado. Edificio Hardison (1937) en ia rambla del General Franco esquina a la calle San Martn, Sta. Cruz de Tenerife, de Enrique Rumu de Anmas. [Fot.-Navarro,1988: 487]

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Toms Machado y Mndez Fernndez de Lugo realiza sus estudios en la Escuela de Madrid y obtiene su titulacin en 1936. Tras la guerra proyecta el edificio para Nichaldas Nenumal en Sta.Cruz de la Palma. Despus se traslada a Tenerife y colabora con Enrique Marrero en pr-oyectos como el Crculo Mercantil y el Cabildo Insular. Se vincula al Cabildo como Arquitecto Segundo y tras morir Marrero se convierte en Arquitecto Jefe.

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Gana el Concurso Nacional para la construccin del Monumento a los Cados (1944). Proyecta el edificio para vivienda de los Prcticos del Puerto (1947) en colaboracin con el ingeniero Miguel Pintor. En 1950 realiza la vivienda para Juan Lpez Martnez en Santa 3< Cruz de Tenerife. < En sus obras incluye diversos elementos del mundo naval: mstiles, banderolas, ojos de buey, ventanas de femados redondeados, barandilllas apaisadas de tubo de acero, etc.
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Casa del Prctico del puerto (1947) en la avenida de Anaga s.n., Sta.Cruz de Tenerife, de Toms Machado y Mndez Fernndez de Lugo. [Fot.-Navarro,1988: 304]

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Casa del Prctico del puerto (1947) en la avenida de Anaga s.n., Sta.Cruz de Tenerife, de Toms Machado y Mndez Fernndez de Lugo. [Fot-Navarro, 1988: 305]
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Oppel proyecta con suma eficacia, y con ideas propias. Sus proyectos comenzaron a transformarse en artefactos abstractos. Las fadiadas desaparecen bajo el plano rotundo de unas potentes losas de hormign que avanzan produciendo grandes zonas de sombra. Este sistema compositivo de juego de volmenes elimina la posible pesadez de la horizontalidad, de tal fomia que el edificio queda como suspendido en el aire. Y este recurso se enriquece gracias a la proporcin de los huecos, convertidos en cortinas transparentes que permiten traspasar las plantas inferiores y recorrer todo su interior. Tambin profundiza < en la asimetra, ya sea mediante la oposicin de los volmenes (la horizontalidad del volumen total y una torre en un extremo del edificio), o con el avance y retranqueo de las sombras. < a ^ S Es una nueva manera de proyectar, acompaada por un empleo de materiales modernos. ^ g Hay una clara diferencia entre la ms vanguardista de las obras de la primera etapa, la > g fbrica La Belleza, y los proyectos producidos a partir del ltimo trimestre del ao 1932. La o fbrica tinerfea est relacionada de alguna manera con el proyecto barcelons de la ^ o Myrurgia, con pequeas diferencias de interpretacin. Martn adapta algunos recursos de Mies de la Weissenhof Siediung de Stuttgart. Pero, como en la fbrica de Barcelona permanece apegado a la esttica vienesa. Miguel Martn se interesa por la nueva arquitectura germana y de ah su permanente colaboracin con tcni(X)s alemanes. Oppel estudia la obra de Mies, y prueba de ello son sus propuestas de vivienda, y algunas frmulas que suele utilizar en los edificios singulares. n ". g. ijj 2 B g.
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Este autor se imprega de los lenguajes de Mies y tiene muy en cuenta las recetas que divulga el texto de Hitchcock y Johnson sobre el Estilo Internacional en cuanto a la planta libre sobre pilares, los cuerpos volados, la ligereza de los planos de fachada, la cubierta plana y el empleo de carpinteras metlicas en los huecos. En cuanto a las indicaciones constructivas, defiende la estructura mixta de hormign y acero, y los muros-cortina. Los revestimientos a base de simples enfoscados ya haban demostrado su ineficacia, y esto lleva a ios autores a defender los aplacados sobre ios paramentos de hormign (nunca de materiales nobles) prefiriendo los cermicos. El objetivo es imitar las cualidades de enfoscados lisos y rugosos. Jos Blasco Nuez estudia en ia Escuela de Arquitectura de Barcelona y obtiene el ttulo en 1928. Utiliza el modelo de chafln del edificio de la avenida de Versalles de Pars de los arquitectos Jean Ginsberg y FranHois Heep, como demuestra el edificio Schwartz, el edificio Nez, o el edificio Arroyo y Gonzlez de Chaves. stos ejemplos locales tendrn gran repercusin en otros edificios de ia poca. Es el introductor de la arquitectura racionalista de la ciudad de Santa Cruz de Tenerife y artfice de sus mejores inovaciones. Blasco lleva a cabo el proyecto para la instalacin de la futura Refinera de Petrleos. En marzo de 1934 el empresario Rico encarga dos edificios de viviendas a Jos Blasco. Rico funda la revista Puerto Ri(x> ilustrado y colabora en el peridico El Mundo. En Santa Cruz es redactor del diario L^ Tarde. Experimenta las arquitecturas barco en las viviendas unifamiliares y se interesa por las soluciones mendelsohnianas para las edificaciones urbanas de muchas plantas.

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Edificio Nez (1932) en la calle La Marina esquina a la plaza de Isabel 11, Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot-Navanro,1988: 281]

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Edificio Arroyo y Gonzlez de Chaves (1934) en la rambla del General Franco 98 esquina a la calle Numancia y esquina a la calle 25 de julio 29, Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot.-Navanro, 1988: 278]

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Ms racionalista es su edificio Fernndez, de cuatro plantas para Laboratorio, Farmacia y po; viviendas.
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Edificio Fernndez (1937) en la calle Prez Galdos de Rozas d e Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot-Navarro, 1988: 283]

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En las viviendas ensaya mltiples soluciones, desde las primeras experimentaciones expresionistas, hasta el intento de crear un tipo de edificio autnomo que funcionase en las islas, por sus peculiares condiciones de soleamiento durante todo el ao. Tal es el caso de la Casa Prez Alcalde, vivienda unifamiliar de 3 plantas (1932). Lo mismo ocurre en la Casa Armas Marrero, de dos plantas para 2 viviendas unifamiliares simtricas (1932) o la Casa unifamiliar de dos plantas para Manuel Valentn Torrejn (1940).

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Casa Prez Alcalde (1932) en la calle Robayna, Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot.-Navarro,1988: 273]

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Casa de Armas Marrero (1932) en la calle 25 de julio esquina a la calle Robayna y Prez de Rozas, Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot.-Navarro,1988: 274]

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Casa de Antias Marrero (1932) n la calle 25 de julio esquina a la calle Robayna y Prez de Rozas, Sta.Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot.-Navan-o,1988: 275]

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Su Casa para Felicitas Rodrguez Maldonado, o el Chalet para Honorio Arienza, o la Casa para Carmelo Mascareo son ejemplos dentro del Racionalismo. Sus trazados distributivos siguen los esquemas propuestos por Gropius.

En el Colegio Alemn, Blasco refleja parte de lo aprendido tras el estudio de la arquitectura alemana. Colabora en la fase de proyecto con Schneider. Posteriormente realiza el Colegio Farmacutico (1934) y en 1939 proyecta el Grupo Escolar Sergio y Obaneja -Fray Albino-

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Colegio Farmacutico (1934) entre las calles Prez de Rozas y 18 de Julio, Sta. Cruz de Tenerife, de Enrique Wolfeon, Sta. Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nufiez. [Fot.-Navanro,1988: 286]

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Grupo Escolar Sergio y Obaneja (Fray Aibno)(1939) entre la rambla del General Franco y la calle San Fernando, Sta. Cruz de Tenerife, d e Jos Blasco. [Fot-Navarro, 1988; 293]

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130

Domingo Pisaca y Bureada se titula por la Escuela de Barcelona en 1920 y regresa el mismo ao a Tenerife donde comienza a desarrollar su actividad profesional, a partir de una arquitectura vinculada a! Modernismo cataln. En 1932, se opera un cambio en su obra, probablemente por sus contactos personales con Jos Blasco Robles, muy interesado en la arquitectura de inspiracin expresionista. Pisaca ya ha realizado el proyecto del Sanatorio

Antituberculoso, cuya direccin de obra es terminada por Jos Enrique Marrero. Posteriormente recibe encargos para la realizacin de un nuevo Dispensario Antituberculoso y un Sanatorio, en unos solares ubicados en la zona de medianas del municipio de Granadilla. En el ao 1932 proyecta el Balneario Santa Cruz, y en agosto de 1933 sus Casas para la Sociedad Cooperativa de Produccin de Tenerife (un aerodinmico edificio de esquina pronunciada). Ms tarde vienen su serie de edificios tinerfeos en altura, como el racionalista Qco Edificio Faria (1935) de 4 plantas en la calle Carmen Monteverde esquina a la X (de chafln recto) o el otro edificio Faria (1935) ms aerodinmico. Este ltimo es un caso de o J< en esquina recta con chafln curvo, destinado a clnica, oficinas y viviendas, en la Calle ai < Teobaldo Power con vuelta a Prez Galds. En los aos 40 proyecta la Clnica Baares de < 2 O cuatro plantas con influencias dec en el peto de coronacin (1943) y el Hogar-Escuela de S Z tO Mara Auxiliadora (1946) de influencia holandesa con referencias a la obra de Oud. 5^
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Balneario Santa Cruz (1932) en la carr^era a San Andrs s.n., Sta. Cruz de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. {Fot-Wavanro.1988. 483]

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Casas para la Sociedad Cooperativa de Produccin de Tenerife (1933) entre las calles 25 de julio, Teniente Martn Bencomo, Dr.Naveira y Enrique Woifson, Sta. Cruz de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. [Fot-Navan^,1988: 471]

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D Casas para la Sociedad Cooperativa de Produccin de Tenerife (1933) entre las calles 25 de julio, Teniente Martn Bencomo. Dr.Naveira y Enrique Wolfeon, Sta. Cne de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. [Fot.-Navarro,1988: 472]

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Clnica Baares (1943) entre las calles Alvarez de Lugo y Prez de Rozas, Sta. Cruz de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. [Fot-Navarro, 1988: 476]

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Hogar-Escuela de Mara Auxiliadora (1946) en (a calle La Rosa, Sta Cruz de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. {Fot-Navarro.1988: 480]

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Jos Enrique Marrero Regalado estudia en la Escuela de Arquitectura de Madrid y obtiene el ttulo en 1926. En Madrid interviene en las promociones de la calle Reina Victoria para viviendas y cinematgrafo. Colabora con Gutirrez Soto en el proyecto para el cine Callao, y quiz en el cine Barcel. Realiza en esas fechas la decoracin de la Estacin Central de

g Madrid.
-I <_ Es la figura ms polmica. Marrero viene a Canarias por ganar el concurso para el Edificio i i del Crculo Mercantil de Santa Cruz de Tenerife con un proyecto monumental y eclctico. Se < o hace cargo del edificio representativo de la isla, el Cabildo Insular de Tenerife, y decide 5 L u finalmente copiar el edificio americano de la firma Schraff, en Charleston (Massachusets), i uj obra de los arquitectos Lockwood, Greene & Co., construyndose finalmente un edificio o Q eclctico con reminiscencias de otras construcciones parlamentarias, a base de trazados ^ K reguladores. Se interesa por soluciones expresionistas y racionalistas a partir de su posicin I S acadmica. Compone basndose en tas reglas de la simetra, los ejes, las proporciones del " basamento, doble orden y remate. Le interesan los lenguajes vernculos y relaciona el estilo Misiones (difundido por la Exposicin de San Diego de 1915) con algunos localismos. El mismo ao que Marrero construye los edificios para la sede de las juventudes de Falange, recibe el encargo del edificio para la futura Comandancia de Marina. Este edificio lo realiza en lenguaje racionalista, tal vez porque Marrero considera que ya existe una tradicin en la S ciudad de arquitecturas racionalistas de referencias nuficas. En ambos edificios hay elementos comunes respecto a la consideracin de la tonre como elemento representafivo, g- y la bsqueda de una solucin de conjunto en que se refleja una tipologa prxima a ciertos ^ edificios de carcter parlamentario europeos. 2
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Solucin 3 para el Cabildo Insular de Tenerife (1933) en la avenida Jos Antonio, de Enrique Marrero Regalado.

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Su fbrica Vitabana la plantea con la misma actitud que se estructuran los elementos po: t uj decorativos de las construcciones de la Exposicin de Artes Decorativas de 1925. Este 3 z << edificio, por ejemplo, es una interpretacin del llevado a cabo para la finna Cuttat en Rueil W Q del arquitecto Marcel Montel, publicado el ao 1934. Su obra est muy influida por la labor >5 crtica de la revista de Fierre Vago, L'Architecture d'Aujourd'Hui, surgida en 1925. En 1939 9w SQ proyecta la Comandancia de Marina, un edificio concebido para ser visto desde lejos: desde SO el mar. Ello motiva una atencin especial al tema de la torre. En 1939 proyecta tambin la Unin Elctica de Canarias-sta ltima no realizada*. w< <E
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CO Fbrica Vitabana (1935) en Pru Alto, Sta.Cruz de Tenerife, de Enrique Marrero Regalado. {Fot..Navarro,1988: 422]

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Connandanca de Marina (1939) en la rambla del General Franco, Sta.CrtJZ de Tenerife, de Enrique Marrero Regalado.

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Por otro lado estn otros innovadores edificios como el Garabote, donde convierte la fachada en un escenario al estilo de la Casa Rustid de Terragni, de la misma fecha.

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Casa Garcfa Morales (1933) entre la calle de Pi y Margall y la calle General Antequera, Sta.Cruz de Tenerife, de. Enrique Marrero Regalado. [Fot.-Navarro,1988: 396]

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Casa Gutirrez (1935) entre la rambla General Franco y la calle Los Lavaderos, Sta.Cruz de Tenerife, de Enrique Marrero Regatado. [Fot.-Navarro,1988: 397]

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Dentro de sus bloques de viviendas destaca el edificio Lecuona de aires expresionistas. Otros edificios ms racionalistas son el edificio Garabote, el edificio Cruz, el edificio Man-ero, el edificio Gonzlez -de chafln recto-, el segundo edificio Lecuona de 4 plantas en la calle Pi y Margal -tambin de chafln curvo-, o el edificio H.Peter Oisen. En 1935, con lneas racionalistas, proyecta el Teatro-Cinematgrafo Baudet, donde recurre al uso de una aleta que incide en el eje del edificio. El Cine Power -no realizado-, con locales comerciales y viviendas, tambin se incluye dentro de su lnea ms radonalista, al igual que la Propuesta de Cinematgrafo -no realizado- de aires expresionistas con clara referencia a los cines de Gutirrez Soto. Tambin dentro de un Radonalismo muy puro idea los monumentos a GarcaSanabria del Parque Municipal de Tenerife o el Monumento funerario a ste.

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Edificio Lecuona (1934) en la calle Mndez Nftez esquina a la calle Robayna en Sta. Cruz de Tenerife, de Enrique Marrero Regalado. [Fot-Navarro, 1988: 405]

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Teatro-Cinematgrafo Baudet (1935) en la calle General Mola 4, Sta. Cruz de Tenerife, de Enrique Marrero Regalado. [Fot-Navarro,1988:425]

Dentro de su completa obra idea una serie de l^ioskos con aires constructivistas -no llevados a cabo- como el de Jos Jaj (1933) o el kiosko para Manuel Gonzlez Daz (1936).
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Fermn Surez Valido estudia en Madrid y se titula como arquitecto en 1910. Destaca por re a su Estacin de Servicio para Cepsa con edificacin anexa en la calle Prez Galds de Las (
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CANTABRIA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS EN ESQUINA, AISLADOS Y MEDIANEROS

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A principios de siglo aparece la necesidad de buscar la imagen de la arquitectura espaola, y< (O para lograrlo se concibe como la suma de distintos elementos eclcticos y regionalstas. La So arquitectura regionaiista tuvo mucha importancia en toda Cantabria, con numerosa obra por o < 00 parte del mejor representante de la arquitectura historcista en Espaa: Rucabado. La arquitectura regionaiista mezcla elementos eclcticos del lugar con otros de la arquitectura -^< pintoresca procedente del Reino Unido y Holanda. Tras esta etapa, y despus de la Exposicin de Pars de 1925, se produce un cambio que trae una arquitectura de mejor calidad que, como afirma Sazatonil (Sazatomil, 1997: 35), es la conjuncin de razn y utopa en obras de z M. Lastra, Fernndez Quintaniila o Gonzalo Brngas entre otros.
2 Santander, tan marcado por el regionalismo, no se queda ajeno a la evolucin o cambio OJUJ generalizado que se produce avanzada la segunda dcada, cuando ya aquellos lenguajes y o W repertorios regionalstas entran en crisis. Asiste a un proceso de reconversin gradual y en o 5 IJ algunos casos de d^uracin estilstica sin una gran ruptura con la concepcin arquitectnica anterior Los arquitectos Javier Gonzlez de Riancho, Eugenio Fernndez Quintaniila, Gonzalo Bringas y sobre todo Oeogracias Mariano Lastra, son los que marcan el paso hacia una vanguardia que deja de actuar sobre la estilizacin de modelos regionales que es en realidad la que domina un amplo espectro de los aos 20 y de la que ellos mismos representan sus ms altas cotas. o
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F.Bergamn proyecta para l mismo y para A.F.Vetilla en 1931 dos viviendas aisladas muy cbicas, a las que aade sendas rotondas poligonales.

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Casa Bergamn y Vetilla (1931), Santander, de F.Bergamn. [Fot.-Sazatomll,1997: 79] 139

Gonzalo Bringas Vega es el autor del Club Martimo (1934).

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Deogracias Mariano Lastras colabora con de Eloy Martnez det Valle, pero es el arttice de proyectos como el Gran Cinema, el Banco de Espaa o la Remodelacin de la casa de la calle Becedo. En los aos 20 proyecta el edificio de la calle Primero de Mayo (1927), el edificio en esquina con chafln recto en la calle Castelar (1928). De la dcada de los aos 30 es el interesante edificio Alonso en esquina achaflanada con truncamientos rectos en la calle Fernndez de Isla (1930), junto con varios proyectos de vivienda unifamiliar, donde gradualmente se percibe el cambio hacia la simplificacin y el abandono del regionalismo montas. En 1930 realiza la casa Cu en la avenida Reina Victoria y la casa Sainz de Varanda en la ciudad jardn, donde utiliza elementos de la arquitectura naval. Tambin realiza, la ms expresionista, casa Pacheco (1930)-desaparecida-, as como la casa Sainz de Varanda en la Ciudad Jardn (1930). La casa Bezanilla en el paseo de Prez Galds recoge en cambio elementos aerodinmicos y dec. As mismo, de 1930 es la Escuela de Vela en la Magdalena. En 1935 proyecta el Ateneo Popular para la calle Gmez Orea esquina a Pedrueca. En el chalet del paseo de Julio Hauzeur de Torrelavega de 1946 utiliza una esttica regionalista, que tambin emplea en las viviendas paredadas de Barreda.

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Enrique Marrero Regalado, arquitecto canario, lleva a cabo el edificio Siboney (1931) en la < ? calle Castelar, siguiendo el modelo de edificio barco. En l incluye un juego de ticos to 5 aterrazados que en las esquinas recuerdan las cgaleras de popa de ciertos barcos, con unos cuepos cilindricos sobre tos encuentros, a semejanza de los puentes de cubierta.
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J.Gonzlez Riancho es conocido por su chalet Garca Lago (1930), o la casa del escultor Daniel Alegre. Otros encargos importantes son las casas baratas de Campogiro (1924) de estilo ingls, la ecltica casa para Juan Gmez en Cabezn de la Sal (1932) y el anteproyecto de estilo montas para el concurso de vivienda rural de la zona norte (1939).

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Ramiro Sainz Martnez es el autor de la casa Bezanilla, del paseo de Prez Galds (1941), una obra de marcada horizontalidad, gracias a la continuidad del ladrillo y los huecos de ventana.

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CASTILLA, LEN Y EXTREMADURA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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A diferencia de Madrid o Barcelona, Castilla-Len y Extremadura fueron regiones receptoras o; z de lo que en estas capitales acontece. En aos 30 la arquitectura se va despojando de toda ornamentacin, aunque se continan utilizando elementos tradidonales como el revoco y el ladrillo, a pesar de que ste ltimo fuese rechazado por el G. AT. E.P.AC. Estos criterios se implantan tanto en las promociones pblicas -.< como en las privadas. Ejemplos clarificadores aparecen en las principales ciudades.
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Asi en Valladolid, y dentro de la promocin privada, destaca Jacobo Romerola con una obra t- o eclctica reflejada en edificaciones como la de la Calle Fray Luis de Lon. Dentro de la So promocin oficial, en N^liadolid hay que mencionar su interesante Casa del Pueblo. En Espaa vi (I) se construyen en esta poca numerosos ejemplos de casas del pueblo como la Madrid remodelada en 1930-, la de Oviedo de 1907, la de Aviles de 1916 o la ms interesante de Baracaldo de J.C.Guen^. to Dentro de la arquitectura industrial hay que mencionar el Matadero municipal de Valladolid del > Q ingeniero Alberto Colomina y Bot. Otro ejemplo es el edificio concebido para depsito y refinera de aceites y vivienda-oficina -hoy en da de uso hospitalario-, denominado Casa del Barco (1935) obra del arquitecto gallego Constantino Candeira.

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Casa del Barco (1935) en la calle Garca Morato 13, Valladolid, de Constantino Candeira. [Fot-AgrasarQuIroga, 1984: 308] "C 3

Entre ios edificios destinados al ocio destacan tas piscinas Samoa proyectadas por Eml'io w Parames con influencias de las Piscinas La isla Luis Gutinrez Soto y el conjunto deportivo 0 c Playa de Madrid (1933-34) de Manuel Muoz Monasterio. En el captulo de cines-teatro o (O son de revelancia el Cinema Roxy de Valladolid de Ramn Prez Lozana (1935-36), el cine t: o Ortega de Palenca (1935-37) de Luis Cartn Mndez Pombo, el Cine Avenida de Valladolid tambin de Luis Cartn Mndez Pombo y el Gran Teatro de Burgos (1940^5) de Marcos Rico. En lo relativo a centros escolares, en 1920 y dependiente del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, se crea la Oficina Tcnica de Construccin de Escuelas cuyo jefe es Antonio FIrez. Su continuador es Joaqun Muro quien antes ha colaborado con l. Estos arquitectos
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construyeron centros escolares como el C.P. Garca Quintana o el de San Fernando o respectivamente.
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> < elabora los modelos a seguir en los nuevos centros escolares. Es autor del colegio pblico

Antonio FIrez, como jefe de la Oficina Tcnica de Construccin de las Escuelas del Estado,

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Garca Quintana -Antigua Escuela Normal- (1926-43). En esta labor continua su colaborador Joaqun Muro (autor tambin de varios grupos escolares).

Jess Carrasco-Muoz con obra en Madrid realiza en Valladolid, despus del Alzamiento Militar de 1936, dos promociones oficiales de viviendas: la Obra del Hogar Nacional-Sindicalista (1937) junto ai paseo de San Isidro en Valladolid y la Obra Sindical -^ 50) del Hogar (1939) en Los Cascajos de Zamora ocupando dos manzanas.
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Obra Sindical del Hogar (1939) en la avenida de los Reyes Catlicos, Los Cascajos, Zamora, de Jess CarrascoMuoz. [Fot-Agrasar Quiroga,1984: 225]

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Julin Laguna y Eduardo Chvani son los autores de la escuela Elena Victoria, de la Azucarera de Castilla, en Venta de Baos (1935). Alfonso Fungairiflo Nebut, arquitecto valenciano, tiene en Valladoiid una de sus primeras obras, el edificio de viviendas entremedianeras de la calle Santiago 4 (1932) y tambin en Valladoiid el edifcio de la calle Gamazo 22 (1935).

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Joaqun Muro Antn destaca por el Colegio de San Fernando de VSalladolid, proyectado en 1932 , con una esquina en rotonda alternando bandas horizontales de ladrillo y revoco.

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Javier Ramn y Guerra es el autor del edificio de ia calle Panaderos 68 (1935) de Vailadotid.

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o3 Jos Ramn Prez Lozana es autor de varios edificios de viviendas, a destacar el de la (O calle Mara de Molina 22 (1935-40) o el de la calle Santiago 26 (1935-36), de Valladolid. a Tambin es autor del Cinema Roxy de esta misma ciudad (1935-36) como ejemplo entre (O Ui medianeras. (O

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Edificio de viviendas (1935-40) en la calle Mara de Molina 22, Valladolid, de Jos Ramn Prez Lozana. [Fot.-AgrasarQuiroga,1984: 307)

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Jacobo Romero y Fernndez es autor del edificio de viviendas de la calle Muro 32 y del bloque de la calle Santiago 6 de Valladolid (1934-35), sobre proyecto original de Manuel Cuadrillero y Sez. En ambas soluciones incoipora para la esquina cuerpos veilicales sobrelevados por encima de la comisa.

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Jos Mara de la Vega Samper es el autor de la Central Telefnica de Len (1930-32) ejemplo de arquitectura racionalista. De este autor es tambin el edificio de viviendas de la calle Capuchinos Viejos 1 de Valladolid (1939).

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Edificio de viviendas (1939) de la calle Capuchinos Viejos 1, Valladolid, de Jos Mara de la Vega Samper. [Fot-Mata Prez,1989: 234]

En Falencia Luis Garln Mndez Pombo proyecta el Cine Ortega (1935-37) y el Cine Avenida, en la avenida de Valladolid con vuelta a la calle Fen^ando el Magno y (a Calle Doctor Daz Ceneja (1947). Dentro de la arquitectura industrial aparece su proyecto para la Yutera Palentina (1936-38) tambin en la avenida de Valladolid.

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Yutera Palentina (1936-38) en la avenida de Valladolid. de Luis Cartn Mndez Pombo. IFot.-Agrasar Quiroga,1984: 217J

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Vctor Calvo Martnez de Azcoltia desarrolla su obra en Palencia con edificios con el de la avenida Calvo Sotelo (1931) esquina a Eduardo Dato con una solucin con cilindro que sera trasformada en 1985 por Eduardo Font.

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Edificio de viviendas (1931) en la avenida Calvo Sotelo esquina a Eduardo Dato, P a l a d a , de Victor Calvo Martnez de Azcottia. [Fot.-Autor]

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Jaime Diez se establece en Patencia y all realiza el Laboratorio de Balstica Santa Brbara (1937).

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Laboratorio de Balstica Santa Brbara (1937) en la Fbrica de Annas Santa Brbara, Palencia, de Jaime Dfez. o co co [Fot-AgrasarQuiroga.1984: 311}

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Cndido Garca Germn est ligado a Palencia y all lleva a cabo varios edificios de viviendas.

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Femando Unamuno Liznraga trabaja tambin en Palencia y all constaiir en 1934 el edificio de la plaza Calvo Sotelo. En sus proyectos incorpora soluciones de esttica expresionista.

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En Burgos aparece Jos Luis Gutirrez Martnez. En 1933 proyecta el edificio de la calle Almirante Bonifaz esquina a plaza Mayor y el edificio de viviendas de la calle San Lesmes 1 de Burgos (1945). Su obra se caracteriza por una marcada horizontalidad.

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Marcos Rico, en colaboracin con M.Snchez Arcas y A.Rubio, realiza el Hotel Condestable (1934). De Marcos Rico, en solitario, es el edificio del Gobierno Civil -Antiguo hotel Castilla(1935) en la calle Victoria 9 de Burgos, as como el edificio de viviendas de la calle Conde de Jordania esquina curvada a Victoria (1938) y el Gran Teatro de Burgos (1940-45) en la calle Victoria 18.

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Edificio de viviendas (1938) en la calle Victoria esquina a Conde de Jordania, Burgos, de Marcos Rico Santamara. [Fot.-AgrasarQuiroga, 1984: 312]

En Segovia destaca Silvestre Manuel Pagoda Boberen. All realiza el edificio de viviendas, en esquina (1935) de la plaza de la Rubia esquina a calles Coln y Serafn y el edificio de viviendas de la Calle Serafn esquina a la Calle Doctor Laguna. Pero su obra ms iC 10 aerodinmica es el chalet para Nicomedes Garca en la calle Obispo Quesada, con una a rotonda poligonal a manera de proa de nave en posicin destacada, dinmica, lU emblemtica... {Chaves Martn, 1992:42). 2

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En Soria aparece Jos Mara Barbero ligado a la influencia madrilea. Es el autor del 3 edificio de viviendas de la calle de San Benito (1935), como ejemplo de bloque lineal < entremedianeras con cuerpos volados de esquinas redondeadas y ventanas corridas.
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Jos Ramn Martiarena tambin trabaja en Soria y destaca por su edificio para viviendas o (1933) en la avenida de Navarra esquina plaza de los Juzgados, por su edificio de viviendas LU 2 < en esquina de la calle Marqus de Vadillo 17 (1934), por su edificio de viviendas de la calle Q Zapatera 36 (1935) y por su edificio entre medineras de la plaza del Olivo 3 (1936). lil
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Edificio de viviendas (1933) en la avenida de Navarra esquina a la plaza de los Jurados, Soria, de Jos Ramn Martiarena. [Fot.-AgrasarQuiroga,1984: 193]

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LEN En la ciudad de Len destacan las obras de Fernndez Balbuena (como el Casino de 1925), Ignacio de Crdenas ( c o n su edificio de Conreos) y Ramn Caas del Ro. Pero tambin hay que recordar algunas del arquitecto Algoide (como su edificio de viviendas en la avenida de Falencia de 1930 pensado para ser el Hotel Temninus). Luis Aparcicio es el autor de varios edificios de viviendas, a destacar el de la c a l l i s de Julio -entonces 1de mayo- (1932), e! de la calle Sampiro6 (1934) y el de la calle Roa de la Vega 12 (1938).

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Ramn Caas del Ro forma equipo con Juan Torbado Franco y es en Len donde trabajan. Proyectan en 1935 el bloque de dos plantas de la calle Badlllo 9 y en 1936 el edificio en esquina con chafln recto con prolongacin de fachadas temiinadas en rotondas en la avenida de Roma y calle Cardenal Lorenzana. La Casa Arrila tiene soluciones parecidas al anterior y se localiza en la calle Ordoo II32 (1939-1942). Lo mismo ocun-e con el edificio de viviendas con chafln recto de la calle Bernardo del Carpi esquina con Santiesteban y ^ Osorio(1936). De estos autores es tambin el bloque de viviendas de la calle Santa Nonia esquina a Repblica Argentina (1937), el edificio de viviendas de la calle Roa de la Vega 4 (1938) -con una solucin similar al edificio de la calle Bernardo del Carpi- y el edificio de viviendas de Lt la calle Cristbal Coln (1938). Del mismo ao es el edificio de viviendas de la calle Jos O) Antonio esquina a Lucas de Tuy (1938). Posteriores son: el edificio de viviendas de la calle LU - < Renueva esquina curvada en ngulo recto a Ramn y Cajal (1939), el edificio de viviendas do en esquina con chafln recto en la calle padre Isla esquina a Lope de Vega (1939) y el K O bloque de viviendas de la calle Piloto Regueral 2 y 4 con varios cuerpos volados de lneas ^ Q ^ui rectas y prolongacin de fachada y remate en rotonda (1940). w ai Sus edificios de chaflanes rectos son caractersticos por su particular forma de disponer y escalonar los cuerpos volados y balcones de las esquina que remata en semicrculo.

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Edificio de viviendas (1936) en la calle Bernardo del Carpi esquina con Santiesteban y Osoro, Len, de Ramn Caas del Rio y Juan Torbado Franco. [Fot.-Agrasar Quiroga,1984: 331]

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Ignacio de Crdenas es ei autor de ia Compaa Telefnica (1931), que lleva a cabo en colaboracin con Jos Mara de la Vega. En sta, como en muchas de sus obras, suele alternar el uso del revoco y del ladrillo.

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En Salamanca trabajan Genero de No, Francisco Gil, Eduardo Lozano Lardet y Francisco Ortigosa pero su principal artfice es Ricardo Prez Fernndez, arquitecto municipal de la >< ciudad, que utiliza con soltura los geometrismos y frmulas de la Exposicin de Pars. Una z de sus mejores obras son las oficinas de la Electra de Salamanca.S.A. (c.1930) donde O co utiliza con profusin el cristal y el nen.
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Entre de la arquitectura de mercados cabe destacar el de San Juan en Salamanca de Luis Gutirrez Soto y Javier Barroso Snchez Guerra (1939 -1942) en la calle Velarde esquina Garca de Quiones.

Complejo Hospitalario Los Montaivos, proyectado por Rafael Bergamn en plena Repblica.

Francisco Gil Gonzlez tambin trabaja en esta ciudad y all proyecta en 1934 el edificio de la Gran Va 15, el edificio en esquina de la calle Doctor Piuela esquina calle de Toro OC O (1935) y el edificio entre medianeras con cuencos volados de esquinas redondeadas de la (O calle Pozo Amarillo 21-23 (1935). >o

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E.Lozano Lardet es otro autor que centra su obra Salamanca con el edifido en esquina con c o chafln recto de la Gran Va de Canalejas (1935). Genaro No destaca por su edifido de viviendas (1933) de la calle Brcense esquina curva a la plaza del Liceo. En sus composiciones redondea las intersecciones y remarca su horizontalidad.

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Francisco Ortigosa all realiza el edificio en esquina aguda pronunciada (1935) de la calle Fray Luis de Granada con vuelta a la calle Padre Manjn, con una solucin a modo de proa de barco.

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En Zamora Adolfo Bobo deja el edificio de viviendas, en esquina curvada, de la avenida Prncipe de Asturias 27 con vuelta a la calle Juan 1 1 (c.1943). Del mismo ao es el edificio en esquina de la calle San Torcuato en la plaza de Zorrilla.

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Antonio Garca Snchez-Blanco desarrolla una obra con componentes regionalistas. Entre -^ sus edificios destaca el antiguo Hotel Franco Espaol (1933), el cine Barrueco (1935) y la ( casa de la avenida Vctor Gallego 5 (1940). o
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o Enrique Crespo trabaja sobre todo en Zamora donde destaca por el edificio de viviendas ai 2 < en esquina curva (c.1936} de ia calle Santa Ciara 18. De este autores tambin el edificio de Q viviendas en esquina en la calle San Pablo 14 con vuelta a la avenida de Portugal (1947). LU
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Debido a un tipo de economa airal de grandes latifundios, con ausencia de tejido empresarial son escasas las referencias a la arquitectura de Extremadura, y raros los estudios sobre esta regin. En Badajoz es de destacar la obra de Adel Pinna, y de Rodolfo Martnez conocido por su Mercado de Abastos de Santa Ana (1932). Pero el arquitecto ms destacabie es ngel Prez, autor en un principio de construcciones de signo muy diverso. Al final de su can-era se inclina por una arquitectura racionalista, de aires dinmicos. Un ejemplo de ello es su edificio de viviendas de la avenida de Espaa 79 de Badajoz (1931), con una fachada ondulada que recuerda la de Fernndez Shaw.

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Mercado de Abastos de Santa Ana (1932), Badajoz, de Rodolfo Martnez. [Fot.-Costa,1996:107]

CATALUA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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Existe numerosa bibliografa de arquitectura moderna que recoge las obras llevadas a cabo ^ ^ en Catalua. Hay varios "registros de arquitectura" que han hecho un detallado trabajo de campo, g y recopilan las construcciones llevadas a cabo en los primeros aos del siglo XX, como es ^ w el caso del Docomomo de Arquitectura de los Aos Treinta -Registro de Arquitectura Moderna ^ z de Catalua-, el de la Tradicin Renovada de los aos 30 de Barcelona, o la Gua de % ^ Arquitectura Moderna en Barcelona (1928-36) que sirven para clasificar este apartado. Pero ^ g es con las revistas de arquitectura con las que se ha podido completar esta clasificacin, o ^ Las construcciones ms avanzadas se levantan en la periferia de Barcelona, de ah que la vanguardia arquitectnica de estos aos haya pasado ms desapercibida, y en muchos casos desaparecido debido a las grandes promociones de bloques levantadas en los anillos de las metrpolis. En otras ciudades espaolas es en los Ensanches donde ms se prodiga, pero en el caso de Barcelona, el suyo, ya se haba colmatado con edificaciones modernistas. ^ ^ o < o ^ g

La obra expresionista de Gaud o de Jujol (muy prxima a la obra de Gaud) no se inspiran en analogas maquinistas, aunque estn muy cerca de los nuevos postulados. Obras como la casa Planelts de Jujol depuran el barroquismo de la casa Mil. Previamente al proyecto para esta casa, Jujol realiza el teatro del Patronato Obrero de Tarragona (1909), donde ya se intuye su nueva trayectoria. Ramn Gairait sigue esta misma linea al comienzo de su carrera con proyectos con el de Refugio en la Sierra de Gadarrama. -5 Se lleva a cabo mucha arquitectura de ladrillo, con una tradicin que se desarrolla en el g a Modernismo, procede del neomudejar, y es consciente de sus posibilidades en arquitecturas ,2 como la sezessionista o la de la Escuela de Amsterdam. Ejemplos los tenemos en las torres que enmarcan la entrada a la Exposicin Internacional de 1929, el pabelln de la Ciudad de 3 Barcelona de Josep Goday, la iglesia del Carmen de Josep Mara Peicas o el conjunto de Nicoiau Mara Rubio i Tudur, la Casa de la Prensa de Pere Domnech Roura. g. Es a partir de la Exposicin de Arquitectura Nova de 1929, en las Galeras Dalmau, < coincidiendo con la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas de Barcelona y sus pabellones, cuando se imponen las nuevas tendencias en arquitectura. La estrella de sta ltima es el pabelln de Mies van der Rohe, aunque hay otras propuestas de pabelln, g como la de Ravents o la de los Almacenes Jorba y la sociedad Hispanosuiza con una (O composicin tipogrfica a base de letras, de influencia futurista. La Exposicin Internacional 3 de Barcelona se concibe como un gran espectculo. IL o Segn Gerard Garca-Ventosa (Garca Ventosa, 1996: 12) en el Regitro de Arquitectura "o Moderna, en Catalua se pueden distinguir dos periodos en la arquitectura moderna que va desde 1925 a 1965: el primero desde 1925 a 1940 es un periodo ms homogneo de o arquitectura ms cubista (olvidando el uso del ladrillo) segn un Estilo Internacional J o representado por el GATPAC y el segundo periodo desde 1950 a 1965 caracterizado por una moderna independencia cultural regional, representada por el Grupo R, que pretende ^ revitalizar los valores del GATPAC en unin con los regionalistas, con la vuelta al uso del > ladrillo. .0 'o La mayor actividad constructiva se desarrolla en las capitales, y sobre todo en Barcelona, 'S donde se localiza la mayor actividad industrial y por tanto con mayor concentracin demogrfica. Es en Barcelona donde se impone un Racionalismo autctono, con unas peculiaridades
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^ S El GATPAC promulga el movimiento del cambio y ejerce gran influencia. Entre sus rasgos " caractersticos estn los volmenes cbicos, con cubierta plana, las ventanas corridas, las barandillas de tubo, la horizontalidad pronunciada, o la inclusin de paredes curvas.

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Pre Benavent obtiene su ttulo en 1923 y es contemporneo de Folguera. Ambos recorren caminos paralelos. Se opuso al GATPAC. Deja mucha obra ajustada a sus teoras respecto de la simplificacin con el fin de economizar, algo tpicamente racionalista, incorpora miradores con pliegues verticales de fachada, de forma semihexagonal -bay Windows-, en una preocupacin constante por la iluminacin desde distintos ngulos. Entre sus primeros edificios est el de viviendas LCardona de la Calle Pars 145 (1935) y el nmero 127 del mismo ao, o los similares edificios de viviendas en la Travessera de Gracia 158 (1935), la casa Xirinachs 17, el edificio de la avenida Gaud 56, el edificio de viviendas J.Esteva de la calle Menndez Pelayo 157 de esquinas curvadas, o el edificio de viviendas J.Esteva de la calle Madrazo (1936). En todos ellos incluye terrazas y combina el uso del ladrillo y el revoco como rasgos caractersticos. En 1935 proyecta la ampliacin del chalet Josep Valon en Masnou con lineas mas puristas De 1944 es su proyecto para la Colonia Salvador Torras Domnech, asi como las escuelas y guardera en Plaga. De la dcada de los aos 50 son sus Colegios Mayores de la Ciudad Universitaria de Barcelona.

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c Emili Blanch i Roig trabaja mucho en Gerona donde proyecta en 1931 la Casa Blanca, por la que es conocido, y en 1933 su Casa Reig en Figueras. Utiliza con maestra las formas poligonales.
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Casa Reig (1933) en la plaza del Gra 3 esquina con la calle Concepci, Figueras, Gerona, de Emili Blanch i Roig. [Fot.-Garca-Ventosa,1996: 77]

Llus Bonet Gar es ei autor de la casa nmero 486 de la calle Consejo de Ciento con motivos neorenacentistas en la fachada.

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Manuel Cases Lamolla es conocido por ser el autor del Bar Automatic de 1934 -derribado(nombre que coincide con la cadena americana de moda). Entre sus proyectos de vivienda unifamilar destaca el chalet de Caldetes (1931) con influencia de la vanguardia holandesa. Posterior ser su tambin conocido cine Metropol (1932).

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Bar Automatic (1934) en la Rambla Capuchinos 26, Barcelona, de Manuel Cases Lamolta. [Fot.-Pzza,1996: 122J.

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Chalet en Caldetes (1931), Barcelona, de Manuel Cases Lamolla.[Fot-Pizza,1996:123]

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Cine Metropol (1932), de Manuel Cases Lamolla. [Fot.-Pizza,1996: 123] 178

Josep Claret i Rubira es de los arquitectos que tambin trabajan mucho en Gerona y pasa o: O a ser conocido por su Chalet Tanrs. ouJ
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Chalet Tarrs (1935) en ta calle Rutilla 137 esquina con la calle Loret, Carona, de Josep Claret I Rubira. [Fot.-Garc{a-Ventosa,1%6:101]

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Ricardo de Chumica Dotres proyecta el edificio de la Pla9a de Braus -presentado en la < exposicin Dalmau (1929)-, un hotel en Cdiz, la Subdelegacin de Aragn y Catalunya -en colaboracin con Rodrguez Arias- y el Bloque Diagonal (1935) -tambin en colaboracin c con Geman Rodrguez Arias-. Es conocido por ser el autor del chalet en Vallarca (1931) y

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SU posterior chalet en Sarria (1935). Defiende los principios del GATPAC, como miembro suyo que es, pero en su hotel de Cdiz utiliza elementos regionalistas.

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Raimon Duran i Reynals obtiene el ttulo en 1926. Es conocido por ser el autor de la Casa Barang, su muy racionalista edificio de la calle Roger de Lluria y la Casa F. Espona (1932-35) en la calle Muntaner 568, Barcelona.

Casa Barang'{1933) en fa plaza Jaume 11, Barcelona, de Raimon Duran i Reynals. [Fot-G3rc(a-Ventosa,1996: 64]

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Casa F.Espona (1932-35) en ta calle Muntaner 568, Barcelona, de Ramon Duran i Reynais. [Fot.-Pizza,1999: 81]

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Francesc Folguera obtiene el ttulo en 1917. Comienza su trayectoria con intervenciones historlcistas como la Teatro-Circo Olympia (1921 -24) para entrar dentro de un clasicismo libre de toda decoracin. Una de sus primeras obras es el proyecto para una villa en Horta para Josep Dans (1919). Quiere tambin combinar caracteres de la arquitectura regional catalana con el uso de nuevas tecnologas como el hormign. En 1921 se presenta, con Llus Bonet Gar, al Concurso para el teatro de la Ciudad con otra solucin historicista. Es conocido por su edificio en altura de la Casa de Sant Jordi (con la estatua de Sant Jordi de Rebut en el centro de la fachada), con sus pliegues de fachada en ngulo recto (1928-32), asi como una combinacin de materiales y esquema que toma del proyecto de Emil Volmar publicado en Moderne Bauformen. Entre 1930 y 1935 construye su Manicomio Provincial Mart i Julia de Sait, Gerona. Entre 1930 y 1932 lleva a cabo su conocida casa El Lora (1930-32) en Collsacabra con influencias de Loes y de la arquitectura alemana del momento a travs de la revista Moderna Bauformen a la que estaba suscrito. En 1934 experimenta tipologas en el campo de la vivienda obrera. De este mismo ao es el proyecto para el bloque residencial para la Compaa Barcelonesa de Cermica. Despus realiza sus proyectos regionalistas para el Director de la Azucarera de La Baeza de Len, la Iglesia de S'Agar o el Monasteho de Monserrat. Ms tarde vendran sus escuelas. En Palma de Mallorca lleva a cabo la casa Cros en la avenida Alexandre Rossell 9 (1935) con algunos de los recursos utilizados en ta casa Sant Jordi, los pliegues en ngulo de la fachada.

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Edificio comercial de Emit Votmar (1928) [Fot-Pizza,1999:100]

Casa Sant Jordi (192&-1%!9) en ta calle Pau Claris, Barcelona, de Francesc Folguera. tFot.-Flores,1996:58]

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Casa Sant Jordi (1928-1929) en la caite Pau Claris, Barcelona, de Francesc Folguera. [Fot.-Garca-Ventosa,1996:30] 0) O o

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El Llora (1930-32), Collsacabra, de Francesc Folguera. {Fot.-Pi2za, 1996:28]

Ricard Girait i Casadess edifica en Gerona sobre todo y es conocido por su Escuela Ignasi iglesias.

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Escueta Ignasi Iglesias (1930) en la Pujada a MontjQic, Pedret, Gerona, de Ricard Glralt i Casadess. [Fot.-Garca-Ventosa,1996: 48]

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Luis Gutirrez Soto y Carlos Martnez Schez llevan a cabo en 1932 el rascacielos de la calle de les Jonqueres 18.

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Rascacielos Urqunaona (1932) en ta calle de les Jonqueres 18, Barcelona, de Lus Gutirrez Soto y Carlos Martnez Snctiez.Estado depus de su construccin y estado actual. [Fot.izda.Garca-Ventosa,1996:72 y Fotdcha.-Flores,1996:66]

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Sixt lllescas i Mrosa presenta un proyecto de Estacin de Aeropuerto (con forma de avin) en la Exposicin de Arquitectos Catalanes de la Galera Dalmau pero llega a ser ms conocido por su proyecto de 1928 para la Casa Vilar. Es un referente para arqutectos del resto de

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Espaa pues en ella se recogen todas tas caractersticas del Movimiento Moderno: las S o bandas horizontales en su composicin de fachadas, las ventanas asrrdas, barandillas de l tubo, azotea plana, eliminacin del uso del ladrillo, arquitectura cbica, dinamicidad con la incorporacin de ciertas curvas,...

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Casa Vilar (proyecto de 1928) (1929-30 ejecucin) en la avenida Coll del Portell 43-47, Barcelona, de Sixt illescas i Mirosa. [Fot-Garca-Ventosa. 1996:28 y 29]

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Joaquim Lloret i Homs es el autor de la Clnica Barraquer con influencias de la arquitectura americana introducidas por Gutirrez Soto en Espaa. Este edificio sufre despus una gran transformacin, perdiendo las formas originales, aunque manteniendo su marcada horizontalidad.

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Clnica Barranquer (1934) en la calle Muntaner 314 esquina con la calle Laforja 88, Barcelona, de Joaquim Lloret i Homs. Estado depus de su construccin y estado actual. [Fot.-Pizza,1996: 132 y 130]

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Clfnica Barranquer (1934) en ia caite Muntana- 314 ^ u i n a con la calle Laforja 68, Barcelona, de Joaquim Lloret I Homs. [Fot. eda.-P2a, 1996; 132 y Fotdcha.-Garcfa-Ventosa,1996: 90]

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Josep Mara Monrav i Lpez trabaja en Tarragona donde tiene sus principales obras de % O carcter racionalista. Su casa Male en esquina recta en la raunbla Vella 15 es de lneas rectas, LU pero a diferencia de sta la Escuela de Trabajo (1931) es ms dinmica con un volumen de 2 < esquinas redondeadas, bandas horizontales de ventanas y cxibierta plana. En 1940 construye el bloque de viviendas de la calle Marqus de Guard-el-Jel de Tarragona.
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Escueta de Trabajo (1931) en la avenida Principat d'Andoira, Tanragona, de Josep Mana Manrav i Lpez. [Fot.-Garca-Ventosa, 1996: 46]

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Jaume Mestres i Fossas obtiene el ttulo en 1917. Es el autor del Pabelln de Industrias o uJ Catalanas con escalonamientos y tmncamientos en altura de la Exposicin iberoamericana 3 < de Sevilla (1929). Adems del pat>elln de Mies destaca en la Exposicin Internacional de S Industrias Elctricas de Barcelona el Pabelln de los Artistas Reunidos de Mestres i Fossas ^ J como arquitectura con rasgos art dec.Se especializa en el campo de las instalaciones ^ ^ deportivas, y por esta razn realiza el Autdromo Nacional de Sitges (1921-23) o la Piscina 1 5 del Club de Natacin de Barcelona en la Escullera de Llevant (1926). Jaume Mestres i ^ m Fossas es quien proyecta tambin el edificio de viviendas de la calle Launa 47 (1929) de ^ z Barcelona con influencias claras del Decfrancsy en concreto de Perret. De 1930 es la % "i.
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editorial Seix Barral, con una fachada en movimiento debido a las lneas horizontales en < ^Q continuidad con el cuerpo central curvo volado. Posteriores son la casa Viladot (1930), la 5 ;S casa Ginesta (1931), el grupo escolar Blanquema (1931-33), el edificio de la avenida Guad ^ (1931), el chalet Artur Roca (1933), el edificio de viviendas para CAVISA en la calle Balmes o 166 (1934), el dificio de viviendas en la plaza Molina (1934), el edificio La Fertilizadora g 5 (1935) y el chalet de Palma (1935). Era un ferviente admirador de Le Corbusier y le apoya ^ t en sus concepciones de "la casa es la mquina para vivir" ("Les noves orientacions " UJ constructives i decorativos", L'Abella d'Or ao 1932). AI final de la guerra vuelve a un conservadurismo que da como resultado sus proyectos de la Va Augusta 114-116 y 118 (1942), de la calle Muntaner esquina Calaf (1945), de la calle Balmes 341-343 (1948) o de la plaza Gal-la Placdia 4-6 (1953), asi como en las intervenciones en el Santuario de la Virgen de Ftima y Monasterio de las Carmelitas de Trrega (1953-54). o
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Edificio de viviendas de la plaza Molina (1933) en la plaza Molina 1-7, Barcelona, de Jaunte Mestres. [Fot-Garca-Ventosa, 1 9 ^ : 8 5 }

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Afitoni Puig Gairalt obtiene el ttulo en 1918. Tiene una can-era con pocas obras y de pequeos encargos. Sus comienzos parten de un repertorio edctco-ciasicista con proyectos como el presentado al concurso del Teatre de la Ciutat en la Via Laietana (1920) junto con su hermano Ramn Puig Gairalt. Una de sus obras ms importantes es la casa de Sarria para Luis Guarro. De su ltima etapa es el edificio de ia Via Laietana 6 para la Companyia d'Assegurances Barcelona (1926-28). A partir de 1928 sufre un cambio en su trayectoria con proyectos como la Fbrica Myrurgia (1928), la joyera Mercad (1930), el proyecto para el pintor Camarasa en Rllense (1930), las casas Cervell y Puig (1931 y 32), la refomna de "o las Escuelas Francesas (1931), la propuesta de aeropuerto de Barcelona (1932) y la casa iC (O Tusell de Miilet (1933-34) de Barcelona. Como excepcin a esta etapa de simplificacin, a proyecta su ltima casa, la casa de Pau Casis (1934). UJ Desde 1923, firma los proyectos de su henmano (arquitecto municipal) o elaborados en u conjunto al aparecer el decreto de incompatibilidades para funcionarios pblicos. De ahi 0) que el proyecto para el Ayuntamiento de L'Hospitalet lleve su firma. 'a

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Ramn Pug Gairalt es hermano de Antonio Puig Gairalt. Comienza su carrera con la Casa Puig (1910). Despus viene su propuesta para el concurso promovido por la revista Pequeas monografas de arte (organizado entre los alumnos de las escuelas de Arquitectura de Madrid y Barcelona), para et refugio de montaa en la Sierra de Guadarrama. En estos dos proyectos emplea elementos del repertorio de Gaud, junto con otros de influencia vienesa. Jeron Martonetl es el principal difusor del Sezessionismo en Catalua, con numerosas charlas, lo que tiene cierta repercusin en la obra de arquitectos como Folguera, o los Gairalt. En 1915 Ramn Puig Gairalt construye la casa Amat en Cardedeu y la casa Vinyats en Cerdanyola. Un ao ms tarde realiza la casa Marlita en Llans. Desde 1919 es arquitecto municipal de Hospitalet y desde 1931 socio del GATPAC. Su puesto en el ayuntamiento le proporciona muchos proyectos que van desde viviendas unifamiliares, pasando por grupos escolares, extensos planes urbansticos (a veces utpicos) y rascacielos. Asiste al Congreso Internacional de Arquitectos de Budapest con Jaume Mestres i Fossas y con l tambin, al Congreso Internacional de la Vivienda y el Urbanismo de Berln. De 1927 es el edificio de Correos y Telgrafos, de 1928 su propia casa en Sarria, de 1929 la casa Sanfeliu de Hospitalet, de 1930 la Casa Isern en Hospitalet y de 1931 la casa del doctor Isern con aires expresionistas. Con anterioridad confecciona el edificio de viviendas en altura de la calle Vallhonrat de Barcelona (1930). Tambin de 1930 es el edificio de viviendas de la esquina del pasaje Prunera y ta calle Vallhonrat. De 1931 es la Casa Pidelaserra y tambin su rascacielos de Collbianch. Puig Gairalt proyecta el phmer rascacielos cataln. Lo desarrolla con estructura metlica. D e l 9 3 2 es su, tambin conocido Mercado de Colblanch. En 1932 levanta su Escola de Mar en la playa de Castelldefels, con aires nuticos. En 1933 presenta a la Exposicin de

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Arquitectura Escolar de Catalua la propuesta del grupo escolar Francesc Maci. De 1936 " O es su edificio para dos casas de viviendas en el paseo Sant Joan y tambin la casa unifamiliar de la plaza de Espaa de Masnou. En su ltima etapa desarrolla una arquitectura de gran simplicidad como en el caso de ios edificios de la calle Taquigraf Garrga (1937). Muere en O) 5 1937, dos aos despus que su hermano Antoni.
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Rascacielos (1931) en calle Progrs y carretera a Collblanch, en Hosptalet de Rannn Puig Vista del llficio tras su construccin. (Fot-Pizza. 1999; 175] O >C (O

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Nicoiau M.Rubi i Tudur es uno de los autores del anti-GATPAC. Segn Antonio Pizza (Pi2za,1996: 38) en la Gua dla arquitectura moderna en Barcelona (1928-1936), Rubio i Tudur rechaza los dogmatismos y las especulaciones tericas, con una "clara reaccin de vanguadia contra el funcionalismo arquitectnico". Es el autor del pabelln para Radio Barcelona, los estudios de la Golwin Mayer (1933) -hoy derribado-, el proyecto para la capital federal iberia, o las hiptesis para la ordenacin de la plaza de Espaa. Desarrolla un diseo casi industrial. Utiliza las superficies revocadas huyendo del ladrillo. En sus concepciones urbanas, como es el caso de su proyecto para Nicoiau M.Rubi i Tudur, La Barcelona futura de 1929, o el Proyecto de un edificio (en sustitucin del mercado de Sant Antoni de 1930) se ve la influencia francesa de autores como Henry Sauvage. Tiene proyectos que van desde las grandes propuestas urbansticas de la La Pla9a d'Espanya, centre actiu de Barcelona (1930) -proyecto de reutilizacin del rea de la exposicin Internacional de Barcelona-, hasta concepciones de mobiliario urbano, como el kiosko-eclipse a punto de funcionar (1933).

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Estado Radio Barcelona (1929), en ta cima dei Tibtdabo, Garriera de Vallvidrera al Tibidabo, de Nicoiau M. Rubio i Tudur. pFot-Pizza, 1996:41]

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Henri Sauvage proyecta en 1922 sus calles a base de gradas gradins y en 1928 su inmuble piramidal escalonado enfrente del Sena.

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Proyecto de un edificio en sustitucin del mercado de Sant Antoni (1930),de Nicoiau M.Rubi i Tudun. [Fot.-PiZ2a,1996:43]

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Antoni Sarda i Molt es conocido por ser el autor de la casa Hiplit Montseny de 1934, edificio de viviendas de cilindro en esquina, y por su Mercat Central (1934) en la calle St. Joan de Reus, Tan-agona.

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Casa Hipdlit Montseny (1934) en ta calle Coln 1, Reus, Tarragona, de Antoni Sarda Molt. [Fot-Garc{a-Ventosa,1998:103]

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Mercat Central (1934) en ta calle S i Joan de Reus, Tarragona, de Antoni Sarda Mott. [Fot-Garcfa-Vntosa,1996: 93]

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Josep Lluis Sert es un autor con repercusiones no slo en Catalua, sino en el resto de Espaa, por donde tambin tiene obra. Es fiel aliado de los principios del Esprit Nouveau. En J (O su obra se refleja su admiracin por ios principios de Le Corbusier, y un ejemplo lo tenemos en las composiciones de fachadas de edificios como el de la calle Rosello (1930), el de la calle < < Montaner (1929) o la Casa Galobart (1930). Dentro de los ejemplos de interiohsmo destaca su Joyera Roca de Barcelona. 3
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Joyera Roca (1934) en el paseo de Gracia 18, Barcelona, de Josep Lluis Seit {Fot.-Pizza,1996: 114] 3 3

Josep Mara Soteras Maur es miembro del GATPAC desde 1931 aunque deja de fomnar < parte del gmpo cinco aos ms tarde. Tiene muy poca obra racionalista, destacando su a c casa unfamliar en Les Marines de Gav y su edificio en altura de la calle Balmes 371. > o E M;, J .1 I! A
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Josep Sim i Bofarull es el autor de otra vivienda de aires ms racionalistas, con juegos de volmenes donde todava incluye vestigios del pasado, usa ladrillo, e incorpora elementos nuevos: culos, t}arandillas y esquinas redondeadas.

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Casa del Dr.Domnech (1930) en la calle Frederic Soler 55 de Reus, Tarragona, de Josep Sim i Bofarull. [Fot.-GaTCa-Ventosa.1996: 36]

Xavier Turuli i Ventosa es conocido como autor de la Casa en Pia de Resanes.

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Casa en Pa de Rosanes (1932) en Pa de Resanes s/n, La Garriga, Barcelona, de Xavier Turuli i Ventosa. [Fot.-Garca-Ventosa, 1996: 66]

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Enre Vilanova i Saurna trabaja mucho en Lrida, y es conocido por su Sede "Com deis Particulars''(1932).
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Secje "Com deis Particulars' (1932) en la chille de la Font 17, La Pobla de Segur, Lrida, de Enric Vilanova i Saurina. [Fot.-Garca-Ventosa,1996; 50]

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CEUTA, MELLLA Y EL NORTE DE FRICA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS
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CEUTA De la construccin popular, andaluza de tradicin, se pasa (con los ingenieros militares) a una arquitectura ms clasicista. sta evoluciona a posiciones eclcticas a comienzos del siglo actual. En aquel momento ya existen las casas que dan lugar a las calles de la Almira como por ejemplo la de Teniente Pacheco Dueas. Como innovaciones ms interesantes est la introduccin de elementos de hierro y cristal de fines del XIX y un cierto regionalismo neorabe (caracterstico de la obra de Jos Madrid) comparables a las estaciones de ferrocarril de la primera dcada de siglo entre CeutaTetun. En esta poca destaca la Casa de los Dragones, de estilo eclctico, del arquitecto valenciano Jos Manuel Cortina. Otro edeticista, tambin con races clsicas, es Santiago Sanguinetti, arquitecto civil, que llega a Ceuta en 1911, y deja edificios como el encargado por la familia Amrn en el Revelln (de ladrillo visto y mrmol), y los teatros Cervantes y Apolo. Entre los ingenieros militares que tambin firman proyectos por aquel entonces estn Gmez Prez (autor del edificio en esquina del Revelln con Coln), Luna (autor del edificio de la calle Coln y Teniente Olmo), Sierra (quien dirige el Colegio San Agustn), y tambin ingenieros civiles como Jos Rosende (ingeniero director ligado al puerto), Rafael Vegazo (ligado a una constructora, autor de la estacin sanitaria del muelle Alfau) o Jos Arango (colaborador de Blein en sus primeras realizaciones). La primera dcada de siglo no cuenta con la Intervencin de arquitectos forneos, a excepcin de Jos Romero con la realizacin del Palacio Municipal, y de Urcola con el colegio San Agustn. En la dcada de los aos 20 llegan Andrs Galms Nadal partidario de un neobarroquismo monumentalista incluyendo elementos regionalistas que reproduce en los proyectos para Demetrio Casares en el paseo de Las Palmeras y Judenes, pero sobre todo en el que une La Marina con el paseo Revelln, popularmente conocido como Casa Trujillo, que nos transporta al segundo segmento de la Gran Va madrilea.

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Cuando los Blein se marcharon, aparece una nueva dinasta de arquitectos municipales, la o de los Antn. Primero fue Jos Antn(autor del edificio para Mena y Reina en Isabel CabralQl UJ Agustina de Aragn-Fernndez (antiguos juzgados), o Molina en el Revelln. Luego vendra z < Jaime Antn (con una arquitectura funcional, con barriadas como la de Alfrez Provisional, Q O y j Erquicla o Zurrn, y edificios singulares como el de Antioco-Milln Astray para el Colegio de o Agentes Comerciales, el edificio La Torre en la Marina, o el Club Natacin Caballa). LU < a: ? < D Junto a los anteriores, siguen llegando de la pennsula arquitectos, sobre todo para hacer LU C O Q l ^ obras oficales, como Ricardo (que firma el hotel La Muralla), De la Vega Sampery Gayo H UJ Notario (autor de la sede de Telefnica).
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Jos Blein Zarazaga antes de obtener su ttulo de arquitecto (1923) se presenta al Concurso convocado en Valencia para la Casa Social del Ateneo Mercantil, con un proyecto de -j C O volumetra semejante a la del Crculo de Bellas Artes de Madrid de Antonio Palacios. En y 1927 se va a Ceuta, donde trabaja con su hermano (arquitecto municipal). Blein, en 1931, ^ UJ colabora con su hermano en el Plan de Ensanche de Ceuta, como vencedores de un concurso 3 C O UJ UJ que no se llega a realizar. En 1934 prepara varias propuestas de stands y pabellones para la Feria de Muestras. En 1936, con el Alzamiento Nacional, Jos Blein pasa a formar parte iO ^5 O < de la Falange. En enero de 1943 solicita la excedencia por haber sido designado a Reglones Devaladas, para desempear un cargo en Madrid. A pesar del traslado, desempea proyectos ^ b C O de casas unfamiliares, la ampliacin del Cementerio de Sta. Catalina o el proyecto de ^ ^ elevacin de las torres de la Iglesia Catedral de la ciudad. Muere en Madrid en 1975.
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Jos Blein, de familia numerosa, se ve obligado a coger todo tipo de encargos. Posee numerosos ejemplos dentro de una gama variada de tradicionalismos como el Hotel Alhambra, hoy edificio de viviendas, sito en la calle Real con vuelta a Sargento Coriat -atribuido a Blein- o la fbrica de Chocolates Borras en el paseo de la Marina Espaola -hoy muy transformado-. Para otras obras sigue la lnea racionalista, neobarroca, aerodinmica, con influencia naval o maquinista como la conocida El Portaviones [Prez Rojas, en su libro Art dec en Espaa confunde a este edificio con El Avin]. La fbrica de hielo, en el muelle de la Puntilla, ha desaparecido recientemente.

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Con influencia Art Dec estn los edificios para los hermanos Pareja (1929) en la calle de la Muralla 1 (hoy paseo de las Palmeras), el bloque para la familia Buades en la plaza de frica con su gemelo en la avenida de frica, la casa de alquiler (1929) para el Sr. Barchiln en la calle Gonzlez de la Vega 4 -antes de San Francisco 9- y la casa de alquiler para don Jacob Benasayag (1930) en la calle Primo de Rivera -hoy Calle Real 9-(que era la antigua

casa Comercial Africana). As mismo destaca la casa para los Hermanos Molina(1929) en o la calle Real esquina a Ciudad de Trujtllo, el edificio en esquina en la calle La Legin con 01 LU vuelta a la calle Garca Galea, la casa de alquiler para don Len Bentolila Atfn (1936) en la 2 calle Isabel Cabral 5 y 7 y el edificio para la familia Garca-y-Aguilar en la plaza de Mina. < O Q ste ltimo fue proyectado conjuntamente por Gaspar y Jos Blein, y es conocido por el C O > lu < nombre de El Avin -no el Portaviones como Prez Rojas refleja en su libro Art Dec en 3 o: o a _ Espaa-). Ui

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Edificio para tos Hermanos Molina (1929) en la calle Real esquina a Ciudad de Trujillo, Ceuta, de Jos Blein. [Fot.- Autor] En la foto se percibe -por sus pinculos como remates de cubierta- el edificio de la antigua Clnica Ostal, tambin de Blein, de estilo eclctico, con un solar en <L que tiene fachadas a la Calle Real y a la Plaza Mina. 213

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Casa de alquiler para don Len Bentolila Alfn (1936) en la caite Isabel Cabral 5 y 7, Ceuta, de Jos Blein. [Fot.- Autor] Al fondo de la foto se ve la casa de don Juan Ferragut en la calle Tenerife.

(O De carcter expresionista son los edificios construidos para Juan Ferragut en Teniente O Arrabal esquina a ta calle Fernndez, el edificio Capellanas de la calle Echegarai con la Ui z calle Real y la Casa de alquiler y domicito social para la Mutua de Ceuta (1939) en la calle < Falange Espaola esquina a Besada. Otros ejemplos siguiendo esta lnea son: el edificio O uj 5 de la calle General Arana -con toda probabilidad de los Blein-, el edificio de viviendas de la UJ calle Isabel Cabral 1 para los seores Garca y Aguilar (1928) llamado El Portaviones o la a: 5 casa de alquiler de las seoritas Mara y Rosario Carvallo en la calle Agustina de Aragn S 7(1937). LU 5 Q UJ

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Casa de alquiler para don Juan Ferragut (1937) en la calle Teniente Arrabal con esquina a la calle Isabel Cabral y calle Femando , Ceuta, de Jos Blein. (Fot.- Autor]

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Casa de alquiler y domicilio social para ta Mutua de Ceuta (1939) en la calle Falange Espaola esquina a Besada, Ceuta, de Jos Blein. [Fot.-Autor]

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Casa de alquiler de las sefortas Mara y Rosario Carvallo (1937) en ta calle Agustina de Aragn 7, Ceuta, de Jos Blein. [Fot- Autor]

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Jos Biein realiza tambin edificaciones a las afueras de la ciudad, con malos materiales, o como por ejemplo en Villa Jobita o el Morro. La mayora han sido muy alteradas o derribadas.
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De un Blein de carcter regionalista -puesto de moda por Galms- aparecen la casa Delgado (conocida como la Casa de los Pulpitos) en la Marina, formando manzana con las calles La Legin y Garca. Junto a los Blein trabajaron ocasionalmente Latorre (autor del edificio tipo barco de la Autoridad Portuaria, en pleno muelle Espaa), Larrucea y Ferrant (autores de la casa para el Parres en la Marina, ms conocida hoy como La Casa de la Bomba) y Ramn Gascuana (autor del mercado central, hoy muy remodelado y que no conserva al exterior nada de su aspecto original). La Estacin de autobuses de Coln -hoy comisara-, obra de Ramos Gascuana, fue atribuida en un principio a Blein.

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Dentro de la arquitectura efmera de Ceuta estn sus kioskos, posiblemente de los Blein, localizados en la Maestranza, de los que slo queda uno. MELILLA Para la elaboracin de este captulo se ha seguido el registro de arquitectura de Antonio Bravo Nieto en su libro La Construccin de una ciudad europea en el contexto norteafhcano. Arquitectos e ingenieros en la MelUla contempornea. En los aos 30, la arquitectura melillense da lugar a tres tendencias ms o menos diferencables: una primera con una atraccin por las antiguas civilizaciones dentro del estilo Dec, una segunda ms cubista con quiebros y la tercera, y ms interesante, relacionada a una arquitectura ms dinmica. Las formas curvas se ponen de moda en todo tipo de construccin, pero sobre todo en la tipologa de chalets. Las formas ms racionalistas que se construyen en la ciudad durante estas fechas, estn relacionadas con profesionales forneos. Los edificios en esquina abundan en Melilla en su parte de nueva trama ortogonal, y posibilitan subrayar la imagen dinmica del edificio que, partiendo del quiebro, contina sobre las fachadas que all confluyen. Como autores a destacar aparecen: Mauricio Javo Milln, Jos Gonzlez Edo, Lorenzo Ros Costa, Enrique Nieto, Francisco Hemanz Martnez y Manuel Latorre Pastor Jos Antn Garca construye varios bloques de viviendas en 1941, destacando el bloque I de la calle Alvaro de Bazn, con terrazas de esquinas redondeadas y elementos nuticos. En otros bloques no emplea decoracin alguna.

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Julio de Castro Nuez es un racionalista que incoipora elementos expresionistas. Es autor Q del edificio en esquina curvada y acristalada de la calle Luis de Sotomayor 3. Junto con De la Cuadra-Salcedo lleva a cabo la estructura del edificio de viviendas y cine Avenida (1934) en Tetun, para la familia Llodra. Y tambin en colaboracin llevan a cabo la b-ibuna del estadio de Tetun, con una marquesina que recuerda la ejecutada por Torroja para el Hipdromo de Madrid. o-"
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Edificio de viviendas (1955) en la calle Luis Sotonnayor 3, Metilia, de Julio de Castro Nez. [Fot-Bravo Nieto, 1996: 643]

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Jos Gonzlez Edo es yerno de Mauricio Lavo Milln y a ) n l colabora. Empieza a trabajar -^ muy temprano y viaja a Alemania donde conoce a Hoffman. s
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Francisco Hemanz Martnez procedente del Ayuntamiento de Zamora, se puede englobar en la denominada Generacin de 1925. En Melilla desarrolla una intensa actividad entre 1929 y 1936, con un repertorio formal que difiere del utilizado hasta el momento. Desarroll una arquitectura aerodinmica, entre el art dec y la esttica maquinista que en muchos casos se llam Racionalismo heterodoxo. Recoge rasgos de la esttica nutica, de los aviones, de los trenes, etc. Una de sus primeras obras fue el garage de la plaza Marn de Crdoba, con remates y aleros curvos. Despus viene el proyecto que realiza en la calle Gran Capitn 6 (1932). Al ao siguiente construye la vivienda de la calle Ibez Marn 7. En 1932 ejecuta tambin un proyecto en la calle Fernndez Cuevas 15 y en la calle Teniente Coronel Avellaneda 3, curvando la esquina en todo el cuerpo volado. Posteriormente lleva a cabo el edificio de la calle Ibez Marn 1 (1929) de volumetra de lneas rectas, con una esquina con balcones salientes a semejanza de la proa en ngulo de un barco. En su proyecto de la calle General O'Donnell 41 (1933) o en su proyecto de edificio de la calle General Astilleros 25 (1933) utiliza formas cbicas, aunque en la ampliacin de 1936 emplea formas curvas con rasgos que recuerdan al edificio Carrin de Madrid y a algunas obras de Mendelsohn. En 1934 construye algunos de sus ejemplos ms dinmicos, como es el caso del edificio de esquinas redondeadas de la calle Teniente Coronel Segu 9, o los nmeros 13 y 14 con un cuerpo volado central y balcones en prolongacin. En el nmero 10 de esta calle emplea verticalmente los semihexagonales bay-windows y en el nmero 12, tambin de esta calle emplea un chafln poligonal con miradores, como solucin de esquina; ambos son de 1934. Con chafln curvo proyecta el edificio de la calle Teniente Coronel Segu 11 (1934) y el edificio de esta misma calle nmero 15 esquina a plaza Velzquez (1935).

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Mauricio Jalvo Mlln es arquitecto municipal de Meliiia y es en esta ciudad donde centra su obra. Jos Gonzlez Edo es yerno suyo y con l comparte estudio. Jalvo tiene gran experiencia no slo a nivel nacional sino tambin internacional. Su obra se ve bastante influenciada por la corriente Dec. En el proyecto de Viviendas para Maestros (1929) utiliza libremente las formas curvas de las terrazas.

o-" Manuel Latorre Pastor es el autor del club nutico de Nador de Marruecos, o la Estacin a tf) Martima de Ceuta. En Melilla construye en 1939 un chalet para Hamed Amor en la carretera UJ de Frajana (1939) y en l utiliza el repertorio de formas aerodinmicas. En 1955 proyecta el (O edificio en esquina curvada de la calle Fortuny 22. o o '3
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Enrique Nieto es un racionalista con ejemplos donde emplea los quiebros mltiples, con influencias de la Sezession que le llegan a travs de muchas obras catalanas. Enrique ^ UJ Nieto no sigue la lnea art dec ni los modelos franceses. Se presenta a la plaza de arquitecto UJ m Oa municipal de Melilia, pero sta es adjudicada a Mauricio Jaivo. iO Obras tempranas, como el edificio de la calle Actor Tallav 1 (1932), estn limpias de ornamentacin. Pero su etapa ms personal la desanrolla en los aos 40, con juegos de superficies curvas. En algunos chalets de la carretera de Frajana y Alfonso XII, juega con formas curvas, ventanas cuadradas, lneas horizontales y tubos metlicos. En el chalet que proyecta para la familia Cabrera (1938), cerca del denominado Barrio Chino, utiliza el saliente cuerpo curvo a modo de faro. A principios de la dcada de los 40, sigue utilizando el esgrafiado y suavizando las formas empleando curvas en fachadas y cuerpos volados que alterna con miradores y balcones.Un ejemplo lo tenemos en el edificio en la calle Jacinto Ruiz Mendoza 39 (con un esgrafiado caracterstico), aunque donde mejor los combina es en el edificio de la calle Ceuta 56 (1941). Los primeros proyectos donde Enrique Nieto utiza las formas curvas es en la serie de tres chalets de la calle Mar Chica. En los edificios en esquina aade bandas horizontales que suma a las de ventanas, balcones y miradores. En el edificio de la calle General Aizpuru 15 (1944) emplea elementos expresionistas y los combina con sus esgrafiados tpicos. En los dos proyectos en la calle Pedro Antonio de Alarcn 7 y 9 (1944) usa tambin cuerpos volados y balcones de esquinas redondeadas.

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'S Jos Ochoa Benjumea, ingeniero, firma proyectos de arquitectura en la poca de postguerra. Proyecta a principios de los aos 40 la Lonja, la Comandancia y otros edifldos auxiliares del puerto de Melilla, empleando arcos semiparablicos en los bajos. Pero es en Tnger donde realiza sus obras ms notables, el Hospital Espaol de Tnger y el proyecto de Catedral Catlca-que no se lleva a cabo-. La esttica del barco tiene sus ltimos eplogos o en el Club Martimo de Melilla (1944), organismo potenciado por Jos Ochoa Benjumea. o

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Lorenzo Ros Costa es el autor del Monumental Cinema Sport (1930), y en este edificio se o ce
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recogen algunas de las novedades de la Exposicin de Pars de 1925. Sus fachadas se asemejan a un templo pero su interior es ms novedoso y, aunque ms decorado, recuerda las experiencias que los futuristas llevan a cabo en sus ambientaciones.

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Monumental Cinema Sport (1930). Melilla, de Lorenzo Ros Costa. [Fot.-Bravo Nieto,1996: 594]

NORTE DE MARRUECOS.

La bibliografa sobre la arquitectura moderna de esta zona es escasa. Las revistas de arquitectura se hacen eco de la attaaWad del momento, publicando tas obras ms singula o-" En la Gua de Arquitectura del Ensanche de Tetuan 1913-56 y en el libro Arquitectu iC Urbanismo espaol en el norte de Marruecos, se recogen por primera vez todas las obra (O o a de vanguardia de estos aos y son las referencias para este captulo. '5 Ui Durante la guerra del Rif el ejrcito espaol toma Tetun y lo hace crecer segn la lgica 10 militar en una cuadrcula de manzanas rectangulares en lo que se denomina el Ensanche. Al norte y al este est la muralla, al sur y suroeste el terreno tiene gran pendiente y es al c oeste por donde puede crecer. En el Ensanche es donde se levantan la mayora de las o construcciones de vanguardia. En la poca de la Repblica aparecen pocas obras de inters E w c por su corta duracin. Pero en el periodo franquista aparecen numerosas obras de inters, 3 continuando con la dinmica del Ensanche, aunque perdiendo el carcter de homogeneidad. 3 La cultura del nuevo Rgimen vuelve con sus lenguajes historicistas y edificios singulares, U. normalmente pblicos, de arquitectos 6omo Fernndez Shaw, Bustinduy y otros, procedentes "S de la pennsula. A partir de los aos 30 la parte suroeste del Ensanche, y en concreto la o avenida Mauritania, se convierte en la parte ms residencial, de viviendas unlfamiliares, de (A Tetun. C
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Segn Julio Malo y Femando Domnguez (Malo de Molina, 1996: 48), el repertorio formal arquitectnico de Tetun se puede clasificar en: Eclecticismo Vernculo Espaol, Eclecticismo rabe, Eclecticismo Clasicista y Eclecticismo Racionalista. La arquitectura moderna presenta muchos elementos comunes con la arquitectura rabe, por el uso del color blanco y las composiciones cbicas (Bravo Nieto,2000: 216). Los introductores de la nueva arquitectura chocan con la arquitectura eclctica, regionalista o historicista que se haba levantado en Marruecos. Aparecen cuatro nombres sobre los que

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w gira la nueva manera de proyectar: Jos Miguel de la Cuadra-Salcedo y Arreta Mascara, O Jos Laraicea Garma, FrarK:sco Hemanz Martnez y Manuel Latorre Pastor. Otros arquitectos ce UJ que tambin dejaron alguna huella fueron Jos Blein (con obra centrada en Ceuta y alguna < incursin en Marruecos), Jos Mara Tejero Benito (arquitecto municipal de Tetun entre 1942 y 1944), Rafael Bergamn Gutirrez y Luis Blanco Soler

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Jos Mara Bustinduy Rodrguez obtiene el ttulo en la inmediata postguerra. Es el autor 5 o W del Ayuntamiento, la Estacin de Autobuses -una junto a la otra-, y el edificio de viviendas UJ Q UJ de la avenida El Jazaer 25. ste ltimo caso se engloba dentro de un eclecticismo clasicista U | Z con un juego de chaflanes curvos: cncavo en su parte superior y convexo semicircular en iS su planta primera. Entre los otros arquitectos que participaron en la ltima poca del Ensanche, procedentes de la pennsula, destacan Bustinduy y Sienra. En 1950 proyecta la > 7 conocida casa barco Benatar, de lneas aerodinmicas.
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Ayuntamiento, en la plaza Bir Anzaran, Tetun, de Bustinduy. [Fot.-Malo de Molina,1996: 63]

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Martnez Chumillas es el autor del tardo edificio Goiocoechea, un edificio faro en esquina pronunciada, de aires expresionistas.

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Edificio Gojcoechea (1950) antiguo bulevar Pasteur, Tetun, de Martnez Chumillas. [Fot.-Bravo Nieto,2000; 287j

Jos Miguel de la Cuadra Salcedo se titula en 1921. Dentro de los proyectos del Ensanche o de Tetun destacan las viviendas para Rafael Ocaa (1938), el proyecto para Jos Villaverde ui (1938), la casa de alquiler para Rafael Benatar Bentollla (1939), la casa de alquiler para Manuel P. Mangado (1939), la casa para Prez Chapando (1940), la casa -de uso propiopara Manuel Mangado (1940), la vivienda para Pedro Lloret, el proyecto de casa para Horacio(O o Campi, la colorista casa para el seor Whanon en el zoco del Trigo o el antiguo Casino og o S Israelita (actual biblioteca y Archivo General de Tetun).

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En la zona de las Palmeras realiza el proyecto para ngel Saavedra (1934), el chalet Benzaqun (1935), y el chalet para Rafael Benet (1937). En sus composiciones incorpora la idea naval, como en el caso de la pronunciada esquina del chalet Benzaqun que curva a modo de proa de barco, o los rayados soportes del Casino Israelita que nos traen a la memoria el tratamineto de los fustes de algunos faros.

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Casino Israelita -hoy Biblioteca Pblica y Archivo-(c.1940) en la calle Mohamed V, Tetun, de Jos Miguel de la Cuadra Satcedo. [Fot-Malo de Molina, 1996: 86]

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alcohol y miel de caa realizada para Gil de Sola (1939) y la Fbrica de Tabacos de Tetun. Pero es en el campo de construcciones escolares donde ms interesantes edificios nos deja, como por ejemplo el colegio del Pilar del paseo de tas Palmeras (1935) y el colegio de la Milagrosa (1940). Como arquitecto municipal proyecta varios edificios de viviendas sociales y casas baratas, destacando la barriada Espaa (1936-1938), la barriada sindical Jos Antonio y las Casas Bloques para funcionarios municipales. Esta ltima promocin, entre las avenidas Hassan II y Massira, incluye unas aletas medianeras (a modo de espoln) que recuerdan proyectos como el del aeropuerto de Barajas de Fernndez Shaw, donde introduce como decoracin franjas inclinadas de influencia marinera al igual que en los soportes del Casino Israelita, Entre sus edificios religiosos sobresale el conjunto de mezquita, bao y viviendas econmicas construidas para el Ministerio del Habus en el barrio de Muley Hassn (1937), la mezquita de la plaza de Espaa y las reformas de la zaoua de Sidi Ben Aisa. Dentro tambin de su labor de arquitecto municipal, colabora en la direccin de obra del mercado proyectado por Ferndez Shaw. En 1938 realiza la urbanizacin del poblado de Ro Martn, donde lleva a cabo una serie de chalets, entre los que destaca el encargado por Sidi Abdelhala Torres de aires aerodinmicos.

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Dentro del apartado de cines, construye el cine Victoria (1943) en el barrio de Mlaga y el edificio-cine Avenida junto con Julio Castro. Con este mismo arquitecto realiza la Tribuna t: w del Estadio de Tetun.
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Viviendas Municipales (1930-1942) entre la avenida Hassan I) y la avenida Massira, Tetun, de Jos Miguel de la Cuadra Salcedo [Fot-Bravo Neto,2000; 241}

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Casto Fernndez Shaw desarrolla para Tetun la propuesta de una serie de casas de campo gemelas, y en esta ciudad construye el Mercado y el edificio de ta Equitativa. En Tnger realiza el proyecto para la familia Parres vinculada a la venta de coches de la General Motors, del que se conocen tres propuestas diferentes. De esta misma poca es el proyecto de estacionamiento de coches y galera subterrnea a la plaza de Francia. Tambin para Tnger proyecta la Casa Andaluza, un chalet para ingleses. Francisco Hemanz Martnez obtiene el ttulo en 1923. En 1924 es arquitecto de Zamora y se traslada a Marruecos en 1929 para ocupar la plaza vacante de jefe de Construcciones Civiles de la zona oriental del Rif y Kert (en sustitucin de Alejandro Ferrant Tapia). All permanece hasta 1936, fecha en la que pasa a ocupar la jefatura del servicio de Tetun (sustituyendo a Larrucea). Pero es en la ciudad de Melilla donde desarrolla su principal obra. Como jefe del Servicio de Construcciones Civiles proyecta todos los edificios pblicos y algn que otro privado, como en Villa Nador.
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edificio de Correos (1930), la escuela unitaria (1930) y el matadero (1932). En Villa Alhucemas o realiza la crcel, el conocido edificio de Correos y Telgrafos (1930) de concepcin cbica a: a i con aleros, la escuela (1930) y el proyecto de hospital (1935). En Villa Jordana construye el O UJ grupo escolar -Cuatro Torres de Alcal- (1929). En Emzouren tambin lleva a cabo la escuela O 5 (1934).
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En Larache, en el perido comprendido entre 1936 y 1942, lleva a cabo obra particular como el cine Ideal, de esttica aerodinmica. Tambin en est ciudad construye el antiguo Patronato Militar (c. 1941). Pero sin duda, el edificio ms destacado es et actual consulado de Espaaantigua Casa del Flecha-, de esttica barco con una torre en el chafln sobre una entrada protegida por una una marquesina (a modo de castillo de proa). Otros ejemplos en esta misma lnea aerodinmica son la sede de la Intervencin Regional de Marina, el edificio de Aduana (c.1940) y el edificio administrativo a la entrada de la avenida de la calle Mohamed V.

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En Xauen edifica el garage para los autobuses La Valenciana, y reforma la fbrica de alfombras. En Alcazarquivir realiza tos pabellones para las tropas, con garages y puesto de mando en el cuartel de Regulares Indgenas.

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Jos Larrucea, vasco, se grada en Madrid en 1923 y liega a Marruecos en 1925. Sustituye a Andrs Galmes en Construcciones Civiles de la regin de Larache. All permanece desde 1927 hasta 1932, fecha en la que se traslada a Tetun para ocupar el puesto de Jefe de Servicio. En Tetun realiza el Banco de Estado (1927) -una de sus primeras realizaciones- pero es entre los aos 1934 y 1935 cuando ms obra tiene. En 1932 realiza la habilitacin de unas antiguas oficinas de Obras Pblicas en el grupo escolar mixto y este mismo ao proyecta el modelo de edificio tipo del ensanche, materializndolo en el encargo de Israel laurel (1932). Las viviendas de la calle Bain Lexuar y los edificios de las casas de alquiler para Samuel J.Bentolilla, para Moiss Sananes y para Conrado Muoz (1933-1934), seguirn el anterior modelo. Variaciones sobre ste tipo es el edificio para Luis Gumper (con un mirador que incluye columnitas poligonales), la casa de viviendas para Mohamed Ben Addel, el proyecto de casa de alquiler para Isaac Benchimol (1935), el edificio para Abraham y Moiss Benarroch y Moiss Bentata (1935) con prolongacin de balcones en rotonda en sendas esquinas o la casa de alquiler para Lorenzo Marcos (1935) similar a la anterior Un ao ms tarde y siguiendo la lnea de estas dos anteriores, proyecta la casa para Isaac Benarroch.

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Entre sus ltimos proyectos en Tetun est el edifiao de la Audiencia y los Juzgados (1932), " < algunos chalets en la avenida de las Palmeras (donde destaca el encargado en 1935 para ^ Luis Torroba) y la avenida Cornisa (a mencionar el encargado por Felipe Gutirrez Soto), el jo < < hotel para Conrado Muoz y el chalet para Mara Luisa Diez Osoho (1936). co a

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Pero su trayectoria se caracteriza por numerosos centros escolares, como es el caso de la escuela hispanorabe Sidi Bu Hamed (1934) o el colegio Sidi Bu Hamed, ambos en Alcazarquivir. En Arcila lleva a cabo el grupo escolar Juan Nieto (1929-1930), la escuela Sidi Mohamed Ali Marzok (1929) y el edificio de la aduana (1929-1930). Su trayectoria

co sigue con otros grupos escolares en zonas rurales de poblados como (Jad Lau (escuela O oc hispanorabe), Taza, Dar Xaui, Tenn de Sidi Yamani y Telata de Rexana (1934). Trabajos u de menor importancia son la oficina de intervencin militar del Telata de Reixana o la aduana y oficinas para la guardia civil del puesto de Arbua -Kehdaba-(1928). Entre 1932 y 1933 (cuando era jefe del Servicio de Construcciones Civiles) realiza en Xauen el chalet del alto COQ comisario. Cerca de la puerta de Tnger realiza el proyecto de escuela hispanorabe (1934) ^ $ -grupo Pedro Antonio de Alarcn-. En Tetun el grupo Jos Antonio (1934) en la zona de los Shorfas y la ampliacin de la escuela Padre Lerchundi en el ensanche. LU (f

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En Larache destacan sus series de chalets (iniciados por Andrs Galms) en la avenida ^ UJ Mohamed V -antigua Reina Victoria-, y las viviendas de alquiler del ensanche. Dentro de las O construcdones oficiales, realiza tambin la remodelacn de la plaza de Espaa (1930), el - ' ^ edificio de Juzgados y Crcel (1927), el edificio de ofdnas de la Direccin de Obras Pblicas UJ 21 > 2 y Minas -posteriomiente Intervencin Territorial, y actualmente Ayuntamiento- (1928), el ^^ Hco Pabelln de Colonizacin y Turismo (1929), la escuela hispanoisraelita -grupo Yudah Halevy- ^ O (1929-1931), el colegio de nias musulmanas-LaNaMennana-(c. 1935), la escuela espaola Miguel de Cervantes (1930-1931), el colegio religioso Nuestra Seora de los ngeles (1930) <C UJ y participa en la construccin de la iglesia de Nuestra Seora del Pilar (1927-1931) -segn UJ m a proyecto de Rafael Bergamn y Luis Blanco Soler-.
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Su obra se caracteriza por unas composiciones de marcada horizontalidad y suavidad de o < aristas, con juegos de cuerpos volados y balcones. t Carlos Ovlio es conpcido por su casa en esquina en la avenida Ibn Rochd, y por el edificio de viviendas de la avenida Prncipe Sidi Mohamed 10.

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Modesto Snchez Llorens es ingeniero militar y pasa a ser conocido por su proyecto de la

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piscina para el cuartel de la Legin (1943), de lneas aerodinmicas. o

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< Alfonso de Sierra Ochoa es arquitecto municipal entre 1948 y 1956, y el ltimo tcnico de
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la ciudad. Destaca por sus viviendas unifamiliares de esttica racionalista tarda, aunque participando adems en ta restauracin de algunas de sus obras como es el Teatro Espaol. Participa en la direccin del Mercado de Fernndez Shaw. Es el autor del edificio de viviendas de la avenida El Ouahda 20, dentro del Racionalismo tardo.

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Manuel de la Torre Pastor obtiene el ttulo en 1924. Es destinado a la zona de Xauen, aunque reside en Tetun. All proyecta la torre del Archivo, que se encuentra al lado del o-" Casino Israelita. Incorpora tambin elementos rabes asi como art dec. En su vivienda (O a unifamilar se reconoce la influencia de Duiker

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En 1934 realiza la ampliacin de la casa de Luis Gutirrez en la calle Joaqun Costa y la casa de alquiler para Sidi Ahmed Ben Abdelgador Torres. En 1935 confecciona el proyecto para Sidi Ali Ben Raisuni, la ampliacin de un edificio para los seores Gailn y Lebbady (siguiendo una lnea ms castiza) y el proyecto de edificio para Len Roff y Jos Cazes (proyectado segn su vertiente ms racionalista).

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En el paseo de las Palmeras (zona residencial de la burguesa de Tetun) es donde deja los mejores edificios, como la casa para Manuel Sez Rosales (de aire dec), o su propio

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chalet (con una concepcin ms cbica).

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En 1937 proyecta el chalet para Antonio Ramos, las dos casas gemelas (de cbica volumetra) y la casa para la familia Carretero. Queda vacante la plaza de jefe de Construcciones Civiles de la zona oriental del Rif y del Kert (dejada por Hernanz) y es tomada por Manuel de la Torre entre 1938 y 1942. En esta ltima regin realiza las escuelas de Cabo de agua y Beni Enzar. En Nador es donde deja su obra ms representativa; la residencia para el grupo de Regulares n2, la escuela profesional musulmana (1940) y la Casa Sindical y refugio de los Flechas Navales -actual club nutico-(1940). En 1941 construye los edificios de la Intervencin Regional y el de la Intervencin de Guelaya de Villa Nador (con una rotonda que recuerda las empleadas por Mercadal).

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GALICIA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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Segn Xose Luis Martnez-Xan Casabella en su libro A Corua 1890-1940 (Martnez-Xan Casabella,1989: 22) la introduccin de la nueva arquitectura y la autntica ruptura con la arquitectura anterior se da a partir del ao 1920. En esta dcada se produce en Galicia un gran auge en la construccin. Los nuevos edificios se proyectan sobre todo en los aos 30 de forma masiva y son empleados por la prctica totalidad de los arquitectos. En Galicia aparecen, en ese momento, dos grandes focos de arquitectura: La Corua y Vigo. En La Corua dos son las caractersticas a resaltar: la utilizacin de bandas de hormign armado en las factiadas y ia simplificacin formal con amplios paos lisos y ventanas corridas -que recuerdan rasgos de arquitectura verncula-. Estos elementos no aparecen tanto en el vocabulario de la arquitectura de Vigo, que opta por una edificacin ms dinmica con temas nuticos unida a temas relacionados con el puerto. Este tipo de edificios de vanguadia, algunos ya desaparecidos, son estudiados por Jaime Garrido Rodrguez en su obra Vigo la dudad que se perdi.

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En una primera fase la arquitectura sezessionista precede a esta nueva arquitectura e influencia en autores como Gonzlez Villar en obras como su Sanatorio Antituberculoso en Cesuras o la Villa Molina en La Corua. En una segunda etapa aparecen las composiciones geomtricas, en construcciones como el edificio (1929) de la Sociedad de Seguros (a base de volmenes en vertical con diferentes alturas y superposicin de miradores), la Estacin -5 (1935-40) -posiblemente de Tenreiro y Estelles- (que dispone de una torre cuadrada partir " de la que se escalona el edificio), o Correos (1935) de Joaqun Otamendi y Luis Lozano (con un clasicismo americanizado que trunca su volumetra partiendo de una torre central). ^ En el mbito de las remodelacones de tiendas, y siguiendo las mismas pautas, aparecen 3 ejemplos como El Capricho (1930). ^ Segn Femando Agrasar Quiroga (Agrasar Quiroga,1984:108) en el captulo de arquitectura 3 gallega incluido en Arquitectura en Asturias, Galicia, Castilla y Len las construcciones del ^ romnico y del barroco dejan una gran huella en los arquitectos ms representativos de JS esta poca. Por ejemplo Francisco Castro incluye, en algunos de sus edificios, pequeos g huecos y almenas sobre muros opacos. o En el ao 1929 Tenreiro y Estelles, dos de los arquitectos ms representativos del momento, -2 abandonan progresivamente el vocabulario eclctico. Segn Jos Ramn Soraluce en su B libro El Banco Pastor de la Corua (cit.Fernando Agrasar Quiroga, 1984: 108) Tenreiro se uaproxima a los modelos formales de la Escuela de Chicago. La incorporacin, en La Corua, ^ de Jos Caridad Mateo y Santiago Rey Pedreira cambia la trayectoria arquitectnica del g momento. 'o t: Jos Caridad Mateo empieza la carrera en Madrid y la completa en Barcelona en 1931. Es g a en La Corua donde desan'olla su actividad profesional, adems de trabajar como arquitecto < de la Cmara de la Propiedad Urbana. Es el autor de la reforma para la Joyera Malde (1934) > de la calle Ra do Vilar 21 de La Corua, de Casa Caramas (carcterstica por la aleta y su ~ chafln) en la avenida das Marinas 345 en el Perillo-Oleiros (1935) y del edificio de la calle 'o Emilia Pardo Bazn 6 (1938) de La Corua. ~
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Edificio de viviendas (1938) en la calle Emilia Pardo Bazn 6, La Corua, de Jos Caridad Mateo. [Fot.-Martnez-Xan Casabeila,1989: 220 y 221]

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Francisco Castro Represas es el autor de) edificio de viviendas en esquina curvada en ngulo recto de la calle Marqus de Valladares esquina a Coln de Vigo (1933) y del Edificio Sanchn (1935) entremedianeras en la calle Policarpio Sanz 28-34 (con influencias de la arquitectura americana, y en concreto del Thomas Jefferson High School de 1934 en Los Angeles, de Morgan, Walls & Clements.Thomas). Despus vendra la Ampliacin de )a fbrica j5 o de conservas Ribas.
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El proyecto para el Radio Cinema (1943) -derribado recientemente- fue promovido por Eugenio Gonzlez (empresario de Rado Vigo) y consitt en la reforma de una nave industrial. En 1945 lleva a cabo ei Club Nutico de Vigo con Pedro Alonso Prez, con elementos de la arquitectura nutica. A Castro se te atribuye el edificio del Banco Hispanoamericano de Vigo. Su obra se caracteriza por una marcada horizontalidad en la fenestracin y las lneas de imposta para dinamizar sus construcciones.

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Edificio de viviendas (1933) en la calle Marqus de Valladares esquina a la calle Coln, Vigo, de Francisco Castro Represas [Fot.-Flores,1996:246]

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Edificio Sanchn (1935) en la calle Policarpio Sanz 28-34, Vigo, de Francisco Castro Represas. [Fot.-Agrasar Quiroga, 1984:298] Thomas Jefferson High School (1934) en Los Angeles, de Morgan, Wails y Clements. [Fot.-Gebhard,1989: 8 8 ]

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Ampliacin de la fbrica de conservas Ribas e hijos (1935-38) en la calle Toms Alonso, Vigo, de Francisco Castro Represas. [Fot-Agrasar Quiroga, 1984:298)

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Peregrin Estelles y Estelles estudia la Escueta de Madrid y obtiene su ttulo en 1919. Es compaero de estudios de /^tonio Tenreiro con quien fonma equipo. En 1933 ingresa en el Servicio de Valoracin Urbana dei Ministerio de Hacienda. Jenaro de la Fuente Alvarez es el autor dei proyecto del edificio de viajeros para el aeropuerto de Vigo (c. 1930-40) dentro de la tendencia del G.A.T.E.P.A.C. -que no se lleva a cabo-. Es autor tambin de la Escuela de Comercio (1940) de la avenida de Torrecedeira de Vigo.

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Rafael Gonzlez Villar estudia en la Escuela de Madrid y obtiene su ttulo en 1919. Va eliminando los elementos decorativos modernistas de sus obras con ta llegada de Santiago Rey Pedreira. Su primera obra data de 1930, en el estudio de Pedro Marino (con quien inicia su actividad profesional), est situada en la calle San Andrs 157-159 esquina a la < < D l calle y callejn de las Hortas. 5 V > Las Ordenanzas de la Corua permiten la construccin de voladizos, y la apertura de grandes huecos con carpintera de madera. La obra de Rafael Gonzlez Villar se caracteriza por ventanales pintados en tonos verdes o rojos. Gonzlez Villar es el autor del Cine Avenida en el edificio de viviendas Cantn Grande (1937), y de los bloques de viviendas de la calle Federico Tapia 10 (1938) y 8 (1939). El primero de estos edificios incluye cuerpos volados y balcones a modo de bay-wlndows semihexagonates y en el segundo un gran cuerpo volado con achaflanados y balcones r < rematados en curva. De 1939 es su destacado edificio de ta calle Ramn de la Sagra 1 -3-5-7 o o con una esquina curvada de gran desarrollo y cuerpos volados a modo de alargados bayy = windows. De 1940 es su edificio de viviendas de la calle Arzobispo Lago 4-6 con fachada t CL D < in posterior a Juan FIrez con un esquema similar al anterior. o
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Cine Avenida (1937) en el edificio Cantn Grande, La Corua, de Rafa^ Gonzalo Villar [Fot-Flores, 1996: 147]

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Antonio Lpez Hernndez construye en 1939 el edificio de vivierKias de la calle Santiago de ^ la Iglesia 10, de La Corua. ?

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Edificio de viviendas de la calle Santiago de la Iglesia 10 (1939) de La Corua, de Antonio Lpez Hernndez. [Fot-Martnez-Xan Casabella, 1989:224]

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^ En Lugo es de destacar a Eloy Maqueria Fernndez con su Escuela de Trabajo -actual Escuela de Bachillerato Xoan Montes- (1934).

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Pedro Marino estudia en la Escuela de Maxi y dDtiene su ttulo profesional en 1892. Desarro su obra en La Corua donde es arquitecto municipal. Entre sus proyectos destacan La Casa Consistorial de La Corua, las Escuelas Municipales de la calle de Orzan o el primer proyecto del Grupo Escolar Concepcin Arenal. En su obra combina elementos modernistas y eclcticos.

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Santiago Rey Pedreira estudia en la Escuela de Madrid y obtiene su ttulo en 1928. Cuando Pedro Marino, arquitecto municipal, muere en 1930 su plaza es adjudicada por oposicin a Santiago Rey Pedreira -para quien ha trabajado-. Esto permite, que junto a Antonio Tenreiro, redacte el proyecto de Mercado Municipal de San Agustn en el ao 1932. Este Mercado lo cubre con una gran bveda de 16m. de altura, sostenida por arcos costillares. Entre sus edificios de vivienda destaca el edificio en esquina de noventa grados de la calle San Andrs 157-159 esquina al callejn y a calle de Hortas {1930) con rasgos expresionistas que prolongan la fadiada y le dan la vuelta en rotonda. Tambin en 1930 lleva a cabo el Plan de Urbanizacin de Ferrol. En 1940 proyecta el Estadio de Riazor. Es delegado del LN.V, socio del Instituto Eduardo Torroja, acadmico numerario de la Real Academia de Nuestra Seora del Rosario y Presidente de la Delegacin del Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia.

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De Santiago Rey es el bloque entremedlaneras de la avenida Linares Rivas nmeros 33ai t) 34, un edificio de viviendas y local comerdal con un juego zigzageante de mostradores. KO Oo:
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Edificio de viviendas y comercio (1932) en la avenida Linares Rivas 33-34, La Corua, de Santiago Rey Pedrera. [Fot.-IVIartnez-Xan Casabella, 1989:188 y 189]

Vidal Saz Heres presenta en 1934 el proyecto de Reforma del Teatro Linares Rivas, para "o (S convertir la antigua construccin en un edificio de teatro y viviendas.

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Antonio Tenreiro Rodrguez estudia en la Escuela de IVIadrd y obtiene su ttulo en 1919. Se convierte en arquitecto municipal en el ao 1930. Su obra se centra en La Corua. Junto con Santiago Rey Pedrera proyecta en 1932 el Mercado Municipal de San Agustn de La Corua. Otros ejemplos en solitario son: la Casita-Biblioteca Menndez Pidai (1933)-c(xi una solucin que bien recuerda las galeras de popa-, el Banco Pastor, la Casa Barri o la Ciudad Escolar. Tenreiro y Peregrn Estells proyectan varios edificios de viviendas, entre ellos el de la calle Lugo 13 (1912), el de la calle Fen'ol 14 de La Corua (1926), el bloque racionalista de la calle Emilia Pardo Bazn 2 esquina a la calle Femando Gonzlez (1932), el de la calle Arzobispo Lago 2 esquina Ferrol y esquina Juan FIrez (1933) y el de la plaza de Lugo 20 (1933), entremedianeras. Posteriores son: el edificio racionalista de la avenida Porta de Aires esquina a la calle Aleson (1934), el edificio en esquina de noventa grados en la Ra do Torreiro 6-6 esquina a la ra da Galera 7 con balcones curvos (1934)0 el tambin edificio de viviendas racionalista de la calle del Sol esquina en ngulo recto con la calle San Andrs de la Corua. De 1934 tambin son sus proyectos para la casa de alquiler Ciudad de Lugo 24 y para la calle Orzan de La Corua (ambos con muchas similitudes en los pliegues poligonales de fachada), /^tonio Tenreiro y Peregrn Esteiis llevan a cabo la estacin de servicios (gasolinera) de la calle Fernndez Latorre 60 -hoy desaparecida-. De 1935 es el edificio tambin en esquina cuadrada y balcones curvos de la Ra Estalla 34-36. Posteriormente, en 1937 ambos realizan el edificio en esquina de noventa grados para viviendas de la avenida Linares Rivas 57 esquina a Ramn de la Sagra, con un chafln recto y cuerpos volados terminados a 45 grados. De 1937 es tambin el edificio de viviendas en la avenida de Linares Rivas 57 esquina a Ramn de la Sagra de La Corua. En los aos

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Entre sus caractersticas destaca la marcada iineatidad de sus composiciones en ngulo que dinamiza a base de horizontales cuerpos volados y lneas de ventana. En contraposicin (O Q 3 Ul aade cuerpos en altura sobre la esquina (a semejanza de ios puentes o castitos de co 2 > > proa). Este recurso lo emplea en el edificio de la Ra do Torreiro 6-8, en el de la calle Estella 34-36 y en el de la calle Arzobispo Lago 2 (en cuyo proyecto tambin inclua una 5 aleta a modo de espoln). En el edificio de la avenida de Linares Rivas 57 tambin ^ oo ) recurre ai empleo de una aleta que incide en el chafln. En el bloque de la plaza de Lugo 20 los cuerpos volados de su fachada -en composicn asimtrica-, nos remite a los arbotantes de los navios.
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O De autor desconocido -posiblemente un Ingeniero- es la fbrica de Harinas La Panifcador de Vigo, que sobresale por encima de los tejados del paseo de Alfonso XII en el barrio de la ^ I Falpenra, entre las calles de Santiago, Cachanuia y la propia Faiperra. Con la nueva Ordenanz co _ >- > est condenada a desaparecer. Se trata de una construccin de diez cilindros de hormign.

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LA RIOJA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS EN ESQUINA, AISLADOS Y MEDIANEROS

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En Logroo aparecen como autores clave Agapito del Valle y Fermn lamo.

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En lo referente a esta regin se ha seguido la monografa de Agapito del Valle de Domingo g [g Garca-Pozuelo, y la de Fermn lamo de Mara Inmaculada Cerrillo. >- g

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Agapito del Valle nace en Logroo y es aqu donde deja la mayor parte de su obra. Estudia la carrera en Madrid y obtiene el ttulo en 1920. Nada ms terminar su carrera trabaja en el estudio de Cayo Redn. Fuera de la Rioja lleva a cabo el Colegio para los Hermanos de la Orden Religiosa Dom Orione en Frmista y el Colegio de los Misioneros de Jess y Mara en Huesca. Participa en el Concurso para el Ayuntamiento de Huelva -ganando el primer premio- y en el Concurso de Anteproyectos para una Gran Cruz monumental en Cuelgamuros convocado por el Patronato del Monumento Nacional a los Cados en 1943 -en el que no es premiado-. Es presidente de la Diputacin Provincial de Logroo entre los aos 1946 y 1956, y con su iniciativa se funda la Caja Provincial de Ahorros de Logroo. Otros de los muchos cargos que ocupa es el de Concejal del Ayuntamiento de esta ciudad. ^ ^ o ^ 5 > o ^

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La primera etapa de su produccin est marcada por el historicismo y el regionalismo, con obras como el Colegio San Jos para los Hermanos Maristas (1925) y el edificio de Duquesa g de la Victoria 53. De 1929 data la casa de la calle Duquesa de la Victoria 53 esquina Albia S. de Castro y de 1930 el edificio de viviendas de la calle Portales 21, ambos de carcter c eclctico-historicista. El desaparecido chalet de la calle Vara del Rey 43 (1930) en la avenida a de Madrid es de tendencia regionalista. ui Su segunda etapa adquiere rasgos racionalistas y expresionistas con construcciones como 3 el edificio de la calle Paales Caballera esquina a Juan Lobo 2 (1932), o el de la calle % Portales y Caballera 4 (1932). Destaca en este periodo su edificio de la calle Vara del Rey 3 (1939) con un cilindro sobresaliendo en la esquina que da lugar a un mirador. Y tambin de < 1939 es su chalet para la familia Sevilla en Amedo donde juega con curvas y rectas y n mezcla elementos expresionistas con otros ms racionalistas y hasta art dec (como el ^ abanico de cubierta que remata la esquina curva). En 1940 construye el edificio de viviendas de la avenida Doce ligero de Artillera esquina aguda curvada con la calle General Primo de | Rivera. Posteriormente y con lneas ms rectas realiza los edificios de la calle Doctores " Castroviejo 27 (1941) y en la misma calle el nmero 25 (1943). 3 Dentro de la tipologa de teatros-cines construye en 1943 el Teatro Avenida, con un muro curvo cerrado que nicamente cuenta con un ventanal horizontal corrido y otra fila superior de ojos de buey. Su tercera etapa se caracteriza por la realizacin de edificios religiosos o para entidades como llevado a cabo para los Seguros Aurora (1945). Entre 1940 y 1945 construye la Iglesia de Nuestra Seora del Carmen para los Padres Carmelitas -derribado-, entre 1938 y 1956 constnjye el Colegio Nuestra Seora del Buen Consejo para las RR.MM.Agustinas Misioneras de Ultramar, y en 1953 construye la capilla del Servicio Domstico (con una espadaa que recuerda a la empleada por Olbrich en Mathildenhhe). Su obra ms tarda se caracteriza por una dinamizacin a base de distintos tipos de cuerpos volados de sus composiciones en esquina y de aquellas fachadas entre medianeras. ^ c o t Q>, g ."5 c
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Edificio de viviendas ( 1 9 4 0 ) en la avenida Doce ligero de Artitlerfa esquina con la calle G e n i a l Primo de Rivera, Logroo, deAgapto del Valle. [Fot.-Garca-Pozuelo, 1986:21]

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Fermn ^ a m o Ferrer nace en Logroo y es all donde trabaja una vez acabada la carrera de arquitectura, cuyos estudios realiza en la Escuela de Barcelona y termina en 1911, Tiene entre sus profesores a Llus Domenech y Montaner quien le influye sobremanera en sus primeros trabajos. Al comenzar la profesin participa en el concurso de Anteproyectos para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla con un ejemplo de influencia sezessionista que es rechazado por demasiado extico. Entre los cargos que desempea est el de acadmico de la Real Academia de Bellas de San Fennando, el Arquitecto Municipal de Miranda de Ebro-Burgos (cercana a Logroo, y donde lleva a cabo varias construcciones), o el cargo de arquitecto de la Diputacin Provincial de Logroo. Funda la Sociedad Cermica Riojana J'Jnto con don ^ g e l Moreno.

O ^ Los primeros proyectos estn dentro de la corriente neogtica y neomudjar con elementos ^. ^ modernistas. Segn Mara Inmaculada Cerrillo (Cemllo Rubio, 1987: 14) a partir de 1927 ^ g cambia de estilo, con una etapa "eclctica", hasta llegar al racionalismo. ^5 - Zi < 35 tw ^ uj g c S m ra S ts .-K o^ c o i i ^ ' es ^ > .0
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Entre sus primeros proyectos pertenecientes a la etapa modernista estn: el edificio de viviendas (1912) de la calle del Mercado 94-96 (hoy calle Portales) de Logroo, el edificio de viviendas de la calle Canalejas 11 (1915) de Logroo o el nmero 3 de esta misma va (1915). Y hay que aadir el anteproyecto para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 1911 Entre los proyectos historicistas y regionalistas estn: el edificio de la calle Calvo Sotelo 9 de Logroo (1911), la Reforma del edificio de la calle Portales 12, la Plaza deToros de Logroo (1915), la Plaza de Toros de Zaragoza (1915)-que no llega a realizar- y la fbrica para Cermica Riojana (1924). Todos estos ejemplos de estilo neomudjar. Por otro lado estn los de carcter neomedieval con el Asilo de Santa Justa de Logroo (1913) o el edificio para las Religiosas de Mara Inmaculada de la calle General Espartero (1912-24). Entre los de estilo neorenacentista est el Anteproyecto para el Ministerio de Marina de Madrid(1917), el Teatro-Cine Apolo de Miranda de Ebro-Brugos (1920), el edificio de la calle Salmern (hoy Portugal) (1925) o el edificio de viviendas de la calle General Espartero 36 (1927) de Logroo. Dentro de los edificios de estilo neoclsico estn las Escuelas Daniel Trevijano de Logroo (1927). Entre los edificios de estilo regionaiista estn el chalet de la calle prolongacin de la avenida Coln (1926), y el de la carretera de Zaragoza (1930) en Logroo, ambos de estilo vasco, Los de esfilo montas son el chalet en la carretera a Soria en Logroo (1932) o el chalet en la carretera de Viliamediana de Logroo (1932). Dentro de su periodo eclctico nos encontramos con las Escuelas Municipales Gonzalo de Berceo (1927), el edificio de viviendas en la calle General Espartero 38 (1927), la plaza de Abastos (1928), las Escuelas Pas (1928) o la Residencia de los Padres Misioneros del sagrado Corazn de Jess (1929) todos ellos en Logroo, Dentro de periodo de aproximacin a la arquitectura moderna encontramos en Logroo sus dos edificios de la avenida de Coln -hoy Doce Ligero 31 y 33- (1929), el edificio de la calle Espartero 25 (1929), el edificio de viviendas en la calle Duquesa de la Victoria 32 (1930), el taller y casa en la calle Marqus de Murrieta (1930), el edificio de viviendas para maestros en la calle Trinidad (1930). Posteriores son el cine Novedades de Miranda de EbroBurgos(1931) o el edificio de viviendas de la avenida Coln esquina a la calle Duquesa de la Victoria de Logroo (1931).

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Dentro del racionalismo nos ha dejado los edificios de viviendas del paseo Gonzalo de Berceo esquina a la calle Dr.Mgica <hoy Gran Va- (1932) o ei edificio de viviendas en la avenida de Navan-a esquina a la calle San Roque (1932), ambos en Logroo y con chafln y cuerpo volado rectos. De lneas ms puras estn ei edificio de viviendas de la avenida Coln esquina a la calle Ciraco Gamdo (1934) o el edificio de viviendas en la calle Hemnanos Moroy esquina a Marqus de Vallejo (1934) de Logroo. Ms dinmicas son las fachadas de los dos edificios en esquina curvada en ngulo recto de la calle Dr. Mgica -hoy Gran < Vi Va- esquina a la calle Queipo de Llano (1935), la Clnica para ei Dr.Oliver en ei paseo Gonzalo de Berceo esquina a la calle de San Antn (1935) o el anteproyecto de vivienda unifamiliar (sin fecha ni lugar) de Logroo. Sus ot>ras son recorHDcibles por la alternada de cuerpos volados y esquinas en chaflanes que siempre curva.

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MADRID. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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Ante la expansin urbanstica que sufre Madrid en la dcada de los 30, y para resolver el problema viario e higinico, se plantea el Plan de Ensanche Castro. En l las caites quedan orientadas para evitar el azote del viento con manzanas cerradas y un fondo edificatorio de 20 metros para permitir un jardn interior amplio. Lo que no estipula es la altura de las edificaciones ni la superficie libre en cada manzana. En los extremos del ensanche se plantean las viviendas unifamiliares, como alternativa a los edificios de vivienda colectiva. Por otra parte, y con los mismos objetivos, aparecen varias series de realizaciones que se acogen a las Leyes de Casas Baratas y Econmicas. Un ejemplo lo tenemos en la colonia residencial de El Viso. En estos aos de subdesarrollo y desempleo, aparece la Ley Salmn como remedio al paro obrero. Se construyen numerosos edificios, normalmente en los ensanches de muchas de las ciudades espaolas, y es en stos donde aparecen la mayor parte de los ejemplos dignos de resear. La excepcin la tenemos en el prematuro Ensanche de Barcelona, colmatado de antemano por los edificios modernistas y que obliga a las construcciones de vanguardia a levantarse en sus extraradios. En el campo de la arquitectura domstica, la casa del Marqus de Villora de Rafael Bergamn marca la transicin del clasicismo hacia la nueva arquitectura, con una geomtrica solucin a base de cubos de ladrillo sobre un basamento de piedra. En el campo educativo la Ciudad Universitaria, tambin pone en prctica estos nuevos postulados.

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La ciudad se va formando sobre todo gracias a la peculiar obra de autores como Fernndez o Shaw, Laciana Garca o Gutirrez Soto. Algunos de ellos con gran nmero de obras como 'co en el caso de ste ltimo. w
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En promociones como la construccin de la Gran Va madrilea, donde la imagen juega un 2 papel fundamental, los edificios son los encargados de evocar dinamismo y actividad. stos u o son empleados como soporte luminoso y publicitario, de ah que su localizacin en esquina '5 sea la ms buscada, con unos chaflanes mayoritariamente en curvo para propiciar la insercin pde torres-faro como lugar de proyeccin. Tal es el caso del Teatro-cine Pavn, el Barcel o < el Captol. Otras veces destacan por su desarrollo en altura ambicionando ser rascacielos re Los edificios en ngulo y los cines son los ms propicios a aplicar los elementos expresionistas c o y los procedentes de la Exposicin de Pars (1925). En la arquitectura teatral es donde 2 encontramos parte del mejor futurismo, influido por realizaciones francesas, alemanas o .jo estadounidenses. En 1931 tiene lugar el concurso para el edificio Carrin de Madrid, conocido u. 3 como Capitel, en en que participan Gutirrez Soto y Pedro Muguruza, entre otros, y del que resultan ganadores Luis Martnez Feduchi y Vicente Eced. El Captol es ampliamente recogido 5 "D en revistas como Arquitectura o en el artculo de Fullaondo El Captol, expresionismo y (O comunicacin de la revista Nueva Forma (de 1971, nmeros 66-67), como ejemplo que c introduce a la aquitectura madrilea dentro del espritu ms dinmico e innovador. -2 re Las construcciones ligadas al automvil son las ms impregnadas de dinamismo. En la "C gasolinera Porto Pi, el Garage Municipal de Camiones de Limpieza, o el Garage Seida se o. incorporan numerosas metforas de barcos y ante todo de aviones. En cambio, los edificios >, de vivienda, los educativos, los hospitales, etc., son ms propicios a un racionalismo ms g ortodoxo, aunque con l coexistan influencias expresionistas, futuristas o art dec. 'o Francisco Alonso Martos obtiene el ttulo en 1919 y es conocido por su cine Salamanca

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(1935), con una rotulacin en comisa enfocada para su visin nocturna. La revista AC, reflejo del acontecer arquitectnico del momento, ataca muy duramente los monumentalismos historicstas y crtica el futurismo de vertiente neocubista. An as, algunos miembros del GATEPAC utilizan sus recursos para dinamizar sus edificios. Tal es el caso de Mercadal (con el uso continuado de sus rotondas) o el de Lpez Delgado. Agustn Aguirre es ei autor de la Facultad de Filosofa y Letras (1932-1935) en la Ciudad rotondas y los modernos diseos de escaleras y barandillas.

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Teodoro de Anasagasti y Algn se titula en 1906 y debuta en Madrd con cinematgrafos como el Real Cinema o el Prncipe Alfonso, de influencia vienesa y ms tarde el Monumental (1922-1923). En 1925 proyecta el conocido teatro-cinema Pavn de Madrid (1924-1925). Posteror es el Cine Madrd-Pars (1933-34), transformado ms tarde en el cine Imperial. En iadrllo construye los talleres de ABC.

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Carlos Amtches Molto (titulado en 1922) y Martn Domnguez Esteban (titulado en 1928) realizan numerosos ejemplos de edificios docentes como el Auditorium Residencia de Estudiantes (1931) -hoy reformado-.Despus viene el Instituto Ramiro de Maeztu y a continuacin desarrollan el Colegio Nacional Ramiro de Maeztu (1933), junto con Eduardo Torreja. Carlos Amiches, en solltaro, proyecta la Fundacin Ortega y Gasset (1932). Su obra incluye siempre algn elemento dinamizador procedente de la esttica nutica o del mundo de la aviacin, como en el caso de tas llamativas prgolas a modo de alas de avin.

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Colegio Nacional Ramiro de Maeztu (1933) en la calle Serrano 127, Madrid, de Carlos Amiches Moft, Artln Domnguez Esteban y el ing^iiero Eduardo Torroja. [Fot-Autor].

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Jos Mara Arrlaga de la Vega se titula en 1922. Es conocido por las viviendas en esquina de la calle Andrs Mellado 78 con vuelta a la calle Joaqun Mara Lpez 37, junto con Germn Tejero de la Torre (1935). Otro ejemplo son las viviendas en esquina de la calle Donoso Corts 68 con vuelta a la calle Guzmn el Bueno 71,73-83,85 y a la calle Joaqun Mara Lpez 35 esta vez tambin en colaboracin con Antonio Vallejo Alvarez y Antonio Mars Prat. Posteriormente lleva a cabo el edificio de vfvier>das en esquina (1935) en la calle Fernn Gonzlez 43 con vuelta a la calle Doctor Castell 39-41 (junto con Femando (O Escondrillas y L.de Alburquerque), el edificio en esquina de la calle Joaqun Mara Lpez 24 "o con vuelta a la calle Blasco de Garay 80 (1935), las viviendas de la calle de Blasco de IC (D a Garay 82 (1934) y las viviendas en bloque (1935) en la calle Dr.Esquerdo 22 y 24 con to fachada tambin a la calle Fuente del Berro 23 y 25 y a la calle Goya 127-129-131 y 143 Ui co (con Femando de Escondrillas y L.de Alburquerque). Con Germn Tejero de la Torre proyecta el bloque de viviendas, en esquina de noventa grados, de la calle Andrs Mellado 78 con u vuelta a la calle Joaqun Mara Lpez 37. En solitario construye el bloque en esquina de la 'S calle Joaqun Mara Lpez 24 esquina de noventa grados a la calle Blasco de Garay 80, o el E edificio entremedianeras de la calle Blasco de Garay 82. En estos ltimos edificios sus < arquitectura se vuelve an ms cbica y simplista. o E

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Edificio de viviendas (1935) en la caHe Fernn Gonzlez 43 cAr a la calle Doctor Castell 39-4, Madrid, de Jos Mara Arrlaga y Femando Escondrillas [Fot.-Autor]

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Femando Arzadn e Ibarrarn, vasco, se titula en 1918. En el Pas Vasco es conocido por a: su Kikunbera (1930) de Bermeo, el edificio de La Equitativa de San Sebastin (1933) y la O Pasarela Coronel Ortiz de Zarate (1938) de Bilbao. En Madrid construye el edificio de viviendas, en esquina pronunciada, de la calle Alcal 118 con vuelta a la calle Hermosilla 107 y a la calle Lombia 2 (1930) de influencia expresionista. o: Posteriores son el bloque de la calle Goya 110 de Madrid (1933), y la vivienda y talleres de V < la calle Goya 110 (1934). Q O Entre sus caractersticas est la alternancia de materiales en un intento de potenciar la < ILt 2 < horizontalidad de sus construcciones, algo que contraresta con la verticalidad de sus cuerpos <-> ? en esquina e incide con el uso de aletas en la coronacin de los chaflanes como en el caso y LU del edificio de la calle Alcal 118.
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Edifco de viviendas (1930) de la calle Alcal 116 c/v a la calle Hermosilla 107 y a la Caite Lombia 2, de Femando Arzadn e Ibarrarn. [Fot.-Autor]

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Jos de Azpiroz y Azpiroz obtiene el ttulo profesional en 1920. Es conocido por su garage Seda (1933) -hoy desaparecido-, y por su garage Municipal de Camiones de Limpieza (1935) -hoy transformado en el parque automovilstico sur del Ayuntamiento de Madrid- que lleva en colaboracin con Luis Perrero Llusa y el ingeniero Paz Maroto. Dentro de la tipologa de vivienda, cuenta con un proyecto racionalista, en esquina de ngulo recto, en la calle Diego de Len 59 con vuelta a la calle General Daz Porlier 82, en colaboracin con Miguel Artiano Luzurraga (1935).

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Gaspar Blein, madhieo, y el valenciano Luis Albert Ballester, ambos compaeros en la Escuela de Arquitectura de Madrid, llegan a ser conocidos por su proyecto para el concurso del Ateneo de Valencia (1928) con un edificio de gran altura que recuerda el proyecto para el Chicago Tribune de Groptus. En este proyecto aparecen rasgos que recuerdan la vertiente expresionista de Mendelsohn.

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Luis Albert sigue una lnea muy aerodinmica, con numerosa obra en Valencia, con edificios como et Carabajosa (1931), o el de la calle Universidad 1 y 3. Gaspar Blein, en cambio, tiene la mayor parte de su obra en Ceuta y en Murcia. Su hermano Jos Blein, con quien comparte estudio, es el que sigue esta trayectoria.

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Jos Manuel Brngas Vega, titulado en 1928, es el autor de ta vivienda unfamiiar de la as calle Diego de Len (1934) con rotonda y bandas horizontales alternadas de ladrillo y revoco"O hoy desaparecida-. Su edificio de la catte Diego de Len 35 con vuelta a la Castetl 104 ri ^ est fechado en 1935 y es una obra de influencia expresionista. En la calle Castell tambin lleva a cabo el bloque de viviendas entremedianeras del nmero 106. Sus proyectos se caracterizan por la incluisin de elementos dtnamizadores como et uso de 8 ta rotonda en viviendas unifamiiiares y el empleo de suaves aristas y cuerpos volados que y LU alterna con distintos tipos de materiales.

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Vivienda unifamiliar (1933) -desaparecida- en la calle Zurbano, Madrid, de Jos Manu^ Brngas Vega. [Fot.

Corts. 1992:163]

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Luis Blanco Soler (titulado en 1918) y Rafael Bergamin Gutirrez (titulado en 1918) pertenecen a la llamada Generacin del 25 y trabajan juntos en proyectos como el Parque Residencia de Madrid (1931-1933), en el que destaca la vivienda unifamiliar de la calle Jorge Manrique 3-5 (1931). Siguiendo esta lnea proyectan la vivienda unifamiliar de la calle Grijalba 18-20, y la ms cbica vivienda unifamiliar de la calle Belalczar 4 (1932). En colaboracin con Gutirrez Soto llevan a cabo el bloque de viviendas en esquina y chafln rectos de la calle Alfonso XI3 (1933) con vuelta a la calle Valenzuela. Luis Blanco Solerfirniaen solitario la vivienda unifamiliar de la calle Grijalba 2 con fachada tambin a la calle Belalczar 5. Rafael Bergamin es el autor de la casa del Marqus de Villora y de El Viso (1933-1936). Dentro de este ltimo conjunto residencial destaca por su dinamismo la vivienda de la calle Vitrubio 13 y sobre todo la esquina de la vivienda de Jorge Manrique 16. En sus viviendas unifamiliares destaca el uso de la rotonda, que a veces asimila a una poligonal.

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Vivienda unifamiliar de la calle Jorge Manrique 3-5 (1931) de Rafael Bergamin Gutirrez y Luis Blanco Soler. IFot.-Corts, 1992:169]

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Vivienda unlfamlar de la calle Grijalba 18-20 (1932) de Rafael Bergamn Gutirrez y Luis Blanco Soler. [Fot.-Corts,1992:171]

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Manuel de Cabanyes y Mata se titula en 1928. Realiza, junto a Antonio Vallejo Alvarez, el edificio de viviendas en la catie Viriato 73 (1931) y en solitario el Cine Calatravas (1935). Gonzalo Cardaso y Garca de Jaln se titula en 1909. Es autor de las viviendas de la calle Don Ramn de la Cruz 51-53 (1935). Su obra es caractersticamente racionalista.

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Jess Carrasco-Muoz y Encina se titula en 1894. Confecciona una obra racionalista, con ejemplos como el de su edificio de viviendas (1935) en esquina de ngulo recto con miradores acristaiados y cuerpos volados en sendas fachadas terminados en balcones, en la cade Embajadores 65 con vuelta a la calle Sebastin el Cano 2. El edificio de viviendas, en

esquina pronunciada, en la avenida de las Islas Filipinas 22 con vuelta a la calle Lucio de) Valle est tambin fechado en el mismo ao.

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Se caracteriza por dnamzar las esquinas de sus bloques, bien siguiendo una vertiente <8 expresionista (como en caso del edificio de las Islas Filipinas donde incluye una ateta y un a juego de volmenes en cubierta que dan movimiento al conjunto) o con soluciones ms D lij < rgidas donde combina miradores, cuerpos volados y balcones (como en el caso del edificio > Ui o2 de la calle Embajadores). 2<

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Edificio de viviendas (1935) en ia caite Embajadores 65 c/v a la caite S^astin ^ Cano 2, Madrid, de Jess CarrascoMuoz y Encina. [Fot- Autor]

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Julio Carrilero Prat se titula en 1916 y es el autor del edificio de viviendas (1935) en esquina pronunciada, de la calle Sen-ano 77. Su obra se caracteriza por unas soluciones de influencia expresionista, de marcada horizontalidad a partir de ta fenestracin y la alterancia de materiales.

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Jos Cerdn Fuentes se titula en 1943. Es conocido por las viviendas en bloque de la calle Maudes 12 y 14 en la calle Alenza 15 y la calle Mara de Guzmn (1943). Desarrolla una lnea racionalista en su obra.

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Vicente Codina Ruiz se titula en 1932 y es el autor del edificio de viviendas en esquina con cilindro, de fa calle Castell 92 con vuelta a la calle Maldonado 37 (1935). Su obra recoge influencias expresionistas y regionaltstas y siempre con una linealidad que

dinamza sus edificios. Para sus fachadas emplea seriaciones en las ventanas y las combina con el uso de distintos materiales.

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Csar Cort Boti se titula en 1921. Deja en Madrid los 3 bloques de viviendas en la calle Modesto Lafuente 16-18-20 (1935). Su obra es racionalista.

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Luis Diaz Tolosona con una lnea tendente a la geometrzacin y con el ladrillo presente en sus soluciones, proyecta edificios como el de la Gran Va esquina con la calle Silva y Libreros (1931) o el de la Editorial Catlica de la plaza de las Cortes (1929-31).

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Gustavo Fernndez Balbuena se titula en 1913. Es oriundo de Len, utiliza el ladrillo en la mayor parte de sus construcciones, entre las que destaca el Casino de su ciudad natal. Destaca por su obra racionalista con viviendas como las de la calle Miguel Ar>gel 18-24 (1925), o la vivienda y vaquera de la calle Francos Rodrguez 42 (1925-1927) tambin de

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ladrillo y un remate poligonal. La fbrica de Automviles S.E.F.A. (1928), es otro ejemplo a seguir de la nueva arquitectura.

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la Exposicin Bienal Hispanoamericana del Me en Madrid (1951) proyectos de arquitectura dinmica como el Faro Monumental de Coln (1929), el Garage radial subterrneo, ei Garage para automviles y autogiros, el Hangar aerodinmico y el Autogirdromo. Y presenta como ejemplos de arquitectura aerodinmica, el Club de los veinte, el Refugio contra ataques areos, la Ciudad aerodinmica, el Caracol, la Baslica del Sumo Hacedor, la Torre del Espectculo, ei Monumento a la Patrona de los Nufragos-Virgen del Carmen-, y el Palacio de Exposiciones y Congresos en Madrid. Un ejemplo de fantasa urbana es su Castpolis. Dentro de esta lnea estn los proyectos para el Mausoleo para Qaide-Azan Mohamed Al Yinnah, sus hangares aerodinmicos o su refugio contra bombardeos areos CFS-1. Igualmente habra que induir su /^togirdromo-Estacin de autogiros y helicpteros (1949), el garage radial subterrneo, ei garage para automviles y autogiros y el hangar aerodinmico. As mismo el Palacio de Asambleas - Reuniones-Congresos y Exposiciones (1965), su propuesta Dibolo Buiiding y Ciudades Dibolo o el Pabelln de Espaa en la Feria de Nueva York (1965). Una de sus obras fundamentales, inspiradas en la aquitectura aeronaval, es la derribada y hoy reproducida- gasolinera de Porto Pi en la calle Alberto Aguilera de Madrid (1927), realizada dos aos antes que su Faro de Coln para Santo Domingo.

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Entre sus obras civiles destacan sus presas, con proyectos como el Monumento al triunfo de la Civilizacin, el Salto del Encinarejo, el Salto de ei Jndula, el Salto de El Carpi y el Salto de Alcal del Ro. Entre los edificios d e vivienda, el ms destacado es el bloque para viviendas e n alquiler de la avenida Menndez Pelayo 13(1933-35) por sus terrazas escalonadas. De 1930 son las viviendas en e l cine Coliseum (1930). Bloques ms racionalistas son e l d e las viviendas protegidas d e la calle Padilla 58-60 con vuelta a la calle General Daz Poriier (1934), el de renta protegida d e la calle Quintana 13 con vuelta a la calle Alvarez Mendizabal (1935) junto con Uturrialde, o las casas de apartamentos de la calle Ofelia Nieto 1 con vuelta a Francos Rodriguez y con vuelta a la calle Snchez Preciados (1935). Las Residencias Riscal y las viviendas amuebladas d e la calle Marqus d e Riscal 11 (1935) tambin tas proyecta conjuntamente con Uturrialde. Ms tarda e s su Casa d e viviendas d e la calle Maldonado48(1949).
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Edificio Coliseum para dnematgramo y viviendas (1931) en la Gran Va 78, Madrid, de Casto Fernndez-Shaw. [Fot.Corts, 1992:183}

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Edificio Coiiseum para cinematgramo y viviendas (1931) en la Gran Vfa 78, Madrid, de Casto Fernndez-Shaw. [Fot. Autor]

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Dentro de ta esttca (finmica de la ciudad, aparece la tipotogia de edificios de esquinas redondeadasAparecern diversos autores que ven en estas sotucones un aprovechamiento mayor def espacto, y ante todo rrayores positjiiicfeides de empieza y ligereza. Hans Poetzig proyecta de esta manera, su Hotel para Dresde (1921), un ao ms tarde el Edificio de Comerciwites de Cotona y en 1930 Fahrenkamp realiza ^ edlRcio Shefl, jugando c(xi el escalonamiento de las factiadas.

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La evolucin lingstica del arquitecto recorre un camino que va desde posiciones ornamentales clasicistas hasta una apuesta decidida por la variante dec-racionalista. Asi van apareciendo obras como la Clnica Luque, las Residencias Riscal, los Titanio, la casa de la Calle Menndez Pelayo (de giros con aristas redondeadas, donde recoge la influencia de expresionistas como Poelzig) o sus numerosos edificios racionalistas de viviendas en Madrid, etc.

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Hotel para Dresde (1921). de Hans Poelzig. [Fot.-Posener, 1992:164]

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Edificio Stiell (1930-32), Beriin, de Fahrenkamp. [Fot.s^^.<^4efdir^ef,1996:135 y Fot.inf.-Autor]

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Edificio de viviendas d e alquiler (1933-35) en la avenida Menndez Pelayo 13. Madrid, de Casto Fernndez Shaw.[Fot.-Autor]

Juan Fernndez Yaez y Ozores se titula en 1921. Cuenta Edificio sheH (i93(>32), Berln, de FahrenkaiT^ entre SU obra raconalistB con el edificio de viviendas, en
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{Fot-Autor]

esquina con chafln recto en cuerpo volado, de la Calle Bravo Murlio 25 con vuelta a la calle Donoso Corts 1 y vuelta a la calle Cercedilla 2 (1931).

Luis Francisco y Javier Perrero Uusi se titulan en 1917 y 16 respectivamente. Proyectan el edificio de ia calle Cedaceros 4 (1926-1928) con una combinacin de escalonamientos, ondulaciones y elementos escultricos que recuerdan la arquitectura de la Escuela de Amsterdam. Interviene, junto con los ingenieros Jos Juan Aracli y Luis Aldaz Muguiro, en el proyecto de Viaducto de la calle Bailen (1934). Dentro de la tipologa de mercados, proyectan el Mecado Central de Frutas y Verduras (1926) de Legazpi en colaboracin con Luis Bellido Gonzlez y el ingeniero A.Pea Boeuf. El mercado de la plaza de Olavide (1931 )hoy demolido-, sigue un modelo poligonal escalonado con amplias marquesinas. El Mercado de la Puerta Toledo (1931) lo resuelve con esquinas redondeadas. El garage Municipal de Camiones de Limpieza del paseo de la Chopera (1935) lo realizan en colaboradn con Luis Perrero Jos de Azpiroz y el ingeniero Paz Maroto

Norman BeO Geddes expone en Hotzons (pginas (O 215-216) tas posibilidades de mejora en el UJ IX mantenimiento de edificios con este tipo de sohiciones. De ahi que los tectws, encuentros de p paredes, lmparas de techo, e incluso sus electrodomsticos sean disecados can aristas curvas. En 1937 Robert V.Deirah realiza el edificio de Coca-c(da de Los Angeles, CouBer lleva a cabo los Almacenes Comerciat SQes O.CIemens de Los Angeles y en este ate se levanta tambito la American Rolling Mili Company Building de Mddietown, Ohio. En 1947 Rank Uoyd Wright construye cabo las oficinaB Johnson and Son en Racine, Wisoonn.

Atmacenes Sties O.CIemertt (1937) Los Angeles, de CouSer. [Fot.-Gebhanl,1989:50]

Francisco Ferrer es el autor de la tienda C.Ara (1935) hoy desaparecida- para suministros de calefaccin y saneamiento, donde el rtulo configura el escaparate.

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Amefjcan Roffing MB Conqxmy Biddtng de Mddletown, Ohio. Fot.-Eayer,1992:100]

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Tienda C.Ara (1935) -hoy desaparecida- en la Q B R Vfa, Madrid, de Francisco Ferrer. [FoL-Arean Fernndez, 1995:100}

Eduardo Pigueroa Alonso AAartfnez se titula en 1923. Proyecta el bloque de viviendas del paseo de Yeseras 51-63 (1935) y el edificio de viviendas de la calle Jos
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oficinas johnson&son(i 947). Radne,

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Su obra recoge influencias expresionistas como en caso

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del bloque de Yeseras (de marcada horizontalidad y alternacia de cuerpos volados) o en el bloque de la calle Jos Abascal.

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Bloque de viviendas (1935) del paseo de Yeseras 51-63 de Eduardo Figueroa Alonso Martnez . [Fot-Autor]

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Edificio de viviendas (1933) de la calle Jos Abascal 53, Madrid, de Eduardo Figueroa Alonso Martnez. [Fot-Autor]

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Jos Luis Fuentes Daz-Santos se titula en 1930. Suyo es el edificio en esquina de la calle Ferraz 100 con vuelta a la calle Romero Robledo 23 (1936). Su obra recoge influencias expresionistas y del art-dec, caracterizada por los juegos de volmenes y sus truncamientos por encima de la lnea de comisa.

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Edifcio en esquina (1936) de la catle Ferraz 100 c/v a la calle Romero Robledo 23, de Jos Lus Fuentes Daz-Santos. [Fot-Autor] o (A

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'o Femando Garca IMercadal se titula en 1921. Sigue una lnea de vanguardia, que sino m
puede asociarse at estilo aerodinmico, s tiene claros formulismos al estilo barco. Auna la arquitectura de Le Corbusier con elementos de la arquitectura mediten-nea. De 1925 es el proyecto de club nutico, de 1926 su proyecto de casa para Sicilia (rematado en rotonda) y de 1927 es su conocido Rincn de Goya en Zaragoza y la Villa Amparo para Mallorca (tambin terminado en rotonda). En 1929 lleva a cabo el proyecto para estacin de autobuses
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de Burgos en colaboracin con S.UIargui. En 1930 la tienda Retra y en 1931 proyecta la vivienda unifamilar de la calles Carbonero y Sol 22-18. En 1931 proyecta la casa de los seores de Daz Caneja -hoy desaparecida- en la calle Zurbano de Madrid (1935).

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Fausto Gaiztarro Arana se titula en 1922. Es el autor del proyecto racionalista de viviendas de la calle Andrs Mellado 21-23 (1935). Su obra se puede clasificar de racionalista.

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Miguel Garca Lomas y Samoano se titula en 1912. Destaca por su edificio de viviendas, de curva pronunciada, de la calle Alcal 98 con vuelta a la calle Coya 91, junto con Jess ico Mart Martn (1930).
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Edificio de viviendas (1930) de la calle Alcal 98 con vuelta a la catleGoya 91, de Miguel Garca Lomas y Jess Marti Martn, [Fot-Autor]

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Jos Gmez Mesa se titula en 1922. Es el autor del edificio racionalista de viviendas de la calle Castell 109 (1935).

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Francisco Javier Gonzlez de Riancho y Emilio de la Trnente y Aguirre construyen el (o cine Tetuan (1931) en un solar de dos esquinas con un cilindro acrislado en su arista. g
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Luis Gutirrez Soto se titula en 1923. Es otro autor fundamental que crea ciudad. Lo que en su da se califica como estilo Gutirrez Soto es reconocible por algunos elementos extemos caractersticos (uso del ladrillo, profundas terrazas corridas en fachada) y una especial articulacin de las piezas internas. Para entender su nueva arquitectura, hay que contemplar las primeras casas de Le Corbusier, las cubistas de Mallet-Stevens y los edificios de Mendelsohn. En su viaje a Pars en 1925 queda impresionado con la Exposicin de Artes Decorativas. El gran viaje por Alemania y Austria de 1925 y el de Pars y Londres de 1926 resultan decisivos.

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La obra de este autor se desblobla, pues al lado de sus innovadoras construcciones se ^ ^ convierte en arquitecto del Rgimen y en uno de los mayores representantes del historicismo ^ ^ castizo. A la hora de proyectar el Ministerio del aire, entre las opciones que presenta, est la finalmente construida con una clara referencia al Monasterio de El Escorial. En ella se 6 recoge un eclecticismo vinculado al periodo histrico en que Espaa es polticamente ms poderosa, y lo enfoca hacia un cierto estilo "neoimperial" que entusiasma a la clase dirigente. Las primeras creaciones de Gutirrez Soto coinciden con el periodo racionalista de 19231930, con una geomtrica frialdad a la que este arquitecto no se adhiere pues todava se encuentra preocupado por cuestiones decorativas. Los Bergamn, Blanco Soler, Lacasa, Snchez Arcas, Aguirre o Mercada!, tienen muy prxima la influencia de los FIrez, Zuazo, Anasagasti o Palacios, Torres Balbs, Lpez Otero o Fernndez Balbuena que, aunque n pueden considerarse como pioneros en busca de la racionalidad y los contactos europeos, tambin desempean un papel continuista respecto al eclecticismo racional de las _ generaciones anteriores. Los arquitectos de la generacin barcelonesa de 1929 son J S considerados racionalistas de pleno derecho, pero sin embargo son precedidos por los del 2 mbito madrileo que Carlos Flores denomina "Generacin de 1925", con un temperamento B bien distinto, que nos lleva a una gran hetedoxia e inters. S g" ^ o El Funcionalismo es el trmino con el que prefiere identificar Gutirrez Soto el conjunto de E tendencias de entreguerras que se conoce como Racionalismo. Critica al GATEPAC desde "= su doble vertiente y nada excluyente cancera, a diferencia de los miembros de GATEPAC. "3 u. Yo creo que esto del Gatepac se ha desorbitado enormemente por "5 unos cuantos que pretenden hacernos creer poco menos, que el ^ Gatepac es el origen de la arquitectura espaola. Sinceramente yo g tengo que confesar, que dado lo reducido de su grupo y su corta -2 duracin (termin el ao 1936), su influencia fue reducidsima: sus ^ puntales fueron Sert en Barcelona; Aizpura y Labayen en el Norte y o_ Mercadal en Madrid. En realidad lo interesante del Gatepac eran los < gritos de Le Corbusier (Baldelou, 1997: 80). o Este autor es uno de los especialistas en la tipologa de cinematgrafos. Asi el cine o Callao(1926) recoge lo aprendido de Perret y en particular de su Teatro de los Campos c Elseos (aparece reflejado en el artculo El cine del Callao de la revista Arquitectura
285

Yo siempre he pensado que la arquitectura funcional ha venido a ser (aparte su doctrina) la tabla de salvacin de los mediocres; con unos volmenes discretos pero limpios y unas cuantas rayas horizontales, ms o menos proporcionadas (Baldellou,1997: 76).

nmero 94 de febrero de 1927, pgina ^ ) . Pero el salto lo efecta con el expresionista Cine Europa (1928). A mitad de camino est el cine La Flor (1927) -hoy es el muy modificado iSi Conde Duque-, dentro de un dec-prerracionallsta, con unos interiores que recuerdan los < o utilizados por Poelzig en su Captol. En 1928 proyecta el cine Atocha de Madrid. La 3 UJ tO z experiencia del cine Europa logra una mayor cota de perfeccin con el teatro cine Barcel > < D Q (1930), ms efectista y aerodinmico. A ste ltimo le sigue el cine Royalty (1931) de Madrid. < UJ En Huelva lleva a cabo el cine Rbida (1931) y en Crdoba el cine Gngora (1932). QS 2 Posteriores son el cine Arguelles (1933), el cine Albia (1936) de Bilbao, el Rudy Meyer O? (1936) de Madrid, el ms ciasicista Cine Narvez (1939) de Madrid, el Ronda -Victoriar i <0 9 UJ (1940), ei Fraga (1942) de Vitoria, el cine Espaa (1943) de Madrid, el Rex (1946) de Madrid y el cine Carlos III (1946) de Madrid.

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En su arquitectura ms aerodinmica le influye la obra de Mendeisohn y la arquitectura ?!o norteamericana del momento. En 1930 lleva a cabo el aeropuerto de Barajas (con planta a O Q modo de avin), conjunto compuesto de Aeropuerto, Clnica de Urgencia y el Avin Club. En 1931 realiza las Piscinas de la Isla (a modo de ancho barco navegando por el rio) y en < 1932 el bar Mara Cristina, obras que siguen la lnea dinmica que caracteriza gran parte de su obra. A este grupo de piscinas le sigue Las Arenas (1934) en Valencia. En Madrid, dentro de este tipo de edificios, realiza ei dancing-saln de t Casablanca (1932) de ingeniosos juegos con neones en un interior con techos mviles y una fuente de agua, obra de Buigas, que nos traslada a los mejores escenarios de norteamrica.

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Dancing-Saln de t Casablanca (1932) en la plaza del Rey, Madrid, de Luis Gutirrez Soto. [Fot-Artean-Femndez, 1995:86 y 87]

Dentro de la obra ms racionalista, est su residencia para Jos Ansaldo (1931) en el Viso, y sus bloques de viviendas en esquina de la calle Fernndez de los Ros 53 con vuelta a la calle Blasco de Garay 43, el edificio de la calle Fernndez de la Hoz 61 con vuelta a la calle

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Espronceda 35 (1939), el bloque de viviendas en esquina y chafln rectos de la calle Alfonso XI3 (1933) con vuelta a la calle Vfeilenzuela (proyecto conjunto de Rafael Bergamtn, Gutirrez Soto y Luis Blanco Soler), las viviendas de la calle Miguel ngel 4-6 de la calle Rafael Calvo 40 (1935) o el bloque con fachada a la calle Amagro 26 y a ia calle Zurbarn 17. En Barcelona levanta el edificio Fbregas (1935) de la plaza Urquinaona, un intento de edificio de gran altura.

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Residencia Jos Ansaldo (1931) en el Viso, calle Maestro Ripoll cA/a la calle Jorge Manrique, Madrd, de Lus Gutirrez Soto. {Fot,-Baldellou.-1997: 186] *^

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Gutirrez Soto se inspira en la casa de Metales IG de Berln (1929) para proyectar su Mercado de Mayoristas (1939), o el Instituto Provincial de Sanidad (1939), ambos en Mlaga. Con una sotuctn muy dinmica de edificios de dos alas, convergentes en un chafln cncavo en curva.

> < Joaqun Juncosa Molns se titula en 1913. Cuenta con un expresionista edificio para viviendas en la calle Ortega y Gasset 53 con vuelta a ta calle General Daz Poriier 55 (1931).

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ngel Laciana Garca se titula en 1928. Destaca su obra de lneas suaves y movidas que se refleja en sus varios edificios de viviendas, como es el caso del edificio de viviendas de la calle Benito Gutirrez 33 con vuelta a la calle Juan lvarez Mendizabal 82 (1934), el edificio de viviendas de la calle Vallehermoso 58 con vuelta a la calle Donoso Corts 26 (1934), el bloque entremedianeras de la calle Altamirano 37 (1935), el edificio de viviendas del paseo Pintor Rosales 50 (1935) y el edificio de viviendas entremedianeras de la calle Menorca 4-6-8 (1935). De influencia expresionista es el edificio en esquina del paseo del Pintor Rosales 52 con vuelta a la calle Altamirano (1935). De carcter ms racionalista son las viviendas en bloque de la calle Cea Bermdez 15-17 (1935) en colaboracin con Manuel Lpez Mora (1936). Posterior es el edificio de viviendas entremedianeras en la calle Viriato 46(1939). En 1943 lleva a cabo e( cine Esproceda, en la calle Alonso Cano 28, en equipo con Juan

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Navarro Garrido.

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Su obra recoge muchos recursos expresionistas y se caracteriza por la alternada de o 3 materiales y el movimiento de sus fachadas. Lo logra gracias al juego de cuerpos volados, < balcones y paos de fachada, junto con la combinacin de los volmenes, prgolas y terrazas 3^ 2 por encima de la cornisa. >- <
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Edificio en esquina (1935) en el paseo del Pintor Rosales 52 c/v a la calle Altamirano, Madhd, de ngel Lacana Garda. [Fot.-Autor]

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Alberto Lpez Asian proyecta en 1935 el desaparecido Bar Tager, de reducidas dimensiones. Se localiza en un chafln curvo con letras luminosas para ambientar la vida nocturna de la Gran Va.

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Bar Tnger (1935) en ta Gran Va, Madrid, de Alberto LAp&i Asian. [Fot.-Arean Fernndez, 1995: 97]

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Felipe Lpez Delgado se titula en 1928. Proyecta el Teatro Fgaro de Madrid (1931-1932) -en un principio cine Moderno-. Manuel Lpez-Mora \filiecas se titula en 1923. Proyecta en 1933 el edificio de influencia expresionista, en esquina, eri la calle Escosura 2 y 4 con vuelta a la calle Fennando el Catlico 4-6 y a la calle Magallanes 11. En 1934 realiza el edificio entremedianeras de la calle Juan lvarez Mendizbal 8^: Dentro de la tipologa de cinematgrafos destaca por el Cine Proyecciones, en ta calle Fuencarral 136 con vuelta a la calle Olid 2.

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Eduardo Lozano Lardet se titula en 1921 y es quien construye el edificio de viviendas y cine San Carlos (1928-1929). Se trata de un edificio de siete plantas que alberga un cine de invierno y otro de verano en la azotea con una torre-faro de esquina.

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Antonio Mars Prat se titula en 1925 y destaca por sus racionalistas edificios como el caso 'o ca del nmero 32 de la calle Nuez de Balboa 32 junto a Antonio Vallejo Alvarez (1934) o las r viviendas en esquina de la calle Donoso Corts 68 con vuelta a la calle Guzmn el Bueno o a 71,73-83,85 y a la calle Joaqun Mara Lpez 35 en colaboracin con Antonio Vallejo Alvarez < y Jos Mara Amiaga de la Vega (1935), las viviendas de la calle Castelt 20-22-24 junto a Antonio Vallejo Alvarez (1935). Otros ejemplos son las viviendas de ta calle General Martnez Campos 40 (1940), o el edificio de la calle Almagro 33 con vuelta a la calle Eduardo Dato 14 u v (1941).. c

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Edificio de viviendas (1940) en la calle General Martnez Campos 40, Madrid, de Antonio Mars Prat tFot.-Autor]

Jess Mart Martn se titula en 1927. Tiene una obra de tendencia ms expresionista y destaca por su edificio de viviendas, de curva pronunciada, de la calle Alcal 98 con vuelta a la calle Goya 91, junto con Miguel Garca Lomas (1930).

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Lus Martnez Feduch y Vicente Eced se titulan en 1927. Son los ganadores del concurso del Captol. Su solucin de edificio quiebra acertadamente la Gran Va, a la altura de Callao, con un perfil del edificio a modo de proa. Entre sus obras menores est la vivienda unifamiliar de la calle Oquendo 6 (1930) de marcada horizontalidad y donde emplea elementos nuticos como los ojos de buey.

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Edificio Captol -El Carrin- (1931) en la Gran Va 41 c/v a la calle Jacometrezo 2, Madrid, de Luis Martnez Feduchi Vicente Eced Eced. [Fot.- Autor]

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Manuel Muoz Monasterio recibe el encargo de realizar ta Playa de Madrid, un centro de esparcimiento en El Pardo, al lado del ro Manzanares, en un conjunto de distintos pabellones: bar vestuario y dispensario. Los hermanos Julin y Jos Mara Otamendi Machibarrena proyectan el edificio de viviendas en esquina de la calle General Ibaez de Ibero 2 con vuelta a la calle Sotomayor 2 (1935). Jos Mara era ingeniero. En solitario Julin proyecta el edificio en esquina de la calle General Ibaez de Ibero 1 con fachada a ta calle Pablo Iglesias 19 y a Reina Victoria 23-35 (1940). Julin, en colaboracin con Fernndez Shaw, construye el cine Metropolitano (1919-1921). Interviene en los edificios Titanio donde opta por las formas geomtricas y encuadres poligonales. Su obra, de clara influencia expresionista, se caracteriza por la combinacin de ladrillo y revoco para dar movimiento a sus edificios.

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Edificio de viviendas en esquina (1935) en la calle General Ibaez de Ibero 2 c/v a la calle Sotomayor 2 de Julin Ottamendi Machibarrena y Jos Mara Otamendi Machibarrena -ingeniero-. [Fot,-Autor],

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Enrique Pfitz y Lpez se titula en 1903. Entre su obra destaca el edificio de viviendas, en esquina, de la calle don Ramn de la Cruz 29 con vuelta a la calle Nuez de Balboa 60,62,24 (1935).

> < Lus Rodrguez y Rodrguez de Quevedo se titula en 1928. Levanta el bloque de viviendas Q O < LU de la calle Luis Mitjans 4-30,34 con vuelta a la calle Francisco Abril 2 de (1935). Sigue una ^ ? lnea racionalista.
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ico el ladrillo en sus obras. Es el autor del Sanatorio Antituberculoso de la calle Andrs Mellado

Amos Salvador Carreras se titula en 1902. Es otro de los autores que aplica con maestra (1926). Femando Salvador Carreras es quien proyecta la Escuela Internacional Espaola (1933) combinando ladrillo, para el cuerpo central, y revoco para la caja de escaleras.

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Pablo Salvador Elizondo se titula en 1927. Proyecta el edificio de viviendas, de esquina pronunciada del paseo de las Delicias 122 con vuelta a la calle Embajadores 169. Obra, de influencia expresionista, tiene soluciones en esquina de gran movimiento, a modo de proa de barco.
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El edificio de viviendas del paseo de las Delicias 122 cA/ a la calle Embajadores 169 de Pablo Salvador Elizondo. [Fot.- Autor]

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ce Manuel Snchez Arcas se titula en 1920. Lleva a cabo la Fundacin Rockefeller (1927- o 1930) -Instituto de Fsica y Qumica- y opta por ef ladrillo para sus cerramientos. Lo realiza ^ mee junto con Luis Lacasa Navan-o. ^ L

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Junto con Eduardo Torroja construye la Central Trmica (1932-1933) para la Ciudad > QQ Universitaria. La proyecta segn los modelos americanos que haba visto tras su viaje a < ui EEUU. as Gabriel de la Trnente proyecta dentro de la corriente racionalista el edificio de viviendas de la calle Garca de Paredes 78, junto con Mariano Garrigues Daz Cabate (1932).
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Antonio Vatlejo Alvarez se titula en 1928. Su obra sigue ias directrices racionalistas. Destaca por edificios de viviendas como el bloque de la calle Viriato 73 y el de la calle O. < Nuez de Balboa 32 (1934) -ambas junto a Antonio Mars Prat, con quien confecciona varios proyectos-. As mismo construye las viviendas en esquina de la calle Donoso Corts 68 con vuelta a la calle Guzmn el Bueno 71,73-83,85 y a la calle Joaqun Mara Lpez 35, esta vez en colaboracin con Antonio Mars Prat y Jos Mara Arrilaga de la Vega (1935). Las viviendas de la calle Castalio 20-22-24 (1935) las desarrolla tambin junto a Antonio Mars Prat. En solitario confecciona las viviendas de la calle Duque de Sexto 39-41(1935) y las viviendas de la calle Alcalde Sainz de Baranda 13-15 con fachada tambin a la calle Narvez 59-61 (1935). Su obra da soluciones (con el uso de balcones, cuerpos volados y aristas curvas) a algunas difciles situaciones de largas fachadas como en et caso del bloque de la calle de Guzmn el Bueno. Emplear distintos materiales para dinamizar sus conjuntos.

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Saturnino Ulargui es el autor del Cine Actualidades, con un acceso remetido desde la Gran Va y protegido con una gran marquesina donde el rtulo juega el papel de reclamo. Secundino Zuazo Ugalde se titula en 1913. Proyecta para la Gran Va el Palacio de la Msica, uno de los primeros cinematgrafos de gran tamao segtjn el clasicismo de los aos 20 (apareciendo en la revista Arquitectura en octubre de 1928). El interior contrasta por sus barroquismos. Esta obra sirve de fuente de inspiracin posterior a obras como el cine Avenida de Miguel de la Quadra. A diferencia de Antonio Palacios, que opta por la grandiosidad, Zuazo se indina por un clasicismo ms comedido. Queda impresionado por la arquitectura de la Escuela de Amsterdam, que conoce en detalle tras sus dos viajes a Holanda (en 1925 y 1927) y de ah que edificios como Correos de Bilbao o la conocida casa Las Flores (1930) recojan la sensibilidad de este movimiento holands. El chalet de Irene Lpez Heredia (1928) lo desarrolla, en colaboracin con M.Fleischer, segn modelos ms cubistas y mar>tenendo los interesantes dibujos con ladrillos que tambin caracterizan las obras anteriores. En solitario desarrolla el edificio racionalista de viviendas en esquina (1930) de la calle Gaztambide 15-17-19-21-23 con vuelta a la calle Menndez Valds 59-61 y a la calle Rodriguez San Pedro 70-72. De 1930 data el caf Zahara. El Frontn Recoletos -hoy desaparecido- es una obra fechada a finales de 1934, alarde tcnico resuelto con una doble bveda que realiza junto a Eduardo Torroja al igual que el Hipdromo de la Zarzuela.

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De autores desconocidos, otros edificios racionalistas de inters (por orden de construccin), son: El edificio en esquina de la calle Doctor Castello 14 con vuelta a la calle Lope de Rueda 3638-40-42, de autor desconocido. El edificio de viviendas de la Costanilla de Santiago 1 con vuelta a la plaza Comandante las Morenas 3, de autor desconocido. Y tambin de autor desconocido es el bloque de viviendas de la calle Guzmn el Bueno 68

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Con aires ms expresionistas, de autor tambin desconocido, estn:

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Edificio de viviendas de la calle Hermosilta 76, de autor desconocido. [Fot- Autor]

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Edificio de viviendas de la calle Attamirano 23, de autor desconocido. [Fot.- Autor] 304

MURCIA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS EN ESQUINA, AISLADOS Y EN ESQUINA

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En la ciudad de Murcia se da en los aos 20 un ambiente cultural ms activo nduso que el de Cartagena, que en esta poca sufre la crisis minera. Pero en la capital, debido a la especulacin inmobiliaria, han desaparecido prcticamente la totalidad de las obras de inters. Cartagena, en cambio, conserva gran parte de su patrimonio. Hay arquitectos procedentes de la Escuela de Madrid, con una clara impronta. Aquellos que estudian en la Escuela de Barcelona quedan influenciados por el Modernismo Cataln. E\ estilo Art Dec influencia ms tarde la esttica de la ciudad, para posteriormente terminar en un Racionalismo continuador del proceso de simplificacin.

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Aparecen, en Murcia, arquitectos como el aragons Jos Luis de Len, Juan Antonio 5 Rodrguez, Guillermo Martnez Albadalejo, o el castellonense Joaqun Dicenta (autor del S ^ edificio de Correos de Castelln), pero la figura ms importante del momento es el arquitecto Ros, cuya trayectoria es estudiada por Prez Rojas en su libro Cartagena 1874-1936. ste ltimo es el seguido para este captulo. La parte de mayor concentracin de obras de inters est en la zona del Ensanche. En esta parte de la ciudad se proyectaron importantes promociones de Casas Baratas. n Gaspar Bfein construye en Murcia el edificio para los antiguos Almacenes Coy (1953) en la "o caite Pascual. %

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Jos Luis de Len Daz-Capilla centra su obra en Huesca, pero deja en la ciudad de Murcia dos muestras de su arquitectura: el edificio de la plaza de Santo Domingo y el de la calle Trapera. Sus composiciones se caracterizan por las dinmicas soluciones de esquinas curvas. Con las lneas de ventanas y cornisas remarca la horizontalidad de las mismas.

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Edificio de viviendas (1941) en ta calle Trapera, Murcia, de Jos Luis Len Daz-Capilla.

IFot.-Flores,1996:229l

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< o Juan Antonio Rodrguez, sigue al principio de su carrera unas directrices historicistas Ul CO ^ para despus construir edificios como la casa de los ocho pisos, a modo de rascacielos.
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Lorenzo Ros de Olivier estudia en la Escuela de Barcelona y obtiene su ttulo en 1913. Trabaja en Figueras dos aos y despus consigue la plaza de arquitecto municipal de o Cartagena. Es conocido por su proyecto para el cine Monumental de Melilla o la barriada de O) 5 Amate en Sevilla (1930) pues, aunque murciano, lleva a cabo proyectos en otras provincias. -! J 0 ^ 1 o rt 2 ^ ^ 2 g g I 5 ^ En el Ensanche de Cartagena construye varios chalets de dos plantas con cubiertas a dos aguas y detalles art dec. La casa Serrat de la calle Mayor de Cartagena (1920) recoge la influencia francesa y sezession que tanto le atrae. Es a partir de 1928 cuando se interesa por una lnea ms aerodinmica con una obra, en muchos casos, ms internacional. El edificio de la calle Serreta de 1928 lo proyecta ya con un nuevo esquema de fachada con miradores. De abril de 1930 es el edificio de Manufacturas Golvella -hoy derribado-, una fbrica de bicicletas para Manuel Cnovas en la alameda de S.Antonio. En l juega con los letreros luminosos (en forma de bicicleta) sobre la cubierta. Con este edificio Golvella comienza la arquitectura moderna en Cartagena (Prez Rojas, 1993: 477). Otra de las obras de mayor importancia es el edificio Portella (1931) construido para el minero Francisco Prtela en la calle del Aire, con una composicin que recuerda las composiciones del Dec francs y la obra de Perret. El chalet para Rafaela Ordua Torregrosa (1934) en los Gabatos (Barrio de los Dolores) es su obra ms tpicamente dec, con abigarramiento de motivos geomtricos. Tambin de 1934, pero menos interesantes, son el chalet para Garca Schez y el Almacn Mndez. De 1939 es su proyecto de kiosko Ortuo en el paseo de Alfonso XIII del Ensanche, destruido durante la guerra, y con un diseo muy en la lnea de su chalet para Rafaela Ordua. Despus aparecen sus propuestas de fachada para el cine supuestamente de Melilla que siguen estando dentro de su lnea dec. En 1932 realiza las Escuelas Alemanas para Cartagena en el paseo Alfonso XII. De 1933 es su proyecto de chalet con garage. De 1935 es la Escuela de Grados y el Club de tenis. Como obras de postguerra destaca el Proyecto de Urbanizacin del Molinete (1939), con un mercado de forma poligonal y truncamientos, que recuerda el Pabelln para las Industrias Catalanas de Mestres i Fossas para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 1929. La casa del Labrador es un proyecto de 1939, esta vez empleando un tipo de arquitectura blanca. La reforma de Teatro Miquez, la reconstruccin de cine Principal- destruido en la guerra-, la remodelacin de la fachada del cine Sport y el proyecto del Alameda- que no llega a realizarse, los lleva a cabo en 1940. El Instituto de Enseanza Media para Cartagena y Lorca es un proyecto posterior, de 1942, dentro de una lnea mucho ms racionalista. En 1947 proyecta el Garaje Huertas en la plaza de tos Carros con una rotonda en la tercera planta para cubrir la entrada sujetada por columnas. Su obra se ve influenciada por la esttica dec, dinamizada a partir de modulaciones verticales de fachadas y truncamientos de cubierta. En sus edificios en esquina curva su encuentro y levanta su interseccin,

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Manufacturas Golvella (1930)-hoy derribado-, Cartagena, de Ros. [Fot-Prez Rojas, 1993:477] 306

El Edificio de viviendas de la calle Franklin de Pars, de los hermanos Perret influencia, entre otros a Lorenzo Ros en su edificio Prtela.

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Edificio Prtela (1931). Cartagena, de Ros. [Fot.-Prez Rojas,1993:483)

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Chalet para Rafaela Ordua Torregrosa (1934) en los Gabatos (Barrio de los Dolores), Cartagena, de Ros.[Fot-Prez Rojas,19g3:488]

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Teatro Mizquez, cine Principal (1940), Cartagena, de Ros. [Fot-Prez Rojas. 1993:491]

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Garaje I-tuertas (1947) en la plaza de los Carros.Cartagena, de Ros. [Fot.-Prez Rojas, 1993:491]

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NAVARRA. LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS EN ESQUINA, AISLADOS Y MEDIANEROS

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Los aos 20 y 30 en Pamplona coinciden con una expansin del ensanche proyectado a finales < del XIX donde se ha asentado lo mejor de la arquitectura eclctica local. o Los representantes de esta etapa son Victor Eusa y Zarranz. Vctor Eusa Razqun estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1921. Es de la misma generacin que Aguirre, Borobio, Ispizua o Snchez Arcas. Su obra pone un toque de calidad en la ciudad de Navan-a entre 1920 y 1950. La carrera profesional de Eusa es dada a conocer en el at(\CAi\o "La obra de V\QXOT Eusa" aparecido en el nmero 137 de la revista Arquitectura (mayo 1970:2-22) firmado por Oficialdegui, J., J Solano, J., Iiguez, M.,Ustarroz, A. y Linazasoro, J.I.. La mayor parte de su obras est en Navarra, en donde nace, y de la que es su principal exponente. En Tafalla lleva a cabo el Asilo con rasgos tomados del Hilversum de Dudok. Desde su Navarra natal tuvo ia posibilidad, de desarrollar ur\a inmensa labor arquitectnica construyendo y proyectando una ingente cantidad de obras. Si la Asturias futurista es una gran medida obra de los Bustos, en Navarra la obra de Eusa tiene un peso an mayor. Tras un largo viaje por Europa en 1922 se impresiona por el quehacer de las escuelas europeas. n Le marca la obra del dans Jensen-Klint -autor de la iglesia de St. Hans Tveje en Odense "5 (1919) y tambin la de Peter Behrens -por su catedral masnica en el Gewerbeschau de ' Munich (1922)- (Pehnt, 1975:50-52). Sus edificios estn concebidos con un sentido plstico m" y escultrico, resaltando las propias estructuras que se transforman en elementos muy Q expresivos (en algunos edificios llega a colocar los pilares sesgados). Acenta quiebros, 3 escalonamientos y contrapone verticales y horizontales. Contrasta materiales como el ladrillo ^ y el cemento. Eusa emplea con asiduidad ejes escalonados en sus fachadas sobre todo en '^ las de edificios pblicos como la iglesia de la Milagrosa en Pamplona (1928), cuyo interior Pdeja al descubierto una estructura de hormign iluminada cenitalmente. n Utiliza elementos formales contrastados insertos en sus fachadas. Un ejemplo lo tenemos en la cruz del Colegio de San Miguel de Pamplona (1926) y en la torre de la iglesia La Milagrosa (1928). Las formas poligonales y sesgadas que tanto maneja el arquitecto en sus exteriores se reflejan igualmente en sus plantas donde introduce giros y triangulaciones en composiciones regulares. Entre sus bloques de viviendas destaca el edificio en esquina de la calle Fernndez Arenas S 2 .2 = -g

(1930).

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Victor Eusa colabora con los ingenieros V. Redn y Carmelo Monzn Reparaz en la construccin g del puente de Sant Jordi (1925-31) de Alcoy. ;g 'S c
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Iglesia y convento de La Milagrosa (1928) en la avenida de /taragoza 23, Pamplona, de Victor Eusa. IFot.-Sol-Morales.1997: 291]

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Asilo de San Manuel y San Severino (1933) para Tafalla, ^4ava^^a, de Vctor Eusa. [Fot.-Mendieta,1990: 135] 0) O Ayuntamiento Hilversum de Dudok (1924). [Fot.-Van Bergeijk,1995:31]

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Joaqun Zarranz es el exponente por Navanra del gmpo Norte del G.A.T.E.P.A.C. depus de su ampliadn de 1933. Hace varias de las mejores remodelaciones de locales de Navarra. En 1933 proyecta el Club Larraina en Pamplona, un campo de deportes con pistas deportivas, frontones, campos de tenis y edificio sodal, que nos recuerda la escuela Karl Marx de (O Lurgat. Gana el concurso que realiza la Caja de b o r r o s de Pamplona entre Alzugaray, Esparza, Yarnoz y Zarranz para construir el edificio de viviendas y oficinas para la Caja de Q ? Ahorros Municipal y Monte de Piedad de Pamplona (1934). Colalx}ra con Juan de Madariaga Astigarraga en el concurso de Vivienda Mnima que organiza Mercada! en 1929.
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Su obra recoge elementos de la esttica barco tanto en su Club Larraina como en el edificio de la Caja de Ahorros, donde recurre al uso de la aleta de incisin sobre el cuerpo sobrelevado < o del chafln.
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Club Larraina (1933) campo de deportes, Pamplona, de Joaqufn 2[arranz. [Fot.-Mendieta,1990: 121]

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Caja de Ahorros de Pamplona (1934) de Alzugaray, Esparza, Yamoz y Zarranz para construir el edificio de viviendas y oficinas. [Fot-Mendieta,1990: 59]

PAS VASCO, LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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El Pas Vasco sufre un gran desarrolllo industrial desde finales del siglo XIX, con un auge tambin en el campo arquitectnico. Bilbao es el principal centro de actividad. Las empresas vascas optan por los movimientos de vanguardia y su imagen dinmica, que refleja muy bien su actividad econmica. En la Exposicin de Altos Hornos de Vizcaya esta empresa es representada por un pabelln (recogido en 1930 por la revista Arquitectura, pg:86) que a modo de caja de cristal, y en visin nocturna, adquire una gran representatividad. Los bloques cbicos, las poligonales, los escalonamientos empiezan a convivir con las formas ms dasicistas para avanzar hacia una arquitectura ms dinmica. As se demuestra en la reforma para la Estacin Central de Bilbao y los Enlaces de Ferrocarriles (1933) de Ricardo Bastida, uno de los autores que trabajan en el periodo de transicin. Por el contario Manuel Mara Smith es un ejemplo de modernidad cosmopolita.

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La gran mayora de las obras de arquitectos vascos citados en este captulo y adscritos a la vanguardia arquitectnica, han sido publicadas por las revistas de arquitectura y tambin recogidas en inventarios como el Archivo de Arquitectura en el Pas Vasco aos 30, o Artistas vascos de los aos 30 de Jos ngel Sanz Esquide. La revista Nueva Forma, en especial, se encarga de recoger la obra de varios de los arquitectos vascos -el n 90-91 est dedicado al navarro Victor Eusa-. El Colegio de Ingenieros de Canales y Puertos publica una monografa de Manuel Mara Smith en 1980. Mercadal habla en la revista Arquitectura - -5 oct.1929- de la "Nueva arquitectura vasca: Aizprua-Labayen-Vallejo"; tras su vuelta del " primer CIAM (encargado de alistar miembros para la delegacin espaola, el CIRPAC) S" encuentra a Aizprua y despus a Luis Vallejo. Vallejo y Aizprua sern los nicos arquitectos espaoles en acudir en febrero de 1929 a la reunin preparatoria del segundo CIAM en Basilea, en donde se acuerda celebrar un segundo CIAM con el tema de la vivienda mnima, en septiembre de 1929 en Frankfurt. De ah que Mercadal celebre el Concurso Nacional de Vivienda mnima. Meses ms tarde, ya en 1930, Aizprua y Labayen, trabajan en equipo para numerosos encargos y organizan la Exposicin de Proyectos de Nueva Arquitectura 1930 en San Sebastin, donde la representacin vasca se reduce a Aizprua, Labayen y Vallejo, pero en cambio participa un nutrido nmero de arquitectos pertenecientes a la Escuela de Madrid y sobre todo catalanes. El Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea (G.A.T.E.P.A.C,) se configura en tres subgrupos: el del Centro (Madrid), el del Norte (en sus principios con Aizprua y Labayen en San Sebastin y con Luis Vallejo en Bilbao) y el Este (de Catalua y en especial Barcelona). El grupo cataln es el ms organizado y de ah que sea en Barcelona donde se edite la revista A. C. El grupo Norte se va ampliando y en 1933 hay constancia que a l pertenen Aizprua, Labayen, Lagarde, Vallet, Ponte, Olazbal, Baroja y Alberdi en San Sebastin y Toms Bilbao, Vallejo y Madaraga en Bilbao. En Navarra est Zarranz. El caso de la incorporacin de Toms tiene grandes repercusiones al ser concejal del Ayuntamiento de Bilbao en 1931 y despus Presidente de la Junta de Viviendas municipales de esta ciudad, algo decisivo en temas de conscursos, y en especial el Concurso de Viviendas de Soloeche. A este ltimo se presentan casi todos los miembros de los tres grupos del G.A.TE.P.A.C. Resulta ganador el proyecto de Emiliano Amann, el de Mercadal queda

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El gmpo Norte del GAT.P.A.C. vive a base de los concursos a los que se presenta. Madariaga < z y Zarraz ganan el concurso para el Grupo Escolar Toms Meabe en Bilbao (1932). < Aguirrebengoa y Urcola ganan el concurso para el Hospital de San Sebastin (1933). Aizprua D UJ >y Labayen el concurso del Museo de Arte Modeno (1933), el concurso para el Instituto de o Segunda Enseanza de Cartagena (1934), el concurso de la Escuela de Montes de la < 3 Z Ciudad Universitaria de Madrid, y el concurso del Plan de Refomia del Ensanche de Amarra o3 O (1935).
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Juan Ramn Alday trabaja sobre todo en San Sebastin y en esta ciudad deja el edificio en esquina recta para Servicios municipales (1931) y el edificio de viviendas del paseo Coln (1935).

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Edificio de viviendas dei paseo Cotn (1935) San Sebastin, de Juan R.AIday. [Fot-Arquetura, n309, 1997: 90]

Jos Manuel Aizprua estudia en Madrid y termina sus estudios en 1936. Tiene una corta (O UJ carrera de diez aos, y Mega a ser la figura ms reconocida del grupo del Norte del PO G.A.T.E.P.A.C. Es Arquitecto de los Servicios Tcnicos de la subseaetara del Ministerio < z de Instruccin Pblica de Madrid en 1935. Aizprua y Labayen presentan varias propuestas oj < para la exposicin organizada por el Ateneo Guipuzcoano sobre Arquitectura y Pintura Modernas, destacando su proyecto de Club Nutico de San Sebastin (aparecido en la revista Arquitectura, 1930, pgs: 43-50) intervenciones relacionadas con el diseo interior son: Studio donde sus composiciones y 58 colores nos llevan a la arquitectura neoplasticista, el Studio Maite donde recoge tambin d z o UJ influencias holandesas o la Nueva Sala de Juntas en ios A.G.P. que nos recuerda a Pierre |8 Chareu. Otros ejemplos son su Pastelera, el Saln de Degustacin Sacha, el pabelln para el C.A.T. o el cilindrico proyecto de Restaurante de Ula (1928). acto Sern los encargos del Hospital de San Sebastin, el Museo de Arte Moderno, la Escuela T (O de Montes o el Instituto de Cartagena los proyectos de gran tamao donde realmente se O O y demuestre su buen hacer proyectual. El Instituto de Segunda Enseanza de Cartagena lo 2 t Q desarrolla conjuntamente con su primo Eugenio Aguinaga pero no se llega a construir En tu este proyecto de Instituto se recogen elementos utilizados por O.R.Salvisberg y Otto Brechbhl en la Universidad de Berna (publicado en la revista Modeme Bauformen en septiembre de 1930 y por Obras en 1932). El proyecto para la Escuela de Montes de Madrid lo desarrolla tambin con su primo Aguinaga. En 1930 Aizprua con Labayen proyectan la Escuela Elemental de Ibarra.
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En lo que a viviendas se refiere, participa en 1929 en el Concurso de Vivienda Mnima. En 1932 lo hace en el Concurso de Solocoeche y en el de Biblioteca Infantil. "5 En 1933 lleva a cabo el proyecto de viviendas en alquiler para don Agustn Azcoenaga en la (Q a < o plaza Lasala de San Sebastin y en 1935 la conocida casa de Fuenterraba en colaboracin tu con E.Lagarde. Su obra recoge muchos elementos de la esttica paquebote, no slo en la concepcin de su u club nutico, sino con el reiterado uso de ojos de buey en la Casa en Fuenterraba. La concepcin de los cuerpos volados del proyecto de instituto de Segunda Enseanza para "5 Cartagena nos recuerdan a los puentes sobre cubierta de los barcos con su distribucin < de huecos a modo de troneras. c o
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Amplactr de la Universidad de Berna, de Salisberg y Brechbuehl. IFot-'Suiza'. Obras: 1932]

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Proyecto de Instituto de Segunda Enseanza para Cartagena (1934-35), de Aizprua en colatmracin con Aguinaga. [Fot-Sanz Esqude,1986: 36}

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PO Eugenio de Aguinaga y Azqueta estudia en Madrid y obtiene el ttulo en 1934. Nada ms

terminar participa y gana el Concurso de Proyectos para el Instituto Nacional de Segunda Enseanza de Cartagena, Murcia, en equipo con su primo Aizprua. Tambin con Aizpra se presenta ai Concurso de la Escuela de Montes de la Ciudad Universitaria de Madrid, siendo premiado.

z Al mismo tiempo que prepara los concursos proyecta en 1935 (cuando slo cuenta con 24 o 03 aos) su conocida Casa Sollube, con una ojbierta a un agua y un alero en prolongacin LU lii que en la parte alta da lugar a la terraza del segundo piso, buscando la buena orientacin. En la planta primera proyecta otra galera volada ms amplia. obras.

5o Hizo prcticas en el estudio de Gutin'ez Soto y de l se perciben algunos rasgos en sus

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Casa Sollube (1935) en Ategorreta, San Sebastin, de Eugenio de Aguinaga y Azqueta. [Fot.-Mendieta,1990: 76]
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Emiliano Amann y Amann estudia tambin en Madrid y obtiene el ttulo en 1907. Gana en 1932 el Concurso de viviendas de Solocoeche que el Ayuntamiento de Bilbao haba organizado

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Femando Arzadun Ibanraran es conocido por su Kikunbera (Casa Barco) de Bermeo, proyectada para sus padres, en un terreno con gran pendiente. Consigue una imagen de barc por la combinacin de elementos nuticos. La casa entremedianeras de la calle Buenos Aires (1938) es de un Radonaiismo ms radical. Su edificio de La Equitativa de San Sebasti (1933) es una de sus mejores soluciones en esquina.

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Arzadun es el autor de la Pasarela Coronel Ortiz de Zarate (1938) de Bilbao para enlazar los barrios de San Francisco y de la Ribera, sustituyendo un puente destruido por la guerra. En Madrid construye la casa Araluce de la calle Coya 110. En su obra emplea numerosos elementos de barcos, con mstiles y cuerpos verticales sobre las esquinas a modo de castillos de proa, cuando no como extensiones sobre los encuentros de las fachadas que bien nos recuerdan los batalones de proa. El edificio de La Equitativa recurre a una esttica ms expresionista.

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Kikunbera -Casa Barco- (1930), Bermeo, de Arzadun. [Fot.-Wlendieta, 1990: 73]

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Luis Astiazaran Galarza estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1923. Sus primeras obras las lleva a cabo en Legazpia y Vergara, con proyectos de viviendas como el la casa para la % viuda de Arbide (1934) de Legazpia. Donde destaca es en el campo de la arquitectura industrial con su Fbrica SACEM (1939) en Viilabona a base de bandas horizontales de ventanas y una cubierta plana que oculta los dientes de sierra de la cubricin. Seguir estos mismos criterios en su fbrica S.A.Pacencia de las Armas de Andoain. Diego Basteara Berastegui estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1911. Nada ms temninar (O 5 colabora en el estudio de Mario Camina. En 1918 empieza a trabajar en la Diputacin de (C m Vizcaya. Es el autor de la casa de Deusto (1933) para los seores Elejabeitia.

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Toms Bilbao Hospitalet obtiene el ttulo en la Escuela de Madrid en 1918. Participa en las ui iniciativas de Casas Baratas de Vizcaya y por eso proyecta la Cooperativa La Mutua en 2 Arrigorriaga (1925), la Cooperativa de Empleados de Oficina de Bilbao (1924), la Cooperativa 3 Ara-Bella de Bilbao (1925), la Cooperativa Buena Vista de Bilbao (1925) y la Cooperativa de Obreros Panaderos de Bilbao (1926). En 1931 es Presidente de la Junta de Viviendas 3 Municipales del Ayuntamiento de Bilbao y prepara las Bases del Concurso de Viviendas de " Solocoeche. Destaca su casa de viviendas entremedianeras de la calle Ripa (1932), como S < ejemplo de casa barco, con una torre rematada en un mstil y banderolas. n c o o

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Juan Carlos Guerra lleva a cabo la Casa del Pueblo de Baracaido en 1930 y en San Sebastin el edificio-barco de viviendas de la calle Gloria 7 c/v a la Gran Va 30. En la Casa del Pueblo sus cuerpos volados superiores nos recuerdan los puentes de cubierta para control del barco. En el bloque de la calle Gloria su esquina nos remite a algunas soluciones de galeras de popa.

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Edificio de viviendas (1935) de la (ille Glora 7 c/v a la Gran Va 30, San Sebastin, de Juan Carlos Guerra. [Fot->An7ecfra.n307,1997: 90]

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Vctor Eusa Razqun estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1921. La mayor parte de su w obras est en Navarra, en donde nace, y de la que es su principal exponente. Influenciado L por la arquitectura holandesa del momento su obra recoge no solo ciertos rasgos PC < 2 caractersticos sino tambin esquemas de organizacin de planta. El Hiiversum de Dudok w < se deja entrever en muchos rasgos de su Asilo de Taclla. >-5 Manuel GaindezZabala estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1918. Realiza numerosos < <n edificios bancarios. Es conocido por su Barx de Vizcaya de la calle Alcal de Madrid (1932), - J UJ la sucursal del Banco Vizcaya de Barcelona de la plaza de Catalua, el Banco o lu Hispanoamericano de la Gran Va de Bilbao, el Banco Hispanoamericano del paseo de i" Gracia de Barcelona y La Equitativa de Bilbao (1934). Este ltimo ejemplo de su obra es de o: co lneas racionalistas puras en un edificio en esquina donde una de las fachadas es a base de Ul < lneas rectas y la otras con cuerpos volados rematados en curva. Siguiendo con esta tipologa, 03 O aunque para una compaa de seguros, proyecta en 1934 el edificio La Aurora. En el campo de los bloques de vivienda tiene dos casas de vecinos en la calle Jos Abascal de Madrid y el edificio de viviendas y oficinas para Domingo Hormaeche (1931) en esquina curva, de Bilbao. Entre sus viviendas unfamiliares destaca la casa de Sodupe y la de Negur. Su obra incorpora elementos dinamizadores en la solucin de las esquinas con cuerpos sobrelevados, por encima de la comisa, en el encuentro de las fachadas junto con la alternancia de distintos materiales.
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a EdificJo de viviendas y oficinas para Domingo Hbrmaeche (1931) en la esquina de la Alameda de Urquijo y la calle La Paz -hoy Padre Lojendio-, Bilbao, de Manuel Galfndez Zabata. (Fot-Mendela.1990: 53] C O

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La Equitativa d e Bilbao (1934) d e Manuel Galfndez Zabala. [Fot.-Mendieta,1990: 5 4 ]

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Jess Guinea Gonzlez de Pealva estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1918. Desarrolla gran parte de su obra en Vitoria donde nace. Trabaja en ia Exposicin Iberoamericana de Sevilla. Hace varas de las mejores remodelacones de locales en Vitoria con el aparejador Echevarra. Forma la sociedad G.A.E. con el arquitecto Emilio Apraiz y el aparejador Domingo Echevarra (recogiendo las iniciales de los tres), y con ella concurre en el Concurso de Solocoeche. Entre sus viviendas destaca la casa de la calle San Antonio de Vitoria. Es autor de varias tiendas, entre ellas la de los Paos Losa, con rasgos art dec. Su bloque lineal de ia calle San Antonio recoge parte de las caractersticas de su obra, con una alternada de cuerpos volados de suaves aristas.

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Po Pedro Ispizua Susnaga estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1918. Fue arquitecto rDunidpal troc y fue tambin parte del jurado del Concurso del Grupo Escolar Toms Meabe. El jurado de ste < z ltimo concurso estaba compuesto por Ricardo Bastida, Toms Bilbao, Manuel Galndez, (O < 3 Q Pedro Ispizua y Rafael Garamend. S
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Gracias a su experienda en estos temas escolares realiza el Grupo Escolar Brias de Bilbao (1933) con rasgos de la arquitectura holandesa. Tambin es autor del Mercado de Atxur (1928) junto al ro y del Club Deportivo de Bilbao (1930) con influencias de los Perret. En su obra hace uso de una horizontalidad que dinamiza con elementos verticales.

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Grupo Escolar Brias (1933), Bilbao, de Pedro Ispizua Susnaga. [Fot.- Sanz Esquide,1986: 83]

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Grupo Escolar Brias (1933), Bilbao, de Pedro Ispizua Susinaga. [ F o t - Sariz Esquide,1986: 83]

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Eduardo Lagarde colabora con Aizprua &\ el proyecto de la conocida casa de Fuenten^aba (1935). En solitario firma el edificio de viviendas de ia avenida Zumalacrregui 8 c/v a la calle Infante don Jaime 1,3 y 5 (1932-34), una aerodinmica solucin de esquina en forma de proa de barco.

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Edificio de viviendas de la avenida Zumalacrregui 8 c/v a la calle Infante don Jaime 1,3 y 5 (1932-34) San Sebastian, de Eduardo Lagarde. [Fot.->An7irfecfura.n"307.1997: 90]

Jos Luis Lpez Lorza estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1924. Nace en Vitoria y es (O all donde vuelve para desarrollar su carrera. En colatioracin con el arquitecto Francisco P O Martos proyecta en 1935 la nueva Estacin de Servicio y Garaje para don Vicente Goya, < z donde recoge las ideas americanas en estas tipologas: un mstil vertical y un rtulo de (O < remate horizontal como contrapunto, que sirve de letrero.
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Juan de Madariaga Astigairaga estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1930. Colabora con Joaqun Zarranz en el concurso de Vivienda Mnima que organiza Mercadal en 1929. Con Vallejo participa en el Concurso de Proyectos Solocoedie (1932) y, en equipo con Zan-anz, en el Concurso para el Grupo Escolar Toms Meabe de Bilbao (1932). En solitario realiza el edificio de viviendas en esquina de Algorta as como el edificio de oficinas y viviendas para Hidroelctrica Ibrica en la calle Gardoqui.

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Esteinislao Segurla Solazabal estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1917. Es arquitecto Jefe de la Seccin de Estudios Urbanos del Ayuntamiento de Bilbao y a la vez realiza el Kindergarten de Deusto en 1934. Lleva a cabo trabajos de decoracin con el decorador Flix de Agera y despus trabaja en el Ayuntamiento de Begoa. Ms tarde es Arquitecto J3^e del servicio de Incendios y Arquitecto del Hospital Civil de Basurto. De ah su participaci en los proyectos para el Edifido de Bomberos y el Pabelln de Consultas en el Hospital de Basurto.

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Manuel Mara Smith Ibarra estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1904. Es conocido por su Casa de vecinos de Las Arenas de 1934. Proyecta el edificio para La Aurora en Bilbao -que no se lleva a cabo- dentro de un futurismo muy cosmopolita (Paliza, 1988:339). ( O o g^ ijg ( O Luis Vallejo y Real de Asua estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1927. Son conocidos sus dibujos, a base de superficies de diferentes colores, para la Reinterpretacin de la Casa Prado y de la Casa de Campo a la orilla del mar (1928). Asiste a los prepativos del Concurso de Vivienda Mnima a los que aporta sus propuestas. Es autor del proyecto para la Residencia de internos en el hospital de Bilbao (1930) y del edificio de apartamentos para la S.S.L (1931). Pablo Zabalo Bailarn estudia en Madrid y obtiene su ttulo en 1918. Es autor del Sanatorio antituberculoso de Leza (1934).

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VALENCIA.LA CIUDAD Y SUS AUTORES EDIFICIOS AISLADOS, EN ESQUINA Y MEDIANEROS

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En Valencia prolifera en los aos 30, una arquitectura de vanguardia bsicamente urbana, con numerosas casas y villas de planta libre.Dentro de la arquitectura valenciana de esta poca se pueden establecer tres grandes bloques: los regionalismos neobarrocos y populares, los decs y el aerodinmico. Este ltimo deriva de la esttica curva de barcos y aviones y se extiende a locomotoras y automviles a comienzos de los aos 30. El Racionalismo valenciano en particular, y el espaol en general, tiene como finalidad la pura abstraccin, dentro de la nueva funcionalidad y rentabilidad a travs de la estandarizacin. El denominado estilo aerodinmico, resultado de la incorporacin de ideales y elementos futuristas, resulta igualmente moderno pero es ms comprensible y alegre. Las arquitecturas aerodinmicas y las racionalistas se hacen eco de la exposicin de Pars de 1925, representando la idea de modernidad de los aos 30. Otras veces es a partir de la arquitectura popular o del Art Dec que llega a travs del cine americano, y que abusa de arquitecturas blancas inspiradas en el estilo de las misiones espaolas. La ciudad de Valencia mantiene un crecimiento demogrfico importante desde el comienzo del siglo. Los efectos negativos del Crack del 29 no tienen casi repercusin en \^lencia, por las buenas cosechas de naranja y su colocacin en Inglaterra (1930). Es la mejor cosecha recogida hasta la fecha.

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En Valencia fracasa el Alzamiento Nacional y tras el traslado del gobierno de la Repblica, durante once meses, Valencia es el eje social y cultural de todo el pas. El pabelln j5 espaol en la Exposicin International de Pars (1937) de Sert y Lacasa, escaparate de la c vanguardia arquitectnica de la Repblica, es promovido por el director general de Bellas o. Artes, el valenciano Josep Renau. uj En 1927, en plena Dictadura, se presenta en Valencia el concurso para la nueva sede social 3 del Ateneo Mercantil. En l participan entre otros Fernndez Shaw, Garca Mercadal, Moya, g Agustn Avrez y M.A. Navarro, y como arquitectos valencianos Rodrguez, Mora, Goerlich, Artal, Borso etc. En l se pueden ver las distintas tendencias de la arquitectura del momento. adesde el historicismo hasta el lenguaje moderno pasando por lo castizo. Destaca el , anteproyecto de Gaspar Blein con la colaboracin del valenciano Luis Albert quien se c presenta siendo estudiante (no concluye la carrera en Madrid hasta marzo de 1928). Q Durante los aos 30 se desarrolla el ensanche de la zona de la Gran Va del Marqus del Turia. Albert, Rieta, Borso, Artal, Pedros, Testor y Viedma, entre otros, es el grupo de los denominados heterodoxos racionalistas que incorporan Valencia al Movimiento Moderno, con sus nuevas tcnicas -en especial la del hormign armado-. Para cubrir las necesidades de las clases medias y obreras, con menor poder adquisitivo, se hace necesario un nuevo tipo de arquitectura de casas de alquiler y vivienda para la clase media y obrera-lejos de palacetes y villas seoriales- Entre las obras ms representativas estn los edificios Alonso de la calle San Vicente, 71 y 73 (Albert, 1935: 40), Gil 4 Tecles en la calle San Vicente esquina a Linterna (Rieta, 1939: 41), Cuadrado en la calle Ganda esquina a Guillem de Castro (Rieta, 1935:39) y el cine Rialto en la plaza del Ayuntamiento (Borso, 1935: 39). Sin olvidar las piscinas de las Arenas del madrileo Gutirrez Soto. Las nuevas combinaciones de materiales e iluminacin, tienen un gran xito en los ms diversos comercios, de los que puede ser un ejemplo la farmacia de la avenida Mara Cristina con sus cactus y acristalamientos, o la mercera Las Columnas en la plaza del Ayuntamiento, con escayolas onduladas y densas geometrizaciones florales dentro de un cubismo i 3 -5 "^ .2 w o < w o -5 ^ "~ 327
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decorativo.Las modernas edificaciones incorporan novedosos azulejos y diferentes tipos [2 M (^ t]^^ procedentes de las fbricas de cermica de Onda y Manises. U <I 3S >- > <I 2 g ^ JJ <m z g' < ^ i M ^v) So Amadeo Sen^a Desfilis define como heterodoxa la mayor parte de la arquitectura que se desarrolla en Valencia, fruto de una evolucin que pasa del Dec ornamental y exuberante al Cubofutursmo ms abstracto. El Oec hace las veces de enlace entre Eclecticismo y Racionalismo. Es de notar el papel desempeado por el Art Dec como solucin transitoria y de compromiso entre el Eclecticismo tardo de raz decimonnica y el Racionalismo (Serra Desfilis, 1996:116). En especial Adrin Llombart, Lorenzo Criado y Jos Peris, difunden el Art Dec por Valencia. Si bien otros arquitectos como Vicente Bueso, Testor e incluso Pecourt, considerados como representativos del Racionalismo valenciano, realizan composiciones dentro de un Dec ms moderado sin apenas decoraciones. En Valencia, y en Espaa en general, salvo raras excepciones, se pone de moda la arquitectura art dec e n los aos siguientes a 1925. Actividades como la ilustracin grfica (ver Prez Rojas, 1991) desarrollan entre 1914-1918 un estilo refinado y estilizado identificable tambin con la esttica Art Dec.

a. g Por otro lado, la arquitectura geometrizante (estilo cubista) con decoraciones cubofuturistas, u entra al tiempo que las arquitecturas ms o menos racionalistas y aerodinmicas. Construcciones como las de Cayetano Borso, Joaqun Rieta, Lorenzo Criado, Javier Goeriich, Jos Cort,Vicente Bueso, Juan Bautista Caries, Juan Guardiota, Manuel Peris, Mariano Pese o Alfonso Garn, comienzan a imponer otro tipo de formas ms tendentes a la geometrizacin y a la angulacin. Empieza un nuevo tipo de decoracin, interpretada a partir de las influencias de movimientos como el Cubismo y el Futurismo, y asi lo demuestran los relieves del escultor 5 Ricardo Boix en edificios de Albert, Borso y Rieta. Emilio Artal, Enrique Pecourt, Cervera i Aranda,VicenteValls, Luis Albert,Vicente Bueso, Ricard Roso, se inclinan, avanzados los a aos 30, hacia un diseo arquitectnico ms funcional y simplificado, con ms impregnaciones LU racionalistas. A diferencia de las anteriores, la Finca Roja de Viedma (1929-31) es quizs S una de las ms significativas edificaciones valencianas proyectadas bajo una clara influencia t> holandesa. El concurso para el edificio Carrin de Madrid (1931), ms conocido como el .-2 Captol, da a conocer al valenciano Vicente Eced, que resulta vencedor con un proyecto en o* colaboracin con Luis Martnez Feduchi. Esta ltima edificacin no puede ser del todo ajena < a la hora d e relatar la produccin valenciana. La creacin del primer Colegio Oficial d e ~ Arquitectos tiene lugar en Valencia el 30 de julio de 1930 y se extiende rpidamente al resto 0 d e Espaa. Los aos 30 representan para la arquitectura valenciana la introduccin del 1 lenguaje internacional del Movimiento Moderno sin el sentido histricista de tas vanguardias .g racionalistas de Madrid y o Barcelona. El mejor de los ejemplos lo tenemos en los trabajos 3 del suizo Baeschlin en Godella y sus proyectos no realizados, de Peset en Campolivar y en su propia casa cbica tambin de Godella, vecina del dudoldano chalet de Goeriich, quien proyecta el conocido chalet Espasa y viviendas unifamiliares para las industrias Mallorca. M Ejemplos de arquitectura ms dinmica los encontramos e n la casa-barco Dinnbier en c Rocafort (de autor desconocido), las geomtricas casas de Jos Cort, con lneas algo ms % puristas, los diseos de Gmez Dav con sus acuarelas de marcado carcter castizo, o la < neocolonial mansin Serratosa en Rocafort. Dentro de la ciudad, la reforma de la bajada de ^ San Francisco cambia su fisonoma. Se construye muy rpidamente a ) n unas influencias ^ del segundo imperio francs y la Gran Va Madrilea impuestas por el estudio de Javier M Goeriich (arquitecto municipal mayor y autor del Club Nutico). El cine Rialto de Cayetano 2 Borso y Ferrar Bartolom, los edificios 11 y 12 d e Luis Albert o los nmeros 8 y 10 d e 'V Joaqun Rieta representan quiz, el conjunto ms interesante de esta nueva plaza. c
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Baeschlin realiza edificios pblicos, como un club de golf, una gasolinera en Tarancn (que le encarg la Agencia Ford en 1935), o unas escuelas en Godella y Rocafort. Suyo es g o tambin el proyecto de merendero junto al mar, que Baeschlin dibuja en 1931. o ^

Luis Albert Ballesteros (1902-1968) obtiene su ttulo en Madrid en 1928 y representa la modernidad valenciana, con una obra de apertura hacia la influencia de la Bauhaus, Le Corbusier y la Exposicin de Artes Decorativas de Pars (1925). Luis Albert tiene una serie de proyectos nunca realizados, como la Plaza de Toros, un nuevo Teatro, el Hospital o el Psiquitrico provincial. Sobre l Roberto de Ganda escribe el artculo "Valencia y la nueva arquitectura" publicado en 1931 por Valencia Atraccin. l es el ms fiel seguidor de la arquitectura de Mendelsohn potenciando en sus proyectos la horizontalidad de ventanas y miradores contrapuestos a los elementos verticales. Incorpora relieves escultricos con temas geomtricos, que en su mayora sern llevados a cabo por Ricardo Boix. El proyecto de los arquitectos Zavala, Rivas y Arzadn es premiado en el concurso convocado para la construccin del local del Ateneo Mercantil (1927) y es de vertiente ms conservadora que la propuesta de Luis Albert. Artal y Borso lo adaptan modernizando el clasicismo monumental de la primera propuesta. Las obras se terminan a finales de los aos 40. Luis Albert, valenciano, se presenta al concurso del edificio del Ateneo deValencia con el arquitecto madrileo Gaspar Blein (compaero de la Escuela de Arquitectura de Madrid). Su propuesta es un atrevido proyecto de lneas aerodinmicas con clara infuencia de Gropius. Blein y Albert conjugan la expresividad de la curva mendelsohniana con impulsos y dinamismos de procedencia futurista.

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El mismo ao que participa como estudiante con Gaspar Blein en el concurso del Ateneo Mercantil de Valencia comienza a colaborar con Alfonso. Ms tarde trata de encontrar un _ puesto estable en la administracin compaginndolo con su trabajo profesional. Obtiene las ijj plazas de Arquitecto Provincial de Castelln (1928-30), de Alboraya, y de Almssera, y en g 1932 es nombrado arquitecto de la Comisin Provincial de Servicios Tcnicos de la Diputacin 2 de Valencia. Proyecta sucesivos edificios en el centro de la ciudad y en concreto en la plaza Emilio g" Castelar (1930). En 1930 realiza el edificio Momp en la calle San Vicente (1930) y el < Tortosa en la calle Comedias (1931). En su edificio Momparler (1930), deja rasgos del tan utilizado casticismo. El ms destacado es el edificio Cnovas en la calle Navellos 8. o El parentesco del edificio Alonso con los rascacielos norteamericanos, o con los grandes | almacenes alemanes, es especialmente evidente en uno de los primeros bocetos, iluminado "^ de noche, que intencionadamente asi dibuja. 3 u. En el edificio y fbrica Buch (1935) en la calle Quart 114 es significativo el alejamiento de "5 los modelos de composicin acadmica. El edificio Alonso (1935) en calle San Vicente, 71 ^ y 73 es probablemente la obra ms representativa y la que mejor resume la trayectoria ^ profesional de Luis Albert. En el ao 1933 concibe tres importantes proyectos no ejecutados: -2 la nueva Plaza de Toros, el Hospital Provincial y el Manicomio de Porta-Coeli. ^ o La guerra espaola supone la desmembracin de su estudio y la posterior implantacin de o. lenguajes acadmicos y monumentales. As el edificio Albert Ballesteros (1941-44) de la >, avenida Oeste 31 recuerda pocas pasadas. En cambio en el edificio Zabala (1935) de la g calle Cuenca 16,18 y 20 destaca por su horizontal fenestracin central frente a la verticalidad 'o_ de los extremos, donde los huecos se unifican con antepechos de hormign prefabricado, "g
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Avenida del Oeste. Perspectiva del arranque en la plaza de San Agustn (1931) de Javier Goerlich. [Fot-Tabemer, 1998: 89]

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Su edificio Albert Ballesteros en la avenida del Oeste (1941 -44) representa uno de los hitos de una poca ya pasada. El Colegio Loreto (1945), el Colegio de Sordomudos (1948) o el Hospital Provincial son una buena muestra de su abundante y eclctica produccin de la posguerra. Es Jefe Provincial de la Reconstruccin de Valencia (1939-42) y colabora con la Direccin General de Regiones Devastadas. En 1953 firma ei Manifiesto de la Alhambra, en 1961 ingresa en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia.

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Albert hace en Valencia edificios tan aerodinmicos como el Tortosa, y ei Carbajosa (1929), con relieves de Ricardo Boix. Su arquitectura conserva un recuerdo de las fbricas de ladrillo de Domnech i Montaner. Sus fachadas se configuran a base de bandas molduradas, horizontales o verticales, y asi tenemos la fachada del edificio Carbajosa (1929) en la calle Xativa 21, esquina Ribera, o el edificio Tortosa/Martnez Salas (1931) que construye en los nmeros 1 y 3 de la calle Universidad. El proceso de depuracin, contina en los edificios de las calles Navellos (edificio Cnovas, 1932-33) y San Vicente esquina a Xativa (edificio Alonso, 1936), alcanzando en el edificio para el Sr. Buch en el nmero 114 de la calle Quart (1935) su nivel ms alto de cxtherencia y claridad de expresin al aunar la idea de la fbrica con la del bloque de viviendas. En 1933 redacta el primer proyecto de Hospital Provincial, tambin de aires expresionistas.

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Sus caractersticas ms sealadas las recoge el edificio Carbajosa (1929), donde aunque todava utiliza elementos decorativos art-dec, logra mayor abstraccin dinmica al potenciar la horizontalidad. Otro ejemplo representativo de su obra lo constituye el edificio Alonso de la Calle Xativa con vuelta a San Vicente (1935). En los edificios Cnovas (1931 -33) y Tortosa Martnez Salas (1931), de las calles Navellos (1932) y Universidad (1934) tambin marca esta linealidad aunque ms tmidamente. Donde lo potencia con claridad es en el edificio Buch (1935) de la calle Quart. Sin embargo Albert proyecta, en 1939, el edificio Esteban Martnez de la calle Sorn 24, en el que abandona todo exceso aerodinmico y profundiza en un lenguaje depurado y racionalista.

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Edifrcio Alonso (1935) en la calle San Vicente 71 y 73 esquina a la calle Jtiva, de Albert Balesteros. [Fot -Vetges Tu i Mediterrnia,Arqtes.,1998: 139] 333

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Edificio Cnovas (1931) en la calle Navellos 6, de Albert Ballesteros. [Fot.-Autor]

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Cayetano Borso nace en 1900, en el seno de una familia acomodada. Se titula en 1925 en la Escuela de Arquitectura de Barcelona, donde es alumno de Eusebio Bona. Cayetano Borso forma parte del grupo de arquitectos que, a finales de los aos 20, colaboran en la definicin de las arquitecturas de la conocida "acera Goerlich" de la plaza de Emilio Castelar y de la avenida de Blasco Ibaez. El edificio Gonzlez-Senabre de la calle San Vicente 63 (1935) es una de las obras ms peculiares de Cayetano Borso y est dotada de un efecto de horizontalidad fuertemente contrastado con volmenes verticales que, a la manera de torres, rematan sus extremos. El Cine Rialto (1935) es considerado como una de las mejoras obras de arquitectura de los aos 30, en la que Cayetano Borso resuelve con gran habilidad un complejo programa en un angosto y difcil solar.

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O Edificio Gonzlez-Senabre(1935) en la calle San Vicente, Vatencia. de Cayetano Borso. [Fot-Autor]

Los edificios March en ta actual plaza del Ayuntamiento (1930), Rodrguez en calle Cotanda (1930), o el Lassala en la avenida Mara Cristina (1931), destinados a viviendas de lujo, contienen un repertorio art dec o Werksttte dependiendo del destino y situacin. El edificio Mascaren en la calle Cdiz (1931), por su posicin en el Ensanche, da pie a una mayor estilizacin decorativa con una esttica solucin a base de unos paneles que sirven de cubrepersianas.

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Los aos 1932 y 1933 son parcos en trabajo. En este ltimo dirige el proyecto de las piscinas c o de Las Arenas. En el ao 1934 realiza nicamente el proyecto del edificio Garca en la calle Dr. Zamenhoff. c Cayetano Borso tiene, en general, una obra que arranca con una sucesin de edificios neobarrocos y de variantes art dec, que se sitan entre lo mejor de la arquitectura valenciana det momento. Proyecta en 1931 el almacn de Bombas Geyda, uno de los exponentes ms claros del impacto de la exposicin de Pars de 1925 en Valencia, tomando la imagen de (A 0} fbrica como idea de modernidad. Es quiz uno de tos primeros edificios industrales c o valencianos, con todo el repertorio formal y decorativo del Dec: escalonamientos, arcos "o poligonales, fuentes simtricas, volutas, etc. Estos recursos tambin son utilizados por Borso r o en el edificio Beneyto de la calle Burriana (Sen^a Desfilis, 1996:122). a
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Cayetano De Borso destaca por sus edificios faro sobresaliendo el edificio Vizcano (1936), con un remate cilindrico a modo de torre luminosa en la esquina. Igualmente destaca del edificio Rialto(1935), con una verticalidad geomtrica a partir de la caja de la escaleras y un remate tpicamente art dec.

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Edificio Rialto (Filmoteca y Teatros de la Generalitat Valenciana: antiguo Cine Rialto) (1935) plaza del Ayuntamiento 17, deCay^anoBorso. [Fot.-Autor)

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El edificio Vizcano (1936) en la calle Ribera 3, es, sin duda alguna, la obra ms singular de Cayetano Borso. Est caracterizada por un complejo juego de volmenes y texturas con una torre cilindrica que remata escalonadamente la esquina. En el edificio Dasi (1935) en la avenida M^Cristina 5, es posible encontrar referencias a los modelos difundidos por las revistas alemanas de ta poca. Su obra se caracteriza por el empleo de recursos como el remate tipo faro de las esquinas, con volmenes posteriores que se adosan a las altas medianeras de los edificios contiguosde distintas alturas- logrando soluciones muy airosas de cubierta sin medianeras ciegas. Esto permite multiplicar las plantas de tico y el nmero de terrazas.

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Edificio Vizcano (1936) en la calle Rit}era 3, Valencia, de Cayetano Borso. {Fot.-Autor}

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Edificio Dasi (1935) en la avenida Mara Cristina 5 de Valencia, de Cayetano Borso. [Fot.^utor]

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Vctor Bueso Bellot obtiene su ttulo de arquitecto en Barcelona en1932 y destaca por su edificio Mascaren (1935) en la Gran Va Femando el Catlico chafln a Caliste til.

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c o 'o Manuel Cervera Aranda, titulado en Madrid en 1928, realiza en San Vicente nmero 53 Convento Sta. Clara- esquina Ribera, el edificio Ms (1936) con escalonamientos y remates o aterrazados en cubierta. Construye el edificio Hurtado Mir y el Hurtado Bellver en las calles Turia y Dr. Sumsi, respectivamente. Tambin es el autor de las viviendas Soriano de la calle O Jess. 'o

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Edificio Mas (1936) en la calle Ribera esquina a la calle Convento de Santa Clara, de Manuel Cervera Aranda. [Fot-Autor]

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Jos Cort Bot obtiene su ttulo en Madrid en 1921 y tambin tiene vinculaciones con Josef Hoffmann. As lo demuestran las plantas de distribucin del edificio Barrera, de Coln 12 (1932), o de Convento Jerusaln (1934), o la clara ordenacin del edificio Mart en la esquina aguda de la avenida del Antiguo Reino y la calle Pedro III el Grande (1933), o la pintoresca planta para la reforma de la calle D. Juan de Austria. Emplea el mirador para dnamizar unas fachadas un tanto academicistas. En la fachada del edificio de la avenida del Puerto utiliza color e incorpora cermicas. Y en la casa de la calle don Juan de Austria utiliza remates de ladrillo. Con su edificio para e Albergue de la Asociacin Valenciana de Caridad (1933) juega volumtricamentre en altura con tres bloques de servicios, y en los otros dos bloques coloca los dormitorios. En su obra se manifiesta el ideal cristalino del expresionismo alemn por sus transparencias. En 1930, Jos Cort proyecta el edificio Barrera en la calle Coln.

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Lorenzo Criado Oltra obtiene su ttulo en 1921 en Madrid, y destaca por sus dos edificios de viviendas que conforman el chafln de Ciscar/Burriana (1934) a base de muros curvos y miradores.

Salvador Donders Tatary proyecta en 1928 el Jerusaiem Cinema de Valencia en la calle ^ ^ Convento de Jemsaln. Pz
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Fungairo tiene con una obra bastante singular, fuera de Valencia. Realiza el edificio Tasa ^ de Ganda (1934) y un bloque de viviendas-garaje a modo de faro (hoy gasolinera). Este ltimo edificio cuenta con mltiples detalles barco y un interesante planteamiento curvilneo en el chafln. Su patio de manzana est abierto al exterior y desaibe un espacio cncavo ^ de suaves redondeces en los laterales. ^

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En los aos 40, se termina la facultad de Medina, proyectada en 1908 por Luis Oriol pero g g totalmente transformada por Alfonso Fungairio. ^Q

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Javier Goerlich Lie es el autntico artfice de la Valencia de los aos 20 y 30. Pero 2 g tambin es uno de los mejores intrpretes del casticismo valenciano, como se puede observar ? 2 en la Casa Doctor Castell en la calle Grabador Esteve. o en el cine Trianon Palace, en el < Q proyecto de Stadium Valenciano (1923), en el edificio Oltra en la esquina Cotanda-plaza del ^ Ayuntamiento (1927) o en el ya mencionado concurso del Ateneo. Realiza el pabelln marroqu en la Feria de Muestras deValencia (1929) y el pabelln valenciano en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla (1928) junto a Cayetano Borso,con el mismo espritu casticista y folclrico. El trabajo del arquitecto Javier Goerlich es estudiado por Julin Esteban Chapapra en el artculo "La arquitectura de Javier Goerlich Lle 1886-1972" (publicado en Q nmero ^ 46 y editada por el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos en Madrid 1981) quien "o alude a su periodo moderno como de "asimilacin epidrmica del Racionalismo" , con n evocadones expresionistas que reiteradamente encontramos en la produccin arquitectnica de la Valencia de los aos 30 y tambin en el resto de las grandes ciudades espaolas. Existe un monogrfico dedicado a Goerlich publicado por la editorial Edarba en 1934, y su obra tambin queda detallada en los artculos del propio Luis Albert. S "5 Su obra recoge recursos expresionistas en la solucin de las esquinas de sus edificios, as E como conceptos futuristas en la concepcin de sus bloques de gran altura siguiendo el ^ ideal del rascacielos.
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Su obra abarca proyectos tan variados como el kiosco de refrescos para Vicente Ferrer (1924), el de la casa neogtica para las Religiosas Adoratrices en calle Isabel la Catlica (1928) o la serie de chalets en Paterna dentro de un romnico popular. Su repertorio va desde la iconografa art dec en el desaparecido Frontn Valenciano (1932), al Club Nutico (1932), con Alfonso Fungairio. Desde la Estacin central de autobuses para la Zona Norte de Valencia (1939) al anteproyecto para el Banco de Valencia, la Casa Balanza (1928-31) o el Barrachina firmado por Cayetano Borso. Entre sus obras ms destacables est el chalet para Jos Espasa (1939). En una lnea ms expresionista estn sus las viviendas de la calle General San Martn (1939), el edificio Patuel/Longas en el chafln Ruzafa-General San Martn (1935-42), o el edificio de viviendas RoigA/ives en la calle Xtiva 4 (1940). Cabe decir lo mismo del edificio Campos/Calvet en el chafln avenida Mara Cristina- plaza deis Porxets (1935-42). La Residencia de Estudiantes en el paseo Valencia al Mar (hoy Colegio Mayor LlusVives) es un proyecto de larga gestacin, desde 1935 a 1949. Su edificio Campos, o el Hotel International Londres (edificio Mart-Alegre) con su proa asomada a la plaza, o el de Roso en Mara Cristina, inciden en la imagen de mquina, que huye de la estandarizacin y buscan la singularidad en las formas modernas. Dentro de los edificios-barco, es de destacar el proyectado por Goerlich y Caries Llamos en la plaza Cnovas. En el ao 35 se termina el edificio Valls y en los aos 40, una de sus mejores creaciones aerodinmicas Qunto con el edificio de RogA/ives): el colegio Luis Vives. Tambin en estos aos se concluye el neobarroco Banco de Valencia que lleva en colaboracin con Gmez Dav, Goerich y Traver. Algunos proyectos de la posguerra conservan esta epidermis moderna (como son los edificios Torner de 1941 y Mart Cortina de 1942 en la avenida del Oeste), mientras que otros son conjugados en el ms anodino casticismo regionalista (como los edificios en la plaza de la Reina-Campaneros de 1954 y en la calle Serranos-plaza de San Bartolom de 1954 o en el Monumento a los Cados de 1944-46, reproduccin de la desaparecida Puerta del Rea).

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Proyecto para el Concurso del Ateneo de Ateneo de Valencia (1927), propuesta de Goerlich. [Fot.-Prez Rojas, 1998: 12]

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Edificio Mart Alegre 1-Hotel de Lofidres- (1934) en la calle Barcelonina 1 esquina a la plaza Ayuntamiento 14, de Goerl ich. [Fot. -Autor]

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Edificio Mart Cortina (1943) en la avenida del oeste 35 esquina con calle En Sanz 9, Valencia, de Goerlich. [Fot.izda.-Vetges tu t Medrterrnia, Arqtes, 1998:162 Fot.dcha.-Auot]

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Antonio Gmez Dav a pesar de ser uno de los principales defensores del casticismo, desarrolla proyectos como el hotel para la Barriada-Jardn de Rocafort o su propuesta para et Banco de Valencia. Entre 1935-44 constnjye el conocido edificio Serratosa (1335-44) de la calle Moratn. Su obra se caracteriza por sus dinmicas soluciones para las esquinas de sus edificios (en muchos casos a semejanza de las galeras de popa de barco) y siempre con una marcada horizontalidad a partir de las fenestraciones, surcado de fachadas y lneas de cornisa.

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Edificios Serratosa (1936-40) en la calle Moratn 5 y 7 esquina a la calle Santa Eulalia 1, Valencia, de Antonio Gmez Dav. [Fot.-Autorl

Guardola finaliza en la postguerra la casa Salom de la calle Ciscar, esquina a Mestre Racional proyectada en 1935. o Gutirrez Soto cuenta en Valencia con el proyecto para las piscinas de Las Arenas (1933). ^ Es una de las ms correctas respuestas arquitectnicas a esas demandas en Valencia.
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Miguel Lpez se titula en Barcelona en 1931 y es miembro del GATEPAC valenciano 3 L U encabezado por Albert. Tiene una obra en Alicante similar a la de Enrique Pecourt, destacando en esta ciudad el edificio de la calle Juan Bautista Lafora 1 (1934), el edificio La Adritica O . (1935), el edificio de viviendas de la calle Teniente Coronel Chpuli 1, el edificio de Pintor 2 (O Agrassot esquina Federico Soto (1935), la sobria casa Borja y el Sanatorio del Perpetuo y o < Q Socon-o.

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Edificio de vj\riendas (1935) en la calle Teniente Coronel Chpuli 1, Alicante, de Miguel Lpez. [Fot.-Flores, 1996: 50]

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Miguel Martnez Ortega obtiene su ttulo en Barcelona en 1931 y proyecta con un nuevo lenguaje de modernidad el edificio Rodrigo (1933). En 1934 realiza dos edificios gemelos en volumetra y huecos. En 1935 lleva a cabo sus edificios de las calles Bumana o Ciscar (edificio Pacual/Montesinos y Pascual). Este autor es quien proporciona algunos de los ejemplos ms llamativos de composicin de fachadas, en las casas Tabemer de la calle Burriana.

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Edificio Rodrigo (1933) en la plaza Obispo Amig 5 esquina a la calle San Francisco y a la calle Salas Quiroga, Valencia, de Miguel Martnez Ortega. [Fot.-Autor]

Carmelo Monzn Reparaz y Redon con la colaboracin de Vctor Eusa constnjye el puente de Sant Jordi, una obra en hormign llevada a cabo entre 1925 y 1931. Leopoldo Mora construye la Escuela Industrial de la avenida del Antiguo Reino de Valencia, a modo de fbrica, con un chafln de acceso en vertical que se contrapone al volumen horizontal principal. Con Justo Vlar desarrolla interesantes ejemplos de industrias. Salvador Pascual construye los edificios Burdeos y Esteban en las calles Pzarro y Sueca.

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Enrique Pecourt Bets nace en Valencia en 1903 y se titula en 1930 en la Escuela de Arquitectura de Barcelona. Es el nico arquitecto valenciano conectado directamente con el GATCPAC, incluso participa en la clebre exposicin de Arquitectura Moderna en las Galeries Dalmau de 1929 con un proyecto de clnica realizado con Cristbal Alzamora. Pecourt tras ocupar el cargo de Arquitecto Municipal de Burriana, realiza en el Mercado Municipal (1931) y Las Escuelas de Santa Brbara (1934). En la vecina poblacin de Moncfar, proyecta el ayuntamiento (1935). Junto con Miguel Lpez (pertenecientes al GATCPAC y titulados ambos en Barcelona), representa la lnea ms vinculada al Movimiento Moderno. Pecourt participa de estudiante en la exposicin de Las Galeries Dalmau de Barcelona (1929) y nos deja el ao de su titulacin el Mercado de Burriana, y el edificio Navarro en la calle Donoso Cortes, 1 (1933), dentro del ms puro Estilo International. Destaca por las construcciones de las calles Bailen y Donoso Corts (edificios Bertet y Navarro), de 1932 y 1933. Pecourt

es ms racionalista en proyectos como el de la clnica (con Alzamora) que presenta a la exposicin del GATEPAC en las Galeras Dalmau de 1929. En el anteproyecto para el solar de la Estacin del Norte (1935), Pecourt incorpora los montonos y rgidos bloques de la arquitectura internacional, al igual que en el edificio racionalista de la calle Ciscar 40 con un eje recorrido por medallones cermicos. Su primer proyecto de relieve lo realiza para el concurso del Templo de la Santsima Virgen (1931). Frente a sus primeras viviendas en el Camino de Moneada-casas Marco y Marqus,(en las que se recurre al tipo tradicional -"casa a dos manos"-) aparece la novedosa propuesta que presenta al Concurso de Anteproyectos de aprovechamiento del solar de la Estacin (la Ferroviaria de! Norte, de Valencia). Se le atribuye su participacin con Liem y Viedma en el Grupo 14 de Julio o Infanta Isabel (1934) en el Camino Viejo de! Grao. Su primera obra construida es el edificio Lucia (1931), en el barrio de Ruzafa. Un ao ms tarde, proyecta el edificio Bertet (1932-33), destinado tambin a viviendas econmicas mininas. Es conocido por el edificio Navarro en la calle Donoso Corts (1933-34) y es considerado el nico representante cualificado de la arquitectura valenciana dentro de la "ortodoxia".

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Mariano Peset Aleixandre obtiene su ttulo en Barcelona en 1923, y se le recuerda por los edificios Valiente de la calle Cirilo Amors 88 y 90 (1935) donde plantea axialmente el accesoy jugando con balcones y miradores laterales en un intento de marcar la horizontalidad del volumen. En 1934 Mariano Peset proyecta el cubista edificio del Popular Cinema en la calle Turia, que anima con decoraciones de fuentes y rayos, lo que viene a recordar la proyeccin dec en los aos de apogeo racionalista. En los aos 40 termina la facultad de Ciencias proyectada en 1908 por Luis Oriol pero totalmente transformada por Mariano Peset. ^

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Edificios Valiente (1940) en la calle ngel Guimer 26 y 28, Valencia, de Mariano Peset Aleixandre. tFc^-Autor]

En SUS primeros proyectos adolece del eclecticismo propio de su generacin, que

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progresivamente es implementado con una iconografa prxima al Art Dec. As los edificios Chuli en la calle Matas Perell (1928), el Berenguer en la calle Bailen (1933) -obras de decoracin eclctica al gusto francs- enfrente del Mercado de Carlet (1934) o la decoracin prevista para la reforma del Teatro Circo en Requena (1936) se caracterizan por voladizos curvos y en ellos se hace presente el nuevo repertorio estilizado y elementarista del Art Dec. Otras obras particulares manifiestan su acercamiento al gusto moderno.Tal es el caso de los distintos proyectos realizados en la calle Turia, como los edificios Berga en el nmero 34 (1935), Tormo en el nmero 65 o los Izquierdo en los nmeros 47 y 67, ambos ya ms tardos (1941). Estos edificios se incluyen dentro de un Racionalismo simplificado y con ausencia de decoracin aplicada, al igual que sus edificios Peset en la calle Cirilo Amors 88 y 90 (1935), o Monllor en calle Turia 50 (1940). Participa en el concurso para la Sociedad Mercantil Hijos de Jos Legorburo en Albacete (1935), con un proyecto marcado por los voladizos curvilneos y la continuidad horizontal, afn a las obras de los expresionistas alemanes difundidas por las publicaciones contemporneas. Una mayor proximidad al vocabulario moderno puede encontrarse en el conjunto de Viviendas para Maestros en Moneada (1935) y en algunos proyectos pblicos como son las Escuelas Graduadas en Turs en colaboracin con Julio Bellot (1935-46) as como en las homologas Escuelas de Carlet (1937). Colabora con Rafael Bergamn en ta direccin de obras del Sanatoho de la Malvarrosa (1933). Su principal trabajo, la nueva Facultad de Ciencias en el paseo de Valencia al Mar, es fruto del encargo de su hermano Juan Peset Alexandre, rector de la Universidad de Valencia. Su obra se caracteriza por las modulaciones de los cuerpos votados y balcones que emplea para dinamizar las fachadas.

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Edificio Peset/Llorca (1935) en la calle Cirilo Amors 88 y 90, Valencia, de Peset Aleixandre. [Fot.-Autor]

Joaqun Rieta Sister acaba sus estudios en Barcelona en el ao 1923. Los arquitectos valencianos tradicionalmente acuden, con preferencia, a cursar la carrera a la Escuela de Barcelona, aunque una minora se dirige a Madrid. Su arquitectura exhibe caractersticas que lo vinculan al grupo racionalista. A lo largo de su vida rene una excelente biblioteca de arquitectura, con publicaciones americanas sobre teatros y cines contemporneos. La influencia de la arquitectura americana es evidente en el nmero 10 de la plaza del ayuntamiento -edificio Cervera-(1931), con un remate que recuerda el del hofFmaniano Palacio Stoclet. Destacan las curvas de los almacenes Cuadrado (1935) en la calle Guillen de Castro y la del edificio Gil. Joaqun Rieta es uno de los arquitectos ms interesantes y cultos de cuantos trabajan por estos aos en Valencia, y as lo demuestra en la plaza del Ayuntamiento con su edificio Gil 4 Tecles (1939) en la calle San Vicente esquina con Ribalta, con un barroquismo aerodinmico, que por su altura forma parte de esa serie de primeros rascacielos valencianos. Rieta suele introducir en algunas de sus fachadas el color, valindose de azulejos valencianos. La baranda de la terraza muestra un barroco diseo curvilneo. Este detalle lo utiliza Rieta con ms nfasis en edificios ms geomtricos, como es el edificio Cervera -tambin llamado Quilis- y el Tecles. En 1930, en el edificio Portaceli, en la Gran Va Marqus del Turia esquina a la calle Almirante Cadarso, observamos como la identificacin propietario-promotor (que va desapareciendo en la construccin especulativa de viviendas) mantiene la ordenacin tipolgica de dcadas anteriores. En el edificio Llrente (1930), en la plaza de Amrica, la composicin es la misma. En el cine Captol, proyecto de 1930, el sistema compositivo empleado sigue siendo acadmico: simetra axial, en una fachada enmarcada con dos torres. Utiliza unos recursos decorativos, no todos extrados del repertorio clsico. Es interesante constatar el trabajo de interiorismo realizado por el escultor Ricardo Boix que, adems de aplicaciones geomtricas y figurativas art-dec, ofrece espacios cubistas, en especial los corredores de comunicacin, vinculados a los interiores berlineses. Es patente en el proyecto del cine Captol el inters de Rieta por sus aspectos tcnicos. En la fachada del cine Capitel (1930) Rieta somete el ladrillo a una composicin geomtrica activada por lneas y recuadros en disposicin reticulada. En ella se ve la influencia de Berlage y probablemente la del cine Monumental de Anasagasti. El conocimiento de la construccin de los cines americanos del momento se hace notar en su obra. Este autor posee en su biblioteca los tomos de Sexton and Betts American theatres oftoday (1927-30). Al interior el juego de planos en ngulo de algunos pasillos recuerda la arquitectura del cine expresionista. El impacto del Captol se constata en proyectos ms tardos, como el del Teatro-Circo de Requena (1936), para el que Mariano Peset recurre a similares repertorios figurativos.

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Almacenes Cuadrado (1935) en la calle Guillen de Castro, de Rieta. [Fot-Autor]

Joaqun Rieta usa los rdenes verticales en sus edificios. En el edificio Soriano en la caite Serranos 31, emplea el ladrillo para enmarcar la sucesin de los distintos balcones y voladizos. En la fachada del Cine Captol participa de soluciones propias de la arquitectura holandesa de los aos 30 y en especial de la obra personal de Hendrik Petrus Berlage. Ejemplo de la incorporacin de elementos vernculos en los chaflanes de Joaqun Rieta es el edificio Llrente en la plaza de Amrica. En el tratamiento compositivo de ta fachada del edificio Cervera, Joaqun Rieta se aproxima a las propuestas del Racionalismo estructural de la Escueta de Chicago. En las viviendas unifamlares, Joaqun Rieta muestra su inters por la arquitectura vienesa de principios de siglo, por ejemplo en su chalet Gil en Njera. En el Grupo Escolar Divina Pastora en Tavemes de la Valldigna (1955) todava permanece fiel a los cdigos de la modernidad. La posguen^a supone un retomo a los principios acadmicos y al casticismo. Buenos ejemplos de ello son el colegio La Salle en Paterna (1955), o el Banco Popular en la calle de tas Barcas (1944-47), donde da rienda suelta a un trabajo en ladrillo con tracera neomudjar. El edificio Gil 4 en la calle San Vicente esquina Linterna y Ribalta, es el rns expresionista de los construidos por Joaqun Rieta. En l los volmenes curvos se superponen y logran un movimiento ascendente que culmina con una torre en su esquina En la decoracin de los espacios interiores del Cine Capitel, Joaqun Rieta vuelca todo su conocimiento adquirido a partir del minucioso estudio de la documentacin existente en su exhaustiva biblioteca.

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edificio Gil 4 o Tecles, o el edificio Llopis 2. En otras ocasiones recurre a amplias curvas a modo de proa de barco como en los Almacenes Cuadrado y siempre con una marcada horizontalidad y a menudo con alternancia de materiales.

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Edifcio Cervera (1931) en la plaza del Ayuntamiento, Valencia, de Rieta Sister, [Fot.-Vetges tu i Medterrnia, Arqtes, 1998:105]

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Edificio Llopis 2(1935) en ta avenida Mara Cristina 3, en la plaza deis Porxets y la calle Ribalta 9, Valencia, de Rieta Sister. [Fot.-Autor]

c o E Ricardo Roso destaca dentro de una tendencia de simplificacin con su elegante edificio Llopis 1 (1934) en la calle San Vicente 51 esquina a calle Sangre 2 y su edificio Llopis 2 (1935) en la avenida Mara Cristina 3 con vuelta a la plaza del Porxets y a la calle Ribalta 9. El posterior edificio Llopis/Cabo (1937) es diseado por Roso, Rieta y Cervera. Luis Sancho Coloma obtiene su ttulo en Barcelona en 1932 y destaca por los edificios de la calle Turia (entre ellos el edificio Hurtado Mir nmero 2 de 1935). Jos Luis Testor es el autor de los edificios Moreno en Marqus del Turia (1935-40) y Casanova en la avenida Jacinto Benavente (1935-39).

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Vicente Valls Gadea obtiene su ttulo en Barcelona en 1922. Ejemplo de su obra es el o edificio el edificio Roca (1934) de la calle San Vicente. Proyecta sus edificios induciendo a la horizontalidad, y en ocasiones incluye distintos cuerpos escalonados por encima de la comisa principal, a modo de puentes de viga sobre cubierta.
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Edificio Roca (1934) en la caite San >^cente. Valencia, de \^cente VaHs Gadea. [Fot.-Autor] 3 .

Enrique Viedma Vidal (1889-1959), con una desigual produccin arquitectnica tiene edificios como el Instituto National de Previsin (1928), el Banco Espaol de Crdito (1929), las Aduanas det Puerto (1930), o la Unin y el Fnix (1933). Estas obras son claras muestras de su fervor casticista. Destacan sus grupos de Casas Baratas, y los Chalets para la Asociacin de la Prensa en el paseo Valencia al Mar. Se le atribuye el diseo para la Cooperativa Infanta Isabel -o 14 de Julio- y de un grupo de viviendas en el Camino Viejo del Grao (1924-36). El caso ms ejemplar lo constituye la Finca Roja (1933) en las calles Jess, Marv, Albacete y Maluquer

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o t r o tipo de proyectos que desarrolla son los industriales, en contraste con su produccin 1 2 y, residencial para la burquesa valenciana. La fbrica de Tableros Vilarrasa en la calle Jess 0 (con una torre de 33 m. de altura) o los pequeos edificios para la CROS, S.A. junto al 1 z cauce del ro Turia, son dos ejmios.

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Salvador Rocafuil, Alfonso Fungairo, Vctor Bueso, Miguel Martnez Ortega o Adrin Llombart son otros de los autores que dejan huella en Valencia, dentro de la nueva modernidad.

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MERCADOS. CENTROS SANITARIOS, EDUCATIVOS Y OBRAS PBLICAS

w MERCADOS En Andaluca Femando Morilla Cabello, como arquitecto municipal, lleva a cabo varios proyectos para mercados. Eduardo Torreja realiza el mercado de Algeciras y lo ejecuta en hormign. Rivas Sabater construye el mercado de Andujar (1935), Jan, tambin en hormign, de planta poligonal y escalonamientos. Luis Casanova Vila es conocido por su mercado de Ubeda (1933). En 1939 Luis Gutirrez Soto lleva a cabo el Mercado de Mayoristas de Mlaga. En 1940 Fernndez Shaw proyecta la Lonja de Pescados de Barbate de Cdiz.

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En Asturias en 1928 et ingeniero Ignacio Snchez del Ro proyecta el mercado de Pola de Siero, una obra en hormign, con una cubierta formada por la unin de dos cilindros o parablicos en ngulo -segn los dos catetos de un cartabn que quedan seccionados en co t: su fachada principal-. o Manuel del Busto proyecta el mercado de La Felguera. En colaboracin con Miguel Garca a de ta Cruz se presenta al concurso de la Plaza de Abastos y mercado de Ganados de < >. Madrid -consiguiendo el segundo premio-. tf) o Mariano de la Via proyecta la Lonja de Pescados (1933) para Gijn. "3 c
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En Extremadura Rodolfo Martnez construye en Badajoz el Mercado de Abastos de Santa Ana (1932).

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En Catalua Ramn Puig Gariait proyecta en1932 su conocido mercado de Coiblanch.

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En Galicia Rey Pedreira construye el Mercado Municipal de San Agustn de La Corua. Una v> construccin en honnign a base de arcos parablicos que recuerdan el Halle de Reims de o 'o EmileMaigrot (1923-28). 'o
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Francisco Castro Represas lleva a cabo en Vigo la Ampliacin de la Fbrica de conservas Ribas e hijos (193538) en la caite Toms Alonso.

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Macado Municipal de San Agustn (1932) en la plaza de San Agustn, La Corua, de Santiago Rey Pedreira. [Fot.-Autor]

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En Madrid Luis y Francisco-Javier Perrero Llusi proyectan los ms emblemticos mercados de Madrid, el Mecado Central de Frutas y Verduras (1926) de Legazpi (en colaboracin con Luis Bellido Gonzlez y el ingeniero A. Pea Boeuf) , el escalonado mercado de ta plaza de Olavide (1931)-hoy demolido- y el de la Puerta Toledo (1931).

Estado original del Mercado Central de Frutas y Verduras (1926) en la plaza Legazp, Madrid, de Luis Perrero Uus junto con Luis Bellido Gonzlez y el ingeniero A.Pea Boeuf. [Fot-Corts,1992: 208]

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[Fot.-Corts, 1992: 213]

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Mercado de Olavide (1931) -hoy desaparecido-en la plaza de Olavide, Madrid, de Luis Ferrero Llusi. {Fot-Corts, 1992: 214J

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Estado original del Mercado Puerta Toledo (1931) entre la calle Arganzuela, la plaza Campillo del Mundo Nuevo, la calle Capitn Salazar Martnez, ta glorieta Puerta de Toledo y la ronda de Toledo, Madrid, de Luis Ferrero Llusi. (Fot-Corts, 1992: 210J

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Estado actual del Mercado Puerta Toledo (1931), fachadas posteriores de aristas redondeadas, de Luis Ferrero Llusi. [Fot.-Autor]

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En Murcia aparece el mercado de el Molinete (1939), de Lorenzo Ros, un mercado escalonado y de forma poligonal, con muchas semejanzas con el Pabelln para las Industrias Catalanas de Mestres i Fossas para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 1929.

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Mercado del Molinete (1939), Cartagena, de Ros. [Fot-Prez Rojas, 1993:489]

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En el Pas Vasco Pedro Ispizua Susinaga realiza el Mercado de Atxurl (1928) junto al ro. En Valencia Pecourt. tras ocupar el cargo de Arquitecto Municipal de Burriana, realiza el Mercado Municipal (1931).

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CONSTRUCCIONES SANITARIAS En Andaluca Guillenno Langle proyecta en 1935 el edificio para Asistencia Social de Almera en la calle Santos Zarate.

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Guillermo Langle Rubio. [Fot- Mosquera, 1990:114]

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Araan cuenta con escasas construcciones sanitarias destacando las que se hicieron en Huesca por Jos Luis de Len: tanto el Hospital Provincial como el pabelln de enfermos tuberculosos (1931). La Jefatura Provincial de Sanidad en Zaragoza es (proyectado por Teodoro Ros Balaguer (1934), con una escalera tipo barco, de tubo de seccin circular dispuesto en lneas horizontales y paralelas. Tambin en Aragn destaca el edificio de la Santa Hermandad del Refugio (1928), en la calle del Capitn Casado esquina Crespo Agero, de Regino y Jos Borobio Ojeda. Jos Luis Len y Daz Capilla es el autor del Hospital Provincial de Huesca (1931) y del pabelln de enfermos tuberculosos (1931). Miguel ngel Navarro y Jos Luis Navarro Anguela construyen la Casa de Socorro del paseo de la Mina de Zaragoza, y el Hospital de la Cruz Roja de la calle de Sancho y Gil.

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En Asturias . destaca el Sanatorio para el Dr. Eduardo Martnez V^ilamii, de Manuel del Busto. Avelino Daz y Femndez-Omaa proyecta en 1933 su Sanatorio Hulleras del Turn.
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En 1933 Vaquero Turdos proyecta -aunque no se lleva a cabo-, el Sanatorio Antituberculoso <B a ) de Trubia. ui 2 Pedro Cabello Maz realiza su conocida Escuela Maternal (1940) de Gijn.

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Sanatorio antituberculoso (1933) -no construido-, Trubia, de Vaquero Palacios. [Fot-Prez Lastra, 1992: 260]

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c o En Baleares Caries Garau proyecta tres edificios sanitarios que no lleva a cabo: el pabeln 'o de maternidad (1934), el hospital (1934) y la casa de convalecencia (1935).

Escuela Maternal (1940) en el paseo del Humedal, Gijn, de Pedro Cabello Maz. [Fot.-Aranda lriarte,1991:62]

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En Canarias Domingo Pisaca y Burgada, en el ao 1932, proyecta el Balneario Santa Caz, o y en 1935 el aerodinmico edificio Faria (en esquina recta con chafln esta vez curvo) >> para clnica, oficinas y viviendas, en la calle Teobaldo Power con vuelta a Prez Galds. En (O o ios aos 40 proyecta su Clnica Baares de cuatro plantas con influencias dec en el peto o de coronacin (1943), el Hogar-Escuela de Mara Auxiliadora (1946) con un juego de 'E c
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volmenes en las ton'es, de influencia neoplasticista holandesa y referencias a la obra de

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Balneario Santa Cnjz (1932) en la carretera a San Andrs s.n., Sta. Cruz de Tenerife, de Donningo Psaca y Burgada. tFot.-Navarro,1988. 482]
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Clnica Baares (1943) entre las calles Aivarez de Lugo y Prez de Rozas, Sta. Cruz de Tenerife, de Domingo Pisaca y Burgada. FoL-Navarro,1988: 477]

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Hogar-Escuela de Mara Auxfiadora (1946) en la calle La Rosa, Sta.Cruz de Tenerife, de Domingo Psaca y Burgada. [Fot-Navarro, 1988: 478]

En Catalua Francesc Folguera construye su Manicomio Provincial Mart i Julia de Sait (1930-35) de Gerona. Joaquim Lloret i Homs es el autor de la Clnica Ban-aquer. En Ceuta Jos Blein lleva a cabo el edificio para la Clnica Ostai. En La Rioia Fermn del lamo realiza la Clnica para el Dr.Oliver del paseo Gonzalo de Berceo esquina a calle de San Antn de Logroo(1935} dentro de su lnea ms dinmica. o m a v>

En Navarra Vctor Eusa Razqun construye el Asilo de Tafalla, con clara influencia del ui Hilversum de Oudok. En el Norte de Marruecos Francisco Hemanz Martnez proyecta el botiqun de Ait Adita (C.1940).
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Botiqun de Ait Adita -hoy desapareado- (c. 1940) de Francisco Hemanz Martnez. [Fot-Bravo Nieto, 2000:220]
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En el Pas Vasco Aguinrebengoa y Urcola ganan en 1933 el concurso para el Hospital de 'o San Sebastin (al queteimbinse haban presentado Azprua y Labayen). o Juan de Madaraga Astgarraga partidpa con Vatiejo en el Concurso de Proyectos Solocoeche >, (1932) y en equipo con Zarranz, en el Concurso para el Grupo Escolar Toms Meabe de (O 'o Bilbao (1932). Estanislao Segurla Soiazabal participa en los proyectos para el Pabelln de Consultas en
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ei Hospital de Basurto.

a: Luis Vallejo y Real de Asua es el autor del proyecto para la Residencia de internos en el ico 3 O hospital de Bilbao (1930) y Pablo Zabalo Bailarn del Sanatorio antituberculoso de Laza (1934).

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En Valencia Pecourt participa en la clebre exposicin de Arquitectura Moderna en las Galeries Dalmau con un proyecto de clnica realizado conjuntamente con Cristbal Alzamora en 1929. Luis Albert proyecta en 1933 su Manicomio de Porta-Coeti. Peset Aleixandre, en colaboracin con Rafael Bergamn, dirige las obras del Sanatorio de la Malvarrosa (1933). Albert redacta en 1933 el primer proyecto de Hospital Provincial.

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Manicomio de Porta-Coeli (1933), de Luis Albert. [Fot.-Jorge Torr0s,1998: 43]

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EDIFICIOS DESTINADOS A LA DOCENCIA En Andaluca Gonzlez Edo construye en 1927 una Escuela de nios para Villafranca de Crdoba. Fernando Morilla Cabello, como arquitecto municipal, lleva a cabo una poltica de construccin de centros escolares. Francisco Prieto Moreno realiza su Albergue universitario entre 1933 y 1935. Prez Carasa en 1936 proyecta el Grupo Escolar de Chucena, Huelva. En Sevilla, de autor incierto, se construye en 1937 la Guardera y Consultorio de Puericultura de la calle Mara Auxiliadora.

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Albergue universitario de Sierra Nevada (1933-35) -en colaboracin con Francisco Robles-, de Francisco Prieto Moreno. [Fot.-Mosquera, 1990: 181]
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En Aragn Marcelo Carqu Aniesa proyecta edificios modestos como ta escuela aneja a la normal de Maestros en la antigua catte Palafox (con un cuerpo prismtico que remata el chafln y que da al conjunto un aire futurista como en otras muchas obras de este arquitecto), el grupo escolar Cervantes, el grupo escolar Basilio Paraso o la escuela del barrio de Casablanca. o n El de mayor personalidad es el Rincn de Goya (1928) de Mercada!, con idea de ser museobiblioteca-sata de exposiciones y conferencias, es hoy una Casa de Cultura. Regino Borobio realiza numerosas escuelas. Su experiencia le lleva a ganar, junto con Beltrn, el Concurso de 1933 para la realizacin de ta Ciudad Universitaria aragonesa. Adems de un aire regional posee reminiscencias de la arquitectura fascista italiana, constituyendo una muestra del Racionalismo heterodoxo aragons. Miguel ngel Navarro y Jos Luis Navarro Anguela proyectan et Grupo escolar Joaqun Costa de Zaragoza y el Colegio-Seminario de tos Padres Agustinos de Filipinas. Antonio Uceda y Garca construye el Instituto Nacional de Enseanza Media Ramn y Cajal de Huesca.

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Asturias: Manuel det Busto proyecta las Escuelas Ciao, y dado su cargo como Arquitecto del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, las obras de reforma y restauracin de San Salvador de Priesca, la renovacin del Instituto de Jovellanos de Gijn, la ampliacin de la Escuela de Bellas Artes y Oficios de Gijn y la construccin de la Escuela Superior de Comercio. Miguel Garcia de la Cruz construye la Escuela Superior de Trabajo de Gijn -ms tarde de Peritos-(1931). En Canarias el proyecto del Colegio Alemn permite a Blasco estudiar la nueva arquitectura alemana, y colaborar en la fase de proyecto con Schneider, y probablemente se deba a esta experiencia la solucin ensayada en el Colegio Farmacutico. Ms tarde proyecta el Grupo Escolar Sergio y Obaneja (1939) -Fray Albino-. 5
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Colegio Alemn (1934) en la calle Enrique Wolfeon, Sta. Cruz de Tenerife, de Jos Blasco Nuez. [Fot.-Navarro,1988: 287] 'o

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En Castilla Antonio FIrez realiza el colegio pblico Garca Quintana -antigua Escuela Normal- (1926-43). Joaqun Muro Antn es el autor del Colegio de San Femando de Valladolid (1932). Julin Laguna y Eduardo Chvarr son los autores de la escueta Elena Victoria (1935).

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Colegio Pblico de San Femando (1932) en la calle Padre Claret esquina a Nueva de la Estacin, Valladolid, de Joaqun Muro Antn. [Fot-Mata Prez, 1989:172]

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En Catalua aparecern las escuelas Collasso i Gil de Goday (1930-31) que mantienen una concepcin clasicista. En Gerona, en los aos 30, los arquitectos del Sindicato realizan construcciones escolares. Ricard Gairait i Casadess construye, tambin en Gerona, la Escuela Ignasi Iglesias. Josep Goday i Casis lleva a cabo el Grupo Escolar Collasso i Gil de Barcelona (1931) y Jaume Mestres el Grupo Escolar Blanquerna (1931). Francesc Foiguera tambin construye algunas escuelas.

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Grupo escolar Blanquema (1931-33) entre ia va Augusta 138-156 y la calle Arbau, Barcelona, de J a u m e Mestres [Fot-Ptzza, 1996:96].

Antoni Puig Gairait reforma las Escuelas Francesas (1931) y junto con su hermano Ramn, arquitecto municipal, construye varios proyectos de grupos escolares. En 1932 Ramn Puig Gairal levanta su Escola de Mar en la playa de Castelldefels, y en 1933 presenta su propuesta para el Grupo Escolar Francesc Maci a la Exposicin de Arquitectura Escolar de Catalua.

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Pere Benavent es el autor de las escuelas y guardera de F l a ^ , y de una etapa posterior son los Colegios Mayores de la Ciudad Universitaria de Barcelona.

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En Galicia Eloy Maquiera Fernndez construye en tojgo la Escuela de Trabajo Jenaro de o c la Fuente ivarez (1934) -actual Escuela de Bachillerato Xoan Montes-. En 1940 levanta la o 'S Escuela de Comercio de Vigo. t; Pedro Marino realiza las Escuelas Municipales del Grupo Escolar Concepcin Arenal.

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Escuela de Trabajo -actual Escuela de Bachillerato Xoan Montes- (1934) en la calle Montevideo, Lugo, de Eloy Maquiera Fernndez. {Pot-Agrasar Quroga,1984:297]

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Escuela de Comercio (1940) en la avenida de Torrecedeira, Vigo, de Jenaro de la Fuente Atvarez. (Fot-AgrasarQuiroga,1984: 300]

En La Rioia Agapito dei Valle constmye el Colegio Nuestra Seora del Buen Consejo para las RR.MM.Agustinas Misioneras de Ultramar (1938-1956). Fermn del lamo realiza las escuelas Daniel Trevijano de Logroo (1927) dentro del

clasicismo. Incluidas en el eclecticismo nos encontramos con las Escuelas Municipales Q Gonzalo de Berceo (1927) o sus Escuetas Pas (1928), ambas de Logroo. ( O En Madrid la gran actuacin por excelencia es ta Ciudad Universitaria. Pero autores como | Fernando Salvador Carreras proyectan construcciones a menor escala como ta Escuela Internacional Espaola (1933), no por ello menos interesantes, donde sigue el esquema a: Qtrazado por Mercadal en su Rincn de Goya. lu 5
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" o En Murcia Lorenzo Ros realiza en 1935 ta Escuela de Grados y los Institutos de Enseanza a
Media para Cartagena y Lorca (1942), dentro de una lnea muy racionalista. Carlos Arniches Molto y Martn Domnguez Esteban realizan el Auditorium Residencia de Estudiantes (1931) -hoy reformado- y, junto con Eduardo Torroja, el Instituto Ramiro de u Maeztu (1933), primero el Instituto y luego la Escuela de Prvulos (con sus conocidas '5 marquesinas de entrada).
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Escuela Internacional Espaola (1933) en la Colonia Cruz del Rayo, Madrid, de Amos Salvador [Fot.- Artean-f emndez, 1995:68]

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En Navarra Vctor Eusa construye el Colegio de Escolapios (1928). En el Norte de Marruecos Francisco Hernanz Martnez realiza los centros escolares de la zona del Ker: las escuelas de Segangan (1930), la escuela hispanorabe de Frajana (1934) o el proyecto de escuelas hispanorabes de Dar Kebdani (1934). En la ciudad de Targuist construye la escuela unitaria (1930). En Villa Alhucemas realiza la escuela (1930), En Villa Jordana construye el grupo escolar -Cuatro Torres de Alcal- (1929). En Emzouren tambin lleva a cabo la escuela (1934).

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Jos Larmcea construye numerosos centros escolares, como es el caso de la escuela hispanorabe Sdi Bu Hamed (1934) o el colegio Sidi Bu Hamed, ambos en Alcazarquivr. En Arcila lleva a cabo el grupo escolar Juan Nieto (1929-1930), la escuela Sidi Mohamed Ali Marzok y el edificio de la aduana (1929 y 1930). Su trayectoria sigue con otros grupos escolares en zonas rurales de poblados como Uad Lau (escuela hispanorabe), Taza, Dar Xaui, Tenn de Sidi Yamani y Teleta de Reixana (1934). Otros trabajos de menor importancia son la oficina de intervencin militar del Telata de Reixana o la aduana y oficinas para la guardia civil del puesto de Arbua -Kehdaba-(1928). En la puerta de Tnger realiza el proyecto de escuela hispanorabe (1934) -grupo Pedro Antonio de Alarcn-. En Tetun el grupo Jos Antonio (1934) en la zona de los Shorfas y la ampliacin de la escuela Padre Lerchundi en el ensanche. En Larache destaca la escuela hispanoisraelita -grupo Yudah Halevy- (19291931), el colegio de nias musulmanas -Lai-la Mennana- (c.1935), la escuela espaola Miguel de Cervantes (1930-1931) y el colegio religioso Nuestra Seora de los ngeles (1930). En el Pas Vasco Madariaga y Zarraz ganan el concurso para el Grupo Escolar Toms Meabe de Bilbao (1932). Aizprua (con su primo Eugenio Aguinaga) gana el concurso para el Instituto de Segunda Enseanza de Cartagena (1934) -que no se llega a construir- y el concurso de la Escuela de Montes de la Ciudad Universitaria de Madrid (tambin con su primo Aguinaga). En 1930 Aizprua (con Labayen) proyecta la Escuela Elemental de Ibarra y en 1932 se presenta al Concurso de Soiocoeche y al de la Biblioteca Infantil.

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Proyecto para la Escuela Elemental (1930), Guipzcoa, d e Aizprua con Labayen. [Fot.-Mendieta,1990:84]

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Proyecto de Instituto de Segunda Enseanza para Cartag^a (1934-35), de Aizprua en colaboracin con Aguinaga. (Fot.-Mendieta,1990: 101]

Pedro Ispjzua Susinaga realiza el Gmpo Escx>lar Brias de Bilbao en 1933 con rasgos de la arquitectura holandesa.

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Grupo Escolar Brias (1933), Bilbao, de Pedro tspzua Susinaga. [Fot- Sanz Esqutde,1986: 82]

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En Valencia Goerlich proyecta la Residencia de Estudiantes -hoy Colegio Mayor Luis Viveso (1935). Pecourt tras ocupar el cargo de Arquitecto Municipal de Burrana, realiza las Escuelas de Santa Brbara (1934).

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Colegio Mayor Luis Vives -antigua Residencia de Estudiantes- (1935) en la avenida Blasco Ibafez 21, de Goerlich. IFot.-Votges Tu i Mediterrnia, Arqtes.1998:151l

Peset Aleixandre tieva a cabo las Escuetas Graduadas en Turs, en colaboracin con Julio Beltot (1935-46), y las homologas Escuelas de Carlet (1937). Su principal trabajo, ta nueva Facultad de Ciencias en el paseo de Valencia al Mar, es fruto del encargo de su hermano Juan Peset Aleixandre, rector de la Universidad de N^lencia. Baeschiin construye las escuelas de Godella y Rocafort.

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Escuelas en Godella y Rocafort (c.1935) de Baeschiin. [Fot.-MoIins.1998:76]

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OBRAS CIVILES EN ESPAA.

Asturias: Un ejemplo de ta arquitectura civil es el Depsito de Aguas de Oviedo, del ingeniero Ildefonso Snchez del Ro (1928). Es un ejemplo de edificio en hormign armado con un a cilindro central rematado con una cpula y un toroide que lo circunda y que contiene los < >> nervios radiando a modo de contrafuertes. En la composicin de las fachadas intervendr o Vaquero Palacios. "o '-B c
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Depsito de aguas de Oviedo (1928) en la Loma del Picayn (El Cristo), Oviedo, de Ildefonso Snchez del Ro. [Fot. g r a s a r Quiroga, 1984:57].

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Manuel del Busto lleva a cabo los Almacenes Sirena de la calle Conrida de Gijn, y durante los ltimos meses de guen-a, la Fbrica de Camisas -Manufacturas Castro-. De 1933 son sus proyectos para el Transfonnador del Parque de San Francisco, donde juega con un cilindro que se ilumina en su remate superior y el Transformador del paseo de Santa Clara con dos aletas tambin con reclamo luminoso. Otro Transformador es el

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proyectado para Sociedad Popular Ovetense. Con una esttica ciasicista estn los Transformadores en la Matorra, de la plaza de San Miguel de 1935 y el de la calle Toreno de o 1939. Vaquero Palacios proyectar en 1933 una serie de cuidadas construcciones destinadas ico a transfornadores y depsitos, que a la vez de embellecer, tenan una misin anunciadora.

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Transformador del Parque de San Francisco (1933) en el Campo de San Francisco, Oviedo, de Vaquero Palacios. [Fot-Prez Lastra,1992:42]

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Transformador de> paseo de Santa Clara (1933). Oviedo, de Vaquero Palacios. [Fot-Prez Lastra,1992: 44]

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Acceso al Matadero de Norea (1933) de Vaquero Palacios. [Fot.-Prez Lastra, 1992: 46]

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Edificio de Dependencias de la Fbrica de Gas1933) de Vaquero Palacios. [Fot.-Prez Lastra, 1992: 260]

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En Madrid Manuel Snchez Arcas con Eduardo Torreja proyectan la Central Trmica (1932- 3 1933) para la Ciudad Universitaria, siguiendo modelos americanos. '3
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Central Trmica (1932-1933) en la avenida Gregorio d ^ Amo de la Ciudad Universitaria, Madrid, de Manuel Snchez Arcas y Eduardo Torroja. [Fot.-Arean Fernndez, 1995:24]

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En el Pas Vasco Luis Astazaran Galarza es en el campo de la arquitectura industrial donde destaca con su Fbrica SACEM (1939) en Viilabona. En ella incluye bandas horizontales de ventanas y una cubierta planta que oculta los dientes de sien^ de la cubricin. Su fbrica S.A.Pac^ncia de las M n a s de Andoain sigue los mismos aiterios. En Valencia Viedma N^dal lleva a cabo la fbrica de Tableros Vilarrasa en la calle Jess, con una torre de 33 m. de altura o los pequeos edificios para la CROS, S.A. junto al cauce del ro Turia. Justo Vilar y Leopoldo Mora dejan tambin interesantes ejemplos de fbricas.

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Casto Fernndez Saw proyecta las presas ms representativas de su poca. Hans Poelzig haba realizado en 1906 sus presas de Klingenberg y Femdez Shaw sigue una trayectoria similar en sus Saltos. Destaca como ms aerodinmica, el Monumento al triunfo de la Civilizacin como gran presa con dos pilnos potentes que arrojan hacia el cielo sendos rayos de luz, acentos futuristas que ya no le abandonarn. "No se realiz...pero hice cuatro saltos de agua en cuya construccin se emplearon, por primera vez, nuevas fomnas de ingeniera arquitectura" (Cabreo, 1999: 48). Consegue adaptar las formas que llamaramos hidrodinmicas, es decir, superficies que se adaptan al agua en torrente para poder saltar por encima de la presa, cubiertas con bvedas de can en honrtign, bajo las superfices ondulantes de su expresionista talud.

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En el Salto dei Encinarejo los bloques de cemento se sustituyen por piedras granticas. El muro almohadillado de la Presa del Jarndula nos transporta a travs de un viaje surrealista al mundo del futuro.

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Acerca de El Salto del Jndula exf>\\ca: La central resulta una arquitectura sumergida bajo la superficie ptrea simulada del salto del agua (Cabrero, 1999: 48).

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Casto Fernndez Shaw.- Monumento al triunfo de la Civilizacin, a las grandes conquistas de la Idea, a las victorias dei Hombre sobre la Naturaleza, a la Paz Universal. [Fot-Cabrero, 1999: 41]

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Salto de El Encinarejo (1927-30) de Casto Fernndez Shaw. [Fot<;abrero,1999; 47]

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Presa de Kiingenberg (1806, Sajonia, de Hans Poelzjg. [Fot-Posener,19%: 77] Salto de El Jndula (1929-30) de Casto Fernndez Shaw. [Fot-Ca>rero.1999:50]

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Otras presas de este autor son el Salto de El Carpi, y el Salto de Alcal del Ro. PUENTES Y VIADUCTOS. En Madrid Francisco Javier Ferrero Llusi en colatxx^cin con ios ingenieros Jos Juan Aracil y Luis Aldaz Muguiro realizan el viaducto de la calle Bailen sobre la calle Segovia.

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En los EEUU se llevarn a cabo numerosos ejemplos de puentes y viaductos sobre Trft-jfinr arcos parablicos. Su ejecucin se prefera en hormign por sus semejanzas con la piedra.

Viaducto (1932) en la calle Bailen sobre la calle Segovia, Madrid, de Francisco Javier Perrero Llust en colaboracin con los ingenieros Jos Juan fijacW y Luis Aldaz Muguiro.

[Fot-Corts, 1992; 232]

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Viaducto de Spring Grove Avenue en Cincinnati, Ohio (c.1932) de Herbert J.Rowse. [Fot.-Bayer,1992: 188]

Viaducto (1932) en la catie Bailen sobre ia calle Segovia, Madrid, de Francisco Javier Ferrero Llusi en colaboracin con los ingenieros Jos Juan Aracil y Lus Aidaz Muguiro. [Fot.-Autor]

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En Ceuta destaca el Puente de Martnez Catena, del ingeniero Catena, obra llevada a cabo ya entrados los aos 40.

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Puente de Martnez Catena (aos 40) Ceuta. [Fot.- Autor]

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En Valencia y ms concretamente en la provincia de Alicante, cabe destacar a la obra de Jos Cort, y de los ingenieros V.Redn y Carmelo Monzn Reparaz autores del puente de Sant Jordi (1925-31). El arquitecto navarro Vctor Eusa tambin intervendra en este proyecto. Este puente se llev a cabo en hormign con formas escalonadas y en algunos aspectos nos recuerda al Viaducto de Madrid. El ingerero Eduardo Torreja tambin emplear este tipo de arcos para sus puentes.

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CONCLUSIONES

1. El Futurismo es el primer movimiento artstico interesado por los medios de locomocin y en particular del coche, el barco y el aeroplano. Despus vendra la Biotecnologa y el Aerodinamismo, como tendencias relacionadas con el diseo y generadas en torno a la velocidad. En el Futurismo, la gran serie de manifiestos publicados reflejan sus ideas en todos los mbitos de a vida cotidiana. La ideologa de este movimiento se basa en una mezcla de teoras, pero son los postulados de Nietzche -incluidos en Asi habl Zarathrustra (18831885)- y los de Bergson, su principal soporte.

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La Biotecnologa es una aproximacin al ideal de objeto, en armona con las leyes de la dinmica y Ja naturaleza. La tecnologa prueba con experimentos como eJ del tnel del viento, que la naturaleza no nos termina de dar el modelo de objeto ideal. La forma de la gota de agua sera el modelo ms prximo a seguir, al constituirse en un ideal de mnima resistencia al aire, donde las teoras naturalistas y cientficas s coincidan. Es en Alemania, alrededor de los aos 20, cuando este debate sobre el organicismo (en torno a la Biotecnologa) y su cientifismo afecta a ia creacin de formas. Los expresionistas se hacen eco, con ejemplos como la Torre Einstein (1919) de Mendelsohn. Los dos principios fundamentales: racionalidad (con sus explicaciones cientficas) y romanticismo (a partir de un sentimiento intuitivo) entraran en conflicto. La arquitectura expresionista result ser una sntesis de las dos visiones. Para los nacional-socialistas alemanes el concepto de utilidad -S se asocia ai de ia forma bioigica para as crear ei espritu de la belleza. El Streamline sera c la versin americana de la forma aerodinmica, con tericos como Norman Bel Geddes - gautor de Horzons (1932), un libro que se convertira en el manifiesto de esta tendencia-. ^ S 2. En los aos 30, mientras muchos pases en Europa estaban gobernados por dictadores, los EEUU tenan un liberalismo (bajo la presidencia de Rooselveit) que dot al pas de muy cr buenas condiciones sociales. Sin embargo los regmenes totalitarios hicieron uso de una < esttica comparable a las prcticas ms avanzadas de los pases libres. El Funcionalismo italiano bajo el Fascismo no sera un caso aislado pues la Biotecnologa de los nacionali socialistas sera otro. 2. Una nacin como os EEUU que acogi a los maestros europeos 2 huidos de regmenes fascistas y que haban sido receptores de la cultura europea, a partir .o de los aos 30 se convierte en un claro exportador de una arquitectura asimilada y convertida 3 en propia. if " S
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3. Para un futurista el automvil, al crear movimiento, cambia la percepcin de la realidad y de ah que se convierta en un smbolo del Futurismo y del progreso tcnico. La esencia de ,0 la realidad consita en la posibilidad de movimiento del objeto en el espacio. Las formas se lo someten al concepto de velocidad y fluidez, y estn sujetas a constantes cambios. Los o tpicos barridos de as imgenes futuristas enfafzan la dea de movimiento en e espacio. La <" velocidad se presenta como destructora de la imagen , generadora de formas y volmenes >

indiferenciados, mostrando la unidad entre energa y materia. Se centra la atencin en el .0

flujo alrededor del objeto, para dar la impresin de avance rpido. El espacio entre los objetos desaparece pues la velocidad hace converger la superficie y el volumen. La ciudad se convierte en el lugar donde la velocidad alcanza su manifestacin ms intensa, con ~
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constantes situaciones de simultaneidad. La idea de velocidad de los futuristas es como una religin que adora a un orden divino de nuevas tecnologas y una civilizacin en movimiento.

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4. El trmino Racionalismo se emplea siempre relacionado a un Estilo Internacional, Conectando los rasgos formales con los funcionales y de programa. Pero se aduea de muchos aspectos que se podran adscribir a otros movimientos: en unos muchos casos al Futurismo y en otros al Expresionismo. El objetivo funcionalista se basar en la idea del minimalismo y esencialismo, con volmenes fimitaos a io esencial en pro de una posible estandarizacin. En contraposicin aparern las tendencias antifuncionalistas impulsadas desde el Hochschule fr Gestaltung con una finalidad clara: la comercializacin de los productos, para lo cual stos debern ser ms atractivos. El Futurismo se sita generalmente en un terreno fronterizo, de lmites imprecisos. Si, por lo general, este movimiento se relaciona siempre con la lnea ms vanguardista y heterodoxa del Movimiento Moderno, prxima al Expresionismo, hay obras que se deslizan hacia el Racionalismo. En Espaa, si reiacionamos "movimiento" con Futurismo aerodinmico, es difcil excluir de ese apartado muchos de los edificios-barco, los elementos avin, y los rasgos de arquitectura dinmica.

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5. Para llegar a entender las formas ms avanzadas, heterodoxas, hay que recordar el papel jugado por el Futurismo como precursor. Ligados al mismo estaran, el Expresionismo y el Art Dec. La arquitectura aerodinmica, parte de la ideologa del Futurismo como versin de lo moderno y es en los aos 30 cuando se internacionaliza y se difunde. El aerodinamismo, con todos los acontecimientos e inventos de momento, encuentra su modelo a seguir en la aviacin (ms que en el automvil). Es una poca donde los proyectiles, los spoutniks y los satlites, captan la imaginacin de progreso. Las exigencias funcionales o econmicas, las intervenciones de los diseadores americanos, pusieron su inspiracin en la corriente aerodinmica de moda en esta poca, con la velocidad como leitmotiv. Los futuristas ven en el tren el generador de un movimiento direccional que se acenta por la horizontalidad de sus formas. Mendelsohn, en su inters por la imagen de este medio de locomocin, proyecta su edificio para la Kemperplatz (1921) y despus el edificio Mosse (1921) como analogas a este medro de transporte. No se puede hablar de edificios exclusivamente futuristas pero s de rasgos adscribibles a este movimiento, comunes a numerosos autores, como representacin de una ideologa y una visin de los tiempos modernos. Con el nuevo tipo de vida y necesidades aparecen nuevas tipologas de edificios: cinematgrafos y teatros, clubes nuticos, piscinas, gasolineras, aeropuertos, mercados, etc. Muchos de los arquitectos, despus de pasar antes por una etapa neobarroca o regionalista, empiezan a utilizar los nuevos elementos, fruto de los avances tecnolgicos. 6. La imagen de la torre, los reflectores o el faro, encuentra en el rascacielos el mximo exponente de la ciudad moderna y lo que ste implica en la confeccin de la ciudad: una metrpolis a diferentes niveles, una estratificacin del espacio.

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7. La luz toma protagonismo en sus visiones nocturas. Por su gran poder de atraccin transforma a la ciudad en un espectculo. Las luces de nen hacen de las ciudades, salas de espectculos, y convierten tos edificios en escenografas.

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8. Ser el cine el encargado de transmitir la imagen de la nueva arquitectura y la idea de la metrpolis del futuro.

9. La arquitectura se dinamiza, y ello se logra gracias a la maestra en el empleo de las curvas, con la libertad que eo conlleva. Los edificios en esquina se prestan a ello. Los edificios entre medianeras se surten de todo tipo de estos ingenios para lograr una imagen con movimiento. Proliferan tos chaflanes curvos cncavos y sobre todo convexos, o una combinacin de ambos. Los edificios en esquina propician la aparicin de torreones de remate, continuando de esta manera con la idea del edificio referencial dentro de la ciudad. Por otro lado la rotonda semicircular se convierte en un elemento de uso obligado (de fuerte aspecto naval que recuerda la popa de los navios). Aparecen sobreconstrucciones que se superponen o escalonan rebasando la lnea de fachada y jugando con ticos y terrazas, o sobrefachadas paralelas a base de balcones corridos que acentan la horizontal y se alternan con cuerpos que contrastan por su verticalidad. Los vuelos sobre los alzados proliferan y hacen que las construcciones den una impresin de mayor ligereza. Las prgolas y marquesinas abiertas en cubierta parecern en algunos casos jardines elevados. La imagen de los medios de locomocin sern analogas presentes siempre a la hora de proyectar. As surge el estilo barco con elementos como el ojo de buey, las barandillas tubulares, as banderolas y ios mstiles. La imagen del avin con el juego de marquesinas y ligeros cuerpos volados, o la idea de velocidad de otros medios como el treno el automvil, pretenden reproducir en las construcciones una profusin de la horizontalidad potenciada con algn elemento vertical: torres, faros, aletas, contrapunto a la linealidad y que en casos son usados como soporte anunciador del edificio. Estos son los rasgos que formarn parte del vocabulario arquitectnico de la arquitectura de vanguardia de los aos 20 y 30. La contraposicin de horizontales y verticales ayuda a esa sensacin de movimiento como si el edificio se dispusiera a zarpar.

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Las estaciones de servicio sern construidas, a menudo, en hormign, material que se c presta bien a la puesta en obra de curvas y paos lisos. En ellas y siguiendo la misma evolucin de la carrocera del automvil, que tapa toda presencia visible del motor y su | mecnica, las estaciones de servicio tratan de ocultar las zonas sucias de las mismas: los ' | talleres mecnicos, de engrase y lavado. Generando una esttica lisa propia del 3 U. aerodinamismo (Streamiine en los EEUU) - de donde se excluyen las brutalidades de un aparato locomotor-refiejo dei nuevo tipo de vida fcil del futuro, una vez pasados los "o sobrecogedores acontecimientos de la crisis de 1929. Las evocaciones americanas al futuro proceden de una lgica que fusiona la ciencia-ficcin con la aplicacin de las tcnicas ms o novedosas. El envoltorio, prolongacin de la velocidad, es el lema de un gran nmero de ^ estaciones de servicio (sobre todo en Alemania) con una aproximacin, en parte metafrica ^ de ligereza y parte literal, de lo que la aviacin americana signific en la guerra. Es la era < de las cubriciones en forma de unas alas de avin que liberan el mximo espacio resguardado >. para un servicio de carburante que impone una techumbre, y de esta manera son una gran solucin a este problema funcional. El edificio responde a la modernidad, aquella que .2 representa la mquina y su tcnica. El ala de avin responde a estos criterios. c La esttica expresionista da en este campo muy buenos resultados, con el empleo de sus
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caractersticas finas losas de cubricin para potenciar la horizontalidad. Como contrapunto a sta se incluir un mstil (elemento esencial dentro de la tipologa de las estaciones y la luz de stas), que sirve para la colocacin de letreros y colores. Con los mstiles-torre, entramos dentro de la lgica de la verticalidad, el asalto al cielo, y su pretendida incisin.

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PANORAMA ESPAOL Dentro del panorama artstico espaol aparecen numerosas revistas que recogen el acontecer de las vanguardias en Espaa, y en especial en Catalua. Muchos artistas latinoamericanos optan por Barcelona como lugar de residencia (tal es el caso de Barradas y Torres Garca). El cataln Gabriel Alomar es el inventor del trmino "futurista", tomado posteriormente por Marnettf como propio. Ramn Gmez de (a Sema sera quien introdujese el Futurismo en Espaa y junto a Juan Ramn Jimnez, Rafael Cansinos-Assns y Jos Ortega y Gasset, se convertiran en la principal fuente de inspiracin del Ultrasmo -un movimiento prximo al Futurismo Italiano-. Si en Italia la lucha de los futuristas y racionalistas se cifraba en combatir el Novecentismo, en Espaa el GATEPAC lucha contra el Noucentisme en Catalua y contra los hstoricsmos en el resto de Espaa. La revista AC, publicacin que da a conocer las teoras del GATEPAC, atacar todo tipo de monumentalismo y criticar las vertientes futuristas e incluso neocubistas, inculcando un espritu ms radical. Sus miembros se desmarcarn en muchas de sus actuaciones de sus estrictos postulados.

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Las Galeras Dalmau seran el principal centro de difusin en Espaa de los movimientos artsticos. La Segunda Repblica espaola apoya las teoras del liberalismo burgus y del progresismo revolucionario, de ah que la arquitectura de vanguardia se d con facilidad. Sin embargo tambin se desarrollar durante la dictadura franquista. En Catalua aparece el GATEPAC representando una arquitectura de carcter ms ortodoxo (con seguimiento de las directrices de Le Corbusier) y en Madrid una opcin ms heterodoxa (ms prxima a postulados futuristas y expresionistas). La llamada Generacin del 25 madrilea estuvo influenciada por la exposicin de Pars (1925) y por la produccin arquitectnica holandesa con el ladrillo como protagonista. En la obra de arquitectos heterodoxos como Fernndez Shaw la influencia de la modernidad de los EEUU es muy palpable. En muchas de las ciudades espaolas aparecen autores que "crean ciudad" dada su impronta caracterstica y el gran nmero de obras que construyen. Tal es el caso de Gutirrez Soto en Madrid, Ros en Cartagena, Jos Blein en Ceuta, Agapito del Valle en Logroo o Manuel del Busto en Gijn y Oviedo.

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1. La imitacin formal de referentes maquinistas ser seal de modernidad y superacin del eclecticismo historicista. El trmino arquitectura dinmica es muy empleado en los aos 20 y 30, a partir de una bsqueda de modernidad compartida por futuristas y racionalistas, Casto Fernndez Shaw presenta en la Exposicin Hispanoamericana de Arte (1951) en Madrid, una serie de proyectos que pueden tomarse como paradigma de lo que l mismo denomina "arquitectura dinmica" (con su propuesta para eJ Faro de Coln para el garage radial subterrneo, para el garage de automviles y autogiros y para el Autogirdromo) y "arquitectura aerodinmica" (con el Club de los Veinte, el Refugio contra ataques areos, la Ciudad aerodinmica, el Caracol, la Baslica del Sumo Hacedor, la Torre del Espectculo, el Monumento a la Patrona de los Nufragos-Virgen del Carmen-, y el Palacio de Exposiciones

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y Congresos en Madrid). En sus fantasas urbanas se pueden ver las influencias d e Gaud y Finsterlin, y se perciben sus conocimientos de ingeniera aeronutica. Sus estudios de las formas esferoides y d e l huevo tienen sus paralelismos e n s u s contemporneos Kiesier y Prampolini. Las teoras de la cota de agua, tan de actualidad en las investigaciones del otro lado del atlntico, le llevan a idear modelos como los refugios contra bombardeos. LLeva cabo investigaciones sobre edificios hiperblicos, parablicos y cnicos (as como en forma de dibolo). Paralelamente a sus conocidos faros hiperblicos aparecen los llevados a cabo por Leonidov (con sus pagodas) o Finsterlin, pero a diferencia de stos Casto Fernndez Shaw incorpora sus conocimientos aerodinmicos de mmina resistencia, continuadores de la teora d e la gota d e agua. 2. La idea del rascacielos, el paradigma de la ciudad del futuro, es desarrollada en Catalua por autores como Rubio i Turid, quien realiza s u idea d e ciudad d e los rascacielos con s u propuesta para la Plapa d ' E s p a n y a o el Proyecto del ocupacin del Ensanche. Puig Gairait materializa su idea de rascacielos en Hospitalet y Gutirrez Soto en Barcelona con el edificio Urquinaona (1932). En Valencia aparece la propuesta de rascacielos de Luis Albert y Gaspar Blein para el Ateneo (1927). E n Madrid surge Fernndez Shaw con propuestas c o m o la Sede Social del Banco Hispano (1930), el edificio Coliseum (con los escalonamientos propios d e sus semejantes americanos) o el Palacio d e Exposiciones y Congesos, un museo vertica).

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3. L a s fbricas concentrarn tambin los aspectos caractersticos del movimiento. U n a mquina es una obra de arquitectura con todas sus caractersticas espaciales y de ah que jo las estructuras industriales despierten el inters de s u anlisis. La arquitectura industrial no es una imitacin consciente d e la mquina, pues sus formas sirven al objeto y s e crean d e _ forma independiente. 3 Las teoras d e Guinzbourg seran el modelo a seguir e n los modelos constructivistas, y a que analizan los esquemas vectoriales producidos por sus fuerzas compositivas. En s u obra Le Styfe ef 'poque estudia cmo cada mquina engendra un movimiento dentro de la actividad que desarrolla: un movimiento armonioso con unas leyes donde la presencia de ejes en el interior de las composiciones generan construcciones equilibradas. Una mquina en actividad genera un movimiento en una direccin, y es segn esta directriz sobre la que atrae la atencin del espectador, constituyendo su eje de movimento, como una lnea imaginaria que se extiende por delante, y por tanto un ideal inalcanzable e n forma de tensin. ^ t .t; g" < c 55 |
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Un examen de movimiento que aparece en los monumentos arquitectnicos de los diversos estilos histricos, indica que el eje del movimiento coincide siempre con el eje d e simetra 3 de la silueta general del organismo arquitectnico; los m o n u m e n t o s representan m u y U. '3 Uecueniemenie una combinacin d e numerosos ejes en movmiento. En as mquinas el eje "o del movimiento s e encuentra por delante d e sta, y la cuestin d e la simetra e s algo q u e o carece de importancia. o o Los silos son el mejor ejemplo d e un nuevo tipo d e arquitectura q u e por s u esbeltez s e S convierten en las nuevas catedrales del campo. En Espaa un ejemplo lo tenemos en el silo o de la Consejera de Agricultura d e la Junta de Andaluca d e Crdoba, otro en la Modelo en < Alcal de Guadaira en Sevilla y el ms representativo es el d e La Panificadora de Vigo en el ^ centro de la ciudad. .2

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4. Los edificios de gran altura jugarn otro papel en las grandes ciudades, al convertirse en

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focos de luz y soporte luminoso de letreros y reflectores. La noche se convertir en un divertimento y su iluminacin ser fundamental para configurar las ensoaciones arquitectnicas. Se llevarn a cabo numerosas propuestas de faros y reflectores por su gran poder de atraccin y su carga simblica. El concurso para el Monumento a Cristbal Coln mostrar gran cantidad de posibilidades a este respecto. Fernndez Shaw realizar su famosa propuesta a base de rampas helicoidales sobre un modelo hiperblico con un remate cstaiino emisor de iuz. En la Exposicin internacionai de industrias Elctricas de Barcelona los juegos de luz transformarn la ciudad en un espectculo. Sern ingenieros como Buhigas los que realizarn dichas propuestas.Toms Bilbao llevar a cabo el Pabelln de Altos Hornos a modo de caja luminosa. Se construirn edificios faros o rematados de esta manera por toda Espaa, con ejemplos como el cine San Carlos de Madrid o el Captol. En Valencia prolfierarn estos modelos con casos como el edificio VUialta de Alfonso Garn (1935) el edificio Vizcano de Cayetano Borso (1936) o el edificio Gil 4 de Joaqun Rieta (1939).

5. En Espaa, al igual que en el resto del continente y en los EEUU, tambin tendran lugar numerosas exposiciones nacionales e internacionales como la de Exposicin Internacional para Industrias Elctricas (1929), la Exposicin Internacional de Barcelona (1929) o la Iberoamericana Sevilla (1929). Fruto de estos acontecimientos aparecen interesantes pabellones y los contados casos de arquitectura tipogrfica. Ejemplos de sta ltima son: el pabelln de la Exposicin de Artistas Combatientes (1936) de Valencia, el Pabelln de la casa Asland (1929) en la Exposicin Internacional de Barcelona (1929) de Francisco Conforts y el pabelln para los Almacenes Jorba(1929). Dentro de (os pabellones ideados, (os de tipo escaonado (de vomenes truncados influencia de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars de 1925) destacan: el Pabelln de los Artistas Reunidos de la Exposicin Internacional de Barcelona (1929) de Jaume Mestres y el pabelln de Industrias Catalanas de la Exposicin Iberoamericana de Sevilla (1929). Ms cbicos son los pabellones para el CAT (1931) de Aizprua y Labayen y la propuesta de pabelln para Gijn (1932) de Rufo Rendueles. Una combinacin neoplasticista es el Pabelln de Turismo en la Exposicin Internacional de Industrias Elctricas de Barcelona (1929) de Ramn Raventos. Como prolongacin de la aquitectura de los pabellones, aparecen en Espaa los kioskos. La mayora reciben la influencia de la arquitectura expresionista, como en el caso de los realizados por Guillermo Lange Rubio (entradas a los Refugios contra bombardeos).en la plaza de Urritia, la plaza Marqus de Heredia y la plaza Virgen del Mar, as como los llevados a cabo por Jos Blein para Ceuta. Ms clasicista es el construido por Mateo Gaya Prado para los Parques y Jardines de Huelva (1939) o el kiosko-bar de los jardines del muelle de Huelva (1938) de Francisco Sedao. De estilo ar dec abigarrado aparece el ejemplo del kiosko Ortuo (1939) en el paseo de Alfonso XII del Ensanche de Cartagena, de Ros. En otros casos los kioskos responden a follies o artilugios articulados como en el del bar Mara Cristina de Gutirrez Soto (1932) o el kiosko-eclipse (1933) de Nicols M.Rubi Tudur. 6. El cine sirvi para divulgar las ideas futuristas y el tipo de vida liberalizada que propiciaba. Son muchos los cinematgrafos que se construyen entre los aos 30 y 50 en Espaa. Sera en el Expresionismo de Mendelsohn donde se encontrase la solucin a las necesidades

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que este tipo de edificios conlleva. Hay autores como Gutirrez Soto con una gran especializacin. Sus cines responden a modelos muy aerodinmicos de influencia expresionista como el Europa (1928) o el Barcel (1930). Un ejemplo notorio de su influencia en otros arquitectos es el cinematgrafo que idea Enrique ^Aarrero Regalado, con muchas semejanzas al Barcel. Snchez Esteve en Cdiz es otro arquitecto de gran maestra que realiza ejemplos que sirven de ejemplos a posteriores generaciones de arquitectos. Es quien ejecuta el conocido -hoy derribado- Cine Mlaga (1934) con formas nuticas y el cine Torcal (1933-34) ambos en Mlaga. En Cdiz lleva a cabo el cine y casa para oficinas municipales SMAE (1936), el cine Almirante (1947) para San Fernando de Cdiz y el cine Andaluca (1947-49). En Algeciras el teatro-cine (1954). Manuel del Busto realiza el cine Roxi (1932), el cine Astur (1934) y el cine Laca (1934) para Gijn. Para Oviedo el cine Santa Cruz (1934).

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A la vista de la recopilacin de cinematgrafos se pueden establecer varias clasificaciones en este tipo de edificaciones, y la primera es la que los divide en edificios exclusivamente para espectcuio o ios que, en piantas superiores, albergan viviendas. Dentro dei grupo de construcciones exclusivamente para uso cinematogrfico hay ejemplos de lnea monumental (el cine Florida de 1943-44 en Algeciras de Manuel Blnquez Garca, o el Monumental Sport de 1930 de Enrique Nieto), de fachadas opacas sin huecos (como el cine Ortega en Falencia -de 1935-37 de Luis Carln-, el cine Victoria en Tetun -de 1943 de Jos Miguel de ia Cuadra Saicedo- o el Jerusaiem Cinema en Valencia -de 1928 de Salvador Donderis Tatary-) con aletas seccionando la fachada (como el Radio Cinema en Vigo -de 1943 de n Francisco Castro-, el Baudet en Sta.Cruz de Tenerife -de 1935 de Enrique Marrero Regalado- . y el Roxy en Valladolid -de 1935-36 de Jos Ramn Prez Lozana- adems del cinematgrafo g. de Enrique Marrero Regalado), con torren (como el cine San Carlos en Madrid -de 1928- |J3 29 de Eduardo Lozano Lardet- o el antiguo cine Pavn en Madrid -de 1924-25 de Anasagast, en su estado original-). Como ejemplos de cinematgrafos dentro de edificios de vivienda 5 destaca el Coliseum (1931) de Fernndez Shaw y el Captol (1931) de Luis Martnez Feduchi ^ y Vicente Eced, ambos en Madrid. g.
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7. Entre los edificios relacionados con el automvil, y construidos a partir de las necesidades c que estos conllevan, aparecen los garages y las estaciones de servicio. Destacan las soluciones que Casto Fernndez Shaw da en sus propuestas para la General Motors, para ^ el garage radial subterrneo "Autopark" (1934) y para el parking radial "Radiosilo"o el Autosilo "g exento "Seripark Esproga" (1965). "5

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Jos Azpiroz realiza el garage Seida (1933) en Madrid con un chafln cubierto que incluye " un soporte y aleta seccionndolo (como elemento dinamizador). Este mismo autor construye (O el garage municipal de camiones de limpieza (1935) en el paseo de la Chopera 41 de a > c Madrid. o
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En las gasolineras llevadas a cabo en Espaa, se repiten los modelos a base de marquesinas t ; de marcada horizontalidad con ligeras losas de amplios vuelos, semejantes a las alas de un a avin, junto a esbeltos prismas verticales como contrapunto, que sirven para la colocacin >, de letreros y colores. Con los mstiles-torre entramos dentro de la lgica de la verticalidad, g el asalto al cielo. Como ejemplos clarificadores aparecen: el proyecto de Miguel Artemn 'o (1935 para Jerez, la estacin de servicio de Alejandro Herrero para la avenida Federico "g Molina en HueWa, \a gasolinera de Snchez Esteve para ia avenida de Andaluca en Cdiz ~
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O la de Porto Pi de Casto Fernndez Shaw. Dentro de las estaciones de autobuses destacaron la de Manuel del Busto para ALSA (con un esquina redondeada y un elemento vertical de iluminacin y i-clamo), la Estacin de Autobuses de Almera (1952) de Guillermo Langle Rubio, la estacin de autobuses de Burgos (1927) de Fernando Garca Mercada} o a Estacin de Autobuses de Coln en Ceuta de Ramos Gascuana. Son numerosas las analogas a motores introducidas en la arquitectura de Gutirrez Soto, al igual que en la arquitectura de los EEUU, donde aparecen referencias a rejillas de ventilacin y aletas de vehculos. 8. Reflejo de la influencia ms directa del barco en la arquitectura son los Clubes Nuticos, las Piscinas, los Merenderos-bares-terraza, as como las Viviendas-Barco y los EdificiosBarco en altura. Dentro de los ejemplos del primer tipo aparecen: el club nutico de Sta.Cruz de Tenerife (de Miguel Martn de la Torre), el de Santander (de Briagas Vega), a propuesta (de Mercadal) para el club nutico de Madrid, el de San Sebastin (de Aizprua y Labayen), el de Valencia (de Goerlich y Fungairio) y el de Nador (de Manuel de La Torre). Las propuestas expresionistas holandesas de clubes nuticos, junto al edificio de Dudok, seran los modelos ms presentes a la hora de proyectar los espaoles.

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Entre las bastantes piscinas que se construyen destacan la del paseo Martimo (1930-32) de Cdiz de Snchez Esteve, Las Moreras (1934) de Emilio Parames, las Piscinas de la Isla (1931) de Luis Gutirrez Soto, la Playa de Madrid (1940) de Manuel Muoz Monasterio, la piscina del Cuartel de la Legin (1943) de Modesto Snchez Llorens o la piscina de Las Arenas (1933) de Luis Gutirrez Soto. Entre los merenderos con esttica paquebote sobresalen el Merendero de La Florida (1943) de Antonio lvarez Hevia, el pabelln del Grupo Covadonga (1940) de Manuel Garca Rodrguez y el Bar Nutico (1940) de Pedro Cabello Maz, todos ellos en Gijn. En La Corua se construye la Terraza bar y Servicio de Informacin y Turismo (1933) -inicialmente casita-biblioteca municipal Menndez Pidal- de Antonio Tenreiro Rodrguez. En San Sebastin Aizprua y Labayen presentan su proyecto de restaurante (1928) para Ula. En Valencia Baeschlin confecciona el Merendero de moda (1931). Dentro de los ejemplos de viviendas-barco son dos los ejemplos con proa en forma de quilla de barco: el chalet de Guillen Muntaner y la casa Mdano en Tenerife de Enrique Marrero Regalado. En otros casos las casas-barco se reducen a volmenes ms o menos dinmicos con elementos recoriocibles de la esttica naval, como en las viviendas de El Viso en Madrid (de Bergamn), la Kikunberra de Bermeo (de Arzadun), la casa Benatar en Tetun (de Jos Mara Bustinduy) o la casa-barco de Dinnbier en Rocafort (de autor desconocido) Como ejemplos de edificio-barco (en altura) aparecen ejemplos entremedianeras como el caso de la casa Caldera (1939) en Palma de Mallorca de Guillem Muntaner o la casa de la calle Ripa (1932) de Bilbao de Toms Bilbao. Otros ejemplos que se repiten son los aquellos con una gran curva a modo popa de barco que envuelve la esquina, y con una cornisa continua, entre (os que destacan el edificio-barco de la avenida de Monreal 2 (1984) de Huesca de Antonio Uceda y Garca, el edificio en la esquina de la calle Coso 2 de Zaragoza de Francisco Albiana Crrale, el edificio para don Carlos Estrada (1935) en la calle Garca Hernndez -San Antonio- esquina a Hortalizas en Gijn de Manuel Garca Rodrguez y el

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edificio de viviendas (1935) de la calle Gloria 7 c/v a la Gran Va 30, San Sebastin, de Juan Carlos Guerra. Adems de los ojos de buey y las barandillas de tubo, y cuerpos por encina de la cornisa a semejanza de las torres de control, se incluirn otros elementos identificativos: mstiles, banderolas, sUuetas en formas de timn, aieias y esternones de proa.
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En Espaa aparecen casos como el Bazar Aladino como replicas de navios, nada sugerentes, y en cambio analogas como el edificio de la Autoridad Portuaria de Ceuta, los clubes nuticos, los merenderos y las viviendas-edificios-barco llenas de imaginacin. 9. El avin tiene como edificios asociados los aeropuertos y los hangares. En Espaa en forma de aeroplano plantea Fernndez Shaw su propuesta para Barajas (1929), pero ser Gutirrez Soto quien lleve a cabo el aeropuerto para Madrid (1930) con un aerodinmico proyecto. Jenaro de la Fuente lvarez realiza los bocetos para el aeropuerto de Vigo (193040) con una propuesta en la misma lnea. En cambio Antonio Puig Gairait sigue unas directrices ms prximas al GATEPAC para llevar a cabo sus propuestas para el aeropuerto de Barcelona (1932).

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Como ejemplo de cobertizos para aviones aparece en Espaa el Hangar de Magraners a semejanza de ios realizados por los Servicios de aeronutica de la Generaltat de Catalunya (en ios aos 30). Estas cubriciones ensayan con arcos parablicos a) iguai que ios ejemplos de Freyssinet y los casos americanos de pabellones de la aviacin. Los arcos parablicos se emplearn tambin en numerosos casos para la construccin de puentes y en algunos (O casos para mercados. "5 Los cuerpos volados y sobre todo las marquesinas de grandes vuelos con retranquees inferiores de fuertes sombras transmitirn la imagen de despegue de los cuerpos superiores. El dominio del vidrio doblado es el artfice de incalculables casos de acristalamientos curvados S muy aerodinmicos ensayados en principio para fuselajes y parabrisas. -5

'5 o10. La segunda parte de este trabajo (correspondiente al tomo 2) recopila las obras ms ^ relevantes que incluyen elementos reflejo de la modernidad, como aportaciones en especial n del Futurismo, aunque las mismas puedan tambin leerse desde otras pticas g correspondientes a otros movimientos. Junto a stas la trayectoria de sus autores con sus o distintas etapas para su mejor comprensin. Con este muestreo se perciben coincidencias entre las distintas partes del territorio espaol, con algunos tipos muy claros. La clasificacin ' va distinguiendo entre edificios en esquina (en ngulo agulo, en ngulo recto de noventa "S grados, o abierta), edificios entremedianeras y aislados. En otro apartado se incluyen nuevas -^ tipologas surgidas por las nuevas necesidades del momento, como son los mercados, los "^ centros educativos, /os centros santaros.etc. Dentro de la tipologa de mercados se comprueba como muchos de ellos responden a -5 formas poligonales y con escalonamierrtos en volumen -influencia de la Exposicin de Artes Decorativas de Pars (1925)-. Como ejemplo carificador est el desaparecido Mercado de _ Olavide (1931). En otros casos las esquinas agudas dan lugar a soluciones con movimiento < como el Mercado de Mayoristas (1939) de Luis Gutirrez Soto -con influencia de Mendelsohn- ^ o la ms aerodinmica Lonja de Pescado (1940) de Barbate de Casto Fernndez Shaw. Con arcos parablicos aparecen el Mercado Municipal de San Agustn (1932) de Santiago '-5 Rey Pedreira y el Mercado de Pola de Sierro (1928) de Ignacio Snchez del Ro.
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En (a arquitectura de centros escolares y sanitarios tambin aparecern elementos dinamizadores, y en especial el uso de la rotonda. Dentro del grupo de obras pblicas destacar las presas de Fernndez Shaw, de inspiracin expresionista, y los viaductos de la calle Bailen en Madrid -de arcos parablicos- (1932) de Francisco Javier Ferrero Llusi en colaboracin con los ingenieros Jos Juan Aracil y Luis Aldaz Muguiro as como el Puente Martnez Catena -con el mismo tipo de arco parablico-

(aos 40) en Ceuta.

Entre los edificios incluidos en la ciudad las soluciones en curva son muy notorias siguiendo la teora de formas regulares; stas son mejor percibidas por ei ojo que (as irregulares pues los msculos oculares hacen un mejor seguimiento de las lneas horizontales, verticales o de suaves curvaturas, transmitiendo sus sensaciones a los nervios con un mnimo esfuerzo y por tanto se tiene la sensacin de confort, sin malgastar energa. Si las curvas tienen un cierto grado de regularidad, logran un profundo sentimiento de safisfaccin. Los edificios obligarn al espectador a mover el ojo mediante sujerencias lineales y plsticas (Bruno Zevi, Nueva Forma, 1996).

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As mismo en las fachadas aparecen analogas a, sobre todo, aquellas partes de tos barcos que ms sensacin de movimiento producen. As, las seracones de balcones y cuerpos volados terminados en curva nos recuerdan los "arbotantes" de ciertos navios -estrutura salediza construida sobre el costado de un barco-. Los salientes en esquina, o sus cuerpos superiores sobre la comisa, nos remiten a los "castillos de proa o popa" (estructura sobre la proa o popa de ciertos barcos desde donde facilitar su defensa, normalmente con una toldilla que albergaba la estancia de la tripulacin) cuando no a ciertos "puentes" (platafonna sobre cubierta superior de control). La disposicin de huecos responde en la mayora de los casos a fenestradones en horizontal alternando con ojos de buey o "troneras" (agujeros cuadrados abiertos en un costado del barco desde donde vigilar o disparar). Las aletas y divisiones insertos en ciertos alzados y en especial los chaflanes tiener\ su paralelismo en tas "quiltas"(espina dorsal de una embarcacin), los "espotones"(crujas salientes del casco del barco) o los "botalones de proa"(extensiones salientes, estrechas y puntiagudas de la parte delantera de la quilla) con la idea de incisin y una intencin de imbestir a semejanza de las "hendiduras de proa".

a) Uno de ios tipos de vivienda ms interesantes incluido dentro de (a esttica de la ciudad, aparece con los edificios de esquinas redondeadas. Son numerosos los ejemplos de este tipo con soluciones para un mejor aprovechamiento del espacio adems de posibilidades de limpieza. El achaflanado en sus esquinas, a nivel vial, dinamiza la ciudad y la hace ms
fluida.

En Andaluca:

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o ca Denominacin: Edificio de viviendas y t>ajos comerciales Catx) Persianas Fecha: 1938-40 Emplazamiento: caUe San Pablo 2 de Sevilla Autor: Rafael Arvalo Carrasco y Gabriel Lupiaez Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas y sucursal tMncaria

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Fecha: 1939
Emplazamiento: La Linea de La Concepcin de Cdiz AutorFrancisco A.Fado Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Ei edificio de viviendas y comercio Fecha:1936 Emplazamiento: avenida de Alemania esquina a la avenida de Portugal 12, Hueiva Autor Lu/5 Saavera Navarro. Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad

En Aragn:

Denominacin: Las Casas Baratas del CuerfX) de Seguridad

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Emplazamiento: calle General Mayandla 3 Fecha: 1927-29 Autor. Romualdo Madariaga Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad

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b) Edificios con chafln recto de marcada horizontalidad b. 1) Edificios de doble esquina curvada. En Aragn:

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Denominacin: Edificio de la Santa Hermandad del Refugio Fecha:1928 Emplazamierrto: calle del Capitn Casado esquina Crespo Agero Autor: Regno y Jos Borobfo Ojeda Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad con altemancia de materiales

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En Castilla:
Denominacin: Casa Aniola

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Fecha: 1939-42 Emplazamiento: calle Ordoo it-32, Len Autor Ramn Caas del Ro y Juan Tort>ado Franco Caractersticas: Esquinas redondeadas AAarcada horizontalidad de ventanas

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En Catalua:
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Denominacin: Escueta de Trabajo

Fecha: 1931 Emplazamiento: avenida Prncpat d'Andorra, Tarragona Autor: Josep Mara Manravd i Lpez Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

En Melilla:

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1955 Emplazamiento: en la calle Luis Sotomayor 3. Melilla Autor: Julio de Castro Nfiez Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horzontatidad

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1934 Emplazamiento: en la calle Teniente Coronel Segu 9, Melilla Autor: Francisco Hernanz Martnez Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad

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En Madrid:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: fecha desconocida Emplazamiento: de la Costanilla de Santiago 1 c/v plaza Comandante las Morenas 3, Madrid Autor: autor desconocido Caractersticas: Esquinas redondeadas

b 2) Edificios con frente de doble esquina y balcones en semicculo prologacin de la fachada, de inspiracin expresionista. En Castilla:

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Denominacin: Obra del WoQiaT Nadonal-Sndrcaltsta

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Fecha: 1937 Emplazamiento: \urXo a paseo e San isidro, VaHadolk Autor Jess Carrasco-Muoz. Caractersticas: Frente de doble esquina y t>alcones en semicrculo InsfHratn ejqiresoniaa

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha:1936 Emplazamiento: en la avenida de Roma esquina a la calle Cardenal Lorenzana, Len Autor de Ramn Caas dei Rio y Juan Tort>ado Franco Caractersticas: Frente de doble esquina y balcones en semicrculo Inspiratin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas
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Fecha:1936 Emplazamiento: en la calle Bernardo del Carpi esquina con Santiesteban y Osoro, Len Autor Ramn Caas del Rio y Juan Toibado Franco Caractersticas: Frente de doble esquina y balcones en semicrculo Inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas
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Fecha: 1938 Emplazamiento: calle Roa de la Vega 4, Len Autor: Ramn Caas del Ro y Juan Torbado Franco Caractersticas: Frente de doble esquina y balcones en semicrculo Inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio para los seores Benarroch y Benata

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calles Cervantes y Cnsul Murphl, Tetun Autor: Jos Larrucea Caractersticas: Frente de doble esquina y balcones en semicrculo Inspiracin expresionista

b 3) Edificios en esquina con chafln recto y balcones o miradores en ngulo. En ocasiones e) chafln se ve seccionado por una aieta vertical contrapunto de Ja horizontalidad del volumen principal. En Aragn:

Denominacin: La Casa Fienno (conocida por El Barco) o >c . *J ^ ^ ^

Fecha: c. 1935 Emplazamiento: Zaragoza Autor: Ramn Lanao Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horzontafdad de miradores y lneas de imposta En Castilla;

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Denominacin*. Edificio de viviendas

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Fecha: 1934 Emplazamiento: caite Roa de la Vega 12, Len Autor: Luis Aparicio Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horizontalidad de miradores y lneas de imposta

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D e n o m i n a c i n : Edificio de viviendas

Fecha: 1939 Emplazamiento: caite Padre Ista esquina a Lope de Vega, Len Autor: Ramn Caas del Ro y Juan Torbado Franco Caractersticas; Esquina de chafln recto con balcones o miradores Marcada horizontalidad de miradores y lneas de imposta

En Catalua:

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Denominacin: Edirtcio

Fecha: 1931 Emplazamiento: en la avenida Gaudi 44 Autor JaumeMestres Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horizontalidad de miradores y lneas de imposta

Denominacin: Casa Blanca

Fecha: 1931 Emplazamiento: caUe Bemat Boadas 6 esquina a la calle Ramn Turr, Gerona Autor: Emli Blanch Rojg Caractersticas: Esquina de chafln recto con t>alcones Marcada horizontalidad de miradores y lneas de mpostaEn Ceuta:

En Ceuta:

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Denominacin: Casa de alquiter para tas seoritas Mara y Rosario Carvallo

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Fecha: 1937 Emplazamiento: calle Agustina de Aragn, Ceuta Autor: Jos Btein Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horizontalidad de miradores y attemancia de colores

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En Galicia:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1932 Emplazamierrto: calle Emilia Pardo Bazn 2 esquina a la calle femando Gonzlez, La Conia Autor: Antonio Tenreiro Rodrguez Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horizontalidad de miradores y lneas de imposta con alternaca de materiales

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En Madrid:

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DenomJnacJn; Edificio de viviendas Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Fernn Gonzlez 43 c/v calle Doctor Castell 39-4 Autor: Jos Mara Arrlaga y Femando Escondrllas Caractersticas: Esquina de chafln recto con balcones Marcada horizontalidad de miradores y lineas de imposta con altemacia de materiales En Valencia:

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Denominacin: Edificio Rodrigo

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Fecha:1933 Emplazamiemo: plaza Obispo Amig 5 esquina a la calle San Francisco y a la calle Salas Quiroga, Valencia Autor: Miguel Martnez Ortega Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

b 4) Chaflanes rectos sobrelevados respecto de \Q. comisa En Valencia:

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Denominacin: Edificio Carabajosa

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Fecha: 1929 Emplazamiento: situado en el chafln de las calles Xtiva 21 y Ribera Autor: Luis Albert Caractersticas: Chafln recto sot>relevado Horizontalidad de las ventanas en contraste con la verticalidad del chafln

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Denominacin: Edificio Llopis 1

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Fecha:1934 Emplazamiento: calle San Vvcente 51 esquina a la caite Sangre 2, Valencia Autor Joaqun Rieta Sister Caractersticas: Chafln recto sobrelevado HorlzontalKlad de las ventanas en contraste con la vefticalkiacl del chafln

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: Como variante de (os casos de esquinas redondeadas, aparecen (os edificios con e^calonamientos. En Andaluca:

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Denominacin: Edificio de viviendas Citroen Fecha: 1935 Bmp\a2am\9nto: La CaA^a-avers de fa Constitucin 79, Granada Autor: Francisco Prieto Moreno Pardo Caractersticas: Fachada con escalonamtentos Marcada horizontalidad de ventanas

En Extremadura: o

Denominacin: Edifco de viviendas

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Fecha: 1931 Emplazamiento: avenida de Espaa 7-9 de Badajoz Autor ngel Prez Caractersticas: Fachada con escalonamientos Marcada horizontalidad de ventanas En (Vladrd:

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Denominacin: Edifco de viviendas de alquiler

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o Fecha: 1933-35 Emplazamiento: avenida Menndez Pelayo 13, Madrid Autor: Casto Femdez Shaw Caractersticas: Fachada con escalonamientos Marcada horizontalidad de ventanas
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d) Del tipo de edificio en esquina aguda curvada a modo de popa de barco curvada, con comisa continua: En Aragn:

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Denominacin: Edificio de la avenida de ly/lonreal 2

Fecha: 1935 Emplazamiento: avenida de Monreal 2 de Huesca. Auton Antonio VJceda y Garcia Caractersticas: Esquina aguda curvada a modo de popa de barco Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

Denominacin: Edificio en esquina

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Fecha: 1934 Emplazamiento: catie Coso 2 de Zaragoza Autor: Francisco Albiana Crrale Caractersticas: Esquina aguda curvada a modo de popa de barco Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

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En Asturias:

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Denominacin: Edificio para don Cartos Estrada

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Fecha: 1935 Emplazamiento: en la calle Garca Hernndez -San Antonio-cA/ a Hortalizas-Beato Fray Melchor-, Gijn Autor: Manuel Garca Rodrguez Caractersticas: Esquina aguda curvada a modo de popa de barco Marcada horizontalidad de ventanas y comisa ^ ^

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En Madrid:

Denominacin: Antiguo cine Salamanca

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Fecha:1935 Emplazamiento: entre las catle Conde Peatver 8 y Hemiosilla 90, Madrid Auton Francisco Martos Salamanca Caractersticas: Esquina aguda curvada modo de popa de barco Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

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En e Pas Vasco:

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Denominacin: Edificio de viviendasedificio de viviendas

Fecha:1935 Emplazamiento: calle Gloria 7 c/v a la Gran Va 30, San Sebastin Autor Juan Carlos Guerra Caractersticas: Esquina aguda curvada a modo de popa de barco Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

e) Edificios de esquina en ngulo recto curvado y marcada horzontadad recogiendo las influencias de las tipologas fabriles norteamericacanas. En ocasiones se incluyen secciones ciindrcas en el centro de las fachadas o en las esquinas. En Andaluca:
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Denominacin: Edificio para la Compaa Granadina

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Fecha:1945 Emplazamiento: cafle Alhndga 26, Granada

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Autor: Femando Wilhem

Caractersticas: Esquina en ngulo recto curvada Marcada horizontalidad en la fenestracin

En Catalua:

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Denominacin: Clnica Barraquer

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Fecha: 1934 Emplazamiento: calle Muntaner314 esquina a calle Laforja 88, Barcelona A u t o r Joaqum Loref Homs Caractersticas: Esquina curva en ngulo recto Marcada horzontadad en la fenestracin

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f) Como ejemplos de edificios en esquina curva aguda, la mayora de inspiracin expresionista, y de cierta altura, desatacan: f.1) Edificios en esquina aguda (a modo de proa) de inspiracin expresionista:: En Asturias:

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Denominacin: Edificio para doa Carmen Mouton Surez
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Fecha: 1941 Emplazamiento: calle Santa Elena esquina a Hortalizas, Gijn Autor: Manuel Garca Rodrguez Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) Marcada horizontalidad de ventanas y comisa con alternancia de materiales Inspiracin expresionista

En Aragn:
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Denominacin: Edificio de la calle del Herosimo 2

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Fecha: 1938 Emplazamiento: calle del Herosinno 2, Zaragoza Autor: Bmno Faria y Gonzlez Novelles Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) Marcada horizontalidad de ventanas y comisa inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas y locales comerciales

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Fecha: 1940 Emplazamiento: calle San Jos 20 y 22 esquina a la calle Rui Velez y a la calle La Palma Autor: Francisco Sedao

Caractersticas:

Edificio de chafln curvo con cuerpo elevado en la esquina sobresaliendo de la comisa ^Aarcada horizontalidad de ventanas

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En Baleares:

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Denominacin: Casa para Jaime CuniU

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Fecha:1943 Emplazamiento; Palma de Mallorca A u t o r Guillem Muntaner Caractersticas: Edificio de chafln curvo con cuerpo elevado e n la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad d e ventanas

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Denominacin: Casa Pallicer

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Fecha:1940 Emplazamiento: calle F.Sancho c/v a ia calle J.Munar A u t o r Francisco Casas Catacteristicas: Edificio de chafln curvo con cuerpo elevado en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad d e ventanas y comisa

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En Castilla:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1933 Emplazamiento: avenida de Navarra esquina a la plaza de los Jurados, Soria Autor. Jos Ramn Martiarena Caracterfsticas: Esquina aguda curvada (Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

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En Madrid:
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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1930 Emplazamiento: catle Alcal 98 c/v calle Qoya 91 Autor: Miguel Garca Lomas y Jess Mart Martn Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) con cuerpo elevado en la esquina sobresaliendo de \a comisa Marcada horizontalidad de ventanas Inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935 Emplazamiento: avenida de las Islas Filipinas 22 c/v calle Lucio del valle Autor: Jess Carrasco-Mut^oz y Encina Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) ^ Inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: fecha desconocida Emplazamiento: paseo de las delicias 122 c/v a calle Emt>ajdores 169 Autor: Pablo Salvador Elizondo Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) Marcada horizontalidad de ventanas y comisa Inspiracin expresionista

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Oenominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935 Emplazamiento: ca}\e Serrano 77 Autor: Julio Carrilero Prat Caractersticas: Esquina aguda curva (a modo de proa) Marcada ttozontalKia de ventanas y comisa con alternancia de materiales inspiracin expresionista

i 2; Edificios en esquina recta curvada de inspiracin expresionista f Con cornisa continua sin cuerpo sobreelevado en la esquina): En Andaluca:

Denominacin: Edificio de viviendas y almacenes Hemiu

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Fecha: 1938 Emplazamiento; calle Feduchi esquina a la calle Columela de Cdiz Auton Snchez Esteve Caractersticas: Edificio de chafln curvo con cuerpo elevado en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

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En Asturias:

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Denominacin: Casa para Eusebio Alvarez Caedo
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Fecha: 1930 Emplazamiento: calle Cabranes esquina a Prncipe, Gjn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Esquina curvada en ngulo recto Marcada horizontalidad de ventanas
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Denominacin: Edificio para los IHijos de ivarez

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Fecha: 1931 Emplazamiento: plaza 6 de agosto esquina a Pelayo, Gijn Autor: Manuel del Busto Caracteiisticas: Edifido en esquina recta curvada con peto en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Casa para Manuel Fernndez

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Fecha: 1933 Emplazamiento: calle Quinatana, Oviedo Autor Manuel de) Busto Caracteisticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio para Bonifacio Fernndez

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Fecha: 1934 Emplazamiento: La Argaosa, Oviedo Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Casa para Gaspar Daz Valds-Hevia

Fecha: 1935 Emplazamiento: calle La Merced esquina a Casimiro Velasco, Gijn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas con alternancia de materiales

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Denominacin: Edifido para don Vctor Fernndez Menndez

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Fecha:1935-36 Bnplazamiento: carretera de la Costa -hoy Comanante Caballero-, Gijn Autor: Pedro Cabello Maz Caracterfstcas: Edifido en esquinarectacurvada con peto en la esquina sotiresatiendo de la comisa (Marcada hotizontalklad de veirtanas

Denominacin: Edfito para don Manuel Fernndez Fernndez

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2 Fecha: 1933 3 Emplazamiento: caite Ura, Gjdn i Autor: Manuel Garca Rodrguez Caracterfstcas: Edifido en esquina recta curvada con cuerpo sotB la esquina sobresaliendo de la comisa 3 tp Marcada horizontalidad de ventanas
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Denominacin: Ampliadn de edifido para don Jos Villalobos Casado
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Fecha:1940 Emplazamiento: calle Casimiro Velasco y San Bernardo, Gijn Autor Manuei Garca Rodrguez Caractersticas: Edifido en esquinarectacurvada Marcada horizontalidad de ventanas Insplradn expresionista

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Denominacin: Edfiao en el Humedal

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Fecha: 1935 Emplazamiento; avenida de Portugat esquina a ia calle de La Felguera, Gijn Autor: Manuel Garca Rodrguez Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con peto en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Mutualidad de Empresas Mineras de Oviedo

Fecha: 1940 Emplazamiento: Oviedo Autor: estudio de Somolinos Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con peto en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas Truncamientos en cubierta

En Baleares:
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iLe^ Denominacin: Casa de J.Mayol

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Fecha: 1936 Emplazamiento: avenida Alemania 12, Palma de Mallorca Autor: Francisco Casas Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Casa Pallicer

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Fecha: 1940 Emplazamiento: esquina a la calle F.Sancho con la calle Dr.Ferran, Palma de Mallorca Autor: Francisco Casas Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina sobresaliendo de (a comisa Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1945 Emplazamiento: calle de MargaKda Caimar en la calle Arag, Palma de Mallorca Autor Josep Fenagut Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada honzontalidad de ventanas

Denominacin: Casa para Sebastin Font Ssfls-: Fecha: 1935 Autor Enrfc Juncosa Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con truncamientos por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas En Canarias:

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Denomlnsicin: Edificio Lecuona

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Fecha:1934 Emplazamiento: calle Mndez Nez c/v a la calle Robayna en Sta. Cruz de Tenerife Autor. Enrique Marrero Regalado Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con peto en la esquina sobresaliendo de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas Inspiracjn expresionista En Canarias:

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Denominacin: Edificio Nez

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Fecha:1932 Emplazamiento: en la calle La Marina Autor Jos B\asco Nez Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio Hardison

Fecha: 1937 Emplazamiento: rambla del General Franco esquina a la calle San Martn, Sta. Cruz de Tenerife Autor: Enrique Rumu de Armas Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina sobresaliendo de la comisa

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1934

Emplazamiento: plaza Calvo Sotelo, Falencia

Autor: Femando Unamuno Lizrraga Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de comisa Marcada horzontalidad de ventanas

Inspiracin expresionista o
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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935-36 Emplazamiento: calle Santiago 26, Valladolid Autor. Jos Ramn Prez Lozana Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1934-35 Emplazamiento: de viviendas calle Santiago 6 esquina a Hroes del Alczar, Valladolid Autor Jacobo Romero y Femndez Caractersticas: Edifido en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de comisa

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O Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1949 Emplazamiento: Paiencia Auton Cndido Garca Geman Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada hozontalkiad de ventanas

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: c.1934 Emplazamiento: avenida Prntpe de Asturias 27 esquina a Juan II, Zamora Autor: Adolfo Bobo Caracterfsticas: Edificio en esquina recta curvada IMarcada horizonfalidad de ventanas y baicones

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1943 Emplazamiento: calle San Torcuato y plaza de Zorrilla Auton Adolfo Bobo Caracterfsticas: Edificio en esquina recta curvad Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1945 Emplazamiento: calle Lesmes 1, Burgos co Auton Jos Gutirrez NAartnez o Caractersticas: Edificio en esquinarectacurvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de comisa '5 Marcada horizontalidad de baicones '
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W Denominacin: Edificio del Got>iemo Civil -antiguo hotel Castilla-

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Vitoria 9, Burgos Autor: Maicos Rico Santamara Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de cornisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1938 Emplazamiento: calle Vctora esquina a Conde de Jondanta, Burgos Autor: Marcos Rico Santamara Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de cornisa O
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Denominacin: Edificio de viviendas

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En Ceuta:

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Denominacin: Casa de Alquiler y domicilio social para la Mutua de Ceuta

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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Falange Espaola esquina a Besada, Ceuta Autor: Jos Blein Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por endma del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

En La Rioja:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Vara del Rey, Logroo Autor: Agapto del Valle Caractersticas: Edirtcio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa

En Murcia.

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1941 Emplazamiento: ca}ie Trapera, Murcia Autor: Jos Luis Len Daz-Capilla Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas y cornisas

En Valencia:

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Denominacin: Edificio Mas

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Fecha:1936

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Emplazamiento: calle Rit}era esquina a la calle Convenio de Santa Clara Autor: Manuel Cervera Aranda
Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas
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o Fecha: 1935 o. Emplazamiento: paseo Pintor Rosales 52, Madrid < Autor: Angef Lacfarra t Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa o 'G Marcada horizontalidad de t>alcones y lineas de imposta c inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1934 Emplazamiento: calle Benito Gutirrez 33 c/v calle Juan lvarez Mendizabat, Madrid Autor: ngel Laciana Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa Marcada hozontalidad de ventanas y balcones con atternancia de materales Inspiracin expresionista

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1934 Emplazamiento: catle Vallehemioso 58 c/v calle Donoso Corts, Madrid Autor: ngel l_aciana Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas, balcones y lneas de imposta con aitemanca de mateates Inspiracin expresionista

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Denominacin: Edificio de vivierKlas de dobte esquina

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Fecha: 1940. Emplazamiento: calle General Ibaez de Ibero 1 y fachadas a calle Pablo Iglesias 19 y Reina Victoria 23-25 Autor: Julin Otamend Caractersticas: Esquina recta curvada Marcada horizontalidad de balcones con alternancia de materiales

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Denominacin: Edificio en esquina

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Fecha: 1936 Emplazamiento: calle Ferraz 100 c/v calle Romero Roblero 23 Autor: Jos Luis Fuentes Diaz-Santos Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas Tmncamientos por encima del nivel de cubierta

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1930 Emplazamiento: calle Fernndez de los Ros 53 c/v caite Blasco de Garay 43 Autor Luis Gutirrez Soto Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con cuerpo en la esquina por encima del nivel de cornisa Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Ediricio de viviendas

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2 Fecha:1931 O Emplazamiento: calle Ortega y Gasset 53 ^^ Autor: Joaqun Juncosa Molns 3 Caractersticas; Edificio en esquina recta curvada con juego de volnvenes por encima del nivel de comisa Horizontalidad de ventanas en contra|x>scin a la verticalidad de cuerpos votados y peto ? en esquina <

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Denominacin: Edificio de viviendas
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Fecha: 1935 Emplazamiento: entre las calles Donoso Corts 68, Guzmn et Bueno 71, 73-83, 85 y Joaqun M" Lpez 35 Autor: Antonio Vallejo Alvarez y Jos Mara Arrlaga de la Vega y Antonio Mars Prat Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad de ventanas y balcones

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: desconocida Emplazamiento: calle Lagasca 68 c/v calle Ayala 25 Autor: desconocido Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa Horizontalidad marcada por la alternancia de materiales: ladrillo y revoco En Murcia;

Denominacin: Edificio de viviendas y Teatro Maquez -cine Principal-

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Fecha: 1940 Emplazamiento: Cartagena Autor: Ros Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con peto por encima del nivel de comisa Marcada horizontalidad de ventanas En el Pas Vasco:

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Denominacin: Edificio de viviendas y oficinas para Domingo Hormaeche

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Fecha; 1931 Emplazamiento: esquina de la Alameda de Urquijo y ta calle Paz -hoy Padre Lojendio-, BilEao Autor: Manuel Galndez Zat^ala Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada, con vofmen en el encuentro de ias facfradas por encima del nivel de comisa Horizontalidad marcada por las ventanas y verticalidad reseada por los juegos de volmenes con alternancia de materiales: fadrflo y revoco.

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Denominacin: La Equitativa

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Fecha: 1934 Emplazamiento: Bilbao Autor: Manuel Galndez Zabala Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada, con volumen en el encuentro de las fachadas por encima del nivel de cornisa Marcada horizontaNdad de ventanas Inspiracin expresionista

En Valencia:

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Denominacin: Edificio Tortosa/Martinez Salas

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Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Universidad 1 y 3, Valencia Autor: LuisAlbert Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa con fuertes vuelos Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edificios Seiratosa

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Fecha: 1936-40 Emplazamiento: calle Moratin 5 y 7 esquina a la calle Santa Eulalia 1, Valencia Autor. Antonio Gmez Dav Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada Marcada horizontalidad en el tratamiento de fachadas

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Denominacin: Edificio Marti Alegre 1 -Hotel de Londres3 U.
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Fecha: 1934 Emplazamiento: calle Barcelonina 1 esquina a la plaza del Ayuntamiento 14, Valencia Autor: Goertich Caractersticas: Edificio en esquina recta curvada con juego de volmenes por encima del nivel de comisa con ampias comisas Marcada horizontalidad de ventanas con alternancia de materiales Inspiracin expresionista
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f 3) Grandes edificios faro, en esquina normalmete aguda, con un volumen en altura sobre la esquina: En Asturias:
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Denominacin: Edificio para don Gonzalo del Campo y del Castillo

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Fecha: 1935 Emplazamiento: plaza de Evaristo San Miguel esquina a la calle Menndez Valds y caite Capua, Gijn Autor: de Manuel Garca Rodrguez en colaboracin con Joaqun Ortiz Caractersticas: Volumen en a^ara sobre (a equma respecto de (a comfsa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa contrapuesta a la verticalidad del elemento en esquina

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Denominacin: Edificio El Temimetro

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Fecha: 1935-41 Emplazamiento: plaza de la Escandalera, Oviedo Autor: Vidal Sez Heres Caractersticas: Volumen en altura sobre la equina respecto de la comisa

Mateada horzontafkJad de ventanas y comisa conirapue^a a \a verticalidad del elemento

en esquina Inspiracin expresionista

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En Madrid:

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C}enomtnacin: Edificio Captol -El Canln-

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Fecha: 1931 Emplazamiento: Gran Va 41 c/v calle Jacometrezo 2 Autor: Luis Martnez Feduchi y Vicente Eced Caractersticas:

En Tetun:

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Denominacin: Edificio Goicoechea

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Fecha:1950

Emplazamiento: antiguo iMilevar Pasleur. Tetun

Autor: Martnez Chumllas Caractersticas: Volumen en altura sobre la equina respecto de la comisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa contrapuesta a la verticalidad del elemento en esquina

En Valencia:

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Denominacin: Edificio Marti Cortina
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tu Fecha:1943 Emplazamiento: avenida del oeste 35 esquina con la calle En Sanz 9, Valencia Autor: Goerlch Caractersticas: Volumen en altura sobre la equina respecto de la cornisa Marcada horizontalidad de ventanas y comisa contrapuesta a la verticalidad del elemento en esquina

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g) Como edificios en esquina con torre o faro: g 1) Edificios con toaen sobre la esquina: En Asturias:

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Denominacin: Edificio para J.Blanco

Fecha:1929 Emplazamiento: calle Asturias esquina a Lit>ertad, Gijn Autor Manuel del Busto Caractersticas: Esquina con tontn Marcada verticalidad con escalonamientos en fachada Inspiracin art dec

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Oenominacin: Edfdo para Victoriano Garca

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Fecha: 1930 Emplazamiento: plaza de San Miguel t i esquina a la calle Celestino Junquera, Gijn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Esquina con torren Verticalidad marcada por la diferencuacin de cuerpos de factiada con alternancia de volmenes En C a t a l u a :

Denominacin: Casa Pidelaserra

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Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Balmes, Barcelona Autor: Ramn Pug Gakali Caractersticas: Esquina con torren Marcada vertical id adidad en el encuentro de fachadas

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En Madrid:

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Denominacin: Edificio de viviendas y cine San Carlos

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Fecha: 1928-29 Emplazamiento: calle Atocha 127 Autor: Eduardo Lozano Lardet Caractersticas: Esquinas rcon torren Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Teatro Pavn -en su estado original-

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Fecha: 1924-25 Empfazamierrto: calle Embajadores 9 Autor: Teodoro de Anasagasti Caractersticas: Esquina con ton'e Marcada vertcafidad en la esquina contrapunto de la horizontalidad de comisas y ventanales

En Valencia:

Denominacin: Edificio Gonztez-Senabre

o a co lU Fectia: 1935 Emplazamiento: en la calle S a n Vicente, Valencia Autor: Cayetano Borso Caractersticas: Esquina con torre Marcada verticalidad en ei encuentro de las fachadas contrapunto de la horizontalidad de las fachadas con bandas attemanas de ladrillo y revoco

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Edificios con elemento torre circular sobre la esquina a modo de faro:

En Aragn:

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Denominacin: Ediftcio d e viviendas

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Feclw:1941 Emplazamiento: calle arzobispo Domenech 2 de Zaragoza Autor: Cario Barato Besatti Caractersticas: Esquina con torre cilindrica Marcada verticalidad en el encuentro d e fachadas

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En Valencia:

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Denominacin: Edifco Llops 2

Fecha: 1935
Emplazamiento: avenida Mara Cristina 3, en la plaza deis Porxets y la calle Rbafta 9, Valencia Autor: Joaqun Rieta Sister Caractersticas: Esquina con tone ctindrca (Marcada verticalidad en et encuentro de factiadas

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Denominacin: Edificio Vizcano

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Fecha:1936

Emplazamiento: calle Ribera 3, Valencia

Autor Cayetano Berso Caractersticas: Esquina con torre cilindrica Marcada verticalidad en el encuentro de fachadas

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Denominacin: Edificio Gil 4 o Tecles

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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle San Vicente esquina a Ribalta, Valencia Autor: Joaqun Rieta Sister Caractefisticas: Esquina con torre cilindrica Marcada verticalidad en e) encuentro de fachadas Escalonamiento en altura

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Denominacin: Edificto Das

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Fecha: 1935 Emplazamiento: avenida Mara Cristina 5, Valencia Autor: Cayetano Borso Caractersticas: Esquina con torre cilindrica Marcada verticalidad en et encuentro de fachadas

h) Como edificios en esquina con un cilindro en la interseccin de las fachadas (como cuerpo volado) destacan: En Catalua:

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Denominacin: Casa Hipolit Montseny

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Fecha: 1934

Emplazamiento: calle Coln 1, Reus, Tarragona Autor: Antoni Sarda Molt Caractersticas: Esquina con cilindro Marcada horizontalidad de ventanas en contraposicin con la verticalidad del cilindro En Castia:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1931 Emplazamiento: avenida Calvo Sotelo esquina a Eduardo Dato, Falencia Autor: Vctor Calvo Martnez de Azcoiia Caractersticas: Esquina con cilindro
Marcada horizontalidad de ventanas en contraposicin con la verticalidad del cilindro
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E n Ceuta:

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Denominacin: Casa nmero 5

Fecha: no conocida Emplazamiento: calle Isabel Cabral esquina con Agustina de Aragn, Ceuta Autor: Jos Blein Caractersticas: Esquina con cilindro Marcada horizontalidad de ventanas en contraposicin con la verticalidad del cilindro En Madrid:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935

Emplazamiento: calle Castalio 92 c/v calle Maldonao 37

Autor: Vicente Codna Ruiz Caractersticas: Esquina con cilindro Marcada horzontatidad de ventanas con attemancia de materafes en contraposicin con la verticalidad del cilindro

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Denominacin: cine Tetun -hoy desaparecido-

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Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Bravo Mullo
Autor: Francisco Javier Gonzlez de Rancho y Emilio de la Torriente y Agurre Caractersticas: Esquina con cilindro

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Edificios con aleta: i 1) Edificios con ateta seccionando el chafln a modo de espoln o hendidura de proa En Baleares:

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Denominacin: Edificio de la Sala Astora

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Fecha: 1935-39

Emplazamiento', calle Navarra, Palma de hAallorca

Auton Manuel Cases Caractersticas: Esquina con aleta de incisin Marcada hozonlalidad de ventanas en contraposicin de los cortes verticales de las atetas y modulaciones

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Denominacin: Casa Carams

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Fechar 1935 Emplazamiento: avenida das Marinas 345 en et Perllo-Oletros, La Corua Autor: Jos Caridad Mateo Caractersticas: Esquina con aleta de incisin Marcada horizontalidad de ventanas e incisin vertical de la aleta
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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecia: 1933 o Emplazamiemo: calle Arzobispo Lago 2 esquina Ferrol y esquina Juan FIrez, La Coru5a (O Autor: Antonio Tenreiro y Peregrn Estells o Caractersticas: Esquina con aleta a. Marcada horizontalidad de ventanas con alternancia de materailes: ladrillo y revoco e incisin < (O vertical de la aleta

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1937 Emplazamiento: avenida de Linares Rivas 57 esquina a Ramn de la Sagra, La Corua Autor: Antonio Tenretro y Peregrn Estells Caractersticas: Esquina con aleta de incisin Marcada horzonlatidad de ventanas con alternancia de materatles: ladrillo y revoco e intsin vertical de la aleta

En Madrid:

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1930 Emplazamiento: calle Alcal 118 c/v calle Hemioslla 107 y a caite Lomba 2 Autor: Femando Arzadn e Ibarrarn Caractersticas: Esquina con aleta de incisin Marcada horizontalidad de ventanas con altemanca de materailes: ladrillo y revoco e incisin vertical de la aleta En Navarra:

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Denominacin: Caja de Afiorros de Pamplona

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Fecha:1934 Emplazamiento: Pamplona Autor: Alzugaray, esparza, Vanoz y Zan'anz Caractersticas: Esquina con aleta de incisin Marcada horizontalidad de ventanas con alternancia de materailes: ladrillo y revoco e incisin vertical de la aleta

2 cinematgrafos con aleta En Canarias:

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Denominacin: Teatro-Cinematgrafo Bauet

Fecha: 1935 Emplazamiento: calle General Mola 4, Sta. Cruz de Tenerife

Autor: Enrique Marrero Regalado Caractersticas*. Aleta vertical de incisin Marcada horizontalidad de volmenes e incisin vertical de la aleta
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Denominacin: Cinematgrafo-no realizado-

Fecha: sin fecha Autor: Enrique Maero Regalado Caractersticas: Aleta vertical de incisin Marcada horizontalidad de volmenes e incisin vertical de la aleta En Castia:

Denominacin: Cinema Roxy

Fecha: 1935-36 Emplazamiento: calle Mara e Molma 20, Valladold Autor: Jos Ramn Prez Lozana Caractersticas: Aleta vertical de incisin Marcada horizontalidad de vofmenes e incisin vertical de fa aleta

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En Galicia:

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Denominacin: Radio Cinema -derribado-

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Fecha: 1943 Emplazamiento: esquina de las caites Magallanes y Maria Berdiales, Vigo Autor Francisco Castro Caractersticas: Aleta vertical de incisin Marcada horizontalidad de volmenes e incisin vertical de la aleta

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g^ Madrid:

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Denominacin: Cine Barcel

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Fecha: 1930 Emplazamiento: plaza Barcel Autor: Luis Gutirrez Soto Caractersticas: Aleta vertical de incisin Marcada horizontalidad de volmenes e incisin vertical de la aleta

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437

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j) Edificios en esquina en ngulo recto de noventa grados (sin chafln) con cuerpos volados y miradores rematados muchas veces en semicrculo para dmanzar el encuentro a modo de espoln de proa como elemento de avance o incisin. En Baleares:

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Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1941 Emplazamiento: esquina a la calle Arxiduc Llus Salvador y a )a calle de) Comte d'Ampures Autor: Francisco Casas Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con los cuerpos volados de las fachadas adyacentes

En CastiUa:

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Capuchinos Viejos 1, Valladolid Autor: Jos Mara de la Vega Samper Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con los cuerpos volados de las fachadas adyacentes

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En Galicia:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha; 1933 Emplazamiento: calle Arzobispo Lago 2 esquina Juan Ftrez, La Corua Autor: Antonio Tenreiro y Peregrn Estells Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con los cuerpos volados de las fachadas adyacentes Marcada horizontalidad de ventanas y alternancia de materiales

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1934

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Emplazamiento: Ra do Torrero esquina a la ra da Galera 7, La Conia Autor: Antonio Tenreiro y Peregrn Estalles Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con los cuerpos volados de las fachadas adyacentes Marcaa horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha:1935 Emplazamiento: caWe Estela 34-36. La Corua Auton Antonio Tenreiro y Peregrn Esletls Caractersticas: Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con los cuerpos volados de las fachadas adyacentes Marcada horizontalidad de ventanas

En Madrid:

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1935 Emplazamiento: calle Embajadores 65 c/v a la calle Set}astin el Cano 2 Autor: Jess Can-asco-Muoz y Encina Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad de miradores y cuerpos volados de las fachadas adyacentes Marcada horizontalidad de ventanas En Vaencia:

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Denominacin:

Edificio

Patv^fl-ongs

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Fecha: calle Rufaza 28 esquina a la Gran Va Germanfas, Valencia Emplazamiento: 1941 Autor: Goeriich Caractersticas: Esquina en ngulo recto sin chafln Marcada horizontalidad de ventanas y verticalidad con balcones y los cuerpos volados de las fachadas adyacentes Marcada horizontalidad de ventanas

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Edificios entremedianeras con fachadas en movimiento a base normalmente de balcones y cuerpos volados terminados en curva a semejanza de los "arbotantes" -como estrutura salediza construida sobre un costado-. i 1) Hay casos en tos que este dinamismo se logra a travs de la asimetra de la fachada con casos tales como; En Andaluca:

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Denominacin: Edificio de viviendas y local comercial para Jos Ibarra y Lasso de

la Vega Fecha: 1935-36 Emplazamiento: calle Adolfo Rodrguez Jurado 8 de Sevilla Autor: Jos Ganares Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

En Asturias:

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Denominacin: Ampliacin de un piso y fachada en la casa para don Ceferno

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Fecha: 1936 Emplazamiento: calle Blasco Ibaez 51 y 53, Gijn Autor: Pedro Cabello Maz Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Recosntruccn de la casa para don Eugenio Villaverde

Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Rectora 10, Gijn Autor: Pedro Cabello Maz Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edifdo para Manuel Pintado

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Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Corrida, Gijn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio para Elena Surez

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Benot 11, Gjn Autor: Pedro Cabello Maz Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada hozontaltdad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas y cine Aramo

Fecha: 1939 Bmptazamiento: Ov'teo Autor: Francisco Somolinos Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas En Baleares: o
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Denominacin: Casa Cladera
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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Antonl Marqus 30, Palma de Mallorca

Autor: Guillem Muntaner

Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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En Catalua:

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Denominacin: Casa F.Espona

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Fecha: 1932-35 Emplazamiento: calle Muntaner 568, Barcelona Autor: Raimen Duran i Reynals Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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En Castilla:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935 Emp{azamento: calle Badiilo 9, Len Auton Ramn Caas del Rfo Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horzontaidad de ventanas En Galicia:

Denominacin: Edificio de viviendas o

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a UJ o o Fecha: 1934 Emplazamiento: plaza de Lugo 20, La Corua Aaor. Antonio Tenreiro y Peregrn Estelis Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas En Madrid:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: desconocida Emplazamiento: de la calle Hennosilia 76 Autor, desconocido Caractersticas: Asimetra de la fachada Marcada horizontalidad de ventanas

En el Pas Vascx):

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<n Denominacin: Casa en la calle Ripa

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Fecha: 1932

Emplazamiento: Bilbao
Autor: Toms Bilbao Caractersticas: Asimetra de la fachada f^arcaa horizontalidad de ventanas Mstil y banderolas como motivos nuticos : 2 Los casos de movimiento a travs de la simetra de la fachada es a base de cuerpos volados simtricos a modo de los "arbotantes" son: En Asturias:

Denominacin: Casa Blanca

Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Corrida. Oviedo Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas Inspiracin artdec

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Denominacin: Casas para Luis Basurto y Jos Anas

Fecha: 1935 Emplazamerrto: ca\\e Asturias, Gjn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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a > c o Denominacin: Edificio para Juan Gonzlez Prez

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Fecha: 1934 Emplazamiento: plaza del Instituto 3, Gijn Autor Manue/ <G\ BUSXO Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Cmara de la Propiedad Urbana Fecha: 1934 Emplazamiento: calle de Cabrales, Gijn Autor: Manuel del Busto Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

r Denominacin: Edifido para doa Julita Rodrguez Caso

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Menndez Vads, Gijn Autor. Pedro Catteilo Maz Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas En Baleares:

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Denominacin: Casa Ques

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Fecha:1932 Emplazamiento: plaza del Mercat 8, Palma de Mallorca Autor: Enre Juncosa Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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En Canarias:

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Fecha:1934
Emplazamiento: rambla del general Franco 98 esquina a la calle Numancia y esquina a la calle 25 de julio 29, Sta. Cruz de Tenerife Auton Jos Blasco Nez Caractersticas: Simetra en (a composicin deia fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edificio Arroyo y Gonzlez de Chaves

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En Cantabria:
Denominacin: Edificio Siboney

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o Fecha: 1931 Emplazamiento: calfe Castelar Autor: Enrique Marrero Regalado Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horzontaldad de ventanas Miradores en las esquinas a modo de galeras popa y cuerpos s/comisa como puentes de cubierta En Castilla: Q

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha:1932 Emplazamiento: calle Santiago 4. Valfadold Autor: Alfonso Fungairo Caractersticas: Simetra en la composicin de la factiada Marcada horzontaftdad de ventanas

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Denomnacin: Edificto de viviendas

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Fecha:1932 Emplazamiento: caile Gamarzo 22, Valladold Autor Alfonso Fungairo Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas c o "5 ta Fecha: 1935 Emplazamiento: calfe Panaderos 68, VaUadoHd Autor: Javier Ramn y Guerra Caractersticas; Simetra en la composicin dla fachada Marcada horzontalidad de ventanas

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Denominacin: Edifcto de viviendas

Fecha: 1936 Emplazamiento: plaza del Olivo, Soria Autor: Jos Ramn Martiarena Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada con aleta en eje de simetra Marcada hozontalidad de ventanas

Denominacin: Edifido de viviendas

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Fecha: 1934 Emplazamiento: calle Gran Va 15, Salamanca Autor: Francisco Gil Gonzlez Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horzontaJidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Pozo Amarillo 21-23, Salamanca Autor: Francisco Gil Gonzlez Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas En Ceuta:

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Denominacin: La casa de alquiler para don Jacob Benasayag

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Fecha: 1930 Emplazamiento: caUe Primo de Rivera -hoy calle Real- 9. antigua casa Comercial Africana, Ceuta Autor: Jos Blein Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: desconocida Emplazamiento: calle General Arana, Ceuta Autor Jos Blein Caracterfstcas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

En GaWa:

Oenomnacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1938 Emplazamiento: caite Emilia Pardo Bazn 6, La Corua Autor: Jos Candad Mateo C^ractasticas: S\me\t\B en la compo^an dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio y cine Avenida
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Flacha: 1937 Emplazamiento: en el edificio Cantn Grande, La Corua Autor: Rafael Gonzlez Villar CaracterfstJcas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Santiago de la Iglesia 10, La Corua Autor: Antonio Lpez Hernndez Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edificio de viviendas y comercio

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Fecha: 1932 Emplazamiento: avenida Linares 33-34, La Conia Autor: Santiago Rey Pedreira Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas En Madrid:

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1933 Emplazamiento: calle Jos Abascal Autor: Eduardo Frgueroa Martnez Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1934 Emplazamiento: caiie Valfehermoso 60 Autor: ngel Laciana Caractersticas: Simetra en la composicin dla factiada Marcada horzontaldad de ventanas con affemanca de materiales

Denominacin: Edificio de viviendas o

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Altamirano 37 Autor: ngel Laciana Caractersticas: Simetra en la compo^cin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas con alternancia de mateales

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Denominacin: Ediftcio de viviendas 0

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Fecha: 1935 Emplazamiento: paseo del Piror Rosales 50 Autor: ngel Laciana Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horzontaldad de ventanas con aftemanda de maferales 0 O

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1939 Emplazamiento: calle Menorca 4-6-8 Autor: ngel Laciana Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha:1939 Emplazamiento: calle Virato 46 Autor: ngel Laciana Caractersticas: Simetra en la composicin dla achaa Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edifrclo de viviendas

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Fecha: 1934 Emplazamiento: calle Juan lvarez Mendzabal 80 Autor: Manuel Lpez Mora Caractersticas: Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

Fecia: 1940 Emplazamiento: calle General Martnez Campos 40 Autor: Antonio Mars Prat Caracteiisticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edifito de viviendas

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Fecha: 1931 Emplazamiento: calle Viriato 73 Autor: Antonio Vallejo lvarez y Manuel Cabanyes Mata Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: desconocida Emplazamiento: calle Altamrano 23 Autor desconocido Caractersticas: Simetra en fa compo^n deta fachada Marcada horizontalidad de ventanas
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En Mellla:
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Denominacin; Edificio de viviendas

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Fecha:1934 Emplazamiento: calle Teniente Coronel Segu 13, Melilla Autor: Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: Simetria en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: 1935 Emplazamiento: calle general Astilleros 15, Melilla Autor: Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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En Murcia:

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Denominacin: Edificio Prtela

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Denominacin: Proyecto para Israel Taurel

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En Valencia:

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Denominacin: Edificio RoigA/ves

Fecha: 1040 Bmpazamiento: caite Jtrva 4 de Vaienda Autor: Goeiiich Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

Denominacin: Edificio Valiente

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Fecha: 1940 Emplazamiento: calle ngel Guimer 26 y 28, Valencia Autor: Mariano Peset Aleixandre Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Edificio Pese/Lorca

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Cinto Amors 88 y 90, Valencia Autor: Mariano Peset Aleixandne Caractersticas: Simetra en la composicin dla fachada Marcada horizontalidad de ventanas

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m) Bloques lineales con alternancia de cuerpos volados normalmente rematados en curva. Estos cuerpos recuerdan en ocasiones a los "arbotantes" de ciertos navios -como estrutura salediza construida sobre el costado de un barco-, o a las modulaciones de los tranvas de la poca. En Castilla:

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Denominacin: Edificio de viviendas

Fecha: desconocida Emplazamiento: calle San Benito, Soria Autor: Jos Mara BartTero Caractersticas: Bloques con alternancia de cuerpos volados Marcada horizontalidad en la fenestracin

Denominacin: Edificio de viviendas

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Fecha: 1936 Emplazamiento: calle Pillo Regueral 2 y 4, Len Autor: Ramn Caas del Ro y Juan Torbado Franco Caractersticas: Bloques con altemancia de cuerpos volados Marcada horizontalidad de ventanas

En Catalua:

Denominacin: Bloque de viviendas

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Fecha:1940
Emplazamiento: de la calle Marqus de Guard-el-Jel Autor: Josep Mara Manrav i Lpez Caractersticas: Bloques con altemancia de cuerpos volados Marcada hozontaidad de ventanas

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En Madrid:

Denominacin: Bloque de viviendas

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Fecha:1935 Emplazamiento: paseo de Yeseras Autor: Eduardo Figueroa Alonso Martnez Caractersticas: Bloques con alternancia de cuerpos volados Marcada horizontalidad de ventanas

En el Pas Vasco:
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Denominacin: Casa de la calle San Antonio

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Fecha:t939 Emplazamiento: Vitoria Autor: Jess Guinea Gonzlez de PaAalva Caractersticas: Bloques con alternancia de cuerpos volados Marcada horizontalidad de ventanas En Tetun: ^ u

Denominacin: Bloque para Isaac Benarroch

Fecha: 1936 Emplazamiento: Tetun Autor Jos Lamicea CarsLCtBstlcas: Bloques con aWemancm de cuerpos votados Marcada horizontalidad de ventanas

k) Con la rotonda como smbolo de modernidad en construcciones bajas aisladas de re fomas puristas, como rasgo reconocible a veces asimilado a una poligonal, encontramos: a En Asturias:

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Denominacin: Vivienda en el Molinn para don Julio Cores

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Fecha: 1930 Emplazamiento: Gi}6n Autor: Manuel del Busto Caractersticas: La rotonda como smbolo de modemdad .

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Denominacin: Casa I de Manuel del Busto 'Villa Paloma'

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Fecha: 1933 Emplazamiento: carretera de Vesques. El Bibio. Gijn Autor: Manuel del Busto Caractersticas; La rotonda como smtaolo de modernidad

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Denominacin: Casa II de Manuel del Busto

Fecha: 1934 Emplazamiento: El Bibio, Gijn Autor: Manuel del Busto Caracteffsticas: La rotonda como smbolo de modernidad
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^5S:^ " ^ : i % s Denominacin: Casa para Wenceslao Guisasola Fecha: 1933 Emplazamiento: antigua Gran Avenida, Oviedo Autor Manuel del Busto Caractersticas: La rotonda como simbolo de modernidad

Denominacin: Casa Eugenio Frade -desaparecidaj

Fecha: 1939 Emplazamiento: avenida Pablo Iglesias esquina a Usandizaga, Gijn Autor Manuel del Busto Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet para don Eduardo Dzy Bandome

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Fecha:1938 Emplazamiento: avenida de Simancas, Gijn Autor. Pedro Cabello Maz Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet para don Csar Rodrguez Blanco -Casa barco-

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Fecha: 1939 Emplazamiento: carretera a Villaviciosa, Gijn Autor: Pedro Cabello Maz Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Casa para don Rufino Marn lvarez

'-:::::,,'' "'=^- -''^' Fecha: 1940 Emplazamiento: catle Ramn y Cajal 40, Gijn Autor: Pedro Cabello Maz Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Fundacin Honesto Bataln

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Fecha: 1934 Emplazamiento: Gijn Autor: Daz y Femndez-Omaa Caractersticas: La rotonda como sJmlX}lo d e modernidad

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Denominacin: Chalet para don Alfonso Aivargonzlez

Fecha: 1936 Bmpazamiento: avenida Prez GaWos -hoy avenida d e CastillaAutor: Mariano de la Via Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Fecha: 1931 Autor: Vaquero Palacios Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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En Andaluca:

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Denominacin: Propuesta de vivienda mnima m

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Fecha:1929 Autor: Jos Gonzlez Edo Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet Plus Uttra

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Fecha:1933 Empiazamiento: can-etera Comarcal 443 de Gtbralen, Huelva Autor. Prez Carasa Caractersticas: La rotonda como smbolo d e modernidad

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Denominacin: Chalet Prez Carasa

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Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Cerrto s/n, en Punta Umbra, Huelva Autor: Prez Carasa Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Villa Pepita

Fecha:1938 Emplazamiento: calle Cerrto 8 en Punta Umbra, Huelva Autor: Prez Carasa Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet unifamiliar Fecha: 1939 Emplazamiento: calle Santa Mara de la Cabeza 5 y 7, Cdiz Autor: Snchez Esleve Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad
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Denominacin: Chalet II para don Felipe Abarzuza

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Fecha: 1939-40 Emplazamiento: entre la calle Lpez Pinto y la calle Dmaso Guruceta, Cdiz Autor: Snchez Esteve Caractersticas: Larotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet en Los Glacis II

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Fecha: c.1940 Emplazamiento: avenida Lpez Pinto esquina a la carretera del Blanco, Cdiz Autor: Snchez Esteve Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Fecha: 1938 Emplazamiento: Caractersticas:

avenida de Federico Motna 12, Huefva La rotonda como smbolo de modernidad

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Autor:Francisco Sedao

Denominacin: Oficinas d e la Junta de Obras de) Puerto de Huelva

Fecha: 1940

Emplazamiento:
Autor: Francisco Sedao Caractersticas: La rotonda como smtMio de modernidad

D e n o m i n a c i n : Albergue universitario d e Sien-a Nevada

Fecha: 1933-35 Emplazamiento: Sierra Nevada AtrtorFrancIsco Prieto Moreno -en coaboracin con Francisco RoWesCaractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Proyecto d e Grupo Escolar

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Fecha:1936

Emplazamiento: Chucena, Huelva

Autor: Prez Carasa Caractersticas: La rotonda como smbolo d e modernidad

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En Aragn:

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Denominacin: Chalet para don Matas Bergua

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Fecha: 1930
Emplazamiento: paseo d e los Ruiseores 55 y 57 d e Zaragoza A u t o r : Rafael Bergamn Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: El Ricn de Goya

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Fecha: 1928 Emplazamiento: Zaragoza Autor: Femando Garca Mercada! Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad En Baleares:

Denominacin: Casa Bonet

Fecha:1932 Emplazamiento: plaza de F.Rossell 1, Palma de Mallorca Autor: Cades Garau Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Proyecto de Chalet para Gabriel Tarongi

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Fecha: 1935 Autor: Caries Garau Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Villa Amparo
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Fecha: 1927 Autor: Femando Garca Mercadal Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Chalet para ngel Garca Fecha: 1938 Emplazamiento: entre las calles Andrea Doria y Nuez de Balboa, Palma de Mallorca Autor: Gullem Muntaner Caractersticas: La rotonda como simtiolo de modernidad

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Denominacin: Chalet para Francisco Oleza -conocido como el Amaneoer-

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Fecha: 1939 Emplazamiento: Palma de Mallorca Autor J.OIeza Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

En Canarias:

Denominacin: Casa Prez Alcalde

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Fecha:1932 Emplazamiento: calle Robayna, Sta. Cniz de Tenerife Autor: Jos Blasco Nez Caracterfeticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Casa de Armas Marrero

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Fecha:1932 Emplazamiento: calle 25 de julio esquina a la calle Robayna y Prez de Rozas, Sta. Cruz de Tenerife Autor Jos Bfasco Hez Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad
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Denominacin: Comandancia de Marina

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Fecha: 1939 Emplazamiento: rambla del General Franco, Sta. Cruz de Tenerife Autor Enrique Manrero Regalado Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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En Cantabria:
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Denominacin: Casa Bergamin y Vetilla

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Fecha:1931 Emplazamiento: Santander Autor: F.Bergamn Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

Denominacin: Casa Cu

Fecha: 1930-refonTiada en 1991Empfazamiento: avenida Reina Victoria, Santander Autor: Mariano Lastras Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: La casa Pacheco -hoy derribadaFecha: 1930 Emplazamiento: avenida Reina Victoria, Santander Autor: Lastras Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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En Catalua:

Denominacin: La Ampliacin del chalet Josep Valon Fecha: 1935 Empfazamento: Masnou, Maresme Autor: Pre Benavent Caractersticas: La rotonda como smt)olo de modernidad Marcada horizontalidad de ventanas

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Denominacin: Casa en Pa de Resanes

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Fecha: 1932 Emplazamiento: La Garrga, Barcelona Autor: Xavier Turul i Ventosa Caractersticas; La rotonda como stmtxjlo de modernidad

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Denominacin: Chalet en Caldetes Fectia: 1931 Emplazamiento: Barcelona Autor: Manuef Cases Lamolfa Caractersticas: La rotonda como smijoto de modernidad

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Denominacin: La Escuela Ignasl iglesias

Fecha:1930 Emplazamiento: la Pujada a Monjic, Pedret, Gerona Autor: Ricard i Casadess Caractersticas: Larotondacomo smbolo de modernidad En Galicia:

Denominacin: Ampliacin de lafbricade conservas Ribas e iiijos S O Fectia: 1935-38 Emplazamiento: calle Toms Alonso, Vigo Auton Francisco Ca^ro Represas Caractersticas: Larotondacomo smbolo de modernidad
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Denominacin: Casita-Biblioteca Municipal Menndez Pida!

JZ^ Fecha: 1933 Emplazamiento: Jardines de Mndez Nez, La Corua Autor Antonio Tenreiro Rodrguez Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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(^nominacin: Escuela de Trabajo de bachillerato Xoan Montes Fecha: 1934 Emplazamiento: cafle Montevideo, Lugo Autor: Eloy Maquiera Fernndez Caractersticas: Larotondacomo smbolo de modernidad

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Denominacin: Escuela de comercio

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Fecha: desconocida Emplazamiento: avenida de Torrecedeira, Vigo Autor: Jenaro de /a Fuente lvacez Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad En La Rioja;

Denominacin: Chalet para la familia Sevilla

Fecha:1939 Emplazamiento: Amedo. Logroo Autor: Agapito del Valle Caractersticas: La rotonda como 5mtx>lo de modernidad

^^ Madrid;

Denominacin: Vivienda unlfamillar-desaparecida-

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Fecha: 1933 Emplazamiento: calle Zurbano Autor; Jos Manuel Brngas \/eQa Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

Denominacin: Viviendas de la Colonia El Viso

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Fecha: 1933-35 Emplazamiento: Colonia El Viso Autor: Rafael Bergamn Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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Denominacin: Escueta Intemacionat Espaola

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Fecha: 1933 Emplazamiento: Colonia Cruz del Rayo Autor: Amos Salvador Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

En MeIJIta: ""krrn' Hra!

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Denominacin: Casas para Jos Carciente

Fecha: 1935 E m p l a z a m i e n t o : carrera de Frajana, Melilla Auton Frantsco Hemanz Martnez Caractersticas: I ^ rotonda como smbolo d e modernidad ^
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ISenmninacin: Proyecto de chalet para Meiilla

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F e c h a : desconocida A u t o r . Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: L^ rotonda como smtwlo d e modernidad

Oenominacin: Chalet para Hamed Amor

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Fecha:1939
Emplazamiento: carretera de Frajana, Melilia A u t o r : Manuel Latorre Pastor Caractersticas: L a rotonda como smbolo d e modemdad
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D e n o m i n a c i n : Chalet para la familia Cabrera

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Feclia: 1938 Emplazamiento: Caractersticas:

Mefla Esquinas redondeadas Marcada horizontalidad de ventanas

Autor. Enrique Nieto

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En el Pas Vasco:
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Fecha: 1933 E m p l a z a m i e n t o : Bilbao A u t o n Pedro Ispizua Susinaga Caractersticas: La K^AotvS como smbolo d e modemdad

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En Tetun:

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Denominacin: Chalet Benzaqun

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Fecha: 1935 Emplazamiento: Las Palmeras Autor: Jos Miguel de la Cuadra Salcedo Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

Denominacin: Casa Benatar

Fecha: 1950 Emplazamiento: avenida Mauritania esquina con la avenida de Hassan II, Tetun Autor: Jos Mara Sustinduy Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad
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Fecha: 1938 Emplazamiento: Ro Grande, Tetun Autor: Jos Miguel de la Cuadra Salcedo Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

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En Beni Enzar:
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Denominacin: Edificio de Servicios Municipales de Beni Enzar

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Fecha: 1935 Emplazamiento: Beni Enzar Autor Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad

En Franaja: .
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o Fecha;1934 Emplazamiento: Frajana A u t o r : Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: La rotonda c o m o smbolo d e modernidad b %. ^

En Emzouren:
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Denominacin: Escuela de Emzouren

Fecha: 1934 BttkpXdojBLnmno: Bmzouren A u t o r : Francisco Hemanz Martnez Caractersticas: La rotonda c o m o smtralo d e modemdad

En Nador:

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Denominacin: Edificio para la Intervencin Regional

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Fecha:1941 Emplazamiento: Nador A u t o n Manuef de la Torre Caractersticas: La rotonda como s(mt>olo de modernidad

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En Valencia:

Denominacin: Villa en Benicsim

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F e c h a : desconocida Emplazamiento: Benicsim A u t o r Lus Albert Caractersticas: La rotonda como smtjolo de modernidad

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Denominacin: Proyectos de casas para Industrias Mallorca

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Fecha: 1935 Emplazamiento: Mallorca Autor Javier Goertich Caractersticas: La rotonda como smt>olo de modernidad

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E>enominacin: Colegio Mayor Luis Vives -antigua Residencia de Estudiantes-J O

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Fecha: 1935 Emplazamiento: avenida Blasco Ibaez 21 Autor: Goeriich Caractersticas: La rotonda como smtx)lo de modernidad

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Denominacin: Escuelas de Godella y Rocafort Fecha: c.1935 Emplazamiento: Godella y Rocafort Autor: Saeschim Caractersticas: La rotonda como smbolo de modernidad n Viviendas bajas en p r o n u n c i a d a esquina aguda curvada. Recurso de gran dinarmsmo a semejanza de las proas de navios. En Canarias:

Denominacin: Casas para (a Sociedad Cooperativa de Produccin de Tenerife Fecha: 1933 Emplazamiento: entre las caites 25 de julio. Teniente Martn Bencomo, Dr.Navera y Enrique Wolfson, Sta. Cruz de Tenerife Autor: Domingo Plsaca Caractersticas: Esquina aguda curvada En Castilla:

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Denominacin: Viviendas Fecha: 1935 Emplazamiento: calle Fray Luis de Carnada esquina a Padre Manjn, Salamanca Autor: Francisco Ortigosa Caractersticas: Esquina aguda curvada En Madrid:

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Denominacin: Vivienda unfamlar Fecha: 1933-36 Emplazamiento: calle Jorge Manrique 16, El Viso Autor: Rafael Bergamn Gutirrez Caractersticas: Esquina aguda curvada En Tetun: Denominacin: Chalet Benzaqun
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Fecha: 1935 Emplazamiento: Las Palmeras Autor: Jos de la Cuadra Salcedo Caractersticas: Esquina aguda curvada

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Fondos Documentales: Archivo de Ceuta. Biblioteca de la ETSAM. Biblioteca del COAM. Archivo de la Villa: Archivo de la Secretara del Ayuntamiento de Madrid (ASA), Las fotografas incluidas en este trabajo, procedentes del Catlogo de la Exposicin de Casto Fernndez Shaw, proceden del equipo formado por don Eduardo Snchez y don ngel Saltanas. Las fotografas de las maquetas proceden del archivo de Casto Fernndez Shaw y fueron tomadas por distintos autores. Algunas de las fotos de Casto Fernndez Shaw han sido aportadas por don Flix Cabrero Garrido o por doa Mara Cristina Garca Prez.

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