A PRESERVAO DE UM BEM MVEL: O CASO DA ESCULTURA VNUS ANADIOMENE NO MUSEU D.

JOO VI Benvinda de Jesus Ferreira Ribeiro Mestrado em arquitetura na rea de restaurao e gesto do patrimnio. Especialista conservao e restaurao do patrimnio, Graduada em escultura e restauradora de escultura da Escola de Belas Artes (EBA/UFRJ) e do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA). Contato: benrestauradora@ig.com.br

Introduo Dentro do vasto universo que abrange o patrimnio cultural, focaremos nosso trabalho nos chamados bens mveis, os quais, segundo Costa (2002), so todos aqueles que podem ser transportados de um local a outro sem maiores problemas, sendo encontrados em edificaes religiosas, civis e militares. O presente trabalho tem como objetivo expor o processo de conservao e restaurao da moldagem, direta em gesso, da escultura grega Vnus Anadiomene, cujo original encontra-se no Museu do Vaticano, Roma. A moldagem em destaque pertence ao Acervo do Museu D. Joo VI, localizado na Escola Belas Artes (UFRJ), e possui grande valor histrico e artstico por ser a cpia (moldagem direta) do original de uma obra de arte considerada e conhecida mundialmente. Segundo Luz (2007), a deusa do amor e da beleza, conhecida pelos gregos como Afrodite, e Vnus pelos romanos, sempre atraiu artistas de todas as pocas. Sua representao, tanto na pintura como na escultura, teve grande papel na iconografia do mundo clssico e, posteriormente, no Renascimento. E foi a Vnus Anadiomene - que significa sada das guas, em referncia ao momento de seu nascimento - uma de suas representaes mais relevantes. Nesta exposio ser abordada a importncia de se preservar um bem atravs da utilizao de tcnicas de restaurao artstico, com a demonstrao dos mtodos e materiais utilizados para a preservao do bem em questo, a partir da compreenso dos conceitos, princpios e critrios que envolvem suas aplicaes. Conservao e restaurao Os procedimentos para a preservao de um bem cultural devem obedecer aos princpios e critrios estabelecidos pelos rgos de proteo governamentais, como o IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) e rgos Estaduais e Municipais, levando-se ainda em considerao conceitos de tericos da rea. Segundo Brandi (2004), a obra de arte, como produto da atividade humana, apresenta duas instncias que devemos respeitar no momento da restaurao:

 Esttica corresponde ao motivo pelo qual a obra de arte obra de arte, a um sentimento envolvido; Histrica corresponde ao fato de a arte ser produto da manifestao da criatividade humana, de certo tempo e certo lugar, como tambm do tempo e do lugar onde est inserido. Sendo a restaurao o momento metodolgico do conhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dupla polaridade esttica e histrica, em vista da sua transmisso ao futuro (BRANDI, 2004, p. 30), diante da necessidade de interveno restauradora devemos obedecer, principalmente, a dois aspectos: o esttico e o histrico. Ao intervir na obra com fins sua unidade potencial, Brandi (2004) cita trs princpios que devem guiar a restaurao. O primeiro que a integrao dever ser sempre facilmente reconhecvel; mas sempre que por isso se venha a infringir a prpria unidade da que visa a reconstituir. [...] dever ser sempre invisvel distncia que a obra de arte deve ser observada, mas reconhecvel de imediato, sem a necessidade de instrumentos especiais, quando se chega a uma viso mais aproximada [...]. O segundo princpio relativo matria que resulta da imagem, que insubstituvel s quando colaborar diretamente para a figuratividade da imagem como aspecto e no para aquilo que estrutura [...]. O terceiro princpio se refere ao futuro: ou seja, prescreve que qualquer interveno de restauro no torne impossvel, mas, antes facilite as eventuais intervenes futuras (BRANDI, 2004, p. 47 - 8). Procedimentos de conservao e restaurao Vamos expor, a seguir, o processo de conservao e restaurao da escultura Vnus Anadiomene, procedimento que teve como objetivo trazer de volta a figuratividade da obra, possibilitando seu retorno ao espao expositivo do museu. Investigao documental Pesquisa histrica, arquivstica e bibliogrfica. Realizao da ficha de identificao da obra; registro de todas as intervenes realizadas desde sua criao, bem como dos procedimentos praticados durante o trabalho de restaurao. Ficha de identificao da escultura VNUS ANADIOMENE: Ttulo: Vnus Anadiomene Autor: Desconhecido Tcnica: Moldagem em gesso

Origem: Arte grega Proprietrio: Museu D.Joo VI (Escola de Belas Artes) Dimenses: 155 x 55 x 45 cm Procedncia (ltimo endereo): Escola Nacional de Belas Artes Data de entrada da obra: Data de Sada da obra: Tcnico responsvel: Benvinda de Jesus Descrio da obra: Segundo Luz (2007): A Vnus Anadiomene est representada com o peito nu e o panejamento descendo pelos quadris, velando e revelando o sexo. Anadiomene segura os cabelos para deles escorrer a gua. Suas mos elevam a cabeleira molhada com sensualidade, enquanto o rosto se inclina para a terra, provocando sombras que destacam os valores escultricos da obra - Tcnica construtiva (suporte): Escultura em moldagem direta no gesso atravs de frma de tacelos . A representao das articulaes apresenta-se com preenchimento total de gesso, sendo a unio da pea, em seu interior, realizada com madeira. - Registros fotogrficos: Levantamento da iconografia da obra atravs da pesquisa de registros fotogrficos desde sua criao, antes e aps intervenes de restauro. Levantamento fsico Local da obra: A identificao do local, alm de servir para orientar, contribui tambm no diagnstico dos danos e na avaliao das condies climticas da regio onde se localiza a edificao na qual a obra esta inserida. Neste caso, utilizamos a planta baixa para anlise de seu estado de conservao. Investigao cientfica A investigao cientfica compreende as tcnicas analticas e estruturais. As analticas identificam os materiais utilizados na execuo, e as estruturais auxiliam na anlise da forma e no diagnstico do estado de conservao, segundo a integridade do suporte (NUNES, 2006, p.56). Na conservao e restaurao da obra, o exame organolptico observao, a olho nu, das caractersticas dos materiais constitutivos do objeto de arte - foi utilizado para a anlise do suporte e para a identificao das intervenes e degradaes da obra. Utilizamos, tambm, a fotografia com luz normal (luz branca). Esse mtodo tem como objetivo testemunhar o estado de conservao da obra antes de qualquer interveno, alm de registrar as diversas etapas da restaurao, servindo como controle ou

testemunho de novas descobertas. A fonte de iluminao pode ser a luz natural (luz solar), lmpada incandescente, lmpada fluorescente, entre outros. Tcnicas de identificao e localizao dos danos Na identificao e localizao dos danos nas obras de arte, realiza-se o levantamento fotogrfico, o diagnstico e, caso seja um bem integrado arquitetura, o mapeamento dos danos. Levantamento fotogrfico: Registros fotogrficos de todos os danos presentes na obra antes da ao de interveno. Diagnstico: Aps o levantamento fotogrfico, inicia-se o diagnstico, onde so identificados os tipos de danos e suas causas. Na obra em questo, a partir do levantamento fotogrfico identificamos os seguintes danos: sujidade, perda de estrutura e de volumetria, e intervenes anteriores que alteraram a unidade da obra. Vejamos a seguir a descrio dos danos nas figuras.

Figura 1. Volumetria danificada e sujidades por toda a pea.

A interveno de conservao e restaurao Tcnicas e materiais utilizados na interveno: Recomposio da volumetria: A volumetria de uma obra de arte fundamental para sua leitura final, pois somente aps a recuperao da sua estrutura (suporte/volume) podemos recuperar seu aspecto visual. Este procedimento deve ser realizado aps a verificao e identificao das causas das perdas do suporte, seja atravs de rebatimentos, de pesquisas histricas, ou por deciso de rgos de proteo, cuja inteno trazer de volta sua unidade. No caso de peas em gesso, a volumetria poder ser realizada com o prprio material acrescido de adesivo, umedecendo-se o local antes da aplicao do novo gesso, sendo

necessria, por vezes, para estrutur-la, a utilizao de sisal, tarugos ou barras metlicas - de preferncia de lato ou ao, que no enferrujam. Com o objetivo de evitar alteraes futuras na obra, o material utilizado deve apresentar caractersticas fsicas, qumicas e biolgicas prximas do original. Na restaurao em questo, utilizamos gesso e adesivo, acrescidos de sisal para estruturao da obra.

Figura 2. Etapas do processo de recomposio da volumetria da obra.

Figura 3. Etapas do processo de recomposio da volumetria da obra.

Figura 4. Etapas do processo de recomposio da volumetria da obra. Limpeza mecnica: Limpeza mecnica superficial: Realizada com pincel macio e seco, ou aspirador de p de baixa suco. Limpeza mecnica profunda: recorre-se utilizao de um bisturi para a remoo de partculas com maior aderncia. Limpeza qumica: Mtodo de limpeza realizada com a utilizao de solventes para a remoo de poeira endurecida, materiais gordurosos, ceras, resinas, goma laca, repinturas e vernizes deteriorados agregados obra de arte. Na obra em questo utilizamos os dois mtodos. Antes da limpeza qumica foram realizados testes preliminares com lcool sobre o verniz, com o objetivo de avaliar e identificar os danos, procedimento indispensvel para garantir o xito na execuo do tratamento e a conseqente manuteno da estrutura e do aspecto da obra. A limpeza definitiva da pea foi realizada com lcool e bisturi - para o verniz e a crosta de p acumulado -, e carboximetilcelulose - para o gesso. Reintegrao: No processo de reintegrao, necessrio conhecer a tcnica empregada e os materiais constitutivos da obra, informaes que vo orientar o profissional na escolha dos materiais, produtos e tecnologias sejam recentes ou tradicionais - a serem utilizados, os quais no devem sofrer alteraes que viriam modificar a aparncia da imagem futuramente. importante a utilizao de materiais e produtos que possuam caractersticas prximas s do original para que a pea permanea estvel. A reintegrao no deve influenciar a expresso de autenticidade da matria (BALLESTREM, 1970); para isso, as reas de retoque devem ser demarcadas atravs de tcnicas como o ilusionismo, o pontilismo ou o trattegio, mantendo, assim, a unidade da

obra, sem interromper sua leitura. A reintegrao da escultura apresentada foi feita atravs da tcnica do ilusionismo, com a utilizao de verniz e pigmento. Proteo final: A proteo final dever atender s necessidades especficas de cada obra, utilizando-se, para isso, protetivos compatveis com os materiais constitutivos da pea. Neste caso utilizamos o paralide B72 a 5%.

Figura 5. Resultado final.

Relatrio final Foram realizados registros fotogrficos de todas as etapas de interveno, bem como a descrio dos procedimentos e dos materiais e produtos utilizados durante esta ao. Este relatrio tem por finalidade auxiliar o restaurador que porventura venha a intervir na obra futuramente, fornecendo-lhe dados que proporcionem segurana, seja na remoo de antigas intervenes, seja em uma eventual reconstituio. Concluses Ao expor as tcnicas de restaurao e os procedimentos para a preservao da escultura, conclumos que este tipo de interveno em um bem cultural, apesar de se dar atravs de uma ao prtica, baseia-se na teoria, a partir de conceitos, princpios e critrios

estabelecidos pela evoluo do pensamento preservacionista, os quais devem nortear esta ao como um todo. Por tratar-se de bem cultural mvel que compe o espao arquitetnico do museu, esta obra sofre a influncia de fatores inerentes ao espao do edifcio; portanto, devemos tratar, inicialmente, o local no qual est inserida ou vinculada, para, em seguida, tratar a obra. Enfatizamos como primordial a preveno e eliminao dos danos atravs da identificao e determinao de suas causas. Ao lidar com a preservao de um bem cultural, devemos levar em considerao, alm dos aspectos materiais e construtivos, seus significados e simbologias, atributos inerentes s obras de arte. Para tanto, imprescindvel conhecer, seja o contexto histrico factual, social e cultural no qual a obra teve origem, seja o papel que esta ocupa dentro da histria da arte. O contexto histrico impe-se como fator decisivo no momento da interveno. Isto se explica porque, tanto os princpios como os critrios em que se baseiam so o resultado do modo como o homem compreende e interpreta seu mundo. Ao empregar os procedimentos tcnicos na restaurao, devemos ter sempre uma viso retrospectiva - o conhecimento do passado da obra, ou seja, seu estilo artstico, os materiais utilizados, as tcnicas empregadas, etc.-, e prospectiva - os possveis danos que a obra poder vir a sofrer, os novos usos que eventualmente sejam feitos do espao no qual ela est inserida, sendo, por sua vez, esse tipo de viso a mesma que orienta o profissional na percepo do carter artstico (esttico) da obra. Referncias Bibliogrficas BALLESTREM, A. Limpieza de las esculturas policromadas. Trad. para espanhol Paul Getty Trustl y Proyecto Regional de Patrimonio Cultural y Desarrollo. Los Angels, v. 2, 2 ed., 1970. BOTALLO, M. tica e preservao. Boletim Abracor, v. 5, n. 2-3, p.3-5, mar./ago.1998. BRAGA, M. Conservao e restauro: madeira, pintura sobre madeira, douramento, estuque, cermica, azulejo, mosaico. Rio de Janeiro: Rio, 2003. BRANDI, C. Teoria da Restaurao. Trad. Beatriz Khl. So Paulo: Atelier Editorial, 2004. COSTA, L. M. De museologia Artes e Polticas de Patrimnio. Rio de Janeiro: IPHAN, 2002. CUNHA, A. P. Dicionrio de Artes Plsticas. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2005. v. 1.

CUNHA, C. R. A atualidade do pensamento de Cesare Brandi. Disponvel online em: www.vitruvius.com.br/resenhas . CURY, I. (Org). Cartas patrimoniais. 2 ed. rev. aum. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000. D'ALESSANDRO, L; PERSEGATI, F. Scultura e calchi in gesso storia, tecnica e conservazione. Roma. L'Erma" di Bretschneider, 1987. JUNKES, L. Apontamentos da Aula Exames em Escultura de Madeira, da Fundao de Arte de Ouro Preto, 2005. SOUSA, L. A. C. Uma contribuio cientfica ao estudo da policromia nas esculturas mineiras dos perodos Barroco e Rococ. In: Seminrio da ABRACOR, 7, 1994. LUZ, A. A. Texto crtico Vnus Anadiomene. ABCA/AICA EBA/UFRJ, 2007.